5.

EL SINTAGMA DESCRIPTIVO se opone a los cuatro tipos precitados porque en estos ltimos la sucesin de las imgenes en la
pantalla (=lugar del significante) corresponda siempre a alguna forma de relacin temporal en la digesis (=lugar del
significado) . No siempre eran sucesiones temporales (ejemplo:
montaje alternante en su variante paralela, montaje frecuentativo en su variante e plena) , pero siempre eran relaciones
temporales. En el sintagma descriptivo, por el contrario, la sucesin de las imgenes en la pantalla corresponde nicamente a
series de co-existencias espaciales entre los hechos presentados
(observemos que el significante es siempre lineal y consecutivo,
en tanto que el significado puede serlo o no) .
Esto no implica en modo alguno que el sintagma descriptivo
pueda aplicarse solamente a objetos~ a personas inmvile~. Un
sintagma descriptivo puede muy bten recaer sobre accwnes,
siempre que sean acciones cuyo nico tipo de relaciones inteligible sea el paralelismo espacial (en cualquier momento del
tiempo en que se las tome) , es decir, acciones que el espectador
no puede conectar mentalmente en el tiempo (ejemplo: un
rebao de ovejas en marcha: vistas de las ovejas, del pastor, del
perro, etc.).
. .
, .
.
En pna palabra, el sintagma descnpuvo es el u~uc? _smtagma
en el que los encadenamientos temporales del stgmhca~te ??
corresponden a ningn encadenamten_to temporal (~el .s~gmh
cado~ sino slo a ordenamientos espaoales de este s1gmhcado.

6. EL PLANO AUTNOMO no se reduce solamente al famoso cplarw-secuencia, sino que comporta tambin algunas de esas imgenes llamadas insertas, as como diversos casos intermedios.
El plano-secuencia (y sus diversos derivados) es una escena
(ver ms arriba) tratada si no en un s?lo cplano, al. menos
en una sola toma. Las inserciones se defmen por su cahdad de
interpolados. Si se elige como principio de clasificacin la causa
de este carcter de interpolado, se distinguirn cuatro grandes
subtipos de inserciones: las imgenes. no-diegtic~s (metforas
puras), las imgenes llamadas sub]etzvas (es deor . las que. no
son en absoluto consideradas -como- presentes, smo constde~" radas -como- ausentes por el hroe diegtico; ejemplo: re
~ cuerdo, sueo, alucinacin, premonicin, etc.) , las imgenes
plenamente diegticas y creales pero desplazadas (es ~lecir,
sustradas a su ubicacin flmica normal y colocadas deliberadamente como enclaves dentro de un sintagma extrao que
los recibe; ejemplo: en medio de una secuencia relativa a los
perseguidores una imagen nica de los perseguidos) y, . por
ltimo, las inserciones explicativas (detalle aumentado, efecto
de lupa; se sustrae el motivo a su espacio emprico y se lo coloca

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en ~~ espacio abstracto de una intelecdn) . Todos estos tipos

de Imgenes slo son inserciones cuando son presentadas una
sola vez y en medio de un sintagma que les es extrafio. Pero si
son organizadas en serie y presentadas en alternancia con otra
se~ie, dan lugar a u':l, sintagma alternante (es un ejemplo fl.
m1co de transformacwn).

Digesis y film.

Estos seis grandes tipos sintagmticos slo pueden ser sealados en relacin con la digesis, pero dentro del film. Corresponden a elementos de digesis, no a cla digesis a secas. Esta
ltima es el significado lejano del film tomado en bloque, en
tanto que los elementos de digess son los significados prxzmos de cada segmento flmico. Hablar directamente de la
digesis (como se hace en los cine dubs) jams nos dar la
divisin sintagmtica del film, porque esto significa examinar
significados sin tener en cuenta a sus significantes. A la inversa,
querer dividir unidades sin tener en cuenta el todo de la digesis (como en las cmesas de montaje de algunos tericos de
1~ poca del cine mudo), es operar sobre significantes sin significados, pues lo propio del film narrativo es narrar. El significado prximo de cada segmento flmico est unido a ese
segmento mismo por indisolubles nexos de reciprocidad semiolgic:a (principio de la conmutacin) y slo un metdico ir y
venir de la instancia ji/mica (significante) a la instancia diegtica (significada) nos da alguna posibilidad de llegar a
dividir un da el film de modo no demasiado discutible.

Sintagrntica y montaje
Cada uno de los seis gramles tipos sintagmticos -o ms bien
cada uno de los cinco primeros, puesto que para d plano
autnomo el problema no se plantea- puede realizarse de
dos modos: ya sea recurriendo al montaje propiamente dicho
(como era lo ms frecuente en el antiguo cine), ya sea recurriendo a fonnas de composicin sintagrntica ms sutiles
(como se da a menudo en el cine rno1lerno). Las composiciones que evitan el ccollage (=filmacin en continuidad, planos largos, planossecuencias,* etc.) tambin son construccioues
sintagmticas, actividades lle montajes en sentido amplio, como
lo ha mostrado bien Jean Mitry. Si es verdad (!Ue el montaje
concebido como manipulacin irresponsable, m;igica y omni-

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