L

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Hctor Aric

CHAMAM

" Ubicacin histrico-geogrfi.\;!l: Se bail en la campaa de Corrientes, norte de Entre Ros, sudeste de
ForrrlOsa, su~d;Misiones,-;'te
del Chaco y noreS~'d Santa'
desde comenzada la segunda dcada del
,
siglo XX, Alrededor de' 195 adquiri gran dfusi6n en la campaa de, Santiago del Est<;J(ksiendo la
"''''''. primera provincia alejada de la zona mesopotmica en adoptarla, Luego:
extendi a casI todo el pas y
~~lgunas
zonas rurales an contina ,vigente, No tuvo difusin en los salones",!.
,
Segn la investigacin realizada por OIga Fernndez Latour de Botas, la palabra chamam aparece en un
,documento periodstico de Buenos Aires del ao 1821, pero el texto no especifica si es un determinado
tipo de baile popular en Buenos Aires o Corrientes, ni tampoco si se trata de la misma danza que hoy se
conoce con ese nombre:"-"~
'
\' Adems, el trmino "~h,amam, ,,0 ,~i,~n,~,,!!in~nsigniXi,adoen, lalengna':guafa;&ogi~~I; ,~p~re~~",~~~!_e,
-r; es .__un..._~.=_~""'""".,.."...,<,._neologismo m~H~'
0110utl~zas!.Q.p:m!r~fenrse a algo ImproVisado, desprobjo o desordenado, :
...--~~...:.:'.c-".--.,~,~
~'..._. . .', "..'. ,.,."",
."."}-,-.."p,._~.","""",~." .",~_
.,,,,,.,:"~""~.

Fe

se

- D;h:~ra,'descril(,~in
coreogrfic~completa
se encuentra en el lib::!21}.LChmam de Ra61 Cerrutti,
-\-:,~ri&ad.,..en~'965jf'Of.er-"'fla""e-Ias danzas vigentes y ms populares (le'nuestro'pas, vale aclarar que
, "- posee'Un'"estihY'particular en cada zona donde an se la practica,

..

..~~
_-"',..~..

, "Dad~su carcter de baile depareienla,zad~ e,independienw'y ~or lo tanto dejandoli~rad~

inv~!~,i habil,idaddel
,badarm las figuras mterpretatlVas,es difiCilSistematizarcoreograflcamenteel chamame. No ostante, la presencia de un
"estilo' estructurado en base a constantes generales que se respetan y adecuan a la pauta rtmica musical, posibilita la
delimitacinde normas generales sujetas a su vez, a variantes que son co'nsecuencias de la actitud eminentemente
individualistaque predominaen la danza. De los 'elementos factibles de constituirse en factores tipificadores, elegimos
aquellosqueestimamos pueden dar ngulosdiferentes en enfoques y perspectivas distintas del mismoproblema.
Posiciones para pareja abrazada

Analizaremosen primerainstancia la posicinde enlacede la pareja. Utilizandonuevamenteel criterio comparativonotmos

que, mientras en la polca y otras, quizs por el ritmomismoy el desplazamientogil a que deben someterse, en el chamam
la pareja se abraza prietamente para poder desarrollar los pasos bsicos y figuras con comodidad, Es aqu donde puede
, intuirse uQagran influenciaI~~a~~o_~!i!!lJ!l,:La posicindel bailarn de chamam, tomando a su compaera cuerpo con
. \, 'cuerpo, mejillaa mejilla,y un poco encorvadopara dar libertad de movimientoa las piernas, recuerda a la tpica figura del
,/ tanguero de,eQ!J~.y"ql!ebrll,das.Pero no en toda la danza mantiene esta actitud, Cuandofas circunstancias estn dadas,
- en'caraiil'~pateo briososepindose de su dama aunque sin soltarla; pasado el momentoretoma nuevamente la posicinde
enlace y contina el desplazamientoal ritmo cadencioso de la danza, Otra caracterstica notable es la posicin del brazo
izquierdodel hombreque toma el derecho de la mujer. A la forma comna casi todas las danzas de parejas enlazadas, se

_0 . __

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-0.--'. _

Danzas Tradicionales Argentinas -una nueva propuesta-

37

agregan variantes tpicas. En algunos casos, el hombre atrae la mano de la mujer hacia abajo y hacia atrs; en otros la lleva
hasta la altura de su ,cintura. apoyndola graciosamente; tambin recurre a tirar hacia adelante de l el brazo. encorvando
hacia atrs el de la mujer o extender los dos brazos hacia afuera, en casi total distensin.
Posiciones para pareja enlazada

l.

El desplazamiento de la pareja se realiza a travs del que llamaremos paso bsico. Aqu tambin encontramos modalidades:
1') Paso hamacado, el ms comn y ms parecido al de la polca; se ajusta a la cadencia rtmica de la msica y los bailarines
con un ligero movimiento de cuerpo. refuerzan la acentuacin; 2') Paso cruzado que se hace, sobre la base del anterior, pero
cruzando alternativamente los pies, y 3') Pasp arrastrado.en el que los bailarines condensan dos compases de la msica en
uno de danza. con una marcacin valseada y exagerando el paso de avance de tal manera que produce la sensacin de
avance arrastre. sinuoso y lento. Estas formas. habitualmente. se combinan entre s o estn sujetas a variantes que surgen
de la creacin espontnea del bailarn que trata de lucirse en la reunin.
Complementando el desplazamento bsico. el chamam ofrece momentos en los que el bailarn exterioriza su habilidad
mediante zapateos, que actan en funcin de ornamento de la danza. Pero no debe confundirse con el zapateo habitual en la
mayora de las danzas folklricas argentinas. A la diferencia de tcnicas. que aqu se reduce a golpes dados con toda la
planta del pie. es decir que no aparece 'el repique de taco y punta, se suma la intencin de la figura. lo que en el gato, ,
chacarera, triunfo, etc., representa una manera de cortesia a la compaera. demostrando pericia en arabescos viriles que se
ofrecen en su honor. en el chamam es alarde de la pareja. del bailarn y su compaera que muestran a los dems la
creacin espontnea de que son capaces para ganar prestigio a travs de su destreza coreogrfica. Nuevamente el recuerdo
del bailarn de tango de cortes y quebradas se identifica en la intencin.
las figuras de zapateo ms comunes son tres que, siguiendo la denominacin que formula Porfirio Zappa es su libro 'urpi'
llamaremos: Parar. Taconeo (ver las mecanizaciones alfinaf) y Cepilladao Escobillada(ver la mecanizacin en
el ChopO -el ttulo completo del libro es urpi; por el campo correntino-o
El Parar es un repique acompaado que se realiza con los pies golpeados de plano. marcando la acentuacin sobre el
derecho, evolucionando en el mismo lugar o desplazndos.ltpacia distintas direcciones en una corrida con la dama tomada
con el brazo derecho -e.staposicin
sedenominfJarg;~, .. "-. la compaera puede o no seguir las contorsiones del
, bailarn reducindose su correspondencia a un gil y graciosoagitar de polleras con la manoderecha que ha dejado en
libertad el compaero para zapatear. El Taconeo.es u~a fig~;~ que s~'reali~'cOli-el taco de u~ solo pie, mientras el otro va
'chicando' al comps de la msica. Puede ejecutarse hacia el frente o hacia el costado. la dama aqu puede soltarse~como
'largada' - o mantenerse enlazada. la Cepilladao Escobilladaes una forma de zapateo figurado en el que el bailarn simula
cepillar el suelo con giles requiebros y suaves pasadas del pie. Puede realizarse en el lugar o con corridas hacia el costado.
En todos los casos, el zapateo de una pareja es contestado por otra, establecindose una puja de gran colorido y animado
jolgorio. Como en el'caso del paso bsico de desplazamiento, en el zapateo se admiten variantes y combinaciones de las
figuras prcedenemente expuestas y es la habilidad y destreza del bailarn la que posibilita creaciones que llevan el sello
personal otorgndole prestigio ante los dems, que estn prestos a festejar y animar con briosos 'sapucai' -es el grito
caracteIstico del campesino de Corrientes- los arabescos de la danza."

__

--"----.;.-;--_. _._---.----=-~---

-1c_~_.

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Hctor Aric

A las palabras de Cerrutti deseo agregar que la coreografa improvisada del Chamam, como todas las
<li\n~s"de 'p<U;<;J.a
enlazada o abrazada e independiente, se ejecuta dentro del mbito panI.liulan;.a.o .
, "'cancha de baile!:;l()omo le llaman en los ambientes populares. El hecho de que varias parejas compartan
'i.l1nl1isrnoespacio para danzar no implica interdependencia entre ellas, excepto la consigna tradicional
de que todas deben desplazarse en sentido de vuelta entera (direccin contraria a las agujas del reloj).
No tiene introduccin. Una vd iniciada la msica cada pareja comienza a bailar cuando lo desea, siendo
el varn quien toma la iniciativa. Con su antebrazo y palma de la mano derecha apoyados sobre la parte
trasera de la cintura de la mujer, gua la ejecucin de los pasos y la direccin de las evoluciones.
Cuando el varn efecta el zapateo puede 'imitar al gallo arrastrando el ala'. En posicin de 'largada',
toma el poncho con la mano izquierda y lo arrastra por el piso alrededor de su compaera mientras ella
mueve la falda con gracia. Asimismo, los tramos musicales zapateados, cuando el Chamam es cantado,
se realizan durante el estribillo que abarca 8 16 c.; los bailarines populares reconocen dicho perodo de
odo. Incluso, cambian de paso al iniciarse cada frase de la lnea meldica.
Es factible que en algn momento de la danza la pareja ejecute una 'parada' -como en el Tango- que
consiste en suspender el desplazamiento durante algunos compases. Para ello, los bailarines populares
aprovechan las notas alargadas o la disminucin momentnea de la velocidad musical.
, En su composicin musical son frecuentes Jas..sncepas ..y 10s_so~iemp.9~
que le imprimen un estilo
',. particular. El acompaamiento musical ms tpico consta d.guitarfll, acorden, bandonen,.Y9.ntr~~!!.i0'
Los instrumentos bsicos fueron la guitarra y el acorden diatnico de una hilera de botones -nombre
popular: acordeona, cordeona o verdulera. que ms tarde fue reemplazado por el de dos y tres hileras.
En 1930 se agreg el bandonen y en 1942 el contrabajo .
.~.' No posee meloda ni coplas determinadas; adems, las coplas no guardan relacin con la coreografa.
Se reconocen cinco tipos de Chamam; los dos primeros pueden presentarse combinados con cualquiera
de los restantes:
- cangu (o cang): lento, cadencioso
\
\
. kire (o kire'): rpido, gil '
maceta: con recitados o glosas intercaladas
\
- liso: sin canto
- cantad.
Cabe agregar que"wr sapuca
es un grito tpico del campesino correntino y tambin muy popular en
otras provincias c/eH.i. al
sopotmico, adems de Formosa y Chaco. Su significado vara de acuerdo
a las circunstancias: alegra, festejo, desafo~aG-.etc.

.-:..--"

Porfirio Zappa, en su libro urpi; por el campo correntino ,publicado en 1959, dice lo siguiente:

"El chamam es una danza alegre y animada. El bailarIn y la dama tienen la oportunidad de lucir todas sus habilidades y
destrezas si quieren o pretenden efeuar todos los pasos del baile, los cambios de.figuras, zapateos y largadas.
Elbailarin sigue con atencin la ejecucin de la msica, para ir adaptando a ella los adornos de su danza. Vale decir, que el
buen bailarin de chamam inicia los iapateos cuando la msica se presta para ello; realiza sus figuras y larga la dama en sus
floreos, solamente de acuerdo a la invitacin o ~~
sug,etin
_'--_l del ritmo
_ en sus distintos pasajes y matices. El verdadero bailarin
jams cambia de paso o flgul-a.},desti~l11~oy hasta su 'sapukai' festejando el final de una destreza, es siempre oportuno y
concordante con el ritmo qe ejecuta su danza.
Elchamam no se rige por una coreografa determinada, lo que da ocasin al lucimiento de los creadores de pasos y figuras.
Cuando hay dos o ms parejas que se lucen, es muy comn el cambio de damas entre los bailarines; y hasta suele ser sto
la provocacin de los ms capaces para iniciar el lucimiento de las habilidades. Estas largadas y cambios de damas, cuando
son efectuados por varias parejas o la totalidad de los bailarines, constituye lo que se conoce por 'Chamam encadenado' ~~"i(
de gran colorido, cuando el entrecruce de los bailarines se realiza con requiebros y zapateos. ( ) la~
,conocidas del zapateo -enel chamam son el 'parar', 'taconeo' y 'cepillada' o 'escobillada' ( ), En cualquiera de los casos
todo.}~pateoo,e,~!L'l!~tM~ por otro bailarin o pareja; esto es obligatorio, puesto que si fuera uno solo el que siempre
zaptea, sie'pasaria ser el 'dueo del baile' yeso
no le es._ permitido
a nadie e]).las fiestas.'-'_'-~./"
del campo correntino.
(...)
._._
..~__ ._,. ..:._.c~' __,:~_/, ...
.----......---

Danzas Tradicionales

Argentinas -una nueva propuesta-

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Entindasepor.1a!J!ilrJ~.,~~~n~'W zapateo o figura,el hechode que el 'dama' la suelt(lelbrazoderechoe,nque tiene

asida y en posicind~dma enlazada,1eronuncasoltarlatotalmentequedandolos bailarinessepirrallos:'(:::}": .
,

,(

..

Las siguientes mecanizaciones slo deben tomarse como gua para ~misilLacadJ:Dic_a..p.orque,
en
' /realidad,
la ejecucin de los pasos y zapateos del bailarn popular se basan en la improvisacin .
.- Los pasos se mecanizan a partir de los bailarines ubicados en posicin para pareja enlazada o abrazada.
- paso bsico: Es el que se utiliza en la mayora de las danzas tradicionales, adecundolo a la rtmica y
la posicin enlazada o abrazada de los bailarines.
.
- paso hamacado:
movimientos: 3 - compases: 1 - fontica: l' 23
Sus cambios alternados del peso. del cuerpo provocan el balanceo de la cadera y el torso, dando la sensacin de que los bailarines se hamacan.
1 mov. - varn: El pie izquierdo avanza con un paso de mediana amplitud deslizando la media punta
sobre el piso con leve flexin de rodilla y luego desciende el taln para apoyar de planta, recibiendo el peso del cuerpo. Este movimiento induce la elevacin del taln del pie derecho,
quedando apoyado en media punta'con leve flexin de rodilla.
mujer: Efecta igual movimiento con retroceso del pie derecho y la consecuente elevacin
del taln del pie izquierdo, quedando apoyado en media punta.
2 mov. - varn: El pie derecho desciende el taln en el lugar donde se halla hasta apoyar de planta,
recibiendo el peso del cuerpo. Este movimiento induce la elevacin del taln del pie izquierdo, quedando apoyado en media punta con leve flexin de rodilla.
mujer: Hace lo propio con el pie izquierdo.
3 mov. - varn: El pie izquierdo desciende el taln en el lugar donde se halla hasta apoyar de planta,
recibiendo el peso del cuerpo. Este movimiento induce la elevacin del taln del pie derecho, quedando apoyado en media punta con leve flexin de rodilla.
mujer: Hace lo propio con el pie derecho.
El varn comenzar el prximo paso con el pie derecho y la mujer con el izquierdo.
Tambin puede ejecutarse con 4 mov. en 2 c. y fontica: l' - 2', 3' - 4'. En este caso los dos primeros
movimientos sern deslizados con desplazamiento y en los otros dos se realizarn los cambios alternados
del peso del cuerpo. Para este modo de ejecucin el varn iniciar todos los pasos con el pie izquierdo y
la mujer con el derecho.
- paso cruzado:
movimientos: 3 - compases: I - fontica: l' 2 3
l mov. - varn: El pie izquierdo avanza oblicuamente hacia la derecha por adelante del pie derecho
con un paso de mediana amplitud, deslizando la media punta sobre el piso con leve flexin
de rodilla, y luego desciende el taln hasta apoyar de planta, recibiendo el peso del cuerpo.
El torso acompaa la direccin del desplazamiento.
mujer: Efecta el mismo movimiento retrocediendo con el pie derecho oblicuamente hacia la
izquierda, por detrs del pie izquierdo.
2 mov. - varn: El pie derecho apoya en media punta a la par de la mitad del pie izquierdo, recibiendo
el peso del cuerpo.
mujer: Hace lo propio con el pie izquierdo.
3 mov. - varn: El pie izquierdo -en el lugar donde se encuentra- se eleva y vuelve a apoyar de planta
con la punta orientada hacia la izquierda, recibiendo el peso del cuerpo. El torso acompaa
la direccin del movimiento.
mujer: Hace lo propio con el pie derecho cuyo taln se orienta hacia la derecha.
Durante el 3 mov. los pies derecho del varn e izquierdo de la mujer naturalmente ejecutan un pivote
sobre la media punta debido al cambio de orientacin.
El varn comenzar el prximo paso con el pie derecho y la mujer con el izquierdo .

. L._

_~

._

40

Hctor Aric

- paso arrastrado: Es un modo de ejecucin del paso bsico (ver descripcin de Cerrutti).
- parar: movimientos: 6 - compases: I - fontica: l' 23 - l' 23
Ambos pies golpean alternadamente de planta comenzando siempre con el derecho (o izquierdo); puede
ejecutarse en el lugar o desplazndose. Adems, es posible efectuarlo con menor o mayor cantidad de
movimientos y distinta tcnica siempre que se respete la forma rtmica.
- taconeo: movimientos: 2 - compases: \/2 _ - fontica: l' 2
10 mov. - El pie derecho apoya con el taco a la par de la miiad del pie izquierdo recibiendo el peso del
cuerpo, mientras el pie izquierdo se eleva un poco.
2 mov. - El pie izquierdo golpea de planta con leve flexin de rodilla recibiondo el peso del cuerpo, a
la vez que el derecho se eleva un poco.
El prximo zapateo comenzar nuevamente con el pie derecho y los restantes del mismo modo.
El ]0 mov. tambin puede ejecutarse con apoyo del taco slo adelante, o slo atrs, o adelante y atrs en
forma alternada.
0

* * *

El primer cuidao del hombre

es defender el pellejolIevate de mi consejo,
fijate bien lo que hablo:
el diablo sabe por diablo
pero ms sabe por viejo.
Martn Fierro

_",--

__1. ..

','

Danzas Tradicionales Ar~entinas -una nueva propuesta-

POLCA

161

(Correntina)

Ubicacin histrico-geogrfica: La Polka europea, de ritmo binario en 2/4, lleg a Buenos Aires hacia
1845 y de inmediato se difundi en los salones, el ambiente urbano y la campaa de casi todo el pas.
El acompaamiento criollo de la guitarra en 6/8 y su ejecucin en acorden fueron la razn por la cual
su ritmo se ternariz. transformndose en la Polca Correntina que se bail en la campaa de Corrientes y
Misiones desde mediados del siglo XIX, con posterior eXpansin hacia el noreste de Formosa, este del
Chaco y norte de Entre Ros. En algunas zonas rurales de las citadas provincias an contina vigente.
'No tuvo difusin en los salones.
Algunos musiclogos aseguran que la Polca Correntina dio origen al Chamam.
En la campaa de la provincia de Buenos Aires y el resto de Entre Ros conserv su ritmo binario
original, al igual que en ciertas zonas rurales de Salta, Tucumn, Misiones, Crdoba, San Luis, Mendoza
y Ro Negro, lugares todos donde todava, en pequeos focos, mantiene cierta vigencia popular.
La Polca Correntina no posee ninguna caracterstica especial. Se baila con posicin para pareja enlazada
(ver ndice) y paso bsico en continuidad con leve flexin de rodillas, acompaando la cadencia rtmica.
Adems, todas las parejas que comparten el mbito para la danza deben desplazarse en sentido de vuelta
entera (direccin contraria a las agujas del reloj), efectuando vueltas sobre s mismas hacia la izquierda
durante la trayectoria. Es una danza con meloda variable que puede tener coplas.
Para la Polka campesina de ritmo binario vale toda la descripcin anterior, excepto que el paso ms usual
es el paso bsico adaptado al 2/4, que tambin suele efectuarse con un pequeo salto en ello mov.

* * *
RANCHERA

(MAZURKA)

Ubicacin histrico-geogrfica: La Mazurka, de origen polaco, lleg a Buenos Aires entre 1847 y 1850,
La inmigracin de familias rusas, polacas y alemanas posterior a 1850 trajo consigo un'nuevo aporte
musical, el acorden, que pronto se convirti en uno de los principales instrumentos difusores de la
Mazurka en las zonas rurales, Hacia 1900 ya era popular en la campaa de casi todo el pas.
En 1923 la firma RCA Vctor lanz al mercado la grabacin de una Mazurka bajo el nombre de Mate
amargo - Ranchera. Dicho apelativo fue tomado de un grupo brasileo que se encontraba actuando en la
Capital Federal y ejecutaba Mazurkas a las que denominaba Rancheiras. Fue entonces que Mazurka y
Ranchera pasaron a ser sinnimos para referirse a la danza de pareja enlazada e independiente cuya
difusin, a partir de la segunda dcada del siglo XX, se regional iz en las provincias de Tuctimn, Santa
Fe, San Luis, La Pampa, Ro Negro, Neuqun y Chubut, donde en algunas zonas rurales an contina
vigente. No tuvo difusin en los salones.
Su forma tradicional es la de pareja enlazada e independiente y se baila con paso bsico en continuidad.
La cadencia de su estilo musical permite un leve balanceo del 'enlace'. Todas las parejas que comparten
el mbito para la danza, deben desplazarse en sentido de vuelta.entera (direccin contraria a las agujas
del reloj), efectuando vueltas sobre s mismas hacia la izquierda durante la trayectoria. En el uso popular
suelen intercalarse 'relaciones'. Es una danza con meloda variable que puede tener coplas. La mujer, si'
lo desea, puede variar la posicin para pareja enlazada, tomando la falda con su mano izquierda.

* *


"

Hctor Aric

162

RASGUIDO DOBLE
Ubicacin histrico-geogrfica:
Tambin conocido como Sobrepaso, se registra su mayor difusin en
la campaa de Corrientes y Entre Ros a partir de 1940 aproximadamente,
aunque ello no descarta que
su gnesis se remonte a dcadas anteriores. En algunas zonas campesinas de las mencionadas
provincias
y otras de los alrededores an contina vigente. No tuvo difusin en los salones.
Su nombre est relacionado con el acompaamiento
musical en guitarra parecido al del Tango, al igual
que el Tanguito Montielero de Entre Ros. Enrique Pieyro, en su trabajo El Rasguido Doble publicado
en 1988, ofrece un interesante anlisis coreogrfico,
musical e histrico.
La primera

descripcin

coreogrfica

completa

"Su coreografa -danza de pareja enlazada

es la de Enrique

e independiente1.
2.
3.
,4.
5.
6.
7.

Pieyro.

quien al respecto

expresa:

se halla conformada de la siguente manera:

Paseo
Inicio de la danza
Enlazada
Paseito al comps o sobrepaso
Zapateo
Enlazada
Saludo final

Estas figuras coreogrficas han sido el resultado de numerosas observaciones personales a grupos de bailarines no
profesionales, que viven en la 'campia' correntina y por informantes de 60 a 98 aos de edad que recuerdan haber bailado
la danza y pueden reproducir las figuras clsicas. Debemos advertir que en un 80 por ciento los informantes han sugerido la
presencia del 'Zapateo' como una de las figuras y slo un 20 por ciento no recuerda haber bailado esta danza con la figura
zapateada. A continuacin se explica cada una de las siete figuras:

Figura N' 1: Paseo: El hombre ('Dama' en el decir correntino), luego de elegir a la dama ('Sacar a bailar', su expresin), la
invita al 'Paseo' por la pista ('Cancha'); con porte elegante le ofrece el brazo derecho y dan una vuelta completa; ella va
orgullosa, sin perder el pudor de la humildad campiria.

Figura N' 2: Inicio de la danza: Parados ambos bailarines, frente a frente, se miran a los ojos y se enlazan lentamente, con

. :\
r

\'J

suavidad, de manera caracteristica como en el 'Chamam'. El hombre enlaza con su brazo derecho la cintura de la dama que
apoya su mano izquierda sobre el hombro derecho de l; las manos libres (izquierda del varn y derecha de la damal se
toman con los brazos semiextendidos a la altura del pecho. El porte es elegante. No hay 'Hamacada', ni tampoco 'Mejilla a
mejilla', como muchos han deformado. Los primeros pasos sern lentos, pero seguros.

Ci; .
_.cL

Figura N' 3: Enlazada: La pareja baila al comps, con pasos caractersticos, semi. arrastrados; el varn no pierde su porte
elegante; la secuencia es la siguiente: dos (21pasos para adelante; luego medio paso para atrs; una vuelta lenta o 'cruzada'
y avance tres pasos ms al comps.

Figura N' 4: Paseito al comps o sobrepaso: Con la coreografa de la Figura N' 3, la pareja inicia un gran crculo en el
proceso de la danza -cada pareja se desplaza por la cancha de baile en sentido de vuelta entera-,
contina la 'Enlazada', con el 'Sobrepaso' indicado en la figura N' 3; que slo se nterrumpir en el zapateo.

l,--:::;"

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por ello

" j.
~).ve..,...
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figuraN' 5: Zapateo: Es el clsico del Chamam, denomnado 'Cepillada' o 'Escobillada' (ver mecanizacin en ChopO,
una de las tres formas de zapateo segn Porfirio Zappa. El varn simula cepillar o escobillar el suelo a los pies de su dama.
Esta forma del zapateo puede realizarse en un mismo lugar o desplazndose hacia uno u otro lado de la pista o 'cancha' de
baile, y debe mantener tomada a la dama, no debe soltarla. El ritmo es breve, ms marcado. No es un zapateo estruendoso,


Danzas Tradicionales

Argentinas ~unanueva propuesta-

163

mas bien simula un susurro producido con el arrastre suave de los pies. La pareja se abre, es decir, se desprende de un brazo'
(el izquierdo del varn y la derecha de la mujer) y ambos mantienen el otro al nivel d.ela cintura de cada uno O se toman de la
mano. La dama se toma con la otra mano, es decir la que largara -la derecha-, su pollera, realizando un suave zarandeo,
siguiendo el campas, con paso breve, pero 'Chicando', e inclinando suavemente el cuerpo. Generalmente el Zapateo se inicia
en la segunda parte de la partitura musical, es decir en el 'estribillo', momento en que el ritmo se hace mas acentuado
permitiendo esta figura.
Figura N' 6: Enlazada: Concluido el zapateo, .la pareja se vuelve a enlazar de la misma manera que en la figura N' 3, Y se

reinicia el segundo o tercer crculo de la danza, si la pista de baile es pequea, o en su defecto, para completar la 'vuelta
completa' a la 'cancha de baile'.
Figura N' 7: Saludo final: Llamado tambin 'Saludito', con los compases finales la pareja se desenlaza y el 'dama' realiza

una reverencia breve, sin soltar a mano de la dama y la acompaa a su ubicacin original en la pista de baile.
Dos observaciones:
a) Si la extensin de la msca se prolonga puede repetir el Zapateo, es decir, que se vuelve a dar el ciclo de las figuras N' 3,
4, 5 Y6, consecutivamente.
b} Esta coreografa fue tomada directamente de bailarines que informaron al autor de esta nota y cuyas edades oscilaban
entre 60 a 90 aos de edad, de los departamentos de General Paz, Concepcin, San Luis del p'almar, Curuz Cuatia,
Mburucuya, Alvear, Monte Caseros e Ituzaing. Todos habian bailado este ritmo en 'pistas puebleras' o en reuniones
familiares o bailes pblicos en zonas rurales. Lo hacan a la par del Chamam, Valseado, Rancheras, Chotis, entre otras,
recordando claramente las figuras coreograficas expuestas".

* * *
I

\
(1"

.
No te debs afligir
aunque el mundo se desplomelo que ms precisa el hombre,
tener, segn yo discurro,
es la memoria del burro .
que nunca olvida ande come.
Martn Fierro

""'.,:'--

Hctor Aric

164

REFALOSA
(Federal)
Ubicacin histrico-geogrfica:
En principio, cabe aclarar que el adjetivo 'federal' es un agregado de
ndole acadmica"relacionado
con la gran popularidad que adquiri esta danza durante el segundo gobierno"le Juan Manuel de Rosas, porque en realidad, todos los documentos la citan simplemente como
Refalosa,Resbalosa
o Resfalosa. Tuvo difusin en los salones cuyanos desde 1835 hasta 1860 y en los
de La Rioja, Catamarca y Crdoba desde el mismo ao hasta alrededor de 1850. Se bail. en la campaa
de la regin cuyana, Crdoba, ,La Rioja, Catamarca, Sa~tiago del Estero y Tucumn desde 1840 hasta
1880. Algunas crnicas registran su prctica en ciertos pueblos andinos de La Rioja y Catamarca hasta
1905 aproximadamente.
Puede admitirse su vigencia en la campaa del litoral mesopotmico entre 1840
y 1850 y una leve difusin en la campaa bonaerense donde hacia 1840 su nombre se asoci a la Media
Caa. Al respecto, Carlos Vega dice: "los documentos que nombran una popularsima 'resbalosa' en el
Plata se refieren a la Media Caa".
Aunque es una danza con meloda y copl'ls variables, vale citar que la primera versin musical completa
-con coplas- titulada La Resbalosa, aparece en el ]0 lbum de Andrs Chazarreta, publicado en 1923. La
misma tambin incluye algunas indicaciones generales sobre la coreografa. Aos ms tarde, su hija Ana
Mercedes completa la descripcin coreogrfica en su 2 lbum, publicado en 1952.
Estas versiones coreogrfica y musical son las que Chazarreta present con su compaa artstica en los
espectculos realizados en Buenos Aires en 1921 y as lo afirma un manuscrito de Domingo Lombardi
titulado La Resbalosa, que obtuve de su archivo personal:
"Conla ortografa del encabezamiento ILa Resbalosa},anunciaba el msico santiagueo Andrs Chazarreta, este baile, entre
los de su programa de la segunda presentacin teatral en Buenos Aires .Diciembrede 1921., la que no alcanz el xito de la
primera en marzo del mismo ao, i de la cual fue una desmejorada repeticin. Chazarreta dice haber tomado este baile en la
regin del Ro Salado, provincia del Santiago del Estero, a un paisano viejode aquellos parajes".
De lo expuesto, se deduce que la primera versin coreogrfica completa publicada en 1934 por Andrs
Beltrame en su Pieza mm 18 - La ReJalosa, en verdad, fue tomada de los espectculos de Chazarreta, de
.all que la estructura coreogrfica es la misma que describe Ana Mercedes.
Adems, Beltrame presenta una partitura musical de su autora que, segn confirma Carlos Vega, es una
recomposicin de la versin musical de Andrs Chazarreta. Por lo tanto, considero apropiado presentar
la coreografa con el nombre del 'recopilador original', don Andrs Chazarreta.
A continuacin,

la versin de Andrs y Ana Chazarreta:

"la Resbalosa (Bailecantado)

Correspondea la 3' colocacin -enfrentados,

en los extremos de la diagonal-o

Fig.N' 1 - 4 pasos al frente con castaas. Al llegar a la esquina continuar bailando -balanceo-, 4 pasos horizontales
caminados de costado hacia la izquierda; en el 4', una pequea pausa. La mujer tomarse el vestido con las dos manos y
ambos un poco agachados. l' mudanza: Zarandeo de 6 pasos, hacia atrs de espalda, tomndose el vestido con las dos
manos. Zapateo del hombre hacia atrs y de espalda.
Fig. N' 2 . Despus de la mudanza repetir la figura anterior en sentido inverso.
Fig.N 3 . Igual que la N' 1.
Fig.N" 4 . Igual que la N' 2.
Fig.N'.5. Desde la esquina, vuelta completa de 8 pasos hacia la derecha, con castaas.
Fig.N' 6. Media vuelta de 4 pasos, y al centro para terminar frente al compaero".
En la siguiente sntesis coreogrfica

he mecanizado

ciertos detalles que sugiero para la ejecucin.