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Cinma,architecture,ville

JeanMichelFrodon
Lunedesphraseslesplusconnuesetleplussouventcitesproposducinmaest
certainementlaformuledAndrMalrauxparailleurs,lecinmaestuneindustrie.La
fortunedecetteexpressionestsurprenanteplusduntitre.Dabordparcequelleestleseul
souvenirquiaittconservduntextemagistral,Esquissedunepsychologieducinma,
texterdigen1939pourplaiderlacauseducinmacommeart,facetousceuxquiny
voyaientnyvoienttoujoursquunloisirdemasse.Cestseulementautermedesa
rflexion1queMalrauxsignalait,pourmmoireetparcetteseuleformule,cetautreaspectdu
cinmaquestsoncaractreindustriel.Maislafortunedecettephraseestgalement
surprenanteparcequecetteformuleestfausse.Lecinmanestpasparailleursune
industrie,ilestentoutetdetoutepartuneindustrie,danssesprocduresdefabrication
commedediffusion.Cettedimensionindustrielleluiestconstitutive,demmequesa
dimensionartistique.Decetteambivalencefondatrice,quiestlunedesfiguresprincipalesde
limpuretducinma,onasouventfaitlamarquedesasingularit.Orilestunautre
domainedesactivitshumainesquiportelammeambivalence,ilsagitdelarchitecture.
Lasituationdecellecinestpasentirementcomparablecelleducinma,danslamesureo
elleexistaavantlgeindustriel,alorsqueceluiciestlaconditionsinequanondelinvention
ducinma.Lartdelarchitectureseraprofondmenttransformparlavnementdelredes
machines,cestcettepoquelquesaproximitaveclecinmadeviendraexplicite.Malgr
lesgrandschangementsquilsonttousconnulremoderne,nilalittrature,nilapeinture,
nilethtre,nilamusique,niladansenimmelasculptureneconnaissentdes
bouleversementsintrieursaussiprofondsqueceuxquiaffectentalorslarchitecture,avec
lentreenlicedenouveauxmatriaux(bton,acier,verre)etdenouvellesmthodesde
construction.Maislasimilaritentrecinmaetarchitectureestplusancienneencore,
larchitectureporteenelledepuistoujoursdescaractristiquesquonidentifieracomme
dcisivespourlecinma.Onpeutidentifierlesquatreprincipales.

Lapremirecaractristiquecommuneauxdeuxartsconcernelobligationdeprendreen
considration,danslaconceptionetlaralisationdeluvrequonappelleraitsansdoute
meilleurescientlouvragelescontraintesdelamatire.Unpeintrepeutdciderdefaire
figurersursatoileunoumillepersonnages,ilpeutincendierunefort,ouvrirlocanen
deux,uncrivainpeutsansplusdedifficultsaccomplirlesmmeschoixdanssonlivre,
linspirationduncompositeurneconnatpratiquementpasdelimitesmatrielles,authtreil
suffitdedclamernouspartmes500pourquelenombredelatroupesoitavret
accept.Larchitecte,lui,doitprendreenconsidrationlarsistancerelledesmatriaux,le
poidsetladensit,leseffetsdelhumidit,delachaleur,duvent,etc.Ilnepeutpasconstruire
nimportequoinimportecommentnimporteo,aufildesoninspiration.Lecinastedoit
prendreencomptelaccessibilitdeslieuxoilveuttourner,despersonnesquilsouhaite
montrer.IlestplusfaciledefairecomparatreZeussurunescne,unetoileoudansunroman
quedeconvoquerunestardecinmasionnenapaslesmoyens.Etsi,aveclafoule,lafort
etlamerjaiprisdesseindesexemplesdesituationsquelecinmaapu,lorsquilla
vraimentvoulu,figurer,celanechangerienlacontraintedurelquipsesuruntournage.
1

Rdigen1939,paruchezGallimarden1946,cetexteestaujourdhuidisponibledansLecinmaselonAndr
Malraux,EditionsCahiersducinma,1997.

Remarquons,demanireencoreplusconcrte,quelescontraintesdemtorologie,de
difficultdaccsetdelogistiqueontfaitavorterdesmilliersdeprojetsdefilms,sousleffet
dobstaclessimilairesceuxqueconnaissentlesarchitectes,etpaslesautresartistes.
Signalonsiciquilnesagitpasdedirequelarchitectureetlecinmaseraientdesarts
recourantdestechniques,cequiesdiffrencieraientdesautres:lapeinture,lcriture,la
danseetlethtre,lamusiqueetloprarequirentchacunlaconnaissancedetechniques
particulires.Ilnesagitdoncpasdestechniquespropresundomainedecration,maisde
lobligationsingulirefaiteauxtechniquesdelarchitectureetducinmadesesoumettrede
maniredcisiveauxcontraintesgnralesdumondephysique,quittecequelesplusgrands
artistesdechaquedisciplinesoientparfoisceuxquiinventent,lamarge,quelquechappe
cescontraintes,etparfoisceuxqui,aucontraire,trouventexprimerleurgniepersonnelen
pleineharmonieaveccescontraintes.Cettecaractristiqueestcellequifaitdirede
larchitecturequelleestleplusscientifiquedesarts,etducinmaquilesttoujoursaussi,ou
dabord,untravaildocumentaire.
Ledeuximepointcommunaucinmaetlarchitectureestquicicommelluvre
accompliersultedelafusionentrelavisionindividuelledunauteuretun
accomplissementcollectif.Dansunartnidanslautreilnestenprincipeexcluque
larchitecteoulecinasteraliseseullensembledesonprojet,btimentoufilm.Maiscest
bienpluttcettearticulationdusingulieretducollectifquicaractriselunetlautredomaine,
etluiconfreunepartdcisivedesonidentitetdesapuissance.Commetoutartiste,un
architecteouuncinastedoittreinspir,ildoittreporteurdunevision,duneformequil
traduiraaveclesoutilspropressadiscipline.Maisladiffrencedeleurscollguesdes
autresarts,cesdeuxldoiventencorerunirautourdeuxdenombreuxreprsentantsde
corpsdemtierstrsvaris,ildoiventtrecapablesdefairepartagerlesensetlespritdeleur
projet,etdyfaireconcourirchacun,nonpasaumieuxdesplaisirsdeceluici,maisde
lintrtdeluvrefinale.Lethtre,lopra,lamusiquedorchestre,comportenteuxaussi
unepartdecollectif,lasituationdiffrepourtantencequilyaleplussouventsparation
entrelauteuretceluiquimetenscneoudirige.Lecasduchorgraphe,souventconcepteur
etmetteurenscne,serapprochedavantage,maisunchorgraphenaaffairedemanire
dcisive(malgrlimportanceloccasiondunscnographe,duncostumier,dun
responsabledeslumires)quunseulautrecorpsdemtier,lesdanseurs.
Troisimepoint:lerlecentral,constitutif,durapportavecledonneurdordreou
responsableconomiqueduprojet,puisqueicicommellanormeestquedessommes
considrablessontengages.Celuiquonappelleicimatredouvrageetlproducteurestun
personnageessentieldelactivitarchitecturalecommedelactivitcinmatographique.En
principe,luvreexisteparcequeluiavouluquequelquechoseexiste,ilapass
commandeuncrateur,unauteur,selondestermescontractuelsquelesusagesetles
diffrenteslgislationsmodifientetencadrent,maisquisonttoujoursunrapportdeforce.Ce
rapportdeforcepeuttrefcond,certainesdesmeilleuresuvresdelhistoiredesdeuxarts
sontissuesdunecollaborationbnfiqueentrecesdeuxfigures.Ilpeutaussitreunesource
dobstacles,loccasiondaffrontementsviolents,auxrsultatscontrasts(parfois
calamiteux,maispastoujours).
Lequatrimerapprochementestleplusdlicat,celuiquiouvreventuellementmatire
polmique;ilnestpaslemoinsintressant.Ilsagitdurapportentreluvreetlepublic,
concernantdesdomainesquinejouissentpasdunpleinstatutdartstatuttoujours
problmatiqueycomprispourlesartsclassiques,malgrlesacquisquedepuisle18esicleils
accumulent:au21esicle,onpeuttoujoursentendrereprocheruntableaudentrepas
ressemblant,unemusiquedentrepasharmonieuse,unromandentrepaslinaire,

unepicedethtredenepassatisfaireauxrglesdelacomdieoududrametelsquils
suscitentordinairementlesmotionspourlesquelleslesspectateursontpay.Riende
comparablepourtantlnormepressionquesubissentarchitectesetcinastes.Lesmaisons
sontfaitespourtrehabites,paspourquunarchitectesefasseplaisirenlesdessinanteten
lesfaisantbtir.Lesfilmssontfaitspourdistraire,paspourquuncinastesatisfassentson
ego.Derrirecesdeuxphrasessymtriquessedissimuleunemmeformule,unmmenon
dit:auprixqueacote(deconstruireunbtiment,defaireunfilm).Ilnesagitpasde
rvoquercommevulgairesetignaresdetellesconsidrations.Beaucoupplusencorequavec
lesautresarts,ellesnesontpastoujourssanslgitimit.Biensrquelesmaisonssontfaites
pourtrehabites,lesbureauxsontfaitspourquedesgensyviennenttravaillertouslesjours,
etc.,etquecesbtimentsdoiventsatisfaireleursusagers.Biensrquelecinmanexisteque
commepartieprenantedelindustriedesloisirs,quecestdanslacirculationincessanteentre
lepotentieldattractiondepublicstrsnombreuxetlambitionsinguliredartistes
visionnairesquilsestdveloppsanscesse,aproduitsesuvreslesplusremarquables.Et
biensrencorequunfilm,commetouteuvre,vautparlesmotionsquilestcapablede
susciter,pourautantquecesmotionspuissenttreensuitelaboresparchacunfinde
constructiondesaproprepersonnalitenrelationaveclacollectivitoilvitcestlantique
etindpassableleondAristote.Maisquecestbienaunomdecesjudicieusesexigences
quarchitectesetcinastessubissentsanscesselapressiondetousceuxquitendentle
limiter,lesnormaliser,dtruirecequilssontparnature:descrateurs.Cestaveccette
contrainte,pournepasdirecettepedeDamocls,quarchitectesetcinastestravaillent
faireexisterdesuvresrellesetparfois,parractionexcessiveensensinverse,eten
profitantdeconcoursdecirconstancesfavorables,selivrenteffectivementdescrations
narcissiques,leurseulbnficepersonnel,dontriennevientrencontrerundsirextrieur.
Maiscelaestexceptionnel,alorsquelesouponenpsedemanireobsessionnelle,aunom
aussidunphnomnedistinct,quiesttoutsimplementquilyademauvaisarchitectes,de
mauvaiscinastes,commedemauvaispeintres,demauvaiscrivains,demauvaisproducteurs
etdemauvaisdonneursdordre,publicsouprivs.
Cesquatrecaractristiquescommune(rapportauxcontraintesdurel,articulationdugeste
personneletdutravailcollectifdanslacration,relationentredonneurdordreetauteur,
rapportentreluvreetlepublic)permettentdedessinerunhorizoncommun,quiestcelui
duneplacesinguliredanslaproductionduvivreensembledanschaquesituationhistorique
particulirecommedanslespossibilitsdecomprhensiondecessituations.Architectureet
cinmasontlafoisdexceptionnelsconcrtisationsduntatdumondeetdesrapports
humainsunepriodedonneetdeformidablesoutilsdecomprhensiondecettatdu
mondeetdesrapportshumainssociohistoriques.
Enoutre,ilexistevidemmentbiendesaffinitslocalesentrelexercicedesdeuxarts,
depuisqueleplusjeuneestvenucheminerauxctsduplusancien.Ellesportentaussibien
surlinventionbtisseusestrictementdvolueauxlieuxdeprojection,quiadotlaplantede
quelquesunesdesesconstructionslesplusspectaculaires(etparfoislesplusamusantesoules
plushideuses)quesurlesinnombrablesexprimentationssurlespaceconstruitauxquellesse
sontlivrslescinastespourlesbesoindeleurstournage,aussibiendansdesdcors
construitsenstudiosquenmodifiant,matriellementoudansleurapparence,desmaisons,
desescaliers,despalaisetdescathdrales.Demanireplusfondamentale,lecinmaet
larchitectureontcommenctrsttsinterrogerlunelautresurplanthorique.
Exemplairement,rappelonslacirculationintenseentrelesdeuxartsdanslesannes10et20,
lorsquelinventiondesfrresLumireetlesavancestechnologiquesdelaconstruction

concoururentdemaniresynchronelimaginationdutopiesbtiesetfilmes,dontlecasle
plusspectaculaireestconstituparlesprojetsdemaisonsdeverre.LarchitecteBruno
TautetlesfutursmembresduBauhaus,runisdanslachanedeverredslesannes10,
SergueiEisenstein,ElieFaureetWalterBenjaminontparticipdecetterflexion,quinaura
guretrouvdetraductionconcrte2.Beaucoupplusrcemment,linventionetlerecours
massifdanslecinmaauxpropritsdelimagerienumriqueapususciterdenouveaux
rapprochementsentrelasituationdubtimentetcelledelaproductionaudiovisuelle3.Les
affinitsdenatureentrelesdeuxdomainesquionttsoulignescidessusrendentinvitables
quetoutevolutionimportantedanslundesdeuxdomainessusciteuncho,aumoins
thorique,danslautre.
Maisonpourraitobjectercequiprcdequilsagitldecinmaetdarchitecture,etpasde
cinmaetdurbanisme.Objectionlgitime,maisenpartieseulement,dufaitdunediffrence
linguistique.Lensembledesproductionsducinmatographedansunespacetempsdonn
constituelecinmadecetespacetempspourlessentiel,aucoursdupremiersicle
dexistenceducinma,lescinmatographiesnationales;encorecellescinesedfinissent
ellespasseulementparlaproduction:ltatducinmadechacundecespayssedfinitaussi
parltatdeladistribution,delexploitation,desautresmodesdediffusiondesfilms,deleur
placedanslesmdiasetlesimaginairescollectifs,desarticulationslocalisesentreculture,
conomieetsocial,brefcommeuncomplexesituetdat,significatifduntatdureldans
sonensemble.Alorsquelensembledesproductionsarchitecturalesdunespacetempsdonn
articulauxconditionsrellesdecommande,decontrle,dusage,decommentaires,etc.,
engendreuntatdelaville(futellelacampagne)quonnappelleplusarchitecturemais
urbanisme.Levocabulairenoprepasexactementlemmedcoupageentrecequedsigne
lesmotscinma(commetotalitsdediffrentsniveaux)etfilms(commeobjets
singuliers)dunepart,lesmotsurbanismeetarchitecturedautrepart.Cinmaest
plusenglobant,pluspolysmiquequarchitecture,lemotrenvoieunniveaude
complexitdespratiqueshumainesquiestlafoisceluidelurbanismeetdelarchitecture.
Sionacceptedepasseroutrecettesourcedeconfusion,lamiseencommun,endialogue,en
dispute,delarflexionsurlavilleetsurlecinmaestrichedavancesencore
considrables,quesontloindavoirpuislesinnombrablestravauxdjsuscitparcette
similitudefconde.

Cf.surcesujetnotammentTransparenceetarchitecturedeThierryPaquot,dansTransparences,Les
ditionsdelapassion,1999,etLecinmadelarchitectureutopiquedeMikhalIampolski,Irisn12,
CinmaetarchitectureMridiensKlincksieck.1991.
3
Cf.notammentlestravauxdAlainRenaudAlainXXXX(thseindite).