46

MTRICA ESPAOLA TRADICIONAL

Resumen efectuado a partir de Rudolf BAEHR (Manual de versificacin espaola, Madrid, Gredos,
1969) y de Antonio QUILIS (Mtrica espaola, Barcelona, Ariel, 1996, 9 ed.).
Introduccin: el poema.
Por su forma, el poema, texto en verso de sentido completo, puede ser:
-Estrfico: estructurado en estrofas. A su vez, el poema estrfico puede ser:
-Monoestrfico: constuituido por una sola estrofa, del tipo que sea. En lo que
sigue veremos el catlogo de estrofas existente en espaol, desde las de dos
versos hasta las de doce.
-Poliestrfico: constituido por varias estrofas. Es costumbre mantener en los
poemas poliestrficos el mismo tipo de estrofa, pero a veces pueden alternar
dos tipos diferentes. Dentro de los poemas poliestrficos hay formas de
composicin fija que se estudiarn a continuacin de las formas estrficas
abiertas.
-No estrfico: no estructurado en estrofas. En general, en esta clase de poemas se
suele mantener uno o dos tipos de versos, alternando a voluntad del poeta. Dentro de
los poemas no estrficos entran cinco tipos bsicos: las tiradas picas de los
primitivos cantares de gesta medievales y el romance, que procede de ellas; la silva,
de origen italiano y renacentista; el poema de versos sueltos o blancos, de origen italiano y
cultivado en Espaa desde el Renacimiento; y el poema de versos libres. El verso libre se
estudiar a partir de las teoras de Isabel Paraso de Leal, en texto aparte.
ESQUEMA
I.

Para el estudio de los poemas estrficos:

I.1. Formas estrficas abiertas.
I.1.1. La estrofa de dos versos................................................................................................
*El pareado.............................................................................................................................
I.1.2. La estrofa de tres versos.................................................................................................
*Terceto...................................................................................................................................
*Terceto monorrimo................................................................................................................
*Tercetos encadenados o dantescos. Algunas variantes..........................................................
*Tercerilla................................................................................................................................
*Soledad o sole.......................................................................................................................
*Tercetillos monorrimos...........................................................................................................
I.1.3. La estrofa de cuatro versos..............................................................................................
*Redondilla: redondilla de rimas abrazadas y redondilla de rimas cruzadas o cuarteta...........
*Copla, cantar, o cuarteta asonantada.......................................................................................
*Seguidilla. Formas bsicas: seguidilla simple y compuesta...................................................
Variantes: seguidilla chamberga, seguidilla real, seguidilla (o seguiriya) gitana,
seguidilla de tres versos, seguiriya gitana de tres versos o corrida........................................
*Cuaderna va o tetrstrofo monorrimo alejandrino................................................................
*Cuarteto y serventesio............................................................................................................
*Cuarteto lira............................................................................................................................
*Estrofa sfica..........................................................................................................................

47
*Estrofa de la Torre..................................................................................................................
I.1.4. La estrofa de cinco versos...............................................................................................
*Quintilla..................................................................................................................................
*Quinteto..................................................................................................................................
*Lira garcilasiana......................................................................................................................
I.1.5. La estrofa de seis versos..................................................................................................
*Sextilla: sextilla paralela, alterna, correlativa, copla de pie quebrado o manriquea, etc......
*Sexteto: plurimtrico (lira sestina o sexteto lira, estrofa correlativa y paralela), isomtrico
(sextina real), sexteto agudo...................................................................................................
I.1.6. La estrofa de siete versos. ..............................................................................................
*Sptima...................................................................................................................................
*Seguidilla compuesta (vide supra, pg. 6)..............................................................................
I.1.7. La estrofa de ocho versos................................................................................................
*Copla de arte mayor................................................................................................................
*Copla de arte menor u octavilla..............................................................................................
*Copla castellana......................................................................................................................
*Octava real u octava italiana...................................................................................................
*Octava y octavilla agudas.......................................................................................................
*Coplas de pie quebrado...........................................................................................................
I.1.8. La estrofa de diez versos..................................................................................................
*Dcima antigua........................................................................................................................
*Copla real.................................................................................................................................
*Dcima o dcima espinela.......................................................................................................
*Ovillejo....................................................................................................................................
I.1.9. La estrofa de doce versos y la estrofa manriquea...........................................................
I.2. Poemas estrficos de composicin cerrada o fija.
I.2.1. Formas medievales o de origen medieval:
*El villancico..............................................................................................................................
*El zjel......................................................................................................................................
*La cancin medieval.................................................................................................................
*La glosa.....................................................................................................................................
*El cosaute..................................................................................................................................
*El perqu...................................................................................................................................
I.2.2. Formas y derivaciones de la cancin petrarquista:
*La cancin petrarquista.............................................................................................................
*La cancin alirada.....................................................................................................................
*La sextina..................................................................................................................................
I.2.3. Otras formas:
*El soneto (sonetillo, soneto alejandrino, etc.)...........................................................................
*El madrigal................................................................................................................................
II.

Para el estudio de los poemas no estrficos:

*Las series o tiradas picas (laisse) .......................................................................................

*El romance. Formas especiales: romancillo (y romance endecha) y romance heroico............
*La silva. Silva clsica y otras (octoslaba, de pareados, con otros versos adems de los de
7 y 11, asonantada y arromanzada) .........................................................................................
*Poemas de versos sueltos o blancos.........................................................................................

I.

PARA EL ESTUDIO DE LOS POEMAS ESTRFICOS.

48
I.1. FORMAS ESTRFICAS ABIERTAS.
I.1.1. LA ESTROFA DE DOS VERSOS.
*PAREADO: dos versos de arte mayor o de arte menor (no necesariamente de la misma
medida) con idntica rima, normalmente consonante. Casi siempre se usa en la poesa que no es
lrica sino de otro tipo (narrativa, didctica, dramtica o epigramtica), aunque en lrica lo
encontramos con frecuencia formando estribillos. Puede constituir estrofa por s solo.
Esquema: aa, bb, cc... AA, BB, CC... Ejemplo: refrn con dos versos iguales: 8(aa):
Al que a buen rbol se arrima
buena sombra le cobija.

8a
8a

Ejemplo: Antonio Machado (dos versos distintos: 4 a, 8 a):

Todo necio
confunde valor y precio.

4a
8a

Ejemplo: Rubn Daro (pareados alejandrinos, Coloquio de los centauros):

En la isla en que detiene su esquife el argonauta
del inmortal Ensueo, donde la eterna pauta
de las eternas liras se escucha isla de oro
en que el tritn elige su caracol sonoro
y la sirena blanca va a ver el sol- un da
se oye un tropel vibrante de fuerza y de armona.
Son los Centauros. Cubren la llanura. Les siente
la montaa. De lejos, forman son de torrente
que cae; su galope al aire que reposa
despierta, y estremece la hoja del laurel-rosa.
(...)

14A
14A
14B
14B
14C
14C
14D
14D
14E
14E

Ejemplo: Jorge Guilln, Aquel jardn (pareados octoslabos):

Muros.
Jardn bien gozado
por los pocos
No hay pecado!

8a

Perfeccin ya natural.
Jardn: el bien sin el mal.

8b
8b

Buen sosiego. No hay descanso.

Tiembla el agua en su remanso.

8c
8c

Tan blanca est esa pared

que se redobla en mi ser.

8d
8d

8a

(...)

I.1.2. LA ESTROFA DE TRES VERSOS.

(Las estrofas de tres versos de arte mayor que se usan en Espaa desde el Renacimiento son de
procedencia italiana. Las formas italianas se aplicaron luego al verso autctono en octoslabos).
*TERCETO: constituido por tres versos de arte mayor que riman normalmente A-A, B-B,
C-C, ... Otra combinacin puede ser: -AA, -BB, -CC...
Ejemplo: de Ventura Ruiz de Aguilera:
Avaro miserable es el que encierra
la fecunda semilla en el granero,

11A
11-

49
cuando larga escasez llora la tierra.

11A

*TERCETO MONORRIMO: combinacin de tres versos de arte mayor con rima consonante
AAA, BBB, CCC... Se aclimataron algo ms tarde (en los siglos de Oro) y posteriormente
estuvieron muy de moda durante el Modernismo. Ejemplo de tercetos monorrimos alejandrinos:
Canto de esperanza, de Rubn Daro:
Un gran vuelo de cuervos mancha el azul celeste.
Un soplo milenario trae amagos de peste.
Se asesinan los hombres en el extremo Este.

14A
14A
14A

Ha nacido el apocalptico Anticristo?

Se han sabido presagios y prodigios se han visto
y parece inminente el retorno del Cristo.

14B
14B
14B

(...)

*TERCETOS ENCADENADOS O DANTESCOS: Introducidos en Espaa por Boscn,

proceden de la potica italiana, donde se denominan terza rima (Dante escribi en esta forma
su Divina comedia). No se trata de una estrofa aislada sino de series de endecaslabos de rima
consonante que siguen este patrn: ABA BCB CDC DED... XYX YZYZ. En cada estrofa
riman el primer y tercer verso, mientras que el central es el que enlaza con la siguiente estrofa.
Como la rima no puede quedar sin correspondencia, la ltima estrofa es de cuatro versos: ...
XYX YZYZ (en realidad se trata de un terceto al que se ha aadido otro verso que rima con el
segundo para que ste no quede suelto). Los tercetos encadenados (que se dan siempre en series
largas) se usan en epstolas poticas, elegas, narraciones, disertaciones y poesa didctica en
general.
Ejemplo: Elega a Ramn Sij, de Miguel Hernndez:
Yo quiero ser llorando el hortelano
de la tierra que ocupas y estercolas,
compaero del alma, tan temprano.

11A
11B
11A

Alimentando lluvias, caracolas

y rganos mi dolor sin instrumento
a las desalentadas amapolas

11B
11C
11B

dar tu corazn por alimento.

Tanto dolor se agrupa en mi costado,
que por doler me duele hasta el aliento.

11C
11D
11C

(...)
Tu corazn, ya terciopelo ajado,
11X
llama a un campo de almendras espumosas 11Y
mi avariciosa voz de enamorado.
11X
A las aladas almas de las rosas
del almendro de nata te requiero,
que tenemos que hablar de muchas cosas,
compaero del alma, compaero.

11Y
11Z
11Y
11Z

Forma intermedia entre el terceto independiente y el dantesco es la que utiliza Rafael Alberti en
Corrida de toros (1929): ABA CBC DED FEF...:
De sombra, sol y muerte, volandera
11A
grana zumbando, el ruedo gira herido 11B
por un clarn de sangre azul torera.
11A
Abanicos de aplausos, en bandadas,
descienden, giradores del tendido,
la ronda a coronar de los espadas.

11C
11B
11C

50
(...)

El argentino Jos Mara Gutirrez cre una variante de tercetos independientes donde se
mezclaba arte mayor y menor con rima asonante: A-a, B-b... (el verso suelto era tambin de arte
mayor). El esquema fue acogido y modificado (con rimas asonantes y consonantes, y con versos
de varias medidas: de 9, 7 y 5) por algunos modernistas como Rubn Daro. Ejemplo:
Aleluya!, de Rubn Daro:
Rosas rosadas y blancas, ramas verdes,
corolas frescas y frescos
ramos, Alegra!

1286a

Nidos en los tibios rboles,

huevos en los tibios nidos,
dulzura, Alegra!

886a

El beso de esa muchacha

rubia, y el de esa morena
y el de esa negra, Alegra!
(...)

888a

*TERCERILLA: combinacin de tres versos de arte menor con rima consonante a-a, b-b,
c-c... Ejemplo: de Francisco Villaespesa:
Granada, Granada,
de tu podero
ya no queda nada.

6a
66a

*SOLEDAD O SOLE: es como la tercerilla, de arte menor y esquema a-a, pero con rima
asonante. Ejemplo de Antonio Machado:
El ojo que ves no es
ojo porque t lo veas;
es ojo porque te ve.

8a
88a

*TERCETILLO MONORRIMO: igual que el terceto monorrimo de rima consonante, pero

con versos octoslabos de arte menor. Ejemplo: A Goya, de Rubn Daro.
Poderoso visionario,
raro ingenio temerario,
por ti enciendo mi incensario.
Por ti, cuya gran paleta,
caprichosa, brusca, inquieta,
debe amar todo poeta;
por tus lbregas visiones,
tus blancas irradiaciones,
tus negros y bermellones;

8a
8a
8a
8b
8b
8b
8c
8c
8c

(...)

I.1.3. LA ESTROFA DE CUATRO VERSOS.

*REDONDILLA: cuatro versos de arte menor, normalmente octoslabos, y rima
consonante. Por la disposicin de las rimas se distinguen dos variedades:
1) Redondilla de rimas abrazadas (o redondilla propiamente dicha): abba, que existe casi
exclusivamente desde los siglos de Oro. Ejemplo: de Antonio Machado:
La tarde ms se oscurece;
y el camino que serpea
y dbilmente blanquea
se enturbia y desaparece.

8a
8b
8b
8a

51
2) Redondilla de rimas cruzadas o cuarteta: abab. Ejemplo de Antonio Machado:
Luz del alma, luz divina,
faro, antorcha, estrella, sol...
Un hombre a tientas camina;
lleva a la espalda un farol.

8a
8b
8a
8b

*COPLA, CANTAR, CUARTETA ASONANTADA O TIRANA: cuatro versos de arte

menor (de ocho slabas o menos) con rima asonante en los pares y sin rima en los impares. A
diferencia de la redondilla, es de carcter netamente popular. Esquema: -a-a. Ejemplo de G.
A. Bcquer:
Por una mirada, un mundo;
por una sonrisa, un cielo;
por un beso, yo no s
qu te diera por un beso.

88a
88a

La copla o cuarteta asonantada slo se distingue claramente del romance cuando se da aislada
(como en el ejemplo anterior de Bcquer) o cuando la asonancia cambia en cada estrofa.
Cuando se da la asonancia continuada se diferencia del romance tan slo por el riguroso cierre
de estrofa y por el asunto, que es distinto en cada una. Esto no quita que en la prctica haya
muchos casos de lmites inciertos.
*SEGUIDILLA: tiene dos formas fundamentales:
1) Seguidilla simple: cuatro versos en que alternan heptaslabos y pentaslabos, con rima
asonante o consonante en los pares y sin rima en los impares. La rima cambia de estrofa en
estrofa. El primer verso puede ser hexaslabo en vez de heptaslabo. Esquema: 7/6 -, 5a, 7-, 5a.
Ejemplo de Lope de Vega:
Lavarme en el Tajo
muerta de risa,
que el arena en los dedos
me hace cosquillas.

75a
75a

2) Seguidilla compuesta: En los cuatro primeros versos es idntica a la seguidilla simple, pero
aade una segunda parte (o bordn) que ofrece tres versos con rima asonante o consonante
distinta de la anterior cuyo esquema es 5b 7- 5b, y que ofrecen adems un corte sintctico con
respecto a los precedentes. Esquema completo de la seguidilla compuesta: 7/6 -, 5a, 7-, 5a, 5b,
7-, 5b. Ejemplo de Manuel Machado:
Una fiesta se hace
con tres personas:
una canta, otra baila
y la otra toca.
Ya me olvidaba
de los que dicen ole
y tocan palmas.

75a
75a
5b
75b

Una variante consiste en que el segundo verso del bordn sea una repeticin del tercer verso de
la primera estrofilla. Ejemplo de Antonio Machado:
Por las tierras de Soria
va mi pastor.
Si yo fuera una encina
sobre un alcor!
Para la siesta,
si yo fuera una encina,

75a
7- (=7b)
5a
5c
7- (=7b)

52
sombra le diera.

5c

La seguidilla ofrece a menudo fluctuaciones en el nmero de slabas de sus versos, de manera

que los heptaslabos pueden ser hexaslabos u octoslabos, y los pentaslabos pueden ser
hexaslabos. La rima asonante prevalece sobre la consonante. Por su procedencia, la seguidilla
es una cancin popular de baile.
Otras variantes de seguidilla:
*Seguidilla chamberga: es una seguidilla simple a la que se aaden tres pareados, cada uno
formado de un trislabo y un heptaslabo, y cada pareado con diferente rima asonante. Ejemplo
popular y esquema:
Hoy ensalzo a Cristbal
7pero es tan alto
5a
que mi pluma no puede
7ms levantarlo,
5a
que el hombre
3b
es de prendas mayores;
7b
le vemos
3c
para todo dispuesto;
7c
por grande
3d
no hay favor que no alcance. 7d

*Seguidilla real: Inventada por sor Juana Ins de la Cruz, consta de versos alternos decaslabos
y hexaslabos, con rima asonante en los pares: 10-, 6a, 10-, 6a. Ejemplo: Sor Juana Ins:
Sin farol se vena una duea
guardando el semblante,
porque dice que es muy conocida
por las navidades.

106a
106a

*Seguidilla gitana: cuatro versos: el primero, segundo y cuarto son hexaslabos, mientras que
el tercero suele ser endecaslabo (aunque ocasionalmente puede ser decaslabo o dodecaslabo).
Rima asonante en los pares. Esquema: 6-, 6a, 11/10/12 -, 6a. Cuando son populares y se cantan
en andaluz se llaman seguiriyas gitanas, o playeras, o de plair. Ejemplo: Manuel Machado:
Las que se publican
no son grandes penas;
las que se callan y se llevan dentro
son las verdaderas.

66a
116a

*Seguidilla de tres versos: en realidad es el estribillo agregado a una seguidilla compuesta,

tomado como estrofilla independiente: 5 a, 7-, 5 a. Ejemplo de Lope de Vega: Callad un poco,/
que me matan llorando/ tan dulces ojos.
*Seguiriya gitana de tres versos o corrida: esquema 6 a, 11-, 6 a. Ejemplo:
No s lo que tiene/ la yerbagena de tu huertesito/ que tan bien me gele.
*CUADERNA VA O TETRSTROFO MONORRIMO ALEJANDRINO: estrofa de
cuatro versos alejandrinos de una sola rima consonante. Esquema: 14 (AAAA, BBBB,
CCCC...). Estrofa empleada por los poetas cultos del mester de clereca en los siglos XIII y
XIV. Ejemplo de Gonzalo de Berceo:
Gonzalvo fue su nomne, qui fizo est tractado,
en Sant Milln de Suso fue de ninnez criado,
natural de Berceo, ond Sant Milln fue nado:
Dios guarde la su alma del poder del pecado!

14A
14A
14A
14A

53
*CUARTETO: Estrofa de cuatro versos de arte mayor, en especial si son endecaslabos, con
rima ABBA. Se le llama SERVENTESIO cuando la rima es ABAB. Dos ejemplos de distintos
poemas de Jorge Guilln:
Alguna vez me angustia una certeza,
y ante m se estremece mi futuro.
Acechndole est de pronto un muro
del arrabal final en que tropieza.
***
Valerosos, enrgicos, tranquilos,
caminan sin dudar hacia un futuro
que tramndose est con estos hilos
de un presente en fervor de claroscuro.

11A
11B
11B
11A
11A
11B
11A
11B

*CUARTETO-LIRA: estrofa de cuatro versos plurimtricos, endecaslabos y heptaslabos, de

libre proporcin y disposicin. Existen estrofas con rima consonante -las ms antiguas y otras
de rima asonante. Suele presentar esquemas de rima alterna (AbAb) y abrazada (AbBa).
Ejemplo de rima alterna: Juan Melndez Valds (Oda II):
Del cfiro en las alas conducida,
por la radiante esfera
baja, de rosas mil la sien ceida,
la alegre primavera.

11A
7b
11A
7b

Ejemplo de rima abrazada: Juan Melndez Valds (Oda VI):

Ves, oh dichoso Lcidas, el cielo
brillar en pura lumbre,
y el sol sublime en la celeste cumbre
animar todo el suelo?

11A
7b
11B
7a

Esta estrofa alcanza su mayor divulgacin en el Romanticismo, para poesa bblica y lrica.
Desde entonces tiene la variante que prefirieron Bcquer y Rosala de Castro, que se limita a
rimar en asonante los versos pares, frmula sta preferida tambin por los modernistas. Formas
especiales del cuarteto-lira son la estrofa sfica y la estrofa de la Torre, que imitan ms
rigurosamente las formas de estrofa horacianas, lo que se manifiesta en que prescinden de la
rima.
*LA ESTROFA SFICA: Compuesta por Esteban Manuel de Villegas (1589-1669). Consta
de cuatro versos sueltos, sin rima, de los cuales los tres primeros son endecaslabos sficos, y el
cuarto verso es un pentaslabo dactlico. El endecaslabo sfico es aqul que se acenta en
cuarta, octava y dcima slabas, y adems cumple estas condiciones: 1) un acento en la primera
slaba; 2) las slabas segunda y tercera, breves (es decir, tonas); 3) breves o tonas las slabas
6, 7 y 9; 4) el primer hemistiquio termina en palabra llana; 5) no hay sinalefa en la cesura.
Ejemplo: Esteban Manuel Villegas (Al Cfiro):
1111115-

Dulce vecino de la verde selva,

husped eterno del abril florido,
vital aliento de la madre Venus,
cfiro blando;

(dl-ce ve-c-no de la vr-de sl-va)

(hus-ped e-tr-no del a-brl flo-r-do)
(v-tal-a-lin-to de la m-dre V-nus)

(c-fi-ro bln-do)

*LA ESTROFA DE LA TORRE: en su forma originaria tiene cuatro versos sin rima, y est
formada por tres endecaslabos y un heptaslabo final. Se diferencia de la estrofa sfica por el
heptaslabo final (no pentaslabo), y porque los endecaslabos no tienen por qu ser sficos.
Debe su nombre al bachiller Francisco de la Torre (segunda mitad del siglo XVI), que fue quien
la us por primera vez. Ejemplo: Francisco de la Torre (Oda IV):

54
Tirsis, ah, Tirsis, vuelve y endereza
tu navecilla contrastada y frgil
a la seguridad del puerto; mira
que se te cierra el cielo.

111111-

7-

I.1.4. LA ESTROFA DE CINCO VERSOS.

*QUINTILLA: Cinco versos octoslabos con rima consonante dispuesta a gusto del poeta, con
slo tres requisitos: que no haya tres versos seguidos con la misma rima, que los dos ltimos no
formen pareado, y que ninguno quede suelto. Las combinaciones posibles son: ababa, abaab,
abbab, aabab, aabba. Ejemplo de Nicols Fernndez de Moratn (Fiesta de toros en Madrid):
Madrid, castillo famoso
que al rey moro alivia el miedo,
arde en fiestas en su coso,
por ser el natal dichoso
de Alimentn de Toledo.

8a
8b
8a
8a
8b

Otro ejemplo, atpico porque introduce un verso sin rima: Rafael Alberti:
Dormido qued, mi amante,/ al norte de tus cabellos/ bogando, amante y soando/ que dos
piratitas negros/ me estaban asesinando.
*QUINTETO: igual que la quintilla, pero con versos de arte mayor (normalmente endecaslabos). Ejemplo de Ricardo Gil:
Desierto est el jardn... De su tardanza
11A
no adivino el motivo... El tiempo avanza... 11A
Duda tenaz, no turbes mi reposo.
11B
Comienza a vacilar mi confianza...
11A
El miedo me hace ser supersticioso.
11B

*LIRA GARCILASIANA: Es un quinteto de versos plurimtricos: dos endecaslabos (el

segundo y quinto versos) y tres heptaslabos, cuya rima es aBabB. Introducido en Espaa
por Garcilaso de la Vega, su nombre viene de la ltima palabra del primer verso de la
Cancin V (A la flor de Gnido) de este poeta:
Si de mi baja lira
tanto pudiese el son, que un momento
aplacase la ira
del animoso viento,
y la furia del mar en movimiento.

7a
11B
7a
7b
11B

Se puso muy de moda en las odas romnticas, poca en la que se crean muchas variantes.
I.1.5. LA ESTROFA DE SEIS VERSOS.
*SEXTILLA: seis versos de arte menor, isomtricos o plurimtricos, con distintas
combinaciones de rima:
*Sextilla paralela de dos o tres rimas: aab aab, aab ccb, abb ccb. Es frecuente la variante
plurimtrica, con pies quebrados en el tercer y sexto verso. Ejemplo de Jos Hernndez (Martn
Fierro):
No son raros los quejidos/ en los toldos del salvaje,/ pues aquel es bandalaje/ donde no se
arregla nada/ sino a lanza y pualada,/ a bolazos y coraje.
*Sextilla alterna: esquema ababab. Ejemplo de Antonio Machado:
Este amor que quiere ser

8a

55
acaso pronto ser,
pero cundo ha de volver
lo que acaba de pasar?
Hoy dista mucho de ayer.
Ayer es nunca jams!

8b
8a
8b
8a
8b

*Sextilla correlativa: abc abc.

*Copla de pie quebrado o estrofa manriquea: es la forma ms conocida de sextilla
correlativa, donde los versos tercero y sexto son pies quebrados. La utiliz Jorge Manrique
en las Coplas a la muerte de su padre:
Nuestras vidas son los ros
que van a dar a la mar,
(que es) el morir:
all van los seoros
derechos a se acabar
(e) consumir;

8a
8b
4c
8a
8b
4c

(compensacin)
(compensacin)

*Un tipo especial de sextilla, representado de manera exclusiva por la forma estrfica del
poema pico nacional argentino Martn Fierro, de Jos Hernndez, es la que tiene este
esquema: -a a b b a. Ejemplo:
Aqu me pongo a cantar
al comps de la vigela,
que el hombre que lo desvela
una pena extraordinaria
como la ave solitaria
con el cantar se consuela

88a
8a
8b
8b
8a

*SEXTETO: Estrofa de seis versos italianos cuyas variantes se dividen en tres grupos:
A) La estrofa plurimtrica de seis versos endecaslabos y heptaslabos. Tipos:
*Lira sestina o sexteto lira: esquema aBaBcC. Ej. de Fray Luis de Len (Odas a Horacio):
El hombre justo y bueno,
el que de culpa est y mancilla puro,
las manos en el seno,
sin dardo ni zagaya va seguro
y sin llevar cargada
la aljaba de saeta enherbolada.

7a
11B
7a
11B
7c
11C

*Estrofa correlativa de seis versos: abC abC. Ejemplo de San Juan de la Cruz:
Oh llama de amor viva,
que tiernamente hieres
de mi alma en el ms profundo centro!
pues ya no eres esquiva,
acaba ya, si quieres;
rompe la tela deste dulce encuentro.

7a
7b
11C
7a
7b
11C

*Estrofa paralela de seis versos y sextina romntica: variantes:

AaB CcB
AAb CCb
Aab Ccb
B) La estrofa isomtrica de seis versos endecaslabos. Tipos:

56
*Sexta rima o sextina real: la forma ms tpica es ABABCC. Ejemplo de Rubn Daro
(con la variante 14 AABCCB):
El jardn puebla el triunfo de los pavos reales;
parlanchina, la duea, dice cosas banales,
y vestido de rojo piruetea el bufn.
La princesa no re, la princesa no siente;
la princesa persigue por el cielo de Oriente
la liblula vaga de una vaga ilusin.

14A
14A
14B
14C
14C
14B

C) Sexteto agudo: estrofa de seis versos agudos, unas veces isomtricos y otras plurimtricos.
Ejemplos de combinaciones: AB AB, AA Aa, etc.
I.1.6. LA ESTROFA DE SIETE VERSOS.
*SPTIMA: Poco usada, constituida por siete versos de arte mayor. La rima queda a gusto
del poeta con la condicin de que no haya tres versos seguidos con la misma rima. Ejemplo
de Rubn Daro: (versos endecaslabos):
Yo siento ahora que en mi ser se agita
grandiosa inspiracin, cual fuego hirviente
que se resuelve en el profundo seno
de combusto volcn, y rudamente
a las rocas conmueve. Se levanta
y se eleva mi ardiente fantasa
en alas de lo ideal y mi voz canta.

1111A
1111A
11B
1111B

*SEGUIDILLA COMPUESTA: Vase arriba, en seguidilla (dentro de las estrofas de

cuatro versos), pg. 6.
I.1.7. LA ESTROFA DE OCHO VERSOS.
*COPLA DE ARTE MAYOR (ANTIGUA OCTAVA CASTELLANA, OCTAVA DE
ARTE MAYOR O COPLA DE JUAN DE MENA): estrofa de ocho versos de arte mayor
(normalmente dodecaslabos) con rima consonante. Normalmente tiene tres rimas (raramente
dos) y se compone de dos cuartetos, que tienen la misma disposicin de rima o las combinan en
dos series diferentes. Es caracterstico de esta estrofa el enlace del 4 y del 5 verso mediante la
rima, y as se unen las dos partes de la estrofa. Esquemas ms frecuentes: ABBA ACCA, ABAB
BCCB. Ejemplo de El laberinto de Fortuna, de Juan de Mena:
Tus casos falaes, Fortuna, cantamos,
estados de gentes que giras e trocas,
tus grandes discordias, tus firmezas pocas,
e los que en tu rueda quexosos fallamos,
fasta que al tiempo de agora vengamos;
de fechos passados cobdiia mi pluma
e de los presentes, fazer breve suma;
d fin Apolo, pues nos comenamos.

12A
12B
12B
12A
12A
12C
12C
12A

*COPLA DE ARTE MENOR U OCTAVILLA: como la copla de arte mayor, pero de versos
octoslabos. Suele tener ocho versos, pero a veces consta de siete (abba acca) o de otro nmero.
Se caracteriza por tener dos o ms frecuentemente tres rimas. El esquema ms habitual es abba
acca, pero hay gran libertad en la disposicin de las rimas. Ejemplo del Marqus de Santillana:
Al tiempo que va trenando
Apolo sus crines doro
e recoxe su tesoro,
faza el oriente andando,

8a
8b
8b
8a

57
Diana va demostrando
su cara resplandeziente,
me fall cabo una fuente,
do vi tres duenyas llorando.

8a
8c
8c
8a

*COPLA CASTELLANA: estrofa de ocho versos octoslabos (dispuestos 4+4). Se diferencia

de la copla de arte menor porque tiene cuatro rimas, dos distintas en cada semiestrofa. Las
combinaciones son las siguientes:
abba- cddc (abrazadas)
abab- cdcd (alternas)
abba- cdcd
abab- cddc
Combinacin de las dos anteriores.
Ejemplo del Marqus de Santillana (8 (abba cddc)):
Quando la Fortuna quiso,
seora, que vos amasse,
orden que yo acabasse
como el triste de Nariso;
non de m mesmo pagado,
mas de vuestra catadura
fermosa, neta criatura
por quien vivo y soy penado.

8a
8b
8b
8a
8c
8d
8d
8c

*OCTAVA REAL U OCTAVA ITALIANA: Estrofa de ocho versos endecaslabos. Los

primeros seis versos tienen rimas alternas (ABABAB) y los dos ltimos forman un pareado con
un nuevo elemento de rima (CC). Ej. de Miguel Hernndez: Palmera, de Perito en lunas:
Anda, columna; ten un desenlace
de surtidor. Principia por espuela.
Pon a la luna un tirabuzn. Hace
el camello ms alto de canela.
Resuelta en claustro viento esbelto pace,
oasis de beldad a toda vela
con gargantillas de oro en la garganta:
fundada en ti se iza la sierpe, y canta.

11A
11B
11A
11B
11A
11B
11C
11C

*LA OCTAVA Y LA OCTAVILLA AGUDAS: Estrofa de ocho versos. La octava aguda es

de arte mayor y la octavilla aguda es de arte menor. Tambin es frecuente mezclar versos
plurimtricos, de manera que se combinan los de 11 y 7, y son stos los agudos.Variante ms
habitual: -AA BB; -aa bb. Ejemplo de Jos de Espronceda (La Cancin del Pirata):
Con diez caones por banda,
viento en popa, a toda vela,
no corta el mar sino vuela
un velero bergantn:
bajel pirata que llaman
por su bravura El Temido,
en todo el mar conocido
del uno al otro confn.

8a
8b
8b
8c
8
8d
8d
8c

La octava aguda isomtrica de endecaslabos con el esquema AA BB se conoce tambin

como bermudina (porque Salvador Bermdez de Castro la puso de moda desde 1835).
Ejemplo de Gustavo A. Bcquer (A Casta):
1111A
11A
11B

Tu aliento es el aliento de las flores;

tu voz es de los cisnes la armona;
es tu mirada el esplendor del da,
y el color de la rosa es tu color.

58
1111C
11C
11B

T prestas nueva vida y esperanza

a un corazn para el amor ya muerto;
t creces de mi vida en el desierto
como crece en un pramo la flor.

*COPLAS DE PIE QUEBRADO: Alternan versos de 8 y 4 slabas. Hay varios esquemas: 8a

8b 8b 8a : 8c 4d 8d 8c; 8a 4b 8b 4a : 8a 4c 8c 4a. Ejemplo de los Proverbios morales del
Marqus de Santillana:
Fijo mo mucho amado,
para mientes,
e non contrastes las gentes
mal su grado:
ama e sers amado
e podrs
fazer lo que non fars
desamado.

8a
4b
8b
4a
8a
4c
8c
4a

I.1.8. LA ESTROFA DE DIEZ VERSOS.

*LA DCIMA ANTIGUA: Estrofa de diez versos de arte menor y rima consonante con la
disposicin 4+6 6+4. El nmero de rimas oscila entre dos o cinco. La disposicin de la rima es
libre, pero la subestrofa de cuatro versos suele ser una redondilla; la de seis, en cambio, ofrece
mucha variedad de combinaciones. Puede ser estrofa isomtrica de octoslabos o tambin
plurimtrica con pies quebrados (tetraslabos).
a) Dcima de 4+6: abba cddcdc
b) Dcima de 6+4: abcabc deed
*COPLA REAL: Se compone de dos quintillas octoslabas. Las semiestrofas pueden tener el
mismo esquema de rima (2x5) o pueden combinarse en diferentes disposiciones (5+5):
a) Copla real: (2x5)} abaab cdccd
b) Copla real (5+5)} abbab cdcdc
*DCIMA O DCIMA ESPINELA: Estrofa inventada por Vicente Espinel que consta de
diez versos octoslabos con cuatro rimas cuyo esquema es invariablemente abbaaccddc. Los
elementos de composicin son dos redondillas con rimas abrazadas, con dos versos de enlace en
el interior, el primero de los cuales repite la ltima rima de la primera redondilla, mientras el
segundo anticipa la primera redondilla siguiente: abba ac cddc. Es obligatorio que haya un
corte de sentido despus del cuarto verso, con lo que la estructura sintctica es 4+6. Ejemplo de
La vida es sueo, de Pedro Caldern de la Barca:
Suea el rico en su riqueza,
que ms cuidados le ofrece;
suea el pobre que padece
su miseria y su pobreza;
suea el que a medrar empieza,
suea el que afana y pretende;
suea el que agravia y ofende;
y en el mundo, en conclusin,
todos suean lo que son
aunque ninguno lo entiende.

8a
8b
8b
8a
8a
8c
8c
8d
8d
8c

Otro ejemplo, de Jorge Guilln (Beato silln, de Cntico):

Beato silln! La casa
corrobora su presencia
con la vaga intermitencia

8a
8b
8b

59
de su invocacin en masa
a la memoria. No pasa
nada. Los ojos no ven,
saben. El mundo est bien
hecho. El instante lo exalta
a marea, de tan alta,
de tan alta, sin vaivn.

8a
8a
8c
8c
8d
8d
8c

*OVILLEJO: diez versos de arte menor, que combinan octoslabos y tetraslabos o trislabos,
rimados de manera que contienen tres pareados y una redondilla. Esquema: 8a 4a 8b 4b 8c 4c 8c
8d 8d 8c. Ejemplo de Cervantes (en el Quijote):
Quin menoscaba mis bienes?
Desdenes.
Y quin aumenta mis duelos?
Los celos.
Y quin prueba mi paciencia?
Ausencia.
De ese modo, en mi dolencia
ningn remedio se alcanza,
pues me matan la esperanza
desdenes, celos y ausencia.

8a
3a
8b
3b
8c
3c
8c
8d
8d
8c

Unamuno utiliz esta estrofa introduciendo variantes: versos de 11 en vez de 8, y versos de 5 en

vez de 4.
I.1.9. LA ESTROFA DE DOCE VERSOS Y LA ESTROFA MANRIQUEA.
Estrofa de doce versos: en octoslabos, siempre con varias rimas consonantes. Est dispuesta en
dos sextillas simtricas que a su vez constan de dos tercetos igualmente simtricos. La variante
ms importante es la estrofa manriquea, que pertenece al grupo de las coplas de pie
quebrado. Consta de dos semiestrofas de seis versos rigurosamente simtricas cuyo esquema es
el siguiente: 8a 8b 4c 8a 8b 4c ; 8d 8e 4f 8d 8e 4f. Entre las sextillas hay una pausa, tambin
suele haberla entre los tercetos, y el conjunto de los doce versos forma una unidad sintctica
mayor. Si el pie quebrado es pentaslabo, hay que reducirlo mediante sinafa y compensacin.
Ejemplo de Jorge Manrique:
8a Nuestras vidas son los ros
8b que van a dar a la mar,
4c que es el morir:
8a all van los seoros
8b derechos a se acabar
4c e consumir;
8d all los ros caudales,
8e all los otros, medianos
4f e ms chicos,
8d allegados son iguales:
8e los que viven por sus manos
4f e los ricos.

I.2. POEMAS ESTRFICOS DE COMPOSICIN CERRADA O FIJA.

I.2.1. FORMAS MEDIEVALES O DE ORIGEN MEDIEVAL.
*VILLANCICO: Es una forma poemtica de composicin fija, pero de mtrica variable, si
bien los versos ms frecuentes son el octoslabo o el hexaslabo. Los elementos de su
composicin son: a) un estribillo inicial (llamado cabeza, villancico, letra de invencin o
tema), que suele constar de 2, 3 4 versos, tomados de la poesa popular o que la imitan; b) el
pie es una estrofa de seis o siete versos, los ltimos de los cuales han de rimar con todo el

60
estribillo o con su parte final. Normalmente dentro del pie se pueden distinguir varias partes:
dos mudanzas, que suelen constituir una redondilla (cdcd cddc), con rimas independientes de
la cabeza y separadas del verso siguiente (verso de vuelta) mediante un corte de sentido; y una
vuelta cuya extensin se corresponde con la de la cabeza. Dentro de la vuelta hay un verso de
enlace que rima con la mudanza, y los dems, o por lo menos el ltimo de los restantes, deben
rimar con la cabeza. Es frecuente que los ltimos versos del pie repitan palabras de la rima de la
cabeza o versos enteros de la misma. Ejemplo de Juan del Encina:
Ms vale trocar
placer por dolores
questar sin amores.
Donde es gradecido
es dulce morir;
vivir en olvido
aquel no es vivir.
Mejor es sufrir
passin y dolores,
questar sin amores

66a
6a

cabeza

6b
6c
6b
6c

1 mudanza
2 mudanza
verso de enlace
vuelta
represa

6c
6a
6a

En cuanto al asunto, los ms comunes pertenecen a la poesa amorosa tradicional y a las

canciones religiosas (villancicos de Navidad).
Una variante del villancico es la LETRILLA, que se diferencia no por la forma sino sobre todo
por el contenido, ya que la letrilla es satrica. Ejemplo de Francisco de Quevedo:
Poderoso caballero
(es) Don Dinero.
Madre, yo al oro me humillo:
l es mi amante y mi amado,
pues, de puro enamorado,
de continuo anda amarillo;
que, pues dobln o sencillo,
hace todo cuanto quiero,
Poderoso caballero
es Don Dinero.

cabeza

1 mudanza
2 mudanza
vuelta represa

8a
4

(sinafa)

8b
8c
8c
8b
8b
8a

cabeza

Nace en las Indias honrado,

donde el mundo le acompaa;
viene a morir en Espaa
y en Gnova es enterrado.
Y, pues, quien le trae al lado
es hermoso aunque sea fiero,
Poderoso caballero
es Don Dinero.

*ZJEL: Procede de una forma popular de la poesa arbigo-andaluza. Escrito normalmente en

octoslabos, su composicin es la siguiente: a) un estribillo que consta de uno o dos versos; b)
una segunda estrofa o mudanza de tres versos monorrimos, ms c) un cuarto verso o vuelta que
rima con el estribillo. Ejemplo de Gil Vicente:
Dicen que me case yo;
no quiero marido, no.

8a Estribillo
8a

Ms quiero vivir segura

nesta sierra a mi soltura,
que no estar en ventura

8b
8b
8b Mudanza

61
si casar bien o no.

8a

Vuelta

Dicen que me case yo;

no quiero marido, no.

8a
8a

Estribillo

(...)

*CANCIN MEDIEVAL O CANCIN TROVADORESCA: Consta de un tema inicial

formado normalmente con una redondilla, aunque puede tener otro nmero de versos (3, 5 6),
y suele contener un tpico cortesano que se interpreta en los versos siguientes. Luego vienen
dos mudanzas simtricas que suelen constituir una redondilla con rimas propias, distintas de las
de la cabeza, y que terminan en pausa interna que corta el sentido. Por ltimo viene la vuelta,
con la misma extensin y disposicin de las rimas que el tema inicial (en esta vuelta radica lo
diferencial de la cancin trovadoresca). Ejemplo de Gmez Manrique (s. XV):
Tema

Sabe Dios qunto porfo

por vos poder desamar;
mas no me puedo tirar
de ser ms vuestro que mo.

8a
8b
8b
8a

1 Mudanza

Por vos fallar tan ingrata

y contra de mi plazer,

8c
8d

2 Mudanza

querra non vos querer,

pues esto solo me mata.

8d
8c

Vuelta

Pero soy tornado ro,

que no me puedo tornar
aunque quiero, nin tirar
de ser vuestro ms que mo.

8a
8b
8b
8a

En la vuelta puede aparecer un verso de enlace por influjo del villancico. Adems de la habitual
correspondencia de las rimas, la vuelta puede adoptar tambin palabras de la rima o versos del
tema inicial. El verso de la cancin es octoslabo o hexaslabo. Muy a menudo consta solamente
de la cabeza y una sola estrofa; si la cabeza tiene cuatro versos, su cancin son tres redondillas
rimando la primera y la ltima. Si tiene varias estrofas, las mudanzas cambian sus elementos de
rima, mientras que todas las vueltas tienen el enlace obligatorio de las rimas con la cabeza: abba
cdcd abba // efef abba // ghgh abba // etc. Los temas ms comunes son el amor cortesano y los
temas religiosos.
*GLOSA: poema de extensin variable que consta de dos partes: a) el texto, que es una poesa
breve preexistente (copla, refrn, fragmento de romance, etc.), y b) la glosa, que es el
comentario de la poesa que constituye el texto. La glosa est formada por tantas estrofas
(generalmente dcimas) como versos tiene el texto, versos stos que se van repitiendo al final de
cada estrofa. La glosa ms corta consta de un texto de un solo verso mote . El tipo clsico de
glosa explica un texto de cuatro versos en otras tantas estrofas. Los versos ms utilizados son
los de ochos slabas, y en menor grado los de once. Normalmente la glosa es isomtrica y
siempre de rima consonante. Ejemplo de Lope de Vega:
Nace en el ncar la perla,
en Austria una margarita,
y un joyel hay de infinita
estima donde ponerla.
Cuando el cielo, que el sol dora,
para formar perlas llueve
las que en el norte atesora,
brese el ncar y bebe
las lgrimas del aurora.
Desta suerte, para hacerla
a Margarita preciosa,

Texto: redondilla tipo cuarteta: 8(abba)

Glosa: dcima: 8(cdcdc-aeaea)

62
quiso el cielo componerla
de la manera que hermosa
nace en el ncar la perla.
Para un joyel rico y solo
buscaba perlas Espaa,
y piedras de polo a polo
o en ncares que el mar baa,
o en minas que engendra Apolo.
La fama, que en todo habita,
le dijo, viendo el joyel,
que al sol en belleza imita,
que hallara para l
en Austria una Margarita. (etc.)

*COSAUTE O CANCIN PARALELSTICA: serie de pareados estrficos, generalmente de

versos fluctuantes, que se separan uno del otro mediante un corto estribillo invariable. Tiene una
cabeza inicial que contiene el estribillo e indica el asunto. La idea temtica se desarrolla en
movimientos alternos de avance y retroceso, de manera que cada pareado siguiente recoge otra
vez y contina partes considerables del anterior, bien al pie de la letra o siguiendo el sentido. En
cuanto al asunto, trata los temas correspondientes a la lrica popular, sobre todo el amor.
Ejemplo de Martn Cdax:
Ondas do mar do Vigo,
Se vistes meu amigo?
E, ai Deus! Se verr cedo?

7a
7a
9Estribillo

Ondas do mar levado,

Se vistes meu amado?
E, ai Deus! Se verr cedo?

7b
7b
9Estribillo

Se vistes meu amigo,

O por que eu sospiro?
E, ai Deus! Se verr cedo?

7a
7a
9Estribillo

Se vistes meu amado,

Por que ei gram cuidado?
E, ai Deus! Se verr cedo?

7b
7b
Estribillo

*PERQU: En su forma autntica consta de una redondilla (8 (abba)) o una estrofa de cinco
versos seguida de una serie ilimitada de pareados octoslabos. A veces la estrofa inicial se repite
al fin. La serie de pareados comienza y acaba con un verso que tiene correspondencia en la
rima. El primer pareado est en relacin con la rima de la redondilla. La particularidad de los
pareados en el perqu consiste en que las rimas parejas (aa bb cc, etc.) unidas por el metro, se
separan por cortes sintcticos; cada pareja que se origina de esta manera se inicia con por qu,
porque u otro elemento en uso anafrico. En cuanto a los temas, el antagonismo entre la
disposicin sintctica y la secuencia mtrica lo hacen apropiado para la stira, para asuntos en
que se plantea alguna contradiccin y para quejas de amor contrariado. Sirve tambin para
asuntos alegricos y enigmticos. Es un molde estrfico que desapareci en el siglo XVII.
Pues no quiero andar en corte
nin lo tengo por deseo,
quiero fer un devaneo
con que haya algn deporte
y qualque consolacin:
Por qu en el lugar de Arcos
no usan de confesin?
Por qu la dis(putacin)
faze pro a las devegadas?
Por qu malas peoladas

Esquema
a
b
b
estrofa de cinco versos
a
c
- (sin rima)
c
enlace con la estrofa de cinco
c
versos por la rima
d
d

63
facen falsos los notarios?
[... hasta el final:]
Por qu pide gran mantn
el que tiene chico cuerpo?
Por qu parece huerco
el que anda despojado?

e
[...]
f
g
g
- (sin rima)

final

(El Almirante Diego Hurtado de Mendoza, Cancionero de Palacio, n 1).

I.2.2. FORMAS Y DERIVACIONES DE LA CANCIN PETRARQUISTA.

*CANCIN PETRARQUISTA O CANCIN A LA ITALIANA: Consta de un nmero
indeterminado de estrofas, tambin denominadas estancias, simtricas entre s, seguidas al final
por un envo, remate o commiato. El nmero mnimo de estancias es el de tres, aunque por lo
comn oscila entre cuatro y doce. En Espaa se usan, mezclados, los versos endecaslabos y
heptaslabos. Si predominan los versos de 11 slabas, la cancin es grave, y si lo hacen los de 7
es ligera. La estancia es la unidad estrfica ms importante y caracterstica de la cancin. Es de
extensin variable, con un mnimo de nueve versos, una extensin media de quince y, muy
frecuentemente, trece versos. La rima de la cancin petrarquista es consonante. Su disposicin
es libre, aunque el patrn de la primera estancia debe repetirse rigurosamente en las dems.
Cada estrofa tiene rimas independientes. La estancia regular tiene el siguiente esquema: 1) Un
grupo de versos iniciales denominado fronte, subdividido en dos partes, cada una de las cuales
recibe el nombre de pie; 2) una parte final denominada coda o sirima, que puede estar
subdividida; en tal caso, cada subdivisin recibe el nombre de verso; 3) entre el fronte y la coda
poda haber un verso de unin llamado vuelta, que tena que rimar con el ltimo verso del
segundo pie del fronte. El final de la cancin viene marcado por una estrofa de menos versos,
llamada envo. La cancin petrarquista, al ser la forma lrica personal por antonomasia, adopta
como principal asunto el amor, la expresin del sentimiento, especialmente con carcter
elegaco y buclico. Se trata de un tipo de poesa elevada, por ello utiliza asuntos heroicos
propios de la historia y de la religin. Ejemplo de Garcilaso de la Vega:
Danubio, ro divino,
que por fieras naciones
vas con tus claras ondas discurriendo,

I pie
Fronte

pues no hay otro camino

por donde mis razones
vayan fuera de aqu, sino corriendo

II pie

por tus aguas y siendo

Vuelta o verso de enlace
en ellas anegadas;
si en tierra tan ajena
Coda o Sirima
en la desierta arena
fueren de alguno acaso en fin halladas,
entirrelas, siquiera,
porque su error se acabe en tu ribera.
Aunque en el agua mueras,
cancin, no has de quejarte,
que yo he mirado bien lo que te toca.
Menos vida tuvieras,
Envo=Fronte + pareado final
si hubieras de igualarte
con otras que se me han muerto en la boca.
Quin tiene culpa desto,
all lo entenders de m muy presto.

*CANCIN ALIRADA: Forma que se deriva de la cancin petrarquista. Sus estrofas o liras,
que por lo general son cortas y de disposicin simtrica entre s, prescinden de la ordenacin
rigurosa de la estancia petrarquista, y combinan libremente endecaslabos y heptaslabos al

64
modo de la lira garcilasiana. Antiguas denominaciones: liras, cancin clsica, cancin pindrica,
odas y elegas. Son varios los tipos ms importantes: vase, arriba, cuarteto-lira (de cuatro
versos), estrofa sfica (de cuatro versos), estrofa de la Torre (de cuatro versos), lira
garcilasiana (de cinco versos), y lira-sestina (de seis versos).
*SEXTINA: consta de seis estrofas de seis versos y un envo o contera al final de tres. Por lo
general, se compone de versos endecaslabos, salvo excepciones en textos antiguos. Los seis
versos de cada estrofa tienen rima diferente. El final de cada estrofa y el principio de la
siguiente se enlazan mediante la rima final (coplas capcaudadas). Las ltimas palabras de los
primeros seis versos son las que constituyen, enteras, las rimas que se mantienen constantes en
el conjunto del poema, y suelen ser sustantivos de dos slabas. Cada estrofa, entonces, juega con
las mismas palabras para las rimas finales, pero no se puede repetir ninguna combinacin (todas
deben ser distintas). La contera consta de tres versos y en ellos deben aparecer forzosamente las
seis palabras que han dado lugar al juego de la rima, dos en cada verso, con libertad en el orden
de su disposicin. Los temas que suele tratar la sextina son principalmente todos los
relacionados con el amor petrarquista y cortesano. Es una composicin tremendamente culta y
artificiosa, y por tanto muy rara, pero de manera excepcional la encontramos en poetas
contemporneos. Ejemplo de Jaime Gil de Biedma: Apologa y peticin (Moralidades):
Y qu decir de nuestra madre Espaa,
este pas de todos los demonios
en donde el mal gobierno, la pobreza
no son, sin ms, pobreza y mal gobierno
sino un estado mstico del hombre,
la absolucin final de nuestra historia?

A
B
C
D
E
F

De todas las historias de la Historia

sin duda la ms triste es la de Espaa,
porque termina mal. Como si el hombre,
harto ya de luchar con sus demonios,
decidiese encargarles el gobierno
y la administracin de su pobreza.

F
A
E
B
D
C

Nuestra famosa inmemorial pobreza,

cuyo origen se pierde en las historias
que dicen que no es culpa del gobierno
sino terrible maldicin de Espaa,
triste precio pagado a los demonios
con hambre y con trabajo de sus hombres.

C
F
D
A
B
E

A menudo he pensado en esos hombres,

a menudo he pensado en la pobreza
de este pas de todos los demonios.
Y a menudo he pensado en otra historia
distinta y menos simple, en otra Espaa
en donde s que importa un mal gobierno.

E
C
B
F
A
D

Quiero creer que nuestro mal gobierno

es un vulgar negocio de los hombres
y no una metafsica, que Espaa
debe y puede salir de la pobreza,
que es tiempo an para cambiar su historia
antes que se la lleven los demonios.

D
E
A
C
F
B

Porque quiero creer que no hay demonios. B

Son hombres los que pagan al gobierno,
D
los empresarios de la falsa historia,
F
son hombres quienes han vendido al hombre, E
los que le han convertido a la pobreza
C
y secuestrado la salud de Espaa.
A

65
Pido que Espaa expulse a esos demonios.
Que la pobreza suba hasta el gobierno.
Que sea el hombre el dueo de su historia.

(A y) B
(C y ) D
(E y ) F

*SONETO: pequeo poema de catorce versos endecaslabos divididos en cuatro estrofas: dos
cuartetos y dos tercetos, sucesivamente, con rimas independientes. Los cuartetos se consideran
con frecuencia como una estrofa de ocho versos, y los tercetos como una de seis. Se usa
exclusivamente la rima consonante, sin que ningn verso quede sin correspondencia. Los
cuartetos tienen dos rimas en comn, que en el tipo normal se abrazan: ABBA ABBA. El orden
de las rimas de los tercetos es ms libre, y las combinaciones mas habituales son :
a) con dos rimas : CDC
CDC
CDD
b) con tres rimas : CDE
CDE
CDE
CDE

DCD *
CDC
DCC
CDE *
DCE
DEC
EDC

Ejemplo de un soneto con gran artificio formal, de Luis de Gngora:

Mientras por competir con tu cabello
oro bruido al sol relumbra en vano,
mientras con menosprecio en medio el llano
mira tu blanca frente el lilio bello;
mientras a cada labio, por cogello,
siguen ms ojos que al clavel temprano,
y mientras triunfa con desdn lozano
del luciente marfil tu gentil cuello;
goza cuello, cabello, labio y frente,
antes que lo que fue en tu edad dorada
oro, lilio, clavel, cristal luciente,
no slo en plata o vola truncada
se vuelva, ms t y ello juntamente
en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.

A
B
B
A
A
B
B
A
C
D
C
D
C
D

El soneto, procedente de Italia, fue ensayado en Espaa por el marqus de Santillana, pero
quienes lo aclimataron aqu fueron Boscn y sobre todo Garcilaso de la Vega. Por lo general, se
observa la exigencia de que el soneto desarrolle un solo asunto, y esto obliga a una intensa
concentracin que no permite divagaciones. El ritmo interno en el desarrollo de las ideas es una
prueba ms para el ingenio del poeta; por lo general, el asunto debe levantarse en los cuartetos y
descender en los tercetos. Los cuartetos sirven como exposicin de un asunto que luego se
interpreta en los tercetos, bien sea deduciendo una leccin o una consecuencia, o bien
estableciendo una reflexin sobre el asunto o presentando un efecto inesperado. En sonetos que
buscan sorprender con intensos efectos inesperados, el poeta extiende la funcin habitual de los
cuartetos hasta el primer terceto, para crear de este modo una fuerte presin sobre el ltimo
terceto que es el final sorprendente de la poesa. En el soneto llamado enumerativo la
enumeracin sigue ascendiendo hasta el decimotercer verso y el desenlace de la tensin ocurre
en el decimocuarto mediante una conclusin que da sentido a toda la enumeracin. Por su
procedencia y principal uso, es una forma de la lrica. Sin embargo, abarca tambin el mbito de
la poesa didctica, satrica y panegrica.
Las alteraciones con respecto al tipo comn pueden referirse a:
A) la clase de verso: en este aspecto se desarrollaron, hacia tipos independientes, el sonetillo
(de versos cortos) y el soneto alejandrino. A veces se escribieron, en el Modernismo,
sonetos heteromtricos (con versos de distintas medidas).

66
El Sonetillo es un soneto de versos cortos, en especial, octoslabos, aunque los hay trislabos,
pentaslabos, etc. El soneto eneaslabo puede considerarse como una variacin del sonetillo. Su
origen se debe, por un lado, a la moda de cultivar el soneto en diferentes clases de versos y, por
otro, a la extraordinaria estimacin del eneaslabo en el Modernismo.
El soneto alejandrino: se us en los siglos de Oro, pero slo adquiere importancia en el
Modernismo a partir de Caupolicn (Azul..., 1888) de Rubn Daro:
Es algo formidable que vio la vieja raza;
robusto tronco de rbol al hombro de un campen
salvaje y aguerrido, cuya fornida maza
blandiera el brazo de Hrcules, o el brazo de Sansn.
Por casco sus cabellos, su pecho por coraza,
pudiera tal guerrero, de Arauco en la regin
lancero de los bosques, Nemrod que todo caza,
desjarretar un toro, o estrangular un len.
Anduvo, anduvo, anduvo. Le vio la luz del da,
le vio la tarde plida, le vio la noche fra,
y siempre el tronco de rbol a cuestas del titn.
El Toqui, el Toqui! clama la conmovida casta.
Anduvo, anduvo, anduvo. La aurora dijo: Basta,
e irguise la alta frente del gran Caupolicn.

B) La disposicin de las rimas en los cuartetos. Aparte de algunos casos especiales, slo se us
el orden alterno ABAB ABAB en la primera poca del soneto espaol y en el soneto
alejandrino del Modernismo (segn el modelo francs). Tambin por imitacin francesa se
introdujeron a veces rimas distintas en el segundo cuarteto, quedando as el soneto
constituido por siete rimas en vez de las cuatro o cinco habituales.
C) El nmero de versos. En Italia se intercalaron heptaslabos en los cuartetos y en los tercetos.
Este soneto ampliado slo tuvo una pobre existencia en Espaa. Ninguno de los poetas de
renombre us estos sonetos doblados y terciados y con cola. En cambio, en los Siglos de
Oro se estim bastante otra forma ampliada, el soneto con estrambote: un soneto normal al
que se le aade como coda o final una o ms estrofas de tres versos (por lo general, de
composicin de 7, 11 y 11 slabas). El heptaslabo recoge la rima que le precede
inmediatamente, mientras que los dos endecaslabos forman un pareado con elementos
propios de rima : ABBA ABBA CDC DCD dEE eFF fGG, etc.
Otras formas de estrambotes, como EE (sin heptaslabo), DeE y DEE, se usan mucho
menos. A diferencia de lo que ocurre en Italia, el soneto con estrambote se usa en
Espaa tambin para la poesa seria. Ejemplo de un soneto de trece versos en Cantos
de vida y esperanza (1905) de Rubn Daro, escrito adems en eneaslabos: El
soneto de trece versos:
De una juvenil inocencia
qu conservar sino el sutil
perfume, esencia de su Abril,
la ms maravillosa esencia!
Por lamentar a mi conciencia
qued de un sonoro marfil
un cuento que fue de las Mil
y Una Noches de mi existencia ...
Scherezada se entredurmi...
El visir qued meditando...
Dinarzarza el da olvid...
Mas el pjaro azul volvi...
Pero ...
No obstante ...
Siempre ...
Cuando ...

Dos tipos de sonetos de ingenio artificiosos:

67
*Soneto acrstico: su particularidad consiste en que las letras iniciales de cada verso, ledas de
arriba hacia abajo, componen una palabra, una divisa o en la mayora de los casos el nombre de
la persona a que se destina la poesa. Ejemplo: en Vida y hechos de Estebanillo Gonzlez,
GLORIA DE ARAGN, I DUQUE DE AMALFI:
Guerrero insigne,
Laureado de
Onor del orbe,
Romano Csar,

Ilustre y
Dafne por
Ulises
Que triunf

Poderoso,
Prudente;
Eminente,
Animoso,

Iris de Flandes,
Alejandro sin par,
De cuya fama,
Est el Imperio,

Vencedor
Ector
Dulce y
Eterno y

Famoso,
Valiente,
Regulgente,
Victorioso;

Atlante en fuerza,
Rayo en el guerra,
Anbal de Cartago,

Aquiles
Marte en ser
Amn

Gloria de Siena,
Onor de
Norte de

Lauro
Venerado,
Flandes, donde sois Querido,
Italia, donde sois
Amado.

Aplaudido,
Soldado,
Temido,

*El soneto con eco: su particularidad consiste en que la palabra de rima repite la que precede
inmediatamente como verdadero eco que contesta, o a modo de eco que repite slo partes de
esta palabra. Ejemplo de Lope de Vega (San Isidro labrador de Madrid):
Antes que al pobre yo despida, pida,
Dios mo, harina a su molino, lino
A su mesa Real (...)

Tras la enorme experimentacin con el soneto que llev a cabo el Modernismo, la generacin
del 27 volvi a cultivarlo con gran asiduidad, pero volviendo a su forma clsica.
*MADRIGAL: Semejante a la silva, combina libremente endecaslabos y heptaslabos; con
frecuencia se apoya en estrofas de tres a seis versos, y termina con rimas pareadas. El madrigal
conoce tan slo la rima consonante, que se dispone libremente, pudiendo quedar algunos versos
sin correspondencia en las rimas (versos sueltos). La extensin es muy diversa, desde cuatro
versos hasta ms de treinta; por lo general oscila entre ocho y doce versos. El madrigal se
caracteriza sobre todo por el asunto amoroso, por la expresin sencilla y ocasionalmente
tambin por referencias al campo y pastores. La tendencia a buscar efectos inesperados, que se
manifiesta por primera vez a fines de siglo XVI en Baltasar de Alczar (1530-1606), acerca
poco a poco el madrigal al epigrama. Ejemplo: A unos ojos, de Gutierre de Cetina (donde se
combinan dos tercetos con dos pareados):
Ojos claros, serenos,
si de un dulce mirar sois alabados,
por qu, si me miris, miris airados?
Si cuando ms piadosos,
ms bellos parecis a quien os mira,
no me miris con ira,
porque no parezcis menos hermosos.
Ay tormentos rabiosos!
Ojos claros, serenos,
ya que as me miris, miradme al menos!

II.

PARA EL ESTUDIO DE LOS POEMAS NO ESTRFICOS.

68
*LAS SERIES O TIRADAS PICAS (LAISSE): Los cantares de gesta medievales
disponen sus versos en series de extensin indeterminada de versos de una misma clase,
enlazados mediante rima asonante continua. El cambio de la asonancia marca el paso a una
nueva serie (que no tiene por qu tener el mismo nmero de versos que la primera). Esquema:
1 laisse, serie o tirada pica: aaaaaaaaaaaaaaaaa, etc.
2 laisse, serie o tirada pica: bbbbbbbbbbbb, etc.
Ejemplo: vase el Cantar de Mio Cid: (rima en -o):
En Santa Gadea de Burgos do juran los hijosdalgo,
all toma juramento el Cid al rey castellano
sobre un cerrojo de hierro y una ballesta de palo.
Las juras eran tan recias que al buen rey ponen espanto.
-Villanos te maten, rey, -- villanos, que no hidalgos;
abarcas traigan calzadas, -- que no zapatos con lazos;
traigan capas aguaderas, -- no capuces ni tabardos;
con camisones de estopa, -- no de holanda ni labrados; (...)

*ROMANCE: 1) serie de versos octoslabos, 2) con rima asonante en los pares, y sin rima en
los impares, 3) de extensin libre. A veces los versos se encuentran dispuestos de cuatro en
cuatro, pero para que sea romance se tiene que mantener la misma rima (de otro modo, si la
rima cambiase cada cuatro versos, no sera romance sino coplas asonantadas). Esquema: 8(-a-aa-a-a-a-a...). En principio fue una forma popular asociada a la poesa narrativa, pero ya desde
los siglos de Oro fue adoptado por escritores cultos, que lo utilizaron tambin para asuntos
lricos. Ejemplo:
Quin hubiese tal ventura
sobre las aguas del mar
como hubo el conde Arnaldos
la maana de San Juan!
Con un falcn en la mano
la caza iba a cazar,
vio venir una galera
que a tierra quiere llegar.
Las velas traa de seda,
la ejarcia de un cendal,

a
a
a
a
a (...)

Otro ejemplo: fragmento del Romance sonmbulo de F. Garca Lorca: Verde que te quiero
verde,/ verde viento, verdes ramas, / el barco sobre la mar/ y el caballo en la montaa./ Con la
sombra en la cintura/ ella suea en su baranda,/ verde carne, pelo verde,/ con ojos de fra plata./
Verde que te quiero verde./ Bajo la luna gitana,/ las cosas la estn mirando/ y ella no puede
mirarlas./ (...).
FORMAS ESPECIALES DEL ROMANCE:
A) ROMANCILLO: Romances cuyos versos tienen menos de ocho slabas. Los versos, en este
caso, pueden ser tetraslabos, hexaslabos o heptaslabos (en cualquier caso, todos tendrn la
misma medida). Hay quien prefiere distinguir entre romancillo (versos de seis slabas) y
romance endecha (versos de siete slabas). El romance en tetraslabos, en cambio, no tiene
nombre particular (es poco frecuente y de origen reciente). Esquemas:
7 (-a-a-a-a-a-a-a-a...): romance endecha
6 (-a-a-a-a-a-a-a-a-a...): romancillo por antonomasia
4 (-a-a-a-a-a-a-a-a...): sin nombre especfico
Ejemplo: 6(-a-a-a-a-a-a...): romancillo de Luis de Gngora:
Hermana Marica,
maana , que es fiesta,
no irs t a la amiga
ni yo ir a la escuela.
Pondrste el corpio,

a
a
-

69
y la saya buena ,
cabezn labrado,
toca y albanega;
y a m me pondrn,
mi camisa nueva,
sayo de palmilla,
media de estamea;

a
a
a
a

(...)

B) ROMANCE HEROICO: Formado por versos endecaslabos. El ttulo de heroico alude

sobre todo su empleo en romances de alta poesa (tragedia , pica y semejantes). Esquema:
11 (-A-A-A-A-A-A-A-A-A...). Ejemplo: de ngel Saavedra, duque de Rivas:
Entran de dos en dos en la estacada,/ con lento paso y grave compostura,/ sobre negros
caballos, ocho pajes,/ negras la veste, la gualdrapa y plumas;/ despus cuatro escuderos
enlutados,/ y cuatro ancianos caballeros, cuyas/ armas empavonadas y rodelas/ con negras
manchas que el blasn ocultan,/ y cuyas picas que por tierra arrastran,/ sin pendoncillo la
acerada punta,/ que son, van tristemente publicando,/ de la casa de Lara y de su alcurnia/ (...).
*SILVA: la *silva clsica es una serie potica ilimitada en que se combinan a voluntad del
poeta versos de siete y once slabas, con rima consonante, aunque muchas veces se introducen
tambin versos sueltos. Aunque es un poema no estrfico, los poetas suelen dividirlo en formas
paraestrficas, desiguales, que recuerdan las estancias de la cancin petrarquista (de la que,
curiosamente, parece que se origin, como resultado de tendencias contrarias al sistema de la
estrofa). En cuanto a la disposicin de las rimas, existe tan slo la regla general de que no se
separen demasiado los enlaces, aunque esto se aplic de manera muy liberal. Como en la silva
no hay lmite en la combinacin mtrica, ni implica un asunto determinado, resulta un sistema
mtrico adaptable a cualquier tono potico. Ejemplo de silva clsica normal: Soledad primera
de Luis de Gngora (versos 1-21):
Era del ao la estacin florida
en que el mentido robador de Europa
-media luna las armas de su frente,
y el sol todos los rayos de su pelo-,
luciente honor del cielo,
en campos de zafiro pace estrellas;
cuando el que ministrar poda la copa
a Jpiter mejor que el garzn de Ida
-nafrago y desdeado, sobre ausente
lagrimosas de amor dulces querellas
da al mar; que condolido
fue a las ondas, fue al viento
el msero gemido,
segundo de Arin dulce instrumento.
Del siempre en la montaa opuesto pino
al enemigo Noto,
piadoso miembro roto
-breve tabla delfn no fue pequeo
al inconsiderado peregrino
que a una Libia de ondas su camino
fi, y su vida a un leo.

A
B
C
D
d
E
B
A
C
E
f
g
f
G
H
i
i
K
H
H
K

(...)

*Silva octoslaba: es como la silva corriente, pero presenta el verso octoslabo en combinacin
con tetraslabos. Ejemplo: Poema de un da de Antonio Machado (versos 88-99):
Anochece.
El hilo de la bombilla
se enrojece,
luego brilla,

a
b
a
b

70
resplandece
poco ms que una cerilla.
Dios sabe dnde andarn
mis gafas... Entre librotes
revistas y papelotes,
quin las encuentra?... Aqu estn.
Libros nuevos. Abro uno
de Unamuno. (...)

a
b
c
d
d
c
e
e

*Silva de consonantes (o de pareados): figura entre los formas de silva tan slo a causa de su
denominacin errnea. Se trata de una sucesin de pareados con rima consonante de
heptaslabos y endecaslabos, segn el esquema aAbBcC etc... Por esta razn se estudia junto al
pareado. Muy divulgada en el teatro nacional.
*Silvas modernistas: Los tipos modernistas amplan la forma normal clsica de la silva con el
uso de otras clases de versos y la introduccin de la rima asonante.
*El tipo normal de rimas consonantes a cuyos versos de 11 y 7 slabas se unen versos de otras
medidas, pero de ritmo parecido (3, 5, 9, 14 con disposicin 7 + 7). Ejemplo: Helios de Rubn
Daro (versos 1-16):
Oh ruido divino,
a7
oh ruido sonoro!
b7
Lanz la alondra matinal el trino,
A11
y sobre ese preludio cristalino,
A11
los caballos de oro,
b7
de que el Hiperionida
c7
lleva la rienda asida,
c7
al trotar forman msica armoniosa,
D11
un argentino trueno,
e7
y en el azul sereno
e7
con sus cascos de fuego dejan huellas de rosa. D14
Adelante, oh cochero
f7
celeste, sobre Osa;
d7
y Pelin sobre Titania viva.
G10
Atrs se queda el trmulo matutino lucero,
F15
y el universo el verso de su msica activa.
G14

*Variante sobre la silva aconsonantada es la silva asonantada, que aparece bien en la forma
normal clsica o bien en el mencionado tipo ampliado, usando tan solo la rima asonante (no
consonante), pero no arromanzada.
*La silva arromanzada: es una forma especial de silva asonantada. En este caso todos los
versos pares muestran la misma asonancia, como en los romances. Ejemplo: rima n LV de
Gustavo Adolfo Bcquer:
Entre el discorde estruendo de la orga
acarici mi odo
como nota de msica lejana,
el eco de un suspiro.

a
a

El eco de un suspiro que conozco

formado de un aliento que he bebido
perfume de una flor que oculta crece
en un claustro sombro.

A
a

Mi adorada de un da, cariosa

- En qu piensas ? me dijo :
- En nada ... En nada y lloras ?- Es que tengo
alegre la tristeza y triste el vino

a
A

71
Bcquer en las Rimas us repetidas veces endecaslabos y heptaslabos libremente ordenados y
asonantados a modo de romance, pero dispuestos en forma de estrofas de cuatro versos. Otro
ejemplo: Campos de Soria, I, de Antonio Machado (los versos van aqu seguidos):
Es la tierra de Soria rida y fra.
Por las colinas y las sierras calvas,
verdes pradillos, cerros cenicientos,
La primavera pasa
dejando entre las hierbas olorosas
sus diminutas margaritas blancas
La tierra no revive, el campo suea.
Al empezar abril est nevada
la espada del Moncayo;
el caminante lleva en su bufanda
envueltos cuello y boca; y los pastores
pasan cubiertos con sus luengas capas

A
a
A
A
A
A

*POEMA DE VERSOS SUELTOS O BLANCOS: En Italia, en el siglo XVI, aparecen ciertas

formas poticas caracterizadas por la ausencia de rima entre sus versos. Estas composiciones
pueden ser debidas bien a la imitacin de la poesa latina clsica, bien a las exigencias de la
msica. Boscn es el que introduce en Espaa esta forma, utilizando el verso endecaslabo. El
poema en versos sueltos (o blancos) se ha empleado para determinadas composiciones, como
epstolas y stiras, y algunas veces en poemas lricos o narrativos. Ejemplo de Miguel de
Unamuno (La catedral de Barcelona) (endecaslabos sueltos):
La catedral de Barcelona dice:
Se levantan, palmeras de granito,
desnudas mis columnas; en las bvedas
abrindose sus copas se entrelazan,
y del recinto en torno su follaje
espeso cae hasta prender en tierra,
desgarrones dejando en ventanales,
y cerrando con piedra floreciente

tienda de paz en vasto campamento.

Al milagro de fe de mis entraas
la pesadumbre de la roca cede,
de su grosera masa se despoja
mi fbrica ideal, y es slo sombra,
sombra cuajada en formas de misterio
entre la luz humilde que se filtra
por los dulces colores de alba eterna. (...)

Ana Sofa Prez-Bustamante Mourier

Curso 2007/2008