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ISBN: 978-85-99680-05-6
REFERNCIA:
SILVA, Edson Ribeiro da. A ficcionalidade no
romance histrico machadiano. In: CELLI
COLQUIO DE ESTUDOS LINGUSTICOS E
LITERRIOS. 3, 2007, Maring. Anais... Maring,
2009, p. 283-289.
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mo: Ouviu umas palavras soltas, Deodoro, batalhes, campo, ministrio etc. Algumas
ditas em tom alto, vinham acaso para ele, a ver se lhe espertavam a curiosidade, e se
obtinham mais uma orelha s notcias. (ASSIS, 1990, p. 88) O Conselheiro no
presencia os fatos histricos, e sabe deles de um modo ainda impreciso. Essa impreciso
tambm provocada pelo distanciamento no tempo: No juro que assim fosse, porque
o dia vai longe, e as pessoas no eram conhecidas. (Idem, ibidem)
A historicidade, portanto, no um dado que se manifesta apenas ou sobretudo
pela trama atrelada a fatos histricos. Aqui, preciso que se retomem as noes de
Hmburger a respeito do modo como a primeira pessoa quer parecer relato histrico:
Tambm o eu da narrao em primeira pessoa no quer ser um eu
lrico, mas histrico, razo por que no assume as formas do
enunciado lrico. Narra a vivncia pessoal, mas no com a tendncia
de reproduzi-la como uma verdade apenas subjetiva, como seu campo
de experincia no sentido expressivo deste fenmeno, mas visa, como
todo eu histrico, verdade objetiva do narrado. (HMBURGER,
1996, p. 224)
a busca por uma verdade objetiva que faz com que Esa e Jac se entremeie
de referncias a fatos histricos. O narrador de tal romance no quer que o narrado seja
apenas o relato de uma experincia pessoal, que ele testemunhou. preciso que o
carter de fingimento assuma o teor de documento histrico. Os fatos histricos no
acontecem porque o narrador os narra, atravs da distncia no tempo, como uma
narrativa paralela intriga principal. Os fatos histricos se do enquanto o narradortestemunha anda pelas ruas, vindo da casa dos protagonistas. A Histria acontece
enquanto esse narrador cogita sobre os conflitos que tem testemunhado.
H, portanto, a historicidade do narrado; da mesma forma, a historicidade como
recurso que intensifica o fingimento. A perspectiva adotada a do narrador que
testemunha os fatos narrados, histricos ou inventados. Algo que se intensifica tambm
na obra seguinte, Memorial de Aires, quando Machado de Assis escreve um falso
prlogo, assinado com seu nome verdadeiro. No existe, fora da obra, um Conselheiro
Aires, que escreveu um dirio e um relato. Mas Machado diz que existiu e que este o
verdadeiro autor da obra.
4 - Narrador-testemunha: Ficcionalidade ou Fingimento?
Finalmente, preciso refletir sobre a possibilidade de adequao das teorias de
Hmburger ao romance Esa e Jac. Afinal, para a terica alem nenhum fingimento,
por mais em evidncia que se encontre, pode alterar esta narrao em primeira pessoa,
torn-la fico. (HMBURGER, 1996, p. 227) O que seria uma forma de se condenar
o romance de Machado condio de fingimento evidente, mas nunca de fico.
Isso se deveria ao fato de que, para tal autora, essa obra seria um enunciado de
realidade autntico. Haveria a inteno de passar por real, o que no ocorreria no
enunciado fictcio. Outra vez, est-se diante do problema de o enunciado fictcio
ostentar a sua irrealidade, enquanto a primeira pessoa fingiria ser real. Parece simples.
No entanto, talvez seja esquemtico demais entender essa restrio ao carter fictcio da
narrao em primeira pessoa.
Basta que se pense em uma obra que adote a terceira pessoa, e que, alm disso,
assuma a sua ficcionalidade. Essa obra poderia ser Orlando, de Virginia Woolf. Nela, a
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