Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
religiosas, por ejemplo, que encubren y distorsionan su propia fu/sij: Digenes dice que los
hombres han ensombrecido (a)pokekru/fqai) la vida fcil (bi/on r(dion) que les
han dado los dioses, ya que la han llenado de placeres superfluos (D. L., VI, 44) El hombre
se complica la vida mediante un gesto de ocultamiento, obscurecimiento y/o
invisibilizacin de la fu/sij, que dado el uso de la voz media del verbo pokrptw,
denota que el perjuicio redunda sobre el humano mismo. Producto de esto, el hombre se ha
vuelto dependiente, ha perdido su autarqua, y con ello ha extraviado tambin su sentido de
la orientacin, su sentido de la hermosa/buena vida, su propia eu)fuh/j y su h)/qh
kra/tistoj (D. L., VI, 64); est el hombre exiliado de su propio ser, viviendo una kakw=j
zh=n. Luego, todo aquello no sea superfluo, y constituya instancia o medio de
autoafirmacin y acrecentamiento del propio ser, es bueno y justo: por ende, el nico modo
de vida o)rqo/j es aquel que se acompasa al ritmo de la fu/sij. Al renegar de la polis,
exiliarse del no/moj, el hombre se reintegra en el ko/smoj-fu/sij y se posiciona en su
mbito ms propio, aquel que le permite ejercitar su libertad, desplegar su autarqua y
potenciar su ser: quien logra esto no necesita de maestros, gobernantes ni guas y es,
entonces realmente, e)leu/qeroj. Otra ancdota puede ayudar a iluminar el sentido
liberador del exilio; un sujeto se mofa de Digenes diciendo: los sinopenses te condenaron
al exilio (fugh/n kate/gnwsan) y l responde, yo a ellos a quedarse (monh/n) (D.,
L., VI, 49) La vida de toda po/lij est fijada, atada, simblicamente en torno del centro que
sostiene el equilibrio entre los distintos elementos de la comunidad; en efecto, la po/lij se
define en trminos de lmites y contrastes, no slo fsicos sino tambin simblicos; la
ciudad se levanta, en el imaginario, como espacio ordenado donde cada elemento ocupa
una funcin y una posicin respecto a los otros elementos: mujeres-hombres,
nios/jvenes-adultos, ciudadanos-extranjeros, esclavos-hombres libres. Incluso dentro de
las murallas el ordenamiento simblico, no/moj y no/misma, delimita fronteras
respecto de lo privado y lo pblico, de lo que puede ser visto o realizado a la vista de
todos y lo que no deber ser mostrado o contemplado. Digenes, en cambio, es pura
movilidad, su espacio es el camino, su actividad el deambular, su funcin desmontar y
descolocar las piezas del juego cvico-poltico; as vistas las cosas, Digenes es,
literalmente, un excntrico. Vivir de acuerdo al no/moj equivale al cierre del permetro
Foucault (1994: 39-40). Anteriormente Foucault (1994: 37) haba definido espiritualidad en los siguientes
trminos: se podra denominar espiritualidad a la bsqueda, a la prctica, a las experiencias a travs de
las cuales el sujeto realiza sobre s mismo las transformaciones necesarias para tener acceso a la verdad.
Denominaremos por tanto espiritualidad al conjunto de estas bsquedas, prcticas y experiencias entre las
cuales se encuentran, las purificaciones, la ascesis, las renuncias, las conversiones de la mirada, las
modificaciones de la existencia que constituyen, no para el conocimiento sino para el sujeto, para el ser
mismo del sujeto, el precio a pagar para tener acceso a la verdad.
Sin embargo es necesario sealar que desde el punto de vista de la antropologa del
cuerpo, muchas de las absurdas acciones de Digenes develan un sentido doctrinario y
tico fuerte; por ejemplo: Peda [Digenes] limosna a una estatua. Al preguntarle que por
qu lo haca, contest: Me acostumbro (meletw=) a ser rechazado3 Es decir, el sin
sentido aparente del gesto se disuelve en la rigurosidad y la dedicacin que supone la
ejercitacin constante y cuidadosa4, cuya finalidad es ir adquiriendo paulatinamente
independencia y resistencia, tanto frente a la necesidad externa como a la opinin ajena; y
esta mele/th aparece vinculada, desde un punto de vista filosfico, tanto con la con la
a)reth/ como con la a)/skhsij y la paidei/a5.
Ya desde la antigedad se discute si Digenes y sus continuadores constituyen una
ai(re/seij, es decir si poseen un do/gma, o si bien el cinismo no es ms que una
e)/nstasij tou= bi/ou, es decir una manera de llevar cada uno su vida, algo as como un
estilo de vida, una suerte de hacer ms bien circunstancial y no necesariamente reflexivo y
autocrtico6. Esto se debe probablemente a que Digenes rechaza la paideia,
desvinculndose de propuestas metafsicas y de construcciones tericas y argumentativas
complejas7. Aunque en relacin a este punto habra que considerar la propuesta de R.
Bracht Branham, para quien el contexto general de la cultura griega clsica sera todava el
de una cultura oral, en la que: las grandes palabras, no menos que las grandes
acciones, son vistas como formas de accin, y que el cinismo permaneci marcadamente
orientado a la oralidad dentro de la tradicin filosfica antigua (Bracht Branham 1996:
83)8. En consecuencia, de acuerdo a Bracht Branham, puede hablarse de una retrica
diognica, es decir de un modus dicendi fundamentalmente ligado al humor, cuya
importancia sera tal que se sugiere que habra una ntima fusin entre la retrica y la forma
de vida cnica practicada por el sinopense. Esto supone considerar los aspectos
performticos del lenguaje y la prctica filosfica de Digenes, en especial aquellos que
configuran lo que el autor caracteriza como momentos de autodramatizacin cmica
3
presentes en las ancdotas (Bracht Branham 1996: 87); para ello Bracht Branham se apoya
en los anlisis de M. Bakhtin, afirmando que Digenes sera:
una figura dialgica un hroe de la improvisacin y no de la tradicin- que rechaza
encarnar las categoras sociohistricas vigentes y toma la iniciativa ideolgica y lingstica de
cambiar la naturaleza de su propia imagen. Al elegir rechazar las categoras socialmente
producidas que organizan la vida de sus contemporneos, Digenes se convierte a s mismo
en objeto de experimentacin y representacin (Bracht Branham 1996: 86) 9
La traduccin es nuestra.
Sobre este punto en particular, con los problemas que encierra, vase Havelock y su propuesta de una
oralidad griega especial (Havelock: 1996).
10
imposicin hegemnica dentro del marco del imaginario cultural griego en el contexto de
una crisis sociocultural generalizada.
III
Mal que nos pese, ya no hay cmo vrselas directamente con Scrates. Hay que buscarlo donde
no est, donde su figura asume las mscaras de los personajes que ha querido darle Platn
W. Kohan
Recurdese el comentario acerca del carcter dialgico de Digenes, tal y como lo plantea R. Bracht
Branham (1996).
de Laercio, hay un consenso en torno a que existira una base, o fondo, originada en la
literatura cnica perdida irremediablemente: los textos de Crates, Metrocles de Marioneia y
Bin de Borstenes; este ncleo se combinara, luego, con los elementos y las perspectivas
de los llamados escritores alejandrinos de sucesiones o diadocai/, quienes construyen
esquemas que ligan a los distintos pensadores antiguos en una lgica de discipulado, que va
en lnea continua desde Tales a Scrates y, luego, se bifurca en una rama mayor, en la que a
partir de Platn se deriva el Peripato y la Nueva Academia, y por otro lado hay un vstago
menor, que va Antstenes, se prolonga hasta los Estoicos Antiguos (Branham- GouletCaz: 1996: 3-5; Dudley: 2003: 1-5) La intencin ltima de tales construcciones sera,
segn Dudley, establecer genealogas retrospectivas de las diversa escuelas filosficas hasta
vincularlas en lo posible con Scrates (2003: xv) Dudley seala, adems, que los primeros
estoicos se habran mostrado particularmente interesados en esa filiacin socrtica12, al
punto de considerar al cinismo como representante de la tradicin tica socrtica en su
forma ms pura, y particularmente ansiosos de mostrarse a s mismos como herederos
directos de esa tradicin. As, se construy la sucesin Scrates Antstenes Digenes
Crates - Zenn (Dudley 2003: 4)13.
La desventaja de este forma de comprender y presentar la historia del devenir de la
filosofa tiene que ver, principalmente, con la artificialidad del esquema de sucesiones
maestro-discpulo; pero sobre todo, a juicio de C. Mrsico, la secuencia de las diadocai/
muestra, en el fondo, la peligrosa tendencia a una deformacin simplificadora del panorama
intelectual griego clsico:
Si tenemos el propsito de recuperar los rasgos de un imaginario determinado, en este caso el
de la antigedad griega, no podemos limitarnos a aislar planteos de algunos autores, sino que
esa red tiene que ser el punto buscado, y la conciencia de la existencia de esa red es lo que se
debe transmitir en primer lugar en rigor, la perspectiva tradicional opta por casi lo
contrario. Propone, consecuente con la lnea que entronca con los primeros intentos de
sistematizar la historia de las ideas en la poca helenstica, un esquema de sucesiones, de tipo
evolutivo, donde los pensadores se suceden ligndose con vnculos de influencia de unos
sobre otros. En este marco, a aquellos considerados dignos de integrar el catlogo de
filsofos se les atribuye un aura de superioridad que contrastara con el resto. El problema de
este enfoque es que, ms all de los meritos efectivos que puedan caber a un autor, se
desdibuja el hecho de que los sistemas filosficos, mucho ms que el resultado de una serie
limitada de influencias, son el producto emergente de una zona de tensin dialgica en la que
toma parte el ambiente intelectual en su conjunto (Mrsico 2010: pp. 36-37) 14
12
15
III
16
Vase la interpretacin que hace Juliano el Apstata de la alteracin de la convencin, textos en MartnVillalobos (2008: vol. I, 217-218).
conservadas en el texto de D. Laercio, tiene como elemento central una desarticulacin del
imaginario sociopoltico griego que no pasa exclusiva, ni necesariamente, por una
argumentacin rigurosa al modo filosfico, sino que ms bien apunta al impacto y la
conmocin inmediata fruto de la puesta en escena de aquello que la representacin social
declara como prohibido, anmalo o, derechamente, no humano.
Dudley ha sealado ese aspecto didctico de lo espectacular en conexin, por
ejemplo, con la famosa a)nai/deia cnica, y lo pone en relacin con la exposicin de la
artificialidad de la convencin; sin embargo, pensamos que exagera al decir que Digenes
es una suerte de showman cuyas notorias excentricidades constituyen actos de
propaganda (Dudley 2003: 30-31) Diramos ms bien que, parafraseando a Aristteles, el
cnico imita las acciones humanas como deben ser, esto es, de acuerdo a la physis; con esto
se evidencia que el objetivo de la prctica filosfica de Digenes es eminentemente tico y,
por lo mismo, prctico: apelando al cuerpo, el cnico atrapa al espectador para llevarlo
desde la materialidad de la fisiologa hasta la discusin de los principios que rigen la
conducta de los hombres; por esto, el cuerpo como herramienta de iniciacin filosfica y la
teatralidad son parte esencial del discurso y la prctica filosfica del cnico. Estos
elementos se dejan ver en el uso del espacio y el cuerpo en actos de conducta proxmica;
adems, la prevalencia del gesto, y el cuerpo todo, como fuente de enunciacin es otra nota
fundamental del discurso filosfico cnico. Cabe recordar que, al decir de los comentaristas
antiguos, existen tres tipos de ancdotas, unas sobre dichos (lgicas), otras sobre hechos
(prcticas), i. e. acciones, y las ltimas que son mixtas de palabra y hecho 22; aun cuando en
los comentarios de los autores antiguos no parece haber, explcitamente sealada, una
valoracin privilegiada de un tipo de ancdota por sobre otro, pensamos que en el caso de
Digenes, por lo menos, se da mayor nfasis, y sobre todo en temas clave, a la ancdota de
hecho; diramos casi que el cnico prefiere el lenguaje visual, no verbal, a la hora de
trasmitir su enseanza. En relacin a esto cabe destacar que entre las formas de conversin
filosfica se ha sealado aquella donde el maestro caza al discpulo mediante la palabravoz (Grau 2008: 73-75), creemos que, de seguir este modelo de clasificacin, es posible
proponer a Digenes como un modelo de cazador mediante el gesto. La praxis cnica no es
dramtica solamente por ocurrir a la luz pblica, sino sobre todo porque est organizada
22
23
Mandoki (2001) desarrolla algunos conceptos que nos han ayudado a caracterizar la actividad filosfica de
Digenes.
24
El subrayado y la traduccin son nuestros.
25
Evidentemente, esto supone una valoracin del cuerpo muy distinta de la nuestra: el cuerpo no es para los
griegos una realidad meramente fisiolgica. En l se imbrican lo fsico, lo psquico, lo humano y lo divino; el
cuerpo es una zona abierta donde diversos poderes intervienen y se manifiestan. Desde este punto de vista, la
corporalidad griega viene a ser una suerte de interfaz, que permite el contacto y la mezcla de lo humano y lo
divino. El cuerpo puede ser entendido, tambin, como un espejo; como un artefacto diseado y fabricado para
producir imgenes o reflejos: es decir, un artefacto para hacer ver: El espejo revela lo que, en su ausencia,
escapara a las miradas. Es la herramienta que hace visible, cualquiera que sea su objeto la puesta en
forma de algo inmaterial que, sin ese modelado, permanecera imperceptible e inasible (Frontisi-Ducroux
1999: 87-89) De aqu le viene al cuerpo griego esa capacidad de ser smbolo de lo divino, es decir, ese poder
traer a la presencia la dynamis de los dioses, que Digenes quiere poner al servicio de la filosofa.