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SO PAULO
2014
SO PAULO
2014
BANCA EXAMINADORA
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Profa. Dra. Inez Pereira da Luz
Orientadora
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Prof. _____________________________
Membro da banca
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Prof. _____________________________
Membro da banca
RESUMO
Com o surgimento do cinema sonoro, a banda sonora passou a ter grande importncia em
produes cinematogrficas. As experimentaes na montagem em relao ao som e imagem
trouxeram grandes evolues para o cinema e linguagem cinematogrfica. A utilizao do
silncio cinematogrfico surgiu, ento, como um recurso a ser utilizado com grande capacidade
dramtica. Assim, discutimos a transio do cinema mudo para o cinema sonoro e as
experimentaes ligadas ao silncio cinematogrfico, com sua definio e evidncia de suas
particularidades. A partir da, abordamos o uso do silncio (naturalista, dramtico e sinttico),
assim como seus efeitos, aplicando os conhecimentos resultantes da pesquisa na anlise dos
curtas-metragens Cargo e Limbo, ambos sem dilogos entre os personagens. Importante citar
que este ltimo um curta-metragem autoral, no qual aplicamos, tanto na produo quanto na
anlise, os conhecimentos sobre o silncio cinematogrfico e sua interao com a banda sonora.
Conclumos, ento, que o silncio cinematogrfico possui grande efeito dramtico, possuindo
peculiaridades na forma como deve ser trabalhado. Desta forma, sua utilizao e explorao
surgiram atravs do cinema sonoro, permitindo uma nova relao som-imagem e,
consequentemente, a evoluo do processo de edio e do prprio cinema.
Palavras chave: Banda sonora. Cinema sonoro. Edio no cinema. Efeito dramtico. Silncio.
ABSTRACT
With the advent of sound film, the soundtrack started to have great importance in film
productions. The experiments in the assembly in relation to sound and image have brought great
changes to film and film language. The use of film silence came then, as a resource to be used
with great dramatic ability. Thus, we discuss the transition from silent films to talkies and
experiments linked to cinema silence with its definition and evidence of its particularities.
Thereafter , we discuss the use of silence (naturalist, dramatic and syntactic), as well as its effects
by applying what was learned through research in the analysis of the short films "Cargo" and
"Limbo", both without dialogues between characters. It is important to mention that the latter is a
copyrighted short film, in which we applied, both in production and analysis, knowledge of the
silent film and its interaction with the soundtrack. We conclude that the silent film has great
dramatic effect, having peculiarities in the way it should be done. Thus, its use and exploitation
emerged through the talkies, allowing a new sound - image relationship and, consequently, the
evolution of the editing process and the cinema itself.
SUMRIO
INTRODUO ........................................................................................................................ 08
1.
2.
3.
4.
5.
6.
APNDICE .............................................................................................................................. 32
APNDICE A - ROTEIRO DO FILME AUTORAL : LIMBO ................................... 32
APNDICE B - STORYLINE DO FILME AUTORAL: LIMBO................................ 41
APNDICE C - STORYBOARD DO FILME AUTORAL: LIMBO ........................... 42
APNDICE D - DIREO DE ARTE DO FILME AUTORAL: LIMBO .................. 50
APNDICE E PALETA DE CORES DO FILME AUTORAL: LIMBO .................. 58
INTRODUO
A partir da dcada de 1930, com a transio do cinema mudo para o cinema sonoro, a
banda sonora tornou-se componente fundamental da esttica cinematogrfica, exercendo ampla
influncia nos filmes originados desde ento. A banda sonora (ou linguagem do udio),
composta de dilogos, efeitos sonoros, silncio e msica. A nova relao udio-imagem, gerada
pelo cinema sonoro, foi foco de experimentaes, possibilitando a evoluo do cinema e da
linguagem cinematogrfica.
O silncio um dos signos explorados na banda sonora junto a outros sons. O uso do
silncio no cinema classificado em trs tipos, sendo eles: 1) sinttico; 2) naturalista; e 3)
dramtico. Porm, nos aprofundaremos nos dois ltimos, que guiaro a nossa anlise no decorrer
do artigo. O efeito do silncio explorado de vrias maneiras em filmes de diferentes gneros,
como o drama e o terror. So inmeras as possibilidades de utilizao do udio para atingir o
efeito dramtico necessrio, onde o silncio uma delas, podendo ser explorado para otimizar o
resultado final da cena. Vimos, portanto, que o silncio surge como um elemento fundamental a
ser analisado, devido a sua singularidade como representao no cinema. Este signo ser
estudado no pela falta absoluta do som, mas pela sensao de sua ausncia, algo que
evidenciado no udio das narrativas cinematogrficas de diversas maneiras.
Neste artigo vamos analisar a sensao do silncio, como tambm sua funo dramtica
explorada no cinema. Assim, sero analisados dois curtas-metragens: 1) Cargo, (2013), dos
diretores Ben Howling e Yolanda Ramke, de produo australiana e finalista da maior premiao
de curtas-metragens do mundo (Tropfest); e 2) Limbo, uma produo de autoria prpria. Pelo
exposto, o objetivo do presente estudo visa estimular a discusso acerca do assunto, como
tambm valorizar a importncia do silncio no cinema, estando organizado em duas partes. Em
um primeiro momento, foi investigada a funo dramtica e a influncia do silncio dentro da
banda sonora no contexto histrico do cinema. A partir disso, o foco foi atentar como os
elementos da banda sonora colaboram manipulao do potencial dramtico em cenas nas quais
o silncio est presente.
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determinada cena) a produo em estdios fechados, com amplificao de sons e rudos por
microfones.
O silncio pode ser caracterizado pela ausncia de elementos, como dilogos, rudos e/ou
sons do ambiente, tentando causar o efeito dramtico previsto ou, como ressalta Ins Gil:
[...] O som do silncio pode-se exprimir a partir da ausncia de rudo, dilogo,
msica ou sons ambientais, mas pode ser na prpria imagem que se manifesta a
presena do silncio. Alis, o silncio refora a presena da imagem e da sua
visibilidade. (GIL, 2012, p. 179).
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significado bem mais terrvel pode ser dado a ela. Como aquele famoso uso da msica na cena
dos primatas, no filme 2001 Uma Odissia No Espao (1968), de Stanley Kubrick. Ele
representou a aurora da espcie humana - a origem da percepo e do pensamento - introduzindo
a msica no exato momento em que o primata descobre o monlito negro em frente caverna, o
que significa o salto evolutivo do ser humano.
Se o silncio no a ausncia completa de som, mas sim a sensao de sua ausncia, o
efeito pode ser expresso pela diferena entre a presena e ausncia de determinado som. As
caractersticas do som - altura, tom e timbre colaboram, tambm, para que as sensaes de
silncio e vazio ambientalizem a cena. O eco manipulado no som ainda pode preencher um
ambiente de silncio e vazio.
[...] podemos afirmar que o silncio um efeito auditivo determinado
fundamentalmente por uma diminuio grande e rpida no nvel de intensidade
sonora. (RODRGUEZ, 2006, p. 183).
comum esse tipo de uso em cenas vistas por personagens esquizofrnicos, como no
filme Confisses De Uma Mente Perigosa, dirigido por George Clooney, em 2002. Nas
subjetivas do personagem Chuck Barris, vemos as aes, mas o som suprimido ou abafado, o
que traduz certa confuso do personagem.
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boca. Vemos o seu rosto impressionado, a msica cantada pela garotinha cortada abruptamente
e um silncio se instala. Ela comea a olhar em crculos, nesse movimento que ela visualiza a
torre da manso, onde vemos seu rosto crispado. Pela subjetiva da personagem vemos uma
pessoa no alto da torre. O silncio substitudo pelo som de vento que a acompanha correndo at
a torre. O silncio aqui dramtico, revelando o interior do personagem e seu conflito que se
intensificar a partir de ento.
Fazendo uma analogia com a imagem, vamos pensar no som em dois planos. No primeiro
plano temos o som mais presente, enquanto em segundo plano, o menos presente. Por exemplo,
se imaginarmos que em segundo plano existe o som de uma floresta, com o canto dos pssaros, as
folhas, os sons dos animais e do vento tocando toda a superfcie da floresta e em primeiro plano
existe o som de uma serra eltrica ligada, cortando uma rvore, perceberemos que o elemento
mais importante da cena a serra eltrica. Ao cessar o som da serra, apenas o som que estava em
segundo plano permanece audvel, gerando a sensao de silncio.
Portanto, a ausncia do som s existe a partir da sua prpria presena. Se gritos
desesperados so ouvidos em primeiro plano na mesma floresta e de repente os gritos cessam,
isso produz da mesma forma o efeito silncio, e tambm nos diz que algo aconteceu com quem
estava gritando. Percebemos ento um efeito dramtico que acontece pelo silncio, ressaltando a
tenso e expectativa na cena.
[...] Quanto ao uso do silncio, importante destacar seu potencial, tanto por seu
valor dramtico, ressaltando a tenso ou carga dramtica num determinado
momento [...] (MANZANO, 2003, p. 116).
O silncio diminui a competio sonora, pois o que estava em primeiro plano j no existe
e apenas o segundo plano apresentado. Se utilizarmos msica extra-diegtica nesta hipottica
ao na floresta, quando os sons de gritos cessam, efeitos distintos podem ser causados ao
espectador. Se colocarmos uma msica de suspense, esta sensao aumentar, evidenciando que
algo grave ocorreu, induzindo percepo de que o personagem morreu. Caso uma msica mais
alegre fosse colocada na banda sonora da cena, sua interpretao poderia ser outra.
[...] A msica , portanto um elemento particularmente especfico da arte do
filme, e no de surpreender que desempenhe um papel to importante e s
vezes pernicioso: Em certos casos, a significao literal das imagens resulta
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ser extremamente tnue. A sensao torna-se musical; a tal ponto que, quando
a msica a acompanha de fato, a imagem obtm da msica o melhor de sua
expresso ou, mais precisamente, de sua sugesto. Quando isso acontece a
imaginao predomina e, do ponto de vista da lngua, o signo se perde. Existe
de fato um perigo real de ver a msica suplantar e, portanto, debilitar, e macular
a imagem, o que o dilogo tambm faz com muita frequncia. (MARTIN, 2007,
p.121).
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assim como a movimentao da tropa pela floresta. De repente, silencia-se este som natural da
floresta, produzido pelos animais e insetos, trazendo a percepo de silncio, o que faz com que a
tropa diminua sua movimentao. O silncio da cena indicativo de perigo eminente, tendo a
ateno direcionada para algum risco que est prestes a ocorrer. O silncio fica cada vez mais
expressivo, quando um tigre ataca Chef (soldado que acompanhava Willard), que mata este
animal. O silncio foi evidenciado pela presena de sons e rudos do campo e extracampo, que
subitamente cessam. Esta presena e sbita ausncia de rudos, cria o alerta de perigo e aumenta a
ateno (e tenso) cena. Portanto, o silncio antecede um momento de ao evidente (ataque do
tigre), criando ao espectador a tenso necessria para este efeito dramtico.
A ateno com o som no drama segue o objetivo de deix-lo mais verossmil,
convencendo o espectador a entrar na histria, atuando sinergicamente imagem. Desta forma, a
montagem sonora possui relevante papel na funo de criar um som mais real, dando significado
a afirmao de que,
[...] O som atravs do filme confirma a mais bvia ao fsica que acontece. A
nfase na realidade fsica e o objetivo do som ampliar a realidade.
(DANCYGER, 2003, p. 403).
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DOS
DIRETORES
BEN
HOWLING
YOLANDA
RAMKE,
(AUSTRALIA, 2013)
A utilizao do silncio para manipular e estimular sensaes pode ter ao direta no
efeito dramtico de uma cena. Podem-se utilizar trilhas e efeitos sonoros para este estmulo,
assim como sons do extracampo, instigando a imaginao de quem assiste. Em filmes do gnero
terror, busca-se produzir tenses e meios de tirar o espectador de seu estado normal. Neste
gnero, o silncio cinematogrfico apresenta-se como uma importante ferramenta, produzindo
estados de tenso e outros efeitos dramticos. Por isso, uma das formas de produzir o silncio
cinematogrfico pode ocorrer por ausncia ou presena de um determinado som. Por exemplo,
quando o silncio precedido por algum som no extracampo, gera-se uma tenso ao espectador,
de modo a provocar o susto, caracterstica tpica do terror. Como j foi ressaltado, a utilizao do
silncio comum aos gneros cinematogrficos, no sendo um elemento exclusivo do drama.
Ao aproveitar os sons do extracampo na evidncia de silncio, podemos gerar tenso ao
espectador, que capaz de acentuar o efeito dramtico da cena, estimulando sua imaginao. O
curta-metragem que estamos analisando um drama que tem a presena de Zumbis, um trao
ficcional do gnero terror, geralmente associado s produes denominadas trash. Porm, em
Cargo, os zumbis so apenas um detalhe, com a trama voltada s relaes afetivas. O drama
aborda a estria de um homem que contaminado por um zumbi, sabendo que tambm se tornar
um em poucas horas, restando pouco tempo para salvar sua filha, que ainda um beb.
Neste filme so evidenciados os usos sinttico, naturalista e dramtico do silncio
cinematogrfico, embora avaliaremos apenas as funes naturalista e dramtica das cenas. O
curta-metragem caracterizado pela ausncia de dilogo, o que enaltece a introspeco e o estado
de quase solido do protagonista neste drama. Esta falta de dilogo colabora para o uso dramtico
do silncio, em que os signos, a linguagem cinematogrfica e a trilha sonora, contribuem para a
compreenso do curta.
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que o protagonista est quase dormindo, h a diminuio de volume da msica emitida pelo tocafitas, evidenciando o rudo emitido pelo rdio. H a transio do som do toca-fitas de diegtico
para extradiegtico, na qual a msica sobreposta pelo som do rudo do rdio. Nesse momento, o
som incmodo do rdio cessa, evidenciando o silncio e o vazio na cena posterior.
Na sequncia, o personagem acorda subitamente com o som de uma porta batendo no
extracampo. A cena tomada pelo silncio, que evidencia a respirao ofegante do personagem e
os sons naturalistas do campo e extracampo. O personagem procura algum vestgio de gua,
embora no o encontre, quando a cena marcada pelo som no extracampo, que marca o encontro
com o antagonista. Nesse momento, toda uma atmosfera de tenso criada entre os personagens
atravs do silncio, devido a falta de dilogos, presena de sons naturalistas e uma trilha de
tenso suave ao fundo da banda sonora. O silncio mostra seu uso naturalista e dramtico,
colocando a imagem em destaque. Isso faz com que a interpretao pelos personagens seja
privilegiada, bem como os sons naturalistas que percorrem toda a sequncia.
Muitas vezes os sons extradiegticos so explorados no curta-metragem, incitando a
percepo sonora do receptor. A utilizao de efeitos sonoros e msicas conduzem o espectador
afetivamente cena, alcanando uma variedade de tcnicas que aguam a audio para qualquer
rudo. Esses sons inesperados so causados por elementos do campo e do extracampo, que so
perceptveis no decorrer da trama e chamam a ateno do espectador, que pode ser desde o
barulho de uma concha usada para pegar gua, a tosse do antagonista, o choro do beb ou o choro
do protagonista. Esse recurso foi usado propositalmente com a inteno de provocar sensao de
inquietude ao espectador, evidenciando o silncio, uma vez que em ambientes com ausncia de
dilogo h uma diminuio da competio entre os elementos na banda sonora. Neste sentido,
optou-se pelo excesso de sons naturalistas no curta-metragem, como na cena em que o
antagonista vai at a casa do protagonista, rendendo-o com uma arma. Nesse caso h uma
interao entre a ausncia de dilogos, expresses dos personagens e sons naturalistas
exageradamente evidenciados, com a proposta de transmitir a tenso entre os atores. Isso faz com
que aumente a carga dramtica do curta, concentrando toda ateno na imagem atravs do uso
dramtico e naturalista do silncio.
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H, ainda, uma cena em que Pedro chega antiga represa e no encontra gua, quando se
joga ao cho e grita. A imagem sem som e o grito dramtico de Pedro s mostrado como
imagem e no sonoramente. A cena se torna mais dramtica pelo fato do silncio estar
completamente presente, contrariando o que a imagem sugere.
Na cena final, aps encontrar sua filha morta, o protagonista vai at a casa do antagonista
e l pega sua espingarda, direcionando-a ao seu prprio queixo como insinuao ao suicdio. O
silncio se faz presente, mostrando apenas a respirao ofegante do protagonista, passando a um
plano aberto, na parte de fora da casa, onde ouvimos um disparo. Esse tiro no necessariamente
confirma que ele se suicidou, mas deixa uma interpretao aberta ao espectador. Os usos
naturalista e dramtico do silncio novamente ocorrem, o que rompido com o som do tiro.
O som do silncio nesse drama mostrou-se importante como elemento de criao de
tenso. Outras utilizaes realizadas, como a assincronia de som e imagem, contriburam
positivamente em relao ao silncio e ao seu efeito dramtico. Portanto, deve-se ter ateno em
relao ao excesso de msicas, silncio e efeitos sonoros para que no ocorra depreciao do
material captado e, consequentemente, do filme proposto.
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5. CONSIDERAES FINAIS
A transio do cinema mudo para o cinema sonoro trouxe experimentaes e uma nova
relao som-imagem no cinema, evidenciada pela evoluo da edio e do cinema per se. Nestas
experimentaes, realizadas por estudiosos e diretores como Stanley Kubrick, Francis Ford
Coppola, entre outros, o silncio cinematogrfico se revelou importante recurso no cinema por
sua grande capacidade dramtica. O silncio absoluto inexiste, como j foi preconizado pelo
mestre John Cage em relao potica da msica.
Na verdade o que se busca no cinema reproduzir a sensao do silncio, seja na relao
com as imagens, nos sons e quanto a relao imagem-som. Assim, no s o silncio faz parte da
atmosfera criada na narrativa, como ficou evidente nas experimentaes realizadas pelos grandes
diretores mencionados no decorrer do artigo, como tambm um importante recurso para criar a
carga dramtica, seja em dramas comuns como em filmes de gnero.
O silncio um relevante componente da linguagem no cinema e o seu uso classificado
como sinttico, naturalista e dramtico, como j vimos em diferentes filmes. Enfatizamos o uso
naturalista e dramtico em grande parte das cenas analisadas nos curta-metragens Cargo e
Limbo. Fomos capazes de ilustrar nossa hiptese a produo do silncio fundamental para
criar efeitos de tenso no espectador citando vrios exemplos disponveis a este fim. Assim, o
presente estudo indica a possibilidade de desenvolvimento de outras pesquisas a partir do
silncio. Quando h a falta de dilogo e silncio em cena, a direo de arte e cenografia ganham
grande importncia, podendo ser objetos de estudo interessantes para futuras pesquisas.
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6. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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Modelo
Romeriano
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<http://seer.bce.unb.br/index.php/les/article/download/1326/982>. Acesso em: 20/mar/2014.
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Filmogrfica
2001 Uma Odissia no Espao. Direo: Stanley Kubrick. Produo: Stanley Kubrick. Estados
Unidos: Metro-Goldwyn-Mayer. 1968. 1 DVD (142 min.).
A Dama de Xangai. Direo: Orson Welles. Produo: Orson Welles. Estados Unidos:
Columbia Pictures. 1947. 1 DVD (87 min.).
Aplausos. Direo: Rouben Mamoulian. Produo: Monta Bell. Estados Unidos: Paramount
Pictures. 1930. 1 DVD (92 min.).
Apocalipse Now. Direo: Francis Ford Coppola. Produo: Francis Ford Coppola. Estados
Unidos: United Artists. 1979. 1 DVD (153 min.).
Capote. Direo: Bennett Miller. Produo: Caroline Baron, William Vince & Michael Ohoven.
Estados Unidos: Sony Pictures Classics. 2005. 1 DVD (114 min.).
Cargo. Direo: Ben Howling & Yolanda Ramke. Produo: Ben Howling, Yolanda Ramke,
Marcus Newman & Daniel Foeldes. Austrlia: Dreaming Tree Productions, 2013. Online (7
min.). Disponvel em: <http://vimeo.com/56629974>. Acessado em: 03/nov/2013.
Chantagem e Confisso. Direo: Alfred Hitchcock. Produo: John Maxwell. Inglaterra:
British International Pictures (BIP), 1929. 1 DVD (92 min.).
Confisses de uma Mente Perigosa. Direo: George Clooney. Produo: Andrew Lazar.
Estados Unidos: Miramax Films, 2002. 1 DVD (113 min.).
King Kong. Direo: Merian C. Cooper & Ernest B. Schoedsack. Produo: Merian C. Cooper,
Ernest B. Schoedsack & David O. Selznick. Estados Unidos: RKO Radio Pictures, 1933. 1 DVD
(100 min.).
M. O Vampiro de Dsseldorf. Direo: Fritz Lang. Produo: Seymour Nebenzal. Alemanha:
Nero-Film AG, 1931. 1 DVD (110 min.).
O Cantor de Jazz. Direo: Alan Crosland. Produo: Warner Bros. Estados Unidos: Warner
Bros., 1927. 1 DVD (92 min.).
O Homem que Sabia demais. Direo: Jack Clayton. Produo: Jack Clayton. Inglaterra: 20th
Century Fox, 1961. 1 DVD (100 min.).
O que Eu Fiz para Merecer Isso. Direo: Pedro Almodvar. Produo: Cinevista. Espanha:
Kaktus Producciones Cinematogrficas & Tesauro S.A., 1984. 1 DVD (101 min.).
Os Inocentes Jack Clayton. Direo: Alfred Hitchcock. Produo: Alfred Hitchcock. Estados
Unidos: Paramount Pictures, 1956. 1 DVD (120 min.).
31
Os Melhores Anos de Nossas Vidas. Direo: William Wyler. Produo: Samuel Goldwyn.
Estados Unidos: Samuel Goldwyn Company, The, 1946. 1 DVD (172 min.).
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FADE IN:
CORTA PARA:
INT - SALA DA CASA DE PEDRO - DIA
Quatro BATIDAS na porta so ouvidos por Pedro. Pedro se levanta do sof e aps ouvir os
TOQUES, abre a porta. LUCAS, um jovem aviozinho, que trabalha para Pedro em troca de
gua. Um MURAL com REPORTAGENS e FOTOS recebe luz e sombras que entram pela porta
na ao que ocorreu, evidenciando as reportagens.
Pedro recebe uma barra de chocolate e a joga no canto da sala junto com outras. Ele vai at um
dos BALDES DE GUA, que esto em sua sala, e coloca gua em uma LATA DE ERVILHA
VELHA, entregando a mesma para quem est atrs da porta.
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Sua casa suja, bagunada e repleta de baldes e gales de gua tampados, cobertos e espalhados
pelo cho, porm, Pedro se encontra em sua prpria desorganizao, mantendo todos os bens de
sua casa contornados com giz.
No canto da sala, uma espingarda velha encostada e em sua geladeira desligada, uma FOTO de
Pedro abraado com sua esposa, escrito em um recado ao lado: Pedro, volto logo. Sobre um
balco, as CHAVES DE UM CARRO e no cho, algumas LATAS DE LEITE empilhadas. Cada
movimento que ele faz em seus bens, ele os contorna com giz.
Lucas BATE na porta e Pedro a abre. A porta repleta de CORRENTES E CADEADOS protegem
o lar de Pedro.
Pedro recebe das MOS de LUCAS, que esto sujas, um pacote de pilhas e uma LATA DE
COCA-COLA. Com o cigarro na boca, ele avalia as pilhas e a Coca-Cola. Pedro deixa a CocaCola junto com outras latas no canto da sala e joga as pilhas em seu sof. Lucas entrega para
Pedro uma LATA DE ERVILHA VELHA.
Pedro pega a lata e se dirige aos GALES DE GUA, com uma CONCHA DE FEIJO
VELHA, pega a gua e a coloca na LATA, entregando a mesma ao garoto.
Pedro fecha a porta e desvia seu olhar para as latas de Coca-Cola. Ele pega um PANO e GIZ e
acrescenta o contorno nova lata de Coca-Cola que est no cho. Ele pega as PILHAS e um
RDIO VELHO e senta em seu SOF velho e mofado. Pedro deita no sof e coloca as pilhas no
rdio, procurando alguma voz no rdio que evidencie alguma notcia.
De repente ele passa por uma estao que parecia ter uma voz. Perde e tenta achar novamente a
frequncia, mas sem sucesso. Pedro deita com o rdio nos ouvidos fora de estao e cai no sono.
Aps algumas horas, Pedro acorda com o calor e percebe que no h mais ventilador e v que sua
casa est vazia. No h mais nenhum balde ou galo de gua em sua sala. Seu rdio no est mais
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presente e as chaves do seu carro sumiram. Apenas as marcas de giz preenchem sua casa no lugar
de seus bens.
Pedro se desespera e comea a procurar qualquer vestgio de gua pela sua sala. H algumas
PANELAS vazias e uma garrafa tambm vazia sobre os mveis.
Seus alimentos e bens foram todos roubados. Pedro tenta pegar seu cigarro, mas este tambm j
no existe mais, sumindo com sua espingarda.
Pedro est de costas para a porta e um barulho chama sua ateno. Quando Pedro se vira, JOS um fantico religioso - est com o rosto coberto e a ESPINGARDA de Pedro em suas mos
apontando para o mesmo. As CORRENTES E CADEADOS da porta esto ESTOURADOS.
Enquanto Jos aponta a espingarda para Pedro, Lucas entra e comea a procurar mais coisas na
casa de Pedro.
LUCAS procura entre os TIJOLOS velhos da casa e encontra alguns SAQUINHOS COM LEITE
EM P escondidos. Lucas guarda os saquinhos em seu bolso e vai de encontro a Jos.
Pedro impacientemente olha para o fogo, mas tenta disfarar sua preocupao.
Jos entrega a arma para Lucas que a mantm apontada para Pedro.
Jos tira o leno que cobre seu rosto e pega o mao de cigarros de Pedro que agora est em seu
bolso. Um CRUCIFIXO em seu peito chama a ateno de Pedro. Jos se dirige at Pedro e toca
no bolso de sua camisa, tirando uma CAIXA DE FSFOROS do bolso de Pedro. Jos parece
plido e com problemas de sade. Constantemente tosse, visivelmente debilitado e sem foras.
Jos acende o cigarro, olha para Pedro e solta a fumaa em sua direo, rindo do mesmo. Pedro
ainda olha para o fogo e Jos percebe que Pedro est impaciente com algo que est no fogo.
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Jos vai at o fogo e o abre. V um saquinho de leite em p e uma mamadeira com gua, quando
de repente um choro de criana ouvido.
Jos no pega este leite e gua, fecha o fogo e vai embora com Lucas. Um BARULHO DE
CARRO ouvido sendo ligado e sumindo no horizonte.
A criana continua chorando e Pedro vai at o quarto e a trs em seu colo para a sala, tentando
acalm-la. PROLA, sua filha. A criana se acalma e Pedro volta para o quarto com ela a
deixando no cmodo, mas a criana volta a chorar.
Pedro vai novamente at o fogo e pega o leite e a mamadeira com gua que Jos havia poupado.
Pedro pega uma lata de ervilha e despeja metade do contedo da gua na lata.
Ele coloca metade do saquinho de leite em p na mamadeira e os mistura. Pedro esconde a lata
com a gua e o resto do leite em p no fogo e vai at o quarto da criana novamente com a
mamadeira. A criana para de chorar.
Pedro volta para a sala e parece nervoso. Ele senta no sof e pensa. Pedro se levanta e vai at o
banheiro.
CORTA PARA:
INT - SALA/BANHEIRO DA CASA DE PEDRO - DIA
Pedro se olha no espelho e em uma ltima tentativa desesperada, tenta girar a torneira do
banheiro, mas no h gua.
CORTA PARA:
INT - SALA DA CASA DE PEDRO - DIA
Pedro volta para a sala e vai at o fogo novamente. Ele tira a lata de ervilha com gua e o saco
de leite em p do fogo e procura algo com as mos dentro do fogo. Ele fora e tira uma tampa
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Pedro abre o mapa e nele v locais marcados com os pontos de gua mais prximos que ele
conhece onde ainda h a mesma. H apenas um ponto que ele conhece onde ainda existe gua: a
antiga represa.
Pedro pega algumas roupas e lenos para se proteger do sol. Ele pega a mamadeira da criana e
coloca o ltimo leite que ainda resta na mesma.
Na lateral do fogo, Pedro com um PREGO, marca mais um dia passado no CALENDRIO
improvisado desenhado na lataria do mesmo.
Pedro pega uma MOCHILA VELHA e guarda nela o mapa e uma GARRAFA DE GUA
VAZIA. Ele vai at o quarto da criana e a alimenta com o ltimo leite. Com o calor, levar Prola
para sua busca por gua pode mat-la. Pedro ento a esconde no quarto, a deixando na casa, e sai
para sua busca. Ele agora corre contra o tempo.
CORTA PARA:
EXT - ANTIGA REPRESA - DIA
Pedro agoniza debaixo do sol. Suas mos apertam a terra que est seca.
CORTA PARA:
EXT - RUA - DIA
Pedro mora em uma rea rural. O sol o castiga, mas no h sinal de vida pelas ruas. As plantas
esto todas secas.
Pedro caminha, levando o mapa escondido consigo. A terra seca o acompanha por toda
caminhada.
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Pedro ento passa por uma estrada, quando v uma pequena casinha.
CORTA PARA:
INT - CASA DE JOS - DIA
Pedro percebe alguns sons ao se aproximar da casa. A casa simples, de madeira e com apenas um
cmodo. Pedro abre a porta calmamente e v Jos e Lucas. Jos agoniza no colo de Lucas, que
com um pano seca a testa de Jos. A presena de Pedro ainda no percebida.
A casa tem velas em um altar e imagens de Jesus. Jos um fantico religioso que beira a
loucura. A gua que roubou, no era para seu uso. Ele se sente indigno de consumi-la e apenas
aguarda a morte. Nenhum sinal da gua que roubou de Pedro no local, apenas uma lata velha de
ervilha com um pouco do lquido nas mos de Lucas.
Pedro percebe que sua espingarda est no canto do cmodo. Lucas tenta dar gua para seu pai
que se recusa a aceitar e joga o nico copo de gua restante no cho. Quando o copo cai no cho,
eles percebem a presena de Pedro, que pega a espingarda e aponta para ambos.
Pedro aponta a arma para Jos, mas percebe um olhar diferente em ambos. Pedro, antes com o
dio nos olhos, percebe que eles apenas lutam pela sobrevivncia. Pedro percebea pobreza,
escassez e sede naquelas pessoas.
Jos se levanta, vai na direo de Pedro e abaixa sua arma com calma.
Jos pega uma bblia. O homem ainda tem o CRUCIFIXO em seu pescoo. Sobre seu mvel, um
CHICOTE e em seu OMBRO algumas marcas de aoite.
Jos entrega a bblia para Pedro, que a abre. Ela est marcada em um salmo de Pedro (apstolo),
que seu nome tambm.
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Porm, Pedro no tem nenhum apreo por Deus e fecha a bblia e recusa-se a ler. O homem
insiste para que fique com a mesma. Pedro a guarda em sua mochila.
Jos faz um sinal para Lucas, que traz o rdio velho de Pedro. Jos o entrega para Pedro, que o
guarda em sua mochila.
Pedro parece estar cansado de tudo aquilo. Ele tira a bala da espingarda e a guarda em seu bolso,
deixando a arma na casa do homem.
CORTA PARA:
EXT - RUA - DIA
Pedro est andando com o mapa e est chegando antiga represa. Ele est exausto e com sede.
Sua boca est muito seca. Ele caminha em direo a um monte, onde por trs dele estaria a antiga
represa, e ao chegar ao local ele encontra o nada.
No h resqucio de vida, de vegetao, nem de gua. A terra est seca. Pedro cai sem foras no
cho, restando-lhe apenas um sopro de vida.
Ao olhar para o lado, ele observa o nada. De longe uma flor em meio aquele nada, embaixo de
uma sombrinha feita por algumas pedras empilhadas. Ele puxa sua mochila e tira a bblia. Pedro a
abre e v que o versculo marcado diz:
Pedro 1:24: Toda a humanidade como a relva e toda a sua glria como a flor da relva; a relva
murcha e cai a sua flor,
Em meio s pginas da bblia, um mapa se desprende. um mapa com a localizao da gua que
est escondida naquele local. Pedro olha para a flor novamente e v que a terra abaixo dela est
mida.
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Ele se aproxima da flor, j muito debilitado, e cava desesperadamente a terra abaixo da flor. Um
pouco dgua comea a brotar do cho.
Pedro cava mais fundo e mais gua enche o buraco que Pedro cavou. Ele bebe a gua matando
sua sede e enche a garrafa de gua que estava em sua mochila.
CORTA PARA:
INT - SALA DA CASA DE PEDRO - DIA (FINAL 1)
Pedro entra em sua casa com a gua e vai at o quarto de seu filho. Pedro grita. Seu filho est
morto. A GARRAFA dgua cai no CHO e o lquido escorre.
CORTA PARA:
EXT - RUA - DIA
Pedro caminha pela rua e v apenas o nada. Destruio e falta de vida tomam conta da regio.
CORTA PARA:
INT - CASA DO LADRO - DIA
Pedro entra na casa de Jos e percebe o silncio e o vazio. Lucas e Jos esto mortos. O cheiro
incomoda Pedro. No canto da casa, ainda est a espingarda encostada.
Pedro tira a ltima bala que estava em seu bolso, corta um pedao de sua camiseta e apia sua
espingarda em um balco, deixando a mesma apontada para seu queixo. Ele passa o pano pelo
gatilho e ameaa dar fim a sua vida por trs vezes.
CORTA PARA:
EXT - RUA - DIA
Um vazio toma conta das ruas, quando um tiro ouvido.
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FADE OUT.
Pedro pega o rdio que est em sua mochila e o liga, mas no encontra nenhum sinal de vida. Ele
pega o mapa que Jos havia lhe dado que est dentro da bblia e percebe que atrs do mapa h
outro mapa. No mapa, a indicao de que h gua e gente a 400 km a Oeste e pelo caminho, h
outros locais com gua.
Pedro segura sua filha no colo, pega a foto de sua esposa que est na geladeira e deixa sua casa
em busca de esperana.
FADE OUT.
FIM
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Pedro, um traficante de gua do perodo ps-apocalptico, tem sua casa e seu estoque de gua
roubados por Jos e Lucas. Sem gua - e com sua filha, Prola de 3 meses, Pedro sai em busca
de um dos ltimos locais onde ainda h o lquido precioso: a Antiga Represa. Ele ento corre
contra o tempo para salvar a vida de sua filha.
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III Prancha de Ideias para locao Casa do Protagonista do filme autoral: Limbo
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VII Prancha de Ideias para locao Casa do Ladro do filme autoral: Limbo
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