Revitsa Dona Perfecta PDF

Centro
Dramtico
Nacional
TEMPORADA
2012 / 2013
Direccin
Ernesto Caballero
DOA
PERFECTA
de Benito Prez Galds
Versin y direccin
Ernesto Caballero
CUADERNOS
PEDAGGICOS
59
Teatro Mara Guerrero
TEATROMARAGUERRERO
TEATROMARAGUERRERO
SALA DE LA PRINCESA
lOsCOnsERJEsdEsAnfElipE
AnOMiA
deJosluisAlonsodesantos
Textoydireccin:
EugenioAmaya
La va del actor
en el
taciones
Represen
OL
A
P
Laboratorio Rivas Cherif
S
E
TEATRO
Direccin: Hernn Gen
Mircoles19deseptiembre
adomingo14deoctubrede2012
Martes25deseptiembre
ATlAsdEGEOGRAfAhUMAnA
deAlmudenaGrandes
dOApERfECTA
Direccin: Ernesto Caballero
Viernes2denoviembre
adomingo30dediciembrede2012
Direccin: Juanfra Rodrguez

Adaptacin: Luis Garca-Araus
Viernes23denoviembre
adomingo30dediciembrede2012
CiClO dE lA nOVElA Al TEATRO
YERMA
lAREndiCin
defedericoGarcalorca
deToniBentley
Direccin: Miguel Narros

Viernes11deenero
adomingo17defebrerode2013
Direccin: Sigfrid Monlen

Adaptacin: Isabelle Stoffel
Viernes18deenero
deBenitoprezGalds
TRAnsiCin
deAlfonsoplouyJuliosalvatierra
Direccin: Carlos Martn
y Santiago Snchez
Viernes8demarzo
adomingo7deabrilde2013
KAfKAEnAMORAdO
deluisArajo
Direccin: Jos Pascual
Viernes15demarzo
lAMOnJAAlfREz
dedomingoMiras
Direccin: Juan Carlos Rubio
Mircoles24deabril
adomingo2dejuniode2013
ElRGiMEndElpiEnsO
deEusebioCalonge
Direccin: Paco de La Zaranda
Martes18dejunio
adomingo7dejuliode2013
ARizOnA
deJuanCarlosRubio
Direccin: Ignacio Garca
Martes14demayo
Teatro Mara Guerrero

TEMPORADA
2012 / 2013
DOA
PERFECTA
ndice
Centro Dramtico Nacional
El autor y su obra
Anlisis de la obra
11
Los personajes
14
Entrevista con Ernesto Caballero
16
Escenografa
23
Vestuario
27
Bibliografa
29
CDN
4
DOA
PERFECTA
de Benito Prez Galds
Versin y direccin
Ernesto Caballero
REPARTO
Ayudante de direccin
Vctor Velasco
Ayudante de escenografa
Laura Ords
Ayudante de iluminacin
Daniel Checa del Valle
Ayudante de vestuario
Jess Povedano
Ayudante de videoescena
Bruno Praena
Don Cayetano
Jos Luis Alcobendas
Ayudante de caracterizacin
Charo San Romn
Mara Juana Troya

Diana Bernedo
Diseo de cartel
Cecilia Molano
Doa Perfecta
Lola Casamayor
Fotos
David Ruano
Pepe Rey
Israel Elejalde
Msicas
Mother of Violence, Peter Gabriel
Aprs moi, Peter Gabriel
Marcha militar, Schubert
Rosario
Karina Garantiv
Pepita Troya
Miranda Gas
Don Inocencio
Alberto Jimnez
Jacintito
Jorge Machn
Caballuco
Toni Mrquez
Licurgo
Paco Ochoa
Remedios
Beln Ponce de Len
Florentina Troya
Vanessa Vega
EQUIPO ARTSTICO
Escenografa
Jos Luis Raymond
Iluminacin
Paco Ariza
Vdeoescena
lvaro Luna
Vestuario
Gema Rabasco
Caracterizacin
Vicky Marcos
Asesor literario
Fernando Domnech
EQUIPO TCNICO
Realizacin de vestuario
Cadena Vestuario S.L.
Realizacin escenografa
Pinto Decorados
Utilera
Scnik-Mvil
Alquiler utilera
Mateos
Coproduccin
Centro Dramtico Nacional y
Teatro CuysCabildo de Gran Canaria
con motivo del X Congreso Galdosiano
Duracin del espectculo:
1 hora y 50 min. (sin intermedio)
[Los cigarros que se fuman en escena no
contienen tabaco]
EXPOSICIN
Galds y la realidad
Sala Margarita Xirgu
CDN
6
El autor y su obra
Benito Prez Galds
Benito Prez Galds es uno de los ms grandes novelistas en lengua

castellana. Por su temtica se le encuadra en la corriente cultural y literaria
del Realismo, comparndose su calidad de escritor con Dickens, Stendhal o
Balzac.
enito Prez Galds naci en 1843 en las Palmas de Gran Canaria en la calle
Cano, hoy sede de su Casa Museo. Realiz sus estudios de Bachillerato en
Tenerife y se traslad a Madrid en 1862 para cursar estudios de Leyes. En la
capital frecuent tertulias y crculos intelectuales y consolid su vocacin literaria. Descuid la carrera, que no acab hasta 1869, para dedicarse plenamente a
la Literatura. Escribir constituy durante toda su vida su nica profesin. Fue
muy organizado; trabajaba todos los das y sus libros se publicaban con mucha
regularidad. En 1872 empez a trabajar como articulista en La Nacin y en 1873
apareci publicada la primera serie de Los Episodios Nacionales. La obra tuvo un
gran xito y anim a Galds a escribir una segunda serie, convirtindose a partir de entonces en un escritor conocido. En los aos ochenta y noventa viaj por
Europa y pudo contrastar el grado de modernidad de otros pases europeos con
el atraso, adems de los graves problemas polticos, de su pas. Esta preocupacin se reflej tanto en sus novelas como en su vida particular, e ingres en el
Partido Progresista Liberal de Prxedes Mateo Sagasta. Con este partido fue diputado por Puerto Rico. Desempe el cargo hasta 1890 y cuando acab la legislatura dej de militar en el partido.
En el ao 1910 volvi a implicarse polticamente y se sum a las filas de la
Conjuncin Republicana. Fue elegido diputado por Madrid y en 1914 por Las Palmas de Gran Canaria.
CDN
7
EL AUTOR Y SU OBRA
La situacin espaola en los tiempos de Galds fue muy convulsa. Sus obras,
reflejo y crtica de la realidad que vivi, se acogan con entusiasmo por los sectores reformistas y eran muy criticadas por los sectores conservadores. La poltica interfiri en su carrera literaria. Fue propuesto para el Premio Nobel de Literatura en 1912, pero la Academia sueca retir su candidatura alarmada por la
campaa antigaldosiana y antinobel que lo sectores ms conservadores espaoles haban organizado. El ingreso a la Real Academia de la Lengua tambin sufri retrasos por similares motivos y se produjo en 1893 ocupando Galds el silln N. El discurso de bienvenida fue ledo por Menndez Pelayo, gran amigo del
escritor.
Benito Prez Galds muri en Madrid el 4 de enero de 1920. Fue un autor conocido y respetado en vida, pero hubo que esperar a la celebracin del centenario de su nacimiento para que su obra comenzara a apreciarse en todo su valor.
Los amores de Galds
Galds fue un hombre tmido y reservado. Nunca se cas pero tuvo una intensa
y poco convencional vida amorosa. Su primera relacin fue en su tierra natal
siendo muy joven, con 18 aos. Se enamor de su prima Josefina de 16. Las familias de ambos separaron a la pareja. Mandaron a Benito a estudiar a Madrid y
a ella a Cuba, donde tuvo un hijo fruto de esta relacin. El nio, y luego la madre
murieron prematuramente en tierras cubanas.
Galds y la escritora Emilia Pardo Bazn fueron amantes muchos aos. Su relacin se mantuvo en secreto y se prolong hasta 1890. Este mismo ao Galds
empez a convivir con una mujer mucho
ms joven que l con la que tuvo una hija, Mara.
Emilia Pardo Bazn
Prez Galds, el teatro y el cine.

Benito Prez Galds es uno de los novelistas ms importantes en lengua castellana. Su produccin fue muy amplia, porque a los 46 relatos de Los Episodios nacionales hay que sumar 36 novelas, 24
obras de teatro y otras 12 publicaciones.
Aunque ya haba escrito teatro antes
de 1912, fue a partir de este ao cuando
dej de escribir novelas para dedicarse
por completo al gnero dramtico.
Sus obras se estrenaron en los principales teatros de Madrid; La Comedia, Tea-
CDN
8
BENITO PREZ GALDS
tro Espaol y La Princesa, actual Mara Guerrero. Galds fue gran amigo de esta
actriz; algunos de sus crticos dicen que escribi sus obras pensando en ella como protagonista. Como muestra de la cordial relacin que el autor y Mara Guerrero tenan, reproducimos dos prrafos de sendas cartas que la actriz envi al
escritor.
Cmo va mi comedia? Cuntas escenas

hay? Cuidado con el papelito! Mire usted lo
que hace. Ah! Y le apura a usted lo de los galanes? Pues si tenemos a Fontana! Dos galanes jvenes!
Madrid, 30 abril de 1894
Y adis, Don Benito, me voy a almorzar a

escape (V. gusta?), despus a la bicicleta y a
las doce y media al ensayo, y son las diez y
media y estoy sin vestir y ya he estudiado dos
actos de Don Gil de las calzas verdes! es esto vida? Y luego me llamar V. ingrata. Si V.
supiera!
Cuando me vea V. correr en bicicleta se va
a morir de envidia. Estoy monsima!
Adios, Dn Benito, reciba V. un abrazo muy
grande de:
Mariquita.
Madrid, 21 de octubre de 1895
Mara Guerrero en Brbara,
de Benito Prez Galds, 1905.
Estos son algunos de los ttulos y fechas de estreno de las obras de Galds:
Realidad (1889) estrenada el 1892 en el teatro de la Comedia por Mara Guerrero. Alceste (1895) estrenada en La Princesa por Mara Guerrero en 1914. Santa
Juana de Castilla (1915) estrenada en La Princesa en 1918 por Margarita Xirgu.
El abuelo (1896) estrenada por Mara Guerrero en 1904 en el Teatro Espaol. Electra (1892) estrenada en 1901 en el teatro Espaol. Mariucha (1895) estrenada por
Mara Guerrero en 1903. Zaragoza (pera) estrenada en 1908 en el teatro Principal de Zaragoza.
CDN
9
EL AUTOR Y SU OBRA
Galds
y el cine
Dir.: Luis Buuel, 1958.
Segn la profesora Carmen Menndez en su obra Introduccin al teatro de Prez Galds el estilo del autor es
innovador, adelantndose a las tcnicas narrativas del siglo XX e incluso precursor del gnero cinematogrfico.
Segn Menndez, los textos de Galds van dando paulatinamente ms importancia a la imagen que a la palabra. Llega a anular al narrador omnisciente para introducir varios puntos de vista. En palabras de la autora: Galds se presenta como un perfecto tcnico teatral, es decir hace uso de todas las tcnicas teatrales posibles para
incorporar el mximo de imagen a sus palabras.
No es de extraar, que varias novelas de Galds se
hayan llevado al cine y que directores como Luis Buuel
haya dirigido pelculas basadas en sus textos: Nazarn,
Viridiana (lejanamente basada en la novela Halma) y
Tristana.
Existen dos versiones cinematogrficas de Doa Perfecta; una produccin mexicana de 1950, dirigida por
Alejandro Galindo, con Dolores del Ro en el papel estelar, y una produccin espaola de 1977, con guin y direccin de Csar Fernndez Ardavn, protagonizada por
Julia Gutirrez Caba y en cuyo reparto figuraban adems
Jos Luis Lpez Vzquez, Manuel Sierra, Victoria Abril,
Emilio Gutirrez Caba, Fernando Sancho y Mirta Miller.
De la novela Fortunata y Jacinta se hizo una meritoria serie de televisin protagonizada por Ana Beln y
Maribel Martn.
Dir.: Alejandro Galindo, 1950.
CDN
10
Dir.: Csar Fdez. Ardavn, 1977.
Anlisis de la obra
Doa Perfecta
Doa Perfecta apareci publicada en una primera edicin en la Revista de

Espaa en fascculos de marzo a mayo de 1876. Inmediatamente aparecieron
dos ediciones de la novela; la primera por Noguera en junio de 1876, igual a la
edicin en fascculos, y la segunda por la Guindalera con cambios importantes
en el final del argumento. Esta versin es la que se ha venido editando
posteriormente y de la cual Ernesto Caballero ha hecho la adaptacin para la
escena. El propio Galds hizo una versin teatral de su obra, titulada tambin
Doa Perfecta, estrenada en el teatro de la Comedia de Madrid el 28 de enero
de 1896 por la compaa de Emilio Mario y Mara Tubau.
uando Galds escribi Doa Perfecta ya haba aparecido la primera serie de
Los Episodios Nacionales. Era un escritor conocido, que haba ganado dinero, y la novela le convirti en un personaje polmico. Se gan a la vez el odio
de los conservadores y la admiracin de los liberales. Fue una obra muy leda fuera de Espaa que suscit muchos estudios de expertos tanto nacionales como internacionales.
Los estudiosos de Prez Galds acostumbran a dividir su obra narrativa entre
Los Episodios Nacionales y resto de novelas. El propio autor dividi su produccin
en tres periodos coincidentes con tres etapas de su vida: juventud, madurez y vejez. Doa Perfecta es la ms destacada de sus novelas de juventud, tambin llamadas de tesis. Los personajes encarnan ideas contrapuestas, la intransigencia
y el fanatismo vs la modernidad y el progreso.
El perodo de madurez abarca de 1880 a 1890 y a esta poca pertenecen sus
mejores obras Fortunata y Jacinta, Miau, Tormento, Tristana. Son novelas ambientadas en Madrid, realistas, con una soberbia creacin de personajes.
El tercer perodo se caracteriza por una mayor introspeccin en la descripcin
de personajes. Son novelas innovadoras en cuanto a que introducen elementos
fantsticos y monlogos interiores.
CDN
11
DOA PERFECTA
Argumento
Pepe Rey, un joven ingeniero, llega de Madrid a la ciudad de Orbajosa donde vive su ta Doa Perfecta. Llega a investigar unos depsitos minerales y a conocer
a su prima, Rosarito, con la que su padre haba proyectado casarle. Las relaciones con su ta y su entorno empeoran por das. Pepe Rey no encaja en la pequea ciudad en la que es considerado como una persona poco respetuosa con la
religin y las costumbres.
Pepe se siente cada vez ms atacado pero se resiste a abandonar la ciudad
porque se ha enamorado de Rosarito. Doa Perfecta para evitar la relacin prohbe a su hija verle. La situacin se va enrareciendo cada vez ms hasta llegar a
un final trgico.
Ambientacin ambiental y temporal
Galds ambienta Doa Perfecta en un pasado cercano que no concreta. Describe
la Espaa de su tiempo poltica y socialmente muy convulso. En 1876 el pas acababa de salir del sexenio revolucionario, de dos guerras carlistas y de la crisis de
los cantones. Haba vuelto Alfonso XII y con l un mayor conservadurismo. Se limit la libertad de ctedra de tal manera que muchos profesores de ideas liberales se exiliaron. Galds, gran amigo de muchos de ellos y cercano a las corrientes krausistas (fue amigo de Giner de los Ros) escribi Doa Perfecta como
reaccin a esta situacin, planteando como pregunta y lamento por qu ha fracasado el liberalismo?
Alfonso XII
Francisco Giner de los Ros
CDN
12
ANLISIS DE LA OBRA
En la novela vemos claramente diferenciadas las dos Espaas, encarnadas en

dos tipos de personajes. Pepe Rey joven preparado y moderno, que ha estudiado en el extranjero y Doa Perfecta, Don Inocencio y su squito como la Espaa
catlica y conservadora.
Doa Perfecta se sita en la ciudad de Orbajosa. Al contrario de muchas de
sus novelas, localizadas en lugares reales (Madrid en muchos casos), Galds sita la accin en una ciudad que no puede encontrase en el mapa. El autor no deja ms pistas que la de una ciudad con catedral cuya corpulenta fbrica dominaba todo el pueblo; podra ser cualquier ciudad espaola. El nombre de Orbajosa
tambin da a nuestro autor ocasin de cierta sorna. Orbajosa deriva del latn
Urbs Augusta pero tambin podra significar ciudad de los ajos.
La ciudad de Orbajosa sirvi a Galds para retratar el conflicto de la obra: lo
nuevo contra lo viejo, el progreso frente al conservadurismo. Le sirve tambin
para hacer patente la corrupcin poltica en Espaa. Orbajosa es una ciudad corrupta que manejan unos pocos poderosos. Escrita en 1876, veinte aos despus
parece que la situacin no haba mejorado. Galds volvi a utilizar la metfora
de la ciudad de Orbajosa en una carta que fecha en la ciudad de Madrid, aunque
tambin modifica su nombre:
Todo es y todo ser maana Orbajosa, si Dios no se apiada de nosotros que no se apiadar.
Madrijosa, 1896
CDN
13
Los personajes
Doa Perfecta se ha calificado como novela de tesis. Los personajes creados

por Galds se dividen en dos grupos, Doa Perfecta y su squito
representantes del conservadurismo, la religiosidad y garantes de las buenas
costumbres y Pepe Rey y sus amigos que representan la modernidad y el
progreso. La versin de Ernesto Caballero desarrolla la accin con menos
personajes de los que aparecen en la novela. Hacemos a continuacin una
breve descripcin de los mismos, junto con unas palabras de los actores que
va a encarnarlos.
Doa Perfecta es una de las mujeres
con ms dinero y poder de Orbajosa.
Tiene una gran fe y enorme prestigio
entre los habitantes de la ciudad. Lola
Casamayor comenta de su personaje:
es como su nombre indica, perfecta,
amable, encantadora, pero tambin es
hipcrita, tiene mucho poder en la ciudad y est acostumbrada a ejercerlo en
la sombra. Todo lo justifica a travs de
su religiosidad. Creo que tiene los sentimientos adormecidos.
Pepe Rey, el sobrino de Doa Perfecta,

es un joven ingeniero cuya formacin
se ha completado en el extranjero. Su
mentalidad y actitud choca enseguida
con las costumbres de la ciudad de Orbajosa. Las relaciones con su ta y sus
amigos, al principio muy cordiales, terminan de una manera desastrosa. Interpreta a Pepe Rey Israel Erejalde que
dice de su personaje: Pepe es un
CDN
14
LOS PERSONAJES
hombre formado e inteligente que es

incapaz de ganar en ese ambiente. Una
de las claves del personaje es que tiene una incapacidad absoluta para lidiar
con sus enemigos. Tiene un carcter
impulsivo.
Don Inocencio es el sacerdote del pueblo, muy amigo de Doa Perfecta cuya
opinin ejerce mucha influencia en la
seora. Interpreta el papel Alberto Jimnez que dice de su personaje: Don
Inocencio urde toda la trama contra Pepe Rey y lo hace como clrigo convencido. Quisiera interpretar el personaje
de manera que sea el espectador el
que decida si es perverso o no.
terpreta el papel Jorge Machn que dice de l: creo que Jacintito es la versin ridcula de Pepe Rey.
Don Cayetano, cuado de Doa Perfecta. Es un hombre que dedica su vida al

estudio de libros para encontrar personajes naturales de Orbajosa que se hayan distinguido por aportar algo, por
nimio que sea, a la historia espaola.
Jos Luis Alcobendas interpreta este
papel del que comenta: en esta obra se
habla de Espaa y de lo espaol y nos
hace reflexionar sobre lo bueno y lo
malo que tenemos.
Remedios. Hermana de Don Inocencio

y otro de los personajes en la rbita de
Doa Perfecta. Interpreta el papel Beln Ponce de Len.
Las Troyas. Son las tres hijas de un militar fallecido que las ha dejado casi en
la miseria. Se ganan la vida cosiendo
aunque en la ciudad tienen una reputacin dudosa. En la versin de Ernesto
Caballero son las que narran la historia. Interpretan a las Troyas Diana Bernedo, Miranda Gas y Vanessa Vega.
Rosario. Es la hija de Doa Perfecta. Es

una muchacha dcil y de carcter frgil
que vive bajo la voluntad de su madre.
Se enamora de Pepe y se debate entre
la obediencia a su madre o su amor. Interpreta el papel Karina Garantiv que
dice del personaje: creo que Rosarito
representa la parte ms infantil de todos los personajes de la obra.
Licurgo. Labriego natural de Orbajosa

que va a recoger a Pepe Rey a la estacin. Su amabilidad de los primeros
momentos se convierte en abierta hostilidad. Interpreta el papel Paco Ochoa.
Caballuco. Otro de los habitantes de
Orbajosa que estn bajo la influencia
de Doa Perfecta. Es un idlatra del poder que muestra un agradecimiento sin
lmites a la seora. Interpreta el papel
Toni Mrquez.
Jacintito. Sobrino de Don Inocencio.

Es un joven abogado que vive en Orbajosa y est perfectamente integrado
en el ambiente de la ciudad y en el crculo de influencia de Doa Perfecta. In-
CDN
15
Entrevista con
Ernesto Caballero
Ernesto Caballero naci en Madrid en 1958. Desde el 1 de enero de 2012 es

director del Centro Dramtico Nacional. Es autor de teatro y director de
escena y ha sido profesor de interpretacin en la Real Escuela Superior de
Arte Dramtico. Entre sus montajes destacamos como director El seor
Ibrahim y las flores del Corn (CDN 2004) por el que obtuvo el Premio Max al
mejor texto adaptado, Sainetes de Ramn de la Cruz (2006, Compaa
Nacional de Teatro Clsico), Las visitas deberan estar prohibidas por el
Cdigo Penal sobre textos de Mihura (CDN 2006), Presas de Vernica
Fernndez e Ignacio del Moral (CDN 2006), La comedia nueva de Leandro
Fernndez Moratin (2008), La colmena cientfica o el Caf de Negrn (CDN
2010) o En esta vida todo es verdad y todo mentir de Caldern de la Barca
(2012, CNTC). Es director artstico de la compaa de teatro El Cruce, con la
que ha puesto en escena ttulos como Auto (premio de la crtica) y La tortuga
de Darwin de Juan Mayorga, entre otros.
Ha recibido el premio Jos Luis Alonso por su montaje Eco y Narciso y el
premio de la crtica teatral de Madrid al mejor autor de la temporada por Auto
y Rezagados.
En esta ocasin se ha hecho cargo de la versin y direccin de escena de
Doa Perfecta, basada en la novela de Benito Prez Galds.
CDN
16
ERNESTO CABALLERO
La novela de Galds retrata la sociedad de su tiempo, Por qu ha querido

traer a escena esta obra? Hay algo de ese tiempo en el nuestro?
Doa Perfecta es la primera novela de Galds que le, hace muchos aos, en
mi adolescencia, y ya entonces me atrap. Al releerla ahora reconozco que me
sigue entusiasmando y me sigue diciendo muchas cosas. Habla de algo que me
preocupa, sobre lo que pienso mucho; la memoria, nuestra memoria: De dnde
venimos? Por qu tenemos (Espaa, como sociedad) estas caractersticas que
nos llevan a la confrontacin, a una confrontacin que no pasa ya tanto por las
ideas como por un posicionamiento vital y personal? Por qu nos cuesta tanto
dialogar?
Galds escribi esta novela en su juventud; es una obra orgnica, escrita desde la emocin y la rabia. Es un canto, un grito de desesperacin contra el oscurantismo y el atraso al que Espaa se vio abocada despus del fracaso del liberalismo. Es una obra que tiene verdad y me resulta fcil conectar con ella; conecto con la pulsin con la que est escrita pero tambin conecto con lo que est contando. Por qu tenemos el paso cambiado con respecto a la Ilustracin en
Espaa? Pienso que de esos polvos vienen estos lodos. Por qu la innovacin,
la investigacin, la cultura estn considerados socialmente, por nuestra clase poltica en general, como juegos
para nios si no como algo me- Vargas Llosa ha dicho que Galds es
nor todava? Yo, que llevo tanto
nuestro Balzac y yo me atrevera a
tiempo trabajando por el patridecir que tambin es nuestro Ibsen.
monio espaol, veo que el reco-
CDN
17
ENTREVISTA CON EL DIRECTOR
nocimiento social es muy pequeo. Si nos planteamos una

explicacin, creo que debemos
mirar a nuestra Historia que no
se remonta a Galds, sino ms
atrs incluso. El siglo XIX es
muy determinante y si nos paramos a pensar no est tan lejano, lo tenemos a la vuelta de la
esquina. La obra nos remonta a
un lugar que es trgico y habla,
con la mirada indulgente y al
mismo tiempo melanclica de
Galds, como fue la de Cervantes, de que nuestra nica solucin es el dilogo. Al mismo tiempo deja ver que no parecemos muy capacitados
para l. Pepe Rey dice en un momento de la obra a su ta Doa Perfecta: si usted
me contesta con lgrimas, me conmover pero no me convencer. Creo que en
esta frase est muy bien definida la incapacidad del dilogo, de empata, de no
ponernos en el lugar del otro y creo define a la sociedad espaola. En esto participa tanto Doa Perfecta como Pepe Rey. Pepe Rey viene a imponer. Es incapaz
de entender a partir de dnde se han podido fraguar las conductas y actitudes de
defensa. Lo que hace es entrar como un elefante en una cacharrera y lo que provoca es una catstrofe. Esta reflexin me parece muy actual, cuando vemos, por
ejemplo, el debate nacionalista que tenemos planteado. El otro da en un ensayo
decan los actores, por qu no le ponemos a uno la camiseta de Bara y a otro
la del Madrid? Quiz lo difcil sera decidir a quin cada una. Es un esquema de
bandos, y no de ideas.
He querido hacer esta especie de

metfora. La funcin empieza en el
tiempo presente, pasa por los aos 50
y llega al tiempo actual. Creo que
estamos en unos momentos en los
que cosas que antes eran
impensables se estn materializando;
en el sistema educativo, en la vida
social y en la clase poltica. Son
retrocesos claros y este montaje est
denunciando esto.
Cual es el proceso que lleva a convertir una novela en un texto dramtico?

Aunque parezca mentira no ha resultado tan difcil. Las novelas de Galds tienen muchos dilogos. Sospecho que el gran teatro de nuestro patrimonio teatral
contemporneo, que pretendo impulsar en el proyecto del CDN, parte del siglo
XIX; Galds, Benavente y Valle- Incln por supuesto. Vargas Llosa ha dicho que
Galds es nuestro Balzac y yo me atrevera a decir que tambin es nuestro Ibsen.
El gran teatro realista, naturalista, queda perdido entre el posrromanticismo de
Echegaray y la innovacin de Valle-Incln. Dnde quedan los grandes personajes de carne y hueso?, donde est el naturalismo? Pienso que est en Galds,
en su novela, encriptado en su novela para ser ms exactos. Galds tambin escribi teatro, pero sus obras eran deudoras de las convenciones de su tiempo. En
la novela de Doa Perfecta hay captulos enteros dialogados, personalmente segn los lea intua en ellos una gran escena. Hoy en da adems el teatro permi-
CDN
18
ERNESTO CABALLERO
te cambios de tiempo, de lugar; las convenciones teatrales han cambiado mucho;

el teatro ya no es tan deudor de la unidad de espacio y de tiempo y no resulta
tan artificioso. Por eso no he recurrido a la propia versin que Galds hace de la
novela. La estructura de la novela de Doa Perfecta es sorprendentemente teatral; hay una progresin en la accin que se establece en el propio ttulo de los
captulos: La llegada del primo, Habr desavenencia?, La desavenencia crece, A
toda prisa, La desavenencia sigue creciendo y amenaza convertirse en discordia,
La discordia crece, Aqu fue Troya, Un casus belli Hace avanzar la accin de una
manera magistral y con tcnica puramente teatral. Es as como lo veo y por eso
la materializacin escnica me ha resultado bastante sencilla; la accin avanza,
no se estanca, y eso lo coloca en el lugar de lo dramtico; es literatura dramtica, como lo es La Celestina o Doa Perfecta. Muchos personajes de Galds, la
construccin, cierta exageracin, su realismo, enlazan con
La obra nos remonta a un lugar que
la tradicin de Cervantes y La
es trgico y habla, con la mirada
Celestina y con el esperpento
indulgente y al mismo tiempo
de Valle- Incln.
Por qu ambientarla en tres
pocas?
Lo que he querido potenciar
en la escena es que venimos del
melanclica de Galds, de que

nuestra nica solucin es el dilogo.
Al mismo tiempo deja ver que no
parecemos muy capacitados para l.
CDN
19
XIX, que tenemos el XIX muy cercano. La dictadura de Franco, ms cercana todava, pretenda volver a este siglo, incluso en sus modos, en su relacin con la
Iglesia. Consigui que adquiriera una vigencia pavorosa el oscurantismo, el sectarismo, la religin metida hasta los tutanos en todos los aspectos de la vida social. En algn lugar de nuestro ADN tenemos el estigma del siglo XIX, un siglo
desgraciado para Espaa. En l fracas la Revolucin liberal, fracas La Gloriosa, fracas la Primera Repblica; un siglo nefasto hasta el punto de que bien entrado en l, segua existiendo una institucin como la Inquisicin. La Ilustracin
entr en Espaa por la puerta pequea y lo poco que tenamos de ella se est
perdiendo. He querido hacer esta especie de metfora. La funcin empieza en el
tiempo presente, pasa por los aos 50 (los aos de la posguerra) y llega al tiempo actual. Creo que estamos en unos momentos en los que cosas que antes eran
impensables se estn materializando; en el sistema educativo, en la vida social y
en la clase poltica. Son retrocesos claros y el montaje est denunciando esto.
Quiz por eso utiliza un elemento circular en el escenario que gira dejando
todo en el mismo lugar?
Efectivamente esa es la idea: el constante retorno al dogma y la cerrazn.
Tambin habr un tren, como metfora de los trenes que perdemos en la vida
tanto individual como colectivamente. El tren en el que Pepe Rey llega a Villahorrenda al comienzo de la obra tiene algo de pelcula de terror. Los personajes con
los que se encuentra, al principio tan afables, se van convirtiendo en seres amenazadores y hostiles. Hay una especie de deformacin en todos ellos. Al final de
la obra vuelve a aparecer el tren que ya no para. Usaremos tambin una proyeccin en la que podrn leerse las palabras de Galds: aqu termina la historia de
las personas que parecen buenas y no lo son.
Cmo has planteado el trabajo de los actores y la puesta en escena?
Mantengo la estructura de captulos, de distintos espacios que se sugieren
con pocos elementos. En teatro es lo que se llama la parte por el todo, una convencin teatral usada desde siempre: una mesa de comedor sugiere una casa entera, unas plantas sugieren la huerta, etc. Las transiciones se generan as y de
esa manera es un relato fluido.
Por otro lado el cmo llegar
La estructura de la novela de Doa
al pblico actual, eso es cometido de los actores. Su trabajo
Perfecta es sorprendentemente
consiste en estar verosmiles,
teatral. Hace avanzar la accin de
en no salir a hacer teatro. Les
una manera magistral y con tcnica
pido que no salgan a declamar,
puramente teatral. Es as como lo veo sino a actuar, a actuar esas pay por eso la materializacin escnica siones que son las mismas de
ahora y de siempre. La llegada
ha resultado bastante sencilla.
de un personaje a una ciudad
CDN
20
CDN
21
pequea genera miedo y geneDnde quedan los grandes

ra inseguridad, esto es universal y atemporal. Se trata de que personajes de carne y hueso?, donde
no salgan con la conciencia a
est el naturalismo? Pienso que est
decir un texto que es muy imen Galds, en su novela, encriptado
portante porque es de Galds,
en
su novela para ser ms exactos.
que no hablen para la posteridad, conscientes de que las palabras dichas han pasado a ser importantes, sino que vivan las emociones.
En cuanto a la adaptacin he procurado ser muy fiel al texto, pero es verdad
que hay una cierta saturacin en la adjetivacin, muy de la poca. Como versionador he procurado conservar el estilo y al mismo tiempo limpiar un poco de retrica del diecinueve.
CDN
22
La escenografa
Jos Luis Raymond
Jos Luis Raymond ha estudiado Bellas Artes en la facultad del Pas Vasco y
Escultura y Espacio Escnico en la Academia de Bellas Artes de Varsovia. Es
profesor titular de Espacio Escnico en la Real Escuela Superior de Arte
Dramtico de Madrid. Desde 1976 realiza exposiciones de pintura, escultura,
performances, diseo escenogrfico y direccin de escena. Es investigador en
el campo de los ltimos conceptos de arte aplicados a la dramaturgia y el
espacio teatral.
Entre sus creaciones escnicas destacamos las ms recientes como La piel
en llamas de Guillem Clua, La tortuga de Darwin de Juan Mayorga, Auto de
Ernesto Caballero, Sainetes de Ramn de la Cruz y El seor Ibrahim y las
flores del Corn...
Hablamos con l para que nos explique su trabajo en la escenografa de la
obra.
La obra se ambienta en tres pocas bien distintas. Cmo ha resuelto escenogrficamente esto?
Cuando Ernesto y yo comenzamos a hablar del trabajo de Doa Perfecta se
plante la idea de hacer una obra contempornea. Finalmente ha quedado adaptada de manera que comienza en la poca actual, sigue en los aos 50 y termina
en el siglo XIX, en los mismos aos en los que se escribi la novela. Haba que
buscar un nexo de unin entre las tres pocas y me pareci muy interesante utilizar un elemento plstico que relacionara el mundo de la casa, el ambiente
domstico en todas las pocas. Este elemento plstico fue el azulejo. El azulejo
hidrulico, con dibujos, apareci justo en el 1900 y ha seguido en la cultura y en
las casas espaolas hasta la actualidad. Incluso ahora, que pareca que se haba
perdido, ha vuelto a ponerse de moda. Por tanto ya partamos de un elemento
comn a las tres pocas que adems tiene unas connotaciones muy domsticas
CDN
23
LA ESCENOGRAFA
y muy propias. Una vez encontrada esta base comn, haba que dar a la escenografa ms carcter. Si hemos empezado en la actualidad y nos vamos hacia atrs
como para indicar que seguimos igual, que los problemas se repiten, pensamos
que la mejor manera de expresar esta reiteracin es el crculo. De ah surgi la
idea del elemento giratorio que preside el centro del escenario. Pretende ser un
smbolo de que en Espaa los problemas son recurrentes. Por tanto ya tenamos
el azulejo como una representacin de material domstico que nos serva para
todas las pocas, y tenamos el elemento circular, simblico y prctico a la vez.
A eso haba que darle lo que es propiamente el concepto de la escenografa, esto
es, no hacer decorado sino hacer grfica de la escena. No se trataba de ambientar, eso no es escenografa. Faltaba algo que nos rompiera el concepto tradicional del decorado. Haba que buscar un elemento que representara esa ruptura.
La inspiracin nos vino de la propia naturaleza. La naturaleza no se puede aprisionar, tiene su propio cauce. Por ms que queramos cambiarla, ella resiste en
su idiosincrasia. De la misma manera encontramos a los personajes de Doa
Perfecta. Cada uno tiene su carcter y su ideologa y quieren ser ellos mismos;
no pueden ni quieren cambiar. La escenografa representa esto. Hemos creado
unas paredes que no pueden contener a la naturaleza, simbolizan la psicologa
humana que no se puede aprisionar.
Cmo se ha resuelto tcnicamente la escenografa?, cmo funciona el giratorio?
Se ha construido una plataforma giratoria que tiene varias velocidades, es
casi insonora, no se percibe. Gira ms o menos rpido segn la necesidad de las
Un elemento
giratorio que
preside el centro
del escenario.
Pretende ser un
smbolo de que en
Espaa los
problemas son
recurrentes.
CDN
24
JOS LUIS RAYMOND
escenas. El escenario se ha levantado 30 centmetros y en el espacio que se ha

ganado se han instalado las ruedas y la plataforma. El motor ha quedado arriba.
El giratorio tiene en el centro otra pequea plataforma que no gira. Es como colocar al personaje en un punto fijo y ver cmo el mundo gira a su alrededor. Esta
escenografa tiene un enorme trabajo para los maquinistas.
Los azulejos son reales?
No. Estn inspirados en azulejos catalanes de principios de siglo XX.
Antiguamente se pintaban a mano. Lo que hay en el escenario son impresiones
grficas en madera cortadas al tamao y forma de un azulejo. Algunas estn tratadas para simular manchas o roturas.
Hablando en un plano ms terico, puede ampliarnos la idea que ha planteado antes al decir que la escenografa no es un decorado?
Es la idea en la que estamos trabajando desde hace muchos aos. La propia
palabra escenografa ya da pistas: grfica de la escena. Crear una escenografa
es intentar plantear qu pasa en el escenario. Las modas influyen, desde luego.
Antiguamente se usaban telones pintados, en otras pocas se creaban volmenes. La Historia del Arte, las modas influyen en la escenografa como influyen en
la forma de contar las cosas. En la actualidad plantear una escenografa es hablar
desde el concepto, no desde la narracin. Esto supone que la dramaturgia tex-
CDN
25
LA ESCENOGRAFA
tual tambin funciona desde el

concepto. Ahora se puede hablar
de otro tipo de dramaturgia, por
eso los espacios son diferentes.
Tambin es cierto que ahora es
frecuente trabajar desde el propio escenario; los actores se
dejan influir por el espacio, por
la luz, y crean su personaje. Ya no tienen por qu acercarse a su personaje solo
a travs de la psicologa del mismo, sino tambin por la forma. Esto mismo es lo
que trato de trasmitir a mis alumnos en la RESAD. Es una forma de trabajar habitual en otros pases europeos desde hace muchos aos y aqu aun se considera
extraordinario. Directores de escena y mucha gente de teatro todava piensan
que la escenografa debe ir narrando lo que cuenta la obra. Personalmente creo
que no es necesario. Cuando he dirigido obras lo he hecho desde la plstica, no
desde la psicologa de los personajes. Dentro de poco impartir clases en un
Master en la Universidad Michel de Montaigne de Burdeos; el ttulo del mismo
es Direccin de escena y Escenografa; como ves se estudian y plantean de
manera conjunta.
Hemos utilizado un elemento

plstico que relacionara el mundo de
la casa, el ambiente domstico en
todas las pocas. Este elemento es el
azulejo.
CDN
26
El vestuario
Gema Rabasco
Gema Tabasco es licenciada en escenografa por la RESAD y licenciada en

Interiores por la Escuela Superior Tcnica de Arquitectura de Madrid. Es socia
fundadora de Unoyuno, empresa dedicada al vestuario de distintos proyectos
de televisin, fotografa y publicidad. Es diseadora de vestuario de teatro
desde el ao 2004 y ya ha trabajado con Ernesto Caballero en espectculos
como El seor Ibrahim y las flores del Corn y Presas, ambas estrenadas en el
CDN. Otros trabajos suyos como diseadora de vestuario han sido en Qu me
ests contando (texto y direccin Aitana Galn), Casa de fieras de J. Alberto
Lpez, No s callar mientras duermo (texto Luis Garca-Araus direccin
Aitana Galn), Lejana (Diario de Alina Reyes), de Julio Cortzar, direccin
Jos Sanchis Sinisterra.
Hablamos con ella para que nos explique su trabajo en el diseo de vestuario
de Doa Perfecta.
La obra se ambienta en tres pocas, finales del XIX, aos 50 y la actualidad.
Supongo que a pesar de los tres periodos los personajes mantendrn un estilo
comn.
Aunque los personajes se sitan en tres pocas muy distintas, cada uno mantiene su personalidad a travs del tiempo y esto se refleja tambin en el vestuario. Conservan la clase social a la que pertenecen, la edad, su oficio y su carcter
CDN
27
EL VESTUARIO
personal. Para unificar el vestuario en toda la obra, adems

de utilizar parecidas texturas
para cada personaje a travs
del cambio de tiempo, he utilizado una gama de colores que
se repite en las tres pocas; por
ejemplo Doa Perfecta se viste
en tonos violetas y morados
que le dan un toque sobrio. Rosario se viste en tonos mas naf, blanco, rosa y verde pastel para resaltar su ingenuidad y fragilidad. Don Cayetano con texturas gruesas y tonos marrones para destacar la pesadez y lo anticuado de su personaje. Pepe Rey es en todas las
pocas el personaje que tiene un estilo ms moderno.
Para unificar el vestuario en toda la

obra, adems de utilizar parecidas
texturas para cada personaje a travs
del cambio de tiempo, he utilizado
una gama de colores que se repite en
las tres pocas.
Supongo que la ambientacin en las tres pocas supondr muchos cambios

en escena para los actores, has tenido esto en cuenta?
Se ha diseado un vestuario pensando en la comodidad y la movilidad de los
actores por lo que las telas elegidas, sobre todo para el vestuario del siglo XIX,
son bastante ms ligeras de lo que se llevaban en la poca. Por ejemplo los cuellos de las camisas de hombre de 1900 mantienen las mismas proporciones pero
en vez de ser duros, como se llevaban antes, son blandos. Los vestidos de las mujeres son mucho ms ligeros y tienen muchas menos capas de lo que era habitual
en la poca. Los cortes tambin se han modificado para favorecer las acciones de
las actrices. En esa poca llevaban corss, enaguas, pliegues y metros de tela que
restringa bastante la movilidad de las mujeres. Se ha pensado mucho en la facilidad de los cambios, ya que los actores tienen muy poco tiempo para hacerlos.
En ese sentido por ejemplo todos los vestidos de Doa Perfecta se rematan con
cremallera, que facilita mucho la rapidez de apertura y cierre. Lleva cremallera incluso el vestido del siglo XIX, en el que han sido cosidas todas sus partes (cuerpo y falda) en una sola pieza, para optimizar el tiempo de colocacin.
CDN
28
Bibliografa
MENNDEZ ONRUBIA, Carmen. Introduccin al
teatro de Benito Prez Galds. Madrid: CSIC, 1983.
PREZ GALDS, Benito. Los Episodios Nacionales. Ediciones Nauta, SA 1989.

PREZ GALDS, Benito. Doa Perfecta. Madrid: Alianza Editorial, 2005.
PREZ GALDS, Benito. Doa Perfecta. Madrid: Espasa Calpe, col. Austral, 2003
MORENO PAVN, Emrita. Acercamiento a la

obra de Benito Prez Galds. London:
Lulu Enterprises, 2007.
PREZ GALDS, Benito. Doa Perfecta. Madrid: Castalia, 2005.
ORTIZ-ARMENGOL, Pedro. Vida de Galds.

Barcelona: Crtica, 2000.
RIBBANS, GEOFFREY. Dos novelas de Galds:
Doa Perfecta y Fortunata y Jacinta.
Madrid: Castalia, DL, 1988.
BERENGUER, ngel. Los estrenos teatrales de

Galds en la crtica de su tiempo. Comunidad de Madrid, 1988.
RODRGUEZ LPEZ-VAZQUEZ, Alfredo. Estudios

sobre la novela de Galds. Madrid:
Jos Porra Turanzas, DL, 1978.
BRAVO-VILLASANTE, Carmen. Galds visto por

s mismo. Madrid: Novelas y Cuentos,
1970.
ROSA
GARCA-POSADA, Miguel. Gua del Madrid

galdosiano. Consejera de Educacin
Comunidad de Madrid.
DE LA, Javier. Galds enamorado.

Ayuntamiento de san Cristobal de la
Laguna, 2004.
Galds y sus contemporneos. De izquierda a derecha: ngel Guimer, Benito Prez Galds, Cristobal de Castro,
Serafn y Joaqun lvarez Quintero, Jacinto Benavente y Santiago Rusiol. Caricatura de Bagara.
CDN
29
TEATROVAllE-inCln
nAdiEVEREsTEVdEO
ElhiJOdElACORdEOnisTA
deMartinCrimp
deBernardoAtxaga
Direccin: Carme Portaceli

Jueves13deseptiembre
Direccin: Fernando Bernus

Viernes22demarzo
fOREsTs
EspERAndOAGOdOT
Basadoenlaobrade
Williamshakespeare
desamuelBeckett
Direccin: Calixto Bieito

Mircoles24
CiClO UnA MiRAdA Al MUndO
La va del actor
Laboratorio Rivas Cherif
Direccin: Alfredo Sanzol
Viernes19deabril
adomingo19demayode2013
lAsTREshERMAnAs
TiTiRiMUndi
deAntonChjov
Mayoajuniode2013
Direccin: Declan Donnellan

Jueves1
adomingo4denoviembrede2012
sEREnAApOCAlipsis
deVernicafernndez
Direccin: Antonio Castro
Mircoles12
CiClO EsCRiTOs En lA EsCEnA
BOB
siTiCompany(EE UU)
Direccin: Anne Bogart
Jueves15
asbado17denoviembrede2012
UnAMiRAdAdifEREnTE
lunes24
CYRAnOdEBERGERAC
deEdmondRostand
Direccin: Oriol Broggi
Viernes30denoviembrede2012
adomingo6deenerode2013
ElMAlEnTEndidO
deAlbertCamus
Direccin: Eduardo Vasco
Martes29deenero
adomingo3demarzode2013
CDN
30
TEATROVAllE-inClnSALA FRANCISCO NIEVA

nATURAlEzAMUERTAEnUnACUnETA
lACEREMOniAdElACOnfUsin
defaustoparavidino
deMaraVelasco
Direccin: Adolfo Fernndez

Viernes21deseptiembre
Direccin: Jess Cracio

Mircoles13
adomingo24demarzode2013
VillA+disCURsO
Textoydireccin:
GuillermoCaldern(Chile)
Jueves25
lACOplAnEGRA
Textoydireccin:
Antoniolamo
Viernes12deabril
adomingo12mayode2013
EnElTnElUnpJARO
fiCCinsOnORA
depalomapedrero
lunes24
Direccin: Pancho Garca (Cuba)

Jueves8
lACOMEdiAqUEnUnCAEsCRiBiMihURA
deCarlosContrerasElvira
Direccin: Tamzin Townsend
Viernes16
lCidO
deRafaelspregelburd
Direccin: Amelia Ochandiano
Mircoles5dediciembrede2012
adomingo6deenerode2013
TEATROVAllE-inCln
SALA EL MIRLO BLANCO
Espacio de programacin abierta
Se ofrecern actividades
durante toda la temporada
Talleres impartidos por:
MarcRosich y JosepMariapou
GuillermoCaldern
declandonnellan
Octubrede2012
hilVAnAndOCiElOs
Textoydireccin:
pacozarzoso
Mircoles23deenero
Talleres impartidos por:
panchoGarca
AnneBogart
noviembrede2012
Diseo, maquetacin y preimpresin: Vicente A. Serrano / Esperanza Santos
Sguenos en
o visita nuestra pgina web

http://cdn.mcu.es
y podrs ver videos de los ensayos
y compartir comentarios y opiniones
de las obras.
CENTRO DRAMTICO NACIONAL
Tamayo y Baus, 4 28004 Madrid
Tel.: 91 310 29 49 Fax: 91 319 38 36
cdn@inaem.mecd.es http://cdn.mcu.es
DEPARTAMENTO DE
ACTIVIDADES CULTURALES Y EDUCATIVAS
Edicin: Concepcin Largo
Tel.: 91 310 94 30
actpedagogicas.cdn@inaem.mecd.es
http://cdn.mcu.es
N.I.P.O.: 035-12-010-X - Dep. Legal: M-33157-2012
Papel
Reciclado

Revitsa Dona Perfecta PDF

Transféré par

Informations du document

Titre original

Copyright

Formats disponibles

Partager ce document

Partager ou intégrer le document

Options de partage

Avez-vous trouvé ce document utile ?

Ce contenu est-il inapproprié ?

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Revitsa Dona Perfecta PDF

Transféré par

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Centro

Direccin: Juanfra Rodrguez

Direccin: Miguel Narros

Direccin: Sigfrid Monlen

Teatro Mara Guerrero

Centro Dramtico Nacional

Entrevista con Ernesto Caballero

Mara Juana Troya

Benito Prez Galds es uno de los ms grandes novelistas en lengua

Emilia Pardo Bazn

Prez Galds, el teatro y el cine.

BENITO PREZ GALDS

Cmo va mi comedia? Cuntas escenas

Y adis, Don Benito, me voy a almorzar a

Dir.: Luis Buuel, 1958.

Dir.: Luis Buuel, 1961.

Dir.: Luis Buuel, 1970.

Dir.: Alejandro Galindo, 1950.

Dir.: Csar Fdez. Ardavn, 1977.

Doa Perfecta apareci publicada en una primera edicin en la Revista de

Francisco Giner de los Ros

En la novela vemos claramente diferenciadas las dos Espaas, encarnadas en

Doa Perfecta se ha calificado como novela de tesis. Los personajes creados

Pepe Rey, el sobrino de Doa Perfecta,

hombre formado e inteligente que es

Don Cayetano, cuado de Doa Perfecta. Es un hombre que dedica su vida al

Remedios. Hermana de Don Inocencio

Rosario. Es la hija de Doa Perfecta. Es

Licurgo. Labriego natural de Orbajosa

Jacintito. Sobrino de Don Inocencio.

Ernesto Caballero naci en Madrid en 1958. Desde el 1 de enero de 2012 es

La novela de Galds retrata la sociedad de su tiempo, Por qu ha querido

ENTREVISTA CON EL DIRECTOR

nocimiento social es muy pequeo. Si nos planteamos una

He querido hacer esta especie de

Cual es el proceso que lleva a convertir una novela en un texto dramtico?

te cambios de tiempo, de lugar; las convenciones teatrales han cambiado mucho;

melanclica de Galds, de que

ENTREVISTA CON EL DIRECTOR

ENTREVISTA CON EL DIRECTOR

pequea genera miedo y geneDnde quedan los grandes

JOS LUIS RAYMOND

escenas. El escenario se ha levantado 30 centmetros y en el espacio que se ha

tual tambin funciona desde el

Hemos utilizado un elemento

Gema Tabasco es licenciada en escenografa por la RESAD y licenciada en

personal. Para unificar el vestuario en toda la obra, adems

Para unificar el vestuario en toda la

Supongo que la ambientacin en las tres pocas supondr muchos cambios

PREZ GALDS, Benito. Los Episodios Nacionales. Ediciones Nauta, SA 1989.

MORENO PAVN, Emrita. Acercamiento a la

PREZ GALDS, Benito. Doa Perfecta. Madrid: Castalia, 2005.

ORTIZ-ARMENGOL, Pedro. Vida de Galds.

BERENGUER, ngel. Los estrenos teatrales de

RODRGUEZ LPEZ-VAZQUEZ, Alfredo. Estudios

BRAVO-VILLASANTE, Carmen. Galds visto por

GARCA-POSADA, Miguel. Gua del Madrid

DE LA, Javier. Galds enamorado.

Direccin: Carme Portaceli

Direccin: Fernando Bernus

Direccin: Calixto Bieito

Direccin: Declan Donnellan

TEATROVAllE-inClnSALA FRANCISCO NIEVA