Como Conocer A Una Persona Por Su Firma 211 PDF

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BIBLIOTECA DEUSTO . y
DE DESARROLLO
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PERSONAL
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conocera una
persona
le
por su firma
DEUSTO
Cmo conocer
a una persona por su firma
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Cmo conocer a una persona por su firma
ISBN: 8423406903
ISBN: 8423410129 (obra completa)
Depsito Legal: B4201891
Impreso en Espaa Printed in Spain
Imprime: Novoprint, S.A., Sant Andreu de la Barca (Barcelona)
Distribuye: Marco Ibrica Distribucin de Ediciones, S.A.
Carretera de Irn, km 13,350, variante de Fuencarral,
28034 Madrid
NDICE
INTRODUCCIN...................................................................
Primera Parte. Una firma: la imagen de marca de una personali

dad, su sello . . . .. . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .
Observar una firma: medio para conocer la personalidad de un
individuo.......................................................................
Ms que una frase escrita, una firma es un acto de compromiso...
Los privilegios de una firma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La firma tiene un proceso de desarrollo...................................
El contenido de una firma.....................................................
El nombre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
El apellido.....................................................................
La rbrica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Segunda Parte. El anlisis e interpretacin de una firma: todo

un espectculo!. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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LA PARADOJA DEL ESCRITOR...
............................................
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EN UN LUGAR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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La relacin firmateatro........................................................
La pgina es el gora donde el escritor se pasea y se instala . . . . . . .

Los emplazamientos de la firma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Firma a la derecha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Firma a la izquierda .. . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Firma en el centro
..
Firma muy prxima al texto..............................................
Firma muy alejada del texto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Las orientaciones de la firma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La rosa de los vientos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Firma ascendente.........................................................
Firma descendente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Firma rectilnea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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NDICE
Firma inclinada a la izquierda, texto inclinado a la derecha

Firma descendente, texto ascendente...............................
Firma ascendente, texto descendente...............................
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El estilo.............................................................................
43
El estilo se encuentra en las formas....................................
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Cuadro de las f armas grficas y correspondencias caracterolgicas
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Anlisis de algunas formas................................................
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Firma con las mismas dimensiones que el texto . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Firma de menor tamao que el texto . . . . .. .. . .. . . .. . . . . . . .. . . . . .. . . 76
Firma de mayor tamao que el texto . . .. .. .. . . . .. . . .. . . .. .. .. .. .. . . 77
Firma sencilla, sobria, clara, legible.................................
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Firma adornada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Firma filiforme, ilegible . . .. .. . . . .. .. .. .. . .. .. .. .. .. . . ... . ... . ... .. .. .. . 79
Firma a base de redondeados, de guirnaldas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Firma a base de ngulos.........................................
. . . . . . . 80
Firma con letras ms ligadas que el texto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Firma con menos presin que el texto..............................
82
Firma con ms presin que el texto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Las firmas: el paraso de las maysculas..............................
83
Coleccin las maysculas...............................................
84
El tipo..............................................................................
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Coleccin las rbricas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
EN UN RASGO... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
UNA HISTORIA CONTADA . . . . . . . . . . . . . . .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . 156

Texto y firma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . 156
Algunas composiciones de texto y firma . .. . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 158
Tercera Parte. Cmo hacer el anlisis de una firma..................

Comparar......................................................................
Ii:iterP_retar........................ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sintetizar.......................................................................
El nivel general de la escritura...............................................
Ejemplo de un anlisis: cuatro firmas de Napolen Bonaparte .....
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172
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Cuarta Parte. Pequeo diccionario de la firma.........................

Las direcciones, inclinaciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Las dimensiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Las posiciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La forma...........................................................................
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NDICE
Las rbricas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . .. . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Nombre y apellido...............................................................
Ligados, separados..........................................................
Dimensiones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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207
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CONCLUSIN......................................................................
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INTRODUCCIN
Una firma ...

Nicols Flamel
Escribano de la universidad de Pars (13301418), encontr, segn

dicen las leyendas alquimistas, la piedra filosofal. ..
Puede ser que su frmula se encuentre inscrita en rasgos herm
ticos en las figuras un tanto cabalsticas de su firma!
Firma muy de orfebre, obra de arte cincelada, brillan en ella la
imaginacin y el gusto por el simbolismo y las operaciones mgicas.
Una letra, una palabra, una lnea escrita -cualesquiera que sean su
textura, su forma, su continuidad+, son un momento de existencia entre
el pasado y el futuro, un momento de vida en el que participan el espritu y la materia.
As es como la composicin formada por lneas escritas seguidas de
una firma cuenta la historia de su autor. Y como en un argumento que
contuviera los temas de una vida -a los que a veces se les da el nombre
de lugares comunes porque los vive comnmente todo el mundo+,
esta obra en un acto explicara las metamorfosis de una personalidad,
desde su nacimiento a su madurez, puesto que sus luchas, sus temores,
sus emociones, sus deseos y sus esperanzas habran esculpido la masa
grfica al modo como pueden hacerlo el cincel con el mrmol o los
dedos con la arcilla...
Primera Parte
UNA FIRMA: LA IMAGEN DE MARCA DE UNA

PERSONALIDAD, SU SELLO
La personalidad de un individuo se compone de verdades y de mis

terios.
El arte de la grafologa, en el que entra el descifrar las distintas
formas que pueden presentar las firmas, es una de las claves que per
miten penetrar en el mundo misterioso del alma humana.
La instruccin, que es el arte de formar los espritus, y el estudio,
que es el de hacer comprender lo que se ha aprendido -y esto co
mienza en las escuelas primarias porque son stas los primeros gr
menes de la cultura, permiten un acercamiento y, a veces, una com
prensin de estas verdades.
En cuanto a los misterios, que se encuentran en la noche biolgica
del hombre, ste no puede hacer otra cosa que vivirlos, sufrirlos y ha
cerse preguntas, cuando le conviene salir del sentimiento de nulidad en
que se encuentra, con el fin de intentar resolverlos.
Y la grafologa se marca el objetivo de explicar a la vez la envoltura
las verdades y el contenido los misterios de la personalidad de
un individuo por los rasgos de su escritura. No se trata de pretensin,
sino de inconsciencia... ! Pero, como se dice que para ir del hombre in
consciente al hombre sensato conviene pasar por el hombre loco, esta
esperanza puede ser disculpable no slo por los dioses de la filosofa,
sino tambin por los de la psicologa.
Los acontecimientos de la vida, los aos que se suceden y el con
junto de emociones y de sentimientos dejan huellas indelebles en la
envoltura; en cuanto al contenido, parece estar protegido por una co
raza, tan inmutable e invariable es.
Esta observacin es inadmisible por su arbitrariedad, puesto que
afirma decisiones en las que el hombre nada tiene que decir ni hacer,
pero tambin permite realizar planes para una mejor comprensin del
alma humana: lo que est impreso de una vez por todas puede ser ob
jeto de trabajos de comparacin, de anlisis y de reflexiones no impre
sionables por la subjetividad y la imaginacin. En el instante en que
aparece la punta de un hilo conductor conviene agarrarla y desenrollar
la madeja hasta llegar a las fuentes; ideas luminosas aparecen en
tonces, brillantes como una verdad bien real, en claroscuro como una
intuicin todava ambigua, vacilantes como un desarrollo psicolgico,
evidentes como un teorema matemtico, deformadas como un re
cuerdo afectivo...
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CMO CONOCER A UNA PERSONA POR SU FIRMA
Un hilo de Ariadna propicio a los desarrollos caracterolgicos

puede ser una firma, en la medida en que ms que unos rasgos de tinta
es una proyeccin, en cuerpo y alma, del escritor que los ha trazado
sobre una hoja de papel.
Por eso, observar una firma se convierte en un sorprendente medio
de conocimiento.
Observar una firma: medio para conocer la personalidad de un
individuo
Describir una firma haciendo hincapi en el punto inicial, seguir el
recorrido de las lneas derechas, curvas, volver a dibujar las rbricas,
volver a dar una movilidad, un dinamismo, a los trazos de tinta es real
mente establecer un conocimiento, un dilogo, a travs de los rasgos,
entre el firmante y el observador.
El peligro est en querer ser demasiado exacto, al tiempo que se es
perfectamente sincero; no hay por qu sentirse culpable de la verdad
absoluta. De ah que sea conveniente una advertencia: es cierto que el
rehacer una firma permite hacer renacer a su autor, pero, como esta
resurreccin se hace sin su permiso, es prudente permanecer callado,
por una parte, porque esta firma como toda obra de arte perte
nece a su creador y, por otra, porque no representa ms que una mil
sima parte de su personalidad. Por lo que se podr intentar realizar un
retrato a condicin de que se descubran las restantes 999 milsimas
partes.
Ms que una frase escrita, una firma es un acto de compromiso
La firma es un compromiso. El sello, la estampilla o el lacrado en
el que se graban, en huecograbado o en relieve, efigies, armas o di
visas tienen una misma funcin: imprimir de forma inviolable una au
tentificacin.
Ciertamente, la solemnidad que acompaaba a la firma de ciertos
actos o las cartas cerradas con sello real ha desaparecido; las pompas y
la brillantez de esta solemnidad tenan por finalidad reunir testigos ca
paces de probar la autenticidad de la firma. Quiere decirse que una
firma compromete al que la estampa y es un acto oficial, hasta sa
grado, dado su carcter inviolable y tab. Resulta grato observar que
las firmas no han perdido la solemnidad de gestos.
Observemos, por ejemplo, la hora de la firma en un determinado
despacho. Las cartas que deben ser firmadas estn colocadas por sepa
rado en los compartimentos de la carpeta prevista al efecto. Una
UNA FIRMA: LA IMAGEN DE MARCA DE UNA PERSONALIDAD
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ojeada sobre el contenido de la carta, y los dedos se disponen con un

ligero movimiento en suspensin a posar la pluma sobre el papel. Y se
traza la firma autentificando lo escrito:
He ledo, persisto, firmo; y el que se compromete soy yo.
Soy yo, pudiendo, adems, ser reemplazado por una cruz cuando
la persona a la que corresponde firmar no sabe escribir. Una cruz o
una firma complicada acompaada de un rbrica pomposa tienen el
mismo valor de autentificacin, aun cuando no tengan el mismo peso
social o econmicamente hablando.
Los privilegios de una firma
La firma cientos de veces trazada no tiene necesidad aparente de

reflexin y de atencin especiales; se echa o se estampa la firma casi
automticamente, sin preocuparse de si se cometen o no faltas de orto
grafa; es, adems, el nico elemento de escritura que permite ser ile
gible, escamotear letras, faltas de ortografa, invenciones grficas.
Por otra parte, la actitud de una persona que estampa una firma no
es la de una persona que escribe un texto. Se puede escribir sin preo
cuparse lo ms mnimo de si entre las lneas escritas con anterioridad y
las que son objeto del escrito existen semejanzas. A menos que se
quiera escribir, a toda costa, de forma caligrfica, mecanogrfica, tipo
grfica lo que denota ya un determinado tipo de carcter, los
rasgos grficos son libres cuando se escribe. La atencin del que es
cribe va dirigida no a la forma, sino al fondo; qu importancia tienen
la desigualdad de formas en las letras, las desobediencias a las formas
caligrficas, con tal de que el fondo, o sea, lo que debe comprender el
lector, sea legible?
En cambio, una firma debe ser idntica a s misma. Al ser objeto
de consignacin de la imagen de un modelo registrado en cantidad de
operaciones de la vida prctica, la firma no puede diferir de la que ha
sido dada como seal de autentificacin. La imitacin de una firma es
objeto de procedimientos penales.
Encarcelamiento de una firma ...
A falta de poder encarcelar a un individuo, de ponerle realmente
las esposas cualesquiera que sean sus pecados, se le puede despo
seer de ciertos derechos llamados cvicos, civiles y familiares, lo cual
implica la prohibicin de autentificar determinados actos, de donde re
sulta la simulacin de un encarcelamiento no del culpable, sino de su
firma.
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La ley contempla los textos escritos como comienzos de pruebas;

pero que aparezca una firma, y la cuchilla cae. Si hay firma, hay con
dena.
La firma tiene un proceso de desarrollo
Una firma es como un nio. Tiene un proceso natural de creci

miento y pasa por sucesivas etapas de desarrollo y de transformacin.
Empieza siendo, a menudo, una imitacin de la firma de una per
sona querida o admirada. La dependencia de una firma de la de un
adulto se debe a una falta de madurez y, sobre todo, a una falta de
fuerza y de medios para afrontar los peligros simblicos de la existen
cia. Calcar los rasgos de la firma de una persona mayor responsable,
digna de respeto y, a veces, de admiracin, confiere una proteccin y
una seguridad que tienen el mismo origen mgico que el talismn y el
pentculo.
Si para el que lleva una cola de zorro en el sombrero puede ser
verdad que esto le hace maoso, astuto y sutil, por qu no iba a pro
ducir el mismo fenmeno de simpata entre el nio o el adolescente y
la persona admirada y querida de la que se ha tomado la firma?
El escritor que est falto de experiencia, mal avisado y que, por lo
tanto, no es lo suficientemente apto para afrontar los obstculos de la
existencia se servir de una firma amuleto hasta el momento en que se
desvanezcan todos los temores y aprensiones propias de personas que
no estn informadas, o lo estn mal, sobre las realidades del futuro,
que no estn preparadas, o lo estn mal, para alcanzar una buena si
tuacin en la vida.
Una firma se engrandece por el mero hecho de hacer memoria de
su pasado, de ese estado larval y parsito en el que disfrutaba de los
privilegios de los ms grandes y ms fuertes.
Las circunstancias de la vida, las tendencias, los gustos, la costum
bre y las conveniencias se entremezclan ahora para dar forma a una
firma que contiene, como en un cctel psicolgico, un tercio de heren
cia, un cuarto de autonoma, una parte de actitudes sociales y un mu
cho de sustancias asimiladas, digeridas y combinadas por el incons
ciente.
Como todo ser viviente, la firma lucha por su supervivencia en el
espacio de una hoja. No ser, pues, letra muerta, sino que respirar y
palpitar a merced de las emociones. Un momento de clera provocar
brusquedades, tirones, salientes y rupturas que no se dan cuando el es
pritu est en calma; en cambio, los momentos de ternura, de alegra y
de paz interior aterciopelarn los trazos. Acariciad una letra, y se har
redonda; tratadla con brutalidad, y se llenar de ngulos, aristas.
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La facultad que tiene una firma de expresar emociones, afectividad

y energa se vuelve esclertica con el tiempo, la experiencia y la madu
rez en la medida en que estos factores aportan sensaciones de seguri
dad.
Si el que escribe no puede, por razones mltiples, apoyarse en sus
propias fuerzas, si no se siente cmodo en su caparazn de un ser res
ponsable, es seguro que su firma reflejar sus miedos y sus inquie
tudes; si, por el contrario, l se acepta con pleno conocimiento de
causa, la firma ser autntica en las formas que haya preferido.
Cuando se ha conservado una firma despus de algunas metamor
fosis, acortamientos y alargamientos, es que es perfecta para su autor.
Perfecta, que no quiere decir bonita, legible, armoniosa o deforme,
sino acabada y satisfactoria a las sensaciones, al pensamiento, a los
sentimientos y a la intuicin.
Hay firmas que parecen tener miedo a cambiar. Cambiar de resi
dencia, encontrar a otras personas, salir del marco de lo aprendido
puede ser fuente de placer o motivo de espanto; depende de la sensibi
lidad y de la emotividad de cada uno. Esto parece ser as para algunas
firmas que se han conservado pese al poco inters, por ejemplo, est
tico que ellas procuran. Su propietario arrastra entonces consigo una
firma como si fuera un perfil acabado ... pero que no acaba de manifes
tarse.
Como un cambio est provocado en principio por las modifica
ciones y mejoras del estilo y del marco de vida, el individuo que re
chaza la mutacin confiesa su desaprobacin por esta nueva orienta
cin. Este es el caso particular de las mujeres casadas que, all donde
es costumbre, deben tomar el apellido de su marido, pero que siguen
utilizando su nombre personal, manifestando de esta manera bien un
temor por este elemento desconocido que, aun siendo amadas, aparece
en el horizonte de su vida, bien el deseo de conservar su identidad, la
cual les proporciona una seguridad, la de ser ellas mismas.
Las formas de una firma son contagiosas.
Por el sesgo de un dibujo, de una rbrica, de una mayscula, es
posible transmitir, y esto inconsciente e involuntariamente, mensajes.
Se copian con facilidad las firmas que son dignas de imitacin. No se
trata siempre de una prdida de conciencia de uno mismo por el hecho
de identificarse con cualquier otro, sino, ms bien, de una yuxtaposi
cin de rasgos de caracteres idnticos. La firma copiada indica en
ese caso la pertenencia a un tipo de carcter. Es incluso posible que
esta pertenencia inconsciente a un grupo permita al que escribe llevar
a cabo actos que no ejecutara si no se sintiera sostenido, en ideas e
ilusiones, por todo un colectivo de personalidades que se le parecen.
Por ltimo, la firma envejece con los aos, pierde fuerzas, tiembla,
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se quiebra y desaparece. Pero, y este es el privilegio de la cosa es

crita, la firma existir y subsistir pese a la desaparicin de su autor.
El contenido de una firma
El contenido de una firma se expresa por estos tres componentes:

el nombre, el apellido y la rbrica.
EL NOMBRE
El nombre goza de toda una historia, ms larga en el tiempo que la

del apellido. En efecto, el nio pequeo puede que no conozca su ape
llido, pero no ignora su nombre, que es el primer sonido que oye y al
que l reacciona.
El nombre modela al nio, influye sobre l. Es, desde la tierna in
fancia, la marca o el testimonio del yo. El nio es Pedro o Mara antes
de ser Martnez o Garca. Mil veces repetido, el nombre se ha fijado
en el inconsciente de una manera indeleble y es el verdadero yo, y no
el apellido, que pertenece a todos los miembros de la familia.
El nombre se convierte, de esta manera, en el ser ntimo, con su
bagaje de recuerdos, experiencias, alegras y sufrimientos pasados.
El nombre se utiliz solo durante mucho tiempo. Se le acompaaba
a veces de una imagen a fin de distinguir al Pedro de la villa, porque
viva all, del Pedro del molino, porque all trabajaba; a Mara de la
fuente, porque all paseaba, de Mara del puente, porque lavaba su
ropa bajo sus arcos. Esta designacin, grfica y familiar, se convierte
en sobrenombre, apodo, y ms tarde en apellido.
Las denominaciones o nombres de profesionales, lugares o re
giones, las conformaciones fsicas (jorobado, grande, gordo ... ), las cua
lidades o defectos, son as origen de apellidos. En el momento en que
estos nombres o denominaciones se convierten en patronmicos y ofi
ciales, el nombre se ve relegado a la izquierda de la firma como si no
sirviera ms que para conversaciones ntimas; se ha convertido en el
nombre de pila.
Mientras el adulto siga ligado a su infancia, tendr cario a su nom

bre (de pila), y, si triunfa en la vida tal como lo esperaba en sus aos
jvenes, se sentir inconscientemente satisfecho de llevarlo y de en
grandecerlo hasta el punto de olvidar su apellido para no ser ms que
un nombre de pila. Muchos artistas emplean su nombre de pila de esta
manera, a menos que se inventen uno de nuevo cuo que responda en
sonoridad, en imagen y en fasto sin olvidar el valor comercial a su
dolo personal.
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Finalmente, hay que advertir que un nombre no se presta, mientras

que el apellido puede ser objeto de semejante operacin, lo que con
firma bien a las claras el valor de uno y la nulidad del otro a los ojos
de las leyes. Esta valoracin en precio y en plusvala acentan por el
contrario la cotizacin del capital ntimo del nombre de pila.
EL APELLIDO
El apellido adquiere importancia con el paso de los aos; a fuerza

de escribirlo y de repetirlo con motivo de toda suerte de formalidades,
se graba en las memorias. En la era de los ordenadores va acompa
ado de un nmero adicional, y quin sabe si este nmero no pasar a
ser el futuro apellido! Y los nmeros, con su simbolismo, explicarn
quin es el nmero en cuestin.
Garca se llamar 1 36 09 4 512 044 porque es del sexo mascu
lino (1), nacido en el ao 1936, en el mes de septiembre (09), en la co
munidad autnoma de Cantabria (4), en el pueblo de La Na (512),
con el lugar 44 en la lista del registro civil. Y quin sabe si los graf
logos del maana no harn un estudio de su personalidad basndose en
un anlisis de las cifras que componen su cdigo personal! Las vas de
la grafonumerologa y la aritmancia se encontrarn!
Hay, pues, un apellido, que se impone con validez oficial, que se
pone y se registra como testimonio de nacimiento, y la persona que lo
lleva. Estos dos sujetos pueden entenderse, llevarse bien, despus de
adaptarse entre s, o bien estar en desacuerdo. Son infinitas las posibi
lidades de apreciacin que pueden darse de tal unin.
Un apellido puede ser inoportuno al sustituir al de nacimiento. Este
es el caso de una unin en la que la esposa pierde su apellido en el
momento en que se le impone el de un marido al que no siempre ella
aprecia.
Un apellido puede resultar pesado de llevar, bonito de pronunciar;
puede mantenerse joven o envejecer; puede ser tambin abreviado
cuando se le utiliza con demasiada frecuencia. En cuanto a la persona
que lo lleva, se puede acomodar a l, lo puede utilizar, o lo puede cri
ticar: depende de lo que quiera hacer con l, habida cuenta de si le
gusta o no le gusta y, sobre todo, de si se siente a gusto o a disgusto
dentro de l. El apellido es semejante a la piel de una serpiente, que
define a una raza, una familia, que se pierde en determinadas oca
siones y que representa el eje de la personalidad social.
Se podra hacer una divertida analoga entre las formas que puede
adoptar una firma, especialmente en su rbrica, y las especficas de la
serpiente; las palabras para visualizar los contornos de la una y los mo
vimientos de la otra son curiosamente idnticas. Los rasgos pueden

ser: serpenteados, sinuosos, ondulados, erizados, enrollados, suspen
didos, amenazantes, en forma de gancho, de anillo, rampantes, insi
diosos, encantadores, encorvados, agresivos, sibilantes, envarados,
punzantes, desnudos, ahorquillados, sofocados, ceidos, a modo de ca
parazn ...
El apellido es al nombre lo que el da es a la noche. El ser humano
vive en un mundo en el que las cosas y las personas revelan con toda
claridad manifestaciones externas: apretn de manos, mmica, pala
bras, gestos, escritos ... El nombre patronmico, que est destinado a
ser conocido por todos y a travs de toda suerte de medios tiles y ne
cesarios, anuarios por ejemplo, aparece en la firma como el elemento
visible principal. Existe en l el componente consciente por contraste
con el nombre, que permanece ms secreto. Est claro que este nom
bre es un segundo medio de autentificacin cuando hay varios ape
llidos idnticos, pero slo se descubre en un segundo momento; se le
puede reducir a las iniciales o completar con las palabras hijo (junior)
o padre (senior) cuando las tradiciones familiares hacen del hijo una
prolongacin del padre, siendo este mismo una prolongacin del suyo.
Siguiendo este principio de continuidad de los apellidos, se antepone
una identificacin familiar y tribal en perjuicio de una identificacin
personal. El hijo se convertir un da en padre, cuando haya fran
queado los grados iniciticos de una vida social, profesional, econ
mica ... , a semejanza del muchacho de los pueblos primitivos que en
cierto momento de su vida abandonaba la casa de las mujeres por la
de los hombres.
LA RBRICA
As como para escribir apellidos y nombres se necesitan letras, la

rbrica prescinde de ellas. Todo est recogido en el dibujo, en el plu
mazo y en el rasgo gratuito. La belleza de una rbrica reside justa
mente en su inutilidad.
Las rbricas son conceptualmente representativas del tipo de un
personaje. Un modelo es necesariamente caricaturesco, puesto que
contiene, amplindolos a veces, todos los rasgos especficos de un ca
rcter. As, Harpagon, el avaro de Moliere, atesora no slo su oro,
sino tambin todos los rasgos representativos de la avaricia. Su poder
evocador es tan grande que se convierte en el tipo del avaro de todos
los tiempos. Es avaro no slo por lo que dice, sino tambin por lo que
hace y por cmo lo hace, su actuacin, su mmica. Es srdido cuando
habla de su querido cofrecito y porque nunca dice OS doy, sino OS
presto la felicidad ... . Pero es avaro tambin cuando aprieta el cofre
21
cito contra su pecho, cuando golpea a sus criados, cuando finge aho
garse, cuando gesticula ...
Todas estas manifestaciones gestuales se pueden comparar con las
rbricas de una firma. Cuando hay una ampliacin de un gesto grfico
puede tratarse de un punto, de un final, de un comienzo, de un
signo de puntuacin ... , hay una rbrica, y los movimientos y gesticu
laciones de los que hace alarde son la declaracin a la vez de una com
placencia por escribir, de un goce por meterse en la pgina y, tambin,
de una tendencia, por mnima que sea, a la exhibicin. La cual puede
ser muy perdonable si es que se trata de probarse a uno mismo que
uno existe y si esta prueba se hace con una habilidad en la que la est
tica no est excluida.
La observacin de las rbricas es rica en enseanzas. La libertad
que se les reconoce da pie a formas a menudo originales. Parece como
si la personalidad, liberada de las trabas de la caligrafa tanto en el tra
zado de las maysculas como de las minsculas, diera rienda suelta a
todos sus fantasmas.
Es grato sealar que la definicin dada a esta palabra es evocadora;
rbrica: rasgos de formas variadas que se aaden al nombre para dis
tinguir la firma. Como es cierto que dos nombres idnticos se escri
ben con las mismas letras que ofrece la caligrafa, los nicos medios de
distincin que existen son los rasgos que se aaden despus, los cuales
no tienen funcin alguna de legibilidad ni de una comprensin mejor.
La rbrica es realmente el gesto tipo, el tic, la actitud, la mmica
estrictamente personales que explican las tendencias y los impulsos.
No conviene, sin embargo, afirmar que una firma sin rbrica es la
prueba de una personalidad sin carcter! Lo visible, lo expresivo, lo
ostentatorio de una rbrica, son inversamente proporcionales a la so
briedad, a la cordura y, por lo mismo, al equilibrio interior de la per
sonalidad. Cuanto ms voluminoso sea el gesto de la rbrica tanto ms
prueba es de debilidad, insuficiencia, de estado de carencia, de temor
a no ser percibido tal y como el firmante quisiera que se le viera.
Segunda Parte
EL ANLISIS E INTERPRETACIN DE UNA

FIRMA: TODO UN ESPECTCULO!
Definicin clsica del teatro: En un lugar, en un da, un solo he-
cho consumado ... Boileau.
Definicin de la firma: En un lugar, en un rasgo, una historia contada...
De acuerdo con esta idea de firmateatro, el anlisis e interpreta

cin de una firma puede seguir el camino siguiente:
-
como prembulo:
una analoga entre escritor y actor, o sea, la paradoja del escritor;
- en un lugar:
posicin de la firma en la pgina,
la rosa de los vientos de las posiciones: arriba, abajo, derecha
e izquierda, y sus simbolismos;
-
en un rasgo:
el rasgo da el estilo, y el estilo se encuentra en las formas,
cuadro de las f armas grficas y de las correspondencias carac
terolgicas,
coleccin las maysculas,
el rasgo da el tipo y el tipo se encuentra en las rbricas,
coleccin las rbricas;
una historia contada:
la composicin texto + firma + rbrica cuenta dos histo
rias,
coleccin las comparaciones texto y firma.
LA PARADOJA DEL ESCRITOR ...
Como a veces sucede en el teatro, tambin en el espectculo de la

firma existe una superposicin entre el escritor, el persona je central
de la obra y el actor.
Esta facultad de ejercer simultnea y sucesivamente las funciones
de escritorautor o sea, el que escribe y de personaje central de la
obra o sea, aquel del que se habla en la firma se acerca a los co
mentarios de Diderot sobre la paradoja del comediante o la coinci
dencia de sentimientos e ideas de un actor con los del personaje al que
encarna.
En tres palabras ... tomando la firma de Jean Cocteau como ejem
plo:
Est el escritor:
Jean Cocteau, puesto que ste es su nombre, se apresta a poner
su firma en una pgina. En el momento en que la traza, se con
vierte en escritorautor.
Est el personaje:
En su obrafirma va a hablar de un personaje principal, que no
es otro que l. Hay ya, pues, una primera superposicin entre el
autor y el personaje central: los dos se llaman Jean Cocteau.
Est el actor:
En una obra de teatro, el actor no siempre es el autor. La para
doja del comediante descrita por Diderot se produce cuando el
actor se identifica con el personaje porque se corresponde con
sus ideas o, simplemente, porque es tan buen actor que se pone
en el lugar de sus personajes. Otro tanto puede suceder con el
personaje que firma.
Aparece ya una primera confusin entre el escritor y esta palabra
EL ANLISIS E INTERPRETACIN
DE UNA FIRMA
27
parece ser muy adecuada en este tema, puesto que se habla de escri
tura y el personaje central del que habla la obrafirma. El autor, en
efecto, compone la obra no sobre un motivo cualquiera, sino sobre un
sujeto muy concreto: l. El personaje del que se habla no es otra per
sona que l mismo.
Esta constatacin acta en favor de una primera autenticidad,
puesto que no se habla nunca tan bien, al menos en principio, como de
uno mismo y puesto que una autobiografa tiene el mrito de no en
mascarar al hombre.
Tambin desempea un papel favorable a una segunda autentici
dad, ya que una firma tiene el privilegio de ser una maquinacin per
fecta que coge en la trampa a su autor, pues le presenta tal como es y
no como l quiere aparecer. Por lo que existe una certidumbre sobre la
sinceridad del signatario, perfectamente independiente de su buena o
mala voluntad, pues procede de mecanismos inconscientes. As, si el
escritor se sirve de un lenguaje grfico demasiado teatral al emplear
fantasa, originalidad, lirismo, afectacin, artificios de todas clases ...
con el fin de hacerse interesante y de agradar todava ms, tambin
manifiesta sus vanidades y sus sentimientos falsos y artificiales con una
franqueza ingenua. El autorescritor, convertido en personaje central
en el momento en que firma su obra, se encuentra con que tambin es
el actor.
La relacin firma-teatro
Aparece as realizada la trabazn firmateatro, y la definicin de

Boileau se revela pertinente:
en un lugar:
en un rasgo:
una historia contada:
la pgina, el escenario con su decorado,

su iluminacin;
las formas, el estilo del escritor, su
tipo;
la firma en su totalidad, Un trozo de
vida que se superpone a la historia
del escritoractor.
28
Una firma: todo un espectculo
Observacin de las posiciones

de la firma en la pgina
En un lugar ... { La rosa de los vientos de las
posiciones
que dan
el estilo
ObseNac;n/
En un rasgo ...
{ de las
formas
Observacin de las
formas grficas (en
general)
Cuadro de las formas
grficas y correspondencias
caracterolgicas
Observacin de las
formas de las maysculas
Coleccin las maysculas
~
Observacin de las formas
que dan
de las rbricas
{
el tipo
Coleccin las rbricas
Una historia
contada ...
Observacin de
la composicin
{ Texto y firma
Algunas composiciones
EN UN LUGAR ...
La firma tiene una preferencia especial. Prefiere un determinado
decorado, un determinado espacio, una determinada iluminacin. El
decorado es esencial para el escritoractor, pues lo vincula no sola
mente a su historia, sino tambin, y de modo especial, a su sensibili
dad y a la forma en que vive en el mundo.
Por consiguiente, los emplazamientos privilegiados del texto escrito
y de la firma en la pginaescenario se pueden considerar como for
mando parte del decorado. Existe una idea de ptica teatral sobre los
lugares en que se pueden colocar las firmas. El espacio de la pginaes
cenario est limitado por el tamao de la hoja y del texto escrito como
lo estn las tablas de un teatro por los bastidores, foso de orquesta, te
ln de fondo, rastrillos y candilejas. Este espacio se utilizar en su to
talidad o con limitaciones segn sean las conveniencias del actor y de
su tema.
Si hay una firma, existe un pblico, que est representado por el
texto escrito. El contacto con el pblico, presente simblicamente en la
hoja, se har de forma diferente segn la personalidad del actor, sin
hablar de sus intenciones inconscientes: quiere o no quiere ser com
prendido por su pblico?; le interesan o no le interesan los dems?
Se busca una participacin en las reacciones colectivas o, por el con
trario, se tiene el deseo de permanecer solo consigo mismo en un mo
nlogo grfico?
El contacto con el pblico simbolizado por el texto escritcr se
hace a travs del lenguaje, y este lenguaje se reduce a una palabra: el
nombre del escritor. A este nivel, no hay, en principio, por qu temer
que se pueda cometer una incorreccin, un barbarismo, etc., pues la
serie apellido y nombre no puede ser objeto de ninguna transforma
cin personal. Firmar es el nico acto que obliga al pensamiento a no
decir cualquier cosa, a menos, naturalmente, que no nos importe que
nos tomen por cualquiera!
La firma se va, pues, a colocar en un lugar elegido por el incons
ciente, aceptado por el consciente. Algunas de las posiciones del actor
firma en el escenariopgina pueden ser:
30
firma
firma
firma
firma
firma
a la derecha de la pgina;
a la izquierda de la pgina;
en el centro de la pgina;
muy prxima al texto escrito;
muy alejada del texto escrito.
Pero, independientemente de esta disposicin en el espacio de la

pgina, los rasgos que componen la firma, tambin ellos, van a tener
preferencias por situarse en atmsferas particulares.
La eleccin de estas zonas revela el inters del firmante por un
plano determinado: arriba, abajo, a derecha, a izquierda y en el cen
tro. En efecto, en el momento en que l posa su pluma sobre una hoja
de papel se sita en el espacio, ciertamente un espacio reducido, pero
que representa en miniatura el del universo. Convertido en micro
cosmos supeditado a las exigencias del macrocosmos el mundo cs
mico, el signatario pasa a formar parte, involuntaria e inconsciente
mente, del simbolismo del espacio.
La pgina es el gora donde el escritor se pasea y se instala ...
Con respecto a la posicin espacial de una firma, hay que tener en
cuenta dos observaciones que se superponen:
la dada por las orientaciones arriba-abajo-derecha-izquierda;

la de la posicin de la firma en el soporte.
La primera queda muy bien ilustrada por la firma del rey de Es

paa Alfonso XIII, y por la rosa nutica de las direcciones (ver p
ginas siguientes). Ambas nos informan sobre las preferencias perso
nales en los campos del espritu, de lo material, del pasado, del futuro
y del presente.
En cuanto a la posicin del conjunto de la firma apellido, nom
bre y rbrica en la hoja de papel, es lo que sita al escritor en su es
pacio vital y, por lo mismo, constituye un signo que testimonia las exi
gencias o temores de espacio. Uno querr aire, blanco, espacio libre,
no pudiendo soportar el sentirse encuadrado demasiado estrechamente
y sufriendo crisis de independencia por el menor cuerpo a cuerpo.
Otro tendr necesidad de sentirse protegido, cogido en los brazos de
rasgos acogedores. Otro, en fin, fluctuar entre vivir en el presente, in
ventar su futuro y sobrevivir en el pasado.
De aqu que, cuando se hace un anlisis, sea esencial ver las prefe
rencias espaciales y medir la extensin de los rasgos. La cubicacin
de los espacios habitados determinar el inters y la importancia de ese
inters por las cosas del espritu, los productos materiales, el otoo de
los recuerdos, los frutos del futuro o el peridico cotidiano.
DE UNA FIRMA
31
Los emplazamientos de la firma

He aqu algunas observaciones e interpretaciones de los emplaza
mientos de la firma sobre la hoja de papel.
FIRMA A LA DERECHA
Este emplazamiento viene confirmado por ciertas costumbres. Pero,

paralelamente a la observancia de esta norma, que con el tiempo se
hace involuntaria, esta posicin est motivada por todo Jo que la pala
bra derecha simboliza: actividad, optimismo, iniciativa, gusto por las
cosas venideras, atraccin por los futurismos y los posibles.
FIRMA A LA IZQUIERDA
Cuando una firma aparece en la parte izquierda de la pgina es que

existe un problema. Es verdad que esta eleccin puede ser voluntaria
por el .mero hecho de querer ser original y salirse de los caminos tri
llados del convencionalismo; en ese caso, no hay que dar importancia a
la eleccin a la izquierda, sino a la libertad de situarse en otra
parte. Entonces, por qu no a la izquierda?
Tambin, por rebelda, se pueden elegir las posiciones muy alta y
muy baja! Necesidad de desmarcarse, de ser excntrico, de liberarse de
trabas ... sern las razones de la no eleccin a la derecha.
Pero si la firma aparece en el espacio izquierdo sin estas preocupa
ciones marginales, es que existe recelo, miedo, rechazo a vivir en el
presente, tensin dentro del circuito pasadofuturo.
El desarrollo de la madurez se encuentra bloqueado en un callejn
sin salida. No se ha cortado el cordn umbilical y el escritor sigue
prendido al metabolismo fetal.
Existe una idea angustiada de huida hacia atrs en la posicin a la
izquierda de una firma.
Slo el borde de la hoja le impide alejarse an ms en el sentido
inverso a una progresin. En este movimiento de andar hacia atrs
como los cangrejos se ocultan tantos desalientos, tantas melancolas y
tantas inexistencias que si la izquierda no existiera, ni la firma siquiera
existira!
FIRMA EN EL CENTRO
En el medio se halla la virtud, dice el adagio latino; en el medio

se hallan las indecisiones, dice el graflogo.
32
Indeciso, entre las aspiraciones a realizar la derecha y sus com

portamientos adquiridos la izquierda, el escritor flucta, como un
ludin en alternativas inquietas, entre esperanzas que abortan y re
cuerdos que no dejan de frenar las iniciativas.
A semejanza del asno de Buridn, que no poda decidirse por la
avena de la derecha o el agua de la izquierda y que, en esta sempi
terna vacilacin, se dej morir de hambre y de sed, el escritor que no
puede abandonar el hogar central de la hoja expresa una dificultad
para elegir una orientacin. Escrupuloso, inquieto, perplejo, desalen
tado a veces, corre tambin el peligro de una muerte lenta la de su
psiquismo ante la imposibilidad de dar pruebas de voluntad y de de
terminacin.
Pero es posible que un da, franqueada la barrera de inhibiciones, y
desenclavada, esta firma vaya a vivir a la derecha, all donde el futuro se inventa y donde el porvenir se abre sobre horizontes infinitos.
FIRMA MUY PRXIMA AL TEXTO
El nio que se acurruca en el regazo de su madre busca un con

tacto estrecho con el cuerpo y el calor matemos; se aprieta contra el
pecho, smbolo de proteccin, de recursos, de dulzura. La firma que
gusta de contactos estrechos con el texto manifiesta las mismas preocu
paciones. El escritor se aprieta contra los dems porque tiene necesi
dad de ser protegido. Hace donacin de s al tiempo que demanda pro
teccin.
En esta demanda de ayuda, de verse correspondido, pierde su inde
pendencia y su libertad de expresin, pero este cuerpo a cuerpo le
tranquiliza en sus inquietudes de aislamiento.
FIRMA MUY ALEJADA DEL TEXTO
En esta eleccin espacial se hallan todas las cualidades y todas las

debilidades de la escritura espaciada, o sea: distancia por referencia a
los dems, independencia de carcter, precaucin, reserva, reflexin,
pero tambin agorafobia, desdn, frialdad, inquietud, vaco interior.
En una situacin as, hay una idea de librepensamiento; el escritor
quiere permanecer clibe. Quiere conservar la pgina en blanco
tener carta blanca, segn se dice para maniobrar libremente y sin
tener que rendir cuentas. En este rechazo a la vinculacin se encuentra
una dosis de egosmo y de egocentrismo; no querer adherirse a la so
ciedad revela un desentendimiento y una falta de compromiso, que,
llevada al extremo, pueden resultar perjudiciales para el equilibrio.
DE UNA FIRMA
33
Demasiado cerca del contexto, y el escritor confiesa su agorafobia;

demasiado alejado del contexto, y testimonia su claustrofobia.
Las orientaciones de la firma
l.
Arriba
La altitud, el apogeo, las ascensiones, el jefe, el cielo, la cima, el

consciente, la elevacin, los espacios abiertos a las ideas, el espritu, la
imaginacin, la inteligencia, el juicio, el pensamiento, los sueos, la
cumbre, la cabeza, el cenit. ..
El que sobresale, el que es esbelto, educado, dominante, supe
rior. ..
El que es capaz, competente, desdeoso, orgulloso, altivo, sober
bio ...
Lo que es divino, celestial, luminoso ...
2. Izquierda
El apego al yo, el egocentrismo, la infancia, lo femenino, la intro
versin, la meditacin, la madre, el pasado, la pasividad, el rechazo, la
regresin ...
3.
Derecha
Las actividades, las ambiciones, la audacia, los dems, las con

quistas, el devenir, la extroversin, el futuro, lo masculino, el mundo,
el padre ...
4. Abajo
Las necesidades a ras de suelo, las fuerzas fsicas, el fondo, el in
consciente, los instintos, lo material, la materia, la motricidad, la nutri
cin, lo profundo, los impulsos, las simientes, la sexualidad ...
Lo que est abajo, el infierno, la corrupcin, los abismos, las
profundidades ...
Lo que es bajo, cenagoso, abrumado, deprimido, grosero, vulgar,
los bajos fondos ...
34
El centro
El corazn, el consciente prctico y realista, las emociones, el cen

tro, el ncleo, el punto de equilibrio entre el pasado y el futuro, el
presente, lo cotidiano, los sentimientos en el presente, el yo mismo ...
LA ROSA DE LOS VIENTOS
Segn la direccin que ocupe en el espacio, se puede situar a una

firma sobre una especie de rosa nutica o de los vientos. Por eso, se ha
dicho que puede estar orientada hacia arriba, hacia abajo, hacia la de
recha o hacia la izquierda.
Las cuatro direcciones de la rosa de los vientos estn ilustradas por

las cuatro firmas de la pgina siguiente, ya que cada una de ellas ex
presa claramente sus preferencias.
l.
2.
3.
4.
Letras
Rasgo
Rasgo
Rasgo
maysculas del apellido y nombre: esbeltas e infladas.

final: descendente.
inicial de la mayscula: largo hacia la izquierda.
final de la ltima letra: largo hacia la derecha.
EL ANLISIS E INT ERPRETACIN
35
DE UNA FIRMA
111~ '=-_J _)
lHVH'-==
1
.::
--:;;;:---
lt' ~
36
*Arriba
r
*Derecha
*Abajo
Su majestad Alfonso XIII, rey de Espaa, saba que la firma que
estamp el ao 1931 en Fontainebleau en un libro a favor de la paz se
inscriba magnficamente en las cuatro direcciones de la . rosa de los
vientos?
Su firma es la ilustracin perfecta de las cuatro orientaciones.
Un rasgo alargado, rgido, que parte de la ltima letra o, as

ciende hacia la parte alta de la derecha de la hoja (1). Otros
elementos: las letras A mayscula (2), l y f (3) suben muy arriba
en elevaciones rgidas. Alfonso XIII se introduca as en el espa
cio intelectual de la pgina.
El rasgo inferior de la letra f (4) es majestuoso por la forma
corno sus races se adentran en el subsuelo de la pgina. De este
modo visita el plano material de la hoja.
DE UNA FIRMA
37
La A mayscula se sale del marco de la firma para emigrar ha

cia la izquierda (5). Lo hace yendo lejos, con firmeza, y vuelve
trazando un volumen imponente de espacio sinistrgiro (6). Al
fonso XIII no parece despegado de su nacimiento, lo cual es
perfectamente oportuno en el caso de un Grande de Espaa por
derecho hereditario.
El trazo que parte de la A mayscula, despus de un largo viaje
por el pasado de la hoja la izquierda, estoquea y atraviesa
la derecha (7).
As es que los rasgos de la firma visitan las cuatro zonas. [Hermoso

ejemplo de curiosidad espacial, de omnipotencia y de omnipresencia!
En cuanto al centro de la rosa de los vientos, est ocupado por
rasgos firmes, angulosos, rgidos, bien anclados, lo cual permite pensar
que lo cotidiano estaba bien asumido, con el rigor, el protocolo y la
caballerosidad propios de las personas bien nacidas.
Firma ascendente
N ... es ambicioso, audaz y seguro de s mismo. Tiene ansias de vi
vir en sentido ascendente, superndose constantemente en trabajos de
envergadura y en creaciones de gran vuelo. Da importancia a sus
proyectos y no ceja en su afn de superarse continuamente. En conti
nua progresin, siempre entusiasta, irradia una impetuosidad de vida
comunicativa y un dinamismo a veces temerario. Tiene reservas de
energa para vencer los obstculos y, en esa pretensin digmoslo
de gloria, alberga la esperanza tanto de que le sean reconocidos sus
mritos y de que se obtengan unos resultados brillantes como de poder
satisfacer su necesidad de salir vencedor no slo sobre los aconteci
mientos, sino tambin sobre s mismo.
N ... tiene grandes ideas, no slo por la importancia de sus resul
tados, sino tambin por su lirismo: econmicas, sociales, profesio
nales... Le gusta lo que suscita emociones fuertes y lo que cambia de
raz las ideas y sentimientos clsicos. As que tiene madera de hroe:
animoso, audaz, intrpido, sublimado por una tendencia a comprome
terse cuando las causas le parecen superiores.
38
N ... es, naturalmente, orgulloso; le gusta que se hable de l, que se

le siga y que se le critique poco. Es susceptible en cuanto a sus po
deres creadores, y aun cuando, en un exceso de entusiasmo y de imagi
nacin realizadora, se olvide a veces de s mismo, intentar y lograr
siempre imponer sus desiderata.
Firma descendente
N ... est abatido, fatigado, cansado de vivir. No se siente con
fuerzas para hacer frente prolongada y eficazmente a las dificultades de
la vida. Es el resultado de un cansancio fsico, de un agotamiento pa
sajero, de un momento de lasitud? No lo sabe con seguridad, pero lo
que l experimenta es un estado de postracin, un decaimiento que en
globa todas estas causas. Se siente triste, influenciable, frgil, pronto a
desanimarse, a aislarse por derroteros de incertidumbres e ineficacias.
No se gusta a s mismo, se juzga incapaz de hacer un acto de volun

tad para esforzarse en salir de este estado; al ser sabedor de que ni
quiere ni puede, su tristeza y su lasitud van en aumento. Le resulta pe
ligroso comprender las causas de su postracin, y lo nico que desea es
verse de nuevo lleno de entusiasmo y lleno de fuerzas nuevas.
Puede ser que el conocimiento del porqu y del cmo de estos mo
mentos difciles le permitan prepararse para un nuevo futuro menos
desesperado!
Firma rectilnea
N... sabe lo que quiere y lo consigue con calma, pero seguro. In
tenta y consigue el equilibrio entre sus deseos y sus posibilidades, entre
.v)
f1,.
DE UNA FIRMA
39
I' MA /., /U f.rw
<551~4ffla-'1'1
sus esperanzas y las realidades de la vida. Es voluntarioso y perseve
rante. Es, sobre todo, constante en seguir el camino elegido, y en
cuanto a los obstculos, los sortea o vence con una firmeza sosegada,
sin avances llamativos y sin grandes interrupciones.
Es muy racional, lo cual resulta a veces fastidioso, pues acepta
poco las imaginaciones y creaciones del espritu, a las que llama uto
pas, y no tolera las fantasas y las originalidades, que considera como
faltas de razn y faltas de seriedad y de respeto a la sensatez y a las
buenas normas.
Es rgido en sus sentimientos y en sus pensamientos, lo que le da
unas cualidades de fidelidad y de franqueza a toda prueba. Directo en
sus dichos como en sus hechos, es apreciado por su rectitud. Posible
mente, se le debiera pedir que vigilara menos los errores de su entorno
y no desempeara el papel de censor de las debilidades de los dems;
pero, como manifiesta la misma exigencia en lo que concierne a sus
propias deficiencias y faltas, se le puede perdonar esta tendencia ejem
plar.
N ... tiene bajo control su sensibilidad, sus muestras de afecto y sus
pensamientos. Lo hace sin sequedad, pero con la cabeza serena. No es
forzosamente intransigente, pero puede serlo. Se le considera egosta
en este caso, mientras que no es ms que una preocupacin por seguir
un trazado de vida en correspondencia con una buena disciplina moral,
intelectual y afectiva y con sus deseos de una conformidad tranquiliza
dora.
Firma inclinada a la izquierda, texto inclinado a la derecha
N ... tiene dos personalidades, que se superponen, que se contraran
que no siempre estn de acuerdo entre s. No se puede afirmar que
se sienta desequilibrado, pero s que busca una estabilidad entre dos
grupos de tendencias, que, al ser opuestas, le proporcionan impacien
cias, inconstancias y, sobre todo, inquietudes.
N ... tan pronto es acogedor, abierto al dilogo, espontneo en sus
y
40
impulsos, como circunspecto, inseguro en cuanto a sus sentimientos,

indeciso. De hecho, se ve demasiado fcilmente dominado por sus
emociones, que al entrechocar le proporcionan actitudes que algunos
consideran como enojosamente ambivalentes.
N... tiene tendencia a reparar sus inquietudes con entusiasmos es
trepitosos y a utilizar sus cambios de humor en exaltaciones creadoras;
pero no es evidente que lo vaya a poder conseguir siempre que sus es
tados de nimo, afectivo y mental, estn bajo los efectos de una tor
menta.
Es cierto que en el frrago de alternativas y de cambios de compor

tamiento pueden surgir destellos de luz: su gran sensibilidad le permite
entonces imaginar, amar, vivir de forma original. Su ritmo de vida si
gue siendo, sin embargo, ms entrecortado e irregular y ms desorde
nado que estable; se le percibe en el lmite de una inadaptacin al
mundo y dominado por la dificultad de conseguir vivir sosegadamente.
Pero, como contrapartida a estas vivencias demasiado nerviosas, l vi
bra intensamente con cada emocin, experimentando unas tras otras
con placer y sufrimiento, con mezcla de alegra y de tristeza.
Firma descendente, texto ascendente
Escribi un poeta provenzal que cada uno tiene que cantar su do
lor. Esto es un poco lo que hace N ... cuando, ocultando sus inquie
tudes profundas, sus dificultades que a nadie confa, su vaco interior,
nos engaa con una actividad vibrante, pero trucada, y nos ofrece lla
maradas de entusiasmo.
N ... se encuentra solo con sus postraciones y melancolas, al tiempo
que pone buena cara a la gente que le rodea. Es activo, emprendedor,
lleno de un dinamismo radiante, pero quin sabe cunto pesa esta fatiga interior! Es comunicativo, vibrante y acogedor para con los dems,
pero quin sabe lo solo que se encuentra!
De esta manera parece que de todas sus energas, que estallan en
DE UNA FIRMA
41
creaciones externas, se desprenden profundidades de un yo frgil, que

l quiere evitar. Lo que le importa no son sus pesares interiores, sino
lo que l realiza; no son los zarpazos de sus inquietudes, sino el poder
de sus creaciones.
En cierto modo, estos sufrimientos le hacen bien. En cuanto a sus

dificultades de existencia, las estrecheces que le ahogan, no sabe cmo
dominarlas; es cansancio fsico, un sentimiento de impotencia surgido
de algo inconsciente. Se siente abatido, pero sabe que har todo lo po
sible por curarse de esta lepra maligna de su alma y de su mente.
Firma ascendente, texto descendente
N ... es difcil de comprender; vive en vilo entre sus aspiraciones de
querer ser superior a lo que es y sus imposibilidades de afirmarse y ex
presarse. Cansado y aburrido, aparentemente harto de todo, y sobre
todo de l mismo, poco comunicativo, tanto por desinters hacia los
dems como por la preocupacin de disimular sus sensibilidades dema
42
siado frgiles, se despierta de vez en cuando de ese letargo para em

prender acciones que, por comparacin, parecen proezas.
Tan desinteresado estaba hace un momento como apasionado se
muestra un instante despus. Pero este estado de afirmacin no dura,
o si persiste, slo se aprovecha l.
Es egosta, egocntrico? Lo es, pero hay que comprender estas ac
titudes como si fueran desbandadas ante situaciones que en su opinin
es incapaz de dominar.
N ... sufre en silencio, pero sabe que es osado; lo cual es significa
tivo de un carcter que, a pesar de sus cansancios, tiene nervio y que
es capaz de aprovechar sus debilidades para hacerse ms fuerte.
EN UN RASGO ...
El estilo del artista forma parte del gesto grfico que crea la firma.
Y aparece la pregunta: Cmo acta l? Dicho de otra manera: Cul
es su estilo? Y recordando el complejo autorpersonajeactor, lo
mismo que es posible juzgar al actor, ser lcito tambin hacer una
apreciacin del autor. [Observemos, pues, el estilo para encontrar al
hombre!
El estilo
El estilo de una firma aparece en la utilizacin que el escritor hace

de los rasgos que la escritura pone a su disposicin. De la misma ma
nera que se dice una palabra con una determinada pronunciacin, un
ritmo, un movimiento, unas formas particulares propias de la persona
lidad del actor, as tambin tendr la firma su estilo original en corres
pondencia con la personalidad del que la hace. El rasgo expresar el
lenguaje que sea muy particularmente afecto al actorescritor, y, por lo
mismo, una cierta manera de ser. Su pluma confesar sus concep
ciones, sus ideas, la forma como l ve la vida, la forma de vivirla. No
se hacen resaltar nicamente las relaciones actorpblico, sino que apa
rece el aire, el aspecto general, que anima al autorpersonajeactor.
Es pedante, imaginativo, inquieto, realista?
Los adjetivos que sirven para expresar estas variadas formas de los
sentimientos son muchos ms: Ved cmo interpreta el actor ... Su es
tilo es vulgar o simple... Y as es como la pintura de los matices es
cuestin de eptetos; son los que dan precisin, los que especifican, los
que despiertan la sensibilidad y la imaginacin, los que crean lo vapo
roso, lo ambiguo y el misterio. Son preciosos porque son las joyas del
lenguaje simblico. A Mark Twain le gustaba decir al hablar de los ad
jetivos: en la duda, tachadlos... ; mal consejo para el poeta, el escri
tor y el graflogo, que los necesitan tanto para matizar la aridez de los
nombres demasiado comunes.
44
EL ESTILO SE ENCUENTRA EN LAS FORMAS
Sean las formas grficas en general, enumeradas en parte en

el Cuadro de las formas grficas y correspondencias caractero
lgicas,
sean las formas de las maysculas, comentadas en la Coleccin
las maysculas.
Observacin: Las palabras del cuadro de las formas grficas se han

tomado de los nombres de los tipos grficos que se encuentran en los
diccionarios, lxicos y mtodos de grafologa.
No se hace uso de todos los nombres de los tipos grficos; se han
seleccionado tan slo aquellos que ofrecen imgenes esenciales.
Para disponer de otros nombres de formas, de otros adjetivos que
definan caracterolgicamente las formas dadas, se aconseja acudir a la
obra del mismo autor La nouvelle graphologie, publicada por ditions
Tchou.
Esta obra contiene una explicacin de las formas ms importantes y
un diccionario de adjetivos definidores de las cualidades y debilidades
de cada una de las formas explicadas.
As, para la forma acerada, el pequeo diccionario de cualidades y
defectos, que permite un enfoque todava ms fino y matizado de la
personalidad, da la siguiente definicin y ofrece los adjetivos si
guientes:
Una escritura es acerada cuando los rasgos son agudos, afilados,
puntiagudos.
IMGENES, EVOCACIONES, SMBOLOS: acero, acupuntura, aguijn, aguja, alfiler, aspereza, spid, banderilla, cactus, dardo, desolladura, escorpin, epigrama, erizo, espina, espuela, estaca, flecha,
florete, garra, incisin, ndice, lezna, penetracin, pica, pico, pincho, pulla, punzn, rasgo, rasguo, saliente, stira, ua, veneno, vbora.
CUALIDADES: activo, agudo (agudeza mental), analtico, atento,
astuto, brillante, combativo, concentracin, crtico (espritu), curioso, espiritual, estimulante, fino, humor, incisivo, ingenioso, meticuloso, observador, profundo (inteligencia penetrante, perspicacia),
pronto, psiclogo, rpido, refinado, sagaz, sutil, vivo.
DEFECTOS: acerado (espritu punzante), acerbo, cido, agresivo,
agriado, amargo, arrogante, bromista, brusco, burln, castico, co1 El trmino forma debe entenderse en sentido amplio: conjunto de rasgos,
visin global de Ja grafa.
45
DE UNA FIRMA
lrico, cortante, crispado, cruel, chilln, chirriante, descarado, difcil

(carcter), duro, entrometido, excitado, explosivo, formalista, guasn, hiriente, impaciente, impertinente, impdico, incisivo, insolente,
irascible, irnico, irritable, malvado, mordaz, nervioso, precipitado,
puntilloso, quisquilloso, sarcstico, satrico, susceptible, suspicaz, vejatorio, venenoso, virulento.
Cuadro de las formas grficas
y correspondencias caracterolgicas
Cada forma es objeto de una ilustracin mediante una firma de un personaje que puede ser conocido o no.
Se comienza definiendo la forma -por ejemplo, acerada: cuando los
rasgos son agudos, afilados, puntiagudos ... -, se dan luego las correspondencias caracterolgicas positivas y negativas. Esta distincin maniquea no
debe tomarse palabra por palabra. Nadie es totalmente incisivo, nadie es
completamente impreciso ... Los adjetivos estn ah para dar una aclaracin,
indicar una tendencia. Conviene manejarlos con tacto! Entre el ms y el
menos se encuentra el equilibrio; entre la palabra positiva y la negativa se
encuentra el rasgo ms prximo a la verdad.
La palabra es peligrosa, miente en la medida en que expresa sentimientos, sensaciones y emociones personales; as pues, se aconseja prudencia, a fin de evitar deslizamientos desafortunados del sentido de los adjetivos.
Es evidente que las muestras de firmas dadas como ejemplo contienen
varias formas. Pero slo se comenta una de ellas, la sealada con un asterisco; las otras formas no son objeto de anlisis voluntario.
Abierta: cuerpos de letras abiertos.
X ...
Bonnard
Positivo: confiado, comunicativo, disponible, sincero, sencillo, espontneo.
Negativo: crdulo, descarado, imprudente, mentiroso, pasivo.
46.
Acaracolada:rasgos enrollados sobre s mismos, en forma de volutas, de

zarcillos.
C.Chenu
Rouget de Lisie
Positivo: artista, encantador, diplomtico, original.
Negativo: artificioso, confuso, egosta, egocntrico, excntrico, interesado,
narcisista, seductor, sofisticado, vanidoso.
Acerada: cuando los rasgos son agudos, afilados, puntiagudos.
Courteline
Georges Th.
47
DE UNA FIRMA
-4,*
Fouch
Positivo: agudeza mental, combativo, crtico, incisivo, curioso, rpido, espiritual, sutil.
Negativo: acerbo, desabrido, agresivo, custico, irascible, virulento.
Adornada: rasgos decorados, iluminados, hechos agradables con complementos ornamentales.
X ...
Calvin
Positivo: gusto artstico, creativo, imaginativo, original.
Negativo: afectado, exhibicionista, frvolo, pedante, superficial, embustero.
48
Amplia: letras abiertas, desplegadas, exageradas.
'
Sacha Guitry
Positivo: vividor, comunicativo, muy expresivo, disponible, alegre (abierto),

expansivo, generoso, radiante.
Negativo: vido, confuso, pesado (pegajoso). hablador presuntuoso, prdigo, fresco, superficial.
Angulosa:rasgos con dominantes de lneas rectas, de ngulos.
Henriette
(S.A.R. la Duquesa de
Vendme)
E. Streerwsitz
49
DE UNA FIRMA
Positivo: activo, afirmativo, combativo, concreto, determinado, directo, enrgico, serio, sincero, viril, voluntarioso.
Negativo: agresivo, ofensivo, brutal, dogmtico, implacable, intransigente,
obstinado, rgido.
Anillada: rasgos formando anillos, duplicndose, ensortijndose.
Loucheur
Positivo: hbil, agradable, encantador, elegante, flexible.
Negativo: artificioso, hipcrita, interesado, vanidoso.
Aplastada: rasgos que se hacen ms gruesos en sus extremos.
Robert Chauvelot
*
X ...
Positivo: activo, autoritario, animoso, expresivo, espontneo, voluntario.

Negativo: agresivo, brutal, explosivo, inquieto, instintivo, intransigente.
50
Apretada: rasgos juntos los unos de los otros. Letras apretadas en el interior
de las palabras.
X ...
Pittaluga
F.G. M ...
Positivo: analtico, conciso, creativo, curioso, independiente, reflexivo, silencioso, solitario.
Negativo: ansioso, indeciso, vaco interior.
Arqueada: rasgos en semicrculo, abovedados.
Luc Dominique
X ...
DE UNA FIRMA
51
Francisco 1
Positivo: altivo, creativo, distinguido, elegante, imaginativo, independiente,
original, reservado.
Negativo: arrogante, artificioso, fingido, amanerado, embaucador, pedante.
Artificial: rasgos raros, originales, excntricos.
X ...
X ...
Positivo: artista, ingenioso, inventivo, original.

Negativo: afectado, artificioso, intrigante, orgulloso.
52
Baja: trazos superiores e inferiores reducidos.
Tristan Bernard
Maeterlinck
Positivo: acomodaticio, sosegado, concentrado, ahorrador, modesto, moderado, sobrio, sencillo.
Negativo: desanimado, cobarde, mediocre, blando, escptico, vencido.
Blanda: rasgos sin consistencia.
-f
Osear Wilde
Positivo: dulce (suave), bonachn, indulgente, plstico, flexible.

Negativo: tmido, dbil, pasivo.
53
DE UNA FIRMA
Burbujeante:rasgos que estallan en todas las direcciones.
Beethoven
Positivo: ardoroso, entusiasta, emprendedor, imaginativo, brillante, estimulante.

Negativo: ruidoso, descarado, invasor, excntrico, inquieto, tumultuoso, vanidoso.
Caligrfica:rasgos conforme a los modelos enseados.
Georges Dejean
"'4r1t /111 -/"?t ti{_

Marie Antoinette
~./7~
Paul Verlaine
54
Parmentier
Positivo: aplicado, atento, honesto, ponderado, puntual, leal, cuidadoso.
Negativo: bloqueado, convencional, impersonal, mediocre, sumiso.
Cerrada: cuerpos de letras de rasgos juntos, ajustados.
. .,,,,..
~
. .
---
-----------
Ren Doumic
Jacob Gould
Positivo: atento, concentrado, conservador, discreto, independiente,

flexivo.
re-
Negativo: enigmtico, egosta, egocntrico, frfo, desconfiado, replegado sobre s mismo, solitario, severo.
DE UNA FIRMA
55
Combinada: rasgos unidos los unos a los otros con flexibilidad, continuidad
y soltura.
A. Besnard
Gustave Doret
H. G. Wells
Positivo: despierto, creativo, cultivado, diplomtico, fino, inventivo, refinado,
flexible, espiritual, sutil.
Negativo: afectado, descarado, intrigante.
56
Complicada: rasgos superfluos que hacen confusos a los tiles.
X ...
Albert l'Ouvrier
Positivo: artista, inventivo, original.

Negativo: arrogante, exaltado, pomposo, solemne, superficial, necio, sobreexcitado.
Creciente: letras ms grandes al final que al principio.
Charles Nodier
Positivo: confiado, entusiasta, ingenuo, espontneo, sencillo.

Negativo: crdulo, confuso, bobo.
DE UNA FIRMA
57
Desigual: rasgos diferentes en tamao, inclinacin, forma. Lnea mvil, viva,

irregular.
Liszt
Ch. Maurras
Positivo: activo, creativo, curioso, emotivo, excitable, expresivo, imaginativo,

impresionable, independiente, intuitivo, rpido, original, sensitivo, espontneo, flexible, vivo.
Negativo: ansioso, caprichoso, contradictorio, desordenado, vacilante, impresionable, insatisfecho, oportunista, atormentado.
Ensiforme:palabras que van disminuyendo de tamao, y que tienen forma
de espada.
X ...
X ...
Positivo: diestro, analtico, curioso, delicado, reflexivo, sutil.

Negativo: angustiado, crtico, disimulador, cansado.
58
Ensortijada: rasgos ensortijados, en forma de nudos, de lazos.
Frank O. Lowden
Positivo: acomodaticio, despierto, amable, afectuoso, encantador, comerciante, conciliador, con tacto, sociable, flexible.
Negativo: artificioso, fingido, interesado, astuto, capaz de subterfugios, embustero.
Esbelta: rasgos que se disparan hacia arriba.
Luigi Pirandello
Lyautey
59
DE UNA FIRMA
Positivo: creativo, dinmico, orgulloso, idealista, independiente, sensible.

Negativo: afectado, exaltado, impulsivo, inestable, susceptible, vanidoso.
Filiforme: reduccin de las letras para acabar en forma de hilo.
~------------
Paul Doumer
o'~----~
O'Connor
Clmenceau
Positivo: adaptable, hbil, autnomo, diestro, gil, flexible, rpido.

Negativo: angustiado, disimulador,
preciso.
cansado, impaciente, influenciable, im-
Firme: rasgos bien entintados, bien apoyados.
Joseph Bdier
60
Hector Berlioz
Bertrand Du Guesclin
Positivo: resuelto, ambicioso, combativo, determinado, prctico, slido, voluntarioso, viril, vigoroso.
Negativo: autoritario, agresivo, brutal, grosero, violento.
Fragmentada: rasgos quebrados, letras rotas.
Marceline Desbordes Valmore
Positivo: curioso, fantaseador original.

Negativo: ansioso, personalidad disgregada.
61
DE UNA FIRMA
Fusiforme: los rasgos, especialmente los trazos superiores e inferiores, se

duplican, se hacen ms gruesos.
Eirch Koch-Weser
La Force
Positivo: posibilidades artsticas, original, sensorial.

Negativo: problemas de salud, sensualidad.
Ganchuda: rasgos en forma de pequeos arpones, de ganchos, de puntas de
flecha.
Henri Lavedan
P. Langevin
~.-
Positivo: porfiado (tenaz), entregado, aplicado, pertinaz, voluntarioso.
Negativo: agresivo, avaro, egocntrico, egosta, interesado, obstinado.
62
Gruesa: rasgos mal o demasiado. entintados.
Degas
Toulouse-Lautrec
Fragonard
Positivo: aptitudes artsticas, sensualidad.
Negativo: instintivo, confuso, grosero, materialista.
Hinchada: rasgos de volumen exagerado. Letras infladas, gruesas, dilatadas.
Ch. Le Goffic
X ...
DE UNA FIRMA
63
X ...
Positivo: ambicioso, entusiasta, expansivo, imaginativo, alegra de vivir, optimista.

Negativo:
vulgar.
afectado, vido, exhibicionista, amanerado, orgulloso, pedante,
Inclinada a la derecha: rasgos inclinados hacia adelante.
A. Millerand
Positivo: complaciente, acogedor, afectivo, sentimental, sociable, flexible,
vuelto hacia el porvenir.
Negativo: demasiado afectivo, angustiado, dbil, influenciable.
Inclinada a la izquierda: rasgos inclinados hacia atrs.
Umberto Giordano
64
Henri Bernstein
Positivo: atento, actitud defensiva, puro, reservado, sentido del sacrificio, virtuoso.
Negativo: angustiado, bloqueado, en conflicto, crtico, desdeoso, egocntrico contumaz, egosta, infantil, inhibido, inquieto, desconfiado, secreto, suspicaz.
Incompleta:rasgos inconclusos, letras y palabras no acabadas.
Balfour
Flandin
u.
Barras
Positivo: acelerado (ritmo de vida), original, rpido.

Negativo: ansioso, disimulador, descarado, inadaptado, ineficaz, perezoso.
DE UNA FIRMA
65
Ligada: letras unidas con enlaces giles.
X ...
X ...
Chao-Ch u-In
Positivo: diestro, a gusto (cmodo), constante, comunicativo, deductivo, estable, tenaz.
Negativo: dogmtico, inquieto, insatisfecho.
Pequea: dimensiones de los rasgos inferiores a las normas de la caligrafa,
es decir, 1,2 a 2,5 mm. aproximadamente.
Fenimore Cooper
Descartes
66
.~/
r~ ~~ .,,.../-. . ,r
A~~---
:4Y~
rr>: r ~
-~
Dreyfus
Alponse de Lamartine
Positivo: analtico, atento, concentrado, crtico, curioso, delicado, disciplinado, elegante, fino, meticuloso, pdico, observador, replegado, escrupuloso, especializado.
Negativo: ansioso, temeroso, disimulador, estrecho (de espritu), inferior a ...
(sentimiento de ser), inhibido, pesimista, seco.
Progresiva:rasgos avanzando hacia la derecha, poderosos en su soltura y en
su continuidad.
Foch
DE UNA FIRMA
67
Cardinal de Richelieu
Positivo: ambicioso, seguro, confiado en s mismo, abierto, voluntarioso.
Negativo: autoritario, brutal, excesivo, oportunista.
Prolongada:los rasgos de los trazos superiores e inferiores sobrepasan el tamao caligrfico.
Ponson du Terrail
X. ..
Positivo: ambicioso, fantaseador, independiente.
Negativo: afectado, exaltado, pretencioso, sugestionable.
68
Redondeada: dominantes de lneas curvas.
Camille Mauclair
---
~a.,
~--4_~------~~
Alfredo D ...
Positivo: adaptable, amable, complaciente, afectivo, caluroso, conciliador,

comunicativo, paciente, sentimental, sociable, flexible, tolerante.
Negativo: afectado, doliente (triste), afeminado, inconsistente, blando, negligente, sumiso.
Regresiva: rasgos en sentido contrario a la marcha normal.
Georges Leconte
Ferdinand Buisson
69
DE UNA FIRMA
, L ._,,,_..,.)
Thomas
Positivo: atento, prudente, original.

Negativo: ansioso, contradictor, disimulador, egosta, egocntrico.
Retocada: rasgos que se aaden a los ya trazados. Letra hecha en dos

tiempos.
Profesor Forel
Positivo: atento, disciplinado, exacto, escrupuloso, educado.

Negativo: temeroso, disimulador, cansado, descontento, opositor.
Rgida: lneas rectilneas, derechas, sin sinuosidades.
Cromwell
70
Alfred de Vigny
~A//<~
Q=;&__
~- -=
5::
Positivo: atento, determinado, exigente, exacto, serio, voluntarioso.

Negativo: autoritario, brutal, estrecho de pensamiento, egosta, egocntrico.
Sencilla: rasgos sobrios, sin adornos, escritura legible, clara.
P. Mrime
Lamennais
Positivo: solcito, sosegado, recto, equilibrado, ahorrativo, fiel, franco, ntegro, justo, mesurado, meticuloso, ordenado, prudente, reflexivo, respetuoso,
estable, sencillo, cuidadoso.
Negativo: crdulo, mediocre, ordinario, simpln.
(Ver las muestras de firma 1 a 5 en la Coleccin las rbricas.)
71
DE UNA FIRMA
Simplificada:rasgos depurados, desnudos, reducidos a veces a un palote.
Osear Wilde
Jean Giraudoux
f4
John Galsworthy
Henri Bordeaux
Positivo: integrado, independiente, ingenioso, libre, original, perspicaz, perfeccionista, puro, preciso, reflexivo, sencillo, solitario.
Negativo: fro, insatisfecho, severo.
72
Sinuosa: palabras de trazado ondulante.
Positivo: diestro, conciliante, gil, hbil, sociable, flexible, sutil.

Negativo: angustiado, caprichoso, vacilante, impresionable, inconsistente, infiel, influenciable, impreciso, verstil.
Sobrealzada: rasgos alargados hacia arriba.
Rohm
Louis XVI
DE UNA FIRMA
73
Mazarin
Alfred de Musset
Positivo: altivo, ambicioso, creativo, independiente.

Negativo: afectado, desdeoso, susceptible.
Trmula: rasgos cargados de torsiones y deformidades.
General Cherfils
Causas: cansancio, vejez, enfermedad.
Consecuencias: ansioso, crispado, inestable.
Vertical: rasgos perpendiculares a la lnea de base.
X ...
74
Henri de Weindel
Maurice Ravel
Positivo: tranquilo, constante, controlado, reflexivo, severo, sincero, voluntarioso.

Negativo: afirmativo, duro, egosta, altivo.
Yuxtapuesta: letras separadas en el interior de la palabra.
Pierre Benoit
Positivo: abstracto, analtico, autnomo, creativo, independiente, aptitudes
irracionales, reflexivo, silencioso, solitario, escrupuloso.
Negativo: ansioso, indeciso, inquieto, falto de cohesin, vaco interior.
DE UNA FIRMA
75
ANLISIS DE ALGUNAS FORMAS
Firma con las mismas dimensiones que el texto

a)
Tamao medio
N ... es autntico. Es voluntarioso, emprendedor, expansivo, deci

dido a no salirse de una lnea de conducta que se ha marcado mode
rada en sus entusiasmos, disciplinada en cuanto a los principios y
normas de buena conducta y, sobre todo, sin vaguedades intempestivas
que destruiran ese equilibrio en la vida que l tanto aprecia.
Ser feliz para l es lograr sus riquezas en su justo medio, contro
lando sus pasiones y fantasas.
Controla su sensibilidad con una atencin sostenida, sin querer de
jarse inundar de vagas emociones que no pudiera dominar. Le gusta
todo lo que es ponderado, exacto, metdico y constante. Por otra
parte, puede llegar a ser demasiado rutinario y convencional, lo que en
exceso puede congelar sus posibilidades de evolucionar y progresar.
Conoce, adems, esta debilidad, pero prefiere seguir viviendo modera
damente en su mundo presente a ir en pos de aventuras y nuevos
mundos que afectaran al orden establecido en el que ha organizado su
vida personal.
Se podra creer que es indiferente a lo que pasa en su derredor por
ese exagerado empeo en purificar sus sentimientos de exceso de cora
zn; algo de verdad hay en ello, pero su comportamiento es tranquili
zador, pues se le sabe estable y tranquilo en cuanto a las decisiones
que toma y verdadero como un documento legalizado.
b)
Tamao pequeo
N ... es escrupuloso, prudente y poco amigo de vivir de ventanas

para fuera. Su felicidad la encuentra en una vida interior de la que
hace pocas confidencias sobre su contenido. Cumple con su deber con
ponderacin y realiza los trabajos que le corresponden con voluntad.
Le gusta analizar y razonar sobre las ideas y sentimientos, y lo hace
bien, sin aadir falsas observaciones provenientes de un entusiasmo
exagerado y sin disminuir su intensidad por causa de una falsa modes
tia.
N ... es tranquilo, dirase que hasta sin personalidad, pues aparece
tmido y lo es en cierta manera cuando prefiere estar solo a encon
trarse en compaa demasiado numerosa y demasiado movida.
Pero no hay que dejarse engaar en cuanto a sus actitudes aparen
temente temerosas; es cierto que tiene una tendencia a carecer de se
76
guridad o, al menos, a no hacer alarde de una confianza ejemplar en s

mismo, pero tiene un sentido del deber, una observancia de las normas
que l se ha establecido y una capacidad de reflexin tales que sabe
perfectamente lo que hace y a dnde va, aun cuando esto no se vea
siempre.
N... llega a conciliar las exigencias de sus sentimientos y las de la
razn; adems, se suplen unas a otras muy bien cuando es necesario,
de modo que impere un equilibrio tranquilizador y eficaz.
c)
Tamao grande
N ... sabe lo que quiere, sabe a dnde quiere ir y cmo conseguirlo.

Lo hace a pasos agigantados, con plena conciencia de su vala y con un
dinamismo perfectamente controlado. Tiene el arte de ver en grande y
la prudencia de no ver demasiado en grande; tiene el orgullo fcil,
pero la voluntad de no hacer demasiado alarde de l cuando no es con
veniente; en fin, N ... es noble de corazn y de espritu, pero sin afec
tacin. Destaca por sus energas y sus ambiciones siempre listas para
ser aprovechadas, an ms eficaces ya que estn bien canalizadas por
una mano de hierro, un razonamiento slido, una voluntad bien tem
plada, a fin de que no desemboquen en situaciones extremas nada de
seables.
N... no ahorra esfuerzos ni sentimientos, pero sus actitudes son a
veces demasiado absorbentes, pudiendo llegar incluso a ser despticas.
No sabe vivir en la mediocridad ni en la trivialidad, de ah sus tenden
cias a emprender y a abarcar demasiado; con todo, para ser ms bien
extraordinarias, sus expectativas y sus certezas siguen siendo posibles,
porque nunca les permite salirse del terreno de lo razonable.
As es como l se ha creado un estilo de vida ms bien eufrico en
cuanto a sus deseos de vivir por encima de la media, pero que, sin em
bargo, est muy bien equilibrado. Pero, atencin, no obstante, a su
susceptibilidad; l tiene conciencia de su vala y, como sabe igualmente .
que es perfectamente capaz de llevar adelante sus ambiciones sin ser
excesivo, de ser generoso sin ser prdigo y de ser superior sin serlo en
grado sumo, no es cuestin de poner en tela de juicio sus palabras y
sus intenciones. Sus realizaciones, a la luz de su gran capacidad, estn,
adems, ah para demostrarlo.
Firma de menor tamao que el texto
N... se inquieta por todo y por nada y, especialmente, por ella
misma. Se encuentra en estado de inquietud casi permanente, pues no
DE UNA FIRMA
77
se acepta tal cual es y experimenta dificultades para existir sin temor y

sin angustia en el mundo que la rodea.
Prudente en exceso, reflexiva ms de lo razonable, tan pronto asus
tada como insegura luego, no tiene ms que un nico deseo: pasar
inadvertida. Es consciente de que esta vida de miope, y que se empea
en negar, le impide progresar mejor, evolucionar bien; pero ella la
protege.
Esta ineptitud para dar pruebas de seguridad y de afirmacin de s
misma y esta suerte de rechazo a un desarrollo completo y espontneo
en su vida cotidiana acentuarn su finura de espritu, de reflexin y de
anlisis. Al no sentirse libre, y liberada, para expresar sus estados de
nimo y sus pensamientos y sentimientos espontneos, ha aprendido a
dar una amplitud infinita a todo lo que es su vida interior.
Es muy difcil obtener de ella tomas de postura categricas e inicia
tivas formales, pues el camino de sus determinaciones pasa por las an
gustias de no ser capaz de ... , de ser inferior a ... , de ser menos que ...
Tiene ideas equivocadas sobre su vala, sobre sus cualidades, sobre
sus riquezas de expresin, que son como falsa moneda con su efigie!
Se muestra desconfiada, lo que es falso, pues slo es tmida; y se
muestra rgida, lo cual es engaoso, pues slo est asustada.
Firma de mayor tamao que el texto
N ... est insatisfecho y descontento de s mismo. Estos sentimientos
son insidiosos, y no siempre es consciente de sus influencias sobre su
comportamiento. Estos sentimientos le vuelven exigente, suficiente,
hasta vanidoso, para con las personas de su entorno, contrariado e in
quieto para consigo mismo, puesto que desea parecer diferente de lo
que realmente es en cuanto a su vala, a posibilidades y a aptitudes de
toda ndole. De ah que le llamen orgulloso, y es posible que lo sea,
porque, demasiado desdeoso de todo lo que juzga mediocre o trivial,
quiere demostrarse a s mismo que l no lo es. Esta hinchazn de s
mismo le da algunas cualidades envidiables: es emprendedor, audaz y
original, como lo pueden ser aquellas personas que tienen necesidad de
justificar su capacidad y su posible talla en empresas que se salen, se
gn el modo de decir, de lo ordinario.
Esta tendencia a sobreestimarse le permite elevarse y descubrir
ideas y sentimientos enriquecedores; se mostrar atrevido en situa
ciones en que otros se mostraran prudentemente discretos. Posible
mente logre grandes cosas, se alimente de grandes sentimientos y des
cubra que posee una grandeza de alma ... Pero esta rara distincin que
es la nobleza de corazn y de espritu se ve mancillada a veces por la
esperanza de llegar a ser visto por encima de lo vulgar justamente por
que uno no lo est.
78
Hay que perdonarle a N... sus desesperanzas de ser superior en sus

ambiciones, sus intentos, torpes a veces, por demostrar una intensidad
que le falta, ya que sus descomedimientos son el reconocimiento de un
deseo sincero de corregirse de sus insignificancias. Pero el peligro est
en creerse un gran hombre por tener grandes inquietudes!
Firma sencilla, sobria, clara, legible
N ... lleva bien su nombre. Es amable sin ser exhibicionista, franco
sin ser agresivo, fiel sin ser absorbente, reflexivo sin ser complicado.
Tiene una inteligencia clara, objetiva y preocupada por evitar ro
deos demasiado imaginativos y sentimentalismos demasiado ociosos.
Lleva una vida sencilla, tranquila, sin exageraciones de ninguna clase.
No es que carezca de imaginacin o que sea incapaz de tener pasiones,
sino que las simplifica a veces un tanto exageradamente, tanto que sus
actitudes podran perder su hermosa y sobria espontaneidad para vol
verse mezquinas y fras, de una correccin convencional; pero l lo
sabe y sabe elegir perfectamente entre lo principal y lo accesorio.
En cualesquiera circunstancias, su comportamiento es respetuoso
con lo convencional y tolerante con los sentimientos e ideas de los
dems, lo cual le permite vivir en paz consigo mismo y con las per
sonas de su entorno.
Sobrio en las manifestaciones de sus emociones, ponderado en las
de sus sentimientos, carece a veces de esa fantasa que da color a los
tonos a veces demasiado neutros.
Esa prudencia y esa sabidura vital realzan su personalidad. Dis
pone de grandes recursos, de los que no hace alarde, hace que sus en
tusiasmos sean eficaces, pues los controla, y, sobre todo, es libre,
como son libres los seres que han alcanzado su punto esencial de desa
rrollo y que no tienen ya necesidad de lo accesorio para ser ellos
mismos.
Firma adornada
N ... es artista como otros son afectados y suficientes. Al menos,
hace todo lo que est en su mano para que se pueda creer que lo es.
Se muestra suntuoso con sus actitudes empenachadas de vistosos
arabescos, con sus nfasis que se hinchan como globos y su arte de ha
cer ampulosos los ms pequeos detalles de la vida cotidiana. Sobre
todo, sabe hacerse interesante, usando y abusando de su imaginacin
tornasolada, de su don para provocar lo soberbio, que no quiere decir
lo hermoso, y de su habilidad para enredar a los espritus y corazones
DE UNA FIRMA
79
con promesas floridas y palabras brillantes. Todo esto es sublime, lrico, pero, hay que reconocerlo, lleva el sello de lo artificial y de lo no
autntico.
Quin es, entonces, N ... ? Un narcisista que se contempla embele
sado en sus adornos para convencerse, y as tener la tranquilidad de
que verdaderamente es el ms hermoso, un intrigante de buena y de
mala fe que intenta captar la atencin con el fin de vivir, un inquieto
que no logra liberarse de sus complicaciones internas y de sus inquie
tudes indefinidas por hallarse todas entremezcladas.
No slo existe el placer de expresar con exuberancia y tambin con
ostentacin y exhibicionismo sus sensaciones y sentimientos hasta ese
extremo de profusin, sino, sobre todo, el testimonio de una fiebre
creativa y la demostracin de cualidades excepcionales para dar
cuerpo, color y relieve a la vida y poco importa que sus expresiones
sean pedantes, vanidosas, hueras o talentudas con tal que le tranquili
cen y le den gusto, de la misma forma que los fuegos artificiales fasci
nan a los nios ... !
Firma filiforme, ilegible
N ... es imperceptible. Incluso llega a hacerse impersonal. Rpido y
expeditivo en sus decisiones, no pierde el tiempo en presentaciones.
Hasta es posible que para l el yo sea odioso, puesto que tiene ten
dencia a no imponerse en tanto que persona, ya que se afirma en las
funciones que debe desempear.
No expresa sus estados de nimo ni desvela la intimidad de sus sen
timientos; de ah que pase por secreto y hasta, posiblemente, por
egosta. Es en verdad, ante todo, muy hbil, diplomtico y apto para
acomodarse a todos los ambientes que tenga que frecuentar. Pero,
para l, ponerse a tono con alguien no quiere decir estar de acuerdo
incondicionalmente, y se abstiene, adems, de manifestar algunos sen
timientos. As es como puede llegar a creerse inviolable, llegando a la
descortesa en defensa de ese carcter de inmunidad. Es astuto, lo es
con elegancia, pero lo es. Tiene el arte de saber escuchar, de retener,
de ver y de mirar; pero lo hace tan deprisa que nadie se da cuenta de
que ha visto y entendido todo.
Es, a menudo, demasiado impaciente; va demasiado deprisa, como
si quisiera no dejar de estar en otra parte. Esta avidez es un residuo de
dinamismo que le confiere una destacada movilidad en la vida.
Vivo, nervioso, fcilmente irascible, vive con la celeridad de su sen
sibilidad siempre electrizada por nuevas ideas, por nuevos senti
mientos. Le es muy difcil aceptar que se le recluya dentro de crculos
cerrados; siente la necesidad de vivir libre.
80
De esta extremada elasticidad de carcter puede originarse un pro

blema: la ambigedad. Fugitivo para unos, impalpable para otros, es,
ante todo, un huidizo de s mismo. Cree poder escapar de sus inquie
tudes y de sus temores existenciales hacindose fluido, pero, al proce
der as, pierde el beneficio de sus cualidades de flexibilidad, de adapta
bilidad y de diplomacia para acabar hacindose imperceptible. Y no
por el hecho de creerse indiscernible es invisible.
Firma a base de redondeados, de guirnaldas

N... es atractiva por su gentileza siempre servicial y su carcter
flexible. Se adapta fcilmente a las ideas y sentimientos de los dems y
todas sus actitudes son marchamos de una amable comprensin. Ni de
testa ni menosprecia a nadie a priori y no comprende que alguien no
pueda llegar a tener una cierta amistad con ella. Ah est la razn de
tantas desilusiones, pues no todos tienen sus necesidades afectivas ni
esa ingenuidad de sentimientos. A menudo, se siente llena de una ter
nura que no pide sino el servicio, disposicin que utiliza a manos
llenas, especialmente para conquistar a quien ella desea.
No tiene ninguna falsa vergenza de ser sentimental. Es ms, hace
alarde de ello, lo utiliza y acepta incluso que los dems saquen partido
de ella afectivamente hablando. Es idealista como lo son los seres des
provistos de maldad, tiene tambin una cierta debilidad que deteriora
a veces la solidez de sus inclinaciones.
N ... ama todo lo que es hermoso, esttico y expresivo. Le gusta
disfrutar y dejarse mecer por todo lo que sean sensaciones. Su capaci
dad de cautivar se halla acentuada por sus aptitudes muy sensoriales,
ya que espontneamente busca agradar y proporcionar un calor hu
mano muy digno de aprecio. Un poco contemplativa, modula su vida a
un ritmo ms lento que rpido. Nunca se desconfa lo suficiente de sus
dotes de seduccin! Engaa, induce a error de vez en cuando, coque
tea a veces, se sacrifica siempre y es asombrosamente mujer de dedica
cin plena.
Firma a base de ngulos

N ... es activo, afirmativo y directo. No anda con rodeos nunca, ni
con las personas de su entorno ni consigo mismo; va derecho al grano
sin dar concesiones y sin pensar que sus actitudes puedan herir a al
guien. No es fcil vivir con l, y, a pesar de sus cualidades de fran
queza y de pureza de sentimientos, se le teme por su intransigencia.
DE UNA FIRMA
81
Nunca es espectador de sus proyectos, acta lcida y framente y

cumple con lo que l llama su deber con una voluntad sin desfalleci
mientos. Hace su vida y no comprende que los dems no puedan reali
zar la suya; para l, todo radica en el nimo, la firmeza y lo inamovi
ble de las decisiones tomadas.
Es fiel a s mismo y a los dems y no acepta que se le pueda enga
ar. Ante las dificultades, da la cara y est dispuesto a partir en dos a
quien le estorbe. Hace suya la divisa de aquel general: la espada es el
eje del mundo.
Es ambicioso, pero, a veces, lo es de forma mala o torpe, pues no
tiene en cuenta la sensibilidad de los dems; los lastima con una du
reza que a l le parece normal, mientras que puede que haya alcan
zado ya la brutalidad. Meter miedo antes de que se lo metan a uno es
un mtodo corriente para estar tranquilo: se emplea en poltica, en los
negocios y en el amor. Por qu no lo iba a utilizar tambin N ... , que
tanta necesidad tiene de sentirse protegido? Porque es verdad que bajo
esa cota de mallas no siempre se encuentra tan tranquilo como se pu
diera llegar a pensar y, sobre todo, porque no siempre l es tan brazo
de hierro o brazo de cruz como se empea en hacer ver.
Con el fin de salir vencedor, tampoco l vive menos prisionero de
sus propias fuerzas y de la tirana de sus tendencias profundas.
Firma con letras ms ligadas que el texto
Todo va bien, todo es sencillo y tranquilizador mientras N ... se ha
lla a solas consigo misma, pero todo se vuelve difcil, problemtico y
objeto de preocupacin cuando se encuentra fuera, en el mundo, pues
le produce miedo.
Este juego del escondite, en el que N ... a veces se pierde, tiene su
origen en una aprensin, no siempre justificada, a relacionarse; un
vago malestar cuando se trata de encontrarse con personas poco o
nada conocidas, una timidez a expresarse cuando la mira ms de una
persona. No se siente a gusto ms que en su fuero interno, all donde
nada llega a perturbar aparentemente su sensibilidad. En el momento
en que entra en comunicacin con el exterior, se siente agredida, ata
cada, sin poder explicarse el porqu de esas ofensivas. Su refugio es
entonces la soledad y el silencio, y el camino ms corto para llegar a l
y calmar as sus inquietudes pasa por la huida. Y en sus retiros, lejos
de la agitacin y de los perjuicios de la vida en sociedad, cree que no
se le puede ya causar dao alguno. No por eso deja de adquirir en la
tranquilidad de su vida interior un cierto prestigio; es posible que ca
rezca de calor humano, pero lo reemplaza por meditaciones, a veces
creativas, y por expansiones de su sensibilidad.
82
La necesidad de encontrarse consigo misma y en s misma es la

base de su bienestar; entonces se siente libre, lo que no quiere decir li
berada.
Firma con menos presin que el texto
Qu de tensiones experimenta N ... ! Es todo fuego, todo pasin,
cuando se trata de tomar la decisin de establecer contactos, pero apa
rece enteramente apagado, desdibujado, pdico y totalmente sugestio
nable cuando llega el momento de explicar de palabra sus ideas.
N ... prefiere escribir a decir, mostrar a hablar l mismo. As como
una hoja de papel puede significar para l un campo de batalla en el
que, a falta de espada, no temer cruzar su pluma, el encuentro parti
cular con una persona, aun cuando se conozcan y exista una estima
mutua, le resulta penoso.
A pesar de todo, como quiere ser animoso y lo puede ser, hace
alarde de un rostro sereno y de una facilidad a toda prueba, mientras
arde en deseos de retirarse, como en las tragedias clsicas, a sus habi
taciones.
En ciertas ocasiones, le gustara desaparecer, tal es el estado lasti
moso en el que cree hallarse por comparacin a las personas de su en
torno. stas no pueden comprender, dado que la conducta social de
N ... es distendida, afirmativa incluso, que tenga esas ansias profundas
de estar a solas y encontrarse consigo mismo, a fin de monologar con
su sensibilidad inquieta en un mano a mano tranquilizador.
Firma con ms presin que el texto
N... intenta dar muestras de una buena dosis de confianza en s
mismo, siendo as que no est muy seguro de s; al menos, se esfuerza
en probarse qu es lo que l quisiera ser: activo, decidido, afirmativo,
con reacciones ante las dificultades. Pero esa actitud suena a hueca. l
carga las tintas y puede ser que no sea consciente de esos conflictos
internos entre lo que quisiera ser y lo que realmente es.
En realidad, lo que realmente quiere es ofrecer una buena imagen,
tanto a s mismo como a los dems. A quien desea tranquilizar es a s
mismo. Es consciente de que los contactos que l pueda tener, las de
cisiones que pueda tomar y los sentimientos que le puedan animar son
frecuentemente inferiores en calidad e intensidad a lo que l quisiera
que fuesen. Entonces, afirma su voluntad de cambio a mejor, sus deci
didas resoluciones con una fuerza, hasta con una agresividad, que slo
le afectan a l.
DE UNA FIRMA
83
En la angustia de pasar por dbil, puede hacerse culpable de velei

dad y todos los posibles que a l tanto le gustara poder realizar se
quedan, en esa vuelta hacia el interior, en imaginacin, en utopa o en
intenciones que apenas acaban en una decisin. Es insospechable la
cantidad de energa que despliega en sus trabajos solitarios, trabajos
que, en definitiva, son insatisfactorios.
LAS FIRMAS: EL PARASO DE LAS MAYSCULAS
La definicin de mayscula que da el diccionario colma la imagina

cin:
letra de mayor tamao

y distinta figura
que se emplea como inicial de todo nombre propio, en principio
de perodo, etc.
Los nombres llamados comunes no llevan mayscula, salvo que se

trate de ennoblecerlos, de darles una personalidad, especialmente en
las representaciones alegricas: la Fuerza, la Msica, el Amor ...
En el momento en que una letra minscula se sustituye por una
mayscula se le confiere una importancia capital al nombre comn que
se hace propio. Y al contrario, cuando una mincula sustituye a una
mayscula, se minimiza el nombre propio que, de esa manera, se hace
comn.
La idea est clara: si el nombre de una firma comienza por mins
cula el dato es significativo: el signatario se siente comn. Depende del
nimo grfico el que este comn sea la declaracin de una personali
dad poco preocupada por realzarse, sin otro inters que el de ser natu
ral, sencilla y sin pretensin alguna, o el que sea el indicador de una
naturaleza grosera, inferior y baja, por lo que le conviene bien lo de
comn.
Las letras maysculas tienen un cdigo caligrfico personal. Sus
trazos se hacen para llamar la atencin y para dar una honorabilidad a
los nombres; stos adquieren as una individualidad que suscita el res
peto. Hay un valor mgico en las letras maysculas; contienen una
carga afectiva, un potencial de fuerza, una sugerencia de nobleza de
estilo y de distincin.
Algunas tarjetas de visita ostentan series de letras maysculas antes
del nombre de la persona de que se trata como otras tantas decoracio
nes y signos distintivos.
La letra mayscula por la que comienza el nombre de una firma da
en sntesis el tono de la personalidad.
84
Observaciones:
l. Las palabras que definen las formas de los rasgos son las del
cuadro de las formas grficas y los adjetivos que dan una interpreta
cin caracterolgica son los de las correspondencias de ese mismo
cuadro.
2. En los ejemplos que se han ofrecido de firmas, las formas es
pecficas estn definidas por palabrasimgenes, dadas por los dicciona
rios de los tipos grafolgicos, y los adjetivos son dados solamente a t
tulo indicativo. Estn ah para dar una aclaracin general y, sobre
todo, para despertar una curiosidad que sea capaz de emprender una
investigacin ms atenta y ms completa.
3. En este examen de firmas, las palabras deben servir de pre
textos para jugar a los retratos y no para establecer anlisis definitivos.
4. En este estudio se consideran nicamente aquellas formas que
pueden tomar las maysculas no se estudian, entre otras cosas, los
rasgos de las rbricas.
Coleccin las maysculas
Se han elegido slo las letras maysculas ms en uso.
Mayscula de tiralneas,
en el vrtice ajustada,
torre de perforacin
quiere ser.
Angulo de mano maestra,
acero templado es.
Esta A damasquinada,
de adornos acaracolados
y de arabescos acicalada,
sus ternuras festonea.
Letra anillo, letra vulo,

letra pompa aligerada,
broche de corazn se hace
para ser mejor amada.
DE UNA FIRMA
85
Anna de Noai/les
Observacin:
combinada.
hinchada, sobrealzada, grande, redondeada, ensortijada,
Interpretacin: imaginativo, ambicioso, cultivado, espiritual, amable, sentimental, flexible ...
Arthur Krupp
Observacin: angulosa, lnclinada a la derecha, ganchuda, sencilla.

Interpretacin: afirmativo, agresivo, obstinado ...
Albert Lebrun
Observacin: caligrfica, apretada, ensortijada, vertical, inicial larga.

Interpretacin:
ponderado, con tacto, reflexivo, tenaz, severo ...
86
Albert Thomas
Observacin: caligrfica y angulosa, alta (sobrealzada), inicial ensortijada.

Interpretacin: convencional, combativo, independiente, creativo, pero
tambin hbil, interesado ...
Esta forma maternal

en blusa de encaje
sobre la redondez
de un pecho calmoso
hace calados.
A bemol reducida,
se hace musical.
Mvil sobre su manilla,
juego del aro se hace.
Bola de billar,
que retacada sale,
y slo piensa en rodar.
Henri Bernstein
Observacin: inclinada a la izquierda, gruesa, baja, abierta, blanda.

Interpretacin: escptico, sensual, prudente, concreto, realista, plstico
(en cuanto a sus sensaciones)...
DE UNA FIRMA
87
Louis Bertrand
Observacin: simplificada en nmero 3.

Interpretacin: independiente, solitario, purista ...
Bismarck
Observacin: angulosa, acerada, apretada.

Interpretacin: combativo, agresivo, incisivo, rgido ...
X ...
Observacin: artificial, acaracolada, combinada por la inicial.

Interpretacin: ingenioso, diplomtico, orgulloso, original, pero tambin
egosta, narcisista ...
88
Baden Powel/
Observacin: sencilla, redondeada, vertical, pequea.

Interpretacin: sencillo, amable, reflexivo, sociable ...
Georges Bernard Shaw
Observacin: sobrealzada, firme, vertical.

Interpretacin: controlado, altivo, convencional, quiz agresivo ...
Monseigneur Marius Besson
Observacin: muy pequea, caligrfica, comedida.

Interpretacin: fino, sencillo, humilde, reflexivo, escrupuloso ...
DE UNA FIRMA
Maurice de Broglie
Observacin: pequea, sencilla, angulosa.

Interpretacin: activo, voluntarioso, controlado, meticuloso ...
Pierre Brisson
Observacin: gruesa, sencilla, redondeada, cerrada, firme.

Interpretacin: adaptable, conservador, prctico, sencillo ...
Brieux
Observacin: angulosa, cuadrada, pequea.
Interpretacin: afirmativo, exigente, reflexivo, prudente, tajante ...
89
90
Aristide Briand
Observacin: progresiva, combinada, abierta.

Interpretacin: ambicioso, abierto, creativo, espiritual...
Edouard Branly
Observacin: combinada, firme, gruesa, pero tambin progresiva, caligrfica.

Interpretacin: aplicado, sensual, determinado ...
Henri Brmond
Observacin: esbelta, combinada, ligera, apretada.

Interpretacin:
idealista, sensible, espiritual, solitario, refinado ...
DE UNA FIRMA
91
e de capullo,
fetal,
ese trazo envuelto
que gira y se revuelve,
hila la seda del yo.
Georges C/aude
Observacin: pequea, simplificada, rpida, prolongada horizontalmente

(rbrica), filiforme.
Interpretacin:
suelto, rpido, orgulloso, flexible, impaciente, autnomo ...
Pau/ C/audel
Observacin: pequea, sencilla, redondeada, acaracolada.

Interpretacin: hbil, fino, flexible, egosta, egocntrico, original...
92
Georges C/menceau
Observacin: pequea, rpida, firme, simplificada.

Interpretacin: rpido, ntegro, solitario, determinado ...
Rey Caro/ de Rumania
Observacin: simplificada, ligeramente angulosa, prolongada en la rbrica, rpida, con cierta rigidez.
Interpretacin: rpido, afirmativo, independiente...
Marie Curie
Observacin: caligrfica, sencilla, firme, ensiforme.

Interpretacin:
ltico ...
sencillo, clsico, disciplinado, ponderado, trabajador, ana-
DE UNA FIRMA
93
De andar rechoncho,
ungida de tinta bendita,
esta forma regordeta,
panza boeciana
y casulla bordada,
se hace obesa
letra de monje.
Georges Dejean
Observacin: caligrfica, amplia.

Interpretacin: orgulloso. convencional, aplicado ...
Ju/es Destre
Observacin: combinada, progresiva, simplificada.

Interpretacin:
pido...
original. hbil, diplomtico, sensible, activo, perspicaz, r-
94
Claude Debussy
Observacin: simplificada, inclinada a la izquierda, pequea, filiforme.

Interpretacin: diestro, gil, original, reservado, delicado, bsqueda de lo
absoluto ...
General Debeney
~
Observacin: caligrfica, combinada, amplia, acerada.
Interpretacin:
genioso ...
expansivo, incisivo, cuidadoso, orgulloso, impaciente, in-
Lucie Delarue Mardrus
Observacin: simplificada, incompleta, pequea, ligera, regresiva, yuxtapuesta, esbelta.

Interpretacin: femenino, delicado, idealista, original, perfeccionista ...
DE UNA FIRMA
95
Maurice Dekobra
Observacin: en minscula, anillada, ensortijada, firme, gruesa, baja.

Interpretacin: realista, inquieto, sensual, tenaz, lgico ...
Paul Doumer
Observacin: muy inclinada, pequea, ligada, filiforme, abierta.

Interpretacin: diestro, rpido, crtico, reflexivo, analtico, sociable, independiente ...
Ren Doumic
___..--
Observacin: caligrfica. ligera, apretada, yuxtapuesta.

Interpretacin: escrupuloso, solitario, clsico ...
96
lucien D.
Observacin: sobrealzada, redondeada, esbelta, ensortijada, yuxtapuesta,

firme.
Interpretacin:
impaciente, amable, imaginativo, independiente ...
Henri Demond
Observacin: caligrfica, ligada, automtica.

Interpretacin:
nal...
convencional, cuidadoso, preciso, ponderado, imperso-
Espuma de alguna C
sobre un hilito de nieve,
esta letra, hecha muelle,
muy desgreada se ve.
Hlice que se pliega
para seducir sin cesar
con sus lazos y cintas,
slo al viento puede asustar.
DE UNA FIRMA
97
A. Einstein
Observacin:
dida, sencilla.
Interpretacin:
tante ...
pequea, sobria, baja, ligada, combinada, vertical, comereflexivo, sencillo, reservado, analtico, sosegado, cons-
Estani
Observacin: combinada, grande, esbelta, ensortijada, ligada, progresiva,

rpida.
Interpretacin: creativo, flexible, diplomtico, refinado, rpido, activo, curioso, adaptable...
Emile Male
Observacin: angulosa, cuadrada, tipogrfica, ganchuda.

Interpretacin:
porfiado, combativo, determinado ...
98
Edouard Branly
Observacin: caligrfica, grande, rgida, yuxtapuesta por espaciada, inclinada a la derecha.

Interpretacin: clsico, serio, firme, independiente ...
Esta F valsa y flagela,

imitando, fantasa flotante,
el paso deslizante
de un minu mudo
sobre un papel encerado.
Puede hacerse esencial
al santiguarse.
Brazos en cruz, desrtica,
para rezar mejor
sus penas purifica.
Hlice de un dedo fluido,
pronto este hilo
nave se hace;
fluye dcil,
y, a falta de vigor, lleva
algn palo de trinquete.
Esta f filamento
en estrellas y fibrillas
de rasgos infinitos
se abre.
Y busca los vientos
que impulsen la esperanza
a hacerse realidad.
DE UNA FIRMA
99
Richard Freund
Observacin: sobrealzada, angulosa, rgida, inclinada a la derecha, ganchuda, apretada.

Interpretacin:
porfiado, duro, combativo, impaciente, tajante ...
Faure
Observacin: artificial en la simplicidad, inclinada a la derecha, ligada,

aplastada, prolongada hacia arriba y hacia abajo.
Interpretacin: original, poderoso, espiritual, idealista, independiente ...
Claude Farrere
Observacin: esbelta, combinada, amplia, ensortijada.

Interpretacin: altivo, ambicioso, fino, con inventiva, flexible ...
100
Mariscal Foch
Observacin: grande, inclinada a la derecha, amplia, firme, combinada,

ensortijada, en minsculas pero burbujeante, progresiva.
Interpretacin: afirmativo, diestro, radiante, operativo, ambicioso, independiente, caluroso ...
Andr Frencois Poncet
Observacin: apretada, artificial, sobrealzada, comedida, abierta.

Interpretacin: curioso, solitario, orgulloso ...
Los Fratellini
...... ...;,.
Observacin: caligrfica.
Interpretacin: sencillo, fiel, honesto, escrupuloso ...
DE UNA FIRMA
101
Observacin: acerada, angulosa.

Interpretacin: crtico, rpido, agresivo, irascible, astuto ...
Arthur F.
Observacin: acerada, barrada, rgida.

Interpretacin: autoritario, afirmativo, convencional...
Encorvada la espalda y sumisa,

final en besamanos,
esta forma de huevo
enlaza con su cinta,
en amables anillas,
todas las gracias
que pasan por su orilla.
Esta letra goleta

tornea su quilla
y en aparejo la alza
para poder agradar ms.
Y, galante el gesto,
con sus juegos de cofa,
se yergue vanidosa.
102
Moro Giafferi
Observacin: redondeada, hinchada, alargada, acaracolada, yuxtapuesta,

prolongada hacia arriba y hacia abajo, simplificada.
Interpretacin:
rcter ...
original, independiente, orgulloso, generoso, noble de ca-
A. G.
Observacin: angulosa, baja, pequea, comedida, ganchuda.

Interpretacin: agresivo, circunspecto, combativo ...
General Guillaumat
Observacin: apretada, automtica, ligada, rgida.

Interpretacin:
ser ..
ansioso, concienzudo, testarudo, prudente, dificultad de
DE UNA FIRMA
103
Guil/aume (humorista)
Observacin: complicada, redondeada, ensortijada, vertical.

Interpretacin: complicado, encantador, testarudo, original, mundano, angustiado ...
Henri Guernut
Observacin: simplificada, ligada, combinada, progresiva, apretada.

Interpretacin: rpido, activo, sencillo, reflexivo, refinado, rgido, egosta,
original...
Grard d'Houville
Observacin: hinchada, inclinada a la derecha, descendente, yuxtapuesta,

prolongada hacia abajo.
Interpretacin: ambicioso, expansivo, afirmativo, pero con una cierta
flexibilidad, encantador ...
104
Georges C/aude
Observacin: simplificada, incompleta, aplastada, inclinada, yuxtapuesta.

Interpretacin: original, rpido, independiente ...
Espaldera, porque quiere,

o viguetas firmes,
esta H fortificada
segura est de lo que quiere;
en ngulos ned suaves,
sus brazos cruza.
Mayscula hiertica,
en suave yunque forjada,
sus goznes adosa
primorosamente ajustados.
Henri de Rgnier
Observacin: artificial, prolongada hacia abajo, ensortijada, gruesa, aplastada.

Interpretacin: original, afectado, exaltado, poderoso, complicado ...
105
DE UNA FIRMA
Letra masculina, rasgo viril;

letra verga, con palo de mstil,
flecha pura solitaria,
para sealar, til;
para fecundar, punteada.
Letra enana de insecto,

vuelo de pjaro circunflejo,
que corre a ras de lineas
y a ras de palabras vuela.
Esqueleto de nervios anudados,

ojos de bien,
que juzgan indulgentes,
esta J, canon de rasgos,
ajusta sus quevedos,
cancerbero de un yo gazmoo.
Pelcano maysculo,
con pico de recuerdos lleno,
esta J, gregaria de casta,
de rasgo cmodo atornillada,
que se hace hlice a medias,
de lo sencillo y dcil gusta.
Jorga
/
Observacin: simplificada, incompleta, pequea, ligada, baja, combinada.
Interpretacin:
inquieto, sutil, meticuloso, reflexivo ...
106
Mariscal Joffre
Observacin: apretada, rgida, pequea, ligada, angulosa, acerada, inclinada a la derecha, rpida.
Interpretacin: firme, combativo, rpido, decisivo ...
Juana de Arco
Observacin: vertical, yuxtapuesta, firme, angulosa.

Interpretacin: combativo, sencillo, solitario ...
Cautivo por un cable flojo,

el rasgo se muestra corts;
y la letra anudada
desfila con paso ceremonioso.
Arthur Krupp
Observacin: angulosa, rgida, apretada, gruesa.

Interpretacin: agresivo, autoritario ...
DE UNA FIRMA
107
Gusano escurridizo,
hilo de seda,
vrgula mayscula,
esta L, de rasgos vaporosos,
con su dardo lser
el horizonte fustiga.
Anillo alzado, encantado

por flauta varonil,
estos rasgos de boa
se hacen lazadas,
como en un concierto
la batuta del maestro.
Loden
Observacin: combinada, ensortijada (abajo), sobrealzada, incompleta.

Interpretacin:
pendiente ...
flexible, rpido, orgulloso, con inventiva, espiritual, inde-
Lyautey
Observacin: caligrfica, firme, ligada.

Interpretacin: cumplidor, firme ...
108
Albert Lebrun
Observacin: angulosa, pequea, sencilla, rgida.

Interpretacin: activo, preciso, enrgico, reflexivo, analtico, directo ...
Lucie Delarue Mardrus
Observacin: ensortijada, baja, prolongada (horizontalmente),

simplificada, yuxtapuesta, filiforme.
Interpretacin: diestro, independiente, encantador, afirmativo ...
Oliver Lodge
Observacin: redondeada, ensortijada, combinada, firme.

Interpretacin: diestro, estratega, interesado, sociable ...
aplastada,
109
DE UNA FIRMA
Louis tumire
Observacin: simplificada, abierta, filiforme (verticalmente), incompleta,

ligada.
Interpretacin:
impaciente ...
independiente, original, perspicaz, imaginativo, idealista,
Luis XVI
Observacin: grande, prolongada hacia arriba, yuxtapuesta.

Interpretacin: orgulloso ...
Otras firmas de formas grandes, y con razn: Luis XIV, Luis XV...
'
110
Gustave le Bon
Observacin: en minsculas, pequea, baja, desigual.

Interpretacin:
inquieto, reflexivo, cansado ...
Hermosa letra,
seora del abecedario,
esta forma modlica
se modula a la medida
de los estados de nimo
y los latidos del corazn.
Esta M posesiva
se instala en primer lugar
cuando dice moi
que quiere decir "Y"
Respira y vive
de sus pliegues y repliegues,
que se pliegan y despliegan
como fuelle de fragua
vido de aire.
Intrprete de enredos,
excusas y evasivas,
esconde muy bien su alma.
A veces, herida,
esta m se agrieta
yse rompe.
La letra sin ligazn
se hace entonces espejo
de una pena que busca
algunos rasgos que no tiene.
DE UNA FIRMA
111
Maurice Dekobra
Observacin: grande, redondeada, firme.

Interpretacin: amable, voluntarioso, orgulloso, afirmativo, rpido, independiente...
Marat
Observacin: angulosa, rgida, alta, gruesa.

Interpretacin:
combativo, violento, intransigente, orgulloso, instintivo ...
X.
Observacin: alta, angulosa, ensortijada, progresiva.

Interpretacin: orgulloso, ambicioso, progresivo, diplomtico ...
112
Marie Curie
~ ... ti~~
&.,_.,__e ___;)
Observacin: ensiforme, rgida, sencilla, angulosa.

Interpretacin: analtico, reflexivo, voluntarioso, decisivo, combativo ...
Maginot
Observacin: arqueada, sencilla, yuxtapuesta, espaciada.

Interpretacin: creativo, sencillo, prudente, reservado, independiente ...
Maurice de Broglie
Observacin: apretada, sobrealzada, pequea, comedida.

Interpretacin: inquieto, orgulloso, idealista ...
DE UNA FIRMA
113
Camille Mauclair
Observacin: redondeada, sencilla, gruesa, firme, arqueada.

Interpretacin: amable, reservado, concreto ...
Charles Maurras
Observacin:
pleta...
Interpretacin:
combinada, simplificada, angulosa, ligada, rpida, incomrpido, con inventiva, idealista, activo ...
Condesa de Noail/es
Observacin: simplificada, yuxtapuesta, incompleta.

Interpretacin:
pido ...
afectivo, flexible, encantador, inteligente, superior, r-
114
Cabeza sin sombrero,

esta letra cero
tiene un mechn
de buen gnero.
Dcil letra-mujer,
corona exenta de espinas,
esta letra pelada,
mango espera tener.
Por sus molculas

y legados paternos,
esta letra con chapeo
con un panam pomposo
o una boina paterna
la cabeza se toca.
Como paisaje de bosque y de vides,

del arco iris
la forma ojival toma;
pero, bajo el cielo abovedado,
estos rasgos de sombrilla
sus parbolas esconden.
DE UNA FIRMA
G. de Porte Riche
Observacin: sencilla, aplastada, rgida, esbelta, hinchada, abierta.

Interpretacin:
orgulloso, exaltado, idealista ...
Paul Valry
Observacin: simplificada, esbelta, yuxtapuesta.

Interpretacin:
idealista, independiente ...
115
116
Pittaluga
Observacin: apretada, angulosa, ligada.

Interpretacin:
inquieto, combativo, agresivo ...
John Pershing
Observacin: ensortijada, combinada, acaracolada.

Interpretacin:
lloso ...
Procope
original, progresivo, egocntrico, sociable, flexible, orgu-
...
Observacin: acerada, angulosa y redondeada, gruesa, artificial, complicada, yuxtapuesta, cerrada, vertical.
Interpretacin: original, crtico, agresivo, orgulloso ...
117
DE UNA FIRMA
Paul C/aude/
Observacin: filiforme, incompleta.

Interpretacin:
original, rpido, inquieto ...
Raymond Poincar
Observacin: combinada, redondeada, simplificada, esbelta, firme, inclinada a la derecha, progresiva.

Interpretacin:
idealista, poderoso, progresivo, creativo, activo, flexible ...
Paul Painlev
Observacin: caligrfica, adornada, ensortijada.

Interpretacin: clsico, diestro, egosta, orgulloso, disciplinado ...
118
Baya madura, obsequio toda,

fruta oblonga y frondosa,
huevo de Pascuas cuajado,
esta letra pulposa
damascena se perfila.
Potencia circunfleja,
cursiva y urgente
por equilibrar la talla,
esta R maniobrera
avanza columpindose.
La cabellera larga,
los rasgos sedosos,
esta R femenina
aparece de perfil.
Y los rizos entre s
se esquivan
de esta cabeza esquife
para ms complacer.
X.
Observacin: artificial, complicada, pequea, sombrero en percha, ligada, doble, filiforme.

Interpretacin: complicado, prudente, inquieto, reflexivo, meticuloso ...
EL ANLISIS E INTERPRETAON
DE UNA FIRMA
119
Charles Richet
Observacin: caligrfica, ligada, firme.

Interpretacin: clsico, firme ...
Georges Renard
Observacin: caligrfica, clsica, aplastada, acerada.

Interpretacin: clsico, agresivo, reservado, meticuloso, escrupuloso ...
Franklin Roosevelt
Observacin: progresiva, inclinada, esbelta, firme, redondeada, rpida,

abierta, yuxtapuesta, combinada.
Interpretacin: poderoso, caluroso, progresivo, creativo, idealista ...
120
R. Erich
Observacin: caligrficamente perfecta, grande, amplia, gruesa.

Interpretacin: convencional, orgulloso ...
Romain Rolland
Observacin: apretada, aplastada y acerada, prolongada hacia abajo, yuxtapuesta, incompleta, inclinada a la izquierda.
Interpretacin: inquieto, original, instintos fuertes ...
DE UNA FIRMA
121
Virgile Rossel
Observacin: caligrfica, pequea, ensortijada.

Interpretacin: clsico, reflexivo, prudente, escrupuloso...
Rohm
Observacin: sobrealzada, bastante complicada, ensortijada, grande,

apretada, combinada.
Interpretacin: orgulloso, ansioso...
Reynaldo Hahn
Observacin:
abajo.
caligrfica por sencilla, yuxtapuesta, prolongada hacia
Interpretacin: solitario, reservado,un cierto orgullo...
122
Estas eses, peanas,

se deslizan calzadas
de esponjosos cascarones,
o en sendas raquetas
de mesa de casino
transformadas,
bolsas de avaro se hacen.
Sigla del oro y serpiente,

estas S se suceden
singulares
por el smbolo
de la extensin
en sus plurales.
Y el rasgo de escoliosis
repta viperino.
Y se aparta en medio ocho
buscando un perfil de corazn
que alabe el infinito.
Sarasin
Observacin: artificial, yuxtapuesta, aplastada.

Interpretacin: poderoso, original, solitario, agresivo ...
DE UNA FIRMA
123
Vittorio S.
Observacin: pequea, angulosa, combinada, ligada, rgida.

Interpretacin: diestro, combativo, activo, rpido, impaciente ...
Giulio S.
;;~;,~~~b'
Observacin: caligrfica, ensortijada.
Interpretacin: convencional, encantador...
Sacha Guitry
Observacin: grande, burbujeante, simplificada, alargada, yuxtapuesta,

espaciada, sobrealzada, firme, filiforme, incompleta, inclinada a la derecha,
progresiva.
Interpretacin:
pendiente ...
orgulloso, sociable, progresivo, creativo, idealista, inde-
124
Stfanich
Observacin: artificial, redondeada, complicada, acaracolada, firme, vertical.

Interpretacin: complicado, inquieto, orgulloso ...
Madame de Svign
Observacin: simple y simplificada, inclinada a la derecha con lazos, con

hlices.
Interpretacin: flexible, afectivo, encantador ...
DE UNA FIRMA
125
A destajo cuando poda,

desmocha en espaldera,
para tener cuerpo,
para subir a la cabeza.
Y el recorrido de los dedos
que sea afirmado
para que tangente no se ensamble
el techo injertado.
Henri Torres
Observacin: simple, inclinada a la derecha, rgida, firme, en escuadra,

yuxtapuesta.
Interpretacin:
simple, voluntarioso ...
Albert Thomas
Observacin: combinada, finales aplastados (rbrica), firme.

Interpretacin: diestro, firme, afirmativo, activo, riguroso...
126
Conde Michel Tolstoi
Observacin: fragmentada, apretada, rgida, ganchuda, vertical, esbelta.

Interpretacin:
inquieto, rgido, porfiado, spero, purista ...
Toledo
Observacin: artificial, barrada, complicada, aplastada.

Interpretacin: autoritario, complicado ...
Georges T.
Observacin: angulosa, rgida.

Interpretacin: agresivo, firme, dogmtico, crtico ...
DE UNA FIRMA
127
Thomas Mann
'
Observacin: artificial, acerada, hinchada, complicada.

Interpretacin:
original, complicado, agresivo ...
Flor de piedra en letras,

que altas columnatas ribetea,
esta V doble se mira
para volverse acanto.
Y en los juegos de manos

toma textura wagneriana
cuando los chorros de tinta
la ejecutan soberana.
128
Emi/e Vandervelde
Observacin: sencilla.
Interpretacin: sencillo, reservado, prudente, ntegro ...
Richard Wagner
Observacin: combinada, esbelta, redondeada, grande.

Interpretacin: creativo, exuberante ...
DE UNA FIRMA
129
Emile Zola
Observacin: acerada, simplificada, incompleta, yuxtapuesta.

Interpretacin: crtico, combativo, rpido, independiente, inquieto ...
El tipo
Un actor puede, segn sea su arte y su estilo, hablar un lenguaje fsico; los gestos se aaden a las palabras dichas o las reemplazan; as
puede hacerlo el actorescritor, que no escribe su nombre, sino que
traza una sucesin de rasgos que no se parecen a otra cosa que a un
dibujo, a una figura personal, a veces esttica, a menudo complicada y
artificial, a veces fea. Esta forma de hablar infinitamente ms que la
lectura de un nombre o de un apellido proporcionar datos sobre la
personalidad profunda de la firma.
Escribir Pierre Dubois no ensea nada sobre la naturaleza de la
persona, sino solamente sobre su existencia. Slo son unas manchas de
tinta que hacen visibles una serie de letras, minsculas unas, otras
maysculas:
Pierre Dubois
Son, pues, el gesto, el movimiento, el conjunto de rasgos, los que
en verdad dan importancia a la firma.
Y toda la panoplia de manchas, de rasgos, de embestidas y punti
llazos, de estocadas y reveses marcados por la pluma se encuentra en
la coleccin de rbricas.
Volvamos al ejemplo de Pierre Dubois.
Al escribir la serie de letras que componen su nombre, el firmante
acredita sus escritos, sus compromisos; pero le gustara ser un perso
naje un poco ms aventurero, un poco hroe, un poco mosquetero.
130
Inconsciente e involuntariamente aparecen figuras de estilo, pena

chos, estocadas, plumazos ... que cuentan sus esperanzas y sus anhelos.
En el momento en que echa su firma, representa el papel del per
sonaje aventurero y hroe que a l le gustara ser. Se convierte en su
propio actor, y su estilo se hace espectacular: grandes rasgos en zigzag,
como estocadas rayando el espacio; volutas y arabescos, como dando
sombrerazos ...
Ejemplo de una firma a lo d'Artagnan
Y Pierre Dubois pregona que se considera el tipo d'Artagnan ... u

otro espadachn de gran corazn.
Las biografas imaginarias que se leen en las novelas y los perso
najes que se ven en los teatros representan tipos de individuos. Estos
seres, un poco mticos, puesto que muchos han entrado en los hbitos
literarios como personajes de referencia:
Don Quijote, Sancho, Fgaro, d'Artagnan, Tartarn, Tartufo ...
son de hecho arquetipos en los que cada cual puede verse reflejado o
encontrar, al menos, una forma de ser, expresiones, un estilo ... No
todo el mundo es Carmen, Emma Bovary o Isolda, pero basta con
nombrarlos para representarse inmediatamente unos rasgos de carcter
determinados, unas actitudes, unas aspiraciones, hasta repugnancias.
Coleccin las rbricas
Se ofrece a continuacin una coleccin de firmas con rbrica. En virtud
de las formas que adopten las rbricas, las firmas con rbrica ilustran un
tipo de personalidad, cuyos grandes rasgos se resumen en algunas palabras.
Cada ilustracin y cada comentario pueden servir de referencia comparndolos con la firma que se desee analizar. Se trata de una aproximacin
superficial, ligera y rpida sobre la que habr que aplicar a fondo una ga-
DE UNA FIRMA
131
muza. Las palabras deben servir para despertar la curiosidad e invitar a ir

ms lejos en la comprensin del alma humana.
Ilustraciones de 1 a 5
Arthur Conan Doyle
Colette
Henri Torres
Maeterlinck
Observacin de las formas de las rbricas:
- Firmas sin rbrica, sencillas, sobrias, legibles y sin accesorio alguno.
Interpretacin:
- Sencillez, sobriedad.
- No hay intento de imponerse, de brillar.
- Un orgullo tranquilo.
Ilustracin 6
Henri Kistemaeckers
132
Observacin de las formas de la rbrica:

- Rasgo (1) grueso, largo, subrayando la totalidad del nombre y apellido
y terminando en una cachiporra (2).
- Movimiento izquierda-derecha.
Interpretacin:
- Afirmacin de un yo violento, pero, sin embargo, controlado.
- Bsqueda de seguridad.
Una cierta dosis de orgullo.
- Fuerza dispuesta a estallar, pero contenida.
Ilustracin 7
~-
......
_._,.,.
Giovanni X.
- (1) Rasgo final descendiendo verticalmente.
- (2) Rasgo aplastado, abultamiento muy entintado.
Interpretacin:
- Firmeza para afirmarse.
- Frenado de impulsos con violencia; posibilidad de crispaciones nerviosas.
- Aptitud para propinar sablazos: espritu guerrero, belicoso.
Ilustracin 8
O]
Cappiello
- (1) Rasgo final descendiendo en semicrculo.
DE UNA FIRMA
133
Interpretacin:
- Suspensin de los impulsos, pero ralentizadamente (limando asperezas), suavemente.
- Flexibilidad, zalameras, diplomacia un poco llamativa.
Ilustracin 9
,
Andr Citron

- (1) Rasgo debajo de la firma.
Rasgo ligero, menos firme que los de la firma.
- (2) Un gancho a la izquierda.
Interpretacin:
- Afirmacin de s mismo.
- Nerviosismo subyacente con relacin a su pasado.
Ilustracin 10
Maurice Dekobra
- (1) Rasgo por encima de la firma.
- (2) Rasgo largo, firme, ascendente, que parte de la primera letra, la M.
Interpretacin:
- Gran inters por las Cosas del espritu.
- Afirmacin en sus actitudes intelectuales y espirituales.
- Ideas en expansin y en progresin.
- Rigidez de espritu. Canalizacin a priori de todo lo que se relaciona
con el espritu.
134
Ilustracin 11
~.,.
~+3~4
2
Albert Thomas
4
- (1) Rasgo debajo del apellido, partiendo de la letra T. El nombre no
est subrayado.
- (2) El rasgo final desciende verticalmente.
- (3) Los dos rasgos se cruzan y forman una cruz muy entintada.
- (4) Los extremos de los dos rasgos estn aplastados.
Interpretacin:
- Afirmacin de s mismo -en tanto que Thomas, hombre pblico-.
- El nombre de pila, Albert, se queda aparte, puesto que no est
subrayado, intervencin de la vida privada para salvaguardar su intimidad.
- Interrupcin bastante brutal de impulsos, deseos.
- Energa y coraje se cruzan con los instintos en un punto de equilibrio
que posiblemente no haya sido fcil de hallar.
Ilustracin 12
Jean Stefanich
- (1) Rasgo debajo de la firma.
(2) Rasgo acerado en su extremidad izquierda.
(3) Letra mayscula (apellido) en forma de nudo, concha, nido.
(4) Letra mayscula (nombre) en tringulo.
135
DE UNA FIRMA
Interpretacin:
- Afirmacin de s mismo en un gesto de proteccin. El futuro est visto
desde lejos con prudencia.
- Una gran mirada hacia el pasado y, al mismo tiempo, nerviosismo y
un deseo de combatirla, tal vez para desembarazarse de ella.
- Bsqueda de comodidad, de nidacin.
- Agresividad subyacente.
Ilustracin 13
Raymond Poincar

- (1) Rasgo ascendente hacia la derecha formando un redondeado.
- (2) Rasgo final descendente, inclinado, firme, acerado, rgido.
(3) Acento muy marcado de un rasgo acerado, inclinado como el
rasgo final.
Interpretacin:
- Flexibilidad y firmeza unidas.
- Fuerza de carcter y seduccin.
- Bsqueda de intelectualidad.
- Suspensin de sus impulsos y proteccin de s mismo.
- El pual siempre dispuesto a salir en defensa de los ideales con
pensamientos, ideas o con palabras.
Ilustracin 14
Paul Fort
136

- (1) La letra T est hecha en cruz, perfectamente separada y derecha.
Interpretacin:
- Lleva su cruz...
- Proteccin de s mismo en silencio.
- Voluntad fuerte, intransigente, incluso, en lo tocante a las ideas sobre
moralidad.
- Smbolo de la cruz: equilibrio entre las diferentes funciones, entre las
distintas fuerzas. Encrucijada de la vida con la eleccin de una direccin. Personaje misionero, profeta, gua...
Ilustracin 15
X.
- (1) Dos rasgos, uno por encima y otro por debajo de la firma: dos carriles paralelos.
- (2) Un ngulo hacia la derecha.
Interpretacin:
- Canalizacin, no siempre fcil, de sus instintos, esperanzas, puntos de
vista.
- Tendencia a imponer su estilo de vida con una fra maestra.
Ilustracin 16
El vicealmirante P. Gupratte
DE UNA FIRMA
137

- (1) Un rasgo por encima de la firma, largo, rgido, firme.
- (2) Un rasgo que parte, por debajo, del final de la firma en un movimiento, de derecha a izquierda, flexible y redondeado.
Interpretacin:
- Afirmacin en cuanto a sus ideas. Orgullo intelectual.
- Bsqueda de una conformidad, de un convencionalismo, en todo lo
que afecta a los dominios de lo espiritual, de lo intelectual.
- Afirmacin igualmente en cuanto a su vala de hombre, pero con ms
flexibilidad.
- Aparece en la firma el smbolo de un navo con su chimenea echando
humo, quilla y comandante de a bordo al frente.
Ilustracin 17
Marc Sangniers
( 1) Una serie de rasgos enmaraados debajo de la firma. Ganchos.
- (2) Lazos aplastados, ngulos muy agudos.
Interpretacin:
- Necesidad de afirmarse, pero con nerviosismo, impetuosidad.
- Gran irritabilidad.
- Tenacidad, obstinacin, testarudez.
- Temperamento duelista, espadachn y pendenciero... a diestro y siniestro.
/lustracin 18
2
Charcot
138
Observacin de las formas de la rbrica (cuatro rbricas):

- (1) La primera C acaba en un rasgo casi horizontal, detenindose debajo de la mitad del apellido.
- (2) El rasgo final forma un lazo hacia arriba y vuelve a bajar inclinado
para detenerse en el extremo final de la primera rbrica, pero observando una ligera separacin.
- (3) Un rasgo por encima del apellido que se inicia sobre la letra A,
pero que se acaba muy lejos de la letra final.
- (4) Un punto despus del movimiento final.
- Los rasgos son firmes, con una forma de porra.
Interpretacin:
- Simbolismo del corazn: afectividad subyacente.
Proteccin redoblada de s mismo.
- Bsqueda de objetivos de cara al porvenir y al futuro.
- (Ver tambin las interpretaciones de las ilustraciones 43, 39 y 20).
- El nombre, simblicamente, ha servido para construir el apellido y lo
refuerza siempre.
Ilustracin 19
Vincent d'lndy
(Ver tambin il.ustracin 44.)
- Un enmaraamiento de rasgos en todos los sentidos: algunos tachan
el nombre.
Interpretacin:
- Nerviosismo, espritu creativo, agitacin interior.
DE UNA FIRMA
139
Ilustracin 20
Georges Duhamel
- (1) Dos rasgos verticales descendentes, al comienzo y al final del nombre.
- (2) Rasgos fuertes, aplastados.
- El primero comienza por un lazo (3) y asciende formando un ngulo
acerado (4).
Interpretacin:
- Afirmacin violenta de s mismo.
- Proteccin de s mismo.
- Bsqueda de una barrera imperativa entre l y los dems.
- Carcter que puede ser tajante y absoluto.
/lustracin 21
1
Roland Dorqels
- (1) Las letras que inician el nombre y apellido tienen la misma forma
acaracolada, sobrealzadas.
140
Interpretacin:
- Egocentrismo, deseo de alcanzar importancia en el campo de las
ideas, de la imaginacin.
- Necesidad de valorizacin intelectual.
- Gusto esttico, soltura y encanto.
Ilustracin 22
H. G. Wells
- Rbrica complicada debajo del apellido: lazo, concha, ngulo puntiagudo.
Interpretacin:
- Originalidad, fantasa.
- Habilidad para hacer interesante lo que no siempre lo es.
- Necesidad de sorprender.
Ilustracin 23
X.
- (1) Un pequeo rasgo serpentea por debajo del centro del apellido,
oblicuamente.
- Firma descendente.
Interpretacin:
- Indecisin, prudencia, desconfianza, recelo.
- Cierto tono de reserva; espritu crtico, custlco, calumniador.
- Desnimo, cansancio.
DE UNA FIRMA
141
/lustracin 24

- (1) Rasgo debajo del apellido en un movimiento de izquierda-derecha.
- (2) Rasgo fuerte, ligeramente anguloso a la derecha, sobrepasando
holgadamente el nombre a la izquierda y acabando en un gancho redondeado.
- (3) Las dos primeras letras son altas, combinadas, formando lazada.
- (4) El rasgo inferior de la letra F est hecho con el nmero 8. Escritura
ensiforme.
Interpretacin:
- Fuerza, energa, afirmacin de s mismo.
- Aptitud para acometer lo que se ponga por delante...
- Natural combativo.
- Tendencia a progresar, a penetrar, a ir hacia...
- Franqueza, espontaneidad, liberacin positiva de las energas.
- Encanto, bsqueda de la conciliacin, de talante flexible antes del
combate.
- Inteligencia perspicaz, penetrante. Disposicin a emplear el escalpelo,
aptitudes crticas.
Ilustracin 25
142
Mirabeau

(1) Saco de nudos debajo de la firma.
- (2) Palote y tres puntos.
Interpretacin:
- Virtuosismo para captar, seducir, envolver.
- Aptitud para urdir intrigas.
- Espritu complicado, dado a los escndalos, procesos, zigzagueas, maniobras y embrollos.
- Instintos turbios, nodulosos; gusto por los chanchullos y maquinaciones biolgicas.
Ilustracin 26
>
Jules de Trmaray
- (1) Rbrica larga, que termina en una aceracin muy larga y empieza
por un bucle.
DE UNA FIRMA
143
(2) Rasgo final casi vertical y bastante aplastado (3).

(4) Las letras iniciales del nombre y del apellido son gruesas, hinchadas, fusiformes, grandes y prolongadas por arriba y por abajo.
Interpretacin:
- Espritu complicado, nerviosismo.
- Afirmacin de s mismo con virulencia.
- Proteccin de s mismo violenta, seca, intransigente.
- Angustia.
- Contradiccin.
/lustracin 27
Beaumarchais

- Pequeo dibujo: dos lneas paralelas
firma (1).
- Sobria, clara, sencilla, legible.
+ tres puntos a la izquierda de la
Interpretacin:
- Originalidad.
- Necesidad de intrigar; la intriga por la intriga misma.
En el ejemplo de Beaumarchais, la sencillez y la sobriedad de la firma
tienen en realidad dos razones:
- Beaumarchais es un autodidacta; a los 13 aos deja la escuela, no
juega, pues, a hacerse el culto utilizando rbricas y caligrafas escolares.
- Beaumarchais es un intrigante nato: es falsamente sobrio, y el
dibujito delante de la firma indica, adems, su lado de comediante, titiritero, Fgaro... ; pone una careta a su firma!
Ilustracin 28
Inspector Vidocq
144

- (1) Rbrica debajo del apellido.
- Rasgos formando una especie de columpio, semirredondeados,
dados.
- Lazadas, nudos.
anu-
Interpretacin:
- Juego, artificio, flexibilidad.
- Diplomacia.
- Disimulacin, desconfianza.
- Arte de la intriga, de las artimaas, del oportunismo y de las maquinaciones, todo ello sobre un fondo de habilidad y de elegancia.
Ilustracin 29
Fouquier-Tinville

- (1) Rbrica debajo del apellido descendiendo en zigzag.
- (2) Rasgos acerados.
Interpretacin:
- Virulencia, quizs tambin maldad.
- Autoridad, brusquedad.
- Deseo de dominar.
- Instinto belicoso, spero, agresivo.
- Nerviosismo, impaciencia, irritacin, sobreexcitacin.
Ilustracin 30
m
- Iniciales V. H.
- (1) Subrayado horizontal, ligero pero firme.
Vctor Hugo
DE UNA FIRMA
145
Interpretacin:
- Claridad y sencillez.
- Afirmacin elegante.
Ilustracin 31
Diderot
tu

- (1) Pequea lnea ondulada horizontalmente debajo del apellido.
Interpretacin:
- Afirmacin risuea.
- Sensibilidad, gran capacidad intuitiva.
- Habilidad, tacto, discrecin.
Ilustracin 32
X.
- Sucesin de rasgos debajo del nombre, que parten de la ltima letra
despus de un ngulo agudo hacia arriba.
- (1) El rasgo, despus de una serie de lazadas y nudos, asciende hacia
la izquierda para terminar por encima del nombre en un rasgo muy fusiforme y entintado.
Interpretacin:
- Hiperemotividad, nerviosismo.
- Deseo de intriga, habilidad para envolver.
- Originalidad, gasto intenso de energa en inutilidades.
- Agitacin (efervescencia), impetuosidad, clera fcil, arrebato.
- Angustia.
146
Ilustracin 33
El pintor David

- Rasgos en zigzag debajo del nombre, formando ngulos hacia la izquierda y redondeados hacia la derecha.
- (1) La primera letra es grande; comienza por un tringulo y acaba en
un arco de crculo afilado.
Interpretacin:
- Virulencia, falta de flexibilidad.
- Capacidad para el mando, intransigencia, afirmacin atormentada y
nerviosa de s mismo.
/lustracin 34
X.
(Ver tambin ilustracin 44.)

- Rasgo envolviendo la totalidad del nombre.
- (1) Letra central alargada hacia la parte superior de la derecha.
Interpretacin:
- (Ver ilustracin 44.)
- Proteccin de s mismo, temor, miedo ...
- Disimulacin.
- Impulsividad hacia ideales, imaginacin desbocada.
- Explosin, arrebato, agresividad, susceptibilidad.
- Tendencia destructiva: pica, dardo ...
147
DE UNA FIRMA
Ilustracin 35
Miguel de Cervantes

- (1) Serie de lazadas y nudos a la derecha del apellido.
- Huso ancho, largo y casi horizontal debajo del nombre.
Interpretacin:
- Coquetera, posible egosmo.
- Imaginacin ardiente, optimismo, orgullo.
- Deseo de adquisicin, actitud interesada.
Ilustracin 36
P~A/k~
~.:.c:s~~--~_.::-::-
-
Alfred de Vigny
148

- Rasgos enmaraados debajo de la firma.
- Aceraciones, aplastamientos, desigualdad de la presin.
- Rasgos nerviosos, angulosos.
- (1) Rasgo vertical aplastado y puntiagudo -pluma acerada- al final
de la firma.
Interpretacin:
- Nerviosismo, sensibilidad a flor de pluma, susceptibilidad.
- Orgullo, aspiracin hacia los ideales de gloria, de capa y espada.
- Espritu belicoso, veleidad por la lucha.
- Sufrimientos combatidos, estoicismo, dignidad, inters por los sufrimientos humanos.
- Severidad, frialdad, reflexin, bsqueda de la pureza.
- Contradiccin, indecisin.
- Independencia.
Ilustracin 37
/
Enrique IV

- El nombre en s es una rbrica.
- (1) Rasgo hinchado debajo del nombre en un movimiento derecha-izquierda.
DE UNA FIRMA
149
Interpretacin:
- Orgullo.
- Expansin del yo, vitalidad y nfasis.
- Bsqueda de boato, de ser visto y admirado.
- Ambicin, autoritarismo, exaltacin.
- Necesidad de ser superior a ... , de estar por encima de ...
- Culto del yo.
- Bsqueda de placeres, materialismo.
Ilustracin 38
Jean Cocteau

- Cruz entre el apellido y el nombre.
- Apellido ms grande que el nombre.
Interpretacin:
- Importancia por el pasado.
- Espritu mgico, gusto por el simbolismo.
Ilustracin 39
X.

- (1) Dobles rasgos horizontales encima del nombre, en la zona derecha,
y un rasgo horizontal debajo del nombre, situndose en la zona izquierda (2).
- Rasgos gruesos, aplastados (3), encima y ms afilados debajo (4).
Interpretacin:
- Canalizacin de los impulsos, ideas e imaginaciones con fuerza y violencia.
- Exuberancia, agitacin dominadas con una cierta agresividad.
- Centralizacin, concentracin de las energas.
150
Ilustracin 40
Duque de Brunswick
- Rasgos complicados encima y debajo del nombre.
- Una lazada horizontal parte de la derecha, va hacia la izquierda,
vuelve hacia la derecha y termina en la izquierda.
- (1) Concha y punto en forma de circulito.
Interpretacin:
- Originalidad, intriga, deseo de captar, de engalanar, amaneramiento.
- Disimulacin.
- Falta de autenticidad.
- Infantil, pensamiento mgico.
- Ideas obsesivas.
- Narcisismo, gusto por los adornos, por las joyas.
- Deseo de darse importancia, complacencia consigo mismo.
- Orgullo, vanidad.
Ilustracin 41
Arago
DE UNA FIRMA
151

Dos rbricas:
- (1) La primera es un rasgo horizontal por encima del nombre. Aislado,
firme, ensarta las maysculas E y A.
- (2) La segunda es un rasgo complicado, en lazada que vuelve sobre s
misma para terminar su trayecto delante del nombre en un semicrculo ascendente.
Interpretacin:
- Mano de hierro en guante de seda.
- Mano de seda en guante de hierro.
- Vanidad, amor propio.
Ilustracin 42
Marat
- (1) Un solo punto a la derecha: el punto negro.
- La presin del punto puede ser fuerte, pastosa, ligera ...
Interpretacin:
Yo escribo, yo afirmo ... punto fnal.
- Necesidad de terminar, de acabar.
- Interrupcin de las progresiones en funcin de la incertidumbre, de la
debilidad, del estado de carencia... del momento.
- De ah la disminucin de la actividad.
- Si la presin es fuerte, gruesa: virulencia.
- Idea de punto de honor (pundonor), punto muerto, hasta un cierto
punto, puesta a punto, punto negro ... segn el ambiente grfico.
Ilustracin 43
Abate Mermet
152
Snchez de Toca
Primo de Rivera
~{,~~/
e:=::
~ ~.,..,. .
Conde de lzarraga
X.

- (1) En lazada. Rasgo lanzado horizontalmente y volviendo sobre s
mismo.
- Lazada sencilla, larga, completada a veces con el esbozo de un segundo rasgo en lazada.
- Esta lazada puede ser firme, poco enrgica, perfectamente rgida o encorvada, angulosa o redondeada en su extremidad.
Interpretacin:
Deseo de producir efecto, de captar, de atraer hacia s.
- Habilidad, destreza, tacto, encanto femenino.
- Bsqueda inconsciente de proteccin: el anillo simblico que da seguridad.
DE UNA FIRMA
153
Gesto de intriga, de disimulacin.

Vanidad, coquetera, habilidad para echar sus redes y recogerlas y
conservar para s todo lo que se deje coger.
Aptitudes artsticas.
Ilustracin 44
Barn Gourgain
Louis Forest
A. Besnard
General Dubail
154
Vincent d'lndy
(Ver tambin ilustracin 34.)

Estos ejemplares de firma presentan todos una rbrica en crculo, envolvente, pero colocadas de forma distinta.
- (1) Apellido rodeado por una rbrica en crculo. El ttulo (barn) es
ms pequeo y est envuelto slo parcialmente.
- (2) El nombre est envuelto. Dos rbricas combinadas desempean el
papel de peldaos que conducen hacia el apellido, que no est rodeado.
- (3) La letra mayscula del nombre, A, est rodeada por la B mayscula del apellido.
- (4) El grado, o sea, la letra g de general, est rodeada. El apellido no
lo est.
- (5) Chorro de rasgos, de los cuales algunos forman rbricas agudas.
Interpretacin:
- De una manera general, una rbrica en crculo, que envuelva a la
firma, significa:
Bsqueda del anillo mgico en torno a s mismo (hace invisible, invencible), proteccin de s mismo.
Angustia por estar en contacto con el mundo exterior, con los
dems.
Necesidad de una prisin simblica, dentro de la cual el yo est prisionero a la vez que protegido y cuidado.
Cobertura, blindaje, encerrarse.
-
En relacin con los ejemplos:

(1) La importancia dada al nombre patronmico en detrimento del ttulo de barn. El ttulo se protege a s mismo, no tiene necesidad
de coraza, est considerado como poco importante: sutiles interpretaciones son posibles sobre esta observacin de pequeez de la palabra barn y de su libertad de accin. Por el contrario, el apellido
tiene necesidad de ser respaldado, preservado y acorazado.
DE UNA FIRMA
155
(2) Slo el nombre de pila est rodeado. Slo l, por lo tanto, tiene
necesidad de ser puesto a cubierto. El nombre parece ser un trampoln para llegar al apellido.
(3) Aqu es el apellido el que protege al nombre. La mayscula, orgullosa del apellido, protege a la del nombre lo mismo que una
madre protege a su hijo.
(4) El apellido sirve para proteger el ttulo. Tal vez haya sido obtenido merced a la vala del apellido familiar! El ttulo se encuentra,
como una efigie, instalado dentro de un medalln.
(5) El apellido y nombre estn mal protegidos por las corazas de
rasgos, en las que se encuentran fallas. Los chalecos antibalas estn
mal ajustados, demasiado nerviosamente abrochados...
UNA HISTORIA CONTADA ...

Trazar una firma es un acto voluntario. Es raro que se vea uno obli
gado a firmar un escrito con el que se est en desacuerdo. De grado o por
fuerza, segn se quiera, firmar es una formalidad obligatoria.
Que sea con vistas a una buena o mala accin, lo ms importante
en el acto de firmar es su trmino; siempre existe una finalidad aparte
de la marca dejada. En una firma hay, pues, dos historias que se
superponen: la historia temporal del instante presente, que es el que la
motiva, y la historia intemporal de la persona que firma, y que se en
cuentra a modo de filigrana en la primera.
De esta superposicin puede originarse una dificultad. Un ejemplo:
el instante presente puede ser de agresividad, por un motivo entera
mente pasajero: contrariedad, clera, injusticia ... , mientras que el ca
rcter del signatario es de tranquilidad, de bondad; una de las conse
cuencias de la agresividad ser la aparicin de puntas, agujas, ngulos
y trazos gruesamente entintados; estas formas especficas deterioran
esas otras, ms suaves, de la firma habitual. El error estara en definir
al firmante a la vista de elementos que contaran una historia del mo
mento. No resultara verdad que el carcter del escritor fuera agresivo,
violento, de forma permanente; lo habr sido de forma temporal.
Como es ms importante interesarse por la historia del signatario
que por una ancdota de su existencia, cuando se haga el anlisis de
una firma convendr, pues, conocer la vida del escritor en ese mo
mento a fin de hacer una seleccin entre lo esencial y lo accidental, y
quedarse slo con lo esencial. Lo cual no es algo evidente, ya que es
imposible deshacer la imbricacin que existe en el seno de una perso
nalidad con emociones pasadas y presentes, con sentimientos vividos y
sentimientos que est viviendo.
Texto y firma
Por eso una firma sola, con ser ya de por s muy elocuente, slo
puede ser objeto de una contemplacin pasiva; no es ms que uno de
DE UNA FIRMA
157
los elementos de estudio. La firma precisa de un texto, o sea, lneas

escritas, para que se pueda realizar una operacin de comparacin.
Esta es la razn de que sea esencial la comparacin entre las letras de
la firma y las del texto y de que slo ella permita una descripcin, que
a su vez va a permitir una explicacin.
Es preciso saber, de una forma general, que, cuando se escribe un
texto, se hace pensando en un destinatario; la grafa ser, pues, en
principio, esmerada, corts y, sobre todo, legible si es que el signatario
quiere ser ledo eficazmente y si es que tiene alguna estima por su lec
tor.
Si no existe destinatario, escribir sin poner cuidado, sin observar
el decoro y la urbanidad usuales.
Si es por naturaleza sociable y distinguido, su grafa lo revelar, de
la misma manera que una persona bien educada lo seguir siendo
aun cuando salude a una persona a la que desprecia. En cambio, si es
grosero y patn, su grafa espontnea ser confusa, agitada y poco cui
dada.
Entre el lector privilegiado de una carta y todos sus lectores en po
tencia, que son los dems, el entorno, la sociedad ... , casi no hay dife
rencia alguna.
Por lo tanto, se puede aadir que el texto refleja el comportamiento
social del escritor. Y esto, por contraste con su firma, que no dice
nada de esencial y que no precisa ser leda, puesto que nada aade al
cuerpo del texto escrito. Si hay un mensaje, ste no se encuentra ms
que en el texto. As que, la firma es intil, al menos en lo que al
fondo del acto se refiere.
Los puntos de identidad o de discordancia grficas entre el texto es
crito y la firma explicarn claramente los sentimientos personales del
signatario, tanto con respecto a los dems como a l mismo. Quien
dice equilibrio, dice unidad de actitud, estabilidad entre impulso y mo
deracin, entre espontaneidad y reserva. Quien dice discordancia, dice
desequilibrio, oscilacin, oposicin entre impulso y moderacin, entre
espontaneidad y reserva.
No pueden el texto escrito y la firma estar, pues, disociados; ellos
Conforman el ambiente grfico, el campo en el que el ser se encuen
tra en contacto con los estmulos, los atractivos y las aversiones que
condicionan su comportamiento. En dos palabras: el texto representa
el destino social del escritor y la firma, su destino individual.
Firma y texto, uno al lado del otro, juntos, despiertan imgenes
que explicarn las complicidades o las diferencias, los antagonismos en
tre lo que el firmante realmente es y lo que manifiesta, que es como
decir lo que parece ser. La historia --o el retrato del escritor es con
tada as por el conjunto de la composicin: texto y firma completa, con
sus rbricas, sus maysculas, sus formas grficas ...
158
Algunas composiciones de texto y firma
Presentamos algunas composiciones, las escritas por personajes;

algunos son ilustres, otros, simplemente conocidos. Como su historia
est ya contada en biografas y otros libros, se pueden hacer compa
raciones entre la historia y la firma de estas personalidades. Estos tra
bajos de cotejo, de examen y de aproximacin entre escritura y rasgos
de carcter pueden as proporcionarnos referencias al hacer el anlisis
de una firma.
Cada ilustracin comprende una muestra del texto y de la firma del
escritor. Las observaciones grficas estn numeradas con el fin de ha
cerlas visibles al presentarlas de nuevo y encontrar sus interpreta
ciones.
Algunos rasgos de carcter pueden ser objeto de varias observa
ciones, que se combinen, se sumen o se repelan; estos casos estarn in
dicados con sus respectivos nmeros.
Para explicar algunos rasgos se han elegido frases dichas por los
mismos escritores y citas que hacen referencia a su personalidad; se
trata de comentarios que confirman las interpretaciones ofrecidas, las
cuales pueden servir de frases clave para definir un tipo de comporta
miento.
ERNEST RENAN
Nacido en 1823, lingista, historiador y filsofo.
Observaciones:
Firma ms grande que el texto (1).
Moderadamente inclinada (2).
DE UNA FIRMA
159
Sencilla y sobria (3).

Final largo, ligado (4) y combinado (5).
Fusiforme (6).
Interpretacin:
Soy una sarta de contradicciones. Soy el hircocervo de los esco
lsticos, que tena dos naturalezas. Una de mis mitades debera ocu
parse de demoler a la otra. (1).
Una cierta inquietud existencial.
Humano, generoso, atrado por las ciencias humanas.
Influenciado por el prjimo, pero con control sobre sus manifes
taciones espontneas (2).
Los hombres son algo ms que doctrinas ...
Inteligencia bjetiva, respetuoso con las ideas y sentimientos de
los dems, voluntad y rectitud (3).
Necesidad de claridad, de veracidad. Preocupado por la lgica.
Bsqueda de testimonios, de verdades y de ilaciones (4) (5) sin
falla entre los hechos. Tres cosas hay: el bien, la belleza y la
verdad. La ms grande de las tres es la verdad. Y por qu?
Porque es verdadera. La verdad es lo que es.
Curiosidad, sutileza, ingenio (4) (5).
Para hacer revivir a los grandes espritus del pasado, se ha de
tener un tanto de adivinacin.
Trabajador, analtico,espritu crtico, psiclogo,rigor intelectual (5) (6).
He hecho una lista de las imposibilidades cientficas del catoli
cismo ... (de 20 a 30 aos).
Me gusta la vida retirada y tranquila para hacer una vida de es
tudio y de reflexin (1) (3) (4) (5) (6).
THOPHILE GAUTHIER
Escritor nacido en Tarbes en 1811.
160
Observaciones:
Firma ascendente con respecto al texto (1).
Pequea y sencilla (2).
Desigual (3).
Rbrica en arco de crculo hacia la derecha (4).
Algunos rasgos fusiformes y aplastados ( 5).
Sin mayscula en el apellido (6).
Identidad de tamao entre texto y firma.
Interpretacin:
Imaginacin, fantasa, bsqueda de la luz, de altura, de la
msica, del ritmo, de la pureza, del azul... (1) (3).
Puntilloso, cincelador, esmaltador ... , espritu de observacin,
espritu crtico, especializacin, bsqueda de la pureza, preocu
pacin por el detalle ... (2).
Fragilidad psicolgica, poeta melanclico, desencantado a me
nudo (3).
Repliegue sobre su vida pasada (4) (6).
Ensueo y exaltacin (1) (5).
Proteccin de s mismo, bsqueda del capullo por temor. .. (4)
(6).
Explosin de las fuerzas vivas, despus inquietud (1) (3) (4) (5).
CHARLES BAUDELAIRE
Escritor, poeta, nacido en Pars en 1821.
Observaciones:
Identidad entre el texto y la firma (1).
Desigual (2).
DE UNA FIRMA
161
Espasmdica y gruesa (3).

Espiral (4).
Firma subrayada dos veces (5).
Un punto despus de la firma (6).
Una serpentina a la izquierda; semejante a una segunda firma
informe (7).
Interpretacin:
Perfeccionista, bsqueda de lo lineal y de lo mtrico.
Una cierta voluntad de equilibrio o, al menos, el deseo de en
contrarla.
Tengo la voluntad de liberarme mediante la rebelin y el arte
de las maldiciones sociales y metafsicas (1) (5).
Siendo muy nio experiment en mi corazn sentimientos con
tradictorios (2) (7).
Curioso, insaciable de sensaciones, excntrico, bohemio, sensi
ble, emotivo, vibrante, enfermo. Baudelaire ha creado un es
tremecimiento nuevo (V. Hugo) (2).
Me gustan los lugares de perdicin y las celebraciones de los
misterios dolorosos (Las flores del mal).
Amante de los placeres; inclinado a los parasos artificiales, al
desenfreno, la perversin, la droga, el vicio (3) (7).
Capaz de ser jefe de fila.
Usted llegar a ser, de grado o por fuerza, una autoridad, un
orculo, un poeta consultor (SainteBeuve, Consejos a los jvenes literatos) (5) (1).
Crtico de arte y opositor.
Proteccin de s mismo, interrupcin en las progresiones (6) (4).
Experimento un tedio de sentidos y nervios: el spleen" ...
Rebelin, horror y xtasis de la vida; infancia simblicamente
disforme (7).
PAUL VALRY
Escritor, nacido en 1871.

Observaciones:
Firma ligeramente menos firme que el texto (1).
Sobria y sencilla (2).
* Spleen: trmino anglosajn muy utilizado por Baudelaire; traduccin aproxi
mada: tristeza, melancola, murria, hipocondra...
162
Interpretacin:
He debido de comenzar entre los 9 y 10 aos a hacerme una
suerte de isla en mi espritu, y, aunque de un natural bastante
sociable y comunicativo, me reservaba un jardn cada vez ms y
ms secreto en el que cultivaba las imgenes que me parecan
enteramente mas, no pudiendo ser ms que mas ... (1).
Renuncia a toda vida sentimental y literaria (durante una noche
de tormenta en Gnova, en octubre de 1892). Gillotina el
amor ...
Busca una imagen ideal desprovista de pasin, de sentimiento y
de sensacin, de fuerza de espritu (2).
Rechaza lo extravagante, lo enorme, lo brutal.
Busca el examen sistemtico, escrupuloso, metdico (2).
Angustiado en su bsqueda de un yo puro (1). Quiero un yo
impersonal.
Clsico. Soy un terico enemigo de las inspiraciones, de las
musas (2).
FNELON
Nacido el 6/8/1651.
Observaciones:
Firma muy grande en comparacin con el texto (1).
Angulosa (2).
~P/t#111;-~
&ir ~;~-t. 11;&. ,g,, t11J>.,,. '<
l ;;;l~
163
i'f# /it-''t/P- p~1-
1lltq-/t11t/-.
DE UNA FIRMA
1J1ti 9{,;d'J
Sencilla, sobria, caligrfica (3).

Inclinada a la derecha ( 4).
Interpretacin:
Ambicin, necesidad de hacer triunfar sus principios. Necesito
ocuparme de grandes asuntos.
Aprecia las cosas bellas, las elegancias (1). Tengo nobles mi
siones apostlicas.
Quiere ser orgulloso, gran seor. Usted es la lmpara ar
diente y brillante que iluminar a la Iglesia (Madame Guyon).
Entusiasta, fogoso, ardiente (1).
Voluntad feroz, obstinado en extremo.
Gran fuerza moral, activo, combativo (2).
Sensibilidad rica, refinada.
Amistades apasionadas.
Espontaneidad afectiva.
Ternura (4).
Ideas firmes (3).
Mezcla de sumisin, de cortesa, de obediencia a las reglas.
Predica la obediencia, se inclina ante la censura pontificia.
Una cierta humildad.
JEAN COCTEAU
Escritor, poeta, nacido en 1889.

Observaciones:
164
Firma ms firme, ms ligada (2).

Escritura desordenada, pueril (3).
Desigual ( 4).
Sinuosa (5).
Incompleta (6).
Insegura y discordante (7).
Inclinada en todas las direcciones (8).
Algunos rasgos regresivos (9).
Sin embargo, sencilla (10).
Una crucecita (11).
9
Interpretacin:
Orgullo: Es preciso quemarse vivo para renacer (1) (2).

Ambicin, bsqueda de originalidad, intento por estar por en
cima de lo cotidiano, necesidad de lo sublime.
Ser pendenciero, no ser servil.
La vida me talla, soy una obra maestra ...
Lo que el pblico te reprocha, cultvalo, eres t.
Independiente: Me opongo a dejarme avasallar por lgebras
muertas (1) (2). Impaciencia, inestabilidad, poder de metamor
fosis ( 4), aficin por los juegos de la infancia: Yo he escondido
el drama de Potomak bajo mil farsas ...
165
DE UNA FIRMA
Soy el cruce entre el hombre y el caballo ...

Necesidad de excitaciones intelectuales, artsticas (4), creativi
dad.
Dificultad de ser. Todo se arregla, salvo la dificultad de ser
(4) (5) (8).
Un hombre puro debe ser libre y sospechoso. La poesa es
una religin sin esperanza.
Pesimismo.
El poeta camina sobre arenas movedizas.
Gusto por los aforismos, las frmulas, las definiciones. Ir de
prisa lentamente. Encuentra primero, busca despus, por ne
cesidad de ser claro (10).
Amante de la vida mundanar, del opio, de artificios de toda
clase (3).
Virtuoso en materia potica, literaria y artstica (4) (5).
Talento demonaco.
Gusto por lo mgico, por lo mstico. Idea de encrucijada situada
entre el apellido y el nombre reuniendo las dualidades, los sufri
mientos (llevar su cruz) (11).
EMILE ZOLA
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Observaciones:
Pequeo trazo rgido (2).
Yuxtapuesta (3).
Firme (4).
Angulosa, acerada (5).
Sencilla, sobria (7).
Algunos rasgos fusiformes (8).
(.
cr
166
Interpretacin:
Observador, aptitudes de reportero, cientfico, realista (3).
Preocupaciones humanas, necesidad de los dems, pero autori
dad, firmeza, intransigencia (1) (2) (5): Tengo necesidad de la
multitud ... trato por todos los medios de dominarla.
Quiero triunfar cuanto antes ...
Lo confieso, tengo fe en m mismo.
Quiero comerme montaas.
Preocupaciones polticas, perentorio.
Trabajador: escribo tres novelas al mismo tiempo ... (1) (4)
(5).
Vulgar, una cara de folletn popular (8).
Pesimista.
Franqueza, nitidez.
Orgulloso, emprendedor: Quiero comerme montaas (1).
Lleno de fuerza, capaz de abrirse camino (4) (5).
Quiero un rigor cientfico (7).
Sencillo, sin embargo, en lo que a l se refiere (7): Soy casto.
Tena el candor y la sencillez de las almas grandes (Anatole
France hablando de Zola).
Gusto por la novela negra: La taberna, por ejemplo: cielos
encapotados, calles sin sol, apata y crueldad (8). No era un re
finado. Vulgar con grandeza, tena sed de lo tangible y de lo
concreto ... (Henri Barbusse a propsito de Zola) (8).
ALFRED DE VIGNY
Nacido en 1797.
Observaciones:
Firma muy grande, mayor que el texto (1).
Angulosa y acerada (2).
DE UNA FIRMA
167
Alta (3).
Rbrica complicada debajo de la firma (4).
Rasgo final aplastado ( 4).
Algunos trazos fusiformes (6).
Interpretacin:
Orgulloso, combativo apasionado (1) (2) (4).
Sueo con la gloria de las armas.
Toda su vida se halla entre el eco y el sueo de las batallas.
Gusto por una soledad altiva, SU torre de marfil.
Orgullosa y desdeosa resignacin (1) (2) (3).
Una cierta frialdad en el comportamiento.
Sentimiento de fatalidad: hay una fuerza ms poderosa que la
de los hombres, es la concatenacin de las cosas de la vida ...
Imaginacin poderosa, delicadeza expresiva, pdico (3) (4).
Vigny nunca tocaba tierra ... (Alejandro Dumas).
Gusto por las cosas del espritu.
Capaz de pensamiento filosfico puesto en escena bajo una
forma pica o dramtica (1) (3).
Afectacin (3).
Angustia y pesimismo (4).
Creacin, sensibilidad nerviosa, imaginacin fecunda, bsqueda
de simbolismo (5) (4) (3).
Soy un escultor, estoy en mi taller, en medio del bosque, cincel
en la mano ...
Pasin y fogosidad.
Epopeya de la desilusin (4) (5).
Tercera Parte
CMO HACER EL ANLISIS DE UNA FIRMA
El espritu del observador debe

ser pasivo, o sea, debe callarse.
Claude Bemard
Comparar ...
O sea, cotejar los elementos que se parecen: los del textofirma que
se quieren analizar y los de los textosfirmas dados como referencia.
Las comparaciones sern siempre imprecisas, puesto que no existen
dos escrituras completamente idnticas. Comparar, pues, ser aproxi
marse lo ms posible para obtener una lnea, un hilo conductor 1
Algunos consejos:
Volver a trazar la firma con una punta seca permite identificarse

con el escritor.
Encontrar el punto de partida de un rasgo, especialmente con
una lupa, permite conocer el movimiento y la orientacin de los
rasgos.
Aumentar la firma con un episcopio aparato que proyecta una
imagen ampliada proporciona datos sobre la presin, las com
binaciones, los espacios, etc.
Comparar consiste en seguir los pasos siguientes:

l.
2.
Observacin de las orientaciones espaciales, que informan so

bre las preferencias de ambientes generales de vida:
~ la rosa de los vientos.
Observacin de las formas generales, que proporcionan el estilo:
Un anlisis de este tipo no es comparable, claro est, con el que puede hacer
un graflogo, quien no slo estudia una firma, cosa a todas luces insuficiente, sino
numerosos documentos escritos.
Se trata aqu de jugar a los retratos con resultados verosmiles, y no de hacer
un estudio grafolgico completo con resultados ciertos.
172
~ el cuadro de las formas grficas y sus correspondencias.

Observacin de las rbricas, que proporcionan el tipo:
~ coleccin las rbricas.
4. Observacin de las formas de las letras maysculas:
~ coleccin las maysculas.
5. Observacin de las comparaciones textofirma:
~ coleccin: las comparaciones entre texto y firma.
3.
Interpretar
Las formas seleccionadas son objeto de comentarios caracterol
gicos; es posible clasificar los rasgos de carcter descubiertos por orden
de importancia.
Sintetizar
Los elementos separados las naderas se deben ensamblar en
tonces en un todo. Las piezas, si se las toma individualmente, son in
tiles.
El nivel general de la escritura
El primer acto de cualquier trabajo grafolgico, que desde hace
mucho tiempo sigue siendo para los graflogos, sean nefitos o consa
grados, una serie de interrogantes en busca de respuestas satisfactorias,
consiste en descubrir el nivel general de la escritura.
En efecto, la primera impresin que emana de un escrito es esen
cial para la continuacin de las exploraciones grafolgicas y caractero
lgicas. Una misma firma parecer al mismo tiempo organizada o desor
ganizada, armnica o inarmnica, con cadencia libre o clsica, por
que, segn las tcnicas grafolgicas, contiene signos que permiten estas
clasificaciones, pero, sobre todo, porque de la visin de la obra van a
originarse impresiones poco conscientes y sensibilidades intelectuales
mal definidas.
La primera visin de conjunto de un escrito impresiona el psi
quismo del observador de la misma manera que una pelcula fotogr
fica se ve sensibilizada por los rayos luminosos.
Se puede comparar el inconsciente a una pelcula u otro soporte
sensible cuyas imgenes latentes, no reveladas, no llega a captar el
consciente.
Segn las disposiciones para experimentar o sentir, especialmente
173
personales, o sea, la abertura del diafragma, la sensibilidad de la pel

cula y el arte del revelado, estas imgenes sern ms o menos fijas, so
breexpuestas o subexpuestas. Y as es como al primer golpe de vista,
tal como se dice, el disparador de un obturador, el analista ver la
grafa con los ojos de su inconsciente y la definir con el lenguaje de
su intuicin. Lo que le quedar por hacer ser mirar y definir tcnica
mente la obra a fin de asociar sus conocimientos irracionales con aque
llos otros ms tranquilizadores, porque aparentemente son ms lgicos,
de su saber grafolgico.
Ejemplo de un anlisis
Tomemos como ejemplo de anlisis las cuatro firmas de Napolen

Bonaparte.
Las transformaciones de la firma de Napolen Bonaparte en el
tiempo completan las interpretaciones ofrecidas por cada firma en su
momento dado. De este modo, en estos anlisis hay una superposicin
de la historia de un espacio de tiempo ~l momento de la firma y la
historia del escritor en su totalidad.
Las etapas seguidas por Bonaparte para llegar a ser Napolen se
materializan perfectamente en sus firmas, que son como otras tantas
cruces plantadas en los momentos cruciales de una vida.
14 Termidor* 1797 28 aos
1809 40 aos
.:
* Termidor: undcimo mes del calendario republicano francs.
174
1812 44 aos
Santa Elena
(muestra ampliada)
PRIMERA FIRMA
Napolen Bonaparte, nombre y apellido, respectivamente, es gene

ral del ejrcito francs en alguna parte de Italia.
Naci el 1581769 en Crcega y tena 28 aos cuando firma, el 14
Termidor de 1797, como Bonaparte. En este momento no era ms
que general, aunque emperador en potencia.
Comparar ...
l. Observacin de las orientaciones espaciales: las preferencias de
ambientes generales de vida ( la rosa de los vientos):
Firma inclinada hacia la derecha.

Algunos rasgos ascendentes hacia las partes altas de la derecha.
175
2. Observacin de las formas generales que proporcionan el es

tilo ( el cuadro de las formas grficas y sus correspondencias):
abierta (6)
angulosa (1)
aplastada (5)
arqueada (2)
combinada (4)
desigual
firme
gruesa
inclin. derecha (7)

ligada (4) (8)
progresiva
redondeada (3)
3. Observacin de las rbricas, que proporcionan el tipo ( co

leccin las rbricas):
Rasgo doble, hasta triple en lazada (1) (ver ilustracin 43).

Inicio de la rbrica comenzando por un rasgo casi vertical des
cendente (ver ilustracin 7).
2~7
176
4. Observacin de las formas de las letras maysculas (cin las maysculas):
colec
B mayscula ensortijada, combinada, progresiva (ver ilustracin

de la letra B, firma de Aristide Briand).
5. Observacin de las comparaciones texto-firma: no se puede rea

lizar esta observacin al estar sola la firma.
Interpretar ...
l. Interpretacin de las orientaciones espaciales (vientos):
Orientacin hacia la derecha: gusto por las cosas del futuro, ten
dencias progresivas...
Ligera orientacin hacia la parte alta de la derecha: atraccin
por las cosas del espritu.
2. Interpretacin de las formas generales (formas grficas y sus correspondencias):

-
la rosa de los
el cuadro de las
Abierta: cuerpos de letras abiertos.

Positivo: confiado, comunicativo, disponible, sincero, sencillo,
espontneo.
Negativo: crdulo, descarado, imprudente, mentiroso, pasivo.
-
Angulosa: rasgos con dominantes de lneas derechas, de ngulos.

Positivo: activo, afirmativo, combativo, concreto, determinado,
directo, enrgico, serio, sincero, viril, voluntarioso.

Negativo: agresivo, ofensivo, brutal, dogmtico, implacable, in
transigente, obstinado, rgido.
Aplastada: rasgos que se hacen ms gruesos en sus extremidades.

Positivo: activo, autoritario, animoso, expresivo, espontneo,
voluntario.
177
Negativo: agresivo, brutal, explosivo, inquieto, instintivo, intran
sigente.
Arqueada: rasgos en semicrculo, abovedados.
Positivo: altivo, creativo, distinguido, elegante, imaginativo, in
dependiente, original, reservado.

Negativo: arrogante, artificioso, fingido, amanerado, embauca
dor, pedante.
Combinada: rasgos unidos los unos a los otros con flexibilidad,
continuidad y soltura.
Positivo: despierto, creativo, cultivado, diplomtico, fino, inven
tivo, refinado, flexible, espiritual, sutil.
Negativo: afectado, descarado, intrigante.
Desigual: rasgos diferentes en tamao, inclinacin, forma. Lnea
mvil, viva, irregular.
Positivo: activo, creativo, curioso, emotivo, excitable, expresivo,
imaginativo, impresionable, independiente, intuitivo, rpido,
original, sensitivo, espontneo, flexible, vivo.
Negativo: ansioso, caprichoso, contradictorio, desordenado, va
cilante, impresionable, insatisfecho, oportunista, atormentado.
Firme: rasgos bien entintados, bien apoyados.
Positivo: resuelto, ambicioso, combativo, determinado, prctico,
slido, voluntarioso, viril, vigoroso.

Negativo: autoritario, agresivo, brutal, grosero, violento.
Gruesa: rasgos mal o demasiado entintados.

Positivo: aptitudes artsticas, sensualidad.
Negativo: instintivo, confuso, grosero, materialista.
Inclinada a la derecha: rasgos inclinados hacia adelante.

Positivo: complaciente, acogedor, afectivo, sentimental, socia
ble, flexible, vuelto hacia el porvenir.

Negativo: demasiado afectivo, angustiado, dbil, influenciable.
-
Ligada: letras unidas con enlaces giles.

Positivo: diestro, cmodo, constante, comunicativo, deductivo,
estable, tenaz.
Negativo: dogmtico, inquieto, insatisfecho.
Progresiva: rasgos avanzando, alargndose, hacia la derecha, po
derosos en su origen y en su continuidad.
Positivo: ambicioso, seguro, confiado en s mismo, abierto, vo
luntarioso.
Negativo: autoritario, brutal, excesivo, oportunista.
Redondeada: dominantes de lneas curvas.
178
Positivo: adaptable, amable, complaciente, afectivo, caluroso,

conciliador, comunicativo, paciente, sentimental, sociable, flexi
ble, tolerante.
Negativo: afectado, doliente, afeminado, inconsistente, blando,
negligente, sumiso.
3.
Interpretacin de las rbricas (--+ coleccin las rbricas):
Ilustracin 43:
Bsqueda inconsciente de proteccin.
Ilustracin 7:
Firmeza para afirmarse.
Frenado de impulsos con violencia.
Crispaciones nerviosas.
Aptitudes para propinar sablazos: espritu guerrero.
4. Interpretacin de las formas de las maysculas (las maysculas):
coleccin
Ambicioso, risueo, creativo, espiritual. ..

Estos vocablos son evocadores de ideas y no son limitativos. El
arte de la interpretacin se encuentra en la bsqueda de ma
tices.
5.
Interpretacin de las comparaciones texto-firma:
No es posible la interpretacin, pues slo est la firma.
Sintetizar ...
El 14 de Termidor, fecha en la que Bonaparte pone esta firma, su
personalidad es doble.
A la vez, altivo (arqueada), animoso y, sobre todo, patriota (angu
losa), como pueden serlo todos los que tienen sangre corsa, no est
desligado de sus aos de infancia (inclinada a la derecha, ensortijada,
abierta, mayscula, redondeada).
Su madre, Mara Leticia, es afectuosa, tierna sin dejar de ser firme.
Orgulloso (arqueada), tiene una tendencia a replegarse sobre si
mismo. Sombro, arisco, aparece desconfiado (rbrica vertical, lazada,
punto).
Es supersticioso {lazada). Corso, est sensibilizado por los jetta
179
tura*; cruza los dedos para conjurar la suerte y se rodea de un crculo

simblico para protegerse.
Es viril, poderoso (angulosa, aplastada, firme). Es impaciente,
aprende y lee de prisa y mucho (combinada, progresiva, ligada).
Enrgico, trabajador e imaginativo (angulosa), busca resultados r
pidos (progresiva, ligada, combinada).
Ser apasionado, responsable, autoritario, capaz de iniciativas atre
vidas (angulosa, firme, aplastada, progresiva), es tambin sensual y
tierno (redondeada, inclinada a la derecha). Su pasin por la dulce
criolla Josefina, lo atestigua.
Empieza a meter miedo; va derecho al objetivo, pero afirma: no
es un genio quien me revela de pronto en secreto lo que he de decir o
hacer, es la reflexin, la meditacin ... (combinada, ligada).
SEGUNDA FIRMA
Bonaparte se ha convertido en Napolen. Estamos en 1809. Desde

1800 es el fundador de la Francia y la Europa modernas.
.:
Comparar ...
l. Observacin de las orientaciones espaciales (--+ la rosa de los
vientos):
La misma observacin que cuando el examen de la firma l.:

firma inclinada hacia la derecha y elevacin de los rasgos hacia
arriba. Estas elevaciones son todava mayores que las de la
firma Bonaparte.
2. Observacin de las formas generales (--+ el cuadro de las formas

grficas y sus correspondencias):
* Jettatura: en italiano mal de ojo.
180
Aparecen formas que no haba en la primera firma. Se las in

dica con un asterisco (*).
En cambio, hay otras que desaparecen (abierta ... , por ejemplo).
acerada" (1)
angulosa
aplastada
arqueada
combinada
3.
desigual
esbelta" (2)
firme
gruesa
incl. derecha
incompleta" (3)
ligada
progresiva
redondeada
simplificada* ( 4)
Observacin de las rbricas t- coleccin las rbricas):
--~
__ -_,
Rasgo doble en lazo (1) prolongndose hacia la derecha.

Final de la rbrica en ligero gancho (2) (ver ilustracin 43).
4. Observacin de las formas de las letras maysculas (~ colec

cin las maysculas):
N mayscula sencilla, angulosa, rgida, alta (ver ilustracin letra

M., firma de Marie Curie, e ilustracin de la firma de Marat).
5.
181
Observacin de las comparaciones texto-firma:

No es posible la observacin, pues slo est la firma.
l nterpretar...
l. Interpretacin de las orientaciones espaciales (~ la rosa de los
vientos):
Estas elevaciones mayores dicen en favor de un aumento de los

ideales, de comportamientos altivos, excesivos en impaciencia
intelectual.
2. Interpretacin de las formas generales (___,, cuadro de las formas

grficas y sus correspondencias): las interpretaciones siguientes se han
de aadir a las del ejemplo nmero 1:
-
Acerada: cuando los rasgos son agudos, afilados, puntiagudos.

Positivo: agudeza mental, combativo, crtico, curioso, incisivo,
rpido, espiritual, sutil ...
Negativo: acerbo, desabrido, agresivo, custico, irascible, viru
lento.
Esbelta: rasgos que se disparan hacia arriba.

Positivo: creativo, dinmico, orgulloso, idealista, independiente,
sensible.
Negativo: afectado, exaltado, impulsivo, inestable, susceptible,
vanidoso.
Incompleta: rasgos inconclusos, letras y palabras no acabadas.

Positivo: acelerado (ritmo de vida), original, rpido.
Negativo: ansioso, disimulador, descarado, inadaptado, ineficaz,
perezoso.
Simplificada: rasgos depurados, desnudos, reducidos a veces a

un palote.
Positivo: ntegro, independiente, ingenioso, libre, original, pers
picaz, perfeccionista, puro, preciso, reflexivo, sencillo, solitario.
Negativo: fro, insatisfecho, severo.
3.
Interpretacin de las rbricas (___,, coleccin las rbricas):
Ilustracin 43:
Bsqueda inconsciente de proteccin.
182
4. Interpretacin de las formas de las letras maysculas (-+ colec

cin las maysculas):
5.
Analtico, reflexivo, voluntarista, decisivo, combativo.

Interpretacin de las comparaciones texto-firma:
No hay posibilidad de interpretacin, la firma aparece sola.
Sintetizar ...
El general Bonaparte se convierte en el emperador Napolen en
1809. Es Napolen I por decisin propia. Se corona a s mismo sin dar
a nadie la ocasin de estar por encima de l.
Sus triunfos militares y polticos le hacen ms que orgulloso (es
belta) y cada vez se vuelve ms ansioso, intransigente, autoritario, tan
devorado est por la ambicin (angulosa, acerada).
Ha conseguido superar la afirmacin del militar ruso Pogosski: no
es un buen soldado el que no piensa en llegar a general. El es empe
rador. Sus mesas de trabajo estn atestadas de documentos, que l lee,
clasifica, selecciona ... (combinada, ligada).
Duerme poco tres o cuatro horas por noche. Trabaja sin des
canso, rpido, demasiado deprisa, y las personas de su entorno tienen
dificultades para seguir su ritmo (simplificada, inconclusa). Entonces,
se enfada, se pica y se espolea, es incisivo (angulosa, acerada). Se
vuelve despiadado ejecucin del duque Enghien, entre otros. Se consi
dera un genio, destinado a arder para alumbrar a su siglo (incom
pleta, simplificada).
Siempre combina hbilmente los comportamientos: s cundo es
preciso quitarse la piel de len para ponerse la del zorro (desigual,
combinada, redondeada, inclinada a la derecha ... ).
Padece una enfermedad moral sin contar sus males fsicos
que no deja de corroerle: la angustia de los ambiciosos insatisfechos,
de los dominadores poco amados, de los seres sensibles y poderosos a
la vez que no pueden equilibrar las fuerzas ardientes que les poseen y
que, a la larga, se convierten en Complejo de fracaso.
TERCERA FIRMA
Algunos comentarios solamente ...

La firma se vuelve cada vez ms rpida, sinuosa, filiforme e inaca
bada (1) (2). Las letras se reducen a lo esencial: un rasgo. Sin legibili
dad alguna por exceso de rapidez.
183
La firma se ve desbaratada por un cansancio y una especie de fata

lidad. Aparecen relajamientos en las formas. Ahora bien, por un me
canismo de compensacin, aparecen gestos colricos: rbrica aplastada,
violenta, acerada (3). Ha llegado el momento de las tercas agresiones.
Interpretaciones de dos nuevas formas: filiforme, sinuosa.
-
Fiforme: reduccin de las letras para acabar en forma de hilo.

Positivo: adaptable, hbil, autnomo, diestro, gil, flexible, r
pido.
Negativo: angustiado, disimulador, cansado, impaciente, influen

ciable, impreciso.
-
Sinuosa: palabras de trazado ondulante.

Positivo: diestro, conciliante, gil, hbil, sociable, flexible, sutil.
Negativo: angustiado, caprichoso, vacilante, impresionable, in
consistente, infiel, influenciable, impreciso, verstil.
CUARTA Y LTIMA FIRMA
(muestra ampliada)
184
Santa Elena ...

El exilio es definitivo en una isla a la altura de frica.
Durante seis aos su muerte se produce el 5 de mayo de 1821
sufre el calor, las rias de las personas que le rodean, el cncer que le
corroe y miles de pesares, recuerdos, esperanzas, angustias y pasiones
confusos.
Todava es guila, no guila imperial, sino un aguilucho sin pico
ni patas.
Pero Napolen persiste, y firma Napolen 1 Emperador de los
franceses.
Cuarta Parte
PEQUEO DICCIONARIO DE LA FIRMA
Las interpretaciones que se ofrecen no deben tomarse al pie de la

letra. Se trata de clichs que necesitan ser matizados y que hay que
trasladar a un contexto vital.
Las direcciones, inclinaciones
Firma ascendente
Ardor, entusiasmo.
Impulso de afirmacin general de la personalidad.
Firma ascendente con una escritura desplegada
188
Ostentacin de personalidad.
Satisfaccin de s mismo.
Suficiencia. Un toque de orgullo y de vanidad. Peligro de exal
tacin.
Firma ascendente y texto descendente
Dificultad
Inhibicin
Oposicin
exaltacin
de exteriorizacin.
en las relaciones sociales.
entre una falta de dinamismo para el trabajo y una
interior.
Firma rectilnea
rz-.--)~
I'-'
!..
4~
c551~tu#~n
Igualdad de talante.
Tranquilidad natural o calculada.
Estabilidad, firmeza, voluntad, falta de espontaneidad.
Sangre fra.
Desconfianza, egosmo.
PEQUEO DICCIONARIO
DE LA FIRMA
189
Firma descendente y texto ascendente
'"'
Despliegue de actividad, pero reaccin de huida en pro de s

mismo.
No resolucin de los problemas ntimos.
Firma descendente
lt.~r:_r;-. 1, ,, r~'I. ~4
r~ ' 1L7'ft. 6"~J ll
Uo.f
Cansancio, lasitud, melancola.

Pereza.
Problema de salud (depresin).
Sentimiento de fracaso.
Presentimiento del ocaso.
190
Firma cada y a la izquierda
..
I o&&r s- "11"'"~....
,..
~U
IM
f.c.(
c1,
CMU(
Desnimo, pesimismo grande, depresin.

Egosmo, disimulacin, inadaptacin.
Texto vertical, firma inclinada a la izquierda
Repliegue sobre s mismo, no liberacin del pasado, carcter in

fantil.
Temor, timidez, frialdad, rebelin.
Prudencia excesiva, defensa.
PEQUEO DICCIONARIO
DE LA FIRMA
191
Firma inclinada de una manera diferente del texto (de una forma muy
general)
Disimulacin inconsciente.
Las tendencias profundas son diferentes al comportamiento p
blico.
Pluralidad de actitudes (disociacin, discordancia, desacuerdo,
conflictos, incertidumbre).
Las dimensiones
Firma cuyas letras van disminuyendo de altura
Cansancio, vigilancia, diplomacia, finura de espritu.

Falsedad.
Aptitud psicolgica.
192
Firma cuyas letras van aumentando de tamao
Carcter infantil, ingenuo.

Testarudez.
Apertura de alma, franqueza.
Letras de la firma ms pequeas que las del texto con escritura inhibida
~~
~etlL~
o
r~~~&;
:s~
Sentimiento de inferioridad.
~de
confianza en s mismo.
Inhibicin.
Temor, modestia, susceptibilidad.
PEQUEO DICCIONARIO
DE LA FIRMA
193
Firma de dimensiones ms grandes que la del texto con escritura inhibida
Narcisismo. Sobreestimacin de uno mismo.

Necesidad de ser admirado, de vanidad, de solicitud, de estima,
de afecto por parte de los dems.
Tendencia a identificarse con sus superiores, a igualarse con
ellos.
Orgullo.
Las posiciones
Firma en el centro de la pgina
J.11.a r frt """.,,. I r
f.Jt,,, ~ '"'
A Jv. .,,,,.. r ,o..,. .
J. IMMf#~
.... ~. ,,,,..,,.,.,,,
1a ...... ,.,.
fll'h"6
,,.,
-.... tW ,.. ,,,,.,,
~.
'"''
.J . i::a.i
Inhibicin.
Deseo de evitar instintivamente el contacto con el mundo exte
rior. Prudencia.
Temor a tomar decisiones.
194
Firma en el centro de la pgina, escritura desplegada
Deseo de figurar en primer plano.

Vanidad.
Preocupacin por el confort.
Egosmo.
Firma muy prxima al texto
Distancia insuficiente por referencia a los dems.

Falta de autonoma personal.
Dependencia.
Refugiarse en los dems.
Inhibicin, moderacin.
Falta de confianza en s mismo.
Firma a la derecha
Deseo de avanzar sin reparar en obstculos.

Grado normal de iniciativa, de confianza, de optimismo.
Rapidez de espritu y de reaccin, espontaneidad, aficin a rela
cionarse.
PEQUEO DICCIONARIO
DE LA FIRMA
Firma a la izquierda
......
'"' f. ,,..... .
"' ,..... '""
,...... t. ~
tv t~
t..t 'ft'' .
CI tr.
vJ-f,,>.;.
' l1t1o a..,..
Misantropa.
Huida de los compromisos.
Tendencia al suicidio, al desaliento.
Falta importante de confianza en s mismo.
Disimulacin, egosmo, egocentrismo.
La forma
Firma con ngulos
.~
Rectitud, severidad, franqueza.

Voluntad, firmeza, constancia.
Intransigencia.
Frialdad, pura razn.
Rudeza en la intimidad.
Actitud poco conciliante frente a terceros, agresividad.
195
1%
Firma con arcadas
Distincin, formalismo.
Tendencia a observar con un cierto rigor las normas, las tradi
ciones sociales, las reglas y la distincin.
Aristocracia.
Pretensin, suficiencia.
Firma con guirnaldas
Espritu conciliador, amable.

Receptivo, complaciente.
Sentimental.
Firma ilegible, garabatos
Intriga.
Gran impresionabilidad.
Nerviosismo.
Enloquecimiento.
PEQUEO DICCIONARIO
DE LA FIRMA
Ornamentacin, aadiduras rebuscadas
Necesidad de producir efecto.

Coquetera, exuberancia.
Narcisismo, vanidad.
Falta de franqueza.
Sentimiento de inferioridad sobrecompensado.
Firma ilegible por abreviada
Precipitacin.
Impaciencia.
Manierismo.
Firma filiforme (ilegible)
Habilidad.
Diplomacia.
Actividad furtiva.
Desaparicin del yo.
197
198
El nombre est indicado con sencillez y claridad
Sencillez, equilibrio general.

Cortesa, delicadeza.
Franqueza (de una manera general).
Sin pretensiones excesivas.
Ausencia de firma
Olvido.
Si no, suficiencia, conciencia de ser conocido y reconocido.
Las rbricas
Firma sin rbrica
Sencillez, franqueza.
Soltura, claridad de ideas.
Un punto despus de la firma
(__~
Prudencia, reserva, desconfianza.

Preocupacin por protegerse, por poner una barrera entre l y
los dems.
Violencia, brutalidad latente.
PEQUEO DICCIONARIO
DE LA FIRMA
199
Rbrica hecha de un simple plumazo, suelto, subrayando el nombre de

izquierda a derecha
Gesto de decisin.
Afirmacin.
Rbrica vigorosa, fuerte, firme
Afirmacin acentuada.
Rbrica subrayando el apellido y constituyendo una prolongacin de la

letra mayscula inicial
Afirmacin del yo con una cierta complacencia.

200
Rbrica con curvas graciosas, realzadas, con enrollamientos, volutas y

espirales
Afirmacin del yo adems de signos de vanidad, de coquetera.
Rbrica hecha a base de una vuelta hacia la izquierda del rasgo que
parte de la ltima letra del apellido
.f:
Convencional.
Vuelta hecha formando un ngulo agudo
Agresividad, combatividad, irritabilidad, impaciencia, vivacidad,

irona, espritu crtico, maldad.
PEQUEO DICCIONARIO
DE LA FIRMA
201
Rbrica hecha en vaivn de la derecha a la izquierda y vuelta hacia la

derecha
..
Espritu vindicativo.
Hosquedad, violencia nerviosa.
Rasgo hundindose al final del apellido
Afirmacin de s mismo en el trabajo, en lo concreto.

Ardiente en la lucha.
Combatividad, agresividad.
Tajante.
Lazada
Afirmacin de s mismo con habilidad.

Coquetera, deseo de hacerse notar, de producir efecto, intriga.
202
Rasgo en zigzag, fulgurante, hundindose al final del apellido
Impaciencia, nerviosismo, spero, tajante.

Enrgico, pero demasiado ardiente.
Afirmativo con virulencia.
Voluntad imperiosa.
Rasgo que se hunde en barrena
Actividad febril.
Violencia.
Crtico, custico.
Sentido de lo real, materialismo.
El rasgo se hunde blandamente formando una curva, sesgadamente, hacia la izquierda
Carcter indeciso.
Nada entre dos aguas.
Prudencia.
Molicie, imprecisin.
PEQUEO DICCIONARIO
DE LA FIRMA
Rasgo terminado en arpn
Porfiado, voluntarioso.
Carcter testarudo.
Pendenciero.
Agresivo.
Rasgo quebrado en ngulo brusco
Carcter seco, brusco, desagradable.
Rasgo vertical barrado en cruz
Combativo.
De crispacin fcil, colrico.
203
204
Rasgo aislado, acerado, centrfugo, apoyado, debajo de la firma, tirado

sesgadamente
Crueldad.
Complicaciones a base de arabescos, rasgos enmaraados
: t
Creatividad, originalidad.
Desconfianza.
Deseo de hacer una firma inimitable.
Mayscula mucho ms alta que el resto de la firma y el texto
Excesivo amor propio.

Alarde de orgullo.
Exhibicin, excitacin excesiva, despotismo.
PEQUEO DICCIONARIO
DE LA FIRMA
205
Rbrica que, partiendo de la ltima letra, encierra el nombre
Bsqueda de seguridad.
Necesidad de justificarse.
Necesidad de proteccin, de encerrarse, de cercarse.
Miedo al riesgo.
Nombre entre dos rasgos paralelos e independientes. Escritura cuidada,

clara, ntida, decidida, firme
>< >X4...._.._
Directo al objetivo.
Vigilancia de sus intereses.
Canalizacin de los yo quiero.
Voluntarista, porfiado.
Intransigente.
Rasgo cubriendo el apellido (barra de la t, por ejemplo)
Necesidad de dominar a los dems, aunque sea protegindolos.

Disciplina, frialdad, intransigencia.
206
Nombre ensartado por un rasgo tendido
Capaz de gestos, actitudes y decisiones nocivos para l mismo.

Sntoma simblico del suicidio.
Rasgo centrfugo que parte de la mayscula del nombre y lo cubre ms

o menos simblicamente
Vivacidad, imaginacin.
Carcter vibrante.
Impulsivo, exuberante.
Necesidad de exteriorizarse.
Rasgos tirados como sablazos =aislados o en cruz
Necesidad de actividad.
Resuelto.
PEQUEO DICCIONARIO
DE LA FIRMA
207
Batallador.
Colrico.
Esgrime el sable.
Dispersin de las energas.
Firma hecha de dos rasgos, formando un pico en el que queda encerrado el nombre
Desconfianza.
Las armas en la mano.
Agresin a pluma armada.
Nombre y apellido
LIGADOS, SEPARADOS
EL nombre y el apellido estn prximos

(Escritura de mujer casada")
Deseo de identificacin con su marido.

Bsqueda de estar vinculada a ...
* Tngase en cuenta que, en Francia y otros pases, la mujer casada toma el

apellido del marido.
208
Nombre y apellido estn ligados

(Escritura de mujer casada)
Afecto posesivo.
Necesidad de estar unida, de formar parte del otro en cuerpo y
alma.
Nombre y apellido estn separados

Deseo de liberarse.
Deseo de retorno hacia el pasado para escapar de un presente
insoportable o considerado como tal.
El otro (el marido) es rechazado.
DIMENSIONES
El nombre destaca por su dimensin, presin, forma ...
Tendencia a sobrevalorar su personalidad por referencia a los

suyos.
Queda manifiesto un yo ms fsico, ms individual.
El individuo da importancia a su propio yo.
PEQUEO DICCIONARIO
DE LA FIRMA
209
Nombre y apellido tienen un mismo tamao

Satisfaccin, equilibrio.
Armona entre las diferentes pocas de la vida.
Buen entendimiento con su marido.
Nombre ms pequeo que el apellido

Sentimiento de inferioridad.
Se le ve al otro ms grande que a s misma, a veces, superior
a lo que es en realidad.
Nombre mayor que el apellido

Un cierto orgullo de ser la mujer del Sr. X ...

A menos que el marido sea inferior a ella; en ese caso, revela
sentimientos de orgullo de ser ella.
CONCLUSIN
Es ms importante llamarse Cocteau, Zola, Cervantes ... que ser

uno mismo, hombre o mujer cabal, pero con un nombre nada espe
cial? La respuesta parece pertenecer al campo de la filosofa.
Ms que de conclusin, esta ltima pregunta podra servir de intro
duccin a un nuevo juego de los retratos. Pensando que el azar de
un nacimiento, que implica un apellido, tiene una incidencia pequea
en el carcter de la persona que lo lleva, debera ser posible elegir un
nombre y un apellido en un determinado momento de la vida; ello per
mitira conocer en profundidad la personalidad de quien los hubiera
preferido.
Se podra elaborar, as, un nuevo conjunto de pruebas psicolgicas,
cuyo eje sera una pregunta como sta: Cmo deseara llamarse us
ted? Esta pregunta hara surgir esperanzas, miedos, sueos, cientos
de reacciones autnticas, que explicaran las tendencias profundas y
que esclareceran verdaderamente algunas partes veladas de la perso
nalidad.
La grafologa nos ha sido de gran utilidad en esta obra con sus ma
teriales simblicos y su levadura potica. Una vez ms ha asumido su
papel de llave mgica no lo es el arte de evocar el pasado, de ha
cer aparecer el futuro y de explicar los tesoros de la vida?, llave dia
mantina y llave maestra que permite penetrar en moradas espiri
tuales llenas de enseanzas originales y siempre nuevas.

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Primera Parte. Una firma: la imagen de marca de una personali

Segunda Parte. El anlisis e interpretacin de una firma: todo

LA PARADOJA DEL ESCRITOR...

La pgina es el gora donde el escritor se pasea y se instala . . . . . . .

Firma inclinada a la izquierda, texto inclinado a la derecha

UNA HISTORIA CONTADA . . . . . . . . . . . . . . .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . 156

Tercera Parte. Cmo hacer el anlisis de una firma..................

Cuarta Parte. Pequeo diccionario de la firma.........................

Una firma ...

Escribano de la universidad de Pars (13301418), encontr, segn

UNA FIRMA: LA IMAGEN DE MARCA DE UNA

La personalidad de un individuo se compone de verdades y de mis

CMO CONOCER A UNA PERSONA POR SU FIRMA

Un hilo de Ariadna propicio a los desarrollos caracterolgicos

UNA FIRMA: LA IMAGEN DE MARCA DE UNA PERSONALIDAD

ojeada sobre el contenido de la carta, y los dedos se disponen con un

La firma cientos de veces trazada no tiene necesidad aparente de

CMO CONOCER A UNA PERSONA POR SU FIRMA

La ley contempla los textos escritos como comienzos de pruebas;

Una firma es como un nio. Tiene un proceso natural de creci

UNA FIRMA: LA IMAGEN DE MARCA DE UNA PERSONALIDAD

La facultad que tiene una firma de expresar emociones, afectividad

CMO CONOCER A UNA PERSONA POR SU FIRMA

se quiebra y desaparece. Pero, y este es el privilegio de la cosa es

El contenido de una firma se expresa por estos tres componentes:

El nombre goza de toda una historia, ms larga en el tiempo que la

Mientras el adulto siga ligado a su infancia, tendr cario a su nom

UNA FIRMA: LA IMAGEN DE MARCA DE UNA PERSONALIDAD

Finalmente, hay que advertir que un nombre no se presta, mientras

El apellido adquiere importancia con el paso de los aos; a fuerza

CMO CONOCER A UNA PERSONA POR SU FIRMA

vimientos de la otra son curiosamente idnticas. Los rasgos pueden

As como para escribir apellidos y nombres se necesitan letras, la

UNA FIRMA: LA IMAGEN DE MARCA DE UNA PERSONALIDAD

EL ANLISIS E INTERPRETACIN DE UNA

Definicin clsica del teatro: En un lugar, en un da, un solo he-

cho consumado ... Boileau.

Definicin de la firma: En un lugar, en un rasgo, una historia contada...

De acuerdo con esta idea de firmateatro, el anlisis e interpreta

LA PARADOJA DEL ESCRITOR ...

Como a veces sucede en el teatro, tambin en el espectculo de la

Aparece as realizada la trabazn firmateatro, y la definicin de

la pgina, el escenario con su decorado,

CMO CONOCER A UNA PERSONA POR SU FIRMA

Una firma: todo un espectculo

Observacin de las posiciones

CMO CONOCER A UNA PERSONA POR SU FIRMA

Pero, independientemente de esta disposicin en el espacio de la

la dada por las orientaciones arriba-abajo-derecha-izquierda;

La primera queda muy bien ilustrada por la firma del rey de Es

Los emplazamientos de la firma

Este emplazamiento viene confirmado por ciertas costumbres. Pero,

Cuando una firma aparece en la parte izquierda de la pgina es que

En el medio se halla la virtud, dice el adagio latino; en el medio

CMO CONOCER A UNA PERSONA POR SU FIRMA

Indeciso, entre las aspiraciones a realizar la derecha y sus com

El nio que se acurruca en el regazo de su madre busca un con

En esta eleccin espacial se hallan todas las cualidades y todas las

Demasiado cerca del contexto, y el escritor confiesa su agorafobia;