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CAPAS DE VICENTE DI GRADO NA DCADA DE

1960 | MRCIO DUARTE E MNICA MOURA*
O resgate da histria e da memria do design grfico brasileiro ainda possui
algumas lacunas, pois muitos profissionais, seus projetos e obras no so
lembrados ou ainda no foram estudados e registrados, deixando uma lacuna
na histria grfico-visual de nosso pas. Este artigo pretende contribuir nesse
sentido, resgatando as capas de livros projetadas por Vicente Di Grado.
Designer grfico, artista plstico e docente, Di Grado (1922-2005) atuou como
principal capista para a Editora Clube do Livro entre as dcadas de 1950 e
1970, sendo seu maior perodo de produo a dcada de 1960, justamente o
objeto deste estudo. Pelo conjunto de seu trabalho, recebeu o Prmio Jabuti
em 1963. Sua obra representa uma grande fonte de elementos e referncias
grficas, alm de ter marcado a linguagem editorial da Editora Clube do Livro.

Figura 1: Capas de Vicente Di Grado da dcada de 1960 para o Clube do Livro.

A Editora Clube do Livro foi um caso singular no mercado editorial, mas sem
provocar grandes mudanas. O mesmo podemos dizer de Di Grado, que, em
seu estilo, trouxe contribuies quanto utilizao de tcnicas artsticas e
grficas associadas aos princpios do design. Sua produo o estabelece como
um importante designer no segmento editorial, com caractersticas muito
produtivas, comprovadas pelo volume de capas desenvolvidas no perodo
estudado (1960 a 1969). Esse perodo possui relevncia histrica no design
brasileiro, e especialmente no segmento de livros.
O mercado editorial brasileiro e o desenvolvimento das capas ilustradas
dos livros
A produo de livros no Brasil marcada pela vinda da famlia real, em 1808,
para o Rio de Janeiro, ento capital federal. A imprensa oficial implantada
para atender s publicaes administrativas e pequenas tiragens de ttulos da
literatura lusitana e mundial. No incio da dcada de 1820, na Europa, so
lanadas as capas ilustradas de livros infantis, impressas em xilogravura. J na
dcada de 1860, observa-se o uso de fotografias e gravuras nas capas de livros,
sendo que os avanos na impresso grfica, especialmente a litografia, passam
a ser incorporados para as imagens tanto nas capas quanto nos prprios
miolos.
Essas mudanas no projeto editorial apontam o surgimento dos projetistas
grficos que passam a utilizar ilustraes e elementos vindos das artes visuais,
com o uso recorrente de elementos orgnicos a partir das influncias e
referncias da art nouveau. O resultado dessa demanda gerou um mercado
propcio para artistas grficos e ilustradores, que passam a ser responsveis
no s pelas capas, mas por toda a publicao.
Hallewell (1985) e Cardoso (2005) apontam o surgimento do design das capas
de livros no Brasil a partir de Monteiro Lobato e suas atividades na editora
Monteiro Lobato & Cia. A edio do livroUrups (1918) apontada como o
incio do design de capas no Brasil, bem como um ponto de partida para a
reconfigurao dos projetos editoriais de livros de modo geral, incluindo maior
ateno qualidade tipogrfica e diagramao do miolo.

Figura 2: Capa de Urups, de Monteiro Lobato,

ilustrada por Jos Wasth Rodrigues (1918).
Nas dcadas seguintes, h o desenvolvimento da produo editorial no Brasil e
principalmente a evoluo grfica das capas. As atuaes de Tomaz Santa Rosa
nos anos 1930, nas editoras Livraria Schmidt Editora e Livraria Jos Olympio
Editora, demonstram esse diferencial, apostando no acabamento cuidadoso de
suas edies, alm de iniciar uma cultura de projetar o livro como um todo,
detalhando inclusive o miolo em um projeto editorial especfico (Paixo, 1995).
O mercado editorial passou por grande mobilizao ao iniciar a produo em
larga escala de livros didticos a partir da dcada de 1930, influenciando o
surgimento de novas editoras. O nmero de casas editoriais em atividade no
pas cresceu 50% entre 1936 e 1944. Em 1950, o nmero de ttulos publicados
era quatro vezes maior do que na dcada de 1930.
Porm, Melo (2006) observa a pequena presena de fotografias nas capas
desse perodo, mesmo com a tcnica j amplamente difundida, o que traz
tona o carter tradicionalista que o livro possua. Nesse sentido, a ilustrao
marca uma transio ousada que insere de forma definitiva a linguagem
grfica nas capas dos livros, gerando uma coleo de obras que destacam
internacionalmente o design editorial brasileiro.
A dcada de 1960 foi decisiva para a expanso do segmento editorial e trs
editoras merecem destaque: a Jos Olympio, a Civilizao Brasileira e a Editora
Clube do Livro. A Civilizao Brasileira promoveu o crescimento significativo no
nmero de leitores, determinante com o desenvolvimento dos projetos de
capas, destacando-se a figura de Eugnio Hirsch, que alterou os padres para a
composio das mesmas. Por sua vez, a Editora Clube do Livro originou uma
nova forma de atuao no mercado de livros.

Editora Clube do Livro

A Editora Clube do Livro, fundada em 1943, em So Paulo, pelo mdico e
escritor Mrio Graciotti, publicou romances, contos e crnicas, recebendo
muitas premiaes, inclusive da Academia Brasileira de Letras. Tinha como
proposta ampliar o nmero de leitores no pas a partir de edies de baixo
custo, porm de qualidade, em sistema de assinatura apoiada em uma
logstica de distribuio de ttulos em domiclio. Atuou nesse modelo por mais
de 40 anos, sempre com um ttulo de literatura nacional ou estrangeira ,
distribudo mensalmente aos associados. Chegou a distribuir mais de 10
milhes de livros, com edies em patamares expressivos para o mercado
brasileiro, como os 35 mil exemplares de Uma lgrima de mulher (1956), de
Aluzio Azevedo.
Inicialmente pensada para tiragens em torno de 2 mil exemplares o que j
era algo grandioso, visto que as tiragens naquele momento se davam em torno
de 500 a mil exemplares , a primeira edio dessa editora teve uma tiragem
inicial de 10 mil exemplares (O Guarani, de Jos de Alencar, em julho de 1943),
resultado dos 9 mil associados inscritos. Em 1969, a Clube do Livro contava
com um quadro de mais de 50 mil scios, o que garantia manter o fluxo de
publicaes mensais com porte pago para envio. Na dcada de 1970, porm,
foi sucessivamente transferida para a Editora Revista dos Tribunais e para a
Editora tica, que alterou sua denominao para Estao Liberdade/Clube do
Livro, at o encerramento das atividades, em 1989.
Vicente Di Grado
Vicente Di Grado nasceu em 1922, formou-se em Artes Plsticas pela Escola de
Belas Artes, instituio privada sediada em So Paulo. Atuou como artista
grfico no setor editorial e de publicidade e tambm como artista plstico. Sua
obra compreende, alm de pinturas e esculturas, ilustraes e, a partir da
dcada de 1950, as capas para a Editora Clube do Livro a partir de um convite
de seu proprietrio, Graciotti, que percebera a necessidade de livros mais
atrativos para ampliar seu mercado.
Paralelamente sua atividade como artista, ilustrador e designer, Di Grado
retorna Escola de Belas Artes como docente em 1966 e a partir de 1968
passa a integrar a administrao escolar da instituio, no cargo de diretorgeral. Nos anos 1970, foi membro da Associao Paulista de Belas Artes,
entidade mantenedora da Faculdade Belas Artes (atual Centro Universitrio
Belas Artes) e do muBA Museu Belas Artes de So Paulo, pertencente
mesma instituio. Em 1988, foi o responsvel pela superviso editorial da
edio brasileira do livro Arte e percepo visual, de Rudolf Arnheim. Faleceu em
14 de abril de 2005, aos 76 anos. Atualmente, uma das galerias do Centro

Universitrio Belas Artes leva seu nome. No fim de 2010, o muBA realizou uma
exposio de seu trabalho para a Editora Clube do Livro.
Evoluo grfica das capas do Clube do Livro
A proposta de manter livros com qualidade baratos e acessveis determinava
que todas as caractersticas das edies seguissem definies bastante rgidas,
de forma que os custos pudessem ser controlados. Inicialmente, o projeto
editorial limitava-se a publicar apenas as obras de domnio pblico, isentas de
custos com direitos autorais. Os volumes publicados sempre seguiram um
mesmo padro de impresso e construo formal: formato de 13 cm x 18 cm e
capa impressa em duas cores (normalmente, os elementos tipogrficos em
preto e a ilustrao em cor), na maioria das vezes em papel opaco sem
revestimento (apenas na dcada de 1970, foram utilizadas mais cores e
plastificao). A utilizao de papis isentos de impostos garantia tambm o
baixo custo de produo.
As orelhas tinham larguras variadas inclusive entre si, em uma mesma edio
, utilizadas para divulgao de outros ttulos, com pequenas sinopses ou
comentrios, ou anncios de ofertas especiais, inclusive de outras editoras,
tendo sido retirados do projeto grfico nos anos 1970. A lombada possua uma
estrela de cinco pontas na parte superior e, abaixo, nome do autor e ttulo da
obra, ficando a identificao da editora na base. A estrela e o ttulo tal como
alguns elementos das orelhas eram impressos com a cor da ilustrao da
primeira capa (ou com a predominante nela, nos poucos casos nos quais a
produo incluiu mais de duas cores).

Figura 3: Capa e orelhas de ttulos do Clube do Livro, de fevereiro de 1962,

desenvolvida por Vicente Di Grado. possvel perceber o padro visual da
editora.
O projeto adotado pelo Clube do Livro manteve-se por quase toda a existncia
da editora, mas podemos observar que algumas mudanas marcaram fases de
desenvolvimento, advindas de pequenas alteraes no perfil editorial e por

meio das melhorias tecnolgicas. Assim, v-se que, ao longo de pequenos

ciclos, as capas foram ganhando importncia. Nesse sentido, podemos
identificar seis padres projetuais, que correspondem a seis fases.
1 Capas essencialmente tipogrficas (de 1943 a 1950)

Figura 4: Capa de O Guarani, de Jos de Alencar (1943).

Possuam uma moldura como adorno e impressas em duas cores
normalmente uma para os adornos, que variava conforme a edio, e o preto
para o texto. Este era composto em sua maioria por fontes sem serifas,
embora em algumas capas se verifique uma combinao de serifa nos
caracteres do ttulo e sem serifa nos demais.
2 Capas majoritariamente ilustradas (a partir de 1950)
Marca o incio da produo de Di Grado. Uma ilustrao ganha destaque,
ocupando grande parte da capa junto a tipografias desenhadas. O
alinhamento centralizado das informaes textuais mantido; o ttulo tem
destaque sobre o nome do autor, em menor dimenso. Porm, a assinatura
Clube do Livro So Paulo Ano passa a ser apresentada no rodap da capa
de maneira linear.

Figura 5: Capa de A teoria da distncia, de

Aristides vila (agosto de 1950).
3 Incluso de rodap padronizado (segunda metade da dcada de 1950)
iniciada uma padronizao das informaes textuais: o nome do autor na
parte superior com uma fonte padro, sem serifas e em caixa-alta e a mesma
fonte e tamanho se repete na assinatura, localizados no rodap, ambos
centralizados na maior parte das vezes em relao ao eixo vertical da capa.
As ilustraes ganham a dimenso da capa e os ttulos se apresentam
desenhados. Impresso em uma cor mais o preto, o que auxilia a identificar os
livros dessa editora.

Figura 6: Capa de Uma aventura de Natal, de

Charles Dickens (outubro de 1956).
4 Maior interao entre ttulo e ilustrao, com uso intensivo de
caracteres desenhados (a partir dos anos 1960)

Nessa mudana grfica nos padres das capas, podemos perceber uma leve
reduo nas dimenses das ilustraes, que dialogam mais com os ttulos. As
cores so utilizadas para criar fundos, compondo inverses, tornando-os parte
das ilustraes ou destacando as informaes textuais.

Figura 7: Capa de O segredo, de Alfred de Musset

(setembro de 1966).
5 Substituio do rodap pela marca da editora (final dos anos 1960)
Em 1968, iniciada a utilizao de uma marca para identificar a editora,
movendo as informaes de data para a quarta capa. A padronizao na
estrutura visual em funo dos avanos do processo de impresso offset
perceptvel. A tipografia, de maneira geral no ttulo e no nome do autor,
utilizada com peso constante em sua maior parte, sem reduo de tamanho
para o nome do autor. Podemos perceber tambm a utilizao de cores fortes
e traos simples.
Em julho de 1968, durante a comemorao dos 25 anos do Clube do Livro, se
iniciou a utilizao de um logotipo para a editora, no lugar da identificao
textual habitual CLUBE DO LIVRO SO PAULO BRASIL ANO PUBLICAO
(Figura 8). Essa foi deslocada para a quarta capa, que passou a trazer tambm
pequenas frases de apresentao da obra e o cone do mapa do Brasil com o
poema de Castro Alves.

Figura
8:
Detalhes de capas, respectivamente, de A insdia, de Joan Tenzate (junho de
1968), e de O enfermeiro, de Machado de Assis (julho de 1968), mostrando a
mudana de identificao da editora.

6 Alterao completa do padro: mudana de formato e uso de

fotografias (1977)

Figura 9: Capa de A semente, de Marlia Fairbanks

Maciel (janeiro de 1977).
Em 1977, o padro grfico completamente alterado, o formato do livro foi
ampliado, a diagramao interna sofreu mudanas estruturais e o layout das
capas passou a usar tanto ilustraes quanto imagens fotogrficas. As orelhas
foram eliminadas. Provavelmente, a diminuio dos trabalhos de Di Grado na
Editora e o fato de ela ter sido integrada ao Grupo tica proporcionaram essas
mudanas.
Metodologia adotada
O escopo terico da pesquisa foi selecionado a partir da reviso da literatura,
com o estabelecimento do quadro terico para os estudos e anlises. Em
seguida, foi desenvolvida a pesquisa documental eletrnica, organizando
imagens, ttulos e datas, compreendendo toda a produo de Vicente Di Grado
para a Editora Clube do Livro, entre 1950 e 1976, com um nmero aproximado
de 250 ttulos. Esses ttulos foram divididos por semelhanas compositivas e
tambm por dcadas, quando observamos a diferenciao das capas da
dcada de 1960, estabelecendo, desta forma, o objeto de pesquisa.
Posteriormente desenvolvemos a pesquisa de campo a fim de reunir as
edies do perodo, para contato com as capas originais. Percorremos
periodicamente sebos e livrarias, para acesso e coleta do material. Foram
recolhidos exemplares de 114 dos 120 volumes pretendidos, e produzidos por
Di Grado na dcada de 1960. Diante da impossibilidade de acesso s seis capas
no localizadas, trabalhamos com as 114 encontradas, considerando este
nmero significativo da produo no perodo estudado.

A anlise dessas capas foi realizada considerando os elementos compositivos e

expressivos que tinham como objetivo proporcionar aos leitores as primeiras
impresses sobre o contedo do livro e corporificar as personagens e smbolos
aos quais o ttulo se refere a partir da ilustrao e composio das capas. Elas
atendem ao princpio de informar sucintamente o contedo a ser lido,
retratando o foco da narrativa, caracterizando o trabalho de Di Grado a partir
da rica variao de estilos.
Aps a fase de coletas das informaes visuais, um estudo analtico foi
desenvolvido, estabelecendo um paralelo entre o trabalho de Di Grado e seu
perodo de atuao, visando entender a linguagem caracterstica de sua obra
segundo os parmetros desta pesquisa.
Referencial e fundamentos tericos
O design de informao foi o enfoque adotado para a anlise das capas, tendo
como principais referenciais Pettersson (2002), Drsteler (2000) e Bacelar
(2003), alm de Dondis (1997) e Lbach (2001) com especial relevo, nesse
ltimo autor, a seu conceito de comunicao esttica. Para a
instrumentalizao da anlise grfica, utilizou-se a Tricrotomia dos signos, de
Charles William Morris (1970), e os procedimentos analticos propostos por
Villas-Boas (2009).
A partir desses preceitos, as 114 capas foram divididas em grupos menores, e
separadas por aproximao dos elementos compositivos. Foram observados:
1 Os conceitos dimensionais de Morris:
a) Dimenso sinttica: a descrio do contedo e da organizao visual dos
elementos de sua diagramao, de sua aparncia esttico-formal ponto,
linha, forma, direo, tom, cor, textura, proporo, dimenso e movimento e
de suas relaes compositivas: da disposio das imagens, do ttulo, e dos
textos complementares;
b) Dimenso semntica: considerando seu carter psicolgico, expressivo, os
simbolismos que remetem aos significados da imagem e sua composio com
o ttulo (quando existir);
c) Dimenso pragmtica: a configurao geral da capa, seu suporte e
qualidades grficas de tamanho, formato, gramatura, textura, acabamento,
cores, tipo de impresso etc. Alm de demais caractersticas de funcionalidade
em termos ergonmicos, de legibilidade, de textos e imagens.
2 A compreenso visual, descrita por Villas-Boas (2009) no processo de
anlise, partindo de:

a) Elementos tcnico-formais: aquilo que o usurio no identifica

objetivamente (ou tende a ignorar), mas que est por trs da organizao dos
elementos estticos;
b) Elementos esttico-formais:
no layout (imagens, letras, cores).

que

leitor

efetivamente

O processo de anlise foi ento instrumentalizado conforme o quadro a

seguir:

Fi
gura 10: Quadro demonstrativo da diviso de elementos de anlise grfica
(Villas-Boas, 2009).
possvel perceber as relaes entre as duas diretrizes de anlise, as quais
definem o escopo para a interpretao do objeto de estudo. Por um lado, se
verifica as relaes signo e significado, enquanto por outro as relaes
estticas e tcnicas, perpassando pelos princpios do design. Por fim, a anlise
levou em conta o conjunto de fatores internos anlise descritiva e externos
anlise crtica , compreendendo o universo ao qual as capas de Vicente Di
Grado e da Editora Clube do Livro estavam inseridas.
Partindo do recorte estabelecido, ou seja, as capas publicadas pelo Clube do
Livro durante os anos de 1960 a 1969, optou-se por segment-las, resultando
na observao de cinco grandes aspectos projetuais fortemente expressados
pelos projetos. Note-se que esses segmentos no so formados

exclusivamente por determinadas capas e com a excluso de outras: eles se

superpem, com alguns projetos podendo expressar mais de um desses
aspectos.

Figura
11: Grfico de distribuio das caractersticas existentes nas 114 capas da
amostra.
Assim,
as
capas
foram
segmentadas
da
seguinte
forma:

Relao
entre
ilustrao
e
ttulo;

Profundidade
espacial;

Divises
grficas
e
planos
visuais;

Composies
tipogrficas
destacadas;
Estruturas diferenciadas.
Para que a anlise fosse mais consistente e pudesse representar os pontos
comuns entre as capas observadas, assim como o estilo pessoal marcante
expresso pelo artista em sua obra, em cada grupo foram escolhidas uma ou
duas capas, analisadas isoladamente.
As capas de livros criadas e projetadas por Vicente Di Grado na dcada de
1960
O principal tema utilizado por Di Grado a figura humana, chegando a 67%
das capas analisadas. Nesse conjunto, predomina um alinhamento
centralizado, porm, construindo composies variadas. Em algumas, casais
so ilustrados e as divises geomtricas os separam, demonstrando uma
simetria na composio ou firmando um ponto de ao, como um beijo ou o
olhar, com intensidade. Sempre percebido o sentimento descrito amor,
angstia, dor , criando uma atmosfera propcia para o desenrolar da narrativa
visual, amparada por cores e detalhes que comandam o olhar do leitor. Em

outras, as personagens so solitrias, os sentimentos so expressos de

maneira direta, por suas expresses e gestos, muitas vezes reforados pelas
cores utilizadas.
A sintaxe formal das capas, nos aspectos da visualidade e textualidade, indica o
trabalho de mapeamento e hierarquia das informaes presentes e aplicadas,
representando de maneira simples o nome do autor e a editora em segundo
plano, deixando como elementos centrais a ilustrao e o ttulo. Isso torna a
mensagem clara e objetiva, mas ao mesmo tempo expressiva e marcante.
A composio da maioria das capas privilegia o equilbrio assimtrico com as
ilustraes e o texto, criando dinamismo e profundidade entre figura e fundo.
Os traos so diversos, como caracterstica do artista, mesclando tcnicas de
ilustrao e pintura. O branco do papel com manchas coloridas constri,
algumas vezes, uma massa cromtica maior, chegando a cobrir
completamente a rea projetual.
Algumas ilustraes ocupam grande parte da mancha, tornando o espao do
ttulo menor, ou mesmo invadido pela imagem, conflitando em relevncia, ora
chamando a ateno para as caractersticas da ilustrao, ora para o ttulo da
obra. O dilogo que ocorre entre os espaos em branco provocam reflexes
entre a narrativa e os elementos constantes da composio, at mesmo sua
sobreposio com o texto um fator compositivo para interpretar as capas.
Algumas vezes o ttulo est na prpria ilustrao, criando detalhes visuais
pertinentes. A tipografia mantm traos retos em sua maioria, a leitura no
sofre perdas e a capacidade de compreenso da mensagem no fica
comprometida. As cores utilizadas so direcionadas para o ocre e o alaranjado.
O desequilbrio criado pelas variaes no alinhamento do ttulo reconstitudo
quando inserido no contexto da composio. A prpria construo textual
pensada de maneira a refletir o clima a ser experienciado, ao se contemplar a
capa, integrando a narrativa ao seu visual linhas mais sbrias e ordenadas
das imagens melhor definidas ou conflitos com os textos desalinhados.
Era empregada uma paleta cromtica bsica amarelo, azul, vermelho, laranja,
verde, marrom e pequenas variaes pelo uso de retcula, por mistura tica
com o preto ou branco ocre, azul-escuro, rosa, lils, verde-claro, caramelo.
Em algumas poucas vezes, se v a impresso em mais de uma cor, mas ainda
assim sem gradientes ou misturas. Em uma grande poro, podemos observar
as capas em fundo branco com cores em reas pinceladas ou em partes do
ttulo letras ou palavras , alm de utilizar a ilustrao colorida com o ttulo
em preto.

A tipografia caracterstica composta por letras desenhadas, a maioria sem

serifas ou adornos, construda com linhas retas, em sua maioria fornecendo
um estilo moderno com peso negritado (bold). As poucas capas que utilizam
fontes serifadas tambm so desenhadas com suas extremidades exibindo
pequenas salincias. Poucas vezes se observa a utilizao de letras
tipogrficas, essas ficaram mais comuns na dcada de 1970.
utilizada a variao de kerning e ajustes nas entrelinhas e linhas de base,
construindo uma movimentao espacial dos caracteres, intensificando sua
percepo e significncia, mas sem perder a legibilidade e a acuidade das
capas, pois se observam detalhes de sua composio, como planos de cenrio
e detalhes volumtricos nas ilustraes.
Feitas essas observaes referentes ao conjunto, seguem-se as anlises de
cinco aspectos presentes nas capas de Di Grado e que correspondem aos cinco
grupos principais nos quais foram divididas as 114 capas que compem a
pesquisa.
Relao entre ilustrao e ttulo
Quando a ilustrao expressiva, sua atrao visual constri um diferencial
maior que a massa textual. Suas dimenses abrangem grande parte da
mancha grfica e acabam por constituir uma moldura para o ttulo do livro. O
fato de ela cercar ou mesmo envolver o ttulo uma construo formal que
contribui para reforar seu apelo, construindo uma tenso direcionada por
parte do observador.
V-se nesse conjunto de capas a organizao textual em funo da expresso
visual, sendo o ttulo diagramado para estar contido na ilustrao, chegando a
sofrer variaes em sua direo de leitura vertical ou horizontal para que
possa ocupar somente o interior da imagem. Mudanas de alinhamento fazem
com que as combinaes de cores e elementos visuais possam ser
contrastantes a ponto de causarem estranhamentos em sua leitura, como
podemos observar no olho de rubi da capa de Os rubis (Figura 12).

Figura 12: Os rubis, de J. M. Forman

(junho de 1964).
A significncia dos elementos clara e possvel de acuidade, provocando uma
leitura nica e direta da hierarquia de informao. Presa pelo contraste figura
e fundo, mesmo quando utiliza uma cor chapada ao fundo, os traos so bem
marcados, nem sempre definindo a figura por completo, mas com sua
continuidade preservada facilitando a acuidade e a pregnncia.
O ttulo muitas vezes j responsvel por atrair a ateno do leitor, mas
independentemente disso, algumas capas apresentam o ttulo principal como
um bloco, atraindo o olhar, convidando para a leitura. O texto sempre legvel
ampliado para prender o olhar, em geral posicionado em uma rea de
visualizao pertinente, seja por estar localizado em uma rea de visualizao
importante, seja por criar um contraste marcante com a imagem. Pouco se
percebe de variao no alinhamento da tipografia: essa j sofre uma distoro
direta em suas quebras de linha, abruptas em alguns casos.

Fi
gura 13: A muralha da China, de Franz Kafka (maro de 1968).
A ilustrao, por vezes, se mostra no entorno do texto, reforando a percepo
de bloco em que a informao deve ser compreendida de maneira uniforme,
conjunta. Texto e imagem se complementam e formam um equilbrio
compositivo capaz de manter a harmonia e a hierarquia das informaes,
mesmo com um contraste marcante. Fortalecem a diviso do layout de
maneira a criar a atmosfera desejada para a obra, e sua narrativa visual
proporciona essa unio de elementos. Notadamente, as cores so os
elementos que proporcionam esse contraste entre figura e fundo, gerando um
ritmo visual capaz de nortear o olhar do leitor pelos blocos aparentes. A carga
expressiva contida nas capas transfere para o leitor a sensao de participar
diretamente da narrativa, oferecendo um convite para a leitura.
Profundidade espacial
Os planos de composio so comuns em imagens fotogrficas, mas ao serem
apresentados em ilustraes causam um efeito de profundidade, dimenso e
contexto. So planos configurando ngulos de viso capazes de intensificar as
percepes das capas, criando o ambiente transmissor das mensagens da
narrativa.
Assim, Vicente Di Grado apresenta solues eficientes na construo das
ilustraes permeando o fundo com a imagem principal e o ttulo, criando
nveis de informaes. A hierarquia visual enriquecida com a perspectiva

criada nos planos, pois a profundidade decorrente exerce um carter de

organizao para os elementos compositivos.

Fi
gura 14: Os encontros, de Zuzu Ferreira (junho de 1965).
Os ttulos, normalmente em primeiro plano, ganham destaque com variaes
de tamanho e direo de leitura vertical, horizontal ou composto com a
imagem e a ilustrao constri o ritmo das capas. Mesmo representaes de
passagens so observadas onde se colocam pontos de fuga e perspectivas,
contribuindo para o entendimento da mensagem apresentada.
Divises grficas e planos visuais
Os elementos grficos contidos nesse grupo de capas formam divises visveis
de ordem. Tanto a hierarquia visual dos textos quanto a sequncia de
relevncia imagem-texto so apresentadas de forma a construir uma
composio diferenciada, solucionando as questes de acuidade visual da
capa como um todo.

Fi
gura 15: A feiticeira, de Massimo DAzeglio (novembro de 1961).
As percepes de dimenses grficas, oriundas da Gestalt, esto presentes de
maneira marcante e percebidas quanto pregnncia formal atribuda pelos
elementos. Em sua maioria, existe uma harmonia compositiva, oferecendo um
caminho de leitura capaz de satisfazer aos preceitos do design de informao.
As divises no se limitam s zonas de visualizao, mas tambm so
integrantes da escolha cromtica que contribui para o equilbrio da capa como
um todo. As divises promovidas pelas massas de texto e imagem formam
uma malha construtiva coerente e contrastante com os espaos em branco da
capa.

Fi
gura 16: A rainha sem nome, de J. E. Harzenbuch (maro de 1964).
Percebe-se a diviso grfica nas capas, e a geometrizao dos espaos
compositivos formam grids, que direcionam o olhar e a compreenso do leitor.
O modo de organizar as informaes so funes bsicas para a pgina
impressa, construindo uma hierarquia bsica.
Composies tipogrficas destacadas
As tipografias desenhadas por Di Grado representam o seu domnio das
tcnicas de ilustrao e desenho, com traos simples, capazes de elaborar os
ttulos de maneira a carreg-los de expresso. Muitas vezes com modificaes
no alinhamento de base ou mesmo na variao de cores entre as palavras ou
letras , representam a facilidade comunicativa e a constante preocupao em
desenvolver layouts diferenciados para cada capa. Esse , provavelmente, um
dos maiores grupos de anlise, considerando o dinamismo presente nos
ttulos e sua pouca variao quase como um alfabeto pessoal, desenvolvido
para a editora, to comum no meio editorial jornalstico.
Fontes serifadas tambm fazem parte do repertrio de Vicente Di Grado; uma
proposta de tipografia com serifas utilizada ocasionalmente nas capas,
mantendo semelhanas visuais entre si. Com as hastes das letras possuindo
uma pequena variao de espessura, so tipografias elegantes e que
expressam certo estilo, visto que so aplicadas em ttulos referentes ao
universo feminino.

A construo visual ganha representatividade com a utilizao dos ttulos em

grandes propores, alterando ou reduzindo a relevncia das ilustraes. A
disposio dos ttulos tomando toda a extenso grfica da capa movimenta a
leitura visual, criando um sentido prprio para o percurso dos olhos. As
quebras de slabas ou palavras , contribuem para esse caminho de leitura e
compreenso, no qual as outras informaes textuais so apenas informativas.
As imagens sofrem interferncia direta, pois so praticamente comprimidas
pelo ttulo, alm de fazerem parte intrnseca do prprio ttulo enquanto
elemento grfico, interagindo, apoiando ou mesmo criando uma conotao de
sensaes pessoais. V-se no caso da capa de Adolescncia(1964), de Mximo
Gorki, na qual a ilustrao representa todo um peso carregado pela vida,
considerando que as palavras esto localizadas nas costas da personagem
(Figura 17).

gura

17: Adolescncia,

de

Mximo

Gorki

(maio

de

Fi
1964).

Figura 18: O medalho, de Machado de Assis

(julho de 1965).
So interessantes as construes formais que a massa de texto adota em
relao s pequenas ilustraes. A composio trabalhada para que o texto
sufoque a ilustrao, causando ao leitor uma sensao de angstia ou
incerteza. Os alinhamentos so centralizados quando no possuem diagonais
bem marcadas, pesando o olhar sobre a ilustrao, que, mesmo em
propores reduzidas, ganha sua importncia no contexto.
Outra caracterstica utilizada nos textos a mudana da linha de base da
tipografia, que por si s causa desequilbrio ao olhar, mas quando apresentada
em conjunto com as ilustraes faz com que ambas ofeream uma
composio visual e grfica que devolve o equilbrio ao layout. O ritmo criado
pelas letras por meio da composio com as ilustraes organiza o pensar do
leitor quando tenta obter significados sobre o que v.
Alguns experimentos que utilizam a tipografia de maneira diferenciada
tambm so percebidos no trabalho de Di Grado, principalmente quando h
misturas de famlias tipogrficas. Vrias formas diferenciadas criam uma
divertida mescla de elementos que fazem a informao textual o ttulo
ganhar espao na composio. Outra caracterstica a ilustrao centralizada e
as cores que compem um plano de fundo mesclado com o branco do papel.

Figura 19: O espio, de P. E. Oppenheim (junho

de 1960).
H outras variaes de tipografias desenhadas por Di Grado, algumas com
serifas, outras com serifa slab (grossas e quadradas). Elas provocam e atraem o
olhar para pontos de ateno primordiais para o entendimento da mensagem
narrativa do livro.
Estruturas diferenciadas
Caractersticas peculiares, assim so algumas das capas que podem ser
classificadas como nicas. Percebe-se o estilo de Di Grado nos traos e
delimitaes espaciais, mas sem que se constituam unidades que as integram
aos grupos anteriores.
As divises geomtricas fazem com que haja uma ordem nas composies,
responsveis pela hierarquia, guiando o leitor, com a ateno em pontos
predeterminados, ordenando a relevncia dos blocos textuais.

Figura 20: O cordo dos milagres, Mrio Gracioti

(1966).
A construo do layout e dos grids compositivos dessas capas fogem da
estrutura de trao, muitas vezes por meio de tcnicas diferenciadas ou da
utilizao de materiais diversos, mas sempre vista com solues estticas
interessantes.
Dessa forma, as imagens criadas por Vicente Di Grado para as capas do Clube
do Livro se valem de critrios capazes de ordenar as informaes textuais em
elementos estticos, compreendidos e percebidos como formas de
comunicao, para que o leitor as interprete de maneira confortvel, se
valendo do repertrio artstico das capas e ampliando seu leque de
compreenso pessoal.
Consideraes finais
O papel de importncia da Editora Clube do Livro vai alm de uma sistemtica
de ao no mercado editorial da poca, contribuiu com a disseminao da
literatura nacional e internacional, bem como se posiciona como um espao
para a gerao de experimentos grficos e pelo hibridismo de tcnicas e
estilos, especialmente na coleo e na obra desenvolvida por Vicente Di Grado
para essa editora.
A concepo grfica e visual das capas estudadas e aqui apresentadas nos
revelam as diferentes fases da Editora Clube do Livro e reafirmam que o design
grfico acompanha as mudanas culturais, econmicas e tecnolgicas.
As capas de livros desenvolvidas por Vicente Di Grado apontam combinaes
variadas, indicando vrias possibilidades de agrupamentos, leituras e anlises.

Os elementos compositivos geram uma expressividade prpria de Di Grado,

proporcionando aos leitores as primeiras impresses sobre o contedo do
livro e as personagens e smbolos aos quais o ttulo se refere. Elas atendem ao
princpio de informar sucintamente o contedo a ser lido, retratando o foco da
narrativa, caracterizando seu trabalho como vigoroso, com uma variao de
estilos.
Enquanto artista grfico, suas capas eram sintticas apenas as informaes
de autor e editora permanecem com alteraes na tipografia e posio , mas
perceptvel uma identificao desses volumes como coleo. A capa, em
apenas duas cores sempre o preto junto outra cor , serviu ao projeto
como riqueza expressiva, alm da variao da tipografia e ilustrao, que se
alteram em destaque, conforme a obra e o enredo da mesma.
Por meio dos traos intensos e da sntese de formas na construo das
imagens, no deixa de detalhar aspectos necessrios para sua compreenso,
em que perceptvel o domnio das linguagens pictricas, do desenho de
imagens e de caracteres e da ilustrao presentes na grande quantidade de
suas produes, valendo-se de elementos capazes de comunicar de maneira
subjetiva e tambm objetiva. Dessa forma, atende aos princpios da
comunicao esttica, do design da informao e das relaes projetuais,
ajudando a constituir o design editorial brasileiro.
* Mrcio Duarte mestre em design pela Faac-Unesp e docente no curso de
Moda da Faip, em Marlia/SP. Mnica Moura professora doutora dos cursos
de graduao e do Programa de Ps-Graduao em Design da Faac-Unesp,
Campus de Bauru/SP, e professora colaboradora do Programa de PsGraduao em Artes do IA/Unesp, Campus de So Paulo/SP.

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