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Joseph Kosuth. Intitulado (Arte como idia como idia) [Sentido] 1967
Como convm a uma arte do pensamento, arte conceitual prope problemas desde
o nicio. O que foi? Quando ocorreu? (Estar ainda sendo criada, hoje em dia, ou j
ser coisa do passado?) Onde ocorreu? Quem a produziu? (Devemos considerar X
um artista conceitual ou no?) E enfim a pergunta central: por qu? Por que produzir
uma arte visual baseada na destruio das duas principais caractersticas da arte tal
como ela chegou at ns na cultura ocidental, ou seja, a produo de objetos que
pudessem ser vistos e o olhar contemplativo propriamente dito? [fig.1]
No est de modo algum claro onde se devem fixar os limites da arte conceitual,
quais os artistas e quais as obras a serem includos. Se observadas a partir de um
determinado ngulo, a arte conceitual acaba por se assemelhar um pouco ao gato da
Alice no Pas das Maravilhas de Lewis Carrol, que aos poucos se dissolve, at que nada
mais reste a no ser um sorriso, ou seja: um punhado de obras feitas num perodo de
poucos anos por um nmero restrito de artistas, o mais importante dos quais logo se
ps a fazer outras coisas.
E, no entanto, quando observada sob um outro aspecto, a arte conceitual pode
assomar como o eixo em torno do qual o passado se transformou em presente: o
passado modernista da pintura vista como a arte por excelncia, o cnone que se
estende de Czanne a Rothko, contraposto ao presente ps-moderno em que espaos
contemporneos de exposies esto repletos de tudo e qualquer coisa, de tubares a
fotografias, de pilhas de lixo a vdeos de telas mltiplas repletos ao que parece, de
tudo, exceto de pintura modernista.
Seu prprio estilo consistia em ver a natureza segundo as suas formas fundamentais: a
esfera, o cilindro e o cone. Czanne, artista considerado ps-impressionista, preocupava-se
mais com a captao destas formas do que com a representao do ambiente atmosfrico.
Para a arte conceitual, vanguarda surgida na Europa e nos Estados Unidos no fim da
dcada de 1960 e meados dos anos 1970, o conceito ou a atitude mental tem
prioridade em relao aparncia da obra. O termo arte conceitual usado pela
primeira vez num texto de Henry Flynt, em 1961, entre as atividades do Grupo Fluxus.
Nesse texto, o artista defende que os conceitos so a matria da arte e por isso ela
estaria vinculada linguagem. O mais importante para a arte conceitual so as ideias,
a execuo da obra fica em segundo plano e tem pouca relevncia. Alm disso, caso o
projeto venha a ser realizado, no h exigncia de que a obra seja construda pelas
mos do artista. Ele pode muitas vezes delegar o trabalho fsico a uma pessoa que
tenha habilidade tcnica especfica. O que importa a inveno da obra, o conceito,
que elaborado antes de sua materializao.
Ou seja, em meados da dcada de 60, teve incio um vale-tudo em arte que durou
cerca de uma dcada. Este vale-tudo, conhecido como arte conceitual, ou de ideias,
ou de informao junto com um certo nmero de tendncias afins rotuladas
variadamente como arte corporal, arte performtica e arte narrativa - , fazia parte de
uma rejeio geral desse artigo de luxo nico, permanente e, no entanto, porttil (e
assim, infinitamente vendvel) que o tradicional objeto de arte. No lugar dele,
surgiu uma nfase sem precedentes nas ideias: ideias em, sobre e em torno da arte e
de tudo mais, uma vasta e desordenada gama de informao, de temas e de
interesses no facilmente contidos num s objeto, mas transmitida mais
apropriadamente por propostas escritas, fotografias, documentos, mapas, filme e
vdeo, pelo uso que os artistas faziam de seus prprios corpos e, sobretudo, da prpria
linguagem.
O resultado foi uma espcie de arte que tinha, independente da forma que adotou (ou
no adotou), sua existncia mais completa e mais complexa nas mentes dos artistas e
de seu pblico, o que exigia uma nova espcie de ateno e de participao mental
por parte do espectador, ao desprezar a consubstanciao (a unio de dois elementos
em um) no objeto artstico singular. A Arte Conceitual buscava alternativas para o
espao circunscrito da galeria de arte e para o sistema de mercado do mundo da arte.
Devido grande diversidade, muitas vezes com concepes contraditrias, no h um
consenso que possa definir os limites do que pode ou no ser considerado como arte
conceitual.
Segundo Joseph Kosuth, em seu texto Investigaes, publicado em 1969, a anlise
lingstica marcaria o fim da filosofia tradicional, e a obra de arte conceitual,
dispensando a feitura de objetos, seria uma proposio analtica, prxima de uma
tautologia. Como, por exemplo, em Uma e Trs Cadeiras, ele apresenta o objeto
cadeira, uma fotografia dela e uma definio do dicionrio de cadeira impressa sobre
papel.
.
Kosuth, Joseph, Uma e Trs Cadeiras, 1965.
O artista americano Sol Le Witt publicou os seus Pargrafos sobre arte conceitual em 1967,
seguidos das Sentenas sobre arte conceitual em 1969 . tambm deste ano, 1969, a primeira
publicao da revista Art-Language.
Sol Le Witt escreve em 1969 Sentenas sobre arte conceitual, neste texto o
artista evita qualquer formulao analtica e lgica da arte e afirma que "os
artistas conceituais so mais msticos do que racionalistas. Eles procedem por
saltos, atingindo concluses que no podem ser alcanadas pela lgica".
O dadasta Francis Picabia, ao produzir uma pintura feita quase que inteiramente de assinaturas,
brincava com a noo de linguagem e de arte visual como sistemas de representao distintos, mas
relacionados.
Francis Picabia. The Cacodylic Eye (L'Oeil cacodylate). 1921. leo sobre tela e colagem.
Mais tarde, Ren Magritte avanou essas questes com a pintura de um cachimbo
qual deu o ttulo Isso no um cachimbo.
Cildo Meireles
O brasileiro Cildo Meireles, que participa da exposio Information, realizada no
The Museum of Modern Art - MoMA [Museu de Arte Moderna] de Nova York, em
1970, considerada como um dos marcos da arte conceitual, realiza a srie
Inseres em Circuitos Ideolgicos. O artista intervm em sistemas de
circulao de notas de dinheiro ou garrafas de coca-cola, para difundir
anonimamente mensagens polticas durante a ditadura militar.
No Brasil, Cildo refez a tradio do readymade com a sua srie, iniciada em
1969, das Inseres em Circuitos Ideolgicos. A operao consistia em
retirar objetos de um sistema de circulao, interferir sobre eles e ento
inseri-los, novamente, no sistema. Um exemplo era constitudo de mensagens
polticas estampadas com uma matriz de boracha sobre notas de circulao. O
exemplo mais conhecido, no entanto, alcanou de um modo mais sagaz o efeito
pretendido. No projeto Coca-Cola, de 1970, Meireles apoderou-se de garrafas
vazias de Coca-Cola as quais seriam, talvez, o smbolo do capitalismo
americano de consumo. Nestas garrafas estampou mensagens polticas,
utilizando-se da mesma tinta branca com a qual se escrevem as informaes
normais do rtulo. Nesta etapa, as mensagens permaneciam mais ou menos
despercebidas. Meireles, no entanto, reintroduziu as garrafas no sistema. Elas
voltaram para a fbrica de forma usual, onde foram lavadas e novamente
preenchidas. Logo que o lquido marrom passava a agir como pano de fundo
para as letras brancas, a mensagem anti-imperialista sobressaa.
O Legado
Vrias tcnicas e estratgias ligadas Arte Conceitual difundiram-se, penetrando em
todo o mbito da Arte Contempornea. Um exemplo so os trabalhos de Barbara
Kruger, artista que utiliza texto e fotografia. Criao que podemos considerar
inconcebvel sem a existncia anterior da Arte Conceitual, no sentido mais restrito e
especfico em termos de perodo dentro da Histria da Arte.
Untitled (I Shop Therefore I Am) by Barbara Kruger, 1987, courtesy of the artist and Mary
Boone Gallery
Sem Ttulo ( Eu compro, logo existo, ou, sou) de Barbara Kruger, 1987.
Bibliografia:
WOOD, Paul. Arte Conceitual. Traduo Betina Bischof. So Paulo: Cosac & Naify, 2002. 80 p.,
il. p&b. (Movimentos da Arte Moderna)
STANGOS, Nikos. ,Conceitos de Arte Moderna. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1991.
http://enciclopedia.itaucultural.org.br/termo3187/arte-conceitual
Glossrio:
Formalismo
Na teoria da arte, o formalismo a crena em que os valores estticos podem, sustentar-se
por si mesmos e que o juzo da arte pode ser isolado de outras consideraes tais como as
ticas e sociais. D-se preponderncia s qualidades puramente formais ou abstractas da
obra; ou seja, por exemplo, aqueles elementos visuais que lhe do figura: a forma, a
composio, as cores ou a estrutura.
Arte computacional , genericamente, qualquer tipo de arte em que um computador tem papel fundamental
na criao ou na exibio da obra. Tais obras podem ser imagens, sons, animaes, vdeos, CDs ou DVDs,
videogames, um site da internet, a aplicao animada de um algoritmo, etc.
Muitas disciplinas tradicionais esto integrando tecnologias digitais e, como resultado, as barreiras entre os
trabalhos tradicionais da arte e novos tipos de mdia, criadas com o uso de computadores, foram rompidas.
Por exemplo, um artista pode combinar pintura tradicional com arte algortmica, ou outras tcnicas digitais.
Definir a arte computacional utilizando seu produto final pode ser muito inconclusivo, j que esse tipo de
arte est sempre em processo de evoluo, j que as tecnologias que so usadas esto sempre avanando, e
esse fenmeno afeta diretamente as possibilidades de criao artstica.
http://arte1.band.uol.com.br/arte-eletronica/
http://www.emocaoartficial.org.br/pt/artistas-e-obras/emocao-1-0/
https://www.youtube.com/watch?v=TZu9cfH_pDs