Post Mortem y Tony Manero

3/7/2016
PostMortemyTonyManero
CinmasdAmriquelatine
19|2011:
Unautrevisageducinma
Chili:mmoireetpolitique
Memoriacentrfugadeunpasadopoltico
CAROLINAURRUTIA
p.6570
Traduction(s):
PostMortemetTonyManero
Rsum
PostMortem,eltercerlargometrajedePabloLarran,podraserelpreludiodesucintaanterior
TonyManeroelmomentoenqueelprotagonista(enambasinstanciasinterpretadoporAlfredo
Castro),caeirreversiblementeenlalocuraysevuelvepsicpata.Laapuestaenambosfilmeses
extremaporqueasumelarepresentacinylarelecturadeunapocaextrema,dondelademencia
queseactivaconelrgimenmilitaryapareceestarinstaladaenlasociedadquelooriginayque
ahora simplemente avanza lquida y espesa, por un Santiago color magenta, apagado y
deshumanizado.
Entresdindex
Palabrasclaves: poltica,memoria,cinechileno,representacin,dictadura,ficcin,historia,
campocultural,contextosocial,acontecimiento
Texteintgral
PostMortem(2010)dePabloLarran
https://cinelatino.revues.org/1054
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ElplanodeaperturadePostMortem(2010),eltercerlargometrajedePabloLarran,
seconstruyedesdeunacmaraubicadaenlaparteinferiordeuntanquequeavanzapor
las calles de un Santiago arrasado y deshumanizado. Es un plano temporalmente
ambiguo,porquealudealgolpedeestadooalosdasposterioresasteenseptiembre
de1973.Sinembargo,lasecuenciasiguientedelfilmenosllevaaunmomentoanterior,
previo al golpe, en tiempos en que Salvador Allende estaba vivo y era presidente de
Chile.
Larrananuncia,desdeeliniciodellargometraje,eldevenirpolticodeChiley,junto
aesto,laatmsferasocialqueserespira,representandodasyhorastantensascomo
efervescentes, activas polticamente, urbanamente caticas, donde el espacio pblico
sirve como lugar de encuentro, de intercambio de ideas, de manifestaciones. Pero
tambindeviolencia,represinypsicopata.
Si ponemos en pausa Post Mortem por un momento y nos centramos en la
produccin de cine local realizada en la ltima dcada, veremos que podemos contar
con los dedos de las manos las pelculas cuyo argumento se ubica en la poca de la
dictadura:Machuca(2004)deAndrsWood,Elbao(2007)deGregoryCohen,Tony
Manero(2008)yPostMortem(2010)dePabloLarran.PodemossumarMataratodos
(2008)deEstebanSchroeder.Estoesasslocuandotomamosencuentaelcampode
la ficcin si nos desplazamos al rea documental, se hace evidente que el paisaje
cambiaradicalmente.Losdocumentalesyespecialmenteaquellosautobiogrficoscon
unnarradorenprimerapersonavancomponiendounamiradanostlgicaquegiraen
torno a la relacin del cineasta con el pasado poltico de Chile en una vertiente
compuestaporrelatospersonaleseintimistas,quedancuentadelainfluenciaquela
dictadura tuvo en su vida. De ese modo, filmes como Mi vida con Carlos (Germn
Berger), Dear Nonna (Tiziana Panizza), Calle Santa Fe (Carmen Castillo), La
quemadura(RenBallesteros),entreunnmeroimportantedeotrasrealizacionesdel
documentalchileno,vanconfigurandounrelatosubjetivoymuchasvecesdolorosoque
sehacecargodeunpresenteprofundamentefracturadoporelpasadopersonaldecada
realizador. Las ficciones, exceptuando las mencionadas, se desligan de este pasado
porque sus directores entienden y asumen que lo poltico ya ha anegado todos los
espacios posibles de la narracin. Las ficciones representan a su manera vuelven a
hacerpresenteunespacioyuntiempoqueestnausentes,yaseaenlarelacinconsu
lugarymomentodeproduccin(aquelloquetuvolugaranteelobjetivodelacmaray
que qued fijado gracias a mecanismos tecnolgicos, digitales o anlogos) o en su
relacin extra diegtica con la sociedad y el tiempo/espacio que lo acoge e impregna.
As,porejemplo,PlayyTuristas,deAliciaScherson,LaSagradaFamiliayNavidad,
deSebastinLelio,IlusionespticasdeCristinJimnezoTecreslamslinda(Pero
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erslamsputa),deCheSandoval,sonpelculasancladasalpresente,dialogantescon
la cotidianeidad y contemporaneidad especfica, pero que despliegan, dentro de su
existencialismo pesimista, una relacin latente inevitablemente amarrada al pasado
poltico. Esto nos permite insertar estos filmes chilenos en el conjunto de
cinematogrficas perifricas (en el mapa eurocentrista y norteamericanista) que
encuentran importantes filiaciones formales con relatos rumanos o argentinos, entre
muchos otros, que vieron sus sociedades violentadas por la irrupcin de gobiernos
militaresquedesestabilizaronsusrdenes,susafectosysusproyectos.
Mataratodos(2008)deEstebanSchroeder
Sienlocentrfugoestlacapacidaddetraeracmaraunmundo,ponerloenobra,
comprendiendoelcinecomounobjetoproblemticoquehasidoconstruido,elaborado
y pensado desde una serie de reflexiones y tensiones distintas, vemos en el cine
contemporneo la articulacin de una imagen que encuentra una posicin pensativa,
ensumiradaypuntodevistasobreunmundoespecfico.
Estafuncincentrfugaseconstruyeapartirdeelaboracionesformalesqueimplican
ciertas concepciones que se van formulando desde un lenguaje cinematogrfico y el
discursonoslosobreunapoca,tambinsobreelcine,sumaterialidadysuidealidad.
EnelcasodeloslargometrajesTonyManeroyPost Mortem, Pablo Larran realiza
unarevisinpostdictatorialdelamismadictadura.Ladictaduracomoaquelloquese
fuga y a la vez como un momento en la historia de Chile que es observado con un
objetivo que carga con un filtro de veinte aos de democracia. Estos aos, podemos
aventurar,conformanunfueradecampometafsicosegnladefinicindelconcepto
que propone Deleuze1 y que podemos renombrar aqu como un fuera de campo
fantasmagrico.Sihayalgocentrfugoenlasficcionesdelcinechilenocontemporneo
(con o sin la dictadura presente diegticamente en la narracin) pareciera ser la
presencialatentedelahuelladeunpasadopolticoyelposteriorpasoalademocracia.
TonyManero(2008)dePabloLarran
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Pero cmo leer Post Mortem ? Cmo revisarla desde los tantos flancos o puntos
dbilesque,tentadoramente,dejaalavista?Qunosdicerealmente?Cmotraeal
presenteunapoca?
Larran trabaja desde la representacin de un perodo cuya facultad de
representacinvalgalaredundanciasevioencrisis.Conlaexcepcindelaescenade
avanzadadentrodelasartesplsticas,dondelaspolticasvigilantespermitieronun
enriquecimientoformalalahoradeinstalarundiscursoideolgicocapazdeinstalarse
enlaescenadominante,peroalavez,desistiendodellamarmucholaatencin.
Lacensuraqueejercielgobiernodictatorialsobreelcampodeproduccincultural
de la poca permiti que los diversos gneros de creaciones artsticas se fueran
imbricandoendistintosformatos.Laescenadeavanzada,sinirmslejos,compuesta
tantoporartistascomotericos,secaracterizporextremarsupreguntaentornoalas
condiciones lmites de la prctica artstica en el marco totalitario de una sociedad
represiva por apostar a la imaginacin crtica como fuerza disruptora del orden
administradoquevigilalacensuraporreformularelnexoentrearteypolticafuera
detodadependenciadelrepertorioideolgicodelaizquierda2.
Juntoaestegrupodeartistasdeizquierda,seestablecieronvariosquiebresconelarte
tradicional que se ejerca en Chile hasta ese momento. El cuerpo y el espacio pblico
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asumieron un rol protagnico en el campo artstico y en la construccin de obras

emerge una conciencia materialista y autorreflexiva que quiebra los modos de
representacinestablecidos.Lasperformance,laintervencinurbana,lautilizacindel
cuerpocomopuestaenescenaydiscurso(comopaisaje),comoobjetodialoganteconel
contextopolticoysocial,sehicieronpresentesenunescenarioartsticocuyaexistencia
precariaseveainfluidaporlapresenciadelpodermilitar.
Asabiendasdeesoyasumiendounadistanciatemporalde20aosdedemocracia
establecidaenChile,culeseldiscursodePostMortem,culsuideologa(culessu
moral,pensandoenlafrmulagodarianadelamoraldelplano)?
Siretomamoslasecuenciainicialconlacmaraatadaalaparteinferiordeltanque,
registrando la calle vaciada de presencias humanas, vemos que se establece desde la
aperturaunpuntodevistaambiguo,ausenteincluso.Quinmiramientraseltanque
avanza ? Esa ausencia de subjetividad se repite posteriormente en el metraje, en el
momento en que el protagonista, Mario Cornejo (interpretado por Alfredo Castro) se
ducha y el sonido del agua golpeando la baldosa amortigua el eco que nos permite
percibir la llegada de los militares a la casa del frente, donde vive Nancy Puelma
(Antonia Zegers) con su familia. La casa de Nancy es allanada, los muebles
destrozados,elperroherido,elpadreyelhermanomenordeNancysondetenidos,pero
nosotros,losespectadores(aligualqueelprotagonista)novemosnada.
Aligualqueenelplanoinicial,elrelatoinsisteenunnover.Frenteaesadecisin,
queafectatantoformalmentecomoargumentalmentealfilme,podemosconjeturarque
sinohaynadaqueveresporqueyahemosvistotodo.
Ladictadurairrumpeenlavidacotidiana.Cuandoloscadveresseacumulanenla
morguedeSantiago,dondetrabajaCornejo,seinstalalaideadequehayalgomucho
mayorsucediendo,peronohayunapanormicaquelespermitaalospersonajes,desde
su propia individualidad, acceder a una visin global. Hay un trabajo de audio que,
independientemente de las imgenes, va ejerciendo la funcin de traer a campo un
mundoqueslointuimos.Elejerciciosonoroesmuysugerente,ynosdesplazanoyaal
golpedeestadosinoalaatmsferaquesegregaba,alavezqueseseparayescindedela
imagenqueestamosviendo.
Dos secuencias extensas en trminos de su duracin ejemplifican esto ambas
sucedenposteriormentealplanofijodeunhuevofrindoseenaceitesobreunacocinaa
gas.Laprimeraesunplanosecuenciafilmadoconcmarafijayfrontal,enlamesadel
comedordelacasadeMario.NancyestdefrenteacmarayMariodeperfil,sentadoa
sulado.lcena,concentrado,remojandoelpanenelhuevo,mastica,traga.Ellahabla,
en un monlogo que no deja espacio para esperar una respuesta, con frases cortas,
hechas,dichas,sobreladecoracin,sobreelstatus,sobrelolindoylobueno,sobrelo
maloylofeo.Deprontoytrasunperodoimportantedesilencioellacomienzaallorar:
primeroseinstalaensurostrounrictuscongeladoyunsonidoahogadoluegovieneel
gemido y las lgrimas. Despus de varios segundos (un tiempo que
cinematogrficamentesesienteextenso)llaacompaaenelllanto.Esunplanolargo,
fijo, incmodo e impdico. Teatral y dramtico, enigmtico en el contexto del
argumento del filme pero congruente en el tejido de una poca (si bien esa secuencia
ocurreenelmetrajeenunmomentoanterioralGolpedeEstado).
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Luego de ese plano hay un corte y el llanto es reemplazado por sexo, sin escena de
transicin,elespectadorestanteunanuevasecuenciaigualmenteextensaenquela
cmara bien podra ser subjetiva (slo por esta vez vemos a travs del personaje de
Cornejo).Sevenlospechosdelamujerysurostrotransfiguradoporungestoilegible.
En ese momento el sonido no corresponde a quienes lo emiten. Son gemidos graves,
carentes de erotismo, pregnantes. Como en la secuencia anterior, podemos cerrar los
ojos y el sonido se transforma en sollozos angustiados. Son cacofonas visuales,
autnomasenrelacinalaimagenquelosreferencia,aunqueatadasaellaparecieran
asincrnicas,peronoloson.
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Eltrabajodeaudioponeenobrauncuerpoqueunapocahalogradodesactivar.En
palabras de Richard : Al ser un territorio de cruce entre lo individual (biografa e
inconciente)ylocolectivo(programacindelosrolesdeidentidadsegnlasnormasde
disciplinamiento social), el cuerpo es el escenario fsico donde mejor se nota esta
divisinestratgica3.
Laausenciadelpuntodevista,ladesubjetivizacindelindividuo,hacequeelcuerpo
adquiera un rol protagnico, no ya el individuo sino su cuerpo como puesta en
escena,comolugarqueenmarcalosdiscursosdelapocaqueelfilmrepresenta.Pues
son los cuerpos de los personajes ms que las acciones que stos realizan, los que
establecen lneas de lectura sobre los filmes. Ese cuerpo que Richard define como
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animalderutinas,mquinadeseante,depositariodememorias,tramadeafectos4
Tanto Post Mortem como Tony Manero rehyen el guin coherente, clsico
hegemnico o comercial y se centran en poner en obra una poca, desde la
composicindeunimaginariocolectivoquesiesretorcidoesenparteporqueseinstala
en un momento igualmente abyecto. Ambas pelculas cargan con un proceso terico,
afectivo,culturalysocialde20aosderevisinyanlisishistricoysibienyanorige
el rgimen de censura, no est la urgencia ni el vrtigo de hacer algo prohibido y
castigadodesdeah,ellugardesdedondeambosfilmesdialoganconlopoltico,tiene
elcertificadodeldevenirhistricodeloquenosesmostradoyveladoenelrelato.
Entonces, el llanto de los protagonistas durante la cena, anticipa el Golpe de Estado
quesucederinminentementeestnconscientesdeunacontecimientoporproducirse
yqueesanunciadodesdeelprimerplano.
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Asumiendo cierta filiacin entre la segunda y tercera pelcula de Larran, podemos

aventurarqueelpersonajequeenambasobrasinterpretaCastro(MarioCornejoenPost
Mortem y Ral Peralta en Tony Manero) es uno solo. Es un individuo cuya
subjetividad se ha trastocado. El enfado el malestar, la incomodidad tanto de
Cornejo como de Peralta es uno que los deshumaniza como si el primero estuviese
destinado a convertirse en el segundo, porque la psicopata de Peralta se comienza a
fraguarenlamorgue,dondeCornejotrabajacomofuncionario.Unhombremedioalgo
extrao, con una vida aburrida. Pero no es un funcionario comn, es uno ineficiente.
ComosegraficaenlasecuenciadelaautopsiadeSalvadorAllende,cuandoesincapaz
de tipear en la mquina elctrica las causas de la muerte del presidente y es
reemplazado por un militar de bajo rango. Ese momento crucial y solemne : el
presidentehamuerto,Cornejotranscribelaautopsia,elcadverdeAllendeyacefroy
destruido y un muro de militares de diferentes categoras presencian la escena, se
traduce, para Cornejo, en una suerte de humillacin. Lo que le preocupa ya no es el
estadodeguerradeclaradoylavidacivilviolentada,lepreocupasupropiaineptitud.
Mataratodos(2008)deEstebanSchroeder
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Esa incoherencia est presente en ambas pelculas. Los eventos polticos y sociales
son subordinados a los deseos mezquinos de sus protagonistas (en el caso Peralta,
ganarunconcursodebaileyserigualitoaTonyManero,elprotagonistadeSaturday
Night Fever, de John Badham, 1977 en el de Cornejo, conquistar a su vecina, una
bailarina de cabaret). El no ver, en Post Mortem, es coherente con el compromiso
moralentreindividuoycontextosocialypoltico.
La filiacin entre los filmes se puede apreciar tambin en una apuesta formal que
extrema sus recursos en pos de la construccin plstica de una atmsfera. Si Tony
Manerooperaconunacmaraenmano,mvil,insistenteyurgente,apegadaalcuerpo
y al rostro de su protagonista, Post Mortem aborda el relato desde cmaras
principalmente fijas, un lente anamrfico que desalinea la imagen, una tonalidad
magenta,elsonidoconstantedeunaparatoelctrico(unzumbidoderefrigeradorviejo)
queenvuelveelrelato.
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EnesesentidoparecieraquelaapuestadeLarrannoesdialogarconunapocaenel
sentidohistrico,puescomohansealadodiferentescrticasalapelculaelfilmeno
esrigurosoeneseaspecto(loscadveresdelosdetenidosduranteelgolpedeestadono
pasaron por el Centro Mdico Legal de Santiago, ms bien fueron eliminados,
escondidos y muchos de ellos siguen desaparecidos hasta la actualidad). Pero s
podemos asumir una reflexin, en tanto reflejo especular con la representacin
contemporneaalapocaqueseponeenescena.
El protagonismo de un cuerpo funciona como excelente contrapunto de la ciudad.
Unafabricada,unSantiagoaparentementesinvida,desocupadoyporotraparte,un
cuerpo paisaje que es orgnico en tanto vemos que el personaje responde a sus
necesidades vitales. Vemos vida a travs de los lquidos que secreta, responde a sus
urgencias. Pero al mismo tiempo es un personaje sonmbulo, plstico, maqueteado,
acartonado,querecitaynohabla,queapenassonre,tieso.Esuncuerpodecartnque
semueveporinerciaenambosfilmes.Esuncuerpo,entonces,queoperatantoenTony
ManerocomoenPostMortemcomoelcorrelatodelorepresentado,comoaperturade
significantes,comomapadelectura.
Lamemoriaqueemergedeestosfilmes,esdesnaturalizada,esautnomaalavezque
sealzacomopiezadeunimaginariolocalcolectivo.
ComoenTonyManero,enestapelculahayalgoque,alavezquesefuga,operacomo
centro de gravedad y esto es la construccin de un paisaje omitido de todos los
sonidosylasimgenesquesehanvueltolugarescomunesdeladictadura.
Larran logra imbricar los rdenes polticos y estticos, condensando el espacio
urbano, censurado, vigilado y dictatorial, en el cuerpo del actor protagnico,
entretejiendodemaneraextrema,lasdimensionesplsticasypolticasdelanarracin
delpasadopolticodeChile.
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Desde ese lugar, el discurso ideolgico no se desarrolla en trminos argumentales,

puesahpodramosdecirinclusoqueesambiguoquelaposturadelapelculaydesu
director no queda claramente establecida y que estas dos obras abren a distintas
interpretaciones, no necesariamente consecuentes unas con otras. Sin embargo, la
formaylaesttica,lanopuestaencontexto,laopcinporhacerunrelatoirrespirable,
agobiante,inclusomonstruosodesdesusdefinicionesplsticas,ensucomposicindel
cuadroyensuapuestatemporal,esunmododeestablecerundilogoconelpasado.
Una apuesta tensa y problemtica, imperiosa dentro del universo de las ficciones
chilenascontemporneas.n
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Bibliographie
DELEUZE,Gilles.Laimagenmovimiento.Paids.Argentina,2005.
RICHARD,Nelly.Mrgeneseinstituciones.EditorialMetalesPesados.Chile,2007.
BONITZER,Pascal.ElCampoCiego.Argentina,2007.
Notes
1DeleuzeseparadoselementosdelFueradeCampo:Enuncasoelfueradecampodesignalo
que existe en otra parte, al lado o en derredor en el otro, da fe de una presencia ms
inquietante, de la que ni siquiera se puede decir ya que existe, sino ms bien que insiste o
subsiste.Deleuze,Gilles.Laimagenmovimiento.Paids,2007.
2Richard,Nelly.Mrgeneseinstituciones.EdicionesMetalesPesados,Chile,2008,pg.15.
3Opuscit.,pg.77.
4Idem.
Tabledesillustrations
Titre PostMortem(2010)dePabloLarran
URL
http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1054/img1.jpg
Fichier image/jpeg,44k
Titre Mataratodos(2008)deEstebanSchroeder
URL
Titre TonyManero(2008)dePabloLarran
URL
URL
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URL
Fichier image/jpeg,8,0k
URL
Titre Mataratodos(2008)deEstebanSchroeder
URL
URL
URL
URL
Pourcitercetarticle
Rfrencepapier
CarolinaUrrutia,PostMortemyTonyManero,CinmasdAmriquelatine,19|2011,6570.
Rfrencelectronique
CarolinaUrrutia,PostMortemyTonyManero,CinmasdAmriquelatine[Enligne],
19|2011,misenlignele01dcembre2011,consultle03juillet2016.URL:
http://cinelatino.revues.org/1054
Auteur
CarolinaUrrutia
CarolinaUrrutianacienChileen1977.EstudiLetrasyEstticaenlaUniversidadCatlica
deChile.Hatrabajadocomocrticodecineendiversosmedios.Enel2005fundlarevistade
cinelaFuga.Actualmentesedesempeacomodocentedecursosdehistoriayteoradelcine
enlaUniversidaddeChile,UniversidadCatlicayAdolfoIbez.Trabajaenunainvestigacin
sobreCinedeFiccinChilenoContemporneo,cuyatesislepermitiraccederalgradode
Magsterenteoraehistoriadelarteycomienzaundoctoradoenfilosofa.
Droitsdauteur
CinmasdAmriquelatineestmisdispositionselonlestermesdelalicenceCreative
CommonsAttributionPasd'UtilisationCommercialePasdeModification4.0International.
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asumieron un rol protagnico en el campo artstico y en la construccin de obras

Asumiendo cierta filiacin entre la segunda y tercera pelcula de Larran, podemos

Desde ese lugar, el discurso ideolgico no se desarrolla en trminos argumentales,

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