Vous êtes sur la page 1sur 7

3/7/2016

Ladaptationpourlesoustitrage

CinmasdAmriquelatine
20|2012:
Varia
Lesmtiersducinma

Ladaptationpourlesoustitrage
PASCALINEROSNET
p.7481
Traduction(s):

Laadaptacinensubtitulacin

Rsums
FranaisEspaol
Rapide tour dhorizon du monde du soustitrage pour prsenter les diffrentes facettes de la
profession,lesprincipauxenjeuxetdifficultsdunetraductionquidoitfairecohabiterletexte
aveclesdialoguesoriginaux.Lebuttantdefaireprendreconscienceaupubliccinphileetaux
diffrentsacteursdumondedelimagedelimportancedeladaptationcinmatographique.
Vuelodepjarosobreelmundodelsubtituladoconelobjetodepresentarlasdiferentesfacetas
delaprofesin,losprincipalesriesgosydificultadesdeunatraduccinforzadaalaconvergencia
deltextoconlosdilogosoriginales.Comoobjetivo,latomadeconcienciadelpblicocinfiloyde
los diferentes protagonistas del mundo de la imagen de la importancia de la adaptacin
cinematogrfica.

Entresdindex
Motscls: soustitrage,traductionaudiovisuelle,adaptationcinmatographique,transfert
linguistique,relationtexteimage,registresdelangue,exigencedelisibilit,rgledediscrtion
Palabrasclaves: subtitulado,traduccinaudiovisual,adaptacincinematogrfica,
transferencialingstica,relacintextoimagen,registroslingsticos,exigenciadelegibilidad,
regladediscrecin

Texteintgral

https://cinelatino.revues.org/503

1/7

3/7/2016

Ladaptationpourlesoustitrage

Les cinmatographies dAmrique latine prsentent une grande diversit de genres,


destyles,maisaussilinguistique.Eneffet,ellesnousoffrentunaperudesmultiples
variantes de la langue espagnole parles dans le monde, ainsi que des expressions,
tournuresidiomatiquesetrfrencesculturellespropreschaquepays.Ladiffusionde
ces uvres hors de leur espace linguistique dorigine impose donc de recourir des
modesdetraductionaudiovisuelletelsquelesoustitrageouledoublage.Lesujettant
trs vaste, cet article traitera exclusivement de la pratique du soustitrage,
particulirement prise par les festivals ou les cinmathques, et plus spcifiquement
du soustitrage interlinguistique1, dans lequel sopre le passage dune langue une
autre.
Bienquelesoustitragesesoitconsidrablementdveloppces20derniresannes,
lesmtiersdelatraductioncinmatographiquedemeurentpeuconnus,sinonignors,
etaujourdhuilamajoritdesprofessionnelsexprimentleurinquitude.Cestpourquoi
jaimeraisrappelerquelpointuneadaptationpeutaussibienservirunfilmquelui
porter prjudice, mais aussi mettre en lumire les conditions indispensables
llaborationdesoustitresauservicedeluvreoriginale.

Delinvisibilitdusoustitrage
3

Rencontreintimeentreloral,lcritetlimage,lesoustitrageprsentedenombreux
dfis et contradictions lors de son laboration. De par leur nature, les soustitres
doiventenpremierlieurpondrecertainesrglesdetempsetdespace.Mmesicela
semble vident, rappelons que lobjectif du soustitrage est de permettre tout
spectateur, indpendamment de son ge et de sa capacit de lecture, de saisir le
messagetoutenpouvantsuivreledroulementdelaction,sanstregnparlessous
titres. Sans entrer dans des dtails techniques, rappelons juste que pour respecter
lintgralitdelimage,lavitessedelecturemoyenne(estimeentre12et15caractres
parseconde)impliquelomissiondlmentsdumessageoriginal(uneperteminimale
de 10 20 %), puisquil faut respecter la synchronie spatiale, cestdire lespace
disponiblelcran(quivariegnralemententre32et40caractresparligne,surun
maximumdedeuxlignes).
Unbonsoustitragedoitdonctendreversunesubtileharmonieentreimage,sonet
parole,desortequonneleremarquepas,quonaitlimpressiondesuivrelefilmsansle
lire. Les soustitres doivent disparatre pour se fondre limage. En gnral, on ne
remarque les soustitres que pour en signaler les erreurs. Par ailleurs, ces limitations
despace et de temps gnrent souvent une certaine frustration pour ladaptateur.

https://cinelatino.revues.org/503

2/7

3/7/2016

10

Ladaptationpourlesoustitrage

Souvent il doit renoncer la formule parfaite pour une autre plus synthtique, ou
choisirentredeuxinformationsencasdesimultanitdedialogues.
Ces contraintes de forme, conjugues dautres exigences de lisibilit (relatives au
dcoupagedessoustitres,aurespectdeschangementsdeplans,etc.),nousamnent
considrer la traduction cinmatographique davantage comme une adaptation que
comme une traduction. Il ne sagit pas uniquement de transcrire littralement des
dialogues, mais aussi de les remanier, les adapter, pour les rendre lisibles. Le terme
dadaptation risquant toutefois de prendre une connotation pjorative et dalimenter
les critiques de la part de noninitis la considrant ds lors comme un transfert
linguistique dficient, on prfrera employer celui dadaptation audiovisuelle, qui
prsentelavantagedeprendreencompteladimensionsmiotiquedelatraduction.
Lundesgrandsdfisdeladaptationaudiovisuelleconsisterestituerlesdialogues
leplusfidlementpossible,toutenrespectantlescontraintesdjvoques.Bienque
ladaptation mrite dtre plus largement dveloppe, soulignons juste quelquesunes
de ses particularits, qui constituent ses principales difficults. La principale
caractristiquedusoustitrageestdepasserdunlangageoralunlangagecrit,avecle
plusdenaturelpossibleettoutenrespectantleregistredelangue.Letraducteurdoit
restituerloralitdudiscours,sanspourautanttomberdanslestyletlgraphiqueni
alourdir le texte par un excs de tics de langage, dinterjections ou de formules
argotiques.Latraductionaudiovisuellesedistingueaussidautresmodesdetraduction
par la diversit terminologique aborde, qui exige du traducteur une vaste culture
gnrale et une certaine lasticit mentale. Il va par exemple passer de la traduction
dun documentaire sur le Candombe ladaptation de pomes de Pablo Neruda, ou
encoreauparlachecolombien2.Letraducteurestdoncconstammentameneffectuer
desrecherches,changerderegistres,puiserdansdesjargonsspcifiques.
Une autre caractristique de ladaptation audiovisuelle rside dans la difficult
inhrenteauxtransfertsderfrencesculturelles.Lhumour,lesproverbes,lesallusions
des personnages clbres, les jeux de mots et autres tournures idiomatiques, sont
autant dlments didentit culturelle particulirement rsistants la traduction qui
sollicitentlimaginationettouslesneuronesdutraducteur.Contrairementdautres
modesdetraduction,lesoustitragenepermetpasderecourirauxnotesdutraducteur3
et contraint celuici apporter des solutions concrtes et immdiates. Dans certains
cas,ildoitmmesersoudreperdredesnuances,dessubtilits,oudesrfrences
culturellesquiservlentintraduisibles.
Vritable spcialiste du jonglage langagier, le traducteuradaptateur est alors
confront divers dfis : non seulement trouver des solutions dquivalence se
rapprochant des intentions de lauteur, mais aussi traduire des motions, des
sensations.Pourcela,ildoitsedtacherdesaproprelangueafindesimprgnerdela
ralitculturelle(gographique,sociale,idologique)quienveloppedefilm.Ilnesuffit
pas de laborder de faon purement linguistique, il faut explorer tout ce qui
laccompagne, tout ce qui prolonge les dialogues. Ce nest quen apprhendant
pleinement ce contexte quil parvient entrer dans la peau des personnages pour
trouverlarpliquequisonneraleplusjuste.Ildoitgalementsappuyersurlavaleur
smiotiquedelimage,cequiluipermetdesupprimerlesuperflu(rptitions,ticsde
langage,etc.)pourallgeraumaximumlcrit.Ilestdemisedenepastraduireceque
limageexplicite.
La spontanit et la fluidit des dialogues sont conditionnes par les choix du
traducteuradaptateuretsacapacitprendreencomptelesvolutionssmantiques,
les emprunts, dans un souci permanent de cohrence. Ses partis pris, ainsi que son
intelligencedelimage,savrentlafoisdlicatsetdcisifs,puisquilscontribuenten
grandepartielarceptiondufilmsoustitr.
Enfin,commedanstoutedmarchetraductive,ladaptateurremplitlerledeporte
parole de lauteur, au point dtre considr par certains comme son coauteur,
indpendamment de ses gots personnels. Par dformation professionnelle, un
traducteurararementunevisionobjectivedunfilmquilatraduitillvalueentermes
dedifficultdetraductionoudadaptation.

https://cinelatino.revues.org/503

3/7

3/7/2016

Ladaptationpourlesoustitrage

Unmarchenexplosionet
contradictions
11

12

13

14

15

Silesoustitragereposesurletraducteur,celuicinestpasleseulcrateurdesous
titresnileseulgarantdeleurqualit.Letermesoustitrage,danssonacceptionlaplus
large,dsigneunensembledoprations:lereprage,quidfinitletempsdaffichage
lcran de chaque soustitre la traduction de toute information dintrt (dialogues,
maisaussivoixoff,chansons,titres,pancartes,lettres)ladaptation,quiconsiste
ajuster les dialogues traduits au nombre de caractres autoriss la relecture, pour
vrifierlorthographe,lafrappeetladquationdelatraductionetenfin,lasimulation
finaleavecleclient,avantlincrustationdanslimage(silyalieu),pourvisualiserle
rsultateteffectuerdultimesmodifications.
En thorie, ces tches se succdent chronologiquement et correspondent des
professions distinctes. En ralit, certaines tapes sont omises ou volontairement
supprimespourdesraisonsdedlaisoudebudget,cequiserpercutesurlaqualitde
la traduction. Il arrive par exemple quun traducteur (peu consciencieux, il est vrai)
traduiseunfilmsansmmelavoirvisionn.Enoutre,lapparitiondenouveauxoutils
permetdsormaisautraducteurdegrerluimmetouteslestapesdusoustitrageau
moyen de logiciels sophistiqus. Ce qui prsente lavantage de rduire le nombre
dintermdiairesetparconsquent,lecotdutravailpourleclient.Letraducteur,pour
sa part, bnficie dune large marge de libert lui permettant de transposer plus
aismentlevouloirdireduralisateur,enjouantavecledcoupage.Demme,pour
des raisons essentiellement conomiques, lintervention dun relecteur ou correcteur
tenddisparatre,cequifaitreposerdautantplusderesponsabilitsurlespaulesdu
traducteur.
Sansentrerdanslesdtails,soulignonsjustequelesoustitragelectroniqueestune
modalit part, car la synchronisation (tape qui consiste faire concider les sous
titres avec lnonc) seffectue en instantan, au moment de la projection. Ce procd
prsente de nombreux avantages sur les festivals ou vnements ponctuels, car plus
adapt aux situations durgence et engendrant de moindres cots. En revanche, il
reprsente une certaine fragilit du fait que le traducteuradaptateur dispose
gnralementdedlaispluscourts,doitfairefaceunrythmedetravailacclretque
lesoustitreur4estsoumisauxalasdudirect.
Alors que lon assiste lessor et la diversification du march de la traduction
audiovisuelleetunefamiliarisationdupublicaveclesoustitrage,cederniersoulve
de nombreuses inquitudes et interrogations lies notamment la dgradation des
conditions de travail et de la qualit des soustitres produits. La premire
contradiction est la suivante : tous les acteurs du secteur (du commanditaire au
traducteur, en passant par les prestataires techniques et distributeurs) aspirent
atteindreunrsultatprofessionneldequalit,enexigeantauxtraducteurs/adaptateurs
rapiditdexcutionetbastarifs.
Lorsque des socits se vantent de pouvoir offrir des soustitrages de qualit des
prixdfianttouteconcurrenceetdansdesdlaisrecord,onpeutsedemanderquelest
leursecret.Auraientellestrouvdesperlesrares?Existeraitildestraducteursquine
dormentpasetnemangentpas?Cetteprimautdelargumentconomiqueseressent
galementlorsdulancementcommercialdunfilm.Celuicidbutegnralementpar
uneversionsoustitrepourlecinma,suivieduneautrepourlavido,pourleDVD,et
idalementuneautrepourlatlvision.Lesnormesdechaquesupportsontlgrement
diffrentes, notamment en raison du nombre dimages par seconde qui varie
lgrement.Cependant,enraisonduraccourcissementdesdlaisdecommandeetpar
souci dconomie, il est de plus en plus courant dutiliser les mmes soustitres
indpendamment du canal de diffusion. De cette faon, le rythme de lecture est
acclr,cequijouesurlalisibilitdessoustitres.Demme,pourunfilmdestintre
traduit en plusieurs langues, les studios ont tendance utiliser le mme dcoupage
pour chacune delles, alors que certaines (comme le chinois) sont beaucoup plus
synthtiquesquedautres(commelefranaisoulespagnol).Ilestgalementfrquent

https://cinelatino.revues.org/503

4/7

3/7/2016

16

17

18

Ladaptationpourlesoustitrage

que la traduction pour le doublage (qui, rappelonsle, doit concider avec les
mouvements des lvres) soit rutilise pour le soustitrage, do les incohrences
flagrantes qui peuvent surgir. Lconomie prend le dessus sur le culturel et pour
rpondreauxncessitsdelaconcurrence,certainesfirmesinstallentdesfilialesdans
despaysfaiblecotsalarial,telsquelInde.
En dehors de ces considrations dordre conomique, notons que sagissant dune
professionintimementlielatechnologie,lesavancessurceterrainonteuunimpact
immdiat sur son organisation professionnelle. Lapparition de nouveaux outils sest
traduiteparungaindetemps,lamultiplicationdchangesentretraducteurs(forums,
plateformes), ainsi que par une dmocratisation des outils de soustitrages. Ces
volutions, a priori positives, ont nanmoins affect le march de la traduction
audiovisuelledanslamesureoondemandedeplusenplusautraducteuradaptateur
deffectuerluimmelaphasedereprage,voiredincrustation(confiesauparavant
un technicien). Cette fusion des tches a eu pour consquence lapplication de tarifs
forfaitaires ( la minute, ou au film) ne rendant compte ni du nombre de soustitres
(pouvant varier du simple au double) ni du degr de complexit de la traduction. Ce
modedefonctionnementagalementcontribudiscrditerletravaildecrationdu
traducteur.
Silatraductionaudiovisuelleestcontraintedeseplierauxalasdumarch,ellereste
un petit monde passionnant et convoit, o les possibilits dentrer et dvoluer
demeurentrduites.Lamultiplicationdesformationsentraductionetlaugmentation
des personnes bilingues ont conduit une relle professionnalisation, garantissant le
maintien de standards de qualit, mais aussi une dgradation des conditions de
travail, notamment perceptible au niveau des tarifs pour les traducteurs travaillant
dansdescombinaisonsdelanguestrscourantes.Parailleurs,ladmocratisationdes
outils de soustitrage permet dsormais toute personne disposant dun programme
adquat de fabriquer des soustitres comme bon lui semble, sans avoir pour autant
appris les rgles du mtier. Cest ainsi quon peut voir des soustitres artisanaux
compltement illisibles, mal dcoups, ou plein de fautes. Internet et lapparition de
fansubs (copies de films ou de sries soustitrs par des amateurs) ont particip la
confusionduspectateur,quitendassimilertouslestypesdesoustitrage.Tendance
quicontribueenpartieaumanquedereconnaissancedontsouffrelaprofession.Bien
que lobjectif des fansubbers soit louable, puisquils rendent accessibles leur public
desuvresindisponiblesdansleurpays,ilfautsoulignerquilstraitentlesoustitrage
comme un passetemps, alors que pour les professionnels de la traduction
audiovisuelle, il constitue une activit part entire, un art exigeant un savoirfaire
linguistique,technique,ainsiquunecertaineconnaissancecinmatographique.
Le fait que ladaptation audiovisuelle soit considre bien souvent comme une
traduction imparfaite, puisque non intgrale, contribue galement cette
dvalorisation de la profession. Se substituant une traduction littrale rendue
impossible,ladaptationdonnelimpressiondunegrandemargedelibertet,decefait,
nest pas intellectuellement reconnue comme une vraie traduction. Alors que le
doublage donne limpression de transmettre plus dinformations, le soustitrage
confronte en permanence le spectateur deux sources linguistiques (langue lue et
langue entendue) et leffort de synthse du soustitrage peut tre peru comme une
dficience. Quel que soit son degr de comprhension de la langue source (langue
originaledufilm),toutepersonnepeutaismentremarquerlasuppressiondecertaines
informations dans la langue cible (celle des soustitres), quelle aura tendance
interprtercommedeslacunesdetraduction.Alorsqueladaptateurseprsentecomme
le trait dunion entre luvre et le public, il est invisible et son activit cratrice est
souvent perue comme subalterne. Pour preuve, son nom ne sera connu que par les
quelques cinphiles qui scrutent lcran jusqu la dernire ligne du gnrique, au
dsespoirdesprojectionnistes.

Rentabilitversusqualit
https://cinelatino.revues.org/503

5/7

3/7/2016
19

20

21

22

23

Ladaptationpourlesoustitrage

Au vu de toutes les contraintes numres, des rmunrations la baisse, des


conditionsdetravailprcairesetdeladvalorisationconstantedumtier,onpeutse
demander quelles sont les perspectives davenir pour les traducteurs du monde de
limageetcommentprserverlaqualitdessoustitres.
Mmesiunetraductionparfaitenexistepasetquaucuntraducteurnestinfaillible,
enrevanche,lesoustitrageparfaitexiste:cestceluiquidonneaupubliclimpression
davoircomprislefilmdanssalangueoriginale,grcelafluiditdeladaptation.La
qualitdunsoustitrageestconditionnepardeslmentsaussisimplesquelogiques.
Son crateur doit dans un premier temps disposer de bons outils (et savoir en tirer
profit), de dlais corrects lui permettant deffectuer les recherches ncessaires, de
prendreunminimumdereculetdelaisserlibrecourssacuriosit.Parfoisconfront
un doute terminologique, le traducteur mticuleux ira consulter un spcialiste du
domaine en question. Or cette dmarche mthodologique nest pas toujours possible
pourdesquestionsdetemps.Enfin,aussividentquecelapuisseparatre,quatreyeux
voientmieuxquedeux,cestpourquoilarelecturedevraittreunetapeindispensable.
Cependant, la ralit est bien loin de ces conditions idales. Le statut des
traducteursadaptateursresteprcairelaplupartsontdestravailleursindpendants.
Souvent amens travailler la nuit, les weekends, rester concentrs des heures
durantdevantunordinateur,ilsralisentuntravaildefourmiquiserasouspay.De
fait, peu dentre eux parviennent se consacrer exclusivement la traduction
audiovisuelle et la profession se retrouve quelque peu dserte par des gens
extrmement comptents qui cherchent ailleurs une rmunration plus juste et un
minimum de reconnaissance. Nombreux sont ceux qui envisagent aujourdhui de se
reconvertir,defairedusoustitragecommepassetempsoucommeactivitsecondaire.
Pourcontinuerdexercercetteactivitdefaonsereine,letraducteuradaptateurdoit
tenter de contribuer la revalorisation de sa profession et de son propre travail. Le
premierpasestdesavoirrefuserdesprojetsnonrentablesetdeprivilgierlesclients
misantavanttoutsurlaqualit,quittemoinstravailler.Pourcela,ildoitfairevaloir
son exprience, ses comptences particulires. Car la traduction audiovisuelle permet
non seulement un produit de traverser les frontires, dtre compris et apprci
justetitre,maiselleluiprocureunevritablevaleurajoute,quireposesurlacrativit
dutraducteur.Cestpourquoiuneadaptationaudiovisuelledoittreconsidrecomme
un travail de cration intellectuelle et son auteur comme un artisan au savoirfaire
exceptionneltransmispardesmatresexprimentsetexigeants.
Malgrlexistencedassociationsquitententdefdrerlestraducteursadaptateurs,
dassurerdesconditionsdetravaildcentes,unermunrationcorrecteetunecertaine
homognisation du soustitrage, le secteur nest rgi par aucun contrle de qualit.
Bien quon observe des disparits suivant les supports et les pays, ce manque de
rglementationmenacesrieusementlaprofession,encouragelespratiquesamateurset
nuitlaqualitdusoustitrage.Cestpourquoiilestimportantdesensibilisertousles
acteurs du monde du cinma pour leur fournir les outils danalyse et de critique
constructiveafindecontinuerdfendrelaqualit,lerespectdeluvreetdupublic.

Notes
1 Contrairement au soustitrage intralinguistique, qui sopre au sein dune mme langue
(notammentpourlessourdsetmalentendants).
2ArgotquisestdveloppdanslabanlieuedeMedellnpourstendretoutlepays.
3Unenoteexplicativequifigureraitsouslesoustitre.
4Icientenducommeletechnicienquiprojettelessoustitres.

Tabledesillustrations
URL
https://cinelatino.revues.org/503

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/503/img1.jpg
6/7

3/7/2016

Ladaptationpourlesoustitrage

Fichier image/jpeg,193k

Pourcitercetarticle
Rfrencepapier

PascalineRosnet,Ladaptationpourlesoustitrage,CinmasdAmriquelatine,20|2012,
7481.
Rfrencelectronique

PascalineRosnet,Ladaptationpourlesoustitrage,CinmasdAmriquelatine[Enligne],
20|2012,misenlignele17avril2014,consultle03juillet2016.URL:
http://cinelatino.revues.org/503

Auteur
PascalineRosnet
Titulairedunematrisedelanguesetlittratureespagnolesetlatinoamricainesetdun
masterdetraduction,elleseconsacredepuis2006ladaptationaudiovisuelle,tantpourle
cinmaquepourleDVD.Elletravaillegalementponctuellementcommetechniciennede
soustitragelectroniquesurdesfestivalspourlecomptedeFILA13.

Droitsdauteur

CinmasdAmriquelatineestmisdispositionselonlestermesdelalicenceCreative
CommonsAttributionPasd'UtilisationCommercialePasdeModification4.0International.

https://cinelatino.revues.org/503

7/7