Vous êtes sur la page 1sur 2

Mthodes de travail :

Plusieurs pistes de travail sont possibles, et la russite tient souvent leur complmentarit. Les propositions de travail qui
suivent sont des exemples, et ne doivent pas tre conues comme un ordre immuable : il faut donc tout essayer tour de
rle (sauf bien sr si vous arrivez tout de suite matriser un slap parfait).
Il est plus confortable de travailler sur les instruments graves (par exemple, le slap est trs naturel au baryton), ou du moins
dans le registre grave de votre saxophone. Quoi quil en soit, la cl doctave nest pas trs efficace (surtout si on ne soutient
pas la note en slap timbr) : elle provoque plus une modification de couleur que de hauteur relle. Pour cel, on prfrera
les doigts de cts pour raliser le r, r# et mi mdium.
On peut prendre plus de bec que dordinaire : la ralisation de la ventouse avec la langue est favorise par une plus grande
surface de contact. La largeur de lanche joue aussi un rle : ici encore, on prfrera les instruments graves aux plus aigus.
1) Travail chromatique en noires entre si b grave et fa :

&c

2) Sans instrument, pronocer la plosive t


en faisant bien rsonner les cavits buccales.
Reproduire le mouvement au saxophone,
en conservant votre embouchure habituelle.

b n # # b b b
P

3) Soigner lattaque sur une pose de son ordinaire, puis diminuer


progressivement jusquau ppp. Le petit claquement que lon entend
lorsque le maintien du sondevient impossible est un slap.
(cf : travail sur La bocca, i piedi, il suono de Salvatore Sciarrino)

4) Pour amplifier le slap :

& j. j. j j r . r .
.
<

f F< P p<

Slap dtimbr

a) Augmenter la puissance de la ventouse et


faire claquer lanche plus fort contre le bec.
b) Prononcer le t ou t(h) sans instrument.
Accumuler beaucoup de pression dair derrire
la langue, puis ds que le son est mis, refermer
la glotte pour empcher lair de passer.
Mme exercice avec le saxophone.

5) Travailler avec des variantes dattaques : 4 slap, 4 lourre, 4 staccato. Sur une gamme ou une tude de mcanisme.

& 32

- - - - . . . . J

- - - - . . . .

- - - -
2
&4

. .
. .

- - -

. .
. .

- - - - . # . # . . - n - n - - . .

&
. .
J

6) Travail du slap clat : Placer la langue en contact avec l'anche, comme pour une pose de son ordinaire, mais en la plaant
aussi en contact en-dessous. Au moment de l'attaque, ouvrir la bouche entirement en laissant tomber le maxillaire infrieur.
Le son mis est plutt un bruit de type percussif, sans hauteur rellement dfinie. Le volume sonore peut tre assez consquent.

7) Travail altern du slap ferm et ouvert. La 2 note, joue avec le mme doigt, sonne nanmoins plus haut que la 1. C'est
le mme principe que les "sons tambourins" (percussion de cls). Le triangle figure le doigt, le losange la hauteur entendue :

& 42

n #

n #

b B

b n # n

& # #

n #

C4 B
#

C2

C3,C5

Fossiles
Slap dtimbr

&c
&

Slap timbr

&

&

. . . .

&
. .
p

&

Slap dtimbr

. . . . . . - F

Exemples de pices faisant appel au slap :


Comme lment central :
Etudes : Sanza
de Christian Lauba
A
Hippogriffe III
de Marie-Hlne Fournier
B
Ximix
de Franois Ross
SS
Fragments Gourmands" de Jacques Lejeune
7 sax/Bde
Axe quatre
de Ernest H. Papier
SSTT
Zwei Akte
de M. Kagel
SAB/Hp
Yod
de Bruno Giner
B
Hyperbaton
d'Alex Buess
TTBB
Le Cirque
de Marc Monnet
CBs
Priple
de Paul Mfano
T
La bocca, i piedi, il suono de Salvatore Sciarrino AAAA + 100

5 Ed Leduc
15 Ed Lemoine
4' Ed Fuzeau
16' Indit
12' Ed Fuzeau
30' Ed Peters
8 Ed Durand
7' Ed Fuzeau
6 Ed Salabert
10 Ed Salabert
45' Ed Ricordi

Comme lment accessoire


Points dOr
Maryland Bass
Saxophone Marmelade
Concertino da Camera
Crosswind
Sonate
Le soupir de la vache

ord.

& -

Saint-Saens

de Betsy Jolas
<SATB>ensemble
de Franois Ross
saxBs
de Manuel Rosenthal
A/P
de Jacques Ibert
A/ ensemble
de Georges Aperghis
va/SATB
dEdison Denisov
A/P
de Pierre-Adrien Charpy
Tubax

9 Ed Leduc
15 Ed Fuzeau
8' Ed Billaudot
10' Ed Leduc
15' Ed Durand
12' Ed Leduc
7 Indit

-
.