Resumen de Fisica Cuantica 5

GUILLERMO STEINMANN
HISTORIA II REINANTE
Unidad 1: La Modernidad como Autorreflexin.

CASULLO, NICOLS
Itinerarios de la modernidad. Corrientes de pensamiento y tradiciones intelectuales desde la ilustracin hasta la posmodernidad. Terico N 1: La modernidad como autorreflexin.
- MODERNIDAD: AUTORREFLEXIN, AUTOCONCIENCIA Y AUTORREFERENCIALIDAD
La MODERNIDAD sera una condicin de la historia, que comienza a darse de manera consciente entre los pensadores en Europa, bsicamente entre el SXVII y SXVIII, que es donde adquiere
particular relevancia; aunque el trmino se vena utilizando desde el SV. Lo importante, lo que va
a ir elaborando el nuevo pensamiento moderno que hace consciente la MODERNIZACIN del
mundo es que el mundo es sobre todo la REPRESENTACIN que nos hacemos de l. Lo que
produce bsicamente esta modernizacin cultural acelerada de la historia es la cada de una vieja
representacin del mundo regida bsicamente por lo teolgico, por lo religioso: el mundo segn el
plan de dios, donde bsicamente es la palabra de dios la que explica que es el mundo. El plan de
dios era sentido por aquellos modernizadores liberales como una falsa conciencia que condenaba
a no saber la verdad objetiva que por va cientfico-tcnica se podra llegar a conocer. Son estos
descubrimientos cientficos, avances tecnolgicos y revoluciones industriales los que hacen consciente al hombre de una MODERNIZACIN del mundo y le va a permitir ir elaborando un nuevo pensamiento MODERNO. El mundo pierde su representacin desde lo sagrado y va hacia una
representacin racionalizadora en base a lo cientfico tcnico.
La MODERNIDAD tiene como elemento esencial un PROCESO DE NUEVA COMPRENSIN del mundo (de lo real, del sujeto y las cosas, del yo y la naturaleza, de las formas de cono cer esa naturaleza) y ese yo mismo que estoy conociendo. Es el gran momento en el cual el hombre reflexiona sobre su propia identidad. Es el momento en el cual el hombre asume su capacidad
de pensarse a s mismo, de pensar actos o hechos pasados y presentes y como sern en el futuro.
El SXVIII ser el siglo de las luces en el cual se cuestionaran viejas representaciones del mundo y
ser el proyecto iluminista o ilustrado quien se va a plantear los grandes paradigmas modernos en
los cuales hoy estamos situados.
- Autorreflexin: marca un tiempo reflexivo, en el cual el hombre reflexiona sobre su
propia identidad.
- Autoconciencia: el hombre se hace consciente de su ser moderno: descubrimientos,
transformaciones, Revolucin Industrial.
- Autorreferencialidad: el mundo es la representacin que nos hacemos de l. Un mundo
situado que nos representamos pero en el que tambin nosotros estamos representados.
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GUILLERMO STEINMANN
- DOS GRANDES ALMAS DE LO MODERNO: ILUSTRACIN Y PENSAMIENTO ROMNTICO

1- ILUSTRACIN: En este proceso moderno ser el siglo XVIII (el que Europa llama El Siglo
de las Luces) el que va a concluir de sistematizar el principal pensamiento (no dios, s la razn)
que hace a los grandes relatos, a los grandes paradigmas modernos en los cuales estamos situados.
Combinado con la ilustracin, el pensamiento romntico conformarn las dos grandes almas de lo
moderno hasta el presente.
2- PENSAMIENTO ROMNTICO: El pensamiento romntico (siglo XIX) es aquel pensamiento que celebra la libertad, la nueva autonoma del hombre de pensar por s mismo. Crtica a
los sueos totalitarios de la razn cientfica. Trabaja las ideas de sentimiento, de patria, de amor.
Aparece la figura del poeta, a quien se lo tomaba como conocimiento de verdad. Este debate con
el cientfico.
- HABERMAS: MODERNIDAD COMO PROCESO DE RACIONALIZACIN HISTRICA

La MODERNIDAD es ese PROCESO DE RACIONALIZACIN HISTRICA que se da en
occidente, que conjuga y consuma el desencantamiento del mundo instituido por las imgenes
religiosas, mticas y sagradas. Este proceso de racionalizacin se va a dar esencialmente en Europa occidental y en Amrica. La racionalizacin del mundo a partir de saberes autnomos que van
a dar cuenta de sus propias esferas de conocimiento y reflexin. Estos saberes racionalizadores
se organizarn en TRES ESFERAS que caracterizan a la MODERNIDAD. La esfera cognitiva,
donde reina la ciencia. La esfera normativa, sitio de las problemticas ticas, morales y sus polticas de aplicacin. La esfera expresiva, lugar del arte y la esttica.
La MODERNIDAD resulta entonces un ENTRAMADO DE RACIONALIZACIN. Frente a
las distintas variables interpretativas hay una conciencia de que existe un punto necesario de en contrar la objetividad de la historia (otorgndole un sentido, un fin y una meta), que nos permite
situarnos en el mundo, lo que generar un mundo de grande relatos de la historia de las socieda des. La subjetividad es la que cada sujeto le otorga a la historia en relacin al espacio y al tiempo. Plantea en la metrpolis, grandes problemas por ejemplo el anonimato.
Hay otra mirada para pensar la MODERNIDAD que toma en cuenta la subjetividad de la historia. La subjetividad es el lugar donde el sujeto realiza infinitos intercambios simblicos con el
mundo. Es una subjetividad moderna que en el SXVIII, SXIX y SXX comienza a vivir la metr polis de una manera definitoria y que plantea grandes problemas: el anonimato, la soledad, la
marginacin, la prdida de identidad y la dinerizacin de todo vnculo.
- MODERNIDAD: CRTICA Y CRISIS POSTMODERNA
GUILLERMO STEINMANN
Lo que habra que agregar es que no es cierto que la MODERNIDAD careci de movimiento crtico. Es en el interior mismo del despliegue moderno, y este sera el planteo, aparece desde los
orgenes la CRTICA, la crisis, el conflicto y la pluralidad. Si pensamos que el ideal, la utopa, el
proyecto, son parte de la gramtica ilustrada, parte del conflicto y crtica entre ilustracin y ro manticismo, que tambin son parte estructural de la modernidad, no cabe duda que hoy vivimos
en un tiempo post-utpico en donde el proyecto moderno se ha desdibujado. La POSTMODERNIDAD viene a ocupar y representar este vaco respecto a las sustantividades que articularon este
ideario moderno. En este sentido hablamos de la CRISIS DE LA MODERNIDAD, pero podramos plantear que la crisis y la crtica habitan desde el comienzo de la modernidad.
La modernidad es aquel discurso de la crtica: de la crtica a las viejas representaciones pero
que la ilustracin plantear como perpetua crtica a la crtica, como permanente crtica al conoci miento dado. La modernidad ser entonces un pensamiento que avanza en infinidad de variables
reflexivas y crticas que estn de acuerdo o no con este avance. Esta es la fortaleza de la moder nidad, su imposibilidad de ser pensada como finalizada porque toda aquella crtica que la cuestione de la manera ms profunda, en realidad est siendo modernidad por excelencia, porque la crtica es la fundadora de los tiempos modernos.
- REVOLUCIN INGLESA, REVOLUCIN FRANCESA Y REVOLUCIN DE MAYO: ASIMILACIONES Y REINTERPRETACIONES

La revolucin estadounidense, la revolucin francesa y las revoluciones latinoamericanas
promovieron repblicas parlamentarias, mientras Inglaterra ya se convertido en, desde principios
del SXVII en una democracia parlamentaria conservando las formas de la monarqua. El proyecto de la ilustracin, ese proyecto moderno donde nosotros como Amrica Latina estamos absolutamente involucrados, con nuestros hroes de Mayo, trabajando al calor esencialmente del pensamiento de la Ilustracin francesa. Lo que lee Castelli, lo que lee Mariano Moreno, lo que lee Belgrano son las obras que llegaban en fragatas luego de recorrer cuatro o cinco meses el Atlntico;
Voltaire, Diderot, Montesqui, Rosseau, que van a ser los mismos autores que veinte aos antes
de la Revolucin de Mayo van a ser ledos por los caudillos de la Revolucin francesa, Robespierre, Marat, Dantn, se van a sentir absolutamente impregnados por el pensamiento de esto que
empieza a aparecer de una manera extraa: el poder del autor.
Y muchos Robespierre, y muchos Mariano Moreno leen sus obras. Que ac tambin van a cometer la locura, por ejemplo de producir la revolucin, en una aldea que era barro y paja, que no tena ms que cincuenta o sesenta manzanas, y mandar ejrcitos a dos mil kilmetros de distancia,
al Alto Per; slo pensarlo parece algo increble. Esas son las maravillosas locuras de la revolu cin, de gente que bsicamente se nutre en la lectura de este pensamiento moderno que se va gestando en el Siglo de las Luces, en la lectura de estos hombres, en sus escritos que tienen bsica mente el carcter de universalidad.
Lo que ellos dicen, lo que ellos descifran, lo que ellos especulan, piensan, es para todo tiempo y
lugar. Este es el gran proyecto de la Ilustracin del siglo XVIII, que va a tener un enorme eco
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en Amrica Latina y en la revolucin norteamericana, en el norte y, que va tambin a beber de
la fuente de la Revolucin Inglesa del SXVII.
FORSTER, RICARDO
Itinerarios de la modernidad. Corrientes de pensamiento y tradiciones intelectuales desde la ilustracin hasta la posmodernidad. Terico N 11: El lenguaje
de la ilustracin.
- EL LENGUAJE DE LA ILUSTRACIN
El autor sita el momento fundacional del despliegue histrico de la modernidad en el siglo XVIII, porque este siglo con la Ilustracin, la Revolucin Francesa, la declaracin de los derechos
humanos, Rousseau, Voltaire, es el territorio de gestacin de las grandes apuestas del hombre mo derno.
La ILUSTRACION:
- Construy una IDEA DE HISTORIA: la idea de la posibilidad de hacerse cargo de la
transformacin de la historia con fines objetivos.
- El ilustrado quiere trasladar el triunfo de las CIENCIAS fsico-matemticas, desde Galileo a Newton, al territorio de lo social, de lo poltico, de las ideas, de las posiciones. Cree
que es posible transformar a los hombres y a la sociedad. Cree ciegamente en la RAZN.
- El ENEMIGO de la Ilustracin: la RELIGIN (como garanta de una verdad indiscutible) y el ESTADO
(aquel absolutista, autocrtico, dictador y que impide a los
hombres pensar por s mismo).
- Idea del hombre como HUMANIDAD: no existe raza, religin, etnia, nacionalidad, sino
que todo es
humanidad. Un universal abstracto donde todos los hombres son iguales
ante la naturaleza, ante Dios y ante la posibilidad de conocer y de ser libres. Est plantean do una UNIVERSALIDAD.
- Para el ilustrado el hombre no era cualquier hombre europeo, sino el HOMBRE EUROPEO ILUSTRADO del siglo XVIII.
FORSTER, RICARDO
Itinerarios de la modernidad. Corrientes de pensamiento y tradiciones intelectuales desde la ilustracin hasta la posmodernidad. Terico N 12: Luces y
Sombras del Siglo XVIII.
- ILUSTRACIN EN NUESTRA PROPIA EXPERIENCIA CONTEMPORNEA
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- EL PROBLEMA BSICO DE LA ILUSTRACIN: CORRESPONDENCIA LIBERTADIGUALDAD
Las palabras libertad, fraternidad, igualdad, emancipacin, autonoma, ciudadano, humanidad, entre otras, intentan sealar que una de las caractersticas centrales de la ilustracin es el postulado
del HOMBRE COMO ESCULTOR DE SU HISTORIA.
El problema bsico de lo que podramos llamar el proyecto ilustrado es no haber podido lograr
la correspondencia entre los dispositivos jurdicos (en relacin a la ley) que fundaban este nuevo
concepto de libertad humana y el nuevo problema estructural de la desigualdad. Segn Rousseau cuando el primer hombre alambro un pedazo de tierra, planto diferencia entre lo mo y lo
tuyo; y cuando surgi la divisin del trabajo inauguro el tiempo social, apareci el problema de la
desigualdad.
Hay distintas posiciones en cuanto a la Igualdad-Desigualdad. Para Voltaire si bien todos los hom bres aspiran a la igualdad, no todos pueden llegar a conseguirlo. Existe el filosofo ilustrado con la
tareas de guiar a la sociedad (masa no ilustrada) pero teniendo en cuenta los lmites de la propia
ilustracin. Rousseau difiere respecto a Voltaire y plantea la necesidad de ampliar el juego democrtico. Segn Rousseau no hay emancipacin general sin autonoma individual y viceversa.
- PARADOJA DE LA ILUSTRACIN: INDIVIDUALISMO Y UNIVERSALIDAD
El individuo contemporneo tiene muy poco que ver con la bsqueda de la ilustracin del indivi duo del SXVIII y del SXIX. El individualismo ilustrado, como autoconciencia crtica, como
idea de una conciencia que trabaja en el interior privadamente sus propias creencias, sus propias
concepciones, se convierte en su alter ego, el individualismo egocntrico narcisista, autista y vaco. El concepto de universalidad como ideal emancipador en trminos de praxis histrica produce un efecto contrario y tiendo a homologarse con el concepto de homogenizacin, de alienacin
masiva, de urbanizacin masiva, de prdida de conciencia. Aparece la idea de una crisis del enlace de las palabras y el mundo.
- DOS ILUSTRACIONES
Lo que interesa destacar es que hay dos Ilustraciones.
1- ILUSTRACIN INCONCLUSA: que perdi la batalla contra una ilustracin que no supo resolver las contradicciones de la libertad y la igualdad. Una ilustracin que se convirti en ideologa de la dominacin, de la racionalizacin cientfico-tcnica del mundo. El espritu libre, abierto,
crtico de la ilustracin fue en parte devorado por una nueva forma de la dominacin.
2- ILUSTRACIN REIVINDICABLE (LIBERTARIA): que funda un concepto de humanidad
que al mismo tiempo se sostiene sobre la individualidad autnoma. Tiene que ver con los concep tos de autonoma, emancipacin, pensar crticamente el mundo. El hombre se revela al someti miento frente a las tutelas.
Por lo tanto habra que hablar de un movimiento de contra-ilustracin en la MODERNIDAD.
- ROMANTICISMO
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El romanticismo adviene inmediatamente despus de la Revolucin Francesa, y en el interior de
lo que gener la Ilustracin. En el romanticismo comienzan a discutirse algunas cuestiones decisivas que comienzan a ser problematizadas: la conciencia, la razn, la certeza, la historia con senti do claro (objetiva), la cosificacin de la naturaleza. Con el romanticismo va a parecer la idea de
la realidad como ficcin o imaginacin.
Con el romanticismo van a emerger hacia finales del SXVIII una sensibilidad que intenta mirar
de otro modo, que va a trabajar en las fisuras que deja la Ilustracin y la Modernidad y que va ser
profundamente moderna porque va a radicalizar la experiencia del yo. Por eso no es cierto que el
romanticismo sea un movimiento anti-moderno. Es un movimiento radicalmente moderno porque plantea un viaje del yo hacia el interior, hacia lo profundo de la imaginacin y del inconscien te. Es un viaje, del yo, de la conciencia, para pensarse a s misma, para desagregarse, quizs para
estallar.
FERNANDEZ COX, CRISTIAN

Modernidad y Posmodernidad en Amrica Latina: Modernidad Apropiada,
Modernidad Revisada, Modernidad Re-encantada.
- MODERNIDADES
Es importante tener presente que no obstante el desafo histrico puede verse como genrico y
comn, la modernidad, las respuestas histricas a dicho desafo, son siempre, sui generis, heterogneas, plurales: LAS MODERNIDADES. Aunque la pregunta histrica se presenta como genricamente comn, ella siempre ser interpretada peculiarmente, y respondida peculiarmente, segn su historicidad espacio-temporal. As por ejemplo ante el desafo de modernidad poltica, los
procesos, los ritmos, las peculiaridades y las especificaciones de las modalidades propias de cada
democracia, son que respondieron las TRES MODERNIDADES en esto paradigmticas: la
francesa, la inglesa y la norteamericana, todas diferentes entre s. Esta distincin entre el desafo
de la modernidad y las respuestas histricas de las modernidades sui generis y plurales es
particularmente importante para nosotros, los pases latinoamericanos. Ya que a diferencia de los
pases del norte que al ser pioneras en la modernidad dieron su propia respuesta histrica en trminos espontneamente apropiados en nuestro caso la modernidad nos lleg desde afuera de
nosotros mismos.
- MODERNIDAD APROPIADA: ORDEN RECIBIDO Y ORDEN PRODUCIDO

La modernidad se caracteriza como el desafo histrico de transitar desde un ORDEN RECIBIDO hacia un ORDEN PRODUCIDO.
En Amrica latina, al auto-imponernos un modelo dogmtico de modernidad predefinida, en verdad cambiamos el antiguo orden recibido, por otro ORDEN RECIBIDO, y no por un ORDEN
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PRODUCIDO. Toda MODERNIDAD debe ser APROPIADA (acorde a la realidad de aqu y
ahora), no solo para ser autntica respecto de su identidad peculiar, sino igualmente para ser autnticamente un ORDEN PRODUCIDO: autnticamente una modernidad.
En lo referente a la arquitectura, el desafo genrico comn de la modernidad, fue y sigue siendo el mismo: pasar de un orden recibido (los cnones estilsticos) a un orden producido: autnticamente una modernidad. No se trataba como otras veces de modificar o reinterpretar el orden recibido anterior (como los rdenes greco romanos tuvieron su primer renacimiento en el Renacimiento, su segundo renacimiento en el Neoclsico, etc.), esta vez se trataba de producir un orden
terico nuevo: no ms lo que se vena como un falso orden arbitrario e impuesto por obsoletas
academias, sino producir un nuevo y verdadero orden emanado objetivamente de las nuevas reali dades. Lo que nos sugiere, y esta vez en el mbito especfico de la arquitectura, que la modernidad, o es apropiada o no es modernidad.
- MODERNIDAD REVISADA
Al quedar a la vista la condicin de rica diversidad heterognea de cada una de las MODERNIDADES concretas, queda igualmente a la vista otra condicin implcita en la nocin histricamente plural del concepto de modernidad apropiada: su ser espacio-temporalmente desagregable
(para lograr diversas combinaciones y recombinaciones) y no monoltica, y por ende su condicin
revisable y no dogmticamente congelada.
Esta nocin terica de MODERNIDAD REVISABLE, tiene gran importancia prctica para los
pases que como los nuestros, se han ido modernizando con retraso relativo frente a quienes se
modernizaron primero. Ya que despus de haber sufrido todos los inconvenientes de tal retraso,
nos queda a la vista su nica ventaja: la oportunidad de aprender de las experiencias de las
modernidades ajenas y REVISAR la nuestra. O bien asumimos nuestro desafo pendiente de
modernidad, con la exigencia de cometer todos y cada uno de los errores asociados a la modernidad congelada. O bien para no repetir dichos errores.
- POSTMODERNIDAD Y MODERNIDAD REENCANTADA

Cuando algunos intelectuales se refieren a la POSTMODERNIDAD, se refieren al clima intelectual de revisin crtica no slo de los errores de ejecucin de la modernidad, sino tambin de algu nos de sus objetivos y valores puestos en juego, que no son necesariamente los nuestros. El nom bre posmodernidad para denominar el concepto de revisin crtica de la modernidad no contribuye a conceptualizar con precisin el fenmeno, sino todo lo contrario, a confundir las cosas. Podramos decir que la dudosamente llamada pero muy real crisis postmoderna tiene dos caras: la
postmodernidad como un desencanto con la modernidad y el desencanto con el desencantamiento del mundo. El segundo enunciado resulta una formulacin ms explcita de la crisis
postmoderna. Lo que equivale (al menos como posibilidad) a una formulacin de la POSTMODERNIDAD, que nos insina la segunda cara del desencanto en cuanto a una resignificacin
de lo que provoc nuestra desilusin: es decir, el REENCANTO DE LA MODERNIDAD. De
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aqu que el doble significado del trmino crisis, en cuanto fenmeno vivo, esto es, peligro y oportunidad nos otorga una aproximacin ms adecuada: la crisis de la modernidad en que nos en contramos, tiene como primera cara el peligro de una desilusin con ella, pero a la vez tiene como
segunda cara, la oportunidad de su re-significacin.
El concepto de MODERNIDAD RE ENCANTADA, que no se refiere necesariamente a lograr
siempre las alturas msticas o las profundidades mgicamente macondianas, sino a algo mucho
ms sencillo: tener la sensibilidad de responder con la arquitectura que es para el habitante, a la
compleja diversidad holstica de su real naturaleza, con sus alturas y sus honduras, sus materiali dades y espiritualidades, sus pragmatismos y poesas, sus dramatismos y sus alegras. El desafo
de la modernidad sigue pendiente: construir un orden producido, desde y para nuestra realidad,
nuestro aqu, nuestro ahora.
FERNANDEZ, ROBERTO
El Laboratorio Americano. Arquitectura, geocultura y regionalismo.
- MODERNIDAD EXPANSIVA
Amrica para Europa no solo ser el territorio de la colonizacin, sino esencialmente el territorio
por antonomasia (el espacio como entidad excelsa) donde ser posible fundar una MODERNIDAD EXPANSIVA a partir de la negacin monstruosa de una especfica historia. Para que haya
puramente espacio, es decir, territorio para la maniobra de expansin moderna de las fuerzas imperiales y comerciales del incipiente capitalismo, se hace preciso una tbula rasa de lo humano
previo, que ser caracterizado como pre-humano o inhumano.
El perfil de esta modernidad expansiva hispana tendr como principales caractersticas su funda mento religioso, el escaso control econmico del imperio y la marcada posibilidad de las iniciati vas privadas de guerreros en busca de fortuna. Eran necesarios los fundamentos religiosos para
fortalecer la razn de tal destruccin de lo nativo, que deba legitimarse en orden a la confronta cin de una fe pagana. A su vez se adjudica a la conquista un valor europeo desde una perspectiva expansiva moderna pensando a Amrica como parte necesario de Europa. Por otro lado el inters individualista de los expedicionarios y la posibilidad de captura de grandes fortunas no slo
les permitir convertirse en modernos hombres de negocios sino tambin asegurar grandes rique zas para la corona.
- CRNICAS MODERNAS: CONSTRUCCIONES IDEOLGICAS Y PODER DE AUTOR

La voz de los cronistas se erigi como opinin versada y como parte fundamental de la construc cin de los grandes discursos ideolgicos en torno a pasiones e intereses encontrados. Fernndez
de Oviedo se caracteriza por su crtica a la clase conquistadora y sacerdotes por su baja cuna y a
indios por su carcter anti-natural. Alonso de Ercilla destacar el herosmo de los caudillos arau8
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canos vencidos, rescatando as tambin, el valor de la propia gesta. Bartolom de Las Casas con
su prdica indigenista dar cuenta del brutal genocidio americano producto de las sangrientas con quistas.
A pesar de las violentas discusiones de la poca ser la doctrina Seplveda la que prevalecer
como fundamento ideolgico de la operacin de dominacin. Amrica es ante todo, un territorio
natural, en el que sus homnculos debern ser compelidos a or el evangelio.
- LABORATORIO AMERICANO
A partir de esta instalacin de lo nulo, de esta ideolgica conformacin de una absoluta territoria lidad entendible como materialidad objetiva y no como espacio habitado y con paisaje transforma do por sujetos, Amrica estar disponible como LABORATORIO excepcional para la investigacin de las diversas elaboraciones europeas. Territorio apto para una expeditiva comprobacin de
la factibilidad de las utopas, espacio adecuado para la puesta en marcha del movimiento capitalis ta como fenmeno de acumulacin de excedentes y explotacin de fuerzas masivas de trabajo, exploracin profunda de las colisiones modernas entre naturaleza y cultura.
Todo el aparato ideolgico colonial entendi lo natural en trminos de posibilidad de usufructo y
rendimiento, en relacin al concepto de RECURSO incluyendo a las gentes reservadas como
fuerza de trabajo.
- ARQUITECTURA Y CIUDAD
En Amrica, la destruccin sistemtica de las culturas vernculas obstaculizaron fundar una colonizacin hbrida en la mezcla de lo nuevo y lo pre-existente, y por otra parte, las exigencias mo dernas de la operacin colonizadora ligada al rendimiento, demandaron una ARQUITECTURA
INSTANTNEA, ciudades multiplicadas por doquier, no como consecuencia de la concentracin
rural, como en Europa, sino como epicentro de control y manejo de extensos hinterland productivos.
Amrica, figuracin absoluta de lo espacial, resulta as ese ejemplar LABORATORIO en el cual,
a modo de expeditivo inventario, se delinearn las nuevas utopas. Serlio encontrar sus manieras ms utpicas, Felipe II desarrollara su instrumento urbanstico con sus Leyes de Indias y
Sarmiento propondr su aristotlico modelo de Ciudad-Estado con su Argirpolis.
- PROYECTOS AMERICANOS MODERNOS: COMO MODERNIDAD

PROPIA
El recorrido de los proyectos americanos que esboza Leopoldo Zea, sintetiza y permite arribar a
una condicin posible de modernidad. Zea seala la existencia en la historia americana de DOS
CONCIENCIAS, la occidental y la americana, cada una con diversos proyectos histricos. La
OCCIDENTAL, propia del proceso de conquista y colonizacin contiene dos vertientes: el pro 9
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yecto colonizador ibrico y el occidental anglosajn. Advenido el tiempo republicano o independentista llegar el momento de la conciencia AMERICANA pero como una conciencia de dependencia y se expresar en cuatro proyectos. El libertario (bolivariano, sanmartiniano, artiguista), el
ms utpico y frustrado, se propone una fundacin geo-poltica de unidad latinoamericana que
terminara desgarrado por pujas internas entre las nacientes repblicas. El proyecto conservador
se caracteriza por ser catlico e hispanfilo. Lo civilizatorio alude a la necesidad de Amrica de
insertarse en el destino occidental como forma nica de progreso. En este contexto se incuba el
proyecto asuntivo que negara el proyecto civilizador y va a reclamar la vuelta a la realidad e his toriografa propias. Se trata de transformar la realidad propia, no de borrarla, para poner en su lu gar algo ajeno a la misma.
- MOVIMIENTOS BSICOS DE LA MODERNIDAD

Segn Garca Canciliani la imperfeccin de la modernidad americana se dara en la falta de logros absolutos en relacin a los movimientos bsicos que constituyen la MODERNIDAD.
- PROYECTO EMANCIPADOR caracterizado por la racionalizacin de la vida social y
el individualismo creciente sobre todo en las grandes ciudades.
- PROYECTO EXPANSIVO tendencia de la modernidad que busca extender su conocimiento y la posesin de la naturaleza, la produccin, la circulacin y consumo de bienes bajo la
expansin del capitalismo.
- PROYECTO RENOVADOR abarca dos aspectos complementarios, por un lado la persecucin de un mejoramiento e innovacin incesantes sobre cmo debe ser el mundo y por otro
lado la necesidad de reformular los signos de distincin que el consumo masificado desgasta.
- PROYECTO DEMOCRATIZADOR el cual confa en la educacin, la difusin del
arte y de saberes especializados para lograr una evolucin racional y moral.
Ahora bien, los problemas de carencia de modernidad o de una modernizacin peculiar o incompleta en Amrica estn sin duda ligados a fenmenos que destruyen la entera concrecin de
los mencionados movimientos. Los pases latinoamericanos son actualmente el resultado de la
sedimentacin, yuxtaposicin y entrecruzamiento de tradiciones indgenas, hispanas-catlicas y
de acciones educativas y comunicacionales modernas.
BERMAN, MARSHAL
Todo lo slido se desvanece en el aire: la experiencia de la modernidad.
- MODERNIDAD, MODERNIZACIN Y MODERNISMO
La palabra central MODERNIDAD despliega dos conceptos prximos: MODERNIZACIN y
MODERNISMO. MODERNIDAD es una forma o modo de experiencia vital o autorreflexin
(experiencia del espacio y el tiempo, del ser y de los otros, de las posibilidades y los peligros de la
vida) que califica una forma de la conciencia que comparten todos los hombres y mujeres del
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mundo. La modernidad es un estado de la conciencia a partir de la autorreflexin. MODERNIZACIN es el proceso socio-econmico de transformacin que ha caracterizado a la historia humana en los ltimos doscientos cincuenta aos en el que la industrializacin, la mercantilizacin,
la urbanizacin, la burocratizacin y la secularizacin son los principales acontecimientos. Y fi nalmente MODERNISMO designa las formas de conciencia de la modernidad.
La MODERNIZACIN es entendida como los cambios socio-econmicos que son constantemente llevados a cabo, mientras que la MODERNIDAD es la manera en que estos cambios son
inmediatamente vividos o experimentados de manera consciente o no, y el MODERNISMO es
la reflexin posterior y la representacin intelectual, artstica, literaria, material, poltica de estos cambios. Sin embargo, ms que ubicarse como una serie de acontecimientos escalonados, en
realidad la constante es que se RETROALIMENTAN: el modernismo se alimenta de los cambios de la modernizacin de manera directa e indirecta, mientras que detrs de la modernizacin
encontramos ideas que fueron nutridas por el modernismo.
- TODO LO SLIDO SE DESVANECE EN EL AIRE

Marshall Berman analiza la modernidad a partir de la cita de Marx: Todo lo slido se desvanece
en el aire, todo lo sagrado es profano, y los hombres, al fin, se ven forzados a considerar serena mente sus condiciones de existencia, y sus relaciones recprocas.
Berman analiza la experiencia de la MODERNIDAD, considerndola como una forma de experiencia vital la experiencia del tiempo y el espacio, de uno mismo y de los dems, de las posibilidades y los peligros de la vida- que comparten hoy los hombres y mujeres de todo el mundo de
hoy. El hecho fundamental de la vida moderna tal como la experimenta Marx, es que esta es radicalmente contradictoria en su base: capaz de todo menos de proporcionar estabilidad y solidez.
El nico modo en el que el hombre se transforma es transformando radicalmente la totalidad de su
mundo fsico, social y moral en que vive. Esto sin embargo, supone el trasfondo correspondiente
de la MODERNIZACIN: donde todo lo creado debe ser destruido para construir el camino de
otras creaciones. Construir un entorno social radicalmente nuevo que vaciar de contenido el viejo
mundo antiguo o lo destruir. Otro impulso de la modernizacin es el deseo de crear un entorno
homogneo.
El PENSAMIENTO MODERNO SOBRE LA MODERNIDAD est dividido en dos compartimentos diferentes: MODERNIZACIN en la economa y la poltica, y MODERNISMO en
el arte, la cultura y la sensibilidad.
Si se puede decir que la modernidad une a toda la humanidad, esta unidad es paradjica, es una
unidad de la desunin que nos lleva a la desintegracin y la renovacin perpetua, de lucha y
contradiccin, de ambigedad y angustia.
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Unidad 2: Mundo y Lenguaje de la Ilustracin y la

Crtica Romntica el andamiaje moderno.
ARGAN, GIULIO CARLO
El Arte Moderno: del Iluminismo a los movimientos contemporneos.
- CLSICO Y ROMNTICO
Al tratar del arte que se hace en Europa y posteriormente en Norteamrica a lo largo de los siglos
XIX y XX aparecen con frecuencia los trminos clsico y romntico: ambos pertenecen al
mismo ciclo histrico, la diferencia consiste slo en el tipo de actitud (preferentemente racional
o pasional) que el artista adopta frente a la realidad natural y social: el arte ya no est referido a
los grandes ideales cognoscitivos, religiosos o morales, sino a un ideal especficamente esttico.
Estos se refieren a dos grandes fases de la historia del arte, dos concepciones distintas del mundo y de la vida relacionadas con dos metodologas distintas:
- LO CLSICO, ligado al arte del mundo antiguo, grecorromano y aquello que fue considerado como su renacimiento en la cultura humanista de los siglos XV. En una definicin geogrfica, es el mundo mediterrneo en donde la relacin de los hombres con la
naturaleza es clara y positiva. Lo clsico fue teorizado entre mediados del siglo XVIII y
mediados del XIX, por Winckelman y Mengs.
- LO ROMNTICO, es el arte cristiano de la Edad Media y ms especficamente al romnico y al gtico. En una definicin geogrfica es el mundo nrdico, en el que la naturaleza es una fuerza misteriosa y hostil. Lo romntico fue teorizado por los partidarios
del gtico y los pensadores y literarios alemanes Schlegel y Wackenroder.
En el momento en que se afirma la autonoma del arte se plantea el problema de su coordinacin con las otras actividades, es decir, de su lugar y funcin en el esquema cultural y social de la
poca. Al afirmar esta autonoma, el artista manifiesta explcitamente que pertenece y quiere pertenecer a su tiempo, y como artista aborda con frecuencia temtica y problemticas actuales.
El arte neoclsico y romntico entran dentro del mismo ciclo de pensamiento. La diferencia entre ambos consiste sobre todo en el cambio de actitud, predominantemente racional o pasional,
que asuma el artista frente a la historia y a la realidad natural y social. Entre los motivos de
aquello que podramos denominar como el fin del ciclo clsico e inicio del ciclo romntico o moderno se destaca el de la transformacin de las tecnologas y de la organizacin de la produccin econmica, con todas las consecuencias que implica en el orden social y poltico. Era inevitable que el nacimiento de la tecnologa industrial, que pona en crisis el artesanado y sus tcnicas
refinadas e individualistas, llevara a la transformacin de las estructuras y de los objetivos del
arte, que haba sido el punto culminante y el modelo de la produccin artesanal. El paso de la pro duccin artesanal a la tecnologa industrial es una de las principales causas de la crisis del arte.
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Una vez excluidos del sistema tcnico-econmico de la produccin, los artistas se convierten en
intelectuales en estado de tensin con la clase dirigente de la que forman parte como disidentes.
- PINTORESCO Y SUBLIME.
Segn Kant, pintoresco y sublime son dos actitudes distintas del hombre hacia la realidad. Lo
bello ya no es objetivo, sino subjetivo: lo bello romntico es precisamente lo bello subjetivo,
caracterstico, mutable, que se contrapone a lo bello clsico, objetivo, universal, inmutable. La
tecnologa moderna nace del pensamiento iluminista que no obedece a la naturaleza sino que la
transforma: el hombre percibe con los sentidos, aprende con el intelecto, transforma con la razn.
La potica iluminista de lo pintoresco ve al individuo integrado en el ambiente natural, y la potica romntica de lo sublime ve al individuo obligado a pagar con la angustia y el terror de la so ledad la soberbia de su propio aislamiento; pero ambas poticas se complementan y, en su
contradiccin dialctica, reflejan el gran problema del tiempo, la dificultad de la relacin entre in dividuo y colectividad. El arte moderno busca entre el individuo y la colectividad una solucin
que no anule a ese individuo en la multiplicidad ni a la libertad en la necesidad.
- LO PINTORESCO
Lo PINTORESCO es una cualidad que se refleja en la naturaleza del gusto de los pintores, especialmente del perodo Barroco. Alexander Cozens (pintor y tratadista) lo teoriza en:
- La naturaleza es una fuente de estmulos a la que corresponden sensaciones visuales
que el artista aclara y comunica, estas sensaciones se dan en forma de manchas ms claras,
ms oscuras, de colores variados, que no corresponde a un esquema geomtrico como
el de la perspectiva clsica.
- El dato sensorial es comn a todos, pero el artista lo elabora con su propia tcnica
mental y manual, dirigindose as a la experiencia que la gente tiene del mundo, desempeando con la pintura una funcin educativa que el Iluminismo del siglo XVIII asignaba
a los artistas.
- El valor que los artistas buscan no es lo universal de lo bello sino la variedad que da
un sentido a la naturaleza. Lo caracterstico no se capta a travs de la contemplacin sino
de la rapidez mental con que se asocian ideas-imgenes incluso muy distintas entre s.
- Lo pintoresco se manifiesta en tonalidades clidas y luminosas, con toques de vivacidad que ponen en evidencia la irregularidad o el carcter de las cosas. El trazado es rpido, como si no mereciera prestar demasiada atencin a las cosas. En cambio, s es precisa la referencia al lugar, casi como siguiendo el gusto del turismo que empezaba a di fundirse por aquel entonces. Pertenecen a esta corriente grandes paisajistas como Cozens
(padre e hijo), R. Wilson, J. Constable y W. Turner. Rousseau, pintoresco de tipo social; J.
Reynolds, escritor.
- LO SUBLIME
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GUILLERMO STEINMANN
Las caractersticas de lo SUBLIME fueron definidas por Burke en los mismos aos que Cozens
defini lo pintoresco, por lo tanto, las dos categoras se basan en la concepcin de la relacin
humano- naturaleza y son formas distintas de la representacin pictrica:
- Lo sublime resulta visionario, angustioso: se trata de colores a veces oscuros, a veces
exange. El trazo del dibujo est muy marcado, gestos exagerados, bocas chillonas, ojos
muy abiertos, aunque la figura queda siempre enmarcada dentro de un invisible esquema
geomtrico. Los dos pilares de esta teora son J H Fssli y W Blake.
- Lo sublime exalta en al arte clsico la expresin total de la existencia y en este sentido
es neoclsica. Pero puesto que considera ese equilibrio como algo que no se mantiene,
que se pierde para siempre, esa concepcin pasa a ser ya romntica, es la concepcin de
la historia como revival.
- EL NEOCLASICISMO HISTRICO
En todo arte neoclsico es argumento comn la crtica, que pronto condenara al arte anterior: el
Barroco y el Rococ, ya que al asumir al arte grecorromano como modelo de equilibrio, de medida y claridad, se condena a los excesos de arte que exaltaban la imaginacin. La tcnica estaba
al servicio de la imaginacin y la imaginacin era engao. Ahora se defiende (antes que la imitacin de los monumentos clsicos) la existencia de una correspondencia lgica entre forma y fun cin. La arquitectura ya no debe responder a las ambiciosas fantasas de los soberanos, sino a las
necesidades sociales y, tambin, a las econmicas: el hospital, el hospicio, la crcel, etc. La tcnica ya no debe ser inspiracin o habilidad del individuo, sino un instrumento racional que ha
de servir a la sociedad, para cubrir sus propias necesidades. La esttica es la filosofa del arte,
tambin es la ciencia de lo bello; pero lo bello es el resultado de una eleccin, y la eleccin es
un acto crtico o racional, cuyo objeto ltimo es el concepto. Sin embargo, no puede darse una definicin de lo bello en trminos absolutos.
Empieza a abrirse camino a la idea de que la CIUDAD deja de ser patrimonio del clero y de las
grandes familias y pasa a ser el instrumento a travs del cual la sociedad realiza y expresa su pro pio ideal de progreso. La misma ha de tener una disposicin y aspecto racionales. La tcnica de
los arquitectos y de los ingenieros debe estar al servicio de la colectividad para llevar a cabo las
grandes obras pblicas.
En el campo arquitectnico surge la nueva ciencia de la ciudad, el URBANISMO. Se intenta que
la ciudad tenga una unidad estilstica acorde al orden social. Son pioneros en urbanismo los denominados arquitectos de la revolucin: Boulle y Ledoux, y alcanza su mximo apogeo con el am bicioso sueo de napolenico de transformar no slo las arquitecturas, sino las estructuras espa ciales, las dimensiones, las funciones de las grandes ciudades del Imperio. Plazas inmensas y calles largas y amplias flanqueadas por edificios rigurosamente neoclsicos, sedes de servicios p blicos. En cualquier caso lo pblico hubiera debido primar sobre lo privado.
El NEOCLASICISMOS no es un estilo, sino una potica. Impone una cierta actitud ante al arte,
permite a los artistas cierta libertad de interpretacin y caracterizacin. En el arte Neoclsico, sea
en arquitectura o en las artes figurativas, es fundamental la concepcin y el planeamiento de la
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GUILLERMO STEINMANN
obra. El proyecto es el dibujo, el trazo que transforma el dato emprico en el hecho intelectual. El
trazo no existe sino en la hoja en la que el artista lo plasma. En la poca Neoclsica se da una
gran importancia a la formacin cultural del artista, que se lleva a cabo en escuelas pblicas es pecializadas, las academias. El primer paso de un artista es copiar a dibujo las obra antiguas: se
pretende que desde el principio el artista evite reaccionar emotivamente ante el modelo, para tra ducir la respuesta emotiva a trminos conceptuales.
- EL ROMANTICISMO HISTRICO
La cada de Napolen tuvo profundas consecuencias en el arte. Se produjo una sensacin de vaco
al desvanecerse el sueo de gloria. Se intensifica el sentido dramtico de la existencia. Se vuelve
a la idea del arte como inspiracin, pero la inspiracin no es intuicin del mundo ni revelacin o
profeca de verdades misteriosas, sino un estado de recogimiento y de reflexin, la renuncia al
mundo pagano de los sentidos, el pensamiento de Dios. Los grandes exponentes del romanticismo histrico son algunos pensadores alemanes de principios del siglo XIX: Schlegel, Wackenroder, Tieck.
El deseo de un arte que no slo sea religioso, sino que pueda expresar el ethos religioso del pueblo
(los romnticos hablan de pueblo, no ya de sociedad) y recuperar el fundamento tico del trabajo
humano, lleva a la revalorizacin de la arquitectura gtica, que pasa a ocupar el lugar de la clsica como modelo. La arquitectura gtica es ante todo:
- Cristiana, por su tendencia a las alturas y su insistencia en la verticalidad manifiestan un
deseo de trascendencia.
- Burguesa, porque nace en las ciudades con el refinadsimo artesanado del siglo XIII y
XIV. No slo expresa el sentimiento popular sino la historia de las comunidades, porque
cada catedral es producto de varias generaciones; por ltimo, la audacia y la complejidad
de sus estructuras demuestran el alto nivel de experiencia y de buen gusto al que han lle gado los artesanos locales.
La nueva civilizacin ve en la arquitectura gtica la prueba de una espiritualidad que el tecnicismo moderno no deba contradecir, sino ensalzar, exaltar. Y es por su tecnicismo espiritualista
por lo que la arquitectura gtica no fue rechazada totalmente por el racionalismo iluminista.
Tambin se empieza a tener en cuenta el hecho de que, basndose en una nueva concepcin de la
tcnica constructiva y de una nueva relacin entre el espacio urbano y el monumento (es decir,
la catedral), la arquitectura gtica tiene caracteres estructurales y decorativos distintos en Francia,
Alemania, Italia, Espaa e Inglaterra. Se deduce de ello que, al contrario de lo que ocurre con el
estilo neoclsico, el gtico refleja la diversidad de las lenguas, de tradiciones, de costumbres de
los distintos pases, o ms concretamente de las distintas naciones europeas.
La revalorizacin de lo gtico empieza en Inglaterra a principios del siglo XVIII con el ensayo
de Goehte sobre la catedral de Estamburgo, Hegel (principios del SXIX) y Schinkel (sXIX). Sus
tericos son, en Inglaterra Pugin, padre e hijo, en Francia Viollec le Duc, quien descubre las po tencialidades del hierro como nuevo material (en 1850 construye 100 iglesias, entre ellas la res tauracin de Notre Dame). En el arte en Francia se destacan Ingres y Delacroix, artistas entre los
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GUILLERMO STEINMANN
que se crea una gran tensin, en Alemania Gottfried Semper, Friedrich Schinkel (reflejando el
pensamiento de Hegel). En Inglaterra, D. G. Rossetti que predica la tcnica pura, sin adornos ni
artificios, como una prctica religiosa, al oficio humilde, laborioso, religioso y sano de los artistas
antiguos. Su defensor y seguidor Ruskin y Morris.
- La muerte de Marat 1793 Jacques-Louis David.

J. L. David es el fundador del neoclasicismo francs. Se convirti en Pars en el pintor oficial de
la revolucin francesa. En 1795 se convierte en el retratista oficial de Napolen, de esta etapa datas las obras ms importantes de su carrera.
Marat fue un cientfico y fsico francs que por su radicalidad poltica y activismo llego a ser re conocido como un protagonista destacado de la revolucin francesa, enfrentndose con aristcra tas y burgueses. Fue asesinado mientras tomaba un bao, lo cual no hizo ms que engrandecer su
imagen en los estratos ms pobres de la sociedad. David inmortalizo la tragedia de la muerte de
Marat como una muerte verdadera, fctica, el final violento de un personaje real y concreto de la
historia de Francia. No se trato de referenciar a un ser ideal, mtico o literario. Pertenece al gnero
retrato y sintetiza de modo realista el episodio de la verdadera muerte del personaje.
Para David la obra pictrica debe comportarse como la arquitectura neoclsica, en el sentido de
apuntar hacia lo ideal a travs de la lgica adherencia a las exigencias sociales. Para lograrlo se
propone como un deber plasmar la lcida y despiadada fidelidad de los hechos. No comenta el
hecho, se limita a presentarlo, a reproducir ese testimonio mudo e inamovible que son los objetos.
Estos cuentan la infamia del delito y la virtud del asesinado. David mantiene la antigua costumbre
de la pintura del iluminismo, de determinar el lugar del hecho mediante una serie de presencias
significativas y testimoniales, ya no hay un gusto por lo narrativo.
- La libertad conduce al pueblo 1830 Eugene Delacroix.

Delacroix es considerado el principal maestro de la escuela romntica francesa.
La libertad conduce al pueblo es el primer cuadro poltico de la historia de la pintura moderna:
exalta la rebelin que en julio de 1830, puso fin al terror blanco de la monarqua borbnica. Dela croix manifiesta he emprendido un tema moderno, una barricada, y si no he luchado por la patria
al menos pintar por ella. Efectivamente, se trata de un conjunto heterogneo de figuras representando a jvenes, adultos, clase obrera, burgueses y soldados defendiendo a la libertad, que asume el rol principal de la composicin y se corresponde con una imagen femenina de fuerte expre sin y simbolismo.
Respecto del iconismo imperante se observa que la obra est particularmente orientada a destacar
los gestos dramticos de los personajes, a reflejar la cualidad de sus vestimentas, las edades, ocu paciones o condicin social de los representados. Todas estas analogas crean una suerte de realis mo en clave de crnica visual que pretende conferir al cuadro un valor testimonial y una metfora
esttica.
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GUILLERMO STEINMANN
- Manuelita Rosas 1851 Prilidiano Pueyrredn.

Pueyrredn fue uno de los primeros artistas argentinos formados en Europa. Naci y muri en
Buenos Aires. Estudia arquitectura en Paris.
Manuelita de Rosas era la nica hija de Juan Manuel de Rosas quien, fallecida su madre, se con vierte en la anfitriona y colaboradora de su padre tanto en cuestiones polticas como de ndole so cial. El cuadro de Manuelita de Rosas es un retrato de aparato que responde al prototipo de un ro manticismo no integrado en la sociedad, critico. Un romanticismo que denota un cambio de gusto,
pero no el cambio de actitud ante la realidad histrica. Es una pintura histrica y pertenece a un
gnero que, sin abandonar adhesiones figurativas o estilsticas propias (clsicas o romnticas), representa a personajes o acontecimientos del mundo factico. Por tal motivo su sintagma esttico
(forma, color, composicin y mensaje) no es independiente de los objetivos de representacin y
simbolismo que anima al entorno poltico y cultural del momento.
CASULLO, NICOLS
Itinerarios de la modernidad. Corrientes de pensamiento y tradiciones intelectuales desde la ilustracin hasta la posmodernidad. Terico N 13: El romanticismo y la crtica de las ideas.
- ROMANTICISMO
El movimiento romntico en su entrada en la historia, a fines del siglo XVIII y principios del
XIX, repone y realza la problemtica de la palabra, el poeta y el mundo, y las vierte sobre una
nueva historia moderna en busca de la verdad. Toma cuerpo en ideas, modos y mtodos desde la
razn ilustrada de base cientfico tcnica -que haba embestido intelectualmente contra de una vie ja historia plagada de supersticiones que tena al mito como pura ilusin y falsedad, hijo de explicaciones irracionales y dogmticas religiosas de contar el mundo. El Romanticismo, hijo de las
Luces de la Ilustracin, hace reingresar el dilema del mito; lo rescata, lo analiza y lo reivindica en
tanto forma de conocimiento, como explicacin de lo precioso, trgico y sagrado del hombre.
Frente a la ilustracin de base cientfico-tcnica como bsqueda de la verdad, el pensamiento y el
sentimiento romntico moderno plantearn el camino de la poesa y de la filosofa como senderos
de una verdad mucho ms humana.
En Holderlin, en el joven Hegel, en Schelling, en Schlegel, en Novalis, el reencuentro con Grecia para proyectar la verdad y la mentira de lo moderno, anticipa que la modernidad, ms all de
todos sus progresos y adelantos, no resolver lo que importa: el ser y el sentido del mundo, lo tr gico del hombre y sus dioses, del hombre y su cultura y su sociedad, del hombre y su pedido de
explicaciones ltimas.
Hacia finales del siglo XVIII y principios del XIX se detecta el fracaso de la modernidad: el ho rror de la revolucin en sus finales, la invasin napolenica, el capitalismo desagregando mundos
y valores, el Estado en manos del mercado y sus leyes salvajes, el dinero como compraventa "li17
GUILLERMO STEINMANN
bre" de cuerpos y almas, el arte como simple consolacin bella para el burgus traficante de mercancas.
Dice el poeta: La ciencia, a la que persegu a travs de las sombras, es la que ha corrompido
todo. En vuestras escuelas es donde me volv tan razonable. Ahora estoy aislado entre la belleza
del mundo.
Para el romntico esa edad de "la salud de la razn" que haba celebrado Voltaire frente a los des cubrimientos de Newton, en realidad devena edad de la enfermedad de la razn", donde el sujeto
se perda. Para algunos poetas romnticos, el desencantamiento del mundo provena de los descubrimientos cientficos.
El espritu romntico tendr una piedra sobre la cual edific su iglesia-religin: el amor. En el
amor palpar la unidad perdida del hombre, la reconciliacin de mente y cuerpo, de intelecto y
corazn, de fbula y realidad. Fundamentalmente ser el amor de los amantes, en sus nocturnida des, paisajes, gestos, besos, posesiones, reencuentros, imposibilidades, la comarca ms excelsa
donde el alma romntica fundar su cifra clave. Podramos decir que lo romntico abre el curso
para lo que luego fueron las ms importantes indagaciones intelectuales modernas como arte,
psicologa, psicoanlisis, antropologa, literatura, filosofa, lingstica, etc. En este sentido pode mos hablar del romanticismo como un movimiento esttico, filosfico, poltico, cientfico; que
nace en los albores de la modernidad, cuando se pone en marcha el Proyecto de la Ilustracin en
ideas y en poltica.
Los principales planteos que expondr el romanticismo en el campo de las ideas y concepciones
modernas son:
- En primer trmino, una sensibilidad cultural que hace explcita la angustia de la razn.
- En segundo lugar, el posicionamiento de un YO moderno sensible, utpico, frente a un
racionalismo nomenclador, cientfico, que vaciaba al sujeto de toda problemtica relacionada con la tensin racionalidad/irracionalidad.
- En tercera instancia, la recuperacin para el hombre, de su historia personal y colectiva,
como tragedia intransferible, frente a un iluminismo racionalista que tenda a abstraer lo
histrico diferenciador.
- El cuarto trmino, la reposicin del lenguaje potico, como va de conocimiento, sensibi lidad e imaginacin, frente al lenguaje instrumental de la comprensin cientfico-tcnica.
- En quinto lugar la puesta en escena reflexiva y expresiva de los lados oscuros de la ra zn, y de lo particular subjetivo, frente a la ambicin iluminista de explicarlo todo.
- En sexta instancia la recuperacin de la memoria, del pasado, de lo reminiscente como
constitutivo del sujeto de la cognicin, frente a una idea slo situada en la fe en el progre so, la aceleracin lineal hacia adelante, el arrasamiento de las herencias.
- En sptimo lugar la emergencia de un yo de comprensin trgica de la condicin del
hombre, rescatada de lo primordial del pensamiento civilizador, frente a un yo racional,
cerebral, de exclusiva resolucin terica en la interpretacin de
la realidad y su sujeto.
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GUILLERMO STEINMANN
REINANTE, JOS MARA

Clase terica
- CLSICO Y ROMNTICO
Lo moderno no solo aborda una posicin desde el pensamiento Ilustrado (pensamiento racionalista), sino que la crtica Romntica (como mundo contrario a la razn) tambin es parte fundamental de la Modernidad. Clsico y Romntico constituyen dos caras de la misma moneda (G.
Argan). Representan dos concepciones del mundo (Weismer): una mecanicista y otra organicista. La primera busca una identificacin clara y precisa del mundo y sus relaciones: una inteligibilidad pensada para someterlo a la razn. La segunda ve al mundo como conjunto difcil de ordenar y clasificar, por ello prefiere captarlo como conductas libres y espontneas. Como vehculo
mecanicista el mundo clsico persigue: axiomaticidad (hiptesis que se acepta sin demostracin),
normatividad (establecimiento de reglas), racionalidad (conformidad con la razn) y logicismo
(tendencia a aplicar los mtodos de la lgica). Un ejemplo es la cartula Elementos de la Filoso fa de Newton (1838). Como vehculo organicista el mundo romntico persigue: espiritualidad
(desarrollar las caractersticas de su espritu), subjetivismo (predominio de lo subjetivo), simbolismo (sugerir ideas o evocar objetos sin nombrarlos directamente) y trascendencia (aquello que
est ms all de los lmites naturales y desligado de ellos). Un ejemplo es El Coloso de F. Goya
(1812). Entendemos los clsico como la accin del arte en el proyecto moderno. Se interpreta
como subordinada a crear una imagen del universo (universalidad). As lo antiguo reviste el carc ter de moderno en lo clsico, racional, abstracto y normativo. En lo clsico el fin del arte es la
justicia (Aristteles). Herkovitz sostiene el arte como modelo de lo real e inteligible. Estas
consideraciones, que en principio resultan abstractas y distantes, se renen en una afirmacin: si
el fin del arte es la justicia y el arte opera como modelo de lo real, como modelo inteligible, que
otra cosa poda ser la arquitectura sino clsica. Lo romntico significa ser moderno teniendo en
cuenta pasado y nacionalidad, lo espiritual y los sentimientos, lo concreto en lo presente y lo tras cendente en lo absoluto. Mientras lo clsico busca la universalidad lo romntico busca la particu laridad: el fin del arte es la expresin, el sentimiento, la sensibilidad.
- HISTORICISMO
Tanto lo clsico como lo romntico buscan recuperar el pasado para edificar una esttica moderna. Podemos afirmar que ambos son historicistas. El historicismo en arte y arquitectura, responde a creaciones tcticas de los signos, en tanto cdigos figurales (conjunto de estilemas elegidos)
que responden a ideologemas (conjunto de significatividades). Podramos decir que tanto lo clsi co como lo romntico son viajes al pasado igualmente historicistas. Los dos sistemas de lo mo derno viajan al pasado, lo revisan parando en distintas estaciones. Lo clsico va a ir al pasado
clsico: Grecia, Roma, al renacimiento, al manierismo y los tratadistas. Lo romntico en cambio
se dirige al medioevo: lo romnico, lo gtico y lo bizantino. Mientras que el romanticismo va a
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GUILLERMO STEINMANN
volver al pasado medieval con un sentido evocativo el clasicismo plantea un retorno al pasado
buscando la razn.
- NEOCLASICISMO EN EUROPA
Marcadamente historicista en su bsqueda de las fuentes clsicas, el neoclasicismo arquitectnico
se encontr con distintos modos de aplicacin, que fueron exploradas en los distintos pases euro peos. Tanto Francia, Inglaterra, Alemania y Grecia (como casos paradigmticos de estudio y anlisis) sugerirn distintos aportes y particularidades acordes a sus realidades especficas.
- FRANCIA Y NAPOLEN COMO MODELO IMPERIAL
En Francia se inculca la idea de MODELO recogiendo las tradiciones de las instituciones del arte
y la arquitectura franceses. Las tradiciones clsicas francesas de los SXVII y SXVIII, como las
propias ideas modernizadoras de Napolen hicieron que todas las cortes de Europa vieran en ellos
un modelo a seguir. El propio Hegel vea a Napolen como una figura que haca falta en Alema nia para sacarla de su atraso medieval. Lo clsico en Francia idealiza tanto las ideas de la Revolucin Francesa como las conquistas napolenicas. Una vez que Napolen lleg al poder el entusiasmo por la antigedad clsica contino pero hubieron ciertos cambios de nfasis. Consider
que los modelos griegos estaban lejos de ser tan apropiados como los romanos. Como un tardo
Cesar encontr afinidades obviamente entre sus propios xitos militares y los de sus predecesores
romanos.
Honour afirma que el estilo imperial Romano en la arquitectura y la decoracin sedujo a Napolen tanto por razones artsticas como por razones simblicas; que dominaron a la arquitectura y a
las artes decorativas del Imperio. Las guilas y los leones imperiales se combinaron con abejas gi gantes y la N mayscula. Bajo el Imperio la idea de arte como educacin se transform en arte
como propaganda, centrada en el culto de la personalidad del emperador. En todo, desde la arqui tectura hasta el tocador, el modelo grecorromano serva como smbolo de la grandeza imperial.
Los Arcos del Triunfo se realizarn como metfora de un alto contenido simblico. En los Arcos
del carrusel en Pars de los arquitectos Percier y Fontaine (1806-1808) las cuatro columnas de
orden corintio son de mrmol rosa, as como el entablamento. Cada una sirve de pedestal a una estatua de un soldado con del ejrcito napolenico. El carro en su parte superior est escoltado por
las alegoras de la Victoria y de la Paz en oro.
Arco de la estrella en Pars del Arq. Chalgarin (1806-1808) se diferencia con sus predecesores
por sus medidas monumentales: cincuenta metros de altura y de anchura y treinta metros bajo la
bveda de la arcada. Destaca el conjunto por su sencillez de formas, compuesto por una arcada
nica. En todo el arco hay numerosas inscripciones en las paredes que evocan las batallas decisivas y los generales que participaron durante la Revolucin y el Imperio.
Otro ejemplo fue el Templo de la Gloria construido por Napolen en 1806. En sus inicios fue un
edificio civil y posteriormente sera transformado en una iglesia. Inicialmente fue realizado con la
idea de recordar en su interior todas las epopeyas realizadas en Francia. Es como una auto-cele bracin. Exteriormente es en gran parte lo que Napolen hubiera querido: un templo pagano co 20
GUILLERMO STEINMANN
rintio, de ocho columnas en los extremos y dieciocho en los costados. A modo de comparacin
sirve recordar que en Francia no hay una idea pragmtica de aplicar el neoclasicismo para cuestiones de una vivienda ordinaria como s sucedera en Inglaterra.
- INGLATERRA Y EL PRAGMATISMO CLSICO
Inglaterra aporta la idea de lo clsico como constructora de una modernidad prctica de uso pblico y privado. Bajo el reinado de los Prncipes de Gales, Jorge III y Jorge IV (1729-1830), Augusto IV (1830-1837) e inicios del largo gobierno de la Reina Victoria (1837-1901), se concretan
en Londres importantes obras de reformas y modernizacin. Cuando hablamos de neoclasicismo
en Londres no estamos pensando en obras aisladas o independizadas del contexto de modernidad
y progreso. Por el contrario la mirada debe ser integral considerando las reformas y el proceso de
modernizacin que tiene la ciudad durante esta etapa.
Tanto Regent Street como Regent Park conectado uno con el otro son parte de las reformas de
Londres a cargo de John Nash. Este ejemplo resulta una combinacin de especulacin inmobiliaria de clase media-burguesa y de parque pblico.
Crescent Park (rea de la medialuna) a cargo John Nash se realizar en una serie de etapas
(1806-18019-1821) que se irn construyendo por separado a medida que el negocio inmobiliario
va avanzando. El parque recupera la tierra tapando baados y nivelando terrenos. El proyecto impuls la construccin del Regent Canal (1811) para dotar de agua al parque.
Regent Park Terrace (John Nash, 1819-1821) es un edificio asociado a las casas isabelinas de la
tradicin anterior. Las mismas se caracterizan por su patio ingls en el frente, su reja, por ser
compartimentada, su lote exiguo y su ingreso por escalera. En Regent Park Terrace, Nash repite
esa situacin en una actitud mucho ms generosa: mayor altura, lotes ms amplios, etc. En esta vivienda colectiva cada unidad se distribuye en funcin de la necesidad de cada cliente. El edificio
despliega una combinacin de rdenes en forma ascendente: primero un orden neo-jnico, un or den intermedio y finalmente un coronamiento.
En la parte posterior se ubica Royal Lodge edificado entre 1811 y 1820 por John Nash. El edificio presenta un orden neo-drico abajo, un orden neo-corintio intermedio y finalmente un orden
compuesto como tercer orden. Aqu se cumplen las preceptivas de composicin arquitectnica que
sugiere el tratadismo: los rdenes ms pesados abajo, los menos pesados en el medio y los ms li vianos arriba.
En Marble Arch construido en 1828 por John Nash podemos observar, a diferencia del caso
francs, que tanto las escalas, los tamaos y la proximidad que presenta con el rea residencial lo
hacen sustancialmente diferente. En Londres no hay ejercicio de la monumentalidad. En Inglaterra
se recogen las tradiciones del sitio por lo tanto las arquitecturas no pueden ser trasladadas mecnicamente de la experiencia francesa a la inglesa.
El Museo Britnico de Robert Smirke (1842) se hace con un objetivo principal. Para esta poca
Lord Elgin consigue que los turcos le vendan las partes ms importantes del Partenn de Atenas.
Con el fin de colocar estas piezas clsicas en un lugar ptimo se decide la construccin del museo.
Las imgenes del frontn refieren a las artes mayores y menores. En el centro, Atenea diosa de la
sabidura, de las artes, de la ciencia y la industria. A su vez una gran parte del museo alberga obras
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GUILLERMO STEINMANN
escultricas del arte griego como los detalles del frontn del Partenn correspondientes al nacimiento de Atenas realizado por Fidias. En la rotonda, ubicada en la parte superior del museo, que
actualmente es una librera-biblioteca podemos observar una cpula de hierro. Las tecnologas
van incorporndose a la arquitectura moderna de un modo desprejuiciado, sobre todo en la prcti ca del diseo ingls.
- PINTORESQUISMO INGLS
Brigthon Royal Pavillon (1787-1823) es un pabelln para la reina utilizado como casa de verano.
Su ampliacin estar a cargo de John Nash. En esta obra no habr ningn prejuicio de sacarlo de
los rdenes clsicos y colocarlo en otro orden, en este caso, romntico. Este ejemplo sirve para
entender la disponibilidad de los signos arquitectnicos. En lugar de colocarlo en la tpica oposicin de los medievalismos europeos se opta por un estilo oriental. Este exotismo de las colonias
penetra fuertemente en el campo de la arquitectura. No solo debe ser entendido como un gesto
extico puntual sino como una cultura de la acumulacin colonial britnica, dado que por esto no
resulta extraa su ejecucin.
- ALEMANIA Y LOS SMBOLOS CLASICISTAS
Alemania recupera las tradiciones clsicas germnicas como vehculo de una modernidad propia.
A su vez, el corte Berln-Mnich nos permite separar analticamente Alemania en dos. No es la
misma situacin en la que se encuentran ambas ciudades ya que pertenecen a tradiciones culturales diferentes. Mientras en Berln se asocian sus races culturales a Brandenburgo en Mnich se
las asocia con las tradiciones de Baviera.
La obra de Schinkel aparece integrando un programa de modernizacin de Berln realizada en el
reinado de Guillermo III (1797-1840). El lugar elegido para la instalacin de estas piezas arquitec tnicas estn en el entorno de dos edificios ya construidos: el Palacio Imperial y la Catedral de
Berln. Aqu se emplaza el conjunto de edificios que construir Schinkel y los arquitectos del proyecto de Guillermo III.
El Nuevo Cuerpo de Guardia (1816-1818) cumpla la funcin de alojar una reducida tropa de
guardia. La misma se proyecta en una capa muraria totalmente de piedra. Esto permite advertir la
rigidez arquitectnica del partido en el sentido de sus cuerpos neo-dricos, su planta cuadrada y
su simetra.
El Teatro de Berln de Schinkel (1818-1821) se realiza con la idea de dotar a la ciudad con un
teatro de pera. Es un edificio ms complejo que el Cuerpo de Guardia, enaltado en un colosal es tereobato (escalinata). Es muy interesante el partido arquitectnico por ser exento. Decodificado
en un estilo neo-jnico se destaca por su clara axialidad en el partido. En la planta se verifica su
simetra. En su fachada aparecen las infaltables guilas germnicas tomadas de la tradicin medieval. Es destacable la modernidad de sus alturas por estar a escala del hombre. Otras obras interesantes que hace Schinkel es una serie de galeras en clave neo-drica que conectan los museos
con Unter der Linden. En las mismas se pueden apreciar una combinacin tecnolgica muy audaz,
puesto que las columnas son de piedra y todo el resto son casetonados armados de ladrillos de mquina blanquecinos.
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El Altes Museum (1823-1830) de Schinkel en Berln es un edificio central. Su composicin est
determinada por una sucesin de formas puras: prisma, cubo y semiesfera. Las mismas se encuen tran trabajadas como una unidad. El edificio est realizado en cdigo neo-jnico. La estatuaria sigue los mismos criterios ejemplificadores de la tradicin germnica. El neoclasicismo alemn es
una vertiente colorida si se la compara con los casos franceses o britnicos. La rotonda es utilizada para colocar las grandes figuras respecto de la tradicin mitolgica griega, romana y germnica. La misma est ejecutada con cpula casetonada, con estructura de hierro y ladrillo de mquina
incorporando las nuevas tecnologas a la construccin de la misma.
En Mnich la Gliptoteca de Leo von Klenze es uno de los principales ejemplos de arquitectura
neoclsica de Europa. La vocacin neoclsica del sitio arranca con el obelisco colocado en el eje
de la calle por Napolen hacia 1800. A la calle central del conjunto se enfrentan dos edificios
simtricos: uno neo-corintio y otro neo-jnico, cerrndose con un propileo neo-drico. Cada edificio plantea la deliberada intencin de referenciar al arte clsico, tanto en su forma como conteni do. Las salas presentan obras del arte griego y romano. Es destacable el valor didctico de los edi ficios que albergan la coleccin ms completa del arte neoclsico europeo. Los exteriores son de
piedra y los interiores ladrilleros (bvedas y caones). Leo von Klenze busca la perfeccin arquitectnica tomando el ladrillo como elemento constructivo. Por otro lado el color y la libertad
de formas advierte la modernidad de la obra.
Walhalla en Regensburg construida entre 1816 y 1842 por Leo von Klenze designa al olimpo
teutnico: templo dedicado a las deidades germnicas. El concurso se lanz en 1814 y exiga formas griegas. El mismo se construir en cdigos neo-dricos. El ordenamiento interior sigue los
criterios de la enciclopedia francesa. La Walhalla recuerda los mil ochocientos aos de historia de
Alemania.
- ATENAS Y LA RECUPERACIN DE LAS INSTITUCIONES CLSICAS
Grecia resignifica su pasado clsico como arquetipo para las instituciones modernas. La independencia de Grecia del Imperio Otomano (1830) signific la recuperacin del pasado clsico. Otn
de Baviera (proveniente de Alemania) rein desde 1832 a 1862.
Algunas de las obras ms representativas de esta etapa estarn a cargo de los arquitectos Hans y
Teophil Hansen, ambos discpulos de Leo von Klenze. El edificio de la Universidad de Atenas
(1839-1849) forma un conjunto arquitectnico junto con la Biblioteca de Atenas (1857-1887) y
la Academia de Atenas (1859-1887). Este conjunto tambin es conocido como la triloga neoclsica griega. La Academia es un espectacular edificio con un prtico de columnas neo-jnicas,
flanqueado por las esculturas de Apolo y Atenea, sobre columnas de ms de 20 metros de altura.
En la entrada tambin estn las estatuas de Platn y Scrates. An hoy, el edificio es sede de la
Academia de Atenas, la ms prestigiosa institucin cientfica griega. Cerca de la Academia, se encuentra la Biblioteca Nacional un edificio muy similar donde las columnas neo-dricas sustituyen a las neo-jnicas. Entre la Academia y la Biblioteca se encuentra la Universidad de Atenas
siendo este edificio el ms antiguo de los tres. En cdigo neo-jnico se destaca por la utilizacin
de mrmol pentlico al igual que en el Partenn.
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GUILLERMO STEINMANN
- ROMANTICISMO EN EUROPA
La arquitectura del romanticismo cre su propio repertorio historicista sobre la base de diferentes
expresiones del medioevo: neo-gtico, neo-romnico, etc. Se denominan tambin revivals que
significa renacer, revivir. El romanticismo busca expresar emotividad a travs de la asociacin de
ideas.
- INGLATERRA
Charles Barry afirma que la tensin entre lo clsico y lo medieval es una tensin tpicamente de
la modernidad. Barry asume esta tensin como arquitecto. Construy indistintamente en cdigos
clsicos y medievales. En el Parlamento Britnico en Londres realizado entre 1840 y 1860 Charles Barry recoge todo la tradicin del gtico vertical ingls. El resultado es, a pesar de aparentar
ser gtico, un edificio neogtico: es ms bajo, no resulta un edificio sombro sino lleno de luz, etc.
La planta se distingue por su acumulacin gregaria, es decir, de las partes al todo. Barry y Pugin
eran conocedores de las construcciones gticas y quisieron adaptarse lo ms fielmente posible,
pero sin renunciar a los aportaciones que la revolucin industrial haba aportado sobre materiales
(hormign, acero, vidrio) y adelantos tcnicos constructivos (gras mviles, andamios, etc.). Tanto el Big Ben (1858) y la Torre Victoria (1855) resultan arquitecturas a partir de estructuras de
hierro en donde la materialidad determina la posibilidad de la forma.
- FRANCIA
La figura de Viollet Le Duc es central para comprender el arte gtico desde el tratadismo acadmico. Le Duc seal la estrecha relacin existente entre la arquitectura y la organizacin social. El
objetivo que persegua era sacar de la arquitectura del pasado indicaciones prcticas vlidas para
las operaciones de su tiempo. Le Duc argumentaba que el medioevo result ser uno de los momentos ms claros de la humanidad. Entre sus proyectos se encuentran numerosas restauraciones
interpretativas de edificios medievales.
El Proyecto de Iglesia neo-gtica de Viollet Le Duc (1869) se distingue por su de nuevos materiales (hierro y luego cemento) y por la nueva concepcin dinmica del espacio arquitectnico.
Los elementos de la arquitectura gtica tienen un origen y una razn de ser funcional y tecnolgi ca.
El Castillo de Pierre Fonds de principios del SXII es una de las obras medievales que ser res taurada por Viollet Le Duc entre 1858 y 1867.
- ALEMANIA
Karl Friedrich Schinkel plantea que clsico y gtico son dos gneros en el fondo de cuyas diferen cias est ese comn rigor estructural de diseo arquitectnico. Para Schinkel la utilidad es el principio fundamental de todo edificio.
Para el proyecto de Iglesia en Berln Schinkel realiza dos versiones de su interior: uno clsico y
otro gtico. Estos diseos para el interior de la Iglesia demuestra la concepcin de Schinkel de estilos intercambiables. Realizar una iglesia neo-gtica en ladrillo de tierra combinando colores,
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GUILLERMO STEINMANN
texturas y tamaos es claro gesto de modernidad en la obra. A su vez la piedra resulta una parte
fundamental del sistema estructural interno. Las bvedas de crucera estn armadas de ladrillos
que sostienen la techumbre. La planta de saln se observa un doble ingreso a la misma. Las puertas de estos ingresos se encuentran bajo arcos ojivales.
AUTORES VARIOS
Neoclasicismo I. SUMMARIOS N60. Buenos Aires. Ediciones Summa.
-NEOCLASICISMO
Hasta fines del SXIV la historia de la arquitectura era la de la transformacin de estilos: egipcio,
griego, romano, romnico, gtico, etc. El renacimiento marc la vuelta al pasado, con la esperanza
de que reviviendo las glorias de la literatura, la filosofa, el arte y la arquitectura clsicos pudieran
ser recuperadas tambin las glorias culturales de la civilizacin clsica. Brunelleschi (padre del
renacimiento) pas mucho tiempo en Roma estudiando los monumentos de la antigedad, midien do sus formas y observando cmo fueron construidos, en vista de tales mtodos a su propio modo
creativo. Por considerar este tiempo la cspide de la civilizacin habida hasta entonces.
A principios del SXVIII el estudio de la historia se haba formalizado y el inters por otras cultu ras se extendi a la arquitectura. Se buscaba en las races, una arquitectura bsica, fundamental en
su naturaleza.
El SXVIII consider el retorno hacia la antigedad no como un fin en s mismo, sino como un
medio para un fin mucho ms alto, el cual era visto como la verdadera imitacin de la naturaleza.
Para estos tericos naturaleza significa lo natural esto es, lo real, sustancial, verdadero, genui no y agradable. Naturaleza es definida como los principios generales y permanentes de los obje tos visibles no desfigurados por accidentes o perturbados por enfermedad, no modificados por la
moda o los hbitos locales. Naturaleza es una idea colectiva y aunque su esencia existe en cada
individuo de la especie, nunca puede en su perfeccin habitar un objeto particular.
Winckelman, terico fundador del neoclasicismo, dice tomar a los antiguos por modelo es nues tro nico camino para volvernos grandes, insuperables si queremos. Para aquellos que conocen y
estudian las obras de los griegos sus obras maestras revelan no slo la naturaleza en su mximo
esplendor, sino algo ms que eso, es decir ciertas bellezas ideales de la naturaleza que existen solo
en el intelecto.
Hay varias formas de neoclasicismo. Neo significa nuevo y es el re uso de las formas clsicas
durante el periodo 1750 y 1950. El neoclasicismo involucra una verdadera bsqueda de esencias,
en lo que a forma arquitectnica concierne, la bsqueda se orienta de dos maneras. Por el uso del
detalle clsico, griego, romano o renacentista. Y por el uso de forma geomtricas simple, como el
cubo, el cono, la esfera, el cilindro y la pirmide.
El neoclasicismo abraza una variedad de modos, el arquitecto puede elegir segn sus propsitos
de expresin arquitectnica. El mismo Vitruvio presenta ciertas reglas para la seleccin de rdenes basada en su concepto de propiedad. Era propio del drico ser usado en templos dedicados a
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GUILLERMO STEINMANN
Minerva, Marte y Hrcules, ya que la fuerza viril de estos dioses hace la exquisitez enteramente
propia. Era propio para Venus, Flora, Prosperina el orden corintio porque eran divinidades ms
bien delicadas. Dioses como Juno, Baco y otros ocupaban una posicin intermedia, donde el jnico era justamente apropiado.
El neoclasicista del SXVIII debe haber considerado tales formas arquitectnicas en trminos de
las culturas que primero las haban usado. Grecia era vista como la fuente de todo lo que era bueno en ciencia, filosofa, matemticas, literatura y democracia: as las formas del neo-griego fueron
usadas para museos, universidades y edificios de la educacin pblica (Museo britnico de Smi rke o el Museo Schinkel en Berln). Roma era considerada como el centro de un gran imperio, la
cima de la virtud republicana, as Jefferson y Napolen naturalmente eligieron el neo-romano (Capitolio del Estado de Virginia o Arcos del Triunfo en Francia). Florencia de lo mercantil, y por
eso de las habilidades capitalistas, por lo tanto fbricas, oficinas, almacenes, mansiones y clubes
de los gentleman fueron construidos en el neo-renacentista. Aquellos que desearon expresarse a s
mismos como exponentes del Iluminismo queran la nueva arquitectura racionalista.
IGLESIAS, RAFAEL
Arquitectura Historicista en el Siglo XIX
- EL HISTORICISMO
- EL HISTORICISMO EN EL CAMPO ARTSTICO
A partir del siglo XVIII los trabajos histricos toman el carcter cientfico que ya haban adoptado
anteriormente las ciencias fsicas y naturales. El aporte de los nuevos estudios permiti, por un
lado, dibujar ntidamente la imagen del pasado y por otro, referenciar los logros artsticos a un
todo cultural integral, histricamente determinado. Se consider imprescindible el conocimiento
preciso de las formas clsicas.
- LA RESEMANTIZACIN DE LAS FORMAS
Resemantizar significa que es algo ya existente que se lo vuelve a estudiar pero con ms profundi dad hasta obtener un resultado de cambio. A partir del siglo XV la secularizacin general de la
cultura, desemantiz las formas artsticas, a tal punto que las formas paganas no fueron considera das incompatibles o intrusas en el arte cristiano. Se consider a la arquitectura como un vehculo
portador de mensajes. Tanto el usuario como el arquitecto saban lo que se quera decir y pedan
prestado a otras pocas las formas significativas. Hasta mediados del siglo XIX, tanto el revival
neoclsico como el medieval tuvieron xito porque constituan un lenguaje compartido o entendido por la porcin de la sociedad que decida su existencia. En este proceso el lenguaje arquitect nico se utiliz ms por su funcin emotiva que por la referencial, es decir, se busc, ms que de notar: "He aqu un templo griego"; provocar una conducta o actitud en el receptor del mensaje:
"sed buenos ciudadanos"; "admirad al imperio" o "practicad la democracia".
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GUILLERMO STEINMANN
- EL ROMANTICISMO HISTORICISTA
El romanticismo histrico es aquel movimiento en que se acentan los rasgos romnticos, y que
predomin en el campo artstico durante el siglo XIX. Kahler afirma que todo el romanticismo na ci de la protesta contra la civilizacin, el racionalismo, la vida burguesa, la tecnologa y la eco noma, contra todo lo que es prctico y ordenado.
El romanticismo aport una visin condenatoria de la sociedad, a la que consider como una enemiga. Con el romanticismo se configura la imagen del artista que an predomina en nuestros das:
ese "monstruo de la naturaleza" es un ser aislado, incomprendido, cuyo carcter y conducta deben
ser distintos a los del resto de los seres humanos, exento de toda regla de vida en comn y quien
vive, de un modo u otro, fuera de la sociedad. El artista, marginado y solitario hizo de su retiro y
de la incomprensin una virtud. En ninguna otra poca nos encontramos con que los artistas vi van en un estado permanente de angustia, no es extrao que muchos de ellos hayan escogido, la
solucin del suicidio. Este desconsuelo era el fruto de una lucha imposible, donde se alineaban:
por un lado una nueva organizacin socio-poltico-econmica llena de contradicciones y de injus ticias, y por el otro el mundo del sentimiento individual lleno de ideales y de humanismo.
La palabra "romntico" naci principalmente de dos vertientes. La primera se vincula a la jardinera inglesa en la que los jardines de crecimiento espontneo eran llamados "romnticos, un aspecto que denominan romntic, es decir, pintoresco. Lo principal en estos jardines era su capacidad de provocar ideas asociadas y estimular sentimientos nostlgicos. Los jardines se llenaron
con ruinas artificiales cuyo cometido era despertar la nostalgia por el pasado y por lo extico: rui nas especialmente construidas, pabellones orientales o templos griegos cumplan esta funcin.
Pero aqu los referentes histricos que la arquitectura evoca estn all para provocar sensaciones,
no para informar arqueolgicamente. La segunda deriva de la palabra francesa "roman", novela,
que indicaba algo propio de la ficcin y cuyo propsito era emocionar al lector.
La preferencia de la burguesa por el romanticismo se concret en una preferencia por un modo de
percibir el arte: el modo emotivo, que desde entonces se llama modo romntico. Pero no signific
una preferencia por determinadas pautas formales, en este sentido no puede hablarse de un "estilo
romntico".
- ROMANTICISMO E HISTORICISMO
Weidle sostiene que el romanticismo no es un estilo que se pueda oponer a otro estilo, como el
clsico al barroco o el gtico al romnico. Slo se lo puede oponer simultneamente a todos los
estilos. Lo que en general se considera la lucha del romanticismo con el clasicismo no es sino el
conflicto de la esttica romntica con la esttica y las ideas del siglo XVIII. El romanticismo ja ms ha impedido a un artista querer a la antigedad clsica; slo que le permite llevar, de un modo
igualmente libre, su amor al arte medieval, al drama isabelino, al gtico, al barroco, a la India, a
Egipto o a la China.
El romanticismo ejercit en arte una extrema libertad de eleccin de tema, de modos y maneras
estticas. Pero nunca los artistas romnticos dejaron de aspirar a lograr una unidad estilstica que
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GUILLERMO STEINMANN
significara una coherencia total entre las postulaciones ideolgicas y la realidad social en la que
vivan.
- ARQUITECTURA Y ROMANTICISMO
Por su naturaleza marcadamente utilitaria, la arquitectura no fue un arte propicio para los desbor des romnticos, como lo fueron la literatura y la msica. Sin embargo intent responder a su modo
a los reclamos y a las tendencias romnticas. El principal modo de expresar la emotividad esperada de las obras de arte, fue, en arquitectura, la asociacin de ideas. El estilo neogtico se internacionaliz, satisfaciendo necesidades simblicas preponderadamente religiosas. Este fenmeno signific una nueva actitud frente al neogtico. Si se piensa que la adhesin al neoclasicismo se bas
en adhesiones a ideas abstractas tales como la democracia y la belleza, el neogtico se postul
como un estilo nacional. En tal sentido, fue defendido en Inglaterra y Francia. A este nacionalismo se le agregaba la idea religiosa del neogtico como estilo del cristianismo. Por esta segunda
vertiente lleg a Amrica y as Nueva York pudo tener la Catedral de San Patricio y La Plata su
inconclusa Catedral gtica.
- NEOCLASICISMO HISTORICISTA
El uso de los rdenes en particular y en general el uso de modelos clsicos result ser una herramienta facilitadora del proceso de diseo. Escribiendo sobre Grecia deca Benvolo: La norma
permite que el diseador reemplace con ella a un gran nmero de decisiones y de este modo el diseador no tiene que ver necesariamente un experto en los problemas implicados en las opciones
que le salen al paso, por lo tanto su tarea e idoneidad son menos complejas.
- NEOCLASICISMO EN ESTADOS UNIDOS: LA ARQUITECTURA DE

LA REVOLUCIN NORTEAMERICANA
Los revolucionarios americanos rescataron de Grecia el haber sido la cuna de la democracia y de
Roma el haber proporcionado el modelo ms adecuando de una Repblica. Los EEUU fueron histricamente el primer pas moderno organizado como Repblica y cuando se independizaron de
Inglaterra crearon necesidades edilicias, para el que el modelo grecorromano apareci como la
mejor opcin.
El mundo clsico proporcionaba innumerables signos aptos para comunicar la grandeza republica na del nuevo estado. La arquitectura norteamericana liga al clasicismo con la corriente neoclsica
y esta unin se hace evidente en la obra de Jefferson, terrateniente, estadista y arquitecto.
Jefferson fue quien en Amrica dio la primera interpretacin estricta del clasicismo aunque, cuando los nuevos edificios se levantaron en medio del paisaje rural norteamericano, el resultado fue
de una gracia extrema, alejada de la rigidez de los modelos originales. Su arquitectura tena un va lor simblico.
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GUILLERMO STEINMANN
Los Capitolios de Virginia (neo-jnico) y de Washington fueron modelos para casi todos los
parlamentos en los EEUU y el neoclasicismo fue el estilo preferido para los edificios pblicos de
la joven Repblica. La eleccin de las formas clsicas se ve matizada con el intento de americanizar a la arquitectura, el que se cumple, por ejemplo en el Federal Hall colocando estrellas
americanas en el collarn de las columnas dricas. La fuerte corriente neoclsica se impuso en casi
todos los Capitolios.
- NEOCLASICISMO EN FRANCIA: LA ARQUITECTURA IMPERIAL

Las formas neoclsicas podan tambin relacionarse con otros referentes de la antigedad clsica:
la monumentalidad, la grandeza, el esplendor de la Roma Imperial. Esto hizo que cuando Napolen intent con su plan de obras pblicas instrumentar al nuevo estado francs y expresar la gloria de su reinado, eligiera como estilo imperial, aquel que copiando las formas del pasado remitie ra a los espectadores a las grandezas de aquel pasado incomparable.
El emperador se preocupo y toma directamente decisiones sobre la arquitectura. Empleo preferen temente a Percier y a Fontaine, arquitectos de un estilo cuidado y medido que aplicaban casi sin
emocin los estilos clsicos. En 1806 se inicia la construccin de tres monumentos imperiales:
el Arco del Carrousel de Percier y Fontaine (se inspir en los Arcos de Triunfo de Sptimo Severo, y sobre l se colocaron los caballos griegos de San Marcos de Venecia), el Gran Arco de
Triunfo de Etoile de Raymond y Chalgrin (inspirado en el Arco de Constantino y cuyas medidas
lo convirtieron en el arco de triunfo ms grande del mundo) y la Columna de la Vendome de Lepere y Gondoin (dedicada al Gran Ejrcito Napolenico).
El Templo de la Gloria Napolen decret construirlo en 1806 bajo concurso. Gano B. Vignon,
alumno de Le Roy, porque el edificio tena forma perfecta de templo griego. El interior revela la
dificultad que tuvieron los arquitectos neoclsicos cuando utilizaron formas griegas, debido a la
simplicidad de la funcin que cumpla el interior del templo griego, no pudo ser utilizado para
ninguna de las ms complejas funciones propias del siglo XIX. De all que los interiores debieran
ser o romanos, o libres de todo estilo. El Templo de la Gloria se termino ya como Iglesia de la
Magdalena en 1843, bajo el reinado de Luis Felipe.
Honour sostiene que el estilo imperial romano en la arquitectura y la decoracin sedujo a Napo len tanto por razones artsticas como por razones simblicas que dominaron a la arquitectura y a
las artes decorativas del Imperio. Las guilas y los leones imperiales se combinaron con abejas gi gantes y la N mayscula. Bajo el Imperio la idea de arte como educacin se transform en arte
como propaganda, centrada en el culto de la personalidad del emperador. En todo, desde la arqui tectura hasta el tocador, el modelo grecorromano serva como smbolo de la grandeza imperial.
REINANTE, JOS MARA

Clase terica
- NEOCLASICISMO EN AMRICA
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GUILLERMO STEINMANN
En Amrica las principales vas de difusin del neoclasicismo sern las Academias, gremios, tratados, arquitectos, artistas e ingenieros militares. El neoclasicismo en oposicin al barroco, trae
una modernidad basada en un sistema simple, racional, fcilmente aplicable y comprensible. Sus
elementos de tipo y lenguaje pueden aplicarse, reproducirse y adaptarse a mltiples programas y
soluciones constructivas. De Paula afirma todo el vaco existente en el espacio americano fue cubierto rpidamente por el aporte de este particular neoclasicismo franco-espaol. Las revoluciones independentistas latinoamericanas no fueron las portadoras de esta nueva esttica. Estos pro cesos de transformacin de la arquitectura y el arte comienzan a darse en pleno proceso colonial
hispnico. El neoclasicismo fue una consecuencia de estticas que se venan manifestando con anterioridad a los procesos revolucionarios. Esta nueva esttica se expresa como continuidad del
proceso de modernizacin que tiene el propio estado espaol en sus colonias. Bsicamente el proceso de modernizacin se da con la figura principalsima de Carlos III. Con esta serie de reformas
se impulsa el neoclasicismo que tambin se expande a Amrica latina. Vale la pena aclarar que Es tados Unidos no tiene un antecedente como Amrica latina de un gobierno espaol que al moder nizar su esttica repercuta en su territorio. En el caso de Estados Unidos para el nuevo rgimen
democrtico y republicano se adaptan muy bien las formas provenientes de Grecia y Roma.
- NEOCLASICISMO EN MXICO
Manuel Tols, arquitecto y escultor formado en la Academia de Valencia y Madrid, llega a Amrica en 1791 para ocuparse de la ctedra de escultura en la Academia de San Carlos. Manuel Tols
es quien introduce el neoclasicismo en Mxico. Sus primeros trabajos fueron terminar la fachada
de la Catedral de Mxico y construir el Palacio de la Minera entre 1798 y 1813. En el caso de
la Catedral de Mxico se puede observar como la fachada finalizada por Tols resulta una obra
transculturada (recepcin por un pueblo o grupo social de formas de cultura procedentes de otro,
que sustituyen de un modo ms o menos completo a las propias). El Palacio de la Minera es una
obra monumental. Presenta un gran desarrollo acadmico, orden tripartito (basamento, desarrollo
y coronamiento), una axialidad manifiesta, un portal de entrada tpicamente neoclsico y una mar cada superposicin de rdenes clsicos (neo-drico, neo-jnico, etc.). En Mxico sigue en pie la
tradicin de realizar los edificios ms destacados en piedra. En el interior del edificio se pueden
observar columnas serlianas neo-jnicas. El Palacio del Marqus de Apartado realizado entre
1793 y 1795. El Palacio del Marqus de Buenavista construido en 1795. En 1810 Tols realiza
el Hospicio Cabaas en Guadalajara.
- NEOCLASICISMO EN COLOMBIA
El Capitolio de Bogot, realizado en 1848 por el arquitecto Thomas Reed de formacin norteamericana presenta un desarrollo imponente. Es una de las construcciones ms representativas de
la arquitectura republicana y neoclsica en la ciudad. La estructura del edificio est materializada
totalmente en piedra. Resulta interesante el juego de los cuerpos que se van separando y formando
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GUILLERMO STEINMANN
las tipas articulaciones de la tradicin neoclsica francesa en donde los pabellones no se adhieren
sino que se articulan. La fachada principal est conformada por dos cuerpos laterales simtricos y
un cuerpo central transparente a manera de prtico. El mismo est compuesto por columnas de es tilo neo-jnicas estriadas.
- NEOCLASICISMO EN CHILE
El movimiento neoclsico chileno fue uno de los ms importantes en Amrica del Sur. El arqui tecto italiano Joaqun Toesca, que lleg al pas en 1780, es quien introduce el neoclasicismo en
Chile. En principio trabaja en la remodelacin y reconstruccin de las principales iglesias y conventos de Chile, entre ellos la propia Catedral y el Palacio Arzobispal de Santiago. Entre 1784 y
1805 realiza el Palacio de la Moneda. La Casa de la Moneda presenta un planteo simtrico, de
una marcada axialidad, y una gran compacidad de masas en torno a patios que actan como ele mentos organizadores. En la organizacin tripartita (basamento, desarrollo y coronacin) de la fachada se distingue la escala de la balaustrada de su coronamiento como un gesto tpicamente neo clsico. Este gesto permite afirmar la escala urbana del edificio. Otra de sus obras emblemticas
es la Fachada de la Catedral de Santiago, que abarc todo el periodo de la vida de Toesca en Chile, hasta su fallecimiento.
- NEOCLASICISMO EN BRASIL
Tras la ocupacin de Luis Bonaparte de Portugal la Corte de Pedro I decide instalarse en Brasil.
Ante ese escenario de responder a una corte imperial se proyecta Petrpolis a pocos kilmetros de
Ro de Janeiro. Petrpolis fue un proyecto del emperador Pedro I concretado por su hijo Pedro II
hacia 1843. El decreto de fundacin inclua la construccin del Palacio Imperial, de la iglesia y
el cementerio como as tambin a la urbanizacin de la Villa y las cuadras imperiales. El diseo
urbano y los edificios principales fueron obra de Julio Keler, un alemn que revesta como mayor en el ejrcito portugus. Hacia 1831 se aparta del ejrcito y decide trabajar por su cuenta
como ingeniero civil y contratista de obras pblicas. El Palacio Imperial realizado por Keler en
1845 realizado en ladrillo revocado se destaca por la incorporacin del color como parte de una
tradicin tpicamente brasilea. Se destaca la superposicin de rdenes clsicos en orden ascen dente en sus pilastras neo-jnicas y neo-corintias.
- NEOCLASICISMO EN PARAGUAY
- NEOCLASICISMO POPULAR O EMPRICO
El neoclasicismo en Paraguay va a resultar un caso muy importante. En su mayora estos edificios
se van a construir en ladrillo cocido. El Cabildo de Asuncin de Pascual Urdapilleta data de
1848. La fachada de la Catedral tambin es una obra de Urdapilleta realizada en el ao 1848 que
viene de la tradicin jesutica. Todo el interior de la obra es de madera. La obra sigue la tradicin
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GUILLERMO STEINMANN
que los padres jesuitas les ensearon a los pueblos originarios. Este ejemplo representa el diseo
de adaptacin neoclasicista por la va emprica a diferencia de los ejemplos acadmicos que tenan el catlogo de lo que sera la versin del clasicismo en su versin culta y sistmica. De
Paula va a definir esta idea de un neoclasicismo emprico como un neoclasicismo popular. El
empirismo de la obra se observa en el tamao de las pilastras o en la predominancia del campanario por sobre el basamento.
- NEOCLASICISMO ACADMICO
A diferencia de los casos anteriores, en el Palacio Presidencial del arquitecto ingls Alonso Taylor, de formacin acadmica, las preceptivas de diseo son ms ortodoxas que las que se observan
en Urdapilleta. Es un verdadero palacio compuesto por dos alas paralelas y salientes, que acusan
las salas ms importantes del edificio, se encuentran unidas por una galera de dos pisos de arque ras de medio punto. El conjunto impresiona por su monumentalidad. Ramn Gutirrez afirma:
"La composicin del exterior con sus logias sobre el ro y hacia el acceso principal, y la torre-mirador marcan la presencia del academicismo italiano que sorpresivamente adquiere ribetes franceses en la decoracin interior, mostrando la culminacin de la obra en la posguerra.
- CLSICO Y ROMNTICO EN PARAGUAY: DOS CARAS DE UNA MISMA MONEDA
La propia obra paraguaya presenta dos estticas. La Estacin Central del Ferrocarril de Asuncin realizada por Alonso Taylor de 1860 presenta en su preceptiva constitutiva elementos neoclsicos y romnticos. Cuando decimos romnticos estamos observando cierta organizacin neo-gtica. El elemento que resalta sobre el conjunto arquitectnico, constituye el par de torres ubicadas al inicio y al final de los andenes. En dichas torres convergen dos estilos bien diferenciados: la
mitad inferior con un lenguaje clsico, ya que las esquinas estn rematadas por columnas de orden
toscano y en la mitad superior, configurada por el estilo neogtico como muestra claramente el t pico trazado de las ventanas. Igualmente la estructura que une ambas torres est conformada por
una serie de pequeos arcos ojivales caractersticos del arte gtico. El estilo neo-renacentista ita liano es el que prevalece en el conjunto, ya que se percibe un predominio de las columnas clsicos
y de los arcos de medio punto.
- NEOCLASICISMO EN URUGUAY
- EL NEOCLASICISMO COLONIAL
La introduccin del espritu acadmico neoclsico borbn en la Banda Oriental est a cargo de
Toms Toribio, arquitecto egresado de la escuela de la Real Academia de Nobles Artes de San
Fernando. La Catedral de Montevideo de Custodio Saa y Fara, Toms Toribo, Bernardo Poncini
proyectada en 1790 presenta una clara preceptiva neoclsica. La misma presenta una fuerte sime tra, es una iglesia de tres naves. Si bien las tres puertas son iguales el ingreso central se ve jerarquizado por presentar un apareamiento de columnas neo-jnicas. El desarrollo tripartito presenta
columnas y pilastras neo-jnicas. Este remate por entablamento es del orden toscano compuesto.
El orden de las tres naves se acoplan al desarrollo de los arcos de medio punto.
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GUILLERMO STEINMANN
El cabildo de Montevideo de Toms Toribio (1804-1812) con una volumetra contundente, adecuadas proporciones, y fachadas con pocos y sobrios dispositivos de expresin en las que predominan los muros lisos con ventanas adinteladas, expresa fielmente la doctrina neoclsica de la
Academia Espaola de San Fernando. El acento est dado por el motivo principal que enmarca el
acceso con pilastras y columnas de piedra grantica (dricas en planta baja, jnicas en la alta) con
un frontn de remate y una cornisa de coronamiento que da unidad a la composicin. El conjunto
se organiza en torno a cuatro patios centrales.
- EL NEOCLASICISMO REPUBLICANO: CARLOS ZUCCHI
El primero de los arquitectos importantes que se radica en la Repblica, y cuya formacin respon de a la ideologa y modo de ensear franceses es Carlos Zucchi. La propuesta de Zucchi para la
Plaza de la Independencia consisti en unificar todas las fachadas de los edificios frentistas a la
plaza anteponindoles a todos un prtico de arcos de medio punto, inspirndose para esta idea en
la solucin brindada por Percier y Fountaine en la rue de Rvoli para el ao 1802 en Pars. El Teatro Sols proyectado por Zucchi en 1841, con unas mil seiscientas plazas, estaba inspirado en la
tradicin de la arquitectura de teatros italianos. En planta, los vnculos se dan con el Scala de
Miln, por la sala en forma de herradura. Su prtico presenta presenta un peristilo octstilo de
orden neo-corintio. El frontn se destaca por estar decorado con el emblema del sol naciente en
alusin a la joven repblica, demostrativo del ideal patritico que nimo el emprendimiento. Las
alas laterales fueron construidas conjunto con una serie de reformas introducidas para ampliar el
teatro entre 1869 y 1884 por el arquitecto Vctor Rab. El vestbulo se destaca por la riqueza de
los materiales utilizados, como el mrmol de Carrara en los fustes de las columnas. La organiza cin del espacio en el Cementerio Central, tal como lo estructura el arquitecto Pocini, gira en
torno a un elemento central dominante: la Rotonda. La misma traduce con precisin las caractersticas del neoclsico italiano. La planta centralizada cubierta por una cpula que descansa sobre
un cilindro, de clara inspiracin en el Panten de Agripa, era muy utilizada en la arquitectura italiana de fines del SXVIII y principios del SXIX, en la que Poncini se haba formado.
- NEOCLASICISMO EN ARGENTINA
La arquitectura neoclsica en el Ro de la Plata arranca con los Borbones. La misma corresponde
al periodo colonial. Cabe destacar la importancia de las obras construidas en tiempos coloniales,
fines del SXVIII y principios del SXIX. Existe continuidad, tanto en obras como en autores, entre
el neoclasicismo del periodo colonial y el de los periodos confederal y republicano. Las ideas y
las estticas en Argentina, dependieron del ideario, propaganda e ideologa de los distintos proyectos modernos, como de las resistencias instaladas en las distintas opciones histricas. Entender
la historia como una dialctica de lo opuesto: Rosas (nacionalista) - Rivadavia (liberal), etc.
- CONTINUIDAD DEL NEOCLASICISMO EN LOS DISTINTOS PERIODOS
En el caso del ingeniero militar Juan Manuel Lpez, realiza para el virrey de Sobremonte en
Crdoba obras como la Recova y la planta alta del Cabildo (1786-1789), la Iglesia de San Fran 33
GUILLERMO STEINMANN
cisco (1794-1813), la Iglesia de la Merced (1807-1826), etc. El Cabildo de Crdoba es una institucin del periodo colonial sin embargo tiene una preceptiva neoclsica para su planta alta. El edificio resulta una de las principales obras neoclsicas de la Argentina. Como elementos distintivos
que acusan su carcter neoclsico aparecen la techumbre plana, la azotea a la francesa, el dintel de
arcos apuntados, las celosas y batientes con vidrios repartidos. La Iglesia de San Francisco en
Crdoba fue realizada por Juan Manuel Lpez entre 1794 y 1813. La calle central es una idea tpi camente neoclsica. La misma presenta un orden tripartito rematado por un coronamiento recto
triangular. El orden, tanto de columnas como de pilastras, en fachada es toscano buscando expre sar la austeridad de la orden religiosa franciscana. Lo novedoso en este ejemplo es la cpula que
toma lo cilndrico, la esfera y la linterna en una secuencia clsica en donde cada una de las partes
queda exhibida lingsticamente. La Iglesia de la Merced tambin realizada por Juan Manuel Lpez entre los aos 1807 y 1826 retoma la idea de la calle central apoyada por un apareamiento de
pilastras jnicas. El orden tripartito en este caso se encuentra rematado por un coronamiento curvo
igualmente neoclsico. La cpula en este caso es peraltada.
El neoclasicismo en la Plaza de Mayo de Buenos Aires: la Pirmide de Mayo (obelisco) realizada para el primer aniversario de la revolucin y la Recova Vieja de Conde y Zelaya (1802-1804).
La Recova Vieja, que sirvi como sitio de venta de mercancas, abarcaba dos alas de doble filas
de cuartos que presentaban hacia el exterior once arcos de medio punto por lado. Como novedad
para la poca la totalidad de los muros fue construida con ladrillos de molde. El Gran Arco (Arco
de los Virreyes) permiti unir las dos alas, completando as el proyecto original de estilo neoclsi co. La Catedral de Buenos Aires tuvo un largo proceso constructivo quedando inconclusa su fachada. Catelin y Bonoit, de formacin acadmica, optaron por un nrtex (1822-1824) dodecstilo
tomado de la tradicin francesa. El modelo optado para este caso es el prtico del Palacio Borbn
del arquitecto Poyet realizado entre los aos 1806 y 1808. La adaptacin de los sistemas construc tivos locales, refleja una de los mayores logros de la obra: combinacin de estructura mamposteril
y estructura de hierro. Las columnas de fuste liso y los capiteles son compuestos con caractersticas del estilo corintio y cubren la anchura de las tres naves del templo. El ingreso es a travs de
una escalinata de cinco escalones de mrmol blanco.
- EL NEOCLASICISMO POPULAR
El arquitecto Senillosa resultar uno de los principales difusores del neoclasicismo emprico o popular en el interior del pas. La iglesia de Chascoms resulta un claro ejemplo de este neoclasicismo popular en la provincia de Buenos Aires. Es una iglesia de tres naves que presenta un prtico
de cuatro columnas enmarcado por dos torres. Las cpulas ciegas, materializadas en ladrillo, re sultan un gesto urbano y no un espacio arquitectnico. Las columnas son de estilo toscano y pre sentan un remate recto.
- EL NEOCLASICISMO INGLS
La Catedral Anglicana San Juan Bautista del arquitecto Richard Adams (1831) resulta uno de los
principales ejemplos de arquitectura neoclsica ingls de culto protestante. La fachada consta de
un prtico neodrico hexstilo tras una escalinata y est cerrada por un muro que slo presenta
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GUILLERMO STEINMANN
una puerta de acceso en el eje principal, sobre la cual se destaca un conjunto de tres ventanas de
medio punto. El esquema de la planta es basilical, de tipo paleocristiano, con tres naves. La cen tral est separada de las laterales por filas de columnas corintias. La diferencia de alturas en el interior determina un claristorio de ventanas circulares. La iluminacin de las naves laterales se pro duce por medio de ventanas con vitrales. La iglesia culmina en un presbiterio abovedado, poste rior al cuerpo principal.
Alberto De Paula hace la distincin de dos tendencias en el Ro de la Plata: una de tradicin fran cesa y otra de tradicin inglesa por el lado de los protestantes.
- CLSICO Y ROMNTICO EN ARGENTINA: DOS CARAS DE UNA

MISMA MONEDA
- EL CASERN DE ROSAS
El Casern de Rosas revela adhesiones clsicas y romnticas adaptadas a un modelo propio. Respecto de su autor aun se discute si fue Senillosa, Sartorio, Descalzi o Cabrera.
Con respecto al edificio principal o residencia, podemos decir que se trata de la obra de arquitectura ms importante del primer medio siglo argentino, inscribindose en una corriente que signific el primer intento de una arquitectura nacional que, sin rechazar los aportes de la cultura universal, se planteaba recuperar valores propios, en contraposicin a una arquitectura de injerto.
Ramn Gutirrez al referirse al perodo, nos habla de que primaba la conciencia de nacin por en cima de la importacin de modelos, en oposicin a la produccin arquitectnica rivadaviana.
Podramos decir que se trata de una arquitectura austera, franca, esencia, casi de partido. Todas caractersticas de la arquitectura tradicional pampeana. La impronta hispnica, expresada en las
arqueras, el patio y el encalado, se combina con las formas clsicas preconizadas por los tratadistas. Esto se observa en el diseo de la planta, de raz renacentista, claramente comparable con
la del Poggio Reale de Npoles, diseado por Giuliano da Sangallo en 1488. No existe contradiccin entre la composicin de las obras de Sangallo (ese manejo de volmenes elementales para
configurar un edificio, en el que cada una de las partes expresa su pertenencia a una entidad ma yor y unitaria) por un lado y los patrones de disposicin de volmenes, as como la chatura o alla namiento de las siluetas, propios de la arquitectura pampeana. En suma, estamos en presencia de
una bsqueda de identidad por ajuste consciente de lo propio y lo apropiado. Este edificio es la
transicin de nuestro pasado hispnico y las ideas innovadoras del neoclasicismo.
- ROMANTICISMO EN ARGENTINA
- NEO-GTICO
La Iglesia Anglicana de San Bartolom (1867) en Rosario est directamente vinculada con el ferrocarril y la gran comunidad britnica que lleg al pas para instalar el ramal ferroviario. Resulta
sobria, funcional, elegante y sin ornamentaciones. En la misma se reconocen elementos del estilo
gtico, como los contrafuertes de las paredes y arcos ojivales con tmpano en puerta y ventanales
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GUILLERMO STEINMANN
con vitreaux de procedencia inglesa. Su planta es en cruz latina. El exterior est realizado en ladri llos vistos de mquina.
- ROMANTICISMO EN BRASIL
- NEO-GTICO
La Catedral de San Pedro de Alcntara (de culto catlico) realizada entre 1865 y 1884 presenta
una escala neo-gtica monumental en donde se destaca su torre principal de 70 metros de altura.
Su planta es de cruz latina, con un crucero muy marcado y tres naves. En el interior los espacios
estn divididos por arcos apuntados tpicamente gticos. La misma se encuentra materializada en
piedra.
AUTORES VARIOS
Documentos para una historia de la Arquitectura Argentina. Periodos 18101914.
- MARINA WAISMAN
- EN EL SIGLO XIX:
- La historia de la arquitectura permaneci como un captulo de la historia del arte.
- La prctica arquitectnica se conceba a su vez como prctica artstica. Se pona el acen to a los valores estticos y representativos; despojndola de los valores sociales y tambin
de los problemas arquitectnicos como ser tecnolgicos y econmicos.
- Ciertos temas como las estaciones ferroviarias, las casas colectivas, la arquitectura espontnea e industrial, no eran considerados arquitectnicos. Para que estos objetivos adquieran la condicin de arquitectnicos debi cambiar la
circunstancia histrica, y con
ello la ideologa dominante de la sociedad que califica y categoriza las necesidades humanas.
- RAMN GUTIERREZ
- POCA PREHISPNICA HASTA 1513
El territorio que hoy ocupa Argentina no tuvo grandes civilizaciones indgenas. Por esto los restos
arquitectnicos que poseemos tienen una importancia menor comparada con otras zonas america nas.
El corte entre este periodo y el siguiente es neto y violento. La TRANSCULTURACIN se realiza por IMPOSTACIN: nuevas tipologas funcionales, formales, estructurales, sustituyen lisa y
llanamente a las existentes, o se asientan en un territorio vacante.
- Transculturacin: recepcin por parte de un grupo, de formas culturales de otro, adoptndolas en menor o mayor medida.
- Impostacin: imposicin.
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GUILLERMO STEINMANN
- Transculturacin por impostacin: preferimos hablar de modelo autoimpuesto ya
que aqu no hubo cultura receptora, uno de los dos trminos indispensables para un proce so de transculturacin. No haba cultura local, y aunque el espacio sea uno de los conformadores de la cultura (geografa propiamente rioplatense) todo lo materializado devino
por imposicin original.
- DOMINIO ESPAOL 1516 - 1810
La arquitectura local toma elementos de la arquitectura metropolitana, configurando tipos y for mas diferentes al adaptarlos a necesidades y formas locales. Estas no constituyen repeticiones de
los tipos europeos; y alcanzan valores de originalidad y expresividad poco comunes. Aunque no
llegan a crearse configuraciones estilsticas ni tipologas originales. Existen tres alternativas del
proceso hispanoamericano:
- Transculturacin por superposicin
- Transculturacin por mestizaje
- Transculturacin por impostacin: es la que cabe al Ro de la Plata.
El carcter perifrico del Ro de la Plata es crucial no solamente para entender una IMPOSTACIN INICIAL a la arquitectura, sino tambin de como esta se manifiesta a travs de una arquitectura espontnea.
Los factores que favorecieron la TRANSCULTURACIN POR IMPOSTACIN fueron:
- La situacin regresiva en que se encontraba la cultura indgena (formacin de centros
urbanos dispersos y reducidos con economa primaria y arquitectura elemental).
- La necesidad de formar nuevas estructuras urbanas donde se careca de asentamientos urbanos preexistentes, y donde la topografa permita el damero estipulado en Leyes
de Indias.
- ALBERTO DE PAULA
- DOMINIO ESPAOL 1516 - 1810
Se detectan dos vas que hacen la TRANSCULTURACIN:
1. Qu se hace en arquitectura: En este periodo se expresa una arquitectura reelaborada y recreada a partir de una elemental impostacin inicial. La arquitectura espontnea tiene un carcter relevante, la vivienda es su tema bsico. Como elementos integrantes de nuestra arquitectura
espontnea en sus orgenes hispnicos podemos hacer referencia a las tcnicas constructivas de
igual repertorio que Espaa pero distinta calidad: balcn maderero, el balcn esquinero, secuencia de patios (principal, de servicio y de carruajes), tratamiento de los muros con aberturas
pequeas.
2. Quines hacen arquitectura: en Europa, la academia (artistas y profesores) y el gremio (artesanos y operarios); en Argentina, los inteligentes que actan como constructores (hacendados,
curas prrocos, misioneros, oficiales del ejrcito, obispos):
- Arquitectura popular: operarios agremiados (alarifes, albailes, canteros, ladrilleros,
herreros, pintores).
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GUILLERMO STEINMANN
- rdenes religiosos: (jesuitas, franciscanos, mercedarios y dominicos) formados o improvisados, aportaron el mejor recurso
humano para la construccin.
- Arquitectos civiles: Antonio Masella y Toms Toribio (legtimos).
- Real cuerpo de ingenieros militares: por su intermedio llegan las primeras manifestaciones del Neo-Clasicismo Academicista; que desplazaba ya en Espaa al barroco popular.
- En obras particulares se recurra a mano de obra esclava, india o criolla.
- ALBERTO NICOLINI - MARTA SILVA

- LA CIUDAD CUADRICULAR
- Cuadrcula urbana: se la utiliz en Grecia (siglo VI A.C.) para una reconstruccin urbana primero y de colonizacin despus. Fue un sistema flexible, adaptable al terreno y a
las circunstancias
(Milite, Olinto, Priene). En el Imperio Romano la aplicaban a la
fundacin de ciudades y campamentos militares.
- Cuadrcula hispanoamericana: se diferencia respecto de estas por su simplicidad de
diseo, la rigurosidad con que se las aplic y el cambio de escala. Durante el siglo XVI
se elaboraron las teoras de la ciudad planificada radiocntrica (Alberti), que se aplic en
Amrica a finales del siglo XVIII en el plano de L'Enfant para Washington, y en 1882 en
La Plata. Se trataba de la retcula espaola del siglo XVI, superpuesta a un sistema radiocntrico de diagonales en otra escala.
- ALBERTO DE PAULA
- PLANEAMIENTO REGIONAL: LEGISLACIN DE INDIAS
La fundacin de poblaciones durante la poca de La Conquista (siglo XVI) se caracteriz por la
unidad ciudad-regin (integracin del ncleo urbano y su campaa o contexto rural). En esta ciu dad- regin el uso del suelo estaba regulado mediante normas precisas de zonificacin, que deba
ajustarse al conjunto de normas compiladas de la Legislacin de Indias. Esta legislacin estipula ba, para el emplazamiento de nuevas poblaciones, que el sitio est vacante y sin perjuicio de in dios; sera tambin de conveniencia buscar proximidad con aguas y yacimientos, tierras frtiles y
buenos vientos.
La traza de la ciudad comprendera:
- Plaza mayor: de forma rectangular conjugaba de la plaza medieval, la concepcin de
pblica, como mbito de gestin comercial; y de la plaza renacentista, lo monumentalista
y ceremonial.
- Edificios pblicos: las casas reales, el cabildo y la aduana se construiran entre la plaza
mayor y la iglesia matriz. En la prctica la iglesia ocupaba uno de los frentes en ubicacin
preferencial.
- Calles: por asoleamiento deban ser anchas en lugares fros y a angostas en lugares calurosos.
- Manzanas o cuadras: las tierras urbanas y rurales a entregar a los pobladores se dividan en porciones llamadas suertes, correspondientes a de la manzana de 140 varas.
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GUILLERMO STEINMANN
La campaa de la ciudad comprendera:
- Ejido: (campo comn de un pueblo), dehesa (terreno acotado dedicado a pastos) y tierras del comn: lindantes a la traza de la ciudad quedara reservada un rea para ejido que,
si creciera la poblacin siempre quedar bastante espacio, seguiran las dehesas para que
puedan pastar los bueyes y caballos; las aguadas y los
frutales.
- Chacra: para huertas y cultivos de cereales.
- Estancias: para mantenimiento y cra de ganado mayor. Deban quedar apartadas de los
pueblos y de los indios.
- RAMN GUTIERREZ
- FORMACIN DE PUEBLOS
El proceso de urbanizacin de nuestro pas se vio matizado por la formacin de pueblos espont neos que se estructuraban en torno a un elemento generador, va de comunicacin y comercializacin, o cercanos a puntos de produccin: Pueblos que nacen de capillas (Rosario), Pueblos que
nacen de un puerto, Pueblos que nacen de postas y Pueblos que nacen de encomiendas y estancias.
- LOS POBLADOS DE INDIOS
Desde simples caseros que se agrupan orgnicamente hasta los ms complejos diseos de las mi siones jesuticas.
- LAS MISIONES GUARANTICAS
Las misiones de la compaa de Jess combinaba la propiedad privada (sustento de cada grupo
familiar) con los bienes comunes (hospital, gobierno, escuelas). Los excedentes se comercializaban. Su organizacin era aristocrtica: plebe y caciques. Su institucin poltica era el cabildo. La
poblacin era de 5.000 a 7.000 habitantes. La arquitectura y el diseo urbano reflejaban la jerar qua social: la plaza central rodeada por las casas de los caciques, las viviendas de los indios dis tribuidas en forma concntrica, los edificios pblicos sobre la plaza. Cada reduccin contaba con
hospital, crcel, posada para los viajantes de comercio. Las viviendas de los indios formaban blo ques alargados de edificacin con galera en todo su contorno y un patio central. Tenan instala ciones sanitarias y su estructura era de madera con cerramientos de adobe.
GUTIERREZ, RAMON
Arquitectura y Urbanismo en Iberoamrica. Periodos 1810-1914
- NEOCLASICISMO EN AMRICA: EL IMPACTO ACADMICO
La formacin de la Real Academia de San Carlos de Nueva Espaa en Mxico en 1785 fij el hito
fundamental de la penetracin Neoclsica en Amrica y la transferencia orgnica de de teoras y
principios.
En nuestro pas, y en un intento ms modesto, se le sum a la Real Academia la Escuela de Dibujo
del Consulado en Bs As. En esta ciudad, la accin mancomunada contra los gremios y el ataque a
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GUILLERMO STEINMANN
las expresiones del barroco popular americano marcarn el comienzo del neoclasicismo decimonnico.
La persistencia del sistema de estratificacin centro-periferia hizo que las primicias del neoclasicismo espaol arraigaran en algunos puntos del territorio americano, particularmente en Mxico,
Guatemala, Colombia, Per, Chile y el Ro de la Plata.
LOPEZ, ANAYA
Historia del Arte Argentino
- EL MODELO ILUMINISTA
- NEOCLASICISMO ESPAOL: FINALES DEL SXVIII
En las ltimas dcadas del siglo XVIII se vio el fin de los modelos tradicionales, como el barroco.
En este contexto llega a Amrica, por vas espaolas, el Neoclasicismo. El instrumento para la difusin del Neoclasicismo fue la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Manuel Bel grano, en aquel momento secretario del Consulado de Bs As, se preocup por estos aspectos. Te na un fuerte inters por el fomento del dibujo y por el problema de la educacin artstica, con el
objetivo de fundir las bellas artes con las aplicadas, para ennoblecer los oficios y el comercio.
Belgrano y Rivadavia pensaban el arte como un medio para obtener un fin en s mismo. Belgrano
conoca las nuevas ideas, accedi a ellas en Europa y por medio de libros que circulaban clandestinamente. Ambos tenan presente la influencia de la Francia Revolucionaria.
- NEOCLASICISMO FRANCS: POSTERIOR A LA INDEPENDENCIA
En Bs. As. como en Francia, el estilo Neoclsico con sus temas arquitectnicos, sirvi para expre sar eficazmente la ideologa, tica, ideales y virtudes cvicas. La tendencia al Neoclasicismo se
acentu con la europeizacin posterior a la Independencia, rompiendo con los modelos tradiciona les la arquitectura se orient a los modelos franceses y se formo rescatando valores de las fuentes
antiguas. Todos estos modelos se relacionaban con las necesidades modernas y estaban muy presentes en personajes como el francs Boudier, quien afirmaba: si las instituciones de un pas
quieren borrar las huellas del vasallaje espaol, entonces los edificios pblicos tienen que reflejar la sociedad moderna, y no es cuestin de gustos sino de conveniencias. Segn esta teora, la
tradicin hispana debe ser reemplazada por la conveniencia. Boudier opinaba que haba que eliminar el Cabildo y construir uno nuevo en armona con los nuevos tiempos.
- PERODO RIVADAVIANO
En 1821 Rivadavia asciende al gobierno con una perspectiva cultural modernizadora: convoca a
los franceses Benoit, Catelin y Pellegrini para concretar las obras que marcaran el cambio. Estas
obras profundizaron con propuestas importantes el Neoclasicismo de los ltimos aos de la Colonia. Se defini la influencia del pensamiento francs con importantes obras como: el prtico de la
Catedral de Bs As 1821-1829 y la Sala de Representantes 1821-1822, ambas obras de Catelin,
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GUILLERMO STEINMANN
quien se inspiro en el arquitecto francs Poyet. Ambas obras estn inspiradas en el Palacio Borbn
de Pars 1807.
- ROMANTICISMO: 1830
Fracasada la presidencia de la repblica unitaria de Rivadavia, llega Rosas al poder en 1829. Con
l se produjo en el arte y la arquitectura rioplatenses, un despojamiento de los valores neoclsicos.
Hacia 1930 dominaba una filosofa romntica liberal, proveniente de Francia. Al progreso funda do en la razn de los iluministas y de la revolucin, se opone al progreso romntico que revaloriza
positivamente la historia. La pintura y la litografa introducida en Bs. As. hacia esa poca denota ban un tono romntico que iba a coexistir con formas acadmicas y neoclsicas. Diversamente a
lo sucedido en Francia, en este romanticismo, el subjetivismo estaba atenuado y la mirada hacia la
historia se convirti en costumbrismo. Este es un dato fundamental para la comprensin del arte
rioplatense.
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GUILLERMO STEINMANN
Unidad 3: La era del hierro y el pragmatismo utilitario funcionalista.

FERNANDEZ, ROBERTO
Utopas sociales y cultura tcnica
- ARQUITECTURA DEL CIENTIFICISMO Y LAS INGENIERAS: LONDRES Y PARS 1820-1870
- UBICACIN HISTRICA
El siglo XIX es el que consuma los efectos de la Revolucin Industrial, la puesta en marcha de to das las novedades cientfico-tecnolgicas al servicio de las necesidades propias de la evolucin
del modo productivo capitalista. Lo moderno entendido como complejidad interactiva de prcticas
productivas.
El orden poltico de la restauracin presupondr:
- El disciplinamiento, para concretar socialmente los trminos de la Revolucin Industrial.
- Diferentes alternativas contestatarias, encauzando los grmenes de las crticas socialistas.
En esta dualidad, se cuece el desarrollo histrico de la modernidad, que tendr fuertes impactos en
la estructura de las ciudades y de la vida urbana.
Las consecuencias del despliegue de esta fase del desarrollo capitalista, tendrn manifestaciones
en el terreno: gran desarrollo de las actividades financieras, las que se aplicarn tanto a las inversiones industriales como a las propias del desarrollo urbano. Pero el origen de la etapa de acumu lacin se produce a fines del siglo XVIII con las fuertes reformas agrarias unidas a reformas en las
tecnologas de cultivo y de cosecha, que implicarn grandes cambios como el crecimiento cons tante de la poblacin. El aumento de la poblacin es consecuencia de la disponibilidad de mayor
masa alimenticia derivada de la mayor productividad rural. Pero tal condicin supondr tambin
el brusco crecimiento de las poblaciones urbanas, tanto por expulsin de la mano de obra rural
cuanto por demanda de los establecimientos industriales, crecientemente instalados en asenta mientos urbanos.
En Inglaterra, la primera manifestacin significativa de este periodo es el auge de la industria textil que permitir una gran expansin comercial britnica, que pas a controlar el mercado mundial; adems de otra fase de acumulacin en la cual se apoyaron los desarrollos de otras ramas in dustriales y del sector financiero. Este gran cambio de produccin industrializada, se sustent en
varios grupos de novedades tecnolgicas como la mquina de vapor, las innovaciones energticas
basadas en el carbn, la explotacin minera y siderrgica entre otros.
Las consecuencias territoriales y urbanas sern inmediatas y se transformaran no solo el tipo de
asentamiento que albergan estas nuevas condiciones de produccin, sino los territorios en general,
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GUILLERMO STEINMANN
puesto que se buscar maximizar la circulacin de los insumos y los productos. Hacia 1860 ya ha br 100.000 km de vas frreas en toda Europa, que crece a 1.100.000 hacia 1910. Esta obra de in terconexin territorial dejara marcas en la organizacin del espacio europeo y tambin en algunas
reas coloniales como la India y Argentina. As como las redes ferrocarrileras reactivaban grandes
reas deprimidas, los emprendimientos de canales de navegacin artificiales tambin remodelaron
otros territorios. Desde luego que afectaban drsticamente las estructuras de las ciudades, las que
eran adaptadas mediante sucesivas leyes a las nuevas circunstancias: como las leyes de expropiacin y saneamiento urbano o las leyes de ensanchamiento y alineacin. Las diferentes polticas de
los enclosures (Alambrado de campos de tierra comunitaria a privada con uno o varios dueos
que disponen que hacer) permitieron tambin bruscas transformaciones de tierra rural en tierra urbana mediante operaciones de cambio de los valores y marcada tendencia a una evolucin desordenada de los ensanches urbanos. Procesos que, por una parte implicaron el montaje de las exten sas reas perifricas de las ciudades modernas, y por otra configuraron enclaves centrales de notable deterioro y precaria calidad de vida.
- LA EXPLOSIN URBANA EN INGLATERRA
Las transformaciones urbanas de Londres durante el siglo XIX supondrn un notable incremento
de su magnitud, por ejemplo en las Terraces y en los Squares. Uno de los rubros preferentes
en esta primera etapa del desarrollo urbano ser el proyecto de grandes parques urbanos pensados
desde la perspectiva higinica y social como contribuciones a la mejora de la condicin de vida de
las capas populares, pero tambin como oportunidades para la especulacin inmobiliaria, ya que
se lograban grandes aumentos de los valores del suelo en las reas adyacentes a estos emprendi mientos. El desarrollo industrial genero una poderosa expansin perifrica en Londres: el roadsi de development, el clsico sistema ingles de urbanizaciones a lo largo de los caminos supondrn
algunas de las vas receptivas de la intensa expansin as como diversos negocios inmobiliarios
suburbanos; y en otro orden una intensa activacin de la construccin en la ciudad.
El conjunto de operaciones suburbanizadoras tambin destacaran aquellas propias de los poblados activados sobre las trazas ferrocarrileras, y luego suburbios especficos y calificados como
Bedford Park, una urbanizacin que proyecta Adams en 1876 y que ser un verdadero laboratorio para las ideas de la arquitectura Art and Crafts. Adams es quien primero us la expresin
garden city en los carteles de promocin de este emprendimiento.
Bedford Park, en Chiswisck, es el primer graden suburb de Londres y fue diseado por artistas
para artistas. Ms adelante, ya con los planteos de Howard, se desarrollar la idea de la Ciudad
Jardn: las capas burguesas se instalan en suburbios calificados servidos por el transporte y las
reas centrales, no destinadas a usos comerciales, se degradan intensamente alojando principalmente las masas populares.
Muchos empresarios invertirn en el desarrollo de algunas tipologas de comprobada rentabilidad,
como las llamadas Terreces Houses, y arquitectos importantes actan en estos trabajos como
John Nash que desarrolla entre 1814 y 1830 el conjunto de la Oxford Street, un emprendimiento
de ms de 2000 metros que incluye la clebre calle curva de Regent Street. Esta operacin ade ms de clarificar el centro, enmarcar el punto de Picadilly Circus y conectar dos reas parquizadas
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GUILLERMO STEINMANN
relevantes, tiene por objeto no solo concretar una localizacin para excelentes operaciones rentsticas, sino tambin establecer un cerco al adyacente Soho, rea deprimida e inconveniente para la
calificacin inmobiliaria del West End. Mientras tanto, las construcciones en base a los alquileres
de largo plazo proliferaron y as se desarrollaron muchos barrios calificados en Londres e incluso
emprendimientos ms suburbanos y dirigidos a las capas sociales medias.
Por fuera de Londres, otras ciudades inglesas receptaban los cambios de la industrializacin como
Manchester, Liverpool o New Castle. Esta evolucin tambin se acompao con importantes cambios en acciones de infraestructura. Acorde a estos desarrollos se produce una acelerada degrada cin del centro de la ciudad, excepto en los asentamientos comerciales, y una localizacin de las
capas burguesas en periferias calificadas y bien servidas.
Hacia 1840, este marco de ecologa social, unido a las penosas condiciones de su salvaje industrializacin connotan a Londres como una de las ciudades ms problemticas de Europa con condiciones penosas de los asentamientos obreros: una barriada central bastante degradada, habitada
por mano de obra barata de origen irlands, brutalmente explotada y con estndares habitacionales
escalofriantes (un bao cada 200 habitantes y una mortalidad infantil del 20%). Parte de estas
aglomeraciones fueron construidas con la lucrativa tipologa de las casas back to back (espalda
con espalda), que tenan limitadas ventilaciones e iluminaciones y que fueron abolidas recin en
1925.
En la dcada del 30 y por ciertas normas dictadas, proliferan las Work Houses, extraos com plejos habitacionales para trabajadores proletarios; emparentables con el modelo utpico de los
falansterios, en este caso abordada como una poltica de estado que otorgue las condiciones mnimas de descanso para mantener la eficiencia de la productividad industrial.
-EL CASO DE PARS
El desarrollo de Pars est asociado a la clebre y polmica gestin del perfecto Haussmann. En
el perodo precedente a Haussmann, se pone en marcha el sistema de las grandes estaciones del
conjunto de redes ferroviarias, que modelan fuertemente la estructuracin urbana del desarrollo de
la ciudad y su fisionoma barrial. Por otra parte, importantes y diversas operaciones de desarrollo
urbanstico impactan en el cambio de Paris en las primeras dcadas del siglo XIX.
Para situar ms correctamente la obra de Haussmann conviene comentar el contexto poltico en
que se inscribe su gestin. Hacia 1848 el desarrollo de la ciudad ya obligaba a decisiones de planeamiento que no podan emanar sino de una precisa voluntad poltica. Durante la segunda rep blica ya comenzaban a incubarse algunas ideas de modernidad poltica que podan conectarse con
transformaciones de una ciudad, por ejemplo la idea de falansterio de Fourier y los escritos de Napolen que preconizaban un alto desarrollo de obras pblicas para beneficio social.
En 1851 se concreta el golpe de estado que instala a Napolen, quien convoca a Haussmann y formula unas cuantas ideas bsicas para una rpida transformacin de Paris: abrir el Boulevard de
Strasbourg, concretar las ampliaciones de Les Halles y de la traza de Rue Rivoli. Para llevar a
cabo estas ideas se establece una reorganizacin administrativa en la prefectura parisina, nom brndose a Baltard como arquitecto jefe y a Deschamps administrador de la gestin.
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GUILLERMO STEINMANN
Ms adelante, la gestin de Haussmann definir un plan de Paris que incluye una serie de proyectos importantes como la apertura de dos grandes ejes de estructuracin de la ciudad, el desarrollo
de un sistema de Boulevard y Carrefour, el saneamiento de la ciudad, etc. La reforma de la ciudad
que ser definitiva, incluye las obras de restauracin de Notre Dame a cargo de Viollet Le Duc.
Los mecanismos de actuacin urbana se basaran en un presupuesto que define tres alternativas
para el financiamiento de las obras: mitad a cargo del estado nacional, mitad a cargo de la ciudad
o un cuarto a cargo del estado, tres cuartos a los privados o todo a cargo de la ciudad.
Otros rubros importantes de esta gestin sern la construccin de infraestructura, el equipamiento
y parquizacin de los sectores perifricos y el desarrollo de normativas sobre las que se fundaran
las participaciones privadas. En esta ltima se encuadra la proliferacin, en las parcelas de los
nuevos bulevares, las Maison de Rapport con comercios en planta baja y seis pisos superiores
para alquilar como viviendas. El complejo plan de Haussmann, cuya gestin concluye en 1869,
tras 18 aos de desempeo, segn los crticos se propuso, adems del favorecimiento de la especulacin inmobiliaria y del mejoramiento funcional y paisajstico de Paris, algunas finalidades de
carcter poltico y hasta militar. En lo referente al ordenamiento militar de las reformas, ellas que daran vinculadas a la apertura de los amplios bulevares, en los cuales resultara fluido el rpido
desplazamiento de barricadas.
- BASES TERICAS DEL DESARROLLO
Los elementos del campo intelectual estn orientados a fundar la cientificidad socio-productiva y
tecnolgica de este periodo, utilizando las innovaciones de la revolucin industrial como puntos
de partida para una acumulacin capitalista.
Adam Smith es el terico principal de este pensamiento, quien postulaba que la suma de las libertades individuales tiende al mximo bienestar colectivo, para lo cual el Estado idealmente debera
hacerse cargo nicamente de las cuestiones que no pueden asumir los particulares por falta de pro vecho personal. Estos principios generales sern desarrollados por D. Ricardo y J. B. Say. Este
ltimo establece, en 1803, el impulso ascendente y progresista del capitalismo, al sostener que la
base capitalista se agranda mediante el incremento de la produccin y que para ello es imprescindible el crecimiento del valor adquisitivo, el cual realimenta una mayor demanda de productos y
por ende, una elevacin de la produccin. Esta sera la versin optimista del liberalismo econmi co.
Por otra parte, esta clase de razonamientos se expresaran en el desarrollo de las polticas liberales
e iluministas y en sus instrumentos normativos, por ejemplo: los nacientes cdigos civiles que valoran una razn iluminista de tipo individualista, que favorecern la condiciones de acumulacin
de la plusvala.
T. Malthus, otro exponente significativo, formula diferentes planteos acerca de la disociacin entre el crecimiento de la riqueza y el crecimiento poblacional: segn su enfoque, este ltimo des bordara la generacin de riquezas y hara invariable el desarrollo capitalista. Las propuestas de
Malthus finalmente recaan en alabar los hechos que garantizaban una merma (prdida, deterioro)
del crecimiento demogrfico, como las guerras o las plagas.
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GUILLERMO STEINMANN
En este orden es que asimismo podr explicarse el desarrollo de las ideas higienistas y los proce sos de descentralizacin y sub-urbanizacin selectiva de las ciudades, con mecanismos de hpervaloracin del suelo tales que evitaran la promiscuidad social.
- BASES TECNOLGICAS DEL DESARROLLO
En este periodo se vern los desarrollos de las ciencias y las tecnologas en las que se asentaran
los grandes desarrollos econmicos. Algunos inventos sustantivos de este desarrollo son bastantes
tempranos, y sern fundamentales en el desarrollo de las economas mineras y agrarias, como: la
mquina de vapor de Newcomen, en 1712 y la sembradora de Tull en 1731.
Inglaterra, hacia mediados del siglo XIX, tiene un escaso desarrollo cientfico. Aqu casi no existen ingenieros, para lo que se contratan franceses. Sin embargo Inglaterra lidera el desarrollo tecnolgico concreto. Esto lo conseguir a partir de un desarrollo emprico o experimental.
Francia domina la ciencia, por ejemplo, a travs de la enseanza del sistema Monge en la Ecole
Polytechnique hacia 1795.
Por lo dems, las redes de relaciones entre los pioneros del industrialismo multiplicaban los efec tos de las novedades tecnolgicas. W. Strutt inventa unas construcciones de ladrillo, en base a arcos montados sobre columnas y barras de hierro, sistema que en 1795 le permite desarrollar un
tipo edificio de 6 pisos de altura, barato y de rpida construccin, que se constituir en el prototi po de los edificios industriales y depsitos portuarios ingleses.
Lo singular de este aspecto del desarrollo del periodo que consideramos, ser el avance vertigino so de las invenciones, sus rpidas aplicaciones tecnolgicas, la formacin de redes de inventores e
inventos, lo que potenciaba notablemente sus aplicaciones, y la caracterstica fuertemente pragm tica y experimental de estos primitivos ingenieros, fuertemente involucrados en el destino empresarial de sus aportaciones y decididos a obtener lucro inmediato de las mismas.
- TECNOLOGIA SOCIAL
Adems de las citadas aportaciones de los economistas y filsofos sociales por una parte, y tec nlogos, por otra, un tercer componente del capo intelectual ser el referente a la conjuncin de
los anteriores; lo que constituir la otra gran novedad de modernizacin industrialista.
El personaje principal de esta conjuncin de filosofa y tecnologa ser J. Bentham,filsofoo que
hacia 1820 preconizara los principios del utilitarismo y los procedimientos que, a travs del desa rrollo fabril industrial, conducirn a la felicidad mxima. La garanta de la maximizacin de la
utilidad se obtendr mediante el control y el disciplinamiento social. Un hermano del filosofo,
inventara el panopticon, un dispositivo de control social, una clase de recinto pensado para opti mizar una forma de control visual de las actividades. En su origen se piensa como mbito para la
produccin fabril controlada, pero luego derivara en organismos para otras funciones en las que
tambin es necesaria una forma estricta de control, como hospicios y prisiones. La idea de control social emerge como sustantiva, no solo en el diseo de dispositivos sino incluso en la volun tad positivista de querer controlar, clasificar, enumerar, detallar, todos los hechos y cosas de la
vida social: una consecuencia de esta voluntad ser la organizacin del primer censo de poblacin,
en Londres hacia 1801. Sin embargo, la idea de control se vinculara tambin a la problemtica
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GUILLERMO STEINMANN
fabril, que tendr numerosas aportaciones innovativas y en extremo, la idea de fabrica automtica
propuesta por A. Ure en 1830 y C. Babbage en 1835: una idea utopizante.
Otro de los empresarios seducido por la filosofa de Bentham ser R. Owen, quien se hace cargo
de una hilandera familiar y para la que desarrollara una modelstica que articula utilitarismo y
una forma de socialismo cooperativista en sus aldeas fabriles: sedes rurales de unas comunidades asentadas alrededor de producciones industriales, generalmente textiles, en un contexto de
vida rural. Todo este conjunto de ideas relacionadas con una moderacin del trabajo industrial fabril se multiplicaran en numerosas experiencias en el contexto de una incipiente generalizacin de
la industrializacin mundial.
G. Cadbury, un empresario dedicado a la produccin de chocolate, creara Bournville en 1879: un
asentamiento con muy buena calidad en sus equipamientos y viviendas, un modelo habitativo de
los garden cities, bastante distantes de la frugalidad habitual de las casas proletarias y ms bien
propio de un asentamiento burgus acomodado.
Muchas ideas desarrolladas en esta clase de emprendimientos influenciaran los fundamentos re formistas del arts and crafts y su voluntad de asegurar una articulacin entre vas moderadas y
buen diseo de las viviendas y los objetos cotidianos, en un marco de ruralidad, critico de las in conveniencias de las urbes industrializadas.
El movimiento Arts and Crafts (literalmente, Artes y oficios) fue una escuela artstica que surgi
en Inglaterra a mediados del siglo XIX. Se asocia sobre todo con la figura de William Morris, ar tesano que se ocup de la recuperacin de las artes y oficios medievales, renegando de las nacientes formas de produccin en masa. El movimiento revalor, en plena poca victoriana, los
oficios medievales, con lo cual reivindic la primaca del ser humano sobre la mquina, con la filosofa de utilizar la tecnologa industrial al servicio del hombre: potenciando la creatividad y el
arte frente a la produccin en serie. Se caracteriza por el uso de lneas serpenteadas y asimtri cas, y constituy sobre todo un arte decorativo. Se trat de un movimiento esttico reformista que
tuvo gran influencia sobre la arquitectura, las artes decorativas y las artesanas britnicas y
norteamericanas, e incluso en el diseo de jardines.
- LA VIDA PROLETARIA
El impacto de la revolucin industrial generara en la arquitectura y el urbanismo cambios sustanciales, debido a la cuestin que presenta la emergencia de un nuevo sujeto social: el proletariado;
y de una nueva problemtica suscitada alrededor de la aparicin de los barrios obreros. Algunos
de los aspectos de la vida proletaria en las ciudades, en un cuadro laisses faire, son que: no se garantizaba la reposicin de la fuerza de trabajo, baja alimentacin, altas tasas de mortalidad, bajos
promedios de sobrevivencia, promiscuidad y graves deficiencias sanitarias.
Empiezan as a surgir nuevas ideas y varios intentos, de parte de pensadores, ingenieros, empresarios y arquitectos; por demostrar que se deba garantizar un nivel de vida de los trabajadores que
asegurara la reproduccin de la fuerza de trabajo. Las posibilidades de desarrollo de las nuevas ar quitecturas propuestas, quedarn limitadas a intervenciones puntuales, que poco o nada se repro ducen, fructificando en cambio, los emprendimientos directamente especulativos como el sistema
back to back.
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GUILLERMO STEINMANN
- EL DEBATE INGENIERA Y ARQUITECTURA

La dicotoma entre la ingeniera y la arquitectura es uno de los hechos predominantes y as puede
seguirse una continuada derivacin de investigaciones proyectuales en torno de puentes, mercados, galeras, instalaciones ferroviarias, depsitos, elementos industriales, etc.; que en rigor co rresponden a trabajos surgidos en el campo de la ingeniera, pero que influirn en las arquitecturas
subsiguientes.
En arquitectura, las Salas de la Biblioteque de Paris de Labrouste de 1868 marcan una posicin en
la cual la articulacin entre proyectacin clsica y capacidad innovativa deducida de las nuevas
tecnologas, sobre todo del acero, marcan una de las relaciones posibles de ingeniera y arquitec tura, de uso apropiado de los avances del desarrollo cientfico, los nuevos materiales, el uso del
clculo estructural. Labrouste representa el arquitecto nuevo, el articulador de la tradicin y la in novacin.
La Opera de Paris de Garnier, de 1861 viene a representar el ala de los arquitectos conservadores,
los que solan ocuparse de resolver arquitectnicamente el frente de las construcciones industria les de las estaciones ferrocarrileras centrales.
Otra vertiente de arquitectura son los edificios vinculados al comercio, las exposiciones y algunos
halles ferroviarios tales como las galeras de Orleans en Paris, proyectadas por Fontaine, las gran des exposiciones universales como la del Crystal Palace de Paxton o la gran sala de la Galerie
des Machines y en esa misma exposicin, la Torre de Eiffel.
Pero, a todas estas obras ingenieriles y arquitectnicas, hay que agregarles la mltiple proliferacin de acciones urbansticas, ms o menos relacionadas con intereses especulativos, que iban
conformando ciudades en trance de adquirir su condicin metropolitana. Toda esta profusa interaccin de diferentes practicas productivas y de productos consecuentes, abre as una primera pre sentacin de la complejidad moderna de la construccin de las ciudades.
FRAMPTON KENNETH
Historia Crtica de la Arquitectura
- TRANSFORMACIONES TCNICAS: INGENIERA ESTRUCTURAL
1775-1939
Por primera vez en la historia de la arquitectura aparece un material de construccin artificial: el
hierro. El rail se convirti en el primer componente de la construccin en hierro, el precursor
de la viga. El hierro se evita en los edificios de vivienda y se emplea en los passages, en los pabellones de exposicin y en las estaciones ferroviarias, construcciones todas ellas relacionadas
con el transito. Al mismo tiempo, se ampla el campo de aplicacin arquitectnica del vidrio. Wal ter Benjamn.
La mquina de vapor (James Watt y Abraham Darby) y la estructura de hierro (John Wilkinson)
aparecieron aproximadamente al mismo tiempo. La experiencia de Winkinson en el trabajo del
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GUILLERMO STEINMANN
hierro ayudo a Darby a disear y levantar el primer puente de fundicin en 1779 de 30,5 metros
de luz.
Mientras tanto, la primera aplicaci0on francesa del hierro a la construccin de puentes se haba
producido sobre el Sena en 1803.
Con la fundacin de la Ecole Polytechnique en 1795, los franceses se esforzaron por establecer
una tecnocracia adecuada a los logros del imperio napolenico. Rondelet y Durand codificaron
una tcnica y un mtodo de diseo mediante el cual poda emplearse un clasicismo racionalizado
para dar satisfaccin no solo a las nuevas demandas sociales, sino tambin a las nuevas tcnicas.
Por esta poca, la tcnica de la construccin de hierro en suspensin evolucion independiente mente con la invencin de Jame Finlay en 1801 del puente colgante, rigidizado y de tablero plano, de 74,5 metros de luz sostenido mediante cadenas de hierro en Newport.
El ao 1831 inaugur la era dorada de los puentes colgantes en Francia, donde en la dcada si guiente se construyeron un centenar de construcciones de este tipo, culminando en 1855 con el
puente de Brooklyn en Nueva York de 487 metros de luz.
El desarrollo del ferrocarril se haba extendido durante el segundo cuarto del siglo a un ritmo formidable. Hacia 1842 los materiales del ferrocarril, el hierro fundido y forjado, se fueron integran do en la construccin general, dentro de la cual constituan los nicos elementos resistentes al fue go disponibles para los espacios de almacenamiento de varias plantas, requeridas por la produc cin industrial. La seccin tpica del carril de hierro evolucion y de ella surgi el perfil estructu ral ms habitual: la doble T y, en 1831, la seccin doble T con el ala de abajo ms ancha. Esta
forma se fue adoptando gradualmente para las vas permanentes, pero su uso estructural no se ge neraliz hasta despus de 1854, cuando se consiguieron laminar versiones ms pesadas y resisten tes.
A mediados del siglo XIX, las columnas de fundicin y los rales de hierro forjado, usados junto
con el acristalado modular, se haban convertido en la tcnica habitual para la prefabricacin y
la construccin rpida de centros urbanos de distribucin: mercados, bolsas y galeras comerciales. Este ltimo tipo se desarrollo en Paris. La Galerie dOrleans, construida en el Palais Royal
por Fontaine en 1829, fue la primera de estas galeras en tener una bveda acristalada. La natura leza prefabricada de estos sistemas garantizaba no solo rapidez de montaje, sino tambin la posibilidad de transportar juegos de componentes constructivos a largas distancias: a partir de me diados de siglo, los pases industrializados comenzaron a exportar a todo el mundo edificios prefa bricados de fundicin.
Las construcciones completamente acristaladas tuvieron pocas oportunidades de ser adoptadas de
modo ms general. Los primeros recintos permanentes de gran tamao acristalados fueron las estaciones terminales de ferrocarril que se construyeron durante la segunda mitad del siglo XIX,
comenzando con la Estacin de Lime Street en Liverpool en 1849. Las estaciones planteaban un
particular desafo a los cnones heredados de la arquitectura, puesto que no exista ningn tipo
disponible para expresar y articular adecuadamente el entronque entre el edificio de cabecera y la
nave de andenes. Este problema tena cierta importancia debido a que estas terminales eran las
nuevas puertas de entrada a las ciudades capitales.
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GUILLERMO STEINMANN
Los edificios aislados para exposiciones no planteaban ninguno de los problemas de las estaciones
terminales, puesto que all los ingenieros no tenan rival. El caso ms claro fue el Crystal Palace
de Londres, construido para la exposicin de 1851, en el que Paxton recibi carta blanca para di sear de acuerdo con un mtodo para fabricacin de invernaderos que l mismo haba desarrollado y puesto en prctica en una serie de invernaderos. Paxton pudo producir en tan solo 8 das un
enorme invernadero ortogonal de 3 pisos cuyos componentes eran virtualmente idnticos a los co bertizos diseados por l. Debido a la oposicin publica que planteo la conservacin del arbolado,
Paxton encontr la solucin acomodando los arboles en un transepto central con una cubierta curva elevada.
El Crystal Palace no era tanto una forma concreta como un proceso constructivo puesto de mani fiesto como un sistema total, desde su concepcin inicial hasta su desmantelamiento final, pasando por su fabricacin, su traslado y ejecucin. Como los edificios ferroviarios, era un juego de
piezas sumamente flexible: su forma general se estructuraba entorno a un mdulo bsico de reves timiento de 8 pies. Su realizacin, que dur 4 meses, fue una simple cuestin de produccin en se rie y de montaje sistemtico.
Si bien el Crystal Palace engendraba espectaculares perspectivas a travs de su entramado abierto, su envoltura completa de 93.000 metros cuadrados de vidrio planteaba un problema climtico
sin precedentes en cuanto a su escala. Aunque la separacin del edificio del suelo y la inclusin de
un piso de madera, junto con lamas ajustables en las paredes (tipo parasoles), proporcionaban una
ventilacin satisfactoria, la acumulacin de calor solar constitua un problema al que el ingeniero
no consigui dar una solucin adecuada.
Los franceses celebraron 5 importantes exposiciones internacionales entre 1855 y 1900. Estas
exhibiciones se consideraban plataformas nacionales que desafiaban el dominio britnico sobre la
produccin industrial y el comercio. A partir de 1867, el tamao y la diversidad de los objetos pro ducidos empezaron a exigir mltiples edificios de exposicin. Para la exposicin internacional de
1889 no se pretendi albergar las muestras en un nico edificio; en esta exposicin destacaron dos
de las construcciones ms notables de la historia francesa: la Galerie des Machines de Victor
Contamin y la torre de Eiffel.
La construccin de Contamin, basada en los mtodos de la esttica perfeccionados por Eiffel, fue
una de las primeras en usar la forma del arco articulado para salvar grandes luces. La nave de
Contamin no solo exhiba maquinas: era ella misma una maquina de exhibir en la que unas plataformas mviles que se desplazaban sobre vas elevadas pasaban por encima del espacio de exposi cin a ambos lados del eje central, proporcionando a los visitantes una visin rpida y completa
de toda la muestra.
Al igual que el Crystal Palace la torre Eiffel fue diseada y levantada bajo una presin considerable: como la galera Des Machines de Contamin, hubo que dotar a esta construccin de un siste ma de acceso para el movimiento rpido de los visitantes. La velocidad resultaba esencial puesto
que no haba otro modo de acceder a la torre salvo por los ascensores que se desplazaban sobre
vas inclinadas dentro de las patas hiperblicas y que luego se elevaban verticalmente desde la pri mera plataforma hasta el pinculo. La torre era en realidad, un soporte de viaducto de 300 metros
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GUILLERMO STEINMANN
de altura, cuya forma tipo se haba desarrollado originalmente a partir de la interaccin del viento,
la gravedad, el agua y la resistencia de los materiales.
Si la tecnologa del hierro se desarrollo gracias a la explotacin de las riquezas minerales de la
tierra, la tecnologa del hormign, parece que surgi del trfico martimo. El liderazgo de la innovacin del hormign fue inicialmente ingls, pasando luego a Francia, en donde las restricciones
econmicas despus de la revolucin de 1789 y la tradicin de la construccin con Pis (adobe,
tierra apisonada), se combinaron para crear las circunstancias optimas para la invencin del HA.
El periodo de desarrollo ms intenso del HA se produjo entre 1870 y 1900, con trabajos innova dores llevados a cabo simultneamente en Alemania, EEUU, Inglaterra y Francia. As mismo el
aprovechamiento sistemtico de la tcnica moderna del HA iba a llagar con Hennebique, un
constructor francs que utilizo por primera vez el hormign en 1879. Antes, el gran problema del
HA haba sido la consecucin de nudos monolticos, Hennebique supero esta dificultad gracias
al empleo de barras de seccin cilndrica que podan curvarse y engancharse unas con otras. Con
el perfeccionamiento del nudo monoltico pudo hacerse realidad la estructura monoltica, lo que
llev a la aplicacin a gran escala de este sistema.
La exposicin de Pars de 1900 dio un enorme impulso a la construccin con hormign. Hasta
1895, el empleo del HA en EEUU estuvo limitado por su dependencia en la importacin de ce mento desde Europa. Poco despus, sin embargo dio comienzo la era de los silos de grano y de las
fabricas niveladas. Ransome fue el pionero en el uso de la estructura monoltica de hormign en
EEUU. En 1902 construye una tienda de mquinas de 91 metros de largo en Pensilvania donde
aplico por primera vez el principio de las armaduras helicoidales en las columnas de acuerdo a las
teoras de Considere.
En la misma poca F. L. Wright comenz a disear construcciones de HA. Entre tanto, en Pars,
la firma Perret haba empezado a disear y construir sus estructuras enteramente de hormign:
Theatre des Champs-Elysess en 1913. La primera utilizacin del HA a escala mega estructural
fue la fbrica FIAT construida por Trucco en Turn comenzada en 1915; y su apropiacin como
elemento expresivo primordial de un lenguaje arquitectnico lleg con la Maison DomIno propuesta por Le Corbusier aproximadamente por las mismas fechas. Mientras la primera pona de
manifiesto que las cubiertas planas de hormign podan soportar la vibracin de cargas dinmicas
en movimiento, la segunda postulaba el sistema de Hennebique como una construccin primaria
patente que al estilo de la cabaa primitiva de Laugier, habra de ser la principal referencia para el
desarrollo de la nueva arquitectura.
BENEVOLO, LEONARDO
Historia de la Arquitectura Moderna
- INGENIERIA Y ARQUITECTURA EN LA SEGUNDA MITAD DEL
SXIX (1870-1890)
- LAS EXPOSICIONES UNIVERSALES
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GUILLERMO STEINMANN
Durante la primera mitad del siglo XIX, las Exposiciones son nacionales, por el hecho de que casi
todos los pases ponen fuertes obstculos al comercio extranjero para proteger las crecientes industrias locales. La situacin cambia despus de 1850 cuando, Francia primero y luego los dems
pases, reducen las barreras aduaneras y las exposiciones se convierten en universales: ofreciendo
una comparacin entre los productos de todo el mundo.
1851: Primera Exposicin Universal en Londres con sede en Hyde Park. Se convoca a concurso
para la construccin del edificio de exposiciones, ganando el primer premio Horeau con un pabe lln de hierro y cristal, pero se considera irrealizable porque emplea una estructura de grandes ele mentos no recuperables despus de la demolicin. Por lo tanto el Comit de Obras elabora un proyecto base e insta a las empresas a presentar ofertas de contrato.
Josep Paxton, constructor de invernaderos, elabor un proyecto que resulta la oferta ms baja y la
obra se lleva a cabo. La economa del proyecto depende de la prefabricacin total, la rapidez del
montaje, la posibilidad de recuperacin total y la experiencia tcnica de Paxton. El edificio en hie rro y cristal es llamado Crystal Palace: su importancia se debe a la nueva relacin que se establece entre los medios tcnicos y las finalidades representativas y expresivas del edificio. Esta inter pretacin no se debe exclusivamente al uso del vidrio, sino a las mnimas dimensiones de cada
elemento arquitectnico, en comparacin con las dimensiones generales; y a la imposibilidad de
abarcar el conjunto edificado con una sola mirada. El edificio tiene una longitud total superior a
550 metros y la nave principal solo tiene un ancho de 21,50 metros, y los soportes de fundicin
distan entre s 7 metros. Una composicin como esta, fundada en la repeticin de un motivo sim ple se parece a los modelos de la tradicin neoclsica, pero las relaciones y dimensiones adopta das cambien el resultado, y dan la impresin, no de un objeto unitario y concluido, sino de una extensin indefinida. El carcter genuino del Crystal Palace depende de varias circunstancias; de
la formacin de su creador, que no es arquitecto sino ingeniero en jardinera y, por lo tanto, no tie ne las preocupaciones monumentales que perturban a los proyectistas de edificios similares; y de
la influencia de Sir Henry Cole, terico del industrial desing, que le sugiere la actitud correcta
en relacin con la tcnica industrial: ni exaltacin retorica (que ostente estructuras sensacionales),
ni desconfianza literaria (que enmascare la estructura con decoraciones de estilo), sino abierta
aceptacin de los productos fabricados en serie y severas limitaciones econmicas.
1855: Primera Exposicin Universal Francesa en Paris. Cendrier y Barrault preparan un proyecto para un gran pabelln en hierro y vidrio, el Palais de Lindustrie en los Champs Elyses, pero
la industria francesa, al contrario de la inglesa, no est preparada para responder a estas demandas
y se decide cubrir al edificio con un revestimiento, limitando el hierro a la cobertura de la sala.
Este edificio ser utilizado en todas las exposiciones hasta el 1900. La exposicin de 1855 promo vida por Napolen III, servir para consolidar el prestigio del Imperio y para mostrar los progre sos de la industria francesa, preparada para competir con las extranjeras.
1867: Segunda Exposicin Universal Francesa en Paris, en el Champ de Mars. Se realiza un edificio provisional en forma oval compuesto por 7 galeras concntricas, la exterior y ms amplia des tinada a las mquinas, la Galerie des Machines, con una luz de 35 metros cubierta por una bveda de vidrio. Krantz, proyectista del edificio, encarga las armaduras metlicas a un joven ingeniero, G. Eiffel.
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GUILLERMO STEINMANN
Los parisinos acostumbrados a los proyectos monumentales, critican severamente esta construccin provisional: Esta enorme masa de hierro y ladrillos, que la mirada no puede abarcar en su
conjunto, no es ni hermosa ni elegante, ni siquiera grandiosa; es pesada, baja y vulgar. Estas mis mas observaciones fueron hechas como elogio al Crystal Palace.
1878: Pars inaugura otra Exposicin Universal en la que se realizan dos grandes edificios, uno
provisional en el Champ de Mars y otro permanente al otro lado del Sena. L. Hardy realiza el
edificio provisional con el exterior en cermica multicolor. La construccin esta recargada con decoraciones eclcticas, ya que evita atribuir al hierro un carcter estilstico tradicional, quitndole
al mismo tiempo el carcter utilitario, incompatible con los fines representativos.
1889: La Exposicin de Pars ms importante de todas las muestras ochocentistas; organizada
tambin en el Champ de Mars, abarca un conjunto articulado de edificios: un palacio en forma de
U, la Galerie des Machines y la torre de 300 metros construida por Eiffel; estas dos ltimas representan las obras de mayor envergadura realizadas hasta entonces en hierro, y adems, por sus
dimensiones plantean nuevos problemas arquitectnicos.
La Galerie des Machines es proyectada por Dutert. El gran ambiente de 115 x 420 metros se
sostiene por arcos de hierro con tres articulaciones. Este sistema permite cubrir un espacio tan
grande como este, sin ningn apoyo intermedio. Muchos arquitectos criticaron las proporciones y
la junta articulada de este edificio, pero al contrario, otros expertos aprueban la correspondencia
entre la estructura y la envolvente arquitectnica. Aunque no es exacto juzgar a este edificio con
los criterios tradicionales (simetra y relacin entre ancho y largo), sino por el carcter dinmico
que adquiere el proyecto debido a sus inslitas dimensiones, a la decoracin y a la presencia de
las masas. Fue derribada en 1910.
La torre de 300 metros construida por Eiffel de dimensiones inusitadas, al igual que la Galerie
des Machines, hacen cambiar el significado de la arquitectura y le confieren una calidad dinmica
que nos obliga a considerarla bajo un nuevo punto de vista. La altura excepcional hace posible
que la torre se vea desde casi todos los barrios de Pars, entrando en relacin no ya con un ambiente bien definido que obedece a una perspectiva unitaria, sino con una ciudad entera y de ma nera siempre variable; alcanzando un papel importante en el paisaje parisiense.
Gustav Eiffel, con la realizacin de la torre concluye tambin su actividad en el campo de la cons truccin de edificios. En la exposicin de 1899 existe un Pavillon Eiffel donde presenta una ex posicin personal, destacando el viaducto de Garabit (1880-1884) y el canal de Panam (18871893). Las construcciones en hierro parecen haber alcanzado la cspide de sus posibilidades. En
los dos ltimos decenios del siglo, un nuevo sistema de construccin, el hormign armado, hace
grandes y rpidos progresos, invadiendo el campo de la edificacin comn, por su utilidad eco nmica, sobre todo despus de la publicacin y difusin de su tcnica de empleo.
LIERNUR, FRANCISCO
ARQUITECTURA DE LA ARGENTINA DEL SXIX: LA CONSTRUCCIN DE LA MODERNIDAD
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GUILLERMO STEINMANN
- LA INDUSTRIA Y EL COMERCIO
- GALPONES O PALACIOS?
La arquitectura de las industrias comenz a requerir intervencin de arquitectos slo a partir de
los ltimos aos del siglo XIX. Determinada por un sistema econmico inestable, la industria que
se estableca con anterioridad era incierta en su constitucin como para requerir obras autorrepresentativas. De manera que las primeras construcciones industriales haban sido galpones precarios
de chapa y madera. Sobre estas elementales barracas, instaladas especialmente en el centro de Bs
As, Rosario, Tucumn, Chaco o Patagonia y en sus reas portuarias; fueron consolidndose en su
mayor parte los edificios industriales con alguna significacin.
La construccin de estos edificios industriales fue demandando la presencia de arquitectos en la
medida en que creca su significado. La disciplina fue planteandos a su vez los problemas espec ficos de composicin, distribucin y carcter que se presentaban. El ejemplo ms significativo en
este sentido son los Silos de Molinos Ro de la Plata 1902, en el Puerto de Bs As, que han sido to mados por los lderes del movimiento moderno por Gropius y Le Corbusier como ejemplo de una
nueva arquitectura de ingenieros.
Los grandes conjuntos, especialmente los frigorficos, fueron organizndose a partir del crecimiento de las demandas y requirieron una escasa intervencin de la arquitectura. Como es evidente en el caso de los frigorficos y en los ferrocarriles, los nuevos procesos de organizacin del trabajo y la nueva tcnica asuman en algunos edificios para las industrias un protagonismo que en
otros casos era eclipsado frente a otras dimensiones del programa o, no llegaba a adquirir un grado absoluto. Ha sido estudiado, para el caso de Bs As, que en un comienzo las industrias tendan a
instalarse en la trama, adoptando sus bordes los lmites del damero, pero este criterio tendi a ser
reemplazado luego por la bsqueda de predios mayores y por una disposicin regida exclusivamente por la ingeniera productiva. En estos casos, las condiciones tradicionales de produccin de
la arquitectura forzaban los lmites tradicionales de la disciplina, porque el lugar que la Tcnica
tena asignado en la teora acadmica entraba en crisis. Para la teora acadmica, uno de los objeti vos ms importantes del proyectista deba ser el de detectar el alma de su programa de necesidades para expresarlo en lenguaje arquitectnico. La frmula utilitas-firmitas-venustas slo encontraba su realizacin en una sntesis alma del programa que el arquitecto deba buscar y captar en el momento de formulacin de su parti. De manera que las tcnicas constructivas eran solo
eso, herramientas, materiales disponibles que de ninguna manera podan ni deban ser erigidos en
el momento decisivo del proyecto: no la verdad material, sino la verdad esencial era lo que se bus caba. As, la verdad de una estacin ferroviaria no resida en las locomotoras, ni en las vas, ni
en sus estructuras; sino en el alma del programa, que era el Gran Hall, el espacio de la multitud,
el mayor smbolo del desenraizado espritu metropolitano.
En la Estacin Mitre de Retiro 1912, los grandes arcos articulados proyectados por Morton son
eso, una eficiente obra de ingeniera; el alma de la estacin, su gran hall, fue construido por Conder con las caractersticas y la dignidad expresivas de las ms grandes ingenieras romanas para
espacios internos, las de las Termas, ubicadas en la entrada de la ciudad.
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GUILLERMO STEINMANN
Las estaciones ms pequeas del suburbio, los barrios para operarios y empleados, trataban de
construir el paisaje de la ciudad jardn que complaca a los directivos britnicos y no eran pro ducto de una decantacin de la verdad constructiva, sino de una estrategia de hegemona y de
competencia con los capitales de otros orgenes que, como en el caso francs, imponan en esta ciones como Flores o Devoto sus propios paradigmas.
En sntesis, la tendencia dominante en estas obras de servicio y equipamientos fue la simplifica cin y austeridad, que fueron seducidas por la atenuacin de los elementos simblicos y de las
restricciones disciplinarias, pero tambin por las caractersticas repetitivas y los altos costos de estas construcciones levantadas en regiones alejadas y con dificultades para el aprovisionamiento de
materiales y de mano de obra especializada. Este mbito menor permiti el ensayo de mecanis mos proyectuales, rupturas lingsticas y desarrollos tcnicos alternativos.
En las condiciones de un campo cultural reducido e incipiente como el de Argentina, la divisin
entre tcnicos y artistas tal como fue formulada por la historiografa para comprender el nacimien to de la arquitectura moderna europea, no es aceptable ni productiva. Por el contrario, muchos de
los problemas especficos de la historia de la arquitectura argentina del siglo XX solo podrn
comprenderse como producto de la fusin entre tcnicos y artistas en la figura sinttica del profesional.
- LA REVOLUCIN MATERIAL
La expansin de la tcnica fue unos de los factores protagnicos de la modernizacin. Las trans formaciones de la edilicia fueron posibles por medio de una transformacin de los mtodos y la
organizacin de la industria de la construccin. Por una parte, se modificaron las caractersticas de
los materiales tradicionales, y por otra, se incorporaron otros nunca antes empleados e inditas
formas de produccin, tratamiento y ensamblaje.
El ladrillo de mquina, importado desde Inglaterra en el siglo XIX, comenz a fabricarse en el
pas en 1863. En general este material se adopt para las obras pblicas. Uno de los ejemplos em blemticos de la construccin con ladrillo de mquina en Bs As son los edificios de Puerto Made ro, all construyeron un paisaje caracterizado por el uso del ladrillo visto, que junto a otras obras
de la zona caracterizaron la arquitectura industrial del periodo. Sin embargo en la Argentina el
empleo de ladrillo visto de maquina no llego a construir en esos aos una tradicin de la arquitec tura domstica, comercial o pblica; debido a que los trabajadores que se ocupaban de la cons truccin no eran estables y se haca difcil consolidar una determinada tradicin constructiva y las
destrezas relativas y la precisin que exige la buena resolucin de detalles mediante el uso del ma terial a la vista. Los morteros y los revoques permitan ocultar los errores, imprevisiones y fallas
que eran propias de esa inestabilidad.
La construccin de grandes obras de infraestructura activo la aplicacin del hormign armado a la
edificacin civil. El ingeniero Pellegrini fue de los primeros en proponer el uso de la piedra de
sillera artificial 1854, pero la primer patente efectiva fue obtenida en 1889 por Monie.
Un freno al desarrollo de sistemas locales estuvo constituido por la ausencia de instalaciones propias para la fabricacin de cemento, por lo que deba ser importado. Sobre esta base, el material
fue empleado por las grandes compaas constructoras alemanas que se instalaron en Bs As para
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GUILLERMO STEINMANN
construir nuevos silos y el subterrneo. Tambin los modelos de clculos de la Facultad de Ingeniera fueron alemanes.
El trabajo con madera experiment un gran avance para la segunda dcada del siglo XX. No toda
la madera se dedicaba a la construccin de edificios, pero se trataba de una actividad industrializa da de gran importancia. Y de los censos resulta, que hasta la primera dcada una importante proporcin de la poblacin construa sus casas en madera y techos de zinc. En Bs As los barrios que
ms concentraban estas construcciones precarias eran La Boca y San Cristbal Sur. En la ciudad
de La Plata debieron construirse las viviendas en madera para suplir la falta de ladrillo que se consuman en las grandes obras monumentales de la ciudad. Conventillos y casillas para los sectores
populares, tambin barracas industriales, teatros, estaciones ferroviarias, iglesias, escuelas y hospitales deban montarse en pocos das para responder a una demanda en aceleracin, y muchas ve ces en lugares alejados y sin mano de obra. Relativamente liviana, fcil de ensamblar, disponible
en ciertas regiones, la madera responda fcilmente a estos requerimientos: unos de los primeros
asilos de menores y el Colegio de Ingles de Bs As se construyeron con este material. Al comienzo
de la modernizacin tambin los espectculos de masas se instalaron a las apuradas, como produc to de la gran demanda y de la falta de controles. De manera que esos primeros teatros, circos, clu bes e hipdromos eran galpones de madera con techos de chapa. Las diferencias entre circo y teatro no estaban claramente establecidas, pero tampoco estaban ntidamente caracterizados los teatros como tales, por lo que algunos teatros se convertan por periodos en barracas o salones de
baile.
El hierro fue otro de los materiales cuyo desarrollo industrial transform la edilicia. Los fabrican tes de piezas domsticas de hierro fundido, camas, braseros y cocinas; destinadas al consumo ma sivo en los primeros aos de la modernizacin abordaron luego la produccin de elementos para
la construccin, hasta industrializar la totalidad de los componentes. En la edilicia popular se emplearon con frecuencia componentes metlicos como las columnillas que sostenan aleros. La ma yora de los edificios en altura durante este periodo se realizaron tambin con estructuras metli cas. Las piezas de hierro se dejaban a la vista en edificios destinados a usos comerciales.
La combinacin entre hierro y vidrio, a efectos de permitir la mxima entrada de luz, dio lugar a
fachadas livianas en las que estos se intercalaban entre superficies de mampostera, cada vez me nos importantes, tratadas con un lxico tradicional. La expresin ms completa del uso del hierro
y vidrio se daba en los invernaderos, como el del Jardn Botnico de Bs As. Tambin se fabricaron
en hierro componentes del equipamiento urbano como los faroles y los soportes de publicidad de
la Av. De Mayo.
Si las estructuras metlicas permitan aumentar el tamao de las superficies de iluminacin o disminuir el espesor de los apoyos en los niveles inferiores de los edificios, eran asimismo un material de grandes ventajas comparativas para cubrir las grandes luces que demandan los programas
de masas. Y, de estos, los ms exigentes fueron las terminales ferroviarias, especialmente sus versiones metropolitanas; el caso de Retiro, de Conder, con sus grandes arcos articulados de 45 me tros de luz es el ms destacable.
Pero de todos los usos del hierro, el ms integral se produjo en la construccin de los mercados
urbanos, cuyos elementos fueron industrializados en su casi totalidad. De ellos, el Mercado de
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GUILLERMO STEINMANN
Abasto Proveedor de Bs As, construido por Vasena en 1889, fue la experiencia ms avanzada y
compleja. Este tipo de prefabricacin integral de base metlica no fue frecuente en otros programas, lo que no resulta extrao, debido a que poda ser reemplazada por kits importados de madera, cuando, por distintos motivos, no podan acudir a sistemas ms tradicionales. Este tipo de
prefabricacin de tipo integral de base metlica no fue frecuente en otros programas, un episodio
aislado es el Pabelln Argentino en la Exposicin Universal de Paris de 1889, constituyo un edifi cio notable por su dimensin y calidad, fue fabricado en Francia y es contemporneo a la Torre
Eiffel. Se traslado a Bs As y se lo instalo en la Plaza San Martin hasta 1934, ao en que fue demo lido.
Es cierto que la gran mayora de los edificios de este periodo se terminaban con revoques, traba jando la superficie de los muros mediante cornisamentos o aplicaciones de piezas decorativas pre fabricadas en cemento, lo que daba por resultado una arquitectura gris y de claroscuros. Pero tam bin se emplearon revestimientos y color, en la medida que fue difundindose las reconstruccio nes arqueolgicas que demostraban la importancia de la policroma en la arquitectura antigua.
Con su estructura pintada y sus apliques, el ya citado pabelln se destacaba por su colorido. El
Edificio de Aguas Corrientes, construido por el Ing. Nystromer, es otro ejemplo de uso de revesti mientos vivamente coloreados. Si no toda la obra se revesta o coloreaba, era usual aplicar cermi cos en guardas o zonas de la fachada como en el Museo de La Plata. Buena parte de las obras
construidas por Christophersen en el primer periodo de su obra estaban ntegramente cubiertas por
piezas cermicas de color. Si las condiciones econmicas lo permitan se empleaban revestimientos de piedra, como el mrmol rosa.
TARTARINI, JORGE DANIEL

ARQUITECTURA FERROVIARIA
- LA ARQUITECTURA DE LOS FERROCARRILES EN LA ARGENTINA
A diferencia de Europa donde la implementacin del ferrocarril consolid una estructura vial vigente desde el antiguo imperio romano, en Latinoamrica desat cambios sin precedentes, sustituyendo de raz la red comercial colonial y produciendo un importante proceso de fundacin de nuevos pueblos, llamado urbanizacin de la locomotora. Fue un proceso selectivo que integr nuevos
territorios y provoc la decadencia de aquellos que no le eran significativos. La introduccin de
esta tecnologa fue parte de un desparejo proceso de cosmopolitizacin operado entre 1880 y
1930, que reorganiz las ciudades aplicando todo el bagaje de la urbanstica neoconservadora del
modelo Europeo indistintamente a Bs As, Nueva Delhi o Rio de Janeiro. Impulsada por las elites
latinoamericanas, en estos cambios subyaca una nueva idea de nacin modernizada.
El ferrocarril era causa y consecuencia del florecimiento de las nuevas naciones, y permiti la
consolidacin de las mismas acortando distancias e integrando sus territorios. Esto dictaba adems
que las oportunidades se dieran all donde el tren llegaba, de modo que, junto con la explotacin
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GUILLERMO STEINMANN
territorial, se dio un proceso de crecimiento de la poblacin urbana que hacia 1914 superara a la
rural.
El proceso de transculturacin tecnolgica y estilstica que supuso el trasplante del sistema ferroviario desde Europa hacia Amrica, introdujo una importante cantidad de elementos componentes
que reflejaron la produccin del diseo industrial de los pases inversores, principalmente Gran
Bretaa, pero tambin Francia y Blgica, entre 1825 y 1860. Si bien las diferentes condiciones de
los destinos exigan adaptaciones tecnolgicas y hasta concesiones estticas, los catlogos de las
compaas proveedoras ofrecan poco lugar a modificaciones, y las mismas soluciones de aplicaban a pases africanos, asiticos o americanos. Estticamente, la universalizacin del gusto por la
tecnologa y por el eclecticismo historicista, difundido adems por la Ecole de Beaux Arts, hace
del contraste una constante. Esto porque ms all de las ornamentaciones, tambin las soluciones
arquitectnicas diseadas para una Europa templada se implantarn en los climas tropicales y sub tropicales dominantes en Latinoamrica. Esto porque las condiciones climticas y demogrficas
especficas no formaban parte en la ecuacin forma-funcin de la arquitectura del momento. En
arquitectura, las nuevas tipologas introducidas por el ferrocarril constituirn uno de los reperto rios ms integrados y sistematizados de la historia.
La tradicin funcional que rega las construcciones ferroviarias importadas de Gran Bretaa sufran cambios y adaptaciones en funcin de una resistencia o el aporte disciplinar que el lugar de
destino poda ofrecer. De esta manera, a menudo las estaciones terminales, de mayor importancia
y ubicadas en las principales metrpolis, son el resultado del dilogo entre los sistemas importados y los estilemas locales, mientras que estaciones secundarias o intermedias, ubicadas en poblados menores, son en general soluciones ntegramente extradas del catlogo. Las estaciones terminales son la resultante arquitectnica de dos aspectos claves de la sociedad victoriana. Por un lado
el espritu innovador en lo tecnolgico y constructivo, la idea de progreso material y cientfico, y
por otro, su recurrente fuga al pasado en lo social y arquitectnico. A menudo se refleja esta cues tin en las estaciones terminales, donde aparece la obra conjunta de arquitectos e ingenieros, el
primero para resolver el edificio del hombre, el segundo para resolver el edificio de la mquina.
En Argentina se pueden establecer tres momentos en la evolucin de la arquitectura ferroviaria:
- 1857-1880: las primeras terminales eran edificios sobrios que adaptaban su lenguaje a
las lineaciones estticas de cada lugar, pero mayormente a sus limitaciones tecnolgicas.
En ellos subyaca la incertidumbre de los inversores ante un entorno geogrfico y social
todava desconocido. Los edificios de pasajeros poco se diferenciaban de la arquitectura
domestica y su papel era secundario ante la novedad de la locomotora y las estructuras de
hierro, que eran la atraccin principal.
- 1881-1914: fuertes inversores britnicos generaran un acelerado crecimiento en este
periodo, tanto en la longitud y alcance de los trazados, como tambin en la ampliacin y
ensanche de las terminales originales, insuficientes para los nuevos movimientos de pasa jeros y cargas. Surgen as edificios emblemticos de los nuevos adelantos tecnolgicos, no
tanto por su arquitectura de marcado eclecticismo sino por el porte y el impacto de la tec nologa del hierro y el material rodante.
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GUILLERMO STEINMANN
- 1915-1943: el crecimiento sostenido que haba tenido el ferrocarril desde fin de siglo se
ve afectado por los efectos de la primera guerra mundial, los cambios en la economa
mundial y el progresivo auge de los nuevos medios de transporte. Las grandes terminales,
junto con los edificios pblicos, consolidaran el imaginario de la metrpolis en el mbito
internacional. La calidad de periferia de la Argentina la posiciona lejos de la guerra y a pesar de la crisis de 1930, el progreso sigue siendo palpable. En este contexto, el Ferrocarril
Central Argentino construye, en 1915, su estacin terminal al norte de la ciudad, en la
zona de Retiro, la cual ser durante muchos aos el exponente ms importante de su tipo
en Latinoamrica, cuyo despliegue estructural se equipara al de la Sala de Mquinas de la
Exposicin Internacional de Pars de 1889.
Avanzado este perodo, otros elementos del sistema ferroviario irn adquiriendo una marcada di versidad estilstica. Los estilos anti-acadmicos y las corrientes pintoresquistas incrementaran su
desarrollo, y el auge de los movimientos americanistas trasladara a la arquitectura ferroviaria sus
variantes dentro de la corriente neocolonial. Estas alternativas no pasaban de variantes epidrmi cas, pero lo cierto es que las soluciones tecnolgicas y las variantes tipolgicas se mantendrn
casi constantes, evidenciando el fin de una era, la del expansionismo ferroviario.
BENEVOLO, LEONARDO
- LA ESCUELA DE CHICAGO: VANGUARDIA NORTEAMERICANA
En el lugar donde el rio Chicago desemboca en el rio Michigan se funda un fuerte militar que, en
1830 el asentamiento recibe forma de ciudad de acuerdo con la tradicin americana, parcelando
en cuadrados regulares un rea junto a la desembocadura de un rio. En las primeras dcadas la
mayor parte de la ciudad se construye en madera. Se emplea este material desde un principio y
siguiendo una tcnica particular que ha recibido el nombre de balloon frame: una estructura
realizada en base a una multitud de listones delgados de dimensiones normalizadas y fijados con
simples clavos, los vanos, las puertas y ventanas son mltiplos de este modulo y unas tablas en
diagonal aseguran la resistencia al viento de la estructura. Esta estructura permite la explotacin
de produccin industrial de madera, en dimensiones unificadas; reduciendo el tiempo de la puesta
en obra y no requiere de mano de obra especializada, es decir, est concebida para que cualquiera
pueda construirse su propia casa con poco o ningn utillaje.
Chicago queda casi completamente destruido por un incendio en 1871, cuando tena 300.000
habitantes. La reconstruccin se hace muy intensa entre 1880 y 1900, sobre el lugar que ocupaba
el antiguo pueblo, se alzo un moderno centro comercial, con edificios de oficinas, grandes
almacenes y hoteles, se experimentan nuevos sistemas de construccin para satisfacer las nuevas
necesidades. En la primera dcada del siglo XX se plantea la necesidad de un control urbanstico
adecuado a la nueva escala de la ciudad.
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GUILLERMO STEINMANN
La primera generacin que trabaja inmediatamente despus del incendio se compone de
ingenieros de gran vala, muchos de los cuales se han formado en la ingeniera militar. Entre estos
se destaca Jenney y los proyectistas ms importantes de la segunda generacin salen de su
estudio, como Burrnham, Roche y Sullivan. La obra de estos proyectistas tiene un marcado
carcter unitario, sobre todo entre los aos 1879 y 1893.
Los edificios del Loop de Chicago son posibles de construir gracias a algunas invenciones
tcnicas. La estructura de esqueleto de acero de Jenney permite aumentar la altura sin tener
grosores excesivos en los pilares de las primeras plantas, y permite abrir paredes casi continuas a
la largo del edificio. Ascensor, telfono y correo neumtico permiten el funcionamiento de
hoteles, oficinas y almacenes de cualquier tamao y nmero de pisos; nace as en Chicago el
rascacielos: constituye otra aplicacin tpica del procedimiento de abstraccin propio de la cultura
arquitectnica americana, como el plan de cuadriculas. Es juzgado siempre cuando se le considera
desde el punto de vista de la perspectiva, porque, carente de proporciones y de unidad, como dice
Wright es una estratagema mecnica para multiplicar las reas privilegiadas tantas veces como
sea posible vender y volver a vender la superficie del terreno primitivo.
Sin embargo, cuando se deja de lado el significado despectivo, nos damos cuenta de que se trata
de un nuevo procedimiento mental que contiene una nueva forma de ver la arquitectura, y exige
ser juzgado con nuevos criterios formales.
Burnham y Root construyen en 1892 el edificio mas alto de la vieja Chicago: el Capitol que llega
a los 92 pisos y 90 metros de altura. Aqu la arquitectura se complica, la imponente masa se apoya
en un basamento de arcos y esta coronado por un entablamento con cubierta muy inclinada, de
sabor romntico. Tambin ellos construyen en 1890, el Reliance Building, que puede
considerarse el edificio ms bello de Chicago; con una altura de 5 pisos a los que se le aaden en
1895 10 pisos ms, repitiendo sin ninguna variacin el mismo motivos arquitectnico. El simple
motivo de las ventanas corridas y de las bandas decoradas se repite sin alteraciones, sobre el
zcalo de los dos primeros pisos, y no hay ningn intento de establecer una gradacin de
perspectiva en el sentido de altura.
El principio de sostener todo un edificio sobre un armazn de metal cuidadosamente equilibrado,
rigidizado y protegido del fuego, se debe a la labor de Jenney, ya que no ha tenido predecesores en
este aspecto. Este principio se aplica por primera vez en el Leiter Building de 1879, sostenido
exteriormente por pilares de obra, muy espaciados y en el interior por montantes metlicos. En sus
edificios Jenney conserva siempre algunas partes completamente de trabajo en obra, dispuestas de
modo de soportes con bases y capiteles clsicos, sin ajustarse naturalmente a ninguna proporcin
cannica.
Las experiencias de la Escuela de Chicago constituyen una importante contribucin a la
formacin del movimiento moderno.
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GUILLERMO STEINMANN
Unidad 4: Cultura Beaux Arts: ideario, difusin,

procesos adaptativos y rechazo.
REINANTE, JOS MARA
Clase terica
- BEAUX ARTS
La arquitectura Beaux Arts designa un proceso que parte con la creacin de la Academia Real
de Bellas Artes creada en 1635 por Richelieu, siendo rey de Francia Luis XIV, y que culmina en el
SXIX arribando a un sistema de composicin que incluye un mtodo de proyecto. Fue un proceso de ms de tres siglos en el que influyeron instituciones, personajes, y acontecimientos histri cos. Son de destacar, la Ilustracin, la Revolucin Francesa, Napolen, Napolen III, etc.
La arquitectura Beaux Arts recoge la tradicin acadmica. La tradicin italiana: Vasari, Alberti,
Serlio, Palladio, Vignola, Scamozzi, etc. La tradicin francesa: Colbert (1664), Blodel (16751678), Perrault (1683), Boull (Revolucin Francesa), Durand (Napolen), Viollet le Duc (Napolen III), etc. Tambin incorpora las ideas de las Escuelas Politcnicas, francesas e italianas, y recibe influencias de gremios y asociaciones de profesionales destacados.
La formacin del sistema Beaux Arts signific establecer un amplio catlogo de modelos: tipolgicos, constructivos y lingsticos. En el caso de Durand, este arquitecto desarrollar desde
la Escuela Politcnica un extenso trabajo con ejemplos de casos. El sistema Beaux Arts reproduce
la triada vitruviana, como tres elementos de composicin autnomos e intercambiables. Estos
elementos son tipo espacial o arquitectnico (tipologa), tipo constructivo (materialidad y tectonicidad) y tipo lingstico (adhesin figurativa y estilstica). La arquitectura Beaux Arts presenta referencias ms o menos explcitas a una sntesis de estilos historicistas y de una tendencia al
eclecticismo.
- ECLCTICO Y ECLECTICISMO
La arquitectura del Beaux Arts al sistematizar los estilos histricos en un catlogo de opciones
figurativas, refuerza la idea de lo eclctico y del eclecticismo. En principio dicho catlogo slo
haca referencia a obras clsicas, pero luego se ampla a formas anticlsicas como las bizantinas,
neo-romnicas, neo-gticas, pintoresquistas, funcionalistas, empricas o populares (tradiciones
regionales), etc. Ello construye un amplio repertorio de formas y lenguajes que se pueden usar
de modo unitarista, siguiendo un estilo, o de modo eclctico es decir, mezclando estilos. Tanto lo
eclctico como el eclecticismo representan siempre una opcionalidad, una eleccin: trtese de seleccionar el lenguaje total de la obra o partes de la misma. El concepto de eclecticismo, viene del
adjetivo eklektiko-ka, vocablo que deriva del verbo griego eklegien que significa elegir, optar o escoger. Tambin recoge los significados de los ltimos filsofos modernos, ya que el
eclecticismo, fue una corriente filosfica basada en la relectura de clsicos griegos y latinos, fun61
GUILLERMO STEINMANN
dada en razn de un pensamiento nuevo y actual. El momento de mayor eclecticismo en Francia
coincide con el gobierno de Napolen III.
A modo de aclaracin, es importante distinguir la diferencia entre tratadismo y eclecticismo. Si
la seleccin de formas es rigurosa y sigue un nico patrn formal, se denomina tratadismo: neogtico, neoclsico, etc. En cambio, si la seleccin de formas mezcla y combina patrones formales,
se denomina eclecticismo.
- OPERA PARS
El modelo Beaux Arts de Pars, se revela como un dispositivo urbano que permite cumplir con los
planes retricos y simblicos del eclecticismo. La pera de Charles Garnier (1861-1875) fue designada como parte de la gran reconstruccin de Pars promovida por Napolen III, quien escogi
al Barn Haussmann para supervisar las obras. En 1858 el Emperador autoriz a Haussmann a de rrumbar los 12.000 metros cuadrados requeridos para construir la nueva pera que fue otorgada a
Charles Garnier.
La obra resume la esencia del eclecticismo. Formas y emplazamientos sealan la deliberada intencionalidad por provocar significados: un ndex urbano y cultural de valor universal. La pera est
concebida como una secuencia de volmenes, claramente diferenciados en su forma, reflejando su
funcin interior. El programa eclctico en todo su desarrollo permite ver la autonoma de las for mas. El escenario es el volumen ms alto y el ms profundo de la secuencia. Los servicios tcni cos y administrativos son el ltimo volumen de la secuencia. Este es trabajado con lneas sobrias y
clsicas. Su fachada, en comparacin con la principal, es muy simple, nicamente precedida por
un pequeo arco. Ubicada sobre una escalinata, la fachada est compuesta de dos planos, uno muy
ligero compuesto de columnas a manera de cortina y otro que compone el edificio en s. Los Pa bellones laterales son volmenes cilndricos adosados que permiten, uno el ingreso privado de la
lite social y los abonados y el otro para el uso exclusivo del emperador, para lo cual se dot de
una rampa para carruajes. La cpula achatada expresa exteriormente la forma en herradura del auditorio.
En el primer piso, en vez de una gran puerta principal, hay una columnata monumental, una referencia a la columnata del Louvre. En el segundo piso se incluyen dos juegos de columnas, las ms
robustas con un fin estructural, y unas ms pequeas y bastante coloridas, cuya policroma
contrasta con el tono grisceo de la mayora de construcciones parisinas de la poca, que le dan ligereza y son netamente ornamentales. El eclecticismo utiliza el ornato y la obra de arte como dispositivo retrico, en el sentido de convocar, persuadir, significar y simbolizar. En el proyecto de
Garnier se plasma el programa retrico del edificio.
- EXPOSICION UNIVERSAL PARIS 1900
La exposicin universal de Pars de 1900 es el momento de mayor esplendor del eclecticismo y
coincide con el lanzamiento mundial de esta esttica. Como preferencial herencia de esa exposi cin quedaron en pie el Grand Palace y el Petit Palace como obras eclcticas. El Grand Palace
es la expresin del eclecticismo realizado en piedra, hierro y ladrillo. La cpula interior muestra
diseos Art-Nouveau. El edificio refleja el formalismo de su planta, el gusto por la rica decoracin
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GUILLERMO STEINMANN
y ornamentacin en sus fachadas en piedra y realizaciones hasta entonces novedosas como el gran
acristalamiento de su cubierta, su estructura de hierro y acero vista, y el uso del hormign armado.
El Petit Palace se articula en torno a un patio semicircular ajardinado. La fachada, con columnas
jnicas, se encuentra centrada por un prtico monumental coronado por una cpula. La decoracin se completa con numerosos bajorrelieves. Charles Girault dise los espacios del palacio
para que fuera iluminado en gran medida por luz natural creando ventanas, cpulas transparentes
y grandes ventanales.
Palacio Rio Branco Salvador de Baha (1898-1900) proyecto del arquitecto Julio Conti con modificaciones a cargo de Arlindo Cohelo. El eclecticismo de la obra queda evidenciado en la superposicin de lenguajes como en los nombres asignados a las salas: Luis XIV, Luis XV, etc. Las salas combinan decoraciones europeas y locales como un interesante ejemplo de sincretismo cultu ral. La sala Luis XV se distingue por su parquet de Eslavonia y sus muebles franceses.
- ARQUITECTURA BEAUX ARTS EN ARGENTINA

Para establecer criterios historiogrficos en torno al Beaux Arts en la Argentina, corresponde
centrar la problemtica en torno a la arquitectura del eclecticismo, puesto que su difusin y periodizacin coincide con un fenmeno ms abarcativo que es el de la europeizacin. Por europeizacin entendemos al proceso modernizador que encuentra en Europa los modelos para la
economa, la cultura, la ciudad y la arquitectura. En orden de ello se detallan las principales tesis:
- Cronolgica, de Gutirrez, se refiere a tendencias producidas segn el orden de llegada
de los autores (italianizante, afrancesada, funcionalista inglesa, etc.)
- Cuatro Fases, de Ortiz, que establece en principio una fase rigurosa, seguida de una
fase fluida, en tercer lugar una fase pintoresquista y por ltimo una fase clasicista simplificada (monumentalismo).
- Nacionalidad del Modelo, de Daguerre, establece un modelo francs, italiano, ingls,
espaol (modernista) y suizo.
Por fuera de ello se analizan los temas urbanos y dems problemas disciplinares.
La arquitectura Beaux Arts y el eclecticismo realizado en la Argentina, es un proceso que parte de
una tradicin acadmica clasicista, en coincidencia con arquitectos formados en Italia, y avanza
hacia un profuso eclecticismo sustentado en los siguientes conceptos afines:
- Tratadismo: en tanto recupera cierta unidad estilstica para el conjunto (clasicista, neogtico, etc.)
- Historicismo: vocacin de toda arquitectura acadmica del periodo Beaux Arts.
- Academicismo y Academismo: obediencia fiel o relativa al orden acadmico.
- Eclecticismo: trmino que habilita la posibilidad de elegir y escoger diferentes progra mas y lenguajes en una o varias obras. Por ejemplo, eclecticismo italianizante, eclecticismo francs, eclecticismo neogtico, eclecticismo funcionalista y eclecticismo pintoresquista.
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GUILLERMO STEINMANN
- CATEGORIZACIN GENERAL EN ARGENTINA
El eclecticismo en la Argentina se desarrolla del siguiente modo:
- Eclecticismo italianizante: tratadismo clasicista, neorrenacimiento italiano. Algunos
ejemplos son la Casa Rosada y el Palacio del Congreso.
- Eclecticismo francs: clasicismo afrancesado o academicismo Beaux Arts. Algunos
ejemplos son
- Eclecticismo neogtico: tratadismo o revival gtico. Algunos ejemplos son
- Eclecticismo funcionalista: tradicin funcional sumada a otros estilos. Algunos ejemplos son
- Pintoresquismo: tudor, elizabethian, normando o suizo. Algunos ejemplos son
- ECLECTICISMO ITALIANIZANTE
El proyecto de Francisco Tamburini para la Casa Rosada (1883-1886) consisti en unir dos edificios existentes con un arco del triunfo. En cuanto a su parte posterior, se decide derrumbar la
Aduana Taylor para ampliar el edificio. Todo lo que tiene este edificio es producto de la decodifi cacin del Beaux Arts: rdenes arquitectnicos, las superposiciones, el almohadillado, el coro namiento, el arco del triunfo, etc. La Casa Rosada es una pieza eclctica, que combina elementos
de diversos orgenes, como las mansardas de origen francs y las loggias italianas (galeras) con
la expresin de fuerte tradicin clasicista de Tamburini. Si bien hay una combinacin eclctica de
ornamentos, predomina la influencia del Renacimiento italiano. La homogeneidad del color en el
edificio contribuye a la unidad del conjunto. La fachada principal presenta un eje de simetra mar cado sobre el arco monumental diseado por Tamburini, pero la simetra est desvirtuada por la
demolicin del ala sur en 1938. Adems, la famosa loggia en el primer piso del ala norte se diferencia claramente de las ventanas apareadas de estilo florentino del ala sur. En el Patio de las
Palmeras se observan columnas serlianas (apareadas) combinado arcos de medio punto con vanos adintelados, de inspiracin renacentista. La parte posterior del edificio resulta mucho ms tra tadista, rgida y armnica, desde el punto de vista estilstico y de su integridad formal dado que la
misma se encuentra proyectada y ejecutada en su totalidad por Tamburini. La misma tiene gran similitud con los palazzos italianos. En la misma se observa un claro tratamiento ortodoxo de la
preceptiva clsica. La simplificacin est dada por la ortodoxia del sistema Beaux Arts. La estruc tura original es de muros de mampostera de diversos espesores, con losas simplemente apoyadas
por bovedillas de ladrillo con perfiles de hierro o madera.
El Palacio del Congreso de la Nacin (1898-1906) es una obra de los arquitectos Meano y Dormal. El proyecto de Vctor Meano revela su adhesin al academicismo italiano. La fuerte simetra
y la altura son determinantes de su simbolismo. Desde el exterior el volumen presenta una elevacin dividida en tres partes bien diferenciadas (orden tripartito): el zcalo de una marcada sim pleza, un desarrollo de dos pisos de orden corintio y un tico en orden jnico. En lo referente a la
fachada principal, se puede decir que la misma presenta partes fcilmente diferenciables: el prti co hexstilo, los pabellones de las esquinas y a sus lados las loggias sostenidas por columnas de
notable esbeltez. Visto en detalle, se observa cmo cada volumen o pabelln compone una unidad
autnoma en la composicin. Los sistemas de composicin estn decodificando las partes arqui64
GUILLERMO STEINMANN
tectnicas del edificio. En la contrafachada se pueden observar las unidades en juego. El volumen
curvo corresponde a la cmara de diputados. La unidad del conjunto se logra a partir de la repeticin de elementos. El diseo de la doble cpula resulta un caso interesante para resolver las esca las del Congreso. La estructura es de mampostera utilizando slo elementos metlicos en la es tructura de la cpula.
- ECLECTICISMO FRANCS
El Palacio Paz resulta un claro ejemplo de lo que algunos autores llaman la vivienda opulenta
de principios del SXX. En el proyecto del arquitecto francs Louis Sortais (1912) como en otras
obras del periodo se recurre a materiales y equipamientos importados: muebles y rejas francesas,
sanitarios ingleses, pisos de Eslavonia, etc. Varias de estas residencias optaron por la tradicin
francesa de ingresar lateralmente a travs de un porche. Las rejas de bronce se encuentran recu biertas por finas lminas de oro pulidas tpico de la tradicin francesa. El patio organiza funcionalmente la propiedad. En el extremo del volumen edificado aparece una unidad de vivienda independiente. En el segundo nivel de la misma podemos observar la incorporacin de elementos me tlicos, de tradicin art noveau, para definir su galera. El conjunto de salones de la planta principal aparece como un eclctico muestrario de estilos histricos franceses reelaborados en el espritu de la poca (Renacimiento francs, Luis XIV, Imperio, etc.). En la sala principal las referencias
a Versalles son directas. En el hogar de carbn y piedra, materializada en hierro, cermica esmal tada, roble denotan su eclecticismo.
El Palacio de Tribunales (1889-1910) se encuentra dentro de la preceptiva del eclecticismo francs realizado en Buenos Aires por el arquitecto francs Norberto Maillart. Se afirma que para este
edificio Maillart toma como modelo el Palacio de Justicia de Pars. El edificio, en su resultado final, es un original exponente de arquitectura "Beaux Arts" donde las formas y los espacios se organizan no slo de acuerdo a criterios plsticos y estticos tpicos del Academicismo sino tambin
en relacin a la jerarqua y funcionamiento de sus principales componentes. As, por ejemplo, La
composicin exterior del edificio refleja claramente dos partes bien diferenciadas: un ncleo correspondiente a los espacios de la Corte Suprema, en el centro y un tejido conformado por la suce sin de despachos y oficinas en los laterales. Su lenguaje eclctico combina diversos elementos
como bvedas con casetones, cubiertas de vidrio con estructura metlica, columnas estriadas, pilastras, etc. Las seis columnas monumentales de la fachada enmarcan cinco arcos de medio punto
con las escalinatas de acceso. A su vez, estas columnas monumentales se corresponden en tamao
con dos columnas de orden neo-drico. Los interiores en orden toscano riguroso en alusin meta frica la solidez de la justicia. La materialidad del mismo revela una contundente definicin de es pacios surgidos del tratamiento de los elementos arquitectnicos.
- ECLECTICISMO NEOGTICO
La Catedral de La Plata de los arquitectos Benoit y Meyer proyectada en 1885 ver finalizada
sus torres en 1999. Pedro Benoit invitado por Dardo Rocha disea el plano de La Plata e importantes edificios pblicos, entre ellos la Catedral. En forma de cruz latina, est constituida por cin co naves, una principal y dos secundarias a cada lado destacndose su bside final. Siguiendo la
65
GUILLERMO STEINMANN
tradicin medieval, las grandes ventanas cuentan con vitrales para los cuales solicitaron las piezas
a fbricas de Alemania y Francia. En la fachada se destaca el vitral del rosetn bajo el arco ojival
central. El tratadismo de la Catedral incluye un riguroso sistema de construccin en ladrillo: un
ejemplo en su tipo. Estructuralmente utiliza el ladrillo como elementos portante incorporando el
hierro solo en capiteles y torres. El edificio sigue las preceptivas de las catedrales gticas francesas (Catedral de Notre Dame o Amiens). Los arbotantes se resolvieron en piedra. Los pinculos
como los vitrales y rosetones responden a las preceptivas neo-gticas. El cimborrio, a diferencia
de otras catedrales europeas (en su parte posterior iluminando halles), se encuentra atravesando el
transepto iluminndolo conjuntamente con el crucero. Las pechinas (elementos estructurales y
constructivos que resuelven el encuentro entre la base circular de la cpula y la figura poligonal
inferior de su estructura soportante) se resuelven con arcos ojivales.
La Catedral de Lujn de los arquitectos Courtois y Moreau proyectada en 1887 se finalizar en
1932. Su planta en forma de cruz latina est constituida por una nave principal y una secundaria a
cada lado. A diferencia de la Catedral de La Palta, esta obra neo-gtica se realiz con estructura de
hierro y ladrillos revocados con material de frente (piedra Paris). Esta catedral sigue el modelo
francs de la Catedral de Notre Dame o Amiens. Las cpulas son sextipartitas resueltas con arcos
ojivales. En el centro de la fachada encontramos un tpico rosetn de la preceptiva neogtica fabricado en Francia.
- ECLECTICISMO FUNCIONALISTA
La tradicin funcional a parece de un modo autnomo en obras utilitarias y se combina con el
eclecticismo para requerimientos simblicos. Si tuviramos que hablar de obras afectadas a cuestiones de infraestructura (puertos, silos, ferrocarril, vivienda e industria) estas no van a responder
a la tradicin del eclecticismo funcionalista y si a la tradicin funcional o pragmatismo utilitario
funcionalista. Por ejemplo las cabinas de cambio del ferrocarril. Si esta tradicin funcional se
combina con otro tipo de requerimientos (por ejemplo simblicos) aparece como eclecticismo
funcionalista. Un ejemplo de esto son los halles de las estaciones del ferrocarril.
La Estacin Terminal de Retiro obra de los arquitectos ingleses Conder, Farmes y Follet proyectada en 1909 ser finalizada en para el ao 1915. En su parte frontal podemos observar un primer
conjunto arquitectnico conformado por los ingresos, el vestbulo y el hall en el cual se expresara
el aparato simblico del edificio. En cambio en su parte posterior, conformada por los andenes
de la estacin, podemos identificar la tradicin funcional de la misma. El resultado eclctico funcionalista de la obra est dado por la combinacin de estructuras heredadas del Beaux Art con estructuras heredadas de la tradicin funcional. En el sector de andenes, con su estructura de hierro
y vidrio caracterstica de la Revolucin Industrial, primaron criterios funcionalistas. En cambio en
el sector del frente se sigui un criterio esttico, con finas terminaciones influidas por el clasicismo racionalista ingls.
- PINTORESQUISMO
El pintoresquismo est fuertemente vinculado al eclecticismo, puesto que brinda un repertorio de
formas y soluciones para programas vinculados al ocio, la recreacin, el turismo, la residencia de
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GUILLERMO STEINMANN
campo o veraneo, etc. El Club La Marina del arquitecto Fontn se encuentra en Tigre y fue realizado en el ao 1909. El proyecto se encuentra influenciado por formas normandas y lenguaje
pan de bois o de entramado de maderas de la tradicin inglesa para el programa recreativo del
club.
Sin dudas Mar del Plata es la ciudad que posee ms ejemplos de arquitectura pintoresquista en Ar gentina. Su propia fundacin obedece a esta intencionalidad. Edificios pblicos o residencias particulares se sirven del lenguaje pintoresquista para expresar sus simbolizaciones. En el Golf Club
de Mar del Plata obra de los arquitectos Artos, Calvo, Jacobs y Gimnez se puede observar como
los materiales y los detalles constructivos se encuentran al servicio del lenguaje pintoresquista. En
este edificio se observa el predominio del lenguaje pan de bois.
- TRANSFORMACIONES URBANAS EN EL SXX

La ciudad del Beaux Arts tiene como modelo urbano a Pars. El urbanismo Beaux Arts sigue la
preceptiva acadmica de composicin urbana. Sus elementos principales son el parque, el boulevard, la calle, la avenida, la plaza, los edificios y los equipamientos urbanos. Del mismo modo
que arquitectos tuvieron un catalogo de composicin y dispusieron de la autonomia de las partes
compositivas, el urbanismo Beaux Arts tambin conto con catalogo especifico para su disciplina.
El modelo de Paris se desarrolla a partir de la accin del barn Haussman, el arquitecto de Napolen III quien gobierna entre 1848 Y 1870.
El parque y el boulevard resultan piezas fundamentales en la ciudad del Beaux Arts. El modelo de
parque Beauxs Arts se impone en todo el mundo. Ejemplos de esto son Central Park en Nueva
York, los proyecots de Forestier para Paris y Sevilla, etc. El modelo del parque Beaux Arts se ca racteriza por la consideracin de un Plan Urbano, un plan del parque, un plan de forestacin y un
destino para la arquitectura para que se cumplan los criterios del diseo Beaux Arts. En el esquema viario de Haussman se observa claramente la intencin de conectar mediante avenidas y bulevares edificios histricos.
En Argentina el Beaux Arts, como parte integrante de la cultura francesa, aparece en el programa
de la Generacin del 80. Esta generacion es proclive a la cultura europeista y principalmente
francesa. El urbanismo Beaux Arts hace de Buenos Aires una de las ciudades ms europeas de
Amrica Latina. Arquitecturas oficiales y privadas, avenidas, plazas y parques como un conjunto
de lugares urbanos hicieron que pronto la ciudad tomara una imagen reconocible. Otro tanto sucede con los barrios, pueblos vecinos y ciudades del interior del pas que poco a poco iban adop tando los gustos por un eclecticismo que se impona en todos los proyectos. La actuacin de de
profesionales y empresas extranjeras que realizaron en el pas ferrocarriles, puertos, edificios,
servicios, etc. contribuyo a la difusin del Beaux Arts y todas las formas del eclecticismo.
La Avenida de Mayo en Buenos Aires es un claro ejemplo de Urbanismo Beaux Arts en Argentina. Esta obra del Intendente Torcuato Alvear con el trazado a cargo del arquitecto Buschiazzo se
proyectara en 1888 y se finalizar en 1892. En el contexto de constitucin de la Capital Federal en
la ciudad de Buenos Aires aparece la Avenida de Mayo como un retrazado urbano que no exista
en el trazado colonial. Esto implico tanto la expropiacin de distintas propiedades y su demolicin
67
GUILLERMO STEINMANN
como la recolocacin de monumentos. El objetivo que persegua este retrasado era comunicar la
Casa Rosada con el Congreso siguiendo el modelo francs de conectar edificios jerrquicos a par tir de avenidas. Otra de las premisas que persegua era mantener la continuidad del tejido urbano.
El Parque Beaux Arts en Argentina define su organizacin espacial a partir de de los siguientes
elementos de composicin:
- Avenidas, calles y sendas: disponen una estructura circulatoria general y particular.
- Edificios, cobertizos e invernaderos: arquitecturas con funciones especficas.
- Folies, prgolas y puentes: estructuras que permiten plantear recorridos y lugares.
- Fuentes, monumentos, obras de arte: ubicados generalmente para crear puntos de inters y referencias simblicas.
- Arboleda, bosque, rosedal: plantacin de especies con criterio paisajstico, botnico y
recreativo.
- Lago, laguna, canal: presencia del agua con fines paisajsticos, ldicos y biolgicos.
Esta etapa del urbanismo Beaux Arts se da en el contexto de lo que podra denominarse la Belle
poque en Argentina: caracterizada por la prosperidad econmica y cultural segn el ideario de
las elites dirigentes argentinas con una optimista y ambiciosa respecto al porvenir. Tiempos en
que Argentina era una fiesta, Martnez Estrada. La Belle poque en trminos cronolgicos
abarcara el peri diodo comprendido entre la ltima dcada del SXIX y la primera Guerra mundial en 1914. Argentina tuvo su propio arquitecto-paisajista francs: Charles Thays. Thays diseara los parques, plazas, paseos y jardines de todo el pas. Los parques van a tener en su diseo
elementos pintoresquistas y funcionalistas. Los parques pblicos combinaran la funcin ldica
con la cientfica y educativa. Basados en el higienismo y la cultura emprico-racionalista, muchos
desarrollaran escuelas granjas, criaderos, invernaderos, investigacin botnica, etc. Algunas obras
de Thays sern el Parque Sarmiento en Crdoba (1889), el Parque San Martn en Mendoza
(1896), el Parque Independencia en Rosario (1900) y el Parque 3 de Febrero en Buenos Aires
(1892-1913).
BENEVOLO, LEONARDO
- HAUSSMANN Y EL PLAN DE PARIS: EL PRIMER MODELO DE LA
POCA INDUSTRIAL
-
LOS MOTIVOS DEL REORDENAMIENTO DE PARIS

La urbanstica moderna da sus primeros pasos entre 1830 y 1850, pero no nace de los estudios de
los arquitectos, sino de los defectos de la ciudad industrial, y gracias a los tcnicos e higienistas
que se esfuerzan en dar con el remedio. Las primeras leyes de sanidad constituyen el principio
sobre el cual se desarrolla la urbanstica contempornea.
Una serie de circunstancias favorables convierten la transformacin de Paris en un hecho
importante y ejemplar. Por primera vez se dicta y aplica coherentemente un conjunto de
68
GUILLERMO STEINMANN
disposiciones tcnicas y administrativas que ataen a una ciudad de ms de un milln de
habitantes. A su vez, Luis Napolen junto con estas preocupaciones de orden poltico entiende que
hay motivos econmicos y sociales que empujan en el mismo sentido: el centro de la ciudad
antigua muestra ya su incapacidad para soportar el peso de un organismo tan desarrollado, las
calles medievales y barrocas son insuficientes para el trfico, las viejas casa no responden a las
necesidades higinicas de la ciudad industrial, la concentracin de funciones e intereses en la
capital ha encarecido los precios del terreno que se hace inevitable una transformacin radical de
la edificacin.
-
LA OBRA DE HAUSSMANN
El barn Haussmann desempea el cargo de prefecto de la Gironde desde 1851. Su obra realizada
en Paris, durante sus 17 aos de poder, se pueden dividir en cinco categoras:
- Obras varias: abre una nueva red de calles en el centro y en la periferia de la ciudad,
superponiendo las mismas al cuerpo de la ciudad antigua. En la prctica, esta
superposicin de redes viarias en la ciudad antigua forma un sistema coherente de
comunicacin entre los centros principales de la vida urbana y las estaciones de
ferrocarril; procura no destruir los monumentos ms importantes sino que los asla y
emplea como puntos de fuga para las nuevas perspectivas de las calles.
- Construccin de edificios: es tarea de la Prefectura la construccin de edificios pblicos
(escuelas, hospitales, bibliotecas y mercados) en los nuevos barrios y en los viejos que
sufrieron alguna transformacin. El Estado se encarga de los edificios militares y de la
construccin de puentes.
- Creacin de Parques pblicos.
- Instalaciones: Haussmann renueva las instalaciones del viejo Paris. La nueva red de
alcantarillado, los desages con un sistema apropiado de colectores, los nuevos
acueductos y las instalaciones para la extraccin de agua del Sena y el aumento del caudal
de suministro de agua. Se reorganizan los servicios de transporte pblico.
- Modificacin de la distribucin administrativa: el lmite de la ciudad coincide ahora
con las fortificaciones.
La mayora de las obras de Haussmann han sido posibles gracias a una ley de expropiacin, que
permite expropiarse, adems de las reas necesarias para las calles, todos los inmuebles que se
levantan dentro del permetro de las obras.
EL DEBATE SOBRE LA OBRA DE HAUSSMANN

La actividad administrativa es el aspecto ms importante de esta experiencia, y Haussmann la
desempea el solo, apoyndose ya en el emperador y en los rganos representativos. El principal
inters que ofrece hoy el Plan de Haussmann est en su cualidad de primer modelo de amplia
accin, como para mantenerse al paso de las transformaciones sufridas por una gran ciudad
moderna y, para controlarlas con decisin. Pero en sus tiempos, esta manera de proceder fue
considerada como un abuso y Haussmann fue objeto de crticas por parte de polticos e
intelectuales.
69
GUILLERMO STEINMANN
La comprensin de Haussmann hacia la ciudad industrial abarca solo sus aspectos estticos, y no
los dinmicos, piensa que Paris puede ser reordenado de una vez y para todas, y que su
reordenacin debe ser sellada por los habituales criterios de regularidad geomtrica, simetra y
decoro. En este aspecto es donde su obra parece ms dbil, puesto que muestra una aceptacin
pasiva de las convenciones de la cultura acadmica.
-
LA INFLUENCIA DE HAUSSMANN: PRIMER MODELO

Las realizaciones de Haussmann en Paris constituyen el prototipo de lo que hemos llamado
urbanstica neoconservadora; esta se convierte en la prctica comn de todas las ciudades
europeas, sobre todo a partir de 1870. Muchos de los planes de la poca se basan en el concepto
de ensanche, como el grandioso Plan de Cerd para Barcelona de 1859. Por regla general, las
remodelaciones urbanas hechas a imitacin de la napolenica de Paris son inferiores al modelo.
ECLECTICISMO Y RACIONALISMO EN LA POCA DE HAUSSMANN

Los arquitectos tienen poca importancia en las decisiones del Plan de Paris, y se limitan a dar
forma plausible a los edificios que el prefecto les encarga. Pero las nuevas tareas reclaman la
clasificacin de las disputas abstractas y aceleran la crisis de la cultura de la academia. La
polmica entre neoclasicismo y neogtico no puede concluir con la victoria de uno u otro
programa. A partir de aquel momento la mayora de los arquitectos tienen presente, como posibles
alternativas, tanto el estilo clsico como el gtico, pero no solo estos dos, sino tambin, el
romntico, el bizantino, el egipcio, el rabe, el renacimiento, etc. De esta forma se extiende esa
actitud que ha sido llamada eclecticismo, contenida en la direccin de neoclsicos y romnticos.
CERD Y EL PLAN DE ENSANCHE DE BARCELONA

Hacia 1840, la ciudad de Barcelona plantea como condicin inicial para un posible desarrollo la
desaparicin de sus murallas, para obtener variedad de espacios pblicos y multitud de zonas
ajardinadas.
El esquema viario del Plan de ensanche de Cerd se caracteriza por un trazado en cuadricula con
calle de 20 metros de ancho y amplios chaflanes en todas las intersecciones. La parte antigua se
rodea con una calle de ronda crendose la plaza de los Glories Catalanes en la que se cruzan dos
importante vas diagonales. Las manzanas se estructuran como ncleos vecinales aglutinados
alrededor de un pequeo centro cvico que incluye iglesia y escuelas. Los mercados se distribuyen
homogneamente por toda la ciudad, huyendo de una centralizacin de los edificios
administrativos procurando que no existan dentro de ella zonas privilegiadas por causa del
proyecto.
El Plan de Cerd no se llevo a la prctica ms que en lo que se refiere a la estructura vial y aun
esta, desvirtuada, ya que si bien el trazado es casi coincidente con el proyecto, su sentido se
vuelve totalmente distinto al variar el carcter de las calles como consecuencia del cambio de
organizacin de las manzanas.
LAS INICIATIVAS PARA LA REFORMA DEL AMBIENTE: LAS UTOPIAS

70
GUILLERMO STEINMANN
Los hombres de la cultura del siglo XIX estn animados por una profunda desconfianza hacia la
ciudad industrial, y no conciben la posibilidad de restituir orden y armona a las ciudades. As, los
pocos que proponen reformas juzgan que las irracionales formas actuales de convivencia deben
ser sustituidas por otras completamente diferentes, dictadas por la pura razn, es decir,
contraponen a la ciudad real, una ciudad ideal. A veces la ciudad ideal se queda en una simple
imagen literaria. En el siglo XIX aparecen una larga serie de utopas, pero en la primera mitad del
siglo y en los aos 1820 y 1850, algunos de estos imaginadores de ciudades tratan de pasar a la
accin.
-
ROBERT OWEN
Es el primero y el ms significativo de los reformadores utpicos. Durante la segunda mitad del
XIX, Owen elabora un modelo de convivencia ideal: un pueblo para una comunidad restringida,
que trabaje colectivamente en el campo y en la fbrica y, autosuficiente, disponiendo en el propio
pueblo de todos los servicios necesarios. Este plan se expone por primera vez en 1817, para lo que
Owen fija los siguientes puntos. El nmero de habitantes constituye uno de los problemas ms
difciles en la economa poltica y opina que el nmero ideal debe estar comprendido entre 300 y
2000. La extensin del terreno dedicado a cultivo: un acre por cabeza. La organizacin funcional
y de la edificacin: se adoptara una plaza amplia en forma de paralelogramo, en los cuatro lados
de esta figura pueden instalarse las viviendas privadas, es decir, dormitorios y salas de estar para
adultos y dormitorios colectivos para los nios, los almacenes, los depsitos, un hotel, una
enfermera, etc. De esta manera, la alimentacin de la poblacin puede organizarse ms
econmicamente en forma colectiva y educarse mejor a los nios si estn todos juntos. En una
lnea que pase por el centro del paralelogramo se podr construir la iglesia y los lugares de culto,
las escuelas, la cocina y el restaurante colectivo.
Puesto que es econmicamente activo, podrn tomar la iniciativa de construir tales pueblo,
terratenientes, capitalistas, compaas comerciales, autoridades locales, etc. El surplus producido
por el trabajo de la comunidad, una vez satisfechas las necesidades elementales, podr cambiarse
libremente, utilizando el trabajo como termino monetario de comparacin. Las obligaciones de la
comunidad para con las autoridades locales y centrales seguirn regulndose por la ley comn.
Owen trata muchas veces de trasladar a la prctica su plan, primero en Inglaterra luego en
Amrica. En 1825 compra el pueblo de Harmony. Como es fcil de imaginar, no se consigue el
paso de la teora a la prctica, la concordia que imaginara Owen no se llega a dar y la iniciativa
fracasa casi inmediatamente, por lo que pierde todo el capital invertido y quedo en la pobreza. La
aldea owenita fracasa como comunidad autosuficiente, pero se convierte en un centro de servicios
para todo el territorio circundante.
CHARLES FOURIER
Fourier considera estos progresos como simples fases del paso hacia el sptimo y definitivo
estado, en el cual la vida y la propiedad estarn totalmente colectivizados; los hombres
abandonaran la ciudad y se reunirn en phalanges de 1620 individuos, viviendo en edificios
colectivos adecuados llamados phalansteres. A diferencia de Owen, Fourier no piensa en
71
GUILLERMO STEINMANN
alojamientos separados para los habitantes del falansterio, sino que la vida transcurrir como en
un gran hotel: los ancianos vivirn en la planta baja, los nios en el primer piso y los adultos en
los pisos altos. El falansterio estar dotado de instalaciones colectivas y servidas de forma
centralizada. Fourier concibe al edificio bajo las formas nicas de la arquitectura francesa, deber
ser simtrico, con tres patios y numerosas entradas. Se intenta muchas veces la realizacin del
falansterio en Francia, Argelia, Amrica y Nueva Caledonia, siempre sin xito.
-
ETIENNE CABET
Durante la Monarqua de julio, diversos escritores hablan de la ciudad ideal, que sustituir a la
actual, desordenada y triste y mezclan frecuentemente problemas de urbanstica con
reivindicaciones sociales. En 1840, Cabet publica la descripcin de una nueva ciudad ideal, Icaria,
basada en una organizacin socialista de la propiedad y de la produccin; tambin el cmo
Fourier, hace una descripcin minuciosa de su ciudad, pero la concibe como una gran metrpoli,
que rena las bellezas de todas las ciudades ms celebres; el plano ser rgidamente geomtrico,
con calles a 90 y un rio rectilneo que correr por el centro. La arquitectura de Icaria realizara
completamente los idearios del eclecticismo, porque cada uno de los sesenta barrios reproducir el
carcter de cada una de las sesenta naciones ms importantes, y las casas, de plantas iguales,
presentaran ornamentaciones de todos los estilos.
En 1860 logra fundar con xito la ciudad ideal de Corning, Iowa. El xito de la iniciativa se debe
a lo reducido del nmero de habitantes: 32 en total. Y ni siquiera estos soportan durante mucho
tiempo vivir tan estrechamente ligados entre s y en 1876 la comunidad se divide en dos grupos,
los jvenes y los adultos y emigran a otras ciudades.
Los experimentos de Owen y Fourier han fracasado, pero la ciudad ideal que imaginaron ha
entrado en la cultura moderna como un modelo de simpata humana, muy distinto de la ciudad
ideal del Renacimiento, y continua sirviendo de incentivo al progreso de las instituciones
urbansticas hasta nuestros das, aunque no pueda seguir siendo tomado al pie de la letra.
-LA CIUDAD INDUSTRIAL

NORTEAMRICANA
EN
AMRICA:
LA
TRADICION
-THOMAS JEFFERSON Y EL CASO DE WASHINGTON

La separacin de las colonias americanas de Inglaterra, entre 1776 y 1781, tiene efectos
importantsimos. En primer lugar, el nuevo sistema organizativo requiere una serie de nuevos
edificios: las sedes para los nuevos rganos polticos y administrativos e incluso una nueva
capital, Washington.
Jefferson conoce bien Europa y se relaciona con los artistas revolucionarios franceses, con los que
comparte el gusto por el clasicismo ideolgico. Las obras ms importantes de Jefferson son el
Capitolio de Richmond en Virginia, la Universidad de Virginia y su Residencia en Monticello.
Desde 1789 Jeffeson promueve la fundacin de la ciudad de Washington. El plan para la ciudad,
trazado en 1791 por LEnfant constituye, por el contrario, un intento de introducir en la
tradicional malla uniforme los conceptos de perspectiva barroca, subordinando la composicin a
72
GUILLERMO STEINMANN
dos ejes monumentales tales que se cortan en ngulo recto, mientras que los lados del Capitolio y
de la Casa Blanca convergen numerosas arterias radiales que cortan en diagonal la retcula. Las
dimensiones colosales del eje principal hacen que muchos de los efectos de perspectiva no pasen
del papel, perdindose en ambientes inconmensurables, pero proporcionan al plano de LEnfant
un notable margen de duracin: la red viaria trazada en 1791 satisfar las exigencias de la capital
federal durante ms de un siglo. Anlogos resultados obtendr, en el siglo siguiente, el barn
Haussmann en Paris. Es interesante ver como en Amrica, ciertas virtudes contenidas en las
aportaciones culturales europeas salen a la luz antes que en la propia Europa.
Hay que tener presente que todos los arquitectos americanos activos en este periodo proceden de
Europa, como LEnfant y Latrobe, o estudiaron all. La relativa independencia de la arquitectura
americana respecto a la europea, deriva de la limitacin en las relaciones culturales: los
arquitectos americanos asimilan las experiencias europeas, pero solo trasladan a Amrica en un
sentido general, las que les parecen utilizables y constituyen el contenido de la tradicin nacional.
73

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GUILLERMO STEINMANN

Unidad 1: La Modernidad como Autorreflexin.

- DOS GRANDES ALMAS DE LO MODERNO: ILUSTRACIN Y PENSAMIENTO ROMNTICO

- HABERMAS: MODERNIDAD COMO PROCESO DE RACIONALIZACIN HISTRICA

- MODERNIDAD: CRTICA Y CRISIS POSTMODERNA

- REVOLUCIN INGLESA, REVOLUCIN FRANCESA Y REVOLUCIN DE MAYO: ASIMILACIONES Y REINTERPRETACIONES

FERNANDEZ COX, CRISTIAN

- MODERNIDAD APROPIADA: ORDEN RECIBIDO Y ORDEN PRODUCIDO

- POSTMODERNIDAD Y MODERNIDAD REENCANTADA

- CRNICAS MODERNAS: CONSTRUCCIONES IDEOLGICAS Y PODER DE AUTOR

- PROYECTOS AMERICANOS MODERNOS: COMO MODERNIDAD

- MOVIMIENTOS BSICOS DE LA MODERNIDAD

- TODO LO SLIDO SE DESVANECE EN EL AIRE

Unidad 2: Mundo y Lenguaje de la Ilustracin y la

- La muerte de Marat 1793 Jacques-Louis David.

- La libertad conduce al pueblo 1830 Eugene Delacroix.

- Manuelita Rosas 1851 Prilidiano Pueyrredn.

REINANTE, JOS MARA

- NEOCLASICISMO EN ESTADOS UNIDOS: LA ARQUITECTURA DE

- NEOCLASICISMO EN FRANCIA: LA ARQUITECTURA IMPERIAL

REINANTE, JOS MARA

- CLSICO Y ROMNTICO EN ARGENTINA: DOS CARAS DE UNA

- ALBERTO NICOLINI - MARTA SILVA

Unidad 3: La era del hierro y el pragmatismo utilitario funcionalista.

- EL DEBATE INGENIERA Y ARQUITECTURA

TARTARINI, JORGE DANIEL

Unidad 4: Cultura Beaux Arts: ideario, difusin,

- ARQUITECTURA BEAUX ARTS EN ARGENTINA

- TRANSFORMACIONES URBANAS EN EL SXX

LOS MOTIVOS DEL REORDENAMIENTO DE PARIS

EL DEBATE SOBRE LA OBRA DE HAUSSMANN

LA INFLUENCIA DE HAUSSMANN: PRIMER MODELO

ECLECTICISMO Y RACIONALISMO EN LA POCA DE HAUSSMANN

CERD Y EL PLAN DE ENSANCHE DE BARCELONA

LAS INICIATIVAS PARA LA REFORMA DEL AMBIENTE: LAS UTOPIAS

-LA CIUDAD INDUSTRIAL

-THOMAS JEFFERSON Y EL CASO DE WASHINGTON

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