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ElICAICpresenta19592009:undemisicledecinmarvolutionnaireCuba

CinmasdAmriquelatine
17|2009:
Varia
Cuba:50ansdelICAIC

ElICAICpresenta19592009:
undemisicledecinma
rvolutionnaireCuba
MAGALIKABOUS
p.145151
Traduction(s):

ElICAICpresenta19592009:MediosiglodecinerevolucionarioenCuba

Rsums
FranaisEspaol
loccasion du cinquantenaire de la cration de lInstitut Cubain de lArt et de lIndustrie
Cinmatographiques, cet article revient sur lhistoire de cet organisme cr au moment de la
victoire de la Rvolution en1959. Durant un demisicle, lInstitut a produit des uvres trs
diversifiesettroitementlieslhistoiredupays.LICAIC,quiavunatredegrandstalents,
TomsGutirrezAleaetHumbertoSolsentte,agalementtlethtredegravescrises.
Con motivo del 50 aniversario de la creacin del Instituto Cubano de Arte e Industria
Cinematogrficos,elartculovuelvesobrelahistoriadeesteorganismocreadoenelmomentode
la victoria de la Revolucin en 1959. Durante medio siglo, se produjeron obras diversificadas y
estrechamente relacionadas con la historia del pas. En el ICAIC aparecieron grandes talentos,
entre los cuales Toms Gutirrez Alea y Humberto Sols, pero tambin fue el teatro de graves
crisis.

Entresdindex
Motscls: Cuba,rvolution,cinmaethistoire,polmiques,GutirrezAlea,Sols
Palabrasclaves: Cuba,revolucin,cineehistoria,polmicas,GutirrezAlea,Sols

Texteintgral
TomsGutirrezAlea,JuanCarlosTaboetJorgePerugorrapendantletournagedeFresa
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ychocolate(1993)

Crationdelinstitution:plbiscitepour
uncinmarvolutionnaire
1

1erjanvier1959,laguerrillarenverselepouvoirenplacepuislesbarbudosdeFidel
Castro marchent sur la Havane. Par la suite la Rvolution doit organiser le pouvoir,
planterdescadres.Lunedespremiresinstitutionsrvolutionnairesmisesenplaceest,
ds le mois de mars, lInstitut Cubain de lArt et de lIndustrie Cinmatographiques
(ICAIC).Depuislors,laquasitotalitdesfilmsproduitssurlesolcubaindbutentpar
cestroismotsquiconstituentunecartedevisitedterminante,ElICAICpresenta.Il
estimpossiblededresserensipeudelignesunportraitexhaustifdelICAICetdeses
acteurs,dediretoutcequilreprsente:instituthgmonique,moteurdelacration,
berceau de lexpression nationale cinmatographique, mais aussi responsable de
lexclusion de certains artistes. Nous allons retracer ici les principales tapes de sa
cration,desaproductionetdespolmiques,puisnousmettronsenlumiredeuxde
sesralisateursemblmatiques1,TomsTitnGutirrezAleaetHumbertoSols.
LecinmaexistaitbeletbienavantlaRvolution,indpendammentdesonniveau,
delexotismedontilsouffrait,delinfluencetrangrequiltouffait.Lamiseenplace
de lICAIC a t un signe fort, une affirmation de limportance accorde ce mdia.
Fidel Castro a ds le dbut compris lintrt de favoriser lclosion dun langage
national,deserapproprierlecinmalafoiscommeorganedepropagandeetcomme
moyendexpressiondelidiosyncrasiecubaine.
LhgmoniedelICAICatrenforceparsamainmisesurtouteslesstructuresde
productionetdedistributiondupaysparlebiaisdenationalisationsmassives.Artet
Industrie, runis dans le nom de lInstitut, le sont galement dun point de vue
pratique.Touslesorganesdepromotiononttcrspourlui:unfestivalinternational
qui ftera en dcembre 2009 ses trente ans et qui est toujours dirig par Alfredo
Guevara2(Festivaldelnuevocinelatinoamericano),unfestivaldedocumentaire,une
revue,Cinecubano,publiedefaonrelativementprennedepuis19603,unecolede
cinmainternationaleSanAntoniodelosBaos,laFondationduNouveauCinma
LatinoamricainprsideparGabrielGarcaMrquezDemme,durantlespremiers
temps de la Rvolution, un organe de diffusion de films a t cr qui permettait au
cinmadatteindretouslesmembresdelasocit,mmelespaysansvivantdansles
zoneslesplusreculesdelle.Lecinemvilcamionquipcommeunecabinede
projection fut charg de cette mission de transmission du 7e art. LICAIC est

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vritablement un systme dans le sens dfini par JeanMichel Frodon : [] un


ensemble complexe indissolublement esthtique, conomique et social, constant et
prolifique sur une longue dure4. LICAIC est aussi le sige dune cinmathque et
dune salle de cinma. Sur lAvenue 23 de La Havane, la Rampa, se trouve, accol
lICAIC,lecinmaChaplindontlaprogrammationestdegrandequalit.
AlfredoGuevaraatprsidentdirecteurdelICAICde19591982,puisnouveau
de 1991 2000. Le dpart de Guevara en 1982 est d lune des crises que nous
voquerons plus bas. Lintrim entre 1982 et 1991 a t assur par Julio Garca
Espinosa.Depuis2000,OmarGonzlezleprside.
Memoriasdelsubdesarrollo(1968),deTomsGutirrezAlea

HumbertoSols,FestivaldeGibara(Cuba),2005

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Textesfondateursetobjectifs
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AudeldelavocationconomiquedelICAIC,sesmembresontthorislecontenu
decequitaitproduit.Nombreuxsontlestextesencadrantlecinmacubain,depuisla
LeyquecreelICAICjusquauManifiestodelcinepobreenpassantparlesdiscours
et autres manifestes, crits par les ralisateurs euxmmes5 et par Alfredo Guevara.
Sajoutent ces textes les discours de Fidel Castro redfinissant le rle de lartiste en
gnral,defaonsouventassezcatgorique.Quedisentcestextes?Ilsrappellentaux
ralisateurs cubains leur rle politique, leur mission de rvolutionnaires. Dans
leuphoriedespremiresannescommedanslesmomentsdecrise,lesartistescubains
doivent contribuer construire lhomme nouveau, duquer le peuple, exalter la
geste rvolutionnaire et ses grandes ralisations. Lhistoire cubaine doit tre illustre
parchacunedesproductionsICAIC.Lecinmacubaindoitgalementtrouverunmode
dexpression de lidentit nationale et devenir vritablement un cinma libr des
modes dexpression hollywoodien et mexicain. Jos Antonio Evora parle de
dcolonisationculturelle.
LICAICfonctionneselonunelogiquedegroupeetladiscussionestprivilgieenson
sein. Lune des initiatives de lICAIC en 1987 sous la prsidence de Julio Garca
Espinosa, les grupos de creacin, illustre ce type de fonctionnement. Ces groupes
taient dirigs par trois hommes influents, Humberto Sols, Toms Gutirrez Alea et
Manuel Prez. Les cinastes de lICAIC se regroupaient autour deux, en fonction de
leurs affinits, et graient les productions dun bout lautre. Ces groupes ont t
dissous en 1991. LICAIC intgre galement son travail les autres domaines de
crationetleschangessontintenses,notammentaveclemondelittraire,celuidela
musique (Leo Brouwer et Jos Mara Vitier sont de grands compositeurs de bandes
originales)etceluidelartgraphique6.
Auboutdelachane,larceptionparlespectateurestgalementunsujetderflexion
de lICAIC. Toms Gutirrez Alea a crit un essai rest clbre, Dialctica del
espectador (1982). Il y prconise une attitude du spectateur face lcran entre
lidentification et la distanciation. Le ralisateur a pour mission daider le spectateur
dans cette double entreprise : On se dbat entre la fiction et la ralit lorsque lon
regardeunfilm,maislafin,ilfauttoujoursrevenirlaviequotidienne.[]Silon
sait quun film est comme un rve un rve collectif, dans ce cas , et quil peut
conduire le spectateur un tat hypnotique, on doit aussi lui donner un fil qui le
ramnelaralit,pourleplacerdanslesconditionsquiluipermettrontdemettre
profit cette exprience dans sa propre vie. Il appelle donc les cinastes laborer un
spectaclesocialementproductif.LICAICaaussicrunprogrammetlvisuelanim
par Enrique Colina7 durant trentedeux ans, 24 por segundo. Grce ce genre
dinitiatives,lespectateurcubainsestdotduntrssolideappareilcritiqueetdoutils
performantsdanalysecinmatographique.
Lossobrevivientes(1978),deTomsGutirrezAlea

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Cinquanteansdeproductiondiversifie
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LeproduitdutravaildelICAICestuncinmacompletquiaabordtouslesgenreset
toutes les pratiques. La production documentaire, quantitativement, a t durant
cinquanteansbiensuprieurecelledesfictions.Ladimensiondidactiqueetlaudative
ducinmadocumentairecubainestuneconstante.LenomdeSantiagolvarezestbien
placaupanthondesdocumentaristesmondiauxetsontravailatunevraievitrine
pourCuba,notammentdanslesannessoixanteavecNow,Hanoimartes13,Cicln
Dans le domaine de la fiction, tous les genres ont t pratiqus et, parmi eux,
lanimation est un genre majeur Cuba oscillant entre pdagogie et irrvrence. Son
chef de file est Juan Padrn avec son personnage Elpidio Valds et son clbre long
mtrageVampirosenlaHabana(1985).Lescinastescubainssesontaussiessays
lacomdiemusicale:ManuelOctavioGmezavecPatakn(1982)ouEnriquePineda
Barnet avec La bella del Alhambra (1989). Enfin, le cinma historique a aussi t
pratiqu, mais de faon plus circonscrite dans le temps. Dans la Loi de Cration de
lICAIC,lhistoirecubaineatprsentecommeunesourcedethmes:Notrehistoire,
vritablepopedelalibert,runit,depuislaformationdusentimentnationaletles
prmices de la lutte pour lindpendance jusqu nos jours une vritable mine de
thmes et de hros. Cependant, cest surtout dans les annes 1970 et 1980 que les
ralisateursontfilmuncinmavritablementhistorique.Lecinmacubainasouvent
tuncinmadelimmdiatet,danslesannessoixanteoilaaccompagnlesgrands
momentsdelaRvolutionetdanslesannes1990oilaexplorlaviequotidiennedes
Cubains.
AffichedeLuca(1968),deHumbertoSols

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Lartetlapropagandeimbriquspourle
meilleuretpourlepire
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Lesdbatsdidesetpolmiquesgravessonttousnsdelacontradictioninhrente
aubinmelibertdexpressionpersonnelleetconsignesofficielles.

PM:unepolmiquepolitiquenationale
10

La premire polmique violente, le cas PM a eu lieu en 1961. PM est un film


documentaire de treize minutes inspir du free cinema britannique qui a subi une
punition exemplaire. Ce documentaire apparemment inoffensif a fait lobjet de vives
critiquesprcismentparcequilnesinscrivaitpasdanslaveinedesfilmspiqueset
parcequilmontraitunepopulationportuaireplusoisivequetravailleuse.Cettelibert
thmatique,loigneducahierdeschargesrvolutionnaire,avaluunemiselindexde
sesralisateurs,SabCabreraInfanteetOrlandoJimnezLeal.Lescinastesdevaient
exercerleurcrativitmaisenrestanttoujoursauservicedudiscourspolitique.Suite
la polmique ne de ce courtmtrage, Fidel Castro a prononc le clbre discours
Palabras a los Intelectuales qui contient la formule dfinitive : Dentro de la
Revolucin, todo contra la Revolucin, nada8 . Une autre crise politique dans les
annes soixantedix a montr les liens troits entre lart et ltat. Il sagit du cas du
poteHebertoPadilla9quiaentranundurcissementpolitiqueetunretouraudogme
sovitique.CelaareprsentunemenacedirectepourlautonomiedelICAIC.

Cecilia:unepolmiqueauseindelICAIC
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LefilmCeciliaestledeuximelongmtragedelafilmographiedeHumbertoSols
avoirprovoquuneimportantepolmique.Lepremier,Undadenoviembreen1973,a
vu sa sortie retarde de cinq ans et a t un chec personnel pour Sols. Le second,
Cecilia,aprovoquunsismequiallaitbienaudelduralisateurluimme.Cefilm
estladaptationdelundesgrandsromansdelhistoiredelalittraturecubaine,Cecilia
ValdsdeCiriloVillaverde(1882).Or,quoideplusdlicatpourunralisateurclbre
queladaptationdelundesgrandsromansfondateursdelidentitcubaine?Lenjeu
tait trop important, et il a immanquablement entran une vole de critiques
incendiaires et la froideur du public. De plus, et audel de lchec critique, cette
superproduction a englouti lintgralit du budget de lanne 1981 et a t lunique
longmtrage produit au lieu des cinq sorties en moyenne observes annuellement.
Cetteingalitsubieparlesautresralisateursatvcuecommeunegrandeinjustice.
Ainsi,ladimensiondefilmgrosbudgetdoubledelcheccritiqueatlacausedu
remplacementdeGuevaraparGarcaEspinosaen1982.

AliciaenelpueblodeMaravillas:laluttepour
lautonomiedelICAIC
12

13

Ce film au contenu cynique ralis en 1991 par Daniel Daz Torres a dclench une
bataille politique et une leve de boucliers des ralisateurs de lICAIC au nom de la
libert dexpression. Autour dAlicia sest opre une vritable rupture entre les
cinastesetlapolitiquedeltat.Lescinastesontformuncollectifpourdfendrece
film tax de contrervolutionnaire et censur pour les mmes raisons. Le film a
cristallislesinquitudesprsenteschezdenombreuxcinastes,etsacensureatle
dclencheurdunmouvementunanimeenfaveurdelautonomiedelICAIC.
Chacunedecescrisesatmarqueparlexclusionetlexildenombreusesgrandes
figures du cinma cubain comme Nicols Guilln Landrin, Jess Daz, lEspagnol
Nstor Almendros et dautres encore. Elles ont galement t lorigine des
changements la tte de lInstitut. Cest finalement et paradoxalement durant les
annes1990(aprslacrisedAliciaenelpueblodeMaravillas)quelesralisateursont
ressentiuneplusgrandepartdelibert.CettedcenniedurantlaquelleCubaaconnula
priodespciale,momentdecriseconomiqueaigu,estaussicelleolescinastes
ontpusentirunassouplissementducontrledeleurproduction.

Lafigureemblmatique,Toms
GutirrezAleaetlartdesemouvoir
danslesmarges
Fresaychocolate(1993),deTomsGutirrezAlea

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Danstoutecettecinmatographie,luvredeTomsGutirrezAleaestdeloinlaplus
commente par les critiques et les chercheurs cubains, nordamricains, franais et
autres. Ainsi, si presque tout a t dit sur lui, il reste la figure incontournable,
notamment parce que lhistoire de lICAIC et la sienne ne peuvent aller lune sans
lautre. Il a sign le premier film de lhistoire du cinma rvolutionnaire Esta tierra
nuestra,etsondernierfilmGuantanameraestsortien1995.Cecinasteatunpilier
delaconstructiondelacinmatographiecubaineetnombredesesfilmsontfaitoffice
devitrineinternationale.Aujourdhuiencore,douzeansaprssamort,leshommages
semultiplient.Ledernierendateestunfilmralisparsadernirecompagne,Mirta
IbarraTitn,delaHabanaaGuantanamera10.Derrirelapersonnalitunanimement
reconnueapparattoujourslecinasteambigu,lafoisintgrdanslastructure,mais
fouillantdanssesmarges.Titnabeaucouptravaillavecdescrivains,etsixdeses
douze longsmtrages sont des adaptations duvres littraires il illustre en cela
linterpntrationdesartsCuba11.Ilestaussiintressantderemarquerquilatravaill
troitementavecnombredescrivainsquilaadaptsetquecertainsdecescrivainsse
sontparlasuiteoppossaurgimedeFidelCastro(EdmundoDesnoespourMemorias
delsubdesarrollo,AntonioBentezRojopourLossobrevivientes).traverscesfilms,
sonnomsesttrouvtroitementliceuxdefiguresdedissidents,etcestenpartie
celaquifaitdeluiuncinasteplusproblmatiquequilnyparat.Demme,lesujetde
Fresaychocolate,lhomosexualit,afaitleffetdunpavdanslamarelorsdesasortie
en 1993. Toms Gutirrez Alea a dvelopp dans ses crits et dans ses interviews un
conceptintressantquilaconduitauxmargesdelincomprhensionetdelacensure,il
sagit du doute critique. Selon lui, il tait essentiel de veiller conserver face la
Rvolution et ses ralisations une attitude critique positive, constructive,
observableenparticulierdansLamuertedeunburcrata,carsilesCubainsnese
chargeaient pas de faire leur autocritique, les NordAmricains sen chargeraient.
Lhumour et le second degr sont les armes choisies par Alea, et lambigut affiche
dans certains de ses films (Memorias del subdesarrollo, Fresa y chocolate,
Guantanamera) est finalement lune des plus grandes qualits de son uvre. Il
convientcependantderappelerqueparmilescinastes,cestprobablementceluiquia
bnficidelaplusgrandelibertdexpression.

HommageHumbertoSols
AffichedeBarrioCuba(2005),deHumbertoSols

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Humberto Sols avait 18 ans lorsque la Rvolution a triomph, et il a commenc


travailler au sein de lICAIC ds le dbut des annes 1960, quelques mois aprs sa
cration.Sondiximeetdernierfilmdefiction,lediximeproduitparlICAIC,Barrio
Cuba,estsortien2005.HumbertoSolsestdcdenseptembre2008.Ilacollaborau
sein de lICAIC tous les niveaux, la publication, la cration, la rflexion. Pour lui,
commepourlaplupartdescinastesdelICAIC,cestdanslapratiquedudocumentaire
quilafaitsespremiresarmes12.
Solsatlafoislecinasteduprsentetceluidupass.Sonplusclbrefilm,la
trilogie Luca sortie en 1968, annonait dj ce double ancrage temporel, entre la
fresquehistoriqueetleportraitdelasocitcontemporaine.Dansdenombreuxfilms
commeElsiglodelasluces,AmadaetCecilia,parexemple,ilsestintressaupass
prrvolutionnaire, et linverse dans ses deux derniers films, Miel para Oshn et
BarrioCuba,iladcritlaCubaactuelle.Solsaimaitsonderlepassetlesuvres
littrairesquienmanaientafindclairerparsesfictionslhistoiredutempsprsent.Il
a par trois fois adapt des romans, Cecilia Valds de Cirilo Villaverde en 1982, La
EsfingedeMigueldeCarrin(Amada sorti en 1983) et El Siglo de las luces deAlejo
Carpentier en 1992. Dans son uvre, la figure fminine est omniprsente et la
dfinition de la condition fminine et lvolution de la nation se confondent.
Lexplorationdelidentitcubaineaconsistpourluigalementenunemiseenavant
de la composante africaine de son peuple, en particulier travers la religion et une
exaltationdusyncrtismecubain.
HumbertoSolssestpos,notammentdurantcesdixderniresannes,endfenseur
dun certain type de cinma qui peut sapparenter par certains cts au dogme
europen.DansletexteManifiestodelcinepobre,ilprnaituncinmapetitbudget,
qui respecte la diversit et o chacun sil le veut peut raliser des films, condition
dutiliserdenouvellestechnologiesetconditionquetouslesralisateursmutualisent
leursforcesdeproduction.LesintentionsdeSolssesontmatrialiseslorsquilacr
Gibaraen2003,lextrmitorientaledelle,lefestivalportantlemmenomqueson
manifeste. Durant les six ditions quil a prsides, Sols investissait durant une

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semainecettevillequinevivaitalorsplusquaurythmedescinmaspetitbudgetdu
mondeentier.
Mme sil faisait aujourdhui partie de la gnration des anciens de lICAIC,
HumbertoSolsapourtanttlinitiateurdelunedesplusgrandesinnovationsdans
lecinmacubain.Ilamisenapplicationlesidesdesonmanifesteetatlepremier
cinastedelICAICopterpourlecinmadigital.Ilaabandonnlapelliculeauprofit
delacamranumriquepoursesdeuxderniersfilmsMielparaOshnetBarrioCuba.
Ainsi,duranttoutesacarrire,ilestrestfidlelICAICtoutentantunmoteurdesa
modernisation.
Lamuertedeunburcrata(1966),deTomsGutirrezAlea

LarelveetlactualitdelICAIC
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Malgrlexistencedunenouvellevaguedecinastes,lannepharedelICAIC,celle
qui reste pour les historiens du cinma le climax de lge dor du cinma cubain, est
1968. Les deux films les plus emblmatiques de cette anne, Memorias del
subdesarrolloetLuca,sontdesrfrenceslaunedesquelslesautrescinastessont
souventcompars.MmesiinternationalementFresaychocolaterestelelongmtrage
dAlealeplusvu,Memoriasdelsubdesarrollo,parsaprofondeur,sesinnovationsau
niveaudulangagecinmatographiqueetlarichessedesinterprtationspossibles,reste
sonchefduvre.Lescritiquesnetrouventpasdemotsassezfortspourdclarerleur
adorationpourcefilm.Entmoignentcesquelquesmotscritsparlundesplusgrands
critiquescubains,JuanAntonioGarcaBorrero:Ilyacinqansdj,unamimexicain
[] ma pos une question quelque peu nave. Il voulait savoir quels taient, toutes
poquesconfondues,mestroisfilmscubainsprfrs.Jemesouviensque,mmesiau
dpart je nai pu viter la peur dtre sentencieux, je nai pas hsit lui donner la
rponse qui ce momentl me semblait tre la plus honnte. Mmoires du sous
dveloppement, un, Mmoires du sousdveloppement, deux, et Mmoires du sous
dveloppement, trois. Le seul film qui dernirement a provoqu un moi trs
importantatSuiteHabanadeFernandoPrez(2003).Eneffet,lorsdesasortie,ce
filmlyriqueetdlicatabnficidunexceptionnelaccueiltantcritiquequepublic,qui
laisse penser que le cinma cubain a trouv un nouveau film phare. Ce film peut
prtendreimprimerunemarquedurabledanslacinmatographiedupays.
Parmilesautrescinastescubainsetnotammentlanouvellegnration,leshritiers
revendiquentplusoumoinslinfluencereuedeleursprdcesseurs.Lecinasteleplus
admiratif,quiasusinspirerdesesmatresetsendtacherlafois,estJuanCarlos

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Cremata Malbert. Certains de ses films documentaires ou fictionnels et cela est


suffisammentrarepourquenouslesignalionsnesontpasdesproductionsICAIC,
notammentOscuros rinocerontes enjaulados (1991)etLa poca, el encanto e fin de
siglo(1992).CremataatformlcoledeSanAntonioetsesdeuxlongsmtragesde
fictionNada(2002)etVivaCuba(2005)sontdesproductionsICAIC.Ildmontredans
sesfilmsquilpossdeunstylebienpersonnel,visibledansletraitementdelimagede
Nada(ilretravailleaufeutredecouleurlapelliculenoiretblanc,ilarecoursauxeffets
spciaux,ilopreunmlangedesgenresconstants).Maisdanscemmefilm,ilcultive
lart de la citation, et lon peut retrouver dans de nombreuses scnes des hommages
volontairementnondguissdesfilmsdeGutirrezAlea,Solsetbiendautres.
Denouvellesthmatiqueslongtempstaboucommelexiletleretourdesexilssont
aujourdhuiintgresdanslacinmatographieettraitespartous.Lesmarginaux,les
laissspourcompte qui montrent les imperfections du systme cubain ou les
intolrancesdelasocitsontmaintenantdespersonnagesrcurrents.LICAICenfante
desantihros,personnageauquelGutirrezAleaavaitouvertlavoieavecSergiodans
Memoriasdelsubdesarrollo,maissurtoutavecDiegodansFresaychocolate.Lajeune
gnration se compose de ralisateurs comme Enrique lvarez (La ola, 1995),
HumbertoPadrn(Videodefamilia,2001),IanPadrn(LuisCarbonell:despusde
tantotiempo,2001,Fueradeliga,2004),PavelGiroud(Laedaddelapeseta,2006),
LesterHamletouEstebanInsausti(Giroud,Hamlet,Insausti,Tresvecesdos,2003).
Certainsdecesfilmsprovoquentdesdiscussionsetdesdbatsnationaux,notamment
Video de familia qui parle des Cubains de Miami, ou encore le documentaire de Ian
PadrnsurlebaseballFueradeliga,maisilsfinissenttoutdemmeparsortiretpar
trevus.
HistoriasdelaRevolucin(1960),deTomsGutirrezAlea

Conclusion
22

Lesfilmsdesdeuxgrandesfiguresducinmacubainvoques,montrentquausein
dunInstitutayantdonnetdonnantencoredesconsignesthmatiques,politiqueset
formelles,desstylestrsloignsontpunatre.Lunplusenclinunhumourcynique
etlexprimentation,lautreplustragiqueetlyrique,parfoisphilosophique.Entreces
deux extrmes, une multiplicit de styles se sont frays un passage, dans leur ombre
souventstimulante.Lesdeuxontparldupassetduprsentdelhistoirenationale,
delacubanit,delengagementoududsengagementdelindividudanslacollectivit.
Ils ont encore contribu la rflexion thorique au sein dun Institut qui a t le pur

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produit de la lutte rvolutionnaire en soulignant de faon subtile le danger dune


institution et dun cinma enferms dans une pense monolithique. Leurs uvres se
sontinscritesdanslalonguedureetontquasimentaccompagnlescinquanteannes
delICAIC,illustrantlancessitdesadapteraucontextenationaletinternational.
LICAICestuncentredecinmadontlhistoirenestencorequepartiellementcrite.
Il a connu durant sa longue existence des priodes plus ou moins rigoristes, et des
exclusionsontternilimagedunInstitutouverttouslesdbats.Iladsedbattre
entre ses propres contradictions, ses luttes internes, linadquation parfois entre le
dogmeetlaralit.Ilfteaujourdhuisondemisicledeproduction,decoupsdclats
en zones dombre. De nombreuses manifestations, projections de documentaires,
remises de prix, discours dhommage, expositions daffiches sont prvus autour de
mars2009.
NoustermineronscetarticleenlaissantlaparoleHumbertoSolsparlantdelacrise
autourdesonfilmCecilia:Aujourdhui,lefilmsestinstitutionnalis.[]jaieula
satisfactionderecevoirdemonvivantcommercompenselacceptationdecetteuvre.
Maispendantunmoment,lesattaquescontreelleontttrsfroces.Ilyammeeuun
critique qui disait que ctait un film psychanalytique, qui contestait lidologie
marxiste,quifaisaitlapologiedeFreud,quiltaitpervers,quectaituneaberration
culturelle, etc. Mais moi jai ador. Jai beaucoup souffert, et en mme temps je me
disais,monDieu,maintenantjecomprendslimportanceducinma.Sionmavaitdit!
Maintenantjecomprends.Commejetedis,onaplusparlpendantunmoisdecinma
quedebaseball,oudepolitique,oudequoiquecesoit.Onaparldunfilm,ilatle
protagonistependantplusdunmoisdelavienationale.Cenestpasrienpourunpays
quiesttoujoursauxprisesavecdespolmiquesetdesdbatstrsforts13.Cesquelques
motspermettentdebienressentirlimportanceexceptionnelleducinmaauseindela
socitcubaine,cequireprsentepourlICAICuntrsorinestimable.loccasiondecet
anniversaireetaudeldespolmiques,noussouhaitonsauxcinastes,pourlesannes
venir, de pouvoir continuer redfinir la notion de cinaste dans la socit
rvolutionnaire,aveclaplusgrandelibertcratriceetlaplusgrandesrnitpossibles.
Nadams(Cuba,2003),deJuanCarlosCremata

Notes
1 Certains noms de cinastes postrvolutionnaires manquent invitablement dans ce court
article,notammentceuxdeOctavioCortzar,JessDaz,SergioGiral,SaraGmez,JosMassip,
RogelioPars,OrlandoRojas,ArturoSotto,JuanCarlosTabo
2 A. Guevara a reu une formation littraire. Cest un militant trs engag qui, en 1959, tait
prochedeCastrodepuisdjdenombreusesannes.
3 Ldition de la revue a t interrompue quelques temps dans les annes 1970. Elle est
aujourdhuipubliesousformelectroniquesurlesitewww.cubacine.cu
4 Frodon, JeanMichel, La projection nationale. Cinma et nation, p. 23. Le cinma
indpendant, endehors de ce toutpuissant systme, est trs rare. Lun de ses principaux
reprsentantsestleralisateurThomasPiard.
5Les textes les plus clbres sont, entre autres, les suivants : Por un cine imperfecto de Julio
Garca Espinosa (1969) ditorial du 1er numro de Cine Cubano en 1960 : Realidades y
perspectivas de un nuevo cine de A. Guevara Dialctica del espectador de Toms Gutirrez
Alea(1980)RevolucineslucidezdAlfredoGuevara(1998)etManifiestodelcinepobrede
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ElICAICpresenta19592009:undemisicledecinmarvolutionnaireCuba

HumbertoSols.
6 La spcificit de laffiche de cinma Cuba est dtre compose dun dessin et non dune
photographie.Lesaffichistescubainsontacquisunecertainenotorit.
7 Nous renvoyons la lecture de la passionnante lettre crite par Enrique Colina Desiderio
Navarrole29janvier2007.Ellereprendnombredesdbatslisaucinmacubainaujourdhui.
ElleestaccessiblesurInternet.
8Dautresfilmsontconnulammecensurepourdesraisonsthmatiquesouparcequilstaient
considrscommedtachsdelengagementrvolutionnaire:CoffeaArbiga(1968),deNicols
Guilln Landrin, Conducta impropia (1983), sur lhomosexualit de Nstor Almendros et
OrlandoJimnezLeal,Genteenlaplaya(1961)deNstorAlmendros.
9En1968,Padillapublieunouvrage,Fueradejuego,considrcommetropcritiqueenversla
Rvolution.En1971ilseraemprisonnetcondamnfairesonautocritiquepublique.
10M.Ibarraagalementpublien2007uneslectiondetextes:TomsGutirrezAlea:volver
sobremispasos.
11LadaptationduvreslittrairesesttrsrpanduedanslafilmographiedelICAIC.Eneffet,
ladaptation des grands auteurs du pays est une marque de plus de la volont qua ce cinma
dexprimerlidiosyncrasiecubaine.
12Ilagalementralisdixfilmsdocumentaires.
13ProposrecueillisauprsducinasteGibaraen2005.

Tabledesillustrations
Titre TomsGutirrezAlea,JuanCarlosTaboetJorgePerugorrapendantle
tournagedeFresaychocolate(1993)

URL

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1709/img1.png

Fichier image/png,137k
Titre Memoriasdelsubdesarrollo(1968),deTomsGutirrezAlea
URL

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1709/img2.png

Fichier image/png,53k
Titre HumbertoSols,FestivaldeGibara(Cuba),2005
URL

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1709/img3.png

Fichier image/png,47k
URL

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1709/img4.png

Fichier image/png,45k
Titre Lossobrevivientes(1978),deTomsGutirrezAlea
URL

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1709/img5.png

Fichier image/png,109k
Titre AffichedeLuca(1968),deHumbertoSols
URL

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1709/img6.png

Fichier image/png,279k
Titre Fresaychocolate(1993),deTomsGutirrezAlea
URL

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1709/img7.png

Fichier image/png,122k
Titre AffichedeBarrioCuba(2005),deHumbertoSols
URL

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1709/img8.png

Fichier image/png,188k
Titre Lamuertedeunburcrata(1966),deTomsGutirrezAlea
URL

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1709/img9.png

Fichier image/png,132k
Titre HistoriasdelaRevolucin(1960),deTomsGutirrezAlea
URL

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1709/img10.png

Fichier image/png,206k
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ElICAICpresenta19592009:undemisicledecinmarvolutionnaireCuba

Fichier image/png,206k

Titre Nadams(Cuba,2003),deJuanCarlosCremata
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Pourcitercetarticle
Rfrencepapier

MagaliKabous,ElICAICpresenta19592009:undemisicledecinmarvolutionnaire
Cuba,CinmasdAmriquelatine,17|2009,145151.
Rfrencelectronique

MagaliKabous,ElICAICpresenta19592009:undemisicledecinmarvolutionnaire
Cuba,CinmasdAmriquelatine[Enligne],17|2009,misenlignele06novembre2015,
consultle03juillet2016.URL:http://cinelatino.revues.org/1709

Auteur
MagaliKabous
MatredeconfrenceslUniversitLyonIILumire,spcialistedecinmaetcivilisationlatino
amricaine,elleasoutenuen2006unethsededoctoratsurlecinmaetlalittratureCuba.
EllecollaboreaveclARCALTetlesRencontresdepuisunedizainedannes.
Articlesdummeauteur

Mmoiresdusousdveloppement&Mmoiresdudveloppement:radiographiesdela
politiquecubaine[Texteintgral]
ParudansCinmasdAmriquelatine,21|2013

Memoriasdelsubdesarrollo&Memoriasdeldesarrollodelapolticacubana[Texte
intgral]
ParudansCinmasdAmriquelatine,21|2013

Droitsdauteur

CinmasdAmriquelatineestmisdispositionselonlestermesdelalicenceCreative
CommonsAttributionPasd'UtilisationCommercialePasdeModification4.0International.

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