TODO SOBRE EL MEDIO ToDo sopith 108 SOPORTES Tobus Los UrENSILIOS Topas Las TECNICAS TODO SOBRE EL COLOR Topas tas mezcias Tapes Los TaUCos i Tapes Los const}0s TODOS Los TEMAS ParramonEl desarvolo de la pintura al pastel a Io largo de Ja Hisoria del Arte vn ligndo a In conguicoa def di- bupy como técsiica independiente y no sélo como com Hemente de la pintura con pincel. Su nombre deriva fie la palabra past, la masa gue se forma al mez dav Ins pigmentos on potva con ta goma gue tos aghitina. Hd pastel empicon a utilicarse como un medio seco a ripido de aplecar eslor al dibujo para potenciar los ‘oliemones 9 acerearse un poco mis a in realidad con dl soporte del color, principatmente en ef retyazo y In pintura de figura. En el sighs xvi ya 2s una de las ihonicas nas wtilisadas entre los pineures de la corte Fiancess, y ha dejado de formar parte del dibujo Pain convertirse cn un medio pictirico con personali- dad propin. A partir de entonces ectara presente 9 era protagonista de todos los moviméentus arsisticos Issa nuestros dias Sion sus principios el pastel fue un complemento del dibujo en la pintusa de retrate, boy on din es une técnica que r0 conuce barreras temdticas, estilis tins ni de concepto, Exte volumen la sido disenado para recoper de forma extucustiva Jos secretos de la técnica y sus posi tilidades creativas y expresivas; los materiales que si pueden adquirir en el mercado y que complementan el trabajo com pastel; ef proceso de pintura para re~ solvzr sn arnplio whanice de remdticas, t didades; y para der una amplia vi infinitas posibitidades de exta técnica que permite Piniar cualquier coo desarveliando cualquier estilo La estructura de este libro conforma un interesan- 1 manual que presenta ef tema de forma prictiea y ordenada. Toda la informacién se presenta en ima- genes acompaiadas de un iusto, de modo que cual: quier persona que practique la pintura comprenderd ripidamente y sin dificultad cimo se utilisan Ios materiales, qué trucos ache conocer y donde debe aplicarlos, cusl es el método pare resolver un proble- ma y qué recursos cromAricas y técnicns poscite comple: ar para pintar alin ima en comereto o solucionar algiin problema de les. stas paginas son um compendio de informacion sobre la vécnica del pasted nico on el mercada, im- prescindible para ef profesor de Bellas Artes, of esti- daante, el aficionado y ef profesional gue quiere ampliar su conocimiento del tratamivaty de exta pin- turn y sus posibilidadtes,BN ot 2 @ g z EI pastel es g La pineura de pastel | pmoater A set ung 2 Ff [pastel es un medio pictérico que ha resultado atrectivo a in- St rompucsts de pis. teenica sata, no anes © sinidad de arcistas, tanto por la luminosidad e intensiciad del Gols Conenamenclase pile mebasear = color, debida a la gran proporcién de pigmento que las barras Ses on ee & contienen, como por Ia sencillez de su manejo, puesto que no de barra, ys deja secur, geste.» seporta nh oe = requiere de paleta, pinceles ni sustancias diluyentes. eae El hecho de que el pastel sea una técnica seca proporciona al dos por las proporcio- ing gintuta ovece ue de la rapide; Ne Ho seve obligado a esperar Nes de esta mezcla en la ~ puede. cuit perfocie pintor la ventaja de la rapidez, ya que a bligado a ceperar a meeccade | Pues Si eile ir Nuevas capas encima, Esta gran calidad no llevan islarcialo ceses por pintura, ademas, encietra una interesante versatilidad que permi- Ye" composcion, —jogua perite consiur a que la pintura se seque para ap sy TH ye que se trata prictica Ig obra svoeiponie-do te pintar con finas Ineas superpuestas, hacer veladuras y también mence de una barra de apes de color trabajar con empastey colores saturados. a SE eae peclotie ue ois %, colores de la pintura al treats Debidas esto, : 8 7. pastel eon limpios, in- los fabricentes cirecan a 4 fensos y seturacios: con gartes de astscun en - Ho quie permicen al ais- ts enlres osin ol aie =. ti realizar bellos obras te que doses oviter de gran contraste yIu- Sobre el soporte, | innosida. lure de pastel es esteble atera cor al a azy puedo dacolorar se 11s afcs de habe Sto expaesto.e una lr mmiracon dracta Dighieh 0 ein mie gk 1 pase produce co ines ysasaradHL tiene ta funn Ae eee Igeramiente ln faesidad derlor ae fade pu Le. goa anion ten EL pigonts oc ob paoncite ut Jedi 13 eee Dropieied fe ane bn pn favot pura tert fora Be Inve La calidad de cantidady a cal HL pioanento se aabusiin con ‘ate defn goon aritign heey rte abe sara (t firan de ter, ges Te'pia eisode barn pte ft pate CALIDADES un batts de pastel la determina |= el pigments gue se encuentrs fn sticomgosiclin Un pament de caidad prceucire 9s y més intan=es; canta mayar £92 |e Gppticad de pigmente en tna batra, mayor serd tars sic y S) se trata de compiobar a las giandas cal de ou colar, ye que px pigmente puro, n el poder ce tinc dr de esa rintura ya inser barras de sastel blencas se auede idad se Asras de in mods sencile jadas se desfacen fécilmente y pre F manchias en una exlveorsin’ a intens dad de cticamente estan compuesias de Los rrcmextos EL pigmenta een fine palvo de origen vege, mineral, animal @ sintétice que da calor ala pintars. La calidad eum pigments depen de roralmente de so poder de tinciGin, es hilidad y permenencia 6 resistencia alaiuz. Esta quiere decir que un fhuen pigmentn sopor- tari lv exposcion a una iluminacion directa sin desvairse mi perder 0 alkcrar 90 wok original La permenencia de ios pigmentos os un dato importante a cener en cuenta, ya que ra su color eon el ter po se alterari ala ver-¢ equilibrio tonal de le AGLUTINANTES El eglutinante de lz pintura al pastel ismo que se utilize ex Inpintura de acuarcla ‘gona aibiga; pero en c pastel la proporcién de esta cola es nina, ya que sélo se precisa para duke forma Jas bass y que no se deshagan en. the manog del asst En la composicion de las booms ce pastel duro, la cantided de cola es mayer que er las bbarras blancas. Canass Tas cages son aque las suetancise gues afaden a fs pints ps dhe cncrpetovolamen espara artistas apenas llevan yeso, sin embargo las calidades pore exrudianecs snmen fan esta proporcién, Por ilo, le eapacidad de tin cién de tina barra y la intensidad del colo: «estin directamente rela- iomadas eon la calidad: mayor propasicion de cargas en la composi ‘€6n menor eantidad de pigmento y, como con: Secuencia, menor capa cided de tincion ag z MATERIALES Y UTENSILIOS:is] 3 a MATERIALES Y UTENSILIOS una barra, su forma y sin -PASTELES BLANDOS Elpastel blando esl paste, veladuras y finas =e 2 Pate elisha entre foe a sl apes cabo a a silincsie> que se desha ce ficilmente al ejercer El grado de diurems en durera de les barra los presién con él sobre ellos pasteles blandos es colores oscuros, por Soporte, y que deja in~ minim, aurque puede ejemplo, suelen ser mie tensas manchas de color yariar bastante de una duros que st! toro de or Is gean condensa- marca a otra yentse las gradado. Ello se debe a cion de pigment en su distintas calidades, si, Que estos ttimios llevan. lis e estuciantes son mas yesn en sv compo. e200 pars cumlquier tipo mis durasque las dear Sidon y- resUltan por de renica ya que per- tista Eltipo de pigaica. tanto mis blandos tire srabajar con em- tetambien determina lal pastel Blando es el ands popular, y os fabri- antes frecen enrerisas as de colores, surti- dos para. pintar’ cual guier cemética 0 gamas especiales para retrsto, £iguca, palsaje © marina Se comercializa en ta- mafos de medias barra. Bee eee eeu esas, que se pueden La maine taras often le vennie te qe por elses rite ni ables sucitas 0 bien en cajas. debido a 9 corte: tamara, a ha rer de ear gue s2 preducen al remger 0 afitar nna ara ce pucten apowvecinr para realizar fies, tetas mmatem eer ge oe ! ; Bae” Became aE ey paneling yt ores on ee re q fauae esPASTELES DUROS Los pasteles duros se eccueairan 2 barres, uadeadas o redondas, y leben sa dureza a uba meyor proporcion de splotinante en su com poscSn ya que han sido sometidos a un li geracoctién, Estas basta, al con. tener menes pigmento, siead de tincion y no sen apropisdas para rs. hiar con empasie, La dureza de sus afiladas arisas, sit embargo, los hace ideales pare el ci jo y ch cratamicnto, de! dere Hl pastel duro pecie ser twizado como tée inka de pintira por si mismo 9 hien ‘como compkmenzo del pastel bkndo: ya que al no en- sitar tanto el papel, re- sola muy adeciado para rallzar el dijo preli- inary para las acaba- donde lieay deralle. Tas gimas de colores nos pasteles duros ne sen tan extensas como Insdelos bkindos. LOS LAPICES PASTEL Los|épices pastel son sgrasos Lipices cuya mi- uno es més que un fi na barra de pastel duro. Exe formato permite afar comodamente el pus y lo prowge de fobs, yaque al Ser can tino sults fsigil. Los lipies a! pastel se ut dnpars eldlibujo, para tome aolas y como Comyslementa de a in irae) peste, pues suf napunta permite pinear taxa losmas pequenos dees Se pueden adguitie susitos een eajas de pe- qaehasy gems ganas. ee? ee eae en. EL pe dure parte salir omen ri, ‘itso cos nen Fae, CRETAS: ceretas son bari tas de pastel duro de ga ‘mas muy limitadas que abarcan fa gradacion te ‘nal del negro hasta el hance, no -on0s riers como la sanguina los sepine PASTELES ACUARELABLES: Lng pasteles acnarela= bles se pueden utilizar para téenicas seca y también hiimedas, ya permite dita pinta on agua y pintar con Pincel, Se pueden ad- guirie en barra 0 con Formato de lapiz, y son también un buen eom- plemento para crear efectos en la pintuca al pastel PASTELES AL OLEO Los pasteles al lec estan bastante lejos de lo ue es un pastel tradicio fal, ya que el pigment ha sido aglutinado cor aceite en lugar de gome arabiga, Por esta razén, su cuitisisuciay of real tado af pintar con ellos &: totwlmente diferente El pastel leo ne se di fumina com Ib felis del pastel eonvencioral y su adherencia al saperte esmucho mayor, pu de diluir con esencis de frementina pars realizar agnadas 6 crear efcetas y jnalade los colores ale El pastel MATERIALES ¥ UTENSILIOS. BY pal wart ath Indueade pga inal com telesd a emporio e nen Ind srr Soe dbase fr bu een tran dite foes pede dla cm agus a ect no mds ge stl: dares ges lita te ets ZMaTERIALES ¥ UTENSILIOS [Eng Carta de colores Carta de colores poca disposicién de la pintura al pastel hacia las mezelas hace que los fabricantes de colores ofiezean amplias gamas de colo~ res, en las que las diferencias entre un matiz otro son minimas en muchas ocasiones. Pero a pesar de ello, el artista minucioso es capaz de diferenciarlos ficilmente y puede llegar a contac con gamas de hasta quinientos colores. En es mos una gama para que el artista que estd te e capitulo les ofrece- ajando con el libro cuente con una referencia de parte de lo que se encuentra en el mercado. TANT pee Es la gama de coloces matices que un fabri anista la utiliza para co. noeer qué colores puede addauinit sin nevesidad de desplararse hasta la tienda de belles artes, aungue es habitual que 1 matiz del color impr so varie igerameate del dels pirtura original, En Ja pintuca al pas teles importante conta con una carta de cole res en el estudio para faciltar (a busqueda de no especial colores incluyen infor macion en forma de asteriscos 9 pequenas Cruces acerca de Is resis tencia del color < la luz y del tipo de pigmer utilizado en cada unc de-cllos, Las oars eles so veined ingame cromrite que tomerviaise ests Joorieante untae cada anche de not Ipaveceinpemacion soore hips ae bignie!Carta de colores TORENT lc stturar el papel de leque se adectée misala EAE pigment cvitando Ja teméticaque suete pinsar adherencia en la super” (sevenden gamasespeci- Respecto ath canti-posicidn de nuevas ca- _ficas par dad de colores con los pasdecolor. Porelioes nes, paissie, retrato 0 que un pastelista dbz aconsejable contar con marinas),aungue !o mis ota: se sucle decir varios tonas y matices indicavo ts construir po quecnantos mis mejor, de los colores que mis co-apoco.una pales plu- Ja que ba consistencis se utiizan ral adecuada @ cualquier delaspinturas al pastel Yen Jo ceferente a la temxétia conforme a las np favorece as mezclas gamaselecciomada, elas mecesidades que_vavan devaros tonos, y pu tistadebedecsntare por siuwiendo. MATERIALES Y UTENSILIOS Ta ampli oferte de calor se apres do iris pe caetae fone A en del im ga So pigtne confines far intar cualyncr tenia gic Be nate Clrgar «trav de Seles: » dimiadas NOMBRES V ‘copIGos. El arlisia no debe guarse oo" el nombre de un color a ahora ve adaguirirle persue los nameres de los colores al paztel no suclen cortespendar alas de Bieo 0 acuarela, s 10 Dua en muchas onasio- ag tasultan matices totalrente diferentes Cada tafe ce pastel leva una etqueta oon | nombre del color y un numero de reersn ete slsmedato es gue deberé tener en ‘cuemia para exo tr de usvo 20 ratiz, Lp nferae in set le tesistencia als bz, os decir, la permanencia do. color sin device 0 vatiar bao a exprsicisn ls luz, <9 indice con sibalas como eruces oastericos, Cada mar- (a tiene su propio o6d= goy 2n general se cue de decir que una mayor Gantidad ce simbolos tenga,i i) El papel y otros soportes por ejemplo, la barra corse es El papel eee segs deri del soporte, La Un papel pasa piotar otra carecterisica fam. 0 os $0 or es al pastel debe tener sin damentel del papel pars grino o pore adecuado pastel esque debe tener oma para inar ls bere asistencia siden a decoloralrealizarclisy [a sistency al foes. D ebido a'su sencilla composici6n, la pinturaal pastel carece de 2?¥ Tener rlemento une adherencia especial, Por esta razén es fundamental que hey que olvidazque ls dstesonare, Por es Capacklad de adherencia 3 papeles muy del pastel es minima y_finosy fg les como los ener el color en sus cavidades y evitar en ctrascondiciones, lamados'de seda no ; tna supericie ctinada sultan adecuades MATERIALES Y UTENSILIOS el soporte de esta pintura presente una superficie rugosa 0 con un poro grande para r que se desprenda. El soporte del pastel, ademis, debe resistir perfectamente el roce de las barras y las insistencias en los dif minados, asi come las correcciones y efectos realizados con la goma. E] papel es el soporte protagonista de la pintura al pastel, aunque no el nico, pues cualquier superficie que retina las ca- racteristicas antes citadas puede ser utilizado para esta técnica abricndo paso, de este modo, ala experimentacion. La igeeza del papel que offs al arises fa Unga graze ie sims pam y erie vanpartiloy posiblidad de cxoger 2H "il ut fe pte Gomomlecoue’ Gevumwlsoe ‘Yaseapor-suligereza mente, ademis de cor- Ades, entre a inf ylacomodidad que ésta tarle y doblario con _nitud de tipos de pape! implica, su vecsatilidad soma frcilidad para pro- con los que se pucde pata iatar la pintura ducir los formatos que pintar al pastel, el artiste on varies téenieas, su el artista desce. Su vasie- se puede decantsr por Natiedad cx grosores, dail en grosores, pesos, Eexturas gruesas y Tago- textucas y colores 9 textures, calidades y sas, de grano medio porque resulta relative. color supera eon creces ings, y uta ampla gama mente eonémico, el a lade cualquier oro de colores para trabajar papel es el soporte més soporte, Esto hace que con un soporce gue 8° popular de la pintura al pueda resnltar econémi-adecite perfectamente 9 pastel Coy resistente a car y sus preferencias 0 a las de gran calidad, con lo neeesidades de a obra Les patel! dogs fina ronan ot saconvenionte de us suave de tly ra prraion ft dugerpoicibn capesEl papel y otros soportes a { Paes han) tesistentes y ticnen un eos cee ee ee eee Reta crten | MATEFIALES Y UTENSILIOS foto a escoger de de papeles que uno PAPELPARA PASTEL paulerddelas necesida- pueda eneontrar. Ade~ z des del artista; no fiay mas de los papeles fa- Los papeles para pas- qucobitiar yue el blow bricados expectalmemte tel son también los que sec laveatajadeha- para esta técnica, se se utiizan paracl dibujo Seu transporte mis pueden utilizar lox de a carbondillo, lapiz gr aod acuarela que son muy 0.0 con songuina, De entre estos, fe pueden destacie MicTeintes, de Cone son, con un 65% dealgo- dor er su composiciting srano grueso en un ko? (1) y fing en elo (2), una gama de 50 covores, Ingres Vidalon, de Cuison, verjurado, con un clevado porcentaje de algodon en su com posicién, y disponible fn tins aamplia gama de colores (3 CP a grain, de Can S$ pudon agian dc: yarn pincar al pace! om rari son, papel de dibujo en hare py callin fot blanco con doble eaco leo, apto paca pita al pastel aunque ot de ga fo fino (4). Sees | “pel arte pata la pinta «al pastel esta conc oa # PAPELDEAGUARELA, um papel cesistente al xO SU : eee ee ies oes Tiene ua apresto de Muy adecusde ciando supeificic pars vesistie asc trabaja con tecnicas humedad, lo que lo mixtas y se quiere crea ace aprapiada para clectes, Se presenta cn crearefectos deslavinda el mercado con textura cl paste! : “fesistenci a i insis Aap pines on dest Bs ser Ta Los de mejor calidad por ejemplo, jos. Es ademis Loy hp oy Hes pwc estar nai: por ume expirad 0 in volar| 74] El papel y otros soportes Pas or En la pinta al pasel dl color del papel condi- sions el resultado de ia obra, Por ua lado el anista pred mtilzar ese ono para sugerir parte de un fondo o areas de lun model donde el color original es muy similar, de este modo se evita satura ol papel de pinsura, Por ottd lado, haay que tener en eventa que sobre un papel oscuro os conos claros producizin un gran Contraste y que sobre un papel clare ocursira To mismo al utilizar los colores eseuros. En kes moestras que aparecen en esta pawina puede verse Ia influencia gue cjerce el color del papel sobre el colar de ia pi turg, tanto si se consi dera como un color yurstaputesto como si se tan Gel onde que wes Pira bajo el cra. Gon todo, sicnpre abe la posibilidad de cubric ef fondo c ignne tarel color del papel, Sunque desaprovechoz él recurso que es tono ffece al pintoe significa limivar Ia téenica de pintuca y busearse pro x IMATERIALES Y UTENSILIOS blemes en Ingar de soluiciones Ver: El color del fon: 51 Gin Enel mercado se puc- den adyuitir blocs de papel pare pastel que 4 contienen una amplia gama de matices para Que el artista ico}a el axdecuado en funcion de lo oue va.a pintar. Bs axonsejable adguie unc de esos bloes para obli- garse 9 trabajar cada vez Sobre un fondo distinto.Chis Los papeles de colores para pintar al pastel tie nen idencica composi cidn, resistencia y gran que ese mismo papel comercializado en bla co. Lo tinieo que los dlfereneise3 el maiz cue seleha dado a cada une cinrance el proceso de elaboracion. Debido los problemas que oftecs la consisrencia dela pintura al parcel par mezclas complejas, 19 fildad con ba que ala superficie del papel al aphicar un exces de color (la capacidad de adherencia de ls pintars Por sisnisma es minima) los fabricantes ofrecen ampli gamas de colores tanto en pintura come en papel. Come se pte= de ver en las cartas de colores que aparwen en estas piginas, la oferta en amplia, con lo que el Pinto puede non at ae - Los tonps claros, ere mas, oeres bg en ura intensidad new tra que pricticamente pemnits utlizarios como fondo en cualquier tipo de tematica, Con ellos se pueden hacer trabajos con uns gcun arsioni de color y usiclos como nrsé para darle uni dad atods lnimagen; los colores intensos (ojos, verdes, negro) prodhicen tuna gran vibraciou de color, que se puede uti impactantes y de fuerves Papcles Mi-Teiates, ml 8 3 2 realizar 8 2 # 5 > g z 2 z =BEY =! papel y otros soportes etnasicd i d E Ya'se ha dicho que cualquier papel gue te ista el frotado de la ba- cra y eenga una cextura capaz de retenerel pig sce ctnnrnes pintaral pastel. Con es- fas caracteristicas fa ga : i ma de papeles que s2 pueden utilizar para wa 1 bajar esta. tecnica es yorme, y dependerd de las referencias, gu tidesy neceseuder del aitist, MATERIALES Y UTENSILIOS EL hecho de trabajar con papeles especiales se muicde deber a una tex Tura especial, al. color particular, como los re Gclados, 0 a una cues 116n de economia, pues el papel de embalat re salta muy popula: entre Jos dibujantes y artistas de pastel por su color, grano y trama especial En estas piginas ic oie ‘eemos algunas musts Sansfix, de Schr key papel para poatcl ‘cua superficie es simi- Far ala del papel de fj. por fo que retiene al color con Ficeza y peo duce texturas interessn- tes, Se comercializa en yatios colores (1). Pa- pel de lija semi gateso: se adguiere en [28 tien das de bricolaje y Ferre terias (2). Papel de cembalar verjuracos st trama resuléa iateresan- te y su color atrsetivo, es ecynomico y muy popular (3). Papel he- cho a mano artesanal mente; tiene un grano, russe y ou uame es ieregular (4). Papel de periodico; es delieado y no resiste Las insisten iss, pero la dpogratia puede resultar un fon do interesante para ex ar(5). Gama de sone ie papel agoes Vio 5EI papel y otros soporte as Altener una gran can tidad de pigmento en su 8 tecnica seca, Je pints al pastel se puede aplicar sobre © Heer Sie peas que rien gael del pastel da pie a ia ‘alias supericies como eb cce aeee (G), uma tala de madera Lees imyprimde (8) encas (S), carman de emai 0), eualquier or superficie. MaTeRIALES ¥ UTENSILIOS OTRAS TEXTURAS. Benito de ta ammolts gama de papeles pa near al pactel aun so encuantra en el mere: 2, 20 dietinauen sr tips de grano: fin ratio y orieso. Yi ue cede ura de los produce resultados @¢ pecificos, todos perm fen trasa.ar la pict de unmods simiar eto cuerdo se vats de piniar sobre paceles ‘especies u oto tic: Soportes, en cada caso ERE habia que vatsr el ca de marera especial Le ‘macera nal papal Sans fis, parciemalo, na too: ‘an as. cifuminedee, mente que ia oulds Supectcie de una bald. se puede ais ro tere ‘eapacicad pare unempaste,MATERIALES Y UTENSILIOS. Cajas Caja te 35 clare rT on madera, tgera L s barras de pastel son sumamente frdgiles, Porello es impor- Sienna phen omlne ante convar con una caja donde ordenarlas y protegerlas de | 73" lt posibles golpes. Estas cajas se venden generalmente con una es- frie de ponjilla dischada para almacenar las barras separando unas de otras; asi, al no haber contacto entre ellas, sc evita que se ensu- oe ‘calidad de una caja que ésta seade mareria- que permite al artista directamente relaci les vesistentes. adquitir la gama de co. los pasteles de calidad adquitir sentaen una especticu- estos se encuentranen contacto. entre _illas, suclen presencarse en sucltos, se encue! ra lar caja de madera ce el mercado entensos gue podria ensucisr lox bonitas eajas de madera con nag gran ofe 525 colores repaitidos surtidos en cajes mis colotes, y ayuda al artis: resistentes y duraderas, tamafios y ealidades de en cuatro pisos. Nique pequcias. Genersimen- taa mantener un orden, A petar de ello, es posi cajas. Incluso tiene la decir tiene que una caja fe, los pasteles de cali Las ealidades mading ble encontrar en las opcién de adquirir deste tipo esel sueno dad sc presentan en se adquieren tambien tiendas de bellas artes gamas especiales para de todo artista del pas- bonitascajasde madera en eajs de madera ofertas especiales en pintar temas coneretos tel, aunque su precio y se separan unas barris de carton, estas iltimas cajasde carton Taeaja coma son paisajes, no es accesible atodos de otras por medio de mas cconomicas pero aescoger dependeri de marinas 0 retroto, los bolsilles luna esponjilla gue ls menos duradcras as brras gress Cape fe masters ‘amin se prten Urata te gran E tudgtir on spa ‘alided. Creat fiona dar de ia ner enna de tab cha, pasel bla 525 nena ied os fale ipo Ine ema ent cares Caja de sotin de 39 elves La penile ene capac e add pon adr Dostana cae de atten vceEWOTSNT IN También se encnentran Les puree dures eee en ef mercado sigur en benitas MATERIALES Y UTENSILIOS caja de carton sustituirla por otra misBY Tableros, caballetes y demas MATERIALES Y UTENSILIOS. Tableros, caballetes y demas unque para practicar la pintura al pastel no son necesarios mis que un papel y una caja de colores, existe en esta técnica una serie de maceriales complementarios que en Ia prictica pue- , den resultar imprescindibles. Se trata de los tableros, caballetes, mesas y carpezas con los que cuenta todo pastelista, que ademas de facilitarle su tarea le permiten almacenar su obra y mantener un orden dentro de su estudio. Lax tables ne adie falas Hawt de be sr, ay ge Forres Grana onion ine ae tae eid Ie mati Costar {alley puck rrbir pare ‘Pinca apse tn ‘rosin a sapenic Bade pase oe pose iol pagel al cable re pueen neilicar yaniv Cabnttee con rable ts binsas, que ne deteseran d papel pers pact ancerpunnde. Hla sido veil mcleran al pinta; dae chincbetes que no totam espciotmense dees pare per predacen onices en i Pape la iatn adboiva, ane dens la pintura sobre 23 patel por tls prin ban ae puede bap Reece Elablero 1 el sopor te de madera donde se fija el papel 0 carton sobre el que se va a pin for. Es un complemenra indispensable pore [a feagilidad del papel ne permite al artisca hacer presidn sobre él eon Ia barva sin estropearlo 6 arrugaclo. El tablero, ademas de mantener ef papel rigide y tenso, oiece Ia posibilidad, con o sin caballets, de pintar con La obra ch yertical o ligeramente inelinada pars que el exceso de pigmento cai- 2 por tu peso ) no sature el pape! Exaconeefable que ly medida del tier sea mayor gue la del papel, cinco centimerros por Jado es suficiente, De este modo se puede fir cf papel cGmodamente con cualguie! chinchetse, cinta adhesiva, fl tablero sir’ cocas el papel con los dedos, Para pintar al postel utilizarse tableres ccuya superiicie sea isa sin protuberancks, ¥6 que de otro modo. texrura se transmisrd aly obra cn evanto se api que el color. Los table ros, ademés, Weber, sex resistentes aka presién pero ligeros para trans omrarios ficilmente Sostencrlos sin esfterzo, Generalmente, para pastel, se uilizan los de Mader contrachapoda, dm o tiblex plastificado ide superficie paid B sistem:‘Tableros, caballetes y demas puiaes nada, permiticndo de lero para pintar sin y caiga al suelo, BJ me- gin Inga donde depo- nntanda sobre. Tie aconsejabales son los de algunos colores, el df ineorpotado son tam- precisa de gran cosa, de caja de adore y mantenor af alcance at plgor & ro del s6lo podsi utilizarlos do sobre dos caballetes MATERIALES Y UTENSILIOS Cabot de eeutia By nas eda de rates ea Moin de a sisan de rosa wie ornate at lari preson ‘ohne duperce eomoiaminie Sef gues eons fromporaite Para pas al pasts os nenieiote snelnge cow al zable Finds: Sine m Cipene debate mt pda sais of ‘Seas ds cave 0 fad ge int bate Ah Cobatee de sobremetn, Teel gare bx aviias ye ho exons 20 cl pacts pene que preieos pins on vei tna pirara a surely me manne dae inn sya las carpets resnitan in. #4 APM de nin mee alent pat Sispensbles tants p: almacenar fa bes, srote Biendole eon papel vege tel o sulfurizado, coma para auardar el papel sevitur asf que se ensucie ‘o-armuguie antes de tite allo. Tas carperas deben tener laigide7 suficierne como para no doblarse al rmantenerlas verticales 0 ‘nansportarles, ya que de otro modo deformarian In obra almacenada 0 el papel. pace: sagne er band boa ta ain serpy ol pap sary bape de papet subir& Ex IMATERIALES Y UTENSILIOS @ $ 8 5 2 z z 3 Otros complementos demas de los materiales que se han presentado hasta el mo- mento, el artista de pastel cuenta en su estudio con toda una serie de tiles complementarios que fa tan su tarea a nivel prictico, cuando ha de fijar 0 cortar el papel, nel momento de pintar y experimentar o al finalizar la obra, PET Curtas ¥ sancuinas ENGIN =| Cumplen la misma fancion que el carbou Elpintor de pastel no cilloy forman parte del equip de rode: pastels tya que con ellos se deposit e colon de es0 se ve obligado a decidir el formato en el ‘quiece trabajar, ya fijar el papel a tableco. Ade mis, mientras pinta, funde y mezeia colores, expeiimenta ¢ investiga, 10s especiales en muchos cas0s fija el color una ver acaba la bra Para todo ello pre cisa de estos mateciales # cemplememsatios, sia realiza apuntes mono- en una Oarra gastaia y los cuales se encontraria cromosobieromos para trazar asi finas Hneas summentelimiads, el estudio delay formas Para allt los kipves se y.los tonos. Ei formato utiliza el sacapuntas Cannoxento de lapiz resulea muy Vi Pl carboncillo se uti zoropiado para bocctar are realizarlos bo. sin ensuciarss los dedos, eo a , oe Covtany sanguine er Usae el pastcl, gs. 24-33, cerns preliminares a la Gomas obra definitiva y tam- APMADORES Y Tas gomae son finds bien para tomar apun- sacaPUNTAS -mentales en fa pintura al tes del modelo. En Losatfiladores de pas- pastel, pues ademas de funcion del tamafio de tei no son mas que un eliminar ecroves se util {a obra se utilizarén car- pedazo de papel de lija_zan tambien para pintar bones finos 6 grucsos, dherido a una tabla. abriendo Blancos. con por lo gue es acorscja- Medizate el frotamien elas 0 ereando efectos ble contar con variosde to dela barstel artista especiales. Le mugs de ellos. puede producir aristas pen tierno puede suplir Pesfectamente aa goma maleable u omas gomas Ver Us pastel, pigs. 24-33 Tijera y cuca, ‘Towras v cucamia Puesto que el sepor te mayorritar-o del pas tel es el papel, resulta imprescindhible contr £08 los elementos gue permiten vorarel papel Timpiamente, tanto pos reducir formatos coma para realizar plansillss La cuchilla ademas se utiliza pacta afar Lip cesy barra Gms. Afladores y cacapwrtos,RsgLé ¥ nCUADRA ‘Se uilizan para tra mae 1ect38 y construir Patspestiras ademas de See tiles para medic y cattaral papel Pixzas, cxvcneras YONTA ADHESIVA Son los iastrumencos los gue se vale el pes testa para far el pane al tabiero; aunque los tres cumslen la miscne Fico, sala pinto tie ne ss preferencia: fas stinchetes resltan o3 mods por su recucide thao, sis embargo decane! opal perforsde altetinwlas hs pitas fi jan eon falidad pero pusien molestar al pin fh La inte adhesiva, sehiniaalasujecion de Fepelpotoc0s sus pun tesaunene puede eso pero [geramente al > fiinib. Lacinmademas se ntliaa port resecvar rows sin pintar 0 pres Facer reers preci Bt raaro. Hlrrapo csel clemen. th multiusos del gincor al pisiel pues tanto se ttle pa impis> ma. fos como haras de co- Jens ernie oe my i Jane hacer grancles i mmigados oder colora ur Fendi Alpes ‘Los pirumanos Son el instrumento resamente para ciftrmings. Sou de papel y absorben faci. mente el pigmeio pus trasladario suavemente por la superficie deb papel. Ver: Usar el pas tel, page 24 33 Aveanon El elgoden y los pal Mos. de-algoden sirven también para difuminar <1 pastel logrando resul- tats ligesmente dife rentes, ja que alse? tan suaves ¢) Fesultado. et mis veporoso. Ve cl pase, pigs. 24 PINcELES Los pine deslavar el pastel con agua, difminar el color pier of papel de restos de pigment 0 residuos dea goms, TA BSPONTA ‘Tha esponja huimeda es un buen comple- menzo de limpieza jun- to al artista, ve que'con solo froter los dedos 0, bre ella puede despren derse del pizmento que shan dejade las barras en PASTELES DUROS LAPICES PASTEL, La duceza de este tipo de pastel lo hace muy apropiado para tealizar los dibujos pre liminares y para pintar los detalle finales con susaristas, Fijidares, Pans, cited y ata nds Ozros complements Difsonene Lagi party pate ba Fyapow a pintura al pastel no tiene un gran poder ide adrierencia al sopor te, se desprende con sole tocarias para eviear lo, algunos artistas apb can fijador sobee la obra aeabada. EL fijador ram: bai ar ensucice los colores cuando. se_difuminan unos sobre areas MATERIALES Y UTENSILIOSTeenoas ot oases J qa g = cir diversos resultados que dejarin una hnella distinta resultado es di en cada caso. La versatilidad de la barra de pastel, y la posibilidad de aplicarlo con los dedos 6 con aigiin otto instrumento, son recursos que utiliza el pastelis- ta para construir sw obra, jugando de este modo con Jas densidades y transparencias para sugerir voliéime- nes, calidades y texturas. peat ‘DA PRESION SOBKE KL EAPEL La calidad e intensidad de las manchas de color que s¢ realizan con Ia bara de past: dependen tozalmenre de la presion que se cjerza con ella sobre el papel. A mayor pre- sion, mayor cantidad de pig- mento se depositara sobre <1 papal, y mas sacurado y opaco resultara el calor sobre el soporte, De esta farms, la ‘opacidad del pastel permite =l ficar sin problema colores claros sobre oscutos, y ‘an empaste 0 con vela splice ocr pense u foc an onpucgeta te raided mits de elit Ore forma ie leprae voor Bramspaseate tosie a dexicar la aon saavemente sobre papel agpuotinee i ceon espe HL roseliodo ese misc cn. hoon elidad penser) delices 1B caren opacy dot pastel pevrtee spliarwn slorciara snore otra ‘aoe in pe ie penta fo Yonnotto od prover Beta mens farm, mo ot ing prialca ada borne aplication color nena wre ore dlera de su estilo de abajo, de Usar el pastel os guscaojel oe deere Labarrade pastel yel polvo [a tematica a pinzar y del 7 de colar del que est4 com- medio que ie resul: | pastel es una téenica de pintura directa, ya que puesta sy pueden aplicarsobre comodo, para aplicar el color basta con apoyar la barra so- _ sohorte de disantas formas breel papel. Pero este acto tan sencillo puede produ- Aungue en algunos casos el mas Destisands vucremente to barr solve spines pone ae nifietse.grane del pops 3 20 i sa marcha Sonate a uo rstvenaie gue Devmice nop al color fie ATENCION Al ointar con =maaste Se satuta de co ar le superficie el sapel, por lo que cuanto: mas aniess see a cepa de pe ure més cifiel -asultars qe se =dh eran ane ma nuevas capas de pastal. Para sviter esto es importante racer do prirroraineancisn 1 aplicarfjacor sobre la p's 13 sige gulere pivtar suparso. riendo capas,peter Con ra RARRA “atte que se anoye sore el papel, el artisca kogrars pint bien cul grandes dreas ce color, He uilizaras para crcar efectos o hacer mi Sau. que lo que es al principio un. trazo fino se convierze oat lanamonte on ono més graced. Sin turpo dea bar “hy prstcos pars pintar con manchaso para cuit segues conas del papel idamen piv a Base de la bara so Agra taciy on tins gratia Rie meted ‘Con 108 DEDOS ‘py cans propio deco, De esta forma les test aos soa die tees lo: apt con ua, 2 gu presi ice pia fjare! color y la grass natural compacta ode pastel de modo que reste uns mancha con empaste Para pincer to amen ple, es agree el oncdae siacas» evar Jeanatomia de las barres de pascel permite aplicar Ia pintura sobre! sorore de distintas formas. En funci6n de la parte de la neas fimas 0 trazos aruesos, que aprovecharé part pintar detalles o ‘Los bordes circulates de una barra nueva, @ bien hisatistasati- Tadas de ra gestada, producen lineasfinas con las que cl artista sues pintar el dibujo oveliminaro seabajsr los detalles, ademss Is opticas, Las ats. ‘sce pastel se van desgastando a medida que se pints, de ibargo, la base de ls bavea “todce ia linea gruesa que, al contraric de To que sucede con Iasaristas 10 “arars su anchura com el desgaste, ya que abarca todo diimetro del pastel. Se puede pintar también con todo el producicndo asi iiazos gruesos que resilran Lis bares te pastel x deshaven eon ficilidad, por lo que el artita pnede tomar el polvo que producen y aplicarlo sobre | ese ls piel hacen gus) elo seapimireigesmtense y reslten manchas de pints mis Tara aplicar el color con fos dedos basta con tomar un poco ‘on yemiay levarlo hasta el papel. Otra forma de pintar con 5 Gulcs consiste en aplastar sobre €1 sopc=te un pequetie ped Ilia eeaane Use! past Sane Las arias de ls barons de pase elias, pane pintar Boa Finas ‘ise pine con tee ewer de le tare se predncen braces none lo ie vabe rdbidnnonte af babel seb Se tmua calor em plo con th goa el eo 2 Seaplia Boitae, ‘nertiate kr oh epee poten, TECNICAS DEL PASTELK TECNICAS DEL PASTEL ff o 3 5 Pete met Con FINCEE El pincel estur dell de pin cura htimeds que puede ser utlizado para cepostar el pol- vv de pastel sobre el pape! El resultado de pintar 981 es esponjosn, va que se produce un difuminado, Con este medio ho es posible tbajar con empaste, 4I contrario de lo que sucede co" los dedos, las manchas rvalizadas con pince! son suaves y transpa- rentes, Rote metry Una bola de algadén es tro medio eficaz para repartir = pasrel sobze cl soporte, Per mite tomar una puena canti- dad de polvo de pastel para llevarla después sobre el papel 1, Para apisnr el pole de pot in pea btn eam rege puts cen CoN ALGoDoN Es ideal para colorear fondos © pintar grandes reas con sapidez, logrando con él eal: ddades delicadas y transparen- res. Al igual gue ocurre con ef pineel, es dificil que se pro- 2 Se cares sore al papel APILAK LA BARRA 8 de las barras se van suavizando con el uso, por lo que en estos casos el artista se ve obligado a aflar las bartas 0 a irlas por la mitad si quiere trabajar con finaslineas, Para pro ueis aristas en una barra de pastel basta con frotarla sobre un papel de lijay darle forma, En el meteado existen unos précticos ladores que no son mas que un peciazo de papel de lija adher doa una tablila de madera, Aleunos se compiementan con una pequeha esponja donde deposirarel exceso de polo. Es aconse- able que se afilen fas barras con un pape’ de lia fino, va que uno _Emucsc prochice mas desgaste y se desperdicia més color. aflar una barra de pasrel se puede abservar, ademie de una isminucion de tamano ce ésta, que se genera una gran cantidad die poivo de color. Esaconscjable recage: estos restos en un eh pPiemte, pues se pueden utilizar para hacer fondos con algodén y Pintar con dede 0 eon pincel 2. Se fea tase et papel ya fen duzean manchss apacas y saturacias con este medio, ya que es denasiado suave para ello. BL algocéa se utiliza fam. bien pare retirar del papel un exceso de color. ATENCION La goma de borrer consti: ye un instumen:o comple mantaria d= la hare ke hore de pintar, ya que arod blencos y arse 2a Ise man has de coar Vor Recisos: secre, pigs 26-41 4 Se aboorbscalir tim et agprtin Pov ofilar la bursa, bern cn _sWiarta shavenionte eve dl afilodoreee ee =| Fankican una Banna Cen e! uso, las bartas sueler romperse y gastarse, generando 8] pequeios frazmentos que se atilizarin paca pintar con oR Aligual exe los estos de polvo que quedan después de fabri rim Fama, estos fraumentos de color se pueden wilizar pare Pinta‘ directamene con el polvo o bien se pucden reciclar y AAbvise ana nuova barra con ellos 2. En am imertere dvds fe babi sae aaamlande ale Tesionate de ‘pila le tomas aghast ence de tel tate Dagens fina pale 3 Se prepare 1d get mecca de some siihina ‘yagi (ane Ben fer tale cheharaa wate). 4 Seaande # Dieaio al pave de raul ye oom pale 6. ta baron eee fe: dis antes seiscate enipisteo pare hacer detalles con sus avistas. Aun asi, algunos 1,S¢ tome fp fagniemos.or tan diminucos que resvlea muy diel manipula Prgueies de fs, yl artista acaba almacendndolos aparce‘€n alguna pequeiia i ‘produces ol pte Usar el pastel TECNICAS DEL PASTEL 8 es 5S Cuoiae te men a epi Le aecorvie, le de rma ae barra (an bs dite, ATENCION A ravieis el go'vo de pas- tel y Ios pecueros pedazos sobvantes 62 he de tener en uente que $ no se hace une sleccién de los tonos 9 eo lor sasuitente “endera a ser ‘oscuro de un matz roto.BF Usar el pastel TECNICAS DEL PASTEL que queden eliminadas las lneas y el rastro que produce ra de pastel al pasar 30 ape Difuminar signifies exten- El difiaminado es una pric der y find el color de modo fea fundamental ea le pintura DIFUMINAR ELCOLOR [MRGoNporamein(e) El difumino es unt canudlto de papel muy absorbeate que ha sido afiledo en sus extremos para poder extender y difiaminar ol colo: sobre el papel, Se comercis izan difuminos en muchos tamafios, [o que permite utilizzrlos para pintar grandes dreas y tambien pert detalle, EI difumino es un urensilio indispensable para pintar al pastel, puesto que cumple sfuncion perfectamnen- te evita que el piator se ensucie los dedos y su afileda punta per nite dfminar pequeias manchas y puntos de color. Bl gran inconveniente cel difumino es que se ensucia répica mente, v si se trabaja con un difumino llenc de pigmento se ensuciarin los coloces, Ver: Evitar que los colores se mezclen, pig. 32. ROGERS © CON EL DDO Los dedos del arises se utiliza pore aplicar el color, pare pin: far con empaste y también para difiuminar, Son e) ai inmedtiato del artista y tal ver el que maneja mejor. Ea fina capa de grass que los cubre adhiere el pigment 2) papel y lo emasa ligeramen: te, de modo que ef resultado de difuminar con los dedos es siempre mes compacto. Pero los dedos, ademas de su grasa DIFUMINAR EL COLOR Disp Ae aplizar el est can ba lnnsom eft tom ol de naveomente as diforainer pigments imercanae tt ddr cea foe de basil ents de difsminar el alr Paes BJ algodon es una materia suave, que reparte el pigmen- to de as arras con faeilidad, Por ello se utiliza también para cifuminar el color, sobre todo cuando se trata d2 des areas 0 cuando se quiere ograr un efecto mas delicado ¥y espnnjoso. Ya cue Ia anato- mia de las bolas de algodén no favorece los limizes pr sos, se pueden arilizar palillos de algod in para los bordes y detalles al pastel, que puede peoducie ofectos sunves y esponjoses y eambién manchas opacss cht fincion de i eantidad de pin tuiea que 9© aplique:y del medio eon el que se reali. Para difuminar Je pincura, basta con aplicarla sebree papel con Ia barra y frotat sobre ella con el instrumenta acecwado are repartic el pig: ‘mento y eliminar las Hines, Poon writizar ol difercine, taste fim pintar soir l pspel om la ange se pase » fray despues 1 Blunsie parm exons a der eines la fincas a punta at iSumino realte ‘deal pare difesinar pepuchas npatutal, pueden producir suctor. Estas sustancias naturales ce piel aglutinan cl polvo de pigmento de modo que en ocssiones se hacen grumos al cifuminar el color con el ded, Para es tat ‘esto €3 importante tener las manos limpias de grasa y frota’ lig ramente Ja barra de pastel con los dedos antes de difuminar, ne de grasa ¢ Landi gra ‘apis Maven aco Lot patios ie bain 0 begucias snaeen © Con Prince Elpincel, auaque es propio de tGenieas hiimedas, se utiliza feaben en la pintura al pastel. Ademas de servir para deslavas el 60701 agua, su funcion en esta técnica es la de un cepillo, ya S3¢ ine para impiar e! papel de un excesn de polvo y ditnminar fleobor. Peco Jos difuminados con pincel no se asemejan a los. 1. es demir on finch on ee Tuite dp Pormosy Barat i bree pope ES re e z 3 otros, ya que el pelo es sumamente stave y np permite hacer pre: si6ns ademés, se introduce en las eavidades del papel y ne 8a pigmento sino que produce el efecto contrario, lo despega y eparte yee focma uniforme. Por allo, lox difirsinados con pin cel resultan muy suaves y transparentes. esi hhave que In adherencia de éste se fandamente en Ia textura del papel. ya_que el polvo se {introduce en la pequetias ca dades del saporte, permans ciendo ali. Es decir, Ja pintara de pastel no es adherents por si misma. Por esta raza las mezelas de colores al pastel resultan ciffciles, y2 que una ver satura la eapacidad le _ WezeLAR coLonEs Armenos que se haga una invade polv de pastel en digin reeipiense y se pinte ee tor decor cl ‘ava Ia inica forma de hacer measles cl pastel es sobre el Pipel La ausencia de agluti- nantes liquidos en el pastel E provedimisnto para mezelar colores al pastel ¢s muy’ sim. Pie, tn solo hay que aplicar un color sobre otro y finndir ambos ‘nd dedo, difumino o pineel. Bajo la presiGn y el roce ks par fkulis de calor de ambos tonos se mezelarsn creando un tercer ftlor Ceroto mis se insista sobre la mancha, ms uniforme seri Heol que se produzca. ROSA ¥ VERDE Bsa ore ee 4. Se meselow com cde oalgin ‘esurseon venloai at ‘honed. 1. Se splica wn ilo norinatoionte absorcién del papel, as siguientes eapas de pines no encuentran tin hese donde aganars. Debido a ests difiulsad pa: sahacer mezelas en pastel, en el mercado se encucntes una gran oferta en gamas de co- fores Que evita al artista carga demssiado de pigmento la ob A peste de toda, las mez clas sencillas de dos o tres co ores son algo tabitual en el guehaecr cot diono del paste Tista, pues producen matices espetiales dificiles de encon trav en el meicaco, En oeasio res ol resultado de unia mezela puede scr mis sugerente que les propios colores de Las bars sotred! pope. ATENCION Alhacer mezclas no hay que olv der que si s= sature de pigmenio ‘a supertizie del pavel, despues sera dita apie car nuoves capas de pintura 29 TECNICAS DEL PASTELUsar el pastel TECNICAS DEL PASTFL es ando a! pastel, hacer el degradado de wn color es un ejec- cicio zencillo ya que basta con extirar el pigmento con el difumi no 0 con el dedo sobre cl papel hasta que el color pierda intens- dad. Degtadar dos volores, consiguiendo una fusion suave de ambes, restta més dificil aca empezae, al fundi dos colores se produce Sempre un terzero que puede quedar como una franja de color rompiendo clefecto de degradado cue se duscaba. Por 02-6 lado, el pastel se éensucia con suma facilidad y hay que evitar que el color mis, oscuro contamine al claro sts pretende mantener Ia puseza de ambos. Pero como cualquier otro secreto de esta tecnica llegar a dominar los degmd=dos es tan sole una cuest.dn de prictice y ‘icrta meticulosidad. A. Se epuica nin exer 2. 5 pines cea asad bas Tans de amcrit En li de mn eer ATENCION. cae neers tne? Fn los decradados condos “€2 lism do mos ones evden com se mesilate coloras ca deee octvarpaviati PIMs cr ix mele namants us eoler sabia ovo en volver atrée oon al dado, yacuesise nicer esto se roduc ve un cambio brusco. de tone, 4, $e extira suavenente oi verde ‘lee aril inp Aegina de ames les £. Dako fad woe tee” Sie eter vais clare bn usinde ieocasiad sco © puede finalise pinta con fa bar diamine cane Pes 2. EL vosubtnda es un degradade eave debs te clare,eens a BY Teazos vx coron Fes mezelis Spuicas son aquellss que no se producen sobre e|__profundo gue kes manchas convencionales: Por su poca predis- “porte sno en el ojo del espectador. Trazos de color, puntos, posicién a las mezela, la técnica del pastel Yelicars o grupos de manchas bica definidas sobre el pape ‘Xticen con la distoncia una unidad de matiz que produce en alnjod clecto de un solo color, generalmente mis s iza habitualmence las mezchas opticas como un recins0 creative. Este tipo de mez. clas produce ademas un efecto de profundidad especial pues UNOS trazos se superporien a ones, Wises omaio de aouarilla evr nnn Tos races cides protncen la mia fname ke ed pradecs an verde neue, ake igre wae air del end sei danke ora marc la tenet Predannine de nt Fri esas can wladyras. cl calr oupermncto Wikdindar sre dl subricoie. Ex ote tory ta Moca owe tll predeanina sober} Para far oftas de brfindidad » Spuniaada Side paces cer valadusas can trios calores, Basel patrnr rn lznsa can tino produce Un pdt ed guneraimente omeueie por as messlac row putes de ealor rode 1 Dane odor pera a fete vial” els ante sents qe conjiguinh nile get vibranie 3 luaaece, 9 to 94 put pd Girssl 2 en enbrse rxalsente diferente. tere Eo. ven, las ttc desler suiton Sager we We nacurateca fv lgrar dl ssn recuad onset ile la taunt de lo herb Fh el ercico siguiente se ao gie Se Bakara ae paso» pso me a Siri Grey, que pretende prosiucic lpn | fat ee tnd ojo di espeerador el mis | suger fio ecto que produce el meciaz ch tmoek) del parva | Oe age nar teeters ‘omic oma dae Ferret in pre dé ee fra sr ne bie cry we : cated de lscmnccct i es de my accor canoe | ‘ou naan S00 as lamar ton Z Me erein e TECNICAS DEL PASTELEPA Usar el pastel se desprende de ellas con faci- colores no deseados si no se Conviene devolver las bars EVITAR QUE LOS lid chiecdocssebieai tans enue a muligac ea la caja daspueedl COLORES SE MEZCLEN — cuier superticie rapidamente Para evitar ensuciar la obra utilizarlas es el primer paso, Las mismas barras, los dedos, en laquescesté trabajandoses Cuando no se la podido evr el difuxino, a ropa del artista importante mantenes tanto las cheontacto de uace colocreoy El fino polve decolor que _y el pape! donde se esta pin- manos como el material de otros, el teapo o un poco de compone kas barras de pastel tando snelen ensuciarse de putturs spi arroesolucigtaring pods Pier POSER) MANTENER LAs MANOS LIVPPIAS El solo hecho de tomar una barra de pestel entre los éedos hace que éstos se imaregnen de pigmento, De esta forma, « medida que se va pintando, lov dedos del artista se lenan de olor que puede resaftar un problema en el momente de dif nor un coler claro com ellos, ya que inevitablemente se ens.c.atd y perdecd su pureza, Para evitar esto es aconsejable tener el tape 4 mano ©, mejor todavia, una esponja huimeca que absorba el olor de les dedos. TECNICAS DEL PASTEL Al vast tat borne et imesitabie ue queens ret te orm wanzear fe seas lias lo ‘dos das yoruas der an, ‘ yas st He tas yosans de lt aye esas inven ce cacenja biomed, 9 stinar aoe eae tebe SF ese gyre rein exes de piles trapo ef ufitone El dif es un util que el paselita mangjahabitvllmence Lee peed para difiminar cl pastel y hacer degradadas. Pero tiene In des. Piguet détamino Yeniea de que se cnaica con sume aided yas naucin am eid ler bien los colores etre cl papel: Por elo clartora desert cmar SU APE A Haine a con varios cfminos, uno pars cua gupo de colores, 0 bien se ne veri obi gado a impiarto cuando ene excisvamente sie 2 Fam ecb de ui aula ta pare fina ded ‘lidar 3 routed pete Sie pina om sn ionine rc Sree eneary Coenen ren) |, Hiroce de unas bareas con otras, 0 el tomatls con los dedos Urs de nigmento, hace que éxtas se ensucien von otros volo fe Sise qlee trabajar con colores puros, y sobre todo pars Jos colores claros, es importante volver a dejar las barras en la Tal que les comesponde en la caja. Ademés, se puede ener ‘WF Akcipiente con arroz, ya que éste setira el exceso de polvo Silicate Patoudinl Toe COLORES SE MEZCLEN Hl pastel es ons pintura pra que permite apicar co- lores ares sobre oscuras sin poblema, Sin embarko, no ‘peamitedifuminar un color Sabre orp que con la pre~ sion ambos se mezelarian; era wita exo, el artista que APLICAR PADOR trabsja superponiendo colores utiliza el fijador en las prime- ras capas, de mode que al superponer ozra capa el color permancaca puso y permita ser degradado comedament= of ison ie pita coe eo ep tee. err, Ll cimple race do sows icon ge és solessen ta Siar pus de pista, Bin mcd tora vitae ques tap i br sepa telas rr Gn ee epeae 2m aon Tnermaenie. Coane wise barre ‘ebm snstcinds east ns se lipiata con 2 Vin ez se hn credo e a MANTeNER LAS BapEAS ImAPIAs que hay en ellas. Si el polvo esti muy pegado, habed que sacudir ligeramente ja caja para que se prodtzca un roce entre el acr02 y tus Darras En caso de gue el pastel se halle muy sucio, se poeden limpiar fas barras individuslmente frotandolas con suavidae con nna porci6n limpia de cl rapo o un paftuelo de papel Volver der ies se. 1. Seaplie Finder rine fina mancha nage. S.Sayeainn one his se aprcis gue mb crs ‘oreo gree fa preci de ede salve Pinar @ € a g S 2 a BEzy esc papel Usar el papel Be acos El papel es un soporte blan- do que necesita ser fjado a un tablero para poder pintar so- ser retiradas, las pinzas i aconsejables para pinsat co ‘eneruicos y crural Ja cimts de reserva pucde tropear cl papel a ser cet E Papel ¢s ¢! soporte principal de la pintura al pas- tel y por ello un clemento mis que el artista debe bre &l comedamente. E sist ma que S¢ use para sujetar el papel puede eondicionar ere suitado de la obra, pues las shinichetas dejen un crificio al TECNICAS DEL PASTEL, saber manipular correcramente para aprovechaelo al maximo. Aprendamos a sacarle todo el partido desde el momento en que se fija al tablero hasta que se fir- ma Ja obra, pasando por la recuperacion de un papel usado con el fin de volver a ut zadlo. | ype te ama ns Iabodn mi eure pra iar pape a tahoe els ages po ole Donto el retavie nance Sete eee intone ante de Pinna faite inne dele oe Cone devon by ge tener ou euenth ue phone ‘rep igen Epc one de aera drat ores a as pissns on el mite més apis pr Fine ol papel poe ah ‘prec nua seion pefec at Late ssc abags com mings. Sone exit la poabtitad te pe 4 produzzan arrngas. as ebincns sons ten vaérotade ines. tro tenen oh Thicemvenieute he gue dejan oafita opal Peuecui eg | LiMrrsk raza eitrnzan Puede suceder que se com.ence ua obra con la que después no se quiere continuar o que las primeras manchas de wn fondo no sean as adecuadas; para no desperdiciar el pape! y poder utilizarlo de ‘nuevo bestari con eliminar el color aplicaco: aunque hay que tener ‘en enenta que una ver se ha pintado sobre un pape éste no volvers a ‘estar jamés totslmence limpio, Los vessae de catar ze pen list can af Ops Lan io tee tuna Grats capaci’ ds bora ‘ive sas mina pea lesen so on oem fn ‘ee ain pasterc La manera de reise bo mayor antide de pigmonte pee inate gine soils de inter Paina cos ae gmens eh ee f eee, © F rsiner on in nda : / ee ‘sino Sis sae te 4 anil ges rate bin j Vis beteataal eee "Usar el papel do en el mercade no se tantos como texturas se pe” papel con otros materiales se neventra algo especial, el dan enconnar, Rea con olp- fe puede aficar arena 0 text rarlo con un clip. i UN PAPEL POE 90. Aims cunn- —métodosparvtuacel pope Pero sae prefer matt artists siempre puede tratar carla Limina sobre una supedi- Losfibrieantes de papeles cl papel y-darle una textura cie gue produzca relieves y ofcen produetos com una _patticula. aplicar color: a textura dl fon Fan Yatiedad de colores y _Faiste una gran eantidad de do se wansmiti’ al papel TEXTURAR EL PAPEL [MRSINB Yaa TECNICAS DEL PASTEL “extusar cl papel con arena produce resultados similares al Die ea pers con Ia ciferencia ce que el pape! tratado por ef Aftitt no debe tenes obi gatoriamente una superficie homogé- ARO YsE pueden cargar me unas partes que otras, Diets ceualgiee or 2, SW anne arin 4. Une wende aed, ta arene queda aera a ta peice eae ioet digo eemcame ones ee : Guu am §© Con uN cui Oe forma de texturar ol jessalarun encramado Pee un clip, ar re © cualquier objeto lado que nu estropee el “Alpinsireneima, elras- totkeido por el elip apa- % 2 Se aplcn ctor 3. fine eof salted despuds fe Sfundir tees. Se Buc apres one Hive waar store ae sense eosean peunciat font rarer 7 siniorecn MUNICIPAL ook DE DEUSTO las aeBol] TECNICAS DEL PASTEL Recursos de oficio e llaman recursos de oficio a esos trucos que utili- S cor para potenciar la versatilidad de la Pintura, corregir errores, crear efectos o sugerir tex turas con el fin de ampliar la capacidad expresiva de su obra 0 facilitar su trabajo, De hecho, los recursos de oficio pueden set slimitados, pues la inguietud na- ‘tural del artista le Heva a estar siempre e aa cl pi crimentan do y a descubrir nuevos usos de Ia pintura al pastel En este capitulo se muestran algunos de los recursos mis utilizados, SUC) Mrzcianpo Las mezclas no se realizan cexclusivamente para procueir tun tereer color con el que se cuenta en la eaja, sino que cen muchas ocasiones su técai 2 se utiliza simplemente pata rectificar un tono 9 un matie quences eladecundo 2 ba ve pinta tn pula dei sandla tates on fen gn ‘ese aa Porn cote nanos td at eerie Cow UNA vEraDuRA Una vez se ha aplicado color puede suceder que e! artisca no’ quiets saturar de pintura e! papel o que busque acabados diss! tos al difwminado, pars sugerir una textura 9 cievtas calidades. Una forma de matizar un color evitands difminas y, ala vez, roducir sutilezas de color, consists en aplicar ana veladuca de otro color apoyando sobre él papel todo e! cuerpo de la bara. 1. i tajnda de ose vn wene ol calin adcouwst 9 preemin wma eevee ‘anivonm ae éomsions recefiear tonos. es probable que alg fnos de ellos deban se retnes dos. Pars cealizar estos ret ‘ques que forman parte dely SCT pin (Cualguier pintura se cons traye paulatinamente yes habitus! que algunos de los Tonos que se han aplicado al principio deban ser rectifica dos conforme se van anadien do nuevas colores. Puesto gue el color del fondo afeeta directamente a Jos del modelo Y que dos colores yustapues tos ejercen una jnfluencis inevitable entre ellos, cuando se trata de trabajar matices ture lo mis mo que con los Tecnica basics del pastel, d artista puede optar por 7b var una mezch 0 bien aplicar una veledurs, ce nan . cami ere Sean ome tee wal oto ors tieniea pov matics a fa ve wie cones 2 realign rans zee tr “te fim 2. Se nption una vladure de amarills apoyando ti eens Ae fe ‘ava sire sh payed $f eapeess de le tiga combin hetelleont