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y su Catlogo musical:
Un acercamiento a la prctica musical del
Mxico decimonnico
John G. Lazos
[English introduction included]
Agradecimientos
El presente catlogo musical de Jos Antonio Gmez y Olgun es el
resultado del beneficio otorgado por el Fondo Nacional para la Cultura y
las Artes (FONCA) dentro del Programa de Fomento a Proyectos y
Coinversiones Culturales (versin 2014). A ellos, estoy agradecido por
todo su apoyo. Tambin, mi ms profundo agradecimiento al personal que
rescata, preserva y labora en torno de la memoria documental, incluyendo
la sonora, en cada uno de los acervos documentales; en especfico,
aquellos visitados durante el desarrollo de este proyecto.1
Durante mi estancia en Mxico en abril 2015, me asistieron a los archivos los siguientes alumnos del Seminario
impartido en el Posgrado de la Facultad de Msica de la UNAM: Alejandra Hernndez, Sarahy Fernndez,
Artemisa Reyes, Lourdes Nava y Sandara Velsquez.
i | John G. Lazos
ndice
Introduccin ________________________________________________________________________________ 1
Presentacin del Catlogo _____________________________________________________________________ 3
Glosario ____________________________________________________________________________________ 6
Introduction ________________________________________________________________________________ 7
Presentation of the Catalogue __________________________________________________________________ 8
Glossary ___________________________________________________________________________________ 11
I. ARCHIVO DEL CABILDO CATEDRAL METROPOLITANO DE MXICO (ACCMM) _________ 13
1. Antiphon [partitura:] Catalogo No. 38. | Originl [rbrica] | Non fecit taliter | 3,, Voces, | 2.. Violines,
Viola, Flauta | 2.. Clarinetes, 2.. Trompas, 4.. | Timbales, 2 .. Organos obliga= | dos, Trompa baja, y Bajo |
continuo; | Compuesto por | J. Ant.o Gomez. | Propiedad. de J.e Ygn.o Trigeque | [rbrica] Ao de 1843. __ 14
2. Canticum [partitura:] Cntico dedicado las Cinco llagas de Ntro. Sr. Jesuchristo. | Compuesto Por, J. Ant. o
Gomez y Olgun. __________________________________________________________________________ 16
3. Graduale [portada:] Catalogo. N.o 18. | Gradual para San Cayetano, y p.a Confesor, no Pontifice. | Motete. |
Por D. J. A. Gomez | Tiene Letra de M.a Sm. | de J.e Y. Triugeque. [rbrica] _________________________ 18
4. Graduale [cl 1:] Christus factus Gomez ________________________________________________________ 19
5. Graduale [b:] Acompaamiento. | los graduales siguientes. | 1.o Para el Padre eterno. | 2.o Para la Sta. Cruz.
| 3.o Para la Epifania, | 4.o Para la Dedicacion de la Yglesia. | (Son de motete.) ________________________ 20
6. Graduale; Psalm [cor 1:] Trompa baja 1.a | del Christus factus y Miserere | tres Voces, | dos Flautas, dos
Clarinetes, y dos Trom= | pas bajas: | Compuesto por | J. Ant. o Gomez. ______________________________ 22
7. Graduale; Psalm [pf:] Piano Concertante del Miserere 8,, voces | y grande Orquesta, Compuesto por J. Ant. o
Gomes. | obra 60. _________________________________________________________________________ 24
8. Hymnus [partitura:] N. 1. | Do. Mayor. | Motete. | Himno In festo Corporis Christi. | y | Ego dormivi, p. a la
Prosecin de Pascua de Resurreccin. | Por, | J. Ant.o Gomez y Olguin. | Son, papeles. 16. Sin Parti.a _____ 27
9. Hymnus; Antiphonae [partitura:] Guion para las Vozes | del Tedeum Laudamus | Arregladas por J. Y.
Triugeque | Junio 25 de 1.843. | Propiedad del mismo ____________________________________________ 28
10. Hymnus [partitura:] Partitura Originl | del Te Deum Laudamus | 4,, Voces, 2,, Violines, 2,, Violas, | obo,
2,, Flautas, 2,, Clarinetes, | 2 Trompas, Fagot, Timbales, | Organo obligado, Bajo | organo y Bajo | continuo |
Compuesto por | J. Ant.o Gomez. | En Mej.co Ao de 1835.. ________________________________________ 30
11. Hymnus [b:] En los Maytines de S. Felipe de Jesus. | HIMNO DE LAVDES | A 4,, VOZES | Con
Acompaamiento de | 2,, Violines, Viola, 2,,. Clarinet.s | 2,, Tromp.s, Fagt, Timbales, | 2,, Organos
obligados, y | Bajo continuo. | Por, J. Ant.o Gomez y Olgun. | Son 22.. Papeles. _______________________ 32
ii | John G. Lazos
ix | John G. Lazos
Introduccin2
En lo general, consideramos al catlogo como una herramienta de consulta, el referente directo,
el ms prximo al documento original. Documento que en muchos casos se mantiene, ya sea por
las circunstancias o la distancia, ajeno o remoto a los interesados. En lo particular, partimos con
el hecho de que en Mxico el estudio de la prctica musical del siglo XIX ha sido un terreno tan
poco explorado que sus sonidos nos resultan ciertamente extraos. No exageramos al decir que
poco o casi nada se conoce de la memoria sonora de este periodo. Este es nuestro punto de
partida y, revertir esta tendencia uno de nuestros retos principales. Pero que no se malinterprete,
contrario a lo que largamente se haba especulado, no estamos ante un periodo carente de calidad
musical ni mucho menos escasa en su produccin. Todo lo contrario. Si algo convence a quienes
se han aproximado a este complejo siglo mexicano, es la manera en que los msicos y sus oficios
convinieron ante sus modulantes tiempos.
Jos Antonio Gmez y Olgun (1805-1876) no es un caso accidental. Su nombre ha sido
regularmente referido, desde fines del siglo XIX hasta nuestros das, en la literatura musical. No
obstante, esta literatura dej de lado un elemento fundamental: su corpus musical. Para nuestra
fortuna, esta situacin dio un giro inesperado en el verano del 2005, cuando detectamos dos
obras suyas en el lejano y discreto Archivo Histrico Diocesano de la Catedral de San Cristbal
de Las Casas, en Chiapas. Entonces, fue inevitable que los casi quinientos folios de su
Invitatorio, Himno y 8 Responsorios atrajeran nuestra inmediata atencin. As que, a partir de
aquellos das y teniendo como eje central la investigacin musicolgica en varios acervos del
orden religioso y secular, tanto dentro como fuera de Mxico, este autor no ha cesado de seguir
la pista de un tal Gmez.
Pero, y quin fue este personaje? Ahora podemos afirmar, hasta probar lo contrario, que Gmez
es una de las figuras claves para dilucidar y explorar la desconocida practica musical del siglo
XIX mexicano.3 Sustentamos nuestro argumento en base a su larga vida y eclctica obra musical.
Se dice fcil, seguir el legado de un siglo ininterrumpido de quehacer musical. Se dio a conocer,
por su voz de infante, como el nio Gmez, estudi en la Colegiata de Guadalupe, y a unos
meses antes de consumarse la independencia, un adolescente de apenas 15 aos, ya serva como
tercer organista de la Catedral Metropolitana; su paso como segundo fue un trmite para cuando
logr ganar, con todos los votos,4 la plaza de primer organista. As lleg a firmar sus
documentos, musicales y formales, pblicos y privados, ostentando su puesto hasta el ao de
2
Quisiera agradecer a mis colegas y amigos urea Maya y Aurelio Tello por sus valiosas observaciones y
entusiastas comentarios durante la elaboracin de este catlogo. Tambin, mi aprecio para Alma R. Gutirrez,
por la lectura y correcciones a este texto.
3
Hace un cuarto de siglo Pulido y Escorza comentaron sobre la edicin que la UNAM y el IIE acababan de publicar
bajo el ambicioso ttulo de La msica de Mxico. Sobre el periodo en cuestin, concluyeron que: Si hasta hace
algunas dcadas la msica de Nueva Espaa careca de relevancia en el espectro de intereses de la mayora de los
investigadores musicales mexicanos, el papel marginal corresponde ahora al siglo XIX mexicano. Postergada en
ocasiones, francamente olvidada en otras, o lo que es peor, falseada o reducida su significacin a miopes y
anmicos antecedentes del nacionalismo musical mexicano, la msica de Mxico entre las revoluciones de 1810
y 1910 es prcticamente desconocida. No solo su presentacin en los conciertos y recitales actuales es
insignificante, tambin lo es su aparicin en los trabajos acadmicos de nuestros das. Esperanza Pulido, Juan
Jos Escorza, La msica de Mxico by Julio Estrada, in Latin American Review/Revista de Msica
Latinoamericana, Vol 8, No. 2 (Autumm-Winter, 1987) 280.
4
ACCMM, Actas Capitular, Libro 73, fol. 2873r, 17 de julio de 1835.
1 | John G. Lazos
1865 cuando decidi abruptamente renunciar, ante un incrdulo Cabildo, sus servicios a la
Catedral ms importante del pas.
En breve, Gmez ofreci sus servicios como msico a lo largo de cuatro dcadas y media para la
principal iglesia de Mxico. Espacio religioso donde estren obras suyas dedicadas a figuras de
la talla de Agustn de Iturbide y de Antonio Lpez de Santa Annamemorables personajes en la
historia poltica mexicana, como de Manuel Posadas y Garduoprimer arzobispo del periodo
independiente. Una vez instalado en la Catedral Metropolitana, el joven organista comenz a
incursionar en el mbito secular. En la capital mexicana, Gmez publicy que hasta hace poco
reconocimos que no fue el autorexitosos mtodos musicales: teora, voz y piano. Tuvo en el
Instructor Filarmnico su propia revista musical, present en el Palacio de Minera su proyecto
para su Conservatorio de Msica y fue, nada menos, el decano del comit que seleccionara la
partitura del Himno Nacional. Ms tarde, Gmez pasara los ltimos once aos de su vida, hasta
su fallecimiento, como msico de la Catedral de Tulancingo. Aunque primero alejado de la
capital mexicana y luego fallecido, su msica no se perdi en el olvido. Para la posteridad
quedaron en sus manuscritos las anotaciones, correcciones y aadiduras que confirman su
ejecucininclusive hasta principios del siglo XXen diversas iglesias del pas.
Quin habra de imaginar que el autor de aquella monumental obra, Invitatorio, Himno y 8
Responsorios, abrira innumerables lneas de investigacin musical?5 En este sentido, el presente
catlogo viene a sumarse a una serie de recientes investigaciones, dentro del terreno de la
musicologa como de la interpretacin, de este y otros autores, alrededor de la intensa actividad
musical que dejaron aquellos filarmnicos, como se solan llamar, a lo largo del Mxico
decimonnico. Actividad que por cierto acababa de mudar su prctica del mbito sacro, que a lo
largo de casi tres siglos se haba gestado en el denominado periodo de la Nueva Espaa, al
incipiente secular, el generado durante el turbulento periodo del Mxico independiente. No
exageramos al decir que Gmez jug un papel relevante en la transicin de dichos mbitos.
Recordemos que, como parte de una tradicin religiosa, todo compositor que serva para la
Iglesia tena que proceder con un texto predeterminado, en latn, para musicalizarlo segn las
necesidades y las convenciones de su tiempo. En este orden de determinantes hay que entender
este vasto y eclctico corpus documental, como la contribucin musical de un individuo, con sus
contadas excepciones, al rito litrgico. Las obras, contempladas tanto para la misa como para el
oficio divino, fueron concebidas en su gran mayora para voces solistas, coro, orquesta (cuerdas,
maderas, metales y timbales), y en varios casos incluye al rgano, el instrumento principal del
compositor. Aqu nos vamos a adelantar. No todas las obras de Gmez comparten el mismo
lenguaje musical; ellas reflejan el gnero para el cual se ocuparon. Por ende, consideramos que
este catlogo representa por su cantidad, diversidad y calidad musical, argumentos slidos que
nos demuestran los sonidos degustados durante el siglo XIX mexicano.
La necesidad de acercarse y estudiar su corpus musical forma parte de los renovados aires que
reclaman la recuperacin de un patrimonio sonoro. La gran mayora de sus obras, en formato
manuscrito y que a continuacin se presentan aqu, se encuentran resguardadas en los siguientes
recintos religiosos: 66 en la Catedral Metropolitana de la Ciudad de Mxico, 11 en la Baslica de
5
Todo mi trabajo (artculos, captulos, revisiones literarias y otros catlogos) est a disposicin de cualquier
interesado en el siguiente sitio de Internet: http://umontreal.academia.edu/JohnLazos
2 | John G. Lazos
Imagen de la obra:
Ella es nuestro referente visual y directo de cada obra, algo as como su tarjeta de presentacin.8
Consideramos al manuscrito musical como un documento nico e irrepetible; en contraste con el
impreso, reproduccin que se extiende en sus copias. Escogida de forma totalmente arbitraria, la
idea es de acercarse mediante la imagen a cada documento (sobre todo por sus detalladas
portadas) como una muestra de la particularidad de cada obra musical.
Nmero:
6
Tenemos noticia de unos Versos de Gmez en la Catedral de Morelia. Desafortunadamente, y a pesar de los
protocolos y de las insistencias, no pudimos consultar este documento. Para mayor informacin sobre este
documento, vase Laura A. Carrasco Curntzita, Jos Antonio Gmezs Versos para rgano (Versets for organ)
(Section I): A Practical Guide for Performance (Tesis de Doctorado en Interpretacin: rgano, University of
North Texas, College of Music. 2013).
7
Valdra la pena notar que el autor de este proyecto es hasta el momento el nico miembro mexicano que colabora
con RISM. Hasta antes de mi incorporacin, apenas hace unos aos, haba en la base de datos de RISM menos
de 50 entradas (48 para ser exactos) sobre Mxico. No sobra decir que este nfimo nmero no refleja de ninguna
manera una larga y rica tradicin musical. Es positivo, por otro lado, que ahora sea posible de consultar (entre
nueve diferentes acervos) ms de 500 nuevas entradas, incluyendo las obras de Gmez, vase www.rism.info
8
Todas las imgenes presentadas en este catlogo fueron tomadas por el responsable del mismo.
3 | John G. Lazos
El asignado dentro de este catlogo sigue el orden alfabtico de los gneros musicales preestablecidos y nos sirve para localizar la obra a partir del ndice. La numeracin reinicia con cada
uno de los siete acervos.
Gnero:
Gmez manipula su lenguaje musical segn la funcin litrgica que corresponde a los gneros en
que se divide, sobre todo, la misa y el oficio divino. Por eso tomamos la decisin de organizar su
corpus siguiendo los diferentes gneros musicales (vase glosario). Tambin, acorde con la
tradicin eclesistica, el orden alfabtico de los gneros se sigue aqu en su lengua original, en
latn. Las obras seculares, si las hay, aparecen hasta el final de cada acervo. A continuacin, los
gneros musicales seguidos de sus traducciones en espaol.
Latn
Antiphon
Canticum
Graduale
Hymnus
Invitatorium
Matutinum
Missa
Offertorium
Officium Defunctorum
Passio
Psalm
Responsorium
Versus
espaol
Antfona
Cntico
Gradual
Himno
Invitatorio
Maitines
Misa
Ofertorio
Oficio de difuntos
Pasin
Salmo
Responsorio
Versos
Titulo diplomtico:
De la portada o parte que ofrece mayor informacin de cada obra, transcribimos tal y como
aparece su informacin, incluyendo su peculiar ortografa y agregados. Primero aparece entre
corchetes la abreviatura de la parte vocal, o instrumental (vase abajo por las abreviaturas), o de
la partitura que utilizamos de cada obra para transcribir, siempre en itlicas, el ttulo diplomtico.
Las lneas verticales |, indican los cambios de rengln existentes dentro del documento
original.
Signatura:
Al inicio de cada acervo contamos de una imagen representativa del mismo, su nominacin y
entre parntesis su sigla. Cada acervo organiza y resguarda sus documentos de manera distinta,
destinando para su localizacin una signatura, una combinacin de letras y nmeros, que designa
in situ a cada obra. Esta, la signatura local que se respeta e incluye dentro del presente catlogo,
le precede la sigla respectiva del acervo. Junto a esta primera signatura (separada por una lnea
vertical: |), se coloca una clave numrica de nueve dgitos, que designa la base de datos de
RISM. Las dos signaturas son referentes de cada obra siendo su diferencia que, la primera
designa al documento in situ, mientras que la segunda en lnea.
Dotacin:
Comenzamos con las Voces, siempre en maysculas, seguidas por sus nmeros respectivos de
folios; continuando con los instrumentos segn su familia (maderas, metales, percusiones y si
4 | John G. Lazos
hay, rgano y partitura), y sus respectivos nmeros de folios. La f al final, que significa folio,
que indica a la ltima parte de la obra. Por ejemplo, S 1 o vl 1 significa primera Soprano
(antiguamente como Tiple) o primer violn. La contraccin obl como parte de una Voz o
instrumento significa obligado e indica que la parte tiene una funcin solista. nmeros entre
parntesis, (2x), nos dice que hay dos copias de la parte que le precede; es decir, cl 1 (2x), cl 2:
4, 6, 4f, quiere decir clarinete primero, con dos copias, clarinete segundo, seguido cada parte de
4, 6 y 4 folios respectivamente.
Abreviaturas de Voces e instrumentos
S: Soprano vl: violn
fl: flauta
tr: trompeta
A: Alto
vla: viola
ob: oboe
cor: corno
T: Tenor vlc: violoncelo cl: clarinete
trb: trombn
B: Bajo
b: bajo
fg: fagot
ofi: oficleido
V: Voz
bc: bajo cifrado
timp: timbales
pecc: percusin
pf: piano
org: rgano
acc: acompaamiento
Cuando no hay abreviatura designada, el nombre del instrumento aparece de forma completa:
bugle, requinto, saxhorn, etc.
Movimientos:
Divido en las siguientes secciones, comenzando con el movimiento o texto literario (Kyrie,
Regem, cui omnia vivunt, etc.), el carcter (Allegro, Despacio, etc.), la tonalidad (sol mayor,
re menor, etc.), y el ritmo (4/4, 6/8, etc.). El ; (punto y coma) designa la separacin entre
movimientos dentro de la obra. Cuando algn gnero o festividad no est claramente identificado
a partir de su ttulo diplomtico, este se incluye entre corchetes seguido de su correspondiente
texto: [Sta. Cecilia: Cecilia me misit].
Partes | total de folios | medidas:
Las Partes significa las divisiones fsicas en que se divide cada obra, incluyendo si solo ella
comprende de la partitura; la que puede ser el documento que incluye a las Voces y rgano, o
con los dems instrumentos musicales. La suma de los folios de cada una de las Partes resulta
en el total de folios que comprende cada obra. Las medidas primeras las tomamos a lo largo y
ancho de la parte principal de la obra en centmetros, cuando hay otras partes con diferentes
medidas, ellas se agregan como segundas; si hay ms de dos medidas se asigna Varios
tamaos. Por ejemplo: 4 | 46 | 31 x 23 cm, significa que la obra en cuestin cuenta con 4
partes individuales, que 46 es la suma de los folios de las 4 partes en que est dividida y las
medidas del documento comprende 31 centmetros de largo por 23 centmetros de ancho.
ncipits musicales:
Consideramos al ncipit musical de suma relevancia, ya que representa el aspecto ms esencial
de su contenido musical. La meloda es en su simblica escritura (la notacin musical) la que
identifica a cada obra y que por lo mismo la diferencia de las dems (el caso tpico seran las
misas, donde se da el caso de tener ms de una con la misma tonalidad y ritmo pero que a travs
del ncipit musical podemos concluir si es una copia, un arreglo, o simplemente una obra
completamente diferente). Para la transcripcin de los ncipits musicales, cotejamos para su
correcta ortografa con el Liber Usualis y el Breviario Romano (los textos de la mayora de los
manuscritos tienden, como es natural, a castellanizar el latn: Kirie en vez de Kyrie). El ncipit
5 | John G. Lazos
musical viene identificado, Voz o instrumento, en su parte superior y en algunos casos, entre
parntesis, del movimiento o la festividad que corresponde.
Imagen extra u observaciones:
Solo si son complementarias y necesarias de la obra en cuestin.
Glosario
Antfona: obra coral o frase que sigue al Salmo. De forma simple o compleja, el coro suele
dividirse en dos secciones.
Cntico: texto de carcter lirico para concluir el oficio divino.
Gradual: en respuesta durante la misa entre la epstola y el evangelio.
Himno: canto que alaba a Dios.
Invitatorio: en la liturgia moderna, el termino denota cualquier canto inicial del divino oficio.
Maitines: parte del oficio divino a celebrarse al amanecer, pero que para el siglo XIX haba
pasado para la tarde.
Misa: en el catolicismo romano es el acto de celebracin del sacramento de la eucarista. Este
ritual est compuesto por oraciones y ceremonias celebradas en un templo consagrado. La Misa
puede dividirse musicalmente en una o varias secciones. Para los ncipits musicales, tomamos las
cinco partes principales del Ordinario: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus y Agnus Dei.
Misterios: se origina de la costumbre de ensear las historias bblicas a travs de dramas
sagrados.
Ofertorio: parte del Propio de la Misa en donde se presenta el pan y el vino.
Oficio de difuntos: Misa dedicada a los difuntos para celebrarse durante las exequias o
posteriormente en honor de ellas.
Pasin: la narracin de la crucifixin que se celebra durante la misa el Domingo de Ramos
(segn San Mateo), Martes de Semana Santa (segn San Marcos), Mircoles de Semana Santa
(segn San Lucas) y Viernes Santo (Segn San Juan).
Responsorio: categora del canto durante los Maitines y las Vsperas despus de la lectura de las
lecciones.
Salmo: termino que viene del Libro de Salmos como parte del Antiguo Testamento. En el
servicio litrgico, los salmos son cantados de forma antifonal y en varias partes.
Versos: movimientos breves para uno o varios instrumentos que se alternan entre los salmos u
otro texto litrgico.
6 | John G. Lazos
Introduction9
In general, we considered the catalogue to be a consulting tool, the closest possible, the direct
reference to the original document. Document that in most cases has been kept, either through
circumstances or distance, from the reach of those who are interested in. The study of Mexican
music from the nineteenth century has until recently been an unexplored field that as a result the
sounds of this music remains strange to us. It is not an exaggeration to say that little or almost
nothing is known from the sonorous past of this period. This catalogue represents a point of
departure to bring about an understanding of this music and to change the situation of its
obscurity. Contrary to what has been long speculated, nineteenth-century Mexican music is not
imbued with a lack of musical quality or deprived of production. On the contrary, if there is
anything that convinces those who have studied this complex Mexican century is the quality of
these musical works, the way in which the musicians through their skills were able to adapt in
accordance with their times.
It is not a coincidence that we address to the composer Jos Antonio Gmez y Olgun (18051876). His name has been regularly referred in music literature from the end of the nineteenth
century to our present time. However, this literature has not included a most fundamental
elemental: his musical corpus. Fortunately, this situation had an unexpected turn of events. In the
Summer of 2005, two of his works were located in the distant and discreet Archivo Histrico
Diocesano of the Catedral of San Cristbal of Las Casas, in Chiapas. Then it was inevitable that
the approximately five hundred folios of his Invitatorio, Himno y 8 Responsorios attracted our
immediate attention. It is from this discovery that these current musicological investigations have
grown. Through various religious and secular archives, in and out of Mexico, this author has
continued to follow the traces of, as we call him, Gmez.
Who is this Gmez? We can now affirm that he is a key figure to explore and bring elucidation
to the forgotten music practice from the Mexican nineteenth-century. This conviction is based
upon Gmezs long life and eclectic musical works. It is easy to say that he was able to cover an
entire century of music making. Gmez was first known, thanks to his choirboy voice, as the
nio Gmez. He studied at the Colegiata of Guadalupe and only a few months prior to the
consummation of independence, an adolescent Gmez of just fifteen years old was already
serving as the third organist of the Mexico City Cathedral. His passing as second organist was
temporally until the Cathedral Chapter unanimously voted him in 1835 into the position of first
organist. It is with this title that he signed his documents, musical and formal, public and private,
until 1865 when suddenly, before an incredulous Chapel, he resigned from his position and
services from the most important Cathedral in the country.
Briefly, Gmez offered his music services for over four and half decades at the main church in
Mexico. This is the place where he premiered works dedicated to Manuel Posadas y Garduo,
the first archbishop of the independent period, as well as the infamous figures from Mexican
political history, Agustin de Iturbide and Antonio Lpez de Santa Anna. Once settled at the
Mexico City Cathedral, the young organist began to venture out into the secular milieu. In the
Mexican capital Gmez published successful musical methods for theory, voice and piano,
9
I do appreciate Karen Zacy Benner for her revision on the English version.
7 | John G. Lazos
although we have found out that he had not authored them. He also had his own musical journal,
Instructor Filarmnico, he presented at the Palace of Mineria his project for his Music
Conservatory, and was no less the veteran member of the music committee that chose the
National Anthem. Gmez spent his last eleven years, until his death, as a musician of the
Cathedral of Tulancingo. Though after he had left the Mexican capital and then deceased, his
music was not forgotten. His posterity subsisted in the annotations, corrections and additions to
his music works confirming that the performance of these into the early-twentieth century.
Who would have imagined that the author of such monumental work, Invitatorio, Himno y 8
Responsorios, would instigate numerous branches of musical investigation?10 In this sense, this
present catalogue adds to the recent number of investigations within the field of musicology and
performance on the intensive musical activities of the filarmnicos, as they were called,
throughout the Mexican nineteenth-century. Musical activities that had developed throughout
three centuries in the sacred context during the period of New Spain, merging then into the
turbulent period of the secular independent Mexico. We do not exaggerate to state that Gmez
played a significant role between the transition of the sacred to the secular music practice.
Let us remember that as part of a religious tradition, any composer who served for the Church
had to proceed with a predetermined text in Latin and had to set it to music according to the
needs and the conventions of its times. The majority of the eclectic compositions in this vast and
documented corpus belonging to Gmez, is with only a few exceptions, Catholic liturgical
music. These works for the Mass as well for the Divine Office, were primarily conceived for solo
voices, choir, orchestra (strings, woodwinds, brass and percussions), and in various cases
included the organ, the composers main instrument. Not all of Gmezs works share the same
musical language, thus adhering to the genre to which they belong. Therefore, we consider that
this catalogue represents an introduction to the vast range of quality and musical diversity that
will ideally lead to a discovery and new estimation of the music that was played in churches and
cathedrals in Mexico during the nineteenth century.
The need to approach and study the music corpus of Gmez belongs to renewal and rediscovery
of the patrimony of Mexicos rich musical history. The majority of his works presented here are,
with few exceptions, in manuscript format and have been kept in the following religious
collections: 66 at the Mexico City Cathedral, 11 at the Baslica of Guadalupe, 13 at the Colegio
of Vizcainas, four at the Guadalajara Metropolitan Cathedral, two at the Cathedral of San
Cristbal of Las Casas, 26 at the Cathedral of Tulancingo, one at the Cathedral of Morelia and 12
(the only secular collection) at the Fondo Reservado of the Mexican National Conservatory. 11
Presentation of the Catalogue
For the organization of this catalogue, we have followed the criteria established by RISM
(International Repertory of Musical Sources/ Rpertoire International des Sources Musicales) a
10
All of my work (articles, book chapters, literary reviews and other catalogs) is available in the following Internet
page: http://umontreal.academia.edu/JohnLazos
11
We are aware of some Versets by Gmez at the Cathedral of Morelia. Unfortunately, and in spite of all the
protocols, we were unable to consult this document. For more information on these Versets, see Laura A.
Carrasco Curntzita, Jos Antonio Gmezs Versos para rgano (Versets for organ) (Section I): A Practical
Guide for Performance (DMA: organ, University of North Texas, College of Music. 2013).
8 | John G. Lazos
non-lucrative institution that has been cataloguing music from all over the world for over six
decades.12 The primary source, the original document, is our paradigm, and given that this
catalogue concerns to one particular composer, we have put the accent on each work as an
independent music entity. The premise is to offer from the beginning to the reader a visual
representation (virtual copy) of the work (the original document), which is followed by all the
technical information (the fields designated by RISM), the musical incipits (the melodies), and if
relevant, an additional images or pertinent commentary. The objective of this catalogue is to
invite the curious, performers and researchers on the subject of the Mexican nineteenth-century
music practice. The following chart is a model representation of each work entry.
[Image of the work]
Number designated within this catalogue. Music genre in Latin: [Voice or instrument:]
Diplomatic title
Signature: Local | RISM:
Instrumentation (Voices, instruments: number of folios)
Movements: Literary text, character, tonality, rhythm
Parts | total number of folios | 1st set of measurements (2nd set, if pertinent) in centimeters
Musical incipits
[in some cases: an additional image]
Commentaries:
12
It is worth mentioning that the author of this project is the only Mexican member collaborating with RISM.
Before his joining, just a few years ago, there were only 48 entries of Mexico in RISMs database. Needless to
say that this number does not reflect in any way a long and rich music tradition. It is positive, on the other hand,
that though there is much to be done, that now is possible to consult (among nine different collections) more than
500 new entries, including all of Gmezs works can, see www.rism.info
13
All of the images presented in this catalogue were taken by its author.
9 | John G. Lazos
Latin
Antiphon
Canticum
Graduale
Hymnus
Invitatorium
Matutinum
Missa
Offertorium
Officium Defunctorum
Passio
Psalm
Responsorium
Versus
English
Antiphon
Chant
Gradual
Hymn
Invitatory
Matins
Mass
Offertory
Burial service
Passion
Psalm
Responsorial
Versets
Diplomatic title:
From the cover or part that offers most of the detailed information of each work, we have
transcribed the information, including the orthographical particularities and any additions. First
shown in brackets are the vocal or instrumental abbreviations (see below for all the
abbreviations), or from the score which we used from each work to transcribe, always in italics,
the diplomatic title. The vertical lines |, indicate changes of line as appears in the original
document.
Signature:
At the beginning of each one music collection there is a representative image of it, the complete
name of it and in parenthesis its initials. Each collection organizes and keeps its documents in
different ways assigning a signature, a combination of letters and numbers, for its placement and
which is assigned in situ for each work. This local signature, which is respected and included in
this catalogue, is preceded by the initials of each collection. Beside this the first signature
(separated by a vertical line: |), comes a nine digits numerical code, designated by RISM.
These two signatures differ whereas the first designates the document in situ and the second
online.
Instrumentation:
Beginning with the Voices, always in capitals, followed by its respective number of folios; after
comes the instruments according to the families (woodwinds, brass, percussions and if there is,
organ and score), also with its respective number of folios. The f at the end, which means
folio, indicates that this is the last part that the work has. For example, S 1 or vl 1 mean first
Soprano (written normally on the document as Tiple) or first violin. The contraction obl as part
of a Voice or instrument stands for obligado, which means that this part has a soloist function.
The numbers in parenthesis, for example (2x), means that there are two copies of the parts that
precedes, that is, cl 1 (2x), cl 2: 4, 6, 4f means first clarinet, with two copies, second clarinet,
followed each part with 4, 6, and 4 folios respectively.
Abbreviations of Voices and instruments
S: Soprano vl: violin
fl: flute
tr: trumpet
timp: timpani
A: Alto
vla: viola
ob: oboe
cor: french horn
pecc: percussion
T: Tenor
vlc: violoncello cl: clarinet
trb: trombone
pf: piano
10 | John G. Lazos
B: Bass
V: Voice
b: bass
fg: bassoon
bc: figure bass
ofi: oficleido
org: organ
acc: accompaniment
When there is no abbreviation assigned, the complete name of the instrument is written down:
bugle, requinto, saxhorn, etc.
Movements:
Divided in sections, beginning with the movement or literary text (Kyrie, Regem, cui omnia
vivunt, etc.), the mood (Allegro, Despacio, etc.), the tonality (sol mayor, re menor, etc.), and the
rhythm (4/4, 6/8, etc.). The ; (semicolon) indicates the separation between each movement
within the work. When any genre is not clearly identified from its diplomatic title, this is
included between brackets previous to its corresponding text: [Sta. Cecilia: Cecilia me misit].
Parts | total of folios | measurements:
Parts mean the physical division in which each work is divided, including if the work only has
the score; that is, the score could be the document that includes the Voices and organ or, with the
addition of rest of the musical instruments. The sum of the folios of each one of the Parts gives
us the total of folios that comprises each work. The first measurements are taken following the
length and width of the main part of each work in centimetres, and if there is another with
different measurements this is added as the second set; when there are more than two different
measurements, we designated Varios tamaos (Various sizes). For example: 4 | 46 | 31 x 23
cm, means that the work in question has 4 individual parts, that 46 is the sum of the folios of the
four parts that its divided, and the measurements of the documents is 31 centimetres in length
and 23 centimetres of width.
Musical incipits:
We consider the music incipit of outmost relevance, as it represents the essential aspect of its
musical content. The melody in its symbolic writing (the musical notation) identifies each work
and at the same time it differentiates from the rest. The most typical case would be with the
Masses, where we can have more than one with the same tonality and rhythm but through the
musical incipit we can conclude if it is a copy, an arrangement, or simply another completely
different work. For its correct orthography of the transcription of the musical incipits, we have
used the Liber Usualis and the Roman Breviary. This, because it is common to read in the
manuscript a Spanish version of the Latin; a typical example would be Kirie instead of Kyrie.
The musical incipit is identified, Voice or instrument, in the upper right and in some cases
between parenthesis the movement or festivity to which they belong in the work.
Additional image or commentaries:
These are added only if they complement or if the image is needed for the work in question.
Glossary
Antiphon: a choral work or sentence that follows a Psalm. These works can be simple or
complex and sometimes are sung antiphonally, whereby the choir is divided into two sections.
Chant: text of lyrical character for the conclusion of the Divine Office.
11 | John G. Lazos
Gradual: in response during the Mass between the Epistle and the Gospel.
Hymn: song praising God.
Invitatory: in its modern liturgical usage the term is used for any initial singing of the Divine
Office.
Matins: part of the Divine Office to be celebrated at sunrise. During the nineteenth century
Matins had already become an evening service.
Mass: in the Roman Catholicism is the act celebrating the sacrament during the Eucharist. This
ritual comprehends prayers and ceremonies celebrated in a consecrated temple. The Mass can be
musically divided in one or various sections. For the musical incipits, we consider the five
principal parts of the Ordinary: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus and Agnus Dei.
Mysteries: originates from the tradition of teaching biblical stories through sacred dramas.
Offertory: part of the Proper of the Mass where the bread and wine are presented.
Burial service: Mass dedicated to the deceased to be celebrated during the obsequies or in honour
of them.
Passion: the narration of the crucifixion that is celebrated during Palm Sunday (according Saint
Mathew), Holy Tuesday (according Saint Mark), Holy Wednesday (according Saint Luke), and
Good Friday (according Saint John).
Psalm: the term that comes from the Book of Psalms as part of the Old Testament. During the
liturgical service, the Psalms are song in antiphon form and in various parts.
Responsorial: a category of singing during Matins and Vespers after the readings of the Lessons,
like the Gradual and the Alleluia during the Mass. The term Responsorial covers the largest part
of Matins and from the total of the Roman singing repertoire, which are only surpassed by the
Antiphons of the Divine Office.
Versets: the brief movement for one or various instruments that alternates between the Psalms or
other liturgical texts.
12 | John G. Lazos
El acervo musical de la Catedral Metropolitana posee la coleccin mas nutrida del corpus musical de
Gomez.14 Sus mas de cuatro dcadas y media de labor como organista, director de orquesta y compositor
por supuesto, quedaron plasmadas en las cerca de 70 obras que aqu presentamos: 62 sacras y 4
seculares.15 Desde la obra con la fecha mas temprana, un Responsorio escrito en 1822, hasta la muy
comentada Pieza Histrica.16 Algunas de las siguientes obras tienen texto en espaol, otras son impresas,
un Oficio de Difuntos de casi 900 folios, unas Pasiones que diriamos recicladas (cuatro de las cinco con la
misma musica pero con diferente texto), y en donde el groso (50 de las 62 obras sacras) lo comparten los
Himnos, las Misas y los Responsorios. Los aos de servicio no pasaron en vano en este acervo, ya que sus
obras continuarian ejecutandose hasta principios del siglo XX.
14
Agradezco la invaluable asistencia de Salvador Hernndez Pech, fiel custodio del acervo musical de la Catedral
Metropolitana.
15
Hasta el momento, el nico documento impreso con que contamos sobre este acervo se debe al trabajo de Thomas
E. Stanford, quien atinadamente coment al respecto: To the best of my knowledge, the music archives of the
cathedrals of Mexico City and Puebla are the largest in the Spanish-speaking world; larger, even, than any of
those in the Spain itself. Vase Thomas E. Stanford, Catlogo de los acervos musicales de las catedrales
metropolitanas de Mxico y Puebla de la Biblioteca Nacional de Antropologa e Historia y otras colecciones
menores (Mxico: Instituto de Antropologa e Historia, 2002) xvi.
16
En el caso de este acervo, presentamos como las signaturas locales las que vienen adscritas a lpiz en el mismo
manuscrito, que comienzan con las iniciales AM seguidas de cuatro dgitos, y las que est presentemente
asignando, con la letra M y cuatro dgitos, el proyecto Musicat.
13 | John G. Lazos
1. Antiphon [partitura:] Catalogo No. 38. | Originl [rbrica] | Non fecit taliter | 3,, Voces, | 2..
Violines, Viola, Flauta | 2.. Clarinetes, 2.. Trompas, 4.. | Timbales, 2 .. Organos obliga= | dos,
Trompa baja, y Bajo | continuo; | Compuesto por | J. Ant.o Gomez. | Propiedad. de J.e Ygn.o Trigeque
| [rbrica] Ao de 1843.
ACCMM: AM0813; AM0814; A0799 | RISM: 120000577
S 1 (4x), S 2 (4x), B (4x): 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1; vl 1 (2x), vl 2 (2x), vla, b: 3, 3, 3, 2, 2, 3; fl, cl 1,
cl 2: 2, 2, 2; cor 1, cor 2, cor b: 2, 2, 2; timp (2x), bombo y redoblante: 1, 1, 1; org 1, org 2: 2, 2;
partitura: 11f
Non fecit taliter, Maestoso, mi bemol mayor, 3/4 [Corpus Christi: Accepit Jesus calicem, Maestoso,
mi bemol mayor, 3/4; [Corpus Christi: Memoria memor ero], Grave, mi bemol mayor, 3/4
30 | 57 | 36 x 26 (33,5 x 24) cm
14 | John G. Lazos
15 | John G. Lazos
2. Canticum [partitura:] Cntico dedicado las Cinco llagas de Ntro. Sr. Jesuchristo. | Compuesto Por,
J. Ant.o Gomez y Olgun.
ACCMM: AM1171; A1232 | RISM: 120000544
S: 2; partitura: 3f
Por la llaga que sangrienta, Andante, sol menor, 4/4
2 | 5 | 31,5 x 21,5 (22 x 9) cm
16 | John G. Lazos
Parte de la S 1.
Texto en espaol.
Siguiendo la partitura, faltarian las partes de la S 2 e instrumentos.
17 | John G. Lazos
3. Graduale [portada:] Catalogo. N. 18. | Gradual para San Cayetano, y p.a Confesor, no Pontifice. |
Motete. | Por D. J. A. Gomez | Tiene Letra de M.a Sm. | de J.e Y. Triugeque. [rbrica]
ACCMM: AM0856; A0843 | RISM: 120000538
S, A, T, B: 1, 1, 1, 1; b: 1; fl 1, fl 2, cl 1, cl 2: 1, 1, 1, 1; org: 1; partitura: 2f
Iste Confessor Dominico [Antfona: Ave Maria gratia], Andante, do mayor, 3/4
11 | 13 | 30,5 x 25 cm
La Antifona, Procesiones de la Santsima Vrgen, viene escrita en la parte inferior, con la misma
meloda pero diferente texto, de las cuatro partes vocales.
18 | John G. Lazos
19 | John G. Lazos
5. Graduale [b:] Acompaamiento. | los graduales siguientes. | 1.o Para el Padre eterno. | 2.o Para la
Sta. Cruz. | 3.o Para la Epifania, | 4.o Para la Dedicacion de la Yglesia. | (Son de motete.)
ACCMM: AM0835 [A-D]; A0816 | RISM: 120000557
S 1 (4x), S 2 (4x), T (3x), B (5x): 3, 2, 1, 1, 3, 2, 1, 2, 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1; b: 4; fl, cl 1, cl 2: 2, 2, 2; org: 2f
Conversin de San Pablo: Tu es vas electionis, Andantino, fa mayor, 6/8; Padre Eterno: Benedcat nos
Deus [Sta. Cruz: Salva nos Chrste, Dedicacin de la Iglesia, Vsperas: Caelestis urbs Jerusalem,
Epifania: Illuminare Jerusalem], Andantino, fa mayor, 3/4
21 | 35 | Varios tamaos
20 | John G. Lazos
21 | John G. Lazos
6. Graduale; Psalm [cor 1:] Trompa baja 1.a | del Christus factus y Miserere | tres Voces, | dos Flautas,
dos Clarinetes, y dos Trom= | pas bajas: | Compuesto por | J. Ant.o Gomez.
ACCMM: AM0823; A0809 | RISM: 120000560
T 1 (3x), T 2 (3x), B (3x): 6, 6, 6, 7, 8, 6, 6, 8, 6; fl 1 (2x), fl 2, cl 1 (2x), cl 2 (2x): 8, 8, 8, 8, 8, 8, 8: cor b
1, cor b 2: 8, 8f
Christus factus est, Despacio, do menor, 3/4; No. 1 Miserere mei Deus, Despacio, mi bemol mayor,
4/4; No. 2 Amplius lava me, Larguetto, do menor, 3/4; No. 3 Tibi soli peccavi, Grave, fa menor,
4/4; No. 4 Ecce enim veritatem, Lento, do mayor, 4/4; No. 5 Auditui meo, Majestuoso, sol mayor,
3/4; No. 6, Andante muy expresivo, mi bemol mayor, 9/8; No. 7 Redde mihi laetitiam, Grave, fa
mayor, 4/4; No. 8 Libera me, Larguetto, do menor, 12/8; No. 9 Quoniam, Andante, sol menor,
3/4; No. 10 Benigne fac Domine, Majestuoso, mi bemol mayor, 3/4; No. 11 Tunc imponent,
Majestuoso, mi bemol mayor, 4/4
18 | 131 | 32 x 25 cm
22 | John G. Lazos
23 | John G. Lazos
7. Graduale; Psalm [pf:] Piano Concertante del Miserere 8,, voces | y grande Orquesta, Compuesto por
J. Ant.o Gomes. | obra 60.
ACCMM: AM0796; AM0850; AM0852; AM1215 [24]; A0837 | RISM: 120000576
1er Coro S (4x), A, T (3x), B (3x), 2o Coro S, A, T, B: 7, 1, 1, 1, 6, 7, 1, 1, 8, 1, 1, 5, 5, 5, 5; vl 1 (2x), vl
2 (2x), vla obl, vlc y b, b (2x): 17, 16, 18, 16, 1, 12, 14, 14; fl 1, fl 2, cor ing, cl 1 (2x), cl 2, fag: 7, 5,
1, 8, 1, 6, 8; cor 1, cor 2: 7, 6; pf (3x): 15, 12, 11; partitura: 111f
No. 1 Christus factus, Largo, mi bemol mayor, 4/4; No. 2 Miserere mei Deus, Larguetto, do menor,
4/4; No. 3 Amplius lava me, Andante expresivo, la bemol mayor, 3/4; No. 4 Tibi soli peccavi,
Larguetto, mi mayor, 4/4; No. 5 Ecce enim veritatem, Grave, sol mayor, 4/4; No. 6 Auditui meo
dabis, Andante, mi menor, 3/4; No. 7 Cor mundum crea, Andante amoroso, si bemol mayor, 3/4;
No. 8 Redde mihi laetitiam, Allegretto, fa mayor, 2/2; No. 9 Libera me de sanguinibus, Andante,
re menor, 9/8; No. 10 Quoniam si voluisses, Afectuoso, sol mayor, 4/4; No. 11 Benigne fac,
Domine, Andante, si bemol mayor, 3/4; No. 12 Tunc imponent super, Allegro, mi bemol mayor,
4/4
36 | 361 | 28 x 36 (30,5 x 24) cm
24 | John G. Lazos
25 | John G. Lazos
En la parte del vlc y b estn escritas los ttulos de las siguientes peras: Ernani, La Fille Du Regiment,
Beatrice Di Tenda, Othello, Norma, Barbier di Siviglia, Lucia.
26 | John G. Lazos
Portada de la partitura.
8. Hymnus [partitura:] N. 1. | Do. Mayor. | Motete. | Himno In festo Corporis Christi. | y | Ego dormivi,
p.a la Prosecin de Pascua de Resurreccin. | Por, | J. Ant.o Gomez y Olguin. | Son, papeles. 16. Sin
Parti.a
ACCMM: AM0840; A0821 | RISM: 120000585
S (2x), A (2x), T (2x), B (2x): 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1; vl 1, vl 2, b: 1, 1, 1; fl o cl 1, fl o cl 2: 1, 1; 2 cor: 1;
org: 1; partitura: 3f
Tantum ergo sacramentum [Ego dormivi et somnum], Andante, do mayor, 3/4
16 | 18 | 30,5 x 22 (24 x 15) cm
27 | John G. Lazos
9. Hymnus; Antiphonae [partitura:] Guion para las Vozes | del Tedeum Laudamus | Arregladas por J. Y.
Triugeque | Junio 25 de 1.843. | Propiedad del mismo
ACCMM: AM0843 [A-C]; A0825 | RISM: 120000584
1er Coro S (3x), A (2x), T (2x), B (2x), 2o Coro S (2x), A (2x), T (2x), B (2x): 3, 2, 3, 3, 2, 3, 2, 4, 2, 2, 1,
2, 2, 2, 2, 2, 2: vl 1 (3x), vl 2 (3x), vla (2x), vlc, b: 3, 1, 1, 3, 1, 1, 2, 1, 2, 2: fl, ob, cl 1, cl 2: 1, 1, 2, 1:
cor 1, cor 2: 1, 1: timp: 1; org (3x): 2, 2, 1; partitura: 8f
Te Deum Laudamus [Salve, Regina mater], Allegretto, do mayor, 4/4; Te ergo quaesumus [Eia,
ergo, advocata nostra], Andante, do mayor, 3/4; Salvum fac populum [Ad te clamamus, Et
Jesum benedictum], Allegretto, do mayor, 4/4
36 | 78 | Varios tamaos
28 | John G. Lazos
Al final de la partitura dice: Y[gnacio]. Triuj[eque]. puso la Letra | Junio 25 de 843. | [rbrica]
El nombre y firma de Jos Ignacio Triujeque aparece en varias de las obras de Gomez. 17
En la parte de la S en la antifona dice: Catalogo N. 51 | Salve con Eya ergo o Te ergo Quesumus por B. y
G. N 4 | Voz el Teergo por D. J. A G. | De J. Y. T. 840.
17
En la actualidad Alejandra Hernndez redacta su tesis de Maestra sobre este singular personaje en el Posgrado de
la Facultad de Msica de la UNAM.
29 | John G. Lazos
10. Hymnus [partitura:] Partitura Originl | del Te Deum Laudamus | 4,, Voces, 2,, Violines, 2,, Violas,
| obo, 2,, Flautas, 2,, Clarinetes, | 2 Trompas, Fagot, Timbales, | Organo obligado, Bajo | organo y
Bajo | continuo | Compuesto por | J. Ant.o Gomez. | En Mej.co Ao de 1835..
ACCMM: AM0810; AM1215 [F]; A0796 | RISM: 120000586
1er Coro S, A, T, B, 2o Coro S (2x), A (2x), T (2x), B (2x): 6, 5, 6, 5, 6, 8, 6, 8, 6, 8, 8, 5; vl 1 (3x), vl 2
(3x), vla 1, vla 2, b (3x): 9, 9, 9, 9, 9, 12, 8, 8, 8, 10, 10; fl 1, fl 2, ob, cl 1, cl 2, fag: 6, 6, 5, 6, 6, 5; cor
1, cor 2: 4, 4; timp: 3; org obl, org, org b: 10, 10, 3; partitura: 103f
Te Deum laudamus, Allegro brillante, re mayor, 3/4; Trio, Te ergo quaesumus, Largo, fa menor, 3/4;
Aeterna fac cum, Allegro, re mayor, 4/4; In te, Domine, Allegro, re mayor, 2/2
36 | 349 | 26 x 35 (36 x 27,5) cm
30 | John G. Lazos
31 | John G. Lazos
11. Hymnus [b:] En los Maytines de S. Felipe de Jesus. | HIMNO DE LAVDES | A 4,, VOZES | Con
Acompaamiento de | 2,, Violines, Viola, 2,,. Clarinet.s | 2,, Tromp.s, Fagt, Timbales, | 2,, Organos
obligados, y | Bajo continuo. | Por, J. Ant.o Gomez y Olgun. | Son 22.. Papeles.
ACCMM: AM0834; A0814 | RISM: 120000582
1er Coro S, A, T, B, 2o Coro S, A, T, B: 2, 2, 2, 2, 2, 2, 2, 2; vl 1 (2x), vl 2 (2x), vla, b (2x): 3, 3, 3, 3, 3,
3, 4; cl 1, cl 2, fag: 2, 2, 2; cor 1, cor 2: 2, 2; timp: 2; org 1, org 2: 4, 4f
Philippe Martyr inclite, Andantino, re mayor, 6/8
23 | 58 | 29,5 x 22 (34,5 x 24,5) cm
32 | John G. Lazos
33 | John G. Lazos
12. Hymnus [partitura:] Partitura originl del Himno consagrado Mara Stma. de | Guadalupe, al
Cumplirse los trescientos aos de su aparicin en Mejico; | Puesto 3.. voces y msica militar | Por,
J. Ant.o Gomez | Ao de 1831,,
ACCMM: AM0853; A0840 | RISM: 120000535
partitura: 8f
No el oro y la plata codicia Anhuac, Andantino, sol mayor, 6/8
1 | 8 | 21,5 x 31 cm
Texto en espaol
La dotacin es la siguiente: requinto, 2 clarinetes, piccolo, 2 octavinos, bugle, 2 trompas, 2 clarines, 2
fagotes, serpentn, coro a 3 y bajo.
34 | John G. Lazos
Tercer y cuarto verso del Himno estn escritos con otra grafa y debajo del primer y segundo verso.
35 | John G. Lazos
14. Hymnus [V y bc:] Himus Sanctae Sindonis | J.P.C. | Puesto el acom- | paamiento, por | el eminente
mtro. | D. J. Ant.o Gomez. | Primer Organista | de sta Sta. Yglesia | Catedral y mtro. De Capilla.
1845.
ACCMM: AM1286; A1470 | RISM: 120000548
V y bc: 2f
Gloriam sacra celebremus, do mayor, 3/4
1 | 2 | 27 x 23,5 cm
El 2o folio est escrito en notacin cuadrada y con el texto: O gloriosa Virginum Sublimis.
36 | John G. Lazos
15. Hymnus [pf:] Tantum ergo | A tres voces y organo obligado | compuesto por | J. Ant.o Gomez. | Ao
de 1845
ACCMM: AM0855; A0842 | RISM: 120000537
S 1, S 2, B: 1, 1, 1; pf: 3f
Tantum ergo sacramentum, Allegro moderato, re mayor, 3/4
4 | 6 | 35 x 28 cm
37 | John G. Lazos
16. Hymnus [b:] Acompaamiento. Himno. Gomez. | Tantum ergo, y | la convercion de | San Pablo | De
J. Y. Triug.e [rbrica]
ACCMM: AM0835 [E]; A0816 | RISM: 120000558
S 1, S 2, Coro S 1, S 2, B: 2, 2, 2, 2, 2; vl 1, vl 2, b: 2, 2, 2; fl 1, fl 2, cl 1, cl 2: 1, 1, 1, 1; cor 1, cor 2: 1, 1;
timp: 1; org: 1f
Tantum ergo [Conversin de San Pablo: Tu es vas electionis], Andantino, fa mayor, 6/8
16 | 24 | Varios tamaos
Las partes de fl 1, fl 2 y org estan escritas para el Himno de Laudes p.a la Asumpcion.
Por el nmero de compases (72), no concuerda con AM0835 [A-D], este manuscrito tene por
introduccin 14 compses de ms.
38 | John G. Lazos
17. Hymnus [b:] Himno de Visperas | para el dia de la Asuncion de | Ntr. Seora. | 4 Voces, | Con
acompaamiento de Corno Yngls, Clarinete, | Flauta, Bugle, Trompas, Fagot, y | Trombon
Contrabajo. | Compuesto por D. J. Ant.o Gomez
ACCMM: AM0845 [A-C]; A0827, A0828, A0827 | RISM: 120000529
1er Coro S 1 (3x), S 2 (3x), T (3x), B (3x), 2o Coro S 1, S 2, T, B: 2, 2, 1, 2, 2, 1, 2, 2, 1, 2, 2, 1, 1, 1, 1, 1;
vl 1 (2x), vl 2 (2x), b (2x): 1, 1, 1, 1, 2, 1; fl, cl 1, cor ing, fag o vla: 1, 1, 1, 1; tr, cor 1, cor 2: 1, 1, 1;
org: 1f
Ave, maris stella [Divino Redentor: Creator alme siderum; Fiesta de EpifanaCrudelis Herodes
Deum], Despacio, re menor, 4/4
30 | 40 | 36 x 25,5 (35 x 25) cm
En el 2o folio del S 1 de 2o Coro del Ave, maris stella dice a lpiz: Agosto 14 de 1874 Jos de Leon.
39 | John G. Lazos
18. Hymnus [partitura:] el 1. Himno p.a las Visperas de S.ta Rosa. Por J. Gomez el 2.o Para los
Ynocentes.
ACCMM: AM0849; A0836 | RISM: 120000533
S (2x), A (2x), T (2x), B (2x): 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1; partitura: 2f
Jesu corona Virginum [Vsperas de Inocentes: Exsultet orbis gaudiis], fa mayor, 9/8
9 | 10 | 35 x 24 cm
En la parte inferior de la partitura, para tres voces, dice: el 1.o Himno p.a las Vsperas de S.ta Rosa. Por
Gomez el 2.o. Para los Ynocentes.
40 | John G. Lazos
19. Hymnus [b:] Himno | 3,, voces. | por Gomez | Bajo continuo
ACCMM: AM0854; A0841 | RISM: 120000536
B (2x): 1, 1; vl 1 (2x), vl 2 (2x), vla, b: 2, 2, 2, 2, 2, 2; fl 1, fl 2, cl 1, cl 2: 2, 2, 2, 2; cor 1, cor 2: 2, 2;
timp: 1f
Cual bella luna que asciende, Allegretto, mi bemol mayor, 6/8
15 | 27 | 27 x 36 cm
41 | John G. Lazos
42 | John G. Lazos
21. Invitatorium [b:] Acompaamiento. Ynvit.o de nr. amo | Catalogo N.o 12 | Gomez y Luna | De J. Y.
Triug.e [rbrica]
ACCMM: AM0867; [sn. 50]; A0853 | RISM: 120000559
S, A, T, B: 1, 1, 1, 1; vl 1, vl 2, b: 1, 1, 2; cl 1, cl 2: 1, 1; cor 1, cor 2: 1, 1; partitura: 2f
Corpus Christi: Christus Regem adoremus, Allegretto, sol mayor, 6/8
12 | 14 | 27 x 18 (35,5 x 24,5) cm
Queda la duda si la obra es de la autoria de Gmez, ya que su apellido solo aparece en la portada.
43 | John G. Lazos
Portada de la partitura.
22. Invitatorium; Hymnus [partitura:] Ynvitatorio Hymno | 3,, Voces y Orquesta | en los Maytines de
St. Rosa, | Compuestos por | J. Ant.o Gomez | Ao de 1858.. Ag.to 27.
ACCMM: AM0826; s/n B; A0813; A0815 | RISM: 120000583
T 1 (2x), T 2 (2x), B (2x): 2, 2, 2, 1, 2, 1; vl 1 (2x), vl 2 (2x), b: 2, 2, 2, 2, 3; cl 1, cl 2: 2, 2; tr, cor 2: 2, 2;
org (2x): 2, 2; partitura: 11f
Invitatorio, Regem Vrginum [Secuencia de Corpus: Lauda Sion], Allegretto, fa mayor, 4/4; Himno,
Vrginis Proles, Allegretto, fa mayor, 4/4
18 | 44 | 27,5 x 18,5 (26 x 15) cm
44 | John G. Lazos
23. Invitatorium; Hymnus [partitura:] Guion p.a Vozes. | Ynvitatorio Hymno. | en | Los Maitines | de | La
Asumpcion | Por Gomez.| [con lpiz] tiene letra de | S. Pedro Apostol. | falta el violin 1.o
ACCMM: AM0848 [A-D]; A0833; A0834; A0835 | RISM: 120000532
S (4x), A (4x), T (3x), B (4x): 3, 1, 1, 1, 3, 1, 1, 1, 3, 1, 1, 3, 1, 1, 1; vl 2, vla, b: 1, 1, 1; fl 1, fl 2, cl 1, cl 2:
1, 1, 1, 1; cor 1, cor 2, ofi: 1, 1, 2; timp: 2; org: 1; partitura (2x): 4, 2f
Asuncin: Venite adoremus Regem [San Pedro: Regem apastolorum, Santa Rosa: Regem
virginum, Difuntos: Regem cui omnia], Allegretto, fa mayor, 4/4; Quem terra, pntus [San
Pedro: Aterna christi munera, Santa Rosa: Virginis proles], Andantino, fa mayor, 6/8
30 | 44 | 36 x 25 cm
45 | John G. Lazos
46 | John G. Lazos
24. Matutinum [b:] En los Maytines de S. Felipe de Jesus. | HIMNO | A 4,, VOZES | Con
Acompaamiento | de 2,, Violines, Viola, 2,, Clarinetes | 2,, Tromp.s, Fagt, Timbales, Ba- | jo
Organo, y Bajo | Continuo. | Por, Jos Ant.o Gomez y Olgun | Son 22..Papeles.
ACCMM: AM0641; AM0642; AM0827; [Delgado: AM0828]; AM0829; AM0830; AM0831; AM0832;
AM0833; A0618 | RISM: 120000568
1er Coro S (2x), A, T, B, 2o Coro S, A, T, B: 18, 4, 12, 16, 12, 9, 10, 10, 10; vl 1 (2x), vl 2 (2x), vla, b
(2x): 22, 20, 21, 20, 19, 22, 15; cl 1, cl 2, fag: 14, 14, 17; cor 1, cor 2: 12, 12; timp: 8; org 1, org 2: 17,
10; partitura (5x): 9, 21, 32, 37, 40f
Invitatorio, Regem martyrum dominum [Asuncin: Venite adoremus Regem], Moderato, do mayor,
2/4; Himno, Salve triumphalis pugil, Andantino, re mayor, 6/8; 1er Resp-1er Noc, Iste Sanctus pro
lege [Corpus Christi: Qui manducat mean], Andante, re mayor, 3/4; Fundatus enim erat, Allegro
con spiritu, re mayor, 2/4; 2o Resp-1er Noc, Justus germinabit sicut, Allegro, do mayor, 4/4;
Andante, fa mayor, 4/4; 3er Resp-1er Noc, Iste cognovit justitiam, Andante, la mayor, 3/4; Et
inventus est, Allegro, la mayor, 2/2; Gloria, Expresivo, si bemol mayor, 3/4
28 | 483 | 29 x 22 (34 x 25) cm
47 | John G. Lazos
48 | John G. Lazos
r
Parte del org obligado del Resp. 2o del 1er Noc.
49 | John G. Lazos
50 | John G. Lazos
51 | John G. Lazos
A pesar del cuidado de la encuadernacion, faltan las partes vocales del 1er Coro.
Jose Maria Bustamante es el autor de los tres Responsorios del 2o Nocturno.
52 | John G. Lazos
26. Missa [V 1:] Coleccion de 8,, Misas Sobre los 8,, Favordones del | Canto - llano. | Misa de primer
tono. por J. Ant.o Gomes. | Voz primera.
ACCMM: AM0799; AM1287; A1471 | RISM: 120000549
V 1 (2x) , V 2 (2x): 4, 7, 6, 8f
Kyrie, re menor, 3/4; Gloria, re menor, 3/4; Credo, re menor, 3/4; Sanctus, re menor, 3/4; Benedictus, re
menor, 3/4; Agnus Dei, re menor, 3/4
4 | 25 | 27 x 35 cm
El Gloria, Credo tienen la misma melodia que el Kyrie; como el Agnus Dei del Sanctus.
Dice en el ltimo folio de V 2: Mxico Marzo 18 de 1897 A.K.
53 | John G. Lazos
27. Missa [org:] N.o 2.. | Coleccion de 8.. Misas, Sobre los 8.. Favordones | del Canto=Llano; |
Compuestas por | J.e Ant.o Gomez | Misa de Segundo Tono.
ACCMM: AM0800; A1472 | RISM: 120000550
V 1, V 2 (2x), B: 7, 8, 4, 4; org: 9f
Kyrie, mi menor, 4/4; Gloria, mi menor, 4/4; Credo, mi menor, 4/4; Sanctus, mi menor, 4/4; Benedictus,
mi menor,4/4; Agnus Dei, mi menor, 4/4
5 | 32 | 27 x 35 cm
28. Missa [V y org:] N. 5.. | Coleccion de 8. Misas Sobre los 8,, Favordones del Canto=llano. |
Compuesta por | J. Ant.o Gomez | Misa de Quinto Tono.
ACCMM: AM1287 [C]; A1473 | RISM: 120000551
V: 2; V y org: 10f
Kyrie, do mayor, 3/4; Gloria, do mayor, 3/4; Credo, do mayor, 3/4; Sanctus, do mayor, 3/4; Benedictus, la
menor, 3/4; Agnus Dei, do mayor, 3/4
2 | 12 | 35 x 27 cm
55 | John G. Lazos
56 | John G. Lazos
57 | John G. Lazos
58 | John G. Lazos
El Gloria, Credo, Sanctus y Benedictus tienen la misma linea melodica que el Kyrie. Dice en el ltimo
folio de la V 1: Mjico Febrero 17 de 1897 A.R.
18
La imprenta llamada casa Heinrich Nagel y compaa haba sido fundada en 1850. En este caso, Luisa del Rosario
comenta que del establecimiento de Enrique Nagel en la Calle de la Palma No5. En este punto encontramos
una clara coincidencia entre las instrumentaciones marcadas para las obras extranjeras las reportadas en el
inventario de impresos mexicanos, puesto que tambin en el caso de los impresos nacionales el piano es el
instrumento con ms presencia Vase Luisa del Rosario Aguilar Ruiz, La imprenta musical profana en la
Ciudad de Mxico, 1826-1860, (Tesis de Maestra, Universidad Nacional Autnoma de Mxico, 2011) 233.
59 | John G. Lazos
31. Missa [bc:] Misa de 6o tono | un punto bajo | por | J. Ant.o Gomez.
ACCMM: AM0803; A0789 | RISM: 120000570
V 1 (2x), V 2 (2x): 4, 6, 4, 6; b: 2; org: 6f
Kyrie, mi bemol mayor, 3/4; Gloria, mi bemol mayor, 3/4; Credo, mi bemol mayor, 3/4; Sanctus, mi
bemol mayor, 3/4; Benedictus, mi bemol mayor, 3/4; Agnus Dei, mi bemol mayor, 3/4
6 | 28 | 27 x 35 (32 x 45) cm
60 | John G. Lazos
61 | John G. Lazos
62 | John G. Lazos
63 | John G. Lazos
33. Missa [org:] Organo obligado | de la | Misa | Do y Tres | por | D. Jos Antonio Gomez.
ACCMM: AM0838; A0819 | RISM: 120000575
S 1, S 2, B: 8, 6, 7; org: 18f
Kyrie, Andante, fa mayor, 4/4; Gloria, Andantino, fa mayor, 4/4; Laudamus te, Andante, si bemol mayor,
3/4; Gratias agimus, Andante, fa mayor, 4/4; Domine Deus, Allegretto, do mayor, 2/4; Qui tollis,
Grave, fa mayor, 2/4; Quoniam, Allegro moderato, si bemol mayor, 2/4; Cum Sancto, DespacioAllegro, fa mayor, 2/4, Allegro, 3/4; Credo, Andante, fa mayor, 3/4; Et incarnatus, Despacio, si bemol
mayor, 4/4; Crucifixus, Andante, fa mayor, 4/4; Et resurrexit, Andantino, fa mayor, 3/4; Sanctus,
Andante, fa mayor, 4/4; Benedictus, Andante, fa mayor, 4/4; Agnus Dei, Andantino, fa mayor, 3/4
4 | 46 | 31 x 23 cm
64 | John G. Lazos
Parte de la S 1.
65 | John G. Lazos
34. Missa [org:] Organo Obligado | De la Misa grande | A 3 Voces compuesta por | D.n Jos Antonio
Gomez. [rbrica] | Propiedad de Jose | Epigmenio Velasco y S[alazar] | Mexico Nob.e | Ao de 1846
ACCMM: AM0839; A0820 | RISM: 120000574
S 1, S 2, B: 12, 10, 9; org: 34f
Introduccion, Allegro, fa mayor, 4/4; Kyrie, Andante, fa mayor, 4/4; Christe eleison, Allegretto, re menor,
3/4; Laudamus te, Andante, si bemol mayor, 3/4; Gratias agimus, Grave, fa mayor, 4/4; Domine Deus,
Andantino, do mayor, 3/4; Qui tollis, Grave, fa mayor, 6/8; Quoniam, Allegretto, do mayor, 4/4; Cum
Sancto, Despacio, la menor, 3/4; Credo, Allegretto, fa mayor, 3/4; Et incarnatus est, Despacio, si
bemol mayor, 4/4; Crucifixus, Despacio, sol menor, 4/4; Et resurrexit, Allegretto, fa mayor, 3/4;
Sanctus, Andante, fa mayor, 3/4; Benedictus, Andante, fa mayor, 3/4; Agnus Dei, Grave, fa menor, 4/4
4 | 65 | 31 x 23 cm
66 | John G. Lazos
En el ltimo folio de la S 1 y del B dice: Propiedad de Jose Epigm.o | Velasco y Salazar. | [rbricas]; y
en el B: J. Epigmenio Velasco y | Salazar | [rbricas].
Existen copias de esta obra en el FR-CNM: 1087-55-1095, y en el CV: 26-3-C2-L44.
67 | John G. Lazos
Portada de la partitura.
35. Missa [partitura:] Partitura Original | De la MISA N.ro 12,, | Compuesta toda Orquesta | POR |
JOS ANTONIO GOMEZ | Quien la dedica al Seor Don Juan Bautista Irizarri Dean de esta Santa
Yglesia | METROPOLITANA | DE | Mjico Ao de 1839,,
ACCMM: AM0811; AM0812; A0797 | RISM: 120000569
S obl, 1er Coro S 1, S 2 (2x), T (2x), B (2x), 2o Coro S 1, S 2, T, B: 2, 12, 11, 8, 11, 10, 11, 9, 8, 9, 8, 8;
vl 1 (3x), vl 2, b (2x): 31, 29, 12, 13, 13, 13; cl 1 (2x), cl 2: 11, 2, 9; cor 1, cor 2: 6, 6; timp: 4; org
(2x): 19, 4; partitura: 77f
Kyrie, Adagio, do mayor, 4/4; Gloria, Allegro con brio, do mayor, 4/4, Laudamus te, Larguetto, mi bemol
mayor, 6/8; Gratias agimus, Allegro, do mayor, 4/4; Qui tollis, Despacio, fa menor, 4/4; Quoniam,
Allegretto, sol mayor, 2/4; In gloria die patris, Allegro assai, do mayor, 2/2
27 | 356 | Varios tamaos
68 | John G. Lazos
69 | John G. Lazos
36. Missa [b:] Missa por D. J. A. Gomez | Catalogo N.o 26 | Bajo continuo | Ynstrumentos. |
Violines___2. | Clarinetes___2. | Trompas___2. | Baxo acompaante___1. | Vozes___8. |
Organo___1. | Timbales___1. | Papeles son19 | De J.e Y.o Triujeque [rbrica]
ACCMM: AM0792; A0774 | RISM: 120000573
1er Coro S 1, S 2, T, B, 2o Coro S 1, S 2, T, B: 6, 6, 6, 6, 6, 6, 6, 5; vl 1, vl 2, b (2x): 8, 8, 7, 6; cl 1, cl 2:
6, 6; cor 1, cor 2: 4, 4; timp: 4; bc: 4; org (2x): 15, 16f
Kyrie, Andante, sol mayor, 4/4; Gloria, Allegro, sol mayor, 4/4; Credo, Allegro, sol mayor, 3/4; Et
incarnatus, Andante expresivo, sol mayor, 3/4; Et resurrexit, Allegro, sol mayor, 3/4; Sanctus,
Andante, sol mayor, 3/4; Benedictus, Andante, sol mayor, 3/4; Agnus Dei, Andante, sol mayor, 3/4
20 | 135 | 36 x 29,5 cm
70 | John G. Lazos
Este manuscrito tiene varias anotaciones de los ejecutantes en las partes vocales, por ejemplo, dice en el
primer folio de la S 1 del 1er Coro: se cant e hizo el jueves Santo ao 1846 | dirigi Triujeque; en
el segundo folio: G. Leon Enero 1o de | 1889; tercer folio: ste credo se cant en 1o de Enero de
1887 | se hizo el 9 de Julio de 1899 a la divina Providencia Martin Gonzales. Tercer folio de la parte
de la S 2 del 1er Coro: Julio 12 1886 | Julio 12 1896, etc.
71 | John G. Lazos
Primer folio de la V 1.
72 | John G. Lazos
38. Missa [V y org:] MISA DEL SANTISIMO | Sobre el himno | Sacris Solemniis
ACCMM: AM0807; | RISM: 120000592
V 1 , V 2 : 5, 5; V y org: 11f
Kyrie, re mayor, 3/4; Gloria, re mayor, 3/4; Credo, re mayor, 3/4; Sanctus, re mayor, 3/4; Benedictus, re
mayor, 3/4; Agnus Dei, re mayor, 3/4
3 | 21 | 27 x 35 cm
73 | John G. Lazos
Al principio del Credo de la parte de V y org dice: Lo iniciara | solo un can- | tor y sin com- | ps
La parte de V y bc est escrita en re mayor.
74 | John G. Lazos
40. Misterios [pf 1:] Piano | de los Misterios | por | J. Ant.o Gomez.19
ACCMM: AM0857; A0844 | RISM: 120000539
S, T, B: 1, 1, 1; b: 2; fl 1: 1, pf 1, pf 2: 3, 3f
Ay, que mi maldad de mi pecado, Andante, sol menor, 4/4
7 | 12 | 27 x 17cm
Texto en espaol.
19
Esta obra no sigue el orden pre-establecido dentro de los gneros en parte por ser la excepcin y porque su texto
est en espaol.
76 | John G. Lazos
41. Officium Defunctorum [b:] Oficio de difuntos. | Bajo continuo | de Vigilia, Misa y Responso 3 voces
y toda Orquesta que por orden de Vene= | rable Cabildo compuso | Jose Antonio Gomez | primer
Organista de sta Santa Yglesia para las exequias del Difunto | Yllm. Sr. Arzobispo de Mjico | Dr.
D.n,, Manuel Posada y Garduo. | Siendo Dean de sta el Yllm. Sr. Arzobispo de | Cesarea | Licedo.
D.n Juan Manuel Yrisarri | Ao de 846. En Mejico.| J. Olivres.
ACCMM: AM0789; AM0790; AM0858; [sn45]; A0845 | RISM: 120000553
1er Coro S 1 (2x), S 2, B, 2o Coro S 1, S 2, B: 39, 5, 33, 33, 27, 27, 27; vl 1 (2x), vl 2 (2x), vla, b (2x):
52, 51, 48, 47, 40, 40; fl 1, fl 2, cl 1, cl 2: 38, 35, 36, 36; cor 1, cor 2, cor b, tr 1, tr 2: 24, 24, 38, 24,
27; bombo, redoble: 18, 18f
No. 1 Invitatorio, Regem, cui omnia vivunt, Allegro moderato, si bemol mayor, 4/4; No. 2 Psalmo,
Domine, ne in furore tuo, Allegro con brio, sol mayor, 4/4; No. 3 Laboravi in gemitu meo,
Larguetto non troppo, do menor, 12/8; No. 4 Turbatus est a furore, Allegro, sol mayor, 3/4; No. 5
Requiem aetrnam dona eis, Andante, mi bemol mayor, 4/4; No. 6 Leccin, Parce mihi, Domine,
Andante maestoso expresivo, fa menor, 4/4; No. 7 Introito, Requiem aeternam dona eis, Andante,
mi bemol mayor, 4/4; No. 8 Christe eleison, Fuga moderato, si bemol mayor, 3/4; No. 9 Sequentia,
Dies irae, dies illa, Allegro maestoso, do menor, 4/4; No. 10 Lacrimosa dies illa, Andantino, sol
mayor, 9/8; No. 11 Ofertorio Domine Jesu Christe, Allegro moderato, si bemol mayor, 3/4; No. 12
Sanctus Dominus, mi bemol mayor, 4/4; No. 13 Benedictus qui, Andante cantabile, si bemol
mayor, 6/8; No. 14 Agnus Dei, Andante, mi bemol menor, 3/4; No. 15 Responso Libera me,
Domine, de morte, Despacio, fa menor, 4/4; No. 16 Requiescat in pace, Grave, re menor, 4/4
25 | 829 | 35,5 x 27 (27 x 35) cm
77 | John G. Lazos
78 | John G. Lazos
Obra dedicada para las exequias de quien fuera el primer Arzobispo mexicano del periodo independiente.
79 | John G. Lazos
42. Officium Defunctorum [b:] Acompaamiento. Vigilia. por Gomez | Catalogo N.o 10. | De Jos Ygn.o
Triug.e [rbrica] 1.845.
ACCMM: AM0791; A0773 | RISM: 120000565
S 1 (2x), S 2, B (2x): 5, 2, 3, 5, 3; vl 1, vl 2, b: 7, 7, 6; fl, cl 1, cl 2: 4, 4, 4; cor 1, cor 2, trb: 4, 4, 4; timp:
2; pf: 3; partitura: 24f
Invitatorio Regem, cui omnia vivunt, Andantino, mi bemol mayor, 4/4; Salmo Domine, ne in furore,
Andante, fa mayor, 3/4; Leccin 1a Parce mihi Domine, Andante, la menor, 4/4; Leccin 2a Taedet
animam meam, Andante, mi menor, 3/4
17 | 91 | 36,5 x 27 (27 x 37) cm
80 | John G. Lazos
Al margen de la S 2 dice: En.o 30 1897 | M G, Nbr. 12 1896 MG. En la partitura, al final del
Invitatorio, dice: Armonia de J[os].Y[gnacio].T[riujque]. | Obre. 23 de 43.
81 | John G. Lazos
43. Officium Defunctorum [b:] Catalogo N. 20 | Bajo Continuo. Tuba mirum. | a toda Orquesta por D. J.e
A.o Gomez. | 1.841 | De J.e Ygn.o Triugeque. [rbrica]
ACCMM: AM0824; A0810 | RISM: 120000587
1er Coro S, A, T, B, 2o Coro S, A, T, B: 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1; vl 1 (2x), vl 2 (2x), vla, b (2x): 2, 2, 2, 2, 2,
3, 2; fl 1, fl 2, cl 1, cl 2, fag 1, fag 2: 1, 1, 1, 1, 1, 1; cor 1, cor 2, cor b, trb: 1, 1, 1, 1; timp: 1; partitura:
8f
[Dies irae] Tuba mirum, Andante, si bemol mayor, 4/4
27 | 42 | 33 x 23,5 (36 x 26,5) cm
82 | John G. Lazos
44. Officium Defunctorum [partitura:] Requies cant in pace 4,, Voces y toda orquesta. por J. Ant.o
Gomez | De J.e Ygn.o Triugeque [rbrica] Ao de 1841,,
ACCMM: AM0859; AM1176; A0846; A1237 | RISM: 120000540
S 1 (3x), A 1 (3x), T (3x), B (3x): 2, 1, 1, 2, 1, 1, 2, 1, 1, 2, 1, 1; vl 1, vl 2, vla, b (2x): 2, 2, 1, 2, 1: fl 1, fl
2, cl 1, cl 2: 1, 1, 2, 2: cor 1, cor 2: 2, 2: timp: 1: org: 1; partitura: 2f
Requiescant in pace, Despacio, mi bemol mayor, 4/4
26 | 38 | 35 x 29 (21,5 x 16) cm
45. Passio [b:] Acompaamiento Pasion para Domingo de Ramos por Gomez.
ACCMM: AM0836; A0817 | RISM: 120000581
S 1 (2x), S 2, S 3: 4, 4, 4, 4; b: 7; fl, cl-fl 1, cl-fl 2: 4, 4, 4; trb: 4f
No. 1 Pasio Domini nostri, Andante, la menor, 3/4; No. 2 Non in die festo, la menor, 4/4; No. 3 Ut
quid perditio haec?, la menor, 4/4; No. 4 Ubi vis paremus tibi, la menor, 4/4; No. 5 Numquid ego
sum, la menor, 4/4; No. 6 Hic dixit: Possum, la menor, 4/4; No. 7 Reus est mortis, la menor, 4/4;
No. 8 Prophetiza nobis, Christe, la menor, 4/4; No. 9 Et tu cum Jesu, do mayor, 4/4; No. 10 Et
hic erat, fa mayor, 3/4; No. 11 Vere et tu ex, do mayor, 4/4; No. 12 Quid ad nos?, la menor, 4/4;
No. 13 Non licet eos, la menor, 4/4; No. 14 Nihil tibi, la menor, 4/4; No. 15 Barabbam, la
menor, 4/4; No. 16 Crucifigatur, la menor, 4/4; No. 17 Crucifigatur, la menor, 4/4; No. 18
Sanguis ejus, la menor, 4/4; No. 19 Ave Rex Judaeorum, la menor, 4/4; No. 20 [tachado, No. 21
pasa a ser No. 20 y asi los con los siguientes movimientos] Vah! qui destruis, la menor, 4/4; No. 21
Alios salvos fecit, la menor, 4/4; No. 22 Eliam vocat iste, la menor, 4/4; No. 23 Sine, videamus,
la menor, 4/4; No. 24 Vere Flius Dei, la menor, 4/4; No. 25 Contra sepulcheum, la menor, 4/4
9 | 39 | 29,5 x 22 (25 x 35) cm
84 | John G. Lazos
En las portadas del Tiple 1o, Tiples 2o, de la version impresa, se leen varios nombres y fechas. De la
primera dice: Domingo de Ramos, Abril 18.. | del ao 1886 la cantaron Jose Leon y Martin |
Gonzalez..
Hay correcciones en las partes de Tiple, los nmeros de los movimientos a lpiz mientras que el No. 5
est aadido arriba.
Existen otras dos versiones de esta obra, una en la Baslica de Guadalupe: Caja G 10: 629; y la segunda
en el Colegio de Vizcainas: 26-3-C1-L61.
85 | John G. Lazos
46. Passio [pf:] Pasion para el Martes S. por J. A. Gomez. a 3 Vozes | y | Piano. | Arreglada la que se
canta en la S.ta Yglesia Catedrl | de Mexico. 2.p.s 4.s | ao de 1.843 | de J. Y. Triugeque. [rbrica]
ACCMM: AM0837; A0818 | RISM: 120000580
S 1, S 2, S 3 o B: 4, 4, 4; b: 4; fl, cl 1, cl 2: 4, 4, 4; trb: 4; pf: 6; partitura: 6f
No. 1 Passio Domini nostri, Andante, la menor, 3/4; No. 2 Non in die festo, la menor, 4/4; No. 3 Ut
quid perditio haec?, la menor, 4/4; No. 4 Quo vis eamus, la menor, 4/4; No. 5 Numquid ego?, la
menor, 4/4; No. 6 Quoniam nos audvimus, la menor, 4/4; No. 7 Prophetiza, la menor, 4/4; No. 8
Et tu cum Jesu, la menor, 4/4; No. 9 Vere et illis es, fa mayor, 3/4; No. 10 Crucifige eum, la
menor, 4/4; No. 11 Crucifige eum, la menor, 4/4; No. 12 Vah, qui destruis, la menor, 4/4; No. 13
Alios salvos facit, la menor, 4/4; No. 14 Ecce, Eliam vocat, la menor, 4/4; No. 15 Jerosolyman,
la menor, 4/4
10 | 43 | 36 x 25 cm
86 | John G. Lazos
87 | John G. Lazos
47. Passio [partitura:] Guion de Voses | Para | la Pasion del Miercoles | Santo. | Por. | Don Jos Antonio
Gomez y Olguin. | 2. p.s 4.s | [rbrica] | [a lpiz] Copia JC Camacho ao 1848
ACCMM: AM0844; A0826 | RISM: 120000579
S 1 (2x), S 2 (2x), S 3 (2x): 3, 3, 3, 3, 3, 3; b (2x): 2, 2; fl, cl 1, cl 2: 2, 2, 2; trb: 2; partitura: 7f
No. 1 Passio Domini nostri, la menor, 3/4; No. 2 Ubi vis paremus?, la menor, 4/4; No. 3 Nihil, la
menor, 4/4; No.4 Domine ecce, la menor, 4/4; No. 5 Domine, si percutimus, la menor, 4/4; No. 6
Et hic cum, la menor, 4/4; No. 7 Prophetiza, qui est, la menor, 4/4; No. 8 Si tu es Christus, la
menor, 4/4; No. 9 Tu ergo Filius, la menor, 4/4; No. 10 Quid adhuc, la menor, 4/4; No. 11 Hunc
invenimus, la menor, 4/4; No. 12 Commovet populum, la menor, 4/4; No. 13 Tolle hunc, la
menor, 4/4; No. 14 Crucifige, la menor, 4/4; No. 15 Alios salvos, la menor, 4/4; No. 16 Si tu es
Rex, la menor, 4/4; No. 17 Haec videntes, la menor, 4/4
13 | 37 | 35,5 x 24 cm
88 | John G. Lazos
Portada de la S 1: Abril 10 de | 1895 Leon y | Gonzales | Abril 3 de 1901 Viernes Santo | G. Leon y MG; Marzo
29 | de 1899 Miercoles | Sto. G Leon y MG; 1884 Abril 9. G. Leon y M y Gonzales.
89 | John G. Lazos
48. Passio [pf:] PASION | para el viernes Santo, por el maestro | D. J. Antonio Gomez. | La compr para
esta Santa Yglesia, el | Sr. C. Lic. D. Joaquin Primo de Rivera, | actual Juez Hacedor. | Abril de 1873.
| Son 9 papeles.
ACCMM: AM0795; A0852 | RISM: 12000057
S 1, S 2 (2x), B: 2, 2, 2, 2; b: 2; fl, cl 1, cl 2: 2, 2, 2; pf: 4f
No. 1 Passio Domini nostri, Andante, la menor, 3/4; No. 2 Jesum Nazarenum, la menor, 3/4; No. 3
Jesus Nazarenum, la menor, 3/4; No. 4 Numquid et tu ex discipulis, la menor, 3/4; No. 5
Numquid et tu discipulis, do mayor, 3/4; No. 6 Si non esset, la menor, 3/4; No. 7 Nobis non
licet, la menor, 3/4; No. 8 Non hunc, la menor, 3/4; No. 9 Ave, Rex Judaeorum, la menor, 3/4;
No. 10 Crucifige, la menor, 3/4; No. 11 Nos legem habemus, la menor, 3/4; No. 12 Si hunc
dimittis, la menor, 3/4; No. 13 Tolle, tolle, la menor, 3/4; No. 14 Non habemus regem, la menor,
3/4; No. 15 Noli scribere, la menor, 3/4; No. 16 Non scindamus eam, la menor, 3/4; No. 17
Vedebunt in quem, la menor, 3/4
9 | 20 | 35 x 27 cm
90 | John G. Lazos
91 | John G. Lazos
Portada de la parte de la S 1.
o
49. Passio [S:] Tiple 1. | Para | La Pacion del Viernes Santo. | Por | D.n Jose Antonio Gomez y Olg.n
ACCMM: AM0866; A0852 | RISM: 120000542
S 1, S 2, S 3: 4, 3, 3; b: 3; fl, cl 1, cl 2: 4, 4, 4; trb: 3; partitura: 6f
No. 1 Passio Domini nostri, la menor, 3/4; No. 2-3 Jesum Nazarenum, la menor, 4/4; No. 4-5
Numquid et tu ex, la menor, 4/4; No. 6 Si non esset hic, la menor, 4/4; No. 7, la menor, 3/4; No. 8
Non hunc, la menor, 4/4; No. 9 Ave Rex Judaeorum, la menor, 4/4; No. 10 Crucifige, crucifige
eum, la menor 4/4; No. 11 Nos legem habemus, la menor, 4/4; No. 12 Si hunc dimittis, la menor,
4/4; No. 13 Tolle, tolle crucifge, la menor, 4/4; No. 15 Non habemus regem, la menor, 4/4; No.
16 Non scindamus eam, la menor, 4/4; No. 17 Videbunt in quem, la menor, 4/4
9 | 34 | 36 x 25 cm
Copia manuscrita de Pasion para Domingo de Ramos: ACCMM: AM0836; A0817. En este caso dice en
el 1er folio de la partitura: Pasion para el Viernes 1.o por Gomez arreglada por el de el Domingo, por
Y[gnacio]. T[riujeque].
92 | John G. Lazos
Portada de la partitura.
50. Psalm; Responsorium [partitura:] Partitura Originl | Del Primer Psalmo y Responsorio de Nona |
para el Dia de la | Ascension del Seor; | Compuesta para | 4.. Voces, 2.. Violines, 2.. Clarinetes, 2..
Trompas, | Bajo Organo y Bajo Continuo; | por | J Ant.o [Gomez]
ACCMM: AM0819 [A-B]; A0805 | RISM: 120000554
S 1 (3x), S 2 (3x), T (3x), B (3x): 4, 4, 4, 4, 4, 4, 3, 4, 4, 4, 4, 4; vl 1 (3x), vl 2 (3x), b: 5, 6, 5, 4, 4, 4, 4; fl,
cl 1 (2x), cl 2 (2x): 4, 4, 3, 4, 3; cor 1 (2x), cor 2 (2x): 3, 2, 3, 2; timp: 2; org (3x): 3, 2, 3; partitura: 37f
Ascencin del Seor: Salmo Mirabilia testimonia tua [La Asuncin: Legem pone mihi Domine],
Allegro moderato, mi bemol mayor, 4/4; Gloria, Despacio, mi bemol mayor, 3/4; Responsorio
Ascendit Christus in altum [La Asuncin: Et custodiam legem tuam semper], mi bemol mayor,
2/4
33 | 154 | 36 x 25 cm
93 | John G. Lazos
94 | John G. Lazos
51. Responsorium [S:] Duo por Gmez | 1.er Respnsorio del 2.o nocturno de los Maytnes de S.n Agustn.
ACCMM: AM1172 [B]; A1234 | RISM: 120000546
S: 5f
Agustn: Itaque avidissime legere coepit, Andante, la mayor, 4/4; Et apparuit ei una facies, Allegro, la
mayor, 2/4
1 | 9 | 31,5 x 23 cm
95 | John G. Lazos
52. Responsorium [b:] Sirvio p. 6. | de la Asumsion. | 8 lel. | 4.o de S.n Agustin | 4.o | RESPONSORIO |
1.o | Del 2.o Nocturno | En los maytines de Ntr. Sr. de Guadalupe; | Duo: de Tiple y Bajete (Signum
magnum) | Con Acomp.to de 2.. Violines, Viola, 2.. Flautas, 2.. Tromp.s | Obo ad libitum. | Timbales,
Bajo Organo, y Bajo Continuo. | Compuesto Por, J. Ant.o Gomez y Olguin.
ACCMM: AM0713; AM0841; AM0861 [A]; A2208 | RISM: 120000552
S, B: 5, 5; b (2x): 6, 3; ob: 2; timp: 2; partitura: 15f
Signum magnum apparuit [Magnificat: Beatam me dicent] Andante, la mayor, 4/4; Et in capite
ejus, Allegro, la mayor, 2/4
7 | 38 | 30 x 22,5 (22,5 x 30) cm
96 | John G. Lazos
Obra incompleta. Misma msica pero diferente texto que en: AM0847 y AM0861.
97 | John G. Lazos
53. Responsorium [b:] Baxo Principal Duo por Gomez | Rep.o 8.o de la Asumpcion. | 8.o de la Asumpcion.
| De J# Y# T# [rbrica]
ACCMM: AM0847; AM0861; A0832 | RISM: 120000531
S (2x), B (2x): 3, 3, 3, 4; vl 1 (2x), vl 2 (2x), vla, b: 4, 3, 4, 3, 2, 3; fl 1 fl 2, ob: 2, 2, 2; cor 1, cor 2: 1, 1;
timp: 1f
Asuncin: Beata es virgo [Introito: Signum magnum, Corpus Christi: Ego sum panis], Intercede
pro nobis, Andante, la mayor, 4/4; Allegro, la mayor, 2/4
16 | 41 | 35,5 x 25,5 cm
98 | John G. Lazos
Misma msica, pero diferente texto, que en AM0841; AM0713; AM0861 [A].
99 | John G. Lazos
Portada de la partitura.
54. Responsorium [vlc y b:] Violon y Bajo | de la Aria Coreada | D.R. | Beata es Virgo Maria, 8.vo
Responsorio en los maytines | DE LA ASUNCION DE NTR. SR. | Puesta grande Orquesta | por |
J. Ant.o Gomez. | Son 25 papeles [a lpiz] 39.
ACCMM: AM0809; A0795 | RISM: 120000556
S obl, 1er Coro S 1 (2x), S 2 (2x), B (2x), 2o Coro S 1 (2x), S 2 (2x), B (2x): 6, 3, 3, 3, 3, 3, 3, 3, 3, 3, 3,
3, 3; vl 1 (3x), vl 2 (3x), vla 1, vla 2, vlc-b, b (2x): 12, 7, 6, 6, 7, 7, 6, 6, 11, 7, 7; ob (2x), cl 1 (2x), cl 2
(2x), fag (2x): 5, 4, 5, 5, 5, 5, 5, 5; cor 1 (2x), cor (2x), trb: 3, 3, 3, 3, 5; timp: 3; org (2x): 2, 2;
partitura (2x): 43, 43f
Asuncin: Recitado Beata es Virgo Maria [Sta. Cecilia: Cecilia me misit], Majestuoso-Allegro vivo,
do menor, 4/4; Aria Intercede pro nobis [Sta. Cecilia: Quia ad ipsum habeo secreta], AndanteAllegro, mi bemol mayor, 6/8; Gloria Patri et Filio, Allegro vivo, do mayor, 4/4
42 | 273 | 34 x 23 (36 x 28) cm
do
55. Responsorium [b:] 5. S. Lic. 5. | Aria, | De Bajete, | Con acompaam.to | de 2,, Violines, Viola, | 2,,
Flautas, 2,, Trompas, | Fagot, Violon, y Bajo; | Por, | J. Antonio Gomez y Olguin.
ACCMM: AM0825 [A-B]; A0811 | RISM: 120000567
B (2x): 6, 6, vl 1 (2x), vl 2 (2x), vla, vlc, b: 4, 6, 4, 4, 4, 4, 4; fl 1, fl 2, cl, fag: 2, 2, 2, 2; cor 1, cor 2: 2, 2;
org: 9f
Corpus Christi: Recitado Immolabit haedum multitudo [San Pedro: Surge Petre et indue], Allegretto,
si bemol mayor, 3/4; Allegro, si bemol mayor, 4/4; Aria Et edent carnes [San Pedro: Quia
ceciderunt catenae], Adagio, si bemol mayor, 3/4; Allegro con fuego, mi bemol mayor, 2/4
16 | 63 | 30 x 23 (32 x 23) cm
El texto pertenece al 1er Resp. del 1er Noc. del Corpus Christi.
La 2a y 3a parte del Bajo estan dedicadas a San Pedro. En la portada de la 2a copia de vl 1 dice: Sr.
Bojorjes.
56. Responsorium [b:] Aria. por D. A. Gomez | Re | Son Ynstrumentos. 12. pap.s | Violines...4 | Viola...1 |
Baxos...2 | Clarinettes...2 | Trompas...2 | Voz...1 | Corno Yngls ad libitum...1 | De J. Y. Triug.e 840.
[rbrica] | [sigue incipit musical]
ACCMM: AM1170; AM1172 [A]; AM1173; AM0842 [A-B]; A0800; A0822; A1231 | RISM:
120000566
V (5x): 5, 4, 4, 3, 3; vl 1, vl 2, vla, b: 4, 4, 3, 4; cl 1 (2x), cl 2 (2x): 3, 2, 2, 2; cor 1, cor 2: 2, 2; partitura
(2x): 4, 10f
Corpus Christi: Recitado Respexit Elias ad caput [Asuncin: Beata es Viergo Maria; Corpus Christi:
Qui manducat carnem mean; San Pedro: Tu es Petrus y; Domine, si tu es], Allegro, si bemol
mayor, 4/4; Aria Et ambulavit in fortitudine [Asuncin: Interceede pro nobis; Corpus Christi: In
me manet; San Pedro: Domine, si tu es y; Cumque vidisset ventum], Adagio, mi bemol mayor,
3/4
17 | 61 | 32,5 x 23 (33,5 x 27) cm
El texto orginal en el manuscrito pertenence al 3er Resp. del Corpus Christi mientras que el segundo es
del 8vo. Los dos texto de San Pedro pertenecen al Resp. 3er y 4to respectivamente.
57. Responsorium [partitura:] Partitura Original del | Responsori 1.o del 2.o Nocturno, | En los Maytines
de Corpus, | 4.. Voces y organo obligado, | Compuesto por | J. Ant.o Gomez. | Mayo 16 de 846,,
Mejico.
ACCMM: AM0851; A0838 | RISM: 12000053
partitura: 16f
Corpus Christi: Coenantibus illis accepit, Andantino, do mayor, 3/4; Accipite, et comedite, Allegro
moderato, do mayor, 6/8
1 | 16 | 23 x 30,5 cm
58. Responsorium [b:] Acompaamiento. Resp.o 5.o de Sr. San Jos por Gomez. | Catalogo N.o 22. N.7 |
de J. Y. Triugeque [rbrica] 1.843 aos | [con lpiz] Por D. Antonio Gomez | Ya se toc este Resp.o en
otra funcion | En la fun Preciosa Sangre M 29-884 | Dominica intra octava de Corpus 1886 Junio 27
ACCMM: AM0863; A0849 | RISM: 120000541
S 1, S 2, T, B: 1, 1, 1, 1; vl 1, vl 2, vla, b: 2, 2, 2, 3; fl, cl 1, cl 2: 2, 2, 2; cor 1, cor 2, trb: 1, 1, 2; timp: 1;
org: 3; partitura: 8f
San Jos: Fuit Dominus cum Joseph [Gradual: Ecce virgo concipiet], Andantino, sol mayor, 3/4
17 | 35 | 35 x 30 cm
En el ltimo folio de la partitura dice: De D[on]. A. Gomez Armonia por J[os]. Y[gnacio]. T[riujeque].
[rbrica].
59. Responsorium [org:] 6.o Responsorio | en los maytines | de Sr. S. Pedro. | Compuesto por J. Ant.o
Gomez
ACCMM: AM0794 [A-G]; A0778; A0779; A0781 | RISM: 120000527
S (9x), T 1, T 2, B: 3, 3, 3, 3, 3, 4, 2, 2, 3, 2, 2, 2; vl obl, vl 1, vl 2 (2x), vla, b (2x): 4, 4, 4, 4, 4, 4, 3; fl, cl
obl (3x), cl 1, cl 2, cor ing (2x), fag: 2, 3, 3, 3, 3, 2, 3, 2, 3; cor 1, cor 2: 2, 2; timp: 1; org: 1f
San Pedro: Tu es pastor [La Asuncin: Beata est virgo; Ntra. Sra. De Guadalupe: Beatam me
dicent; Sta. Cecilia: Caecilia me misit], Largo, mi bemol mayor, 3/4; Gloria Patri, Andante, la
bemol mayor, 9/8
32 | 89 | 33 x 24 (34,5 x 29,5) cm
60. Responsorium [b:] Responsorio | 1. | del tercer Nocturno en los | Maitines del Glorioso | Apostol S.n
Pedro. | Duo; con acompaamiento de 2 Violines, Viola, | Clarinetes, Tromp.es, Organo obligado,
Bajo Organo, y Bajo | Continuo; Compuesto Por, J. Ant.o Gomez y Olgun.
ACCMM: AM0846; A0830; AM1174; A0831; A1235 | RISM: 120000530
S (2x), T (2x): 4, 4, 4, 4; vl 1 (2x), vl 2 (2x), vla, b (2x): 4, 4, 4, 4, 3, 4, 2; cl 1, cl 2: 3, 2; cor 1, cor 2: 2, 2;
timp: 2; bc: 2; org: 6f
San Pedro: Recitado, Ego pro te rogavi [Motete: Vidit Dominum sedentem], Allegro assai, sol mayor,
4/4; Andante, sol mayor, 3/4; Allegro, sol mayor, 2/4
18 | 60 | 32 x 22,5 (35 x 27) cm
Partitura de la partitura.
vo
61. Responsorium [b:] Bajo | del 8. Responsorio a Solo, | En los maytines de Seor San Pedro; | con
acompaamiento de 2,, Violines, | Viola, Obo, 2,, Clarinetes, 2,, | Trompas, Fagt, y Bajo. |
Compuesto por, | J. Ant.o Gomez. | Son 13,, Papeles | Ao de 1833.
ACCMM: AM0793 [A-C]; AM0862; A0848 | RISM: 120000588
V (4x), Coro S 1, S 2, B: 6, 7, 11, 5, 2, 2, 2; vl 1 (2x), vl 2 (2x), vla, b (2x): 4, 5, 5, 4, 4, 6, 4; fl [?], ob
(2x), cl 1, cl 2 (2x), fag: 2, 4, 3, 4, 4, 4, 3; cor 1, cor 2: 4, 4; partitura: 33f
San Pedro: Recitado Quem dicunt homines [La Asuncin: Quae est ista, quae processit y Beata es
Vrgo Maria; Magnificat: Beatam me dicet omnes; St. Lucas: Sint lumbi vestri], Andante, mi
bemol mayor, 4/4; Et ego dico tibi, Larguetto, fa mayor, 6/8; Gloria Patri, Grave, si bemol mayor,
3/4
24 | 132 | 35 x 25 cm
62. Responsorium [S obl:] Responsorio 2.o del 2.o Nocturno | En los maytines de Ntr. Sr. de Loreto. |
Aria Coreada | por Gomez.
ACCMM: AM0815; AM0816; AM0817; AM0818; A0802 | RISM: 120000562
S obl (3x), S 1 (4x), S 2 (4x), B (4x): 2, 3, 3, 2, 2, 2, 2, 2, 2, 2, 2, 2, 2, 2, 2; vl 1 (2x), vl 2 (2x), vla, b: 3, 3,
3, 3, 2, 3; cl 1, cl 2: 2, 2; cor 1, cor 2: 2, 2; timp: 2; org: 1; partitura (3x): 11, 8, 8f
Natividad de la Virgen: Cum jucunditate Nativitatem [Guadalupe: Elegi et sanctificavi; Corpus
Christi: Comedetis carnes et saturabimini; San Agustin: Sensit igitur et expertus], Andante, sol
mayor, 4/4; Natividad de la Virgen: Ut ipsa pro nobis [Guadalupe: Ut sit nomen meum; Corpus
Christi: Iste est panis; San Agustin: Et oculis aegris], Allegro vivo, sol mayor, 3/4
30 | 87 | 31 x 24,5 (34 x 26) cm
AM0816 pertenece a la Fiesta de la Natividad de la Virgen, 8 de septiembre, AM0815 al 3er Resp. del 2o
Noc. de Guadalupe, AM0817 al 2o Resp. del 1er Noc. del Corpus Christi y AM0818 al 2o Resp. del
1er Noc. de San Agustin. En el ltimo folio de la partitura de AM0818 est escrito a lapiz:
Responsorio pa. El Ilm., Elegi et santificvi, pa. | N.a Sr. De Guadalupe, Cum jucunditate pa. Ntra
Sr. | de Loreto.
En el segundo folio del fag dice: buelve al principio hasta la 1.a Seal= | D. C. al Coro. 3 ms y | de esta
al prrafo.
64. Mtodo [portada:] INSTRUCTOR FILARMONICO | Tomo Primero. Primera Parte. | NUEVO
METODO PARA PIANO | Simplificado y estractado de varios Autores por | J. ANT.o GOMEZ | y
Socios. | Propiedad de los Editores. | Los nmeros de este Peridico, se expenden en el Portal,
Alacena de D. Cristobal La= | torre. en la Libreria N.o 7 de id. y en la Calle Cerrada de St. Teresa la
antigua N.o 2 | MEXICO | Lito.a de Amado St. Cruz, y de Francisco Cabrera C.e Cerrada de Sta.
Teresa la antigua N.o 3.
ACCMM: A2170 | RISM: 120000563
1 | 127 | 33,5 x 24 cm
Volumen encuadernado con pasta dura en cuya portada aparece el nombre de: Guadalupe A. Orihuela.
Esta obra no aparece en el Catlogo de Stanford.
65. Mtodo [pf:] NUEVO MTODO DE PIANO | Escalas, Ejercicios y Lecciones | para los |
PRINCIPIANTES | sobre Tmas de Bellini y Donizetti | compuestas y dedicadas | LA JUVENTUD
MJICANA | por | Jos Antonio Gomez, | MEJICO. | Precio 10 R.s | Propiedad de los Editores |
Mejico Meyer Doormann y Cia | Calle de la Palma N.o 13. | Este cuaderno puede seguirse despues de
la GRAMATICA RAZONADA | MUSICAL, publicada por el mismo Autor.
ACCMM: AM0864; A0850 | RISM: 120000564
Leccin 3.a, Lucrezia de Donizetti, Andante, fa mayor, 3/4; Leccin 4.a, Lucrezia de Donizetti,
Andantino, si bemol mayor, 4/4; Leccin 5.a, Linda de Donizetti, Allegretto, re mayor, 3/4; Leccin
6.a, Sonnambula de Bellini, Tiempo de Marcha, mi bemol mayor, 4/4; Leccin 7.a, Sonnambula de
Bellini, Larguetto, la bemol mayor, 12/8; Leccin 8.a, Anna Bolena de Donizetti, Allegro, do mayor,
6/8
1 | 22 | 34,5 x 27 cm
Con una coleccin de 11 obras de la autora de Gmez, 10 manuscritos y un impreso, continuamos con el
Acervo musical de la Colegiata de Guadalupe.20 Entre los manuscritos, varios cuentan con fechas de fines
de la dcada de 1820, otras con el sello del Archivo Musical de Dionisio Gmez (sin parentesco
reconocido) provenientes del estado de Guanajuato, unas dedicadas a los Infantes de la Colegiata de
Guadalupe, un Himno para la consagracin de tres obispos y una Misa que inicia con una Sinfona.21
Recordemos que Gmez estudi en la Colegiata de Guadalupe y por ello, esta coleccin de obras
representa parte de su periodo temprano como compositor.
20
Agradezco las especiales atenciones recibidas de parte de Marynati Correa Beltrn, Cinthia Huelgas Moreno y
Mercedes Aguilar Lara.
21
Para una primera tarea de recoleccin de las obras que alberga este acervo, vase Lidia Hahn Guerberof, Archivo
Musical. Catalogo (Mxico D.F: Baslica de Guadalupe, 2006).
125 | John G. Lazos
Portada de la parte de vl 1.
1. Antiphon [vl 1:] Salve 3 Voces: | y | Orquesta. | Compuesta por | J. Ant.o Gomez. | [a lpiz] Son 12
partes
AMBG: 631 | RISM: 120000513
S 1, S 2, B: 5, 5, 4; vl 1, vl 2, vla, b: 7, 5, 5, 5; cl 1, cl 2: 4, 4; cor 1, cor 2: 3, 2: timp: 2f
No. 1 Salve, Regina mater misericordiae, Allegro, fa mayor, 4/4; No. 2 Ad te clamamus, Larguetto, si
bemol mayor, 9/8; No. 3 Eia ergo, advocata nostra, Allegro, sol mayor, 4/4; No. 4 Et Jesum,
benedictum, Despacio, mi bemol mayor, 3/4; No. 5 O Clemens, Andante, fa mayor, 3/4
12 | 51 | 36 x 28,5 cm
2. Antiphon [b:] Tota Pulcra | 4 voces | y | Orquesta | Compuesta por J. Ant.o Gomez. | Propiedad de
Lara | [a lpiz] Son 20 partes
AMBG: 632 | RISM: 120000514
S, A, T, B: 4, 4, 3, 4; vl 1, vl 2, vla, b: 4, 4, 4, 4; fl 1, fl 2, cl 1, cl 2, fag: 2, 2, 2, 2, 2; cor 1, cor 2, tr, ofi,
trb 1-2: 2, 2, 2, 2, 2; timp: 1; org: 2f
Tota pulchra es, Allegro, fa mayor, 4/4
20 | 54 | 36 x 28,5 cm
En varias partes viene el sello de: Archivo Musical | DIONISIO GOMEZ | Guanajuato.
3. Hymnus [partitura:] Partitura [rbrica] | del Himno Veni Creador | 4,, voces, | Con acompaamiento
de 2,, Violines, | Viola, Obo, 2,, Flautas, | 2,, Clarinetes, 2,, | Trompas, Fagot, | Timbales, Organo
obligado, | y Bajo Continuo; | Compuesto por, | J. Ant.o Gomez.
AMBG: 624 | RISM: 120000506
1er Coro S 1, S 2, T, B, 2o Coro S 1, S 2, T, B: 3, 3, 2, 1, 1, 1, 1, 1; vl 1 (2x), vl 2 (2x), vla, b: 3, 2, 3, 2,
2, 2; fl 1, fl 2, ob, cl 1, cl 2, fag: 2, 1, 2, 2, 2, 2; cor 1, cor 2, trb 1-2, trb 3: 2, 1, 2, 1; timp: 1; org obl: 3;
partitura: 25f
Veni Creator Spiritus, Andantino, sol mayor, 3/4
27 | 73 | 27 x 35 cm
En el 2o folio de la S del 1er Coro dice: Puebl.o en Tlalpan Junio 12 de 99,, | Consagracion del S. C D
Agustin Carpena Nbre 27 de 1864 | Consagracin del S. C. D. Toms Baron Junio 25 de 1876 |
Consagracion del Sr. [Agustn de Jess] Trres, Febrero, 19 de 1882.
Los tres fueron consagrados por el Arzobispo Labastida.
4. Hymnus [b:] Magnificat | A tres, Voces, Con | Acompaamiento | De Dos | Violines, Dos Clarinetes
Dos Trompas | Bajo Organo y Bajo Continuo | Compuesto Por | El Sr Don Jos Antonio Gmez y
Olgun | Para el Uso de los Nios Ynfantes de Santa Mara de | Guadalupe | N. 4. | Ao de 1827.
AMBG: 625 | RISM: 120000507
S 1, S 2, B: 4, 2, 2; vl 1, vl 2, b: 4, 4, 4; cl 1, cl 2: 2, 2; cor 1, cor 2: 2, 2; org: 2; partitura: 30f
Magnificat anima mea, Allegro, do mayor, 4/4; Gloria, Andante, fa mayor, 3/4; Sicut erat, Allegro,
do mayor, 4/4
12 | 61 | 32 x 22 (34 x 25) cm
Portada de la partitura.
7. Missa [b:] No. 4 | Bajo continuo. | Gloria | De la MISA 4,, Voces | y toda Orquesta, | Compuesta |
Por, | J. Ant.o Gomez y Olgun.
AMBG: 628 | RISM: 120000510
1er Coro S, A, T, B, 2o Coro S, A, T, B: 16, 12, 15, 14, 11, 11, 11, 10; vl 1 (2x), vl 2 (2x), vla, b (2x): 22,
22, 22, 22, 17, 22, 3; cl 1, cl 2, fag: 14, 14, 11; cor 1, cor 2, tr 1, tr 2: 11, 12, 8, 8; timp: 7; org 1 (2x),
org 2: 15, 14, 8f
Sinfona, Allegro, re mayor, 4/4; Kyrie, Grave, re mayor, 4/4; Gloria, Allegro, re mayor, 3/4; Et in terra,
Andantino, sol mayor, 6/8; Laudamus te, Andante muy expresivo, si bemol mayor, 3/4; Gratias
agimus, Grave, re mayor, 4/4; Domine Deus, Allegro moderato, sol mayor, 2/4; Qui tollis, Largo, re
menor, 3/4; Quoniam, Allegro moderato, fa mayor, 2/4; Cum Sancto, Despacio, re menor, 3/4; Credo,
Allegro, re mayor, 3/4; Et incarnatus, Andante expresivo, sol mayor, 3/4; Crucifixus, Despacio, si
bemol mayor, 4/4; Et resurrexit, Allegretto, re mayor, 3/4; Sanctus, Andantino, re mayor, 3/4;
Benedictus, Andante, re mayor, 3/4; Agnus Dei, Poco andante, re mayor, 3/4
26 | 352 | 31,5 x 24 (35 x 25) cm
Esta Misa comienza con una Sinfona, movimiento instrumental. Gran solo del org 1.
8. Passio [partitura:] PASION PARA EL DOMINGO DE RAMOS | tres voces | con acompaamiento de
piano rgano | por | J. Antonio Gomez | PASION PARA EL VIERNES SANTO | a dos voces | con
acompaamiento de piano rgano | La Guirnalda Musical | Publicada por M. Rivera y Rio. |
Repertorio de msica de H. Nagel Suc.res Calle de la Palma No. 5. | Tomo 3.o N.os del 51 al 57. |
MEXICO.22
AMBG: 629 | RISM: 120000511
S 1 (3x), S 2 (3x), S 3 (3x): 3, 4, 3, 3, 4, 3, 3, 5, 2; b (3x), cb (2x): 4, 4, 2, 1, 2; fl 1-2, fl, fl 1, fl 2, fl 3, fl
4: 5, 2, 1, 1, 1, 1; pf: 8; partitura: 27f
No. 1 Passio Domini nostri, Andante, la menor, 3/4; No. 2 Non in die festo, la menor, 4/4; No. 3 Ut
quid perditio haec?, la menor, 4/4; No. 4 Ubi vis paremus tibi, la menor, 4/4; No. 5 Numquid ego
sum, la menor, 4/4; No. 6 Hic dixit: Possum, la menor, 4/4; No. 7 Reus est mortis, la menor, 4/4;
No. 8 Prophetiza nobis Christe, la menor, 4/4; No. 9 Et tu cum Jesu, do mayor, 4/4; No. 10 Et hic
erat, fa mayor, 3/4; No. 11 Vere et tu ex, do mayor, 4/4; No. 12 Quid ad nos?, la menor, 4/4; No.
13 Non licet eos, la menor, 4/4; No. 14 Nihil tibi, la menor, 4/4; No. 15 Barabban, la menor,
4/4; No. 16 Crucifigatur, la menor, 4/4; No. 17 Crucifigatur, la menor, 4/4; No. 18 Sanguis ejus,
la menor, 4/4; No. 19 y No. 20 Ave, Rex Judaeorum, la menor, 4/4; No. 21 Vah! qui destruis, la
menor, 4/4; No. 22 Alios salvos fecit, la menor, 4/4; No. 23 Eliam vocat iste, la menor, 4/4; No.
24 Sine, videamus, la menor, 4/4; No. 25 Vere Filius Dei, la menor, 4/4; No. 26 Contra
sepulcheum, la menor, 4/4; No. 1 Passio Domini nostri, Andante, la menor, 3/4; No. 2 Jesum
Nazarenum, la menor, 3/4; No. 3 Jesus Nazarenum, la menor, 3/4; No. 4 Numquid et tu ex
discipulis, la menor, 3/4; No. 5 Si non esset, la menor, 3/4; No. 6 Nobis non licet, la menor, 3/4;
No. 7 Non hunc, la menor, 3/4; No. 8 Ave, Rex Judaeorum, la menor, 3/4; No. 9 Crucifige, la
menor, 3/4; No. 10 Nos legem habemus, la menor, 3/4; No. 11 Si hunc dimittis, la menor, 3/4; No.
22
12 Tolle, tolle, la menor, 3/4; No. 13 Non habemus regem, la menor, 3/4; No. 14 Noli scribere,
la menor, 3/4; No. 15 Non sindamus, la menor, 2/2
22 | 87 | 26 x 35,5 (27 x 35) cm
Varias partes, impresos y ms, llevan el nombre de Ignacio A. Paz. Los ms llevan el sello: Archivo
Musical | DIONISIO GOMEZ | Guanajuato. Faltan las partes de voz impresas del Viernes Santo,
como las partes impresas de voz para el Viernes Santo.
En la portada del pf dice: Primer organista de esta Sta. Yglesia | Metropolitana | de | MEXICO.
Esta obra se encuentra en el ACCMM: AM0836; AM0795; y en el Colegio de Vizcainas: 26-3-C1-L61.
Portada de la partitura.
9. Psalm [partitura:] Original [rbrica] | N. 2. | Beatus vir | A 3,, voces, | Con acompaamiento de 2
Violines, | 2 Clarinetes, 2 Trompas, Bajo | Organo, y Bajo Continuo; | Compuesto Por, | J. Ant.o
Gomez y Olguin | Para los Ynfantes de la Colegiata | Ao de 827.
AMBG: 622 | RISM: 120000504
S 1, S 2, B: 4, 2, 2; vl 1, vl 2, b: 4, 4, 4; cl 1, cl 2: 3, 2; cor 1, cor 2: 2, 2; org: 2; partitura: 31f
Beatus vir, Allegro, fa mayor, 4/4; Gloria, Andante, fa mayor, 3/4; Sicut erat, Allegro, fa mayor,
4/4
12 | 62 | 31 x 22 (34 x 24) cm
En la portada del b estn las iniciales: J.M. y J, y en su parte inferior dice: Son 11 papeles.
10. Psalm [partitura:] Partitura Originl [rbrica] | No. 1. | Dixit Dminus | 3,, Voces; | con Acomp.to
de | 2,, Violines, 2,, Clarinet.s, 2,, Tromp.s, | Bajo Org.o y Bajo Continuo. | Compuesto Por, J. Ant.o
Gmez y Olgun. | Para los Ynfantes de la Colegiata. | Ao de 1827
AMBG: 623 | RISM: 120000505
S 1 (2x), S 2, B: 2, 2, 2, 2; vl 1, vl 2, b: 4, 2, 4; cl 1, cl 2: 2, 2; cor 1, cor 2: 2, 2; org: 2; partitura: 20f
Dixit Dominus meo, Allegro, do mayor, 4/4; Gloria, Andante, la menor, 3/4; Sicut erat, Allegro, do
mayor, 4/4
13 | 48 | 31,5 22 cm
11. Responsorium [b:] Signum magnum | 1.er Responsorio | de el 2.o Nocturno, | en los Maytines de St.
Maria de Guadalupe. | A 4.. Voces, con Acompaam.to de | 2.. Violines, Viola, 2.. Clarinetes, 2..
Trompas, 2.. Clarinetes, | Timbales, 2.. Organos Obligados, y Bajo continuo. | Compuesto Por, J.
Ant.o Gomez y Olgun.
AMBG: 630 | RISM: 120000512
S (2x), A (2x), T (2x), B (2x): 5, 6, 3, 4, 4, 4, 6, 6: vl 1 (2x), vl 2 (2x), vla, b (2x): 7, 7, 7, 7, 7, 8, 4; cl 1,
cl 2: 7, 6; cor 1, cor 2, tr 1, tr 2: 5, 4, 3, 3: timp: 3; org 1, org 2: 9, 9f
Recitativo, Signum magnum apparuit, Allegro, re mayor, 4/4; Aria, Andante, re mayor, 3/4; Et in
capite ejus, Allegro moderato, re mayor, 2/4
24 | 136 | 30,5 x 24 (23,5 x 24) cm
Contrario a las imponentes y distantes catedrales, el acervo del Colegio de Vizcanas result una grata
sorpresa.23 Nuestro primer acercamiento sobre este acervo se dio a travs del trabajo de Mnica Salazar
Lpez. En su Gua general da cuenta de 13 obras de Gmez que hasta hace poco desconocamos de su
existencia. No tenemos certeza de cmo llegaron ellas, pero s de que la otrora escuela para nias, el
Colegio Nacional de San Ignacio de Loyola recibiera los acervos, una vez que cerraron, del Colegio de
Beln y del Colegio de la Paz.24 En su mayora, las presentes obras vocales vienen acompaadas de
rgano, o piano, sobresaliendo de este acervo una copia del conocido Instructor Filarmnico, como de
unos ingeniosos Versos para rgano.
23
Agradezco las amabilidades atenciones de Ana Rita Valero, Mara Eugenia Almaraz, Janet Toledo Garca y
Juanita Domnguez Brenes.
24
Vase Aurelio Tello, Los acervos de msica del periodo colonial, La msica en los siglos XIX y XX, Ricardo
Miranda y Aurelio Tello coord. (Mxico: CONACULTA 2013) 289-292.
148 | John G. Lazos
1. Antiphon [org:] Organo obligado dela Tota Pulcra Tres Voces, p.r A. G.
AMCV: 26-2-C2-L21 | RISM: 120000517
S 1, S 2, B: 2, 2, 2; org: 5f
Tota pulchra es Mara, si bemol mayor, 4/4
4 | 11 | 34 x 24,5 cm
Cabe la duda de si esta obra pertenece a Gmez, ya que solo contamos con las iniciales: A.G.
2. Antiphon [org:] Tota pulchra | dos voces | y organo. | por D. J. Ant.o Gomez
AMCV: 26-2-C2-L26 | RISM: 120000518
S 1, S 2: 2, 2; org: 4f
Tota pulchra es Mara, Andante, fa mayor, 3/4
3 | 8 | 34 x 27 cm
Sello de: F | CLASES DE MUSICA | DEL | COLEGIO DE LA PAZ. | MEXICO. | [con pluma] N.o 432[del 1 a 3 segn cada parte].
Portada.
25
Para informacin detallada sobre las publicaciones de Gmez, vase Luisa del Rosario, La imprenta musical,
274-278.
152 | John G. Lazos
Documento impreso en pequeo formato. El 1er movimiento es para piano u rgano y voz, el 2o para dos
voces, al 3o al 5o se agregan flauta y guitarra, y en el ltimo misma dotacin que el 2o.
El primer movimiento, Tota pulchra, es el mismo que CV: 26-2-C2-L26.
Portada de la partitura.
5. Hymnus [partitura:] Original [rbrica] | Stabat Mater | 3,, Voces | y Organo, | Por, J. Ant.o Gomez.
AMCV: 26-2-C1b-L52 | RISM: 120000516
S 1, S 2, B: 3, 3, 3; partitura: 5f
Stabat Mater, Andante, do menor, 3/4
4 | 14 | 34 x 26 cm
Sello de: H | CLASES DE MUSICA | DEL | COLEGIO DE LA PAZ. | MEXICO. | [con pluma] N.o
426-[de 1 a 4 segn cada parte].
Obra estrfica que solo entona los versos 1, 3, 9 y 10.
En el ltimo folio dice: Este se canta 4 ocasiones. | Acabado esto se apunta la antifona y sige el salmo de
5 tono. acabado se canta to- | da la antifona y se apunta la otra y sige el 6 tono y se buelbe a cantar la
antifo | na y se apunta la otra sigen las seguidillas, y luego la antifona y luego pregunta y | respuesta del
coro. Luego canta el P.e Pater noster y sele sige respondiendo acabada | la lecsion se dise deo gratia y se
inmediatamente el siguiente responsorio.
En la parte superior del primer folio viene el sello de: E | CLASES DE MUSICA | DEL | COLEGIO DE
LA PAZ. | MEXICO. | [con pluma] N.o 308. A lpiz en el 1er folio dice: J. Ant.o Gomez Nocturno
de Ntro. Amo (y Tedeum).
Portada de la parte de la S 1.
o
Fragmento de la S 1 en el Quoniam.
En algunas partes hay errores bsicos de ritmo, barras de compas, y texto. Existe otra versin (mejor
copia) de esta obra en el FR-CNM: 1087-55-1095.
9. Offertorium [org:] Tercer Juego | de | Ofertorios Yntermedios | para la misa | Compuestos para
Organo | por | J. Antonio Gomez.
AMCV: 26-3-C2-L3 | RISM: 120000524
org: 13f
Ofertorio No. 1, Allegro, la mayor, 3/4; Ofertorio No. 2, Cantbile, do mayor, 12/8; Ofertorio No. 3, do
mayor, 4/4; Ofertorio No. 4, sol mayor, 4/4; Andante, fa mayor, 3/4; Grave, la menor, 4/4
1 | 13 | 24 x 26 cm
10. Passio [partitura:] PASION PARA EL DOMINGO DE RAMOS | tres voces | con acompaamiento
de piano rgano | por | J. ANTONIO GOMEZ. | PASION PARA EL VIERNES SANTO | A DOS
VOCES | con acompaamiento de piano rgano | La Guirnalda Musical | Publicada por M. Rivera
y Rio. | Repertorio de msica de H. Nagel Suc.res Calle de la Palma No. 5. | Tomo 3.o N.os del 51 al
57. | MEXICO.26
AMCV: 26-3-C1-L61 | RISM: 120000523
partitura: 28f
No. 1 Pasio Domini nostri, Andante, la menor, 3/4; No. 2 Non in die festo, la menor, 4/4; No. 3 Ut
quid perditio haec?, la menor, 4/4; No. 4 Ubi vis paremus tibi, la menor, 4/4; No. 5 Numquid ego
sum, la menor, 4/4; No. 6 Hic dixit: Possum, la menor, 4/4; No. 7 Reus est mortis, la menor, 4/4;
No. 8 Prophetiza nobis Christe, la menor, 4/4; No. 9 Et tu cum Jesu, do mayor, 4/4; No. 10 Et hic
erat, fa mayor, 3/4; No. 11 Vere et tu ex, do mayor, 4/4; No. 12 Quid ad nos?, la menor, 4/4; No.
13 Non licet eos, la menor, 4/4; No. 14 Nihil tibi, la menor, 4/4; No. 15 Barabban, la menor,
4/4; No. 16 Crucifigatur, la menor, 4/4; No. 17 Crucifigatur, la menor, 4/4; No. 18 Sanguis ejus,
la menor, 4/4; No. 19 y No. 20 Ave Rex Judaerum, la menor, 4/4; No. 21 Vah! qui destrus, la
menor, 4/4; No. 22 Alios salvos fecit, la menor, 4/4; No. 23 Eliam vocat iste, la menor, 4/4; No.
24 Sine, videamus, la menor, 4/4; No. 25 Vere Filius Dei, la menor, 4/4; No. 26 Contra
sepulcheum, la menor, 4/4; No. 1 Passio Domini nostri, Andante, la menor, 3/4; No. 2 Jesum
Nazarenum, la menor, 3/4; No. 3 Jesus Nazarenum, la menor, 3/4; No. 4 Nunquid et tu ex
discipulis, la menor, 3/4; No. 5 Si non esset, la menor, 3/4; No. 6 Nobis non licet, la menor, 3/4;
No. 7 Non hunc, la menor, 3/4; No. 8 Ave, Rex Judaeorum, la menor, 3/4; No. 9 Crucifige, la
menor, 3/4; No. 10 Nos legem habemus, la menor, 3/4; No. 11 Si hunc dimittis, la menor, 3/4; No.
12 Tolle, tolle, la menor, 3/4; No. 13 Non habemus regem, la menor, 3/4; No. 14 Noli scribere,
la menor, 3/4; No. 15 Non sindamus, la menor, 2/2
1 | 28 | 32 x 22 cm
26
Existen otras dos versiones de esta publicacin, una en el ACCMM: AM0836; AM0795; y la otra en la
Baslica de Guadalupe: Caja G 10: 629.
11. Psalm [Voces y org:] Non fecit tliter | Con Acompaamiento | al Organo; | Dedicado Mara Stm
de Guadalupe. | Compuesto Por, J. Ant.o Gomez y Olgun.
AMCV: 26-3-C1-L18 | RISM: 120000522
Voces y org: 5f
Recitado Non fecit taliter, Allegro, fa mayor, 4/4; Et judicia sua, Allegro moderato, fa mayor, 3/4
1 | 5 | 32 x 22 cm
12. Versus [org:] Juego de Verzos | para Organo sobre | los 8,, favordones, | Compuestos por | J. Ant.o
Gomez | En Mej.co Ao de 1843.
AMCV: 26-2-C1-L16 | RISM: 120000515
org: 43f
Verzos de primer tono: Verzo 1o, Allegro brillante, re menor, 4/4; 2o, Adagio con expresin, re menor,
3/4; 3o, Andante, re menor, 3/4; 4o, Fuga, re menor, 6/8; 5o, Moderato, re menor, 2/2; Verzos de 2o
tono: Verzo 1o, Allegretto, mi menor, 3/8; 2o, Adagio con mucha expresin, mi menor, 3/4; 3o,
Tiempo preciso, mi menor, 2/2; 4o, Allegro, mi menor, 2/4; 5o, Andantino, mi menor, 6/8; Verzos de
tercer tono: Verzo 1o, Andante, mi menor, 3/4; 2o, Allegro, mi menor, 2/4; 3o, Paso, mi menor, 2/2;
4o, Grave, mi menor, 4/4; 5o, Allegro con espritu, mi menor, 3/4; Verzos de cuarto tono: Verzo 1o,
Allegro maestoso, mi menor, 4/4; 2o, Allegro, la menor, 6/8; 3o, Gracioso, mi menor, 3/8; 4o,
Cmodamente, la menor, 2/2; 5o, Allegro moderato, la menor, 3/4; Verzos de quinto tono: Verzo 1o,
Allegro brillante, re mayor, 2/4; 2o, Andante, re mayor, 3/4; 3o, Tiempo preciso, re mayor, 2/2; 4o,
Andante, re mayor, 3/4; 5o, Allegro con fuego, re mayor, 3/4; Verzos de sexto tono: 1o, Allegro con
bro, fa mayor, 4/4; 2o, Cmodamente, fa mayor, 2/2; 3o, Largo, fa mayor, 3/4; 4o, Allegro, fa mayor,
6/8; 5o, Allegro assai, fa mayor, 2/4; Verzos de sptimo tono: 1o, Grave assai, sol menor, 4/4; 2o,
Agitato, sol menor, 3/4; 3o, Allegretto, sol menor, 6/8; 4o, Allegro assai, sol menor, 2/4; 5o, Tiempo
preciso, sol menor, 2/2; Verzos de octavo tono: 1o, Allegro, sol mayor, 4/4; 2o, Tiempo preciso, sol
mayor, 2/2; 3o, Allegretto, sol mayor, 6/8; 4o, Allegretto, sol mayor, 3/8; 5o, Despacio, re mayor, 4/4.
1 | 43 | 36 x 27 cm
27
Agradezco las atenciones recibidas por parte de Aurelio Martnez y de su clida familia.
176 | John G. Lazos
Portada de la copia del b donde dice en su parte superior: Josef Maria Ramos
Palomera dona este Responsorio la St. Yg.a Catl. De Gua
2. Matutinum [b:] Ynvitatorio, Himno y | 8,, Responsorios para la Festividad de | S.r S. Jos | compuesto
para | 2. Violines, Viola, 2 Flautas, 2 Clarinetes, | Bugle, 2 Trompas, Fagot, Timbales, Cuatro Voces,
| Bajo Organo, y Bajo Continuo | por | Jos Ant. Gomez | 1er Organista de esta S.ta Yglesia
Metropolitana de Mjico. | Enero de 1849 | Con la Partitura son 26,, Cuadernos.
CMG: c. 5 bis | RISM: 120000608
1er Coro S, A, T, B, 2o Coro S, A, T, B: 19, 15, 15, 23, 13, 13, 13, 13; vl 1 (2x), vl 2 (2x), vla, b (2x): 29,
29, 27, 27, 28, 27, 26; fl 1, fl 2, cl 1, cl 2, fag: 16, 15, 21, 19, 20; bugle, cor 1, cor 2: 19, 18, 16; org:
18f
Invitatorio Christum Dei Filium, Maestoso, sol mayor, 4/4; Himno Caelitum Joseph decus, Allegro,
re mayor, 6/8; Resp. 1o del 1er Noc. Fuit Dominus cum Joseph, Andante maestoso, mi bemol
mayor, 2/4; Resp. 2o del 1er Noc. Esuriente terra Aegypti, Andantte, re bemol mayor, 3/4; Resp. 3o
del 1er Noc. Fecit me Dominus, Andante expresivo, mi bemol mayor, 3/4; Resp. 4o del 2o Noc.
Ascendit Joseph a Galilea, Allegro, fa mayor, 4/4; Resp. 5o del 2o Noc. Surge, et accipe puerum,
Allegretto, do mayor, 4/4; Resp. 6o del 2o Noc. Cum inducerent puerum, Andantino, fa menor, 6/8;
Resp. 7o del 3er Noc. Dicit Mater Jesu, Andantino, sol menor, 3/4; Resp. 8o del 3er Noc.
Descendit Jesus cum eis, Andante, fa mayor, 3/4
24 | 489 | 27 x 34 (31 x 21,5) cm
Existe otra copia, misma msica pero dedicada a tres diferentes festividades, en el AHD de SCLC: 5491;
5492.
3. Matutinum [b:] Primer Nocturno | en los Maytines de Sor. S.n Juan | Nepomuceno | Compuestos 4
Voces, 2 Violines, 2 Clar.tes | 2 Trompas Organo y Bajo | por D.n Jose Antonio Gomez
CMG: c. 4 bis | RISM: 120000609
S (3x), A (3x), T (3x), B (3x): 16, 9, 5, 9, 4, 4, 12, 7, 6, 11, 7, 7; vl 1 (2x), vl 2, b: 20, 23, 21, 21; cl 1, cl 2:
11, 11; cor 1, cor 2: 7, 7; org: 3f
1er Resp. del 1er Noc., Metuebat rex Joannem, Despacio, fa mayor, 3/4; 2o Resp. del 1er Noc., Lex
veritatis fuit, Andante, si bemol mayor, 4/4; 3er Resp. del 1er Noc., Sepivi aures meas, Andante, fa
mayor, 4/4; 1er Resp. del 2 Noc., Quia era vir bonus, Andante expresivo, re mayor, 3/4; 2o Resp.
del 2o Noc., Dispersit, dedit pauperibus, Allegro, sol mayor, 4/4; 3er Resp. del 2o Noc., Ego scio,
quoniam, Larguetto, do mayor, 6/8; 1er Resp. del 3er Noc., Cum corriperetur ab, Andante, do
mayor, 4/4; 2o Resp. del 3er Noc., Reddidit Deus justo, Allegro, fa mayor, 4/4
20 | 227 | 33 x 23 (Ntra. Sra. del Refugio: 35 x 27 y Los de Mara: 27 x 35) cm
ltimo folio de la S (segunda copia) con varias fechas y algunos nombres de su ejecucin.
4. Missa [B:] Missa | Por J. A. Gomez. A. 1838,, | [a lpiz] Cantado por Ant.o Gmez | Mayo 16 de 1882
CMG: c. 29 bis | RISM: 120000610
S 1, A, T, B: 19, 14, 16, 13; vl 1, vl 2, b: 19, 18, 16; cl 1, cl 2: 12, 12; cor 1, cor 2: 7, 10; timp: 3; org: 8f
Kyrie, Allegro, mi bemol mayor, 3/4; Gloria, Allego, mi bemol mayor, 3/4; Laudamus te, Andante, si
bemol mayor, 3/4; Gratias agimus, Grave, mi bemol mayor, 4/4; Domine Deus, Allegro, sol mayor,
4/4; Qui tollis, Largo, mi bemol mayor, 3/4; Quoniam, Allegretto, fa mayor, 3/4; Cum Sancto,
Despacio, mi bemol mayor, 3/4; Credo, Allegro, mi bemol mayor, 4/4; Et incarnatus, Andante
expresivo, la bemol mayor, 4/4; Crucifixus, Expresivo, mi bemol mayor, 4/4; Et resurrexit, Allegro, mi
bemol mayor, 3/4; Sanctus, Andante, mi bemol mayor, 4/4; Benedictus, Andante, mi bemol mayor,
4/4; Agnus Dei, Andante, mi bemol mayor, 3/4
13 | 172 | 32 x 22,5 cm
Para del dueto entre la S 1 y el Alto. En la imagen, el Et incarnatus (Gloria) que interpreta la S 1.
28
Agradezco la recepcin de Matilde Moreno Reyes, Martha Laura Nataren, Magdalena Gmez de la Cruz y a
Griselda Pale Morales.
29
En palabras de Tello, este es un acervo muy pequeo y tardo, pero no menos importante que otros, en tanto deja
vislumbrar trazos de una vida musical de largo aliento. Tello, Los acervos, 264-265.
190 | John G. Lazos
1. Matutinum [b:] Ynvitatorio Himno y 8, Responsorios | Para las festividades de | N.o 1 Corpus Christi
N.o 2 La Purisima N.o 3 S. Pedro | Compuestos para | 2 Violines, Viola, 2 Flautas, 2 Clarinetes, |
Bugle, 2 Trompas, Fagot, Tim- | bales, cuatro Voces, Bajo or- | gano y Bajo Continuo | por |
JOSEA.GOMEZ
AHD-CSCL: 5491; 5492 | RISM: 120000100
S (3x), A (3x), T (3x), B (3x): 18, 18, 18, 14, 14, 14, 15, 15, 15, 22, 22, 22; vl 1, vl 2, vla, b: 30, 28, 28,
23; fl 1, fl 2, cl 1, cl 2, fag: 16, 16, 20, 20, 20; bugle, cor 1, cor 2: 16, 20, 18: timp: 11: org: 20f
Invitatorio Christum Regem adoremus, Maestoso, sol mayor, 4/4; Himno Sacris solemniis, Allegro,
re mayor, 6/8; Resp. 1o del 1er Noc. Immolabit haedum, Andante maestoso, mi bemol mayor, 2/4;
Resp. 2o del 1er Noc. Comedetis carnes, saturabimini, Andante, re bemol mayor, 3/4; Resp. 3o del
1er Noc. Respexit Elias ad caput, Andante expresivo, mi bemol mayor, 3/4; Resp. 4o del 2o Noc.
Coenantibus illis, accepit Jesus, Allegro, fa mayor, 4/4; Resp. 5o del 2o Noc. Accepit Jesus
calicem, Allegro, do mayor, 3/4; Resp. 6o del 2o Noc. Ego sum panis vitae, Andantino, fa menor,
6/8; Resp. 7o del 3er Noc. Qui manducat meam carnem, Andantino, sol menor, 3/4; Resp. 8o del 3er
Noc. Misit me vivens Pater, Andante, fa mayor, 3/4
26 | 493 | 36 x 27 cm
Hay otra versin de esta obra dedicada a San Jos en la CMG: c. 5 bis.
2. Missa [b:] Missa | a cuatro voces | dos Violines, dos Clarinetes | dos Trompas, Organo | y | Bajo | Por
D. Jose Antonio | Gomez | Cruz Balcazar [rbrica]
AHD-CSCL: 5493 | RISM: 120000101
S, A, T, B: 16, 11, 15, 11; vl 1, vl 2, b: 18, 18, 19: cl 1, cl 2: 12, 12; cor 1, cor 2: 10, 10f
Kyrie, Andante, mi bemol mayor, 3/4; Gloria, Allegro, mi bemol mayor, 3/4; Laudamus te, Andante, si
bemol mayor, 3/4; Gratias agimus, Grave, mi bemol mayor, 4/4; Qui tollis, Largo, mi bemol mayor,
3/4; Quoniam, Allegretto, fa mayor, 3/4; Cum Sancto, Despacio, mi bemol mayor, 3/4; Credo,
Allegro, mi bemol mayor, 4/4; Et incarnatus, Andante expresivo, la bemol mayor, 4/4; Crucifixus,
Despacio, mi bemol mayor, 4/4; Et resurrexit, Allegro, mi bemol mayor, 3/4; Sanctus, mi bemol
mayor, 4/4; Benedictus, Andante, mi bemol mayor, 4/4; Agnus Dei, Andante, mi bemol mayor, 3/4
11 | 152 | 31,5 x 24 cm
Son 26 las obras las entradas que corresponden a Gmez en el Archivo Histrico Musical de la Parroquia
el Sagrario de la Catedral de Tulancingo.30 Lleg en 1865 cuando dicha Catedral recibiera su
consagracin y con l, su primer repertorio musical. Dichos manuscritos podramos decir que representan
el ltimo aliento de un filarmnico que para entonces contaba con seis dcadas de vida. La mayora estas
obras pertenecen al grupo de la Misa, aunque ms de la mitad no llegan a los diez folios (solo una obra
rebasa los cien), una versin manuscrita de una de sus publicaciones ms conocidas, el Instructor
Filarmnico, un particular arreglo para metales y otras de dudosa autora. Gmez pas los ltimos 11
aos de su vida en esta ciudad dejando el repertorio que a continuacin presentamos.
30
Agradezco el cordial trato recibido por parte del Arzobispo Jos Domnguez, y del Padre Juan Bautista.
198 | John G. Lazos
2. Hymnus [bc:] [con lpiz] 154 | Himno de Laudes | (para el Da de la Asuncin de Ntr. Sr.) | 5,,
Voces | 2 Violines, 2 Clarinetes, 2 Trompas, | Timbales, Bajo, Organo y Bajo Continuo, | Compuesto
por J Ant.o Gomez.
AHM-PSCT: Sa-GJ-02-02 | RISM: 120000140
S 1, S 2: 1, 1; Coro S 1 (2x), S 2 (2x), B (2x): 1, 1, 1, 1, 1, 1; vl 1 (2x), vl 2 (2x), bc (2x): 2, 2, 2, 2, 3, 2; cl
1, cl 2: 2, 2; cor 1, cor 2: 2, 2; timp: 1; org: 1f
O gloriosa Virginum, Andantino, fa mayor, 6/8
20 | 31 | 29,5 x 22,5 cm
3. Hymnus [partitura:] Himno Veni Creator, | DUO; | Con acomp.to de Organo, | Por, | J. Ant.o Gomez.
AHM-PSCT: Sa-GJ-02-03 | RISM: 120000141
Voces y org: 3f
Veni Creator Spiritus, Andantino, sol mayor, 3/4
1 | 3 | 31 x 23 cm
Portada de la parte de la S 1.
6. Instrumentum S/T
AHM-PSCT: Sa-GJ-02-27 | RISM: 120000166
vl 1, vl 2, vla, b: 3, 3, 3, 2; fl 1, fl 2, fl 1-2, cl 1: 3, 3, 1, 3; tr 1-2: 1f
sol mayor, 3/4
9 | 22 | 33,5 x 27 cm
31
Asignamos instrumentum a falta de alguna parte vocal cuyo texto nos defina su funcin.
207 | John G. Lazos
7. Invitatorium; Psalm [Voz y bc:] Ynvitatorio de Canto=llano, | para Ntro. Amo; | Con su bajo
acompaamiento | Puesto por | J. Ant.o Gomez.
AHM-PSCT: Sa-GJ-02-08 | RISM: 120000146
Voz y bc: 4f
Invitatorio Christum Regem adoremus, un sostenido; Psalmo Venite, exsultemos Domino
1 | 4 | 34 x 27 cm
Portada de la parte de la S 1.
o
Existe una versin de esta obra, con sus discretas diferencias en las melodas del Sanctus y Agnus Dei, en
el FN-CNM: 1088-55-1097.
En algunos folios, la obra est deteriorada. Las portadas de Tiple 1o. como de Tiple 2o. figura el sello que
dice: ARCHICOF.A | D TULANC.O.
Obra incompleta.
10. Missa [B:] No. 3,, | Coleccion de 8. Misas, Sobre los 8.. Favordones del | Canto = llano. | Misa de
Tercer Tono. Por J. Ant.o Gomez.
AHM-PSCT: Sa-GJ-02-12 | RISM: 120000121
B: 6; Voz y org: 16f
Misa de Tercer Tono: 3: Kyrie, mi menor, 2/4; Gloria, mi menor, 2/4; Credo, mi menor, 2/4; Sanctus, mi
menor, 2/4; Benedictus, mi menor, 2/4; Agnus Dei, mi menor, 2/4; No. 4 Misa de Cuarto Tono: Kyrie,
sol menor, 4/4; Gloria, sol menor, 4/4; Credo, sol menor, 4/4; Sanctus, sol menor, 4/4; Benedictus, sol
menor, 4/4; Agnus Dei, sol menor, 4/4; No. 5 Misa de Quinto Tono: Kyrie, do mayor, 3/4; Gloria, do
mayor, 3/4; Credo, do mayor, 3/4; Sanctus, do mayor, 3/4; Benedictus, la menor, 3/4; Agnus Dei, do
mayor, 3/4.
2 | 22 | 35,5 x 25 cm
12. Missa [org:] Organo Obligado | De la Missa n.o 8 trs compuesta, | Por | Jos Ant.o Gmez | Cop.te
M. C. M [rbrica] Ao de 1859.
AHM-PSCT: Sa-GJ-02-14 | RISM: 120000153
org: 22f
Introduccin, Allegro, fa mayor, 4/4; Kyrie, Andante, fa mayor, 4/4; Gloria, Allegro, fa mayor, 4/4;
Laudamus te, Andante, si bemol mayor, 4/4; Gratias agimus, Grave, fa mayor, 4/4; Domine Deus,
Andantino, do mayor, 3/4; Qui tollis, Grave, fa mayor, 6/8; Quoniam, Allegretto, do mayor, 4/4; Cum
Sancto, Despacio, la menor, 3/4; Amen, Allegro, fa mayor, 4/4; Credo, Allegretto, fa mayor, 3/4; Et
incarnatus, Despacio, si bemol mayor, 4/4; Crucifixus, Despacio, sol menor, 4/4; Et resurrexit,
Allegretto, fa mayor, 3/4; Sanctus, Andante, fa mayor, 3/4; Benedictus, Andante, fa mayor, 3/4; Agnus
Dei, Grave, fa menor, 3/4
1 | 22 | 25 x 27 cm
13. Missa [S:] Missa a tres voces por el maestro Don Antonio Gomes
AHM-PSCT: Sa-GJ-02-15 | RISM: 120000154
S, A, B: 6, 6, 6; org: 2f
Kyrie, Andante, fa mayor, 4/4; Gloria, fa mayor, 6/8; Credo, fa mayor, 3/4; Et incarnatus, Despacio, si
bemol mayor, 4/4; Crucifixus, Andante, si bemol mayor, 3/4; Et resurrexit, Andante, fa mayor, 6/8;
Sanctus, Andante, fa mayor, 4/4; Benedictus, Andante, fa mayor, 3/4; Agnus Dei, Andante, fa mayor,
3/4
4 | 20 | 35 x 27 cm
Obra incompleta.
15. Missa [T 1:] Misa de 6. Tono Compuesta y dedica Ntr. | Sr. del Carmen por J.e Antonio Gomez.
AHM-PSCT: Sa-GJ-02-17 | RISM: 120000156
T 1, T 2, B: 4, 4, 4f
Kyrie, Andante, mi bemol mayor, 4/4; Gloria, Allegro, mi bemol mayor, 4/4; Qui tollis, Grave, do mayor,
3/4; Quoniam, mi bemol mayor, 4/4
3 | 12 | 23 x 30,5 cm
18. Responsorium [T 1:] Responsorio 3.o (1.er Nocturno) J. San Pedro | por J. Ant.o Gomez
AHM-PSCT: Sa-GJ-02-23 | RISM: 120000162
T 1, T 2, B: 1, 1, 2f
Tu es Petrus, Grave, mi bemol mayor, 4/4; Et tibi dabo, Allegro, sol mayor, 3/4; Quodcum que
ligaveris, Andante, do mayor, 3/4
3 | 4 | 34 x 24 cm
19. Officium Defunctorum [partitura:] Original [rbrica] | Partitura | del Ynvitatorio y | Psalmo | Duo,
y Bajete ad livitum, | De Difuntos | Con acompaam.to | de 2 Violines, Viola, 2 Flautas, | 2 Clarinetes,
2 Bugles, | 2 Trompas, 2 Clarines | Trombon y Bajo; | Compuesto por, | J. Ant.o Gomez
AHM-PSCT: Sa-GJ-02-06 | RISM: 120000144
S 1, S 2, B: 7, 7, 6; vl 2, b: 8, 8; cl 1, cl 2: 7, 7; tr 2, trb 1-2, saxhorn-Mi b (2x), sax-T (2x), bartono-Si b:
2, 4, 6, 2, 8, 4; partitura: 77 f
Invitatorio Regem cui omnia vivunt, Andante, fa mayor, 4/4; Salmo Domine, ne in furore tuo,
Allegretto, sol mayor, 4/4; Requiem aeternam, Largo, si bemol mayor, 3/4; Misa, Andante, fa
mayor, 4/4; Kyrie, Andante, fa mayor, 3/4; Sequentia, Dies irae, Andante, fa mayor, 2/2; Lacrimosa,
Larghetto, fa mayor, 3/4; Ofertorio, Andante, fa mayor, 4/4; Sanctus, Andante, fa mayor, 3/4;
Benedictus, Andante, fa mayor, 3/4; Agnus Dei, Andante, fa mayor, 3/4.
14 | 151 | 26 x 34 (34 x 27) cm
20. Officium Defunctorum [partitura:] Vigilia de Difuntos | Ynvitatorio, Psalmo, y Leccion | a 2 Voces y
Organo
AHM-PSCT: Sa-GJ-02-07 | RISM: 120000145
S 1, S 2: 2, 2; Voces y pf: 2f
Invitatorio Regem cui omnia vivunt, Andante, mi bemol mayor, 4/4; Salmo Domine ne in furore,
Andante, sol mayor, 3/4; Leccin No. 1 Parce mihi Domine, Andante, la menor, 3/4
3 | 6 | 30,5 x 23 (34,5 x 27) cm
21. Officium Defunctorum [saxhorn 1-2:] Vigilia y Misa de Difuntos. por J. Ant.o Gomez.
AHM-PSCT: Sa-GJ-02-21 | RISM: 120000160
saxhorn 1-2: 4f
Invitatorio, Andante, re mayor, 4/4; Salmo, Andante, fa mayor, 3/4; Leccin, mi bemol mayor, 3/4; Misa,
Andante, fa mayor, 4/4; Secuencia, fa mayor, 4/4; Lacrimosa, fa menor, 3/4; Ofertorio, fa mayor, 3/4;
Sanctus, fa mayor, 3/4; Benedictus, fa mayor, 3/4; Agnus Dei, fa mayor, 4/4
1 | 4 | 34 x 27 cm
22. Psalm [partitura:] Guion | Miserere | Del Maestro | Jose Antonio Gomez
AHM-PSCT: Sa-GJ-02-22 | RISM: 120000161
T 1, T 2, B: 7, 5, 2; Voces y pf: 49f
No. 1 Christus factus est, Grave, mi bemol mayor, 4/4; No. 2 Miserere mei Deus, Despacio, mi bemol
mayor, 4/4; No. 3 Amplius lvame, Larguetto, sol menor, 3/4; No. 4 Tibi soli peccavi, Andante, fa
mayor, 4/4; No. 5 Ecce enin, Andantino, sol mayor, 3/4; No. 6 Audi tui meo, Andante, fa mayor,
3/4; No. 7 Cormun dum, Andante, do mayor, 4/4; No. 8 Rex de mihi, Allegretto, fa mayor, 2/4;
No. 9 Libera me, Larguetto, re menor, 4/4; No. 10 Quoniam, Larguetto, si bemol mayor, 3/4; No.
11 Benigne Domine, Andante expresivo, si bemol mayor, 3/4; No. 12 Junc imponent, Allegretto,
mi bemol mayor, 4/4
4 | 62 | 29 x 36 (32,5 x 25) cm
Partes de Voces estn incompletas. En la parte superior del B se lee: Miserere. Obra 210. No 1 Bajete.
Jos Ant.o Gomez
232 | John G. Lazos
23. Psalm [Voz y pf:] Cristus factus est, Duo, por J. Ant.o Gomez.
AHM-PSCT: Sa-GJ-02-24 | RISM: 120000163
S 1: 2; Voz y bc: 3f
Cristus factus, sol menor, 4/4; Miserere, sol menor, 4/4
2 | 5 | 34 x 28 cm
Dice en el ltimo folio de la parte de Voz y bc: Compuesto espresamente en Tulancingo para su Catedral por J.
Ant.o Gomez, en el es- | tado de decadencia en que se encontraba ya en el ao de 868..La misma Yglesia.
Obra incompleta.
Versin manuscrita del Instructor Filarmnico. Nuevo Mtodo para Piano (1843).
Documento parcial perteneciente a la Segunda Parte del Instructor Filarmnico, escrito sobre papel
pautado de 14 pentagramas que el autor lleg a publicar en 1843.32
32
Sobre este y los dems mtodos musicales de Gmez, vase John G. Lazos, Jos Antonio Gmez y Olgun y su
gran proyecto educativo-musical durante la primera parte del Mxico independiente, Enseanza y ejercicio de
237 | John G. Lazos
De todos los acervos en este catlogo, este es el nico del orden secular.33 Esto no nos debera de
extraar. El Conservatorio Nacional de Msica abri finalmente sus puertas, despus de varios intentos,
en 1866. A pesar de que Gmez haba dejado la capital el ao anterior, 12 de sus obras encontraron
espacio en este acervo. La gran mayora de ellas, ocho, son Misas; mientras que un Cntico, Himno,
Responsorio y unas ingeniosos Versos para rgano completan esta coleccin.
la msica en Mxico, Arturo Camacho coord. (Mxico: CIESAS, El Colegio de Jalisco, Universidad de
Guadalajara, 2013) 197-245.
33
Agradezco a urea Maya quien me comunic sobre la existencia de obras de Gmez en este acervo, como
tambin a Robert Endean Gamboa, responsable de la Biblioteca del Conservatorio Nacional de Msica.
238 | John G. Lazos
1. Canticum [partitura:] A Maria en sus Dolores. | coleccion de 4 piesas | Para | Piano y Canto. | 1.
Misterios Dolorosos | 2. Letania | 3. Stabat Mater | 4. O vos omnes. | Compuesto por | J. Antonio
Gomes. | Del uso de B[ernardino] L[oreto] | [rbrica] | Ao de 1849 | [a lpiz] R. 6164
FR-CNM: 1084-55-1092 | RISM: 120000597
S 1, S 2, B: 5, 4, 6; partitura: 19f
No. 1 Madre llena de dolor, Andante, sol menor, 3/8; No. 2 Letana Kyrie, Marcato, sol menor, 2/4;
No. 3 Secuencia Stabat Mater, Andante, mi menor, 3/4; No. 4 O vos omnes, Andante dolente, fa
menor, 3/4
4 | 34 | 22 x 33 (31 x 22) cm
34
Esta obra, y la sptima dentro de esta coleccin, tuvieron su origen en el mismo acervo del Conservatorio, ya que
una gran cesin de obras del siglo XIX pertenecan a la Academia de Juan N. Loreto, msico michoacano
proveniente de una familia de compositores [] de los que poco se conoce. Vase urea Maya, Guainventario del Fondo Reservado de la Biblioteca del Conservatorio Nacional de Msica (Mxico: CNMCENIDIM, 2015) 3.
240 | John G. Lazos
2. Hymnus [org:] Organo obligado | de la | Salve | a tres voces, por, | D. Jose Antonio Gomez. |
Propiedad de J. E. Velasco | [con pluma] M. 783 | gam. | R.15225
FR-CNM: 1092-55-1100 | RISM: 120000598
S, T, B: 2, 2, 2; org: 5f
No. 1 Salve, Regina, Allegro moderato, sol mayor, 3/4; No 2 Ad te clamamus, Andante expresivo, mi
menor, 4/4; No. 3 Et Jesum, benedictum, Allegro moderato, sol mayor, 2/4; No. 4 O clemens,
Andante muy expresivo, mi menor, 3/4
4 | 11 | 35 x 28 cm
3. Missa [org:] N. 1. | Coleccion de ocho Misas | Sobre los ochos tonos | del | Canto = Llano |
compuestas | por | D. Jos Antonio Gomez | [con pluma] M.783 | R. 14211
FR-CNM: 1085-55-1093.1 | RISM: 120000600
V 1-2: 8; org: 11f
Kyrie, re menor, 3/4; Gloria, re menor, 3/4; Credo, re menor, 3/4; Sanctus, re menor, 3/4; Benedictus, fa
mayor, 3/4; Agnus Dei, re menor, 3/4
2 | 19 | 35 x 28 cm
En el ltimo folio del org dice: Misa de 1.er tono. Copiada del ejemplar del Sr. D. Francisco Romero, con su
permiso. | Mjico, Enero de 1868. | Jos E. Velasco | [rbrica].
4. Missa [org:] N. 2. | Coleccion de ocho Misas | Sobre los ocho tonos | del | Canto = Llano |
compuestas | por | D. Jos Antonio Gomez. | [con pluma] M.183 | R.14211
FR-CNM: 1085-55-1093.2 | RISM: 120000601
V y org: 12f
Kyrie, mi menor, 4/4; Gloria, mi menor, 4/4; Credo, mi menor, 4/4; Sanctus, mi menor, 4/4; Benedictus,
mi menor, 4/4; Agnus Dei, mi menor, 4/4
1 | 12 | 35 x 28 cm
5. Missa [org:] Misa de | 5. Tono | Por Don | Jos Ant.o Gomez | 1865 | P.dad | de | Pablo Velasco y
Salazar [rbrica] | Agosto de 1897
FR-CNM: 1085-55-1093.3 | RISM: 120000602
V 1-2: 6; org: 11f
Kyrie, do mayor, 4/4; Gloria, do mayor, 4/4; Credo, do mayor, 4/4; Et incarnatus, Despacio, do mayor,
4/4; Sanctus, do mayor, 4/4; Benedictus, do mayor, 4/4, Agnus Dei, do mayor, 4/4
2 | 17 | 34 x 26 cm
6. Missa [org:] Misa Duo | con acompaamiento de Organo obligado, | Compuesta por | J. Ant.o
Gomez. | [a lpiz] (6) | 18 | [con pluma] R.6167
FR-CNM: 1086-55-1094 | RISM: 120000594
S 1 (2x), S 2 (2x): 7, 8, 6, 7; org (2x): 16, 19f
Kyrie, Andantino, re mayor, 2/4; Gloria, Andantino, re mayor, 2/4; Credo, Andantino, re mayor, 2/4; Et
incarnatus, Andante, re mayor, 3/4; Et resurrexit, Andantino, re mayor, 3/4; Sanctus, Andante, re
mayor, 3/4; Benedictus, Andantino, sol mayor, 6/8; Agnus Deis, Andante, re mayor, 3/4
6 | 63 | 34,5 x 24 (36 x 29) cm
7. Missa [org:] Organo. | Misa a 3 voces. | Por | D. Antonio Gomez. | [con pluma] R.6166
FR-CNM: 1087-55-1095 | RISM: 120000596
S 1 (2x), S 2, B: 12, 10, 11, 11; org: 35f
Kyrie, Allegretto, fa mayor, 4/4; Gloria, Allegro, fa mayor, 4/4; Laudamus te, Andante, 3/4; Gratias
agimus, Grave, fa mayor, 4/4; Domine Deus, Andantino, do mayor, 3/4; Qui tollis, Grave, fa mayor,
6/8; Quoniam, Allegretto, do mayor, 4/4; Cum sancto, Despacio, la menor, 3/4; Credo, Allegretto, fa
mayor, 3/4; Et incarnatus, Despacio, si bemol mayor, 4/4; Crucifixus, Despacio, sol menor, 4/4; Et
resurrexit, Allegretto, fa mayor, 3/4; Benedictus, Andante, fa mayor, 3/4; Agnus Dei, Grave, fa menor,
4/4
5 | 79 | 34,5 x 26 (35 x 28,5) cm
Sello en la portada que dice: ACADEMIA DE MSICA. | de J. N. LORETTO. | Clase de___ | N.o___.
Existe otra versin de esta obra en el AHM-PSCT: Sa-GJ-02-14.
Obra incompleta.
Existe una versin de esta obra, con sus discretas diferencias en las melodas del Sanctus y Agnus Dei, en
el AHM-PSCT: Sa-GJ-02-10.
11. Responsorium [org:] Responsorio de la | Santisima Virgen duo por | Joaquin Luna | Arreglada al
Organo | Por | Jos Antonio Gmez. | [con pluma] R.15227
FR-CNM: 1091-55-1099 | RISM: 120000595
S, B: 2, 2; org: 4f
Recitado O quam suavis est, Allegro, do mayor, 4/4; Qui ut dulcedinem, Andantino, do mayor, 6/8;
Pane suavissimo de caelo, Allegro, do mayor, 2/4
3 | 8 | 34 x 27 cm
Joaqun Luna es el compositor, mientras que Gmez aporta como arreglista. Sello dice: ARCHIVO DE |
N.o | JOSE E. VELASCO.
258 | John G. Lazos
12. Versus [org:] 140. Versos | De | 1 .2 .3o.4o.5o.6o y 8o. Tonos. | Compuestos, | Por | D. Jos Antonio
Gomez. | Cp.te B.V. 19 de Junio de 1867.
FR-CNM: 1093-55-1101| RISM: 120000605
org: 28f
Versos de 1.er Tono. Cuerda en La (del 1 al 10); Versos de 1.er Tono. Cuerda en Sol (del 1 al 10); Versos
del 2.o Tono. Cuerda en Sol (del 1 al 10); Versos del 2.o Tono. Cuerda en La b (del 1 al 10); Versos
del 3.er Tono. Cuerda en Sol (del 1 al 10); Versos en 3.er Tono. Cuerda en La (del 1 al 10); Versos del
4.o Tono. Cuerda en Sol (del 1 al 10); Versos del 4.o Tono. Cuerda en La (del 1 al 10); Versos del 5.o
Tono. Cuerda en Sol (del 1 al 10); Versos del 5.o Tono. Cuerda en La (del 1 al 10); Versos del 6.o
Tono. Cuerda en Sol (del 1 al 10); Versos del 6.o Tono. Cuerda en La (del 1 al 10); Versos de 8.o
Tono. Cuerda en Sol (del 1 al 10); Versos de 8.o Tono. Cuerda en La (del 1 al 5)
1 | 28 | 34 x 27,5 cm
El manuscrito del primer Verso de 1.er Tono. Cuerda en La est mutilado. Faltan los ltimos 5 versos del
8.o Tono. Cuerda en La.
Estas breves piezas son ciertamente ingeniosas.
Bibliografa
Aguilar Ruiz, Luisa del Rosario, La imprenta musical profana en la Ciudad de Mxico, 1826-1860,
(Tesis de Maestra, Universidad Nacional Autnoma de Mxico, 2011).
Carrasco Curntzita, Laura A., Jos Antonio Gmezs Versos para rgano (Versets for organ) (Section
I): A Practical Guide for Performance (Tesis de Doctorado en Interpretacin: rgano, University of
North Texas, College of Music. 2013).
Guerberof, Lidia Hahn, Archivo Musical. Catalogo. (Mxico D.F: Baslica de Guadalupe, 2006).
Lazos, John G., Jos Antonio Gmez y Olgun y su gran proyecto educativo-musical durante la primera
parte del Mxico independiente, Enseanza y ejercicio de la msica en Mxico, Arturo Camacho
coord. (Mxico: CIESAS, El Colegio de Jalisco, Universidad de Guadalajara, 2013) 197-245.
Maya, urea, Gua-inventario del Fondo Reservado de la Biblioteca del Conservatorio Nacional de
Msica (Mxico: CNM-CENIDIM, 2015).
Pulido, Esperanza, Juan Jos Escorza, La msica de Mxico by Julio Estrada, in Latin American
Review/Revista de Msica Latinoamericana, Vol 8, No. 2 (Autumm-Winter, 1987) 269-292.
Salazar Lpez, Mnica, Gua general del archivo histrico Jos Mara Basagoiti Noriega, (documento
en formato pdf).
Stanford, Thomas E., Catlogo de los acervos musicales de las catedrales metropolitanas de Mxico y
Puebla de la Biblioteca Nacional de Antropologa e Historia y otras colecciones menores (Mxico:
Instituto de Antropologa e Historia, 2002).
Tello, Aurelio, Los acervos de msica del periodo colonial, La msica en los siglos XIX y XX, Ricardo
Miranda y Aurelio Tello coord. (Mxico: CONACULTA 2013) 240-326.
Archivos y sus correspondencias con la base de datos de RISM
Acervo musical de la Colegiata de Vizcanas
Archivo del Cabildo Catedral Metropolitano de Mxico
Archivo Histrico Diocesano de la Catedral de San Cristbal de Las Casas
Archivo Histrico Musical de la Parroquia el Sagrario de la Catedral de Tulancingo
Archivo musical de la Baslica de Guadalupe
Catedral Metropolitana de Guadalajara
Fondo Reservado del Conservatorio Nacional de Msica
MEX-Mahn
MEX-Mc
MEX-SCah
MEX-Tahc
MEX-Mahbg
MEX-Gcm
MEX-Mcnm
Sitios de Internet
John G. Lazos: http://umontreal.academia.edu/JohnLazos
Repertorio Internacional de Fuentes Musicales/Rpertoire International des Sources Musicales (RISM):
www.rism.info
RISM International, Mxico: Dr. John G. Lazos: http://www.rism.info/en/workgroups/mexico-dr-john-glazos/home.html
John G. Lazos (PhD in musicology, Universit de Montral, 2010), researches within 19th-century
Mexican music. He considers the sounds of Mexican culture to be defining aspects of its national identity.
Master in Music Theory (University of Ottawa, 2002), a Bachelors in Philosophy (Universidad Autnoma
de Quertaro, 2000), and once principal flautist of the Orquesta Filarmnica de Quertaro (1992-2000),
Dr. Lazos keeps himself busy participating in conferences, publishing articles and organizing catalogues
on music and Hispanic culture. His intention is to promote the little-known music from the period of
Independent Mexico and its relation to the aesthetic ideas and intellectual preoccupations of the time.
John G. Lazos
Montreal, Canad
Enero, 2016.