VidayEstilo201510 Cine Ojos

bien abiertos

Jueves, 01 octubre, 2015 Por: Revista Capital

Alguna vez definido como hermano menor del cine, el documental chileno vive un auspicioso
momento. Evidencias abundan, como la postulacin al Goya de La once, de Maite Alberdi y la
buena salud del festival FIDOCS, enfocado al gnero.
Por: Pablo Marn

Le pas hace un par de aos al escritor y crtico de cine Daniel Villalobos. Un blog le pidi
confeccionar una lista con las mejores pelculas chilenas de la historia. Y el hombre arm su
ranking, incluyendo en ella obras argumentales, pero tambin, y sobre todo, documentales: No
olvidar, de Ignacio Agero; La batalla de Chile, de Patricio Guzmn, y Kawase-San, de Cristin

Leighton. A poco de haberla enviado, sin embargo, recibi de vuelta una aclaracin de parte del
blog: no le estaban pidiendo documentales; le solicitaban pelculas.
La ancdota ilustra un saber casi atvico, muy extendido entre los espectadores de a pie:
pelculas son los filmes de ficcin, de cualquier gnero o temtica. Pelculas son las que
tienen actores que encarnan a otros (y ojal que uno los conozca). Las otras no son pelculas, por
as decirlo. Las llamamos documentales y suelen estar fuera del radar del grueso del pblico de
salas comerciales, as como del men de estas ltimas. O eso creemos. O eso es lo que est
mutando, en medio de un paisaje audiovisual que se ha alterado dramticamente en los ltimos
diez aos.
Una dcada despus de la irrupcin de shows como Gran Hermano o Protagonistas de la fama, la
TV rebosa de docu-realities, as como de docu-reportajes y una mirada de productos construidos
sobre la base de contar historias sostenidas en algn tipo de telerrealidad. Y en medio de todo
est sacando tambin su tajada el documental a secas.

De qu hablamos
El gnero rehye en general el impacto fcil y se toma a veces mucho tiempo en llegar a
cocinarse. Campea ms en festivales que en otros lados, todava se legitima en un pblico no
iniciado que, sin embargo, es sensible a una buena historia y a emociones que manan de donde
uno ni se imaginaba.
Esta progresiva aceptacin del documental tiene sus causas, pero sobre todo sntomas. Acaso el
ms simblico sea la indita presentacin de La once como representante chilena a Mejor
Pelcula Iberoamericana en los prximos premios Goya (donde antes se nominaron pelculas
como Taxi para 3 y Gloria).
El filme de Maite Alberdi, sobre un grupo de ex compaeras de colegio que por dcadas se han
juntado a tomar el t una vez al mes, suma un nmero de espectadores rara vez visto por los
documentales locales (excluidos los de la Roja a propsito del Mundial): ms de 22 mil
boletos cortados desde su estreno comercial, el 4 de junio. Es decir, ms pblico que el que tiene
buena parte de la produccin que pasa por las multisalas.
Igualmente, cabe tener en cuenta el galardn a Mejor Guin para Patricio Guzmn en la
Berlinale por El botn de ncar, que llega a salas el 15 de octubre, una semana despus de Surire,
lo ms reciente de Bettina Perut e Ivn Osnovikoff (Un hombre aparte, La muerte de Pinochet).
Y ahora que Cannes estableci por vez primera en su historia un premio especfico para la no
ficcin el Ojo de Oro, su flamante primera ganadora fue Marcia Tambutti por Allende, mi
abuelo Allende, que unos pocos meses despus desembarc con gran eco y estupendas crticas
en la cartelera local.
En lo tocante a las audiencias, hay an ms mejores noticias. La iniciativa MiraDoc, nacida en
2013 gracias a la Corporacin Cultural de Documentalistas (ChileDoc), ha venido estrenando
ocho documentales al ao en una red de salas once en ocho ciudades, al principio; ahora 22 en

17 localidades, cubriendo el territorio en casi toda su longitud. Aparte de hitos como La once,
entre sus estrenos figuran algunos de los mejores filmes chilenos de ficcin o no ficcin que se
hayan visto en los ltimos aos en la pantalla grande. Entre ellos, El otro da, de Ignacio Agero;
Los Rockers. Rebelde rock&roll, de Matas Pinochet; El gran circo pobre de Timoteo, de Lorena
Giachino, y Crnica de un comit, de Jos Luis Seplveda y Carolina Adriazola.
Cannes estableci por vez primera en su historia un premio especfico para la no ficcin: el Ojo
de Oro. Y su flamante ganadora fue Marcia Tambutti por la aclamada Allende, mi abuelo
Allende.
Si no ha visto los mencionados, o no le dicen nada de buenas a primeras, preprese a esperar lo
inesperado

Las vidas de los otros

En uno de los filmes ms impactantes e inslitos de los ltimos aos, los directores pidieron a
sus protagonistas que escenificaran los asesinatos que cometieron contra los opositores al
rgimen indonesio: que recrearan lo ocurrido. Lo que result fue la aterradora y surreal The act
of killing (2012), que figur en varios Top 10 de la crtica mundial en 2013. Ahora que el 19
Fidocs acaba de presentar la secuela de este filme del texano Joshua Oppenheimer, donde las
vctimas encaran a los victimarios (La mirada del silencio, 2014), cabe volver a preguntarse por
el incontestable poder de ciertas imgenes y sobre cmo ese poder se despliega en lo que
solamos designar como no ficcin. Como dijo Jean-Luc Godard, los grandes filmes
argumentales tienden hacia el documental y viceversa.
El mencionado festival de documentales, que se desarroll hasta el 27 de septiembre en el GAM,
Cine UC, Centro Cultural La Moneda y Cine Arte Alameda, es otra evidencia de que el registro
goza de buena salud. Cuenta con tres secciones principales: Competencia Latinoamericana,
Competencia Nacional y Competencia Internacional de Cortometrajes Monsieur Guillaume.
Segn sus organizadores, se ha posicionado como uno de los certmenes ms destacados en su
tipo de Latinoamrica y ha sido unos de los puntales del resurgimiento del gnero en el pas.
Piense ahora el lector en una cama, una mesa, sillas y decoraciones propias de una casa
cualquiera pero en movimiento. Contemple este cuadro hasta llegar a asimilar la idea de vivir
de esta forma, en una casa rodante. La experiencia de vivir las precariedades y las satisfacciones
de hombres que de noche son vedettes bajo las luces de una carpa. Es lo que pasa en el
mencionado Gran circo pobre de Timoteo, de Lorena Giachino.
Sus protagonistas, como los msicos de Los rockers o los familiares de un muchacho baleado en
Crnica de un comit, tienen cada uno sus razones, sus esplendores y sus miserias. Los leones
de Nat Geo son una cosa y los documentales son otra, plantea Giachino, como para ir marcando
las diferencias. Ahora, aade, es imposible normalizar el documental si no hay en la cabeza de
la gente una conciencia de que hay autores y de que hay una tradicin.

En efecto, hay realizadores y filmografa para tirar al techo en el caso chileno, aun as, es poco
probable que los clsicos locales del gnero de Andacollo a Aqu se construye estn muy
presentes en la mayor parte de los lectores/espectadores. Pero, remata la realizadora, por
dispareja que sea la cancha para los documentalistas, hay una pulsin por ir hacia la gente. Ms
an si as se retribuye lo que los chilenos, a travs de sus impuestos, han entregado a los fondos
concursables para estas pelculas que los retratan o que los asombran con retratos de terceros.
Es buen sntoma, por otro lado, la variedad de propuestas que ofrece hoy el documental chileno.
Hay variedad de fusiones e hbridos que pueden dificultar los etiquetados y que cada tanto irritan
a los puristas.
Al menos desde los tiempos de Morir un poco (Alvaro Covcevich, 1967), variadas propuestas
son calificables como docuficcin, llegando hasta casos como los de Y las vacas vuelan
(Fernando Lavanderos, 2004), El pejesapo (Seplveda y Adriazola, 2007) o Mapocho (Santiago
Elordi, 2011).
Si se trata de tradiciones, hay una que destaca hace un buen rato: la de los documentales en
primera persona. Remontables sus orgenes a obras como Eran unos que venan de Chile, de
Claudio Sapian (1987), esta parcela multiforme cuestiona o derechamente ningunea el registro
objetivo. En 2011, Michelle Bossy y Constanza Vergara constataban en su libro Documentales
autobiogrficos chilenos que el grupo ms numeroso en este mbito era el de los trabajos de
memoria.
Ah calza, por ejemplo, el revelador Edificio de los chilenos (ganadora en Sanfic 2010), donde
Macarena Aguil dibuja su infancia como hija pequea de una mirista que vuelve
clandestinamente a Chile y la deja a cargo de una familia social, primero en Blgica y luego en
Cuba. Tambin El eco de las canciones, de Antonia Rossi; Reinalda del Carmen, mi mam y yo
(2006), la pera prima de Giachino; Calle Santa Fe (2007), de Carmen Castillo, y Mi vida con
Carlos (2008), de Germn Berger.
La once lleva ms de 22 mil boletos cortados desde su estreno comercial, el 4 de junio. Es decir,
ms pblico que el que tiene buena parte de la produccin que pasa por las multisalas.
Hay ms categoras en el mencionado libro relatos del presente, retratos familiares y en
algn intersticio habr que incluir filmes posteriores a su publicacin como El otro da, donde
Ignacio Agero instala su propio trayecto vital en medio de un indito desembarco en distintos
puntos de Santiago: cualquiera que toque su puerta (cartero, mendigo, estudiante) lo hace sentir
con el derecho de ir a tocar la suya.
Y por ltimo, si se trata de cruces entre ficcin y no ficcin, hay gente haciendo de lo uno y de lo
otro por separado. Gente como Marcela Sad, realizadora de El verano de los peces voladores
(2013). O Jos Luis Torres Leiva, que irrumpi en 2004 con Ningn lugar en ninguna parte.
Seguir habiendo obstculos y seguirn faltando las lucas, pero pareciera que tambin hay ms
horizontes creativos. As lo ve Maite Alberdi: Son pocos los que se atreven a decir esto no lo
puedes hacer en un documental, comentarios que escuch mucho hace diez aos o menos. Hoy

se asumi totalmente que es un gnero de estilo libre donde el punto de partida es la realidad,
pero a partir de ah se construye una pelcula, una narracin totalmente subjetiva con punto de
vista. Esto es lo que permite que nos acerquemos en trminos de forma y expectativas del
pblico a otros gneros cinematogrficos y que el documental no est aislado. La libertad
estilstica, remata la autora de La once y El salvavidas, es la que ha permitido a las obras
competir de igual a igual con la ficcin.