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"Entendendo o Galdrabk e criando desenhos originais"

por Greg Crowfoot


4,550 words ,1994
Traduo por Ramsus
Reviso Marcelo Moura (Cello)
PARTE 1:
Conceitos introdutrios, terror-staves, dream-staves e sua criao.
Introduo
O Galdrabk uma coleo de grimrios, ou textos mgicos, datando dos
sculos 16 ao 17. O Galdrabk apresenta aos usurios da magia rnica moderna
com uma ampla variedade de desenhos. Ente eles existem diversas verses do
famosos Aegishjlmur ou elmo de aweh.
Como um todo o Galdrabk utiliza a tradicional simbologia nrdica
combinada com uma influncia da Europa ocidental (o que reflete o efeito da unio
da cultura do Old Norse ou Nrdico Antigo, com a cultura da era crist na histria
da Islndia). Mas os desenhos do Galdrabk vo muito alm das frmulas que
estamos acostumados a ver nos bind-runes (algo como comprometimento, juntar
ou ligar). Mesmo uma passada rpida nas magias do Galdrabk vo impressionar
qualquer um que esteja familiarizado com a magia rnica, por causa de seu alto
grau de sofisticao e desenhos de poder potencial como eles poderiam ter em
operaes mgicas.
Muitos livros questionam o Galdrabk tanto na sua totalidade como nos seus
excertos: The Galdrabk traduzido por Stephen E. Flowers e, Nothern Magic por
Edred Thorsson.
O problema para os magos rnicos de hoje em dia que em muitos casos os
desenhos do Galdrabk so muito complicados e to abstratos que so de difcil
entendimento, o que faz com que fique difcil, se no impossvel, para os magos
rnicos o emprego de seus desenhos, tamanha a sua complexidade.
Foi este o caso quando encontrei pela primeira vez o The Galdrabk.
Mesmo um dos meus primeiros instrutores na tradio nrdica foi intimidado por
isto, e no queria nem sequer tentar decifrar suas formas enigmticas. De acordo
com ele, as chaves para a composio dos desenhos do Galdrabk haviam sido
perdidas e no poderiam ser recuperadas. Eu nao aceitei a idia e
conseqentemente embarquei em um esforo para encontra-las.
Depois de considervel estudo particular, eu cheguei em um nmero de
mtodos que,acredito eu, possibilitem o compreendimento de muitos desenhos
apresentados no The Galdrabk e faro uma construo de formas originais
possveis.
Inicialmente meus mtodos usados para decifrar foram incorporados nos
meus prprios grupos de estudo rnico avanado (como apresentado no nosso
programa de treinamento formal). Estes mtodos so de todas as formas os nicos
que possibilitam a criao de terror-staves (ttastafur), Dream-staves
(Draumstafur), Super-binds ou elmos de awe funcionais (staves = bastes). Eu

duvido, e desafio qualquer um a mostrar-me uma concluso diferente da minha e


que tenha resultados.
Princpios bsicos da magia dos sigilos e o Galdrabk
Como os interpretei, os desenhos contidos no Galdrabk so essencialmente
uma combinao da clssica magia de sigilos e a bsica frmula rnica levado ao
extremo.
Os magos islandeses que comporam o Galdrabk eram com certeza
familiarizados com os dois corpos de conhecimentos (sigilos e runas) e acredito que
eles os combinaram quando comporam seus desenhos. Alm do mais, somente
pelo entendimento das duas formas de magia e como elas agem em conjunto no
Galdrabk, que eu sinto que ele comear a mostrar seus segredos.
Para conseguir isto ns temos que examinar os princpos bsicos da magia
de sigilos e como ela era emrpegado pelos magos islandeses. Para aqueles que j
so familiarizados com tais tcnicas devo pedir sua indulgncia e ateno direta
aos pontos em que os desenhos do Galdrabk e a magia dos sigilos se relacionam.
Para quem no familiarizado com o assunto e deseja aprofundar seu estudo
recomendada a leitura do livro do Frater U.D. Practical Sigil Magic.
Na magia de sigilos clssica a escrita normal (o alfabeto latino) geralmente
modificado para ocultar sua verdadeira forma. Isto tem 2 propsitos: Para evitar o
reconhecimento do intento da magia por outros que possam adultera-la e para
prevenir que a mente consciente do mago introiduza dvida na equao.
Letras quadradas usadas na magia dos sigilos devem ser mudadas em
formas arredondadas, espelhadas ou re-desenhadas em novas formas
quadradas.Geralmente estes caracteres modificados so ento combinados em
umnico smbolo, da mesma maneira que uma bind-rune

Diagrama 1:Letras modificadas (Caracteres Latinos)

Magos Islandeses empregaram tanto as runas nrdicas como caracteres


latinos em seus binds e comeavam alterando-as em formas redondas,
espelhadas ou formas rgidas modificadas. Acredito que sua inspirao para estas
formas venha do conhecimento das vrias variaes de formas rnicas e o princpio
bsico de trabalho com sgilos.

Diagrama 2: Uma Bind Rune Modificada

Nos diagramas 3 e 4 eu coloquei uma tabela de runas como elas aparecem


no Elder Futhark, seguidas de formas variantes que, acredito eu, foram utilizados
pelos autores do Galdrabk na sua composio de magias rnicas.
Enquanto a maioria das formas variantes eu apresentei no diagramas 3 e 4
diretamente de um material de pesquisa (Futhark e Runenmagie) uma pequena
porcentagem deles foi extrado por mim de formas variantes existentes (baseado
nas regras de modificao de letras impostas na magia de sigilos bsica. Onde
possvel elas estaro marcadas com um asterisco (*)).
Em adio, para modificar o formato das runas os autores do Galdrabk no
limitaram-se ao nmero bsico de runas que ns normalmente associamos com as
bind-runes. Apesar de eles terem sido cuidadosos ao compor as suas magias
rnicas de acordo com a numerologia nrdica, eles comumente empregavam
dzias de runas no que eles chamavam de super-binds.Veja o diagrama 5 para um
exemplo de super-bind.
Diagrama 5: Um "Super-bind"

Outra pratica de magia de sigilos tambm aparece muitas vezes nas magias
do Galdrabk. Isto foi outra adio s imagens pictogrficas.
No mtodo pictogrfico de magia de sigilo, uma imagem simplificada
usada para ajudar a expressar o intento e o resultado desejado. Por exemplo, uma

figura simplificada humana (bem no estilo desenho infantil) desenhada para


representar a pessoa intencionada pelo mago para ser o alvo da magia. A figura
simplificada ento rodeada ou combinada com smbolos mgicos que invocam as
foras apropriadas na esfera da existncia do alvo. Assim como as formas em letras,
este desenho mgico pode ser modificado at que ele no mais possa ser
reconhecido facilmente.
Os terror-staves na pgina 88 do The Galdrabk (ver meu diagrama 6)
um excelente exemplo do mtodo pictogrfico em uso. Olhando no material do
Galdrabk como um todo parece que o mtodo pictogrfico de magia de sigilos era
bem popular com os magos nrdicos medievais.
Diagrama 6: Um "Terror-stave"

Quadrados mgicos tambm tiveram um lugar importante na magia nrdica.


Um quadrado mgico, para aquele no familiarizados, uma grade composta de
letras e nmeros que correspondem a um regime (ordem) particular, foras
planetrias ou frase mgica. Os quadrados mgicos podem ser usados como um
talism. Podem tambm ser usados como chave para o encanto ou usado para criar
um smbolo mgico.
O quadrado SATOR um dos mais conhecidos. Ele usa letras ao invz de
nmeros na sua grade. Alguns especialistas acreditam que tenha se originado de
um amuleto cristo, usando as palavras da reza ao senhor Pater Noster (pai nosso)
e A (Alpha) e O (Omega) para criar SATOR. Outros acreditam que o quadrado
tenha origem na magia Kabbalstica. No Greater Key o Solomon (Grande Chave de
Salomo) retratado o segundo pantculo de Saturno, adicionando o valor
numrico de IHVH (ou tetragranmaton).
O quadrado SATOR pode, no entanto, ter outras razes. Svend Ulfsson
postula que SATOR pode ser correlato de SAETER, um regime germnico menos
conhecido, que mais tarde foi adotado pelos romanos e foi latinizado em Saturno.
Saturno ou Cronos (como era conhecido pelos Gregos) era o pai dos deuses do
Olimpo e Deus do Tempo. Por causa dos aspectos criativos de Cronos, Ulfsson acha
que Saeter pode ter sido outro nome de Volund, o Ferreiro. Ele aponta que muitos
magos medievais foram tambm ferreiros e o seu isso par ao quadrado SATOR
poderia ter sentido profundo por esta razo.
Nigel Pennick tambm equaciona Saeter com Saturno, mas ele liga Saturno
com Loki. Loki o enganador (como todas as outras figuras enganadoras no mundo
mitolgico) por um lado uma fora catica, e por outro um luciferiano que traz luz.
Como Shape-changer (algo como metamorfosear) ele claramente uma figura
mgica e sobrenatural. Se ns tambm aceitarmos a idia controversa de que Loki
seja tambm o Deus do Fogo (baseada na possvel ligao etimolgica entre Logi
ou fogo selvagem e o nome Loki) ns logo teremos uma teoria interessante sobre
o significado por trs do quadrado SATOR. Fogo, como meus leitores sem dvida
esto cientes, faz parte importante dos rituais e magias germnicas. Como Loki o
fogo pode ser tanto criativo , aquilo que traz calor e fonte de iluminao, ou um
agente destrutivo. Se Pennick e aligao que Loki pode ter com o elemento fogo
estiverem corretos ento possvel que atravs do uso do quadrado SATOR os
magos medievais estarem no apenas invocando a ajuda de Loki, mas tambm

afirmando um fato simples sobre magia. Como fogo eles sabiam que a magia podia
ser tanto uma fora positiva ou negativa, dependendo apenas do nvel de
conhecimento do operador e como a magia usada.
O leitor concordando ou no com Ulfsson ou Pennick, tem que aceitar que o
ponto que estes homens levantam bem interessante. Se como eles dizem Saeter
conectado com o quadrado SATOE, independente do regime nrdico do qual est
associado, o quadrado tem razes profundas na tradio da magia nrdica (por mais
cristanizada que possa ter se tornado futuramente)
Da magia no Galdrabk claro no entanto, que os magos nrdicos da idade
mdia praticavam uma forma mista que agia combinando as crenas crists e
pags. Ainda mais, possvel que eles tenham visto o quadrado SATOR em ambos
os contextos.
Em uma anlise final todas as teorias dobre a origem do quadrado SATOR
so pura conjectura (Nota tradutorial: cara que vontade de matar este autor depois
desta...rs...) Ningum est inteiramente certo sobre sua idade, nascimento ou o
regime que possa ter sido ligado.
O que ns temos certeza que os sacerdotes nrdicos medievais viam o
quadrado SATOR como uma poderosa frmula mgica. Ele foi empregado por eles
em todas as operaes. O quadrado visto usado como curva para magias
negativas e um talism para controlar espritos. Foi at mesmo dito que uma bruxa
cruel no conseguiria ficar no mesmo quarto que o quadrado SATOR.
O quadrado SATOR mencionado por Stephen Flowers no THE GALDRABK
nas pginas 48 e 50. Ele nos informa que este smobolo era bem conhecido pelos
magos rnicos nrdicos.
O quadrado SATOR na pgina 50 foi inscrito no fundo de uma tigela
encontrada na Sucia e datada do fim de 1300 (anterior ao material do Galdrabk).
interessante notar que este quadrado SATOR em particular incompleto.
Normalmente o quadrado SATOR seria lido: SATOR-AREPO-TENET-OPERA-ROTAS (de
cima para baixo), mas ao invs disso encontramos apenas: SATOR-ARAEPO-TAENAET.
admissvel que as duas ltimas linhas eram consideradas secretas, e sabida
apenas pelo mago (se esta omisso era comum em outros quadrados SATOR eu
no sei). Para um quadrado SATOR completo e sua contra-parte rnica vejam meu
diagrama 7
Diagrama 7:O Quadrado "SATOR" e seu equivalente rnico

Ao lado com seu possvel uso como talism contra sacerdotes rivais,
quadrado SATOR era tambm uma chave importante para encantamentos mgicos.
Flowers menciona que muitos livros mgicos nrdicos requisitavam a recitao do

SATOR-AREPO durante suas operaes. Flowers no tem certeza se este encanto


envolvia o canto das runas do quadrado SATOR ou se as runas eram a chave para
outro grupo de sons todos juntos. Pessoalmente, eu acredito que no precisamos
olhar mais fundo do que o prprio quadrado Sator para o misterioso encanto SATORAREPO. Se este quadrado mgico age como qualquer outro que experimentei o
processo simplesmente de marcar as runas enquanto cantamos
o som,
comeando por SATOR indo at AREPO, passando por TENET, ento por OPERA, e
ento finalmente ROTAS. Para banir as energias mgicas que invocamos no
processo s fazer o contrrio.
Naturalmente, este mtodo de invocao no inscrito em pedra como
nico caminho verdadeiro e eu admito a possibilidade de outras aproximaes.
Novamente, eu convido qualquer um a comentar sobre o assunto, portanto que
tenha trabalhado com um procedimento diferente e obtido um bom resultado.
O ltimo aspecto da clssica magia de sigilos a ser analisado o tempo ou
momento de sua operao mgica para alinhar-se com o planeta apropriado e hora
apropriada, isto d um chute extra que pode fazer toda a diferena entre falha ou
sucesso. Enquanto possvel que os magos nrdicos medievais refiriram-se ao ciclo
planetrio e horrios do sul como seu atributo, tambm bem possvel que ele
tenham usado o ciclo planetrio e de horrios nrdico para o dia de
correspondncia. Qualquer um que tenha lido os livros de Nigel Pennick Pratical
magic in the northern tradition e Runic astrology ou o Runenmagie de
Spresberner, estar familiarizado com o sistema de horas-rnicas do dia. seguro
dizer que nehuma magia da tecnologia do Galdrabk deve ser tentada sem o tempo
ou momento apropriado. Eu pratico assim e assim recomendo a todos. Para detalhes
aos vrios mtodos de tempo ou momento da gravao rnica nas magias do
Galdrabk, refiram-se aos vrios projetos de construo ao fim de cada exemplo
de desenho.

Com tudo isto em mente vamos ao trabalho. Ns iremos analisar vrios


desenhos do Galdrabk com os olhos voltados ao entendimento do seu contedo e
criando novas verses para o nosso uso prprio. Na primeira parte, ns
aderessaremos a composio e a criao de terror-staves (ttastafur), dreamstaves (Draumstafur) (Nota tradutorial: Adorei este nome: DRAUMSTAFUR...
desculpem....rs...). Na segunda parte, exploraremos super-binds e finalmente na
terceira parte o elmo de awe (Aegishjlmur).

Terror-staves
O terror-stave (assim nomeado par mim pelo desenho na pgina 88 no The
Galdrabk) e desenhos similares, so a mais bsica expresso do mtodo
pictogrfico da magia de sigilos (vejam meu diagrama 8 e as pginas 91-93 dp The
Galdrabk Apndices: magias correlatas na magia germnica). Aqui ns vemos o
alvo da magia desenhado numa forma simples com variantes rnicas anexas a ele,
ou transformadas em um forma mais modificada que so ainda simples o suficiente
para percebe-se a idia da figura.
Diagrama 8:Exemplos de "Terror-Staves"

O primeiro desenho em meu diagrama 8 mostra uma figura curva que com
toda a certeza uma vario rgida de TYR. O segundo para de figuras ainda
mais simples e parece mostrar as figuras sem o benefcio de runa alguma.
O mesmo pode ser tambm verdadeiro de meu terceiro exemplo (apesar de
eu suspeitar que os braos da figura sejam uma verso arredondada de Gifu e a
terceira perna ajuda a criar uma variao de Eihwaz). Este sigilo particular
supostamente para trazer vitria sobre outros (quando utilizado em segredo debaixo
do brao) e isto pode explicar o uso destas runas no desenho.
Construo:
Nosso trabalho ser dividido em quatro estgios:
a)
b)
c)
d)

intento base (o conceito por trs de nosso desenho),


o estgio do desenho (composio),
o estgio da gravao (a operao mgica) e
Aplicao.

a) Intento base
Emprestando de uma magia do Galdrabk, vamos assumir que o propsito de
nosso terror-stave ganhar de algum em um negcio do nosso ponto de
vista.
b) desenho
Nosso alvo desenhado como uma figura simples. As runas apropriadas so
adicionadas numa forma modificada (neste caso variaes rgidas de Wunjo e
Tyr). Deste ponto ns podemos modificar nossa imagem em uma forma variada
para parecer menos um simples desenho e sim um sigilo mgico. O resultado
final um bind pictogrfico (vejam meu diagrama 9 para os passos usados).
Verificando nossa matemtica o valor numrico de nosso terror-stave 25
(Wunjo=8 e Tyr=17) 25 divisvel por 5, o nmero de ordem e tempo e uma
soma positiva quando usado em operaes mgicas.
Naturalmente se no tivssemos chegado numa soma apropriada seramos
forados a adicionar runas at chegarmos nele (pelas mesmas razes que
faramos em um bind onvencional)
c) Entalhando
Com nosso terror-stave desenhado ns estamos prontos para entalhar,
avermelhar e cantar o talism. Para alinhar apropriadamente nosso trabalho com

as horas rnicas, ns devemos consultar uma fonte confivel para o tempo


apropriado e agendar nosso trabalho para que coincida com ele (tal como o livro
de Pennick Practical magic in northern tradition e o de Spierberge
Runenagie). Neste caso ns entalharamos e cantaramos a primeira runa, Tyr,
nosso pictogrfico principal, s 5:00 e Wunjo mais tarde s 16:00. Se por
algum motivo o horrio no for acessvel, um horrio mais conveniente pode ser
programado baseando-se na runa que melhor expressa o nosso intento. Para
este terror-stave seria Tyr, logo ento seria s 5:00.
Uma vez que estabelecemos o que vamos construir, e quando, a questo
como iremos proceder em relao ao nosso trabalho. Se desejssemos seguir os
passos dos magos do Galdrabk teramos que comear e terminar o ritual com
a recitao do SATOR-AREPO (junto com rezas direcionadas aos deuses e
deusas apropriados). O entalho , envermelhamento e canto at ento seria o
mesmo de um bind normal. O nico item a mais que deve ser mencionado
que ns no personalizamos nosso produto final (adicionando um nome em
runas para nosso alvo). Ns devemos, para isto, ter certeza de que
visualizamos a pessoa que devemos afetar e o resultado desejado enquanto
trabalhamos.
d) aplicao
O sigilo rnico por inteiro ser usado como um amuleto ou como os autores do
Galdrabk sugerem em alguns casos desenhado em um pedao de pergaminho
e carregado no bolso quando formos nos encontrar como alvo.

Diagrama 9: Construo de um "Terror-stave"

Dream-staves (Draumstafur) (Nota tradutorial.... que nome lindo....rs...)


Exemplos do draustafur ou dream-stave podem ser achados nas pginas
85 e 86 do The Galdrabk (diagrama 10). O propsito exatamente o que o nome
indica: causar sonhos especficos.
As formas expressadas na figura A e B do diagrama 10 usam o que parece
ser uma variante aberta de Thurizas (o clssico espinho do sonho) agindo como
um circulador ao redor das outras runas empregadas na magia. Este smbolo tem
terminao circular no seu fim. De acordo com Edred Thorsson, terminaes
circulares age para re-circular a energia da magia de volta do desenho do sujeito
que a magia foi intentada
Diagrama 10: Exemplos de "Dream-staves"

O primeiro dream-stave no nosso diagrama, figura A, mostra uma adio de uma


variante de Thurizas (em sua forma arredondada) e Pertho. Este Draumstafur, de
acordo com o texto do Galdrabk desenhado para induzir qualquer sonho que for
desejado pelo operador.
No nosso segundo dream-stave, figura b, o corpo bsico do circulamento
de Thurizas livre de todas as runas, mas ns achamos o que parece ser Tyr em
uma forma bem convencional aparecendo em um dos cantos. Este stave
desenhado para trazer sonhos a outro, sem o seu conhecimento. possvel que Tyr
tenha sido incluso neste stave para subjulgar a resistncia fsica natural do alvo
por uma influncia exterior.
Nosso terceiro exemplo uma partida completa dos outros desenhos. A
figura C mostra como exemplo quatro bind-forms rnicas agindo juntas. Estes
binds foram desenhado em forma arredondada, nas regras da magia de sigilos.
Construo:
Os passos sero os mesmos que tomamos no terror-stave
a) Intento base
Neste caso ns desejamos criar um drea-stave que induzir viajem astral
enquanto dormimos.

Por eu preferir o circulamento pela variante de Thurizas (como expressado


nas figuras A e B do diagrama 10) ns usaremos como base para criar um
draumstafur customizado.
Ento at um assunto simples para selecionarmos as runas apropriadas ou
runas que ajudam a induzir o estado apropriado (com o seu nmero total em
mente). Nesse caso usaremos Ehwaz (para ir longe), Thurizas (para aplicao de
poder) e Fehu (escolhido por ser a runa de envio e pelo nmero de valor
adicional). As runas desenhadas sero em formas rgidas e formas variantes
arredondadas e includas no desenho final (diagrama 11)
Incluindo o circulamento de Thurizas, este Draumstafur ter um total de 54,
que divisve tanto pelo 9 como pelo 6 (ambos nmeros de grande poder e
fora)
Diagrama 11: Construo de um "Dream-stave"

b) Entalhando
Usando o metdo longo ns marcaremos o entalhe para comear s 15:00 para
Thurizas e o circulamento e continuar o trabalho s 7:00 do dia seguinte por

Ehwaz. A runa final, Fehu, seria desenhada s 13:00, para o agendamento curto
comparar como mtodo do terror-stave. Em adio para dar o tempo
apropriado ao nosso trabalho, tenha certeza de invocar SATOR-AREPO e as
deidades patronas de cada estgio da operao mgica. Entalhando,
avermelhando e cantando tem que serem feitas obviamente da maneira normal
c) Aplicao
Nosso Draumstafur completo dever ser desenhado ou num pergaminho ou
cauterizado em madeira (ou outro meio permanente). Este stave deve ser
posto onde dormimos para que funcione.

Isto conclui a parte 1 do Entendendo o Galdrabk. Na parte 2 ns iremos


explorar o complexo e poderoso super-bind e aprender a criar estas formas
enigmticas.
z zz
Para comentrios sobre este artigo ou para contactar o autor escreve para:
spectre@pacificnet.net
Bibliografia:
"THE GALDRABK: An Icelandic Grimore", by Stephen Powers, Samuel Weiser
Inc., York Beach, Maine, 1989
"NORTHERN MAGIC: Mysteries of the Norse, Germans and English", by Edred
Thorsson, Llewellyn Publications, St.Paul, Minnesota, 1992
"FUTHARK: A Handbook of Rune Magic", by Edred Thorsson, Samuel Weiser Inc.,
York Beach, Maine, 1984
"RUNENMAGIE", by Karl Spiesberger,Schikowski, Berlin, Germany, 1955
"ADVANCED RUNE MAGIC: Class Notes and Lecture", by Greg Crowfoot, KGG,
1992
"PRACTICAL SIGIL MAGIC", by Frater U.D., Llewellyn Publications, St.Paul,
Minnesota, 1991
"MAN, MYTH AND MAGIC, Vol. 12",Edited by Richard Cavendish, Marshall
Cavendish Corporation, New York, New York, 1970

"THE GREATER KEY OF SOLOMON",edited by L.W. de Laurence, de Laurence,Scott


co.,1914
"RUNELORE:A Handbook of Esoteric Runology", by Edred Thorsson,Samuel
Weiser Inc., York Beach, Maine, 1987.
"RUNIC ASTROLOGY:Starcraft and Timekeeping in the Northern Tradition",
by Nigel Pennick, Aquarian Press, Wellingborough, Northhamptonshire, England,
1990
"PRACTICAL MAGIC IN THE NORTHERN TRADITION", by Nigel Pennick, Aquarian
Press, Wellingborough, Northhamptonshire, England, 1989
"THE RASAFN OF GAMLINGINN", by C.A. Jerome, Hrafnahus, Albuquerque,
New Mexico, 1991
"TEUTONIC RELIGION:Folk Beliefs and Practices of the Northern Tradition",
by Kveldulf Gundarsson, Llewellyn Publications, St.Paul, Minnesota, 1993
"DICTIONARY OF MYSTICISM AND THE OCCULT", by Nevill Drury, Harper and
Row Publishers, New York, New York, 1985

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