H DE LA MSICA 4

El Renacimiento musical
> Rasgos estticos (apuntes)
> La msica vocal
Polifona religiosa
- De cuatro a ocho voces (usualmente 4 5): melodas superpuestas,
independientes meldica y rtmicamente, con igual importancia.
- Ejecutada a capella, es decir, sin acompaamiento instrumental.
- Repertorio:
Tipo 1: Erudito, contrapuntstico y asociado a la Contrarreforma
MOTETE: musicalizacin polifnica de un texto religioso escrito en latn.
Alterna fragmentos de contrapunto imitativo (como un canon) con otros en los que
todas las voces, cantando el mismo texto, se mueven con ritmos similares.
MISA: musicalizacin como motetes de los textos del ordinario de la misa
(Kyrie, Gloria, Credo, sanctus y Agnus Dei).
Compositores: El italiano Palestrina y los espaoles Toms Luis de Victoria,
Francisco Guerrero y Cristbal de Morales.
Tipo 2: Ms popular, homofnico o meloda acompaada, y vinculado a la
iglesia Protestante.
CORAL: sustituye la lengua latina por la vulgar, y est basado en melodas
populares, conocidas ampliamente por el pueblo. Eran al principio cantados a una sola voz por
la asamblea de los fieles pero pronto sern armonizados a cuatro partes, con una textura de tipo
homofnico y con la meloda en la voz superior. Es caracterstico del coral un pequeo reposo
al final de cada una de sus frases musicales.
AMTHEM (antfona o himno): supone una adaptacin de los motetes catlicos a
la liturgia de la iglesia anglicana: textos en ingls, armonizacin sencilla y mtrica muy regular.
Compositores: Tallis, Byrd y Gibbons (compone exclusivamente para el culto
anglicano)

Polifona profana
- Usar textos en lengua vulgar.
- Destinada a voces solistas acompaadas con frecuencia por algn instrumento.
- Se caracteriza por el figuralismo: consiste en hacer corresponder
descriptivamente la msica con el texto, crendose as un repertorio de
expresiones musicales paralelas a las potico literarias del texto.
- Repertorio:
Italia:
MADRIGAL: musicalizacin de un texto potico de elevada calidad, sin estribillo,
de estilo ms bien horizontal o polifnico, extiende su mbito hasta las cinco voces.
En l abundan los figuralismos. Entre sus principales cultivadores podemos
destacar a Orlando di Lassus, Claudio Monteverdi, etc.
Francia:
CHANSON FRANCESA: Su textura puede oscilar entre la homofona y el
contrapunto imitativo. Se caracteriza por su tendencia fuertemente descriptiva.
Espaa (ms popular, textura ms sencilla):
VILLANCICO: no se trata aqu de una cancin de Navidad. Su nombre deriva de
una tonada cantada por los villanos (campesinos que vivan en las villas). Puede

designar una cancin a una voz con acompaamiento de vihuela, o una cancin a
tres o cuatro voces, de textura ms bien homofnica y con influencias populares. Su
forma consta de estribillo y coplas (la segunda parte de la copla, llamada vuelta,
tiene una meloda igual a la del estribillo).
Ests piezas se conservan en importantes cancioneros como: de Palacio, de la
Colombina, de Upsala, de Medinaceli, etc.
Compositores: Juan del Enzina.
> La

msica instrumental
Mejoras tcnicas mayor inters de los compositores
Caractersticas
Autonoma progresiva a travs del repertorio.
Los instrumentos en el Renacimiento (cuadro)
Repertorio
Formas instrumentales surgidas a partir de modelos vocales:
RICERCARE. El trmino lo encontramos usado por primera vez en la escuela
veneciana de los Gabrielli. Prcticamente se trata de un motete instrumental de movimiento
pausado. Al igual que el motete utiliza varios temas que, imitados contrapuntsticamente, van
pasando sucesivamente de una voz a otra.
CANZONA: afn al ricercare, el tema va pasando imitativamente por todas las
voces, contrastando las diferentes secciones (basadas en diferentes temas) en movimiento y
medida. La canzona y el ricercare sern los antecedentes de la fuga del siglo XVII.
Formas puramente instrumentales:
DANZAS: de las montonas danzas medievales (estampida, rota, saltarello, etc.)
pasamos a unas danzas renacentistas que se agrupan por parejas, contrastando en ritmos y
metros: baja danza (lenta) y turdin (ms animada y de diferente medida), pavana francesa o
passamezzo italiano (lento) y gallarda francesa o saltarello italiano, etc. este emparejamiento de
danzas ser el germen y prototipo de la suite barroca (serie de danzas). Se escriban para toda
clase de instrumentos y agrupaciones.
VARIACIN: tambin llamada diferencias en Espaa, divisiones en Inglaterra o
folas en Italia, se estructura en esta poca. Se basa sobre una meloda popular que, repetida
varias veces, es presentada diferentemente en cada una de las repeticiones, modificando su
tonalidad, ritmo, armona, intervlica, etc. De esta forma derivarn otras que encontrarn su
pleno apogeo en la poca del barroco: el bajo obstinado, la pasacaglia, la chacona, etc.
TOCCATA y PRELUDIO: de estructura bastante libre eran como improvisaciones
ejecutadas antes de un motete orgnico o fuga, en donde alternaban pasajes de estilo polifnico
con pasajes de acordes llenos y verticales. El intrprete demuestra en estas piezas tanto sus
habilidades como las posibilidades del instrumento.
El TIENTO espaol es una pieza destinada a tantear el teclado antes de abordar otras
piezas ms serias. Es un intermedio entre el ricercare y el simple preludio.
FANTASAS: escritas para lad y diversos instrumentos de tecla, carecen de forma
fija y tienen una textura polifnica e imitativa menos rigurosa que el ricercare.
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