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10mogneo (si
in ). Despus
lid as perciben
.d histrica de
que ImagInan
::0 que el pla
'or el hombre
error, de ma
3.n, probable
se ngao.
para conferir
ollsistido en la
rt de todos Los
/Ue haba sido
mto que ahora
es brillantes Ji
de producir la
egran edljll'lo
el brillo
'0101',
d is traerse a
ve y la cir
'ue sube las
vendr di s
nera que se
convendr
as amplios
Imodamen
n facilidad
ugar en la
's racional ,
blemente a
). En cada
59
hTRODUCCI():\,
60
1980
ex presaron en la
mediatamente an
tiempo de situarla
ria, pues, como t2
dos del siglo pasa
un principio el gr,
exacta y naturalis
per ha demostrad
ms que un dogn
lista.
En contraposic:
cnica de la na tu
en vez de ella, pI
lo que a m respt
gica, pues en la o
tado de una volu
y consciente que
impone a su dest
nica. Estos tres
aquella runcin v'
Semper les haba
can, incluso , un (
rabie; son el coefi,
dueto en su total
e introduca en l
minan te, con el e
de entrada qu h
ban por la teora
ban estado sujett
uridad se puede
icin expectan te
fi rmuladas en las
despus de siete a
nes es tud ian el 1
e undo lugar, p
b uido a ello otra
in vestigaciones pe
ragen se limitaro
un prejuicio univ l
e considera a la
tiguras como I
da, sino que se
n tacin se atier
ciales; por esa
"n ms , que, ine
validez de mi
rn amentacin d
La palabra alem
lu ntad art stica, sig
.Iia na Arte tardorroma
1
R/EGL
~I arte de poca
'erado res roma
; intermedios de
lue respecta, al
los, no se ha d e
na como un pe
ogreso o al me
fi ca tivo y aut
do esta afirma
~ I lema ha sido
ron sobre todo
.... Ki sa y otros,
amen tal mente
arte. En cam
~ una direccin
margen ; pero
ado nunca una
n una serie de
mentacin bi
)currido hasla
unto de parti
,bjetivo intrn
ldo hacer- el
o forma y co
lcio. En estos
conclusiones.
le su aproba
slo se pu ede
lecho de que
10 estaban en
s ideas sobre
I el arte que
tratado; aS,
c1usiones. En
bl e conseguir
nes sobre la
;tica que ha
los ltimos
liberarse de
se relaciona
'e r, segn la
cosa que el
~s: el uso al
tcnica em
cin tal teo
)mo un Im
:e ptos extre
materi a se
ti"
61
62
RfECL
translcin que
lS formas an ti
) de transicin
as no se puede
::>c1eciano-cons
ra decisiva la
jividuo dentro
or ms que su
~ sulte desagra
formas de go
Pericles o con
JCano.
;i tuacin de las
, por ejemplo,
la u tilizado en
exacta y com
ces, en la crea
:tuaba movida
~cisaremos con
1decuado) que
la perspectiva
l. Ahora bien ,
~stra entender
I manera mo
dejado de ella
n la An tige
stos existentes
asent nuevos
ha podido en
'ctica moder
esto no quiero
ente para evi
- que el arte
te la tarea ne
1SO a nuevas
), intenciones
por la simple
de los prop
ente como de
ljan afines de
enas a prime
relacin con
por parte del
l proyectada ,
I (Asaroton la
s objetos con
preClsamen te
da. Tambin
rna eXlg-r un
63
64
nas un a mnim a
esta poca nacer.
Carlomagno.
Quien , como t
tim a men te persu
retroceso ni deter
todo flu ye Co nS[1
puede menos de
ramente arbitrar
rodo artstico er:
Y, sin embargo ,
bien la evolucin
de las diferentes
decididos a deli n
temporales, heme
necesid ad, un fin
tido es mi intenc
para les a la po,
Miln (313 d. de'
zo del reinado de
por el otro. Es n
enseguida una 01
pecto: algunos e
arte del siglo I V ~
heleni smo precri,
s ivamente menor
mente si no se (
inicial , en vez de
de Marco Aurelil
renunciar a una ~
do, que abarca SI
dio ; el hecho de
esta obra se tra l<
rodo que va de (
la segunda , deJu
lmite se sobrepa
que toca al terri
ciado por el arte
mente , de razone
m o numentos) as
amiento y arirrr
a los pueblos m
glo VI en adelanl
Como fund a m l
terial , tan sobre:
inves tigado inclu
he pu es to la dist
que las leyes sup
arts tica que las
munes a los cua
eh as leyes no se
1ue es habitual
trmino de la
) clsico, n ues
tante ms all
nenas el reino
~spus del 476
~rio, hasta que
'e un Imperio
:liciones seme
)argo, comple
en vez de an
lundo romano
momento--- la
es de Italia o,
de Occidente.
rio , de que, en
tstica, la fun
lcl uso despus
a prerroga ti va
haba n pra cti
:l tra s el decli
es y la ha ban
ura . As como
~de habl ar de
pe rodo impe
sino m s bien
ltales (los se
definidos a un
por los cri s
1mbin el a rte
x ra en rea li
casos. N adie
cid ent e, tanto
cu ltura e in
sigui , en de
n el curso d e
l OS con tInu as
mcretan ta les
co nstata rse
la ntes y d eci
nen de la mi
as ca racte rs
lO aS d e Occi
ente en el he
imilaron slo
ecoorientales,
te las o tras.
) en que los
:lesarrollar su
ervando ape
65
RIEGL
66
t rea de construi
p !ementarias e
p re cisamen te pOI
e en cierta situa
del es pacio ,cerr
ci' n de los lmit
p rincipio se ab!"'
hombre la posibi
u tarea a expel
io nes del espacj
[ 1 punto que la
ro rmara en u na
, podan despla
to como para su
amiento de la
inmensidad del r
a hora qu postu
es pecial su fase
tal contraposici
Por analoga (
ellos, como es d
por antropomOl
vislumbraban e
des o individuos
versas pero corr
partes ntimame
unidad. Su com
haca a pa recer
entremezclados ,
figurativo el qL
entidades singu
unidad aislada
toda la Antigt
timo propio, pr
dualidad matel
frente a la apa
en la naturale2
o perturbar la
yen te prod ucid
Esta sola de
que ha dejado
gurativo de la
cul fue la rel
espacIo. El es
segn una cor
percepcin ser
otras las cosas
te por dicha cc
mente existenl
materia y, po
poda, pues , e
RIEG/.
iglesias ya no se
nas estereomtri
IS, cilindros ), sino
.rias de estas for
lbargo, suele pre
configuracin es
ente, sobre todo
r, en cambio, se
e las masas. No
ue la misma con
) magni tud c bi
), en cierto modo
,a en la men te del
oyectaba los ex
mposicin d e las
acin en no meeste sentido nos
lOS que acompa
;i pal (o poi gono
orma de medios
:ambio , la repe
~I del interior en
;e mediante una
as pu es, ha bre
le nuestra expo
lS relaciones re
lcial y composi
arse a cabo tras
todo el desarro
)S a una simple
Ir del muro pe
.ncon tramos ni
'xterior consiste
nido. Hallamos ,
Isa s en el inte
en el ex terior.
ten presuponer,
n n toda verosi
al es el elemen
rsarrollo de la
encin de toda
: de la cultura
la creacin de
configuracin
en realidad un
-minado y este
1, el de formar
rior el hom bre
movimIentos.
l definicin, la
67
68
~onciencia se lilnilt' ~
livista.
ENSAY
superficie impe
vidualidad com
e la experiencia.
gar muy pronto
encia ptica era
:rteza de la uni
in necesidad de
lonio inmediato.
He en todo esto
lana absoluto se
extensin que
nsiones de al ru
1 ber
negado to
la existencia de
lIndidad--. a la
Jimensin espa
de la palabra,
1 no puede com
ecordemos que
lS ta tacin para
les- sino por
iante un proce
ejo. El ojo s lo
) slo podemos
profundidad a
sombras, en el
onocidos, para
el auxilio de la
en objetos des
:le si las lneas
has oscura s de
nico plano. Es
proporciona la
d e variaciones
tiples rganos
diversos en un
)cimiento de la
perficie y, ms
la plena forma
una colabora
,d mental para
plana, deriva
Hes de los es
asible llegar a
1110 por medio
lI1icamente re
3., la in terven
ria cuando se
ICles curvas o
os especies de
ALlSON
111 ..1"',
69
DEL GUSTO
Archibald Alison
Los textos que hemos vis/o hasta el mamenlo compartan La conviccin de que las cualidades estticas atribuidas
a Los objetos naturales o creados por fl hombre hallaban su origm en la elaboracin de las sensaciones percibidas
que realia la mmle humana. Como consecuencia de dlo, el arte tendera a cenlrar su actividad en la adecuada
articulaCIn de las JOTm(lJ peTccptlbles.