Universidad de Santiago de Chile

Facultad de Humanidades
Depto. Lingstica y literatura
Pedagoga en Castellano

Generacin del 50: Oscar

Hahn

Nuestro amor infinito es ms largo que otros infinitos

Integrantes: Camila Delgado

Alejandrina Muoz

Asignatura: Anlisis de textos II

Profesor(a): Marcela Orellana

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Introduccin
La destacada generacin del 50 compuesta por dramaturgos, narradores,
poetas y crticos chilenos, destac por irrumpir en la escena social de
nuestro pas, transformando los cnones antes presentes respecto a la
poesa. Se ve fuertemente influenciada por temticas radicalmente
opuestas al criollismo como lo son la novela clsica Rusa con autores
como Dostoievsky, la poesa y novela norteamericana donde se encuentra
el poeta Whitman y el novelista Ernest Hemingway, cabe mencionar
adems el psicoanlisis, el determinismo cientfico, el existencialismo,
entre otros.
Uno de los autores que conformaron esta generacin fue Oscar Hahn
quien naci el 5 de julio de 1938 en la ciudad de Iquique. Hahn comenz
su trayectoria a la corta edad de 17 aos inspirado, como l mismo seala
en algunas entrevistas, por un amor de infancia; y publica su primer libro
llamado Esta Rosa Negra en el ao 1961. Ms tarde se titulara como
profesor de Castellano en la Universidad de Chile, para luego a los veintin
aos obtener su primer premio; durante el golpe militar fue encarcelado y
posteriormente pasara gran parte de su vida en Estados Unidos. Como
seal en una ocasin respecto a la vida en ese pas: A m me gusta, lo
que pasa es que las universidades all tienen plata, entonces los sueldos
son mejores que los de ac, las condiciones de trabajo son ptimas, las
posibilidades de ir al extranjero para hacer toda clase de cosas financiadas
por ellos tambin es buena. Todo el aspecto material de proyectos,
sueldos, es insuperable. Actualmente se encuentra activo y uno de los
ltimos galardones obtenidos fue el premio Loewe 2014 por su libro Los
Espejos Comunicantes.

Relacin del poeta con la generacin del 50

Respecto a la relacin con la generacin del 50, en una entrevista
publicada en 1990, seala Hahn:
Yo soy considerado como un miembro de la llamada promocin potica
chilena de 1960. Sin embargo, yo creo que mi poesa es muy distinta a la
de los otros componentes de esa generacin o de esa promocin. Los
otros poetas que son considerados de la misma promocin son Gonzalo
Milln, Waldo Rojas, Omar Lara, Manuel Silva Acevedo, Jaime Quezada,

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Floridor Prez, Federico Schopf. Si Ud. lee a los autores que yo acabo de
nombrar, va a notar que hay una cierta semejanza en todos ellos. Claro,
todos tienen su personalidad potica, pero Ud. nota un estilo parecido. En
cambio, la poesa ma no tiene nada que ver con ellos. Yo he dicho en
alguna entrevista que yo me considero un disidente de mi generacin.
En Martha Ann GARABEDIAN: Entrevista con scar Hahn, Revista
Chilena de Literatura 35 (abril de 1990), p. 143.

Objetivo del trabajo

El objetivo de este trabajo es identificar y analizar uno de los temas centrales que
Hahn refleja en su poesa y que lo ha llevado a la obtencin de distintos premios a
nivel nacional e internacional. El leitmotiv que utilizaremos hace referencia al amor,
en un sentido y/o tono irnico, en ciertas ocasiones con un fondo existencialista,
haciendo alusin al abandono, al desamor, a la desilusin y a lo efmero del amor.
Como en una entrevista l seala:
- Ha experimentado mucho amor en su vida?
Yo dira que poco. Pero yo considero que el amor, de la forma que lo he
experimentado nunca tuvo la plenitud que yo hubiera querido. Siempre era amor
como distinto, no corresponda exactamente a la imagen que yo tena.
- O sea que lo que escribe del amor est dentro de un imaginario que no se ha
cumplido
Creo que es eso, un imaginario que no se ha cumplidoplenamente.
Es as como consideramos que este es un tema de suma importancia para el
poeta, forma uno de los pilares de su vida, y es un precedente que otorga gran
singularidad a su obra.

Anlisis

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Metodologa de trabajo: comenzaremos con el poema escogido, en base a

este analizaremos el tema elegido, para ello haremos una anlisis
pragmtico, anlisis de la retorica, y finalmente un anlisis de los campos
semnticos encontrados en el poema. Posteriormente se encuentras los
otros poemas elegidos, en base a ellos analizaremos los campos
semnticos relacionados al primer poema.
1. Sbana de arriba
Me instal cuidadosamente doblado
entre la ropa blanca del closet
Sacaste las sbanas de tu cama
y me pusiste de sbana de arriba

>(metfora 1)

Te deslizaste debajo de las tapas

y te cubr centmetro a centmetro

> (hiprbole)

Entonces fuimos barridos por el huracn

y camos jadeando en el ojo de la tormenta

> (metfora 2)
> (metfora 3)

Ahora yaces baada en transpiracin

con la vista perdida en el cielo raso

> (hiprbole)
> (personificacin)

y la sbana de arriba an enredada entre las piernas. > (metfora 4)

Anlisis pragmtico
Al poner atencin a la presencia del yo en el poema elegido podemos ver que
entre estrofas se va alternando el uso de la primera persona propia con la
segunda persona propia, para finalizar con una tercera persona singular.
Si bien esta alternancia causa algo de confusin, se hace necesario identificar cul
de ellas es la predominante, para ello cabe mencionar que el yo presenta gran
cercana a quien evoca; por esto se concluye que la persona predominante dentro
del poema es la segunda persona propia. El hablante lrico se dirige a un t
ficticio, sobre quien podemos inferir es una mujer, posiblemente su pareja o
amante. Se refiere a ella en el contexto placentero de una habitacin donde se
encuentran ambos.
Anlisis metafrico
Metfora 1
Termino real: me pusiste de sbana de arriba
Termino de referencia: l se pone sobre ella.
Metfora 2

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Termino real: fuimos barridos por el huracn

Termino de referencia: se dejaron llevar por el placer
Metfora 3
Termino real: jadeando en el ojo de la tormenta
Termino de referencia: agotados por llegar al clmax
Metfora 4
Termino real: la sbana de arriba an enredada entre las piernas
Termino de referencia: l an est sobre ella.
Campos semnticos
Los campos semnticos encontrados en los poemas estn estrechamente
relacionados con el tema central del anlisis realizado, y sern destacados en los
poemas siguientes con distintos colores.
Amor: belleza, amante, pareja, te amo, corazn, rosa, hermosura, querida, mi
amor, amor infinito, enamoraron, besan.
>El amor como tema central de este trabajo se ve reflejado en todos los poemas
de algn u otro modo, muchas veces en un sentido romntico pero la mayora del
tiempo en un tono irnico, como una aspiracin, deseo, o imposibilidad.
Muerte: estaca, muerta, bala de plata, clavado, ahorcado, espritus, terrores,
condenados.
>La muerte tambin se encuentra presente, pero no en un sentido de dolor fsico,
sino como una consecuencia de un fracaso amoroso.
Clima: huracn, tormenta, cielo, paraguas, sol, lluvia, noches, luz, noche estelar,
estrellas, astros.
>Como contextualizacin de los poemas, al situarlos en un espacio y tiempo
determinados, el clima cobra vital importancia, destacando contrastes entre luz y
noche, o lluvia y sol.
Habitacin: sbanas, ropa, closet, cama
Cuerpo: transpiracin, piernas, cara, cuello, rostro, mano, lengua, frente, ojos,
pelo.
>De cierta forma, la alusin al cuerpo se ve en reiteradas ocasiones,
generalmente con un tono romntico.
2. En una estacin del metro
Desventurados los que divisaron
a una muchacha en el Metro

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y se enamoraron de golpe
y la siguieron enloquecidos
y la perdieron para siempre entre la multitud
Porque ellos sern condenados
a vagar sin rumbo por la estaciones
y a llorar con las canciones de amor
que los msicos ambulantes entonan en los tneles
Y quizs el amor no es ms que eso:
una mujer o un hombre que desciende de un carro
en cualquier estacin del Metro
y resplandece unos segundos
y se pierde en la noche sin nombre
3. Escrito con tiza
Uno le dice a Cero que la nada existe
Cero replica que uno tampoco existe
porque el amor nos da la misma naturaleza
Cero mas Unos somos Dos le dice
y se van por el pizarrn tomados de la mano
Dos se besan debajo de los pupitres
Dos son Uno cerca del borrador agazapado
y Uno es Cero mi vida
Detrs de todo gran amor la nada acecha.
4. Hiptesis celeste
I
Las catedrales azules del cielo esplenden en la noche
sin fin
y sus vitrales de colores dejan pasar la luz de otros
mundos
Tu locura mi cielo brilla en la noche estelar

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De tu frente sin orden

se alza un arco iris que acaba en mi frente
Mi doncella de singular hermosura
duerme a la orilla de un arroyo celeste
Recostado en la hierba espacial
yace un joven de risueas formas y colores
Su figura de ojos instantneos
se eleva sin mancha a plena luz
Y convertido en lluvia de oro
dora el cuerpo de la hermosa doncella
II
Tu cuerpo pareca moverse hacia cualquier lugar del
espacio
En medio de lo perecedero navega este astro sin luz
El cuerpo dio una vuelta completa alrededor de sus
polos
Diste un gran crculo alrededor del sol
segn el orden de los signos
Las estrellas fijas parecan mecernos
pero se mantenan inmviles
La tierra giraba contigo junto al aire circundante
Es preciso que el Cielo permanezca inmutable mi cielo
Es absolutamente necesario que no te muevas
ni un segundo-luz
El Sol real y el Sol irreal son uno y el mismo
me dijiste al odo
Retornan los astros a sus antiguas posiciones
y vuelven a alejarse querida
Repugna al orden del mundo que las cosas
estn fuera de su lugar natural
replicaste arreglndote el pelo

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A los cuerpos simples

conviene un movimiento simple
murmur penetrndote
En esto las esferas empezaron a rotar
en el aire vestido de hermosura y luz primera
Hace mucho tiempo que la tierra
salt en pedazos mi amor
III
Ahora somos la luz
que se difunde en todas direcciones
y atraviesa los cuerpos opacos
Va fluyendo hacia el centro del universo
porque es la perfeccin de nuestros cuerpos
Cuando tu luz se multiplica un nmero infinito de
veces
mi materia se extiende en dimensiones infinitas
Nuestro cuerpo es llamado firmamento mi amor
As procedi la luz en el principio
A extender la materia arrastrndola con ella
Nuestro amor infinito
es ms largo que otros infinitos
5. Misterio gozoso
Pongo la punta de mi lengua golosa en el centro
mismo
del misterio gozoso que ocultas entre tus piernas
tostadas por un sol calientsimo el muy cabrn
aydame
a ser mejor amor mo limpia mis lacras librame de
todas
mis culpas y arrsame de nuevo con puros pecados
originales, ya?
6. Paisaje ocular
Si tus miradas

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salen a vagar por las noches

las mariposas negras huyen despavoridas
tales son los terrores
que tu belleza disemina en sus alas
7. Una noche en el caf Berlioz
Yo he visto su cara en otra parte le dije
cuando entr en el Caf Berlioz
Soy de otra dimensin contest sonriendo
y avanz hacia el fondo del saln
Ella finge escribir en su mesa de mrmol
pero me observa de reojo
Desde mi mesa veo su cuello desnudo
Como un aerolito cruz mi mente
el rostro de Muriel mi amante muerta
Usted es zurda le dije acercndome
Hacemos la pareja perfecta
Tom su lpiz y escrib te amo
con mi mano derecha en la servilleta
Rey del lugar comn respondi sin mirarme
mientras le echaba azcar al t
Me ha clavado una estaca en el corazn
Me ha lanzado una bala de plata
Me ha ahorcado con una trenza de ajo
Volv confundido a mi mesa
con la cola de diablo entre las piernas
En este punto las sombras de los clientes
pagaron y se fueron del Caf Berlioz
Vyanse espritus les dije furioso
agitando mi paraguas chamuscado
Hay alguna Muriel aqu?

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grit la mesera desde el umbral

Cuando ella camin hacia la puerta
vi que tena una rosa en la mano
Por favor triganme la cuenta
que ya est por salir el sol
La lluvia penetra por los agujeros de mi memoria
Muriel Muriel
por qu me has abandonado?
8. A mi bella enemiga
No seas vanidosa amor mo
porque para serte franco
tu belleza no es del otro mundo
Pero tampoco es de ste.

Conclusin
En base a lo analizado anteriormente en los poemas, Oscar Hahn refleja en sus
escritos los temas del amor y la muerte, lo fantstico y lo carnal. En una entrevista
realizada al poeta este seala:
- Por qu el amor y la muerte son temas permanentes en sus escritos. Hay
alguna razn vital?
No lo s. No soy consciente de que esa es mi temtica, slo a posteriori, no antes
ni durante. Ms bien trato de no estar muy consciente de muchas cosas mientras
hago el poema. Porque lo que quiero es que el poema hable por s solo, que l me
diga quin es l. El poema solito comienza a emitir seales que me dicen: "yo soy"
"aqu estoy".
Por lo tanto, es una pregunta imposible de responder, yo no decido. No digo voy a
escribir un poema sobre el amor o la muerte. Est la aparicin y puede ser del
amor, la muerte o las dos cosas mezcladas o con otros temas. Es la aparicin la
que gobierna.

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Precisamente en Mal de amor, (libro donde se encuentran el mayor porcentaje de

poemas escogidos) libro dedicado a la bella enemiga, el amor aparece como
forma del agostamiento, como un enemigo al que tambin acompaa el terror
porque se copula hasta el exterminio. La fusin de Eros y Tnatos es tan ntima
que uno y otro se alimentan y consumen de forma necesaria e imparable, ya que
se ama con pasin sin compasin
En estos poemas, la muerte como prdida del cuerpo comporta adems, de forma
profundamente original, la conversin del amante en fantasma, en sombra de s
mismo. Y esa cualidad que se va desarrollando en el texto, donde el poeta se
vuelve sbana, funda de almohada o camisa sucia. Se ramifica doblemente: por
un lado, el fantasma subraya la cualidad enfermiza del amor que el ttulo del libro
seala inequvocamente; por otro, el fantasma es tambin metfora de las huellas
de la cultura.
El poeta mismo declar en una entrevista concedida a Martha Ann Garabedian
que as como el amor est en la muerte la muerte est en el amor.