Universidad Nacional Autnoma de Mxico

Fernando Isaac Salgado Snchez

Geopoltica y Comunicacin
Profesor: Domnguez Moro Roberto Jos
Ensayo: Nacionalismo
Medios de propaganda del tercer Reich

"Nadie nace odiando a otra persona por el color de su piel, o su origen, o su

religin. La gente tiene que aprender a odiar, y si ellos pueden aprender a
odiar, tambin se les puede ensear a amar, el amor llega ms naturalmente
al corazn humano que su contrario."
Nelson Mandela
Contexto Histrico
Durante los aos de 1939 1945 la segunda guerra mundial tuvo lugar. Este
conflicto sucedi en Europa, pero que durante todo su transcurso involucro a 72
Estados y cobro la suma de ms 40 millones de muertos.
Los bandos estaban bien diferenciados, por un lado estaban los pases del eje
que eran Alemania (tercer Reich), Italia y el Japn imperial, estos pases bajo la
influencia de la agresiva poltica expansionista nazi, y liderados por Adolf Hitler en
Alemania, Benito Mussolini en Italia y el emperador Hirohito en Japn.
Del bando contrario estas los pases aliados que eran Francia, Gran Bretaa y la
extinta URSS, posteriormente entrara Estados Unidos, que eran liderados por
Charles De Gaulle en Francia, Winston Churchill en Gran Bretaa, Josif Stalin en
la URSS y Franklin D. Roosevelt en Estados Unidos.
El 1 de septiembre de 1939, Hitler ataco Polonia. Los polaco experimentaron por
primera vez la brutal eficacia de la maquinaria de guerra alemana. Pocos das
despus, las tropas soviticas ocuparon la zona oriental de Polonia y las
repblicas blticas. El rgimen nazi invadi Dinamarca y Noruega. El gran
momento para Hitler lleg en mayo de 1940. La Wehrmacht, el ejrcito alemn,
derrot con facilidad a Francia, El Reino Unido qued como la nica potencia que
resista el ataque alemn.
Causas de la segunda guerra mundial:
-El afn de revancha de los alemanes
-La poltica de expansin del tercer Reich
-Rivalidades imperialistas de carcter econmico
-Rivalidades ideolgicas surgidas del Nazismo
En 1941 todo llevaba a pensar que el Eje haba ganado la guerra. Hitler dominaba
el continente europeo y slo Inglaterra segua hacindole frente. Japn venca en
su guerra en China y controlaba la parte ms rica del pas sin embargo, ambas
potencias del Eje lanzaron dos ataques que hicieron que el conflicto se convirtiera
en una guerra mundial. Alemania invadi la URSS en junio, Japn atac la base
naval norteamericana de Pearl Harbor en diciembre; La URSS y EEUU se unieron
a Gran Bretaa en el bando de los Aliados es a partir de ese momento cuando la
guerra cambi radicalmente.

Propaganda Nazi
Propaganda: La propaganda es el uso sistemtico ms o menos deliberadamente
Planeado de smbolos, principalmente mediante sugestin y tcnicas psicolgicas
similares, con la intencin de alterar y controlar opiniones, ideas, valores y, en
ltima instancia, cambiar acciones pblicas con arreglo a unas lneas
predeterminadas. BROWN, J.A.C
El rgimen nazi creo un sistema de propaganda de acuerdo con las artes y
tecnologas del siglo XX, con el objetivo de generar opinin en los medios
comunicativos y para conquistar el material humano desde otro flanco, su objetivo
era propagar una idea, explotarla y que poco a poco se fuera expandiendo cual
virus.
Adolf Hitler y su ministro de ilustracin publica y propaganda Nazi Joseph
Goebbels, se dieron cuenta del poder movilizador y de persuacion de la
propaganda ejercida sobre la sociedad alemana, este tipo de propaganda fue
desarrollada con la intencin de hacer una conquista sociocultural, la propaganda
se sustenta en la carga emocional, apela a los sentimientos provocando presin
emocional, la propaganda evoca, estimula, explicita y radicaliza conceptos o ideas
que la persona ya tiene, por ejemplo Hitler no consigui que Alemania se
convirtiera en una nacin antisemita usando solo la propaganda, sino que la
sociedad alemana ya derrotada en la primera guerra mundial ya tena esa semilla
antisemita, Hitler y Goebbels tan solo tuvo que convencerles a travs de su
propaganda que esa idea era la correcta.
En el libro Goebbel's Principles of Propaganda, Leonard W. Doob menciona
preceptos que extrajo de los manuscritos del ministro alemn, y que usaba para
hacer efectiva la propaganda poltica, estos son algunos:
1- Los propagandistas deben tener acceso a la informacin referente a los
acontecimientos y a la opinin pblica.
2- La propaganda debe ser planeada y ejecutada por una sola autoridad. Este
principio segua la lnea de la teora nazi de la centralizacin autoritaria, y tambin
del ansia de poder que senta Goebbels.
3- Las consecuencias propagandsticas de una accin deben ser consideradas al
planificar esta accin.
4- La propaganda debe afectar a la poltica y a la accin del enemigo.
5- Debe haber una informacin no clasificada y operacional a punto para
completar una campaa propagandstica.

6- Para ser percibida, la propaganda debe suscitar el inters de la audiencia y

debe ser transmitida a travs de un medio de comunicacin que llame
poderosamente la atencin.
7- Solo la credibilidad debe determinar si los materiales de la propaganda han de
ser ciertos o falsos.
8- El propsito, el contenido y la efectividad de la propaganda enemiga, la fuerza y
los efectos de una refutacin, y la naturaleza de las actuales campaas
propagandsticas determinan si la campaa enemiga debe ser ignorada o
refutada.
9- Credibilidad, inteligencia y los posibles efectos de la comunicacin determinan
si los materiales propagandsticos deben ser censurados.
10- El material de la propaganda enemiga puede ser utilizado en operaciones
cuando ayude a disminuir el prestigio de ese enemigo.
11- La propaganda negra debe ser empleada con preferencia a la blanca cuando
esta ltima sea menos creble o produzca efectos indeseables.
12- La propaganda puede ser facilitada por lderes prestigiosos.
13- Los jefes slo eran tiles cuando tenan prestigio.
15- La propaganda debe estar cuidadosamente sincronizada.
16- La propaganda debe facilitar el desplazamiento de la agresin, especificando
los objetivos para el odio.
Tambin menciona 11 principios para que la propaganda influya en la sociedad:
1.- Principio de simplificacin y del enemigo nico. Adoptar una nica idea, un
nico smbolo; individualizar al adversario en un nico enemigo.
2.- Principio del mtodo de contagio. Reunir diversos adversarios en una sola
categora o individuo; los adversarios han de constituirse en suma individualizada.
3.- Principio de la transposicin. Cargar sobre el adversario los propios errores o
defectos, respondiendo el ataque con el ataque. Si no puedes negar las malas
noticias, inventa otras que las distraigan.
4.- Principio de la exageracin y desfiguracin. Convertir cualquier ancdota, por
pequea que sea, en amenaza grave.
5.- Principio de la vulgarizacin. Toda propaganda debe ser popular, adaptando
su nivel al menos inteligente de los individuos a los que va dirigida. Cuanto ms

grande sea la masa a convencer, ms pequeo ha de ser el esfuerzo mental a

realizar. La capacidad receptiva de las masas es limitada y su comprensin
escasa; adems, tienen gran facilidad para olvidar.
6.- Principio de orquestacin. La propaganda debe limitarse a un nmero
pequeo de ideas y repetirlas incansablemente, presentadas una y otra vez desde
diferentes perspectivas pero siempre convergiendo sobre el mismo concepto. Sin
fisuras ni dudas. De aqu viene tambin la famosa frase: Si una mentira se repite
suficientemente, acaba por convertirse en verdad.
7.- Principio de renovacin. Hay que emitir constantemente informaciones y
argumentos nuevos a un ritmo tal que cuando el adversario responda el pblico
est ya interesado en otra cosa. Las respuestas del adversario nunca han de
poder contrarrestar el nivel creciente de acusaciones.
8.- Principio de la verosimilitud. Construir argumentos a partir de fuentes diversas,
a travs de los llamados globos sondas o de informaciones fragmentarias.
9.- Principio de la silenciacin. Acallar sobre las cuestiones sobre las que no se
tienen argumentos y disimular las noticias que favorecen el adversario, tambin
contraprogramando con la ayuda de medios de comunicacin afines.
10.- Principio de la transfusin. Por regla general la propaganda opera siempre a
partir de un sustrato preexistente, ya sea una mitologa nacional o un complejo de
odios y prejuicios tradicionales; se trata de difundir argumentos que puedan
arraigar en actitudes primitivas.
11.- Principio de la unanimidad. Llegar a convencer a mucha gente que se piensa
como todo el mundo, creando impresin de unanimidad.
Inicios de la propaganda del partido nacional socialista
La propaganda nazi tena dos objetivos. El primero era que a travs de la
propaganda se ganaran pases enemigos a ellos, y el segundo objetivo era
crearse enemigos internos como los judos, homosexuales, negros etc, pero la
ideologa ms arraigada que tenan era la del antisemitismo.
Hitler tena dos bases o conceptos por el cual culpar a los judos, la circuncisin
del alma y la conciencia del alma, desde antes de desatare la guerra se podan ver
por toda Alemania afiches que promocionaban el rgimen y atacando a la
comunidad juda.
Paso a paso Goebbels cumpla con su cometido que era crear un culto a su lder
el Fhrer, lo hizo por medio de sus discursos efusivos, formo una figura pblica
carismtica que pudiera adular el pueblo alemn, un mesas para aquella sociedad
que haba sido derrotada en la primera guerra mundial.

En todos los medios de propaganda sean libros, pelculas o afiches, se promovan

imgenes fuertes y extremistas, inclusive de la propia sociedad alemana para que
por medio de frases motivadoras enaltecer la raza aria de la que eran parte, y
demostrar su superioridad.

Medios propagandsticos
Literatura
Por el lado literario, el partido nazi infundi sus ideas como el nacionalismo
alemn, la eugenesia y el antisemitismo a su editorial, siendo el libro mas
importante pro nazi el escrito por Hitler, Mi lucha. La editorial del partido nazi
imprimi millones de copias de la autobiografa del dictador, incluyendo
traducciones al sistema braille, otros libros tales como Rassenkunde des
deutschen Volkes (Etnologa del pueblo alemn), por Hans F. K. Gnther, y Rasse
und Seele (Raza y Alma), por Ludwig Ferdinand, intentaron identificar y clasificar
las diferencias entre el tipo alemn, nrdico o ario y otros pueblos supuestamente
inferiores. Estos libros fueron usados como textos en las escuelas alemanas
durante la poca nazi.
Tambin aparecieron revistas nazis como Der Strmer en 1930 en la cual se
propagaba la idea del judo con caractersticas feas, dbil, engaoso y confulador.
El crecimiento del peridico fue paralelo al del partido nazi y si en 1927 tan solo
tena una tirada de 27.000 ejemplares, en 1935 alcanzaba los 480.000. Su
antisemitismo visceral era evidente en sus conocidas caricaturas y dibujos
satricos que atacaban y menospreciaban a los judos y en el lema que haba en la
parte inferior de cada portada "Los judos son nuestra desgracia".

Afiches o Cartelera Nazi

Por toda Europa se podan observar afiches de propaganda donde se mostraban
los territorios ocupados por el ejrcito nazi, propagando ideas para incentivar el
nacionalismo radical en la gente, sus contenidos intolerantes, xenfobos y racistas
se unan a tcnicas psicolgicas de sugestin.
Entre la primera y segunda guerra mundial surge como movimiento estilstico
generalizado el Art Dco, con figuras geomtricas, formas aerodinmicas, con
ciertas reminiscencias a los movimientos futuristas, cubistas y dadastas, esta
nueva forma la adopta el cartel nazi con el fin de tener un nuevo movimiento
acuerdo a la nueva tecnologa. La litografa se usaba cada vez menos, el pincel de
aire se abri repentinamente campo en el Art Dco. De los cartelistas ms

conocidos de este movimiento son Giuseppe Riccobaldi de Italia, Ludwing

Hohlwein de Alemania, Kauffer en Inglaterra y Francisco Gali de Espaa.
Las imgenes representan una esttica elegida con frases cortas pero sugerentes,
existan tambin afiches dedicados a la sociedad alemana que los enalteca
decan cosas como: "Antes, paro, desesperacin, desolacin, huelgas, cierres.
Hoy, trabajo, alegra, disciplina, camaradera. Dale al Fhrer tu voto!". Esto
demuestra que para ganarse a la ciudadana deba primero decirles como estaban
antes para prometer un futuro mejor. En otro afiche se muestra las banderas de
Inglaterra, Estados Unidos y La Unin Sovitica y detrs de un hombre judo, este
afiche dice Detrs de las fuerzas enemigas: el Judo".

Radio
Lo que ha sido la prensa para el siglo diecinueve, la radio lo va a ser
para el siglo. (Goebbels)
En una poca anterior a los grandes medios masivos, Goebbels tena el propsito
de infundir la ideologa nazi por todo Alemania, llegando a todos los hogares de
las grandes ciudades y de las provincias alejadas, a travs de la radio, la idea de
Goebbels era de que cada familia alemana deba tener una radio para estar
informados y estar a la vanguardia, as que inicio un programa en agosto de 1933
llamado Radio del pueblo, que constaba en vender la radio, DKE38 la cual
estaba marcada con un guila y una svstica, a precios muy bajos este programa
vendi siete millones de aparatos.
Todas las emisoras estaban bajo el control del rgimen, adems los nuevos
aparatos estaban muy limitados a la hora de interceptar emisoras no alemanas,
una vez empezada la guerra se prohibi expresamente escuchar las emisiones
extranjeras, lo que se castigaba con prisin.

Antes y durante la guerra los discursos del Fhrer fueron transmitidos por radio en
un intento de llevar su palabra a todos los hogares, se impona la msica alemana,
ya fuera popular o clsica. Los compositores judos fueron vetados y la msica
extranjera fue desapareciendo poco a poco de las ondas.
La poblacin alemana no tena acceso a otra voz que no fuera la oficial, y esto se
hizo ms patente durante la guerra, la audiencia se hart de la uniformidad y
comenz a dejar de escuchar radio. Goebbels orden entonces que al menos el
70% de la programacin estuviera dedicada a la msica ligera; En abril de 1945,
cuando los aliados rodeaban Berln y Hitler se refugiaba en su bnker subterrneo,
Radio Berln, emitiendo desde las ruinas, informaba que Alemania estaba a punto
de ganar la batalla de la capital El 20 de abril, da del cumpleaos 56 del Fhrer, el
propio Goebbels proclamaba a la audiencia que el curso de la guerra estaba
girando a favor de los nazis.
A las nueve y media de la noche del 1 de mayo, los alemanes se enteraron por
Radio Hamburgo que todo terminaba, con el mismo tono marcial y la misma lnea
mentirosa que le haba impuesto Goebbels: tras interrumpir la programacin para
dar una grave e importante noticia, se escucharon fragmentos de pera de
Wagner y algunos acordes de la Sptima sinfona de Bruckner, para dar lugar a
una voz sonora: Nuestro Fhrer, Adolf Hitler, luchando hasta el ltimo aliento
contra el bolchevismo, cay por Alemania esta tarde (haba sido la tarde anterior),
en su cuartel general de la Cancillera del Reich.

Cine
Durante el ascenso de Hitler al poder el cine alemn y el cine de propagan vivi su
poca dorada, todo esto a pesar de que muchos artistas relacionados con el cine
deciden elegir el exilio antes de trabajar para el nazismo, personajes como
Murnau, Billy Wilder, Ernest Lubitsch, Josef Von Stemberg, Fred Zinneman,
Douglas Sirk o Fritz Lang deciden ejercer en Hollywood este ltimo, Fritz Lang
rechaza la peticin de Adolf Hitler para ser el director principal del cine alemn de
propaganda.
Hitler y Goebbels adquieren la productora ms importante alemana de ese tiempo
que era la UFA y la converte en un engranaje ms de la maquinaria
propagandstica nazi, los temas incluyeron las virtudes del tipo nrdico o ario, la
fuerza militar e industrial alemana, y la maldad de los enemigos de los nazis, esto
hizo que la censura llegara a el reglamento cinematogrfico. En febrero de 1934,
este reglamento obligaba a que las pelculas fueran realizadas por productores de
raza aria y reflejaran el espritu y los valores nazis.
Ya dominando el cine se proyectaban antes de la funcin principal noticiarios y
documentales de guerra, que mostraban los avances y logros del rgimen, la
evolucin de la guerra y las victorias del ejrcito alemn.

Una de las pelculas representativas del rgimen fue El judo eterno de Fritz
Hippler y estrenada en 1940, fue de carcter documental, en la pelcula se
muestra la ideologa anti juda el ataque es muy agresivo, se us para construir un
enemigo en comn.
Por el contrario ciertos directores mentan a Goebbels mostrndole pelculas
distintas a las que exhiban a la sociedad alemana escapando de aquella censura,
pelculas como por ejemplo las dirigidas por Helmut Kutner: Romanze in Moll
("Romance en clave menor", 1943), Groe Freiheit Nr. 7 ("Gran Libertad, No. 7",
1944), y Unter den Brcken ("Bajo los Puentes", 1945).
Algunas de las pelculas ms importantes del rgimen y reconocidas por el Tercer
Reich como " artsticamente valiosas":
-Der verlorene Sohn (El hijo prodigio) (Dir. Luis Trenker)
-Auf Wiedersehn, Franziska (Adis, Franziska) (Dir.Helmut Kutner)
-Kleine Residenz, (Residencia pequea) (Dir. Hans Heinz Zerlett)
-Der gebieterische Ruf (La llamada maestra) (Dir. Gustav Ucicky)
-Der weie Traum (El sueo blanco) (Dir. Gza von Cziffra)
-Der Sieg des Glaubens (La victoria de la fe) (Dir. Leni Riefenstahl)
-Tag der Freiheit: Unsere Wehrmacht (Da de la libertad: nuestras fuerzas
armadas) (Dir. Leni Riefenstahl)
Pero el rgimen se jacto de producir dos obras maestras (hasta hoy en da se
siguen considerando as pero solo por sus atributos cinematogrficos y no
ideolgicos) El triunfo de la voluntad (1935) y Olympia (1938) las dos de la
directora alemana Leni Riefenstahl. La directora era la favorita de Hitler, ya que su
trabajo enalteca el orgullo ario, adems de sus filmes eran impresionantes y
tcnicamente innovadores porque nunca se haban hecho pelculas de esa
manera.
El triunfo de la Voluntad (Triumph des Willens)
Es un documental de propaganda poltica, concebida como hecha por nazis, para
nazis y sobre los nazis.
La pelcula comienza con esta frase El 5 de septiembre de 1934, ... 20 aos
despus del estallido de la Guerra Mundial ... 16 aos despus del comienzo de
nuestro sufrimiento ... 19 meses despus del inicio del renacimiento alemn ...
Adolf Hitler vol otra vez a Nremberg a inspeccionar las columnas de sus fieles
seguidores.
El filme est basado en el mitin de Nremberg de 1933 llamado Der Sieg des
Glaubens, donde Hitler dio su discurso llamado Congreso de la unidad la
fortaleza a ms de 700.000 militantes y simpatizantes que acudieron.

Riefenstahl no filma el acontecimiento de forma neutra y real, sino que hace uso
de todos los medios de que dispone el cine para manipular la realidad, se ayud
de su fotgrafo Walter Frentz para poner la ideologa nazi en cada fotograma de la
pelcula, algunas de las tcnicas utilizadas para enaltecer a Hitler y a Alemania
fueron las siguientes:
La pelcula se inicia con las imgenes del guila imperial y la cruz gamada.
- La pelcula sigue con unas tomas areas del avin de Hitler que, adems de
remitir al famoso eslogan utilizado por Hitler en su campaa electoral Hitler sobre
Alemania sirven para asimilar a Hitler con un enviado celestial, metfora que es
subrayada con la imagen de Nuremberg abrindose entre la bruma ante la llegada
del lder nazi.
-En el trayecto de Hitler desde el aeropuerto a su hotel mientras desfila entre las
masas, Hitler es fotografiado a veces de pie en el automvil contra el sol, para que
su perfil aparezca rodeado por una aureola luminosa. Del mismo modo, en un
momento, al realizar el saludo nazi la luz del sol se refleja en la palma de la mano
como si Hitler fuera el depositario de una energa divina.
- El tema del fuego aparece repetidamente a lo largo de la pelcula (en los
conciertos nocturnos, la consagracin de las banderas, etc.) con una gran carga
simblica, pues se trataba de una imagen de poder, regeneracin y vida adems
de un smbolo de germanidad.
- La visualizacin y el sonido de los tambores y trompetas remite a las legiones del
imperio Romano.
- El homenaje a los cados de la I Guerra Mundial es escenografiado casi como si
de una ceremonia religiosa se tratase, con Hitler, Lutzer y Himmler avanzando en
formacin triangular (con Hitler en el vrtice, huelga decirlo), convirtindoles en
una especie de sacerdotes paganos y siendo rodada desde un emplazamiento
elevado como si fueran contemplados por una divinidad celeste que bendijera el
rito.
- El fhrer es siempre fotografiado en contrapicados que le magnifican y,
frecuentemente, contra el cielo o las nubes.

En Olympia (1938), Liefenstahl filma por primera vez en la historia unos juegos
olmpicos, Alemania 1936 se convirtieron en una exaltacin del nazismo. La
pelcula fue dividida en dos partes llamadas , Fest der Vlker (Fiesta de los
Pueblos) la primera parte y Fest der Schnheit (Fiesta de la Belleza) la segunda
parte. La pelcula tuvo una inmensa reaccin en Alemania y fue recibida con
aclamacin por todo el mundo. En 1960, fue votada por cineastas como una de las
diez mejores pelculas de todos los tiempos.
Conto como mucho presupuesto ya que tuvo un largo entrenamiento con los
atletas y 42 cmaras antes de la filmacin ms las 200 horas de sta, el himno
olmpico fue compuesto por Richard Strasuss, todo esto dio como resultado en
1938 la pelcula. El objetivo fue conseguir un film atractivo no solo para los atletas,
sino tambin para profanos y espectadores.
Tambin gan los siguientes premios:
-Premio Nacional de Cine (19371938)
-Festival Internacional de Cine de Venecia (1938) Coppa Mussolini (Mejor
pelcula)
-Premio Polar polaco (1938)
-Premio a los Deportes griego (1938)
-Medalla de oro olmpica del Comit International Olympique (1939)
-Festival Internacional de Cine de Lausana (1948) Diploma olmpico
El filme resalta el las capacidades fsicas y extraordinarias de la raza aria forma
una aura de perfeccin con las tomas cinematogrficas, en tcnica se usaron
tomas innovadoras que retomara de El triunfo de la voluntad, algunas de las
tcnicas fueron:
- Subi una cmara a un globo aerosttico para vistas areas panormicas
- Hizo que le excavaran fosos para hacer tomas en escorzo absoluto al pie mismo
de la pista de atletismo
- El travelling ampliamente usado en nuestros das, sin el que el cine moderno no
tendra sentido, fue una creacin suya.
- Cmaras subacuticas. Cada cameraman se haba especializado en una
disciplina y en una tcnica. Hans Ertl se sumerga con los nadadores para
filmarlos. Fueron las primeras imgenes submarinas en las pruebas de natacin.
- Los corredores sostenan en unas cestitas unas minicmaras y los atletas
disparaban sus propias fotos. Esto permiti seguir la carrera desde el punto de
vista del corredor.

- Aisl con paos y carcasas las cmaras para minimizar lo ms posible los rudos
del aparato y no perturbar a los atletas.
- Se agenci botes de goma para las pruebas de regatas.
En 1938 tuvo lugar la PREMIER de los dos films, coincidiendo con el 49
cumpleaos de Hitler, el 20 de abril, en el UFA-Palast Zoo de Berln pero en el
anuncio de su estreno en Estados Unidos Fritz Lang y muchos otros compatriotas
exiliados, adems de la Liga Anti-Nazi norteamericana se opusieron a las
proyecciones de Olympia.

Infografa
-BROWN, J.A.C, Tcnicas de persuasin. Alianza Editorial, Madrid, 1991.
-LEONARD W. DOOB, Goebbel's Principles of Propaganda, Oxford University
Press, 1950.
-SUSAN TEGEL, Nazis in cinema, Hambledon Continuum, Londres, 2007.
-NORBERTO CORELLA TORRES, Propaganda Nazi, Universidad Autnoma
Metropolitana, 2007.
-https://www.theguardian.com/culture/2008/oct/09/radio.hitler.bbc.czechoslovakia
http://clio.rediris.es/n32/historiaycine/historiaycine.htm#5.3.1._____EL_CINE_PRO
PAGANDSTICO_