Contra-hegemonia no cinema sulamericano

Norlan Silva
O cinema uma das atividades culturais que mais tem se tornado alvo de interesse tanto
de governos quanto de empresas, tanto nacionais quanto internacionais. Isso porque o
cinema representa, para alguns, uma forma artstica que envolve diferentes linguagens, e
para outros uma indstria que envolve diferentes profissionais e recursos.
Alm disso, o cinema, ao completar seu primeiro centenrio de existncia, ampliou seus
horizontes e janelas de exibio, tornando-se um entre vrios espaos de veiculao das
mdias audiovisuais, em vias de sua digitalizao completa.
A ideia de uma cinematografia hegemnica, dentro de um circuito de produo,
distribuio e exibio realizado pelas grandes corporaes do entretenimento norteamericanas, em especial as majors hollywoodianas, somente entendido dentro de
uma perspectiva de contraponto com as cinematografias nacionais, espalhadas por todo
o mundo. Esses circuitos de produo, distribuio e exibio nacionais so cooptados
para participar como extenses do mercado dos produtos exportados por Hollywood e
outras regies, anulando ou dificultando qualquer iniciativa governamental e
empresarial de enfrentar a produo estrangeira.

A Amrica do Sul enfrenta essa situao peculiar desde o surgimento de suas diversas
cinematogrficas nacionais na virada do sculo XX. Em diferentes momentos da
histria dos pases sul-americanos, os governos nacionais estiveram cooptados ou no
com a indstria cultural e a cadeia produtiva cinematogrfica hollywoodiana.
Visto que, desde a doutrina Monroe proclamada pelo governo dos Estados Unidos, de
meados do sculo XIX dizia que a Amrica seria dos Americanos, podemos afirmar
que este tipo de pensamento hegemnico tem sido seguido ao p da letra pelos grandes
estdios de cinema dos Estados Unidos, no que tange ao cinema. Por isso,
problematizar essa situao nos leva a diferentes questionamentos acerca dos caminhos
traados pelas diversas polticas cinematogrficas na Amrica do Sul.
Primeiramente, quais pases podemos apontar como representantes da cadeia produtiva
sul-americana de cinema, isto , quais as naes ao longo da histria do cinema na
Amrica do Sul podem ser considerados fundamentais para compreendermos e
explicarmos a situao por qual passaram e que ainda resistem por meio de iniciativas
governamentais e empresariais em realizar um cinema nacional.
Provavelmente, na Amrica do Sul, apenas seis pases representam o cinema na regio.
Argentina, Brasil, Chile, Colmbia, Peru e Venezuela. J que existe uma significativa
quantidade de naes sul-americanas que apresentam uma produo pfia, quase
inexistente ao longo de dcadas, como por exemplo Guiana Francesa, Guiana Inglesa,
Suriname, Equador e at mesmo Paraguai e Uruguai.
Segundo, qual a situao econmica em que se encontram os setores cinematogrficos
dos pases representantes das diferentes cinematografias da Amrica do Sul, ou seja,
como so avaliados os segmentos da cadeia produtiva do cinema nesses pases

(produo, distribuio e exibio), tanto sob o ponto de vista dos filmes produzidos e
distribudos, quanto dos espaos de exibio convencionais. Cada pas possui uma
realidade econmica e cultural prpria, mas que em ltima instncia se aproximam
dentro da perspectiva de enfrentamento da produo cinematogrfica estrangeira
hegemnica.
Por fim, e neste caso aquele que daremos mais ateno, que tipo de legislao e
regulamentao so aplicados e engendrados dentro e entre os pases sul-americanos
para resistirem e enfrentarem a concentrao e imposio dos produtos
cinematogrficos estrangeiros hegemnicos, tais como mecanismos de fomento a
produo e co-produo, cota de tela para exibio, distribuio estatal ou independente,
editais de financiamento pblico, fundos setoriais, etc.
A preocupao para compreender as estruturas de regulamentao e legislao
existentes na Amrica do Sul possibilitar explicar se existem um ou vrios modelos de
polticas pblicas cinematogrficas comuns na regio. Portanto, construir um problema
sobre as perspectivas cinematogrficas na Amrica do Sul requer uma diviso sobre trs
eixos: o cultural, o econmico e o poltico.
Cultural porque ser preciso identificar quais os pases sul-americanos representativos
por apresentarem uma verdadeira cultura cinematogrfica at os dias atuais; econmico
porque ser necessrio compreender quais as diferentes realidades dos mercados
cinematogrficos dos pases sul-americanos representativos para a pesquisa; e poltico
porque ser essencial explicar quais os modelos de regulao e legislao de apoio a
indstria cinematogrfica existentes nos pases sul-americanos que servem para resistir
e enfrentar a supremacia hegemnica dos filmes estrangeiros, especialmente, os
hollywoodianos.
O Brasil est para a Amrica do Sul assim como a Amrica do Sul est para o Brasil. As
relaes cultural, econmica e poltica entre os pases sul-americanos constroem os
laos existenciais e de identidade dos povos da regio. No somente a geografia que
define sua aproximao de identidade, mas a histria, a lngua, a cultura, a economia e,
especialmente, os anseios polticos que outrora caracterizaram suas sociedades.
Dentro desse caldeiro chamado Amrica do Sul, o cinema no estaria de fora. Alm do
mais, por meio do cinema, as naes sul-americanas se encontram dentro de uma lgica
de resistncia e enfrentamento diante da supremacia hegemnica da produo,
distribuio e exibio dos produtos cinematogrficos norte-americanos. O Brasil e seus
hermanos sul-americanos cada vez mais tm se esforado tanto no fortalecimento de sua
produo local no mercado interno como tambm na circulao dos seus filmes
nacionais nos diversos pases vizinhos e em outros continentes. Assim como inmeras
questes se tornaram recorrentes na construo de polticas publicas cinematogrficas
na Amrica do Sul, que incluem, por exemplo, o financiamento produo, a ampliao
dos parques exibidores e a proteo do produto nacional perante as superprodues
estrangeiras.
Sabemos que obstculos sempre existiram na histria de suas cinematografias, que se
diferenciam a cada mudana de fronteira, mas o desejo de sobrevivncia perpassa e
aglutina os dilogos e modelos de resistncia e enfrentamento de suas respectivas
polticas cinematogrficas. Provavelmente, na Amrica do Sul, apenas seis pases

representam o cinema na regio: Argentina, Brasil, Chile, Colmbia, Peru e Venezuela.

Isso porque so pases emergentes, tanto econmica quanto politicamente, e desta
maneira suas cinematogrficas almejam alar vos mais altos na histria do cinema de
seus pases como na histria do cinema mundial. Em alguns casos j pontuaram na linha
da histria do cinema mundial, mas ao invs de se satisfazerem como casos isolados,
desejam que se tornem comum e crescente a produo e participao de seus filmes no
cenrio regional e internacional, como Tropa de Elite 2, do Brasil, que ganhou o Urso
de Ouro do Festival de Berlim de 2009, La Teta Assustada, do Peru, que ganhou a
Palma de Ouro do Festival de Cannes em 2011, ou Los Segredos de los Ojos, da
Argentina, que ganhou o Oscar de Melhor Filme Estrangeiro em 2010.