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Domenicus Lampsonius e as
Pictorum aliquot celebrium germaniae inferioris efgies *
(in english, p. 110)
MARIA BERBARA
Mestre em Histria da Arte pela UNICAMP
Doutora em histria da arte pela Universidade de Hamburgo (Alemanha)
Ps-doutorado pela FAU/USP e Universidade de Leiden (Holanda)
Professora de histria da arte da UERJ
Este artigo prope uma anlise detalhada das Pictorum aliquot celebrium Germaniae
inferioris Efgies (Anturpia: Quatuor Ventorum, 1572), livro que contm 23 gravuras representando retratos de pintores nrdicos dos sculos XV e XVI acompanhadas por versos latinos
compostos pelo humanista amengo Domenicus Lampsonius. Enfatiza-se o confronto entre
a arquitetura lampsoniana e os esquemas propostos por Vasari, de um lado, e de outro o
esforo de construo, por parte do amengo, de uma histria da arte autctone, capaz
de ressaltar as linguagens nacionais do retrato e da paisagem, propor linhagens artsticas
autnomas e criar uma memria transalpina auto-referente. oferecida uma traduo crtica
indita dos poemas de Lampsonius, realizada a partir do original latino.
PALAVRAS-CHAVE Lampsonius, Vasari, Pases Baixos, Itlia, Renascimento.
RESUMO
This paper focuses on a detailed analysis of the Pictorum aliquot celebrium germaniae
inferioris efgies (Antwerp: Quatuor Ventorum, 1572). The book contains 23 engravings representing portraits of Nordic 15th and 16th painters, each accompanied by Latin verses
composed by the Flemish humanist Domenicus Lampsonius. The emphasis of the paper lies
both on the confrontation between the Lampsonian architecture and the schemes proposed
by Vasari, and on the Flemish humanists effort to build an autochthonous history of art
(Lampsonius stresses the national idioms of portrait and landscape, proposes autonomous
artistic lineages and searches to create a self-referent transalpine memory). The paper offers,
still, a critical translation (from the original Latin to Portuguese) of Lampsonius poems..
KEYWORDS Lampsonius, Vasari, Low Countries, Italy, Renaissance.
ABSTRACT
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Maria Berbara
De acordo com uma leitura contempornea, as
Pictorum aliquot celebrium germaniae inferioris efgies1 estabeleceram o primeiro cnone histrico-artstico nrdico.2
O livro, publicado em 1572, em Anturpia, pela viva
do editor amengo Hieronymus Cock, contm 23 gravuras representando retratos de pintores amengos e
holandeses dos sculos XV e XVI acompanhadas por
versos latinos louvando-lhes as qualidades pessoais
e/ou artsticas; o autor dos poemas o humanista,
colecionista, diplomata, pintor e poeta Domenicus
Lampsonius (Bruges, 1532 Lige, 1599), a quem
Vasari menciona como uomo di bellissime lettere e molto
giudizio in tutte le cose.3
Lampsonius estuda na Faculdade de Artes
de Louvain e, em 1554, parte para a Inglaterra na
qualidade de secretrio particular de Reginald Pole,
que naquele momento retornava Inglaterra, convocado por Mary I Tudor, aps um exlio italiano
de 22 anos. Em 1558, aps a morte do cardeal, regressa a seu pas, entrando imediatamente a servio
do ento recm-nomeado bispo de Lige, Robert de
Berghes (e posteriormente de seus sucessores, Grard
de Groesbeeck e Ernst de Baviera). Durante esse perodo, o humanista estabelece intensas relaes com
destacados intelectuais do pas e da Europa entre
os quais o portugus Pedro Ximenes, Justus Lipsius
e Abraham Ortelius; paralelamente, freqenta a academia recentemente formada por Lambert Lombard
aps seu retorno da Itlia, onde entra em contato com
diversos dos artistas gurantes nas Efgies. Em 1569,
desposa Beelken Schelen, de quem teria dois lhos,
Marie e Grard.4
A biograa e os textos de Lampsonius irradiam
a claridade meriodional que se associa freqentemente
ao humanismo; embora tenha vivido durante um perodo tenso, instvel e crescentemente intolerante do
ponto de vista poltico e religioso, o intelectual amengo dominava, com elegncia e rmeza, os registros prprios do homo eruditus renascentista: lologia e
retrica, teologia e lnguas clssicas, diplomacia, literatura, losoa, crtica de arte e msica todos eram
campos que Lampsonius, rmemente amparado na
solidez da prpria inteligncia, percorria com segurana, independncia e vvida curiosidade.
Seus escritos incluem, alm naturalmente das
Efgies, uma Lamberti Lombardi vita (1565), diversos po-
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Lampsonius e as Efgies
Bouts mantm uma evidente Wahlverwandtschaft com
a representao de paisagens. Lampsonius privilegia
ainda dilogos internos, como o de Bosch e Brueghel,
que indiquem a criao de uma linhagem artstica
prpria, assim como a inveno de formas e tcnicas
em solo amengo por exemplo a pintura a leo,
lendariamente atribuda a Van Eyck. Um nmero menor de pintores entre os quais Pieter Cock, Scorel
e Frans Floris pertence ao grupo que a crtica do
sculo XX chamaria, pejorativamente, romanista, e
que mantm evidentemente uma forte conexo com
a produo italiana contempornea. Embora alguns
artistas tenham certamente sido includos no livro
por razes pessoais ou circunstanciais, mesmo eles
parecem de alguma maneira vincular-se s correntes
propostas por Lampsonius; das paisagens pintadas
por seu caro mestre Gassel, por exemplo, o humanista proclama terem sido as obras que despertaram
seu amor pela arte. A organizao das Efgies, como
a das Vite vasarianas, primordialmente cronolgica,
o que acentua o carter orgnico do desenvolvimento
da arte amenga de acordo com Lampsonius; analogamente a Vasari, a arte contempornea aparece ao
humanista como o apogeu de uma trajetria evolutiva
cuja origem, nos Pases Baixos, Van Eyck.
A antologia lampsoniana, determinante a um
s tempo de uma identidade e um cnone, exerceu
profunda inuncia tanto nos Pases Baixos quanto
na Itlia;10 Karel van Mander que traduz a maioria dos versos das Efgies na segunda edio de seu
Schilderboeck assimila no apenas a escolha lampsoniana, mas tambm certos princpios gerais do livro,
principalmente sua diviso entre correntes nativas e
italianizantes e sua alta apreciao da retratstica e da
pintura de paisagem.11
A maioria das pranchas inseridas nas Efgies foi
gravada por Cornelis Cort (Hoorn, ca. 1533 Roma,
1578) e Jan Wierix (Anturpia, 1549 Bruxelas, ca.
1618); algumas so realizadas a partir de desenhos de
Drer ou de auto-retratos dos artistas. possvel que
o prprio Cock tenha produzido as gravuras restantes.
A segunda edio das Efgies tambm publicada em
1572, e as duas seguintes, com os tipos de Theodoor
Galle (lho de Philip), aparecem ao longo dos oito
anos subseqentes. Em 1694, publica-se a primeira
verso inglesa da obra. H somente duas tradues
modernas completas das Efgies: para o francs, na
(2)
(3)
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[Pictor?] Hubertus Eyck. Maior quo nemo repertus
incepit. pondus. Q Johannes arte secundus
[Frater perf] ecit. Judoci Vijd prece fretus
VersV SeXta MaI Vos CoLLocat aCta tUerI [1432]
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Lampsonius e as Efgies
Cordeiro Mstico de Gantes.22 Em uma carta de 1589 ao humanista francs Ludovicus Demontiosus (Louis de Montjosieu; cf.
Puraye, Op. cit., p. 101 e seg.), Lampsonius discorre longamente
sobre a clebre anedota de origem pliniana que opunha Apeles
a Protgenes (Hist. Nat., XXXV, 81-82), muito difundida nos
sculos XVI e XVII; a comparao entre o ateniense e Van
Eyck, sob esta luz, enfatiza especicamente a nura e delicadeza
da linha eyckiana. A importncia do controle linear como prrequisito indispensvel para a realizao de grandes obras de arte
aparece em uma anedota de Camerarius que parafraseia diretamente a passagem de Plnio, no prefcio a sua traduo latina dos
Vier Bchen de Drer;23 na supracitada missiva a Demontiosus,
Lampsonius paraleliza diretamente ambas as anedotas.
Diversos escritores quatrocentistas, como Filarete, destacam a habilidade de Van Eyck no emprego
da pintura a leo principalmente o leo de linho, cuja
principal diferena em relao aos demais a secagem
rpida; nenhum deles, porm, refere-se ao amengo
como o inventor da tcnica. A lenda segundo a qual
Van Eyck descobriu a tcnica da pintura a leo tem
sua origem, com toda a probabilidade, nas Vite de
Vasari (Antonello da Messina, Domenico Veneziano/
Andrea del Castagno, e, na edio de 1568, De diversi
artici amminghi), segundo as quais o nuovo segreto de
Van Eyck teria sido levado Itlia por Antonello da
Messina (cf. a estrofe do supracitado poema de Lucas
de Heere: Een Schilder uut Italien [i.e., Vasari] selfs confesseert
/ Dat Heycus daer dOlverwe broght em heeft vonden: / Em van
dry sine waercken hi mentioneert / Die te Napels, Florencen em
Turbino (sic) stonden). Guicciardini, em 1567, chegaria a
situar a inveno em uma data precisa: 1410.
Ao longo do prprio Quatrocentos, diversas
fontes italianas associam o que lhes pareciam as qualidades mais notveis da arte amenga isto , a riqueza e brilho do colorido e sua extraordinria capacidade de retrarre del naturale tcnica da pintura a
leo.24 Ao destacar justamente a suposta inveno da
tcnica em seus versos sobre Jan, Lampsonius planta
orgulhosamente o mestre amengo na origem do que
se considerava uma revoluo artstica de dimenses
pan-europias; paralelamente, o humanista enfatiza a
importncia da contribuio individual dos grandes
artistas, aos quais associam-se descobertas pontuais
de carter inaugural. Por outro lado, Lampsonius prope igualmente um claro contraponto arte italiana
em geral, e orentina em particular, tradicionalmente
associada pintura a fresco. Em um clebre episdio
da Vita de Sebastiano del Piombo, um vociferante
Michelangelo teria armado que il colorire a olio era
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[Fig. 3]
Hieronymus Bosch, pintor
Por que, Hieronymus Bosch, esses teus olhos atnitos?(1) Por que essa palidez no rosto? como se
tivesses visto esvoaar diante de ti os Lemures, espectros do rebo.(2) Para ti abriram-se, sem dvida,
os recessos do avaro Dis(3) e sua morada no Trtaro,
visto ter tua mo podido to bem pintar todos os
segredos do Averno.(4)
(1)
(2)
(3)
(4)
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Em claro contraste com o humanismo sereno que irradia das efgies dos irmos Van Eyck,
o semblante de Bosch aparece tenso e crispado, em
consonncia com os versos de Lampsonius. Clebre
por suas desconcertantes telas de temtica fantstica,
predominantemente diablica e de iconograa obscura, Bosch aparece de fato como um contraponto
arcaizante s novidades luminosas dos irmos Van
Eyck; sua cidade natal, Hertogenbosch, distante dos
grandes centros cosmopolitas como Bruges, Gantes e
Louvain, seguramente contribuiu para a formao da
arte altamente idiossincrtica que de imediato identica e caracteriza Bosch, o qual estudiosos proeminentes do sculo XX consideraram uma ilha solitria e inacessvel erguendo-se inabalvel em meio
corrente quatrocentesca amenga (Panofsky, Op.
cit., p. 357, mas tambm Friedlnder, entre outros).
Se, por um lado, as telas de Bosch relacionam-se
evidentemente tradio dos bestirios, iluminuras
grotescas e grgulas esculpidas em igrejas gticas, por
outro subvertem as prprias regras dessas formas de
representao ao conferir-lhes um absoluto protagonismo; em suas obras criaturas hbridas, arquiteturas
fantsticas, ores e animais demonacos invadem o
inferno, o paraso, episdios bblicos, cenas da Paixo
e da vida de santos.
Embora partcipe de uma corrente distinta
dos irmos Van Eyck, Bosch cujo papel fundador
torna-se totalmente claro no poema que Lampsonius
dedica a Brueghel cria igualmente uma arte de personalidade marcadamente amenga. Paralelamente, o
pintor obtm um impactante xito internacional o
que interessa particularmente ao orgulho patritico de
Lampsonius j na primeira metade do Quinhentos,
quando comea a formar-se a clebre coleo que Felipe II instalaria no Escorial em 1574; neste perodo,
ainda, pinturas de Bosch so adquiridas por Isabela, a
Catlica; Margarida da ustria; Felipe de Borgonha e,
na Itlia, Domenico e Marino Grimani, entre outros
clebres colecionistas. No Seiscentos exceto na Espanha a fama de Bosch decai consideravelmente, vindo
o pintor a receber renovada ateno no sculo XX.
A efgie de Bosch guarda notveis semelhanas
com seu retrato publicado no Cdice de Arras (fl.
275), remontando ambos, seguramente, ao mesmo
original.
22
(2)
A obra qual faz meno Lampsonius foi, infelizmente, destruda por ocasio do bombardeamento de Bruxelas pelo marechal
de Villeroy, durante o assdio de Lus XIV, em 1695: trata-se de
quatro painis representando exemplos da Justia extrados da
histria de Trajano e de Herkenbald (ou Archambault, um dos
condes de Bourbon; as histrias provm do Dialogus Miraculorum
de Caesarius van Heisterbach), em um dos quais h um autoretrato de Van der Weyden (a obra conhecida atravs de uma
cpia, em tapearia, atualmente conservada no Museu Histrico
de Berna). Os painis guram, paralelizando-os, episdios da
vida do imperador e do duque, em que ambos demonstram ser
governantes bondosos e justos.26 A deusa Tmis associada
Justia.
Esta ltima passagem foi traduzida de forma equivocada por
Sciolla & Hymans, os quais provavelmente baseiam-se na traduo de Van Mander, que a modicou ligeiramente em sua
verso: Ghy liet u goeders doch hier daerde voor haer deel /
Die blijven metter tijd verdorven al gheheel / Maer die schoon
stucken claer, waer by wy u ghedencken / Die sullen onghescheynt in Hemel eeuwigh blincken (207 r20). Como observou
Miedema, o que Lampsonius busca enfatizar que as pinturas,
objetos materiais, so perecveis, ao passo que a fama do artista
particularmente se cantada por um poeta imortal. 27
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Lampsonius e as Efgies
precisamente os painis da Justia, os quais gloricam,
em chave patritica, o bom governo nrdico; assim
como diversos de seus colegas latinos, Van der Weyden
parece reclamar aqui igualmente o direito de hereditariedade amengo virtus cvica romana.
A efgie de Van der Weyden, similarmente de
Bosch, parece ter um prottipo comum ao do desenho
do Cdice de Arras representando o pintor.
(1)
(2)
(3)
(4)
Orley o primeiro artista plenamente quinhentista tratado por Lampsonius, e tambm o primeiro
representante do assim chamado romanismo, isto , uma
vertente da pintura amenga e tambm espanhola
claramente orientada em direo arte italiana e
clssica. O termo, sobretudo de meados do Oitocentos
ao terceiro quartel do Novecentos, poderia adquirir
uma clara conotao pejorativa quando empregado por
determinados historiadores nrdicos (p. ex. Van den
Branden), os quais consideravam os romanistas quase
como traidores da tradio autenticamente amenga;
especialmente a partir dos anos 1980 e 90, ele vem
sendo cada vez menos utilizado pela crtica em virtude
tanto da revalorizao das realizaes artsticas dos
romanistas quanto de uma maior apreciao da diversidade de sua resposta individual arte italiana.31
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Maria Berbara
Bernard foi tanto pintor quanto desenhista de
tapearias, cuja indstria, como assinala Lampsonius,
orescia em Bruxelas, aonde chegavam diversas encomendas italianas; ao priorizar o disegno em detrimento da execuo material da obra de arte, Orley
equiparava-se aos grandes mestres italianos sobretudo Rafael, cujos cartes para as tapearias papais o
amengo seguramente pudera estudar em Bruxelas32
assumindo plenamente a dignidade intelectual renascentista do artista.
Friedlnder rene Mabuse e Orley em sua monumental Altniederlndische Malerei com o objetivo, segundo nos informa diretamente o grande estudioso,
de confront-los e diferenci-los. Mabuse e Orley
foram, efetivamente, diversas vezes confundidos
ao longo dos sculos, e em vida rivalizaram. Assim
como Orley, Mabuse tambm pode ser considerado
um romanista; contrariamente quele, porm, Gossaert, tendo viajado a Roma em 1508/9, foi talvez o
primeiro pintor amengo a estudar a estaturia clssica e as realizaes dos grandes mestres italianos
contemporneos in loco (da peregrinao que Van der
Weyden teria realizado a Roma no ano santo de 1450
no resta nenhum vestgio).
Lampsonius, contudo, insere pela primeira vez
aqui um discreto elemento de juzo negativo: embora
hbil no manejo do pincel, arma, Mabuse inferior,
em todos os demais aspectos, a seus sucessores. Anos
depois, Van Mander reprovaria a Mabuse como a
Van Scorel, Van Heemskerck e Frans Floris pela
imitao passiva dos modelos italianos; tratando especicamente de Mabuse, o escritor, de modo semelhante a Lampsonius, elogia a mo do pintor, mas
24
(1)
(2)
(3)
Cornelis Cort, como foi dito acima, realizou vrias das gravuras
contidas nas Efgies. Em suas cartas a Vasari, Tiziano e Clovio,
Lampsonius recomenda-o para a realizao de gravuras a partir
das obras dos italianos.
Drer, por ocasio de sua viagem aos Pases Baixos em
1520/1521, realizou um retrato, perdido, de Patinir. Em seu
dirio, o artista germnico refere-se a ele como Landschaftsmaler
designao prossional que, como observou Friedlnder,
provavelmente empregada pela primeira vez aqui.34
No original, exaravit in palimpsesto tuos vultus ahena cuspide. O meio
em que realizou a imagem ambguo, pois, se o palimpsesto
sugere desenho (trata-se de um pergaminho de onde o escrito
inicial apagado, de maneira a poder ser reutilizado), exaro um
verbo que se emprega em conexo com tbuas de cera, onde se
escrevia com o estilete ou buril.
Lampsonius d incio, aqui, linhagem dos paisagistas propriamente ditos. Primeiro artista amengo
a tratar a paisagem de forma totalmente independente,
Patinir considerado, ainda, o inventor da Weltlandschaft,
uma representao panormica da paisagem. Lampsonius, curiosamente, no louva particularmente sua
atividade como paisagista, mas sim o retrato que dele
realizara o grande Drer, introduzindo portanto simultaneamente o tema da retratstica, segundo dos grandes
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Lampsonius e as Efgies
apangios da arte nrdica. Outro conceito fundamental
que surge nos versos a Patinir o do paragone, a comparao, no caso, entre dois artistas contemporneos
Drer e Cort que realizam obras de mesmo tema
por distintos meios a gravura e o desenho.
9. QUENTIN METSYS (ou Massys)
(Louvain, 1466 Anturpia, 1530)
Quentin Messius, pintor de Anturpia
Antes, eu era operrio dos Ciclopes;(1) ao mesmo
tempo que eu, porm, um pintor comeou a cortejar
minha bela. Ela, astutamente, disse-me preferir o
silencioso pincel ao fragor dos martelos: o amor
fez-me pintor. Desta histria d f o pequeno martelo que como a assinatura autntica dos meus
quadros. Assim como Vnus requisitara a Vulcano
armas para seu lho, tu, Amor, sumo poeta, o ferreiro transformas em pintor.
(1)
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[Fig. 4]
Jan de Holanda, pintor
A glria prpria dos belgas bem pintar os campos;
a dos italianos, homens ou deuses; por isso que se
diz, com razo, que o italiano tem o crebro em sua
cabea, e o belga, em sua hbil mo. Jan, preferiste
portanto que tua mo pintasse bem paisagens, a que
tua cabea pintasse mal homens e deuses.
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Sabe-se pouco sobre a biograa de Jan van
Amstel; Bnzit menciona-o suscintamente como um
pintor amengo nos sculos XV e XVI, e no h uma
nica obra que, com toda a segurana, possa ser atribudas a ele embora alguns crticos tenham procurado
identic-lo com o assim chamado Monogramista de
Brunswick.35 Os versos que Lampsonius lhe dedica,
porm, esto entre os mais citados das Efgies, sobretudo quando, a partir dos anos 1980 e 1990, acende-se
um renovado debate sobre uma antiga questo: a controvrsia entre pintura manual e cerebral associadas,
respectivamente, a Flandres e Itlia. O paragone entre
os binmios paisagem/Flandres e histria/Itlia fora
um autntico topos quinhentista: no Trattato di pittura
de Francesco Lancillotti (Roma, 1509), por exemplo,
o autor arma que A paesi dappresso e alontani /
bisogna un certo ingiegno a descretione / che me
lhanno e andreschi che italiani, isto , para [pintar]
paisagens prximas e distantes, so necessrios um
certo engenho e habilidade descritiva, as quais so
mais prprias dos amengos do que dos italianos.36
Principalmente a partir dos anos 1520 e 1530, esta
dualidade que at ento adquirira um carter predominantemente conciliatrio, fundando-se sobre a
admirao mtua e a conscincia da especicidade das
habilidades prprias de amengos e italianos transforma-se crescentemente em confronto aberto, vinculando-se a paisagem arte manual e a gura, arte
mental. Ao comentar os frescos da Capela Paolina,
Vasari arma que Michelangelo no almejou seno
a perfeio, pois nem paisagens, nem rvores, nem
casario, nem mesmo as diversas sedues da arte so
admitidas nesta pintura, porque jamais nelas se deteve,
talvez porque cnscio de no dever rebaixar seu engenho a coisas similares.37 Nos Dilogos em Roma, Francisco de Hollanda poria na boca de Buonarroti um
longo discurso no qual o antagonismo entre pintura
amenga e italiana apareceria de forma clara e lapidar:
Pintam em Flandres propriamente para enganar a
vista exterior ... O seu pintar trapos, maonarias, verduras de campos, sombras de rvores, e rios e pontes,
a que chamam paisagens, e muitas guras para c e
muitas para acol. E tudo isto, ainda que parea bem
a alguns olhos, na verdade feito sem razo nem arte,
sem simetria nem proporo, sem advertncia do escolher nem despejo, e nalmente sem nenhuma substncia nem nervo ... Somente s obras que se fazem
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Lampsonius e as Efgies
non fanno; onde si dice in proverbio, che glhanno il
cervello nelle mani.42
Lampsonius aponta imediatamente a razo principal para a incluso de Matthijs nas Efgies: o pintor
irmo de Hieronymus, primeiro editor e destinatrio
do livro. Matthijs foi, no entanto, timo pintor e desenhista de paisagens, sobretudo no tocante obteno
de uma perspectiva complexa e apurada; assim como
o irmo, viajou Itlia, de onde traz, segundo Van
Mander, a nuova maniera italiana pintura de paisagens
(particularmente notvel a semelhana com as paisagens de Tiziano gravadas por Campagnola).
O humanista enfatiza uma vez mais o vnculo dos
artistas com a cidade de Anturpia, elemento biogrco
igualmente destacado por Van Mander, que, em sua
biograa (conjunta de Hieronymus), compara a cidade
amenga diretamente ao que fora Florena (232r).
14. HERRI MET DE BLES
(Il Civetta; Bouvines (?), ca. 1510 ?)
[Fig. 5]
Henrique Bles, pintor de Bouvines
Dinant, prxima a Lige, viu nascer um artista(1)
que o poeta-pintor(2) cantou em seus versos. Foi a
prpria localizao excelente de sua ptria que dele
fez um artista; nenhum mestre ensinou-lhe. A pequena Bouvines invejou a glria de sua vizinha e
criou Henrique, hbil na pintura de paisagem. Mas
assim como pequena Bouvines supera Dinant,
Joaquim, tu superas Henrique.
(1)
(2)
Patinir.
O prprio Lampsonius.
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Maria Berbara
sua cidade natal; Guicciardini, talvez confundindo-o
com Patinir, aponta Dinant (ele e Vasari referem-se a
Joaquim Patinir, porm, como sendo de Bouvines).
Gozou de extrema popularidade na Itlia, onde se lhe
conhecia por Civetta por causa da coruja que quase
invariavelmente representada em suas obras, e que
comparece igualmente na gravura das Efgies. Lampsonius, previsivelmente, confronta Bles a Patinir, vinculando ao paragone a disputa entre cidades e outorgando
ao segundo uma inquestionvel supremacia.
O juzo negativo de Lampsonius malgrado a
evidente popularidade de Bles ao longo do Quinhentos
tanto na Itlia quanto nos Pases Baixos prevaleceu at recentemente, sendo o artista quase sempre
mencionado em funo de Patinir, invariavelmente
considerado superior a ele (cf., por exemplo, Friedlnder). A partir dos anos 1990, novos estudos (principalmente a tese doutoral de Serck), uma grande exposio
(Namur) e uma conferncia (Princeton) procuraram
destacar Bles de Patinir, ressaltando a qualidade de
sua produo artstica e apontando sua particular colaborao para a pintura de paisagem.45
Lampsonius retoma aqui o topos da espontaneidade do gnio artstico (cf. os versos a Metsys), posteriormente enfatizado igualmente por Van Mander, e a
ausncia de professores; aqui o humanista acrescenta,
porm, a idia de que a prpria natureza a ensinarlhes sua arte, vinculando portanto intrinsecamente a
ptria produo artstica. O local de nascimento de
um determinado pintor, assim, torna-se algo essencial,
sobretudo quando se trata de um paisagista do que
se deriva sub-repticiamente o papel coadjuvante, ou ao
menos co-protagonista, do paradigma italiano. Muito
embora, na Vida de Scorel, Lampsonius proclame
a importncia da escola romana, aqui o humanista
aponta a quase auto-sucincia da natureza na formao do artista; na arquitetura lampsoniana, a nobreza
da pintura de paisagem associa-se simultaneamente a
um princpio artstico e ao orgulho ptrio.
inteiro digno de ser visto no pintou Maius? Enquanto seguia-te por terras e mares, Imperador
Carlos,(1) pintou os grandes feitos por tua mo realizados, os quais logo brilharam no ouro de atlicas tapearias.(2) A mo do artista, porm, supera a
preciosidade do material.(3) No menos que atravs
de sua arte, ofereceu-te um espetculo agradvel
quando, sobre um local elevado, exibia abertamente,
quando requisitado, as ondulantes volutas de sua
barba, longa at seus ps.(4)
(1)
(2)
(3)
(4)
28
Carlos V.
Cf. vida de Orley. Vermeyen desenhou os cartes para os arazzi
celebrativos da vitria imperial na Tunsia (atualmente no Kunsthistorisches Museum de Viena).
Como percebeu Miedema, o argumento remonta, ao menos, a
Roma: Materiam superabat opus (Ovdio, Metamorfoses II, 5).
Esta caracterstica parece ter outorgado ao artista ao menos tanta
fama quanto suas obras; na Espanha, Vermeyen era referido
como Juan de la Barbalunga.46
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Lampsonius e as Efgies
tratado de Serlio mencionado por Lampsonius, mas,
tambm, o De architetura de Vitrvio (holands). Assim
como seu predecessor nas Efgies, pertencia segunda
gerao de romanistas amengos, tendo provavelmente
realizado uma grande viagem Itlia entre 1524 e
1525; de acordo com Van Mander, foi Coecke que
introduziu o modo correto de construo (de rechte
wijse van bouwen) nos Pases Baixos (218v).
Uma vez mais, Lampsonius projeta a glria do
artista sobre sua cidade natal.
tempo, diplomtico e erudito, inteligente e sereno, cosmopolita, poliglota e altamente renado, Scorel foi de
fato um condutor perfeito para o trnsito de linguagens artsticas entre a Itlia e os Pases Baixos.
O elogio hiperblico de Lampsonius antes
de Scorel, Mabuse j havia viajado Itlia, e artistas
contemporneos seus, como Vermeyen, difundiam
igualmente pelos Pases Baixos elementos italianizantes enfatiza a importncia tanto do exemplum italiano
quanto da perseverante prtica artstica.
Em grego no original ( ).
Refere-se naturalmente a Lamberti Lombardi vita, publicada em
1565 (Bruges, Hubert Goltzius).
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Maria Berbara
ainda, o pintor funda sua produo artstica sobre o
pressuposto fundamental do disegno, elevando social e
intelectualmente o artista setentrional. Ao longo de
sua biograa, Lampsonius insiste recorrentemente na
ampla erudio de Lombard, a qual abarcava as cincias e letras clssicas; a pintura, arma o humanista,
arte liberal, no mecnica, de onde a necessidade de
que quem a pratique disponha de vasta cultura.
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Isto , por sua grandeza tanto artstica quanto moral. Os artistas, elevados categoria de uomini illustri, tornam-se paradigmas
universais.
Lampsonius e as Efgies
O poema que Lampsonius dedica a seu estimado professor , sem dvida, a mais pessoal das
Efgies; o paisagista, sucessor de Patinir e Henri met
de Bles, louvado tanto por suas qualidades artsticas
quanto pela superioridade de seu carter.
Gassel no mencionado nem por Vasari nem
por Guicciardini, e a biograa de Van Mander a seu
respeito suscinta e pouco informativa; at o presente,
poucas so as obras atribudas ao mestre brabantino,
e escassos os estudos histrico-artsticos dedicados a
ele; suas paisagens conhecidas, contudo, revelam uma
grande inventividade e capacidade prosptica.
Caracteristicamente, em seu retrato Floris representado desenhando uma gura humana. Vasari
e Guicciardini posicionam-no cabea dos artistas
amengos vivos, destacando este ltimo sua excelncia
na inventione e no disegno.
Um dos maiores representantes do romanismo,
Floris introduziu igualmente nos Pases Baixos o ateli
moda italiana, o qual contava com um grande nmero de assistentes altamente especializados (120, de
acordo com Van Mander) e produzia em escala industrial. A esta concepo de produo massiva alude pejorativamente Lampsonius, para quem a Apellea manus,
sem dvida, caracterstica pessoal e intransfervel do
(grande) artista. A rapidez de execuo atribuda a Floris igualmente destacada por Van Mander, segundo
o qual o amengo pintou, para o Arco dos Genoveses em Anturpia, sete guras em tamanho natural
por dia, durante cinco semanas; o escritor repreende,
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Cock cristaliza, eternizam a fama que lhes foi conferida pela prpria dignidade e grandeza; sobre esta
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Cf. SMITH, A. Drer and Bellini, Apelles and Protogenes;
Burlington Magazine, CXIV, 830, 1972, pp. 326-9
24
Para referncias, cf. BORCHERT, T.H. & HUVENNE, P.
Die Erndung der lmalerei Van Eyck im Spiegel italienischer Kunstliteratur, in BORCHERT, T.-H. (Org.), Jan
van Eyck und seine Zeit. Flmische Meister und der Sden 1430
1530. Stutgart: Belser, 2002. Cf. ainda BRINKMAN, P., e
CUYPERS, D., Jan van Eyck en de uitvinding van de olieverf. Haia:
Openbaar Kunstbezit, nmero 3, 1996 e DHANENS, E., Hubert en Jan Van Eyck (publicao conjunta em vrios idiomas).
Anturpia: Mercatorfonds, 1998 (particularmente p. 68 e seg.
da verso holandesa).
25
Cf. a edio de MIEDEMA, H. Utrecht, Haentjens Dekker
& Gumbert, 1973, v. I, pp. 254-7.
26
Cf. MAQUET-TOMBU, J. Les tableaux de justice de Roger
van der Weyden lHotel de Ville de Bruxelles. Phoebus, v.
II, 1948/49, pp. 178-81
27
Op. cit., II, p. 283.
28
Cf. por exemplo Friedlnder, Altniederlndische Malerei (aqui se
utiliza a edio em lngua inglesa Early Netherlandish Painting.
Leiden: A. W. Sijthoff, II, 1967, p. 28 e seg.).
29
Vlaanderen. Geschiedenis en geograe van een land dat niet
bestaat. In Fiamminghi a Roma, 1508 1608, catlogo da exposio realizada no Paleis voor Schone Kunsten de Bruxelas e no
Palazzo delle Esposizioni de Roma em 1995 (Snoeck-Ducaju
& Zoon), pp. 48-52.
30
Cf. DUVERGER, J. Margareta van Oostenrijk (1480-1530)
en de italiaanse Renaissance, In Relations artistiques entre les PaysBas et lItalie la Renaissance: Etudes ddies Suzanne Sulzberger.
Bruxelas/Roma: Institut historique belge de Rome: 1980, pp.
127-42.
31
Cf. DACOS, N. Les peintres romanistes. Histoire du terme,
perspectives de recherche et exemple de Lambert van Noort,
In Bulletin de LInstitut historique Belge de Rome, L, 1980, pp. 161-86,
que prope o termo italianizante como alternativa (segundo
ela, mais precisa e livre de preconceitos) a romanista.
32
Cf. ainda DACOS, N. Cartons et dessins raphalesques
Bruxelles: Laction de Rome aux Pays-Bas, In Fiamminghi a
Roma 1508-1608, Op. cit., suplemento ao nmero 100 , 1997,
pp. 1-22.
33
Cf. MELION, Op. cit., p. 118 e seg.
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1 Efgies. Primeira pgina.
2 Efgies. Hubert van Eyck.
3 Efgies. Hieronymus Bosch.
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4 Efgies. Jan van Amstel.
5 Efgies. Herri met de Bles.
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