Theodor Schwenk

el CAOS

SENSIBLE
c r e a c i n de las formas
por los m o v i m i e n t o s del agua y el aire

Theodor Schwenk

E L CAOS SENSIBLE
Creacin de las formas
por los movimientos del agua y del aire

EDITORIAL ANTR_P_SDFI_A

<5

SUMARIO
Prefacio a la primera edicin francesa del comandante Cousteau
Prlogo
Los movimientos esenciales del agua
Circuitos y superficies helicoidales
La ola
Gnesis del remolino
El remolino
Las cadenas rtmicas de remolinos
Remolinos en anillo
Lo inmvil nace del movimiento
El agua, rgano sensorial de la tierra
El agua como medidora del orden csmico
El agua como modeladora de la superficie terrestre
Tres cualidades esenciales del agua
El odo
El intestino
El corazn
Sabidura
fluyente
Sobre la esencia espiritual del agua
Agua y Aire
El agua en la envoltura area de la tierra
El aire
Corrientes areas sensibles
Sobre la esencia espiritual del aire
El verbo csmico creador
Apndice: Las formas de las corrientes en el arte
Bibliografa
Lista de fotografas
Apuntes sobre las fotografas

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Prefacio
a la primera edicin francesa
del comandante Cousteau
Desde el mgico instante en el que mis ojos se abrieron en el fondo
del mar, no he podido ver, pensar ni vivir como antes. Fue hace 26
aos; qu ocurri? Tantas cosas al mismo tiempo, que todava no he
terminado de analizarlas. M i cuerpo deslastrado flotaba en el espacio, el agua se apoderaba de mi piel, las formas de los seres marinos
eran puras hasta el impudor, el examen detenido de los gestos tomaba
un valor. De pronto, comprend que la pesantez era el pecado original
cometido el da en el que los primeros seres salieron del mar y que la
redencin no llegara ms que en el momento en el que regresramos
de nuevo al mar, como lo han hecho ya los mamferos marinos.
Cuando Tailliez y yo nos encontrbamos en medio de la ronda nupcial
de los grandes Caranx de plata en las islas de Cabo Verde, estbamos maravillados por la armona fluida del ballet: si cada pez adaptaba voluptuosamente la curva de sus flancos a las mnimas exigencias
del medio, el banco entero se organizaba en espiral como un torbellino. En el mar Rojo, a lo largo de los acantilados de coral, con Dumas,
he seguido a los grandes tiburones grises, admirablemente perfilados,
por supuesto, pero ante todo sensibles por todo su cuerpo al lquido
del que eran expresin. En Crcega, sobre la pendiente del talud, a
200 metros de profundidad, a travs de las ventanillas de mi platillo
sumergible, he visto largos perros de mar nadar veloces a ras del
suelo sin levantar la mnima nube de arena...

Y en Alborn, por encima de los bosques de laminarias gigantes, he

buceado de noche con Falco en el torrente de aguas atlnticas, que
se precipita a la velocidad de 3 nudos en el Mediterrneo. Nos dejbamos llevar a la deriva bajo el casco del Espadn con los proyectores y a nuestro alrededor, el mar vivo cantaba un himno al caos
sensible.
El inmenso caldo de cultivo rebosaba de racimos de huevos de larvas
transparentes, de pequeos crustceos apenas teidos, de largos cinturones de Venus que un gesto haca que se enrollasen a distancia, de
cpulas de cristal pulstiles que nuestros rayos luminosos transformaban en autnticas joyas. Pequeos toneles de agua organizada, los
Salpes, se aglutinaban en cadenas de 20 y 30 metros de largo, su
transparencia punteada de pequeas manchas anaranjadas en el corazn de cada individuo...
Toda esta variedad multiforme, era agua modelada por sus propias
leyes, que tomaba vida en sus caprichos, que intentaba tomar conciencia.
Este conjunto de recuerdos tiene para m un sentido nuevo, inspirado
por el notable libro de Theodor Schwenk que tengo el honor de presentarles.

PRLOGO
Durante estos ltimos siglos las relaciones del hombre con el elemento agua se han modificado completamente. Hoy en da nos
parece natural disponer, sin ningn esfuerzo, del agua requerida
para nuestras necesidades cotidianas. Pero no siempre ha sido
as. Antiguamente, a menudo no se poda obtener el agua ms que
con grandes esfuerzos. Por esto se ofreca un verdadero culto a
este elemento. Los hombres sentan en ella la presencia de ciertas
divinidades y se le acercaban con respeto. Las deidades acuticas han sido a menudo las primeras en aparecer en las Mitologas.
Paulatinamente se ha ido extinguiendo este sentimiento acerca del
contenido espiritual del agua. Hoy da se la considera como materia manimada o potencia energtica.
A l comienzo de la era en que la tcnica empez a desarrollarse
haba todava en el mundo personajes singulares que eran capaces
de vislumbrar en su conciencia este contenido espiritual de las aguas.
Hombres como Leonardo da Vinci, Goethe, Novalis y Hegel, podan an aproximarse a la verdadera esencia de las aguas. Da Vinci,
que fue ciertamente el primero en realizar experiencias sistemticas, en el sentido moderno, sobre la cinemtica de fluidos, observa
sin embargo el mundo maravilloso oculto en este elemento y percibe las relaciones entre las leyes del agua y la gnesis de los seres
vivos. En la poca de Goethe y de los Romnticos, los filsofos de
la naturaleza se interesaban todava por la esencia del agua, arquetipo de todos los lquidos y sustrato de formaciones orgnicas. Ellos
experimentaban lofluyentecomo lo universal, lo que todava no es
elemento inmvil, sino capaz de dejarse modelar desde afuera, como
lo indeterminado, pero a la vez determinable, como un caos sensible (fragmento de Novalis).

A medida que la humanidad iba descubriendo las leyes fsicas del

agua aplicndolas para beneficio de su tecnologa, la sabidura antigua sobre el alma y el espritu de este elemento, se va quedando en
el olvido. Desde entonces, no se tiene en cuenta la esencia de lo
que es el agua, sino nicamente su valor material. El hombre aprendi a utilizarla y a basar en ella toda una estructura tecnolgica. Ha
conseguido dominar su fuerza, es represada en pantanos artificiales
y conducida por enormes tubos como autntica energa fluyente
que har mover la pesada maquinaria de las turbinas. Hoy en da el
hombre la concibe como una fuerza fsica aplicable para obtener
unos resultados asombrosos. El pensamiento tcnico y econmico
se ha convertido en amenaza pues tiene como nica meta poner a
su servicio todos los dominios de la vida, para hacer uso de ellos y
slo en base a estas miras lo valoran y administran todo. Pero hoy
hay que poner en cuestin los resultados que parecan definitivos y
satisfactorios. La economa especul con ella. A l principio se la vio
susceptible de ser explotable. Se empezaron a desecar los terrenos
pantanosos para conseguir ms tierras de labranza, se talaron los
bosques, se encauzaron y enderezaron artificialmente los ros, se
acotaron las tierras. Se desnaturalizaron los paisajes. Hoy llegamos
a la conclusin de que de esta forma se han llegado a alterar y
daar muchas de las delicadas funciones vitales del organismo global de la naturaleza. Un pensamiento que no se interesa ms que
por la utilidad no puede percibir las grandes correspondencias vitales. Hoy es necesario que el ser humano aprenda de la naturaleza
misma las consecuencias fatales y antieconmicas que han tenido
su parcialidad y cortedad de miras; en todas partes se est produciendo un cambio de opinin y se est tomando conciencia de que
todos los procesos de la vida estn relacionados entre s. Se han
descubierto las desastrosas consecuencias ecolgicas que traen
consigo las modificaciones que se pueden efectuar en los procesos
circulatorios vitales de la naturaleza, as como que el agua es algo
ms que un simple medio energtico o de transporte.
El ser humano no slo ha perdido de vista la verdadera esencia del
agua, sino que est a punto de llegar a un grado irreversible en su
contaminacin. El que tantsimas fuentes estn secndose en toda
la tierra es un sntoma de este triste proceso y los esfuerzos tan
considerables que se estn haciendo para remediarlo nos dan una
idea de la seriedad de la situacin. Pero la accin reparadora slo
podr ser prctica y fecunda si a partir de la conciencia moderna se
redescubre la esencia del elemento acuoso, salvndola as del olvido en que cay.
Este libro que tienen ante ustedes pretende ayudar a verificar este
redescubrimiento. Trata, sobre todo, de mostrar el agua como re-

presentante de todo lo que fluye en la naturaleza tanto animada

como inanimada. Trata tambin sobre los movimientos del aire.
Ambos elementos, agua y aire, son equiparables tanto en su comportamiento como en su movimiento. Bajo determinadas condiciones, los movimientos del aire imitan a los del agua y viceversa. En
este sentido los especialistas les denominaron fluidos. Pero slo en
lo referente a su propia esencia nos podremos formar una idea tanto de sus diferencias como de sus analogas.
El autor describir primero fenmenos simples que cada uno puede
observar. Estos fenmenos que se producen en el agua y en el aire
pueden ser interpretados o al menos ste es nuestro deseo
como las letras de un escrito, como la lectura y el aprendizaje del
alfabeto de la naturaleza. Pero quien quiera quedarse en una visin
meramente fenomenolgica es mejor que renuncie a su lectura y a
la comprensin de su sentido, pues tan slo ver letras sueltas donde hay palabras y frases escritas.
El autor va a mostrar un camino que permita sobrepasar la
fenomenologa pura para llegar a leer. Ser una tarea ardua, en
la cual el lector tendr que profundizar con bastante atencin y paciencia para poder llegar a elaborar unas amplias perspectivas.
Cuando se observan libremente y sin ideas preconcebidas los movimientos de los fluidos sentimos que en nuestro pensamiento se realiza una metamorfosis: se hace cada vez ms apto para comprender
lo viviente. Esta metamorfosis en nuestro pensar es un paso decisivo que nos tenemos que decidir a dar en nuestros das.
Desde el punto de vista de nuestra metodologa, habra que aadir
que en este libro hemos elegido el trmino elemento por encerrar
mucho mayor contenido que el de estado de agregacin. La palabra
elemento expresa una fuerza activa, creadora de fenmenos, y que
se funda en una entidad real. Dado que aqu no trataremos de composiciones qumicas, sino del movimiento de los fluidos y de las formas que se originan a partir de dichos movimientos, el autor no ha
hecho, en general, ninguna diferencia, entre el agua tal como existe
en la naturaleza y los lquidos internos de los organismos. Los movimientos estudiados son esencialmente comunes a todos los lquidos
y veremos que son movimientos tpicos, independientes de toda diferenciacin qumica.
El presente trabajo est basado en observaciones cientficas, pero
tambin y sobre todo en la ciencia espiritual de Rudolf Steiner. ste,
en su inmensa obra, ha demostrado cmo se puede ampliar correctamente el pensamiento cientfico para acceder a las realidades de
lo viviente y a sus fundamentos espirituales.
No nos gustara emprender esta tentativa sin antes recordar con
gratitud todo lo que debemos a Rudolf Steiner. Por otra parte, un

trabajo como ste hubiera sido inconcebible, de no haber sido por el

intercambio vivo llevado a cabo con personas de diferentes medios.
El autor es consciente de todo lo que debe a este intercambio. Fueron muchos los que le asistieron a lo largo de los aos con su consejo y ayuda. Sera imposible citarlos a todos, pero el autor quiere
evocarles aqu y expresarles su reconocimiento. Agradece particularmente a Helga Brasch por su valiosa ayuda en la redaccin del
libro, a Walther Roggenkamp por su tan comprensiva contribucin
a la ilustracin del texto, a los editores, cuyo apoyo y ayuda permitieron la publicacin del libro.

Herrischried, Selva Negra

Verano 1961

Theodor Schwenk

Los movimientos esenciales del agua

Circuitos y superficies helicoidales

Dondequiera que se encuentre el agua, tendr siempre la tendencia a adoptar la forma esfrica. Envuelve el globo terrestre y
reviste a los objetos con una fina pelcula. Cuando cae en forma
de gotas, tiene la tendencia a adoptar la forma esfrica, cuando
se deposita en forma de roco en las noches estrelladas puede
transformar una pradera insignificante en un firmamento de brillantes esferas acuosas.
Cuando el agua est en movimiento tiene la tendencia a buscar
oquedades y niveles ms bajos que el suyo, obedeciendo as a la
fuerza gravitatoria terrestre. Es una ley terrestre la que la obliga
a derramarse y a correr, la que la priva de su forma esfrica
original y la incita a moverse de forma ms o menos rectilnea
hacia una meta concreta. De todas formas, el agua intentar
siempre adoptar la forma que le es propicia. Entre esta tendencia y la traccin de la gravedad, tiene el agua mltiples posibilidades de llegar a alcanzar un equilibrio rtmico. Este juego de
movimientos con su esplendorosa creacin de formas es de lo
que vamos a ocuparnos en los siguientes captulos.
Una esfera es un todo; de la misma manera, el agua buscar
siempre la forma de constituir un todo orgnico que una todas las
partes unitarias de ella misma, reunndolas en circuitos. En un
circuito no podemos distinguir ni comienzo ni fin, todo en l est
ntimamente unido y en relaciones recprocas. El agua es el elemento de los circuitos por antonomasia. Si lesionamos los circuitos vivientes, alteramos una unidad y ponemos en movimiento una
cadena lineal de causas y efectos que obedecen a leyes inorgnicas.
Entre los circuitos acuticos ms conocidos tenemos que citar el
ciclo de sus agregados o estados fsicos. Asciende en forma de
vapor procedente de los ocanos, mares y ros, sumndose a las
grandes corrientes atmosfricas que circulan alrededor de la tierra. Cuando llega a reas fras, como al ascender por las laderas
de las montaas, se condensa en forma de nubes y posteriormente desciende en forma de roco, lluvia, nieve o granizo. Pero es tan
slo una pequea parte de las precipitaciones (algo ms de un
tercio) la que afluye a los arroyos y ros, los cuales la conducen al
mar. El resto se evapora nuevamente en la atmsfera y sigue su

camino por las grandes vas areas de bajas presiones u otros

sistemas de corrientes. As el agua realiza un ciclo, del estado
lquido al estado lquido pasando por el estado de vapor. Este ciclo
se reproduce unas 34 veces en un ao. Ya sea en las corrientes
marinas, o bien llevada por las grandes corrientes areas, o precipitndose nuevamente sobre la tierra, nos la encontramos siempre
fluyendo en el recorrido de sus pequeos o grandes sistemas circulatorios. A l llegar al seno del mar, parece como si hubiese alcanzando su mayor objetivo. Pero no se detendr ah. Ser arrastrada y transportada por las grandes corrientes marinas por las
que seguir circulando, ya sea en la superficie o en las profundidades, las cuales estn surcadas por gigantescos sistemas circulatorios. Nos podemos hacer una idea aproximada de la dimensin
de stos, si pensamos que los ocanos ocupan el 71 por 100 de la
superficie del planeta. Con 4C el agua alcanza su mayor densidad (esta proporcin se modifica un poco cuando se trata del agua
salada). A l llegar a este punto el agua tiende a hundirse, mientras
que la que se encuentra algo ms caliente en los niveles ms profundos tiende a ascender a la superficie. Estas masas fras ruedan sobre el fondo de los mares y avanzan desde los polos en la
direccin de las lejanas zonas ecuatoriales, para regresar de nuevo hacia los polos. Los mares, los lagos y los ros tienen tambin
sus movimientos cclicos especficos, como pronto veremos. El
mundo de las plantas toma parte, en gran medida, en el ciclo del
agua. Las plantas estn compuestas predominantemente de agua.
Un inmenso ro de agua transpirada por sus estomas asciende de
praderas, campos y bosques. Una hectrea de bosque puede transpirar a la atmsfera en un da de verano hasta 40.000 litros de
agua. Es as como el mundo de ios vegetales participa directamente en los grandes procesos del organismo terrestre. Constituye una fraccin considerable del camino que el agua recorre sobre el globo terrestre. Por esto no podemos hablar de sistemas
circulatorios autnomos en cada planta. Su corriente de savia no
es sino una parte de un sistema circulatorio del que ella misma
forma parte y que contina por un lado en la atmsfera y por otro
en la tierra. Las plantas son autnticos sistemas capilares, a travs de los cuales el agua verdadera sangre de la tierra circula y efecta intercambios con la atmsfera. Podemos decir que
tierra, atmsfera y mundo vegetal forman reunidos un vasto organismo en el que el agua circula como si se tratase de sangre
vivificante.
Este ciclo que acabamos de describir aqu, inmensamente ampliado, es el mismo sistema circulatorio que los anmales y el hombre
portan dentro de s. Lo que para los vegetales sobre la tierra cons-

tituye un inmenso sistema circulatorio, lo llevan los animales y el

hombre encerrado en un pequeo espacio y lo mueven las mismas
leyes y ritmos que hacen circular el agua fuera, en el seno de la
naturaleza. A l igual que en el hombre, en cuyo organismo interno
nos encontramos con multitud de subsistemas circulatorios con
funciones especficas pero sin disociarse de la funcin global del
organismo, nos encontramos la Naturaleza entera atravesada con
todos estos tipos de subsistemas, unos ms grandes, otros ms
pequeos, pero estrechamente relacionados entre s. Cada uno
desempea un determinado cometido. Cada lago en buen estado,
cada pantano, constituyen una unidad viviente de funciones, al
mismo tiempo que un rgano del paisaje en el que se encuentran y
ste a su vez integrado como miembro de un organismo an mayor.
Cuando consideramos tales hechos, percibimos que el agua se halla
presente en todas partes sobre la tierra, desempeando numerosas funciones. Comprendemos que ella no es nicamente un cuerpo dotado de pesantez, sino un medio interrelacionador increblemente activo sobre el que se fundamentan todos los procesos creadores de la vida. Despus de estos elementos conocidos por todos, vamos a abordar una tarea algo ms ardua: dar a conocer
aquellas particularidades del agua que han permanecido ignoradas hasta hoy por la mayora.

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Contemplemos el discurrir de un riachuelo y fijmonos en su forma de oscilar, veremos cmo serpentea su cauce por los valles.
Nunca le veremos avanzar en lnea recta. Encontraramos la razn de ser de estos meandros en la misma esencialidad del agua?
Qu es lo que incita al agua a formar estas curiosas curvas y
bucles? En este caso sus esfuerzos por encerrarse en un crculo
resultan infructuosos, pues de ninguna manera podra el agua fluir
de nuevo valle arriba en direccin al punto de partida. Ya desde su
nacimiento, sus movimientos circulares se vern influenciados por
el empuje gravitatorio del plano inclinado de las montaas que
arrastran el agua hacia los valles, oscilando de un lado a otro. El
ritmo de un meandro es especfico del curso del agua que lo describe. Un cauce ancho dar origen a oscilaciones amplias, mientras que uno estrecho oscilar ms rpido y originar meandros
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mas pequeos, apenas perceptibles.

' La palabra meandro es el nombre de un ro de Asia Menor que describe bellos y

rtmicos bucles.

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naturaleza siempre
intenta formar meandros.

En el cauce de un rio no slo nos encontramos

con la corriente que se dirige valle abajo, sino
tambin con corrientes transversales que
describen bucles.

Las corrientes transversales secundarias en

un segmento del ro presentan intensidades
diferentes: intensas en el lado de menor
pendiente, se hacen ms dbiles en la orilla
de mxima pendiente del meandro siguiente.

16

Siempre el ro y el paisaje acompaante se acoplan armoniosamente y la vegetacin los entreteje y vincula en un todo viviente. En un
ro cuyo curso ha sido rectificado suceder lo contrario, se comportar como un ser rido y sin vida. Corresponde a la imagen del
paisaje interior de un alma humana que no es capaz ya de vibrar
con los ritmos naturales.
El flujo sinusoidal de un ro natural est animado por todo un juego
de corrientes sutiles. Estas dan origen a una multiplicidad de movimientos internos que estn estrechamente ligados a la vida y al ritmo del curso del agua. A la corriente que se dirige valle abajo se le
adiciona otra giratoria. Se puede observar en la ilustracin del corte
transversal del ro. Por lo tanto, a pesar de la impresin que provoca
a la observacin superficial, el agua de un ro no fluye nicamente
en una direccin, sino que gira al mismo tiempo alrededor del eje del
curso del ro.
El sentido de la rotacin se explica de la siguiente manera: el agua
de la superficie pasa del lado interior de la curva hacia el lado
exterion> (llamamos interior al segmento cncavo del cauce y
exterior al segmento convexo). Ah el agua desciende
oblicuamente hacia el fondo y retorna de nuevo a lo largo del cauce
hacia la orilla interior, remontando seguidamente a la superficie. La
resultante de la corriente rectilnea ms el movimiento giratorio, es
una helicoide. Contemplando ms atentamente, nos encontramos
siempre dos hlices yuxtapuestas a lo largo de la corriente, lo que
vemos en el esquema adyacente.
Fijmonos atentamente en un punto de la corriente situado en la
proximidad de la orilla de la concavidad de un meandro. Veremos
en la superficie cmo el agua fluye hacia la orilla exterior. A l mismo
tiempo otras corrientes giratorias ascienden hacia la superficie, de
tal manera que en unrohay una diversidad de superficies helicoidales
pasando por abajo y por encima unas de otras, lo que significa un
constante fluir en mltiples direcciones. Nos formaremos una imagen ms exacta de este movimiento si lo comparamos con un cabo
integrado por varios hilos, con la diferencia, claro est, de que el
agua est en movimiento continuo, en cambio incesante, adems de
que cada hilo est constantemente recorrido de nueva agua. Sin
embargo esta imagen de los hilos no representa el movimiento espiral en s. Slo en este contexto podemos hablar de hilos de agua.
En la realidad son autnticas superficies, planos en espiral que se
desarrollan en el espacio deslizndose los unos sobre los otros.

Los dos torbellinos secundarios, sumados al

flujo valle abajo, dan origen a un movimiento
en forma de espiral (Mller).

Esto se puede observar de forma ms exacta en el vapor de una

taza de t o en el humo de un cigarro que asciende en forma de
velos en espiral.
Estas corrientes provocan tambin una fuerte erosin en las orillas.
sta ser ms intensa en las orillas exteriores que en las interiores
de los meandros. Estas ltimas presentan contrariamente una tendencia a la formacin de depsitos. Los materiales extrados de las
orillas exteriores fluirn en el seno de las corrientes helicoidales ro
abajo hacia las pendientes interiores, donde se irn depositando. A
causa de estos fenmenos, la orilla exterior del ro comienza a avanzar. La amplitud de la curva se va reforzando. El crculo del meandro se vuelve cada vez ms pronunciado. Un da, como consecuencia de una crecida, el crculo se cierra. Desde entonces el agua
dejar de circular por dicho meandro, originndose las llamadas
aguas muertas.

Debido a la erosin que tiene lugar en las

orillas, los meandros se van pronunciando
cada vez ms, hasta que a causa de una
crecida llegan a cerrarse, originando las
aguas muertas (segn V, Biilow).

17

Aguas muertas del Mississippi (segn Peschel).

Investigaciones realizadas en aguas canalizadas del curso inferior

del Rhin han demostrado, hace ya decenios, que lo natural en el
curso del agua es la tendencia a la formacin de sinuosidades y de
meandros. Incluso cuando fluye entre riberas que han sido rectificadas, la corriente usar sus ltimas fuerzas para llevar a cabo esta
forma de movimiento. Los muros ms slidos de los canales no
pueden hacer frente a la persistencia de esta voluntad del agua y,
all donde ofrezcan la mnima resistencia, cedern y se abrirn. El
ro intentar por todos los medios transformar este trayecto recto,
antinatural e impuesto, en otro sinuoso ms adecuado. De este modo
se alargar su recorrido y disminuir la velocidad de la corriente, no
erosionndose demasiado el lecho, ni siendo absorbidas las reservas subterrneas del agua.
Cuando estudiamos el flujo del agua por el interior de tuberas
rectilneas <le seccin triangular o poligonal, nos vemos tentados a
creer que el agua fluye en lnea recta. Sin embargo esto no sucede
as. Incluso en este caso se forman torbellinos en su interior, anlogos a aquellos que observamos en los ros. Pequeos remolinos secundarios crean, juntamente con el movimiento longitudinal principal, superficies helicoidales en movimiento.
Puede llegar a suceder que dos remolinos vecinos entren en contacto, el uno entra en el espacio del otro y viceversa, lo que dar
origen a una oscilacin interesante de la misma naturaleza que un
meandro.

Incluso aunque no haya orillas que limiten y contengan la corriente,

sta obedecer a la ley rtmica de los meandros. Esto lo podemos
observar por ejemplo en el ocano, en el que grandes sistemas de
corrientes, como el Gulf Stream, fluyen por entre medio de sus
aguas. La corriente del golfo tiene su punto de partida en el Golfo
de Mjico y atraviesa el Atlntico describiendo grandes bucles hasta la Europa Septentrional. Es un gigantesco ro de agua caliente en
el seno de aguas ms fras; l se ha construido, por as decirlo, sus
propias riberas de agua fra'.

En el ocano A tlntico la corriente clida del

Golfo describe, en medio de las aguas fras,
grandes meandros que se desplazan con el
tiempo.

Por lo tanto un solo y mismo principio se verifica en todas las aguas

corrientes, sea cual fuese su dimensin; desde el simple arroyuelo
con sus pequeas sinuosidades, pasando por los ros de los tamaos
ms variados, hasta las grandes corrientes ocenicas a escala
planetaria, este principio es inherente a todas las aguas en movimiento y tiende a realizarse independientemente del medio que le
rodee. ste puede ser la dura roca de las montaas, el hielo del
glaciar con sus fuentes, guijarros, cantos rodados o aluviones, etc.,
o bien incluso las murallas de agua caliente o ms fra.
Bien sea en un medio orgnico o incluso areo, el fluido trabaja
segn una ley idntica, como veremos ms tarde. Nos encontramos
aqu ante una ley que se manifiesta siempre bajo las condiciones
fsicas ms diversas y que no ser influenciada por ellas. Pero la
corriente del Golfo no es nicamente un ejemplo de este principio,
sino que ilustra otro caso que ahora trataremos.

La rotacin de Ja tierra no se queda, desde luego, libre de la influencia del desplazamiento de estas enormes masas de agua. Dado el carcter complejo de esta influencia,
no la expondremos aqu.

19

La posicin de los meandros de la corriente del Golfo oscila en el

transcurso del tiempo; no basta con decir que estn rtmicamente
dispuestos en el espacio, sino que lo estn tambin en el tiempo.
Los bucles descritos por esta corriente se desplazan. Esto mismo
puede ser observado a escala ms pequea en todo riachuelo. Se
trata de un modo de expresin especfico del agua: sta va trazando
su camino en el medio ambiente segn un ritmo espacial que est
subordinado al flujo del tiempo, que va modificando paulatinamente la disposicin de sus meandros. En este caso, la relacin
entre el agua y el tiempo es patente y es necesario que nos esforcemos en volver a reconocerla para poder llegar a comprender la
naturaleza profunda del agua y al mismo tiempo los movimientos
orgnicos, es decir, la vida misma. All donde algo lquido se mueva
suceder de forma rtmica. El devenir de la Naturaleza est animado por innumerables ritmos. No se trata nicamente de las mareas
y de las corrientes marinas, que son ritmos en el tiempo; un lago, un
estanque, un pozo con sus aguas subterrneas, todos ellos poseen
en sus oscilaciones un tipo de flujo y de reflujo.
El transcurso del da o incluso perodos ms largos son la base en la
que se apoyan los ritmos de una corriente natural, As hay pocas
en las cuales los ros excavan en la profundidad de su cauce y otras
en las que se ensanchan ms sus mrgenes. Este fenmeno es bien
conocido por los leadores que transportan los troncos flotando ro
abajo. Algunas veces el ro lleva los troncos a las orillas y otras
permanecen bien en el centro de la corriente. Resumiendo brevemente: hemos expuesto que el agua tiende a adoptar de por s la
forma esfrica; all donde abandona la forma que le es propia,
intentar compensar esta prdida mediante la circulacin. La resultante de la relacin de la forma propia con la gravedad dar origen a movimientos en forma de superficies curvas que se deslizarn las unas sobre las otras, de lo que resultarn formaciones
sinuosas entrelazadas. Estos ritmos espaciales se subordinan a los
ritmos temporales que son menos amplios, pero a menudo estrictamente determinados.
Para concretar algo ms las consideraciones precedentes, vamos a
mostrar algunos ejemplos del reino de los seres vivos. Todo ser
viviente cuando realiza s forma visible especfica a partir de su
tipo o idea pasa obligatoriamente por una fase lquida. Algunos
de estos organismos se encuentran muy prximos a este estado
acuoso, es decir, poco solidificados, otros se condensan y se amoldan ms o menos a las leyes de lo slido. Pero hay algo que es
comn a todos: su paso por el estado lquido deja en ellos huellas
reconocibles en su estructura adulta. De aqu la pregunta: estn
las leyes del agua ligadas a los organismos y a sus formas? o, sera

el agua la que con su ductilidad extrema se somete a s misma a los

principios formadores que la dominan, a fuerzas formativas, a ideas
creadoras de las cuales ella no sera sino su expresin visible? Esto
significara que el agua es el cuerpo de un mundo de fuerzas
superior a ella que puede intervenir por medio de ella en el terreno
de lo material, desempeando un papel de mediador en la formacin de los organismos. Ms adelante volveremos a ocuparnos de
esta pregunta tan importante, que ir siendo respondida, o al menos
parcialmente, a lo lareo de esta obra.

Numerosos animales acuticos unicelulares

han condensado en su forma corporal el
movimiento-tipo delflujo.As, su locomocin
se efecta la mayora de las veces en forma de
espiral.

Los Infusorios son seres vivos an poco condensados que apenas

se distinguen de su medio acutico. Muchos de ellos muestran cmo
la forma globular y la tendencia locomotriz dan origen a una estructura helicoidal que facilita la propulsin.
Los movimientos de las aletas de los peces son enteramente obra
del agua: son como velos de agua ondulante solidificados. Son formas de agua en movimiento encarnadas en lo orgnico y por tanto
hechas visibles. Un solo y mismo principio formador se expresa a
travs de la arquitectura del organismo, su funcin y el medio ambiente. Los tres confluyen en el movimiento (foto 15).

21

Hasta en la estructura sutil de las lmelas

branquiales, el Espirgrqfo presenta
superficies en espiral (segn Ludwig).

El esquema adjunto, que muestra una lmela branquial del

Espirgrafo, habla por s solo. El Espirgrafo es un gusano tubular
que vive en el Mediterrneo y que despliega en el agua marina sus
tentculos sinusoidales. En caso de ser agitado o excitado, los retira
e introduce inmediatamente en el interior de su tbulo, cuyo tracto
presenta la forma de tubo de tornillo. Las lmelas branquiales de
este animal presentan el mismo principio espiral completamente
materializado.
No son tan slo los animales nadadores, sino tambin los organismos baados en el lquido, los que presentan, ms o menos ntida,
esta tendencia. Hemos visto cmo en el caso de la corriente del
Golfo, dos lquidos diferentes, a saber, el agua caliente y el agua
fra, pueden deslizarse durante mucho tiempo la una contra la otra
sin apenas mezclarse. De la misma manera, un ro limpio y otro
sucio en su confluencia mantienen durante un tiempo su respectiva autonoma en el seno de la corriente comn; su superficie divisoria se distingue de forma notoria. Nos volvemos a encontrar
con el mismo fenmeno en el corazn, all donde confluyen las
sangres arterial y venosa: entre ambas se forma un tabique lquido. En el curso de la evolucin en la escala animal este tabique se
ha ido realizando de forma cada vez ms material. No es acaso
la sangre del hombre y de los animales un sistema de clulas en
suspensin en un lquido? Nos reencontramos aqu, por lo tanto,
con los fenmenos fundamentales del lquido en movimiento. El
pez denominado Protptero constituye un ejemplo en el que el
tabique cardaco transversal, que separa las dos clases de sangre,
tiene una forma espiral muy significativa. Tal como resulta del
ejemplo de la corriente del Golfo, los lquidos son separados desde
el principio en la corriente comn. Este proceso puede ser explicado en el esquema adyacente que representa un tubo acodado o
un ancho vaso sanguneo.

En el tabique transversal del corazn del pez

Protptero, las dos corrientes sanguneas que
entran en contacto han dado origen a una
lmina helicoidal.

Corrientes secundarias en un tubo acodado,

o en un vaso sanguneo ancho.

t
22

Obedeciendo a la fuerza centrfuga, el agua corriente o la sangre

hacen presin sobre la pared interna de la tubera. De esto resulta
que en la zona central las dos corrientes se rocen a lo largo de
una superficie. Si en ese lugar introducimos un tabique, no ocurrir
modificacin esencial alguna en el movimiento del lquido .
1

Podemos observar cmo se crea una autntica superficie libre de

compromiso alguno, sobre la cual podra desarrollarse y hacerse
patente un tejido que nicamente se limitara a hacer visible algo
que ya estaba all previamente creado por el movimiento. El esquema adjunto nos muestra claramente el proceso que ocurre en el
tubo acodado. Las superficies divisorias alineadas, antes verticales,
se van retorciendo hasta la horizontal en la salida. S cubrimos la
pared interior de una tubera con un barniz plstico, aparecer despus, como grabada o dibujada sobre su superficie, la trayectoria
del agua corriente. El dibujo adyacente nos muestra estos trazos.
Teniendo en cuenta el hecho de que estos trazos se encuentran
sobre una pared cilindrica, no podemos explicar su curvatura en dos
direcciones. Pero, puesto que las fuerzas del agua corriente originan formas helicoidales, un tubo elstico se torcer en espiral debido a esa accin, y con l su tabique transversal. En este ltimo la
sustancia viviente se podr insertar y la hace as visible. Que tales
fuerzas de torsin existan realmente en los tubos elsticos llenos de
agua corriente se puede comprobar mediante una experiencia fcil
de realizar con una manguera para regar jardines. Cuando se deja
suelta se pone a oscilar fuertemente describiendo lneas serpentinas y es imposible de controlar a no ser que se cierre el grifo. Aqu
naturalmente las fuerzas son ms poderosas que en la corriente
sangunea. Debemos renunciar a analizar ahora ms a fondo este
fenmeno pues lo que aqu ms nos interesa son las formas que se
crean en los lquidos. Digamos an que una gnesis orgnica tan
importante como sta del tabique transversal del corazn puede ser
comprendida a partir de los movimientos del lquido, sin que se haga
necesario el tener que recurrir a explicaciones preconcebidas, como
tan a menudo hacemos.

La pared interna de un tubo acodado ha sido

impregnada de un material blando sobre el
cual aparecen grabados los movimientos de la
corriente (segn Hinderks).

Contrariamente a lo que aqu acabamos de exponer, en los conductos estrechos de

agua el flujo ser siempre laminar, es decir que el agua fluye siempre en estratos
paralelos, sin corrientes secundarias ni tprbefHtys.

23

El Protptero reproduce esta tendencia formativa en su intestino. A

lo largo de la pared interior del tubo intestinal se halla un pliegue
espiral bien diferenciado que permite reconocer de nuevo aqu las
leyes de las corrientes liquidas. No est sometido a estas leyes el
contenido del intestino?
En el intestino del pez Protptero hay un pliegue espiral (segn Newton Parker).

Recordamos que el agua tiene el deseo de adoptar la forma esfrica y de reproducir de esa manera la forma del cosmos. Pero si
interviene entonces una fuerza tal como la gravedad que la obliga a
seguir un camino rectilneo aparece como resultante una torsin en
espiral.
Antes de su nacimiento se halla el nio en una envoltura lquida
protectora. No ha entrado an definitivamente en el campo de fuerzas terrestres. Se encuentra como acostado en el interior de una
esfera y es todo l casi enteramente lquido o por lo menos en los
primeros estadios de la vida embrionaria. Su forma, antes lquida, se
va densificando progresivamente. En cuanto entra en el mbito terrestre abandona el espacio curvo del agua y entra en relacin con
las fuerzas rectilneas. En la medida en la que se va entregando a
sus influencias- su cuerpo se ir solidificando, lo cual es una condicin indispensable para poder alcanzar la posicin vertical y la marcha. Volveremos a encontrar los trazos de sus orgenes en el mundo
esfrico de las aguas, es decir, en el cosmos; entre otras, en la
forma de crecimiento de sus miembros. Observamos tambin las
huellas de los compromisos que han intervenido entre la tendencia
inicial cuna y las fuerzas rectilneas de la tierra. Las formas arqueadas y ms o menos espirales de los msculos y de los huesos
son tambin unrecuerdodel medio acuoso as como la huella de los
esfuerzos realizados para dominar el estado slido. (Los mismos
principios formadores en huesos y msculos son vlidos tanto para
el hombre como para los animales superiores.)
Hemos visto al agua corriente describiendo superficies sinusoidales.
Nos podemos hacer una imagen ms correcta derramando el agua
de un recipiente en capas anchas. stas se curvan al derramarse
bajo el borde del recipiente. ste es un fenmeno que reviste una
gran belleza en las fuentes en las que el agua fluye de cubeta en
cubeta.

La superficie en espiral se encuentra hasta en

la estructura de numerosos huesos: hmero
humano.

24

A menudo podemos distinguir arcos semejantes en las formas de

los msculos. Sobre todo los de las extremidades, que estn atravesados por todo un sistema de corrientes en las cuales se basa dicha
forma esencialmente. Vasos y msculos expresan, por lo tanto, la
misma cosa. Pero este movimiento penetra por mediacin de los
tendones hasta el hueso mismo. El hueso es un verdadero monumento de piedra que conmemora el flujo al cual debe su origen.
Gracias a un mtodo especial que debemos a Berminghoff podemos poner en evidencia la estructura de lneas de corriente en la
sustancia sea. Despus de haber descalcificado el hueso hacemos
una multitud de pequeos agujeros redondos con una lezna fina en
la superficie. A continuacin los rellenamos de lquido coloreado.
Con el paso del tiempo vemos que estos pequeos agujeros, redondeados al principio, se van alargando poco a poco y nos indican las
lneas de tensin en la sustancia sea. Prolongando y uniendo estas
fisuras artificiales llegamos a hacer visibles los sistemas de flujo
del hueso que sin realizar este artificio permaneceran ocultos.
Benninghoff ha estudiado con este mtodo numerosos huesos. El
esquema presentado a continuacin puede servir para hacernos una
idea al respecto. Vemos cmo los sistemas de corrientes se prolongan hasta el interior del hueso mismo donde se engendra la estructura trabecular del tejido esponjoso, insertndose entonces en la

Musculatura del hombro y del pecho

humanos.

La superficie de muchos huesos conserva

todava las estrias que forman los motivos en
espiral que nos recuerdan al agua corriente y
turbulenta. Omplato del hombre (segn
Benninghoff).

25

Las estrias en la superficie de un hueso se prolongan al interior de la sustancia

esponjosa en las lmelas (segn Wolff).

esttica y la dinmica de la posicin vertical y de la marcha. As se

completa un crculo, pues la esttica y la dinmica de los miembros
dependen de la traccin ejercida sobre ellas por los msculos. Detrs de ellos se encuentra la voluntad invisible del ser humano. Antes de que algn movimiento sea perceptible, ella enva un flujo de
sangre al msculo a mover.
As, por lo tanto, las formas fijadas de los vasos, msculos, ligamentos, tendones y huesos revelan un mismo y nico movimiento fluido
que condujo a estos rganos a una progresiva solidificacin, manteniendo bien reconocibles las huellas de la corriente helicoidal. En
cuanto a los movimientos de los miembros humanos con su extraordinaria riqueza de posibilidades, no parece como si elevasen a un
nivel superior la ley de los movimientos lquidos?
De todas formas conviene que recordemos que ninguna formacin
orgnica puede ser un simple efecto de la accin fsica de las corrientes. Todo aquello que vive manifiesta un ser, una entelequia, la
cual obra igualmente en las corrientes fsicas.

La ola

En ros, torrentes, lagos y mares podemos observar un juego muy

diverso de movimientos. La forma de movimiento que se repite continuamente y que es ms caracterstica a la vista es la ola. Podemos
verla en cada arroyuelo, en cada ro en el que el agua fluye sobre
piedras, la vemos aparecer cada vez que el curso de agua encuentra un poste o las pilastras de los puentes, etc. Quin de nosotros
no ha observado alguna vez este fluir incesante? El cuadro es siempre el mismo, a pesar de que el agua que pasa ante nuestros ojos
sea siempre nueva. Aqu, una roca la divide y, habindola sobrepasado, vuelve a reunirse, oscilando a la derecha y a la izquierda,
dando origen a torbellinos. All, la vemos saltar por encima de una
piedra y continuar despus su ruta en forma de ondulaciones. Pero
se desplazan estas olas? Observando detenidamente, podemos
constatar que son siempre las mismas olas las que permanecen detrs de la misma piedra: el agua corriente atraviesa continuamente
su forma, pero esta ltima permanece inalterada. Podramos creer
que esto est en contradiccin con la idea que habitualmente se
tiene de las olas. Normalmente las vemos progresar sobre una superficie tranquila, ya sea que un guijarro caiga en el agua durmiente
provocando olas circulares que van hacindose cada vez ms grandes, o que encontrndonos a bordo de un barco las sintamos pasar
bajo el casco mecindonos, o en el suave oscilar de un madero
sobre las olas del mar, sin desplazarse notablemente. Si dejamos un
pequeo objeto flotante en un ro a merced de la corriente, lo veremos desplazarse comente abajo hasta el lugar en el que las olas son
originadas por la presencia de una piedra. En lo referente a los
movimientos del agua hay por lo tanto dos tipos bien diferentes de
olas:
En el ro: la forma de la ola permanece inmvil en el sitio, pero agua
siempre nueva fluye a travs de esta forma.
En el lago: la forma de la ola se desplaza sobre la superficie, el
agua, en cambio, permanece inmvil en el mismo sitio.
Para ambos tipos de olas el agua revela su sensibilidad extrema a
las impresiones exteriores, A la ms pequea excitacin causada
por una piedra del ro o por una ligera brisa que acaricia la superficie del laeo. el agua responde con un movimiento pendular. Todo

ritmo es el resultado de dos factores: 1) el agua, 2) la fuerza exterior que acta sobre ella. La ola es el resultado de una composicin
de fuerzas, por ejemplo, entre el agua y el viento; surgir en su
punto de encuentro. Aqu el agua se comporta un poco como un
rgano sensorial: percibe el mnimo roce o choque y origina enseguida, entre los dos antagonistas, un equilibrio mvil, rtmico.
En los dos tipos de olas aquellas que atraviesa la corriente y aquellas que avanzan puede llegar a suceder que diferentes cadenas
de olas se interfieran y superpongan. En la foto 3 vemos cmo sobre las olas principales (provocadas por piedras dispuestas al azar
en las orillas de un ro) aparecen otras olas ms pequeas, las olas
capilares debidas a la tensin superficial del agua. Cuando cadenas de olas procedentes de diferentes direcciones se encuentran,
aparecen siempre semejantes interferencias. Vemos aparecer entonces motivos, estructuras regulares, esto en los dos tipos de olas.
La foto 6 muestra ejemplos de olas capilares engendradas por minsculas ramitas en un arroyo natural. En este caso las olas se
quedan atrapadas en ese sitio y sern atravesadas por agua siempre nueva. Observen, en esta foto, los motivos que se forman en los
lugares donde se entrecruzan los trenes de olas. (Ver las lminas al
final del volumen.)
Entre las olas del segundo tipo se producen tambin interferencias.
En las inmensidades de alta mar, cuando se levantan vientos suficientemente fuertes, se pueden originar poderosas montaas de agua
de formas casi piramidales. En los promontorios terrestres que se
adentran en el mar. donde se encuentran olas procedentes de muchas direcciones, pueden ser observadas a menudo. A veces, y debido a la enorme potencia concentrada en ellas, pueden constituir
un serio peligro para la navegacin.
La superposicin de numerosos sistemas de olas, las unas ms grandes, las otras ms pequeas, es un fenmeno natural importante.
Este muestra con evidencia que una sola y misma porcin del espacio puede ser ocupada por varios movimientos diferentes. En el
dominio de los cuerpos slidos no puede nunca ocurrir una
interpenetracin: all donde haya un cuerpo no puede haber otro.
Pero particularmente en el agua los movimientos y los ritmos ms
variados pueden interpenetrarse. Dicho de otra manera, en un solo
lugar puede haber tan slo un cuerpo, pero existir un gran nmero
de movimientos cuyas formas y ritmos difieren. Este es un principio
fundamental y universal, gracias al cual se imprimen en el espacio
estructuras que lo diferencian y ordenan. Con ello el movimiento se
muestra independiente del espacio. Aparece en el espacio y juega
un papel ordenador. Todo movimiento posee una cierta velocidad.
Aquello que se expresa en la velocidad de un objeto es caracters-

tico de dicho objeto: un movimiento, dependiendo de si se desarrolla

rpida o lentamente, con pereza o energa, decisin o indecisin
tomar un carcter u otro. Esto es an ms neto cuando el movimiento es rtmico, pues la rtmica interna de los seres manifiesta
algo de su naturaleza esencial. Esto es igualmente vlido en lo que
concierne al agua: la velocidad, el tamao y el ritmo de las olas
caracterizan indiscutiblemente la naturaleza propia de cada estanque. Un marino experto sabe reconocer por el aspecto de las olas
su origen y su causa. Puede suceder, por ejemplo, que hacia la costa sudoeste de Inglaterra avancen grandes olas procedentes de una
tempestad desencadenada en el cono sudamericano. Estas olas fueron desencadenadas por los vientos agitados cerca de Amrica del
sur y alcanzaron las costas europeas. Olas de semejante tamao
nacen cuando un viento fuerte sopla durante bastante tiempo sobre
las vastas extensiones marinas (llamamos largo a la distancia entre
dos crestas sucesivas). Al nacer el huracn la superficie del agua
se va plegando y a continuacin se van originando olas de un tamao cada vez ms considerable. Entretanto, las primeras olas de pequea longitud de onda van avanzando. Pero las olas grandes que
tienen una velocidad de propagacin bien superior las alcanzan.y
sobrepasan.

Las olas ms largas alcanzan a las ms cortas y las

propasan (segn H. Walden).

29

en ei curso ae su recorrido aparecer un interesante juego: las olas

largas, que han nacido las ltimas, pero cuya velocidad es superior,
toman la delantera; las olas ms cortas les siguen, y otras, ms
cortas todava, sern las ltimas. Estas ltimas habrn consumido
su energa bastante antes de que las largas hayan terminado su
viaje. La naturaleza propia de un estanque se expresa, ya lo dijimos,
por las olas que en l nacen y se combinan de las ms diversas
maneras. Pero esta naturaleza propia se manifiesta tambin por un
balanceo autnomo que oscila segn grandes ritmos y que porta en
s mismo el juego de olas propiamente dicho, que son engendradas
por el viento. Todo recipiente, ya se trate de un ocano, un lago o un
estanque tendr su balanceo propio y caracterstico que depender
de la forma, el tamao y la profundidad de la cubeta. La individualidad morfolgica global de un lago se revela una vez ms por medio
de esta oscilacin. La podemos comparar con un tono sobre el
cual el lago estuviese afinado. Este tono tiene armnicos al igual
que una nota de violn o de flauta. A l igual que dichos instrumentos
el lago vibra segn una longitud de onda fundamental, a la cual se
aaden las longitudes de onda parciales. Estos armnicos no deben
ser confundidos por el lector con el juego de olas propiamente dicho, cuya causa es el viento.
La oscilacin propia de un recipiente presenta relaciones de resonancia ms o menos marcadas con las fases de la luna. Sabemos
que este cuerpo celeste es el responsable de la aparicin en la tierra
del fenmeno de las mareas. Su fuerza es mxima en el momento
en el que la oscilacin propia del recipiente coincide con el movimiento de la luna..Ocurre entonces como en el juego del columpio
de nios. Una vez que el ritmo est establecido es necesario tan
slo un empuje mnimo para mantener su impulso. De la misma
manera un lago o un mar que se encuentra ya en plena oscilacin a
causa de cambios bruscos de la presin atmosfrica locaL por ejemplo, aumentar la amplitud de la misma cuando sta se ponga en
sintona con el ritmo de la luna. Sobre la superficie de toda la tierra,
todos los recipientes, grandes o pequeos, responden as con la
emisin de tonos inaudibles, pero no por ello menos reales, a la atraccin de la luna. Todos ellos juntos son como un inmenso instrumento
musical extendido en el espacio, sobre el que la luna toca melodas
inaudibles que junto a ella van viajando alrededor del mundo. A los
dos tipos de olas que hemos distinguido anteriormente se les aade
un tercero: la ola estacionaria de la oscilacin propia de los recipientes. A l igual que el segundo tipo de olas, esta tercera no lleva
consigo un verdadero fenmeno de flujo. Pero estos fenmenos
pueden llegar a aparecer, por ejemplo, cuando este tipo de olas vienen a morir sobre una orilla plana de una playa. Las mareas traen

con ellas olas de este gnero, a las cuales se sobreaaden corrientes, en cuyo caso se pueden tambin formar olas del primer tipo,
como en los ros. Esto puede ocurrir en el caso de que la ola
muriente encuentre obstculos a su paso, tales como pequeos
guijarros, etc.. Sobre un arenal bien plano asistimos al espectculo
de estas comentes de vaivn: con la llegada de cada ola vemos a la
arena primero avanzar y despus retroceder. Y es en estas pequeas corrientes alternativas donde pueden nacer, en el roce del agua
con los guijarros, nuevas olas, de las del primer tipo.
Dicho de otra forma, sobre una playa, el movimiento rtmico de las
olas engendra una serie de corrientes cuyo sentido alterna incesantemente. Pero una corriente puede formarse tambin sobre el dorso de una ola cuando el viento sopla lo suficientemente fuerte como
para que la superficie de sta comience a deslizarse sobre el resto
de su cuerpo (o espesor). El agua que fluye de esta manera sobre el
dorso de la ola se mueve entonces ms rpidamente que la misma,
sobrepasa su cresta y se vierte en su valle. De esto se derivan el
enrollamiento y otros diversos tipos de movimientos. Tenemos desde ese momento una ola rompiendo, unas capas de agua se deslizan
sobre las otras y vemos la ola precipitndose espumante. Lo mismo
sucede cuando grandes olas avanzan hacia la playa, pero son frenadas en su avance tan slo en su porcin inferior, de tal modo que
su porcin superior ms rpida se va inclinando progresivamente
hasta precipitarse hacia delante.
Una ola viene a morir sobre la playa.

Los movimientos internos de las olas pueden ser puestos en evidencia por medio de pequeosflotadores:podemos constatar que cada
uno de ellos, mientras que la ola se eleva, describe un pequeo bucle. El flotador se mantiene sensiblemente en el lugar en el que lo
hemos dejado, pero efecta una rotacin minscula.

3\

Una ola, en general, no origina corriente

alguna. El agua que ella atraviesa se limita a
describir crculos en el mismo lugar.

Una ola, en general, no origina corriente alguna. El agua que ella

atraviesa se limita a describir crculos en el mismo lugar.
As, cada ola desencadena un nmero inconcebible de pequeas
rotaciones que se cortan, se tocan y se interpenetran. Cuando las
olas se deslizan sobre aguas menos profundas, los pequeos bucles
se alargan en forma de elipses que se irn estirando proporcionalmente a la disminucin de la profundidad. Finalmente, la rotacin se
modifica en una corriente de vaivn que todos nosotros hemos observado en las playas.

Cuando una ola muere en una orilla plana,

los movimientos circulares se vuelven
elpticos y terminan convirtindose finalmente
en el vaivn horizontal.

Podemos tambin provocar corrientes de forma experimental, a partir de procesos rtmicos, haciendo oscilar, por ejemplo, vasos llenos de
agua a los cuales impulsamos con movimientos de vaivn. Se formarn entonces sistemas de corrientes ms o menos complejos, pero
regulares, en los cuales la estructura estar en funcin de las caractersticas de las oscilaciones (frecuencia, intensidad, amplitud, etc.).

Cuando hacemos oscilar un recipiente lleno de

agua vemos formarse modelos deflujomuy
precisos que estn en funcin de la forma del
mismo (segn Parlenko).

32

Con todos los tipos de movimientos que acabamos de describir llegamos a adentrarnos en los principios esenciales que estn obrando
en la naturaleza creadora.
En la ola del primer tipo que aparece estacionaria en un ro, tras
una piedra, en cada instante se est creando una forma de movimiento que es atravesada continuamente por nuevo material acuoso. En ella encontramos una imagen primordial de todas las formas
vivas, las cuales, a pesar de tener su materia en un recambio ininterrumpido, conservan permanentemente su forma.
En las olas del segundo tipo, que son las de propagacin rtmica,
vemos cmo desplazan su forma sobre el fluido inmvil. Esto se
convertir en un laborioso e inimaginable juego de pequeos movimientos que se descompondrn en una multitud de superficies en su
interior. Es la resultante y una imagen visible de su armonizacin
rtmica. Este fenmeno est tambin en estado latente en un espejo
de agua completamente en calma y equilibrada: la accin ms nfima ser suficiente para desencadenar el movimiento. Su velocidad
de propagacin e intensidad depender de la de las fuerzas puestas
enjuego. Las olas grandes se propagan a mayor velocidad que las
pequeas, y esto entraa la posibilidad de realizar una clasificacin
segn su longitud de onda. En el mundo de los sonidos vemos un
principio anlogo en el momento en que se produce un fenmeno
acstico, pero como ya dijimos anteriormente, las diferentes velocidades de los movimientos y los ritmos, ya sean ms rpidos o ms
lentos, expresan caracteres esenciales de los seres.

A causa de la interferencia de olas de diferentes tamaos, veremos

aparecer modelos, motivos y formas que proceden del movimiento
puro. En cada punto de cruce en el que coinciden olas de tantas
procedencias, se crearn formas en el espacio, ya sean formas
piramidales o planos curvos de apariencia orgnica. El agua tiene,
por lo tanto, la posibilidad de engendrar formas a partir de simples
orientaciones de fuerzas o de movimientos y ser ste un principio
que jugar un papel muy importante, por ejemplo, en los procesos
de desarrollo embrionario. En grande como en pequeo, la naturaleza entera est atravesada de ritmos que, cuando se combinan y
compenetran, darn origen a formas. Cuando vemos aparecer los
motivos tan complejos en las olas del primer tipo, tenemos ante nosotros una imagen verdaderamente concreta de la gnesis de las
formas orgnicas, as como del cambio de sustancias (metabolismo) en las formas vivientes.
As vemos cmo el elemento lquido contiene desde un principio las
formas de movimiento de las que los seres vivos se sirven para
edificar su cuerpo. Para poder comprender en toda su extensin la
gnesis de las formas en la sustancia viva, hay que tener en cuenta,
ante todo, el hecho de que en un solo y mismo lugar del espacio se
pueden interpenetrar y superponer diversos movimientos. Debido a
su carcter especial, el elemento lquido dona el medio idneo para
que puedan ser modeladas estas formas en el espacio, lo que sera
imposible en el mundo de lo slido, en el que reina la ley de la impenetrabilidad. La Naturaleza nos desvela aqu uno de sus secretos al
mostrarnos que los movimientos estn ms all del espacio. Estos
parecen proceder de un dominio superior al espacio, para ordenar
el mundo material y el lquido, que sindole tan dcil, es su portador
por excelencia.
En su origen, las olas y las corrientes son cosas distintas, sin embargo tambin se pueden combinar. Hay ritmos que pueden dar lugar a
corrientes. Inversamente, como veremos ms adelante, hay corrientes que pueden dar origen a ritmos. Ese es otro principio que la
Naturaleza aplica, tambin en la gnesis de los seres vivos, a partir
del lquido. Hemos observado, por ejemplo, en el huevo de gallina
que los procesos internos del desarrollo embrionario van acompaados de ondas rtmicas. Una dbil onda recorre el amnios del huevo de un extremo al otro y despus vuelve sobre ella misma. Es un
movimiento regular de bscula que modela incesantemente la sustancia. Recordemos que al pasar una ola, el medio, aun permaneciendo en el mismo lugar, se diferenciar en innumerables pequeas formas rates que interfieren entre s de mltiples maneras.
Determinados experimentos han demostrado que este principio puede ser utilizado de tema artificial: sometiendo los huevos a movi-

mientos rtmicos se puede llegar a provocar el desarrollo embrionario, incluso aunque los huevos no hayan sido todava fecundados .
La circulacin de la sangre en el ser humano y los animales superiores nos muestra que la naturaleza propia de un ser se expresa en
las corrientes rtmicas que le atraviesan. Esto se muestra bien patente en la diferencia existente entre la circulacin pesada y perezosa del elefante y la vibrante y veloz de un pequeo animal de la
talla de un colibr.
Los cilios vibrtiles de los animales acuticos inferiores transforman las ondas rtmicas en una corriente rectilnea. Gracias a esto el
animal produce o bien una corriente de flujo a su alrededor, o bien
se desplaza l mismo hacia delante en el agua. El epitelio ciliado
que tapiza las membranas interiores de algunos rganos en los animales superiores y en el hombre, da lugar a fenmenos anlogos.
Pero en este caso no sirve para propulsar al ser entero, sino que
desplazan ciertas sustancias en direcciones determinadas por el interior de un rgano.
Mediante movimientos en oteadas rtmicas creadas por las aletas
de los peces se provocan corrientes que permiten al animal desplazarse. Esto lo vemos ntidamente en aquellos animales cuyas aletas
no se encuentran subdivididas sino que poseen una continuidad desde la cabeza a la cola. Por ejemplo, el Gymnoto elctrico o el lenguado (foto 15). Esto mismo sucede con la manta raya, la cual en
sus alerones laterales reproduce perfectamente el principio de
las olas: la ola pasa por su lnea de natacin recorrindola de delante hacia atrs. La raya empuja la cresta de la ola hacia atrs y por
reaccin se ver propulsada hacia delante. Son muchos los animales acuticos que han incorporado as los movimientos del agua a la
forma de sus cuerpos.
Otros animales, por ejemplo las serpientes, han adoptado el principio de la ola para la completa locomocin de sus cuerpos. Esto se
aprecia sutilmente vindoles nadar: en esos momentos las ondulaciones del agua y las del reptil se confunden en una imagen nica
(foto 14).
1

La raya ha incluido en sw aletas laterales los

movimientos de las olas
(segn Hesse-Doflein).

Se puede llegar tambin a este mismo resultado por medio de excitantes qumicos,
pero recordemos que los fenmenos qumicos guardan mucha ms relacin con los
ritmos de lo que podamos creer. Ms adelante volveremos a tratar sobre esto.

35

La importancia que joega la rtmica ondulatoria en la economa de

los organismos se ve ilustrada por los movimientos peristlticos del
intestino. Los procesos imesrinaks van acompaados ininterrumpidamente de ondulaciones y su cese compromete la vida del organismo entero.

Si tiramos de un cuerpo pisciforme

situado bajo el agua, vemos como ste
da lugar a olas que pueden ser
representadas por lneas
topogrficas (segn un manual de
fsica experimental).

La gnesis del remolino

Hasta ahora hemos venido considerando a la ola como un fenmeno rtmico en el que agua y aire, siendo elementos vecinos, permanecen netamente diferenciados y separados. Pero esta situacin se
altera completamente cuando la ola se repliega sobre s misma y se
precipita. Se crean entonces enrollamientos en caracol que delimitan cavidades llenas de aire; los dos elementos que hasta entonces
se encontraban yuxtapuestos se mezclan engendrando la espuma.
El agua de la espuma se evapora y es proyectada rtmicamente a la
atmsfera en forma de ligeros velos neblinosos.
Donde quiera que una capa superior de agua se desplace rpidamente sobre otra ms lenta, se originarn oquedades en las que el
agua irrumpir en forma de movimientos circulares. Una visin lenta del fenmeno nos mostrar cmo la ola se eleva primero sobre el
nivel del agua. Posteriormente la cresta toma velocidad y se adelanta al movimiento general, despus comienza a enrollarse sobre s
misma. Lo que conocemos como nuevo principio moldeador es el
repliegue de la forma de la ola y su final enrollamiento en forma de
voluta.
No solamente hay una lnea de demarcacin entre el agua y el aire;
tambin pueden crearse tabiques en el mismo seno del agua: por ejemplo, cuando confluyen dos ros o incluso cuando la corriente se encuentra con un obstculo y vuelve a reunirse despus de haberlo contorneado.
En el punto de confluencia aparece un tabique entre las aguas que
fluyen a velocidades diferentes. Este tabique se comporta como aquel
que separa el agua del aire en la ola de precipitacin: se repliega y se
enrolla (foto 23). Lo que aqu nos interesa es estudiar los fenmenos
que tienen como escenario estas superficies delimitantes; stas pueden
ser horizontales o verticales. En todos los casos los fenmenos son los
mismos que tienen lugar en la ola de precipitacin, que ya hemos estudiado. Son mucho ms fciles de observar cuando las superficies de
contacto son verticales. Efectivamente, en las olas marinas, donde la
superficie es horizontal, el rollo de agua est sometido mucho ms fuertemente a la fuerza de gravedad, lo cual origina una rpida disgregacin en espuma.

Cmo una ola se enrolla en un remolino.

Podemos observar este fenmeno de las superficies acuosas

delimitantes en cualquier riachuelo de agua corriente donde haya,
por ejemplo, sumergida en la orilla la ramita de un arbusto o cuando
una gran piedra que emerge a la superficie acta a modo de obstculo y provoca la escisin de las aguas. stas despus de haberla
contorneado vuelven a reunirse. Esta lnea divisoria comienza a
oscilar de un lado al otro enrollndose y creando volutas. A cada
lado de la superficie de separacin se crea una serie de remolinos
que se ordenan simtricamente y de dos en dos, alternando su sentido de rotacin y movindose en el sentido de la corriente.
Cadena de torbellinos bien desarrollada
(segn Homann).

38

En los arroyos limpios y transparentes se muestran a modo de pequeas hondonaditas redondas, en las cuales de vez en cuando se
ven girar diminutos pedacitos de madera, polen, etc. En das despejados, cuando el sol brilla sobre el agua, aparecen normalmente proyectadas sobre el lecho del arroyo las sombras circulares regularmente espaciadas de los remolinos que van siendo transportados
por la corriente.
All donde se encuentran corrientes de agua, ya sea tras un obstculo como el que constituyen los pilares de un puente, por ejemplo,
o la coincidencia de dos corrientes de agua que fluyen al unsono,
siempre sern estas coincidencias el escenario de estos fenmenos
rtmicos y de los arremolinamientos (foto 23). De la misma manera,
cuando un ro desemboca en un lago, en la superficie de contacto
entre las tranquilas aguas de ste y las fluyentes del ro que penetran en su seno se crean movimientos rtmicos y remolinos. Cada
oscilacin de la superficie de contacto puede provocar el nacimiento de un nuevo organismo de agua que es una nueva forma autnoma, giratoria e independiente en ese todo y que se llama remolino
(foto 37).

En toda corriente aparecen superficies y fenmenos como los que

acabamos de describir, slo que no alcanzan a destacar a la vista en
aguas transparentes, permaneciendo por regla general invisibles.
Una simple observacin muestra que el agua de un ro fluye ms
lentamente en las orillas que en el mismo centro de la corriente. En
otros trminos, que los estratos ms rpidos resbalan entre otros
ms lentos, formndose, debido a esto, superficies de demarcacin
que recubren cada estrato o nivel y que a su vez los separa de los
otros. Lo mismo se puede constatar en la circulacin del agua por
los tubos; incluso en tubos finos donde ya no existe la posibilidad de
formacin de remolinos, los estratos parietales se mueven a velocidad sensiblemente inferior que los centrales (flujo laminar). Nos
podemos formar una imagen ms clara sobre la relacin recproca
de estas superficies si nos imaginamos cmo se deslizan las unas
sobre las otras las hojas de un libro no encuadernado, si lo inclinamos de un lado a otro. Cuando la diferencia de velocidad entre los
estratos vecinos sobrepasa unos ciertos lmites se llega a la formacin del remolino. Resumiendo: los remolinos resultan siempre del
enfrentamiento de dos antagonistas, lo mvil y lo inmvil, borde slido y agua corriente, etc. La turbulencia de un curso de agua est
en funcin de estas superficies, donde la velocidad es discontinua.
Comienzo de una cadena de remolinos
(segn Walter).

Acabamos de ver lo esencial de la gnesis de los remolinos. Es

necesario el encuentro de los contrarios, o por lo menos de medios
diferentes (sea del tipo que sean) para que puedan nacer los remolinos en un medio mvil. Estas diferencias pueden ser lo caliente y
lo fro, lo denso y lo tenue, lo pesado y lo ligero (por ejemplo el agua
salada y dulce), lo viscoso y lo fluido, lo cido y lo alcalino, etc. En
resumen, podemos decir que ah donde haya la ms sutil diferenciacin, el agua se comporta como un organismo sensorial, que en
cierto modo al percibir esta descompensacin la lleva a travs de
un proceso rtmico a una mezcla equilibrada.

Cuando el agua calientefluyeen el

agua fra, o viceversa, los remolinos
tienden a mezclarse.

El desarrollo secundario de las olas conduce, pues, a fenmenos de

replegamiento y enrollamiento, los cuales se mueven como formas
en voluta aisladas en el seno de la corriente. Entre dos medios que
se diferencian cualitativamente, como por ejemplo el agua y el aire,
al comienzo tienen lugar simples movimientos de vaivn que no sobrepasan la forma ondulatoria. Pero en el movimiento en el que se
sobrepasa este lmite y se forman cavidades de agua que encierran
el aire en su interior los dos medios se compenetrarn activamente:
a esto es a lo que se llega en las rompientes de las riberas martimas o en los torbellinos de los ros. Hay ms sustancias adems
del aire que puedan ser encerradas en estas cavidades. Tomemos
como ejemplo el enfrentamiento de una corriente de agua fra con
otra de agua caliente. Podemos entonces constatar que en el seno
mismo del agua, el agua fra es encerrada y rodeada por el agua
caliente o viceversa. La cavidad entonces se puede llenar y funcionar como un recipiente. Lo que nos interesa aqu es esta gnesis de
formas cncavas o bolsas que contienen un lquido de otra naturaleza que aquel de las paredes.

La creacin de estos espacios internos, de estas bolsas, es el

rasgo primordial de la creacin de todos los rganos, tanto en los
animales como en el hombre. Todas estas ondulaciones, plegamientos
e invaginaciones forman parte del fenmeno de la gastrulacin, que
tiene lugar al principio del desarrollo embrionario de los animales
superiores. La gastrulacin marca el primer estadio de la formacin
de los rganos que sern ms tarde el soporte de una conciencia.
Pero estas invaginaciones nos las volveremos a encontrar a todos
los niveles en la naturaleza.
Esbozo embrionario del hombre (segn Clara).

Este fenmeno-tipo de enrollamiento en remolino que tiene vida

propia en el vasto medio acuoso, nos lo encontramos de hecho en
todas las organognesis; pero en este caso, no se trata de diferencias de velocidad entre corrientes, sino de diferencias de velocidad
entre crecimientos. Las superficies celulares vecinas crecen a distintas velocidades, unas ms rpidas que otras, lo cual lleva consigo
la formacin de replegamientos, de enrollamientos, etc., de los que
surgirn finalmente los rganos. Como los torbellinos, los rganos
tienen una vida relativamente autnoma, se delimitan estando al
mismo tiempo en contacto fluido con el resto del organismo. La
crislida de la mariposa es un ejemplo perfecto: el rgano enroscado se despliega al final de la metamorfosis apareciendo desarrollado en forma de patas, antenas, etc.
Dentro de la crislida rgida de la mariposa,
el crecimiento es ms o menos rpido
dependiendo de las zonas. Esto origina p
liegues que representan el esbozo de rganos
(segn Eidmann, segn Weber).

Encontramos igualmente, al menos los primeros estados de este

proceso primordial, en el reino vegetal. En el cono vegetativo de las
extremidades se forman sinuosidades onduladas que se enrollan
agrandndose y de ellas, en una etapa posterior, se originarn las
hojas. En general, la planta no llega hasta la formacin de torbellinos. No se encuentran verdaderas cavidades ms que en la formacin de la flor, pero es porque sta est emparentada con el mundo
de las mariposas y de los insectos, es decir, en vas de una
animalizacin.
Brote de alga (segn Goebel).

Frecuentemente, la planta se desarrolla en forma de cayado que

ms tarde se desplegar en la gran superficie de una hoja, tal como
sucede, por ejemplo, en los helchos (foto 44).
Hemos visto que las superficies de demarcacin en el seno mismo
del agua son el escenario de procesos rtmicos: son igualmente los
lugares en los que, de forma preferente, se desarrolla la vida. Parece como si los impulsos creativos de las formas vivientes tuviesen
necesidad de estas superficies para poder manifestarse en el mundo material; ya sean las membranas celulares superficies de contacto entre las clulas en las que la vida se halla misteriosamente
latente, o las vastas superficies delimitantes de las corrientes marinas, bien conocidas por los pescadores debido a su riqueza pisccola,
o ya sea finalmente en los inmensos planos de las superficies internas naturales o artificiales que delimitan las masas rocosas subterrneas por donde se filtra, se purifica y revivifica el agua. All
donde se encuentren, estas superficies delimitantes constituyen el
origen de los procesos vitales y de la creacin de formas orgnicas.
1

Primeros esbozos de las hojas en un cono vegetativo

(segn Sachs).

Tambin en el proceso del devenir evolutivo del planeta, la corteza

terrestre ha debido ser el asiento de vastas gnesis orgnicas que se
desarrollaron en un medio todava lquido en aquel entonces. En nuestros das estos impulsos se han, por as decirlo, coagulado, fijado, han
llegado al reposo. Pero a pesar de todo, su huella es todava visible;
principalmente en las montaas, durante la construccin de los tneles, se pueden observar fenmenos que testifican sobre los estados
primitivos de la tierra en los que el globo estaba todava manifiestamente penetrado de procesos vitales.

Formacin de pliegues en la superficie

terrestre: las grandes cadenas de montaas
en Europa Central y en Africa del Norte.
ATLAS

42

La traduccin literal de Werwundene Flachen sera superficies vulnerables.

(N. del T.)

En su libro Lebenstufen der Erde , W. Closs describe de una

forma grandiosa y basada sobre hechos geolgicos, los procesos
primigenios que tuvieron lugar en el globo terrestre. Hasta en la
estructura microscpica de las rocas, l nos lleva a observar los
principios formativos, presentes de nuevo, impresos en la materia
en el curso de los numerosos acontecimientos csmicos. Nos acercamos tambin a estos misterios cuando estudiamos los movimientos rtmicos de la vida y de su elemento portador, el agua.
En el transcurso de las eras geolgicas, numerosas metamorfosis
han debido tener lugar por toda la superficie del globo.

Corte transversal de los Alpes en el Simpln.

Longitud del corte: aproximadamente 25 km.
Espesor: aproximadamente 9 km
(segn Schmidt).

En espaol, Fases de la vida terrestre.

43

El remolino

Un flujo acutico aun con aspecto uniforme est desglosado en su

seno en grandes superficies internas. Cuando se forman los remolinos detrs de las piedras de los ros o de los pilares de un puente,
por ejemplo, dichas superficies o facetas sern impelidas hacia el
seno del remolino describiendo crculos, o hacia su periferia con
movimientos en espiral. Todos estos fenmenos son prcticamente
imperceptibles a causa de la transparencia del agua. Pero si le aadimos a sta un colorante, entonces se vuelven aparentes. Observamos que en su centro, el remolino gira mucho ms velozmente
que en la periferia y cmo las diferentes facetas dotadas de diferentes velocidades se deslizan las unas sobre las otras (foto 37). Se
ha originado, pues, un organismo aislado, independiente a pesar de
que, desde luego, se encuentra incluido en el seno del agua y relacionado con el todo.
El remolino, como entidad independiente, muestra, si lo observamos
bien de cerca, un ritmo propio: unas veces se estira desmesuradamente hacia el fondo contrayndose a lo ancho, y otras su eje
longitudinal vertical estirado retorna hacia arriba, dilatndose el remolino en su anchura. Luego vuelve a estirarse y estrecharse para
a continuacin encogerse y dilatarse y as sucesivamente. De esta
manera aparece una pulsacin rtmica.
Podemos hacernos una imagen patente de lo expuesto si instauramos
un movimiento circular en un recipiente cilindrico de cristal hasta que
aparezca un embudo en la superficie y el consiguiente remolino. Despus echamos unas gotas de colorante. Observamos cmo las facetas
o superficies perifricas giran ms despacio que las centrales y cmo
en todo este conjunto empiezan a aparecer contracciones y dilataciones en un pulsar rtmico. Especialmente las facetas ms internas describen movimientos helicoidales en forma de sacacorchos que se van
destacando a medida que el movimiento circular del agua se va deteniendo. Este movimiento helicoidal de superficies ha sido ya descrito
en el primer captulo como uno de los movimientos tipo o primordiales
de las aguas. As, estudiamos el remolino como un organismo que ha
encerrado en s mismo sus propias formas, ritmos y movimientos.
Continuando con nuestras observaciones, encontramos que las diferencias de velocidad lento en la periferia, rpido en el centro en

el seno del remolino, estn ntimamente relacionadas con los grandes movimientos planetarios. Si pasamos por alto pequeos detalles, vemos que coinciden con la segunda ley de Kepler, segn la
cual los planetas circundan al sol de una forma semejante a lo que
ocurre en el remolino: los que se hallan en la proximidad del sol se
desplazan a mayor velocidad que los que se encuentran ms alejados de l.
Esta ley gobierna el sistema solar en su totalidad, desde los planetas
ms prximos al sol hasta los ms alejados. El remolino nos ofrece
un reflejo de los movimientos csmicos y de sus relaciones. Sus
superficies externas giran lentamente, al igual que los planetas ms
alejados del sol y sus superficies internas rpidamente como es el
caso de los planetas centrales. El sol ser, siguiendo esta comparacin, el centro del remolino. Hay que tener en cuenta que la gravitacin de los cuerpos celestes se efecta en elipses y no en crculos. El remolino tiene todava una particularidad de trascendencia
csmica: si tomamos un minsculo flotador con una seal fija en
uno de los extremos y lo ponemos en un remolino, veremos que sea
cual fuere la posicin del flotador en el remolino, aqul no ha girado
sobre s mismo, pues la seal indica siempre la misma direccin en
el espacio. Esto quiere decir que la seal fijada en el flotador se
mantiene continuamente paralela a s misma apuntando hacia un
nico y mismo punto infinitamente lejano. Por supuesto esta direccin invariable es la que hemos dado a la seal en un principio y por
lo tanto es totalmente aleatoria. Esto significa que el remolino est
orientado de forma imperceptible, hacia la esfera de las estrellas
fijas.
As, el remolino se nos presenta como un sistema de movimientos
que reproduce en pequeo las grandes leyes del cosmos. Por su
orientacin espacial, se dirige hacia las estrellas y por sus movimientos internos, imita al sistema solar. El sol se corresponde con el
centro de succin del remolino en el que la velocidad es tericamente infinita. Dado que en el mbito terrestre las velocidades muy
elevadas son inalcanzables, el agua pierde su cohesin en el centro
del embudo y ser reemplazada por el aire. El aire es aspirado por
este centro, de una manera rtmica, a lo largo de las formas
helicoidales del torbellino.
En su obra Technische Strmungslehre , Eck caracteriza los fenmenos que ocurren en el centro del remolino de la manera siguiente: para R = 0, P = - (es decir, cuando el centro del remolino
tenga una medida de radio igual a cero, la presin ser de menos
infinito). De esta manera nos vemos inevitablemente conducidos a

Un trozo pequeo de madera arrastrado por

el remolino. Laflechatomada como punto de
referencia se dirige siempre hacia la misma
direccin.

Teora y tcnica de las corrientes.

45

hablar de presiones negativas, de presiones bajo el vaco (no confundir con las bajas presiones en el sentido ordinario). Qu se entiende por presin negativa? Las presiones de las cuales hemos
hablado hasta aqu se dirigen perpendicularmente al cuerpo y hacia
su interior se las precede de un signo positivo.
Para poder representarnos lo que sera estar bajo una presin negativa, lo mejor que podemos hacer es pensar en la teora de la resistencia de los slidos. Una presin negativa no se considera aqu
ms que como una tensin o una traccin. Esto es igual para los
lquidos. En general tendra que romperse antes la cohesin del lquido y ste tendra que volatilizarse.
Llegados a este punto sera interesante que estudisemos un extracto de la investigacin cientfico-espiritual llevada a cabo por
Rudolf Steiner sobre las condiciones reinantes i n el centro del sol.
Imagnense que tuvisemos un espacio determinado lleno de aire,
al que denominsemos con la letra " A " y al que precedisemos con
un signo positivo, es decir, +A. Seguidamente empezamos a hacer
el vaco en dicho espacio de tal forma que " A " se va haciendo cada
vez ms pequeo. Pero como ese espacio est siempre conteniendo algo, continuamos escribiendo +A. Aunque el vaco absoluto en
las condiciones terrestres es prcticamente inalcanzable, vamos a
pensar por un momento que s fuese posible. En ese caso, nos encontraramos en el espacio en el que se hizo el vaco, tan slo espacio puro. Denominmoslo 0 (cero). Tiene un contenido de cero.
Ahora podramos hacer con el espacio lo mismo que ustedes hacen
con sus monederos; cuanto ms lo hayan llenado, ms podrn sacar. A l final su interior contendr cero. Si ahora quieren seguir gastando ya no podrn sacar nada, pero pueden contraer deudas, quedando el contenido del monedero en negativo.
+A

-A

De la misma manera se pueden ustedes representar un espacio que

no slo est vaco sino que tambin est dotado de poderes de succin, es decir, con menos de cero en su interior (-A). Este espacio
no es que est vaco sino que tiene un "contenido" que es lo contrario de la plenitud material. Es un espacio de estas caractersticas el
situado en el sol. El sol est dotado interiormente de un poder de
succin. No existe la presin de los gases, sino lo contrario de las
presiones. El sol est ocupado de materia negativa. Lo que aqu les
expongo lo hago a modo de ejemplo para que comprendan que no
se puede aplicar simplemente al cosmos extraterrestre las leyes
que reinan en la tierra.
(Extracto de una conferencia del 24 de junio de 1921).

De forma general, slo conocemos las leyes del comportamiento

terrestre del agua. Sin embargo, la estructura del remolino nos muestra que el agua obedece tambin en secreto a las leyes csmicas.
Ms tarde volveremos a tratar este aspecto tan desconocido del
elemento lquido.
El remolino es como un rgano mvil dispuesto en el seno de un
organismo ms grande e igualmente mvil. Tiene su ritmo propio;
forma sus propios tabiques internos y se pone en comunicacin
con los lejanos confines del mundo. Por estas propiedades, el remolino recuerda particularmente al dominio de las formas orgnicas. Es una entidad aislada dentro de un todo fluctuante. De la
misma manera un rgano se aisla en el seno de un organismo,
crea su mbito propio, y sin embargo, permanece en comunicacin con la totalidad por medio de la circulacin sangunea. El
rgano recibe su orientacin del organismo y de la periferia csmica. Tiene sus ritmos propios y se diferencia en su propio retculo de superficies internas.
Todos los estados sucesivos de la formacin del remolino desde el
replegamiento inicial, apenas perceptible, hasta el enrollamiento
completo, pueden encontrarse en la naturaleza, all donde se producen formas orgnicas. Todo organismo y todo rgano pasan al principio de su desarrollo por un estado lquido. Las posibilidades de
movimiento que ofrece el remolino abren el camino por el cual ms
tarde el rgano alcanza su diferenciacin y su especializacin funcional. En comparacin con el rgano, el remolino de agua permanece completamente indiferenciado, no siendo nada ms que movimiento puro: representa un arquetipo primordial de los rganos. Todas
las posibilidades de diferenciacin y especializacin estn todava
latentes en l. Esto permite entrever cmo la gnesis especfica de
cada ser vivo est ya prefigurada, en el elemento lquido, en el nivel
de movimiento puro.

La superficie de separacin entre dos

corrientes se enrolla en un remolino
(segn Bjerknes).

Evolucin de un esbozo hipoflsario de un

lagarto. Alrededor del centro constituido por
lafutura hipfisis, los tejidos se enrollan como
el agua en lajigura precedente (simplificado,
segn Gawrilenko).

47

Ahora vamos a ilustrar todo esto con un par de ejemplos. En el

primero, el fenmeno del remolino en s aparece eclipsado en cuanto a su forma, aunque ser importante como fenmeno plstico formativo que ordena la formacin del rgano. Durante el desarrollo
embrionario de una especie de lagarto llega un momento en el que
aparece el esbozo de ese importante rgano de secrecin interna
que es la hipfisis. A partir de este momento en la regin ceflica
los procesos de crecimiento conducen a una especie de
enrollamiento.
El esquema de la pgina 47 muestra la extremidad del polo ceflico
del lagarto y el lugar de emplazamiento del polo hipofisario. Los dos
estadios representados llevan ya consigo una depresin en el lugar
de asiento de dicho rgano y el enrollamiento de la regin ceflica.
Si observamos ambos estadios veremos a la regin ceflica girando
alrededor del esbozo hipofisario, tomado como un centro. Este esbozo juega aqu el papel del centro del remolino y los tejidos circundantes se enrollan en cierta medida a su alrededor. En este ejemplo
el remolino no sera ms que un modelo planeando sobre el desarrollo. Si tenemos en cuenta el hecho de que la hipfisis es un rgano que dirige todos los procesos de crecimiento del cuerpo, podramos sentirnos con la suficiente autoridad como para afirmar que
ella acta ya desde el comienzo del desarrollo como un centro director invisible. Si adems tenemos en cuenta las correspondencias
existentes entre los remolinos y el cosmos, tendremos la formidable
imagen de un centro superior de organizacin, responsable de un
microcosmos de rganos.

En lugar de un sistema completo de tres

canales semicirculares, la lamprea de agua
dulce posee un canal semicircular nico y dos
alveolos en cuyo interior un lquido es puesto
en rotacin por medio de cilios vibrtiles
(segn De Buriel).

48

En el ejemplo que sigue tenemos un remolino lquido funcionando

realmente como rgano sin adquirir forma solidificada. En la lamprea
de agua dulce nos encontramos con un estado primitivo de los canales semicirculares del odo de los animales superiores. De los tres
canales semicirculares solamente uno de ellos est formado. Los
otros dos estn reemplazados por remolinos de lquido ocupando
cada uno de ellos un alveolo. El movimiento del lquido ser producido y mantenido por un epitelio de cilios vibrtiles. Si estos alveolos
estuviesen reemplazados por materia densa, los canales constaran
de membrana y de hueso tal como sucede en los animales ms
desarrollados. En la lamprea de agua dulce este reemplazamiento
todava no ha tenido lugar y el lquido se mueve, pues, libremente en
el alveolo. Es el lquido mismo el que juega el papel de rgano, comunicando al animal la sensacin de su posicin en el espacio. As,
esto que en el caso de los animales superiores se ha fijado en una
forma densa y slida, est todava en la lamprea en su forma original de remolino giratorio.

El rgano de los animales superiores se presenta, por lo tanto, como

un movimiento que ha alcanzado el estado de reposo. En el medio
lquido que baa todava al rgano, tienen lugar a partir de ahora, los
movimientos que condicionan la funcin sensorial.
El rgano vecino de los canales semicirculares en el hombre, el
caracol, nos ofrece el ejemplo perfecto de un remolino fijado en
una forma orgnica. Es como si las espirales del agua se hubieran
coagulado en una estructura extremadamente diferenciada. Ms
tarde nos detendremos en los fenmenos de formacin del odo
interno. Estos tres ejemplos nos muestran las tres etapas o estadios en los cuales el remolino se muestra como un principio puramente dinmico, como un principio creador pero invisible y como
un rgano finamente diferenciado. Por doquier, en la naturaleza,
nos encontramos con todos los estados intermedios y variaciones
de este fenmeno.
Todos los moluscos, las formaciones en espiral del reino vegetal, e
incluso ciertas estructuras cristalinas, nos sirven de ilustracin (fotos 42 y 43).
En la cornamenta de muchos mamferos nos encontramos igualmente con el remolino, actuando en este caso como mediador entre
el ser individual y el medio que le rodea. Numerosos de estos cuernos son verdaderamente rganos sensoriales que sirven para orientar al animal en el medio ambiente en el que vive. La figura nos
muestra los cuernos de un antlope africano. Podemos ver claramente el movimiento helicoidal y el eje central alrededor del cual el
remolino del cuerno se enrolla.

Disposicin de lasfibrasen el nervio auditivo.

El desarrollo de la espiral recuerda a un
torbellino liquido, es como si un remolino
invisible de fuerzas se hiciese visible
(segn De Burlet).

Caracol y canales semicirculares en el

hombre (segn Rauber-Kopsch).

Cuernos del antlope Kudu de Africa.

Tambin aqu parece como si un remolino invisible, planease sobre

el desarrollo desde el principio, pues el cuerno va creciendo de ao
en ao siguiendo de forma regular su trayectoria en espiral con una
precisin absolutamente matemtica. Resulta muy significativo el
hecho de que los ejes de los dos cuernos convergen, ya sea en un
punto del rgano olfativo, ya sea entre los ojos o sus inmediaciones.
Esto resalta la correspondencia de estos cuernos con la funcin
sensorial. Hay que aadir que ellos estn constituidos por finas
lmelas helicoidales anlogas a aquellas que estn presentes en un
remolino de agua.

Las cadenas rtmicas de remolinos

Al sumergirse una brizna de hierba o una ramita en un arroyo, se

forman detrs de ella una serie o cadena de pequeos remolinos
que continan su trayectoria en el seno de la corriente. Son prcticamente invisibles, pero cuando el sol atraviesa las aguas limpias y
llega la claridad hasta el fondo, se pueden ver las pequeas sombras circulares proyectndose sobre el cauce, como ya vimos en
pginas anteriores, y que regularmente espaciadas avanzan con la
corriente. En la superficie, coincidiendo con el remolino, vemos pequeas depresiones en las que de vez en cuando nos encontramos
girando una hojita, un trocito de madera o polen. Al igual que para el
remolino aislado, podemos llegar a poner en evidencia estas cadenas aadiendo colorantes apropiados al agua y abarcaremos de este
modo con una mirada todo el proceso (foto 23). Los remolinos de
una cadena semejante son alternos, es decir, inversos dos a dos en
cuanto a su forma y a su rotacin. Se encuentran unidos por un
meandro de agua ms calmada que serpentea entre ellos. Cuando
el ro fluye lentamente no aparecen, no se forma ms que una superficie delimitante, ondulada y oscilante; pero cuando corre bastante rpido esta superficie se enrolla sobre s misma dando origen
a los remolinos. A causa de este hecho comprendemos por qu son
alternantes. Los primeros en aparecer se disponen de cualquier
manera. Solamente despus de crearse el impulso oscilatorio, dicha
alternancia rtmica llegar a estabilizarse.
Un fenmeno muy similar ocurre cuando sumergimos y arrastramos un palo perpendicularmente a la superficie de aguas inmviles.
Este mtodo es mucho ms prctico a la hora de estudiar las cadenas de remolinos. De la foto 25 a la 28 se muestran ejemplos al
respecto. La foto 29 muestra la ondulacin provocada por un bastn al que movemos lentamente. La foto 28 muestra el enrollamiento
completo. Las fotos 25 y 27 muestran diferentes metamorfosis de
cadenas o estelas de remolinos dependiendo del grosor y de la forma del bastn. Ser su anchura la que modifique el ritmo de la
estela. Los bastones anchos producen remolinos espaciados, los
estrechos producen remolinos ms cercanos los unos de los otros,
as como ms numerosos para la misma unidad de recorrido. Todo
esto, por supuesto, con la condicin de que la velocidad del bastn

Cadenas rtmicas de remolinos en el agua.

51

as como la de la corriente sean las mismas en todos los casos. Para

hacer ms visibles las estelas de remolinos hemos mezclado con el
agua un lquido viscoso de tal manera que, haciendo ms lentos los
movimientos, nos permita seguir el fenmeno con la vista. De las
imgenes 25 a la 28, que aparecen al final del libro, se desprende
clarsimamente cmo la estela de remolinos constituye un todo cuyos diferentes miembros se relacionan entre s segn leyes rtmicas
precisas.
Cuando observamos todo un campo atravesado por la cadena de
remolinos, como en la foto 26, podemos llegar a constatar que los
torbellinos estn separados por superficies de demarcacin bien v i sibles. Los remolinos, por una parte, ya no continuarn aqu su desarrollo progresivo, pero vemos al agua envolvente caer tanto en un
sentido como en el otro, en el seno del espacio libre que se crea
detrs del ancho bastn que propulsamos. Todo esto nos permite
ver mejor el ritmo del fenmeno. La superficie de demarcacin presenta excavaciones y protuberancias; por otro lado, un examen ms
detallado pone al descubierto una estructura secundaria ms sutil
an, pequeos movimientos que rizan el agua de forma perpendicular a la superficie articular. La figura situada aqu abajo es un
esquema simplificado de la foto 26.

Lneas de corriente absoluta de la cadena de

remolinos representada sobre la foto 26.

Cuando examinamos las articulaciones del hombre y de los animales superiores constatamos que en la cabeza (epfisis) de los huesos largos las finas trabculas de la sustancia sea se hallan orientadas perpendicularmente a la superficie articular. Ellas se prolongan, sin cambiar notablemente de direccin, en la parte homologa
del hueso de enfrente como si no existiese intervalo alguno entre los
dos huesos.
Tambin los huesos se han ido solidificando a partir de un estado
previamente fluido durante la vida embrionaria. No nos debe, por lo
tanto, resultar extrao reencontrarnos en ellos con estructuras internas que nos recuerdan a las de nuestra foto nmero 26. Las
fuerzas de los torbellinos, estabilizadas y devenidas slidas, se ponen al servicio de una dinmica: la de los miembros en accin.
Cuando el agua fluye rpidamente sobre numerosos pequeos obstculos, como por ejemplo sobre gravilla, se formarn innumerables
pequeas cadenas de torbellinos que se enredan las unas con las
otras dando origen a la turbulencia. sta surge tambin en el
momento en que aparecen grandes diferencias de velocidad entre
la zona central y las marginales de un curso de agua, lo que resulta
difcil de analizar a simple vista, incluso hasta en los ms simples
detalles, debido a la velocidad a la que ocurre todo. En la foto 35 se
ve bien todo esto.
Muchos rboles tienen cortezas rugosas que presentan salientes
que se asemejan a imgenes detenidas de aguas turbulentas (fotos
34,36,38). Pero como los movimientos de los lquidos que circulan
por la madera no son turbulentos, parecera ms bien como si las
corrientes invisibles de fuerza que atraviesan el vegetal hubiesen
dejado su impresin en estas formaciones de la corteza.
La alternancia rtmica de los remolinos de una serie es un principio
que se vuelve a encontrar en el esbozo de los rganos pares,
tanto del hombre como de los animales. All todava vemos que el
movimiento orgnico est preformado en el lquido y que el ser vivo
se sirve de ello para crearse un cuerpo material. Cmo han sido
dadas al lquido todas estas facultades? No podemos comprenderlo
ms que a partir de la actuacin de un espritu viviente y creador de
todos estos fenmenos. Durante el desarrollo embrionario del ser
humano y de los animales, el ordenamiento por pares se manifiesta
ya en los primeros estadios, desde el esbozo de los segmentos primordiales (somitas). Muchos rganos, como por ejemplo los miembros, los rones y algunos rganos de los sentidos, permiten reconocer desde la aparicin de su esbozo el principio bilateral. Est
particularmente resaltado en el rgano olfativo, muy perfeccionado
en ciertos animales, tales como el corzo. La sustancia sea se ha
condensado aqu en forma de cadenas de remolinos, lo cual dispone

Lmelas seas en la
humana.

amplias superficies sensibles de contacto con el aire, con las que el

animal puede olfatear las condiciones ambientales en sus sutilezas
ms extremas. Veremos ms adelante cmo estas formas en espiral estn en concordancia tambin con las leyes del aire en movimiento. El esquema aqui adjunto reproduce un corto plano del rgano, aunque en realidad se trata de volmenes que se corresponden
ms bien con el tipo de remolino que vamos a estudiar en el captulo
siguiente.

El rgano olfativo seo del corzo est

finamente ramificado en espirales, lo que
aumenta muchsimo la extensin de la
superficie sensible (extrado de v. Frisch).

Detalle aumentado de las lmelas seas en el

rgano olfativo del corzo.

54

Remolinos en anillo

Hemos dicho que una serie o cadena de remolinos es engendrada a

partir de una brizna de hierba o una ramita que quiebra una corriente de agua dividindola, o tambin a causa de un bastoncillo que
desplazamos en lnea recta por aguas en reposo. A partir de la lnea
de interseccin creada aparecen los torbellinos en una serie
alternante rtmica. Cuando dos cursos de agua procedentes de diferentes direcciones se renen, en su superficie de contacto se formar una cadena de remolinos. Veamos a continuacin un caso
particular: una corriente fina de agua penetra en aguas en calma.
Este estrecho hilo de agua juega el papel de un tabique situado entre dos masas de agua en calma, un tabique fluyente que como toda
superficie acuosa en movimiento dar lugar a formaciones rtmicas. En este ltimo ejemplo el sentido de rotacin de los remolinos
ser alterno, como en los casos anteriores. Pero el sentido de rotacin es inverso dependiendo de que la causa del fenmeno sea un
obstculo en una corriente, o la emanacin de un estrecho hilo de
agua en una masa de agua en reposo.
La ley que ya hemos mencionado es vlida en este caso tambin:
para un hilo estrecho de agua la separacin entre los remolinos ser
pequea, para otro ms ancho la separacin ser mayor. En el caso
de que el hilo de agua que fluye sea muy ancho, ser nicamente la
superficie de demarcacin la que se ondule y enrolle. Podemos resumir lo dicho anteriormente de la manera siguiente:
Obstculo estrecho
Afluente estrecho
Obstculo ancho
Afluente ancho

Comparacin de dos cadenas de remolinos de

orgenes diferentes. El sentido de rotacin
cambia segn el agua corriente rodee un
obstculo, o afluya a travs de una ranura en
un lquido en reposo. Pero la disposicin de
los remolinos permanece idntica.

numerosos pequeos remolinos, poco

espaciados.
numerosos pequeos remolinos, poco
espaciados.
pocos remolinos, muy espaciados.
pocos remolinos, muy espaciados'.

Hasta aqu hemos tratado la gnesis de los remolinos rtmicos slo

en la superficie del agua. Pero los remolinos son volmenes. Cada
1

Ecuacin de Strouhol: n d/u = ce; siendo n =frecuencia;d= grosor del bastn;

u = velocidad.

55

uno de ellos constituye, como ya hemos dicho anteriormente, un

embudo dotado de un poder de succin y orientado hacia abajo.
Tenemos que tratar de representarnos la cadena de remolinos como
una hilera de embudos de este tipo, ms o menos profunda. Los
remolinos pueden tambin ser formados experimentalmente bajo la
superficie del agua. En este caso son algo diferentes, pero de acuerdo
con lo que se ha dicho hasta ahora, son fciles de interpretar. De
entre las innumerables posibilidades que pueden darse en la naturaleza elegiremos dos:
I . Hacemos fluir, por un tubo estrecho de seccin cuadrangular, una
corriente fina de agua coloreada en un agua incolora y en reposo,
bajo su superficie.
I I . Obligamos al agua corriente a rodear un obstculo sumergido. El
hilo de agua coloreada que sale del tubo inscribe en el agua en
reposo una fina pelcula de demarcacin que se ondula y enrolla. La
foto 24 nos muestra dicho fenmeno, el cual es muy parecido a las
estelas que se forman en la superficie (foto 28).
Cuando el agua corriente rodea un obstculo ancho sumergido, aparece una pelcula de demarcacin alrededor de ste, siguiendo sus
contornos. Se forma una especie de bolsa que delimita un espacio
interno tambin lleno de agua. La pelcula se ondula en toda su
extensin originndose una sucesin rtmica de dilataciones y contracciones. Las fases de dilatacin crean unas campanas de agua
regularmente espaciadas que migran con la corriente. Se ir inscribiendo de esta manera en el agua un tipo de pulsacin por el hecho
de que unos volmenes se van delimitando. Este juego de contracciones y dilataciones se pone en evidencia por la sucesin de campanas de agua (foto 22). Evidentemente este pulsar de la superficie
divisoria no est relacionado con modificaciones en la densidad del
fluido. Sin embargo, observamos que el principio de la pulsacin
rtmica es inherente a los procesos de flujo Igualmente se manifiesta cuando se encuentran corrientes bajo el agua, sin importar la
causa.
Resumiendo, digamos que en el agua que fluye se origina tras los
grandes obstculos una forma acampanada bien delimitada por una
ntida membrana divisoria. El agua que contiene es de la misma
densidad que el agua que la rodea. Esta campana se desplaza con
la corriente y es seguida, a intervalos iguales, por otras campanas
idnticas. Digamos que una masa casi orgnica, que no est ligada
a ninguna diferenciacin de sustancia, se libera de la masa homognea. Se trata de una gnesis de forma a partir del movimiento puro
y que, pulsando rtmicamente, se ir imprimiendo en el agua. Y ahora, en vez del hilo de agua, utilizado en la experiencia anterior, pro-

pulsemos una nica y breve embolada coloreada al interior de un

lquido en reposo. Esto provoca la formacin de una sola campana,
cuyo borde libre se enrolla hacia el exterior. Al mismo tiempo que la
campana se desplaza, este borde contina enrollndose hasta el
momento en el que toda la campana se ha convertido en anillo (fotos 55 a 58), el cual contina la trayectoria iniciada y persiste mucho tiempo.
El anillo consta de finsimas lmelas ordenadas en espiral, de lo
cual nos podemos hacer una idea si enrollamos un pao y despus
unimos sus extremos formando un anillo. Retorciendo este anillo
sobre el mismo, para que las capas interiores del tejido pasen al
exterior, nos damos cuenta de una manera aproximada de la complejidad del paso de la forma de campana a la de anillo en espiral.
Durante el trayecto el anillo pierde su forma circular, se vuelve
lbil y comienza a tener en su periferia unas prominencias que le
dan el aspecto de una estrella (foto 56). El nmero de prominencias depende de la velocidad de la embolada inicial, crece en funcin de esta velocidad. En el interior del anillo se forman unas
estructuras muy complejas que se hacen parcialmente visibles
cuando el anillo choca contra una superficie. Podemos realizar
esta experiencia cuando provocamos el avance del anillo desde el
fondo hacia la superficie del agua, contra la cual choca y revienta
formando una estrella (foto 58). Algo similar ocurre cuando una
gota de lquido cae sobre la superficie de otro lquido (foto 59).
Este procedimiento se puede usar para determinar las diferencias
cualitativas entre diversos fluidos. Diferentes lquidos y soluciones mantenidos bajo las mismas condiciones fsico-qumicas se
comportan de forma diferente y originan formas estrelladas bien
determinadas.
El proceso que acabamos de describir sobre la emisin de una embolada de agua en un fluido en estado de reposo, la naturaleza lo
realiza en numerosos casos por medio de muchos animales acuticos como las medusas, en las que el 99 por 100 de su peso es agua.
Unicamente su apariencia exterior expresa de una forma neta las
leyes del movimiento de fluidos. Su forma es muy similar a las campanas de agua, as como su manera de moverse. Para avanzar expulsa por medio de pequeos chorros un poco del agua que encierra
la cavidad de su cuerpo y as se desplaza hacia delante por reaccin. Cada chorro o embolada expulsada adquiere la forma de la
campana que hemos descrito anteriormente. Esta campana tiene la
misma forma que la medusa, es como su reflejo invertido que se
desplaza en la direccin contraria. Con cada chorro de agua expulsado, la medusa se reproduce, por as decirlo, en el agua, pero de
manera efmera, puesto que todas las formas as creadas se desva-

57

La medusa para propulsarse expulsa agua

peridicamente. Estas emisiones originan en
el mar las campanas de agua que son el
reflejo invertido del animal. (Esquema.)

necen rpidamente. De cualquiera manera, por medio de sus propulsiones, la medusa va dejando tras de s una estela de formaciones acampanadas que en cierto modo la recrean. Es como una especie de lenguaje que ella inscribe en su elemento.
Precisamente es en el mundo de las medusas y de los plipos en el
que vemos ms claramente cmo el agua se individualiza para preparar el habitculo de un ser dotado de sensibilidad.
Muchos de los movimientos y formas acuticas que hemos estudiado hasta ahora reaparecen en los animales marinos inferiores, tanto
en sus estructuras corporales como en sus formas de locomocin.
Junto con las medusas podemos nombrar tambin las estrellas de
mar, los erizos y la inmensa variedad de moluscos (fotos 42 y 43).

Lo inmvil nace del movimiento

El que nuestro cuerpo sea un ro organizado, es algo de lo que
no podemos dudar.
(Fragmento, Novalis)

58

En diversas ocasiones hemos hablado de la importancia de las superficies externas o internas del agua, puesto que es en ellas donde
se originan las formas y procesos rtmicos. Ahora bien, toda creacin de forma implica la creacin de superficies que delimitan un
espacio interior de otro exterior. Esta creacin es el resultado de la
accin conjunta de fuerzas internas y externas. A l estudio de este
principio nos dedicaremos en los prrafos siguientes.
Sin ir ms lejos, una piedra que sobresalga en un arroyo dar lugar
a la aparicin de una superficie concreta delimitante. Esta superficie permanece relativamente en reposo, en el seno del agua que
fluye.
La piedra es un obstculo en el curso del ro. El agua se desva
hacia ambos lados de ella para encontrarse de nuevo una vez que la
ha sobrepasado.

Inmediatamente despus de la piedra hay un espacio de agua

muerta relativamente en calma y que permanece separada de la
rpida corriente adyacente por una superficie divisoria. Esta superficie es el resultado de la accin conjunta de dos fuerzas: por
un lado la fuerza de la corriente y por otro lado la fuerza de resistencia que origina la piedra asentada sobre el cauce. Existen por
lo tanto dos territorios, uno exterior ocupado por el agua que fluye
rpidamente, y otro interior en el que el movimiento del agua es
ms lento. A todo esto se aaden movimientos de vaivn y trayectorias circulares.
Ahora imaginemos que quitamos la piedra, pero que conservamos
su fuerza de resistencia intacta, sustituyndola por una contracorriente que provocamos en este lugar. Simplifiquemos la experiencia de la manera siguiente: supongamos que de una caera, cuya
desembocadura se encontrase en el lecho de un ro o de un canal,
hacemos salir un chorro de agua perpendicular a la corriente de
dicho ro. Este chorro constituye un obstculo que la corriente est
obligada a contornear. Aparece, por lo tanto, como en el caso de la
piedra, una superficie de demarcacin, que es una forma inmvil
rodeada de lquido en movimiento. As para que aparezca una forma inmvil no es imprescindible la presencia de un obstculo slido
en el seno del ro. La forma puede engendrarse por fuerzas de agua
all presentes, a partir del movimiento.
Para comprender mejor este proceso representmonos lo siguiente:
una fuente que mana, perpendicular al suelo, en un estanque engendra en el lugar de la salida una prominencia acuosa semiesfrica,
que desaparece rpidamente pero se vuelve a formar en cuanto
sale agua de nuevo. De la misma manera la abertura de un tubo o
un geiser artificial, originarn una pequea colina redondeada cuya
fuerza de propulsin se ir debilitando a medida que se aleje del
punto de emisin. Si hubiera una inclinacin, el agua correra lgicamente pendiente abajo. Si a esta fuente se le superpone una corriente rectilnea, esta ltima encontrar una resistencia all donde
se localice la fuente. Habr un punto en el que las dos fuerzas se
encuentren en equilibrio, en el cual no podremos ver el agua del ro
penetrar en el dominio de la fuente, ni al contrario. El agua que llega
a ese punto rodea al obstculo y a continuacin vuelve a encontrar
la corriente general. El resultado de la colaboracin de dos corrientes es la aparicin de una superficie de demarcacin. No es otra
cosa que la figura de equilibrio resultante de la accin entre dos
fuerzas. Esta delimita sus dominios respectivos en funcin de las
fuerzas de ambos: cuando la fuente crece, la superficie se ensancha; si se debilita, la superficie se encoge y por lo tanto el espacio
interior disminuye.

Cuando el agua quefluyeencuentra una placa, seforma en la corriente una superficie de

demarcacin (segn Kopp).

Esquema de un chorro o fuente

Corte.
Visto desde arriba.

59

Composicin de unafuente con una corriente

paralela: se forma en el agua una superficie
de demarcacin.

Composicin de un chorro y de un sistema de

desage con una corriente paralela. Se forma
una superficie de demarcacin cerrada.

El agua que fluye baa a una placa transversal (segn Isaachsen).

60

Estas superficies son tan sensibles como las balanzas de precisin,

Sumemos ahora a este sistema un agujero de desage situado en el
lecho del canal, y a una cierta distancia delante de la fuente. Vemos
cmo la fuerza de succin de este nuevo elemento guarda la misma
relacin que la fuente con la corriente general, pero en sentido contrario, es decir que la superficie de demarcacin se cierra en vez de
abrirse. Hemos delimitado as un espacio interior cerrado. Cualquier modificacin del desage provocar la dilatacin o contraccin de la superficie, de tal manera que la figura general sufrir
unos ensanchamientos o estrechamientos.
Podemos decir que semejantes superficies situadas en medio del
agua que fluye son unos indicadores extremadamente sensibles de
las modificaciones ms sutiles de las fuerzas que estn en juego.
Son unos resultados que se estacionan incluso en el seno de aguas
muy agitadas y que reaccionan como rganos sensoriales muy sensibles a cualquier modificacin que tiene lugar en ellos o alrededor
de ellos. Si aadimos otras fuentes u otros elementos de succin la
figura se dilata o se contrae, existiendo numerosas posibilidades.
Vemos que el contorno de un cuerpo puede explicarse gracias a la
accin conjunta de las diversas corrientes, ya tiendan a brotar, a
fluir en capas paralelas o a vaciarse por un desage. Inversamente,
la presencia de la forma de un cuerpo acta en una corriente de
agua al igual que lo hacen las fuentes o los sistemas de desage. No
resulta difcil el imaginar que tambin se puede utilizar el movimiento giratorio de un remolino para engendrar, junto con otras corrientes, formas precisas.
La superficie de demarcacin acta como un autntico rgano sensorial a toda modificacin de presin (cambio de velocidad) producida en el interior o exterior del espacio que limita. Isaachsen describe un caso de este tipo: se trata de una placa que obstaculiza el
flujo de una corriente. Justo antes de la placa se forma un espacio
de agua muerta delimitado por una superficie sensible. Es como
si el agua en este espacio muerto poseyese un rgano capaz de
medir y de regular la presin, y de hecho es lo que ocurre. La punta
de dicho espacio muerto es por lo tanto, una especie de antena
sensible, un rgano que mide y regula, que suspende y reestablece
la presin dinmica causada por la velocidad del flujo. Por lo tanto
vemos cmo la confluencia de aguas procedentes de diversas direcciones engendra superficies que son las figuras de equilibrio
de las diferentes fuerzas presentes. Puede tratarse de formas cerradas, en sosiego en el seno del movimiento, y que responden por
medio de contracciones o dilataciones a los cambios ms sutiles de
la corriente. Tienen las caractersticas de rganos sensoriales de
una gran sensibilidad.

No es realmente grandioso este fenmeno que permite la aparicin de formas perceptibles, no por su diferenciacin material,
sino tan slo por la accin conjunta de distintas corrientes, es decir, de fuerzas? Tenemos as la posibilidad de concebir el gnesis
de formas, en general, no a partir de la materia sino de un juego de
movimientos. Es el movimiento, por lo tanto, el que abraza a la
materia y la ordena. Considerando todos estos hechos, podemos
tener acceso a la comprensin de los procesos que conducen al
desarrollo del embrin, tanto en el hombre como en los animales
superiores. Es imposible concebirlos ni a partir de la materia, ni de
la divisin celular.
En el crecimiento de todo organismo vivo, realmente constatamos
la existencia de un flujo de corrientes. Un flujo de crecimiento ms
rpido origina el hinchamiento de ciertas zonas; otras zonas vegetan debido a que las corrientes de crecimiento permanecen estacionarias, e incluso pueden llegar a desaparecer.
Todos los estadios del desarrollo embrionario presentan una alternancia de hinchamientos y de succiones, de cuyo juego complejo
derivar finalmente la forma especfica adulta. Lo podemos observar desde los primeros estadios: el huevo fecundado aumenta de
tamao y posteriormente se invagina en la fase de gastrulacin .
Estas son las leyes esenciales de la morfognesis, que siempre encontramos en el transcurso del desarrollo del embrin; las divisiones celulares les estn subordinadas. Pero tambin este principio
superior que rige los fenmenos de hinchamiento y de succin es
una manifestacin de la idea creadora que est por encima de l.
El principio que acabamos de definir aparece en todas las
embriognesis con todas las variaciones imaginables. Una multitud
de hinchamientos y de succiones colaboran para engendrar una forma viva. Se puede comparar esta forma de actuar con la de una
orquesta de varios instrumentos, con sus entradas, sus pausas guiadas de acuerdo con una partitura, por un director de orquesta invisible. El conjunto origina un solo cuerpo sonoro cerrado en s mismo. A menudo son las fuerzas de dilatacin las que predominan; por
ejemplo, cuando se produce la formacin del globo ocular, y tras un
lapso de tiempo determinado cesan su actividad en esta zona para
continuar en otras reas.
1

Por lo que acaba de decirse queda claro que aqu se trata de un principio fonnativo
general, y que no podemos examinar en este libro, las diferencias en el desarrollo
embrionario de los diversos grupos de animales.

Embrin humano.
Mitad del primer mes.
Final del primer mes.
Mitad del segundo mes.

Sin duda, la partitura existe solamente en una esfera superior en el

devenir corporal desde la cual acta sobre la materia, siempre fluida y maleable del embrin, hasta modelar con ella una forma armoniosa. Para que la forma humana aparezca es necesario que se
unan y armonicen las posibilidades ms complejas. Detalles demasiado elaborados conducen ms bien a formas animales, muy especializadas. Pensemos, por ejemplo, en el crecimiento desmesurado
del pico de una grulla, en comparacin con las tan proporcionadas
regiones bucales del hombre. En el desarrollo excesivo de estos
caracteres se exterioriza precisamente la esencia del animal (ver
Poppelbaum: Mensch und Tier; El hombre y el animal).
Nosotros hemos renunciado a profundizar en detalles de
embriognesis pues confiamos en los conocimientos generales que
el lector tenga al respecto. Aqu nos limitaremos a citar un ejemplo
en el que varios movimientos colaboran para constituir un rgano
sensorial: el ojo.
De entrada digamos que el globo ocular deriva de una invaginacin
del primitivo cerebro anterior. Llega un momento en el que sta
toca la pared interna de la envoltura corporal, la cual en este punto
se invagina en forma de vacuola hacia el seno de la vescula ocular.
Posteriormente se densificar y dar origen al cristalino. Este ltimo se inserta en la vescula ocular, que se ir ahuecando para hacerle sitio. Progresando hacia el interior y desprendindose finalmente de la cobertura corporal, quedar el cristalino instalado en el
interior de la rbita as formada.
La estructura del fondo de ojo humano presenta tambin las huellas de su creacin a partir del principio de hinchamiento-succin
de una corriente.

La Fovea centralis, situada al lado del punto de emergencia del nervio ptico, se encuentra en la misma relacin con ste que el punto
de aparicin de una corriente con un punto de succin.
El campo de fuerzas derivado de la accin recproca de ambos, se
ve claramente en la disposicin de los filamentos nerviosos de la
retina. Ya hemos hablado sobre la inaudita sensibilidad de las superficies nacidas a partir de corrientes en el seno del agua. Esta sensibilidad no est, entindase, basada en la existencia de un sistema
nervioso, sino que resulta puramente del juego de fuerzas comprometidas, no explicable a partir de la materia cunto ms sensible
ha de ser pues una membrana viviente configurada como una barrera, que adems est materialmente diferenciada! No nos est
develando la Naturaleza aqu uno de sus secretos al prefigurar l
sensibilidad animal en lo lquido, pero tan slo en tanto que funcin
que se condensar ms tarde en el mundo de lo viviente en forma
de rganos nerviosos y sensoriales?

Disposicin de las fibras delfondo del ojo

alrededor de la Fovea centralis y punto de
emergencia del nervio ptico (segn Michel).

En un estado todava muy primitivo, la ameba nos muestra el principio de expansin y contraccin que gobierna la superficie sensible
de su ser. La ameba se encuentra a un nivel de proceso embrionario y en un estado cuasilquido. Puede emitir a voluntad de una regin cualquiera de su cuerpo un pseudpodo, es decir, un miembro semejante a un saliente amorfo, para despus retraerlo por succin y emitir otro posteriormente en otro punto de su cuerpo. A
todo estmulo procedente del exterior, la ameba responde modificando su forma, o bien se dirige invaginndose en un punto al encuentro de aquello que la estimul emitiendo un pseudpodo, es decir,
el lquido de su cuerpo fluye en esa direccin, o bien se retraer por
lo que el lquido ser aspirado hacia el interior de su cuerpo. Percibimos aqu una primera insinuacin imperfecta del instinto, a nivel
del lquido viviente.
Entre los animales acuticos unicelulares encontramos las variaciones ms diversas de este fenmeno. Muchos de ellos tienen, por
ejemplo, la facultad de coagular por un tiempo sus pseudpodos y
de pasarlos al estado lquido a continuacin. Utilizan la transicin
fcil del estado de gel al de sob> (de la consistencia gelatinosa a
la slida) y viceversa para hacer durable o fugaz a su voluntad su
forma corporal. Estos animales juegan, por as decirlo, en el dominio lmite, tan lbil, que es su elemento vital.
Otros anmales construyen su forma de tal suerte que ser simplemente la envoltura de movimientos de succin y emanacin de agua.
Tal es el caso de la esponja, por ejemplo, en la que el agua penetra
continuamente a travs de finos canales (aspiracin) y posteriormente vuelve a salir del animal manando en un gran chorro hacia

Una ameba envuelve una partcula alimenticia

y la ingiere.

,,MAv,
m

A ncn.n

Comentes de succin y de emanacin ae agua

en una esponja (segn Khn).

64

fuera. De esta manera al entrar puede ser tomado el alimento que

se halle suspendido en el agua.
Cuanto ms fuerte sea el chorro hacia fuera, ms lo ser tambin la
fuerza de aspiracin y viceversa. La forma concreta de la esponja
expresa plenamente esta relacin de ritmos.
Hemos descrito ya en el caso de la medusa un fenmeno sencillo
de emisin pulstil de agua. Estos animales liberan al medio que
les rodea una sucesin rtmica de emboladas que inscriben su propia imagen en el agua, pero invertida. La forma de la medusa en s
no es ms que una expansin rtmica modificada por la resistencia
del agua que la rodea. Tan slo con la intencin de aclarar todo un
poco ms es por lo que hemos descrito separadamente los gestos
primordiales que en realidad se manifiestan uiidos en colaboracin ntima unos con otros como en un coro. Pero la Naturaleza nos
revela a menudo sus secretos sobre algunas cosas particulares,
mediante gestos aislados.
Si la Naturaleza crea seres en los cuales ella manifiesta uno u otro
e s u s

gestos originales, ha creado uno tambin en el que los ha

hecho confluir a todos: El hombre... El hombre tal como aparece
ante nosotros es una forma acabada; sin embargo, esta forma ha
surgido a partir del movimiento. Ha sido engendrada por formas
Arquetpicas que se componan y descomponan. No es lo mvil lo
que ha salido de lo inmvil. Es lo inmvil lo que tiene su origen en lo
mvil... (Rudolf Steiner, extracto de la conferencia del 24/6/1924).

El agua, rgano sensorial de la tierra

Tal como hemos explicado, las superficies de demarcacin en el

seno del agua corriente son sensibles. Responden a las ms ligeras modificaciones del medio mediante contracciones, formaciones
de sinuosidades, u oscilando segn ritmos precisos. El agua est
siempre dispuesta a formar estas superficies en nmero incalculable; no es por lo tanto esa masa amorfa e inanimada que vemos
comnmente. Est subdividida en una infinidad de membranas sensoriales en movimiento, dispuestas a percibir e impregnarse con todas las influencias que a ella lleguen procedentes de su entorno.
Lejos de encerrarse en ella misma, el agua admite en su interior
todos los impulsos de fuera. Es el medio impresionable por excelencia. Pero es tan extremadamente sensible que no se limitar a responder a las modificaciones de su entorno inmediato, sino que tambin recibe, como ahora veremos, las influencias ms sutiles e imponderables procedentes de los confines del sistema solar. Esta afirmacin podra parecer de entrada algo osada. Sin embargo, han
sido ya realizadas sobre ello diversas experiencias que demuestran
que el agua puede verdaderamente percibir los cambios en la posicin de los cuerpos celestes del sistema solar.
Por ejemplo, cuando agitamos un recipiente lleno de agua, creamos
en el seno del lquido, como ya dijimos, superficies internas que se
deslizan las unas sobre las otras. En cuanto lo hacemos llegar al
reposo esta gnesis de superficies se acaba, al mismo tiempo que
cesa toda su sensibilidad; el rgano sensorial se repliega. Cuando el
agua es agitada engendra las mltiples formas que hemos descrito
ms arriba. Sucede lo mismo cuando el agua se mueve libremente
en la naturaleza. De todo esto resulta que no es tan slo el acto de
agitar el agua en los recipientes lo que la abre en tanto que rgano sensorial; puesto que con otro tipo de movimientos obtenemos el
mismo resultado.
Entre la gran multiplicidad de constelaciones de planetas (conjunciones, oposiciones, etc.) y experiencias que han sido realizadas
a tal fin, tomemos la de un da de eclipse de sol.
Disponemos de una serie de botellitas idnticas, a medio llenar con
agua. Durante el da del eclipse, las agitamos la una tras la otra de
forma rtmica y en intervalos idnticos de tiempo (por ejemplo, cada

cuarto de hora), no tomando cada botella ms que una sola vez. Es

decir que cada vez, abrimos la sensibilidad del agua en una sola
de las botellas, a las influencias procedentes del estado momentneo del firmamento. La receptividad se acaba en el momento que
llevamos el agua al estado de reposo.
Por lo tanto cada vez se inscribir en el agua un nuevo aspecto del
cielo: el lento avanzar de la luna hacia el sol, el comienzo del eclipse, la culminacin del mismo con el mximo oscurecimiento del sol,
finalmente el alejamiento gradual de la luna. A l final de esta serie
de operaciones tenemos toda una coleccin de botellitas idnticas
que han sido agitadas en todas las fases sucesivas del fenmeno
astronmico. Estas fases estn ahora, por as decirlo, grabadas
en ellas.
Cmo hacer ahora para interpretar lo grabado? Hay varios mtodos, entre los cuales hemos elegido el siguiente: en el agua de cada
botellita, una vez finalizada la experiencia, hacemos germinar semillas de trigo, lo cual requiere das o incluso semanas. Todos los granos se sumergen a la misma hora, el mismo da y bajo condiciones
absolutamente idnticas. El crecimiento de los tallos de trigo va a
permitir descubrir las diferencias cualitativas entre las diversas aguas
en un principio parecidas. En el mismo tiempo, los tallos de trigo de
una de las botellas crecern ms rpidamente que los de otra. Medimos el crecimiento longitudinal para cada una de las botellas y
esto nos da una idea del desarrollo del eclipse de sol.

Sector del eclipse central

Sector del eclipse central Un eclipse de sol se imprime en el agua en movimiento

(curva de crecimientode las plantas).

El agua que ha sido agitada o abierta en el mismo momento en el

que tiene lugar el eclipse no permite que los tallos crezcan tanto,
como el agua que ha sido abierta antes y despus de que el fenmeno csmico tenga lugar. Se puede hacer una curva de crecimiento reuniendo la longitud de todos los tallos. Igualmente se pueden
hacer curvas de este tipo para otras constelaciones planetarias, pero
hay que tener en cuenta cada vez caracteres nuevos en funcin de
los astros considerados '.
Se han hecho otras experiencias con el mtodo de la ascensin
dinmico-capilar de L. Kolisko. Tambin en este caso el resultado
ha sido que la cualidad del agua se modifica dependiendo del momento (constelacin), en el que haya sido agitada. Por supuesto
todo lo que ha quedado grabado en el agua de una botella se perder rpidamente al agitarla por segunda vez, puesto que la abriremos al nuevo acontecer csmico de ese momento. Cul es el
significado de todo esto en la economa de la Naturaleza?
Un arroyo que serpentea murmurando alegremente sobre las piedras de su cauce engendrar una multitud de pequeos remolinos y
superficies internas que son verdaderos rganos sensoriales abiertos al cielo, que perciben el ro del devenir csmico. El agua, al
ser absorbida despus por todas las criaturas terrestres, las plantas,
los animales y el hombre, les transmite todas las impresiones recibidas y las difunde por todas partes. As gracias al agua en movimiento, el mundo terrestre tiene la posibilidad de mezclar, sin cesar, en
su vida el cambiante ro de los acontecimientos csmicos.

Para los matemticos, sealamos que los resultados de esta experiencia se han
obtenido de acuerdo con las leyes estrictas de la estadstica. Se pueden encontrar los
detalles en la obra del mismo autor Grundlagen der Potenzforschung (en espaol,
Fundamento de una investigacin sobre las diluciones).

El agua como mediadora del orden

csmico

El agua cubre la mayor parte de la superficie terrestre, movindose

ininterrumpidamente y de la forma ms variada. Esta cobertura
acuosa es tan mvil y sensible que se la puede considerar, en su
totalidad, como un rgano mediador entre el cosmos y la tierra. De
esta forma, ella permite que la tierra participe en el acontecer csmico. No tiene esto un significado trascendental?: el mundo de los
astros se halla entretejido en los movimientos del agua; sta transmite las leyes del devenir csmico a toda la vida de la tierra, y todos
los procesos vitales estn vinculados ntimamente, gracias al agua,
a la gravitacin de los cuerpos celestes. All donde el agua est en
movimiento, en el arroyo que murmura, en el ro que fluye y en el
vals de su corriente, en el vaivn de las olas y en la espuma de las
rompientes, en todas partes el mundo extraterrestre interviene. De
esta manera el agua es verdaderamente una imagen del tiempo que
fluye al ritmo de los astros. Todas las criaturas de la tierra viven en
el seno de este fluir; l vive en ellas y mantiene, mientras dura su
flujo, la vida.
El agua y el acontecer csmico estn vinculados al tiempo en los
ritmos de las mareas. La relacin entre las fases de la luna y las
mareas es tan conocida por todos, que aqu no nos detendremos en
ello.
Pero los ritmos de la luna influyen, igualmente, a pequea escala,
sobre el agua. En el pasado se contaba con estos ritmos a la hora de
la excavacin de los pozos. Estos slo se construan cuando la luna
se encontraba en una constelacin zodiacal determinada y en una
fase muy concreta. Pues siguiendo el curso de la luna, el agua asciende o desciende no solamente en los mares sino tambin en el
interior de la tierra. Cuando este astro se encuentra en determinadas posiciones, el agua al excavar se alcanza enseguida, pero el
pozo en cambio se agota fcilmente. En otras fases habr que excavar ms profundamente hasta alcanzar el agua, pero despus su
nivel se mantiene de forma duradera.
En observaciones recientemente realizadas en galeras de minas
abandonadas e inundadas, se manifiesta el mismo fenmeno, que
tiene lugar, por la influencia lunar, en las reservas acuosas subterrneas. Los viejos conductores fluviales de troncos conocen una re-

gla: los cursos de agua tienden a ensancharse con la luna llena,

mientras que con la luna nueva excavan su seno en profundidad;
estos movimientos internos dependen, evidentemente, de las fases
de nuestro satlite. De esto se deduce que cuando haya luna llena
no ser un buen momento para conducir los troncos rio abajo, ya
que tendern a desplazarse hacia la orilla, mientras que en luna
nueva los troncos se concentrarn en el eje de la corriente. Observaciones como stas, realizadas en el pasado y basadas en la experiencia, vuelven a ser hoy en da redescubiertas poco a poco. Por
no citar nada ms que un ejemplo, diremos que los ingenieros han
hecho recientemente una comprobacin curiosa:
Es sabido que en el seno de numerosas presas de centrales hidroelctricas se acumulan cantidades considerables de cantos rodados
y guijarros cuya eliminacin va ligada a costos grandiosos. Se pueden evitar estos gastos abriendo las compuertas bajo ciertas fases y
posiciones lunares, puesto que se ha comprobado que el agua tiene
entonces fuerza suficiente para arrastrar consigo las piedras.
Numerosos usos tradicionales, practicados todava en nuestros das,
son el testimonio de un antiguo conocimiento que tena en cuenta
los cambios cualitativos del agua bajo el efecto de determinados
acontecimientos celestes. Por ejemplo, en algunas regiones del
Himalaya, en las que muchas de estas tradiciones son todava mantenidas, todos los recipientes se vacan antes o despus de un eclipse. Los leadores tienen en cuenta los cambios en el flujo de la
savia de los rboles a lo largo del ao. Dependiendo de la posicin
de la luna en el zodaco habr un flujo determinado de savia en el
rbol y de sta depender posteriormente la conservacin y la calidad de la madera. La madera muy resistente es la que se corta en
invierno y en fase de luna nueva. Hoy todava, en Sudamrica, las
maderas preciosas llevan marcadas en un cuo la forma de la luna
correspondiente a la fase en la que fue cortado el rbol. Dependiendo de esto ser ajustado su precio en el mercado. Los ejemplos
que se pueden tomar del mundo vivo son innumerables para ilustrar
estas correspondencias existentes entre el agua y el mundo celeste.
Pero de entre todos ellos vamos a elegir uno que es significativo, y
nos limitaremos a preguntarnos lo siguiente: No resulta extraordinariamente llamativo que los animales marinos sepan de alguna
manera prever los acontecimientos astronmicos y se adapten a
ellos? Existe un tipo de eperlano, emparentado lejanamente con
los salmones y que habita en alta mar. Una vez al ao, en el mes de
mayo, coincidiendo con la poca del desove, estos peces se dirigen
hacia las costas de California. All permanecen en las proximidades
de la playa y esperan a la marea alta que tiene lugar el tercer da
despus de la luna llena. Entonces se dejan arrastrar por la ltima

ola de esta marea, por aquella que alcanza la mxima altura. Las
hembras desovan entonces sobre la arena blanda y hmeda y los
machos fecundan los huevos. Con la ola siguiente, los peces vuelven a nadar hacia el mar abierto. Pero esta ola es la primera de la
marea baja y por lo tanto los huevos que fueron puestos en la arena
no podrn ser alcanzados por el agua y devueltos al mar. Durante
los trece das siguientes, el agua no llegar nunca a estos niveles.El
decimocuarto da la marca volver de nuevo a ser lo suficientemente alta como para que las cras, recin salidas del huevo, puedan ser
arrastradas por las olas mar adentro, donde permanecern hasta
alcanzar su pleno desarrollo como adultos. Aos despus, en el mes
de mayo, retornarn a las mismas costas para desovar,- tres das
despus de la luna llena. Estos peces viven en relacin tan estrecha
con las marcas, es decir, con los movimientos csmicos del agua,
que saben con una precisin astronmica de segundos cundo la
marea alta del mes de mayo alcanza su cota ms elevada. Es el
nico instante del ao en el que la constelacin de tres astros sol,
luna y tierra les ofrece las condiciones favorables para su reproduccin.
Resumiendo, el agua en movimiento recibe la fuerza de las constelaciones planetarias y las transmite al suelo y a todas las criaturas
terrestres. El acontecer celeste, el mundo acutico y de los animales que en l viven, constituyen una unidad. Los animales marinos
hacen visibles las fuerzas celestes que penetran en su elemento.
Pero tambin las criaturas de tierra firme participan de lleno en esa
relacin por medio de sus fluidos circulantes internos.
En el hombre, las leyes csmicas intervienen en el ritmo de la respiracin, de la pulsacin del corazn y de la circulacin sangunea.
Mediante las 18 respiraciones que en trmino medio realiza el hombre por minuto 25.920 al da l se vincula al sol, cuyo punto
equinoccial tarda 25.920 aos en recorrer el zodaco. Por otro lado,
la respiracin humana guarda una relacin con el latido del corazn
de 1 a 4, ya que 18 respiraciones tienen lugar en el mismo tiempo en
el que el corazn realiza 72 latidos. Esta relacin numrica no parece ser debida al azar, y la volvemos a encontrar en la naturaleza
fuera del hombre. Las velocidades de propagacin de las vibraciones sonoras son 4 veces mayores en el agua que en el aire; esta
proporcin es particularmente exacta en el agua del mar, cuyas propiedades son similares a la de la sangre humana. As, los ritmos
macrocsmicos, pasando por la respiracin del hombre, llegan a las
pulsaciones de su sangre, de manera que el ser humano vive de
acuerdo con los ritmos del universo.
Acabamos de demostrar por medio de diferentes ejemplos que el
agua tiene la facultad de moverse guardando una relacin con los

fenmenos del cosmos. Veamos ahora una propiedad muy conocida: el principio deArqumedes. Resulta bien conocido que al retirar
una piedra pesada del fondo de un ro, en el momento de sacarla del
agua, de pronto parece an ms pesada. Dicho de otra forma, parece pesar menos dentro del agua que fuera de sta. Se deduce de
esto que un cuerpo sumergido recibe un empuje de abajo hacia arriba. Cmo se produce este empuje? Cuando una piedra cae al suelo significa que una fuerza tira de ella hacia abajo, fuerza que nos
representamos actuando sobre su centro de gravedad. La direccin
de cada es, generalmente, una trayectoria rectilnea y vertical. Esto
mismo se cumple en la cada de las gotas de agua. Sin embargo,
est claro que hay otras fuerzas en accin en el seno del agua tal
como vemos en el ejemplo del cuerpo sumergido, y que esas fuerzas actan en todas las direcciones. La presin del agua acta perpendicularmente sobre cada punto de la superficie de dicho cuerpo
sumergido con una fuerza equivalente al peso de la columna situada
por encima de dicho punto. Es decir que sobre la cara inferior de
dicho cuerpo el agua presiona de abajo hacia arriba.

Sobre la superficie de un cuerpo sumergido la

presin del agua se ejerce siempre
perpendicularmente. La presin en la
parte de abajo del cuerpo es mayor que
en la parte de arriba, lo que provocar el
empuje enunciado por Arqulmedes.

Esto naturalmente har disminuir el peso del cuerpo sumergido,

hacindole experimentar un empuje hacia arriba equivalente al peso
del volumen de agua que desaloja. Comparando todo esto con las
fuerzas de gravedad siempre dirigidas hacia abajo, vemos aparecer
en el agua fuerzas dirigidas en todas las direcciones. El cuerpo sumergido ser presionado en toda su superficie por fuerzas que actan perpendicularmente a l y de esta forma pierde su peso. Digamos por lo tanto, que el agua, al aligerar la pesadez de los cuerpos,
pertenece al mbito de las fuerzas de los planetas. Debido a esto, el
agua se sita entre las fuerzas procedentes de las esferas celestes
y aquellas que emanan de la tierra.
Esta capacidad del agua de aligerar los cuerpos, de liberarlos de la
gravedad y acercarlos, por as decirlo, hacia el cosmos, es de un
enorme significado para toda la vida sobre la tierra. El crecimiento
en el mundo vegetal sera impensable de no existir esta propiedad
del agua. En el caso de una conifera americana, la Sequoia, capaz
de alcanzar a veces ms de 80 m de altura, el agua manifiesta con

7j

fuerza su triunfo sobre las fuerzas terrestres gravitatorias. Por doquier en la Naturaleza, ella acta como mediadora entre la tierra y
el universo, libera a los cuerpos slidos de su pesadez y transmite a
la tierra los impulsos celestes. En los captulos siguientes denominaremos fuerzas universales a aquellas que irradian desde la periferia csmica, y nombraremos, en lo que sigue a continuacin, con
estos trminos, aquellas concepciones que fueron desarrolladas por
primera vez por Rudolf Steiner. Por otra parte, trataremos como
fuerzas centrales aquellas que se aplican al centro de gravedad
del cuerpo y que son medibles a travs del peso. Las fuerzas universales irradian a partir de la cpula celeste y actan aligerando y
provocando la levitacin.
El agua hace, por lo tanto, de intermediaria entre estos dos tipos de
fuerzas, las equilibra de mil maneras. Es el elemento que hace posible la manifestacin de la actividad celeste sobre la tierra.

El agua como modeladora de la

superficie terrestre

El poder ascensional es una propiedad del agua sin la cual sera

absolutamente inconcebible la vida sobre la tierra. Pero el comportamiento del agua es asimismo de enorme utilidad a la vida en lo
concerniente a sus reacciones frente al fro y al calor. El agua congelada no es ms que una roca dura que obedece a las leyes de la
gravedad, pero que queda liberada de ellas en cierto modo, en tanto
que el hielo es ms ligero que el agua, es decir que flota. Si sucediese lo contrario y el hielo pesase ms que el agua, se hundira y por lo
tanto los ocanos, los ros, los lagos, etc. se iran helando paulatinamente desde el fondo hasta la superficie y el planeta no tardara en
convertirse en un desierto helado. Pero en tanto que el hielo flota, el
agua manifiesta una vez ms su tendencia esencial que es la de
servir a la vida.
La densidad ms alta la alcanza el agua con 4 Celsius, como se ve,
por encima del punto de congelacin. Por encima y debajo de esta
temperatura se dilata y se vuelve especficamente ligera. El agua
que se queda- en las grietas de las piedras, al congelarse se dilata
actuando de esta manera como una cua que rompe en pedazos las
piedras ms duras. As, ella conduce al mineral slido e inanimado a
penetrar en el circuito vital. En efecto, el agua con el paso del tiempo, disgrega las rocas de forma cada vez ms fina convirtindolas
en arena, en limo, etc., es decir, en el sustrato necesario para el
mundo vegetal y para todo el ciclo vital que desencadena. Este mismo proceso tiene lugar anualmente en los campos, en los que la
congelacin del suelo cultivable y de sus constituyentes orgnicos
contribuye a fertilizar la capa superficial.
Todo este proceso ser potenciado gracias a la capacidad que tiene
el agua de disolver los materiales slidos, en lo que est basado,
entre otras cosas, su gran poder purificador. Debido a este poder
disolvente, el agua puede transportar las partculas nutritivas en los
organismos, lo cual condiciona toda la vida. Imaginmonos cmo el
agua disuelve, aparentemente sin ningn esfuerzo, un trozo de azcar, el cual nosotros slo conseguiramos pulverizar a base de golpes y esfuerzos. Por otro lado el agua tiene tambin la capacidad de
disolver los gases, entre otros el anhdrido carbnico, en combinacin con el cual adquiere la propiedad de atacar a los minerales.

Las formas redondeadas de los molinos de

los glaciares y de las marmitas de gigantes
de los torrentes, resultan del desgaste sufrido
por las rocas a causa de las piedras que el
agua comente pone en movimiento.

74

Bajo condiciones adecuadas, el agua puede dejar en libertad los

cuerpos que ha disuelto, lo cual provoca la aparicin de formaciones geolgicas interesantes, como las concreciones o terrazas
de aragonita del parque de Yellowstone en Amrica del Norte,
Pero no es nicamente gracias a las fuerzas expansivas y de disolucin por lo que tiene el agua la capacidad de traer de nuevo los
minerales al circuito de la vida, sino tambin gracias a su accin
mecnica de rozamiento. Los fragmentos de la roca desprendidos
van rodando pendiente abajo hasta caer en una torrentera o en un
ro, en el seno del cual, al perder peso, continan siendo arrastrados y rodando ro abajo. Como si se tratase de un enorme y poderoso molino, en el agua se van limando los ngulos y cantos de las
piedras a causa de la friccin de unas con las otras en los as
llamados molinos o marmitas de hadas o marmitas de gigantes, frecuentes en los lechos rocosos de los ros. Las piedras
llegan as a convertirse con el tiempo en grava y arena finsima
que flotando corriente abajo van a constituir el sustrato de un suelo frtil. Toda la civilizacin del Antiguo Egipto sera absolutamente impensable sin este fenmeno. Las crecidas del Nilo que distribuan el limo fecundante por todas partes, eran acompaadas de
ceremonias rituales. Estas crecidas permitan vivir y civilizarse a
todo un pas en medio del desierto.
No resulta desde luego bien significativo el que este elemento, siempre dispuesto a servir a la vida, suavice por doquier ngulos y cantos y pulverice todo lo slido? Morfolgicamente acerca al mineral
al dominio de las formas orgnicas en tanto que les da un aspecto
esfrico o elptico. Las piedras giran en las marmitas agrandndolas y ensanchndolas continuamente. Tanto la piedra que gira
como la marmita en s, tienen forma esfrica (foto 40).
Toaos estos fenmenos se desarrollan en repeticiones peridicas:
es el ritmo lo que termina mostrndose ms fuerte que lo slido.
Ao tras ao va limando las rocas destruyndolas y a la llegada
puntual de las crecidas arrastra los fragmentos de esta abrasin.
Cada ola, cada arroyuelo pequeo, trabaja ininterrumpidamente en
este proceso de disgregacin. Las piedras, rodando durante siglos
en los embudos de las marmitas, rtmicamente van pulverizando y
tallando la roca en profundidad. El lecho de un curso torrencial de
agua es una cadena de marmitas de este gnero que van excavando
el fondo y hundiendo el curso de agua en las gargantas o caones. Ms abajo, el ro ms calmado lleva la arena y las piedrecitas y
utiliza toda la rocalla resultante de su erosin para la construccin
de su cauce, es decir que las orillas las va creando a partir de grava
fina y gruesa que va depositando selectivamente en forma de bancos. Conviene que tengamos bien en cuenta que el agua no es

solamente causante de devastacin o demolicin sobre el terreno,

mediante sus propiedades erosivas. Precisamente gracias a los productos de la erosin, el ro crea sus propios lmites en tanto que con
ellos construye sus orillas a modo de muros de contencin y sita
obstculos en su seno que van frenando la velocidad de la corriente. Es muy importante que tomemos Conciencia de esta facultad
que posee el agua de poder remediar ella misma, con los productos
de su erosin, los excesos de su fuerza. La tierra de aluvin que ella
transporta puede dar origen, al depositarse, a diques naturales. Estos a veces se disponen en sucesin rtmica, con lo cual las regiones
de aguas profundas se.alternarn con regiones de aguas menos
profundas y la velocidad de la corriente ser frenada. Vemos, por lo
tanto, lo que para el conjunto de una regin puede significar la rectificacin o canalizacin artificial del curso de un ro. Conocemos
numerosos ejemplos de trabajos que por su arbitrariedad y falta de
consideracin, han tenido consecuencias devastadoras*.
Un significativo ejemplo de cmo un ro va creando estas barreras
o diques nos lo ofrecen los lagos de Plitwitz en Yugoslavia, los cuales se formaron mediante la paulatina aparicin de barreras calcreas
que se fueron sedimentando perpendiculares a la corriente y dispuestos de forma regular, de tal manera que sta se hizo ms lenta
y se detuvo, ensanchndose en forma de lagos.
En su desembocadura en el Golfo de Mxico, el Mississipp nos
muestra un buen ejemplo sobre cmo una gran corriente se construye a s misma sus riberas. Esta va transportando materiales finamente pulverizados que se van depositando en la desembocadura
en el fondo del mar, hasta que llegan a alcanzar la superficie libre;
as, el cauce del ro va-penetrando en el mar. Con el paso de los
siglos el Mississippi ha depositado tanta tierra que all donde antes
estaba el mar hoy se pueden edificar ciudades. Un sistema fluvial
de este tipo se muestra como una totalidad que engloba en s misma
los diversos brazos del ro y sus afluentes. De hecho cada ro tiene
su dominio, denominado incorrectamente cuenca (ya que no es
algo excavado), formado por sus afluentes, los cuales a su vez tienen afluentes ms pequeos alimentados porriachuelosy arroyuelos.
Si seguimos estos ltimos hasta su origen nos perderamos en el
finsimo retculo de los capilares del suelo, a menudo puestos en
evidencia por las races de las plantas que en ellos se insinan. Un
sistema fluvial se parece mucho a un sistema circulatorio. Corriente abajo, un torrente principal se une con otro ms importante; pon-

Delta del Mississippi.

Entendemos que hay ocasiones en las que verdaderamente se hace necesario el

rectificar con moderacin el curso de un ro para ponerlo en armona con el paisaje
civilizado.

75

gamos como ejemplo el Neckar que se vierte en el Rhin, siendo

para ste tan slo un afluente. As es como todos los sistemas fluviales se unen en la superficie del globo formando una red compleja
muy similar al sistema circulatorio del hombre. En ste tambin los
retculos capilares que irrigan los rganos confluyen en una unidad
superior. De la misma manera que el agua construye sus riberas,

Red hidrulica del cauce del Brenz, afluente

del Alto Danubio (segn G Wagner).

75

as tambin lo hace el flujo sanguneo a partir de los corpsculos

que flotan en su seno.
A l igual que en el sistema circulatorio humano, la menor alteracin
o lesin influye en el circuito general. Podemos decir que un sistema fluvial percibe las alteraciones artificiales de su red, aunque el
hombre no se d siempre cuenta a tiempo. El sistema fluvial, a cada
momento, resulta afectado ya sea para bien o para mal. Un triste
ejemplo nos lo ofrecen las desconsideradas modificaciones realizadas en el curso superior de ciertos ros, lo cual puede ocasionar
peligrosas crecidas e inundaciones en el curso inferior. Este tipo de
modificaciones pueden alterar la estructura original del curso del
agua del suelo. No es solamente el curso del ro el que sufre las
consecuencias de estas infiltraciones, sino tambin todas las tierras
prximas al ro, corriente arriba. La fina red de capilares del suelo
se modifica profundamente en las pendientes que encuadran al ro

rectificado; ste erosiona cada vez ms su lecho, que se va hundiendo. Ahora bien, los cauces que han sido demasiado erosionados,
aspiran el agua de los alrededores inmediatos y esta fuerza de succin se va transmitiendo pendiente arriba con el consecuente peligro de que el terreno se vuelva paulatinamente ms estril. El agua
corriente tiende siempre a la formacin de redes y ramificaciones.
Esto se ve claramente en las playas de la costa durante la marea
baja (fotos 10 y 17). La observacin detallada y cuidadosa de cada
una de estas redes pone en evidencia la tendencia al enrollamiento
y a la formacin de meandros que al comienzo del libro describimos
como movimientos primordiales de las aguas.
Para comprender la colaboracin del agua con la tierra, no slo
tenemos que tener en cuenta su actividad de triturar y disolver, sino
tambin su capacidad de depositar, remover y ordenar los materiales que ha pulverizado y transportado. Ya hemos hablado de la forma en la que se disponen la gravilla y los bancos de arena, de las
concreciones y de la formacin de terrazas. Esta actividad tambin
es rtmica. Se ordena en el espacio en trazados peridicos. Por ejemplo, a gran escala, las presas naturales que se forman a intervalos
regulares y se disponen transversales a la corriente; y a pequea
escala, los surcos ramificados y sinuosos que las olas imprimen en
los ros arenosos y en las playas costeras. Sin cesar, el material que
se deposita es remodelado en su superficie de una forma rtmica.
Los relieves de las playas son en general transversales a las pequeas corrientes, al igual que las presas naturales a los ros. Las formas que aparecen dependen de la profundidad, la velocidad del agua
y las caractersticas del material de depsito (arena, gravilla, etc.).
Las fotos 8 y 12 muestran algunos ejemplos. Si examinamos de
cerca estos fenmenos vemos que las formas inscritas en el material plstico estn en cambio continuo. Retroceden lentamente para
que el material nuevo ocupe su lugar.
Pero su progresin es mucho ms lenta que el fluir del agua; por lo
tanto, tenemos que tener en cuenta dos movimientos diferentes: un
movimiento rpido, el del agua y un movimiento de formas que ella
imprime en el suelo. Son verdaderos paisajes arenosos en miniatura, con sus accidentes, valles y colinas labrados en el fondo. Volvemos a encontrar siempre superficies sinusoidales cuyo aspecto sugiere todava una idea de formacin orgnica. Recuerda el aspecto
de las fibras musculares en el hombre y en los animales superiores
{foto 18).
Existen incluso analogas con las estructuras slidas del organismo,
por ejemplo, las de los huesos de la columna vertebral y de las eostillas. No son los huesos, en ltimo trmino, tambin depsitos
dejados por el elemento liquido? As, los movimientos del agua, esta

sangre de la tierra y Jos i ene ves que ella imprime en lo slido

estn muy emparentados con un gran nmero de gnesis, orgnicas
tanto en el hombre como en los animales (fotos 9 y 18). A escalas
ms pequeas aparecen tambin formaciones onduladas dispuestas
rtmicamente, como por ejemplo, al realizar movimientos de vaivn en un recipiente que contenga agua y un fino sedimento en el
fondo. Resumiendo, como si se tratase del fluir del tiempo, corre el
agua sobre la tierra. Es la meloda de fondo que acompaa incesantemente la vida en sus mltiples manifestaciones. Ella acta, sin
cesar, sobre la tierra firme puliendo, triturando, disgregando, transportando, al mismo tiempo que en otros lugares modela, reconstruye y ordena todo para la vida. En un sistema fluvial, esta sangre de
la tierra pone en circulacin grandes cantidades de materiales indispensables para la existencia del globo y de sus criaturas. En el
transcurso de miles de aos va transportando las rocas ms duras y
las montaas ms altas. Disuelve las formas existentes convirtindolas en materia fluida, ponindola a disposicin de una nueva creacin. El agua es, de sta manera, la gran distribuidora de las sustancias, la que las transforma. En un continuo ligar y disolver, destruir
y construir, recrea el agua, de forma continua, el organismo de nuestro planeta. No es acaso el mismo fluir del tiempo lo que se est
manifestando ante nosotros? Frente a todo aquellofirmementeimplantado en el espacio, el agua se manifiesta como algo mucho ms
fuerte, conducindolo todo una y otra vez hacia un desarrollo renovador que sirva a la vida.
El mismo fluir del tiempo se ordena de acuerdo con unos ritmos: la
duracin del girar de la tierra alrededor del sol, el ao, y la rotacin
de la tierra sobre s misma, las fases de la luna y el recorrido realizado por los planetas. Incluso las aguas del globo terrestre modelan
el mundo material siguiendo unos ritmos.
Podemos encontrar una objecin y es que todo esto ocurre de forma
coercitiva y segn la regla inmutable de las causas y efectos. Digamos que en este devenir la causa y el efecto cambian a menudo sus
funciones; en muchos fenmenos del medio lquido, la causa es tambin y al mismo tiempo el efecto y recprocamente. Pues la causa y el
efecto se integran para constituir un todo mvil, formado por mltiples acciones y reacciones. De la misma manera que en un organismo vivo las causas y los efectos se entrelazan en relaciones recprocas, as por ejemplo, las olas que corren sobre la playa disponen la
arena del suelo en forma de ondulaciones y rizos y esta disposicin
influye recprocamente sobre la forma de la ola. Esta colaboracin
estrecha e incesante hace aparecer un tipo de organizacin. Pero
sta slo puede contemplarse desde un plano superior y no se revela
en su totalidad nada ms que al pensamiento humano.

Podemos decir lo mismo de las plantas y los animales. Los actos

instintivos de los animales, tan llenos de sagacidad, son a veces
como una imagen de la sabidura de la naturaleza inorgnica. El
agua frena su curso, cuando ste es excesivo, con obstculos que
va depositando en su trayectoria, los cuales hacen ms lenta la velocidad de su flujo y se mantienen en relacin armoniosa con el
paisaje. De esta manera evita que la tierra frtil sea arrastrada al
mar, depositndola en la campia. Toda esta sabidura est presente en la actividad de una criatura como el castor. Todas sus actividades nacen de la tendencia del agua a regularizar su curso aumentando la fertilidad de la tierra. El castor conduce esta funcin del
agua a una mayor perfeccin pues construye presas que frenan y
regulan el curso del ro. Estos actos instintivos se armonizan de tal
manera con la economa del agua y de la tierra que cuando se acerca una crecida, l aumenta la altura de sus diques impidiendo de
esta manera una inundacin. La_ conocida fertilidad de la cuenca
del Mississippi se debe a esta labor del castor, pues mediante su
milenaria actividad ha frenado el curso del'rio y favorecido los depsitos de limo. Finalmente, hoy en da se ha reconocido la importancia de estos animales y se hacen grandes esfuerzos para
readaptarlos al curso superior de los ros de donde haban sido exterminados. El castor puede ser un contrapesp importante y eficaz
para los inconvenientes que lleva consigo la rectificacin de los ros
realizada por el hombre. Sin estos animales, la intervencin inconsiderada de los tcnicos llevara a una prdida anual de inmensas
cantidades de suelo frtil, que sera arrastrado a los ocanos.

Tres cualidades esenciales del agua

Por todo lo expuesto hasta ahora, se han ido haciendo cada vez ms
claras tres propiedades del agua que se armonizan para darnos una
idea completa de este elemento. Dos de ellas estn a la vista. La
tercera es prcticamente desconocida ya que solamente se devela
despus de una meticulosa observacin.
La primera de estas cualidades es su idoneidad como medio para
todos los procesos metablicos, tanto del gran organismo terrestre
como de cada uno de los seres vivos.
La segunda la constituye su parentesco estrecho con el ritmo tanto
en el tiempo como en el espacio.
La tercera la conocimos cuando estudibamos la sensibilidad de las
superficies internas del agua y el funcionamiento de este elemento
como rgano sensorial de la tierra frente al cosmos.
Estas tres cualidades se funden en un todo, confluyendo plenamente las unas en las otras. Las tres resultan bien conocidas en el mundo de los seres vivos. No parece acaso como si el agua misma
fuese un organismo? No podemos contemplar en el agua misma
como un reflejo de la constitucin tripartita del ser humano? No es
de alguna forma como un arquetipo todava puramente funcional?
Podemos reconocer en las tres actividades del agua, efectivamente, el sistema metablico , el sistema rtmico y el sistema
neurosensorial . No sern estas tres actividades del agua el sustrato
de todos los seres vivos y las directrices fundamentales que orientan su forma y su organizacin corporal, segn su especie, hacia
una u otra de estas funciones? Contemplemos, pues, estas cualidades en base a las preguntas suscitadas. Si pensamos que el agua es
el componente principal de todos los organismos, se nos hace evidente la importancia tan trascendental que tiene como elemento
esencial de lo viviente. Renuncia a toda forma propia, llena con
gusto todas las formas huecas y baa por todas partes los cuerpos
que en ella se sumergen. Numerosos seres, entre los que se encuentra el hombre, en el curso de su desarrollo salen del agua para
aclimatarse a las condiciones de la tierra firme. El embrin humano
1

Metabolismo: del griego metabalcin: cambio (N. de T.)

Ver las conferencias fundamentales de Rudolf Steiner a este respecto.

en el interior dlas envolturas maternas y completamente sumergido en agua, va densificando poco a poco sus rganos a partir de lo
fluido. El recin nacido est prcticamente compuesto de agua, e
incluso el anciano tiene todava una proporcin del 60 por 100 de la
totalidad de su cuerpo. Los primeros alimentos que el ser humano
absorbe, y en general tambin los ltimos, son sustancias lquidas.
Gracias a la capacidad de disolver y a la gran fluidez de este elemento, las plantas, los animales y el hombre pueden absorber sustancias slidas. La mayora de los procesos metablicos dependen
de la capacidad disolvente y mediadora del agua. Ningn proceso
anablico o catablico en el interior del organismo sera pensable de
no ser por ella. No se deposita y desde el punto de vista qumico se
comporta como un cuerpo neutro, por lo que puede participar sin
dificultad en casi todas las transformaciones de la materia .
Sin embargo, todos los cambios materiales van acompaados de
procesos trmicos, para los que el agua es un elemento esencial. El
agua tiene la facultad de absorber, no slo grandes cantidades de
sustancias disueltas, sino que tambin es receptora de grandes cantidades de calor, que va a transportar all donde ella fluya. Los
pases de Europa Septentrional deben a esta capacidad del agua la
suavidad de su clima, ya que la corriente del Golfo pasa cerca de
sus costas trayendo consigo el calor procedente de los trpicos.
Esta corriente contina fluyendo hasta las zonas polares, donde se
enfra y densifica, hundindose hacia el fondo; a partir de aqu circula en profundidad por todo el Ocano Atlntico desencadenando
de nuevo grandes intercambios de sustancias en su seno (un fenmeno anlogo existe en el Pacfico). En la economa trmica de
nuestro planeta, estas corrientes martimas desempean un papel
muy significativo ya que pertenecen al sistema regulador de los climas, los cuales se van midiendo en forma de temperaturas medias
anuales conforme a la escala de grados Celsius y de ellos depende
la vida de la tierra. Todo esto nos lleva, en ltimo anlisis, a comprender la capacidad receptora de calor del agua y que en la sangre
humana desempea un papel tan importante.
Para que el hielo se funda y se obtenga agua a 0 Celsius, se necesitan 80 caloras; cada aumento posterior de 1C de temperatura
exige un aporte de una calora por litro de agua. A decir verdad no
se trata nada ms que de medidas aproximadas; un examen ms
detallado nos muestra que el calor necesario para elevar 1C la
1

Sobre los fenmenos tan importantes de osmosis y difusin en la clula viva se

puede consultar, entre otras, la obra fundamental de L . J. Henderson: Die Umwelt
des Lebens (El medio ambiente).

temperatura, no es igual a lo largo de toda la escala termomtrica y

que es mnimo a 37C.
A partir de esta temperatura, la de la sangre humana precisamente,
el agua se calienta con muchsima facilidad. No se percibe ya en
esta ley trmica, un tipo de alusin al organismo humano? No est
presentida, preformada en el agala organizacin calrica del hombre? En cualquier caso, la organizacin humana est basada en el
elemento lquido y en sus propiedades trmicas particulares. Todo
esto nos conduce a plantearnos una vez ms la pregunta formulada
al principio del captulo, pero esta vez partiendo del hombre.
Cualquiera de las cualidades del agua que estamos considerando
son alusiones al mundo de lo viviente, a sus procesos metablicos,
al hombre mismo y, finalmente, a realidades todava ms lejanas.
Con la tercera de las cualidades mencionadas la sensibilidad
nos situamos en el polo contrario al del metabolismo. Hemos visto
como el agua misma, en estado lquido, se caracteriza por su sensibilidad. Los ms pequeos impulsos suscitan en ella reacciones muy
marcadas. Una ligera elevacin de la temperatura es suficiente para
modificar notablemente su viscosidad (fluidez). Esta fluidez o facilidad de desplazarse indica en todo momento las condiciones trmicas del medio. A l igual que la miel, el agua es ms fluida cuando
est caliente que cuando est fra. As pues, al estar expuesta al sol
fluye y se arremolina ms fcilmente que al discurrir a la sombra de
un bosque. En cuanto abandona las entraas oscuras de la fuente o
la frialdad del bosque, se amolda a nuevas condiciones entregndose a ellas hasta en su estructura ms ntima. As como un rgano de
los sentidos, se abre a las influencias del exterior. Gracias a su capacidad de ser transparente a la luz, as como de reflejarla, se convierte en una especie de ojo para la tierra.
Su tensin superficial, que le hace tender hacia la forma esfrica
de la gota, manifiesta nuevamente la gran sensibilidad a las influencias del exterior. Basta con aadir pequeos vestigios de una
sustancia extraa a un recipiente de agua, para modificar rpida y
enormemente la tensin que reina en la superficie. El agua puesta, apenas unos instantes, en reposo, tiene ya otra tensin superficial que el agua en movimiento. Esta tensin se modifica igualmente, con los cambios ms sutiles de temperatura. La tensin
superficial de un chorro fino que emana de una tubera estrecha
se asemeja a un instrumento receptivo sobre el cual tocasen determinados fenmenos exteriores, principalmente los rtmicos. Por
ejemplo, este chorrito, por la accin de ondas sonoras se descompone en gotas; reacciona de una manera anloga debido a las pequeas modificaciones elctricas ambientales. Su sensibilidad
es igual a la del odo humano.

Una ligera corriente de aire que pasa sobre un espejo de agua desencadena la formacin de pequesimas ondas capilares sobre la
superficie; de igual manera, una varilla que incida sobre una corriente de agua en calma da lugar como reaccin inmediata, a todo
un sistema de ondas superficiales (foto 6). Pero el agua todava se
deja impresionar ms al recibir una piedra que haya sido arrojada
en su seno; a continuacin transmite esta impresin, de forma rtmica, al resto de la superficie del agua. Los grandes ritmos de las
mareas son, en definitiva, una respuesta a fuerzas que actan entre
la tierra y el cosmos y para los cuales el agua, gracias a su gran
impresionabilidad, acta a modo de rgano sensorial.
Las superficies internas, de las cuales hemos hablado ampliamente,
son las membranas sensibles que vibran a las influencias ms sutiles de los confines extraterrestres, como lo demuestran todas las
experiencias descritas anteriormente.
Las superficies de demarcacin entre dos corrientes se asemejan
tambin a membranas que responden a la menor modificacin de las
tuercas all presentes, con la creacin de inflexiones y sinuosidades.
Las hemos definido como figuras de equilibrio extremadamente
sensibles. Isaachseen los llama sensores, instrumentos dotados de
la misma sensibilidad que los rganos sensoriales, y Novalis denomina al elemento acuoso el caos sensible por excelencia.
El que todos los movimientos del agua sean rtmicos nos conduce a
la segunda cualidad enumerada. Toda perturbacin en la superficie
de un estanque desencadena una serie peridica de ondas, toda
rama que incida en la corriente de un ro provoca una sucesin
rtmica de remolinos, y toda superficie de demarcacin entre dos
corrientes origina un juego rtmico de olas y remolinos. La accin
conjunta y armnica de la tierra, la luna y el sol encuentra su expresin visible e inmediata en lasfluctuacionesrtmicas de las mareas.
Este gran ritmo de flujo y reflujo es a su vez portador de innumerables ritmos ms pequeos, como, por ejemplo, los de las olas provocadas por el viento. Pero para que un ritmo se origine se necesita
siempre, por lo menos, la actuacin de dos fuerzas que gracias a l
llegan a equilibrarse. Por doquier el agua nos aparece como un factor de equilibrio. Incluso, en ella misma, equilibra sus diversas cualidades. Su elemento vital por excelencia es el ritmo, y cuanto
ms rtmicamente se mueva, ms viva ser su esencia. All donde le
sea arrebatado el ritmo, donde no pueda fluir libremente en meandros, corretear entre las piedras, formar olas y murmurar, empieza
a desfallecer y a morir. Deja de ser, entonces, una mediadora entre
el cielo y la tierra.
En los seres vivos, es la portadora de los ritmos fluctuantes en el
ascenso y descenso de la savia en las plantas, en las pulsaciones

rtmicas de los lquidos orgnicos en el hombre y en los animales.

Tambin ah vibra al comps de los rtaos grandes y pequeos del
organismo terrestre y del universo y se los comunica a los seres
vivos de la tierra. Todas las cualidades indispensables para mantener la vida de los organismos slo le pertenecen al agua. Todas
estas cualidades permanecen en ella de manera puramente funcional, son movimiento puro, se entretejen las unas con las otras, y sin
embargo estn realmente presentes y activas. Nos dan la imagen
de la organizacin tripartita del hombre: sistema metablico, sistema rtmico, sistema neurosensorial; pues el ser humano es una sntesis armoniosa de todos los seres vivos.
Estas cualidades que en el agua se encuentran unidas y fluyendo al
unsono, las encontramos diferenciadas en el hombre y en los animales, condensadas en los sistemas orgnicos correspondientes. En
los prrafos que siguen, se van a estudiar tres rganos representativos de los tres sistemas: el odo como rgano del sistema sensorial,
el intestino como rgano del sistema metablico y el corazn, finalmente, como el centro de la organizacin rtmica en el hombre. Estos tres rganos nos hablan de tres cualidades bsicas del agua y
recprocamente el agua nos hablar de los tres sistemas funcionales del hombre.

El odo

Es el rgano gracias al cual podemos percibir algo que nos llega del
interior profundo de las cosas; nos lo encontramos profundamente
retrado en una cavidad del crneo. Su estructura, de las ms delicadas, se aloja en su interior y est baada en lquido. Est encajada en un nicho excavado en un peasco como si se tratase de un
molusco enroscado que hubiese eliminado y depositado a su alrededor toda esa sustancia dursima para protegerse a s mismo. Junto
con el sistema de los canales semicirculares, su rgano vecino, constituye uno de los rganos ms sensibles de todo el cuerpo. Una
simple ojeada al pabelln auditivo externo nos muestra la presencia
de formas sinusoidales que conducen hasta la misma entrada del
conducto auditivo externo en el que concluyen. Emulando a un remolino con su forma de embudo, conduce el pabelln auditivo al
conducto auditivo externo al final del cual nos encontramos con una
primera membrana, el tmpano, el cual delimita externamente el odo
medio, en el que se aloja la pequea cadena de huesecillos.

Estos representan una minscula reduccin del sistema locomotor

(segn Rudolf Steiner). Comunican las vibraciones a la membrana
denominada ventana oval que da al odo interno. Desde aqu las
vibraciones sern transmitidas a regiones an ms profundas y tenebrosas: el caracol del odo interno. Hasta llegar aqu, primero
hay un paso por un elemento areo, despus por el elemento slido
(la cadena de huesecillos) y a continuacin por el elemento lquido
(laberinto). Cada una de las formas que aparece intercalada en este
trayecto nos devela su origen, en tanto que reproduce los movimientos del elemento acuoso. Todo esto lo reconocemos especialmente en los canales semicirculares contiguos al odo interno y formados junto con l a partir del mismo esbozo embrionario. Son tres
pequeos canales cilindricos curvos orientados en tres planos perpendiculares, segn las tres direcciones del espacio y conteniendo
en su interior un lquido.
Todo movimiento de la cabeza determina un desplazamiento
longitudinal de dicho lquido. Unos cilios sensitivos comienzan a
moverse en el seno del lquido, desencadenando impulsos nerviosos
que inmediatamente nos informan acerca de nuestros movimientos
y posicin en el espacio. El funcionamiento de este rgano est,
pues, basado en la circulacin del lquido en circuito cerrado. Animales inferiores, tales como la lamprea de agua dulce no poseen
ms que un canal semicircular. Los otros dos son reemplazados por
dos alveolos, en el interior de los cuales losflagelosvibrtiles de sus
paredes impelen al lquido a circular en'forma de vrtices. En este
caso, los dos canales que faltan aparecen en un estado puramente
funcional que revela el proceso formativo inicial y que aparecern
materializados ms adelante en la escala filogentica. A l culminar
su formacin, este rgano toma aspecto de forma entrelazada triple, dotada de tres remolinos, que ofrece al hombre la capacidad de
mantenerse erguido en el espacio y de vivenciarse en el movimiento. En la Geometra Proyectiva moderna nos encontramos en la
lemniscata que plasma la idea del espacio enrollado en s mismo el modelo aplicable a la original disposicin de los canales
semicirculares.
El caracol membranoso del odo interno es un conducto tubular con
terminacin ciega, que contiene lquido y est rodeado de l. Rene
en s mismo el fenmeno de las superficies curvas con el de la
torsin en espiral. El remolino, en este caso, llega a condensarse en
un rgano sensorial de los ms perfectos y delicados. Los principios
formativos que penetran todo el rgano del odo son aquellos de las
superficies ondulantes de contacto.
Parece como si durante el desarrollo embrionario, la vescula auditiva
primitiva, el sculo, hubiese sido fuertemente aspirado en un remo-

Volumen geomtrico segn Boy: modelo del

espacio enrollado en s mismo o helicoidal.

El caracol del odo humano (segn De Burlet).

85

uno y su superncie se nuoiese enrollado y convertido en memorana

sensible, todo ello habiendo efectuado una rotacin de 90, sobre s
misma.
Hay por lo tanto entre estas rampas del caracol dos recintos lquidos diferentes, uno extemo y otro interno entre los cuales se
halla contenido el rgano realmente sensitivo que se va formando.
Aparte del caso de las cmaras del laberinto de la ya mencionada
lamprea, no nos encontramos fluidos circulantes en el estudio del
desarrollo filogentico del rgano del odo. Parece ms bien como
si el principio giratorio llenase con su dinamismo el proceso de la
embriognesis y la dirigiese. Si pudisemos por lo tanto realizar una
En el caracol del odo, la membrana basilar
toma cinematogrfica acelerada del desarrollo del canal coclear,
se enrolla y se ensancha hacia arriba,
esto nos permitira reconocer en l el movimiento realizado por un
formando la cpula del caracol.
remolino.
Si en el seno de un lquido en reposo actuamos mediante impulsos
rtmicos pueden aparecer remolinos con formas espirales bien claras. Por ejemplo, actuando sobre la superficie del agua, con movimientos rtmicos de vaivn podemos dar origen a un sistema regular
de remolinos.
Recordemos lo que sucede en el proceso de la audicin: impulsos
rtmicos procedentes del exterior son transmitidos constantemente
a la ventana oval, fina membrana en contacto con el lquido del odo
interno; as podemos atribuir la gnesis arremolinada de este rgano al mundo de los sonidos rtmicos. Este rgano habra entonces
nacido del sonido y para el sonido. Parafraseamos as un clebre
dicho de Goethe concerniente al ojo, formado por la luz y para la
luz. De hecho el alargamiento y enrollamiento del sculo lleno de
lquido no empieza a aparecer en el mundo animal ms que en aquellos que abandonan el habitat acutico para establecerse en la tierra
Un cuerpo que movemos constantemente en el
firme
y por lo tanto, en un medio areo capaz de hacerles llegar las
agua origina un campo de remolinos.
vibraciones sonoras de la atmsfera. Los cocodrilos y pjaros son
los primeros en desarrollar el caracol del odo. Podramos, por lo
tanto, reconocer los diferentes grupos de animales por el grado de
enrollamiento alcanzado en dicho rgano. Desde luego hay que aadir
que ciertos grupos de animales sobrepasan la meta, batiendo verdaderos records en cuanto al nmero de espirales: cinco vueltas en el
roedor Paka por dos y media en el hombre.
En el proceso de la audicin, este remolino solidificado que es el
odo interno, se ve recorrido todo l de lquido, realizando varios
tipos de movimientos circulares. En la membrana basilar, superficie
de demarcacin entre las rampas del caracol, se origina con cada
sonido un tipo o una serie de ondas caractersticas que sern reproducidas por el lquido situado por encima y por debajo de ella. A l
igual que sucede en toda superficie de contacto entre dos corrien86

tes, se formarn pequeos remolinos. Sin embargo el principio es

inverso, puesto que aqu es la superficie misma la que dar origen al
impulso. Sobre esta membrana sensible hay un receptor determinado, siempre el mismo para cada sonido, en el que sus ondas sern
ampliadas. El lugar para los sonidos agudos se halla situado en la
extremidad inferior de la espiral, no lejos de la ventana oval; los
sonidos graves se localizan en la extremidad superior, en la cpula
del caracol.
En cuanto penetran sonidos procedentes del exterior en el odo interno, la linfa se ver recorrida de uno a otro extremo por cadenas
de remolinos. A esto se le suma una seleccin de ritmos. En tanto
que los de ms bajas frecuencias, tratndose de ondas ms largas
sonidos graves alcanzan el extremo ms distante de la membrana basal, los sonidos agudos son de altas frecuencias, o sea,
ritmos rpidos y cortos, que se extinguirn prcticamente a la entrada del rgano. Tenemos aqu en miniatura la misma imagen que
hemos visto en los ocanos. Recordemos que en la mar las olas
grandes pasan a las olas pequeas, las cuales mueren tras haber
realizado un corto recorrido. Las primeras llegaban tras un largo
recorrido a costas lejanas. Esta seleccin se asemeja ms bien a un
tipo de anlisis. Pero a ste le sigue una sntesis en tanto que el
hombre rene lo que est separado para crear la unidad del cuerpo sonoro. Este fenmeno lo volvemos a encontrar de una u otra
forma en el mbito de la nutricin y los procesos metablicos. Aqu
todo alimento es antes que nada disociado y despus reestructurado en la forma de una sustancia especficamente humana, tal como
las protenas de nuestros tejidos. Este trabajo se realiza segn unas
leyes numricas: en el odo segn leyes musicales, y en la nutricin,
de acuerdo con la ley de los nmeros enteros de los pesos proporcionales, que dirigen las transformaciones de las sustancias. As los
fenmenos del odo parecen tener un eco en el metabolismo. Recprocamente podramos llamar a los procesos auditivos metabolismo sonoro, puesto que el sonido recibido, primero se descompone y luego se vuelve a recomponer segn las proporciones aritmticas musicales.

Corte transversal del caracol del odo de la

cobaya (segn De Burlet).

Forma oscilante de la membrana basilar.

Para mayor claridad se ha dispuesto la
espiral del caracol en una lnea recta
(segn v. Bksy).

87

Reparticin de la sensacin auditiva en el

caracol del odo: los sonidos agudos
permanecen cerca de la ventana oval y del
estribo, los sonidos graves se localizan en la
cpula del caracol.

Por lo tanto, nos encontramos un resumen de las leyes del movimiento de los lquidos, en el odo, este rgano que est fuera del
alcance de la vista. Los sonidos revelan al hombre, y hacen renacer
en su alma, la esencia ntima de los fenmenos. Los procesos del
odo interno encuentran, por as decirlo, su equivalente en el alma,
en un nivel superior del ser. Podemos decir en ltimo trmino que el
hombre construye su cuerpo a partir de estas leyes y de estos procesos rtmicos; est totalmente penetrado y animado por ritmos y
leyes numricas musicales, incluso hasta en los mismos procesos
metablicos. El gran misterio de los lquidos en movimiento es que
la Armona de las Esferas vibra y resuena en ellos. En el odo humano se han convertido en rgano sensorial concreto. Los fluidos
en movimiento son la puerta por la cual el hombre puede escuchar el eco terrestre de la Armona de las Esferas.

El intestino

El conjunto del tracto digestivo est articulado

rtmicamente en zonas anchas y estrechas
(segn Rauber-Kopsch; esquema).

Hemos visto cmo en el rgano del odo se interpenetran los tres

principios: superficies helicoidales, membranas sensibles y procesos rtmicos.
Gracias a la facultad de ser sensible, consigue construir un instrumento extremadamente diferenciado. En el intestino nos volvemos
a encontrar, naturalmente, estos principios, pero en beneficio de su
trascendental funcin, se inserta ms en la dinmica que en las leyes formaivas. Correlativamente, la conciencia y la percepcin se
pierden en las tinieblas de los procesos metablicos. Todo en el
territorio intestinal se encuentra orientado hacia la disolucin, disgregacin y transporte de la materia alimenticia. Esta materia queda reducida rpidamente al estado lquido, lo que hace presumible
que la va que va a recorrer es la de los movimientos esenciales del
agua. En la Naturaleza el agua fluye libremente describiendo meandros, tirabuzones, superficies curvas, y as va modelando su cauce
rtmicamente. Reencontramos todos estos elementos de construccin en el sistema digestivo.

Lo que predomina aqu son las superficies de demarcacin, las cuales se enrollan, pero las formas originadas no se diferencian en detalle. La fuerza formativa se retrae en beneficio de los movimientos
y de la disolucin de la forma.
Tomado en su totalidad y empezando por los labios, el tracto digestivo se parece, ms que a un tubo cilindrico a un sistema de articulaciones rtmicas cuyos segmentos principales son sucesivamente
anchos y estrechos. As los procesos digestivos estn subdivididos
en el espacio y en el tiempo. A este ritmo convertido en forma se le
aade la periodicidad de los movimientos peristlticos. Hemos visto
cmo el odo interno no tiene ninguna comunicacin material con lo
que percibe, puesto que es ritmo y movimiento puro, pero en el
intestino ocurre lo contrario: la materia alimenticia rellena el rgano
en cuyo interior ser desmenuzada y abierta de la forma ms
activa y variada. La materia se abandona completamente al proceso. Por el contrario, en el sonido la materia da a conocer su esencia
ms ntima: lejos de abandonarse, se limita a expresarse.
La diversidad de movimientos que describe la materia en estado
lquido a lo largo del intestino puede ser estudiada en el reino animal. Lo ilustraremos con algunos esquemas: La figura de la pgina
22 muestra el tubo digestivo del pez Dipneusto; un pliegue en espiral completamente formado dirige los movimientos de la materia
alimenticia. En el Cryptoplax oculatus se materializa mejor ese
movimiento, pues el intestino entero se retuerce en forma de hlice.
El intestino grueso de muchos animales, por ejemplo del conejo, se
muestra en forma de espiral bien diferenciada, la cual se vuelve a
abrir en el apndice en sentido contrario. En el cerdo, el intestino
grueso est formado por varias espirales siguiendo un eje helicoidal.
Finalmente, la vaca, que es el rumiante por excelencia, tiene una
espiral intestinal doble, anloga al caracol del odo.
De esta manera, se manifiesta en la vaca lo que en el hombre est
apenas esbozado en la extremidad del intestino en forma de pliegue
en espiral. La corriente lquida de los alimentos se desplaza en el
canal intestinal de la misma manera que las corrientes de agua. En
el hombre este proceso formativo desaparece pronto, puesto que su
misin no es la de los rumiantes. El reserva el uso de estas fuerzas
para otras actividades superiores.

Evolucin del intestino en el Cryptoplax

oculatus (segn Ludwig).

Intestino y apndice del conejo

(segn Zietschmann).

Enrollamiento del intestino en el cerdo

(segn Zietschmannj.

89

Cuando pensamos que los movimientos de un remolino lquido reproducen en pequeo los del sistema planetario, y que el quilo
realiza movimientos de este tipo, como en el intestino de la vaca,
podemos entrever que esta sustancia ser guiada desde la periferia
planetaria al centro solar, para volver a extenderse de nuevo hacia
la periferia. Durante todo este proceso la materia alimenticia sufre
transformaciones qumicas muy sutiles, segn las mismas proporciones numricas que las del mundo de los sonidos .
1

La vaca presenta un enrollamiento perfecto en

el intestino (segn Zietschmann).

El corazn

Esquema del corazn en estadios primitivos

del desarrollo de los peces (segn Nierstrasz).

Corazn de la mariquita: sucesin rtmica de

cmaras pulstiles (segn Schmeil).
q

El odo y el intestino se manifiestan como rganos polares, en tanto

que el odo participa en las funciones del sistema neurosensorial y el
intestino en las funciones inconscientes del metabolismo. El corazn se sita espacialmente en el punto medio entre estos dos rganos. Funcionalmente tambin, pues parece como si las dos corrientes, la procedente de arriba y la procedente de abajo, se juntasen en
el corazn y una vez all, llevadas a un ritmo primordial, encontrasen
el equilibrio.
Un esquema sencillo del corazn nos revela su movimiento bsico:
la inyeccin de un lquido en otro en reposo, o el encuentro de dos
corrientes bajo la superficie del agua. Efectivamente, en ambos casos
observamos la formacin de espacios internos y la alternancia de
expansiones y contracciones: se devela en primer lugar la afirmacin del espacio y despus su negacin (foto 47). La forma y funcin del corazn nos las encontramos ya prefiguradas en estos procesos de diastole y sstole. El corazn de algunos animales inferiores reproduce todo esto en la materia, pues a menudo est formado
por una sucesin de cmaras separadas entre s por estrechamientos
en cuyo interior la sangre se ve obligada a circular segn un ritmo
de contraccin y dilatacin.

La Antroposofla habla, respecto de las relaciones existentes entre los nmeros

musicales y las leyes numricas de las reacciones qumicas, de la actividad del ter
qumico o ter de sonido. Este ter, como factor de los fenmenos qumicos, acta
todo en el elemento lquido y en el aire como agente de los fenmenos acsticos.

En este tipo de corazones primitivos, ia corriente pulstil se rodea

de paredes materiales que permiten hacer visible el fenmeno. El
rgano late al ritmo de la corriente lquida a partir de la cual l se ha
formado y su pulsacin no hace nada ms que poner en evidencia el
ritmo que ya exista en el medio circundante.
Podemos hacer la experiencia siguiente: sumergimos en agua dos
cuerpos huecos y despus los batimos al mismo ritmo, tal como lo
hacen las cavidades del corazn. Si aadimos partculas slidas al
agua, stas se ordenan en el campo de las corrientes que aparecen,
en canalculos transversales. En general, las partculas se disponen
de tal manera alrededor de las cmaras pulstiles, que describen las
llamadas curvas de Cassini. Con esta misma disposicin se ordenan las fibras musculares alrededor de las cavidades cardacas. Nos
damos cuenta que el movimiento pulstil es inherente al agua fluyente. Partiendo de semejantes hechos no hay la ms mnima necesidad de comparar la actividad del corazn con la de una bomba. En
el corazn humano, la forma y el movimiento se encadenan, entrelazando el espacio y el tiempo en un proceso rtmico. El rgano es
una formacin espacial y simultneamente un movimiento en el fluir
del tiempo.
El corazn se comporta, por lo tanto, como el centro de succin de
un remolino, hacia el cual la sangre procedente de la periferia fluye
en una corriente cada vez ms rpida, para despus volver de nuevo a la periferia en un fluir ms lento. Se trata de la imagen de un
sistema planetario cuyo centro solar est dotado de un poder dinmico infinito. La velocidad en el centro del remolino tiende a hacerse increblemente grande, pero estas velocidades infinitas son
inalcanzables en el mbito terrestre, por lo que en su lugar se manifiesta una succin.
A menudo, los remolinos mismos son pulstiles. Siguiendo un ritmo
muy estricto se ensanchan transversalmente y acortan
longitudinalmente para a continuacin estrecharse transversalmente
y alargarse longitudinalmente. Estas pulsaciones del lquido se transforman en el corazn en cavidades que encierran a un remolino
pulstil aislado. Las fibras musculares de este rgano se disponen
como si fuesen eco, hecho forma, de los movimientos que acabamos de definir.
Las fibras se dirigen siguiendo una trayectoria helicoidal hacia la
punta del corazn y vuelven a subir igualmente en la misma disposicin. Ellas reproducen y ponen en evidencia el movimiento interno
del remolino.
El pez dipneusto origina incluso en el seno del flujo sanguneo, un
pliegue en espiral que divide la cavidad cardaca en dos mitades en
las que los dos tipos de sangre fluyen separadamente. Una ciencia

Alrededor de dos campos pulstiles que laten

segn el mismo ritmo y que estn rodeados de
agua, las partculas slidas se disponen
siguiendo la estructura de las curvas de
Cassini en el campo de corrientes creado.

Disposicin de las fibras en la cavidad

izquierda del corazn humano (segn
Benninghqff).

91

finalista slo ve en este hecho la ventaja de la separacin de las dos

corrientes sanguneas, la arterial y la venosa. Pero un conocimiento
que nace de la observacin de los movimientos, comprueba que en
otras especies, incluso sin el pliegue, las dos corrientes permanecen
separadas, y se tocan a lo largo de una superficie lquida. En el
dipneusto, y siguiendo la escala filogentica, esta superficie lquida
aspira, en cierta manera, al material viviente y se transforma finalmente en una pared visible. Este pliegue tiene forma de espiral; de
la misma manera, en un tubo elstico la superficie de contacto entre
dos corrientes gira en forma de hlice, dependiendo de la elasticidad del tubo (ver pgina 20).

As, el corazn, este rgano rtmico, est edificado sobre la base de

superficies y de fibras en espiral que son, por as decirlo, la coagulacin de la corriente pulstil que lo atraviesa. La corriente no resulta en absoluto modificada por las formas, las cuales se limitan a
desarrollarse en el seno del molde en el que de forma invisible estaban ya preformadas.
Es de esperar que adems de la actividad rtmica, volvamos a hablar de sensibilidad en la corriente sangunea del corazn.

A l estudiar la formacin del sistema en donde se origina el estmulo,

encontramos en corazones animales primitivos las zonas sensibles
all donde cabra esperarlo, es decir, all donde la corriente se ve
obligada a pasar por una garganta estrechndose y adquiriendo
una estructura finamente lamelada.
Todava aqu ocurre como si la corriente sangunea hubiese
secretado el rgano en ella latente en forma de movimiento puro
y lo hubiese condensado en forma de carne. En el corazn se hallan
distribuidos diversos tipos de receptores, es decir, de centros sensibles a las diferentes modalidades de la corriente y a la composicin de la sangre. Todo el rgano est recorrido de una sensibilidad
sutil que le permite recibir mensajes que llegan de todo el organismo
por medio de la sangre. El corazn es como el centro solar del
organismo, el cual entiende y habla para despus ordenar todo segn un ritmo viviente. No nos sorprender, por lo tanto, que est
ligado al ritmo de la respiracin por las mismas leyes del ao solar,
el cual integra como ya hemos dicho anteriormente los movimientos
de los planetas en un todo.
No es nuestro propsito exponer aqu en detalle ni la estructura
anatmica ni la fisiologa de los tres rganos considerados. No tratamos ms que de mostrar un camino para llegar a adquirir conciencia sobre la gnesis de las formas orgnicas. Por medio de nuestras consideraciones sobre estos tres rganos hemos intentado abrir
tal va y demostrar simultneamente cmo el agua en movimiento
contiene los arquetipos de la naturaleza tripartita del hombre. De
la misma manera, la sangre que se ha quedado en estado lquido y
amorfo lleva en ella estos arquetipos y los recrea a cada momento
a partir de su movimiento. La sangre es el rgano arquetpico del
estado fluido. Como fluido lleva en su seno las potencialidades de la
gnesis orgnica. Pero tambin es la expresin del ser espiritual,
cuya idea se dispone sobre los rganos, los modela y armoniza con
el organismo global, el cuerpo, el cual sirve de habitculo para este
ser.
Ya que la sangre es la expresin de una entidad superior, podra
surgir comparativamente la siguiente pregunta: el agua sangre de
la tierra no ser acaso tambin la expresin fsica de una entidad espiritual?

Los centros de automatismo en el corazn de

los peces se encuentran en puntos sensibles
de la corriente: los estrechamientos
(extracto de Buddenbrock, segn Skramlik).

93

Sabidura fluyente

Hemos avanzado lo suficiente en este estudio como para poder paramos momentneamente en una objecin: los rganos del hombre,
de los animales y de los vegetales proceden sin duda del agua, pero
su desarrollo se hace en un tiempo mucho ms lento que el de los
movimientos del agua. Las configuraciones del agua, semejantes a
rganos, se realizan en un instante para desaparecer unos segundos
ms tarde. Por el contrario, las formas de los rganos, aun siendo
portadoras de la marca de las leyes del agua, necesitan disponer de
mucho tiempo para hacerse tangibles en la materia. Es difcil encontrar corrientes tan rpidas como las de los riachuelos; los fenmenos siempre van acompaados de desplazamientos mnimos. Lo
que en el agua nace y muere en un instante, en los rganos se va
modelando y transformando poco a poco. Parece como si el mundo
de las fuerzas que crea y forma los organismos tuviese leyes anlogas a las del agua en movimiento, pero de una forma invisible. Durante mucho tiempo repiten la misma forma, con ritmos fluidos, y
sta se incorpora poco a poco en la materia. La forma orgnica,
baada y atravesada por corrientes invisibles, va entrando lentamente en el mundo de lo tangible.
El estudio del desarrollo de los seres vivos nos lleva a admitir la
existencia de ese mundo de fuerzas. stas se sustraen en realidad a
la observacin inmediata, a nuestros sentidos corporales, sin embargo, podemos reconocer los jeroglficos que este escritor invisible
traza en el agua y con el agua. La ciencia espiritual de Rudolf Steiner
otorga un nombre a este mundo de fuerzas invisibles suprasensibles:
lo denomina mundo de fuerzas formativas etricas y cuerpo
etrico al cuerpo dinmico, vital de cada ser vivo.
El cuerpo etrico es, por lo tanto, el cuerpo de fuerzas que permanece intangible e imperceptible a nuestros sentidos, que constituye
el fundamento de nuestro cuerpo material, que lo penetra y que a
cada momento le est impidiendo caer en el estado mineral y en la
muerte. En cuanto el cuerpo etrico se separa del cuerpo fsico
ste sucumbe, quedando a merced de las fuerzas disgregantes de la
naturaleza mineral inorgnica, a la cual se incorpora totalmente. El
cuerpo etrico libra por consiguiente una lucha sin tregua contra las
leyes puramente terrestres.

Percibimos en l un organismo que opone a la gravedad la fuerza

ascensional, la liviandad, y a las fuerzas terrestres de presin, las de
la tensin y succin. Es el portador de las fuerzas universales que
se oponen a las fuerzas centrales de la tierra . El cuerpo etrico
participa en el lento cambio del acontecer celeste y gobierna, en
continuo movimiento, el flujo perpetuo de las formas cambiantes.
Los movimientos y las cualidades csmicas del agua, que hemos
tratado de describir hasta ahora, siendo modelos de corrientes
etricas, son tambin sus mediadores en el mundo material terrestre. Todas las propiedades del agua traducenfinalmenteel mundo
de las fuerzas etricas, y hablan sin cesar de l. La naturaleza y las
leyes del mundo etrico se reflejan en el agua y mantienen con este
elemento un dilogo creador de formas. Visto desde otra perspectiva, podemos comprender cmo el elemento acuoso puede ser al
mismo tiempo el elemento del cosmos, las aguas celestes sobre 1
as que trazan sus rumbos, como si se tratase de una escritura, las
naves de los dioses planetarios.
La formacin de cada rgano est basada en la existencia de ese
mundo de fuerzas etricas, las cuales reciben a su vez sus impulsos
formativos del espritu. El mundo etrico se sirve del tan adecuado
medio acutico que vibra en resonancia con este mundo invisible
pudiendo transmitir as sus impulsos formativos al mundo material.
Sustradas constantemente a nuestra conciencia de vigilia, las fuerzas etricas gobiernan la formacin de nuestro cuerpo en el seno
materno. Ellas envuelven nuestros rganos durante el tiempo que
dura nuestra vida. A decir verdad, ciertas fuerzas se liberan cuando
los rganos han alcanzado su mximo desarrollo y slo necesitan
ser mantenidos en su forma y funciones. Uno de los grandes descubrimientos de Rudolf Steiner fue el observar que las fuerzas que
han sido utilizadas en la construccin del cuerpo, se liberan progresivamente durante la infancia y entonces se manifiestan de forma
visible, sensible, permitiendo al nio aprender a mantenerse erguido, a andar, a hablar yfinalmentea pensar. En todas estas actividades humanas, que emergen del mundo de las fuerzas etricas, encontramos las huellas de este mundo. Ms tarde estudiaremos la
facultad del lenguaje. Por el momento vamos a hablar brevemente
de las relaciones existentes entre el pensamiento y el mundo etrico.
El cerebro, como instrumento corporal del pensamiento, muestra
por su forma esfrica un parentesco con el cosmos y los planetas.
Descansa en las aguas de los mundos y es substrado en gran
parte de las leyes gravitatorias terrenales gracias a las fuerzas as1

El trmino fuerzas universales se utiliza en el sentido de fuerzas centrfugas y

fuerzas centrales terrestres en el de fuerzas centrpetas.

cendentes del lquido en el que est sumergido. Sus circunvoluciones

son volutas hechas rganos, movimientos del elemento etrico-acuoso hechos de forma, las lneas de corriente que este elemento ha
trazado. En este caso el tema fundamental del meandro se manifiesta de una forma repetitiva. No es admirable el que esta fuerza
formativa, una vez liberada de la tarea de modelar al rgano, reaparezca en el fluir del pensamiento? No vemos resurgir esta tendencia a la repeticin en la facultad que tiene el pensamiento de reproducir continuamente lo que ha sido pensado ya una vez? A l igual
que el agua y lo etrico, el pensamiento se basa en la ley de la
repeticin. En la memoria se manifiesta su tendencia a reproducir
tanto como quiera aquello que tuvo lugar una vez.
Este principio de la repeticin se revela tambin en la estructura de
los seres vivos, por ejemplo en la formacin de segmentos, de vrtebras, de rganos en serie tales como los rones primitivos. La
reproduccin existe en el terreno de lo orgnico, en el fluir del
agua y en la vida espiritual del hombre. Para aprender una cosa
debemos, normalmente, repetirla rtmicamente; de esta manera se
grabar y convertir en un recuerdo permanente o, mejor todava,
en una facultad adquirida. La comprensin de algo ser ms precisa cuanto desde ms ngulos se observa y se palpe. Esta capacidad espiritual encuentra nuevamente su correspondencia en lo fluido que envuelve en su totalidad a los objetos, que tantea, rellena y
se fusiona con la forma a l expuesta.
La actividad de pensar encuentra sobre todo su equivalente en la
capacidad de fluir. Solamente cuando el pensamiento se detiene
ante un contenido determinado, se fija dando lugar a una representacin. Como toda forma orgnica, la representacin se origina en
el seno de una corriente, para convertirse en un movimiento fijado.
Cuando un ser humano tiene la capacidad de crear formas con agilidad y soltura y de ligarlas de una manera armoniosa las unas con
las otras en una comente sin turbulencias ni divagaciones se puede,
entonces, hablar de actividad de pensar fluida. Por el contrario,
cuando no se logra hacer esto, se habla se actividad de pensar
viscosa de actividad de pensar lenta, etc. Un ejercicio dado por
Rudolf Steiner para dar movilidad y soltura a la actividad de pensar
consiste en reproducir y transformar mentalmente formas como,
por ejemplo, las de las nubes.
Gracias a su capacidad de amoldarse a todo, as como a la de reproducir todas las cosas en sus representaciones, la actividad de
pensar participa en las leyes del mundo etrico formador del universo. Las leyes del pensamiento son las mismas que las del agua,
que renuncia a adquirir una forma propia, que est siempre dispues-

ta a adaptarse a todo, a ligarlo todo y a admitir cualquier cosa en su

seno.
Un pensamiento sin facilidad para penetrar en los detalles al no
poder crear ninguna forma duradera ser arrastrado o arrebatado
por una corriente invisible y entrar en fuga de ideas. Como contrapartida, un pensamiento detenido en ideas fijas se queda prisionero de la forma, sin desarrollar corrientes asociativas hacia otras
posibilidades. Al igual que el agua, el pensamiento puede crear formas como representaciones, intercomunicaras y ponerlas en relacin mutua. Puede unir pero tambin separar y analizar. Unir y
desunir son las actividades materiales del agua que resurgen a un
nivel espiritual en el mundo del pensamiento.
Estas alusiones a la conexin existente entre el agua y el pensar,
muestran que la vida espiritual del hombre tiene bastantes caracteres comunes con la naturaleza del agua y que lo esencial de uno es
al mismo tiempo imagen del otro. Ambos pueden volverse hacia la
tierra as como dar cabida en ellos a las ideas del universo renovando los lazos entre estos dos mundos. Aquello que vive en el pensamiento es la vida etrica del agua y aquello que vive en el seno del
agua es la sabidura del universo. No habr dado origen acaso esta
sabidura al elemento agua para que le sirva de instrumento?

97

Sobre la esencia espiritual del agua

Realmente resulta vana la tarea de intentar expresar la esencia de una

cosa. Percibimos los efectos; una relacin completa de estos efectos
abarcar, sin duda alguna, lo esencial de la cosa. En vano trataremos de
describir el carcter de una persona; reuniendo, en cambio, sus gestos y
sus acciones, aparecer ante nosotros una imagen de su carcter. (Goethe,
tratado de los colores.)
Consideremos ahora el agua desde este punto de vista.
All donde el agua aparezca, la vida podr manifestarse en la materia, y
all donde falte esto no ser posible. El agua es, por lo tanto, el elemento
secreto de la vida. All donde puede, arrebata a los seres y las cosas de
la muerte. Ella es la gran sanadora de todo aquello que por haber perdido
el equilibrio se vuelve enfermo. El agua tiende siempre al equilibrio pero
a un equilibrio viviente y no a uno rgido en el que la vida, forzosamente,
se apagara. Por doquier hace de mediadora entre los contrarios, los
cuales acentan su disparidad cuando ella falta. Rene aquello que estaba separado o en oposicin, haciendo brotar de esta lucha algo nuevo.
Disuelve toda forma demasiado fija para entregarla a la vida. En si misma es qumicamente neutra, pero se une a otras sustancias para impedir
que lo slido perjudique demasiado a la vida. El agua no desea nada para
s misma. Ella se abandona a todo, nunca pregunta cul va a ser la forma
que ha de adoptar, ya sea la de una planta, la de un animal o la del
hombre. Con la misma abnegacin desempea la funcin que sea necesaria Ella renuncia siempre, y cuando su servicio se ha acabado en un
lugar, se retira y se dispone para una nueva creacin o mediacin en otro
lado. Debido a que es esencialmente pura ella puede purificarlo, refrescarlo, sanarlo, tonificarlo y vivificarlo todo... El agua es el elemento de la
abnegacin... del perpetuo ser para los dems. El agua no tiene otro
ser que el ser para otros... Su determinacin es la de no estar todava
determinada y a ello se debe el que antiguamente fuese llamada la madre
de todo lo determinado (HegeL Filosofa de la Naturaleza, 2. parte).
El agua no se cierra a la luz tal como sucede con los slidos; ella quiere
ser limpia y transparente. En el juego de colores del arco iris ella alcanza
el culmen de sus posibilidades. De forma absolutamente desinteresada
transmite al ojo las impresiones del mundo visible y al odo aquellas del
mundo sonoro. Pero se abre tambin a las armonas y rdenes de los
cielos y las comunica al germen del ser humano, al embrin, al cual ella
a

envuelve por completo. Comunica igualmente estas armonas y rdenes

al espritu pensante del hombre por medio de una esfera de agua que
envuelve su cerebro . Liberada en gran medida de la pesantez, se encuentra a mitad de camino entre la tierra y el cosmos, no se pierde jams
en el uno o en el otro y a pesar de todo permanece ligada estrechamente
a ambos, enlazndolos en un circuito eterno. Ella se encuentra a s misma
a mitad de camino entre los extremos de lo slido y lo voltil, siendo
perpetuamente susceptible de cualquier variacin. De ella procede la
inmensa riqueza de formas del mundo terrestre, que puede considerarse
como un eco de los incesantes cambios celestes. El agua no representa
para el hombre y el resto de los seres vivientes nicamente el fundamento de su vida corporal, sino que aquello que el hombre se propone como
fin de su desairollo espiritual nos lo encontramos prefigurado como un
gran smbolo en las cualidades del agua. Nos encontramos efectivamente en sus propiedades la misma imagen de las metas o fines que el hombre persigue con su esfuerzo interior, a saber: en el pensar la renuncia a
toda forma fija, a todo prejuicio, a toda actitud intolerante contra aquel
que disiente de nosotros, la aptitud de comprender a los que nos rodean
partiendo de su propia naturaleza o esencia y a unir todos los opuestos en
una unidad superior. De esta manera alcanza el hombre el autntico olvido de s en el contexto de una vida anmica pura, sana y lcida. Si el
agua le ayuda a su entrada en el mundo terrestre, transmitindole las
fuerzas celestes, ella puede tambin conducirle a un renacimiento de su
esencia espiritual. Wolfram von Eschenbach hizo alusin a esto cuando
dedic al agua los versos siguientes:
1

Die Tauf im Wasser mied er

El se hizo bautizar en agua,
nicht,
a la que Adn su rostro debe.
Der Adam lieh sein Angesicht. Del agua procede la savia de los
Vom Wasser kommt der Burne rboles,
Saft,
El agua fecundante da la fuerza
Befruchtend giht das Wasser
a toda criatura de este mundo,
Kraft
pues ella clarifica los ojos,
Aller Kreatur der Welt,
y vuelve las almas tan brillantes,
Vom Wasser wird das Aug erque ningn ngel lo puede igua
hellt,
lar.
Wasser gibt mancher Seele
Schein.
Dass kein Engel lichter mochte
sein.
ParsifalXVI817
segn la transcripcin de K. Sinrock

El lquido cefalorraqudeo.

Agua y aire

En los captulos precedentes hemos considerado el agua como la

representante de todos los lquidos, sin tener en cuenta el hecho de
que ella est siempre ms o menos cargada de aire u otros gases en
ella disueltos. Esto significa que en los fenmenos que hemos
estudiado, el aire juega un cierto papel, si bien poco considerable, y
que las leyes del elemento aire intervienen en el elemento agua y
viceversa (fotos 79 y 80). All donde el agua corra y se convierta
en espuma, se arremoline, salte entre las piedras y se derrame en
cascadas, incluir al aire dentro de s. Cuanto ms fra est, mejor y
mayor cantidad de gas se disolver en ella. Los principales gases
que ella admite son el oxgeno y el gas carbnico.
El oxgeno juega un papel importante en la autodepuracin de las
aguas as como de los seres que en ellas viven. Nos daremos cuenta
de la importancia que tiene, al constatar que en ausencia de oxgeno
cesa todo vestigio de vida en el agua. Esto comienza a ocurrir en
cuanto el agua deja de agitarse lo necesario como para que el aire
se pueda unir ntimamente con ella (por ejemplo, esto sucede con
las aguas muertas), o cuando se acumula en el fondo tanto limo o
fango a causa de las aguas residuales que el oxgeno contenido
en el agua no es suficiente como para descomponer todos esos
residuos.
El agua fra disuelve mejor el oxgeno que la caliente. Esto es sin
lugar a dudas la razn por la cual, en ciertas regiones, antiguamente
se regaba ms bien durante el invierno que en verano, obtenindose
mejores resultados. La respiracin de los animales acuticos est
organizada en funcin de este oxgeno que est disuelto en el agua.
Ellos no pueden vivir cuando no hay suficiente oxgeno disuelto. Sus
branquias son como condensaciones de grandes superficies internas
de agua corriente, cuyo inters vital ya hemos reconocido antes.
Ellas tienen la misin de hacer penetrar el oxgeno disuelto en el
agua en los procesos vitales internos de los animales. Contrariamente
a esto, la vida de las plantas en los lagos y en los mares, est en
funcin de la presencia de gas carbnico en el agua; dependiendo
de la estacin del ao y siguiendo los perodos de la vegetacin
general, el agua del mar inspira o expira el gas carbnico. Este es
un proceso generalizado en todo el planeta.

Cuando la atmsfera se enriquece de gas carbnico, as mismo

comienza el agua a absorberlo en mayor cuanta. Cuando disminuye
la cantidad de este gas en la atmsfera, las aguas lo restituyen justo
hasta llegar a que se establezca el equilibrio entre ambos. Tambin
en otoo las plantas que se marchitan dejan de aspirar el gas
carbnico y adems la descomposicin de la sustancia vegetal, como
la de las hojas muertas, libera grandes cantidades de ese gas a la
atmsfera, Es entonces cuando los mares lo absorben. En cambio
en la primavera, el mundo vegetal renace y edifica su sustancia a
partir del gas carbnico del aire. Es entonces cuando las aguas liberan
la cantidad necesaria de este gas. El ciclo de destruccin y de
reconstruccin del mundo vegetal est completamente integrado en
el del gas carbnico, es decir, en el gran ciclo respiratorio del planeta
terrestre.
Por su capacidad de ser una reserva de gas carbnico, el agua se
muestra una vez ms como servidora de la vida sobre la tierra. Ya
habamos sealado que los mares son grandes reservas de calor
que gobiernan los climas. Ahora, adems, vemos cmo cumplen la
funcin de ser los grandes reguladores de los procesos respiratorios
en todo el planeta. Sumado a todo eso, gracias a su capacidad de
disolver los gases, el agua realiza inmensos intercambios de
sustancias a travs de los ocanos. Gracias a que contiene gas
carbnico disuelto podr atacar a los cuerpos slidos. Por ejemplo,
un agua rica en gas carbnico contendr ms calcio que otra pobre
en l. Hay por lo tanto en el agua un ciclo de calcio que est ligado
al del gas carbnico, que tiene grandes repercusiones sobre la vida
en las aguas. Tambin resulta que debido a su capacidad disolvente
de gases une o relaciona la vida que se desarrolla sobre la tierra
firme con la vida en el agua. Estas dos formas de vida son
dependientes la una de la otra y constituyen un todo. Una criatura
terrestre no puede ser comprendida de otro modo, ms que a partir
de la vida de todo el planeta en el cual ella no es ms que una
pequesima parte.
Las leyes del aire y de los gases actan tambin en los procesos
ms ntimos de los organismos. La difusin y la osmosis son su
expresin. Ellos se someten a esas leyes tambin cuantitativamente.
A pesar de todo, sigue siendo el agua la que acogiendo a los gases
y al aire en su espacio, contina sirviendo a la vida, pues no quiere
decir que sean la difusin y la osmosis lo esencial de los procesos
de la vida, ya que en muchos casos sern stos los que triunfen
sobre los procesos fsicos. Pero el agua no se limita nicamente a
absorber .gas; est igualmente dispuesta en cualquier momento a
abandonar el estado lquido para convertirse en vapor; de esta
manera se puede decir que en la parte ms baja de la atmsfera no

nay aire que no contenga algo de vapor de agua, constituyendo

justamente esto el detonante de todos los fenmenos meteorolgicos.
En efecto, las ms diversas formas de precipitaciones suceden,
prcticamente todas, a partir del agua que ha estado anteriormente
en forma de vapor en la atmsfera. El agua se evapora al contacto
con el aire justamente hasta que el aire haya alcanzado su punto
mximo de saturacin o sea, hasta que no pueda admitir ms agua.
Una cascada se disocia a lo largo de sus bordes en una mirada de
gotas finsimas que dan lugar a una suma inmensa de superficies.
Los dos elementos entran en contacto y el agua se entrega al aire.
Un fenmeno contrario a este tiene lugar all donde el agua que
corre sobre las piedras va a parar finalmente a un estanque o a un
recipiente. El aire ir entrando entre las aguas inquietas, perleando,
fraccionndose en forma de pequeas burbujitas, creando grandes
superficies de contacto y aireando el agua (fotos 2 y 4). Tambin se
mezcla el aire incesantemente en los juegos del agua en movimiento,
mientras que el vapor de agua participa de los movimientos del aire,
tal como sucede en la nubes (foto 80).
El agua y el aire se interpenetran por lo tanto en un mbito de
transicin que es el vapor de agua, en el que predominan las leyes
de las corrientes lquidas. El las obedece en gran medida y
nicamente en circunstancias particulares afirma totalmente su propia
naturaleza. Se puede esperar por lo tanto encontrar en el aire
numerosas formas que ya hemos estudiado en los lquidos. Pero
siempre se observan en el aire dimensiones mucho ms vastas y
velocidades ms altas. Ya hemos visto cmo se forman las olas
cuando el agua corre sobre las piedras. Continuamente son
atravesadas por nueva agua. Lo mismo ocurre cuando el aire circula
sobre una cadena montaosa, Ah se forman las olas del aire, que
son continuamente atravesadas de aire nuevo. Como es de esperar,
estas olas son invisibles en el aire transparente, pero frecuentemente
el vapor contenido en la cresta superior de esas olas se condensa
en forma de nubes: tan slo las crestas se harn visibles, dando
origen a nubes alargadas en forma de peces. Entre cada una de
estas crestas se forma un valle en el que el vapor de agua, al
encontrarse a menor altitud, no se condensa (foto 77). Semejantes
olas, a pesar de ser continuamente atravesadas de aire, pueden
quedarse durante horas inmviles, sin cambiar de emplazamiento,
hasta que cese la corriente de aire o sta modifique su trayectoria.
La famosa bandera de nubes que corona la cima del Cervino es un
fenmeno de esta clase. Su forma permanece constante a pesar de
estar continuamente atravesada de nuevas oleadas de vapor.
A l igual que en el agua vemos aparecer en el aire las superficies
curvas helicoidales. Todos conocemos ya las volutas y formas que

el vapor o el humo describen cuando ascienden. Vapor y humo

hacen visibles los movimientos del aire, desde la simple ondulacin,
pasando por la complejidad de las superficies de demarcacin ,
hasta llegar al enrollamiento completo; distinguimos aqu todos los
estadios y modalidades ya estudiados a propsito del agua. Pero
todo aquello que es difcil de observar en el agua, lo puede observar
cualquiera en el aire, gracias al vapor de una taza de t o al humo
de un cigarro.
1

Corrientes cilindricas de aire dispuestas

horizontalmente sobre el desierto. Las aves
utilizan las zonas de aire ascendente para
volar (segn Idrac).

Idrac observ este tipo de movimiento del aire a gran escala sobre
las lejanas y ardientes superficies del Sahara. Poderosas corrientes
cilindricas, cuyo eje es horizontal son puestas en evidencia por el
vuelo de las aves del desierto. Estos animales planean a millares en
bandadas en formacin de estela que pueden llegar de uno al otro
extremo del horizonte y se sitan siempre en la zona intermedia
entre dos cilindros de aire que es justamente por donde ste asciende.
Tambin sobre la campia se forman semejantes rulos de aire,
slo que dispuestos verticalmente en cuanto a su eje. Las aves los
utilizan a menudo para ascender planeando, dejndose llevar por
ellas hasta grandes alturas.

Verwundene flachen: traducido literalmente significa superficies vulnerables.

(N. del T.)

103

Corrientes cilindricas verticales en el aire.

Los pjaros se dejan transportar, a menudo,
por ellas a grandes alturas (segn Idrac).

A l igual que en el agua, aparecern en el aire los torbellinos y la

cadenas de remolinos all donde se vea obligado a contornear un
obstculo. El viento da origen a los remolinos alrededor de los rboles,
de las ramas, de los tejados y las chimeneas. Pero debido a su enorme
velocidad, estos torbellinos se suceden a muchsima mayor velocidad
que en el agua. A velocidades tan altas, el viento empieza a revelar
algo de su propia esencialidad: la alternancia de los torbellinos, al
ser tan rpida, produce un sonido. La tempestad ruge en torno a los
tejados y las chimeneas y brama barriendo el bosque. Cada aguja
de abeto, cada ramita, dan origen a las cadenas donde los torbellinos
se alternan tan rpidamente que percibimos su silbido. Un bosque
de coniferas disocia el viento que lo atraviesa en un nmero
inimaginable de pequeos torbellinos. El resultado es una suma
gigantesca de superficies sensibles en las cuales hemos reconocido
ya los rganos receptores del agua. El tipo de movimientos es el
mismo en los dos elementos, pero en las grandes velocidades, el
aire, se distingue del agua por este carcter especial: se hace audible,
sonoro, mientras que el agua se queda muda. Aquello que en el aire
es un proceso sonoro, en el agua se aquieta y se queda en una
forma espacial.

104

El agua en la envoltura area de la tierra

Por doquier en la Naturaleza el aire y el agua se interpenetran en sus

juegos comunes extremadamente variados. Un sistema fluvial, un lago,
un mar constituyen unidades orgnicas que tienen sus propios ciclos,
pero a cada uno de ellos le corresponde una porcin de atmsfera
determinada. Cada ro, cada lago, cada costa martima provocan sus
efectos en el aire hasta grandes alturas. Los das de neblina el aviador puede ver desde las alturas largos bancos de niebla que sealan
cursos de agua. Tambin en los das claros el comportamiento de su
aparato le indica si est sobrevolando un ro o un lago y si est en un
momento dado sobrevolando regiones de bosques o sin vegetacin.
Los lmites de tales regiones se hacen sentir en la atmsfera. El aire
que recubre un paisaje terrestre tiene sus movimientos organizados
segn este sustrato y forma con l un todo: sobre los lagos frescos,
sobre los bosques, durante el verano el aire circula siempre de arriba
abajo, mientras que sobre los campos recalentados asciende. Cuando
hay un fuerte enfriamiento nocturno puede ocurrir que los campos
estn ms fros que el bosque o las aguas de los alrededores. En cuyo
caso las direcciones de las corrientes areas se modifican segn el
ritmo del da y de la noche. Siempre hay aire que asciende sobre la
zona terrestre ms caliente y desciende sobre la ms fra. El resultado es que la atmsfera de un paisaje la constituyen corrientes circulares de aire, que expresan de este modo algo de su vida. Tambin en
el espacio areo del planeta nos encontramos estos circuitos. Lo que
ocurre a pequea escala sobre los lagos y bosques nos lo encontramos a gran escala sobre los ocanos y lo que sobre los campos y
cultivos en pequeo, sucede en grande sobre los continentes. Durante el invierno, esto se modifica tanto a pequea como a gran escala,
debido a que en invierno el agua est relativamente ms caliente que
la tierra. Estos movimientos ascendentes y descendentes del aire hacen
de la atmsfera terrestre un gran organismo. A los ritmos diurnonocturno de las corrientes areas sobre los paisajes pequeos, se
corresponden para la totalidad del globo losritmosestacionales. Durante la estacin caliente asciende el aire sobre los continentes calentados, situndose sobre los mares (Monzn). En la estacin fra sucede a la inversa. El ascenso del aire est, entre otras cosas, relacionado con el nacimiento de las bajas presiones y el descenso del aire

Corrientes de aire sobre campos y bosques.

relacionado con el de las altas presiones. De esta manera se forma

hacia el comienzo del verano la gran zona de bajas presiones que
recubre el centro del continente asitico y que hacia el comienzo del
invierno se convierte en una zona de altas presiones. Estos fenmenos se hallan integrados en el proceso de la vasta respiracin anual
del globo terrestre, tal como lo ha descrito Wachsmuth.
Las dilataciones y contracciones del aire van ligadas al ritmo estacional,
ellas son la consecuencia del fro y el calor. El meteorlogo habla de
una respiracin de los continentes. En las pocas de transicin entre el verano y el invierno, por lo tanto en primavera y en otoo, se
crea un reajuste de las grandes corrientes de aires llamadas
estacionales de altas y bajas presiones. El verano y el invierno
luchan entre ellos y de ese conflicto nacen los procesos rtmicos. Las
zonas de altas y bajas presiones no son simplemente aquellas en las
que el aire asciende o desciende: las masas de aire en razn de la
rotacin terrestre se ponen a girar, apareciendo de esta manera grandes remolinos espirales donde vuelven a reaparecer a gran escala las
superficies helicoidales.

Zonas de altas y bajas presiones: altas, los

vientos descienden y se dispersan en el suelo;
bajas, los vientos convergen en el
suelo y se elevan.

106

Transportmonos con el pensamiento muy por encima de la superficie terrestre y admitamos que podemos percibir esas corrientes areas que en el verano ascienden sobre los continentes y descienden
sobre los mares; percibiramos una imagen bastante compleja: incluidos en esos vastos movimientos de la atmsfera nos encontraremos
con muchos rganos, innumerables circuitos ms pequeos determinados por bosques, campos, lagos, ros, montaas y valles. Esto
nos sugiere la idea de un inmenso organismo en el que los rganos
ms pequeos tienen su lugar, cada uno de los cuales se comunica
con todos los dems en un conjunto unificado por el juego viviente y
alternante de las corrientes areas.

La imagen de un organismo semejante nos la haban sugerido ya los

movimientos del agua cuando estudibamos el juego alternante de
fuerzas que emanan y de fuerzas que aspiran. Como resultado daban
origen a aquellas formas concretas y cuasiorgnicas. Aqu en el aire,
las corrientes ascendentes y descendentes, vistas desde lo alto, corresponden a aquellas emanantes y aspirantes. Ellas traducen la vida
de un paisaje en un juego de ascensos y descensos. De este modo la
tierra, el agua y el aire se armonizan en un todo, en el seno del cual
cada elemento mantiene su propia naturaleza sin dejar de vibrar en
armona con los otros segn los ritmos grandes y pequeos de las
estaciones y de los das.
Por otra parte a lo largo de un da cada proceso areo se encuentra
todava disociado en ritmos: los pequeos ascensos y descensos del
aire no se realizan uniformemente, sino de forma entrecortada que se
repite a intervalos regulares. stas son como inspiraciones seguidas
de expiraciones, como soplos que el paisaje expresa.
Nos falta por resolver una cuestin: dnde se hallan las superficies
de demarcacin, las superficies formadoras de este gran organismo?
Hemos visto el papel esencial que desempean estas superficies en
el agua en movimiento. Es a lo largo de estas superficies donde se
forman los torbellinos y las olas rtmicas. Podemos encontrarlas igualmente en el aire; de forma invisible, se originan all donde la corriente

Viento en una zona de baja presin (segn

Blanc).

Alta

Baja

Zonas de alta y de baja presin en enero.

ascendente se desliza sobre la descendente. En el vuelo sin motor, el

piloto a menudo las atraviesa y las percibe como cortinas de sutil
turbulencia que de alguna forma estn como colgadas en la atmsfera, por ejemplo, sobre las zonas limtrofes de los bosques con los
campos.
Encontramos tales superficies una vez ms en los grandes movimientos areos a escala planetaria. Son los frentes o lmites entre masas de aire de cualidades diferentes y podemos decir que existen en
todas partes donde entran en contacto zonas de influencias contrarias. Ah observamos las formas que hemos descubierto en el agua
en movimiento. Siempre en las fronteras de los cuerpos areos
aparece este juego de ondulaciones, de invaginaciones y enrollamientos
que recuerdan a los movimientos esenciales de la gnesis orgnica.
Es todo un mundo de creacin, de procesos formativos en un estado
de puro movimiento. Aparecen rganos esbozados, pero no llegan a
solidificarse: estn retornando continuamente al movimiento que les
ha engendrado .
1

areo con forma de rgano, que se ha

cernido sobre Europa a gran altura.
Del 6/3/1943 (segn Kleinschmidt).

Cuando consideramos, por ejemplo, el fenmeno de la introduccin

de las lenguas de aire fro polar en las masas de aire ms clido de las
regiones templadas, podemos ver en ello una imagen anloga a aquella del desarrollo del canal neural o del bosquejo ptico en el embrin humano.
Podr parecer una osada el relacionar los fenmenos meteorolgicos con los del dominio de lo orgnico. Pero pasemos la palabra
a un especialista reputado. En su obra La dinmica de los
1

Se puede consultar, entre otras, la obra tan interesante de H. Teichmann para

aprender cules son los efectos que las explosiones atmicas tienen sobre las lbiles
superficies de la atmsfera (ver bibliografa).

ciclones,P. Raethjen habla en los siguientes trminos sobre las zonas de bajas presiones (ciclones): el cicln posee una biografa tpica, con fases de aparicin, de evolucin y de envejecimiento bien
caracterizadas, No se extiende en el espacio propagndose en forma
de onda, sino en la forma como lo hacen los seres vivos* as el nacimiento de un joven "cicln frontal" surge del seno materno (zona
frontal) de un cicln central adulto (entendemos por "cicln frontal" a
las grandes masas areas estacionarias de bajas presiones) (Nota del
autor), No olvidemos que este "morir y renacer" es una ley fundamental de los ciclones y que, en consecuencia, una teora esttica
sobre el equilibrio olvidara su aspecto ms importante. Por otra parte dado que la atmsfera se comporta como un ser vivo slo llegaremos a comprenderla completamente cuando seamos capaces de verla y de tratarla como un todo. Los problemas particulares no pueden
ser resueltos por separado, hay que tratar de armonizar los unos con
los otros en una visin global. Hace mucho tiempo ya que los
meteorlogos competentes tratan de llamar la atencin sobre el vocabulario biolgico del que esta ciencia est continuamente obligada
a servirse.
Los ritmos de las cadenas de remolinos en la atmsfera tienen sus
leyes propias. El nacimiento de los torbellinos, es decir, de las reas
de bajas presiones, se adapta a una curva anual de mxima y de
mnima.
A. Schmauss ha podido hacerse una idea de estas leyes a lo largo de
una vida enteramente consagrada a realizar observaciones meteorolgicas da tras da y, por otra parte, les ha dado justificacin matemtica, segn ste, el ao dinmico comienza el 29 de septiembre con
un mnimo de actividad atmosfrica. Por esa actividad l entiende los
movimientos de las perturbaciones que se intercambian entre el norte
de Inglaterra y Francia, midindose en diferencias de presiones
baromtricas entre ambos lugares geogrficos. Con el comienzo del
ao dinmico el 29 de septiembre, comienza un impulso que va a
conducir la actividad de la atmsfera a un punto mximo (media calculada sobre un gran nmero de aos). La actividad baja entonces y
alcanza un mnimo entre el fin de mayo y los comienzos de junio.
Despus asciende y se mantiene, con los ritmos, hasta el 15 de septiembre. A partir de esta fecha decae hasta el 29 de septiembre. En
este momento nace el nuevo impulso y la actividad crece hasta enero. Como se puede ver el ascenso y descenso de las reas de altas y
bajas presiones, es decir, la respiracin de los continentes estn
diferenciados fina y rtmicamente como si se tratase de un lenguaje o
de una sinfona. Schmauss dice de esto lo siguiente: para el
meteorlogo que est familiarizado con estos fenmenos, el calendario de las corrientes areas tiene la misma significacin que una or-

Lenguas de aire fro se introducen en un rea

ms caliente (segn Rossby).

quesxa para la cuai se na escrito cuanao aeoe entrar caaa instrumento. El instrumentista es posible que olvide su "entrada". En cualquier
caso el poder leer una partitura es un motivo de alegra.
Observando estas estaciones del ao dinmico nos impresiona notablemente el comprobar que coinciden con las principalesfiestasdel
ao cristiano. La Pascua no est particularmente puesta en evidencia
en tanto que se trata de una fase de desarrollo de las estaciones y de
la lucha entre los extremos del invierno y del verano. No llama la
atencin como acontecimiento singular o especial. Sin embargo, la
fecha de Pentecosts, fiesta mvil dependiendo de la de Pascua, ya
es notable: ella se sita siempre en el perodo de mnima actividad
atmosfrica que va del 20 de mayo al comienzo de junio. Este perodo
no comienza en una fecha concreta, como las otras estaciones.
Siguen las fechas de San Miguel y la Navidad, la cual se celebraba
originariamente el 6 de enero, es decir, cerca del punto singular del
9 de enero, que marca un tope mximo de actividad. Entre las otras
singularidades que tienen la tendencia de volver todos los aos nombraremos algunas como: las famosas heladas del mes de mayo con
los santos de hielo, el veranillo de San Martn, etc.
Qu es lo que se expresa en este desarrollo de las formaciones
nubosas y las inclemencias del tiempo? Actualmente, cada vez ms,
se va imponiendo la conviccin de que se debe a la accin de ritmos
extraterrestres. Hoy en da se establece la relacin existente entre el
nacimiento de torbellinos de bajas presiones y acontecimientos que
tienen lugar en el sol. La actividad de ste, por ejemplo, con la aparicin de las manchas solares, hay que interpretarla como una respuesta o resonancia del sol con los planetas y sus interacciones. No nos
estar sugiriendo esto que el acontecer celeste interviene e influye en
las superficies sensibles de la atmsfera terrestre? Las leyes csmico-planetarias hacen vibrar esas membranas, les hablan como si lo
estuviesen haciendo a mltiples odos, armonizando en un todo la
diversificada superficie de la tierra. De esta manera los astros acogen a la tierra viviente en su comunidad de vida.
Si pudiramos observar desde una gran altura los continentes y los
mares, asistiramos a la gnesis de las cadenas de torbellinos de bajas
presiones a partir de la confluencia de diferentes masas de aire. All
donde se encuentran corrientes areas diferentes, se forman ondulaciones a lo largo de las superficies de contacto, a gran escala, por
encima de continentes y de ocanos. Puede llegar a suceder que el
enrollamiento alcance las dimensiones de todo un continente. Nosotros no podemos asistir desde nuestro puesto de observacin a esta
grandiosa evolucin, sin embargo participamos a travs de las variaciones diurnas y nocturnas de las condiciones meteorolgicas. Estos
grandiosos procesos provocados por el encuentro de masas diferen-

tes de aire por ejemplo las procedentes del Polo Norte con las de
los mares ecuatoriales se traducen a nuestra escala en la lluvia y
el buen tiempo. Su imagen visible sobre nosotros es el juego de las
nubes que aparecen y desaparecen y el de las precipitaciones en
todas sus posibles variantes. Pero no slo es importante esta obser-

Cadena de torbellinos sobre USA

(segn Wexler y Namias).

vacin desde el punto de vista de los movimientos y de las formas en

movimiento a las que aqullos dan origen, sino desde el de las variaciones trmicas que van ligadas a las contracciones y dilataciones del
aire, a la vaporizacin, a la condensacin y cada del agua. Estos
ltimos fenmenos relacionados con el agua son el resorte por excelencia de la meteorologa, pues van ligados a grandes absorciones o
liberaciones de calor, dependiendo de las lneas directrices que parten
del mundo planetario que est mezclado en estos juegos.
Los cambios meteorolgicos, tan llenos de fantasa, representan ante
todo los juegos del agua en la atmsfera. En las zonas de climas
clidos son absorbidas por el agua ingentes cantidades de calor existentes en la atmsfera. El agua las transporta hasta por debajo de las

1i 2

altitudes rticas en forma de corrientes de agua caliente o bien las

arrastra en forma de vapor en el seno de las corrientes areas que
abrazan el planeta. Cuando el vapor caliente se encuentra con el aire
fro se condensa, tal como sucede al exhalar una bocanada de aliento
en el aire fro del invierno. Entonces se hace visible en forma de
bruma, de nubes y de precipitaciones. En ese momento el vapor libera grandes cantidades de calor (calor de condensacin), calor que
proviene de las regiones clidas. All donde el agua salga de lo invisible, se desprender calor. En esto todava, el agua sigue siendo mediadora y creadora de equilibrio, pues ella libera a unas regiones de
calor excesivo para llevarlo a otras donde se necesita. Como portadora de calor, es el agua, pues, la gran reguladora de la economa
trmica del globo terrestre. La expresin visible de dicha accin son
las nubes y el clima con todos sus elementos singulares de presin,
temperatura, humedad, viento, etc.
Cuando el calor se desprende en la atmsfera a partir de la condensacin del agua, ella ocasiona asimismo corrientes ascendentes de
aire. No siempre son las regiones recalentadas las que desencadenan
la formacin de vientos ascendentes. El aire los produce tambin a
partir de s mismo cuando el vapor de agua se condensa en forma de
nubes liberando calor, entonces el aire emprende el vuelo. Cuanto
ms se eleva ms se enfra, lo que provoca una nueva aparicin de

nubes. A partir del calor liberado se vuelve a formar y as sucesivamente. Veremos a continuacin el resultado de estos procesos que se
van reforzando progresivamente: son esas bellas y conocidas formas
de los cmulos de verano (foto 71) que se van bosquejando a medida
que ascienden y adquiriendo formas redondeadas en forma de torre.
No es otra cosa que un juego combinado de corrientes emanantes
tipo geiser de las que nacen formas tan variadas y efmeras que
recuerdan a animales o a rganos. El motivo fundamental de la gnesis orgnica aparece aqu en toda su plenitud. Olas, estras, formas
huecas se suceden peridicamente cuando el viento sopla sobre un
velo de nubes (foto 73) o sobre la periferia de nubes en movimiento
(foto 75). Se alternan los movimientos de emanacin y de succin
con las superficies helicoidales, tanto en pequeo como en grande.
Los pequeos copos del alto cmulo o de los cirrocmulos corresponden al aire que se eleva y en la formacin de los bordes se manifiesta
el aire que desciende. Una multitud de pequeos circuitos de aire
rellenan el campo de ovejas de esas nubes. Si llega un golpe de
viento soplando a dicho campo, las ovejas se deformarn, se disgregarn en fragmentos dando la impresin de empujarse unos a otros
como los hielos que van flotando en la corriente de un ro y acabarn
creando formas acanaladas o estriadas como las que se forman en la
arena de las playas o en el lecho de los ros.
Aqu debemos renunciar a describir esas formas en todos sus detalles. Que nos valga el haber indicado que todas ellas son engendradas
por movimientos que en su mayor parte hemos considerado ya cuando estudibamos el agua.

El aire

Hasta ahora hemos venido tratando del juego recproco del agua y
del aire, habiendo subrayado lo que ambos elementos tienen en comn. Nuestro propsito a partir de ahora es el de mostrar aquello en
lo que se distinguen.
Ciertamente, las corrientes de agua y de aire tienen multitud de caracteres similares-, pero cuanto ms rpido corra el aire ms se afirma su naturaleza propia; no guarda un volumen constante, se dilata y
se contrae, se hace ms o menos denso. Debe esta capacidad a la
elasticidad y compresibilidad que le caracterizan. El agua no puede
comprimirse notablemente ms que en estado de vapor, es decir, precisamente cuando ms se acerca a la naturaleza del aire. Dado que
el aire no manifiesta su carcter tpico, la elasticidad, ms que a grandes velocidades, podemos admitir en principio que las grandes velocidades le pertenecen a l de forma ms natural que al agua. Efectivamente, esto nos lo confirma la observacin. Ya las velocidades moderadas del viento sobrepasan con creces a las del agua corriente. Tambin a velocidades lentas, el aire tiene que moverse, de todas formas,
mucho ms rpido que el agua alrededor de 14 veces ms para
hacer nacer cadenas de remolinos anlogas y de dimensiones iguales
a las del agua. Por tanto, hay que contar entre las numerosas caractersticas del aire, su tendencia a adquirir grandes velocidades y su
facultad de cambiar fuertemente de volumen por dilatacin o por contraccin y, por tanto, cambiar de densidad. Pero todas estas acciones
del aire van acompaadas de matices calricos; a cada modificacin
de las condiciones trmicas, el aire reacciona inmediatamente despus con un cambio de densidad. Manifiesta de esta manera un tipo
de sensibilidad y adems propaga las ms pequeas sacudidas, los
ms mnimos impulsos, a la atmsfera, mediante una serie de rtmicas
contracciones y dilataciones. Por otra parte cada aumento o descenso de densidad va acompaado de un proceso trmico muy sutil que
trae consigo nuevos cambios de temperatura. De este modo cada
onda sonora que recorre la atmsfera lleva consigo calor o fro. A
causa de su contraccin y de su dilatacin, el aire tiene un carcter
tridimensional que no es familiar al agua. sta, debido a su tendencia
a formar superficies externas e internas, se encuentra ms cerca de
la bidimensionalidad.

Este estado de cosas tiene sus repercusiones sobre la respiracin de

los seres vivos. Cuando los animales viven en el agua, su aparato
respiratorio se organiza nicamente sobre la base de grandes superficies (branquias), mientras que en el caso de los seres terrestres a
ello se le suma una pulsacin respiratoria, un ritmo de expansin y
otro de contraccin, La elasticidad pulmonar y de la caja torcica
expresan este carcter tridimensional del aire.
A pesar de que no tenga que ver mucho con la respiracin propiamente dicha, el ejemplo de las migraciones de los pjaros nos va a
servir para concretar e ilustrar este aspecto del aire.
En muchas latitudes, al llegar el otoo, muchos tipos de aves se agrupan para emprender juntas el vuelo hacia pases ms clidos, a menudo en grandes bandadas, otras en pequeas en las que reina un orden
riguroso. Es como si cada uno de estos grupos constituyese una nueva unidad orgnica y esto es, efectivamente, lo que sucede. Qu
ocurre cuando vuelan los unos al lado de los otros, por ejemplo cuando vuelan en forma de diedro abierto por un lado o en lnea oblicua o
en pelotn aparentemente desordenado? Respuestas a estas preguntas han sido ya dadas por R. Schieferstein en sus trabajos, lamentablemente poco conocidos. El descubri que las aves, volando en formacin triangular, estn, por as decirlo, ligadas las unas a las otras
por el aire que las relaciona, o ms exactamente por la elasticidad de
dicho aire. Semejante grupo de pjaros constituye un todo y el aire
que les sostiene forma parte de ese todo. La bandada se mueve en el
seno de una forma area creada por el mismo aire y que reacciona
a su vez sobre cada pjaro del grupo.
Una comparacin nos ayudar a comprenderlo mejor. A menudo podemos observar en los estanques cmo un cisne que nada va dejando
una estela triangular de olas tras de s, sobre las que a veces sus
polluelos se dejan transportar. Todo barco en marcha deja tras de s
una estela semejante. En el transcurso de una expedicin a frica,
Idrac pudo comprobar cmo los indgenas de la Costa de Oro utilizan
semejantes estelas con sus pequeas canoas. Ellos reman con sus
pequeos navios detrs del barco a vapor hasta haber alcanzado su
misma velocidad y despus sitan sus embarcaciones sobre la pen-

Los indgenas sitan sus canoas sobre las

olas transversales de la estela de un barco de
vapor y se dejan llevar (segn Idrac).

115

diente anterior de la cresta de una de las olas, sobre la cual pueden

permanecer de forma estacionaria.
La ola les transporta a la misma velocidad que el vapor sin que se
tengan que molestar en remar. sta es, aproximadamente, la imagen
del vuelo triangular de los pjaros. Cada uno de ellos flota sobre una
ola que ha sido inscrita en el aire por el pjaro que vuela en cabeza.
Los movimientos de las alas siguen el vaivn de la ola y ponen en
evidencia la forma area invisible y vibrante que envuelve y transporta a todos estos pjaros. Schieferstein ha podido, a la inversa, determinar la forma area en vibracin a partir de las posiciones de las
alas de los pjaros. As, cada pjaro vuela en un punto bien preciso de
la estela area que abraza y rene a todos los miembros del grupo.
Cada pjaro debe gastar muy poca energa, dado que el movimiento
de la ola area le eleva y le baja las alas, por as decirlo. Si uno de
estos pjaros dispone de fuerza de sobra entonces hace algo ms que
dejarse llevar, reforzar la ola a base de golpes de ala, aportando as
energa a la forma area colectiva, de la que se aprovecharn los
ms dbiles. Estos ltimos obtienen energa a partir del campo de
aire en movimiento. Desde luego que el pjaro que marcha en cabeza tambin extrae de ah energas. Schieferstein escribe: El extendido error de creer que el pjaro de la cabeza de la bandada debe
realizar mucho mayor esfuerzo que los dems debe ser rectificado.
La ola area del campo alternativo engendrada colectivamente por
los pjaros se propaga por el espacio a la velocidad del sonido adelantndose a las aves que vuelan a velocidades muy inferiores a sta.
De tal manera, el ave conductora puede tomar energa de ese campo
al igual que las dems, en caso de necesidad.
El vuelo en formacin de la bandada constituye una totalidad, un organismo en el que los animales por separado son como los rganos.
Es un nuevo cuerpo, creado a partir del aire en el que al igual que
en el cuerpo sonoro nacido de una orquesta el instrumento particular se une en gran parte a la unidad superior para la cual es necesario.
Las aves, como elementos individuales de una bandada, estn unidas
las unas a las otras por el aire que las envuelve como si fuese por
hilos elsticos. Schieferstein dice al respecto: Podemos pensar que
los pjaros individuales estn enlazados entre ellos por hilos elsticos
invisibles. Si uno de ellos realiza ms trabajo del necesario para continuar volando, con ello tensa fuertemente los hilos que le mantienen
unido a su entorno, transmitiendo de este modo una cantidad de energa locomotriz de ms a toda la bandada.
Si por el contrario una de las aves posee menos energa que la que se
necesita para poder mantenerse en dicha posicin, aparecer una
tensin en sentido contrario, es decir que esa ave recibir la cantidad
de energa que le falta y podr as seguir volando con las otras. Ve-

mos pues al aire asumir de alguna manera la funcin de un msculo.

De hecho es un medio elstico colectivo para todos esos pjaros.
Verifica la unidad entre esos animales individuales a partir de una
entidad que se cierne sobre ellos. Esta entidad no es otra que el
alma grupal de esas aves. Podemos decir que el alma-grupo se materializa justo hasta la densidad del aire y acta a modo de aparato
muscular colectivo. De hecho las leyes de la tensin de las fibras
musculares son las mismas que las que corresponden a la elasticidad
del aire. En las fibras musculares estn enteramente realizadas y
materializadas las leyes del aire. Todo esto nos hace comprensible el
que durante todo un viaje de ms de mil kilmetros cada pjaro de la
bandada efecte el mismo nmero de aleteos que los dems. El conjunto del fenmeno evoca a un organismo areo, concreto y bien real,
que atraviesa el espacio atmosfrico. El ave es un ser areo, es imposible que el aire la deje caer.
Schieferstein ha podido tambin demostrar cmo en una bandada de
aves aparentemente desordenada, cada uno vuela en comunin con
los dems y en vuelos largos realiza el mismo nmero de aleteos que
sus compaeros.
Consideremos ahora los movimientos que efecta el ala de un pjaro
durante el vuelo. Nos encontramos, bien presente, el principio de la
superficie helicoidal. Esta torsin, esta rotacin del ala alrededor de
su eje ms largo en ciertas fases del aleteo, parece ser indispensable
para volar. Este carcter, como sabemos, es esencial para los movimientos en el medio lquido.

Fases del vuelo de un pjaro (segn Guidi).

En los numerosos mecanismos de vuelo que produce el reino vegetal vemos reaparecer algunas fases instantneas del vuelo de los
pjaros, es decir, del movimiento de sus alas. Esto lo observamos
particularmente en las semillas aladas que las plantas o los rboles
confan al aire, el cual las transporta a grandes distancias. En el
vuelo de estos rganos vegetales reencontramos un buen nmero
de movimientos esenciales que han sido objeto de estudio en los
captulos precedentes.

Las semillas aladas reproducen en sus formas

algunas fases del vuelo de los pjaros
(segn R. Schmidt).

Una forma de articulacin en los insectos

(segn Eidmann).

118

Ahora nos gustara dirigir nuestra atencin brevemente al mundo

de los insectos con el fin de observar el modo que tienen de moverse en el aire. Son necesarios algunos ejemplos. Los insectos incorporan formas de corrientes areas en sus estructuras, materializan
e inmovilizan aquello que en el exterior no es ms que movimiento.
Formas de torbellino se reproducen en sus articulaciones, en las
membranas ms o menos curvadas de sus alas. En el desarrollo de
las crislidas nos encontramos, en primer lugar, un enrollamiento
seguido de un desenrollamiento por desigualdad en la velocidad de
su crecimiento. Gracias a sus antenas y al borde dentado de sus
alas los insectos voladores peinan el aire y lo hacen arremolinarse en velos extremadamente finos. Un inimaginable ro de diminutas cadenas de torbellinos pasa sobre sus litros y cae en una inmensa lluvia de minsculas escamas de aire. Las membranas de
las alas de los insectos estn organizadas hasta en sus capas
laminares ms finas como si fueran un pequeo sistema csmico de
torbellinos, de lo que resultan los juegos resplandecientes y coloreados de las mariposas, criaturas que se han condensado en el mundo
visible a partir del aire y de la luz.

A todo esto hay que aadir ahora que muchos de los movimientos de
los insectos son sonoros: el sonido nos transmite algo de la esencia
interior de estos seres. En comparacin con el mundo del agua, el del
aire nos procura por lo tanto la ocasin de experimentar algo completamente nuevo: la experiencia auditiva. En tanto que un sonido emana de una criatura viviente, dotada de alma, aqul ser su expresin.
Aqu el mundo de lo anmico empieza a expresarse por el sonido que
producen los animales, en particular el de los pjaros. El mundo sonoro entero vive y vibra en el seno del aire.

Formas de articulaciones en los insectos

(extracto de Eidmann, segn Weber).

Corrientes areas sensibles

Cuando el viento sopla a travs de un bosque de hojas o de coniferas,

se va dividiendo al contacto con cada hoja, con cada rama, para volver a cerrarse acto seguido con la formacin de cadenas finas de
remolinos. Adems de las enormes cantidades de superficies que
constituyen sus hojas, en la vida de un bosque entran enjuego asimismo esas hojas de aire que se crean en la atmsfera; son, por as
decirlo, las estelas de las verdaderas hojas; cada una de ellas, al igual
que cada aguja de abeto da origen al nacimiento de esas superficies de demarcacin que ya hemos descrito.
Lo mismo ocurre cuando un pjaro, mariposa, o algn otro insecto
vuela por el aire. Tambin all el aire es escindido en innumerables
superficies. Nos podemos imaginar este proceso en un bello da de
verano, cuando miradas de insectos sobrevuelan una pradera. Surge

otra pradera invisible, hecha de aire, que aparece y desaparece a

cada instante, constituida por las alas de los insectos. Estas no son
ms que lmelas de aire que giran creando remolinos, todava ms
complicados por el efecto de las antenas y del borde dentado de las
alas: cuando el aire es subdividido y abierto de tal manera, parece
como si se le dotase de una sensibilidad sutil. En realidad el aire
surcado as de vibraciones y de ruidos, se vuelve sensible. A
menudo podemos observar un cuerpo areo que corresponde a
un enjambre de moscas o mosquitos que danzan en el aire al atardecer. Esta nube de insectos abre el aire con sus rpidos movimientos de alas, en grandes superficies y lo tornan sensible. Si silbamos
o tarareamos una meloda alrededor del enjambre, podemos observar como ste ser de alguna manera influenciado como por una
mano invisible. Tan pronto se estirar a lo largo o se ensanchar o
se desplazar como una ola invisible alejndose y acercndose. El
aire y el enjambre estn unidos en un solo cuerpo. Cada insecto
individualmente se comporta como una clula en un organismo.
Podemos igualmente, en plan experimental provocar semejantes
formas areas sensibles. Nos es suficiente para ello proyectar; por
una ranura, un fino chorro de aire en el aire en calma. Esa lmela
de aire equivale a una superficie recortada en el aire por un ala de
insecto. Sabemos que esta ala delimita en el aire en calma una superficie a lo largo de la cual nacen ondulaciones y enrollamientos.
La lmela de aire que sale de la ranura se comporta como la superficie que origina un insecto o una hoja. A l contacto con el aire en
calma que le envuelve, ella se ondula y se enrolla. Podemos considerar la pared de la ranura como un obstculo, teniendo en cuenta
que las agujas de un abeto cuando el viento sopla forman entre ellas
hendiduras de este tipo y que al fin y al cabo cada aguja constituye
un obstculo.
Adems, una ranura puede ser considerada a priori como un obstculo, pues ella representa para la corriente de aire que la atraviesa un
estrechamiento y por lo tanto una resistencia considerable. Aqu ocurre de nuevo como en el agua: una corriente de agua que contornea
un obstculo o que tenga que pasar por una hendidura da lugar a las
mismas cadenas de remolinos pero con un sentido de rotacin inverso para cada torbellino, dependiendo del caso.
En vez de aire podemos hacer salir por la ranura un gas combustible al cual hacemos entrar en combustin, esto facilitar la visin de
los fenmenos internos y ofrecer ventajas tcnicas con miras a
poder fotografiar. Debemos este mtodo sobre todo a P. E. Schiller
que fue el primero en aplicarlo al estudio minucioso de la llama
sensible al sonido. Cada sonido, cada vibracin area se inscribe
en estas llamas y les contiene una estructura exactamente igual a la

de un enjambre de mosquitos (las fotos 67 a 70 muestran las formas

que aparecen en las llamas sensibles bajo la accin de diversos
instrumentos de msica que emiten la misma intensidad de sonido).
Cada instrumento tiene su sello especial el cual se expresa de forma visible gracias a estas formas mviles. Hay que tener en cuenta
que en general, una nota emitida por un instrumento est compuesta por una multitud de notas el tono fundamental y los armnicos que determinan el sello caracterstico del instrumento; este
sello es el que se imprime en la llama. Pero la palabra humana
posee tambin un timbre (sello peculiar) que expresa la naturaleza
de la persona y el carcter espiritual de su alma (fotos 62 a 66). En
ltimo anlisis es el alma la que habla por la sutileza de la voz y por
su timbre. La llama es anloga a un rgano sensorial sutil del estilo
del odo.
Podramos decir a la inversa que el rgano del odo, y particularmente el odo interno, representa un tipo de llama sensible al sonido, pero transportada al dominio de lo lquido. La lmela de aire en
movimiento que sale de la ranura, en la experiencia descrita anteriormente, se corresponde con la membrana basilar del odo interno, la cual tambin oscila bajo la accin del sonido, dando origen a
remolinos a ambos lados de la misma. Vemos reaparecer en el
odo interno el motivo de una superficie sensible con sus cadenas
de torbellinos. Dependiendo del grado de agudeza del sonido la
generacin de. torbellinos ser ms o menos acentuada en la parte
alta, media o baja de la membrana: abajo para los sonidos agudos,
en la proximidad de la ventana oval; arriba para los graves, cerca
de la cpula del caracol (ver el captulo sobre el odo). Todo esto
est prefigurado en la llama sensible: bajo la accin de sonidos
agudos se acorta y se despliega, sobre todo en la parte inferior.
Bajo la accin de sonidos graves se alarga y se estira en la parte
superior. Toda la forma de la llama sensible se enrolla, igualmente,
sobre s misma, imitando la bien conocida forma espiral de la membrana basilar del caracol. La llama se enrolla completamente como
una tira de papel que sostuviramos por un extremo y
embobinsemos. Por otra parte, esta cinta de aire en espiral se va
ensanchando hacia su vrtice, al igual que ocurre con la membrana basilar a medida que se va aproximando hacia la cpula. (Sabemos que al mismo tiempo va describiendo una espiral). Aqu no
podemos detenernos a desarrollar esta comparacin de la llama
con la membrana basilar en todos sus detalles; lo que acabamos
de explicar permitir comprender mejor lo que vamos a considerar a continuacin. Aadiremos sin embargo a todo esto que las
mismas vibraciones, los mismos movimientos animan tanto lo pequeo como lo grande. Pues las grandes cadenas de remolinos

de la atmsfera con sus frentes, son superficies sensibles que

se reproducen en miniatura en el odo interno del hombre. Son la
msica de los mundos, las armonas de las esferas las que actan
tanto sobre las membranas de aire de los frentes como en el
odo humano. Nada hay dentro, nada hay fuera, pues aquello que
est dentro est fuera. En la experiencia expuesta anteriormente, la sensibilidad de los chorros de aire est en funcin de la velocidad de su corriente. La mayor velocidad se alcanzar experimentalmente cuando el chorro empiece a zumbar, es decir, cuando sea subdividido en una infinidad de minsculos torbellinos como
en el caso del enjambre sensible de insectos. Entonces el mundo
de la sonoridad, que es de un orden superior, puede actuar desde
el exterior sobre ese cuerpo areo. El sonido se hace visible y se
nos presenta como una forma en movimiento. Hemos visto algo
parecido cuando estudibamos las propiedades csmicas del agua.
La armona superior de los mundos estelares y planetarios transforma las cualidades internas del agua que le son subordinadas.
Para el aire, as como para el agua, el movimiento se transforma
en sensibilidad y puede servir de instrumento a una entidad de
orden superior. El movimiento prepara todo acto de creacin; al
igual que antes de dejar la semilla en la tierra hay que remover,
airear y labrar los campos.
Como explicbamos antes, las llamas sensibles tambin pueden reaccionar con la voz humana. sta con su enorme capacidad de producir
todo tipo de variaciones, puede influenciar la llama de la forma ms
diversa. Podemos considerar que en el reino del aire, el verbo es un
verdadero creador de fuerzas.

Cadena de remolinos originada por un sonido

de rgano (segn Corriere).

122

Podemos variar las experiencias al introducir un pequeo obstculo

en el chorro sensible de aire. Como consecuencia, el chorro de aire
j
despus de haber rodeado el obstculo,
i
juntar. Podemos tambin disponer de chorros areos
desde el comienzo, de tal manera que se encuentren formando un
ngulo ms o menos agudo (Carrire). En ambos casos nacern ondas o cadenas de remolinos de una velocidad tan grande que resonarn, lo cual acta a su vez sobre el chorro sensible. A partir de semejante tipo de interferencia, comienzan a aparecer formas cada vez
ms complejas que ponen todava ms en evidencia las leyes del elemento aire. Volvemos a encontrarnos con figuras caractersticas que
aparecen en el mundo de los pjaros y de los insectos. En ltimo
anlisis resultan ser las leyes del aire las que crean los cuerpos de
estos animales y todo su comportamiento no hace ms que manifestarlo. Tambin su forma de construir lleva fuertemente impreso el
sello de su origen areo o a veces acutico. A l estudiar este sector de
s e

s e

v i d e

e n

d o s

p a r t e s

q u e j

Convergencia de dos chorros de aire bajo

diferentes ngulos (segn Corriere).

la naturaleza percibimos la inmensa riqueza de formas que la dispone,

de la que cada ser toma un elemento particular y lo condensa.
Resumiendo: las llamas sensibles nos muestran cmo el aire es receptivo a todos los impulsos formativos que actan en l o sobre l.
Cuanto ms diversificado es el impulso, mayor ser la diferenciacin
del chorro de aire o de la llama. De todos los sonidos naturales, la voz
humana, el lenguaje humano posee la gama ms amplia de variaciones. En l nos encontramos con todas las formas que hemos descrito
anteriormente. No es acaso como si la naturaleza misma nos estuviese mostrando que el verbo es la fuente de sus formaciones ms
infinitamente diversificadas?

123

Sobre la esencia espiritual del aire

El orden segn el cual enumeramos habitualmente los elementos

(slido, lquido, gaseoso) nos revela ya algo sobre su esencia. Est
bien fundado el situar lo slido en la base, pues su superficie est
recubierta en gran parte por las aguas; por encima de ella se eleva
la capa atmosfrica, que va perdindose poco a poco en el espacio
csmico. En tanto que lo slido pertenece por completo al globo
terrestre, lo areo queda totalmente liberado de l y el agua se mantiene entre ambos, en el medio. Ella dirige todos sus esfuerzos a
traer lo slido y lo areo a su esfera mediana, disgrega y disuelve lo
slido, absorbe e incluye lo gaseoso. Se entrega a la atmsfera, la
penetra y la une ntimamente a la tierra mediante los fenmenos
meteorolgicos. En razn de estas acciones y reacciones entre el
agua omnipresente y los otros dos elementos, es necesario que realicemos un examen detallado para determinar cul es el ser real del
aire.
Una diferencia caracterstica se deduce del comportamiento de estos tres elementos en aquello que concierne al movimiento. Mientras que el aire tiene libertad de movimiento, lo slido se mantiene
completamente inmvil. Aqu todava se mantiene el agua en el punto medio entre lo slido y lo areo, pues no realiza desplazamientos
demasiado rpidos; guarda una actitud intermedia entre la agitacin
y la inmovilidad. Las velocidades demasiado rpidas aquellas que
le imponemos, por ejemplo, al hacerla correr por el interior de un
conducto son ajenas a su naturaleza. En las cascadas naturales
el agua que cae se disgrega inmediatamente en gotas y en brumas
que caen de esta manera suavemente hacia el suelo. El agua a la
que se le imponen velocidades excesivas se evapora y adopta las
leyes del aire. Las corrientes de aire, por el contrario, se inclinan a
tomar grandes velocidades. El aire puede desplazarse rpidamente
y en grandes masas debido a que el margen del cual dispone oscila
entre la inmovilidad y la rapidez ms extremas. Mientras que para
el agua es natural el repetir sin cesar el mismo juego, por ejemplo,
alrededor de una piedra en un riachuelo, lo caracterstico del aire es
hacer constantemente algo nuevo, variar su direccin, su tamao, a
menudo de manera imprevisible, por esto se le puede considerar el
agente lleno de fantasa del viento, de las formaciones nubosas y de

las inclemencias del tiempo. A los calentamientos y enfriamientos

ms dbiles el aire responde espontneamente con la dilatacin y la
contraccin.
Pero stas representan para el aire prdidas y ganancias de densidad y por lo tanto cambios de peso. Esta es la razn por la cual
asciende y desciende en la atinsfera. Este ritmo es como un proceso respiratorio que recorre la totalidad de la envoltura area de la
tierra. Lo habamos visto ya a gran escala cuando hablbamos del
proceso respiratorio de los continentes. En este respirar se encuentran la esencia del aire con la esencia de lo anmico, de tal manera
que el aire se convierte en el sustrato corpreo de lo anmico.
Entre la densificacin y la prdida de densidad, el aire tiene la capacidad de vibrar en ondas muy pequeas que le convierten en el
portador del mundo sonoro. A l igual que la gran movilidad del aire,
esta aptitud vibratoria descubre ante l inmensas posibilidades. La
multitud de sonidos y de ruidos es casi infinita, sin contar con los
que el hombre aade con su palabra y su msica. No percibimos a
travs del sonido, de los ruidos y las voces, la esencia de un ser o de
una cosa? No nos conmueve el bramido de la tempestad o el vernos envueltos de pronto por el vuelo jubiloso de una alondra, o el
murmullo de los grillos en una noche de verano? Cada criatura se
expresa conforme a su especie y su sonoridad en un mensaje anmico. Todo un mundo se abre, un mundo interior lleno de matices
anmicos. Pero el elemento anmico del aire no se expresa solamente mediante sonidos, l habla adems en los juegos de la luz y del
color; cuntas metamorfosis vemos en la atmsfera cuando aparecen los esplendorosos colores de la aurora y del atardecer, as
como en los cambios atmosfricos con sus nubes, vientos y lluvias?
Estos son procesos anmicos que se expresan tanto a travs de los
colores, como por los sonidos y las formas. El aire ha materializado
su propia vida en las criaturas que le pertenecen: los pjaros y los
insectos; hay algo del ser del aire que se hace visible a travs de
sus colores, audible a travs de sus emisiones sonoras. Todo observador de la naturaleza sabe lo extremadamente unidos que estn
estos animales a su elemento. Ellos viven inmersos en el gran proceso respiratorio estacional de la atmsfera, as como en los ascensos y descensos de las corrientes de aire. Forman parte del paisaje
y del alma del mismo. Hemos visto cuando estudibamos el vuelo
de los pjaros y de los enjambres de insectos que tales animales
obedecen a las leyes del aire hasta en su estructura corporal. Sus
alas se mueven segn stas leyes y la elasticidad de los msculos,
en ltimo anlisis, no es ms que una forma hecha carne de la elasticidad del aire.

El alma de los animales, de alguna manera, juega sobre su cuerpo

de carne y su cuerpo de aire. El aire se convierte as en substancia
portadora de alma.
Los elementos estn escalonados segn un cierto orden. Siguiendo
este orden, el espritu desciende en la materia y puede tomar cuerpo. Las leyes de los planetas con su perpetuo orden matemtico se
manifiestan en las leyes numricas del sonido, despus siguen descendiendo al mundo lquido en el que se hacen mudas. Ah entran
en el campo de los fenmenos visibles bajo la forma de las leyes
numricas de la materia y de las formaciones orgnicas. stas son
las fuerzas del cosmos que descienden y que se imprimen en el
mundo terrestre por medio del aire y del agua.

126

ir

El verbo csmico creador

Habla, oh hombre,
pues hablando manifiestas el devenir de los mundos.
Rudolf Steiner

A lo largo de este estudio hemos tratado de hacer comprender cmo

a travs de la multiplicidad de los fenmenos de la naturaleza, se
transparenta un ser o una esencia que encuentra gracias a ellos
la forma de expresarse. Hemos tratado de mostrar mediante numerosos ejemplos que tanto en el agua como en el aire se crean formas, pero que son los movimientos los que las engendran. Esos
movimientos emanan de una esencia espiritual real que desciende
del mundo ordenado de los astros tomando cuerpo en las formas
estables de nuestro mundo terrestre por los movimientos envolventes
del agua y del aire. En todos los grados de ese descenso el movimiento en s es siempre un instrumento del que se sirve lo espiritual
para actuar en los elementos.
Cuando considerbamos el desarrollo del embrin, es decir, de un
organismo naciente a partir de un estado lquido, nos veamos impulsados a considerar los movimientos que en l, alrededor de l y
sobre l tienen lugar, y que los van modelando segn planes invisibles. Estos movimientos no dejan siempre la marca perceptible en
el organismo terminado, ellos recuerdan a las hbiles manos del
alfarero que van trabajando la vasija por dentro y por fuera y que
desaparecen de la escena una vez que terminaron la obra. Esos
movimientos del agua proceden de la voluntad y del espritu de un
ser. Sin embargo, las fuerzas formativas a travs de las cuales la
idea de cada forma se imprime en los elementos, influyen antes
sobre el tipo de movimiento; cuando la forma est acabada, el movimiento formador abandona su obra y reaparece en forma de funcin que la criatura puede ejercer por ella misma a partir de ese
momento. La laringe humana nos ofrece uno de los ejemplos ms
bellos del resurgimiento de los movimientos creadores a travs de
las funciones motoras del rgano que ellos han creado. En el funcionamiento de este rgano nos encontramos todas las formas de
movimiento que hemos descrito a lo largo de esta obra. Es decir,
todos los movimientos de los que se sirve la naturaleza para engendrar sus innumerables criaturas. Todos los movimientos que stas
pueden realizar nos los volvemos a encontrar en la laringe en fun-

cionamiento como en una asamblea de entidades creadoras, pues

este rgano dispone de una gama motriz cuasiinfinita que le permite
matizar la corriente respiratoria e imprimir en ella las figuras mviles que se convertirn en lo que es la voz, el timbre y la palabra.
Si examinamos la estructura de nuestra laringe y sus rganos anexos,
observamos que este conjunto est poco diferenciado en cuanto a
la forma, pero en cambio sus posibilidades motrices son de una variedad inmensa. Una multitud de grupos musculares y articulares
est integrado en un sistema complejo con vistas a modificar la
corriente de aire y a transformarla en palabra. Esta corriente de
aire encuentra a su paso numerosos accidentes y obstculos. Hendiduras, bordes elsticos, sacos anexos, ramificaciones, todos ellos
de una elasticidad y maleabilidad extremadamente diversa (cuerdas vocales, epiglotis, velo del paladar, vula, lengua, dientes, labios,
etc.). Cada uno de estos rganos contribuye a elaborar el soplo
respiratorio. Todos juntos le darn una configuracin que puede tener infinitas variantes.
Anteriormente hemos hablado del chorro sensible que constituye
una corriente de aire saliendo por una ranura estrecha. En la laringe
nos encontramos con el fenmeno correspondiente. El aire procedente de los pulmones debe pasar por el estrechamiento existente
entre las cuerdas vocales (sera quiz ms correcto denominarlas
labios vocales). El aire las hace vibrar y esta vibracin repercute
sobre el mismo y lo subdivide en ondas rtmicas que son el origen
del sonido audible. Inmediatamente los diferentes rganos anexos
lo modifican a su alrededor. Segn los cambios de forma de las
cavidades de la garganta y de la boca, el sonido se disociar en
numerosos armnicos. Algunos de ellos son reforzados, otros sern
debilitados y de ello resultar un timbre de cualidades peculiares al
que denominaremos vocal. El origen de la vocal es, no obstante,
la parte estrecha de la laringe situada entre las cuerdas vocales.
Por lo dems, gracias al paladar, a la lengua, a los dientes y a los
labios, el hombre puede estructurar la corriente de aire en consonantes.
Las cuerdas vocales son el lugar donde toda la vida anmica del
hombre se aduea de la respiracin y la transforma convirtindola
en su medio de expresin. La corriente amorfa de aire que sale del
pulmn ha sido engendrada por un acto voluntario. A nivel de las
cuerdas vocales es modelada por la vida de la conciencia del alma
que quiere comunicarse con el mundo exterior (articulacin). El aire
que era amorfo todava al salir del pulmn, se vuelve completamente diferenciado al abandonar el rgano de fonacin. Ha sido dividido hasta el ms alto grado de sutilidad en ondulaciones, vibraciones
y torbellinos: se ha convertido en una estructura concreta en conti-

nua metamorfosis, es la movilidad tan compleja del rgano de

fonacin la que ha transformado el movimiento indiferenciado del
aire en un rico conjunto de figuras .
Hemos visto cmo, gracias a la elasticidad del aire, las vibraciones
finas estructuran las llamas sensibles con el sonido. En la laringe
son los matices sutiles del psiquismo los que actan sobre la elasticidad de las cuerdas vocales. La llama sensible era influenciada
por una fuente sonora situada a cierta distancia. En cambio en este
caso la fuente de influencia se encuentra en las paredes mismas de
la ranura, es el alma la que comunica a las cuerdas vocales elsticas sus tensiones y distensiones, sus simpatas y antipatas. Ella
tensa estos rganos o los relaja en diversos grados, los alarga o los
acorta, estrecha o ensancha la ranura segn ritmos lentos o rpidos. Tambin es el alma la que desencadena los movimientos de los
rganos anexos.
Ya hemos visto que el aire puede ser portador del alma y que gracias a sus propiedades elsticas puede convertirse en instrumento
de sta con sus movimientos de expansin y contraccin (simpata
y antipata). Hemos percibido en la laringe una maravillosa colaboracin de tres factores que son: el aire, el alma y la elasticidad. Las
cuerdas vocales y los grupos musculares de la laringe reproducen
el juego completo de elasticidad del aire atmosfrico. Aqu, la riqueza interior del alma humana se vuelve perceptible fsicamente, pues
son autnticas figuras areas las que nacen con cada palabra. Podemos hacer visibles esas formas aislando ciertas fases del movimiento perpetuamente cambiante que tiene lugar en la laringe y
realizndolas en el exterior de forma experimental. Dado que el
aire y el agua tienen multitud de rasgos comunes podramos, teniendo en cuenta ciertas reglas, transponer los movimientos rpidos del
uno por los movimientos lentos del otro.
Cuando el aire o el agua surgen de una abertura se originan en el
seno de dichos elementos las cadenas de remolinos que ya hemos
estudiado (foto 24). Tambin podemos desencadenarlas moviendo
un bastoncillo en lnea recta a travs del aire o del agua. Una nica
gnesis de cadenas de remolinos en la laringe no corresponder,
bien entendido, ms que a una emisin sonora muy simple debido a
una posicin determinada del aparato fonador (foto 29). Pero si el
impulso es repetido muchas veces seguidas, esto modificar su for1

Vista posterior de la laringe humana.

Toda esta exposicin concierne a la formulacin de sonidos hablados y en absoluto

al contenido pensado de la palabra.

190

Laringe humana vista desde elfrente.

ma debido a que el segundo impulso superpuso alguna figura a las

de la primera y as sucesivamente (foto 31). Si en otro caso esos
impulsos difieren de naturaleza as como de intensidad (por ejemplo
las vocales y consonantes de una palabra), entonces en un tiempo
brevsimo aparecern sobreimpresiones y superposiciones de una
extrema complejidad. (Foto 32.)
Recordemos ahora que para dar forma a un rgano, por sencillo
que fuese, se requera la colaboracin de numerosas corrientes y
movimientos formadores: comprenderemos por qu la composicin
combinada de los movimientos de la laringe da origen a multitud de
formas orgnicas en el aire. Podemos as ver con nuestros propios
ojos cmo del verbo nacen formas y figuras. En la foto 32 distinguimos claramente en el interior de una gran forma rtmica otras ms
pequeas que parecen rganos y todas estn en comunicacin las
unas con las otras. Es como una imagen calcada de las corrientes
invisibles de las fuerzas que armonizan entre ellas las diferentes
partes de un organismo viviente. Es verdad que lo que vemos en
esas fotografas no nos muestra ms que estadios primitivos, sin
embargo nos ayuda a hacernos una idea, una imagen de las potencialidades infinitas del movimiento (ver tambin las fotos 29 a 32).
Estas posibilidades son de una riqueza inimaginable tanto en la naturaleza como en la laringe humana. Dado que el hombre resume
en su organismo la creacin terrestre, es capaz de engendrar en su
laringe no solamente la totalidad de formas existentes fuera de l,
sino ms an, su suma completa, es decir, la forma humana. l
reproduce y rene en el rgano de la palabra todos los movimientos
que le han creado a l mismo. Desde este punto de vista podemos
decir que lleva en su laringe un segundo ser humano, un hombre
que es de movimiento puro. ste es uno de los misterios profundos
del gnesis bblico, donde se dice que Adn poda dar un nombre a
todos los seres y a todas las cosas, al igual que a s mismo, es decir,
expresar el secreto del hombre. l posea este don porque la Divinidad antes le transmiti su energa creadora, su soplo. Y as le
model. Son el Verbo csmico creador y el movimiento espiritual
original los que han creado al hombre y su laringe para resurgir en
la palabra humana. No hay que sorprenderse, por lo tanto, de encontrar en la laringe misma las leyes del Verbo creador. El esquema
adjunto nos muestra una vez ms los movimientos esenciales de las
corrientes fluidas que aqu se han densificado en forma de rganos
y se han dispuesto en las formas de msculos y cartlagos del rgano de fonacin.
Cada vez que un hombre habla, reproduce parcialmente aquello
que fue la creacin del hombre en tiempos inmemorables. l fue
antes una forma de aire modelada en las profundidades del cosmos

eterice-. Despus se convirti en una forma lquida y ms tarde devino

slida. Al hablar volvemos de alguna manera a los tiempos del nacimiento csmico del hombre... (Rudolf Steiner, extracto de la conferencia del 24-6-1924).
El ro del Verbo mana del hombre como si se tratase de una espada
flamgera, aportndole revelaciones sobre el misterio ms profundo
de sus orgenes. Es la llama sensible nacida de su voluntad; en
ella el hombre imprime su meteorologa anmica y comunica esta
llama a su entorno, que la recibe y la comprende. All ella es recreada por segunda vez en la actividad del odo que escucha. Por otra
parte constituye el fundamento tanto del odo como de la laringe. En
estos dos rganos ella es el verdadero instrumento creador, todava
en estado amorfo y que mora en la esfera puramente funcional del
movimiento. Vive en un dominio intermedio donde nacen las formas; es la superficie de contacto sensible, la puerta de entrada
por la cual pueden penetrar en el mundo de las substancias terrestres las acciones imponderables. Hemos encontrado superficies
sensibles semejantes a gran escala, en los frentes de las perturbaciones atmosfricas, con los fenmenos trmicos; ellos constituyen
all arriba los odos de la atmsfera que perciben las armonas
descendiendo de la bveda estrellada, y son igualmente las laringes
por las que se expresa el cosmos estelar, dando origen a los matices
caprichosos meteorolgicos inherentes al mundo terrestre. En estos vastos frentes de aire, al igual que en nuestra laringe en miniatura, se crean formas que representan toda la gama de formaciones naturales, gama que el hombre resume en s mismo pues en
l confluye el verbo creador del universo: ... y todas las cosas
fueron hechas por el Verbo y sin l nada se hizo de cuanto ha sido
hecho.
Anteriormente citbamos las posibilidades motrices de la laringe.
Ahora vamos a llamarlas por su propio nombre. De entre las mltiples posibilidades, se destacan algunos gestos primordiales tpicos
que siempre se repiten y que tienen un nombre: las vocales y las
consonantes. Estos elementos originales pasan sin ser modificados
por todas las lenguas y por todas las pocas. Desde luego, la multitud de movimientos de la laringe se originan en estos vocablos iniciales procedentes de lo espiritual. Ellos son realmente los vocablos
que han dado nacimiento a todas las formas existentes en la naturaleza. El verdadero nombre de una cosa no es pronunciado ms que
cuando las vocales y las consonantes que lo componen engendran
efectivamente en el aire las formas mviles de esa cosa. No existe
nada en la naturaleza que no pueda ser nombrado por la palabra,
Aquello que el hombre nombra lo recrea en la atmsfera en la medida en que su lenguaje participe todava en el gran lenguaje primor-

Corte sagital efectuado a nivel de los rganos

encargados de la fonacin (segn Corning).

131

dial. Todo aquello que nos rodea participa de estos gestos primordiales. En cambio, tan slo el ser humano tiene todo el alfabeto
csmico a su disposicin.
En tiempos antiguos se senta todava la especificidad de cada uno
de estos vocablos, eran gestos de determinadas fuerzas astrales
que, en autnticas visiones, eran percibidas como formas animales. Se pona el mundo de las consonantes en relacin con las
estrellas del zodaco, mientras que el de las vocales se vinculaba a
los planetas ms mviles. La palabra hablada por lo tanto hace
algo ms que denominar intelectualmente a una cosa, es algo ms
que un nomen: es una realidad espiritual concreta y creadora de
formas.
Hemos visto que la laringe contiene en s misma todos los gestos
primordiales que cqnducen a la forma del cuerpo humano, o sea un
segundo hombre en estado de movimiento puro. Podemos por lo
tanto vernos llevados a hacer visibles estos gestos gracias a los
movimientos ejecutados por el cuerpo humano tomado en su totalidad. En este sentido fue creado un arte del movimiento que toma el
cuerpo humano como medio de expresin en concordancia con las
leyes de su gnesis en el alfabeto csmico. Rudolf Steiner cre este
nuevo arte y le dio el nombre de Euritmia, al mismo tiempo que
revivific la diccin, o el arte de la palabra sobre las mismas bases
espirituales. La euritmia es la plenitud de gestos primordiales etricos,
siempre en movimiento, manifestados a los ojos por todo el cuerpo
humano. Estos gestos son idnticos a los movimientos ocultos por
los cuales la laringe modela el soplo de aire. Pero el ser humano no
posee nicamente el don del Habla. Es tambin productor de sonidos musicales y puede hacerlos tambin visibles mediante los movimientos de su cuerpo en concordancia con todas sus leyes reales.
El lenguaje y la euritmia son una misma cosa en doble manifestacin: una en forma sonora y la otra en forma visible. Aquello que dio
origen al universo y al ser humano fue la euritmia de las entidades
divinas. El lenguaje y la euritmia son dados al hombre porque es l
mismo el que est llamado a convertirse en creador a partir del
espritu.
El hombre tal como aparece ante nosotros es una forma acabada;
pero esta forma es una fuente de movimiento; ha sido engendrada
por formas arquetpicas que se plasman y despus se independizan.
No es lo mvil lo que procede originalmente de lo inmvil, sino lo
inmvil lo que procede de lo mvil, y por la euritmia nos remontamos a aquellos movimientos primordiales.
Qu es lo que el Creador obra en m como ser cuya naturaleza
humana ha sido extrada por l de la esencia original del universo?
Las formas eurtmicas responden a esta cuestin:

Dios euritmiza y el resultado de la euritmia divina es la forma humana. (Rudolf Steiner, extr. conf. 24-6-24.)
Que hablemos del agua corriente o del aire en movimiento, de la
formacin de los rganos o de los movimientos del cuerpo humano,
del lenguaje, de la euritmia, o aun de los movimientos ordenadores
de los astros, todo ello no es testimonio ms que de una y misma
realidad: la de los gestos primordiales del alfabeto csmico, la del
Verbo universal, que dan origen al hombre y a la naturaleza utilizando un solo elemento: el movimiento.

Apndice
Las formas de las corrientes en el arte

Los captulos precedentes han tratado de mostrar lo que la naturaleza nos pregunta como un abanico abierto, bien expuestos todos
los arquetipos de forma y movimiento que nos volvemos a encontrar en el hombre. Dijimos que las formas y los movimientos del
universo confluyen en el organismo humano, en el cual son reunidos
en una unidad superior pero el hombre puede reunir en torno suyo,
gracias a su palabra, un reflejo de esos arquetipos que le distingue
de las otras criaturas. Las sonoridades que emanan entonces de l
son ecos debilitados del Verbo creador. En pocas en las que se
conservaba todava el conocimiento de este misterio se tena la palabra por algo sagrado. No se osaba utilizar, ni cultivar, ni transmitir
los poderes del verbo ms que en lugares privilegiados. Ms tarde
el poder creador de la palabra se perdi y el lenguaje devino en un
simple medio para hacerse comprender. Acerca del poder que el
lenguaje tena antiguamente no sabemos mucho hoy en da. Aquello
que se practicaba secretamente en los santuarios ha desaparecido
sin dejar rastro alguno. Como mucho, reconocemos algunos vestigios en obras de arte raras que nos permiten adivinar la fuerza con
la que el Verbo creador debi fecundar la vida espiritual de algunos
pueblos. En estas raras obras de arte volvemos a encontrarnos con
muchas de las formas que describamos cuando estudiamos el agua
y el aire.
La foto 81 nos muestra una piedra del umbral de un recinto de
iniciacin de la edad de bronce en Irlanda (New Grange). Podemos
presentir aqu a partir de qu fuerzas era realizada la iniciacin sobre los misterios del universo en aquella poca, as como el tipo de
impulsos civilizadores que debieron surgir de semejante lugar. El
complemento arqueolgico de New Grange con los tres recintos
excavados hasta ahora, no deja de tener ciertas analogas con la
pintura mexicana que reproducimos en la pgina siguiente, titulada
las siete cavernas. Tanto en una como en otra hay guardianes
presentes a la entrada. En New Grange es el poderoso mojn grabado con espirales. En la pintura mexicana hay numerosas figuras
humanas entre las cuales se encuentra sin duda el candidato a la
iniciacin. Dos de los personajes se hablan, y la palabra, simbolizada ah por los remolinos visibles, va del uno al otro.

Las siete cavernas, extracto del Mito Tolteca sobre la patria primordial (segn Seler).

11S

Ornamentos y formas de animales desarrollados a

partir del remolino (segn Schuchard).

Piedra grabada de Reask. (Irlanda.)

136

El mismo motivo se repite entre dos personajes que se encuentran

en el interior de la caverna. La entrada a las siete cavernas y su
encuadramiento estn decoradas con semejantes torbellinos. El acceso a los secretos de las siete cavernas est representado por
huellas de pasos. El camino pasa obligatoriamente por entre los
guardianes y sobre el umbral de la corriente verbal del lenguaje. Se
trata probablemente de la misma corriente verbal que est representada sobre la piedra de New Grange. La foto 82 nos conduce a
las civilizaciones clticas de la Europa continental. Sobre la piedra
grabada de Pfalzfeld aparecen un gran nmero de formas primordiales que hemos estudiado en esta obra. Reproducimos tambin en
la cabecera de la pgina una pintura prehistrica europea: un animal, con sus movimientos caractersticos es desarrollado a partir de
motivos de remolinos.
Los iniciados cristianos de los primeros siglos conocan asimismo
los misterios del verbo creador que ha tomado la forma humana
(foto 87). Lo que en dicha foto vemos completamente realizado en
esa crucifixin del siglo vui, est tan slo esbozado en la piedra
irlandesa de Reask (esquema adjunto). Con medios primitivos se ha
representado el movimiento del verbo csmico emanado del sol. La
foto 88 muestra un capitel de la iglesia romana de Oberstenfeld en
Wrttemberg. Representa los espritus de los cuatro confines del
mundo que hacen brotar a partir de su verbo el pan, el vino y el
rbol de la vida, simbolizado por la flor de lis. El motivo de la flor de
lis es la forma tarda de representar el rbol de la vida (Seitz). Nosotros aqu, voluntariamente, nos vamos a limitar a presentar estos
pocos ejemplos caractersticos. Nos encontramos muchos otros en
pueblos cuyas culturas han sido una comunin vivida con las fuerzas universales creadoras.

En el transcurso de los ltimos siglos, todo aquello que ha sido realizado en el dominio de las artes muestra que estos secretos se han
ido alejando poco a poco de la conciencia humana.
Pero, no es acaso la nostalgia de los orgenes olvidados lo que en
nuestros das los artistas manifiestan retornando a los elementos
ms simples de la forma y del movimiento? No nos muestra acaso
una parte del desgarramiento del arte moderno algo sobre una lucha interior para reencontrar la integridad de la imagen humana en
el Verbo creador? No es una nueva visin del ser humano lo que
est tratando de aflorar desde las profundidades del inconsciente?
Nosotros opinamos que la ciencia espiritual de Rudolf Steiner aporta una respuesta a estas cuestiones.
Ampliando de forma lgica y consecuente el pensamiento cientfico
actual hacia el proceso de la vida, la conciencia podra ampliarse
hasta llegar a percibir los misterios espirituales del universo. De
esta manera, el pensamiento se vuelve capaz de adquirir un nuevo
conocimiento del ser humano que har brotar nuevas fuentes de las
cuales podr tambin beber el artista. Esta va lleva a percibir espiritualmente al verbo creador originario, que hace confluir en l las
sonoridades del alfabeto csmico para engendrar al hombre y a la
naturaleza.
Escudo de danza pintado sobre madera.
(Islas Trobriand.)
Museo Britnico (Londres).

Fragmento de una puerta sobre vaina de

palmera. (May River.)
Museo de los pueblos (Basilea).

137

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Weiland, H.: Der Malapane-Flu. Zs. VD1 1938, 51.
Weimann, R.: Verschmutzte Wasserlufe. Stuttgart 1958.
Weissenberg, R., und Michaelis, L.: Entwicklungsgeschichte des
Menschen. Leipzig 1929.
Weyher, C. L.: Sur les tourbillons. Paris 1889.
Wissmann, H. v.: ber seitliche Erosion. Bonn 1951.
Wittmann, H.: Wasser- und Geschiebebewegung in gekrmmten
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Whlisch, E.: Das Wesen der kautschukartigen Hochelastizitt.
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Wundt, W.: Gewsserkunde. Berlin, Gttingen, Heidelberg 1953.
Zietschmann, O.: Der Darmkanal der Sugetiere. Anatomischer
Anzeiger 1925, S. 155.

Listas de fotografas

144

/.

El movimiento fundamental del agua es fluir en meandros. Los grandes ros

se dirigen hacia el mar describiendo bucles. Bassin d'Arcadon (sudoeste
francs).

2.

Tras cada piedra en el lecho de un ro, se forman olas que permanecen

siempre en el mismo sitio y son atravesadas constantemente por nuevas
masas de agua.

3.

Un complejojuego de olas se origina por el hecho de que las ondas capilares

finas de un ro son transportadas sobre olas ms importantes procedentes de
las riberas.

4.

Estruendosas, espumantes y arremolinadas corren las aguas del riachuelo

con fuerza elemental entre las piedras.

5.

Los trazos de las fuerzas de los torrentes son grabados en las rocas ms
duras enforma de molinos de glaciar o de marmitas de gigantes, llamadas
tambin marmitas de hadas. Estas cavidades han sido excavadas por la
accin de piedras puestas en constante rotacin por el agua del torrente.

6.

La superficie de un ro se riza en ondas capilares finas originadas por

obstculos menudos.

7.

Cuando olas de orgenes diversos se encuentran y se interfieren, aparecen

formaciones muy variadas.

8.

En la zona prximo a las orillas, una gran variedad de ritmos se reencuentran

e interfieren.

9.

El aguafluyendosobre la arena deja esta impronta.

10.

En marea baja, sobre la arena o el fango quedan impresas estas formas

ramificadas. (Vista rea.)

11.

El agua imprime sus mltiples ritmos en el relieve de una playa.

12.

Los surcos y relieves dejados por la marea en reflujo sobre la arena provocan
sin cesar la aparicin de superficies curvas (helicoidales).

13.

Las formas inmviles inscritas en la arena delatan el papel que jug el

movimiento.

14.

Una culebra nadando. Su cuerpo, su movimiento y la forma de las olas se

funden en una unidad.

15.

El lenguado y sus aletas parecen un juego de olas que hubiese tomado vida

16.

Los juegos del agua con la arena tambin dan lugar tanto a formas vastas
como a filigranas ms finas.

/ 7.

Zas arterias principales del reguero se ramifican en sus extremos. El mismo

principio se expresa independientemente de las dimensiones, hasta en las
ramificaciones ms tenues. (Foto tomada de cerca.)

18.

Las superficies curvas helicoidales del agua corriente se hacen visibles cuando
el agua fluye sobre limo muy fino. Aqu percibimos los caracteres de las
formas orgnicas todava en el perodo de movimiento puro.

19.

Dependiendo de la velocidad y del declive, se modificarn lasformas impresas

por el agua corriente sobre elfango.

20.

Las aguas limosas saliendo por una abertura plana se van sedimentando en
capasfinasen forma de lenguas.

21.

La concha de la ostra, con sus innumerables lminas de calcio parece haber

sido formada como a partir de movimientos de agua corriente. El conocedor
puede deducir de la forma de sus depsitos el tipo de movimientos del agua
a partir de los que se desarroll su concha.

22.

Cuando el agua ha de rodear el contorno de unapiedra sumergida, aparecen

detrs de sta campanas de agua que se alejan con la corriente, hacindose
visible si el agua lleva barrofino en suspensin, gracias a la peculiar manera
que tiene de sedimentarse.

23.

Cadena de remolinos tras un obstculo en un ro revuelto.

24.

Cuando el agua, surgiendo de una abertura entra en un recinto de aguas

calmas, los remolinos se suceden rtmicamente.

25.

Las cadenas de remolinos se forman igualmente cuando desplazamos un

objeto slido en lnea recta en aguas en calma.

26.

Los remolinos se articulan con el agua en calma que los envuelve. Con una
iluminacin y exposicin adecuadas conseguimos hacer evidentes unas finas
estructuras (lneas defuerza) que se prolongan ms all de las superficies de
articulacin.

27.

Cadenas de remolinos tras un bastn estrecho.

28.

Cadenas de remolinos tras un bastn ancho.

29.

Un bastoncillo avanzando lentamente y en lnea recta en el seno de un liquido

viscoso da origen a ondulaciones, pero no a torbellinos.

30.

Cuando el movimiento del bastoncillo es ms rpido se originan ondulaciones

ms amplias.

31.

Dos perturbaciones que se suceden rpidamente dan lugar a estas formas.

32.

Muchas perturbaciones sucesivas dan origen a torbellinos ms complejos:

numerosas pequeas formas imbricadas en la forma general con la que
permanecen en fluyente contacto.

33.

Mediante un tiempo de exposicin adecuado se puede hacer visible la estructura

interna de una cadena de remolinos: entre ellos la corriente va describiendo
sinuosidades en forma de meandros.

34.

Las cortezas y los nudos de las ramas presentan a menudo formas anlogas
a las de un remolino: tronco de ciprs.

35.

Corriente turbulenta detrs de una serie de obstculos en forma de rejilla.

36.

Vetas sobre un tronco de olivo.

3 7.

Torbellinos detrs de una plancha haciendo obstculo a la corriente. Sentido

de la corriente de arriba a abajo de la foto.

38.

Madera de roble de montaa. A pesar de la dureza del material las formas

demuestran que se han originado a partir de movimientos en lo fluido.

39.

Tambin en pleno mar pueden formarse poderosos remolinos que muestran

todo el dinamismo del centro de succin.

40.

Hasta en la roca ms dura, en donde vemos laformacin de los molinos,

nos reencontramos con la huella del movimiento helicoidal del agua.

41.

La foto de este remolino efectuada bajo el agua muestra la superficie de

demarcacin en espiral entre el agua y el aire aspirado.

42-43. A pesar del largo tiempo que tardan enformarse, las conchas de los moluscos
gasterpodos expresan de forma bastante clara el dinamismo del remolino.
Corte longitudinal en ambos ejemplos.
44.

Desarrollo de hojas de helchos.

45.

Muchas plantas presentan una primitiva forma de mitra que desarrollan

para dar origen al limbo de las hojas. Retoo del lirio de los bosques.

46-47. Desembocadura de un hilo de liquido bajo la superficie de aguas en calma en

dos estadios sucesivos.
48.

La mnima variacin de esta experiencia (46-47) da origen a una multitud de

nuevas formas.

49-52. Desembocadura de un hilo de lquido en aguas en calma. Evolucin de los

primeros estadios.
53-54. Aqu son prefiguradas varias formas orgnicas en estado de movimiento
puro. Formas de transicin entre el agua en movimiento y el agua inmvil.
55-58. Un anillo de remolino que asciende en el seno del agua evolucionando en
forma de estrella, cuya estructura se revela entonces a partir del choque
con la superficie.
59.

Cuando una gota de agua cae sobre agua en calma da tambin origen a una
forma estrellada

60.

Ascensin de una campana de agua.

61.

Efecto de un sonido in crescendo de rgano sobre una llama sensible.

62-66. Ensayos en el aire: una pequea corriente de aire o gas, sensible al sonido
tomar formas diferentes segn sea lafuente sonora. Efecto causado por las
vocales habladas: a, e, i, o, u.
67-70. Diferentes instrumentos musicales ejercen una influencia especfica sobre la
llama sensible: una misma nota difiere segn la cualidad del timbre. 67:
violn bien tocado. 68: violn mal tocado. 69: flauta; 70: cuerno de caza.
71.

El aire cediente asciende desde la campiayse condensa enforma de poderosas

torres de nubes.

72.

Una borrasca aproximndose.

73.

Nubes aborregadas comenzando a rizarse. Comparar con foto nmero 8.

74.

Juegos de formas en las nubes.

75.

Muchas de las formas del agua en movimiento volvemos a encontrrnoslas

en las nubes.

76.

Precipitacin de una nube de granizo.

77.

Cuando las corrientes de aire rozan las cumbres montaosas se originan

olas de nubes a gran altura.

78.

Aborregamiento invertido: en vez de ver los abultamientos, vemos las

cavidades.

79.

El aire en el agua y el agua en el aire conducen siempre de diferentes maneras

a las mismas formas. El aire adquiere forma de perlas cuando entra en el
seno de la corriente de agua.

80.

El agua condensada en el seno del aire tambin adquiereforma de perlas con

eljuego del viento.

81.

Piedra del umbral del tmulo de New Grange (Irlanda).

82.

Pilar celta de Pfalzfeld.

83.

Piedra de Gotland (Suecia).

84-85. Monumentos funerarios de origen griego.

86.

Arbol de Jesse (rbol genealgico de Jesucristo). Detalle de la puerta de

bronce de San Zeno en Verona.

87.

Crucifixin. Relieve en bronce (Irlanda, s. vm).

88.

Capitel romano de la iglesia de Oberstenfeld (Wrttemberg). Los espritus

de los cuatro confines del mundo hacen surgir a partir de su Verbo el pan,
el vino y el rbol de la vida.

Apuntes sobre las fotografas.

Akademische druck und Verlagsanstalt, Grazz: motivo Tolteca de

las siete cavernas. Museo Arqueolgico de Atenas: fig. 85. Museo
histrico de Estocolmo: fig. 83. K L M Aerocarto, Amsterdam: fig.
10 (vista area). Museo nacional de Irlanda, Dublin: fig. 87. K.
Paysan, Stuttgart: fig. 15. Ray Delvert, Villeneuve s. Lot: fig. 1
(vista area). Rheinisches Landesmuseum. Bonn: fig. 82. W.
Roggenkamp, Stuttgart: figs. 7, 8,11,12,13,16,17,36,38,42 a45,
84. P. E. Schiller, Drnach (Suiza): figs. 61 a 70. K. Stiilcken,
Hamburgo-Rissen:fig.14. Ullsttein Bilderdienst, Berlin,:fig.39. Las
fotos 2 a 6, 9, 18 a 35, 37, 40, 41, 46 a 60, 71 a 81, 86, 88, fueron
hechas por el autor de esta obra.

Sobre la tcnica fotogrfica utilizada para las fotos 25 a 32. Para

hacer bien visible la gnesis de las estelas de remolinos en el agua,
podemos disminuir la velocidad del fenmeno aadiendo al agua un
lquido espeso como la glicerina. El agua se vierte en un recipiente
de poca profundidad y se deja en calma. Con un bastoncillo vertical
describimos un movimiento rectilneo horizontal. Para facilitar la
observacin y la toma fotogrfica salpicamos la superficie con una
substancia finamente pulverizada (por ejemplo, Lycopodium).
Dependiendo de la dimensiones del bastn y de la velocidad de su
desplazamiento observaremos en el agua estelas de remolinos ms
o menos acusadas.

12

14

19

20

21

23

26

35

36

37

39

40

BjBSm
-

41
42

43

46

47

48

57

58

60

61 Anschwellender Orgelton

62 A

63 E

64 T

65 O

66 U

ioline
gut
angestrichen

ioline
alsch
angestrichen

Flte

aldhorn

f : i %

71

fi if

ft

72

TI

73

74

76

77
78

80

Wem die Natur

ihr offenbares Geheimnis
zu enthllen anfngt,
der empfindet eine unwiderstehliche
Sehnsucht nach ihrer wrdigsten
Auslegerin, der Kunst.
Goethe
Sprche in Prosa

Aquel al que la Naturaleza

comience a develarle su
secreto manifiesto,
experimentar un anhelo
irresistible por conocer a
su ms digno intrprete: el arte.
Goethe
Mximas en prosa

81

86

El agua es el elemento indispensable que aporta la vida y

la mantiene. Hoy en da las industrias y los municipios en
Alemania hacen grandes esfuerzos para conservar su
pureza y su fuerza viva al servicio del hombre. Si estos
esfuerzos tuvieran xito, el agua dejara de ser considerada materia prima muerta, un instrumento tcnico al servicio
de la industria que de la energa motriz o un lquido incoloro, inodoro e inspido como es denominado por definicin
en los libros de texto escolares, pues el agua tiene su
determinismo interno, su vida propia.
El libro que presentamos tiene por objeto hacer conocer
estas propiedades y revelar por medio de ellas la verdadera naturaleza del agua. El agua no cumple solo funciones
esenciales en el organismo de la tierra, sino tambin en el
mundo animal y vegetal: en ambos sirve de intermediaria
de las fuerzas que son generadoras de formas. Soporte de
toda formacin viva y tambin elemento plstico, el agua
se presta en todo momento a ser modelada desde fuera;
es tal como dice Novalis <un caos sensible>

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