Steel Pan Tuning

Se dedic a este libro a

las personas rtmicas de Trinidad Y Tobago
y sus afinadores maestros

El Afinamiento de Handpan
Un Manual para
Hand pan Haciendo Y el Afinamiento
M U S Yo Kilobyte de Kilobyte M U S E E T S S Cizaero Yo F T E Cizaero 2 0
ULF KRONMAN

PUBLISHED BY MUSIKMUSEET
Box 16326, S-103 26 Stockholm, Sweden.
Further copies may be ordered from the publisher.
All drawings and photographs by the author
exc ept where otherwise stated
Layout and cover design by Logomotion.
ISSN 02828952
Copyright 1991 by Ulf Kronman
Prepress by Ktryck, Stockholm, Sweden.
Printed at Berlings Grafiska, Arlv, Sweden.
January 1992
FIRST EDITION

CONTENIDO
Prlogo
Aceptaciones
La historia de la cacerola de acero
El steelband
Los mtodos para acero cocinan en un sartn haciendo

I Seccin Prctica. Haciendo y Afinar Una Cacerola de Acero

1. Escogiendo el tambor
2. Hundimiento
3. La marca de notas
4. Echando para atrs
5. Acanalador
6. Nivelador
7. Cortando el tambor
8. La templadura
9. El afinamiento
10. Los huecos para estar guindando
11. Ajuste fino
12. Terminando
13. La mezcla
14. Puestos
15. Varas

II Futuro. Desarrollos, Innovaciones y Experimentos

16. Las innovaciones estimando el instrumento
17. Las nuevas herramientas y elaborando mtodos
18. Estandarizacin

III Teora. La funcin acstica de los Cacerola De Acero

19. La acstica de msica
20. La generacin de entonacin en acero cocina en un sartn
21. El material
22. El "fregadero
23. El acanalado
24. La nota
25. Trazado
26. La falda
27. Varas

IV Aprendices. Trazados, Medidas y Herramientas

A. Measures para cacerola de acero comn modela
La definicin de medidas
Tenor (la Soprano
Duplique Tenor (la Contralto)
Duplique en Segundo Lugar (el Tenor)
La Cacerola Cuadrafnica
Cuatro Cocinan en Un Sartn
Duplique Cacerola de la Guitarra
Triplique Violoncelo (el Bartono)
El Rbalo del Tenor
Seis Rbalo
Nueve Rbalo
Note tamaos
Las plantillas para hundirse
B. Tools para cacerola haciendo
La lista de herramientas
Hundiendo martillo pesado
El lanzamiento de peso
Respaldando venta forzada
El vigor
Aprobando venta forzada
Suavizando venta forzada
Afinadores
Doblando hierro
Las cuas para alzar notas
Afinando vara
Dispositivo de sintonizacin
C. Measures para varas
D. Steel toca el tambor para panmaking
E. Definitions de las palabras
El instrumento
Los nombres de los acero critican severamente modelos
Las partes de una cacerola de acero
Trminos tcnicos
F. Names y direcciones
Los afinadores profesionales
Organizaciones
Compaas

V Referencias e ndice
Referencias
El ndice

El prlogo
Cuando primero comenc a escribir este libro tres aos atrs, mi intencin
debe actualizar libro Peter Seegers acerca de cacerola de acero haciendo de 1964. Yo
est tratando de entender y aprender cmo afinar acero cocina en un sartn como una parte de
mi investigacin en la acstica de los cacerola de acero, y parecieron adecuados
documente lo que estaba aprendiendo. Sino, durante mi proyecto de investigacin
dado cuenta de que el arte de afinar cacerolas de acero ahora ha alcanzado un grado de
elaborando detalle cuidadoso que imposibilita ensearle a un novicio cmo a
tenga sexo correctamente de un libro de lectura slo _ si alguna vez fuera. De hecho, creo
que sera ms fcil de hacer un violn en operacin de simplemente rezando uno
el manual que hacer una cacerola de acero. Todava, como un cientfico quise
documente lo que estaba aprendiendo y sent que una descripcin edificadora
podra servir de una gua escrita para los elementos bsicos de cacerola de acero haciendo.
El propsito principal de este manual es as no ensearle a los novicios cmo
afinar acero cocina en un sartn. La confeccin y el afinamiento de buenas cacerolas de acero
son uno
elaborando arte que y debe ser enseado prcticamente por uno experto
Panmaker. Pero los mtodos hasta ahora han sido hechos circulares completamente
la tradicin oral directa. Por consiguiente, un manual como este puede, visto tan
una ayuda complementaria, facilita la enseanza de cacerola haciendo. Lo
la documentacin est tambin dirigida a servir de una base para una discusin de
existiendo y emergiendo nuevas tcnicas de afinamiento.
La meta de este libro es no promover una estandarizacin de los
elaborando apfisis. Es ms bien para presentar pasos principales de los el proceso y
infiera los trucos, las especialidades y los resultados de algunos mtodos diferentes as
podemos tener un cabildo abierto de su utilidad. De este modo lo
la comunidad de panmakers puede unirse a la sociedad de la informacin y puede empezar a
desarrolle el instrumento de la cacerola de acero a travs de los mismos mtodos tan usados
por fabricantes de instrumentos de alta tecnologa, como pianos, los violines,
Saxofones, etctera.
Como un investigador en la acstica quiero traer mis medidas y
las teoras para los afinadores expertos a ver si el matrimonio de prctico elaborar
el conocimiento y la teora cientfica pueden traer la cacerola de acero ms all en su
la evolucin hacia un instrumento madurado. La meta es promover uno
la retroalimentacin provechosa entre la teora y prctica _ a intentar hacer uno
"el libro de consulta" ambos para panmakers expertos y recin llegados en lo
Campo.
Usted puede sostener la opinin que los panmakers se han ingeniado muy bien fuera
cualquier teora o documentacin escrita a travs de los primeros cincuenta aos de
la historia de la cacerola de acero. Esto es perfectamente cierto, pero el desarrollo futuro
de los instrumento puede ser facilitado y podido apresurarme proveyendo
las teoras y documentacin escrita. Esto ha sido del que se dio cuenta por individuos
y las organizaciones en Trinidad. Un peridico de Pan Trinbago (lo
la organizacin nacional para la msica de la cacerola de acero en Trinidad y Tobago) de
Lo siguiente de 1980 estados acerca de la necesidad para investigacin tcnica: "Hoy,
Sin embargo, hay una necesidad para acarrear este desarrollo para uno ms alto
el avin y para casarse con la experiencia prctica enriquecedora de los individuo
el panmaker con la teora de disear ciencia ".
No afirmo ser alguien que sabe muchsimo acerca de cacerola de acero
haciendo y afinar. Incluso no s cmo conservar mi propia cacerola del tenor
en la meloda, en lo que se refiere a la costumbre. Sino, como aprender lo
los mtodos prcticos y tienen acceso a las herramientas para medidas y
Los modelos tericos, este libro pueden ser vista pequea moneda de cobre de la antigua Roma un
primer paso hacia uno
la documentacin cabal de los instrumento y las tcnicas sintonizadoras.

La cadena perpetua est dividida en cuatro partes principales:

I - una seccin prctica con una resea de los elaborar
Mtodo.
II - una documentacin de invenciones diversas y las tendencias para el futuro
el desarrollo de cacerola.
III - una seccin terica con una discusin de los aspectos acsticos
de los cacerola de acero y una documentacin de resultados de investigacin, ganado
en los proyectos durante los aos 1989 y 1990.
1IV - los appendices intravenosos con datos y medidas en una cierta cantidad comn
la cacerola de acero modela y labra.
Este manual est dirigido a ser publicado en uno sabio en paso refinado
Mtodo. Esto quiere decir que la primera edicin debe estar revisada cuando uno
suficiente cantidad de nuevos descubrimientos y los datos estn a la mano. Por Consiguiente, Si
usted encuentra algo que parece defectuoso o pobremente descrito, por favor reportar
eso para m a tener se alter en la siguiente edicin. En por aqu el manual
puede servir como un libro de consulta que evoluciona para el arte de cacerola de acero haciendo
y sintonizando el futuro.
Estocolmo, el Diciembre de 1991.
Ulf Kronman
El Departamento de Comunicacin de Discurso y Acstica de Msica
El instituto Real de Tecnologa (KTH)
Caja 70014
S-100 44 ESTOCOLMO
SUECIA

Aceptaciones
Durante mi investigacin y el trabajo con este manuscrito, muchos
las personas han contribuido de muchas maneras. Slo quiero mencionar a unos cuantos
las personas que sin este trabajo habra sido imposible: Caray
El mentor Krister Malm, mi supervisor de investigacin Erik Jansson, los afinadores
Lawrence Mayers, Rudy Smith y Denzil Fernandez, steelband
El arreglista Ray Holman, y todos los integrantes del Acalorado Pans Stockholm
Steelband.
Tambin quiero agradecer a la tripulacin que me ha ayudado con la produccin
de los libro: Bob McAllister para la correccin de pruebas, Elisabeth
Gunnarsdotter, Linus Torell y Johan Larsson para ayudarnos
las fotos, y Lars Lundbom para trazado, tipografa y la cubierta
El diseo.
La historia de la cacerola de acero

La cacerola de acero, el tambor de acero afinado, es una de los pocos genuinamente

los nuevos instrumentos acsticos inventados adentro el siglo veinte. Su
el origen es credo para ser cubos de basura, es utilizado como instrumentos de ritmo por lo
El tradicional Carnival se agrupa de Trinidad y Tobago en lo 1930. Durante
Su historia de 50 aos que la cacerola de acero tiene, evolucion de uno multiinclinado
el instrumento de percusin para el instrumento meldico y armnico que sondea amigo
cercano
Del da de hoy.
La historia de los cacerola de acero es una historia de prohibiciones y compulsin.
Su invencin fue de hecho inducido por los colonialistas gobernantes intentando
para suprimir el patrimonio fuertemente rtmico de los africanos negros. Aqu hay
algunos hitos en la historia de los cacerola:

1883 que El uso de tambores en los desfiles callejeros estaba desechado

desde que los colonialistas temieron esa pasada de secreto
los mensajes por medio de tocar el tambor podran convertirse en lo
el mpetu para la unidad social y la rebelin entre el negro.
Los desrdenes y el conflicto entre los nativos y las autoridades
guiado para la prohibicin de procesiones del tambor despus
el carnaval este ao.
1900-1934 que La abolicin de tambores condujo al uso de bamb afinado
mete frentes del negocio callejeros. Durante el 1930 son bizcocheros
fue incluido como el ritmo instrumenta en el Tamboo
El bamb se agrupa.
1934 bandas Tamboo Bamboo estaban prohibidas debido a calle
los choques entre grupos rivales.
La A 1935-1938 que el cambio gradual para acerar instrumenta en calle circunda.
1938-1939 - se considera - es el "nacimiento" aos de los acero
Toque el tambor. Tamboo Bamboo se agrupa finalmente cambiando de decisin encima
para acerar. La banda de Msica de Ritmo Sincopado de Alexander, guiado por pionero
Carlton Forde, se dice haber sido el ganador de los primeros honores conocido
agrpese con un conjunto exclusivamente consistente en acero
Instrumentos.
1942 Carnavales prohibidos durante la Segunda Guerra Mundial para " la seguridad
Razones ", que dio a las personas ms tiempo para acstico
los experimentos con el "acero" emergente "tocan el tambor".
1939-1945 Las primeras cacerolas de meloda con tres para ocho tonos fue
Insertado. La cacerola elaborando apfisis fue mejorada
hundindose, regodendose y moderando. Las varas humedecidas
con entubar cauchos estaba comenzando a ser usado. Lo los instrumentos estaban agrupados
en categoras como hierro,
Alza rpida, dudup, ping-pong.
1945 En un Carnaval espontneo al fin de la guerra all
si estuvieran varias bandas consistente en slo cacerolas de acero _ lo
los primeros steelbands legtimos.
1946 El Invaders Steelband, guiado por Elliot "Ellie" Manette,
es reportado para ser el primer steelband a participar
en "miliamperios" organizados.
1947-1949 Los ltimos Aos de los cacerola de acero meldica pequea; En 1948
El tambor para petrleo de 55 galones finalmente reemplaz el bizcochero
como materia prima principal. El primer acero de catorce notas
el tambor con tonos cromticos estaba urbanizado.
Los tambores de ritmo de acero antiguos se hicieron usualmente de hojalatas de pintura o
Los bizcocheros, un pie en el y dimetro dos pies de largo. Se descubri
eso se hincha de tamaos diferentes en el fondo de un estao podra producir
los sonidos de tonos diversos. Una parte de los jugadores ms inventivos empezaron
para afinar las hojalatas y tocar melodas en ellos. Varias fuentes sealan fuera
Winston "juerga" Simn como el inventor de los primera cacerola de acero meldica.
Una industria petrolera as como tambin una base naval de Estados Unidos haba estado
establecida
en la isla de Trinidad. Los residuales tambores para petrleo fueron a menudo cortados en dos
y los cubos de basura usados de la pequea moneda de cobre de la antigua Roma. Estos cubos
de basura sucesivamente reemplazaron el bizcochero
como la materia prima para cacerola haciendo. El fondo de los cubo de basura fue
de martillo hacia el exterior para una forma convexa (i.e., lo contrario para un moderno
la cacerola de acero) y entonces las abolladuras pequeas para las notas diferentes fueron
hechas en eso.

En la posterior parte de los 1940, critique severamente al afinador y el arreglista Elliot "Ellie"
Manette intercambi el diseo para el superficie cncava con las abolladuras convexas de nota
y incrementado el nmero de notas en la cacerola.
A travs de la emulacin de cincuenta aos la Segunda Guerra Mundial, el acero
la cacerola ha sido ms all desarrollada por panmakers hasta el final sofisticado
la experimentacin con los parmetros somticos de los metal, utilizador
La intuicin, la prueba y los experimentos de error y un buen odo musical. Lo
la urbanizacin est todava en progreso; los refinamientos son hechos y nuevos elaborando
las tcnicas y las construcciones son puestas a prueba. Varios tipos de la cacerola
con trazados diferentes ha evolucionado de esta experimentacin. Un poco
los problemas esa pero no se ha resuelto finalmente es la estandarizacin
de los nota el trazado en la cacerola diversas determina el tipo sanguneo y la evaluacin de
la efectividad de los tcnicas diferentes y existentes que elabora.
El steelband
En el steelband tradicional de carnaval Trinidad todo lo meldico y
las funciones armnicas son mantenidas por cacerolas de acero _ los nicos otros instrumentos
ese participe son instrumentos de percusin. Un steelband puede consistir de
Hasta 100 jugadores, formando acerca de diez para doce el instrumento diferente
Grupos, extendindose desde rbalo para la lnea soprana, juntos cubriendo uno tonal
lleve a pastar casi a igual para un piano de cola.

La grfica de intervalos tonales para la cacerola ms de acero comn modela. El alcance total de escala
correspondiente a eso de un piano de cola, menos una octava al fondo y 1.5 la octava
Arriba.

Lo siguiente es una lista de los la mayora de acero comn que la cacerola modela,
conjuntamente con su intervalo tonal usual y una sugerencia para un "intervalo tonal" nombre:
La seccin rtmica de los steelband est usualmente implcita de uno
la batera normal, un par de congas (usualmente jugado con de consejo de hule
Las varas) y el "hierro" importante _ varias personas jugando con metal
las barras de adelante frenan tambores de carros viejos.

Los mtodos para acero cocinan en un sartn haciendo

Hoy da, las cacerolas de acero se hacen en su mayor parte por un equipo, consistente en
especializados "plomos", haciendo el hundimiento difcil y elaborando trabajo, y
el afinador experto, haciendo el afinamiento intrincado de los cacerola. Casi cada
equipo que sincroniza cacerola tiene su mtodo para hacer y afinar cacerolas de acero,
usando trucos especiales, a veces secretos, y mtodos de la pieza de artesana para llegar uno
buen resultado.
Las tcnicas descritas y se discute aqu hay basado en lo
los mtodos usados por los afinadores Lawrence "Egar" Mayers y Rudy
Equipos Smith y sus respectivos que elabora. Los datos para la descripcin de
los mtodos han sido inferidos por el escritor durante afinar sesiones,
los proyectos de investigacin y las discusiones con los afinadores en Suecia de
Abril hasta el Junio de 1989. El manuscrito estaba revisado despus de una visita para Trinidad
en la primavera de 1990. Las fotos fueron llevadas en Trinidad 1990 y adentro
Suecia 1991.
La documentacin de los elaborar mtodo es con creces la responsabilidad
de los escritor, y ninguno de los afinadores involucrados debera estar sujeto
responsable para cualquier declaraciones defectuosas hechas aqu, debido a posible
Conceptos equivocados. Sin embargo, la funcionalidad de los mtodos descritos
es completamente abonado en cuenta de los afinadores.

I Seccin prctica
Haciendo y Afinar Uno La Cacerola de Acero
Los mtodos de funcionamiento de Panmakers son usualmente aprendidos durante uno largo
el tiempo como aprendiz de un amo respetado. Los mtodos ms tarde pueden ser
cambiado y formado por las propias preferencias personales del afinador. Adentro
Elaborando, el mismo resultado a menudo puede ser logrado en diferentes formas y
las cosas pueden ser hechas en rdenes diferentes. El resultado pretendido puede ser lo
slo el denominador comn de los mtodos diferentes de funcionamiento.
Es difcil describir trabajo de la pieza de artesana por escrito. Para describir lo
elaborando y afinar trabajo, he elegido reportar los pasos diversos de
un mtodo para hacer. He intentado hacer nfasis en
Lo que creo es el resultado deseado de cada paso, en vez de lo exacto
trabajando apfisis. Es decisin del lector para el juez si l quiere trabajar en
esta forma o este uso algn otro mtodo para conseguir el resultado requerido. Uno experto
el panmaker a menudo omite una parte de los pasos descritos aqu, porque lo
la precisin de su trabajo usualmente les deja cesantes.

Cada captulo en la seccin prctica est estructurado segn lo

Siguiente; Primero, una resea de qu debe estar terminada, en segundo lugar, por qu ella
se hace y en tercer lugar, cmo se hace. Por la claridad he sido
forzado para estudiar en sus partes el trabajo de los panmaker en pedazos discretos. Lo
muchos pequeos pasos descritos aqu estn a menudo interconectados entre s
en un flujo continuo de trabajo que puede ser muy difcil para penetrar. Cundo
usted hace el trabajo real que a usted a menudo le costar esfuerzo separar los pasos
El uno del otro.
Las etapas principales en la confeccin y el proceso sintonizador, conjuntamente con uno
la estimacin aproximada de los el tiempo usado para un panmaker profesional, es:
Escogiendo el tambor
undindose 2 horas
ealando de notas 30 min.
apoyo 1 la hora
estriado 1 la hora
terraplenado 1 la hora
iriendo 30 min.
Endureciendo 30 min.
Las horas brbaras del 2-4 de afinamiento
Haciendo huecos para ahorcar 30 min.
ajuste fino
acabado
a mezcla
La confeccin de un set de la cacerola de acero es usualmente a eso de dos das de trabajo para
un equipo sintonizador: El primer da que el plomo hace el hundimiento, el apoyo,
El terraplenado acanalador, y la templadura. El segundo da que el afinador hace
el afinamiento. La mezcla _ que el ltimo ajuste fino se hace despus de lo
cromar y tiene que ser repetido ms tarde cuando la cacerola se pone desafinada.
La descripcin de los elaborar apfisis implica muchos trminos que
est el especial para forjar cacerola haciendo y tambin muchas medidas ?. Antes de
continuar,
puede ser apropiado echarle un vistazo a la E del apndice para uno
la definicin de los trminos destinados para las partes diversas de los cacerola de acero.
Adentro lo
el comienzo de A del apndice all es una explicacin de los medidas y uno
la tabla de conversin de en medio avanza lentamente y milmetros.

1. Escogiendo el tambor
Las corvinas destinadas para forjan cacerola haciendo es ordinario, nuevo o usado
el acero acelera. El volumen de los tambor de acero normalizado es 208 litros
(que iguala 45.8 galones ingleses o 55 galones de Estados Unidos, respectivamente).
Los tambores son 59.5 cM (23 pulgadas) en el dimetro y 88.3 el cM (24.8 pulgadas)
Largo. Vea D del apndice para ms detalles en tambores.
Panmakers usulmase prefiera tambores que tienen un borde con un lado plano y
una seccin transversal cuadrada; un "pliegue" tan "plano" llamado. Un nuevo mtodo a
asociarse lo
el lado y el fondo de los tambor
debe hacer un pliegue redondo, ver higo.
1.1. Algunos panmakers evitan
los tambores con este borde redondo, porque

afirman que no lo har

soporte a las Fuerzas Armadas
estiradoras
durante el hundimiento. Sin embargo,
recientes pruebas (hecho por un
afinador y
Yo) muestre que la ronda
el borde es tan durable como el borde
plano. Acsticamente, el resultado
parece ser
aceptable tambin. En Trinidad, los
instrumentos backline son a menudo elaborados
de la ronda que el borde rasguea hoy da, pero el borde redondo parece eludida
adelante aplquele delineador a los instrumentos, yo belive, en su mayor parte para las razones
estticas.
El espesor de los metal es de gran importancia. Generalmente, acto sexual
parece ser mejor lo ms grueso que el metal es, especialmente para lo ms abajo
los instrumentos afinados, como el bajo profundo, el violoncelo y la guitarra cocinan en un
sartn. Pero si usted acostumbra uno
el metal grueso para las cacerolas ms altas, como el tenor y el tenor doble,
las notas altas pequeas podran ser difciles de afinar. El espesor de los
el acero en el fondo de los tambores ms usados comnmente es 1.2 milimol (18
El calibre). El lado de los tambor puede ser ya sea 1.2 milimol o 1.0 milimol (20 miden)
Grueso. Es poco claro cul es lo mejor; un lado con 1.0 que el espesor de milimol parece
para ser ms comn. La falda arralante probablemente dar el sonido de
la cacerola un mejor "anillo" que lo ms grueso.
El espesor de los metal en el fondo del tambor puede no ser
medido directamente sin destruir el tambor, as es que usted tiene que usar
algunos trucos para determinarla. El espesor de los metal en el fondo
y la parte superior puede asumirse para ser lo mismo. El espesor de los lata sobresaliente
est medido con una herramienta en la que es puesta a travs del golpe ligero. El peso de los
el tambor y el sonido que es emitido cuando usted taconea adelante tambin puede ser usado
como pistas para el espesor de los metal. Vea D del apndice para datos en lo
el peso de tambores diferentes. Los tambores con menos de 1.0 el milimol (ms que 20
El calibre) el espesor en el lado est a menudo corrugado para la fuerza adicional.
Procure evitar esos para cacerola haciendo porque el fondo de estos toca el tambor
es probablemente demasiado delgado (1.0 el milimol o menos).
El material de los tambor debera ser acero dulce. El acero rasguea con uno
el hierro del galvanised para el que el recubrimiento puede no servir acero cocina en un sartn
_ el recubrimiento
definitivamente los despojos el tono. La calidad y la homogeneidad de los acero son
Importante. El metal pobre puede tener lugares donde el contenido de carbono es
ms se concentraron. Estos lugares son ms duros y pueden explotar cuando
estirado durante el hundimiento.
La condicin de los tambor est tambin de gran importancia. Un poco de luz
el herrn aqu y all en la superficie no tiene importancia, pero intenta para evitar
los tambores con abolladuras afiladas y los lugares de herrn que parece ir profundo.
Tales lugares tienen tendencia a rajarse cuando el metal es estirado durante lo
Hundimiento. El texto que es surcado en el fondo de los tambor no lo har usualmente
recaiga sobre el resultado como ser atusado durante el hundimiento. Pero si lo
el texto es profundamente surcado y tiene bordes cortantes, trate de encontrar otro tambor, en
menos si usted est a punto de hacer una cacerola que es ser hundida profundamente.
Algunos tambores son "acondicionados en re", que quiere decir que son limpiadas y usadas una
segunda vez. El tambor est a menudo quemado limpio

el proceso de reacondicionamiento y esto los afectos el metal en uno desfavorable

Forma. Procure evitar estos tambores. Los tambores acondicionados en re pueden ser
detectado quitando raspando la pintura en un lugar y mirando el metal
Superficie. Si el metal es claro y brillante, es un nuevo tambor. Si est granado
y sin lustre, es acondicionado en re
2. Hundimiento
El hundimiento es la primera parte de los panmaking. Durante el hundimiento
el panmaker aminora el fondo de los tambor en un caldero cncavo
donde las notas ms tarde son martilladas arriba como abolladuras convexas. El gran todo
rebajar proceso puede verse como los pasos cuaternarios; Marcando, decreciendo,
La conformacin, y el alisamiento.
Hay varias razones para hacer el hundimiento: Primero, el fondo es
venido a menos para eliminar el tono de los el fondo de los tambor _ de otra manera eso
interferira con el sonido de los notas. Como el fondo es rebajado usted
puede or su tono aumentar de un tono bajo hasta uno muy alto. En Segundo Lugar, Lo
el fondo es estirado para ampliar la superficie para hacer espacio suficiente con todo
las notas. En tercer lugar, el metal es hecho ms delgado a mediados donde lo
las notas ms altas estarn situadas. Cuarto, el hundimiento est dirigido a hacer
una curvatura global adecuada para las notas de los cacerola diferente mecanografa.
Parece ser una cierta (todava no revelada) relacin entre lo
el tamao de los notas y la curvatura global necesitada de los cacerola _ en trozos pequeos
Notas; las notas largas ms profundas de hundimiento; un hundimiento ms poco profundo.
Si el borde ms bajo tiene algunas sangras usted tiene que comenzar por hacer
seguro que el borde es circular. Esto se hace golpeando el borde con uno
el martillo pesado de la mitad de los superficie ms bajo y hacia el exterior.
Si el lado de los tambor tiene algn acto sexual grande de sangras es mejor estrenarse lo
toque el tambor en la parte superior y cambie de direccin
las abolladuras a martillazos de
La parte de adentro. De otra manera ellos
podra afectar el sonido de los
exteriores notas.
Empiece el proceso naufragante abriendo el tambor para hacer eso posible para el aire lograr
fuera de cuando usted est golpeando lo Fondo. Esto puede estar hecho ya sea
cambiando de lugar toda la parte superior o el tapn, sede higo. 2.1. Entonces pngala al revs el
tambor y colquela lentamente pero con firmeza en el suelo.
Algunas apoplejas en la parte superior antes de dar vuelta lo la
corvina puede hacer el superficie cncava sobresaliente y le puede
favorecer al puesto del tambor mejor.
2.1 Cambian de Lugar el tapn para dejar a la apariencia escaparse
durante el hundimiento.

LA MARCA
El panmaker a menudo comienza por dibujar uno
el par de crculos concntricos en el fondo
la superficie para dar facilidades para ver la forma de
eso mientras es aminorado. Para dibujar los crculos,
lo
el centro de los el fondo tiene que ser encontrado y
Marcado. Esto se hace usualmente haciendo
cuatro marcas del lpiz en el fondo en igual
la d de distanciamiento del borde. Dibuje lneas rectas
a travs de las marcas y entonces dos lneas en medio
las esquinas opuestas de los formado
Rectngulo, sede higo. 2.2. El cruce
de los dos posteriores lneas representa
el centro de los tambor. Otro
el mtodo para encontrar el centro es
para medir la distancia 26.6 el cM,
que iguala el radio (la mitad de
El dimetro) de los tambor, de lo
el borde hacia el centro varios
por en posiciones diferentes del borde.
Dos crculos concntricos son
hecho usando una brjula. Lo el crculo de personas ms allegadas est dibujado con un radio
de approx. 1/3 (10 el cM) de los radio del tambor y el
segundo con un radio acerca de 2/3 (20 el cM) de los todo
Radio. El resultado es que el radio del tambor est dividido
en tres igual Partes, sede higo. 2.3. Los dos crculos
tambin pueden trazarse conmoviendo a un gobernante
redondee el fondo de los tambor en los movimientos
circulares, dibujando dos lneas en las constantes
distancias del borde, vea higo. 2.4
2.4 el Mtodo para hacer crculos concntricos.

REBAJAMIENTO
El rebajamiento de los el fondo del tambor se hace usando un
martillo pesado
con una cabeza suave, redondeada y una agarradera pequea,
formada especialmente. Lo
la agarradera de los martillo pesado debera estar lo suficiente
para facultarle a
sujtela con sentencia de diez aos de prisin.
Un mtodo mejor, ms complicado a hacer
el hundimiento es usar una pelota de hierro fundido 5 kg, la
mayora
a menudo un lanzamiento de peso o una bola de can. La pelota
es
dejado caer o lanzado en el fondo y atrapado
cuando rebota arriba otra vez. La pelota redonda
harn menos marcas en el metal que lo
2.5 Sinking with a shotput.
El martillo pesado, pero ser ms duro trabajar en los lados pronunciados cerca del borde. Para
lo el panmaker inexperto el lanzamiento de peso puede tambin cause dificultades en teclear el
derecho el lugar y percibindolos cuando devuelve al rebote.
Es importante que la superficie de los el martillo pesado o la pelota es muy suave,
de otra manera crear impresiones que ms tarde le causarn grietas pequeas en lo estirado
Metal. Para informacin ms detallada en lo hundiendo martillo pesado y el lanzamiento de
peso, vea B del apndice.
Se acerc a las primeras apoplejas el crculo exterior. Trabaje alrededor del tambor adelante
eso da vueltas. Si el inodoro de los martillo pesado est bien redondeado y usted la mantiene
perpendicularpara la superficie cuando usted golpea, usted puede acostumbrar
toda su fuerza en este punto. Utilizando a un shotput, su peso a solas habilitar bastante fuerza,
usted slo tiene que alzarla y dejarla caer.
Despus del primer trabajo circular alrededor de usted comience a colocar las apoplejas ms
cerca del centro, as trabajando hacia la mitad en una manera del spirallike, vea higo. 2.6.
Durante el hundimiento, el tambor debera
est de pie sobre una superficie plana, medio suave,
como una alfombra o directamente en el suelo
si usted es al aire libre. Esto triunfar
ms fcil para mantener el tambor en una posicin fija
mientras usted est golpeando. Podra
tambin sea beneficioso para tener alguien para
asga el tambor para prevenir acto sexual de saltar
Alrededor.
Cuando usted est en marcha cerca lo
el acto sexual del borde es usualmente mejor utilizar uno
la mano para golpear y el otro para soportar el tambor.
Pero mantenga lo
de lo haga autostop de los mano soportadora por fuera prevenirse a usted mismo
empezando a tocar msica con la pelota o el martillo pesado. Mejor debe colocar lo
soportando mano un poco fuera del punto de bateo. Guantes de proteccin
(y algo para escudar sus odos del ruido) se recomienda tambin.
Despus del primer movimiento espiral hacia el centro usted comienza de nuevo,
esta vez ms afuera, un poco ms cerca del borde. Ahora trabaje el metal por ah, entonces
para hablar, alejndola del borde". Esto quiere decir que usted primero golpea lo
trabajo forzado de la superficie cerca del borde, entonces muvase hacia el centro, golpeando
un poco
ms suave cada vez, ve higo. 2.7. Este patrn en operacin es tiempo repetido

despus del tiempo, al avanzar lentamente redondee

el tambor.
Es ms importante tener una buena sensacin para
cmo es la superficie
La conformacin, que lo que es dar efecto
sistemticamente. No debera haber cualquier
las fluctuaciones grandes dondequiera que _ si una
"pretensiones" es pronta a ocurrir levantada en el
metal,
el acto sexual ms bajo de inmediato. Mantenga su
ojo en los crculos concntricos _ lo mejor
la forma para controlar el hundimiento es avanzar
lentamente
a tuertas mientras usted est trabajando. De este
modo
usted puede ver la superficie hundida anteriormente para mantenerse lo recin hundido
nivelado con eso. Es tambin beneficioso para rotar el tambor de vez en cuando para
prevenga la luz y la sombra de engaar usted para hacer un fregadero poco simtrico.
Para poder moldear un fregadero curvado uniformemente, es importante mantener el nivel de
la parte central (como el fondo de un tazn) con el resto de lo Superficie. No le pegue a
demasiado en el medio, Sin embargo, porque el metal fcilmente se quedar demasiado
estirado all. Una pareja de casados de apoplejas cuando est comenzando para surgir como
uno la abolladura y los principios a emitir uno resonante sonido (como lo
uno de una nota grande) es usualmente lo suficiente como para conservarlaAbajo.
Mantngase trabajando alrededor el tambor segn lo por encima de patrn, entraas
del borde, as moldeando la superficie para un tazn suave. La mayor parte de lo
el esfuerzo en hundirse debera ser canalizado a la regin entre 1/3 y El 2/3 de los radio de los
tambor. ste est donde el fin interior de los exterior las notas estarn ms tarde, vern higo.
2.8 para una visin general.
Despus del hundimiento la palangana en el fondo debera tener una lnea recta o
la parte ligeramente convexa cerca del borde. Esta parte va ms tarde a formar lo
la nota exterior se abolla. Su forma y altura deberan ser diferentes para diferentes
las cacerolas _ ms lejos y ms abomban lo ms grande que las notas van a ser. Es
importante que la forma de esta parte est a la derecha, de otra manera las notas lo har
no la subida de verdad cuando el apoyo se hace. De forma prctica, lo
la forma de los palangana debera ser casi como si fuera una cacerola con uno continuo
el anillo de notas exteriores, fuera
cualquier sangras del acanalado en medio
Ellos. Esto quiere decir que la altura de los desvo de lo
esfrico debera estar cerca as como
la altura de los nota futura Abolladuras.
Si usted es un principiante adentro
la cacerola haciendo que usted har probablemente
tenga que leer las secciones
acerca de venir de retroceso, regodendose,
diciendo la verdad y afinando para comprenda el
intento de esto
La conformacin. En higo. 2.9, una seccin transversal
de un tambor hundido es mostrada. Los moldes para
la forma global de los cacerolas diferentes y sus
profundidades naufragantes son
A del apndice de moda por el momento dada.
Cuando usted est comenzando a alcanzar la profundidad final usted debera comprobar la
profundidad en incluso los intervalos, debera ver higo. 2.10.

Un mtodo rpido (y algo riesgoso) para hacer el ltimo hundimiento es decrecer

la corvina para la profundidad apropiada en el centro y entonces le da seguimiento
en el resto de la superficie, vea higo. 2.11 para una explicacin.

2.10 Miden la profundidad en incluso los intervalos.

La figura muestra porcin doble
en segundo lugar en la profundidad de seis pulgadas.

EL MANEJO DE HUECOS
Si la superficie explota durante el hundimiento usted tiene que decidir cmo
maneje la situacin. Las celdas de confinamiento solitario pueden estar divididas en dos tipos
principales; pequeo los huecos conformados desigualmente y las grietas ms largas.
El primer tipo de abismo es causado por defectos como herrn o las partes ms duras
de los metal donde el contenido de carbono est ms alto. Estos huecos son
usualmente ningn problema si no estn lo suficientemente cerca de convirtase en un crujido
grande.
El intento ms tarde para posicionar las notas entre ellos. Si eso no es posible,
considere la posibilidad para soldar celdas de confinamiento solitario antes de continuar. Si
hay ms que cinco huecos que usted probablemente ha escogido un tambor malo. El mejor
la cosa podra deber descartar el tambor y poner en marcha un algo nunca antes escuchado.
Tengo, Sin embargo, vistas cacerolas en operacin (pero no atractivo) con hoyos pequeos
adentro las reas de la nota, as es que todava podra valer un intento.
El segundo tipo de abismo, las grietas, es ya sea causado por texto ranurado
en el metal o por demasiado estiramiento de los metal en ciertas regiones,
o una combinacin de estos. Aparecern como hendijas pequeas y crecern tan
usted se hunde y estira la superficie ms all. Si aparecen delante de usted Ha alcanzado% 7080 de los profundidad final de hundimiento all es un riesgo que puede crecer para una
longitud de 5 cM o ms, inutilizando el tambor.
La causa de los grieta puede ser una de varios; el tambor est malo, lo el martillo pesado no es
suave, o usted est haciendo el hundimiento en uno incorrecta forma. Su mejor escogencia
podra ser acabar aqu y echar a andar uno nuevo Toque el tambor.
Si no hay ms que dos o tres grietas en el medio, intente coloque las notas interiores entre
ellos. En una posterior etapa, la soldadura de los grietas podra ser considerada. Si una grieta
est comenzando a crecer usted podra decida detener el hundimiento en un cM del 2_3 de
profundidad menos de lo recomendado, y el lugar las notas ms cerca uno del otro. Esto podra
ser preferido ms bien que echar a perder todo el tambor.
La soldadura puede estar hecha ya sea con gas o por mtodos elctricos. Lo la soldadura
debera hacerse tan limpia como posible y un alisamiento de ello puede ser
el artculo de primera necesidad antes de continuar. Las soldaduras en la superficie del tambor
deberan preferentemente entre notas o dentro de secciones de la nota, pero no sobre uno
El acanalado, por el riesgo de chasquear cuando el estriado se hace ms tarde.
Probablemente, hay tambin implicaciones acsticas de disturbar lo aislando efecto de los
acanalado. Las soldaduras en el rea de la nota de lata pequea de notas sea muy desastroso
para las notas en buen estado, pero de moda por el momento y ms grandes que no parecen
para influenciar el sonido en particular.

LA CONFORMACIN
La conformacin es la parte de los hundirse cul la palangana del tambor es
aclimatado para su forma final. Cuando usted alcanza 90% de los acto sexual final de
profundidad es el tiempo para cambiar herramienta para el martillo pesado de respaldo, que es
aproximadamente lo tal como el martillo pesado naufragante, vea higo. 2.12. Tiene una
agarradera ms pequea y est sujeto en una mano para ms control, la especificacin adentro
B del apndice.
Ahora los crculos marcados se va probablemente juntos con la mayor parte de la pintura en lo
el centro de los el fondo. Si Es As, marque el centro en lo mismo muy como antes de y vuelve a
girar los dos crculos concntricos antes de continuar con lo siguiente paso.

Ahora usted comienza a golpear Suavemente, por consiguiente ajustndose lo la forma y

alisando lo
la superficie ms bien dispareja en lo mismo tiempo. La nica direccin la superficie puede ser
ajustada est hacia abajo, as es que continuar hundindose mientras usted est tomando
forma. La medida lo la profundidad en incluso los intervalos.
Si la superficie en un lado de la palangana est subiendo mientras usted es dando en el lado
contrario, usted o est golpeando demasiado duro, o el metal
est demasiado delgado. Pruebe golpear ms suavemente. Si esto no ayuda, hay un riesgo que
usted eventualmente tendr para descartar el tambor.
El mejor mtodo para hacer la conformacin est calmado trabajando el metal
"hacia el centro", i.e., el primer golpe cerca del borde y entonces pasndose
hacia dentro al modo de descrito para hundirse. Cuando
100% de la profundidad naufragante es alcanzada la
superficie debera ser suave y uniformemente
Conformado.
2.12 Moldeando la superficie hundida con el martillo de respaldo.

EL ALISAMIENTO
Es importante que la superficie de los tambor sea suave. Cualquier altibajo en el metal
afectarn las alusiones y la marca el afinamiento ms duro.
Si la superficie todava es spera cuando lo la conformacin es acabada, esto es lo mejor
el tiempo para incluso expulsar lo en parte de la superficie que ms tarde se convertir en la
nota reas. Durante el resto de lo elaborando se quedarn tan no afectados como
Posible, hasta que es hora para el afinamiento.
El alisamiento se hace golpeando derribe la superficie en lugares donde est abollada arriba. La
herramienta usada para alisar es usualmente el martillo de respaldo, vea higo. 2.13.
Acostumbre bien la luz para presenciar las reflexiones en el metal; trabajar al aire libre es lo
mejor. Evite golpear la superficie en lugares donde est abollada hacia dentro, trabaje
al derredor de ellos en lugar de eso. Como el metal est ms grueso junto al borde usted har
eche de ver que usted tiene que pegarle muy ms duro para eliminar la aspereza all.
Mientras usted est examinando la superficie para los altibajos, intente localizar
los lugares de problema potencial. Ejemplos de algo semejante es; las sangras afiladas
causadas por artculos no vendidos de soldarse o los grumos en la pintura y corrosin (el
herrn) eso parece ir profundo en lo Metal. Marque esos lugares e intente evtelos cuando usted
est posicionando las notas ms tarde. Lo ms arriesgado la cosa a hacer es hacer un
acanalado a travs tal lugar. El metal dbil podra fcilmente explote cuando sea dado con el
punzn afilado de metal.
Un panmaker experto a menudo omite esto de ms suavizando paso porque
l ha alisado la superficie bastante durante la conformacin. Si hay cualquier
la aspereza sobrante, l alisados la superficie ms tarde con el martillo de respaldo
a la vez que l est haciendo el apoyo.

2.13 Alisando el fregadero con el martillo de respaldo.

3.1 La longitud de los notas exteriores a lo largo del borde es

medido con un gobernante. Aqu el afinador acostumbra uno
el gobernante recto. Si las medidas en A del apndice deben ser
Acostumbrado, el gobernante debera estar encorvado a lo largo
del borde

2. La marca de Notas
La marca es el proceso adentro
cul la palangana ms bajo est
dividida en las secciones que ms
tarde harn forme las notas
diferentes. Lo el afinador
usualmente hace la marca
copindose mide para lo
las notas exteriores de previamente
las cacerolas hechas y destinando
plantillas para las notas interiores.
La marca
puede tener realmente su truco,
especialmente si usted tiene huecos
con los que tener cuidado.

SEALANDO NOTAS EXTERIORES

Otra vez, empiece por localizar el centro de los el fondo en lo mismo muy como se muestra en
higo. 2.2. El siguiente paso es marcar la longitud de los exterior las notas a lo largo del borde,
ven higo. 3.1.
Las medidas y las posiciones de notas para las cacerolas diferentes son dadas en apndice
A. Details es dado aclaraciones en higo. 3.2. Las longitudes de notas exteriores en apndice
Uno est medido adelante lo El borde, no con un gobernante recto.
Al arreglar el trazado, lo las soldaduras laterales en los tambores son usualmente
posicionado para afrontar al jugador, i.e., Adentro la mitad entre el dos sealado
las posiciones de los colgar cuerdas adentro el trazado diagrama en A del apndice.
Esto se hace meramente para esttico Razones, as que si usted tiene problemas
evitar agujerea al posicionar las notas, percepcin gratis para retorcer el tambor.
Cuando usted ha trabajado alrededor del tambor, usted probablemente se topar con una pieza
de caza que la ltima marca no corresponde al primero. Si la discrepancia simplemente

es cuestin de milmetros, empuje hacia atrs y ajustan las posiciones de la nota

Ligeramente. Si es ms que eso, rehgala. Un listn marcado con la nota
las longitudes y engomadas para el borde pueden ser una buena herramienta para la marca de
los notes.If exterior que usted est haciendo a un tenor doble o una cacerola cuadrafnica en
Trinidad Estilo, acurdese de dejar algn espacio (acerca de 1 cM) entre la nota Marcas.
El siguiente paso es dibujar lneas de las marcas en el borde hacia lo el centro marcando, sede
higo. 3.3. Aqu un gobernante flexible es necesitado, pero uno la hoja de la sierra para metales
puede hacer las funciones de un buen substituto. Dibuje lneas del borde abajo hacia el centro y
la marca una marca donde el acanalado radial es para detenerse, vello de cM 13_20, vea higo.
3.4. Las medidas exactas son entregadas A del apndice.
Tras todas las lneas radiales de los notas exteriores se ha trazado, su los bordes interiores son
marcados. Para hacer un final interior uniforme de los nota Regin, curva un gobernante a fin
de que extienda cM dacia dentro del ms grande las marcas en las lneas radiales.
Para hacer esto, dos personas son necesitados, un sujetando al gobernante agachado en una
curva suave con dos manos, y uno poniendo lmites, vea higo. 3.5. Vea A del apndice para
medidas en el total la longitud radial de los notas exteriores

3.3 Dibujando las lneas radiales de

los notas exteriores.
Note la marca del centro.

3.4 Marcando la longitud de los acanalado radial

de los notas exteriores.

3.5 Marcando el borde interior curvado de

una nota exterior con un gobernante agachado.

3.6 Untan las plantillas de todas las notas

interiores para comprobar espacio y
posicionamiento antes La marca.

SEALANDO NOTAS INTERIORES

Las notas interiores estn usualmente
marcadas con plantillas. Las formas y las
medidas para las plantillas son dadas en A
del apndice. Use los patrones en A del
apndice para hacer plantillas haciendo
cuantas copias de los pgina como hay
notas. Entonces recorte la forma de una
nota especfica de cada uno cpiese con
unas tijeras y engmela adelante para
algn material para uso rudo, tal como
linleo. Por ltimo, corte la plantilla dura
para su forma correcta a pualadas.
Empiece el trabajo del trazado untando
las plantillas para lo interior las notas en
sus posiciones antes de que usted haga
cualquier marca, ven higo. 3.6. As de las
marcas que quepa ajustar las posiciones
para utilizar el espacio precioso adentro una forma ptima.
Las notas elpticas estn usualmente orientadas con su eje de longitud apuntando hacia el
centro, sede higo. 3.7. Siempre coloque una nota interior tan cerca de su contraparte ms bajo

de octava como sea posible (pero no ms cerca que 1 El cM). De este modo costar menos
esfuerzo para encontrar los intervalos de octava mientras jugando y ellos sern capaz para
vibrar juntos. Lo distancie de costado en medio las notas adyacentes deberan estar como
la larga como sea posible, preferentemente no Menos de 1.5 el cM en cualquier parte. Si
usted tiene problemas con espacio, la cacerola no es probablemente hundida Bastante.

3.8 Marcando las cuatro notas en el centro de

uno
Tenor.

4.1 Viniendo de Retroceso.

3. Echando para atrs

El apoyo es el mtodo en el cual las notas son dadas su arqueado, convexa forma. Esto no se
hace alzando las reas de la nota, sino por ah bajando la superficie entre ellos. Cuando el
apoyo se termina lo las reas de la nota deberan doblar una curva hacia el exterior, mientras el
resto del tambor sale a la superficie debera ser cncavo. Para una explicacin de los el uso de
los trminos abomba y el superficie cncava, la sede la E del apndice.
El principal motivo para hacer el apoyo es probablemente formar nota las abolladuras con
unas en s tensiones traviesas e internas que ms tarde son para ser conservado por el
estriado. Otra razn para hacer una parte de lo la conformacin antes del estriado es que los
acanalados lo haran probablemente explote si todo este estiramiento de los metal se hiciera
despus del estriado.

El aval se hace con el martillo de respaldo, sede higo. 4.1 y B del apndice. El tamao de los
cabeza de los martillo imposibilitatrabaje slo entre las notas, usted tiene que golpear un poco
levantado en las notas, tambin.
Esto es en verdad correcto hacer, como el resultado est hecho para ser abolladuras
con un arco suave empezando en la marca del acanalado, sede higo. 4.2.
Durante el apoyo usted puede echar de ver que la superficie tiene tendencia a moverse
Dinmicamente; cuando es atropellado en un lugar que el acto sexual logra arriba en algn otro
sitio. La meta en venir de retroceso es bajar el metal en todas partes salvo en la nota
reas. Un panmaker experto sabe exactamente cmo golpear duro para hacer el acto sexual lo
salga a la superficie a la derecha a ras sin hacerla venir arriba en algn otro sitio. l tambin
los alisados la superficie y ajusta el arco de los notas con suave acaricia mientras l est
haciendo el apoyo.
El resultado de los venir de retroceso debera ser alisado que la nota abolla eso es "relajado",
que quiere decir que pueden vibrar ms libremente que el resto de la superficie

RESPALDANDO NOTAS EXTERIORES

Las notas exteriores son primero echadas para atrs dando en las lneas radiales saliendo
del borde hacia el centro. Comience en el borde y descienda poco a poco en
cada lado de los nota, uno a la vez.
Usted puede tener que golpear realmente duro a
ponga la nota de la superficie para irse en la forma
correcta, especialmente en tenores. Lo el apoyo
debera extenderse acerca de cM del 2_3 adentro en
la superficie de la nota, adentro lo la marca del
acanalado. Despus de que el dos hacia el lado radial
le aplica delineador a de una nota ha tenido respaldo,
su el borde interior tiene respaldo, vea higo. 4.3.
Aqu el apoyo se hace a menudo completamente
en el interior de los marcar, i.e., El cM del 3_5 arriba
de en la nota, la sede el higo. 4.4.
Baje los bordes entre lo las notas exteriores de este
modo en todas partes lo Toque el tambor. Observe la
altura de los abolladuras de cerca para ponerlos a
ras de cada uno Otro. Si es necesario, ajuste el arco de
las abolladuras dando con ellos con uno la dos las apoplejas suaves. La altura de
las notas exteriores para un tenor doble o uno la cacerola del tenor debera tratarse de milimol
del 1-2 en esta etapa. La mayor parte de la superficie adentro las marcas para regodearse

deberan ser convexas despus del apoyo, excepto algunas partes acrquese que el borde
todava puede ser cncavo.

4.4 Respaldando el fin interior de una nota exterior.

EL APOYO DE NOTAS INTERIORES

Despus del apoyo de los notas
exteriores, las notas interiores deben ser
tratadas adentro lomisma forma. La
superficie entre lo las notas y el borde las
marcas es atropellado haga la nota
interior que las abolladuras cran.
Primero, trabaje alrededor de la cacerola
en lo pequeo el rea entre lo interior y
lo exterior Notas, sede higo. 4.5. En la
prctica, esto puede ser vista pequea
moneda de cobre de la antigua Roma una
extensin de los venir de retroceso de
las notas exteriores, usted slo trabaja un
poco ms all Adentro. Esto continuar
yendo lo las partes as como tambin
notas exteriores de lo interior
Unos. Tras la primera ronda, trabaje alrededor
la cacerola una segunda vez y parte trasera un poco
ms abajo de en medio las notas interiores,
vea higo. 4.6.
En segundo lugar, atnele a la superficie entre lo interiores notas, funcionando del centro
hacia las notas exteriores, vea higo. 4.7. Conserve su ojo en el resto de la superficie todo el
tiempo, porque cuando usted pguele a en un acto sexual del lugar alzar en otros lugares.
Intente mantener bajos esos lugares al mismo tiempo.
El apoyo tiene que ser hecho en una manera circular, porque mientras usted est trabajando
en un lado de la cacerola ? , el otro lado ser afectado por ah estirando fuerzas as es que la
superficie que all es levantado.
Cuando el apoyo de los notas interiores se hace, usted puede tener que ir hacia atrs y ajustan
los bordes interiores de los exteriores Notas, como pudieron haber sido afectado por ah lo
el apoyo de los notas interiores. Por ltimo, las notas diferentes son ajustadas hasta
estn al nivel de uno a otro. Si es necesario, la forma global es ajustada otra vez. En esto

el palco escnico que usted debera comenzar a or suena de las notas. Si el apoyo se hace
correctamente, no el sonido debera orse de la superficie en medio
las notas.
4.6 Viniendo de Retroceso entre notas interiores y exteriores.

4. Acanalador
El estriado es el proceso en el cual lo
las reas de nota son acsticamente de las que
se separ uno a otro y el resto de la superficie.
Esto es hecho dndole la superficie con un
punzn de acero a lo largo de los bordes de la
nota, haciendo una lnea continua de marcas
de punzn adentro lo Superficie.
El propsito de los regodearse es confinar las
vibraciones que producen el sonido de cada
nota para su propio sector de los superficie del
tambor. La funcin mecnica de los acanalado
es probablemente relajarse lo el metal y la
marca una "juntura" suelta. Esto separa las
condiciones fsicas en el rea de la nota de la
superficie circundante a fin de que la nota ser
capaz para vibrar libremente. Cuando lo
laborar se hace la nota ser uno
la hebilla estirada de metal ms suave,
mientras el metal circundante lo ser
templado y el cadver. Una funcin prctica de
los acanalado es tambin definir el rea de
trabajo para el posterior afinamiento.
Hay un modelo especial de cacerolas donde el acanalado es complementado
con una lnea de huecos de aburrido. Esto vuelve flexibles al "acanalado unidos" ms
y acsticamente parece dar efecto incluso mejor que un acanalado ordinario.
Vea que la seccin acerca de los desarrollos para ms en esto "soport cacerola".
Las herramientas destinadas para regodearse es un punzn de la ua achicado y uno
aprobando venta forzada, sede B del apndice. El inodoro de los punzn debera tener
un dimetro de milimol del 4_7. Algunos afinadores destinan punzones de tamao diferente
para notas diferentes en la misma cacerola. El territorio peligroso de los cabeza tenga que ser
medianamenteen punto para hacer marcas bien definidas en el metal. Es importante que lo
el vigor tiene una longitud confortable (10 el cM estn propuestos) para permitir bien
El control. Un punzn ms largo sera difcil de controlar.
El martillo acanalador debera ser un martillo que usted es bien puesto al corriente
con _ con usted debe saber exactamente qu tan duro usted est golpeando. Es

tambin importante ese

inodoro est apretadamente
prendido para la agarradera
para conseguir
la precisin alta en el maceo. El
peso de los martillo debera
ser
Aproximadamente 0.5 kg.
Es difcil saber cmo golpear
duro para al regodearse. La indicacin
de un estriado correcto es que deja una puntuacin en el metal que es claramente
visible durante el resto de lo elaborando y en la cacerola acabada, fuera rompiendo el metal.
Debera ser visible en ambos el lado de juego y lo el trasero de los cacerola, pero no ms de eso.
ste es porque el acanalado la marca va a definir el rea de trabajo para el afinamiento ms
reciente. Es mejor ranurar un poco tambin la luz que demasiado duro, porque se empareja
si usted no pasa a travs de la superficie Ya, el acanalado podra explotar en una posterior
etapa cundo el metal es estirado por el terraplenado. Una rutina que es tambin difcil
tambin har la superficie innecesariamente spero, resultante de moda por el momento uno
la escasez para de ms el trabajo nivelador. Exactamente lo que ocurre si lo el acanalado est
demasiado suave es todava poco claro para m, posiblemente la cacerola ser difcil de afinar
por la interferencia entre notas.
Si usted quiere practicar regodearse antes de ponerse en marcha, podra ser til para probarse
la parte superior sin uso de los tambor. Pero aguante en mente que lo el metal estirado por
ONU en la parte superior se trata de 30% ms grueso y ms duro que lo el metal en medio del
fondo rebajado de los cacerola. Esto quiere decir que puede soportar estriado ms duro que la
superficie de juego.
Higo. 5.2 espectculos lo que lo el acanalado debera verse, cuando correctamente es hecho. La
anchura de los acanalado puede diferenciarse de 4 al 7 el milimol. El espaciamiento de los
marcas es idealmente 1 para 2 milimol, pero puede ser ms con tal de que las marcas todava
estn traslapando. Si el punzn los saltos ms que 4 el milimol entre dos sucesivas apoplejas,
el empuje hacia atrs y el acanalado el lugar otra vez.
5.3 que El estriado usualmente empieza con las notas
ntimas.

EL ESTRIADO DE NOTAS INTERIORES

El estriado usualmente comienza con las notas interiores, sede higo. 5.3. Si la superficie
todava parece spero, la regin adelante las lneas tienen que ser alisadas antes
Acanalador. Una calzada irregular har eso duro para controlar el punzn, resultando adentro

un acanalado sinuoso. Uno tan deshonesto

el acanalado triunfar ms duro (o, en el
peor de los casos, Imposible) para afinar
la nota. Entonces, si es necesario, inicie el
estriado de cada uno la nota usando el
martillo aplanador para incluso expulsar
la regin a lo largo de lo Lneas. Usted
puede revisar que la superficie est pareja
al tacto eso con su Dedo. Es tambin
importante que usted vea que las lneas
divisorias de la nota fluyen, as es que si
son difusos despus del apoyo, los
rellenan otra vez antes de regodearse.
El mejor lugar para comenzar a ser efectivo en una nota est donde coristas de un espectculo
estn derechas; esto har ms fcil hacer equilibrios para vivir cuando usted ha ranurado
alrededor de la nota, vea higo. 5.4. Ponga deliberadamente en riesgo el punzn,
comience a golpearla acerca de 3-4 por un segundo, y actvela adelante con uno la velocidad
constante al golpear. La velocidad debera ser ajustada tan ese las marcas son hechas de 1
espaciamiento de milimol. El estriado debera dejar marcas afiladas en el metal resultando en
un canal continuo, acerca de milimol del 1/2_1 Profundamente, vea higo. 5.5 para conseguir
una idea de los el resultado correcto. El
tambor debera ser estando novio sobre el
terreno para permitir buen control sobre el
punzn, porque saltar de regreso
ligeramente cada vez que usted empiece a
tocar msica.
Ranure todas las notas interiores asimismo.
El estriado de una nota afectar la superficie
de notas adyacentes, as se acordar de
alisar lo el metal a lo largo de la marca de
cada nota poco antes de regodearse
5.4 Detallan de los regodearse de una nota interior

EL ESTRIADO DE NOTAS EXTERIORES

El estriado de los notas exteriores es usualmente
hecho ranurando los bordes ntimos de todo
los primeros honores exteriores de notas. Despus
de esto todo el nervio radial las lneas son surcadas.
Vea higo. 5.6 para una explicacin de los la secuencia
acanaladora. El estriado de los notas interiores ha
cambiado la forma de la superficie y alzado el borde
interior de los notas exteriores un poco. Entonces,
antes de regodearse, haga una ronda del martillo de
respaldo y regrese la superficie de nuevo a su
a la derecha coloque otra vez, vea higo. 5.7. Si es
necesario, tambin pula el metal en lo la marca de
cada nota con el martillo aplanador antes de
regodearse.
Comience a regodearse en prisin entre la lnea directamente radial y lo

interior curva. Trabaje de un lado a otro, vea higo. 5.8. Trabaje alrededor todas las notas
exteriores de este modo. Cuando los bordes interiores de los notas exteriores son surcados, el
metal los fregaderos cados acerca de 1 milimol. Puede ser difcil hacer una conexin suave
entre el acanalado que debe subir hacia el borde y el acanalado existente si las superficies no
estn al nivel de uno a otro. Entonces, antes de ir Adicionalmente, las lneas radiales pueden
estar niveladas con el martillo de respaldo.
Circunvena la cacerola dndole un golpe al cabo interior de los lneas radiales para llegar
ellos a ras de los acanalados interiores existentes, ve higo. 5.9. Las lneas radiales de los notas
exteriores son surcadas de su fin interior hacia el borde. Pero no llegan hasta el final hasta el
borde. El consumo lo el gobernante para hacer marcas acerca de 5 cM del borde en todas las
lneas radiales antes de ponerse en marcha. Ranure las lneas del punto dnde la lnea radial
choca con el acanalado interior y arriba en contra del borde, excepto la parada cuando usted
alcanza la marca, 5 el cM de lo El borde. Como usted est acercndose al borde, usted tiene que
golpear ms duro por lo ms grueso metal. En la marca de 5 cMes, pguele por ltimo la
apopleja difcil para marcar el ms grande. El trabajo alrededor de toda la cacerola de este
modo, y el estriado se hace.
5.8 Ranurando
el borde
interior de una
nota exterior.

5.7 Diciendo la Verdad de borde interior antes de ranurar exterior notas.

5.9 Diciendo la Verdad de los borde radial de exterior

las notas antes de regodearse.

5. Nivelador
Durante el terraplenado la superficie de juego de los cacerola se forma para su final forma. El
terraplenado se hace con el martillo de respaldo y es realmente similar para el apoyo. Durante
decir la verdad, cada par de octava de exterior interior las notas experimentan cuatro pasos
que estn interconectados entre s: eliminando la mejor y ms gratificante parte, aplanando los
acanalados, la conformacin final, y ajustando las notas para est al nivel de uno a otro. El
ltimo paso de el terraplenado debe alisar la superficie de toda la cacerola.

El propsito de los decir la verdad es hacer el acto

sexual la superficie de regreso al acto sexual de la
forma tuvo antes el estriado, sede higo. 6.1. El
terraplenado puede ser vista pequea moneda de
cobre de la antigua Roma una continuacin de los ?
El apoyo, pero trae el tambor ms all
hacia una de verdad cacerola de acero conformada.
La conformacin es una parte importante de los
Nivelador. Durante la conformacin la superficie
de los notas se forma para protuberancias suaves y
la superficie entre las notas se forma para una
palangana curvada uniformemente

6.1 Diciendo la Verdad. La parte izquierda de foto mostrando cmo la apariencia de la cacerola despus de la
parte acanaladora y correcta lo
el resultado tras el terraplenado.

ELIMINANDO LA MEJOR Y MS GRATIFICANTE PARTE" - APLANE LOS ACANALADOS

El estriado ha hecho la superficie de los la mirada de la cacerola algo El vello "henchido",
mantenido slo en los acanalados, ve la seccin transversal en higo. 5.5. Ahora la superficie
entre las notas tiene que formarse para un alisado la forma cncava otra vez, dejando la
posicin de notas arriba como alisado convexo Abolladuras. Este mtodo se llama "la tomadura
fuera de la mejor y ms gratificante parte".
Comience a trabajar en un par de la nota, preferentemente la pareja con lo ms grande
interior nota. Atnele a la superficie cerca del borde de los nota interior hasta que llegue
abajo a ras del acanalado. Cuando la superficie entre los acanalados rodear la nota interior es
plano, es hora de hacer lo mismo alrededor lo correspondiendo exterior nota. Comience a
golpear abajo de la "grasa", primero en medio los acanalados de lo interior y la nota exterior, y
entonces gradualmente trabajo ms all arriba de en medio las notas exteriores. Si las notas
exteriores son distanciadas por ah un acanalado slo, el acanalado est aplastado golpeando
acto sexual apropiado y un poquito arriba de adelante cada nota, vea higo 6.2. Cuando la
superficie entre las notas es suave, es hora de ajustarse los acanalados hasta el nivel de la
superficie entre ellos. Esto se hace golpeando un poco levantado en la nota. Esto baja el
acanalado y la achata.
El resultado de este mtodo debera ser casi acanalados invisibles, visto
slo como marcas en el metal. ste es el punto crtico donde el metal
explotar si usted se ha regodeado demasiado duro. Trabaje alrededor de la cacerola al menos

Una vez, ajustando todos los acanalados para estar al nivel de la transicin uniforme
de la forma convexa de los nota las reas y la forma cncava en medio
Ellos.

LA CONFORMACIN DE NOTAS
Cuando todos los acanalados son planos, usted
comience a ajustar la forma y altura
de los notas interiores. Atnele un poco ms all
arriba en cada nota (acerca del cM del 2_3) a
moldear eso para una hinchazn suave. Ahora la
nota se forma para su forma final y es
importante que el resultado es un alisado
salga a la superficie sin sangras afiladas o
no intencionadas hebillas. Pequeas hebillas
tenga resonancias acsticas que pueden
recaiga sobre la armona en uno desfavorable
Forma, as haciendo la cacerola difcil para afinar.
En las notas ms grandes es de ms importante
revisar que el arco es alisado y la curva de la
abolladura se extiende a lo largo de la nota
redonda. Despus del apoyo y el estriado, las
notas exteriores tendrn en punto
"los bordes" en el borde. Las
notas se parecen algo a un
tringulo con lo sobrepase
truncamiento, orientacin en el
centro. Pero lo real la nota
resonante se abolla en una
cacerola de acero todo tenga uno
la forma elptica, no importa lo
que moldea la nota los bordes
tienen. Para una explicacin, vea
el captulo acerca de forma de la
nota adentro
la seccin de teora. As de quiere
decir que lo exterior las notas
tienen que ser de las que se
cambi la forma para algo ms
elpticos. Esto se hace hundiendo
lo en parte de moda por el momento el rea chica entre el lugar donde el acanalado radial se
detiene y el borde. Empiece por marcar las partes eso va a ser aminorado, ver higo. 6.3.
Entonces use el martillo de respaldo para hacer una curva suave, el final fuera de las
abolladuras suavemente en contra del borde, oye El higo 6.4. La superficie debera ser bajada
hasta el nivel de los hacia el lado radial
El acanalado. Trabaje alrededor de la cacerola, moldeando un par de la nota a la vez, hasta lo
la superficie entre las notas est abajo a ras de los acanalados en todas partes. Un panmaker
experto a menudo hace este trabajo en una ronda, por lo la precisin en sus apoplejas. Si la
superficie se muda a un lugar cuando usted est golpeando en otro, usted tiene que trabajar
varias rondas para hacer el acto sexual bien. Las razones para esto pueden ser una de dos:

1 _ que Usted le est pegando demasiado _ intento

difcil golpeando ms suelto y ajusta la fuerza en
sus apoplejas segn cmo est reaccionando la
superficie. 2 _ La superficie
est demasiado delgado o demasiado trabajado en
_ nada que usted puede hacer. Usted tiene que
acptela o (en el peor de los casos) comience a
trabajar en un nuevo tambor.
6.4 Moldeando una nota exterior. Note a las coristas de un
espectculo definiendo el rea de trabajo.

FINAL TERRAPLENADO
El terraplenado real es hecho en la misma forma como la conformacin, pero ahora ms nfasis
es puesto en la posicin relativa de los notas. Si lo la conformacin est bien hecha, el
terraplenado final es simplemente un ajuste pequeo. Eche a andar el terraplenado en una nota
exterior y el trabajo a tu manera hasta la correspondencia la nota interior al revisar que la
parte alta de cada abolladura de la nota est nivelada con notas adyacentes. Trabaje alrededor
lo el par de octava de la cacerola sabio, ajustndose lo las notas en la misma octava a estar a ras
Entre s; vea crculos en higo. 6.5. sta es tambin su ltima oportunidad para moldear la forma
global de los cacerola. A partir de ahora la superficie se compondr medianamente. Pguele a
la superficie entre las notas suavemente con el martillo de respaldo. Intente conseguir la
superficie diga la verdad en todas partes, haciendo uno parejo la curva elptica, excepto para
donde las notas Es, ve higo. 6.5. El resultado de los terraplenado final es mero Importante,
porque el borde de cada uno la nota tiene que tener
una cierta curvatura en la orden para
consiga la geometra correcta para producir
alusiones eso puede estar afinado para la armona.
Oye la seccin de teora para ms acerca de
alusiones
6.6 el alisamiento Final con martillo de cabeza plstica.

EL ALISAMIENTO
Lo ltimo a hacer antes de hacer un corte y quemar la cacerola es alisarla otra vez, si Necesario.
Trabaje a lo largo y ancho de la superficie en medio las notas, atacando suavemente con lo
alisando de martillo, examinando la superficie Todo el tiempo, vea higo. 6.6. La importancia
de suavidad de la superficie en esto la etapa puede no ser lo suficientemente ejecutada con
acento repentino. Lo el alisador la superficie, lo ms fcil la cacerola deber afinar y el mejor
acto sexual sonar.
6. Cortando el tambor
Antes de que el tambor sea templado, debera estar cortado para su cacerola correcta
Longitud. Mientras ms bajo la cacerola debe estar afinada, ms largo el lado de los tambor
Debera ser. Esto debe darle ms resonancia al sonido de los ms abajo afinadas cacerolas. Para
longitudes comunes de los cacerolas diferentes, vea A del apndice.
Antes de hacer un corte, la parte de los tambor necesita ser sealada a la derecha
Longitud. La forma usual para hacer esto es usar una vara de madera con dos uas

impulsado en eso en la distancia apropiada. Mientras el tambor yaciendo de costado en el

suelo, la vara es jalada alrededor de eso con una ua detenindose en contra el borde. Entonces
la ua en el otro extremo har un rayn en la pintura de los tambor, vea higo 7.1. El tambor
est cortado en la marca adentro de la manera siguiente: Primero, martille adelante
un cincel o un viejo conductor de tornillo para hacer un hueco para principiantes en el lado de
los Toque el tambor. Entonces use una elctrica sierra de vaivn para cortar el tambor. En
Trinidad, As de se hace a menudo con un alfanje, un machete cercenado, sede higo. 7.2. El
alfanje es martillado a travs del metal a lo largo del rayn, haciendo un corte spero
que ms tarde es recortado con un par de cizalla de plato. Por ltimo, un tipo hbil es capaz de
suavice el fin reducido de los falda.
7. La templadura
El maceo durante el
hundimiento y el apoyo
han hecho lo salga a la
superficie de los cacerola
estirada y suave. El
estriado y el apoyo
tienen tambin las
tensiones locales
forzadas en el metal.
Antes de afinar, la
cacerola tiene que
sea endurecido y las
tensiones tienen que ser
eliminadas. Esto se hace
por ah primeros
honores calentar el
metal y entonces
relajarse. Todo el
proceso es llamado
La templadura.
El efecto ms importante
de los moderar es
robablemente cambiar de direccin las tensiones locales. Las tensiones impares en el metal de
los notas probablemente imposibilitara afinar la cacerola. Como el calor es Aplicadas, las
molculas sern maniobra capaz y los cristales de los metal desviarn posiciona y
reacomodarn segn las nuevas condiciones adentro lo Metal. El resultado ser notas con una
tensin homognea sobre su enteramente salga a la superficie.
Un segundo propsito de los moderar es endurecer la superficie en medio las notas y marca
que eso el cadver, mientras el metal en las reas de notas ser uno el pedacito ms suave,
como ms tarde es suavizado durante el afinamiento. Esto har las notas actuar tan
edianamente resonadores independientes para los tonos diferentes.
Parece ser tres funcionamiento diferente de procesos de reconocimiento mdico durante
la templadura:
1. La remocin de tensiones _ uno endurece por calor _ por la reconstruccin de los la
estructura cristalina en el metal.
2. La oxidacin de una parte del carbono contento de los metal (esto es probablemente por qu
se pone azul) las marcas el metal ms tenaz.
3. Endurecerse por "congelarse" la nueva estructura cristalina al enfriarse. Mientras el
endurecimiento hace el material ms duro, la oxidacin parece hacerla ms estirable. La
cantidad de calefaccin tiene que ser simtrico entre estos dos procesos. Si la cacerola es
caliente demasiado el metal se volver demasiado relajado _ el acto sexual de llamada de

afinadores "perodo de poca actividad" _ y lo la cacerola ser imposible para afinar. Si, por otra
parte, es caliente tambin Poco, no estar lo suficientemente endurecido. la seccin de teora
para uno ms la discusin esmerada de los la funcin de los moderar.
La templadura se hace poniendo al revs la cacerola en un fuego grande por algn rato y
entonces jalndola de y enfrindola, cualquier dejndola enfriarse por s mismo o por ah los
medios de golpear la pelota de golf de un solo suavizan o aceitan en eso.
En Trinidad, la cacerola es usualmente caliente sobre una llanta muy caliente del coche. La
llanta se quemar por alrededor de 10 minutos, pero los minutos 1.5_2 de los excesivo
el calor es muy a menudo para la templadura. Si usted teme que su los prjimos o el cuerpo de
bomberos estarn alarmados por la gran cantidad de el humo negro de la llanta muy caliente,
tambin da efecto con un grande fuego de lea, pero la calefaccin tomar algo ms de tiempo,
aproximadamente 10 minutos. Los panmakers profesionales usan un puesto especial para
ponerse el tambor al calentarla sobre la llanta muy caliente, la sede estima 8.1 y 8.2. Las
piernas de los puesto se trata de cM del 15_20 por mucho tiempo. El puesto es a menudo
complementado por algn escudo contra el viento para mantener el novio que quema fuego. Si
usted no tenga un puesto, apoyando la cacerola sobre algunas obras de rocas. Para hacer esto,
cave un hoyo en el suelo con acerca del mismo dimetro como la cacerola y la opcin de venta
cuatro rocas, acerca de 10 el alto de cM, alrededor de eso, ven higo. 8.2. Un tercer mtodo para
haga un hogar de la chimenea debe usar la parte residual de los tambor para hacer el fuego
Adentro, vea higo. 8.3. Corte el tambor para una longitud de aproximadamente cM del 30_40.
Prenda el fuego y espere a que arda de buen calor. Entonces haga el acto sexual
la cacerola cabeza abajo sobre eso, detenindose en el puesto o las rocas. Si usted lo es
usando la parte residual de los tambor como hogar de la chimenea, usted tiene que hacer el
acto sexual una cierta cantidad los largos leos a travs del tambor para impedirle el fuego
quedarse sofocado por ah la cacerola en parte superior, sede el higo. 8.3. Esto pondr el fuego
en condiciones de conseguir suficiente Oxgeno. Dele al fuego bastante combustible para
conservarla ansiando los minutos del 10_15. Las llamas deberan aparecer a todo alrededor de
la cacerola a asegurarse de que sea uniformemente Calent. Si hace viento, usted puede tener
que volver la cacerola durante la quemadura para prevenirla de ser desigualmente caliente.
El tiempo para quemarse tiene mucha importancia, porque determina la cantidad de calor la
cacerola estar expuesto a. No hay seal exacta para cuando la cacerola es suficientemente
caliente. Experimentado los panmakers saben cundo el tambor est quemado propiadamente
por ah a juzgar por su color. Los dems la pintura por dentro debera ser desmoronada
y el herrn debera estar apartndose de color moreno para El azul oscuro. Si la cacerola no
lleva puesta ninguna pintura La parte de adentro, usted puede ver el metal primero dando
vuelta Azul, entonces negro y por ltimo pardusco. La superficie de metal debera estar
vindose desafilado cuando el tambor es ? bastante se calent. Una documentacin de los la
fiebre apropiada y el tiempo calentador falta todava. He escuchado acerca de muchos mtodos
diferentes y por: 10_15 los minutos en un fuego de lea o 1.5 min en una llanta muy caliente.
Un escritor de afirma que se requiere 35 minutos para temperamento correctamente en uno
la fiebre de Fahrenheit de 350 grados (la Morina,1988). Despus de alrededor 1.5 hasta 2
minutos sobre la quemadura la llanta o 10 hasta 15 minutos en el fuego de lea, lo la cacerola
es rescatada y endurecida por ah El enfriamiento. El enfriamiento puede estar hecho ya sea
saliendo la cacerola sola en el aire o derramando de un solo el agua o el aceite en la superficie
al temperamento y limpie eso ms all. La templadura puesta en por el autoenfriamiento
de los cacerola en el aire es a menudo juzgado para ser suficiente, pero el lquido fro har el
metal adentro lo cocine en un sartn incluso ms duro. Lo ms la cacerola es templada,
mientras ms probablemente permanecer en meloda, pero el acto sexual ms difcil ser
afinarla. Hoy da, el mtodo de templadura ms comn parece est por el autoenfriamiento. Los
tambores con metal delgado o los tambores a los que se juzg ha sido quemado demasiado
tiempo es a veces enfriado lanzando agua en ellos para cambiar de lugar al ayunador de calor.
Como el pan ahora es de color de holln, sta podra ser una buena ocasin para lmpiela antes
de hacer el afinamiento. Cuando la cacerola se ha enfriado, haga el acto sexual algunos riegan y

enjabonan en eso y usan un cepillo para deshacerse del herrn y lo el holln de la pintura
quemada.
8.3 Quemando la cacerola,
acostumbrando lo
de sobra seprese de los
tambor tan
un hogar de la chimenea.

8.1Templando

8. El afinamiento
El afinamiento de instrumentos musicales tradicionales como cuerda, latn y
el viento instrumenta es medianamente franco; usted afina la nota para lo
el tono correcto y eso automticamente sonarn bien. El afinamiento de acero
las cacerolas est mucho ms complicado, desde el tono y el timbre _ lo "el color" de los sonido
tenga que ser ajustado independientemente. Esto quiere decir que el afinador tiene que
controlar ambos lo fundamental, constituyendo lo tocando tono, y los partials de arriba (la
armona), produciendo el timbre mientras l est haciendo el afinamiento. Si los partials de
arriba no estn dentro uno la relacin armnica para lo fundamental la nota sonar
desapacible y como de metal. la seccin de teora para ms en generacin de tono y
una discusin de partials. El proceso sintonizador puede verse como compuesto de tres pasos
principales:
1. Grueso afinar _ el metal de los notas es suavizado y las notas
la opcin de venta est en el tono correcto antes de que el ajuste fino empiece ?.
2. _ los ajustes de ajuste fino de tono y timbre mientras la cacerola est colgando en su posicin
de juego.
3. Matizando afinamiento _ final despus de que la superficie se ha terminado.
LAS HERRAMIENTAS SINTONIZADORAS
El instrumento primo para afinar es su odo; una buena sensibilidad adentro la discriminacin
de tono pretende convertirse en un afinador competente. Uno electrnico el dispositivo de
sintonizacin puede ser utilizado como una ayuda para juzgando el tono, pero en lo que se
refiere a la armona, slo sus odos (mejor dicho, su cerebro) har el trabajo.
El afinador alternativamente golpea ligeramente las notas con un martillo pequeo y un
afinamiento de cabillo de hule apguese a or el sonido de los nota durante loEl afinamiento. Lo
fundamental _ el tono de los
la nota (lo nico escrito de moda por el momento el puntaje) _ puede usualmente
igase al pegarle a la nota con lo
En lo el martillo, excepto como usted comienza a enfocar la atencin lo
la armona de arriba que usted necesitar la vara.
La suerte de martillo que sirve para el afinamiento depende del tamao
de los notas. Las siguientes recomendaciones pueden ser usadas como un gua para
su eleccin personal: Las notas con una longitud ms que 15 el cM _ uno medianamente

el martillo pesado (2 kg) con una cabeza grande,

redondeada. Nota cM del 8-15 _ uno ilumine
(usualmente as como (menos de 1 kg) martillo con
una cabeza plstica el martillo aplanador). Nota ms
pequeo que 8 el cM _ un martillo ordinario con uno
redondeado Cabeza. Vea B del apndice para ms
medidas en estos martillos.
La razn para usar los martillos diferentes
es lo siguiente: Un martillo pesado es necesitado para
producir bastante fuerza a afinar lo las notas ms
grandes. Un martillo con una cabeza plstica
harn menos marcas en el metal en lo el medio
dimension notas. Para las notas ms pequeas
un devoto del estilo de msica rock metal pesado es
necesitado para conseguir bastante impacto
y la precisin en el posicionamiento de los
Apoplejas. La vara sintonizadora puede ser un regular
modo de tocar Mantngase, pero a menudo es mejor
sar una vara eso est un poco ms espeso y ms duro
ue lo que el thecan se use para decidirse si la nota es empezando a tocar msica duro y vea si el
tono permanece igual o cambia. Si el afinamiento la vara es dura, i.e., tiene menos serie de
partidos, es ms fcil para or la armona _ los partials _ de los nota. El afinador sujeta la vara en
su izquierda la mano y el martillo en su mano derecha y los golpes la nota la alternancia con lo
el martillo y la vara, sede higo. 9.2. Un el accidente cerebrovascular con el martillo es
usualmente seguido a las dos o tres golpes con la vara para or el timbre de los sonido
claramente. El puesto usado para poner la cacerola en mientras haciendo el reblandecimiento y
el afinamiento brbaro tiene que ser diseado as es que la cacerola puede detenerse adelante
su falda, liberando la superficie de la nota para vibra en el medio. Esto est usualmente
realizado usando uno acolchado de madera empaque con la misma longitud lateral como el
dimetro de los cacerola, vea higo. 9.3. La televisin puede ser en la que se encaram en un
puesto as es que usted puede afinar ponerse de pie, o usted la puede poner en el suelo afinar
sentarse abajo, puede ver higo 9.1. Un empleado eventual el puesto sintonizador tambin
puede estar hecho de la parte residual de los tambor, encaramando una llanta del camin
encima de eso apoyar la cacerola al afinar, vea higo 9.4. Es tambin prctico tener una cacerola
de acero afinada u otro instrumento a la mano a "calibrar" su odo en la pez correcta de los
nota que usted es El afinamiento. Un dispositivo de sintonizacin ser de menos uso a estas
alturas, porque lega detectar el tono de los el tono estridente. Sus odos son probablemente
mejor en hacer esto. Para alzar las notas exteriores al hacer el reblandecimiento antes de
afinar, lo el afinador generalmente
usa un hierro doblado (como
una palanca hecha especialmente),
oye B del apndice. Una
nueva herramienta que est
ponindose ms comn para
irse lo las notas exteriores
hoy da son cuas de madera
especialmente conformadas.
Vea higo. 9.6 y la seccin II
para ms acerca de este
desarrollo la vara de juego
comn. El peso adicional
9.2 Usando venta forzada y vara
a afinar.
9.4 el Temporal puesto
sintonizador hecho de lo
de sobra seprese de los tambor y una llanta del coche.

EL GENERAL ENTRA AFINANDO

El primer,
afinamiento
brbaro de cada
nota puede verse
como consistente
en varios pasos
diferentes, pero
estn
nterconectados
entre s, entonces
cuando usted ve un
afinador
trabajando puede
ser difcil darse
cuenta de lo que l
est haciendo. El
resultado de los primera parte de los afinar debera ser un independentsounding
note con un tono definitivo y un timbre como de cacerola de acero. Lo se aproxima a esto es: el
reblandecimiento de los metal, afinamiento de fundamental y el afinamiento de octava (el
ajuste de timbre).
El reblandecimiento de una nota y el afinamiento de los el tono se hace en verdad
Al mismo tiempo. Mientras el afinador suaviza la nota l escucha para lo la pez y los intentos
para conseguir el metal adecuadamente estirado. Cuando el metal son lo suficiente suave y l
los principios para concentrarse en el tono, l tambin conlleva ? el tercer paso de los afinar.
Esto est donde l escucha el timbre de los note y ajusta la octava a la vez que l est
osicionando lo La pez. Este flujo del trabajo continuo es bueno para tener a la vista mientras
leyendo la descripcin oportuna en paso de los afinar debajo. De forma prctica, el afinamiento
de una cacerola debera comenzar con el proceso eso afecta el metal lo mejor y tiene el mximo
impacto en lo Sonido. Usted entonces sucesivamente se mueve hacia los ajustes ms finos. Lo
la razn para esto es que el estiramiento de los metal durante la voluntad sintonizadora
el afecto rodeando notas as como tambin el usted est trabajando adelante. All ningn
sentido consiste en andar bien el afinamiento en una nota si usted va a ablandarse y ?
la meloda brbara la nota al lado de eso ms tarde. Si una nota musical parece mentira para
afinar, djela en lo ms cercano hgase un lanzamiento puede llegar y puede remontarse a eso
cuando usted ha trabajado alrededor de la cacerola. Lo las tensiones en el metal podran estar
en una condicin ms favorable entonces. Tan usted se cansar escuchando el traqueteo y
concentrndose adelante lo La pez, una pausa se recomienda tambin cuando las cosas parecen
ponerse imposibles. A veces durante el afinamiento, lo el afinador puede decidir escuchar otro
la nota para "calibrar" su odo. Este otro la nota puede estar ya sea una nota con lo el mismo
tono en una ya cacerola afinada o una nota afinada en otra octava de la cacerola a estar afinada.
Como el estiramiento de los metal cuando el afinamiento la nota est haciendo mella lo
ya los afinados, el afinamiento tienen que en una manera circular, trabajando redondee la
cacerola varias veces. Al afinar mientras exterior notas, interior los unos sern afectados, as es
que usted tiene para repetir el mtodo otra vez, el afinamiento mientras notas interiores y
entonces, unos exteriores, hasta que todo el mundo est en tono. Una buena regla general para
este afinamiento circular es para " tome la peor auscultacin
la nota y el intento para hacer eso lo mejor ".

Suavizando el metal
El reblandecimiento es la primera parte de los afinar y se hace golpeando la nota de arriba
abajo varias veces. El efecto ablandador es incluido en el afinamiento de los el tono. Usted est
suavizando la abolladura mientras usted es empezar a tocar msica arriba y afinarla mientras
usted la est aminorando otra vez, la escucha para su sonido y tono.
El propsito de los mitigarse es aflojarse cada nota y darla un tono que es medianamente
independiente de los rodear nota. La templadura ha hecho el metal de los reas de la nota
duros. ste es el efecto deseado Hasta cierto punto, pero las notas no deberan ser tan duras
como la superficie entre ellos. Para poner las notas en condiciones de sonar
ndependientemente, el metal en las abolladuras y la "juntura" en los acanalados tiene que
hacerse ms suave. As de es logrado aplanando las notas y lo restaurador ellas varios
Tiempos. La superficie de una nota usualmente tiene que ser martillada de arriba abajo
Otra vez las veces del 5_6. Para las notas ms fciles, como los interiores, un par de
las veces usualmente sern bastante. Pero algunas otras notas pueden tener que subir
y abajo de las veces del 10_20 antes de que estn sonando bien.
Es importante que las notas queden suavizadas sobre su superficie entera, de otra manera en s
el afinamiento ser imposible. En las notas interiores ms pequeas esto es usualmente sin
problemas, pero en las notas exteriores ms grandes usted tiene que pngase a trabajar en un
extremo y entonces pase sobre toda la superficie. Los primeros honores cronometre una nota
exterior se cra, el martillo es usado en la entraa (lo en parte prximo para el borde interior)
de los nota. El acto sexual de segunda vez es levantado de moda por el momento su centro, as
como tambin la parte de dentro. Las siguientes veces usted alza la superficie ms cerca del
borde cada vez, pero usted tambin hace lo interior las partes surgen conjuntamente con eso.
Un mtodo esquemtico para la crianza de las notas exteriores es recomendado en higo. 9.6.
Al trabajar cerca del borde, puede ser difcil alcanzar con lo el martillo y su cabeza pueden ser
demasiados grandes para criar la nota correctamente. Lo el afinador a menudo destina un
hierro como de palanca, doblado para este trabajo, vea higo. 9.5 y B del apndice. Si la parte
superior de los hierro es afilada, una hoja de un alfanje est sujeta entre el consejo de los hierro
y la falda de la que resguardarlos conseguir marcas. Una cua de madera puede usarse tambin
para alzar las partes extremas de los Notas. La cua es puesta detenindose en contra de la
falda y de martillo en, vea higo. 9.6. Cada vez que una nota se cra, es bajada otra vez al
escuchar para lo La pez, la sede "afinando el tono" debajo. La primera dos por una nota es
Degradado, usted la puede allanar con creces ponerse a se abland ms rpido, pero como eso
comienza a sonar mejor usted usualmente permiso de ausencia abomba. Para cada uno
afinando Redonda, la superficie es levantada un poco ms alto. No intente hacer toda la crianza
De inmediato, porque fcilmente puede ir mucho. Es mejor tener que hacer lo mitigndose
algunos tiempos extras que arriesgar conseguir el metal demasiado perodo de poca actividad.
Es importante para escuchar el tono al criar la nota. El tono debera no la subida ms que cerca
de la mitad de una octava arriba del tono final pretendido. El reblandecimiento est completo
cuando la nota parece tener un tono que es relativamente independiente de sus aledaos.
Debera ser fcil para entienda en el tono y el timbre debera ser acero como de cacerola. Usted
tambin puede acostumbrar su mano a sentir cuando la nota es lo suficientemente suave;
debera ser "elstico", sin "fondearse" (aleteando encima para el otro lado).
Afinando el tono
Cuando usted inicia el afinamiento de los fundamental, usted se concentra principalmente en el
tono para conseguir eso lo suficientemente bajo. El sonido de una nota con pocos la armona de
arriba est bastante aburrida, as es que al principio podra ser realmente duro para or su tono
exacto. El afinamiento brbaro siempre comienza por criar la nota y entonces decrecer
Acto sexual, mientras escuchando el tono, hasta que eso el acto sexual de alcances enmienda
frecuencia (o un poco de abajo ese). Esto usualmente tiene que hacerse varias veces para llegar
lo la abolladura atenuada y el lo suficiente de la nota bajo, sede la descripcin debajo.

La caera
maestra da un
paso en el mtodo
para ablandarse y
el afinamiento
brbaro lo puede
hacer est
concluido en lo
siguiente lista:
1. Pguele a
alrededor de la
nota, en el
acanalado, desde
arriba. Se le hizo a
esto ponga la nota
a definir el rea
de trabajo.
Tambin se
esfuerza lo
el metal en la nota
y asegura que el
acanalado es plano.
2. Cre la nota empezando a tocar msica de debajo, vea softening.While esto se hace, usted
puede or lo fundamental de los nota primero llegando ms abajo, entonces comenzando a
levantarse. La nota musical debera usualmente sea levantado un poco ms all del punto
donde el tono comenzara a aumentar.
3. Baje la nota, e incienso el tono, pegndole a ella desde arriba adentro la regin intermedia.
Intente bajar a lo fundamental para lo el tono pretendido o un poco el acto sexual de abajo. Si el
tono comienza a aumentar antes se ha reducido al nivel correcto, el metal en la nota no es
"afloje" bastante. Entonces atnele a abajo de la abolladura un poco ms all del punto
dnde comenz a aumentar y empezar otra vez de punto dos, as de el tiempo criando la nota
otro poquito de para estirar el metal ms all.
El proceso de irse y bajar la nota a menudo tiene que ser repetido un nmero de veces antes de
que el metal se quede lo suficientemente descuidado producir un tono de auscultacin
independiente. En una buena nota, el tono usualmente sale despus de dos o tres veces, pero
algunas notas tienen que ser criadas diez por o aun ms. Durante la primera, parte
ablandadora de los afinar, el tono preciso de los fundamental no es as es que _ el acto sexual
importante es ms crucial que la nota llega un sonido suyo propio.
Cuando el afinador baja una nota, l consigue una indicacin de cunto a ella necesita criarse la
prxima vez. l ajusta la cantidad de crianza para estire el metal lo suficiente como para
producir un mejor tono la vez prxima que sea Venido a menos. Si ningn partials se oye
mientras una nota es bajada, entonces ella probablemente las necesidades a ser estiradas ms
all. Si, por otra parte, es levantado demasiado lejos, el metal se pondr demasiado flojo
cuando sea aminorado y la nota perder su sonido, as triunfando inutilizable. Es mejor estirar
la nota tambin poco y la iteracin el proceso varias veces, que arriesgarse a exagerar tambin
muy la primera vez.
A veces durante el afinamiento la nota puede perder toda su tensin y regale un tono muy bajo
sin alusiones. Esto podra estar curado por ah dar en el acanalado desde arriba para aumentar
la tensin o yendo la nota y comenzando de nuevo con el rebajamiento.
Cuando la nota ha sido suavizada y tiene un sonido suyo propio, lo fundamental es ajustado
cambiando el tamao "resonante" y lo la altura de los abolladura. La abolladura ms grande _
ms abajo el tono. La abolladura ms alta _ ms alto La pez. Para comprender esto, uno debe
mantener en mente que el tamao de los la abolladura resonante est definida por la forma de
los superficie de metal adentro lo el acanalado en vez de por los linderos determinados por el

acanalado. La auscultacin la abolladura es siempre un poco ms pequea que el rea

elimitado por el acanalado.
Hay reglas generales para el afinamiento de los fundamentales, vea higo 9.7 para una
explicacin:
olpear desde arriba a mediados regin aminora el tono.
l golpe de debajo a mediados regin incrementa el tono.
l golpe del cielo cerca del lado de los abolladura incrementa el tono
(porque la abolladura se achica).
l golpe de debajo de cerca el lado aminora el tono (lo
la abolladura crece).
ando en el acanalado desde arriba de desperezos el metal, y el incienso incrementa el tono.
(No d en el acanalado de debajo _ esto podra arruinar la forma de los nota.)
Las reglas listadas arriba son generales, pero debido a las diferencias pequeas adentro
la forma y difiriendo condiciones en el metal, cada nota es talentosa propia las caractersticas y
tienen que ser tratadas en su forma. A veces uno el accidente cerebrovascular puede hacer
mella en frente para lo pretendido por las irregularidades en el arco de la nota. Al bajar la
abolladura, el afinador se ajusta lo arquee hacia su forma final, correcta. El problema es saber
exactamente cul toma forma que esto es para cada nota ?.
Cuando algunas notas han sido afinadas, ellas pueden comenzar a interferir Mutuamente. Esto
es usualmente bueno, pero a veces el sonido de una lata de la nota disturbe el afinamiento de
otro. En este caso, hay que humedecer las notas cerca a or la armona correctamente.
Primero, el afinador revisa que la nota es la perturbador humedeciendo las notas, uno a la vez,
con un dedo al pegarle a la nota estn afinadas.
Si la interferencia desaparece al humedecer una nota particular, esto es el que causando el
problema. Esta nota puede ser humedecido ms perma nently engomando algo adelante para
la superficie de la nota. Una hoja de una persona de mucha importancia el material pegado para
la nota puede ser usado con este propsito. Esto puede ser una plantilla de la nota con un
trasero pegajoso o un pedazo de un plstico magntico la calcomana para refrigeradores o
autos. El afinador tambin puede decidir cambiar de direccin lo el sonido de una nota
entrometida completamente teclendolo reventn a poder concntrese mejor en una nota
musical que es difcil afinar. Puede ser visto de forma prctica eso, si una nota es difcil de
afinar, siempre el cheque rodeando notas a ver si ellos interfiriendo con la nota usted es
trabajando adelante. Si es as, humedzcalos antes de continuar. Todas las cacerolas parecen
tener al menos una nota que afina fcilmente y se contagia energa de las vibraciones
en otras notas _ los afinadores
llaman a aqul "la sptima
nota". En esta fase primera,
simplemente la meloda
brbara cada uno note para
algo acrquese el tono correcto,
antes de que usted empiece a
suavice el prximo. Durante la
primera parte de los afinar la
nota
la izquierda puede estar en un
tono ? eso est un poco
demasiado bajo, porque eso
usualmente se va cuando el
otro las notas estn siendo
Afinado.

El afinamiento de alusiones (partials)

En esta parte de los afinar, el timbre de los el tono de la cacerola de acero es ajustado.
Esto se hace afinando las alusiones (o partials, como los acousticans llaman por telfono
Ellos) de los nota, y tiene que hacerse completamente de odo. Los partials son las partes de los
sonido que establecen el timbre de la cacerola de acero especial, lo la caracterstica que
posibilita reconocer el sonido como venir de una cacerola de acero. Cuando la octava y las
alusiones ms altas lo son trada en el tono, la armona se sumar al tono y la dar
un sonido ms largo, ms puro. Los partials son generados por vibraciones adelante y a travs
de la nota y estn afinados cerca de los ms grandes de los notas. Para una descripcin ms
general de partials, sede la seccin de
teora.
El afinamiento parcial es en verdad hecho
en forma simultnea como lo final el
ajuste de los fundamental. Esto es porque
es difcil escuchar lo la pez de una nota si
acto sexual no est sonando bien, i.e., tiene
una octava correcta.
Antes de iniciar el afinamiento de partials
usted necesita saber que la nota se abolla
todo es elptica en la forma fsica. La
proporcin ideal en medio la longitud y la
anchura de los nota parecen estar en
algn lado cerca de 5 para 4 (excepto
ella las obras con otras proporciones
tambin). Las notas interiores estn casi
siempre orientado con el eje de longitud
de los la orientacin de la elipse hacia el
centro. En el crculo exterior de la nota,
por otra parte, las notas estn usualmente
orientado con el eje de longitud a lo largo
del borde.
La octava parcial de los nota es generada por una vibracin a lo largo de lo la nota elptica. Esta
vibracin es ajustada pegndole a la nota desde arriba en regiones del el ms grande, vea higo.
9.8. Cuando esto se hace, la abolladura vibratoria lo har achquese y los fundamentales se
levantarn, conjuntamente con la octava. Lo fundamental es entonces degradado golpeando a
mediados y lo el mtodo de ajustar la octava al fin es repetido. Si el tono de los principios
fundamentales a levantarse antes de que la octava hayan alcanzado su derecho
La pez, el golpe el vello de la nota completamente y entonces arriba y el principio otra vez. As
de puede sonar fcil y franco, pero est en costumbre lo mejor
la parte complicada de acero cocina en un sartn afinando. Usted podra decir que sta es la
llave para el buen afinamiento. Una cosa crucial en el afinar octavas debe conseguir los partials
para actuar y sonar bien juntos. Los afinadores llaman as de a "casarse con" lo fundamental y
lo Octava. Esto quiere decir que lo fundamental y la octava tienen uno la relacin armnica el
uno para el otro. La octava debera tener una frecuencia eso es exactamente dos veces lo
fundamental. La cosa que es ms dura para entender que afinando es cmo mover lo
la octava a pie firme lo fundamental y viceversa. Un buen afinador en verdad los mueve al
mismo tiempo, pero en una forma que har ellos se casa en el tono correcto.
Los partials de arriba son ajustados cambiando el arco de los abolladura, en vez de su tamao y
su altura as como en el afinamiento de tono. Para entender lo el afinamiento de partials que
usted necesita saber cmo suenan y qu tan su los modos de vibracin son distribuidos a
travs de la nota. Entonces, antes de que usted comience el afinamiento de los partials, toma
una mirada en el texto y las fotos en lo el captulo en generacin de tono en la seccin de teora.

Lo siguiente ms alto parcial, la tercera parte, es generada por una vibracin a travs
la nota y est afinada a lo largo del lado de los nota. La relacin de esto parcial para las formas
bsicas se separa de los el timbre, pero no est del todo como la importante pequea moneda
de cobre de la antigua Roma la octava. En buenas cacerolas, as de parcial est afinado para un
armnico el intervalo en relacin a lo fundamental. Ms idealmente este intervalo
una quinta parte estara por encima de la octava ? , pero a menudo est afinada para un
tercero o el cuarto anteriormente citado acto sexual. Esto es porque la quinta parte no siempre
puede ser alcanzada lo fundamental en su tono correcto. Es importante que el intervalo para
lo fundamental no es disharmonic, como un segundo musical o menos, porque ste har lo
el sonido de la nota falso y desapacible. Un buen truco a escuchar lo la octava y la tercera parte
parcial mejor debe generar uno "dulzaina". Esto se hace por ah poniendo un dedo en el medio
de los nota a humedecer lo el golpe fundamental y entonces la nota cerca del ms grande
con el trasero de los vara. Vea el captulo en generacin de tono en la seccin de teora para
una explicacin de cmo esto Obras.
EL AFINAMIENTO DE NOTAS INTERIORES
El afinamiento usualmente comienza
con las notas musicales interiores en la
regin intermedia de los cacerola. Estos
son lo ms fcil para afinar, y su sonido
ayudar con el afinamiento de los notas
exteriores, que usualmente es mucho
ms difcil. Cada nota es tratados segn
los pasos generales descrito arriba;
Ablandador, cabecee afinando y el
afinamiento de octava. Los pasos son
integrados con cada uno Otro, as es
que cuando usted ve a un afinador
trabajando, eso todos se parecer a un
soltero El proceso. Primero la nota se
cra, entonces el tono es aminorado
golpeando desde arriba de adentro
la regin intermedia, entonces la
octava es ajustada golpeando
desde arriba de adentro la regin
de fin de los nota. El afinador a
menudo reserva un extremo de la
nota elptica para los ajustes de los
la octava. Esto es usualmente el fin
extremo de los nota interior, pero
si uno
la nota es difcil de afinar, el
afinador puede decidir desviar la
octava los ajustes sobre para lo
el fin interior a ver si esto da efecto
Mejor. Una visin general de los
afinando regiones para lo interior
las notas pueden verse en higo. 9.9,
conjuntamente con una seccin transversal de los nota. Por favor note eso la altura de los
abolladura en la figura es exagerada. Tan visto de higo. 9.9, lo la forma final de los nota la
abolladura es simtrica dentro de la regin de la nota, la abolladura siendo un poco
ms abajo en un extremo.

Si una nota interior responde en una forma peculiar, esto podra ser porque eso tiene uno mal
conformado El acanalado. Esto puede corregirse golpeando alrededor de la nota para jugar
muy bien en la parte de atrs de forma otra vez. Especialmente importante es la regin
pequea entre lo interior y lo las notas exteriores de un par de octava.
EL AFINAMIENTO DE NOTAS EXTERIORES
Cuando todas las notas interiores tienen sus tonos correctos y un crudo Timbre, es hora de
afinar las notas exteriores. El reblandecimiento, el afinamiento de tono y el ajuste de timbre de
los notas exteriores es hecho en la misma forma por lo que respecta a los interiores, pero con
algunos trucos especiales. Empiece por golpear alrededor de la nota en el acanalado. Al hacer
esto, algunas apoplejas en el borde pueden ser beneficiosas. Esto estirar el metal en la nota y
marca la abolladura surge ms fcil. La siguiente cosa a hacer es para criar la nota. Al criar una
nota exterior, especialmente en los tenores, la falta de espacio cerca de la falda que har difcil
golpear con lo Martillo. Por consiguiente una barra doblada de hierro, moldeado como una
palanca, o uno de madera la cua se usa para hacer esto, ver higo. 9.6. La nota es bajada
empezando a tocar msica desde arriba con el afinador. En lo ms grande nota que es
importante para distribuir lo
acaricia incluso sobre la mitad
En parte, y no el golpe en lo
mismo coloque varias veces. Vea
higo. 9.10 para una definicin de
los centro rea de trabajo. Si una
nota se hincha abajo de y el
superficie cncava de vueltas
cundo usted la aminora, usted
es probablemente pegndole a
eso demasiado en el medio
(o puede que la nota no haya sido
lo suficientemente echada para
atrs). Si es as, lcela otra vez e
intente empezar a tocar msica
en uno ms ancho el rea alrededor del centro. Criar una nota protuberante a veces puede
estar terminado dndole un golpe al borde para estirar el metal. Si una nota est hinchada
tanto que parece mentira para afinar, all es un truco para cambiar la forma de la abolladura ?.
Los afinadores llaman as de a "atirantar" la nota. Sujete la palma de su mano en ella para
conservarla todava mientras usted cambia la forma de ella. Esto se hace golpeando alrededor
de su mano y dar como resultado uno ms pequeo, ms abolladura para uso rudo.
Al estudiar el afinamiento de los la octava en una nota exterior, uno tiene que tenga presente
que las notas exteriores estn orientadas con su eje de longitud adentro las formas diferentes
en cacerolas diferentes, ven higo. 9.11. En todas las cacerolas deduce excepcin lo Tenores, las
longitudes de los notas exteriores son tangenciales, i.e., el eje de longitud est orientado
paralelamente con el borde. En los tenores, las notas exteriores son Grados 90 alternados, i.e.,
con el eje de longitud hacia el lado radial, sealador hacia lo el centro de los cacerola.
Como lo ms importante parcial, la octava, es actuar a lo largo lo los mtodos para su ajuste
deben ser diferentes para estos diferentes las categoras de cacerolas. En la mayora de
regiones del el ms grande de cacerolas de los nota elptica ser reservado para el afinamiento
de octava. Vea higo. 9.10 para una visin general de los los efectos y las regiones para la octava
sintonizando notas exteriores normales. Para lo Tenores, el afinador usualmente reserva el fin
interior de los nota exterior para los ajustes de los la octava, ven higo. 9.12. Inicie la octava
sintonizadora de los notas exteriores con una nota que tiene uno la nota interior
correspondiente afinada de octava. Ser ms fcil de escuchar lo suene de los la octava de este.

En notas ms grandes, revise que la octava las vibraciones a ambos extremos de la nota tienen
el mismo tono. La mejor forma comprobar las octavas es darle la nota con el trasero duro de los
vara. Cuando una nota exterior est comenzando a sonar bien, el afinador alza lo la cacerola del
puesto sintonizador a revisar que el tono permanece igual y el timbre es todava bueno. Esto se
hace porque el puesto sintonizador humedece las vibraciones de los falda y esto a menudo los
afectos el tono de lo exterior Notas. Si una nota exitosamente exterior no tiene un arco
conformado uniformemente, un problema especial Puede ocurrir: El tono de los la octava
puede ser diferente en los dos fines de la nota. La mejor forma para revisar esto es humedecer
la nota con un dedo en la mitad y acto sexual tecleado con el fin difcil de los vara en cada fin de
los Nota.
Al afinar las notas exteriores, un nuevo problema surgir. Lo anteriormente las notas interiores
afinadas comenzarn a actuar conjuntamente con los partials de los la nota ms bajo. Esto es
todo sano con tal de que la nota est sonando conjuntamente con su contraparte de octava,
excepto podra ser un problema si acta conjuntamente con alguna otra nota. Esto puede ser
maniobrado humedeciendo la nota tan descrita arriba de adentro la seccin para general entra
afinando.
OCTAVE APAREE AFINAMIENTO
El proceso de afinamiento del par de octava quiere decir que el afinador se ajusta lo
notas musicales en pares de octava para hacerles sondear bien juntos. Esto es a menudo
hecho hasta cierto punto al afinar las notas exteriores, ajustndose lo
correspondiendo interior al
mismo tiempo. Pero
tambin puede hacerse
como uno separe paso
cuando todas las notas de
los cacerola tienen su
propio sonido.
Durante la posterior parte
de los afinar de los notas
exteriores, es mero
importante que sus contrapartes interiores de octava tienen el tono correcto,
de otra manera ser imposible afinar la octava de los nota exterior. As de es porque lo
fundamental de los nota interior interactuar con lo la octava de los nota exterior. Una nota
interior mal-afinada puede "tirn" la octava de los nota exterior feriada del tono correcto y
confunda el afinamiento. Usted tambin puede sacar en limpio dos notas musicales que tienen

tonos cerqusimo de cada uno Otro (dentro de algunos Hertz). Esto dar como resultado
"palizas" desagradables, rpidas y el sonido de los nota ser desapacible.
El afinamiento del par de octava comienza por afinar la nota interior de octava. Despus de eso,
la octava de los nota exterior est afinada y lo fundamental es aclimatado conjuntamente con
eso. El afinador repite esto alrededor de la cacerola y se gua por octavas", ajustando cada par _
exterior interior de la nota juntos. A estas alturas es tambin bueno comer o tomar un cheque
final que las notas " tenga su propio tono ". Esto se hace amortiguando la octava
correspondiente para vea si la nota musical todava suena bien. A veces usted puede toparse
con una pieza de caza que una nota est completamente viviendo de su contraparte de octava.
Esto quiere decir que tiene uno el sonido realmente diferente y el tono sin la nota de octava.
Intente evitar esta situacin dndole a la nota un nuevo principio con ablandarse y grueso
el afinamiento otra vez. El reblandecimiento y el afinamiento brbaro en esta etapa retrasada
harn mella las notas circundantes en una forma desfavorable, as lo ms pronto estos
las notas "yermas" son divisadas lo mejor.
Una cacerola con muchas notas de octava, como un tenor o un tenor doble, es
ms duro para afinar que una guitarra o un rbalo, debido a la interaccin entre lo
muchas notas. Pero es ms fcil de conseguir un buen timbre en una cacerola de multioctava
si las notas en la octava de arriba soportan a las ms bajos con ms alto
Partials. Esto es la razn por que las cacerolas ms altas tienen uno ms diamante
suene que los ms bajos.
El afinamiento del par de octava es lo ltimo hecho mientras la cacerola est posada
en el puesto sintonizador, y puede ser considerado como el ltimo paso de los
brbaro afinamiento.
9. Los huecos para estar guindando
En el siguiente paso de los afinar, el ajuste fino, la cacerola debera ser
estando guindando para conseguir el sonido correcto. Por consiguiente, el tiempo ahora ha
llegado para
haga huecos
para las
cuerdas
sujetando la
cacerola al
puesto. Las
celdas de
confinamiento
solitario para
las cuerdas son
hechas en el
borde o la falda.
La posicin de
los huecos es
realmente importante, porque establece la posicin de los notas adentro
la relacin para el jugador. Tambin determina en cul ngulo la cacerola va
para estar guindando.
En la mayora de cacerolas, las cuerdas soportadoras en cada lado se interponen entre dos
Huecos. Para instrumentos consistente en varios tambores es mejor hacer el acto sexual lo
agujerea un poco enojado con el lado (5 el cM son comunes) as es que la parte del zapato
arriba de la suela termina de los los puestos ponen debajo del borde y no debajo de las piernas
el jugador entrando lo la forma de sus brazos. Vea higo 10.1 para una foto de cmo est la
cuerda adjunto para celdas de confinamiento solitario en el lado.

Las celdas de confinamiento solitario tienen que ser colocadas acerca del cM del 1_2 fuera de
centro para conseguir el tambor para estar guindando en un ngulo adecuado. El mejor mtodo
para encontrar la posicin de los los huecos es lo siguiente: Sujete que la cacerola en el borde
entre usted da, usando pulgar y cuatro dedos de cada mano, sede higo. 10.2. El lugar lo da a fin
de que la cacerola est guindando en un ngulo apropiado. Esto quiere decir que sus manos
sern algo mate a la naviera del centro, otra vez vea higo. 10.2. Cuando la cacerola est
colgando Correcto, tenga alguien marcar el borde en cada lado de sus manos, confeccin dos
marcas en cada lado de los Rasguee, aproximadamente 5 cM aparte. Entonces seale la falda 5
cM debajo estas marcas y estas marca celdas de confinamiento solitario All.
Para tenores, eso consiste en slo un tambor, no hay necesidad para mantener lo termine de
los soportar brazos debajo del borde. Por consiguiente, prctica comn debe hacer un solo
hueco en el borde en cada lado de los tenor y atar lo la cuerda en un acto sexual de la artesa del
lazo. La posicin de los huecos en un tenor est decidida sujetando la cacerola en el borde entre
pulgar y apuntando dedo en cada lado y entonces marcndolos all. Otra vez, las posiciones
tienen que ser uno el pedacito fuera de la lnea del centro a hacer lo el colgar del tambor en el
ngulo correcto. Las posiciones tpicas de ejecucin en la horca los huecos para cacerolas
diferentes son dados en A del apndice, conjuntamente con lo la visin general de los cacerola.
10. Ajuste fino
El ajuste fino es una continuacin de los el anterior afinamiento brbaro, con la clara ventaja
que la cacerola ahora es movida del puesto
intonizador para uno colgando posicin. Esto se
hace para permitirle or su tono final y
el timbre correctamente.
En el ajuste fino, el afinador se concentra en
ambos lo fundamental, la octava y el timbre. Lo
mismo rige tan ms temprano mencionado para
el afinamiento brbaro tambin ponga una
solicitud para el ajuste fino. Usted sigue sin parar
alrededor la cacerola, ajustando los partials y lo
fundamental de cada nota, as de
cronometre slo haciendo ajustes pequeos, la sede estima 9.7 a travs de 9.13. Si lo
el primer afinamiento se hace correctamente, el ajuste fino slo ser un menor de edad
Ajuste. Durante el ajuste fino usted necesitar un puesto resistente para colgar la cacerola
Adelante, vea higo. 11.1. Adems, un instrumento de meloda sana o uno electrnico
el dispositivo de sintonizacin pretende determinar el tono correcto. Cuando una nota alcanza
el tono correcto, el afinador a menudo hace una cierta cantidad las apoplejas difciles con la
vara a decidir si la nota es estable. Si el tono permanece igual, la nota musical es estable, de
otra manera tiene que ser forjada en re con un poco arco ms alto para hacer eso ms establo.
A veces una apopleja difcil o un golpe ligero difcil con el ms grande de los vara puede usarse
para multar ajstese lo la pez de los nota, sede el higo. 11.2. Si la cacerola debe estar cubierta
de cromo, el tono y sonido de los las notas cambiarn por la opcin de venta adicional de metal
adelante. Aunque esto sea lo Caso, el afinador intentos para afinar las notas tan bien como sea
posible a estas alturas. Duramente el afinamiento despus
de lo que cromando doblar el metal lo suficiente como
para causar las grietas pequeas en el estrato de cromo.
Hasta luego, la humedad del aire puede alcanzar lo
el acero a travs de las grietas y la marca la cacerola se
herrumbran.
11.1 Poniendo la cacerola en un puesto para el ajuste fino. La foto
mostrando afinamiento del afinador, de la vara y electrnico
Dispositivo.

11. Terminando
Lo elaborar y quemarse usualmente cambia de lugar la mayor parte de la pintura adentro lo
llegue al fondo de los tambor. El acero escaso pronto comenzar a herrumbrarse si es expuesto
para la humedad de aire. Durante el primer ao, el nico problema ser eso la cacerola se ve
fea. Pero ms tarde el sonido ser afectado por el herrn y a largo plazo el herrn pasar a
travs del metal y arruinar la cacerola. Por consiguiente, si usted quiere la cacerola a durar
necesita ser preservado adentro una cierta cantidad Forma.
Hoy da, el mtodo ms comn para proteger la cacerola debe galvancela con un estrato de un
metal no corrosivo como cinc o cromo. ste es un proceso y las palanganas con una solucin
electroltica se necesitan. Se hace usualmente slo en instrumentos pequeos algo semejante
como tenores y los segundos. Las cacerolas ms grandes como las bases estn usualmente
pintadas adelante la parte y el modo de tocar salen a la superficie est cubierto de una capa
delgada de grasa, tal como cera del coche. Lo mejor es combinar ambos mtodos, primero
cromando, entonces uno ponindose una capa delgada de cera para proteger la superficie de
humedad y hgala brillante.
CAMBIANDO DE LUGAR LA PINTURA
Para conseguir el estrato del blindaje de cinc o cromo a pegar al tambor el resto de los pintura
novedosa tiene que estar distante. Esto es preferentemente la soda calcinada acabada. Si la
pintura es de una laca endurecida Tipo, la soda no la afectar _ tiene que estar distante
quemndose las cejas estudiando. Lo la pintura tambin puede estar distante por la limpieza
por chorro de arena, pero esto hace la superficie Desafile, y no se recomienda si usted va a
cromar el tambor ms tarde.
Si la cacerola debe ser cromada, la fbrica probablemente la pondr en un bao de
el cido para cambiar de lugar la ltima pintura y convertirse en grasa, pero usualmente las
fbricas quieren la mayor parte de la pintura cambi de direccin para evitar desordenar sus
baos de cido. Si la cacerola va a estar pintada en los lados en lugar de cromada, acto sexual
es lo suficiente como para moler la pintura lo suficientemente novedosa como para poner
spero la superficie para consiga la nueva pintura para perseverar.
EL REVESTIMIENTO DE CROMO O DE CINC
Cromando o el cubrir cincs se hace usualmente por fbricas, acostumbrando electroltico
Procesos. En Trinidad, cromando
fbricas es usado para lo las
necesidades de panmakers y saben
cmo maniobrar cocina en un
sartn. Por Consiguiente, Lo cromar
es barato y franco. En otros pases,
puede ser duro para encontrar una
fbrica con una palangana
electroltica que es lo
suficientemente grande para
maniobre una cacerola. El estado de
los tambor tambin le provoca los,
desde entonces lo las corrientes
elctricas en lo electroltico el bao
no alcanzar en lo las partes de
dentro de los tambor. Para asegurar
un recubrimiento parejo de cromo
o el cinc, uno o varios " el soporte

nodos " (los lugares adicionales a suscitar una entusiasta admiracin la corriente en el bao)
tenga que ser inserto en el tambor, que hace el proceso aun ms complicado y costoso.
El recubrimiento tiene que tener dos importantes propiedades: Tiene que ser delgado, y tiene
que ser suave, i.e., tiene que apguese a la superficie cuando la nota est abrochada durante el
afinamiento. Si lo el estrato est demasiado acto sexual grueso afectar el tono y la
humedecer. El mximo el espesor es todava desconocido para m, pero un estrato menos de
0.1 milimol adentro el espesor no debera afectar el tono. Si el estrato es tambin duro,
explotar y el principio a disminuir cuando el afinador est haciendo el afinamiento final.
Algunos tipos de cinc o estratos cromados tiene por objeto dar un trabajo forzado, superficie
lustrosa. Estos no sirven para cacerolas.
LA PROTECCIN DE HERRN
El proceso electroltico pondr una capa delgada de cromo o cinc todo sobre el tambor, excepto
para el ngulo ntimo entre las notas exteriores y la falda. El campo elctrico de los electrodos
usados en lo electroltico la palangana no llegar hasta este lugar estrecho. Por consiguiente
esta parte tiene que ser escudado en contra de herrn de alguna otra manera. El mejor mtodo
es para cubrirla con una capa delgada de pintura tan pronto como regresa lo Cromando. Si esto
no se hace inmediatamente despus del acabado, usted tiene que empezar teniendo aplicacin
devorador para cambiar de lugar el herrn.
Al pintar la superficie de juego, es importante no usar una pintura eso no est demasiado
grueso, porque esto amortiguar la armona de los nota y la marca el sonido desafilado. Otro
efecto indeseable de pintura gruesa es que hace las cacerolas (especialmente los rbalos)
traquetean cuando se deseca adentro lo el ngulo de la cumbre entre las notas y la falda. Lo
mejor es acostumbrar la pintura en spray o para hacer el disolvente antes de aplicarla. Para
cromado Cacerolas, es muy a menudo para pintarla cM drriba en la superficie
de juego y la falda, sede higo. 12.1. Si la pintura en spray es usada, acto sexual puede ser para lo
que se puso una solicitud lo la superficie de juego entera de los rbalos y otras cacerolas
grandes eso no ha estado protegido cromando.
12. La mezcla
La mezcla es lo la parte final de los afinar y se hace despus lo Terminando. La mezcla quiere
decir que el tono, el timbre y el volumen de los notas diversas es ajustado. A veces esto est
hecho conjuntamente con otras cacerolas de los misma banda, a conseguir las cacerolas a
sondear bien juntos _ para "mezclar" bien.
La parte principal de los mezclarse es el ajuste de timbre, pero el afinador tambin los intentos
para ajustar el volumen de los notas diferentes. Se le hizo a esto la marca que sea ms fcil de
jugar se balance y para no expulsarle poder cada otro mientras jugando en un conjunto.
La tcnica para mezclarse est exactamente igual por lo que respecta a la multa El afinamiento.
El tono y el timbre de los notas estn afinados en pares de octava, destinando las mismas
regiones para ajustes. El primer paso de los mezclarse es usualmente un resumen muy bien
afinamiento. Lo que cromando ha cubierto la superficie con una capa delgada de cromo que
engruesa el metal y Ms pesado. El peso incrementado de los notas afecta el tono. La multa
el afinamiento de los el tono es a menudo incluido en el ajuste de los las octavas Descrito ms
abajo. El siguiente paso de los mezclarse es poner a punto las octavas de los notas para
hacerles corresponder a lo fundamental. Esto fue primero hecho durante lo El ajuste fino,
excepto el peso alterado de los notas despus de lo que cromando tiene tambin afectado los
partials de los nota, conque necesitan ser ajustados Otra vez. Inicie la octava haciendo juego
con la nota ms alta de un par de octava. Asegrese que lo fundamental y la octava de esta nota
estn de moda Afinacin perfecta. Esto puede ser un poco difcil para hacer si la nota ms bajo
est fuera de meloda, porque su octava interferir con la nota ms alta. Cuando uno
la nota ms alta es acto sexual afinado correctamente ayudar al afinamiento de los ms bajo,
tan el modo de octava de los nota ms bajo acta conjuntamente con lo fundamental

de los one. The ms alto mezclndose, como todo si no en cacerola afinando, tiene que ser
hecho en una circular el proceso oportuno en paso como mezclarse de una nota puede hacer
mella los circundantes.
18. Estandarizacin
NOMENCLATURA
Como una propuesta para un estndar de Trinidad Y Tobago, un glosario de los trminos
referente a la cacerola de acero estaban esbozados en 1989. El propsito de los Se dice que el
glosario es " para comparar con un estndar y la lnea ordenada de Co el significado de
los trminos usados con respecto al acero cocinan en un sartn ". "La necesidad para uno tan
la terminologa provino del uso muy prevaleciente de sinnimos en el acero
la industria de la cacerola, la mayor parte de que es meramente lugareo en el origen y la
aplicacin ".
(El Comit Ad Hoc Specification en Cacerola de Acero, 1989.) Una discusin ms esmerada de
los el uso de trminos puede estar encontrada de moda por el momento E del apndice. La E
del apndice tambin muestra cmo mi uso de trminos diversos se relaciona con el estndar
propuesto de Trinidad Y Tobago.
TRAZADOS
La necesidad para una standardisacin de trazados de la cacerola ha aumentado desde
entonces el jugar cacerolas de acero fue insertada pequea moneda de cobre de la antigua
Roma un tema regular en las escuelas de Trinidad Y Tobago. La organizacin de
standardisacin de Trinidad Y Tobago transmiti una "encuesta de la cacerola" conjuntamente
con Pan Trinbago Durante 1990. La intencin de los la encuesta fue recoger datos y
los trazados en los modelos existentes diversos de cacerola. Como lejana pequea moneda de
cobre de la antigua Roma s los datos de la encuesta an no ha sido compilado.
Las obras por Pan Trinbago y la Trinidad Y Tobago Bureau De Estndares est dirigido a
sealar la direccin para uno estandarizado el set de acero cocina en un sartn. Sino, como la
cacerola todava est evolucionando, los modelos extraos especiales y las cacerolas
experimentales se vern por mucho tiempo en el futuro. La cacerola los modelos listados en A
del apndice pueden verse como una muestra de los modelos que ha venido ms lejano hacia la
standardisacin.
III T H E O R Y
La funcin acstica de los La Cacerola de Acero
Esta seccin presenta medidas y modelos tericos de mi investigacin en la cacerola de acero.
La presentacin es complementada por ah algunas especulaciones en la relacin de los datos
medidos y los modelos para el trabajo prctico de afinamiento y el diseo de los acero cocina
en un sartn. Desde entonces mi la investigacin slo ha estado yendo durante poco tiempo,
esta seccin est todava un poco Delgadas, incrementar muchas preguntas que tienen que
quedarse sin contestan.
No hay que leer esta seccin para destinar el manual para acero la cacerola haciendo y
afinando. Pero si usted es curioso y quiere saber por qu usted tiene que realizar los pasos
diversos durante la confeccin de una cacerola, as de la parte puede proveer algunas
explicaciones. Para el panmaker que experimenta, esta seccin est dirigida a proveer algunos
entendimientos profundos tericos para guiar el perfeccionamiento de los afinar tcnicas y el
instrumento.
Para poder discutir los aspectos tericos de los cacerola de acero ms tarde, la seccin
comienza con un captulo en la acstica de msica.

19. La acstica de msica

SONIDO
Fsicamente, el sonido es definido como _ vibraciones pequeas, peridicas de variaciones
_ en la presin del aire. Las variaciones de presin se producen por ah las diferencias
pequeas en la densidad de los aire. Las vibraciones son transferidas para el aire cuando un
cuerpo vibratorio (como un instrumento musical) empuja las molculas de los aire.
Un sonido musical puede estar descrito en trminos de tres fundamentales
Caractersticas: Volumen, tono y timbre.
El volumen representa la fuerza percibida de un sonido y es implcito por la presin sonora,
que est medido en decibeles (el dB).

El tono est relacionado con la frecuencia somtica de medida. La frecuencia

de un sonido describe cuntas veces son las molculas de aire empujado de ac para all cada
segundo. La frecuencia es medida en Hertz (Hz).
Si la frecuencia de un solo tono est relacionada con su lugar percibido adelante una escala
musical, el resultado es llamada el tono de los el tono. El tono de uno la entonacin es # de la
pequea moneda de cobre de la antigua Roma de denotada C, de C #, D, D, etctera. Si ms
exactitud se necesita, lo la posicin de octava de los el tono es tambin incluida pequea
moneda de cobre de la antigua Roma un nmero; C1, F #3, G6, Etctera. La gama utilizable de
frecuencia de tonos musicales se extiende de C0 (16 Hz) para C9 (8372 Hz).
El timbre de un sonido es una mucha ms caracterstica complicada que el volumen y el tono.
Describe el tono "color" _ lo el personaje de los sonido, y no hay sola entidad somtica que
puede descrbala completamente. El timbre aproximadamente puede estar descrito por la
forma de onda, como visto al analizar el sonido con un osciloscopio, vea higo.
19.1. Mientras ms escabroso la forma de onda, ms brillantez y ms tiple adentro
el sonido.

Los instrumentos musicales usualmente producen vibraciones simultneas de varias

frecuencias diferentes, que se agregan a la vez para formar qu es llamado un tono complejo.
Las partes de un tono complejo son llamadas partials

Cada uno parcial est dimanando de un modo relativo a las vibraciones de los instrumento
(vea debajo). Los partials son numerado, dos, tres, etctera., De llegue al fondo para llegar al
final. Higo. 19.2. espectculos la resultante forma de onda cuando varios los partials se agregan
a la vez para establecer un tono complejo.
El proceso de dividir un tono complejo en sus partials individuales es llamado un anlisis
espectral. Hoy da, las computadoras pueden hacer uno espectral el anlisis en cuestin de
segundos. El resultado de un anlisis espectral es uno El diagrama, mostrando la frecuencia y la
intensidad relativa de los Partials. ste es llamado un espectro de frecuencia, o un
espectrograma. Lo el espectrograma puede denunciar mucho acerca del timbre de los sonido.
Higo. 19.3 muestra un espectrograma de una nota de la cacerola de acero tpica.
Un sonido complejo que es percibido como un tono es usualmente acumulado de uno
el nmero de partials que son igualmente espaciados en una escala de frecuencia. As de
quiere decir que las frecuencias de los partials ms altos son mltiplos de los lo mnimo. sta es
llamada una serie armnica, y el tono est por consiguiente llamado un tono armnico. La
mayora de instrumentos musicales generan armnico Tonos. Por poner un ejemplo, un tono
de la cacerola de acero armnico con lo ms bajo parcial En 200 Hz tiene partials de arriba a la
edad de 400, 600, 800, 1000, 1200 Hz, y as sucesivamente.
Cuando escuchamos un tono complejo, inconscientemente analizamos lo sondela y divdala en
sus partials. Lo ms bajo parcial de un armnico el sonido es lo que percibimos como el tono de
los el tono, i.e., la nota la posicin en la escala musical. Por consiguiente, lo ms bajo parcial es
llamado lo Fundamental. Los partials ms altos son a menudo llamado alusiones para lo
Fundamental.

Es importante que las alusiones tengan una relacin armnica para lo fundamental, porque
nosotros los usamos perceptivamente definir el tono de un tono complejo. Un sonido con
muchos partials poco armnicos ser el acorde disonante percibido de la pequea moneda de
cobre de la antigua Roma y el impreciso tono de moda por el momento. Partials que no caiga
dentro de la serie armnica es llamado disharmonic, y no contribuye para el sentido de tono en
el tono. Disharmonic partials sume ms carcter para el timbre de los sonido.

LAS VIBRACIONES EN CUERPOS

Las vibraciones colectivamente son generadas por dos propiedades bsicas:el populacho de los
material y una tensin que tiene tendencia a restaurar lo el material para su posicin de reposo
si es disturbado. Cuando un instrumento lo es Egresadas (el golpe), la interaccin entre el
populacho y la tensin lo harn genere ondas acsticas de paso a travs del cuerpo.
Cuando las ondas acsticas alcanzan un punto de diferencia en la densidad de el medio en el
que ellas estn transportndose, se reflejan. Cuando lo reflejado la onda acstica es desplazarse
de ac para all en el cuerpo, la energa slida sumar en algunos puntos y cancelar en
algunos otros puntos. Este fenmeno es llamado una onda estacionaria. En los puntos donde la
energa mareomotriz Cancela, la superficie del cuerpo permanece en reposo. Estos puntos son
llamados Nodos. En los puntos donde la energa se aade, el cuerpo es vibrante
Ferozmente. Estas partes son llamadas antinodos.
La resonancia de un cuerpo la hace responder con cierto standingwave las vibraciones cuando
el golpe. Estas vibraciones son llamadas la normalidad los modos (o eigenmodes) de los cuerpo.
Cada modo normal tiene su correspondencia Frecuencia de resonancia, produciendo un detalle
parcial en lo el espectro de frecuencia de los nota emitida del cuerpo vibratorio.
PARTIALS
Como visto desde arriba, los modos normales de un cuerpo vibratorio genere Partials. La
distribucin de estos partials determina ya sea lo se puede considerar que sonido es armnico
o no; si los partials son uniformemente Espaci, el tono suena armnico. Para poder discutir la
importancia de partials armnicos ms tarde, necesitamos para mirar por primera vez su
comedia musical Significacin. Higo. 19.4 espectculos un ejemplo de los la distribucin parcial
en un armnico la entonacin con uno inherente en 200 Hz.

La mesa de debajo muestra cmo pueden ser vistos los mismos partials de moda por el
momento una situacin musical. La primera fila muestra el nmero parcial, el segundo
su frecuencia, los terceres espectculos el paso entre dos partials sucesivos,
y los cuartos espectculos que su intervalo musical relacion con lo fundamental.
La mesa muestra que los partials armnicos todos tienen una relacin para lo fundamental ese
puede estar derivativo de la escala musical. Para La instancia, cada duplicacin en la frecuencia
representa un paso de octava.
Musicalmente, los intervalos que sondean ms armnico son, en caer El orden, la octava, la
quinta parte y la tercera parte. Si otra nota que tiene un tono esa es una octava o una quinta
parte por encima de los sonidos fundamentales conjuntamente con la nota atropellada, caer
en su espectro armnico y la mantendr. As de incide en el diseo de cacerolas de acero, que
se ver ms tarde adentro el captulo acerca de trazado.

LOS INSTRUMENTOS MUSICALES

Todos los instrumentos musicales tienen en comn que mutan cinticos la energa del jugador
en la energa acstica, i.e., para acto sexual de vibraciones el aire.
El jugador puede transferir la energa al instrumento resoplando, Inclinndose en una
reverencia, arrancando o golpear. En la bsqueda para un modelo de los el tono la generacin
en la cacerola de acero, slo instrumenta esa es _ percusin tecleada los instrumentos _ son de
ms inters.

Los instrumentos de percusin pueden utilizar cuerdas, bares, membranas, platos o las
conchas como fuentes de sonido. El listado de instrumento determina el tipo sanguneo debajo
tiene hecho segn la forma de los vibrar en parte de los instrumento.
Representa una escala de aumentar complejidad en generacin de tono, la conduccin de la
cuerda simple de una guitarra para la concha compuesta de un acero la nota de la cacerola.
Los instrumentos de cuerda y del bar La cuerda es el ejemplo ms simple de un cuerpo
vibratorio. Lo restaurador la fuerza de los las vibraciones es habilitada por la tensin de los
cuerda. La frecuencia de los las vibraciones de la cuerda es determinada por tres factores: Lo
la longitud de los cuerda _ unos rendimientos ms largos de la cuerda un tono ms bajo. La
tensin la tensin ms alta produce un tono ms alto. El populacho _ que una cuerda ms
pesada da un tono ms bajo. Las series generan alusiones armnicas automticamente. Higo.
19.5 espectculos los patrones de la onda estacionaria de los modos normales mnimos
adentro una cuerda.
Para los propsitos musicales, un bar puede verse como una cuerda con uno nuevo
Propiedad; su agarrotamiento. Mientras ms duro el material de los bar, ms alto lo
la frecuencia ser. En principio, el tribunal est actuando como una cuerda, pero lo
la fuerza restauradora en la vibracin es habilitada por el agarrotamiento de los bar
en lugar de la tensin. Los partials de instrumentos del bar no son armnicos, pero los partials
ms bajo pueden estar afinados adelgazando el bar en apropiados lugares. Los ejemplos de
instrumentos del bar son xilfonos, vibrfonos o los tringulos.

Los instrumentos de membrana y del plato

Una membrana puede ser considerada como una cuerda de dos dimensiones. Lo la vibracin de
una membrana est bsicamente as como la cuerda, pero aqu lo las vibraciones pueden
extenderse en varias direcciones. En principio, uno rectangular la membrana acta como dos
cuerdas independientes; uno a lo largo de la longitud de los la membrana y uno a travs de eso.
Esto quiere decir que all ser independiente los modos relativos a las vibraciones en ambos las
direcciones, ven higo. 20.2. Los partials de una membrana vibratoria son rara vez armnicos _
ellos dependa de la tensin y la longitud relativa de los lados de los Membrana. Los tambores
son los mejores ejemplos de instrumentos de la membrana.
El siguiente paso en la complejidad es hacer la membrana dura. As de produce un plato duro.
Los platos vibratorios soportan la misma relacin para las membranas que los bares
vibratorios comen o tomar para cuerdas. La fuerza restauradora es producido por el
agarrotamiento de los material, en lugar de la tensin. Lo los modos normales para un plato
rectangular estn aproximadamente as como para la membrana rectangular. Los partials de
un plato no son armnicos.

Los instrumentos de la concha

Finalmente, si hacemos el plato ligeramente encorvados, logramos un reconocimiento mdico
la forma que se parece a una nota de la cacerola de acero. Tericamente, la abolladura de la
nota adentro una cacerola de acero puede verse como una concha de bajo fondo. "Shallow" aqu
quiere decir eso la altura de los arco es pequea comparada para el tamao de los abolladura.
Lo nuevo los factores acsticos desahogados por el arqueaje de los concha son la subida y
la forma de los abolladura. Adicionalmente, el abrochamiento de los nota en la cacerola
la superficie posibilita introducir una tensin en la abolladura.
Los factores afectando las frecuencias de los las vibraciones en una cacerola de acero
la nota representa la suma de todos los factores de los menos resonadores complicados
La ventaja anteriormente citada, que la dos extra introdujo por el arqueo:
l tamao de los nota
l peso de los material
l agarrotamiento de los material
a tensin
a subida de los arco
a forma de los arco
La tensin en una nota de la cacerola de acero no se produce probablemente por ah Estirando,
as como en la cuerda. Est ms bien de un tipo represivo, forzado a nota cuando es aminorado
durante el afinamiento. Segn acstico Teora, una tensin represiva aplicada en que un cuerpo
vibratorio aminora lo la frecuencia de los el tono. La existencia de una tensin en la nota de la
cacerola de acero el Sistema Intermedio a Sistema Intermedio todava para quedar en
evidencia. La cacerola de acero es clasificada pequea moneda de cobre de la antigua Roma
perteneciente a la clase del instrumento de Idiophones, que quieren decir que el tono es
categrico por la forma y el estado interno de los resonador. All no es ms prefabricado
las frmulas para el clculo de los modos relativos a las vibraciones en tal complejo
la forma como la nota de la cacerola de acero. Una frmula tendra que incluir todo el
las variables (los factores) anteriormente citadas y seran muy complicadas.
Para enredar la situacin ms all, la generacin de tono en una cacerola de acero
la nota parece muy no lineal en su naturaleza. Esto quiere decir que lo las variables
involucraron en el afecto de la generacin de tono uno a otro en cierto modo eso imposibilita
mandar por va urgente el mecanismo en una frmula simple.
Para ms acerca de la generacin de tono no lineal, vase ms abajo.
Excepto algn alivio est supuesto a encontrarse; mis estudios muestran eso, como unos
primeros honores Se consider como aproximacin, de la la nota cacerola de acero uno casi
el plato rectangular, por encima del arqueo y la tensin en la nota.
Esto quiere decir que los patrones relativos a las vibraciones de un plato rectangular (o uno
La membrana) est supuesto a encontrarse en una nota de la cacerola de acero, y que el
estudio de los los modos relativos a las vibraciones pueden ser simplificados
consecuentemente.
20. La generacin de entonacin en acero cocina en un sartn
La abolladura de bajo fondo de una nota de la cacerola de acero es ciertamente uno complicado
Resonador. Nadie hasta ahora ha podido explicar cmo la cacerola de acero las obras y por qu
generan tales tonos armnicos. Como un fsico y uno el jugador de cacerola de acero, me puse
curioso y decid tratar de encontrar una explicacin para la generacin de tono en la cacerola
de acero. Por consiguiente, comenc a tener sexo con una cierta cantidad la investigacin de
medio tiempo en El Instituto Real de La Tecnologa en Estocolmo.
Durante lo tres los aos que la investigacin tiene estada ocurrienda, tengo
hecho algunas medidas Y tambin tengo algunos resultados preliminares.

En este captulo quiera presentar lo las conclusiones de mi el trabajo y qu ideas y los

pensamientos que harn gobierne mi investigacin futura en la cacerola de acero.
Mi investigacin se puso en marcha con dos preguntas simples: (Uno) Cmo es el tono nico de
los cacerola de acero generado?
(B) Cmo disea la eleccin de material, y elaborando mtodos Recaiga sobre el tono?
Para hacer progreso de estas dos preguntas principales, necesit saber ms acerca de ambos el
tono y el instrumento. Por consiguiente, decid dirija mi estudio a tres campos:
(1) Para registrarse y comprender las propiedades acsticas de los acero
el tono de la cacerola.
(2) Para registrar y comprender la construccin de los instrumento.
(3) Para denunciar la relacin entre las propiedades acsticas de
el tono (1) y las propiedades fsicas de los instrumento (2). Las discusiones con los afinadores y
la seccin prctica de esto el libro puede verse como actores principales en la parte de
entender lo Instrumento. El trabajo del
laboratorio que debe replantearse
adentro este captulo representa la
comprensin de los el tono. El resto de
este terico la seccin es un primer
intento para explicar la relacin entre lo la
construccin y el tono.
La investigacin en la cacerola de acero. El plan
experimental con (la izquierda a derecho)
el analizador de frecuencia, la computadora, el
osciloscopio, el contador de frecuencia y
Micrfono.

LOS MODOS DE VIBRACIN

Un buen tono de la cacerola de acero tiene un montn de partials armnicos; al menos cinco o
seis eso es fuerte referente a la sede bsica, higo. 19.3. La pregunta Es, cmo son estos
partials generados? Si hacemos caso omiso de arquearnos y el espesor de los nota y la mirada
en la nota como una membrana, agarramos una cierta cantidad las pistas para los modos
normales generando los partials. Higo. 20.2 espectculos una vista grfica de patrones de la
onda estacionaria de los modos normales tres mnimos de una membrana rectangular. Lo ms
bajo tres modos de notas tpicas de la cacerola de acero han sido medidos para equivaler a
estos. Higo. 20.3 espectculos los modos tres mnimos de una cacerola de acero
Nota, conjuntamente con secciones transversales de los mociones adelante y a travs lo
Nota. El modo mnimo, lo fundamental, es fcil de entender _ lo la nota redonda es vibrante de
arriba abajo como inodoro de un tambor. Esto es el equivalente para la situacin en la cual dos
cuerdas hipotticas se estiraron adelante y a travs de la nota estara moviendo de arriba a
abajo en su todo Longitud, sede higo. 20.3. Para el segundo modo, la octava, la nota es vibrante
de arriba abajo.
el duplicado a lo largo de su longitud. Una lnea del nodo _ una parte donde la superficie es
permanecer inmvil _ puede ser encontrado en el medio, puede ver la lnea punteada adentro
lo la segunda nota en higo. 20.3. La existencia de los el modo de octava es fcil para pruebe
poniendo un dedo en la mitad de los nota y atinndole a l a la edad de uno Cesa. Esto
humedece lo fundamental y genera una dulzaina _ lo la octava sonando a solas.
La tercera parte parcial es generada al modo de la octava, pero aqu la nota es vibrante de
arriba abajo por duplicado a travs. Una lata nodal de la lnea est encontrado colocado a lo
largo en la nota. Esto puede quedar en evidencia asimismo al igual que con la octava, pero es un
poco ms duro para or. Ponga dos dedos a lo largo de lo la lnea punteada de nota tres en higo.
20.3 y el golpe la nota cerca del lado, preferentemente con el fin difcil de los vara.

He medido la frecuencia de los modos tres mnimos de varios las notas de la cacerola de acero
y examinado su relacin para los partials tres mnimos en el espectro de la cacerola de acero.
Esto es fcilmente hecho conduciendo la nota en lo las frecuencias parciales medidas con un
tono de un altavoz y considerando su modo respuesta. El resultado puede verse en higo. 20.4.

MS ALTO PARTIALS
De la discusin arriba, vemos que lo ms bajo dos el armnico los partials en el tono de la
cacerola de acero pueden ser pequea moneda de cobre de la antigua Roma explicada
generada por lo dos los modos relativos a las vibraciones mnimos de los nota. Excepto qu
acerca de los partials ms altos? Segn las medidas estn presentes en el tono, pero lo
la teora modal no parece capaz para explicar su existencia. De hecho, el tercer modo de una
nota de la cacerola de acero a menudo genera uno parcial ese no es La sede armnica, el higo.
20.4. A menudo suena con un tono que es una octava ms un tercero o una cuarta parte por
encima de lo fundamental. El valor teortico para la tercera parte parcial en una serie armnica
deberan ser una octava y una quinta parte por encima de lo fundamental ?. Como visto de
Higo. 20.4, el tono de una cacerola de acero tiene unos parcial esos fsforos este armnico
el intervalo perfectamente, pero no proviene del tercer modo de vibracin.
Una propuesto esa explicacin de los generacin de lata ms alta de partials sea encontrado en
el captulo acerca de la no linealidad.
Al considerar el principio (el comienzo) de un tono de la cacerola de acero, un echa de ver que
los partials ms altos tienen tendencia a llegar un poco despus del comienzo de los el tono.
Mis medidas muestran que llegan acerca de 20-30 los milisegundos ms tarde entonces el
principio de los sede bsica, el higo. 20.5. Adentro los ordinarios instrumentos de percusin,
los partials ms altos usualmente llegan en el principio, conjuntamente con lo fundamental.
La nocin que los partials ms altos tienen tendencia a llegar ms tarde al acero el tono de la
cacerola sugiere que no son iniciados por la apopleja. Eso ms bien parece que son generados
por algn otro mecanismo que necesita uno pocos milisegundos para comenzar a andar.
La fuerza parcial dB como una funcin de ms de tiempo de exitacin

NON - LA LINEALIDAD
La contradiccin que las frecuencias de los modos normales de los la nota de la cacerola de
acero no tiene una relacin armnica sino la frecuencia el espectro todava muestra a un gran
nmero de partials espaciados armnicamente, deja que se sepa que los partials ms altos
deben dimanar de alguna otra fuente que los modos relativos a las vibraciones. Mi hiptesis a
estas alturas es que lo los partials armnicos son generados por una "distorsin" no lineal
proceso de las vibraciones en la nota, pero as de todava tienen que ser completamente
explicadas y Probado.

Las no linealidades pueden ser introducidas en la generacin de tono por lo la forma de los
nota y su tensin. Estas propiedades harn la nota muvase asimtricamente cuando sea
vibrante, probablemente movindose un poco ms fcil y ms all arriba que hacia abajo. Si la
nota se mueve asimtrica, la vibracin de los fundamental tambin comenzar a generar
alusiones. Esto explicara por qu llegan los partials ms altos ms tarde: Slo lo los modos
normales ms bajo son egresados por la apopleja y los partials ms altos lo son entonces
generado posterior por la alternacin de energa de lo fundamental el modo para las
frecuencias ms altas. Esta "distorsin" no lineal proceso puede ser comparada con la situacin
donde una onda sinusoidal pura es el aporte para un amplificador que intenta para devulvala
ms all de su alcance de poder. El color de produccin entonces exhibir alusiones armnicas.
Usted podra decir que el modo fundamental de los note actos como una onda sinusoidal, pero
se ve forzado a generar alusiones por lo la tensin y forma asimtrica de los nota.
Para especular ms all, parece como si el espectro armnico de los el tono de la cacerola de
acero es generado por alguna interaccin intrincada entre lo las no linealidades de los
fundamental y el modo de octava. La octava el modo de los nota tambin genera una serie de
alusiones armnicas cuando eso es vibrante. Estas alusiones sern igualmente espaciadas
sobre la frecuencia El eje, pero con un intervalo que es igual a la frecuencia de los Octava. Si lo
fundamental tiene una frecuencia de 200 Hz, la octava lo har est en casa de 400 Hz. Entonces
los partials generados por el modo de octava sern encontrado en 800 Hz, 1200 Hz, 1600 Hz,
etctera. Esto quiere decir que lo harn coincida con cada segunda alusin de los fundamental.
La cooperacin entre los espectros armnicos de los fundamental y la octava explicara por qu
los partials con nmeros pares (2, 4, 6, etctera.) Es ms fuertemente que lo que el obstculo
numer a partials, la sede estima 19.3 y 20.4. Si un en s espectro armnico debe ser generado,
la octava tiene que est afinado para uno perfecto dos para una relacin para lo fundamental. Si
lo la octava es centavos escasos (100 iguales de centavos un intervalo de semitono) fuera
de su valor exacto, el sonido de los nota disonar. Esta lata tambin vase en el espectrograma,
que mostrar un tono con doble parciales picos, la sede el higo. 20.6 Mis pensamientos acerca
de la generacin de partials ms altos tienen eventualmente guiado yo para establecer una
hiptesis de trabajo. Lo siguiente es una conclusin de los hiptesis que gobernar mi
investigacin futura en la cacerola de acero, conjuntamente con algunas medidas que la
soportan:
La hiptesis estimando el mecanismo para generacin de los partials armnicos de adentro
aceran cacerolas "Los partials armnicos arriba de la octava en un tono de la cacerola de acero
no son generado por las vibraciones de los modos normales ms altos de los nota, pero por ah
uno el proceso no lineal conllev en la mocin de los fundamental y lo los modos de octava.
Las medidas soportando la hiptesis son:
1. Las frecuencias para los modos normales medidos de orden tres y cuatro no caen en el
espectro armnico de los el tono. Modo tres son a veces demasiados altos, a veces demasiado
bajos, rara vez de moda por el momento lo el espectro armnico. El modo cuatro parece ms a
menudo demasiado alto. Partials armnicos comedidos, al contrario, son todo espaciados
con intervalos exactamente equidistantes.
2. Despus de golpear la nota, el fundamental alcance su mximo dentro de algunos
milisegundos (el ms) y la octava dentro de 15 seora Los partials ms altos alcanzan sus
picos tras 20-30 seora As de indica que los partials ms altos no son generados por ah lo
Accidente cerebrovascular.
3. Una nota conducida por una onda sinusoidal pura en la frecuencia de los las mnsulas
bsicas emitiendo un tono conteniendo una larga el nmero de partials espaciados
armnicamente.
4. Si la frecuencia de los volver sinusoidal es variada, lo ms alto los partials son ms sensibles
a estas variaciones que lo fundamental y la octava. Una variacin de 2 que Hz da como un
promedio Una diferencia de 30 dBes en el nivel parcial ms alto, considerando lo
correspondiendo diferencia para lo fundamental y la octava es Acerca de 10 el dB.

Las medidas ms enfocadas en el futuro y el desarrollo de un modelo refinado tendr que dar a
conocer si esta hiptesis puede estar considerada valer para la generacin de tono en acero
cocina en un sartn.
Los efectos no lineales estn presentes en todos los instrumentos pero hasta ahora lo
los acousticans les han prestado poca atencin porque la generacin de tono de cuerda normal
y los instrumentos del viento pueden ser explicados medianamente pozo por los modelos
lineales. Pero para la cacerola de acero, las no linealidades parecen ser lo la fundacin de los
generacin de tono. Por consiguiente, mi creencia es que un modelo terico futuro de los
generacin de tono en cacerolas de acero tiene que ser no lineal.
La nocin final ser que _ cualquier cosa el mecanismo _ el tono la generacin en la cacerola de
acero no trabaja como algn otro instrumento tonal. Los nicos instrumentos que parecen
tener una generacin similar de tono son platillos y gonges.

21. El material
Tal cual importante para escoger la madera correcta para instrumentos de cuerda,
el metal es importante para el pan de acero. La eleccin de metal es aun ms crucial para la
cacerola, como el acero es la fuente primaria de los suene en la cacerola, no slo a ttulo de un
resonador amplificador como lo la madera de instrumentos de cuerda.
CALIDAD
Primero, la calidad de los metal es vital para forjar fabricacin de la cacerola. Lo el acero que
sirve para los tambores es un compuesto que, adems del hierro, contiene poquitos de carbono
(0.4 (el % 0.1-0.2) y manganeso 1.4%). La concentracin de estas sustancias aadidas
determina lo el mecnico y las propiedades acsticas de los acero.
Un problema principal para la comunidad de panmakers parece ser su falta de control sobre la
materia prima. La razn es eso, durante la evolucin de los cacerola, el afinamiento ha venido a
poner ms extensos los requisitos en la calidad de acero que el propsito original del tambor
tan un envase hace.
Un primer paso hacia una solucin para este problema sera analizar el metal de un
instrumento que suena bien. Una documentacin de los exacto el contenido de carbono y otras
sustancias en el acero sera de bien coadyuve en la eleccin de materia prima. He tomado
algunas muestras, pero yo no ha tenido chance de analizarlos pero.

El siguiente paso sera conseguir una acerera para entregar materia prima segn esta
especificacin y tenga una fbrica del tambor de acero para producir la alta calidad toca el
tambor especialmente para cacerola de acero haciendo.
Ms medidas, diciendo dentro de cules alcances el contenido de las sustancias diversas
podran variar y an as podran hacer un buen instrumento, tambin podra dar pistas para las
cuales los factores en las propiedades de los metal que es importante para la generacin de
tono.
ESPESOR
El espesor de los acero afecta la frecuencia de resonancia de los Nota. El metal ms grueso es
ms duro y por eso produce un tono ms alto adentro una nota con constantes medidas. Pero el
metal ms grueso es tambin ms pesado. As de aminora la frecuencia, que contrarrestar el
efecto de los agarrotamiento.
El efecto acstico de cambios en el espesor tiene que ser medido denuncie lo que el resultado
neto ser. Los experimentos adecuados seran para aada cromo o qumese las cejas
studiando fuera de material sucesivamente y haga medidas de los espectro de frecuencia.
Otro efecto acstico importante de los el espesor es que uno incrementado la masa puede
conservar una cantidad ms grande de energa. Las notas con el metal ms grueso puede tomar
golpe ms difcil sin entrar a la fuerza en sonido.
Esto quiere decir que son capaces de recibir y radiar ms sondee energa _ el instrumento ser
ms energtica. Pero el metal ms grueso tambin quiere decir que acto sexual costar ms
llegar lo las notas a las que vibrar los excitan, que puede dar como resultado un problema para
lo las notas pequeas en tenores y tenores dobles. Las medidas salen a la vista que lo hundir de
un tenor hace el metal acerca de 30% ms delgado en el medio.
El adelgazamiento en la mitad es de utilidad para la nota ms alta que ser localizado all,
porque el agarrotamiento reducido har ms fcil llegar ellos para vibrar. Esto podra ser uno
de los razones para hundir lo ms alto cocina en un sartn ms profundo y poniendo las notas
ms altas en el medio.
ELABORANDO
Los efectos acsticos de los elaborar trabajo estn moldeando el metal, triunfando ms suave y
metiendo tensiones a la fuerza en eso. El reblandecimiento de los metal ocurre porque la
estructura cristalina inicial de los metal se destruye cuando es moldeada en re. Una nueva
estructura cristalina se concreta ms tarde por ah lo La templadura, y esto restaura una parte
de su anterior dureza.
Una razn para hacer el apoyo, adems de la conformacin de los nota Abolladuras, podran
deber meter una tensin a la fuerza en las notas comprimiendo lo el metal en ellos. Esta
tensin posible ms tarde podra ser conservada por ah lo el acanalado en el metal y por la
templadura. Si hay uno conservado la tensin desahogada por el apoyo, probablemente
resultara adentro uno la fuerza de expansin, actuando para empujar los lados de los nota
hacia el exterior. Adecuado para teora acstica tal tensin aminora el tono, vea el captulo
acerca de generacin de tono arriba.
Si los efectos de los trabajo manual que elabora pudieron estar desatendidos, acto sexual
cabra usar mquinas y hacer el hundimiento y el apoyo con mtodos mecanizados. El
hundimiento ya ha sido mecanizado en Corporacin de Industrias Metalrgicas de corrosin
por bacterias, y algunos afirma que da efecto, mientras otro punto de vista lo contrario.
Es muy improbable hacer algunas investigaciones en lo los efectos acsticos de los elaborar.
Los cultivos experimentales futuros tendrn que determine si cabe presionar forma la cacerola
entera.

LA TEMPLADURA
Otra fuente de problemas para los afinadores parece ser lo ms bien no dominado
el mtodo para moderar y la falta de conocimiento terico de lo que le ocurra al metal durante
la calefaccin. Lo ms importante los efectos de los moderar son probablemente uno endurezca
por calor (la remocin de tensiones) y un endurecimiento.
Lo que elaborando introduce muchas tensiones y diferencias locales adentro la dureza en el
metal debido a un efecto que es llamado un endurecimiento por el fro.
Cuando el metal le dio con un acto sexual de martillo se pone subido de tono en el lugar donde
es Pguele a. Pero el calor es rpidamente guiado para el metal circundante, que resulta
en un enfriamiento rpido de los lugar caliente, que tiene un efecto endurecedor.
El efecto ms significativo de los moderar es probablemente lo Endurezca por calor, que
cambian de lugar este endurecimiento por el fro y las tensiones impares haga el acto sexual en
el metal durante el estriado y el apoyo. Si lo fueran Izquierda, disturbaran las condiciones
fsicas delicadas en la nota y imposibilite en s afinamiento. Lo endurece por calor debera dar
como resultado notas musicales con una tensin constante sobre su superficie entera. Esto
endurezca por calor es probablemente el principal motivo por qu las cacerolas de calidad de
acero no puede hacerse sin calentarse.
Al lado de lo endurezca por calor, el acero tambin parece ser afectado por dos otro
los procesos durante la calefaccin: Primero, est endurecido por la reorganizacin
y la fijacin de los nueva estructura cristalina en el metal por la calefaccin y el enfriamiento.
En segundo lugar, parece ser una oxidacin de una parte de lo el carbono contento de los acero,
hacindola ms estirable. El carbono es inicialmente haga el acto sexual en el acero para
triunfar duro.
La parte ms crtica de los moderar es balancear los dos procesos en contra de cada otro. Si la
cacerola es demasiado poco caliente, no lo ser lo suficiente moderado, triunfando suave e
inestable durante el afinamiento. As de el problema puede ser resuelto con calentar la cacerola
otra vez, esta vez un poco ms.
Si la cacerola, por otra parte, es caliente demasiado tiempo, demasiado de los el carbono
convertir en xido, hacer el metal demasiado estirable y as de imposible para afinar.
Desafortunadamente, no hay muy para rehacer la templadura si la cacerola est quemada
demasiado tiempo. La existencia y el significado acstico de estos dos procesos tiene que ser
investigado ms all analizando lo el metal antes y despus la calefaccin. El siguiente punto
impreciso de los moderar es el enfriamiento de los cacerola. Algunos afinadores usan agua,
algunos usan aceite, pero hoy da la mayora de afinadores no lo hacen parece uso cualquier
cosa que sea. Slo dejan a la cacerola enfriarse por s mismo en el aire.
Las personas que estn duchas en metales me dicen que es imposible para moderar sin usar
cualquier lquido refrigerante. Esto lo hara slo el resultado en uno endurezca por calor.
Excepto el afinador haciendo el trabajo prctico sabe eso la cacerola se siente ms dura
despus de la calefaccin. sta es una contradiccin que necesita ser investigado ms all en
colaboracin con metalrgicos.
Las soluciones futuras para los problemas actuales seran: Primero, una investigacin
de lo que ocurra en el metal durante la templadura. En segundo lugar, las medidas de una de
verdad templadura hecha. En tercer lugar, el desarrollo de uno el mtodo templador
controlado, como el uso de un horno.
22. El "fregadero"
Hay al menos tres razones acsticas para rebajar el fondo de el tambor: Primero, para eliminar
el tono bajo en el fondo. En segundo lugar, para hacer el solvente de metal a mediados donde
las notas ms altas debe ser puesto.
Y la tercera parte, a hacer una curvatura global que es adecuada para las notas de la cacerola
diferente determina el tipo sanguneo.

La razn ms acstica obvia para rebajar el fondo de los el tambor para una palangana redonda
es que la forma esfrica tiene uno muy alto la frecuencia de resonancia se relacion con su
tamao. Esto quiere decir que cualquier tonos generado por las vibraciones en el fondo
rebajado estar bien arriba del tono de los notas.
Mientras ms profundo la cacerola es hundida, arralante el metal estar dentro lo
El centro. El metal arralante es probablemente beneficioso para la generacin de tono
de los notas ms altas, vea el captulo acerca de material. Esto puede ser uno de Los porqu
las notas pequeas en lo el anillo exterior a menudo suene pobremente y las notas ms altas
usualmente est la opcin de venta de moda por el momento lo ? El centro. All tambin
parece ser uno cierto Relacin entre el tamao de las notas y la curvatura global necesitada de
los cacerola las notas _ pequeas necesitan un arco ms redondo de los fregadero mientras las
notas largas necesitan hundimiento ms poco profundo para conseguir el derecho Altura. Si
una nota larga fuera hecha en una cacerola que es profundamente hundida, su arco
robablemente sera demasiado alto para generar un buen tono de la cacerola de acero, ver higo.
22.1. La relacin intrincada entre la forma de los fregadero y la nota el tamao es
robablemente debido a la forma muy especial, cilndrica de los nota Abolladuras. Cuando las
notas elpticas son moldeadas en el superficie cncava rebajado, el arco resultante de la nota
ser cilndrico con su curvatura ms grande a travs de la nota. El eje de longitud de los nota es
casi plano, un resultado que el pozo coincide con el hecho que la mayor parte de los partials
son generados las vibraciones a lo largo del eje de longitud de los nota, ven higo. 24.3 y lo
la discusin de arco de la nota ms abajo.

23. El acanalado
Cuando una nota de la cacerola de acero es vibrante, una parte de su energa relativa a las
vibraciones lo hace transmitido en el aire y para el resto de la cacerola, excepto la parte
principal es reflejado de atrs y conservado de moda por el momento la nota. El propsito
acstico de los el acanalado parece ser proveer este mecanismo conservante. Afinador
Denzil Fernandez dice: "El propsito de los regodearse es crear los linderos dnde por una
onda transversal pueden ser generados y atrapados dentro de la regin de cada lmite. Esta
nocin parece de moda por el momento la conformidad con teora acstica.
El acanalado probablemente introduce una diferencia local en lo que es llamado la impedancia
acstica de los metal. La impedancia acstica es una propiedad de los metal que describe qu
tan el acto sexual difcil es para ondas acsticas para viajar a travs de eso. Mientras ms duro
el material, ms rpido y ms fcil lo las ondas acsticas se desplazan, y lo menos la
impedancia. El estriado "se quiebra" la estructura cristalina de los metal y la suaviza, formando
una "juntura" eso acta como una barrera de impedancia acstica. Cuando los impulsos
relativos a las vibraciones en la nota alcance la barrera que estn reflejados de vuelta a la nota.

APRUEBE DUREZA
El estriado ms duro probablemente dar como resultado una diferencia incrementada
en la impedancia acstica. Esto dar como resultado una reflexin ms efectiva, que quiere
decir que menos energa acstica dejar la nota vibratoria.
Lo menos la cantidad de energa que se perdi para los aledaos, lo ms lejos y ms dbil el
tono ser.
La cacerola del aburrido, presentado en la seccin acerca de los desarrollos, los presentes
una forma de estudiar el efecto de los juntura del acanalado: Si las celdas de confinamiento
solitario se hacen ms cerca el uno para el otro el borde ser ms suave. Denzil Fernandez ' los
experimentos muestre que esto alarga el tono y ms dbil, lo cual prueba eso
la energa es conservada mejor en la nota.
Es completamente clara que nadie puede hacer una cacerola de acero sin ranurarla,
excepto la cantidad necesitada de aprobar impacto es todava para ser revelado. Caray
los estudios muestran que parece ser suficiente para poner un acanalado ligero, cuyo
la marca es apenas visible en el metal de los cacerola acabada. Probablemente, As de
disturba la estructura cristalina lo suficiente como para crear uno suficiente acstico
la barrera de impedancia. Los experimentos futuros con controlado mecnico el estriado puede
denunciar el efecto de los la dureza del acanalado.
ANCHURA DE SURCO
La anchura de los acanalado probablemente no tiene cualquier acstico Significacin. Pero no
debera ser lo suficientemente ancho generar cualquier interno las resonancias por la reflexin
de ondas acsticas, i.e., la anchura debera ser menos Que milimol del 10-15.
24. La nota
Las propiedades de la nota que las mayoras afectan el tono son el tamao, la forma, la tensin
y el arqueo de los nota.
EL TAMAO DE LA NOTA
El tamao de los nota es la propiedad que la mayora obviamente afecta lo Entonacin. El
tamao de los abolladura vibratoria es crucial para el tono _ lo ms grande la abolladura, lo
ms abajo el tono. Esto es anlogo para la situacin adentro uno la serie de la guitarra o un
trompa, donde una serie ms larga o una bocina ms larga resulta adentro un tono ms bajo.
Pero no es tan simple como en una cuerda, porque en una cacerola de acero, las notas de
tamao igual pueden tener tonos diferentes, debido a altura diversas y la forma de los
abolladura. Otro ingrediente dificultador en la cacerola es el hecho que el tamao
de los la abolladura vibratoria no equivale al tamao de los nota. Lo acstico "el tamao" de los
nota no est colocado por los linderos definidos por el acanalado, sino ms bien por el final de
los arco de la abolladura. El tamao de los abolladura resonante es siempre menos que lo que
el rea restringi por el acanalado, ve el higo. 24.1. Esto es probado por el afinamiento, donde
un golpe del cielo cerca del lado de los nota disminuye el tamao de nota y el incienso
incrementa el tono.

El diseo ptimo de la nota parece ser cuando la abolladura tiene lo mismo el tamao como el
rea dentro del acanalado. De este modo ningn espacio se pierde. Excepto esto es una
situacin aguda; si el rea de la nota es hecho acto sexual demasiado pequeo lo har
imposible pone el tono lo suficientemente bajo. Si la nota es un poco tambin exitosamente,
usted siempre puede hacer la abolladura un poco interior ms pequeo el acanalado. Este
safetymeasure es la razn por que las notas usualmente son un poco ms grandes que ellas
necesite ser. Parece ser una tendencia hacia hacer ms pequeas las notas y ms pequeo. Esto
se hace primordialmente para poder puso ms notas en cada uno Toque el tambor, pero
tambin puede tener implicaciones acsticas, como minimizar la prdida de energa acstica.
He medido los tamaos de la nota de cacerolas diversas tan una parte de mi Investigue. Sera
plausible pensar que las notas con el mismo tono en los modelos diferentes de la cacerola
podran tener el mismo tamao. Por consiguiente, tengo compilado los datos en una grfica en
la longitud promedia y la anchura para cada uno note en la escala musical, vea higo. 24.2.
Mirando esta grfica, un afinador puede conseguir un indicio en lo que se refiere al cual las
notas de su diseo que puede ser hecho ms pequeo.
Por favor note que las longitudes y anchuras en higo. 24.2 estn medidos el acanalado, no en la
abolladura real de la nota.
Segn afinador Denzil Fernandez est el rea de una nota que determina su tono. l ha
calculado la proporcin entre las reas de las notas sucesivas para aproximadamente 0.94. Esto
quiere decir que el rea de uno la nota siempre es 94% de los despus ms grande. Converso
para una proporcin en medio las longitudes esto sern 0.97. Como una comparacin, le aplica
delineador a siguiendo esto terico la proporcin ha sido extrada en higo. 24.2.
Tendra la apariencia de un proyecto fcil y franco para estudiar lo la relacin entre el tamao
de la nota y el tono. Excepto el final difuso de el arco de la abolladura de la nota y las otras
variables afectando el tono tienen hecho que sea difcil establecer una relacin simple entre
tamao y La pez. Una forma de progresar con estos estudios podra ser hacer un nmero
de abolladuras que exactamente llenan algunas notas de tamaos predefinidos, y bien
intente afinarlos tan bajo como posible. Tal experimento dara uno la medida prctica de los
tamaos mnimos de la nota.

MOLDE DE LA NOTA
La primera cosa para decir acerca de la forma de la nota es que la forma de los el rea
delimitado por el acanalado tiene poco que ver con la forma de los real vibrando abolladura. El
rea del acanalado puede ser de cualquier forma, tan largo como lo el acanalado rodea la
abolladura, otra vez sede higo. 24.1. Es la forma de los abolladura eso es importante para las
propiedades acsticas. Tericamente, la relacin entre la longitud y la anchura de los nota
debera determinar lo la relacin de frecuencia entre lo fundamental, la octava y lo
el tercer modo de vibracin. Es todava estar revelado si esto es el caso adentro
prctico afinamiento.
En viejas cacerolas de acero, las notas interiores fueron a menudo redondas, pero hoy da
son elpticos. La lnea de arriba en higo. 24.2 representa la longitud de las notas y la naviera
ms bajo representa la anchura. La relacin entre la anchura y la longitud es aproximadamente
2 para 3 (0.65) para notas adentro lo el anillo exterior y acerca de 6 para 7 (0.85) para las
notas en el anillo interior. As de quiere decir que las notas ms pequeas son ms redondas en
su forma, mientras lo outer are more elliptical. El afinador Denzil Fernandez dice que l lo es
trabajando con una proporcin promedia que es 5 para 6 (0.83). La proporcin ptima
entre longitud y la anchura es todava para ser revelado.
EL ARQUEO
La forma traviesa de los abolladura de la nota es la propiedad ms difcil para La medida,
describa y relacinese con el tono. Para un afinador, su efecto en lo la entonacin es obvia,
porque la nota necesita un arco muy especial para generar un buen tono de la cacerola de
acero. Pero cmo mide usted y describe un arco Tcnicamente? Comenc con la intencin
para medir las alturas de notas diversas para ver cmo estaban relacionados con sus tamaos y
tonos. Mis primeros honores las medidas dejaron que se sepa que las notas tuvieron una altura
cuando fueron medidas colocadas a lo largo y otras cuando fueron medidas a lo ancho.
La razn para esto fue la falta de un avin bien definido para relatar lo las alturas para. Yo hube
relacionado mis medidas con el acanalado, que seguido la forma esfrica de los palangana.
Entonces empec a utilizar un molde de forma y me percat que la nota las abolladuras son
medianamente planas de moda por el momento que su direccin de longitud, y ms doblaron
una curva a travs, vea higo. 24.3. Me top con una pieza de caza que la cuota entre altura y la
longitud es la mayora de a menudo menos de 1%, mientras que la cuota entre altura y la

anchura es Acerca de 2.5%, que quiere decir que una nota que es 10 el cM de a travs es 2.5
milimol a gran altura.
El eje de longitud parece siempre para ser plano, independientemente si el eje de longitud de
la nota est orientada radialmente o tangencialmente en la cacerola.
El arco cilndrico tiene probabilidad de ser debido a la seccin transversal en medio
la forma cncava esfrica de los cacerola y la forma elptica de los Nota. Para conseguir una
mejor vista de los forma traviesa, hice un experimento: Hice una pelota esfrica de arcilla y
entonces presionamos objetos de formas diversas en contra de eso para hacer sangras en eso.
Para conseguir una forma como un acero elptico la nota de la cacerola, tuve que usar una barra
cilndrica, ver higo. 24.4. El arco cilndrico de los abolladuras parece estar de acuerdo con lo
acstico el comportamiento de los nota. Probablemente, la generacin de tono no lineal
el mecanismo funciona mejor cuando la nota es casi plana la direccin colocada a lo largo.
Adecuado para mi hiptesis, lo la nota se comporta como uno no lineal la cuerda en su
direccin de longitud, y estas vibraciones generan todos los partials altos. Si usted escucha
para los modos relativos a las vibraciones a travs de la nota, usted se topar con una pieza de
caza.

TENSIN
Como mencionadas notas anteriores, dos con el mismo rea pueden tener realmente
diferentes tonos. Esto es debido al arqueo de los nota _ una abolladura ms alta produce un
tono ms alto. Este cambio de tono puede ser causado por cambios en las relaciones
geomtricas de los abolladura sino que tambin por variaciones de los la tensin adentro
el metal.
Cuando una nota es afinada, es primera estirada. Esto puede resultar en un plstico
la deformacin por el maceo de debajo. Este estiramiento de el metal incrementa el tono.
Es probable que el rebajamiento durante las sintonizadoras promociones del alumno a una
clase superior el estiramiento la tensin y son reemplazados por una tensin compresiva que
se mueve hacia abajo el tono ms all. Esto ocurre porque el de-formation plstico no puede
ser compensado por una "nueva formacin" plstica. Esto quiere decir que lo estirado
el metal no es moldeado juntos, sino forzado en el arco. Lo represivo la tensin le dar a la nota
un tono ms bajo con la misma altura traviesa Como antes.
Una cosa que indica la existencia de tensiones represivas adentro las notas de la cacerola de
acero es la nocin que tienden a incrementar cuando son jugado desafinadamente. Si el nico
efecto de jugar sera que la abolladura fue aminorado por el golpe, el resultado sera lo
contrario _ aminorado Tonos. Mi hiptesis aqu es que el modo de tocar sucesivamente suelta
la tensin represiva de la nota, que resultar adentro levantado Tonos. Eso an no ha cabido
hacer algunas medidas para verificar eso hay algunas tensiones en las notas de los cacerola de
acero.
EL AFINAMIENTO
Las medidas mostrando que las notas son cilndricas toman forma y la hiptesis para
generacin parcial no lineal denos una cierta cantidad nueva las pistas para los secretos de
acero cocinan en un sartn afinando. Hay tres propiedades de los repare en que el afinador
puede modificar mientras l est afinando: el tamao, el arco y la tensin.
Las variaciones en el rea tienen la mayora de efecto en el modo fundamental de Vibracin.
Los cambios en la longitud afectan el modo de octava, considerando cambiar la anchura afecta
el tercer modo que es responsable para lo Timbre.
La forma de los arco es responsable de la generacin de ms alto las alusiones y tienen que ser
ajustadas para ser suficientemente planas. La tensin, Por ltimo, parece afectar
principalmente el tono de los fundamental. El mecanismo no lineal para generacin de tono
muestra la importancia de afinar lo fundamental y la octava para una la frecuencia 1:2 perfecta
Relacin. El secreto de buen afinamiento es cambiar la frecuencia de los fundamental y la
octava separadamente a fin de que legue encuntrese en el tono correcto. Si la arriba hiptesis
mencionada conserva su validez y el rea y la tensin son primordialmente responsables para
la frecuencia de los fundamental, este nos da un modelo simplificado para el afinamiento: Lo
fundamental puede cambiar sin afectar la octava golpeando la nota a lo largo de los lados. Esto
afectar el tercer modo, pero el tono de los tercer el modo no es tan crtico como la octava.
El mejor lugar a acostumbrar para los cambios de los fundamental, con uno el mnimo de
impacto en la octava y el tercer modo, sera lo "las esquinas" de los nota elptica, ven higo 24.5.
Bajar la nota aqu lo har recaiga sobre el rea con un mnimo de cambio de largo y la anchura.
La mejor forma para ajustar la octava es cambiar la forma de la abolladura de canto
empezando a tocar msica en los ms grandes, a lo largo del eje relativo a las vibraciones en
higo. 24.5. Estos los ajustes tambin afectarn lo fundamental, pero en menor grado
que la octava. El afinamiento tendr que ser un juego equilibrista, ajustando el rea, lo
Longitud, la anchura, el arco y la tensin al mismo tiempo. El rea y la tensin debera ser
ajustada as es que lo fundamental est en lo correcto, mientras la longitud sirve para la octava.
Al mismo tiempo, la forma traviesa tiene que ser lo muy especial que genera alusiones
armnicas. La ltima consideracin es que la anchura de los abolladura debera colocar lo
el tercer modo en una frecuencia que tiene una relacin armnica para lo Fundamental.

25. Trazado
El trazado de los notas en la cacerola es, por supuesto, importante para lo el ergonomy de los
jugador. Pero hay tambin consideraciones acsticas importantes en el posicionamiento de los
notas en una buena cacerola. Como toda la cacerola vibra cada vez que una nota es golpeada, es
importante que las notas que son vibrantes lo ms que sonidos fluyen juntos.
Para comprender las fundaciones tericas para un buen acto sexual del trazado de la nota
es til para saber las relaciones musicales de los partials de un armnico Entonacin, ve el
captulo acerca de partials arriba. Los intervalos que tienen lo la relacin ms armnica son la
octava, la quinta parte, el cuarto y lo En tercer lugar. Si las notas en estos intervalos timbran
conjuntamente con la nota herida, lo harn soporte su espectro armnico. Por consiguiente,
un diseo favorable debe poner estos las notas cerca de cada otro.
La idea general para una buena nota el trazado en cacerolas de acero debe posicionar notas
con una relacin armnica como cerca el uno para el otro como sea posible, al colocar
las notas con una relacin poco armnica tan muy distanciado como posible. Un diseo
la nocin que vale para todas las cacerolas de acero son que las contrapartes de octava siempre
es colocado uno al lado del otro. Quintas partes, los cuartos o las terceras partes son tambin
consecuentemente colocado cerca de cada otro en algunas cacerolas, as como en los cuartos y
las quintas partes el tenor y la cacerola cuadrafnica con sus diseos ingeniosos.
Las notas con una relacin poco armnica _ como el menor de edad o el mayor el segundo _ es
usualmente colocado tan lejos aparte como sea posible, preferentemente adentro la separata
rasguea. Si las notas con intervalos de semitono estn difundidas consistentemente sobre
tambores diferentes, las cacerolas con nmeros diferentes de tambores habrn correlacionado
intervalos mnimos en los que tienen que ser colocados lo mismo tambor: Dos tambores _ un
segundo principal, tres tambores _ una tercera menor, cuatro tambores _ una tercera mayor.
Si las notas con un intervalo armnico disonante _ unas cuantas semitonos aparte tiene que
estar colocado en el mismo tambor, usualmente coloc en los lados opuestos de los tambor,
ven los trazados de los tenor y el doble en segundo lugar en A del apndice. Por otra parte, si el
intervalo ms pequeo entre las notas que tienen que estar colocadas en el mismo tambor es
armnico, las notas son arrimadas a uno a otro para mantenerse el armnico del uno al otro
Espectros, ven la cacerola cuadrafnica y el triple violoncelo en A del apndice.
Las implicaciones acsticas de un buen trazado son que har lo cocine en un sartn sonido
mejor y d facilidades para afinar. Una cacerola con ms octava las notas sern ms duras para
afinar debido a la interaccin de los notas. Excepto eso tambin ser ms fcil de poner un
buen tono al fin, porque las notas en lo la octava de arriba soportar a las ms bajos con

partials ms altos. Esto es muy fcil

demostrar; simplemente ponga un
dedo en una nota alta al jugar en su
contraparte ms bajo de octava _
esto usualmente har la brillantez de
los el tono ms bajo desaparezca.
"LAS VAS" ENTRE NOTAS
La funcin acstica de los "vas" _ el
espacio entre las notas _ debe
humedecer las olas acsticas
viniendo de la nota vibratoria antes
alcanzan las notas circundantes. Esto
quiere decir que una distancia
incrementada (o un acanalado doble)
reduce la interaccin entre dos
adyacentes Notas.
Mientras ms acorde disonante la
relacin entre dos nota, ms ellos
necesite ser separado. Al contrario,
lo mejor la separacin acstica
entre las notas, lo menos la necesidad ser mantener el acorde disonante tonifica aparte.
A veces, las consideraciones ergonmicas o de construccin son juzgadas para que los
acsticos. El tenor doble es uno el ejemplo de esto. Un acanalado doble ha sido introducido
para triunfar posible para poner notas disonantes uno al lado del otro y an as tiene un
wellsounding el instrumento con muchas notas en eso, sede A del apndice.
Las cacerolas que se dise con armnicamente sondeando notas cerca de Mutuamente, como
las quintas partes y tenor de cuartos, pueden tener notas adyacentes haga el acto sexual uno al
lado del otro, con simplemente un solo acanalado entre ellos. Octave las contrapartes siempre
deberan ser opcin de venta tan muy juntos como posible, para posibilite retroalimentacin
positiva.
26. La falda
La falda de los cacerola tiene dos funciones acsticas principales: Primero, Su la longitud
determina el volumen de los cavidad resonante de los cacerola.
En segundo lugar, se mantiene timbrando despus de que una nota es golpeada, dndole a la
cacerola lo natural reverberante sonido. Un tercero que la funcin posible puede ser que acta
como una cierta cantidad el tipo de contravibrador para las notas en el anillo exterior. Una
parte de las notas en el anillo exterior pierda su energa cuando el lado est descansado en
contra de una firma Superficie. Esto significa que hay un canje de energa entre lo la nota y el
lado y que el aspecto puede ser importante para el sonido la radiacin de la cacerola. La
interaccin entre el lado y las notas es el silencio para ser adicionalmente examinado y
explicado ?.
La longitud de los falda decide cmo el sonido produjo por lo las notas sern coloridas en va
hacia afuera en el aire. Las ondas acsticas emitido de la cacerola tienda a l "avanzar a rastras"
alrededor para el trasero de los superficie de juego y canclele la presin del aire producida,
vea higo 26.1. Si lo la superficie de una nota todava se mueve arriba cuando los alcances de
onda acstica Alrededor, esto le cancelar la presin acstica producida.
Este efecto cancelatorio ser ms predominante para las notas ms bajo, como una nota es
vibrante ms lentamente cuando est produciendo un tono bajo. Si el lado de los cacerola es
alargado, tomar un tiempo ms largo para las olas para alcance alrededor al trasero. Esto

energizar el efecto cancelatorio hasta las frecuencias ms bajo. Una frmula somtica para
esto nos dice que lo la longitud total que el sonido tiene que viajar a travs de debera ser ms
que la media longitud de onda de los sonido, si ningn efecto cancelatorio es ocurrir.
Si el lado de un tenor es 15 cM, la longitud promedia entre el frente y el trasero se tratar de 80
cM, ver higo. 26.1. Esto quiere decir que todo las notas debajo de 277 que Hz (A3) tender a
cancelarle y por consiguiente ser dbil adentro Sonido. Afortunadamente, esto est por debajo
del alcance de los tenor (la nota mnima D4). Pero qu si furamos disear un violoncelo
cacerola que desciende para B2 (123 Hz)? La frmula nos dice que el lado tendra que ser por
lo menos 40 cM.
El aspecto de un violoncelo normal se trata de 45 cM, as es que esto est en conformidad con
la teora. Qu hay de un seis rbalo con nota mnima B1 (62 Hz)? As de da un aspecto de
mnimo 100 cM, que se trata de 10 cM ms que lo la longitud de los tambor de acero
ormalizado. Esto indica que los rbalos pueden ser mejorado alargando el lado.
Como el efecto resonante de los falda no afecta los tonos de los Notas, cabe hacer cacerolas de
los el mismo modelo con tan diferente como la noche y el da las longitudes laterales. La
longitud es elegida segn el sonido deseado "el color" de los cacerola, sede A del apndice.
Mientras ms bajo el tono, ms largo lo el efecto de reverberacin del side.The de los lado ser
ms prevaleciente lo ms el lado es. La reverberacin tambin tender a tener un tono de su
Propio. Un largo lado tendr un tono bajo y un lado ms pequeo lo tendr uno ms alto
penetre el ano en el acto sexual. Pero el tono de los falda es tan bajo que no interactuar
con las notas, slo "coloree" el sonido con un constante tono bajo, dando como resultado el
timbre de la cacerola de acero tpico.

27. Varas
Por ltimo en esta discusin de los implicaciones tericas de los diversos las partes de los
cacerola, tenemos que echarle un vistazo a distrito rural. Mientras distrito rural
no es una parte fsica de los instrumento, todava juegan uno de suma importancia
el papel en la generacin de tono. Para sacar un sonido de un instrumento musical usted tiene
que conseguir eso para vibra de algn modo _ para meter energa en eso. sta es llamada la
exitacin de los nota, y las propiedades de los cuerpo saliente es de gran importancia
para el tono. Las caractersticas de los vara que puede tener importancia
para el tono es: Peso, longitud y dureza.

EL PESO Y LA LONGITUD
La importancia de los peso de los vara es fcil de entender.
Mientras ms pesado la vara, ms energa puede ser transferida para una nota cuando es
atropellada. Esto quiere decir que una vara ms pesada da a la cacerola uno ms fuertemente
La entonacin, pero por otra parte usted se arriesga a conseguir un sonido que "rompe
relaciones". Es tambin ms fcil para golpear las notas desafinadamente. Lo mismo se pasa lo
la longitud _ una vara ms larga hace posible ms alto modo de tocar. Lo acstico las
implicaciones de los peso y la longitud como tal casi pueden ser de las que se hizo caso omiso,
como pueden verse como una parte de la apopleja, la fuerza de la cual lo el jugador puede
diferir dentro de una gran variedad.
DUREZA
Para sacar un buen sonido de un acto sexual de la cacerola es importante para tener varas con
la dureza correcta. Si distritos rurales son tambin duros, el sonido ser desapacible con unas
dbil fundamental y muchas alusiones poco armnicas. Si ellos est demasiado suave el tono
ser dbil y amortiguado. Las notas pequeas necesitan un trabajo forzado la vara y
exitosamente las notas se necesitan una vara suave para sonar bien. Esto quiere decir eso
idealmente usted debera usar varas con variar dureza para lo diferente las notas calibradas en
una cacerola. Esto no es posible, por supuesto, as es que usted tiene que alcance un
ompromiso. de los declararse en huelga indique que la dureza ptima de los vara parece
sea cuando el tiempo de contacto iguale el tiempo de estilo antiguo de los fundamental,
vea higo. 27.1. Esto da como resultado lo fundamental siendo lo slo vibrante el modo de los
nota que se egres por la apopleja. Los modos ms altos, tan vibra ms rpido que lo
fundamental, tender a moverse de arriba abajo varias veces durante el tiempo de contacto,
que los induce a ser humedecido por la vara suave.
Lo liso de los comenzar de los curva en higo. 27.1 tambin los espectculos que es slo lo
fundamental ese vibra en el comienzo de los Entonacin. Lo escarpado ocurriendo ms tarde
muestra que los partials ms altos lo son comenzando a ocurrir, ver higo. 19.1. Las
conclusiones en la exitacin de los nota estn bien en conformidad con mis la hiptesis
concirnindole a la generacin slida. Segn esto, lo la exitacin que conducira al tono ms
armnico sera una apopleja eso slo estimula el modo fundamental de vibracin, y deja a lo
no lineal el mecanismo hace el trabajo de convertir la energa a lo ms alto, los partials
armnicos.

IV Apendice, Trazados, Medidas y Herramientas

A. Measures para cacerola de acero comn modela
Este apndice describe algunos modelos de la cacerola de acero comnmente usados,
conjuntamente con datos de adelante nota que los tamaos, hundiendo profundidades, estn
de acuerdo con longitudes, etctera. Lo las medidas han estado reunidas de instrumentos
construidos en Suecia por lo Los afinadores Rudy Smith y Lawrence Mayers y durante un viaje
de investigacin Para Trinidad en Marchan 1990. Algunas medidas para las cacerolas ms bajo
estn calmadas Perdido. Como los afinadores diferentes usan medidas diferentes, las medidas
dado aqu hay ser presenciados ejemplos de lnea directiva de la pequea moneda de cobre de
la antigua Roma.
LA DEFINICIN DE MEDIDAS
Esta seccin contiene una descripcin de cmo aplicar las medidas adentro A del apndice. Por
favor note que la longitud de los notas exteriores, denotado "a lo largo del borde", est medido
utilizndole a un gobernante flexionado tenido contra el borde.
Es ms fcil y ms preciso a seguir el borde que utilizar a un gobernante recto al comprobar la
longitud de los notas exteriores. La suma de los nota las medidas a lo largo del borde deberan
igualar la circunferencia. Lo interior el dimetro de un tambor normal es 567 milimol, que
quiere decir que la circunferencia Es 567 * = 1780 milimol (= 3.14). Una buena manera a
asegurarse de que lo las medidas son correctas debe tomar una cinta de medir, marcar las
longitudes de las notas exteriores en sentido de las manecillas del reloj, y entonces la engoman
para la parte de adentro de los borde antes de marcar las notas.
Las longitudes de los acanalados radiales (los que yendo del borde hacia el centro) est medido
hasta arriba para el borde, empareje si lo apruebe paradas acerca de milimol del 40-50 del
borde. Esto es porque el gran todo la longitud es una ms medida exacta.

Las notas exteriores que

tienen un borde interior
redondeado extendern
un poco ms all de la
longitud de los acanalado.
La longitud del borde
para lo interior el
acanalado es dado por la
longitud radial de los nota
exterior, sede higo. A.1.
Las longitudes
angenciales de los notas
exteriores son dadas para
la comparacin los
propsitos y los clculos
tericos futuros posibles
de tamaos de la nota
slo. Estos no se hallan en
disposicin para servir
para cacerola haciendo.

Tabla conversin pulgadas a mm

Todo mide en este manual son dados en milmetros (el milimol). Tengo escogido esta unidad
porque est mtrico y bien
aceptado de moda por el
momento tcnico y cientfica
literatura. Como la tradicin
de hacer cacerolas de acero se
basa adelante Pulgadas, una
tabla de onversin y una
conversin al diagrama le son
provistas aqu. Unos iguales
de la pulgada 25.4 el milimol.

TENOR (SOPRANO)
La razn para nombrar la
cacerola ms alta de los
steelband "tenor" es
Histrico: En los inicios de los
das, la meloda principal se
jug en una cacerola con
menos de diez notas. Estas
notas fueron ms grandes que
en tenores de todays y la pez
estaba en el alcance de tenor _
por eso se hall en
disposicin llamar por
telfono lo critique
severamente a un tenor.
Como el instrumento
desarrollado, ms notas fuera
metido en el tenor para el acto
sexual de incremento se
extiende. Las nuevas notas
tuvieron que ser hechas ms
pequeas, as golpeando la
pelota de golf la cacerola en
un intervalo tonal ms alto.
Pero el nombre "tenor" prevaleci. Hoy estara ms adecuado llamarla a una soprano, que es
tambin el caso usual Fuera de Trinidad.
Los tenores antiguos (el ping-pong) todava tuvieron una parte de sus notas ms bajo
Como F # en la seccin intermedia, excepto a la larga todas las notas ms bajo fue movido al
anillo exterior con las octavas correspondientes simplemente Dentro de ellos. Las primeras
cacerolas del tenor "las quintas partes y los cuartos", creadas por ah el afinador pionero
Anthony Williams, si estuvieran "tela de araa" cacerolas con lo las notas uno al lado del otro y
las intersecciones conformadas como una tela de araa les gusta Patrn. En 1963 Herman
Johnson cambi el diseo movindose lo las notas interiores aparte para hacer ms pequeo el
acoplamiento acstico de notas adyacentes.
Debido al nuevo trazado ingenioso segn el crculo de quintas partes, lo el tenor es el pan que
ha logrado la ms larga forma hacia una estandarizacin.
Como vistas de la figura del trazado, todas las notas ms bajo son arregladas segn el crculo de
quintas partes alrededor del borde, con la correspondencia la octava nota en un crculo similar
adentro. En por aqu la armona de los Octava, la quinta parte y el cuarto, rodearn cada nota y
ayudarn arriba lo el espectro armnico de los el tono.
El tamao de los notas ms bajo limita el intervalo tonal de los tenor abajo Para D4. Durante el
posterior desarrollo, los afinadores han intentado aumentar el alcance hacia abajo haciendo las
notas exteriores del tenor ms pequeo. As de da como resultado un nuevo modelo de tenor
que incorpora a un C4 humilde y un C #4, en lugar del C5 y #5 de C usualmente se top con una
pieza de caza en el anillo exterior.
El trazado de los tenor humilde equivale al tenor comn. Lo El C y el # de C en el anillo exterior
son agrandados y el resto de las notas un poco ms pequeo. Esto es logrado desviando la
cacerola as es que lo D4 mnimo previo y D #4 se convierten en el #4 C4 nuevo y de C,
respectivamente.
Parece como este tenor tiene medidas exactamente iguales como lo ms alto Uno, pero usted
afina cada nota dos semitonos ms abajo y entonces la desva alrededor de as es que el C4 ms
bajo (anterior D4) afronta al jugador. Esto quiere decir que cada nota ser un poco ms

pequea y que dos noten tiene

que agregarse arriba si el alcance
arriba es ser retenido. Como la
cacerola se desarrolla ms all
este modelo probablemente se
pondr ms comn.
Tcnicas especiales que
elabora
Para lo 8 " (200 el milimol)
hundirse de acto sexual de
tenores es lo suficiente como
para acostumbrar lo
hundindose a toda velocidad
para 71/2 " (190 el milimol) =
95% de profundidad final. El
resto de los hundirse se hace
durante el alisamiento y el apoyo.
Las celdas de
confinamiento
solitario para las
cuerdas soportadoras
pueden ser puestas
ya sea como un solo
hueco
en el borde o como
un par 50 el milimol
derriban el lado,
espaciado acerca de
50 milimol. Lo
la cacerola
probablemente
circundar un poco
ms si las cuerdas
estn pegadas al
borde
(porque no hay
amortiguacin de los
lado).
Las medidas para el
Tenor cocinan en un
sartn Las cacerolas
medidas del tenor se
hicieron por
Lawrence Mayers en
1990.

DOBLE TENOR (CONTRALTO)

La cacerola doble del tenor tiene un intervalo tonal de dos y unas medias octavas,
los distribuidos sobre dos tambores con notas del 15-17 en cada uno. El trazado de los
la cacerola doble del tenor parece considerar jugar conveniencia y tonal el alcance ms que los
asuntos acsticos. Desde que las notas son distanciadas por ah uno el acanalado doble all
podra ser menos necesidad para una disposicin armnica de las notas que en otro acero
critican severamente modelos.
La forma nativa de Trinidad regular para ahorcar al tenor doble es usar dos est parado con
sus brazos soportadores en conformidad con cada otro. Esto tiene lo beneficie que los tenores y
tenores dobles pueden ser usados igual est de pie en los mecanismos del steelband. Pero
tambin querr decir que ambos tambores estar guindando en un desaire el ngulo, inclinado
con la parte de atrs ms abajo. Si se desea jugar rpido sta ser una desventaja, porque usted
tiene que alzar su da ms bien a gran altura cuando usted los mueve de un tambor a otro.
Apresurar la marcha del Rudy Smith de juego y otros jugadores solistas tienen vuelto sus
puestos con los brazos soportadores al punto del paralelo con Mutuamente. De este modo los
tambores estarn inclinados hacia el punto entre los tambores donde el jugador est de pie. El
incienso la parte ms baja estar mirando hacia el lugar donde usted quiere mover distrito
rural entre lo ? los tambores al jugar. sta probablemente ser una estilizacin ms comn
En el futuro. Por consiguiente, el pan mostrado en la figura del trazado es una cliente habitual
(hasta donde
yo s)
Trinidad
duplique
tenor, pero es
alternado La
estilizacin
Rudy Smith
para la
facilidad en
jugar.

Tcnicas especiales que elabora

Las notas en un tenor doble Trinidad regular son distanciadas a las dos los acanalados en una
distancia de 10 el milimol. Segn algunos afinadores que no hay la escasez para esto hoy da;
estn ah mismo pues el bien "mira". Probablemente, hubo una necesidad acstica para ellos
ms temprano, y entonces las personas llegaron acostumbrado para la mirada. Si esta lejana
adicional debiera estar distante, aun ms las notas pudieron estar apiadas en la cacerola
doble del tenor. Esto es probablemente lo que ocurrir en el futuro.
El borde directamente interior de los notas exteriores en un tenor doble adentro
El estilo Trinidad tambin parece ser justamente para "apariencia". La acsticamente voz
activa la abolladura es moldeada al modo de para el resto de las cacerolas. Haciendo esto
el borde interior redondeado probablemente hara la cacerola ms fcil para afinar
y reduce la interferencia acstica entre las notas

Las medidas para el Tenor Doble cocinan en un sartn

La cacerola doble medida del tenor se hizo por Rudy Smith en 1988.
(el mecanismo de la izquierda de herreros fue convertido a estilo de la mano derecha Trinidad
segn afinador Lawrence Mayers.) La cacerola medida tuvo lo los bordes interiores de los
notas exteriores redondeado al modo de doble Segundos, etctera. La distancia normal entre
los acanalados de adyacente las notas en el anillo exterior son 10 milimol.

DUPLIQUE EN SEGUNDO LUGAR (EL TENOR)

La cacerola segunda doble consiste en dos tambores con 15 notas en cada uno.
El intervalo tonal es casi dos y unas medias octavas en el mismo alcance tan
la cacerola doble del tenor. El sonido de los el segundo doble es, sin embargo, un poco
ms profundo que el tenor doble debido a su lado ms largo.
El trazado de la nota de los el segundo doble parece ms consistente que para el tenor doble.
En una escala cromtica, las notas son colocadasen izquierda de tambores izquierda derecha
etctera., que quiere decir que lo ms disonante los intervalos _ los segundos pequeos _ son
distribuidos sobre dos tambores. Lo los intervalos ms pequeos residenciado en el mismo
tambor _ que los segundos grandes _ son espaciado tan lejos aparte como sea posible. Por
ejemplo, el C y D estn casi en bandos contrarios de izquierda tocan el tambor.
Para el posicionamiento de los tambores al jugar, el mismo razonamiento
por lo que respecta al tenor doble es vlido. Es ms fcil de tocar rpido si los puestos son
vuelto a fin de que los fines mnimos de los tambores inclinados estn afrontando al jugador.
Por consiguiente, el trazado es mostrado en esta moda.
Segn algunas fuentes hay una "estilizacin Ellie Manette" especial de los el segundo doble,
extendindose de la F humilde comn #3 hasta el C #6, tan Es; dos semitonos ms altos que lo
usual. Esto es logrado por ah haciendo cada nota un poco Bb4 ms pequeo y en movimiento
en izquierda tocar el tambor y B4 en el tambor correcto de una posicin intermedia para el
anillo exterior, confeccin el espacio para las de ms dos notas ms altas. El anillo exterior de
notas lega entonces contienen nueve notas en cada tambor, otra vez un resultado de los
esfuerzos para hacer las notas sucesivamente ms pequeo.

Duplique
segunda cacerola
segn la
estilizacin de
Ellie Manette. La
nota lo
Bb4 y B4 se
mudaron al
anillo exterior y
el #6 C6
adicional y de C.

Las medidas para la cacerola Segunda Doble

El tambor izquierdo de los cacerola medida se hizo por Lawrence Mayers durante un proyecto
de investigacin de verano 1989. Las medidas para tambor correcto fue extrapolado por el
escritor, conjuntamente con algunos datos de uno el segundo doble fortalecido por Rudy Smith
1988.

PAN CUADRAFNICA
La cacerola cuadrafnica recientemente inventada cubre lo ms grande tonal el alcance de todo
acero normal cocina en un sartn. Los cuatro tambores acomodan en total 36 notas,
extendindose de B2 para Bb5. Las notas son distribuidas encima los tambores en una
secuencia cromtica de
izquierda a derecha,
tambores numerados 1
para 4 (vea figura),
comenzando con B2 en
tambor 3. De este modo,
lo ms pequeo el
intervalo tonal
residenciado en el
mismo tambor ser una
tercera mayor. Lo las
notas en este intervalo
son colocadas al lado de
cada otro, dando como
resultado uno el acorde
principal para cada
tambor: El C # maj, D
maj, D # maj, y E maj,
salieron para Correcto.

Las medidas para la cacerola Cuadrafnica

Los datos para la cacerola cuadrafnica estaban reunidos durante un viaje de investigacin
Para Trinidad en Marchan 1990. Algunas medidas faltan todava, especialmente los tamaos de
la nota. Las medidas dadas aqu son extrapoladas de las mismas notas en cacerolas de la
guitarra y los segundos dobles. No hay existiendo cacerola con estos tamaos de la nota, pero
las medidas reales no lo deberan hacer desvese demasiado lejos de que lo que es dados aqu.
Las medidas tangenciales para las notas no son dadas, porque estos no tienen importancia para
panmaking.

CUATRO COCINAN EN UN SARTN

La cuatro cacerola
consiste en cuatro
tambores, el corte en la
mitad de sus longitudes,
con
siete notas en cada uno. El
alcance musical est
justamente por encima de
dos octavas, de
Bb2 hasta #5 de C. La
cuatro cacerola tiene la
misma funcin musical
como los viejos
duplique guitarra, i.e.,
principalmente para jugar
est de acuerdo en la
seccin rtmica, pero su
el intervalo tonal ms
grande la hace ms
satisfecha para rellenar
lneas meldicas. Como lo
el instrumento de la
cacerola se desarrolla, yo

belive que veremos la cuatro cacerola sucesivamente reemplace la cacerola ordinaria de la

guitarra.
Desafortunadamente, el trazado de los notas en la cuatro cacerola no es tambin
estructurado por lo que respecta a la cacerola cuadrafnica. Una escala cromtica de lo
la nota mnima Bb2 y una octava arriba seguirn la secuencia del tambor 2-4-1-3-1-2-4-2-3-13-4-2 (vea figura). Parece ninguno razone por qu podra ser lo trazado de los cuatro la
cacerola no el chromatically El 1-2-3-4 de tambores de moda por el momento secuenciado
como la cacerola cuadrafnica, resultando adentro uno el acorde principal en cada tambor.
Puede que veamos esto ocurre en el futuro.
Las medidas para la Cuatro cacerola
Los datos para la
cuatro cacerola
estaban
reunidos
durante un viaje
de investigacin
para Trinidad
En el marzo de
1990. Algunos
datos faltan
todava,
especialmente
miden para
los tamaos de
la nota. La nota
dimensiona
dado aqu no ha
estado medido,
sino
es extrapolado
de las mismas
notas en
cacerolas de la
guitarra y los
segundos
dobles.
No hay
existiendo
cacerola con
estas notas, sino
sus tamaos
reales no
debera
desviarse demasiado lejos de que lo que es dados aqu. Las medidas tangenciales pues las notas
musicales exteriores no se han calculado, porque estos no lo hacen pertinente para panmaking.

DUPLIQUE CACEROLA DE LA GUITARRA

La cacerola doble de la guitarra consiste en dos tambores, cortadas para la mitad de su
Longitudes, con octava en cada uno. El intervalo tonal simplemente por encima de uno
Octava, de vitamina D natural para F4. La cacerola de la guitarra es en su mayor parte utilizada
como un ritmo Instrumento, jugando est de acuerdo, al modo de una guitarra ordinaria en
uno Orquesta. El trazado
comn Trinidad, "estilo"
llamado del "invasor", es
algo la idiosincrasia,
sobre la marcha de C3
hasta F4, excepto las
faltas el #4 de C y La D
#4 en la octava de arriba.
Esto hace difcil hacer
comedia musical las
disposiciones para este
instrumento.

la segunda cacerola.
Hay simplemente
cuatro intervalos de
octava y las notas ms
altas
reside justamente
dentro de su
contraparte ms bajo
de octava.
Tcnicas especiales
que elabora
Al hundir la cacerola de la guitarra; no trabaje ms cerca del borde que 70 Milimol. Esto se hace
para dejarle el material a las notas exteriores y conseguir el derecho
la forma de los palangana hundida.
Las medidas para la Guitarra Doble cocinan en un sartn
La cacerola medida de la guitarra fue hecha en Suecia por Rudy Smith 1988.

TRIPLIQUE VIOLONCELO (EL BARTONO)

El triple violoncelo que la cacerola es fabricada de tres tambores lo hacen un corte en
aproximadamente la mitad de su longitud. Cada tambor tiene ocho o nueve notas, con dos o
tres de ellos en una posicin intermedia. El violoncelo sirve en su mayor parte para acordes
ms bajo y el rbalo da del baja del servicio militar, rellenando la lnea del rbalo.
Las notas son chromatically distribuido, dejado para vindicar de tambor 1 para
2 para 3. Desde que el
mecanismo consiste en
tres tambores, este
mtodo del trazado
quiere decir que cada
tercer semitono ser
puesto en el mismo
tambor. As de
hace los intervalos
armnicos de los notas
en cada tambor forjar
uno disminuido
Acorde: La B oscura, la
C oscura, y el # de C
pierden intensidad,
izquierdo para el
derecho.

Las medidas para el Triple Violoncelo cocinan en un sartn

La cacerola medida del violoncelo fue hecha en Suecia por Rudy Smith 1988.
El trazado de los cacerola ha estado extendido con notas de tres extras de arriba
segn un bosquejo de una carpeta en el CD-ALBUM " las Bandas de Percusin de
Trinidad Y Tobago ", 1987.

TENOR BASS
El rbalo del tenor consiste en
cuatro tambores hacen un corte en
dos terceras partes de su
Longitud (62 el cM). Cada tambor
contiene cinco notas. El intervalo
tonal es uno y uno medio octavas,
de G2 para D4. Las notas son
distribuidas sistemticamente la
izquierda para 1-2-3-4 apropiado
de tambores en una escala
cromtica (vea figura). Esto
resultar en cada tambor fichando
acordes principales al igual que
con lo la cacerola cuadrafnica.

Tcnicas especiales que elabora

Ningn hundimiento separado se hace en los rbalos. La superficie es bajada
al mismo tiempo que la cacerola tiene respaldo. Es importante que los bordes (lo Los
acanalados) de los notas tiene una cuesta derecha (no el convexo o el superficie cncava)
abajo de hacia la mitad. La anchura de los acanalado es usualmente un poco ms ancho que en
las cacerolas ms altas, pero parece dar efecto con lo mismo Anchura.
Durante la parte ablandadora de los afinar de rbalos, uno como de club de madera
la cua se usa para alzar las notas, ver higo. B.12. Esta cua tiene uno largo nombre de usuario
para hacer ms fcil alcanzar hasta la superficie de la nota dentro de lo Toque el tambor.
Las medidas para el Rbalo del Tenor cocinan en un sartn
El rbalo del tenor estaba medido durante un viaje de investigacin para Trinidad
1990

SEIS BASS
El seis rbalo est hecho de seis tambores enteros con tres notas en cada uno.
El intervalo tonal es 18 notas, arrancando de A1. El trazado Trinidad de el seis rbalo es
diseado para meter notas con cuarto o los quintos intervalos lo el mismo tambor lo ms
frecuentemente posible. Esto se hace para hacer las notas soporte los espectros armnicos el

uno del otro. Pero dar como resultado las notas siendo los distribuidos realmente
"arbitrariamente" sobre los tambores, ven la figura del trazado.

El afinador Clifford Alexis usa un trazado alternativo que probablemente trata de combinar las
metas de aportar intervalos armnicos lo el mismo tambor y una estructuracin lgica de los
notas. El resultado es un seis rbalo eso tiene intervalos de quintas partes en los tres primeros
tambores y los cuartos en lo ltimo Tres.
Tcnicas especiales que elabora
Ningn hundimiento separado se hace en los rbalos. La superficie es bajada al mismo tiempo
que la cacerola tiene respaldo. Un seis rbalo es hundido hasta 9 cM adentro La mitad. Es
importante que los bordes de los notas tengan una lnea recta escabllase furtivamente (no
curvado) abajo hacia la mitad. Para alzar las notas de uno el rbalo una herramienta especial es
a menudo usado; una vara de madera como de remo sin soporte que es larga lo suficiente como
para llegar hasta el fondo de los tambor, ver higo. B.12.
Las medidas para el Seis Rbalo
Lo medido seis rbalo se hizo por Rudy Smith en 1990. Lo la posicin para la nota mnima
queda fuera y las medidas para lo ms alto la nota es extrapolada, debido a la clara ventaja en
el alcance entre donde Smith Y los trazados de Alexis. La posicin de notas es dada segn
Clifford El esquema de Alexis.

NUEVE BASS
El nueve rbalo es el instrumento
normal mnimo de los steelband.
Lo nueve tambores acomodan en
total 27 notas, extendindose de
A1 para B3.
Para conseguir un mecanismo de
nueve tambores a ser
representable, tres de los
tambores lo han hecho estado
colgado en posicin inclinada
delante del jugador.
Tcnicas especiales que elabora
Ningn hundimiento separado se
hace en los rbalos. La superficie
es bajada al mismo tiempo que la
cacerola tiene respaldo. Un nueve
rbalo es hundido hasta 9 cM
adentro La mitad. Es importante
que los bordes de los notas tengan
una lnea recta escabllase
furtivamente (no curvado) abajo
hacia la mitad. Para alzar las notas
de uno

el rbalo una herramienta especial es a menudo usado; una vara de madera como de remo sin
soporte que es larga lo suficiente como para llegar hasta el fondo de los tambor, ver higo. B.12.
Las medidas para el Nueve Rbalo
Ningn nueve rbalo pero
ha estado disponible para
medidas, pero para dar una
idea breve de los medidas
para un nueve rbalo, datos
del seis rbalo y el rbalo
del tenor ha sido compilado

NOTE TAMAOS
Para conseguir una visin general de cmo es el tamao de la nota relacionado con el tono de
los Nota, he compilado datos de tamao de nota de todas las cacerolas medidas (excepto el
nueve rbalo) en un diagrama.

LAS PLANTILLAS PARA HUNDIRSE

La forma de los fregadero global es de gran importancia para lo posterior viniendo de
retroceso y afinando. La idea principal es hacer la superficie entre lo nota forma de moda por el
momento esfrica cncava. Sino, para hacer las notas en lo el aumento exterior del crculo
correctamente durante el posterior apoyo, debe haber uno el desavo de la forma cncava
cerca del borde. La superficie debera ser directamente o ligeramente abombe aqu,
parecindose a la forma final de los exterior Notas.
Cuando la cacerola tiene respaldo, la superficie entre las notas exteriores lo debera hacer
sea aminorado hasta forma una forma esfrica uniforme. Desde lo exterior las notas de los ms
abajo cacerolas afinadas son ms grandes y ms altas, la altura de los la parte convexa cerca del
borde tiene que estar ms alto en un grado correspondiente a la altura de los nota final se
abolla.
La plantilla hace un grfico de dada en higo. A.4 y A.5 tienen un diseo especial.
El patrn para cada cacerola implica dos formas: uno para la forma de los salga a la superficie
entre las notas de los cacerola acabada y uno saliendo a la vista lo la forma medida a travs de
la nota ms alta. La forma durante la que ser usada la fase naufragante es la ms alto, porque

en este material de etapa debera deber la izquierda formar las notas ms tarde ?. Esta
plantilla es la mayor
parte de lo
importante.
La segunda forma es
afecta a mostrar lo
que la forma global
debera ser despus
de venir de
retroceso,
regodendose y
diciendo la verdad.
Esta plantilla puede
ser usada despus
el apoyo a revisar
que la superficie
entre las notas tiene
uno parejo, esfrica
forma.
La mejor forma para
fabricar plantillas
naufragantes de los
patrones debajo
debe copiar la
pgina dos veces
para cada patrn.
Entonces toma un
de los copias y la
vuelve lo de atrs
hacia adelante, para
formar un lado
izquierdo y correcto
de los plantilla.
Engome la izquierda
y las formas
correctas juntos,
cuidadosamente
ajustndolos para
hermane la
profundidad
correcta de los
palangana para la
cacerola pretendida.
Lo siguiente
la cosa debe
engomar la plantilla
para algn material
duro que puede
servir como uno
piloteando plantilla durante el hundimiento.
Las lneas rectas en lo alto de los patrones no deberan ser incluidas en la plantilla, son all
justas para servir de una referencia para la vertical el lado exterior de los tambor. Estas lneas
deberan ser verticales cuando usted engoma las partes izquierdas y correctas juntos. Por
ltimo, corte la plantilla tras la forma Lneas.

Higo. Las plantillas A.4 Sinking para tenor, se doblan en segundo lugar, violoncelo y seis rbalo. El lado
derecho lleno de escala. La seccin transversal de la superficie a lo largo del acanalado y a travs de la nota
ms convexa para cada cacerola. El Dibujo por Johan Larsson.

Higo. Las plantillas A.5 Sinking para tenor doble, guitarra y el rbalo del tenor. El lado derecho lleno de
escala. La seccin transversal de losa lo largo del acanalado y a travs de la nota ms convexa para cada
cacerola. El Dibujo por Johan Larsson.

D. Steel toca el tambor para panmaking

Las corvinas destinadas para forjan cacerola haciendo son tambores de 55 galones ordinarios
segn la hipertermia maligna estndar ASA 2.1 o 2.2. Las medidas exactas (segn la HERMANA
estndar sueca 846201) es lo siguiente:
El dimetro interior 571 el milimol, el dimetro externo 595 el milimol (23 pulgadas)
La altura 840 el milimol (24.8 pulgadas). El volumen es 208 litros, que iguala 45.8 Galones
Ingleses o 55 galones de Estados Unidos, respectivamente.
El metal en el fondo es usualmente 1.0 o 1.2 milimol grueso. Debajo hay una lista
de combinaciones de espesor de metal en parte superior /fondo y lado y lo correspondiendo
peso de los tambor. El peso podra ser utilizado como una pista para el espesor de los metal.
Las mejores cacerolas de acero se hacen probablemente de tambores con 1.2 milimol
el acero en el fondo y 1.0 el milimol en el lado, es decir; El calibre del 18/20. Lo el fondo no
debera ser menos que 1.2 el milimol grueso. Un lado que es 1.2 el milimol grueso En lugar de
1.0 marcas de milimol la cacerola un poco ms espesa pero son acsticamente Aceptable.

E. Definitions de las palabras

EL INSTRUMENTO
En este libro he elegido usar la Cacerola de trmino De Acero, o simplemente la Cacerola para
Pequeo, en lo referente a todo el instrumento, sin tener en cuenta si eso consiste en uno o
varios tambores de acero. Un Tobago y Trinidad propuesta el estndar tambin sugiere que el
instrumento es llamado Cacerola De Acero. Fuera de Trinidad el nombre "de acero el Tambor"
es a menudo usado. Est ahora el tiempo debido que este nombre es erradicado, desde que
principalmente se refiere a lo crudo el material de los cacerola, as significando que la funcin
es hecha en crudo, los tambores elaborados por ONU. En reconocimiento de la altamente
urbanizada pieza de artesana trabaje en el afinamiento, la nocin que la cacerola es elaborada
puede estar estresado por ah consistentemente destinando la cacerola de trmino de acero
para el instrumento. La Trinidad propuesta y el estndar Tobago tambin sugiere un
cortocircuito y la definicin precisa de los instrumento que es ser llamado la cacerola de acero

(La Especificacin Ad Hoc. Comm., 1989):

"Un instrumento de percusin en la clase del idiophone, tradicionalmente hecho
del fin no con tapn y en parte de los pared de un tambor metlico. Lo
la superficie metlica de modo de tocar es concaved con una falda pegada. El modo de tocar
la superficie est dividida en seccin convexa por acanalados, se un mdium y/o
Aburridos; cada seccin es una nota afinada en un tono definitivo. Lo convexo
las secciones son impactadas con varas de la cacerola para producir tonos musicales.
LOS NOMBRES DE LOS ACERO CRITICAN SEVERAMENTE MODELOS
El nombramiento de los modelos diversos de la cacerola es un poco problemtico. Nuevo
los nombres son introducidos conjuntamente con modelos nuevos o alterados de la cacerola.
Durante ms tarde aos, un set normalizado de cacerolas ha evolucionado y sus nombres lo
han hecho compuesto relativamente. Una Trinidad estndar de nombrar es ser actualizado
Propuestos, pero hay todava algunos problemas con los modelos cambiantes.
Fuera de Trinidad, los nombres de los cacerolas ms altas tienen a veces cambiado en una
adaptacin para la nomenclatura de msica clsica.
La mesa arriba en el texto puede ser utilizada como un "esquema de traduccin" entre lo
diversos nombres.
La razn para la confusin de los nombrar en el alcance de arriba de los la familia de la cacerola
de acero parece ser lo siguiente: En los inicios de los das de los cacerola la cacerola principal
fue un solo tambor con 8 para 10 notas, jugando en la copia conforme Alinee. Como el tenor
desarrollado, ms notas fuera puesto en y el tono lo fue criado pero el nombre permaneci
igual.