Cinfte 5

Une Affaire de femmes

de Claude Chabrol

Dossier ralis par Elsa Bnard, Institut franais de Munich, sous la direction de Marc Muylaert, et complt
par Yves Lucas, Institut franais de Mayence.

I.

Fiche technique

p. 3

A. Claude Chabrol
B. Isabelle Huppert
C. Sur le jeu dacteur et la direction dacteurs

p. 4
p. 5
p. 6

II.

Synopsis

p. 8

III.

Les personnages

p. 8

Marie Latour
Paul Latour
Lucie, dite Lulu
Lucien
Les enfants, Pierrot et Mouche Latour

IV.

Et les autres femmes du film : Rachel, les

clientes de Marie, Fernande, Loulou
Lavocat
Le procureur

Introduction du film par limage

p. 11

A. Les affiches franaise et allemande du film

B. Le titre du film

p. 11
p. 13

V.

p. 13

A.
B.
C.
D.
E.

Extraits de dialogues du film

Scne de danse dans le caf avec Rachel
Les conditions de vie pendant loccupation
Une question morale
Une justice implacable
Ractions de Marie et pilogue

VI.

Pistes dobservation

p. 13
p. 13
p. 14
p. 15
p. 16
p. 17

A. Cadre spatio-temporel
B. Observation des rapports entre les personnages: relations hommes/femmes; lunivers fminin
C. Les personnages et la loi
D. Observation linguistique
E. La conception, la ralisation et la technique cinmatographique de Claude Chabrol
VII.

Pistes dexploitation

p. 20

A. Etude dtaille des personnages principaux : Marie, Paul, Pierrot, Lulu

B. Etude des relations entre les personnages : relations hommes/femmes ; la vision des hommes
et des femmes par Claude Chabrol
C. La conception, la ralisation et la technique cinmatographique de Claude Chabrol
D. Rflexion sur le message final
E. Le portrait dune anti-hrone
F. Une critique sociale chabrolienne : le procs et la sentence
G. Pour aller plus loin : lavortement, la peine de mort, la place des femmes aujourdhui
VIII. Fiche outil

p. 28

IX.

Echos de la presse allemande

p. 30

X.

Rfrences bibliographiques et quelques sites Internet

p. 31

I. FICHE TECHNIQUE ET ARTISTIQUE

Long mtrage franais
Dure :
110 minutes
Sortie en France :
21/09/1988

Ralisateur :
Scnario, dialogues,
adaptation :
Daprs luvre de :

Claude Chabrol

Image :
Musique :

Jean Rabier
Matthieu Chabrol

Producteur :
Production :

Marin Karmitz
Antenne 2 films, MK2 production, Sofinergie Films, La Sept Cinma, Les
Films du Camlia France
MK2 diffusion

Diffusion :

Claude Chabrol, Colo Tavernier OHagan

Francis Szpiner

Interprtation :

Isabelle Huppert (Marie Latour)

Franois Cluzet (Paul Latour)
Marie Trintignant (Lucie, dite Lulu)
Nils Tavernier (Lucien)
Marie Bunel (Ginette), Dominique Blanc (Jasmine), Vincent Gauthier (Me
Fillon), Lolita Chammah, Aurore Gauvin, Guillaume et Nicolas Foutrier
(Mouche et Pierrot, les enfants de Marie)

Prix :

Festival International du film de Venise, 1988 : prix dinterprtation

fminine partag avec Shirley Mac Laine
Festival de Bogota, 1989 : meilleure actrice, meilleur scnario
LAFCA (Los Angeles Film Critics Association ), 1989 : meilleur film
tranger
NBR (National Board of Review, Etats-Unis), 1989 : meilleur film
tranger
NYFCC (New York Film Critics Circle Awards), 1989 : meilleur film
tranger
Festival de Sant Jordi, 1990 : meilleure actrice trangre
Festival international de Valladolid, 1988 : meilleure actrice
Csars, 1989 : nomination pour les csars de la meilleure actrice, du
meilleur ralisateur, et du meilleur second rle fminin
Golden Globes, 1989 : nomination pour le Golden Globe du meilleur film
tranger

Genre :

Drame

Age cible :
Niveau linguistique :

A partir de 15 ans
A partir de 4 ans de franais

A) Claude Chabrol
Claude Chabrol est n en 1930, Paris. Ds 1957, il est le premier des cinastes de la
Nouvelle Vague1 tourner un long-mtrage : Le Beau Serge (1958). Les Cousins (1959), son
deuxime film, est un des premiers grands succs du mouvement. Quelque temps son propre
producteur, Chabrol travaille ensuite " l'amricaine " : il tourne ce qui lui tient coeur aussi
souvent que possible, et tente de donner un ton personnel a une commande quand la situation lui est
moins favorable. L'essentiel est qu'il tourne rgulirement, raison d'un film par an, quand ce n'est
pas davantage. Aprs ses premiers succs, puis une priode de films ambitieux, parfois violemment
contests (Les Bonnes Femmes), sa carrire est riche en russites tant sur le plan public
qu'esthtique. Produits par Andr Gnovs, La Femme infidle (1968), Que la Bte meure (1969),
Le Boucher (1970), Juste avant la nuit (1971), placent Chabrol parmi les "grands" du cinma
franais. Violette Nozire, en 1978, est l'occasion de sa premire rencontre avec Isabelle Huppert.
En 1985, premier d'une srie de onze films produits par Marin Karmitz, Poulet au vinaigre relance
sa carrire. L'troite complicit qui lunit Marin Karmitz donne un nouveau souffle, dcisif ses
films : Une Affaire de Femmes (1988), Madame Bovary (1991), Betty (1992), L'Enfer (1994), La
Crmonie (1995), Rien ne va plus (1997), sont faits dans un esprit de libert et de crativit
totale. Merci pour le chocolat (2000), 52me film de Claude Chabrol, connat un vif succs critique
et public et obtient le prix Louis-Delluc en 2000.
l'exemple de son matre Balzac, Chabrol dessine, sans en avoir l'air, les contours
d'une France le plus souvent provinciale, assoupie dans ses certitudes, mais pas
ncessairement satisfaite. Chaque film est la pierre d'un difice, du type de La Comdie
Humaine de Balzac, dont on commence seulement entrevoir les contours et l'architecture. Pour
peupler cette "Comdie", Chabrol a d'abord fait appel des hros masculins, mme si ses premiers
films mettent dj en valeur Bernadette Lafont et Juliette Mayniel. Avec Les Bonnes Femmes
(1960), il fait montre d'un rare talent de dcouvreur d'actrices : Lucille Saint-Simon, Clotilde Joano
et Stphane Audran. Landru (1962) est l'occasion d'un festival d'actrices aussi diverses que Danielle
Darrieux, Michle Morgan, Catherine Rouvel ou Mary Marquet. Stphane Audran, avec laquelle il
partagera un temps sa vie, est sans doute la plus trange des hrones chabroliennes, la fois fire
bourgeoise pompidolienne et fantme au mutisme inquitant. Elle apparatra dans plus de vingt de
ses films.
"Je ne suis pas un faonneur", dclare Chabrol. Il n'a pas en effet "faonn" les actrices qui sont
au cur de ses derniers films, mais a souvent su leur faire donner plus qu'elles n'avaient offert
jusque-l l'cran : Marie Trintignant, Emmanuelle Bart, Sandrine Bonnaire et, videmment,
Isabelle Huppert. Cette dernire a en effet confirm son talent dans les rles les plus varis que lui a
proposs Chabrol : rvolte silencieuse dans Violette Nozire, inconsciente de son audace dans Une
Affaire de Femmes, romantiquement tragique dans Madame Bovary, joyeusement destructrice dans
La Crmonie, aussi amorale qu'une hrone de Lubitsch dans Rien ne va plus, et d'une perversit
insondable dans Merci pour le Chocolat. Entre Chabrol et Huppert s'est instaure une relation
indite qui ne doit rien aux mythes anciens, faon Stiller-Garbo ou Sternberg-Marlne, pas plus
qu'aux rapports pervers d'un Fassbinder avec ses actrices : une complicit o chacun prend l'autre
au mot et se propose de le porter au-del de tout ce qu'il pouvait supposer...

1
Nouvelle Vague : Slogan lanc en 1958 dans lhebdomadaire LExpress par Franoise Giroud, pour dsigner un groupe de cinastes (et par extension,
toute une gnration dartistes) soucieux de saffirmer en dehors des codes professionnels et narratifs alors en vigueur et de renouveler le matriau
cinmatographique. Le clan le plus actif, comprenant Franois Truffaut, Claude Chabrol, Jean-Luc Godard, Jacques Rivette et Eric Rohmer tait issu
des Cahiers du Cinma () Cette rvolution esthtique fut aide par laction de producteurs dynamiques, le rajeunissement des interprtes et la
simplification des techniques de tournage. (Dfinition du Petit Robert, 1996).

B) Isabelle Huppert
Isabelle Huppert est ne en 1953, Paris, mais a pass son enfance Ville-dAvray, dans
une famille de cinq enfants dont elle est la benjamine. Encourage par sa mre (professeur
danglais), elle suit le Conservatoire de Versailles et gagne son premier prix dinterprtation pour le
rle quelle joue dans une pice dAlfred de Musset. Elle tudie ensuite au Conservatoire dArt
Dramatique et suit une remarquable carrire au thtre - quelle nabandonnera jamais
compltement - tout en prparant une licence de russe.
Elle fait ses dbuts au cinma comme figurante, en 1971, dans Faustine et le Bel t, sans se
faire vraiment remarquer. Il faudra du temps avant que cette petite rousse lallure fragile, au jeu
extraordinairement simple et direct, devienne un personnage incontournable dun cinma franais
sorientant irrsistiblement vers le ralisme. Elle poursuit ainsi sa lente ascension, en participant
notamment aux Valseuses (1974), film provocateur de Bertrand Blier, aux cts de Grard
Depardieu, Patrick Dewaere et Miou-Miou. Elle fait peu aprs une premire incursion, passe
quasiment inaperue, dans le cinma amricain, en jouant dans Rosebud (1975), dOtto Preminger.
On laperoit ensuite en adolescente, victime dun crime sordide, dans Dupont-Lajoie. Peu peu,
Isabelle Huppert soriente vers des rles de composition incarnant des personnages opposs sa
vraie nature - mais sans jamais tomber dans le thtral ni renoncer sa simplicit.
Elle ne dcolle rellement quen 1977, dans le rle principal de La Dentellire, de Claude Goretta,
qui lui vaut un vritable succs, et enchane ds lors les russites, que ce soit dans des films
commerciaux ou critiques. Elle retourne alors aux Etats-Unis, o elle se voit offrir le personnage
dElla Watson dans Heavens Gate, une grande fresque sur lre des pionniers. Hlas, le film est un
fiasco, commercialement du moins, et Isabelle Huppert regagne lEurope.
En 1978, cest un film dpoque, Violette Nozire, dans lequel elle interprte une jeune femme
condamne mort pour avoir tu ses parents, qui lui apporte la conscration cannoise, et
marque le dbut dune longue collaboration avec le cinaste Claude Chabrol.
Elle poursuit alors sa carrire aux cts des plus grands, offrant de remarquables interprtations
dans Sauve qui peut (la vie), de Jean-Luc Godard (1979), Loulou, de Maurice Pialat (1980), mais
galement dans La Dame aux Camlias, Coup de Torchon, Les Ailes de la Colombe, La Truite,
Passion (galement de Godard). Aprs avoir cum le cinma de prestige, elle change soudain de
registre, en 1983, et joue des personnages de femmes du peuple, ce qui lui permet de toucher un
large public auquel elle navait pas eu accs jusque-l, dans Coup de foudre, la Garce, Sign
Charlotte (ralis par sa soeur Caroline), Sac de noeuds - sorte de Valseuses au fminin.
Puis elle repart ltranger et tourne en Australie (dans Cactus, indit en France), aux tats-Unis
(The Bedroom Window, un film noir), et en Europe de lEst (Les Possds).
Sa russite suivante, elle la doit encore Chabrol qui, avec Une Affaire de Femmes (1988), lui
offre un rle en or, rcompens par le prix dinterprtation fminine Venise. Isabelle Huppert
poursuit sa route avec toujours autant de pugnacit, nhsitant pas demander un jeune cinaste
new-yorkais, Hal Hartley, de lui crire un rle sur mesure. Ce quil fera avec Amateur, trange polar
dcal, o elle incarne une Soeur dfroque.
Puis elle continue sa collaboration avec Chabrol, dans le mmorable La Crmonie (1995),
indirectement inspir des Bonnes de Genet, o elle dcime, avec Sandrine Bonnaire, une famille
bourgeoise. Aprs quelques films mdiocres, elle renoue ensuite avec le cinma en costume et
enchane la Fausse Suivante, Saint Cyr, de Patricia Mauzy (2000), les Destines sentimentales, avec
un gal bonheur. Elle interprte ensuite le rle de Clara Schumann, dans Clara, et obtient le rle
principal du film trs controvers la Pianiste, de lAutrichien Michael Haneke, dans lequel elle
incarne une professeur de piano sulfureuse et drangeante, frustre et sadique, ce qui lui vaut dtre
non seulement lactrice ayant t le plus souvent nomine Cannes (16 nominations), mais surtout
5

la seule avoir remport deux fois le titre de la meilleure interprtation (pour Violette Nozire, en
1978, et La Pianiste en 2001).
Toutes les rcompenses nationales et internationales quelle avait reues jusquen 2001
concernaient toutefois des rles quelle avait jous dans les films de Claude Chabrol : Violette
Nozire (1978), Une Affaire de Femmes (1988), Madame Bovary (1991), La Crmonie (1995) et
Merci pour le chocolat (2000). Elle est galement lactrice qui a t le plus souvent nomine aux
Csars (12 fois), quelle a gagn une fois, pour La Crmonie (1995).

C) Sur le jeu dacteur et la direction dacteur

! Extraits dun entretien runissant Claude Chabrol et Isabelle Huppert, et ralis avant le
tournage du film Une Affaire de Femmes, par les Cahiers du Cinma, en avril 1988
Huppert : Avec Claude, il y a une apparente simplicit, en mme temps quun domaine
insondable, intouchable
Chabrol : Lopacit des tres
Huppert : Une absence de pathos, de dramatisation
Chabrol : Ce nest pas moi de dramatiser
Huppert : Cest curieux cette absence totale de volont de dramatiser, l o, faire du cinma, ce
nest que a : mettre en scne un drame () Le pathos dans le travail est insupportable : on ne peut
pas exprimer le pathos si on est soi-mme dans un tat de pathos permanent. Quand on reprsente
quelque chose, on est forcment extrieur, mais il y a un moment o lon voit ce qui relie les deux :
ce quon est dans la vie et ce quon joue lcran.
! Propos de Claude Chabrol sur Isabelle Huppert
Chabrol : A partir du moment o jai pens que ce serait Isabelle, la question de la direction
dacteur est rgle : je sais quelle va mtonner et que ce sera mieux que ce que jimagine. Mais je
vois trs bien dans quelle direction a va aller, quelle couleur aura le film
Je donne une vague ide de ce que je vois. Mais si le comdien, plus forte raison la comdienne, a
une vision un peu diffrente du personnage qui ne va pas lencontre du projet, jai plutt tendance
confier le rle : confier un rle, ce nest pas pour le reprendre la premire occasion. Il faut que le
comdien se sente bien dans le costume et quil ne trahisse pas en se disant : Je me fous du film
mais Dieu que je vais tre belle l-dedans
a peut ne pas tre grave pour certains films, condition que le metteur en scne le sache. La
plupart des conflits entre comdiens et metteurs en scne viennent du fait que le comdien ou la
comdienne peut avoir limpression que le metteur en scne attache plus dimportance lensemble
de son film qu lui-mme. Et inversement : que le metteur en scne a limpression que lactrice
attache plus dimportance son image quau film lui-mme. En ralit, il arrive assez souvent que
les deux puissent se combiner
Au moment o vous dites moteur est-ce que vous attendez de lacteur quil se fasse violence
pour aller vers la scne?
Chabrol : Jattends quil mpate : je pense avoir tout prvu, imagin, et ce qui me plat cest dtre
pat. Cest pour a que jaime les acteurs : ils ont plus dimagination que moi
Je devine, grce de petites indications, dans quelle direction lacteur va aller
Il ne suffit pas que lacteur soit bon, il faut aussi que la camra lenregistre bien. Un mauvais acteur
ne sera pas meilleur grce une bonne camra, cest impossible ; en revanche, un bon acteur peut
partiellement tre bousill par une mauvaise camra
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Avec Isabelle, il y a un plaisir exceptionnel parce quelle a une puissance de concentration trs rare;
on peut accumuler les piges et les problmes en sachant quelle ne foirera pas dune seule seconde,
il ny aura jamais chez elle un mouvement de panique dans lil
Je ne crois pas que lart du comdien consiste sortir de soi-mme, cest plutt le contraire, y entrer
le plus profondment possible
! Extrait dun entretien avec Isabelle Huppert dans les Cahiers du Cinma, Spcial Acteurs N
407 408, mai 1988
Cahiers. Pour jouer le rle de Marie dans Une affaire de femmes, on a limpression quil fallait
que vous en sachiez le moins possible sur lpoque, le contexte, les motivations du personnage,
pour que tout soit rinvent par vous-mme, viter que ce soit trop inscrit.
Isabelle Huppert. Cest vrai de la plupart des rles que je joue. Quand je parle de linterprtation
des rles, je compare toujours avec la littrature : les Sur Bront par exemple, qui ont invent tout
ce quelles ont invent sans jamais sortir de leurs quatre murs. a me plat assez de dire que pour
une actrice, tout est dans limaginaire, que celui-ci peut se dvelopper dans un univers absolument
clos
Marie, mme si javais eu envie de mapprocher delle, jaurais eu du mal : la ralit tait tellement
loin de moi, ctait une femme qui navait pas mon ge, trs diffrente de moiCtait trs
prilleux de copier un personnage, avec lespoir que naissent certaines correspondances
Ce qui me proccupait le plus dans le personnage, ctait son activit davorteuse
Cahiers. Mais ces apprhensions concernant cette activit davorteuse, comment les avez-vous
dpasses lors du tournage ?
Isabelle Huppert. Je me suis lance sans me poser la question. Ce qui a jou, cest
lenvironnement: le sempiternel costume, les dcors crasseux, la mise en scneMais je ne pensais
pas que a coulerait de source aussi facilement, par rapport dautres personnages que javais
jous: Violette Nozire par exemple, o l je rencontrais des choses qui taient proches de moi.
Au fur et mesure du tournage, certaines choses ont fait cho en moi, lide de rvolte, de
rbellion: l, tout dun coup, jai trouv une adhsion au personnage. Je trouve plus de facilit
exprimer un personnage quand jarrive identifier en lui la zone du non , du refus : l o se situe
une dialectique, un mouvement. Cest une thorie que je viens de mettre au point (rires) : quand on
agit, cest presque toujours pour dire non, rarement pour dire oui, on essaie de se mettre dans un
mouvement contraire aux lments : cest ce que fait Marie dans le film : non la vie, la pauvret,
la guerre, son mariCest ce que jai toujours fait dans mes personnages : en criant, en parlant,
mais toujours non
Marie est brute, nave, pas trs sophistique intellectuellement, et nanmoins, elle apparat comme
complexe. La complexit ne vient pas delle, mais du monde dans lequel elle est jete : le mari qui
revient, quelle ne dsire plus, le fait quelle veuille devenir chanteuse, tout a donne une richesse
au personnage. Et elle est femme : elle est menteuse, hypocrite, vnale, je ne dis pas que cest la
dfinition de la femme (rires), car elle est aussi courageuse et gentille
Cahiers. Aviez-vous le sentiment quelle ntait pas tout fait sympathique ?
Isabelle Huppert. Sans doute, mais je pense que personne nest jamais tout fait sympathique dans
la vie, a correspond ma vision. Si elle nest pas tout le temps sympathique, elle est touchante, et
je me suis attache la rendre mouvante

II. SYNOPSIS
La France, sous l'occupation. Marie Latour, alors que son mari est prisonnier, doit lever
seule ses enfants, Pierrot et Mouche, gagnant misrablement sa vie en tricotant des pulls. Le hasard
l'amne rendre service une voisine en l'aidant avorter. Reconnaissante, cette dernire lui donne
son phonographe : Marie est enchante, elle qui adore chanter et rve de monter un jour sur scne.
Paul, son mari, est finalement relev et revient au foyer : diminu, aigri, il se montre incapable
de faire face aux ambitions de Marie, prte tout pour sortir de la misre. Elle le repousse.
Peu peu, sa rputation de faiseuse d'anges l'amne rendre d'autres services, quelle fait
cette fois payer, et de plus en plus cher. Lulu, une amie prostitue, laide largir sa clientle.
Mais, lune de ses patientes , Jasmine, meurt des suites de l'intervention, poussant son mari, fou
de chagrin, mettre fin ses jours. Marie ne sen meut gure et continue son commerce prospre.
Elle peut ainsi nourrir sa famille et accder au statut "bourgeois" auquel elle aspirait, et mme
prendre des cours de chant. Installe dans un appartement plus grand, elle tire aussi profit d'une
chambre qu'elle loue Lulu, et devient bientt la matresse de Lucien, petit trafiquant et
collaborateur, qui lui rend de menus services et procure un travail Paul.
Cependant, Paul, qui fermait jusque-l les yeux sur les activits de sa femme, ne supporte plus cette
situation. Aprs avoir surpris Marie dans les bras de Lucien, et alors quil se sent de plus en plus
inutile, frustr sexuellement, mpris et humili par son pouse, il dcide de la dnoncer
anonymement auprs des autorits.
Marie bascule alors dans un univers et une situation qui lui chappent totalement. Au nom des
lois du rgime de Vichy, dont elle a bafou les prceptes Travail, Famille, Patrie , et alors que le
nouveau gouvernement tente de faire oublier aux Franais lhumiliation de la dfaite et de
loccupation par des mesures rpressives et moralisatrices, elle est dfre devant un tribunal
d'exception. Vichy veut redonner la France sa grandeur et faire un exemple : Quand un pays est
gangren, on sectionne le membre gangren . Au nom de la restauration des valeurs morales,
Marie est condamne mort et guillotine le 31 Juillet 1943.
Ce film est inspir de lhistoire de Marie-Louise Giraud, dernire femme avoir t excute en
France.

III. LES PERSONNAGES

Le film fait apparatre 52 personnages, autant de faire-valoir gravitant autour dune figure centrale :
celle de Marie Latour.
Marie Latour
Marie est lanti-hrone du film. Cest une femme seule, perdue,
qui ne comprend rien ce qui lui arrive. Elle est dpourvue de sens
moral. Cest le personnage principal, celui autour duquel tout le film est
construit.
Marie nous est dabord prsente comme une jeune mre de famille,
pauvre, qui aime ses enfants et se dmne pour les nourrir, les quiper
pour aller lcole. Elle habite un appartement mdiocre, sans confort,
Dieppe, en Normandie. Elle sestime injustement traite par le sort qui la
fait natre pauvre.
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Mais elle est pleine dnergie et veut sortir de sa condition pour profiter des plaisirs de la vie. Elle
affirme cette volont en dpit de latmosphre dprimante dune petite ville de province sous
loccupation. Par exemple elle dcide de sortir le soir au bistrot avec son amie Rachel pour boire un
verre et danser.
Cest donc une personne sociable, serviable aussi puisque le premier avortement quelle pratique est
un service rendu sa voisine qui est dans la dtresse : celle-ci est enceinte alors que son mari ne
veut pas denfant.
Pourtant Marie ne semble prouver aucune compassion envers celles, toujours plus
nombreuses, qui elle vient en aide. Sa motivation relle, cest largent. Elle ne montre aucune
comprhension non plus pour la situation de Paul, son mari, quelle trouve lche, sans nergie et
mprisable. Elle lui dclare laconiquement quelle ne laime pas et se montre insensible
lhumiliation quelle lui inflige en invitant son amant chez elle.
Cependant cest un tre pathtique. Elle fond en larmes quand elle apprend que Rachel, son
amie, a t emmene. Elle vit sans se reprsenter, ni comprendre le contexte dans lequel elle vit.
Quand elle est accuse et condamne, elle pense quil sagit dune erreur. Elle exprime sa rvolte
par une prire blasphmatoire. Son personnage sapparente alors celui de Woycek. Malgr son
comportement amoral, elle apparat comme victime de sa condition et dune socit hypocrite, la
morale trique.
Marie Latour est, grce lactrice qui lincarne, lun des plus impressionnants personnages du
cinma des trente dernires annes.

Paul Latour
Paul, le mari de Marie Latour, est dabord absent. Dune certaine
manire cette absence primordiale ne lui permettra jamais de
saffirmer face limmense prsence de Marie. A chaque fois quil
veut prendre sa place, saffirmer, il est rejet vers larrire-plan.
Cest un tre bris, sans vitalit. Le premier plan que le spectateur a
de lui est celui dun tre la mine abattue, allong sur un lit. Du fait
de son handicap physiquement, il manque dnergie.
Il est le symbole de lesprit dfaitiste sous le rgime de Ptain.
Il ne parvient pas trouver du travail. Cest Marie qui va lui obtenir un emploi : surveiller les quais
contre les ventuels saboteurs , c'est--dire contre les rsistants. Paul est un homme affectueux et
attentionn envers ses enfants. Il souhaiterait tre aim de sa femme, et souffre profondment du
mpris quelle lui porte.
Finalement il se venge de lhumiliation ultime quelle lui fait subir en prenant Lucien pour amant en
la dnonant au gouvernement de Vichy. Cest donc un lche, mais il veut seulement la punir et
nimagine pas, comme beaucoup de collaborateurs, la consquence de son acte.
Lulu
Lucie, qui se fait appeler Lulu, est une prostitue. Elle devient rapidement
lamie de Marie, allant jusqu louer une chambre de son appartement pour
accueillir ses clients. Toutes les deux veulent profiter de la vie en dpit du triste
contexte ambiant, en marge de la socit. Elles aiment largent et mprisent la
mdiocrit et lhypocrisie des hommes qui les entourent. Toutes deux veulent
sortir de leur condition de pauvres, elles estiment leur sort injuste face celui
des riches.
Lulu est un personnage attachant, moins amoral que Marie. Le manque de
scrupules de Marie choque Lulu.

Lucien
Lucien est lamant de Marie. Cest un jeune collaborateur, vaniteux et sans
scrupules. Demble il est rendu antipathique par son cynisme, son attitude
de fanfaron et son machisme. Cest la caricature du collaborateur.
La premire scne o on le voit apparatre est une scne grotesque : il
participe un jeu de foire prsid par un officier allemand. Ce jeu consiste
dcapiter une oie, avec un sabre, les yeux bands. Il russit et offre loie Marie, puis linvite
boire un verre au caf avec ses enfants qui ont aussi assist au spectacle.
Marie a provoqu la sduction de Lucien.
Au commencement de la relation purement passionnelle et sans cur des deux amants se situe
lacte prmonitoire de la dcapitation, une scne la Bunuel.
Les enfants : Pierrot et Mouche
Ils ont dans le film une prsence trs forte, en particulier Pierrot. Ils
constituent le regard port sur lvolution de Marie, de lintrieur du film. Ils
apparaissent tant comme des spectateurs que comme des victimes. Leur
habillement - de plus en plus riche - et leur comportement qui exprime la
gne, puis lincomprhension et la honte voluent et tmoignent, chaque
tape, des changements de la situation matrielle de la famille et des
dbordements de leur mre. Ils reprsentent aussi le regard voyeur (le garon
regarde par le trou de la serrure) du spectateur et provoquent son malaise.

LES AUTRES FEMMES DU FILM:

Rachel (Myriam David): Lapparition de Rachel dans le film est brve mais son absence
accompagne Marie pendant le reste du temps.
Cest avec Rachel que Marie se rend au bistrot, au dbut du film, pour se distraire. Elles rient
ensemble, Marie linvite danser, sur lair dune chanson la mode, au milieu du caf, devant les
clients tonns.
Rachel est emmene, parce quelle est juive, ce que Marie ignorait. Ce qui est inacceptable pour
Marie ce nest pas que les Juifs soient dports mais que Rachel, son amie, ait disparu. Marie veut
croire que Rachel reviendra, mme si le patron du bistrot lui affirme quaucun Juif ne revient.
Les clientes de Marie : elles reprsentent tous les cas de figure. Ginette (Marie Bunel) avorte car
son mari est rquisitionn pour la relve des prisonniers (STO) et quil lui demande de le faire.
Jasmine (Dominique Blanc) naccepte pas de tomber encore une fois enceinte, mais ne veut pas se
refuser son mari, qui ne le supporterait pas. Il y a aussi celle dont le mari est parti depuis deux ans,
et qui attrape le ballon parce quelle ne supporte pas la solitude ; celle qui dclare
ouvertement que cest la troisime fois quelle se fait engrosser par un Bismarck
Fernande (Evelyne Didi) : la femme de mnage, laquelle Marie demande dtre discrte, et qui
participera certaines sances davortement. Marie lui propose en outre daugmenter ses gages si
elle couche avec Paul
Loulou (Dani) : une camarade de cellule. Elle offre Marie sa mdaille de communiante lorsque
celle-ci lui serre la main avant de partir pour lchafaud. Cette scne est mettre en relation avec la
prire de Marie, qui arrache la mdaille de son cou en insultant la Vierge Marie.

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Lavocat
Ce personnage exprime la lchet des serviteurs du rgime de Vichy. Lavocat Fillon se prsente
devant Marie comme son dfenseur mais il na pas le courage de lui annoncer clairement la
condamnation dont elle est lobjet. De mme, il na pas la force de dfendre sa position devant le
colonel, reprsentant du Marchal Ptain : il ne parvient pas faire accepter les circonstance
attnuantes en faveur de Marie. Aprs la condamnation il exprime un confrre sa rvolte contre le
rgime et se sent complice. Cependant, il se fait remplacer par un avocat stagiaire, le jour de
lexcution.
Le procureur
Le procureur Mourier, un colonel, reprsente la morale borne de lEtat national du rgime de
Vichy. Cest une morale hypocrite puisquelle sappuie elle-mme sur une position corrompue,
lasservissement des citoyens et la servilit face au rgime nazi, au nom des nouvelles valeurs
nationales du rgime : Travail, Famille, Patrie.
Pour le rgime le crime de Marie Latour est de dtruire la politique de natalit prne par lEtat
vichyste, elle est dclare ennemie de lEtat, compare un membre gangren de la socit,
quil faut sectionner .

IV. INTRODUCTION DU FILM PAR LIMAGE

La premire approche du film peut se faire par ltude de ses affiches de promotion. Ici cest
dautant plus intressant que les deux affiches releves (franaise et allemande) sont diffrentes. Il
sagit alors de les comparer, afin de formuler des hypothses bases sur leur observation, qui seront
ensuite confirmes ou infirmes grce la lecture du rsum, de la critique, des extraits de dialogue,
ou tout simplement aprs avoir vu le film. Le professeur pourra alors ouvrir le dbat par ce biais. On
sattardera galement sur ltude du titre du film.

A. LES AFFICHES

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Les images de ces deux affiches sont extraites du film, mais tandis que la premire est plutt raliste
(ce qui correspond bien au style de Claude Chabrol), la deuxime ressemble presque un dessin,
elle est plus potique. Elles font nanmoins toutes les deux rfrence des scnes cls du film :
larrestation et lemprisonnement.
! Le professeur peut proposer aux lves de les comparer, de les associer : la deuxime permet
en effet dclairer le caractre dramatique de la premire. On comprend quil sagit dune
arrestation, et que cette femme va aller en prison.
! Pourquoi avoir fait une affiche diffrente en Allemagne ? Quelles sont les diffrences entre
ces deux affiches ?

Isabelle Huppert napparat que sur laffiche franaise. On pourra demander aux lves
sils la connaissent : en France, elle est trs clbre, ce qui explique en partie quelle
apparaisse sur laffiche franaise de promotion du film. Son nom, associ celui de
Claude Chabrol, fait rfrence un succs cinmatographique antrieur, Violette Nozire
(connu surtout des cinphiles).

Laffiche allemande est plus potique.

La dimension dramatique de la premire affiche se retrouve-t-elle dans la deuxime affiche ? Est-ce
que laffiche allemande vous semble bien choisie ? Evocatrice ? Quest-ce quelle suggre, quoi
fait-elle rfrence ? Quelle est votre affiche prfre ? Pourquoi ?
! Analyse de laffiche franaise :

Les lves pourront se concentrer sur le portrait dIsabelle Huppert, dont on devinera,
le titre aidant, quelle est le personnage principal du film. En effet, encadre par deux
hommes quon ne voit que de dos, habills de vtements sombres, gris, elle ressort sur
laffiche parce quelle est claire et vtue de blanc.

On pourra sattarder plus particulirement sur son regard :

# que peut-elle vouloir exprimer ? De lamour ? De la haine ? De ltonnement ? Ce
regard est froid. (Cette analyse permet une premire approche du caractre de
Marie).
# Qui sont les deux hommes quon aperoit de dos ? Deux amants se battant pour
elle ? Des gangsters ? Des policiers ? Des reprsentants de la Gestapo.
# Quest-ce qui se passe ? On suppose quil sagit dune arrestation.
# Pouvez-vous imaginer ce qui va se passer juste aprs ? Elle va chercher se
dbattre, protester ?

A quel type de film vous attendez-vous en voyant ces affiches ?

A quelle priode historique le film fait-il rfrence ? On sattardera sur le dtail des
tenues vestimentaires et la coiffure dIsabelle Huppert, les chapeaux et impermables des
deux hommes correspondant la reprsentation strotype des membres de la Gestapo
dans le cinma franais.

Remarque : cette affiche fait rfrence des clichs connus des Franais, dvelopps notamment dans
dautres films traitant de la mme priode, mais il nest pas sr quun public de jeunes allemands puisse les
reconnatre. Cest pourquoi nous recommandons, titre dintroduction au film, de vrifier, et ventuellement
complter, les connaissances des lves sur la priode de lhistoire de France concerne (la seconde guerre
mondiale et loccupation), sans lesquelles le film risquerait de ne pas tre compris. (! cf. fiche-outil [VIII]).

12

B.

LE TITRE : UNE AFFAIRE DE FEMMES ( Eine Frauensache en allemand)

Avant de voir le film, le professeur peut interroger les lves sur le sens de lexpression affaire de
femmes , sur les thmes que cela peut voquer, puis rediscuter les hypothses qui auront t
formules aprs la projection du film. (Les lves pourront saider des images des affiches).
Il sagit en particulier de remarquer que le mot femmeS est au pluriel : il semble donc faire
rfrence, plus gnralement, quelque chose que seules les femmes peuvent comprendre : de quoi
peut-il sagir ?

V. EXTRAITS DE DIALOGUES DU FILM

A. SCENE DE DANSE DANS LE CAFE AVEC RACHEL
(Dans lappartement, Marie sadresse son fils de 6 ans)
Marie : Tu sais, mon Pierrot, jirai au caf ce soir. Jai besoin de me distraire. Je suis encore jeune
aprs tout.
(Au caf, Marie danse avec Rachel)
Marie sadressant Rachel pendant quelles dansent : Tas de beaux yeux, tu sais.

(Monsieur Blanche, le patron du caf, teint la lumire)

Marie : Ah ben non, Monsieur Blanche.
M. Blanche : Ah, dtes donc, ce nest pas un bal musette.
Marie : Cest bien dommage.
M. Blanche : Allez, du ballet !
Les inspecteursquand ils pointent leur museau
Je nai pas envie davoir des ennuis.
Marie Rachel : Tas de beaux yeux, tu sais.
M. Blanche sadresse aux autres clients : Vous aussi, les gars, il faut vous tirer, cest lheure.
(Rachel et Marie sont dans la rue, elles rentrent la maison, Marie chante.)
Rachel : Cest beau quand tu chantes.
Marie : Tu trouves ? Tu sais, Rachel, un jour je serai chanteuse, sur une scne de thtre. Je le sais.

* Tas de beaux yeux, tu sais phrase clbre prononce par Humphrey Bogart dans le film
Casablanca.

B. LES CONDITIONS DE VIE PENDANT LOCCUPATION

Les scnes suivantes mettent en vidence la difficult de la vie quotidienne en priode doccupation
et la place primordiale quoccupe largent dans une socit exsangue. Marie nchappe pas la
fascination quil exerce sur la population (gros plan sur les billets quelle sort de son portemonnaie) et mesure trs vite combien les sous lui donne une nouvelle position sociale.
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a) Les pommes de terre

(Dans une ferme, la campagne)
Le fermier : Cest cent francs le lot, payable davance.
Marie : Cent francs cest trop, et puis on pourra pas charger tout a.
Le fermier : Alors jusquo ?
Marie : L, jusque-l. (Elle montre du doigt)
Le fermier : Enfin a fait plus de la moiti Je vous le laisse, pour les petits.
(Elle ouvre son porte monnaie et paie - gros plan sur ses doigts qui prennent le billet)
Marie : Voil, merci. (A son fils, Pierrot, en lui tendant la bche) Tiens prouve que tes un homme.
b) chez lpicier
(Un picier devant son magasin)
Lpicier : Jy suis pour rien, moi, Madame, cinquante grammes, cest le rglement.
La cliente : Mais daprs le mdecin
Lpicier : Le mdecin, il dit ce quil veut, le mdecin. Cinquante grammes, cest cinquante
grammes, cest tout ce que je sais. Yen a quon du culot. (Il rentre dans son picerie o Marie
remplit son panier) Oh l, l, vous avez des tickets pour tout a ?
Marie : Des sous, pas des tickets (Elle le regarde, firement)
(Il ouvre alors un placard et montre des pots de confiture cachs.)
(Dans la cuisine Marie tale de la confiture sur les tartines)
Pierrot : Hum, de la confiture sur un gteau !
Marie : Attends (Elle tale la confiture) Voil. Cest fini la dent creuse, mon Pierrot, maintenant,
on va prendre nos aises. (La petite a des moustaches de chocolat Marie se lche les doigts) Hein,
hum, ten veux, Mouche ? Voil. Tiens.
(Toujours dans la cuisine, elle fume, rveuse, et verse dans la soupire des confiseries, que Pierrot
grignotera le lendemain Paul rentre, elle lui tend trois paquets de cigarettes avec arrogance)
Paul : Comment tu les as eues ?
Marie : Je les ai achetes. Cest pas donn !
Paul : Do que tu le tiens, cet argent ?
Marie : De choses que je sais faire et que tu sais pas.
Paul : Ben jespre seulement que cest pas des conneries
Marie : Ecoute fume, et toccupe pas du reste (Elle le regarde, provocatrice)

C. UNE QUESTION MORALE

La visite de la belle-sur de Jasmine chez Marie est une scne trs dure, qui souligne le manque de
scrupules de Marie puisquelle accepte largent quon lui donne pour un avortement qui a pourtant
conduit une mre la mort. Cet avertissement ne la dissuade pas de poursuivre ses activits, et ne
lui pose pas de rel cas de conscience. A sa question de savoir si les bbs ont une me dans le
ventre de leur mre, elle se contente de la rponse vasive de Lulu: Il faudrait dj que les mres
en aient une !
(Pierrot et Mouche sont dans la cour, ils jouent. La belle-sur de Jasmine arrive, avec deux
enfants)
La belle-sur de Jasmine : Cest bien ici quhabite Madame Latour ?
Pierrot : Troisime tage. Madame Latour, cest ma mre.
La belle-sur : Tu as bien de la chance davoir encore ta maman. Eux, tu vois, leur mre est morte
et leur pre est pass sous un train.
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(Marie court dans son appartement, trs excite. Elle sasperge de parfum, lentrejambe
galement. Elle ouvre sa porte au moment o la belle-sur arrive.)
La belle sur : Madame Latour ?
Marie : Elle-mme.
Marie : Je peux vous parler ?
Marie : Ah jpeux pas, jsuis dj en retard. Une autre fois, excusez-moi. (Elle part dans lescalier)
La belle-sur : Vous prfrez que jalerte la police ?
Marie : (Elle revient) Jcomprends pas ?
(Dans lappartement, la belle sur est assise avec ses deux neveux, Marie reste debout, devant la
fentre.)
La belle-sur : Alors cest ici que vous oprez ?
Marie : Cest pas moi qui lui ai demand de venir ! Dailleurs elle ma dit que ctait pas la
premire fois, elle avait tout essay : les tringles rideau, les queues de persil, les baleines de
parapluie, sans compter tous les poisons quelle a pu avaler, cest elle qui me la dit. (Elle se tord
les mains, angoisse)
La belle-sur : Vous savez son mari quand il a su quelle tait morte, il a pas support. (Gros plan
sur Marie, qui semble trouble) Il sest jet sous un train. (Pause elle montre ses neveux) Les
autres sont chez ma sur.
Marie : Mais cest pas la premire fois que jopre moi, jai jamais eu daccidents ! a sest
toujours bien pass. Alors votre belle-sur, a peut pas tre cause de moi, quelle est morte, a se
peut pas. Elle a d paniquer et recommencer faire ses trucs de bonne femme, jvois pas autre
chose. Jlui avais dit que si a marchait pas, quelle revienne. (Elle a les larmes aux yeux)
La belle-sur : Elle vous devait de largent ?
Marie : Ben non, non, a fait rien (La belle sur se lve et dpose deux billets sur la table, en
observant Marie)
La belle-sur : Si cest plus, dites-le moi !
Marie : Puisque vous y tenez. (Marie ramasse les billets et les plie en trois.) Ils veulent boire
quelque chose les enfants ?
La belle-sur : Non non, merci, non. Je prfre quils ne boivent pas ici. (Marie sassoit)
Marie : Quest-ce que vous allez faire ?
La belle-sur : Rien. Ces enfants, on leur a fait suffisamment de mal. Je ne veux pas quils sachent
de quoi leur mre est morte. Celui-ci il est sourd, de naissance. Il nentend rien. (Les enfants sont
penchs sur son paule) Maintenant je vais essayer de les lever tous, ils sont six. Loin du scandale,
et de la boue, et dans la religion chrtienne. Je me dis que cest le Seigneur qui menvoie cette
preuve. Non, je ne ferai rien contre vous, mais je voulais que vous sachiez (Elle sapproche de
Marie) Les bbs, dans le ventre de leur mre, ont une me. (Elle lui touche lpaule) Je vous plains
(Marie ne ragit pas) (Sadressant aux enfants) Allons-nous en dici, ici, ce nest pas une maison
pour les enfants.
()
(Dans la cour. La belle-sur prend Pierrot par lpaule)
La belle sur : Tu as une bien jolie maman.

D. UNE JUSTICE IMPLACABLE

Deux scnes nous donnent des cls pour comprendre le jugement, qui nest pas un jugement pnal
mais politique, et reflte lhypocrisie du rgime de Vichy.
a) Lentrevue avec lavocat. Toute lintensit de cette scne repose sur le dcalage entre les soucis
de lavocat, dont nous savons quil craint la peine de mort, et Marie, qui ne mesure pas les enjeux
vritablement du procs. Elle pense ses enfants ou se proccupe dtre vieille en sortant. (! Pour
plus de prcisions concernant le Tribunal dEtat, cf. la fiche outil en fin de dossier)
15

Lavocat : Ils risquent de se montrer svres. Plus quon ne le serait habituellement.

Marie : Mais on ma dit que ce tribunal, ctait pour les communistes. Ya peut-tre une erreur ?
Lavocat : (Il prend une cigarette) Pardon, vous en voulez une ? (Il lui tend une cigarette)
Marie : Merci.
Lavocat : Cest compliqu, leur souci cest de faire un exemple.
Marie : Un exemple de quoi ? (Pause elle allume sa cigarette) Un exemple de quoi ?
Lavocat : Si vous voulez, au dpart, ce tribunal a t constitu pour juger des crimes contre lEtat.
Comment vous dire ? LEtat, vu lpoque o nous vivons, la dfaite, loccupation, tout a, est
devenu trs pointilleux sur les questions morales. En somme, tout ce qui porte atteinte la morale
est considr comme portant atteinte lEtat. (Marie senlve un cheveu de sur la langue) Ils
prtendent quil y a plus davortements que de naissances. a les effraie pour le pays.
Marie : Ben les maris sont prisonniers et les jeunes gens sont envoys en Allemagne.
Lavocat : a, cest un autre problme. Ce sont les conventions darmistice.
(Ils fument)
Marie : Mais jleur ai dit quand ils mont interroge l-bas, jleur ai dit que jrecommencerais pas.
Le juge dinstruction ma dit que quand on avouait, on risquait moins. Moi, jveux devenir
chanteuse. (Elle sourit, lavocat la regarde dun air grave puis baisse les yeux)
Lavocat : Bon. De toutes faons on va faire au mieux, vous et moi. Je dois voir le Colonel
Chabert, cest le Commissaire du gouvernement auprs du Tribunal dEtat. Il est un peu born, mais
cest un honnte homme, on doit pouvoir lui faire confiance. Aller, courage surtout. Bon, vous
navez besoin de rien ? Les prisons Paris sont bondes, par rapport la province. (Il se lve et
prend ses affaires)
Marie. : Ca va, merci. Ah si ! Ce qui me ferait plaisir peut tre, cest une carte postale avec la Tour
Eiffel. Cest pour mes enfants, ils ont jamais t Paris.
Lavocat : Bien sr, je comprends.
b) Lentretien avec le colonel Chabert. On assiste un fervent plaidoyer de Matre Fillon en
faveur de Marie. Malheureusement, il a face lui un vieux militaire born , incarnation vivante
de la morale vichyste.
(Chez le Colonel)
Lavocat : Je comprends parfaitement, mon Colonel, et je suis daccord avec vous. Il faut que le
pays se remuscle et nous payons cher le laisser-aller de Blum et consorts, cest certain. Cest
certain. Mais enfin, cette femme, elle na reu aucune ducation, et malgr cela, elle a pris
conscience de son crime, elle en prouve un vritable remord.
Le Colonel : Encore heureux, sinon, ce serait un monstre.
Lavocat : Bien sr, vous avez raison, mais vous savez quil y a remord et remord. Celui de
Madame Latour est tel que je peux vous jurer quelle ne recommencera jamais. Jamais, jen mettrais
une main au feu. Ces mois passs en prison lont compltement transforme, lont en quelque sorte
convertie, le Christ lui aurait pardonn.
Le Colonel : On nest pas Jrusalem. Mon cher Matre, vous tes un sentimental. Nous sommes
un pays vaincu, qui doit se relever. La France doit de toute urgence retrouver sa morale. Et
lorsquun pays a la gangrne, on ne sentimentalise pas, on sectionne (pause) le membre gangren.
(Il enfile un gant noir)
Lavocat : Sectionner ?
Le Colonel : On lcarte, tout au moins.

E. REACTIONS DE MARIE ET EPILOGUE

a) Au rfectoire. Elle pense ses enfants, prsents comme les vraies victimes de ce jugement (ce
que lpilogue et la dernire phrase du film confirment). Elle ne comprend toujours pas ce qui lui
arrive, mais sent quil y a une injustice. Elle se sent victime dune justice dhommes, de bourgeois.
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(Une sur rcite une prire la Vierge Marie, source de vie. Un portrait de Ptain au mur.)
Loulou : Alors ton avocat ?
Marie : Cest du genre qui broie du noir, il donne pas bien confiance.
Loulou : Quest-ce quil ta dit ?
Marie : Jai pas bien compris, on aurait dit qujavais assassin lPrsident de la Rpublique. Peut
tre quil veut faire son intressant. (Elle mange sa soupe) Hum, si jmettais pas fait des sous avec
mes avortements, cest a quils auraient eu manger tous les jours mes gosses.
La matone : Silence !
(Dans la cellule, la conversation se poursuit)
Marie : Cest vrai aussi, ils passent leur vie leur cul dans leur fauteuil, et puis un beau jour, ils en
prennent une au hasard, et puis pas une quest ne avec sa cuillre en or dans la bouche, hein, et ils
la jettent en prison, sous prtexte quelle a pas donn le bon exemple. Mouche et Pierrot, qui cest
qui va sen occuper ? a, ils y pensent mme pas. Chez eux, ya des bonnes pour soccuper des
gosses. Cest facile de pas faire de saloperies quand tes riche. Ah, a fait quatre mois que a trane.
(Elle soupire) Sils veulent me punir, quils se dcident. Et puis ya que des hommes, l dedans,
quest ce que tu veux quils y comprennent, les hommes ?
Loulou : Dors. Dors.
Marie : Jpeux plus.
b) Monologue de Pierrot la fin du film, sur limage de la guillotine.
(Des cheveux tombent. Marie est trane jusqu lchafaud.)
Pierrot (voix off) : Il devait faire trs doux ce matin l, le 30 juillet 1943. Ce sont des enfants du
quartier qui me lont appris : On a guillotin ta mre ! . Cest difficile croire, mme sept ans.
a fait comme un grand trou noir lintrieur de soi. (Pause) Elle tait parfois si gaie et elle aimait
tant chanter. (La guillotine tombe)
Inscription sur fond gris : Ayez piti des enfants de ceux que lon condamne .

VI.

PISTES DOBSERVATION
A. LE CADRE SPATIO-TEMPOREL

.
a) Le cadre spatial : il y a peu dindications dans le film concernant le lieu de laction. Il sagit
dune ville de province franaise, au bord de la mer (le gnrique prcise quil sagit de la ville de
Dieppe le professeur pourra indiquer cette ville sur la carte de France pour situer laction, mais ce
nest pas indispensable la comprhension du film) Marie est ensuite transfre Paris, pour le
jugement (elle demande une carte postale de la Tour Eiffel et demande voir ce monument).
b) Le cadre temporel : il est trs important de pouvoir situer ce rcit dans le temps : lhistoire se
droule sur deux ans, de 1941 1943. Le contexte doit imprativement tre compris pour saisir le
sens de la sentence finale. Cette femme nest pas seulement juge pour ses activits davorteuse,
elle est juge dans un contexte historique social particulier.
! Faire restituer le contexte de guerre et doccupation, en relevant tous les lments qui y font
rfrence dans le film (ex : les tickets de rationnement, le march noir (le fermier, lpicier,
loie), le STO et la relve des prisonniers (loi de fvrier 1943), la musique dpoque, le discours
17

du Marchal Ptain la radio, la photo du Marchal Ptain au mur (dans la prison), les affiches
de propagande dans la rue (LVF), le couvre-feu, le Tribunal dEtat)
! Demander aux lves de donner une dfinition des mots suivants (avec ou sans laide dun
dictionnaire) : pnurie, tickets (de rationnement), march noir, armistice, occupation (ligne de
dmarcation), rgime de Vichy, Marchal Ptain, rvolution nationale/ travail famille patrie ,
collaboration, Gestapo et milice, LVF et STO, statut des Juifs (rafles). (! cf. fiche-outil, [VIII])
! On pourra par exemple les faire travailler sur des affiches de propagande pour la LVF et le STO,
dont celle qui apparat dans le film :

Laffiche pour la LVF aperue dans le film - deux autres affiches semblables pour le STO
! On pourra galement proposer lobservation de quelques documents historiques aux lves,
surtout si cette priode de lhistoire de France leur est mal connue : rappel historique sur le
gouvernement de Vichy ; extraits de lgislation de lpoque (! cf. fiche-outil en fin de dossier)
Remarque : Ce rappel historique peut tre envisag avant la visualisation du film, suivant le niveau de
connaissance des lves, pour que le sens leur soit accessible.

B. OBSERVATION DES RAPPORTS ENTRE LES PERSONNAGES

a) Les relations hommes-femmes
Cette observation permet de dcrire et de comprendre le fonctionnement de la socit sous le
rgime de Vichy.
Le professeur pourra diviser la classe en plusieurs groupes et demander chacun de rflchir sur un
couple, de caractriser les relations au sein de ce couple. Il procdera ensuite une mise en
commun, puis proposera la classe entire de rflchir sur lintrt que le ralisateur a mettre en
valeur ces relations, sur le message gnral qui sen dgage. (! cf. la fiche personnages pour une
tude dtaille, [III.])
On observera dabord les relations hommes-femmes en rpartissant les personnages par couples :
- Marie / Paul
- Marie / Pierrot
- Marie / Lucien
b) Lunivers fminin
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Les femmes sont omniprsentes dans ce film ; Chabrol nous montre toutefois un univers fminin
qui na rien danglique, mettant en relief ses bons et ses mauvais cts.
! Qui sont ces femmes, celles du titre du film ? Quelle est leur situation ?
! Vous pourrez observer les couples fminins suivants :
- Marie / Rachel
- Marie / Mouche
- Marie / Lulu
- Marie / Ginette
- Marie / Jasmine
- Marie / belle-sur de Jasmine
- Marie / Loulou
! Le professeur peut demander aux lves de reprer des expressions contenant le mot
femme (ex : femme au foyer, bonne femme, femme lgre ; auxquelles on peut rajouter :
femme de mnage, femme de chambre, femme de charge, femme daffaires, femme fatale)

C. LES PERSONNAGES ET LA REGLE

Proposer aux lves de rflchir sur le respect de la loi et de la moralit par les autres
personnages du film, et sur certaines catgories voques : Marie est-elle la seule coupable ?
! On pourra observer notamment le fermier, lpicier, les clientes de Marie, lavocat, le procureur,
Paul

D. OBSERVATION LINGUISTIQUE
Le professeur pourra insister sur le niveau de langue employ :
! Marie utilise des expressions qui sont typiques du franais des campagnes dil y a 60 ans.
A titre dexercice, on pourra demander aux lves de dresser une liste des expressions/mots
familiers employs dans le film.
! On pourra aussi observer comment le langage est utilis comme marqueur social et
psychologique dans le film. (Dans la scne entre lavocat et Marie, la diffrence de niveau
social est clairement identifiable par le langage, de mme que la lchet de lavocat transparat
dans sa capacit utiliser le langage pour ne pas rpondre franchement aux questions de Marie.)
! Ceci permettra notamment de constater la faon dont Chabrol parvient tracer en quelques mots
un milieu social et ses relations par rapport aux autres classes de la socit.

E. LA CONCEPTION, LA REALISATION ET LA TECHNIQUE

CINEMATOGRAPHIQUE DE CLAUDE CHABROL
! Observer les mouvements de camras. Sont-ils trs marqus ? Pourquoi ?
! Etudier les espaces dans lesquels se droule laction. Sont-ils ouverts ? ferms ?
! Comment Marie est-elle intgre ces espaces ?

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VII. PISTES

DEXPLOITATION

A. ETUDE DETAILLEE DES PERSONNAGES PRINCIPAUX

MARIE LATOUR (Isabelle Huppert)

Marie et mre de deux enfants, Marie, la trentaine, voit sa vie rythme, en pleine priode
doccupation, entre la ncessit de nourrir sa famille, et le besoin de se divertir pour svader de
laustrit ambiante, en rvant dune vie meilleure. Elle se trouve dailleurs encore jeune et se
montre plutt coquette.
Sur le plan psychologique, son personnage est tout aussi ambivalent, tantt antipathique,
tantt mouvant.
Le portrait raliste que nous en offre Claude Chabrol la prsente ainsi comme une vritable antihrone, que lon voit voluer sous diffrentes facettes : relativement goste dans un contexte o le
chacun pour soi prime, elle nen est pas moins une mre de famille attentive et dvoue. Cest par
ailleurs une pouse froide et brutale, une pierre avec son mari, quelle naime pas, alors quelle
devient une matresse docile et admirative, aimant boire, danser et chanter avec Lucien. Cest aussi
une amie, pour Rachel dont elle pleure la disparition, pour Ginette qui elle rend service, pour Lulu
qui elle se confie parfois. Mais mme dans ses relations damiti, on ne peut sempcher de la
souponner dune certaine forme dintressement : Rachel laccompagnait dans ses sorties et
lcoutait chanter, mais leur relation semble finalement assez limite, puisquelle ne savait mme
pas quelle tait juive, et que sa dportation ne lempche pas de prendre Lucien pour amant ;
Ginette lui donne du savon et un phono ; Lulu loue une chambre dans son appartement, et lui
recommande ses amies, lui permettant ainsi de senrichir Elle gre en outre ses activits de
faiseuse danges en vritable femme daffaire, coutant passivement les femmes qui font appel
ses services justifier leur dmarche, sans juger, sans smouvoir, augmentant ses tarifs, et faisant
payer davance ses prestations. Calculatrice et sans scrupule, elle est, paradoxalement,
compltement insouciante, inconsciente de la gravit de ses actes.
Tout au long du film, le spectateur la surprend dans ses contradictions, tant au niveau de
son comportement que de ses propos, et sans quelle-mme sen rendre compte. Lexemple le plus
criant est sans doute le fait quelle prenne un amant collaborateur et affirme par la suite son mari
quelle est pour les rsistants !
Les certitudes quelle met sont celles dune enfant, crdule, et ne correspondent pas la ralit
(comme le fait remarquer Paul). Ainsi en est-il quand elle dclare Rachel plus tard, je serai
chanteuse sur une scne de thtre, je le sais , rptant cette affirmation son avocat, peu de temps
avant sa condamnation ; ou bien quand elle rapporte Paul les prdictions dune voyante dont les
cartes nannonaient que de bonnes choses la fin de sa vie ; ou encore lorsquelle met sa main au
feu que Rachel, son amie juive dporte, reviendra, alors que le spectateur sait trs bien quelle ne
reviendra pas.
Elle ne semble pas non plus avoir vraiment de recul par rapport ses actes. Elle est de ces
personnes qui agissent au coup par coup, sans rflchir, sans mesurer ce qui se passe. Cette
spontanit, ajoute linconscience de ses paroles et de ses actes, au dcalage entre ses rves et la
ralit, la rend presque attachante. Au cours du procs, elle apparat rapidement dpasse par les
vnements. A trois reprises, elle rpte quelle ne comprend pas ( la belle-sur de Jasmine,
lhuissier qui lui annonce quelle est dfre Paris, Loulou, sa compagne de cellule). Et le
spectateur ralise queffectivement, elle ne comprend pas (! cf. lentretien des Cahiers du
Cinma [I.B.c.], et la scne dentretien entre Marie et son avocat, [V.D.a)]), ce quelle confirme,
20

la fin, quand elle affirme son avocat il a eu raison, le Marchal Ptain alors quelle est de toute
vidence victime dune injustice.
Elle semble prise dans un engrenage, une spirale : ambitieuse, passe dune situation modeste
celle de bourgeoise (son ascension est visible sa tenue vestimentaire et sa coiffure), elle prend
got largent, et en veut toujours plus. Qui dailleurs, en pleine priode daustrit, renoncerait
la facilit de sa nouvelle vie ? Elle ne sarrte pas, ne peut pas sarrter, mme la mort de Jasmine,
qui reprsente pourtant une sorte de premier avertissement. Quand elle pratique ces avortements,
elle sait en effet pertinemment que cest interdit par la loi, sans mesurer toutefois ce quoi elle
sexpose. Pour elle, qui ne veut pas tre une simple femme au foyer, cest plutt un motif de fiert
et une certaine forme de rsistance, sans quelle lait nanmoins dfinie ainsi, sans mme quelle en
ait conscience, la socit patriarcale et la rpression imposes par lEtat vichyste. Elle paiera
cher cette dviance aux lois dune France vaincue et occupe.
Le remarquable jeu dacteur dIsabelle Huppert, dont la prestation a t prime Venise,
permet de mettre en lumire ce dcalage et cette ambigut. En effet, lactrice nous regarde et nous
dfie, tout au long du film, de deviner ce quelle pense. Elle reste impntrable. A tel point quil
nous est presque impossible de la juger. Coupable lissue du procs, incapable de se repentir,
voire au comble de limmoralit lorsquelle formule sa prire Marie, elle nen demeure pas moins
une victime de la socit et de lhypocrisie dun rgime. Ce dont elle a lintuition, sans jamais
comprendre vraiment ce qui lui arrive.

PAUL LATOUR, son mari (Franois Cluzet)

De retour dAllemagne grce la politique de relve du gouvernement, Paul est devenu
compltement inutile : bless de guerre 50%, il a peur des bombardements, et se montre incapable
de trouver un travail stable et de nourrir sa famille.
Humili par la dfaite et par loccupation (il est surpris dentendre Pierrot parler allemand), il lest
aussi par le refus de sa femme dassouvir ses dsirs sexuels. Marie lui avoue en effet rapidement
quelle ne laime pas et le repousse catgoriquement. Elle poursuit en outre son activit davorteuse
quelle avait dbut en son absence, organisant elle-mme sa vie et celle de sa famille, sans lui
laisser la possibilit de sy opposer. Cest donc physiquement, mais surtout moralement quil est
bless, comme le souligne Marie dans cette mtaphore lattention de Pierrot : les hommes qui
perdent la guerre, a devient mchant comme des taureaux blesss .
Sa passivit et sa lchet transparaissent galement sur le plan politique : sans tre un
collaborateur actif (contrairement Lucien, qui incarne le pouvoir et linfluence aux yeux de
Marie), il coute nanmoins les discours du Marchal Ptain la radio, apprend lire ses enfants
avec des journaux officiels, et smeut lide que des innocents soient tus en reprsailles des
attentats perptrs par les rsistants (sa critique semblant plutt sadresser aux rsistants quau
gouvernement). Cest dailleurs la raison pour laquelle il accepte de garder des entrepts allemands,
en prvention des sabotages, travail que Marie lui a trouv par lintermdiaire de Lucien.
Marie et Paul ne sont pas seulement victimes de la guerre, mais de leurs natures divergentes. Elle
est ambitieuse, rve dun homme influent, la peau propre, et bien repasse comme les robes du
dimanche , ce que Paul nest pas. Il naspire au fond qu former une petite famille heureuse, la
famille fortifie et honore dont parle le Marchal la radio, avec une boniche comme la
plupart des femmes , qui lui aurait crit des lettres pendant sa captivit, laverait son linge sans
pleurer et soccuperait de leurs enfants pendant quil irait travailler.
Mais humili devant ses enfants, tromp sous son propre toit, il ne supporte plus sa condition: son
orgueil mle le pousse envoyer une lettre anonyme dnonant les activits de Marie, dlation qui
sera lorigine de la condamnation de sa femme, de la dcapitation de la mre de ses enfants
Mais il est tout aussi difficile de juger cet homme, qui apparat plutt comme une victime dans cette
histoire, que de juger Marie.
21

PIERROT LATOUR, son fils (Guillaume et Nicolas Foutrier)

Pierrot, bien quil soit peu bavard, est omniprsent tout au long de cette histoire, accompagnant sa
mre ou jouant dans la cour avec sa sur. A cela, deux explications :
1) Marie nest pas une mauvaise mre et ses enfants sont une proccupation quasi permanente dans
sa vie, mme au moment de monter sur lchafaud. Cest pour cela quon la voit rgulirement
leur parler par la fentre, et les associer ses motions.
2) Mais surtout, cest du point de vue de Pierrot que nous est raconte cette histoire, comme on
le remarque dans la scne darrestation (! cf. commentaires et retranscription de cette scne,
[V.C.]), puis comme le confirme la voix off que lon entend la fin du film, et qui nest autre que
celle de Pierrot, devenu adulte et commentant ses souvenirs.
Il na que 5 ans quand dbute le rcit, 7 ans quand sa mre est guillotine. Or, comme il le dit luimme, il tait jeune, mais cette disparition a gnr comme un grand trou noir lintrieur de
(lui) . Et en effet, lune des caractristiques de ce personnage repose sur la souffrance quil
dgage, due son incomprhension des vnements, des scnes auxquelles il assiste, et surtout, la
relation ambigu quil a avec sa mre.
Bien quelle lembrasse souvent, on devine que Marie agit plus par conscience maternelle que par
amour vritable avec Pierrot, quelle repousse rgulirement, linstar de son pre, parce quil est
un garon. Elle apparat au contraire trs souvent privilgier la petite sur de Pierrot, Mouche, qui
nintervient dailleurs presque pas dans le film, sauf lorsque le ralisateur souhaite souligner par
contraste le rejet dont souffre Pierrot (scne de la bougie). Elle alterne les mon Pierrot avec les
mon vilain petit canard2 , parfois affectueux mais toujours connots.
Avec son pre, en revanche, Pierrot semble bnficier dune certaine complicit, une complicit
dhommes (ils boivent du vin au caf, partent ensemble le matin, sont assis cte cte au restaurant,
face Marie et Mouche). Son pre en profite dailleurs pour linterroger sur les activits de Marie,
esprant en apprendre un peu plus de lui.
En effet, Pierrot est tmoin de tout ce qui se passe chez Marie. Est-ce par vice, comme le suggre
Lucien, quil regarde par le trou des serrures ? Il serait plus adapt, dans le cas dun enfant, de
parler de curiosit, plus innocente. Dune manire gnrale, il ne comprend pas trs bien ce que les
adultes font derrire les portes, mais cherche toujours voir ce qui sy passe : disputes de ses
parents, Marie pratiquant des avortements Dans la cour o il joue avec sa petite sur, il voit tout
le monde dfiler : femmes avortes, prostitues accompagnes de leurs clients, policiers de la
Gestapo venus arrter sa mre.
Son innocence est confirme, paradoxalement, par quelques indices rvlant son conditionnement
aux principes vichystes : il parle allemand, et prend un air fier en sadressant un occupant, ce qui
surprend son pre, ne considre pas les juifs comme tant franais, comme il le dit sa mre, et rve
mme de devenir bourreau, annonant par anticipation, la rvlation de son vu, la fin tragique de
sa mre.
Victime de son poque, il sera puni par le procs que cette socit - dont il est un pur produit intente sa mre, et qui le privera de lamour maternel. Les dernires scnes o il apparat
soulignent sa souffrance : il se cogne la tte contre le mur, hagard, renferm, et doit subir les
moqueries de ses camarades. On devine quil restera toute sa vie profondment marqu par cette
affaire.

LUCIE, DITE LULU (Marie Trintignant).

2

Cette expression fait rfrence au conte dAndersen, Le Vilain Petit Canard, dont le hros, un petit cygne, est dlaiss
par les autres cause de son plumage noir. Elle est synonyme de mal aim .

22

Prostitue que Marie rencontre chez le coiffeur, Lulu devient trs rapidement son amie, bien que,
comme le remarque celle-ci, elles ne soient pas sur le mme bateau . En effet, en apparence tout
au moins, le portrait de cette prostitue, lallure provocante, contraste trangement avec celui de
Marie, femme au foyer modeste, tricoteuse sobrement vtue. Mais au fond, sont-elles si
diffrentes ? Leur relation est faite dune certaine admiration rciproque.
Marie se dfend de ntre quune petite femme au foyer (...). : Jfais mme des trucs qui sont
pas autoriss par la loi . Sur le plan moral, elle na aucun scrupule frquenter Lulu et ses amies
prostitues, quelle finit par accueillir sous son toit3. Elle semble en fait attire par cette femme, qui
incarne ses yeux largent facile, et lui offre des perspectives de changement dans sa vie. Cest par
son intermdiaire quelle pourra largir sa clientle et dvelopper ses activits davorteuse.
A linverse, Lulu prouve de ladmiration pour Marie, dont la vie correspond mieux que la sienne
aux schmas moraux de la socit.
Mais la vie de Lulu nest pas aussi facile que Marie veut bien le voir. Lulu est une femme
dsabuse, la rflexion profonde. Elle dit plume[r] les boches, par principe lorsquelle
couche avec lun deux ; certaines de ses rpliques sont remarquablement fministes ( Cest pas
dhier que les hommes nous prennent pour des canassons ! ) ou teintes de ralisme cynique ( Il
faudrait que les mres en aient une (me) ! , Quand on commence gagner de largent, on en
veut toujours plus, pas vrai ? ). Elle se montre trs lucide.
Alors, femme lgre ? Pas si sr. Incarne-t-elle la conscience qui fait dfaut Marie ? Pas si simple
non plus. Car bien quelle ne lencourage pas dans limmoralit - elle lui dit mme qutre femme
au foyer, ce nest pas un reproche - elle ne fait rien pour freiner la spirale dans laquelle sengouffre
Marie, lentranant dans son monde. Et si elle prtend un temps ne pas faire dhistoires avec Paul,
elle participe au dner que Marie organise chez elle, en labsence de son mari, goutte deau qui fera
dborder le vase et la conduira sa perte.

B. ETUDE DES RELATIONS ENTRE LES PERSONNAGES

Relations hommes-femmes
La relation Marie / Paul
Cette relation est dsquilibre et inverse, puisque Marie est beaucoup plus forte et influente que
Paul. Elle est indpendante et sest rendue autonome du schma classique du mariage. Paul,
humili, bafou, vengera son orgueil en envoyant une lettre anonyme dnonant les activits de sa
femme. Et le Tribunal punira leffronterie de Marie, sa tentative de se soustraire lordre patriarcal
traditionnel.
La relation Marie / Pierrot
Leur relation est ambivalente, comme le soulignent par exemple les surnoms quelle emploie.
( Mon vilain petit canard Mon Pierrot (! cf. note 2, p12). Elle ne semble pas vraiment
laimer. Quand il lui demande Et moi quand jtais n, ttais contente aussi ? , elle lui rpond,
implacable, mais toi, tes un garon, cest dj une russite, a, faire un garon ! , suggrant ainsi
que le seul fait dtre un homme procure des avantages. Elle reprend dailleurs son actif quelques
clichs sexistes, lorsquelle le traite en homme : tiens, prouve que tes un homme ! .
Mais pour elle, le traiter comme un homme revient galement le mpriser (pisode de la bougie plusieurs reprises, il lobserve alors quelle soccupe de sa petite sur et pas de lui elle est fire
de sa fille, ce quelle a le mieux russi dans sa vie , et pas de lui).
Elle le gifle deux fois au cours du film, mais lembrasse aussi trs souvent : son instinct maternel
semble donc refaire surface, mais elle le repousse gnralement aussi vite.
3

A cette poque, le mtier de prostitue tait moins dprci quaujourdhui, les femmes de condition modeste nayant
gnralement pas dautre choix, pour gagner leur vie, que de devenir ouvrires, bonnes ou pripatticiennes.

23

! Cette attitude est surprenante, dans la mesure o, en gnral, dans les socits patriarcales, les
femmes sont fires davoir un fils.

La relation Marie / Lucien

Cette relation nest en rien comparable celle quentretient Marie avec Paul. Marie est en effet
fascine par Lucien, qui incarne linfluence et le pouvoir que Paul na pas. Reprsentant le
strotype de lhomme, le vrai, il se permet de se montrer assez dur avec elle, ce quelle accepte
avec docilit. Elle nest donc pas fministe, contrairement ce quon pourrait supposer quand on la
voit agir avec son mari, qui elle rclame une certaine forme dmancipation. (cf. les rpliques sur
la boniche ).
Cette relation correspond-elle aux valeurs patriarcales prnes par le rgime de Vichy ? Oui, dans la
mesure o il agit en homme autoritaire, et elle en femme soumise - Non, car il sagit dune relation
extraconjugale, donc immorale.
! La seule relation normale (par rapport aux critres de lpoque) qutablisse Marie avec un
homme est une relation extraconjugale, donc inacceptable.
! Synthse : Les relations sont inverses par rapport ce qui est attendu, ce qui amne le
spectateur rflchir sur le sens des relations hommes-femmes traditionnelles, et plus
particulirement sur le dsquilibre de ces relations dans une socit patriarcale.

La vision des hommes et de femmes selon Chabrol

Les femmes peuvent paratre plus ou moins monstrueuses, quil sagisse de Jasmine, qui avoue
ne pas aimer ses enfants, ou dune autre cliente, qui dclare stre fait engrosser trois fois par un
Bismarck et vouloir se dbarrasser de son lardon . Leurs interventions font dailleurs cho
la rplique de Lulu : il faudrait dj que les mres en aient une (me) ! .
Mais limage des hommes dans ce film nest gure plus glorieuse. Leur responsabilit dans la
dcision davorter est ainsi mise en avant, quelle soit explicite, dans le cas de Bernard, le fianc de
Ginette, qui lui demande de ne pas garder un enfant quil nest pas sr de revoir un jour, ou du mari
de Jasmine, Robert, qui naccepte pas labstinence et finit par se tuer en apprenant la mort de sa
femme, dont il est en partie responsable ; ou implicite, dans le cas des Allemands qui couchent avec
les femmes des maris prisonniers, ou qui frquentent les prostitues. Le caractre de Paul nest pas
plus flatteur : humili par sa femme (qui va jusqu payer la bonne pour coucher avec lui), il lest
avant tout par la dfaite et par ses blessures de guerre qui lempchent de travailler et dassumer
pleinement son rle dhomme, de mari et de pre. Lavocat, Me Fillon, ne vaut pas mieux, lui qui
na mme pas le courage daccompagner Marie le jour de lexcution (cest un avocat stagiaire qui
se dplace). Que penser de Lucien, le collabo abjecte et machiste, ou du Colonel Chabert,
implacable ?
! Les critiques du film ont souvent mis en avant labsence de parti pris de Claude Chabrol
dans ses films : tes-vous daccord ? Est-ce quon ne dcle pas parfois les traces de sa
sympathie pour tel ou tel personnage ?
! Peut-on considrer que Chabrol a une vision fministe de la situation ? Relever les lments, les
phrases qui montreraient que Chabrol dveloppe une sorte de plaidoyer en faveur des femmes.
Pour ce faire, on sintressera :
- ce que lon apprend des motivations des femmes qui choisissent lavortement
- au rle que jouent les hommes dans cette situation aux rpliques de Lulu, qui semble
incarner avant lheure une certaine pense fministe.

C. LA CONCEPTION, LA REALISATION ET LA TECHNIQUE

CINEMATOGRAPHIQUE DE CLAUDE CHABROL
24

Claude Chabrol se dit particulirement motiv par lpoque de Vichy et de loccupation

parce quil la connue alors quil avait 14 / 15 ans. Il a alors observ la btise, la peur et la lchet
des hommes qui sont des thmes rcurrents de son uvre. Il cherche exprimer la vrit de cette
poque.
Pour cela il soppose aux films habituels sur cette priode qui ressemblent pour lui des westerns
o les occupants sont montrs comme les mchants indiens contre lesquels les rsistants se
dfendent. Il ne veut pas non plus faire un film naturaliste comme un roman de Zola en mettant
laccent sur la description morbide des conditions de vie.
Pour atteindre la vrit de lpoque et des personnages il veut viter la vraisemblance, viter le
pige de la reconstitution historique, qui est facteur de pesanteur. Il veut mettre laccent sur le
sentiment de contingence qui doit se dgager des scnes quil filme.
Pour Chabrol, lpoque de Vichy est une poque de pauvret, de mdiocrit, de peur et de lchet.
Pour rendre cette atmosphre froide et triste, il choisit un filtre bleu avec un peu dorange pour
lobjectif de la camra, afin de redonner, dit-il, latmosphre des films noir et blanc de Charlie
Chaplin. Il veut souligner aussi ltroitesse des lieux et des sentiments. Pour y parvenir il
construit des espaces ferms, sans horizon. Dans ces espaces limits les personnages restent
toujours dans le mme rapport au cadre troit. La camra bouge trs peu. Le seul moment o la
camra se dplace, cest quand Marie se rend sa leon de chant, elle accompagne ltat de
lgret, denthousiasme de Marie qui semble peine toucher terre, comme si elle senvolait.
Ce qui intresse avant tout Chabrol, cest le personnage de Marie et ce quelle va exprimer grce
lextraordinaire interprtation dIsabelle Huppert. A lintrieur de cet espace troit Marie
construit un espace de libert et de mouvement. Par son expression, son regard, ses actes elle
dploie une nergie amorale et subversive qui dtruit lidologie troite Travail, Famille, Patrie
de lpoque. Les adeptes de cette idologie restent prisonniers du cadre troit et leurs attitudes sont
craintives et statiques. Exemple : la scne du caf, quand Marie danse avec Rachel et chante
devant les mines abattues du patron et des clients. Ce contraste fait sentir subtilement lambiance de
lpoque plus srement quune grande fresque historique.
Un autre lment subversif est le choix de la banalit, le refus dlibr des effets dramatiques.
Chabrol admire Simnon, il pense comme lui que les tempraments flous sont parfois les
tempraments les plus fous, aux pulsions meurtrires. Marie est dabord un personnage banal, sans
affectivit marque, pre, calculatrice. Sous la camra de Rabier et de Chabrol - grce des plans
rapprochs - Isabelle Huppert donne au personnage banal de Marie une expression dinsoumission
et de dfi qui cre un malaise chez ses protagonistes et chez le spectateur. Au lieu de se laisser
emprisonner dans les plans rapprochs elle y dploie, inspire, toute son expressivit.
Lune des grandes dimensions de ce film est davoir exprim, sans fminisme, la condition
fminine, dans sa douleur et son nergie. Ici les hommes sont mdiocres, timors, lches et se
vengent en se protgeant par des lois quils ont eux-mmes fabriques au nom de valeurs de repli.
Chabrol a choisi une associe, la scnariste Colo Tavernier qui a rassembl la documentation et
dfini les personnages fminins. La difficult pour Chabrol a t de montrer les scnes
davortement. Ctait, dit-il, un casse-tte. Pour viter le ct rpugnant il sest content de
montrer des dtails : le savon, la cuisson de la lessive, la canule. Cest travers la dtresse des
visages des femmes quil a voulu transmettre le caractre horrible et dangereux de lacte. Il na pas
voulu viter la question morale mais sest refus y rpondre. Il laisse le spectateur le faire.
Cependant, dans le film, il dnonce lhypocrisie de ceux qui condamnent, leur btise, leur
prtention.

D. REFLEXION SUR LE MESSAGE FINAL : Ayez piti des enfants de ceux que lon
condamne .
25

Cette phrase nous amne rflchir sur le rle du personnage de Pierrot dans le film : on peut
ainsi se demander si ce nest pas en partie parce que les vnements sont vcus, puis raconts
travers les yeux dun enfant, de son enfant, quil nous est difficile de juger Marie. Certaines scnes,
quasiment muettes, comme celle de larrestation, semblent en effet caractriser une perspective
enfantine, innocente et pleine dincomprhension. Cette phrase, qui apparat lcran aprs que lon
a entendu Pierrot, adulte, nous confier ses souvenirs relatifs la disparition de sa mre, pourrait trs
bien tre prononce par lui.
- Ou serait-ce Claude Chabrol lui-mme qui nous inviterait rflchir et pardonner ?
- Cette phrase est enfin mettre en parallle avec la visite de la belle-sur de Jasmine
lappartement de Marie, accompagne des deux enfants, des survivants . (! cf. dialogues
retranscrits [V.B.]). Elle choisit en effet de ne pas dnoncer Marie, pour pargner des souffrances
supplmentaires ses neveux (et peut-tre Pierrot, qui elle sadresse avec gentillesse en arrivant
et en repartant). Privs de leur mre, elle les prserve dune vrit pnible, qui ne pourrait que les
traumatiser davantage. Leur mre, qui a elle-mme voulu avorter, est en effet condamnable, et les
paroles pieuses de sa belle-sur contrastent tonnamment avec le discours quelle prononce un peu
plus tt sur la maternit. A limage de cette chrtienne, il nous est donc demand davoir piti des
enfants privs de leur mre, les principales victimes dans cette affaire. Et dans une certaine mesure,
des mres elles-mmes, voire des pres aussi ( ceux et pas celles ).

E. LE PORTRAIT DUNE ANTI-HERONE

La trajectoire de Marie est le contraire de celle dune hrone. Ce quelle fait, elle ne le fait
ni pas courage, ni par rvolte, ni au nom dune idologie, mais pour elle-mme et sans prendre
conscience de ses actes.
A aucun moment, elle ne se pose vraiment la question de savoir si ce quelle fait est bien ou mal.
Elle sait que cest interdit par la loi, mais cela constitue presque un lment de fiert pour elle.
Sur le plan moral, elle ne se pose pas la question de savoir si les ftus ont une me, et vacue trs
vite ce problme soulev par la belle-sur de Jasmine (dont elle accepte largent !).
En tant que femme, elle ne semble pas faire le lien entre son activit et le corps des femmes, elle
ne se met pas leur place ; elle ne se sent mme pas responsable de la mort de Jasmine. En tant
que mre non plus : pour elle, les enfants et lavortement sont dissocis. Elle serait dailleurs
probablement incapable de faire mal un enfant, elle qui se montre dvoue aux siens et dont la
dernire pense est pour Pierrot et Mouche. Elle na pas le sentiment de tuer des enfants dans le
ventre de ces mres : Ben dis donc la faiseuse danges , tavais moins de scrupules quand tu
zigouillais les gosses. - Jai jamais fait de mal un gosse ! - Quest-ce que tu crois quelles avaient
l-dedans, des araignes ? . (! cf. commentaires de Claude Chabrol [II.C.])
Elle est donc incapable de se repentir, insensible la dimension mtaphysique et religieuse du
problme, comme le souligne sa prire coeure. Si elle accepte de voir un prtre, cest uniquement
par peur de la mort et de lenfer, par gosme.
! Exercice de vocabulaire :
Le professeur peut demander de relever les mots qui ont t employs pour parler des enfants
(notamment des ftus). Vous les numrerez et rflchirez leurs connotations respectives.
Comment surnomme-t-on les avorteuses ? Pourquoi ? Comprenez-vous cette image ?
! Exercice : Lire et commenter un extrait de lentretien aux Cahiers du cinma, concernant le jeu
dacteur et la prestation dIsabelle Huppert. Quapporte-elle au personnage de Marie ?

F. UNE CRITIQUE SOCIALE CHABROLIENNE : le procs et la sentence

Que reproche-t-on exactement Marie, qui justifie le recours la peine de mort ?
26

- Est-ce quon lui reproche rellement davoir tu des ftus ? Il ny a que la belle-sur de
Jasmine qui lui tienne vritablement un discours dans ce sens. Le Colonel Chabert, lui, reste
insensible aux arguments chrtiens que lavocat voque dans son plaidoyer, la piti ne faisant
visiblement pas partie de ses attributs.
- Ne lui reproche-t-on pas plutt sa dviance sociale, son comportement insouciant dans un
contexte de rpression et de contrition ? Dans un climat de dfaite, de compromission et de lchet,
on fait de son procs un exemple. Vous navez pas le choix, cest lEtat lui rtorque lhuissier,
ce que son avocat confirme. Son crime, cest davoir bafou les principes de la Rvolution
Nationale : travail, famille, patrie , lavortement tant considr comme une trahison lEtat car
portant atteinte ses forces vitales. (! cf. fiche-outil pour plus de dtails [VIII.])
! Voir ltude des deux dialogues qui se rapportent ce thme.
Chabrol dnonce travers ce film une priode trouble de lhistoire de la France. Cette femme
semble en effet tre avant tout victime de la socit et dvnements qui la dpassent. Mais il se
garde bien de trancher : en nous offrant une description documente et affine de cette priode
historique, du contexte particulier de loccupation, en nous dpeignant la psychologie du
personnage central, il met entre nos mains de prcieux lments danalyse, mais nous laisse la
libert de choisir, de juger, ou de ne pas juger, en fonction de nos sensibilits.

G. POUR ALLER PLUS LOIN

Nous suggrons que les thmes proposs pour lexploitation du film soient abords en
collaboration avec le professeur dhistoire.
Comment jugerait-on Marie aujourdhui ? Quest-ce qui a chang ?
a) Lavortement aujourdhui
Vocabulaire inscrire au tableau : avortement, contraception (pilule, prservatif, strilet), I.V.G.,
planning familial. (Le professeur pourra rappeler lvolution de la lgislation jusqu aujourdhui).
- Chronologie distribuer :
17/01/75 loi Veil autorisant lIVG
20/12/82 loi Roudy prvoyant le remboursement de lavortement par lEtat
1988 autorisation de la mise sur le march du RU486 permettant lavortement mdicamenteux
27/01/93 loi Neiertz, prvoyant la sanction des personnes qui perturbent le fonctionnement des
tablissements hospitaliers participant la mise en uvre de la loi sur lIVG
30/05/01 loi Aubry : dlai allong 12 semaines, accs lIVG aux mineures sans autorisation
parentale.
Quelle est la situation en Allemagne ?

- On pourra reprendre certains lments du film. Chabrol, sans nous dire clairement sil est favorable ou non
lavortement, expose deux visions diffrentes : celle de la belle-sur de Jasmine, celle des femmes qui y
ont recours. Afin de prparer le dbat, on pourra demander aux lves de revenir sur les motivations des unes
et des autres (sans oublier dinsister sur le contexte particulier de lpoque), et ventuellement de construire
un tableau synthtique pour mettre en relief les arguments pour et contre. On pourra ensuite le complter. On
pourra rflchir sur le cas de Jasmine, qui aurait peut-tre pu viter la mort si elle avait t suivie par un
mdecin, en toute lgalit.

b) La peine de mort aujourdhui

Vocabulaire inscrire au tableau : guillotine, peine capitale, condamnation mort, sentence,
jugement, plaidoyer.
- Chronologie distribuer :
18/09/1981 : le Parlement franais vote labolition de la peine de mort par 369 voix contre 113.

27

La peine de mort a t supprime en Allemagne en 1949.

- Est-ce que lacte de Marie mrite la peine de mort ? Que penser de la peine de mort ? Il est utile de rappeler
aux lves que ce film est bas sur une histoire vraie, celle de Mme Giraud, lune des dernires femmes
avoir t condamne la peine de mort et excute en France.

c) La place des femmes dans la socit daujourdhui ?

d) Pour conclure, le professeur pourra demander aux lves sils ont vu dautres films sur les
mmes thmes, sils ont lu des textes ce sujet, et/ou les encourager lire dautres documents.

VIII. FICHE-OUTIL
VOCABULAIRE UTILE :
- Avortement, faiseuse danges
- Tribunal, huissier de justice, avocat, plaidoyer, sentence, peine de mort/peine capitale, guillotine
- Tas de beaux yeux, tu sais ? : cette phrase est un clin dil de Chabrol au cinma franais de
lpoque. Connue de tous les Franais, elle est emprunte au film Quai des brumes, de Marcel
Carn, ralis en 1938.
- Quelques surnoms donns aux Allemands dans le film : Bismarck, Fritz, Bosch.

NOTIONS CLES :
Le rgime de Vichy rappels historiques
Dans le film, on aperoit plusieurs reprises des portraits du Marchal Ptain, dont Paul coute les discours la radio.
- 3 septembre 1939 : la France entre en guerre contre lAllemagne
- 22 juin 1940 : le Marchal Ptain signe larmistice Rethondes.

Image dEpinal reprsentant le Mal Ptain

Hros de la Premire Guerre mondiale, il est appel sauver la France et former un

gouvernement. LAssemble lui confie les pleins pouvoirs le 10 juillet 1940. Le nouveau
gouvernement sinstalle Vichy, tandis que de Londres, le Gnral de Gaulle lance, le
18 juin 1940, un appel continuer la guerre et rsister.
" division de la France en deux zones, par une ligne de dmarcation. Au nord, la
Gestapo et larme allemande ont le pouvoir. Au sud, le gouvernement de Vichy dirige
les Franais.
" mise en place dune dictature personnelle : Ptain sautoproclame chef de lEtat
franais .
" mise en place dun programme de rvolution nationale , prnant le retour aux
valeurs traditionnelles. La devise de la France devient travail, famille, patrie .
" promulgation de lois antismites. La Gestapo orchestre rafles et dportations.
" 24/10/40 mise en place dune politique de collaboration avec lAllemagne : il
sagit dune collaboration politique (Gestapo et milice) et conomique (marchandises,
STO)

- 6 juin 1944 dbarquement alli

- 8 mai 1945 : capitulation allemande. Le gouvernement de Vichy prend la fuite. Repris, Ptain sera jug et condamn
mort, puis graci par de Gaulle. Il meurt la forteresse de lIle dYeu.

28

Pnurie, tickets de rationnement :

Photo prise en 1942, montrant des femmes faisant la queue devant

un magasin dalimentation.

March noir : le fermier qui vend ses pommes de terres

Marie le fait illgalement, sans passer par les tickets de rationnement
Ticket de rationnement
et moyennant une forte somme. De mme, lpicier lui fournit de la confiture
sans ticket. Ces pratiques taient interdites, et punies par la loi. Quelques Franais
en ont profit pour senrichir, vendant leurs produits prix dor en pleine priode de pnurie.
LVF, STO et relve : Bernard, lami de Ginette, est rquisitionn pour la relve en Allemagne, permettant Paul
de rentrer, alors que Lucien chappe au STO. On aperoit aussi, rapidement, une affiche de propagande pour la LVF.
LVF : Lgion des Volontaires Franais - STO : Service du Travail Obligatoire
Dans le cadre de sa politique de collaboration avec lAllemagne nazie, le gouvernement de Vichy accepte de lui fournir
de la main duvre. Venant gonfler les rangs des prisonniers de guerre, des hommes volontaires au dbut sont ainsi
recruts et envoys en Allemagne, dans les usines ou les fermes. Une importante propagande encourage les jeunes gens
rejoindre la LVF. Mais son succs, mdiocre, ne suffit pas satisfaire la demande allemande. En juin 1942, 350000
travailleurs sont recruts de force, tandis quest mise en place une politique de relve dont lobjectif est de rassurer les
Franais : pour 3 volontaires envoys dans les usines allemandes, 1 prisonnier de guerre devait tre libr. Mais
lAllemagne ne tient pas vraiment ses promesses, et cette politique est un chec. Pour y remdier, Laval fait procder
un recensement gnral des travailleurs franais : une loi du 4/09/42 stipule que tous les ouvriers qui ne travaillent pas
dj pour lAllemagne sont susceptibles dy tre envoys. Cest le principe du STO : dabord mis en place en zone
occupe, il est ensuite tendu toute la France. Cela concerne les hommes de 16 60 ans, et les femmes clibataires de
18 45 ans. La loi du 16/02/43 renforce ce principe, et prvoit la rquisition pour 2 ans de tous les hommes de 20, 21 et
22 ans. Au total, 400000 volontaires partiront et 650000 ouvriers seront envoys de force. Sans compter le million de
prisonniers qui y travaillaient dj, et le million douvriers des usines franaises au service de lAllemagne. Cette
politique, impopulaire, poussera par ailleurs de nombreux jeunes hommes rejoindre la Rsistance pour y chapper.

Lgislation sur lavortement

La loi franaise - les articles 317 et suivants du Code Pnal - comparativement au niveau de culture et de civilisation de
notre pays, a t la plus rpressive et la plus rgressive du monde. Hritage du Code de la Famille (29 juillet 1939),
cette rpression connut son paroxysme devant les juridictions ptainistes o une femme ayant pratiqu des avortements
fut condamne mort et excute (fait rarissime dans les annales judiciaires franaises). Rappelons galement
qu'une loi hitlrienne punissait de la peine de mort l'avorteur (ou l'avorteuse) qui, par ce dlit " aurait port prjudice
d'une faon continue la force vitale du peuple allemand. " (1)
(1) Art. 5 du dcret du 9.3.43, publi au journal officiel, Vol. 1, p. 140, ledit article ayant t incorpor l'Art. 218 du C.P. allemand par dcret du 18.3.43
(vol. 1, p. 169). Cette lgislation fut abroge par une ordonnance de mai 1945 rendue par les Allis.

Extrait de " Avortement : une loi en procs " L'affaire de Bobigny Association " Choisir "- Ed. Gallimard

Le Tribunal dEtat sigeant Paris

" L'appareil judiciaire franais, dj mdiocre sous la IIIe Rpublique, ragit difficilement aux dfis que lui lancent des
vnements dramatiques. Les magistrats, socialement issus des couches bourgeoises, restaient fidles au libralisme et

29

peu enclins suivre le rythme dynamique impuls par un gouvernement actif. Ils n'estimaient pas que les conditions
d'exercice de leur mission avaient chang depuis que la France tait occupe par les Allemands et le gouvernement de
Vichy n'tait pas en dsaccord avec ce sentiment, tout en tant convaincu qu'il n'obtiendrait pas de meilleurs rsultats en
bousculant ou en brimant ses magistrats. Aussi se rsolut-il crer, ct du systme normal, des juridictions
d'exception, peuples de magistrats " volontaires " et spcialiss dans la rpression des dlits que les magistrats des
cours traditionnelles hsitaient rprimer. J. Barthlmy, moins actif que R. Alibert, et sceptique sur l'efficacit d'un
corps dont il dnonait depuis longtemps l'anmie, se rsolut utiliser ce qu'il baptisait " les champignons vnneux des
temps d'orage " que sont les juridictions d'exception. Deux d'entre elles concernaient le march noir et ne prononcrent
pas de peines suprieures celles qu'aurait prconises un tribunal correctionnel. Les trois autres avaient un but
politique. La Cour martiale de Gannat jugea les " dissidents " gaullistes. Le Tribunal d'Etat, cr le 7 septembre 1941,
pouvait tre saisi par le Conseil des Ministres, le Garde des Sceaux et le Ministre de l'Intrieur (Pierre Pucheu rvait
d'un tribunal qui condamnerait sur ordre du pouvoir). On eut beaucoup de peine trouver des volontaires pour y siger.
La section de la Cour d'Appel de Paris reste la juridiction d'exception la plus connue. "
Extrait de " Vichy et le fascisme " de Michelle Cointet-Labrousse Editions Complexe.

Sites dinformation consulter pour aller plus loin :

- Sur la Seconde Guerre mondiale : www.secondeguerre.com
- Sur lavortement : www.webencyclo.com ; www.planning-familial.org
- Sur la peine de mort : www.revoltes.org

Bibliographie indicative :
- Sur le thme de loccupation : Le Silence de la mer, Vercors, 1942 Le Premier Accroc cote deux cents
francs, Les Amants dAvignon , Elsa Triolet, 1943 Le Passe-Muraille, En attendant , Marcel Aym,
1943.
- Sur le thme de la punition des femmes fautives : Hiroshima mon Amour, Marguerite Duras Film : Les
Uns et les Autres, de Claude Lelouch
- Sur la peine de mort : Film : Violette Nozire, de Claude Chabrol
-Sur le rgime de Vichy : Film : Lil de Vichy, de Claude Chabrol

IX. ECHOS DE LA PRESSE ALLEMANDE

Volksblatt, 26. 01. 1989
In Venedig berraschte Claude Chabrol im Vorjahr mit einer fr ihn ganz unblichen
Kinogeschichte, abseits seiner bevorzugten Kleinstadt-Krimis. Und vor allem faszinierte seine
Hauptdarstellerin Isabelle Huppert, deren Gesicht, deren viele Gesichter man nach Une affaire de
femmes nicht mehr vergit.
Inge Bongers

Tagesspiegel, 25. 01. 1988

Isabelle Huppert wurde zu Recht auf dem letztjhrigen Festival in Venedig als beste Schauspielerin
ausgezeichnet.
Volker Baer

Frankfurter Allgemeine 26. 01. 1988

Wie Chabrol und seine Hauptdarstellerin Isabelle Huppert es gemeinsam schaffen, diese Frau und
ihre ungewhnlichen Fhigkeiten und unzeitgemen Wnsche glaubwrdig werden zu lassen,
ihren fragwrdigen Aufstieg sogar mit Sympathie zu begleiten, als einen Akt von Zivilcourage
darzustellen, ist ein Kunststck fr sich
30

Mit der Souvernitt einer reifen Frau meistert Isabelle Huppert diesen Verwandlungsproze und
mit dem zurckhaltenden Regiekonzept Chabrol, mit kleinen, aber bedeutungstragenden Gesten, als
drnge sie sich nicht nach dem Mittelpunkt, der sie doch immer bleibt.
Marli Feldvoss

Neue Zrcher Zeitung, 2. 2. 1988

Was der inzwischen reifer und noch differenzierter gewordene Star in der Hauptrolle leistet, zeugt
von einem knnen, von einer schauspielerischen Sensibilitt und Intelligenz, die man im Kino so
schnell nicht wieder findet. In keiner Szene lsst ihre Intensitt nach, immer spielt sie fonds ohne dabei zu outrieren - und mit einem unbertrefflich feinfhligen Verstndnis fr die Facetten
ihrer Figur
Chabrol konstruiert souvern, demonstriert die Kunst konomischen Erzhlens, da nicht
vereinfacht, sondern verdichtet.
Forsch

Berliner Morgenpost, 4. 2. 1988

Mit seinem Film Eine Frauensache hat der franzsische Regisseur Claude Chabrol viele
Diskussionen ausgelst
Nicht nur mit der Idee, auch mit dem Resultat ist der Herr mit der gemtlichen Pfeife und der
groen schweren Brille zufrieden. Eigentlich kann er seine eigene Zufriedenheit ber Filme nie
unumwunden zugeben, hat sonst hier und da noch etwas einzuwenden. Bei Eine Frauensache ist
das anders. Wenn er es schon seiner Meinung nach ganz offen und ehrlich zugeben soll, sei ihm
dieser Film eben rundum geglckt.
Sophie Stauffenberg

X. REFERENCES JOURNALISTIQUES ET SITES INTERNET

ARTICLES SUR LE FILM UNE AFFAIRE DE FEMMES
Presse spcialise :
Cahiers du cinma (les), n407/408, mai 1988***
Cahiers du Cinma (Les), n 411, septembre 1988***
Cinma, n 450, octobre 1988
Films in Review, n 3, mars 1990
Jeune Cinma, n 191, novembre 1988

Positif, n 332, octobre 1988

Premire, n 135, juin 1988*
Premire, n 138, septembre 1988
Revue du Cinma (La), n 442, octobre 1988
Studio Magazine, n 18, octobre 1988**

Presse quotidienne et hebdomadaire francophone :

Canard enchan (Le)
Croix (La)
Croix (La)
Echos (Les)
Ecole libratrice (L')
Evnement du jeudi (L')
Evnement du jeudi (L')
Express (L')
Express (L')
Figaro (Le)
Figaro (Le)
Figaro magazine
France-soir

21/09/1988
08/09/1988
22/09/1988
21/09/1988
08/10/1988
22/09/1988
02/05/1991
16/09/1988
21/10/1988
05/09/1988
21/09/1988
24/09/1988
06/09/1988

Libration
Libration
Libration
Monde (Le)
Monde (Le)
Nouvel observateur (Le)
Point (Le))
Quotidien de Paris (Le)
Quotidien de Paris (Le)
Quotidien de Paris (Le)
Quotidien de Paris (Le)
Quotidien de Paris (Le)
Rvolution

31

12/09/1988
10/10/1988
11/10/1988
04/09/1988
21/09/1988
16/09/1988
19/09/1988
05/09/1988
21/09/1988
22/09/1988
11/10/1988
15/10/1988
16/09/1988

France-soir
France-soir
Humanit
Humanit (L')
Humanit (L')
Humanit-dimanche
Libration

17/09/1988
21/09/1988
02/09/1988
05/09/1988
21/09/1988
23/09/1988
05/09/1988

Tlrama
Tlrama
Tmoignage chrtien
Une semaine de Paris, Pariscope
VSD
VSD

22/06/1988
21/09/1988
03/09/1988
21/09/1988
15/09/1988
22/09/1988

SITES INTERNET
A.

sur le film Une Affaire de Femmes

www.mk2.com
www.monsieurcinema.tiscali.fr

www.imdb.com
www.movies.yahoo.com
http://mjf.smsu.edu/faculty/wang/ih/career/1988_storyofwomen
.htm

Il y a peu dinformation en franais disponible sur lInternet concernant ce film. En revanche, compte tenu de son succs aux Etats-Unis le thme de
lavortement tant un sujet sensible il y a plus dinformations disponible en anglais quen franais son sujet.

B.

sur le cinma franais en gnral

http://www.cnc.fr
http://www.crac.asso.fr/image " de nombreux dossiers
pdagogiques sont disponibles en ligne.

http://www.femis.fr
http://www.bifi.fr
http://www.monsieurcinema.tiscali.fr
http://www.mk2.com
http://www.commeaucinema.com
http://www.acommecinema.com
http://www.cinefil.com

http://www.francevision.com
http://www.cinedic.com
http://france.allzone.com
http://www.allocine.fr
http://www.french.imdb.com (en anglais)