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Cultura domingo 21 de junio 2015

Claudia Pieiro: "La gente me dice que


esta novela los hace llorar"

Desde que el xito de "Las viudas de los jueves" la instal como una de las escritoras ms
ledas de la literatura argentina, Claudia Pieiro se acostumbr a convivir con miles de
lectores que esperan sus historias y la cruzan por la calle para contarle de su relacin con
"Betib", de lo que les pas cundo de su mano entraron a las miserias puertas adentro de
un barrio privado o de la experiencia de haber viajado hasta la propia adolescencia de la
escritora en "Un comunista en calzoncillos".
"Una suerte pequea" es el ttulo de la nueva novela de Claudia Pieiro que distribuye
Alfaguara. Narra la historia de una mujer que veinte aos despus vuelve a la tierra de la
que escap despus de un hecho que no pudo afrontar y que la llev a un cambio de vida.

Dos dcadas despus de haber nacido otra vez, con otro nombre y en otro pas, alejada de la
vida que abandon en la zona sur del conurbano bonaerense, regresa al mismo lugar.
Claudia Pieiro estuvo en la redaccin de Infobae para conversar sobre este ms reciente
trabajo. Revel la impresin que le causa la repercusin que tiene su ltimo libro en las
redes sociales y cont como convive con el azar y el destino.
-Cundo termin de leer su libro record algo que dice un amigo. Para l, que nada que
pase en forma repentina puede ser un cambio para bien, porque los cambios raudos
siempre son para mal En esta novela el punto de arranque es ese planteo?
Esas cosas que te cambian la vida en general son malas, la vida para bien cambia de a
poquito. Un poco a la protagonista le pasa eso: tena una vida normal, entre comillas,
probablemente no felz pero que ella ni lo notaba, y de pronto hubo una situacin en la cual
ella cometi un acto de imprudencia y a partir de ah tuvo consecuencias dramticas para
ella y para los que la rodean.
-Cree en el azar?
En la vida hay azar en el sentido de que hay cosas que te llegan porque s, ahora a partir de
ah tens un libre albedro. No me parece que todo sea azar, las consecuencias de los actos
despus modifican esa situacin azarosa.
-Y en el destino?
Esta novela trabaja mucho sobre el sentido de las palabras tan grandes, como el destino, la
felicidad, la suerte Qu es eso? Quizs son todas cosas pequeas que van componiendo tu
destino, tu felicidad y tu suerte. Ella justamente se quejaba que la madre todo el tiempo le
deca vos s que tens suerte y ella deca Qu suerte tengo? Tengo suertes pequeas. Y
esas suertes pequeas a lo mejor la ayudaron a posicionarse en un lugar un poco mejor que
lo que padeca con lo que haba arrancado el presente narrativo de la novela A qu se
refiere el destino?
-Hay una visin religiosa del destino.
Exacto, est muy relacionado con lo religioso y en ese sentido hemos evolucionado hacia la
posibilidad de eleccin de las personas, pero no deja de haber una cuota azarosa, cosas que
no manejamos.
-A usted se la califica como escritora de policiales, sin embargo creo que su obra excede
el gnero y que es una autora que trabaja con el enigma y los silencios que en este libro
tienen una presencia destacada Est de acuerdo?
Me encanta que me digas eso porque para m tiene que ms ver con eso, con el suspenso,
que es eso que est describiendo. La novela trabaja mucho sobre el silencio y sobre el
silencio que tiene que ver con el secreto y con el ocultamiento: hacemos silencio pero

tenemos algo para decir. Soy una escritora a partir del silencio de otros momentos que
luego encontrs palabras para ir contando esos silencios. La novela trabaja muchsimo
sobre porque esta mujer hizo silencio durante veinte aos y quizs se hubiese seguido
comportando as, pero tom conciencia que el silencio propio a veces perjudica a los
dems. Me gusta lo que dicen de Patricia Highsmith: si empezs a leer un cuento de ella y
hay un pozo y hay un nio, ya se te pone la piel de gallina porque algo va a pasar. Me gusta
manejar ese suspenso. La novela arranca con una barrera, con todos los sonidos del
ferrocarril, como que est por pasar un tren, como cualquiera de nosotros que se para
enfrente de una barrera pero el tren no pasa y no pasa y tens que decidir que hacer. Esa
situacin, que repite un coro casi como de una tragedia griega, va agregando elementos y
finalmente compone una situacin y sobre ella est trabajado el suspenso de esta novela.
-De ah que esa escena est narrada desde distintos puntos de vista?
El que se va componiendo es un punto de vista, despus est el de ella e incluso la gente del
pueblo tiene otro. Es que las cosas son as: uno a veces comparte con otras personas la
misma situacin y uno lo cuenta de una manera y otro de otra. El punto de vista en la
literatura es uno de los lugares de ms libertad del autor, de decidir desde qu punto de
vista cuenta algo y en una historia como esta es interesante, que aunque este contado desde
el punto de vista ms de ella, tambin poner los otros, porque las verdades no son tan
absolutas. Eso lo logrs tomando distintos puntos de vista porque tambin as te pods
poner en los zapatos de todos los involucrados y no juzgar. Lo que le pasa a ella es que
todos juzgan con el diario del lunes. Trabajar los distintos puntos de vista te permite mirar
las cosas con un poco ms de compasin la situacin. Un "Yo lo vi as pero otros pueden
haberlo visto de diferente manera".
-Es importante no juzgar a sus personajes?
Eso hay que tratar de hacerlo siempre. Adems de con Guillermo Saccomanno en literatura
y de Mauricio Kartun en dramaturgia, me form como guionista con Mara Ins Andrs y
ella deca que vos siempre te tens que poder poner en los zapatos de cualquier personaje,
hasta del ms malo, porque el ms malo cundo llega a la casa arropa al hijo y le da un beso
en la frente. Todas las personas tienen lados grises y para hacer personajes tridemensionales
hay que buscar los grises, sino ests haciendo como maquetas con el bueno y el malo. Hay
que buscarle las sutilezas a los personajes.
-Creo que es la primera vez que en una ficcin habla de literatura y del uso de las voces
Es as?
Esta mujer sale del silencio escribiendo, entonces era imposible no hablar de ciertas cosas
relacionada con la escritura y, a su vez, la persona que la saca de este silencio que es un
personaje que se llama Robert lo hace a travs de ofrecerle libros para leer. Lo que hay que
tener mucho cuidado cundo escribs una novela y habls de literatura es de no caer en esa
cosa de que se note que el que est hablando es el autor. Hay veces que el autor quiere
demostrar que sabe y pone personajes a leer cosas que no son pertinentes para ese
personaje. Aqu la que habla de escritura no es una escritura, es una profesora de castellano
para gente que habla en ingls, entonces sabe cosas del lenguaje, como se conjugan los

verbos o los tiempos o las personas, pero no desde un punto de vista literario, pretende
solamente ponerse a reflexionar sobre el uso del lenguaje pero desde una persona que tiene
otra profesin que no es la escritura.
-Es claro que no hay teora literaria en el texto.
Exactamente y los libros que le ofrece Robert son de distinta calidad literaria, si nos
ponemos a conversar nosotros como lectores. Incluso cuando uno recomienda libros, uno
no le recomienda los mismos libros a todas las personas, los recomends por distintos
motivos que tienen que ver con ese lector que est del otro lado y l le va ofreciendo libros
con lo que l se imagina que la va a ayudar a salir del silencio y entonces hay mucha
reflexin sobre esas dos cosas. Por otra parte, ella al principio se pregunta si escribir en
primera persona o en tercera y esa s es una dificultad que tuve como escritora porque
empec a escribir la novela en tercera y me daba cuenta que como es una novela que trabaja
sobre el dolor, te encontrs en la tercera persona muy distanciado de ese lugar y entonces
cambi cundo ya tena treinta o cuarenta pginas escritas y las reescrib en primera porque
me pareca que funcionaba mucha mejor. Tom parte de esta reflexin sobre lo que es
escribir el dolor y en que persona conviene contarlo y se lo puse a ella bajado al nivel de
alguien que es una profesora de Letras en el sentido no literario, sino del manejo del
lenguaje pero alejado de la literatura.
-De todas manera, le pido permiso para tomar una pregunta de ella y trasladrsela:
Sabe el escritor para quin escribe? Se lo plantea?
Siempre pienso que estoy escribiendo para alguien, no me imagino la escritura en soledad a
posteriori, uno escribe en soledad pero es parte de un acto de comunicacin. Sartre deca
que si no estuviera el lector no sera ms que manchas de tinta negra en un papel blanco. Se
termina de completar en la cabeza del que lee, pero ms all de eso no s quin es el que
lee.
-En esta novela usted se introduce en el mundo privado pero en forma diferente a otros
de sus libros.
Excepto "Betib", que la escrib a propsito parada en el gnero policial, en las otras
novelas no las escrib pensando que eran de gnero policial, las escrib pensando que eran
novela y en algn momento apareca la muerte, el enigma, la bsqueda de verdad y
entonces aunque fuera una trama secundaria te lleva a lo policial y a veces eso te impide
contar otras cosas. Dice Mempo Giardinelli que la estructura del policial es la estructura de
la tica de la verdad, vos tens que ir a ver cul es la verdad. Cundo escriba "Las viudas
de los jueves", Guillermo Saccomanno me deca que mientras escriba tena que estar
leyendo "En busca del tiempo perdido" de Proust y me haca leer todo el tiempo eso. Fue
una muy buena indicacin de un maestro porque me deca Mientras vos escribs un policial
yo quiero que me sigas contando cmo se sienta esta gente en la mesa, como se visten,
como se saludan, que cuadros tienen en la pared. Si vos te dejs arrastrar por la trama
policial dejs de contar esto que a lo mejor es el mundo ms interesante de esta historia.
Con el policial te pasa eso, es una zona de confort porque sabs adnde vas pero, al mismo
tiempo, te limita. En esta novela la bsqueda fue que no apareciera, porque quera sentirme

liberada de esta zona de confort para poder irme a otros lugares y me parece que al lugar al
que fui tiene que ver mucho ms con los mundos privados e ntimos.
-Robert hace una gua de lecturas que se inicia con un autor que est a menudo presente
en sus libros, que es Tennessee Williams Cunto la marc?
Tengo formacin de dramaturgia, y despus hice la carrera en la EMAD, donde tambin lo
tuve a Tantanian y a muy buenos profesores. Tengo mucha lectura de teatro. Hoy las obras
de teatro estn hechas por directores donde lo que les no es exactamente lo que ves porque
tiene mucho de puesta en escena. Es muy difcil llevar tantas cosas de la puesta en escena a
un texto dramtico, pero en la poca de Tennessee Williams o Arthur Miller funcionaban
como obras literarias. En "Las brujas de Salem", Arthur Miller escribe un texto en las
didascalias, donde en una de ellas hace toda una explicacin de lo que es el macartismo en
los Estados Unidos cundo se persigue a cualquiera que pueda parecer comunista y
Tennessee Williams hace lo mismo. Me gusta leer mucho de ese teatro y Williams en
particular."
-El resto de los libros que Robert le propone a la protagonista son importantes para
usted? Esa seleccin tiene que ver con sus lecturas?
Algunos s y alguno no, a todos los he ledo pero no quiere decir que todos me marcaron de
la misma manera. Como deca antes, es una indicacin pensada en ese lector. A veces viene
gente y me dice tengo el cumpleaos de mi ta, Qu libro le regalo? Y uno dice, Quin es
tu ta? Cuntos aos tiene? De qu trabaja? Porque mi ta no me significa nada para
recomendar un libro. En la novela hay una indicacin de lectura muy especial para esta
mujer en esa circunstancia.
-La noto sorprendida por la repercusin que tiene este ltimo libro en las redes sociales.
Estoy en las redes desde que sali "Betib", pero las redes van incrementando su poder de
viralizacin y uno se va metiendo ms. En "Un comunista en calzoncillos", recib muchos
mensajes pero en esta me impresion porque todas las maanas me despierto con diez
mensajes de gente que est leyendo o que se compr el libro o que lo va a leer. Es muy
gratificante saber que el libro est circulando por tantos lugares y tambin son muy
diferentes. Alguien te puede mandar un ensayo literario y alguien te puede mandar una
impresin de un lector que te cuenta lo que le pas y otro que te dice se sinti identificado
porque le pas algo similar en la vida. Lo que ms me impresiona es que mucha de la gente
que me escribe me dice que llor con la novela. No es tan comn que uno leyendo llore,
yendo al cine es ms fcil, hay una transferencia mucho ms rpida, en la literatura es ms
difcil, pero la sensacin que tengo es que el que dice llor, lo dice no como un reproche,
sino casi como un acto de liberacin, de decir me pude conectar con algo muy privado,
sentirlo y pude llorar. Eso me dio un alivio: siento que ms que una cosa negativa, el
mensaje es positivo, de haberse conectado con una emocin que te permita llorar.