Vous êtes sur la page 1sur 3

L'effraie

La nuit est une grande cit endormie


o le vent souffle... Il est venu de loin jusqu'
l'asile de ce lit. C'est la minuit de juin.
Tu dors, on m'a men sur ces bords infinis,
le vent secoue le noisetier. Vient cet appel
qui se rapproche et se retire, on jurerait
une lueur fuyant travers bois, ou bien
les ombres qui tournoient, dit-on, dans les enfers.
(Cet appel dans la nuit d't, combien de choses
j'en pourrais dire, et de tes yeux...) Mais ce n'est que
l'oiseau nomm leffraie qui nous appelle au fond
de ces bois de banlieue. Et dj notre odeur
est celle de la pourriture au petit jour,
dj sous notre peau si chaude perce los,
tandis que sombrent les toiles au coin des rues.
(L'Effraie, d. Gallimard, 1953)

INTRODUCTION
contextualisation
(vers la
problmatique)

pome : TTT
> problme (reprise
TTT)
plan : le plan du texte nous
permet de rpondre au
problme.

DEVELOPPEMENT
I.
ouverture : annonce de la
premire ide dveloppe,
en rponse la

Les sicles passent et les potes, toujours, craignent la mort, et dsirent faire
uvre immortelle. L'oeuvre de Philippe Jaccottet, comme il le dit lui-mme dans
son discours en Remerciement pour le prix Rambert, est toujours une tentative de
peindre le monde si merveilleusement qu'elle serait mme de dtourner l'homme
de sa peur de la mort. Il n'en est pas autrement dans l'Effraie, sombre recueil que
Jaccottet fit publier en 1953. Mais sur son seuil, dans le pome qui donne son nom
ce recueil, il s'agit d'abord de rappeler sa prsence angoissante. Le pote y relate
en effet l'exprience d'une nuit de veille, qu'un vnement le cri d'une chouette
effraie, l'appel de la mort vient effroyablement perturber. Qu'est-ce qui rend la
relation de cette exprience nocturne particulirement angoissante ? Les
premiers vers posent le cadre : on y voit le pote, dans la solitude de la nuit,
attentif l'apparition de l'extrieur fantastique dans son intrieur serein. Alors peut
surgir l'coute d'un appel, mystrieux, et effroyable. A la fin du pome, si le pote
a rsolu l'nigme, il sent maintenant, par cette exprience, l'invasion de la mort
dans son monde familier.
* * *
Le pome s'ouvre sur un lieu ambigu, paradoxal, critique : une nuit comme
toutes les autres nuits, et en mme temps une nuit particulire, celle que vit le
pote, veill dans sa chambre, comme un moment fatidique, qui inspire

problmatique : le premier
mouvement du texte.

l'attention.

En effet, ces premiers vers forment un passage paradoxal du plus lointain


la
plus
grande intimit. Le dbut du premier vers ne pourrait pas tre plus
Premier argument : lieu
trange parce que paradoxal abstrait : le verbe tre au prsent du vrit gnral introduit une dfinition.
Mais si c'est une dfinition de la nuit qui est propose, elle prend tout de suite une
couleur paradoxalement subjective, puisqu'elle est une mtaphore, et que mme
cette mtaphore nous introduira dans un lieu particulier. Au deuxime vers, le
pass compos est venu , temps forcment inscrit dans une nonciation, tranche
avec le premier vers. Des indices de l'nonciation apparaissent en effet, et oprent
un mouvement de rapprochement : de loin jusqu'/ l'asile de ce lit . De
l'universel de la dfinition l'intimit du lit, le renversement, en deux alexandrins
et demi, est complet. Alors peuvent apparatre, la fois tout proches et dans
l'immensit, les deux sujets : le pote, objet de ce mouvement mystrieux - c'est
on qui l'a men ici, sur ces bords infinis oxymoriques et son amante,
tu , objet endormi, comme toute la ville, du regard du pote.
Comment a pu s'oprer ce passage paradoxal ? Le vent est le mdiateur.
Element physique qui entrane le lecteur dans ce monde sensible, seul
2e argument :le vent :
presque invisible, presque
lment mobile, il est aussi invisible, peine audible. Les points de suspension,
silencieux demande
au milieu du deuxime vers, prolongent, silencieusement, son mouvement sonore
l'attention.
celui que mime l'hmistiche o le vent souffle... , avec ses fricatives [v] et [f]
et sa sonorit sourde [u]. Il demande une extrme attention du lecteur, entrane une
extrme attention du pote. La proposition le vent secoue le noisetier montre
la fois que le pote regarde l'extrieur, vers la nature, et qu'il observe le
mouvements des choses.
L'attention est lgitime aussi par le caractre critique du moment. L'article
e
fminin dans l'expression la minuit de juin nous rappelle l'tymologie du
3 argument : un moment
critique.
nom : mi-nuit, c'est la moiti de la nuit. Juin , mois du solstice d't, o la nuit
est la plus courte, redouble l'heure fatale. Les deux termes fusionnent, d'ailleurs,
par les sonorits extrmement proches. La dislocation particulirement nette des
alexandrins de ces premiers vers, trouble encore, s'il en tait besoin l'impression
du moment, et ralentit le rythme pour accrotre notre attention l'appel.
Transition : intrt de passer
de la premire partie la
deuxime partie (sans
oublier la problmatique)

Le lecteur et le pote sont prts. Le lieu, le moment, l'tranget, l'attention, sont l,


l'appel dans la nuit peut tre entendu compris ? - dans toute son tranget.
II. L'appel mystrieux dans la nuit.
1. Un appel de plus en plus inssaisissable
2. Prsence de la mort
3. Danger de dlire romantique (la parenthse)
Transition : le pote se ressaisit. Mais l'appel de l'effraie a laiss des traces : la
mort a envahi le monde du pote.
III. L'appel de l'effraie : prsence de la mort au-del
1. Le pote se ressaisit : les choses sont nommes (relles, donc), mais elles restent
inquitantes (encore plus : pas un simple effroi imaginaire)
2. Fin de l'exprience : empreinte de l'effraie (de la mort) sur le monde quotidien.

Conclusion

Conclusion (en un seul paragraphe, comme l'introduction, d'ailleurs) :


- tapes d'une exprience terrifiante et relle
- L'effraie, c'est le pote aussi, messager de la mort (c'est le premier pome du
recueil).