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PROCESOS CREATIVOS
EN LOS NIOS DE UNA COMUNIDAD
VULNERABLE
INDICE DE CONTENIDO
Pg.
GLOSARIO
INTRODUCCION
FORMULACION DEL PROBLEMA
1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
2. JUSTIFICACION DE LA PROPUESTA
3. PREGUNTA DE INVESTIGACION
MARCO TEORICO
1. HISTORIA DE LA CREATIVIDAD
I.
EL MITO DE LA CREACION
II.
ANTECEDENTES SOBRE LA CREATIVIDAD
III.
DIFERENTES POSTURAS SOBRE LA CREATIVIDAD
2. TEORIAS SOBRE LA CREATIVIDAD
3. EL CREATIVIDAD Y EDUCACION
OBJETIVOS
1. OBJETIVO GENERAL
2. OBJEVIVOS ESPECIFICOS
METODOLOGIA
1. ENFOQUE METODOLOGICO DE LA INFORMACION
2. PROPUESTA DIDACTICA Y METODOLOGIGA
POBLACION
ADMINISTRACION DEL PROYECTO
1. CRONOGRAMA DE ACTIVIDADES
2. PRESUPUESTO
3. RECURSOS
BIBLIOGRAFIA
GLOSARIO
Creacin:
Creatividad: La palabra Creatividad deriva del latn creare que significa: engendrar,
producir, crear. Est emparentada con la voz latina crescere: crecer. Producir algo que no
existe
Proceso creativo
Imaginacin
Percepcin
Imagen
Objeto
INTRODUCCION
El presente trabajo nace de la idea de crear un taller de creacin, el cual busca fomentar rl
desarrollo la creatividad, por medio de la creacin plstica y visual, donde participan
jvenes y nios, buscando generar otro tipo de miradas frente a su entorno o su contexto.
Tomando al arte como medio posibilitador de pensar y crear nuevas realidades, por lo que
se convierte en generador de nuevos imaginarios y paradigmas sociales, se trata de una
forma de promover la creatividad al servicio de la comunidad, trabajando para la
conformacin de vnculos y espacios de encuentro creativo, el taller como un lugar de
encuentro que permite pensar, crear y recrear las propias realidades, imaginando
colectivamente abordajes posibles a problemticas colectivas.
2. JUSTIFICACION DE LA PROPUESTA
Debido a la situacin social en la que se encuentran, siendo una poblacin vulnerable, el
taller de creacin plstica y visual, es un intento por lograr que los nios sean capaces de
comprender e interpretar su propia realidad y que sean capaces de dar a entender su punto
de vista y traducirlo ya sea en imgenes u objetos para el desarrollo de su capacidad
creadora.
3. PREGUNTA DE INVESTIGACION
Cmo se podran desarrollar procesos creativos, por medio de un taller de creacin
plstica y visual?
MARCO TEORICO
1. HISTORIA DE LA CREATIVIDAD
I.
EL MITO DE LA CREACION
Segn Tatarkiewicz, Los griegos no tuvieron trminos que se correspondieran con crear y
creador en su vocabulario. A pesar de esto, se valoraba al poeta porque slo ellos tenan la
capacidad de crear. En Grecia se daba crdito a los logros tcnicos de una obra de arte, en
vez de a la creatividad. De la misma forma como se haca con otros productos del trabajo
manual, se valoraba la perfeccin de la obra de acuerdo con las normas y reglas del oficio.
Por eso, no era de extraar que se nombrara a artistas en compaa de barberos, cocineros y
herreros. La creatividad en el arte adems de imposible, era indeseable para los griegos, ya
que el arte era un destreza, y segn esta apreciacin, se lleg al pensamiento de que hay
perfeccin en la naturaleza, puesto que sta se gua por medio de leyes, y que por ende, el
hombre debera parecerse a ella a travs de sus actividades, descubriendo sus leyes y
sometindose a ellas; es decir, comportndose como un descubridor, y no como un inventor.
En Roma, estos conceptos griegos se alteraron en parte. Horacio escribi que no slo los
poetas, sino tambin los pintores, tenan derecho al privilegio de atreverse a lo que
quisieran (quod libet audendi). Los crticos de arte del periodo de decadencia de la
antigedad pensaron de un modo muy parecido. Filstrato escribi que uno puede descubrir
una semejanza entre la poesa y el arte y encontrar que ambas tienen la imaginacin en
comn".
En la Edad Media se produjo un cambio importante en la historia del vocablo a travs de la
expresin creatio ex nihilo creando a travs de la nada- que designaba el acto realizado
por Dios, por ello, la facultad de crear se aplicaba exclusivamente a Dios. A pesar del
mencionado cambio, en la Edad Media persisti la idea de que las obras de arte nacan del
conocimiento y los artistas obtenan obras anlogas a la naturaleza sin tener en cuenta la
imaginacin, ni siquiera a la poesa se la consideraba fruto de un acto creativo, ya que sta
era producto de la destreza. Para Santo Toms de Aquino la imaginacin no cuenta, ya que
el arte es producto de una reflexin: La reproduccin de lo natural es aceptable slo
cuando es til. Pseudo Dionisio, siguiendo a Platn, sostena que para pintar un cuadro, el
pintor tiene que contemplar el arquetipo de belleza y no inventarlo. El artista medieval era
comparado con bordadores, cerrajeros, sastres, tejedores y dems artesanos. Los artistas
encontraban la satisfaccin en la perfeccin tcnica de su obra y no le importaba mucho el
reconocimiento. A pesar de que la creatividad se consideraba nula en esta poca, resulta
imposible negar el caudal de muestras que aparece en el arte de la Edad Media.
En la Edad Media se introduce el concepto de Fantasa que, segn San Agustn, era una
potencia anmica de carcter inferior ms vinculado a la sensibilidad que al entendimiento
y, a travs de este concepto, puede explicarse la representacin de monstruos y demonios.
Al llegar el Renacimiento, y una vez que desaparece la pintura cristiana, los objetivos del
arte se hacen ms independientes. El hombre deja de anular su sensualidad e incluso trata
de expandirla. El artista deja de ser annimo y se le reconoce su capacidad creadora,
comienza a ser aceptado en la sociedad, equiparndose a intelectuales y cientficos. El
Renacimiento es la poca de la gran demanda de obras artsticas para la Iglesia y las cortes,
es la poca de los estilos, de las escuelas, del perfeccionismo tcnico y de las revoluciones
intelectuales. El hombre renacentista era consciente de su independencia y de su capacidad
creativa.
Los escritores renacentistas intentaron plasmar la libertad que sentan buscando la palabra
que mejor describiera su estado, probando algunas expresiones como excogitatio (trmino
relacionado con la invencin) pero sin llegar al trmino creatividad. Rafael adapt sus
II.
1 http://www.eoi.es/wiki/index.php/Evoluci
%C3%B3n_del_concepto_de_Creatividad_en_Innovaci%C3%B3n_y_creatividad_2
La creatividad ha existido desde siempre, es una habilidad del ser humano y, por lo tanto,
vinculada a su propia naturaleza. Sin embargo, por mucho tiempo, la creatividad como
concepto fue un tema no abordado y por lo mismo poco estudiado, es hasta aos recientes
donde surgen tericos que se abocan a profundizar sobre el tema y se desarrollan trabajos y
aportaciones alusivas a este concepto.
Iniciaremos esclareciendo y revisando algunas ideas en torno a la Creatividad, la cual es
una palabra que se encuentra categorizada como un neologismo ingls comn, sin embargo,
este concepto no se consideraba incluido dentro de los diccionarios franceses usuales y de
igual manera, tampoco apareca en el Diccionario de la Real Academia de la Lengua
Espaola (1970), tal como el concepto que ahora se maneja como: creatividad. Fue hasta
versiones ms actuales cuando se dio su inclusin tanto en ste como en otros diccionarios.
As en la edicin de (1992 pp. 593), que este diccionario la define como: facultad de crear,
capacidad de creacin. En 1971, la Real Academia de la Lengua Francesa discuti sobre la
aceptacin o no de esta palabra y se opt por la negativa. Hoy se ha generalizado y su
empleo como podemos constatar es universal.
Continuando con la revisin en enciclopedias y diccionarios, encontramos que en la
Enciclopedia de Psicopedagoga Ocano (1998 pp. 779-780), se define creatividad como:
Disposicin a crear que existe en estado potencial en todo individuo y a todas las edades.
Por otra parte, en el Diccionario de las Ciencias de la Educacin Santillana (1995 pp. 333334), se seala: El trmino creatividad significa innovacin valiosa y es de reciente
creacin.
De tal manera que la inclusin formal como concepto de estudio en varias disciplinas, ha
sido reciente y permite vislumbrar todas las posibles investigaciones y trabajos que se
pueden generar al ser abordado, debido bsicamente, a que es un tema de estudio
relativamente nuevo que afortunadamente ha ganado adeptos, sobretodo en los ltimos
aos.
En cuanto a la disciplina psicolgica se refiere, debido a su desconocimiento como trmino
en s, no se haba abordado dentro de los conceptos fundamentales de estudio en esta
ciencia y en sus inicios, de hecho, se entenda como: invencin, ingenio, talento, etc. Sin
embargo, en las ltimas dcadas ha ganado el inters como rea de estudio, especialmente
en el mbito educativo, realizndose inclusive investigaciones referentes a esta expresin.
Es importante sealar que como ciencia de la creatividad, la psicologa no tiene hoy por
hoy respuestas definitivas en cuanto al concepto.
De esta forma, desde el punto de vista de las teoras psicolgicas se conceptualiza a la
creatividad desde diferentes ngulos: conductismo, asociacionismo, la escuela de la gestalt,
los psicoanalticos, los humanistas y los cognoscitivistas. Cabe mencionar que Piaget us el
trmino constructivismo para definir una forma de aprender la cual requiere
necesariamente de la reinvencin de los conocimientos. Para la mayora de los psiclogos,
la creatividad es considerada como un factor multidimensional que implica la interaccin o
concatenacin entre mltiples dimensiones.
Estas teoras se revisten de sustancial importancia cuando se proyectan en escenarios
educativos, en este sentido, las teoras psicolgicas ms adoptadas, retoman ahora este
proceso como clave del logro de aprendizajes fundamentales y trascendentes llamados
Weithermer (1945)
El
pensamiento
productivo
rasgos
estructurales.
2 http://www.revista.unam.mx/vol.5/num1/art4/art4.htm
Es
y
la
exigencias
visin
de
verdad
estructural,
no
Guilford
fragmentada.
La
creatividad,
(1952)
en
sentido
creadores,
la
originalidad
como
flexibilidad,
y
el
la
la
pensamiento
Thurstone
divergente.
Es un proceso para formar ideas
(1952)
hiptesis,
comunicar
suponiendo
verificarlas
los
que
resultados,
el
producto
Osborn
(1953)
conocidos
en
algo
poderosa.
Es una aptitud mental y una
(1955)
Flanagan
(1958)
demostrada
inventando
(1959)
Fromm
mundo.
La creatividad
(1959)
hombre
no
los
es
una
artistas
(1959)
resultados
son
desconocidos,
valiosa y nueva.
La
creatividad
(1959)
emergencia
en
producto
relacional
es
accin
una
de
un
nuevo,
circunstancias de su vida.
La creatividad responde a la
(1960)
potencialidades
creadoras
del
nicos y originales.
La creatividad es la habilidad de
(1962)
producir
formas
reestructurar
nuevas
situaciones
estereotipadas.3
2. TEORIAS SOBRE LA CREATIVIADAD
Diversas teoras psicolgicas a partir de sus respectivos principios filosficos han
generado diversas concepciones acerca de la naturaleza de la creatividad y la
respectiva derivacin, por ende, de sus indicadores creativos. As, las principales
teoras como son: la teora psicoanaltica, la teora perceptual, la teora humanista, la
teora factorial y la teora neuropsicofisiolgica, entre otras, han producido diversas
concepciones del creatividad entre las que se encuentran: la concepcin de la
creatividad como proceso, como producto, a partir de los rasgos personales, a partir
de las condiciones del medio y la concepcin personolgica integral. Si bien hasta
hace poco tiempo se consideraba a cada una de ellas de forma aislada, e inclusive,
antagnica, hoy en da gracias a la nueva visin desde un enfoque sistmico tanto en
los mtodos generales de investigacin como las consecuencias filosficas de la
teora de sistemas y la correspondiente interdependencia y complementariedad entre
las partes o elementos de un sistema, es que estas diversas concepciones se han
llegado a complementar de un forma global e integral, pese a las diferencias de
3 http://www.revista.unam.mx/vol.5/num1/art4/art4.htm
dificultades
situaciones
problemticas
ante
fenmenos
circunstancias comunes.
A estos indicadores, se suma el aporte de la concepcin de la creatividad como
3. CREATIVIDAD Y EDUCACION
A mediados del siglo pasado, Herber Read4 postul a la creacin de un currculo
escolar que incluyera la educacin esttica como un rea fundamental para
promover el desarrollo integral de lo sensible y lo intelectual. Este currculo deba
ser desarrollado a travs del tratamiento sistmico de los diferentes modos de
expresin artstica. Read formul tres actividades necesarias para la educacin
esttica: la autoexpresin, la observacin y apreciacin. La autoexpresin como la
actividad que satisface la necesidad de transmitir las ideas, emociones y
sentimientos. La observacin como un medio en que la persona se enfrenta
sensiblemente a algo nuevo, relacionando conscientemente lo visto con aquello que
se registra en la memoria. Finalmente, la apreciacin como aquella actitud que
4 Herber Read naci en Inglaterra en 1893 y muri en 1968. Fue poeta y crtico de arte, centrndose en el estudio del arte
moderno, principalmente en la crtica de escultura. Escribi: Guerreros desnudos (1919), El significado del arte (1932),
Educacin por el arte (1943), Estudios sobre la poesa romntica inglesa (1953) y Filosofa del arte moderno (1952). El
libro citado en este documento corresponde al texto Educacin por el Arte, en el cual se da importancia a la enseanza
artstica en la formacin integral de los estudiantes, postulado que genera en la educacin britnica una tendencia
educativa.
al
5 Elliot Eisner. Doctor en Educacin por la Universidad de Chicago. Profesor de Educacin y Arte de la Universidad de
Stanford. Ha investigado fundamentalmente sobre el desarrollo de la inteligencia esttica, la educacin por el arte y
metodologa cualitativa de la investigacin. Escribi ms de 15 libros entre los cuales se destacan: Cognicin y
curriculum: una visin nueva, La escuela que necesitamos, El ojo ilustrado: indagacin cualitativa mejora de la prctica
educativa y Educar una visn artstica. Este ltimo libro es una obra clsica en el estudio de la educacin artstica,
especialmente por su grado de reflexin filosfica de las diferentes teoras del aprendizaje.
6 Cesar Lorenzano. Mdico y doctor en filosofa, acadmico de universidades en Mxico y Argentina. Recibi el Premio
Nacional de Ensayo sobre Artes Visuales del Instituto Nacional de Bellas Artes de Mxico y el premio Jos Babini
otorgado por CONICET por su ensayo de Historia de la ciencia: Luis Leloir, un cientfico paradigmtico. Ha publicado un
sinnmero de artculos en revistas y libros especializados. Entre sus publicaciones se destacan, La estructura social del
arte (1982), La estructura del conocimiento cientfico (1995) y Por lo caminos de Leloir. Estructura y desarrollo de una
investigacin Nobel (1994).
OBJETIVOS
3. OBJETIVO GENERAL
Desarrollar procesos creativos para promover la expresin, percepcin de ideas,
emociones y sentimientos por medio del Taller de creacin plstica y visual para los
nios y jvenes que se encuentren en una situacin de vulnerabilidad
4. OBJETIVOS ESPECIFICOS
y objetos
Promover la creacin como forma de accionar, haciendo un reconocimiento del
METODOLOGIA
1. ENFOQUE METODOLOGICO DE LA INFORMACION
Este proyecto esta enfocado en la investigacin accin participativa (IAP). Es una
metodologa que apunta a la produccin de un conocimiento propositivo y transformador,
mediante un proceso de debate, reflexin y construccin colectiva de saberes entre los
diferentes actores de un territorio con el fin de lograr la transformacin social. Esta
metodologa combina dos procesos, el de conocer y el de actuar, implicando en ambos a la
poblacin cuya realidad se aborda.
Es un proceso que combina la teora y la praxis, y que posibilita el aprendizaje, la toma de
conciencia crtica de la poblacin sobre su realidad, su empoderamiento, el refuerzo y
ampliacin de sus redes sociales, su movilizacin colectiva y su accin transformadora.
As, se trata de que los grupos de poblacin o colectivos a investigar pasen de ser objeto
de estudio a sujeto protagonista de la investigacin, controlando e interactuando a lo
largo del proceso investigador (diseo, fases, evolucin, acciones, propuestas,...), y
necesitando una implicacin y convivencia del personal tcnico investigador en la
comunidad a estudiar.
2. PROPUESTA DIDACTICA Y METODOLOGIGA
Taller de Creacin:
En el taller de creacin, recurrir a herramientas e instrumentos propios de las artes
plsticas y visuales como el dibujo, la pintura, la escultura, el video, la fotografa, entre
otros. Lo que se crea, se crea a partir de las relaciones propias con su entorno, sentimientos,
emociones, comportamientos, las relaciones con los dems, los hbitos, etc. Tratando de
generar nuevas miradas y afianzar lazos entre las personas por medio de la creatividad,
entendiendo la creatividad como una capacidad universal, una potencia que conjuga
novedad y valor, que se expresa intersubjetivamente, a partir de configuraciones complejas
que articulan historia y presente en un contexto determinado, la creatividad como proceso
subjetivo e intersubjetivo complejo es un recurso humano prcticamente inagotable, es una
potencia transformadora, liberadora y subjetivante.
En las prcticas creativas, la creatividad se expresa en la capacidad que tienen los sujetos
para captar la realidad y transformarla, generando y expresando nuevas ideas.
Temticas a trabajar:
Actividades:
Tema 1: Reconocimiento del cuerpo (Exploracin de los sentidos)
Taller de dibujo- Creacin de dibujos a partir de diferentes ejercicios de clase con relacin
a la exploracin del cuerpo (Retrato y Autoretrato)
POBLACION
La poblacin, seria una poblacin vulnerable, nios de escasos recursos y con necesidades
educativas..
CRONOGRAMA DE ACTIVIDADES
Actividades
Febrero
Taller de Dibujo- Reconocimiento del cuerpo Semanas
Marzo
Abril
Mayo
Semanas
5y6
Semanas
7y8
Semanas
9 y 10
Semanas
11 y 12
Semanas
(Exploracin al inconsciente)
Taller de Marionetas- Sueos y abstracciones
13 y 14
Semana
(Exploracin al inconsciente)
15 y 16
2. PRESUPUESTO
Depender de la institucin en la cual valla a desarrollar el trabajo, la gestin que se
pueda hacer en cuanto a los materiales y herramientas para poder desarrollar los talleres
en dicha institucin.
3. RECURSOS
Materiales:
1. Papel
2. Pegamento
3. Arcilla
4. Tela- Retazos
5. Madera
6. Cuerda
7. Globos
8. Revistas, Recortes
9. Chinches
10. Materia reciclable
11. Materiales orgnicos
Herramientas:
1.
2.
3.
4.
5.
Carboncillo
Pinturas (amarillo, azul, rojo, blanco y rojo)
Tijeras
Cmara Fotogrfica
Camara de Video
BIBLIOGRAFIA
LARK-HOROVITZ, LA EDUCACIN ARTSTICA DEL NIO, EDITORIAL PAIDOS
BCN. 1995
HABLA DE CMO ES LA ENSEANZA DE LAS ARTES, DESDE UNA POSTURA
PEDAGOGICA, ANALIZANDO LAS ETAPAS DEL CRECIMIENTOS Y VAROS OTRO
FACTORES.
HERBER READ, EDUCACIN POR EL ARTE, PAIDOS IBERICA. 1992
SE PLANTEA UNA FORMA DIFERENTE DE ENSEAR TOMANDO AL ARTE
COMO MODO DE ACCIONAR EN EL CAMPO DE LA EDUCACION.
BRUNO MUNARI, COMO NACEN LOS OBJETOS, EDITORIAL GUSTAVO GIL, SA,
BARCELONA, 1981
SE MENCIONA DE MANERA CLARA EL PROCESO DE CMO NACEN LOS
OBJETOS CON RELACON A LA FORMA Y LA MATERIA.
O. REVAULT DALLONNES, CREACIN ARTSTICA Y PROMESAS DE LIBERTAD,
EDITORIAL GUSTAVO GILI, SA, 1977
ESTE LIBRO SE PROCUPA LOS FACTORES VISUALES Y ESTETICOS DEL
FENOMENO COMUNICATIVO CON RELACION A LA CREACION ARTISTICA.
DAZ,
CARMEN:
PROPUESTAS
"LA
CREATIVIDAD
DIDCTICAS
EN
LA
EXPRESIN
METODOLGICAS".
NARCEA,
PLSTICA:
S.A.
DE