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Campo harmnico

Campo harmnico um conjunto de acordes formados a partir de uma


determinada escala. Tome como exemplo a escala de d maior: C, D, E, F, G, A,
B.
I - Como formar um campo harmnico
Para cada nota dessa escala, iremos montar um acorde. Vamos ter, portanto,
sete acordes, que sero os acordes do campo harmnico de d maior.
Como faremos isso?
Para cada nota da escala, o acorde respectivo ser formado utilizando o
primeiro, o terceiro e o quinto graus (contados a partir dessa nota, em cima
dessa mesma escala). Vamos comear com a nota C. O primeiro grau o
prprio C. O terceiro grau, contando a partir de C, E. O quinto grau, contando
a partir de C, G.
II - Acordes do campo harmnico de d maior
O primeiro acorde do campo harmnico de d maior formado ento pelas
notas C, E, G (repare que esse o acorde de d maior, pois E a tera maior
de D).
Agora vamos montar o acorde da prxima nota da escala, que D. O primeiro
grau o prprio D. O terceiro grau, contando a partir de D, nessa escala, F. O
quinto grau, contando a partir de D, A. Portanto, o segundo acorde do nosso
campo harmnico formado pelas notas D, F e A (repare que esse o acorde
de R menor, pois a nota F a tera menor de D).
Voc deve estar percebendo at aqui que estamos montando os acordes do
campo harmnico pensando nas trades e utilizando somente as notas que
aparecem na escala em questo (escala de d maior). Depois de montar a
trade, observamos se a tera de cada acorde ficou maior ou menor. Voc pode
tambm conferir a quinta de cada acorde, mas vai notar que ela sempre vai
acabar sendo a quinta justa, exceto no ltimo acorde, que vai ter a quinta
bemol. um bom exerccio voc tentar montar os acordes restantes desse
campo harmnico. Confira depois com a tabela abaixo:

Muito bem, voc acabou de aprender como se forma um campo harmnico.


Mas para que isso serve afinal? Bom, um campo harmnico serve para muitas
coisas, e nesse momento vamos nos focar no ponto mais bsico: ele serve para
definir a tonalidade de uma msica. Provavelmente voc j deve ter ouvido a
pergunta: Em que tom est essa msica?. Pois bem, a tonalidade de uma
msica depende dos acordes presentes nessa msica. Se uma msica contm
os acordes do campo harmnico maior de d, significa que a msica est em
d maior. Com isso, sabemos que a escala a ser utilizada para fazer um solo,
improvisar, ou criar riffs em cima da msica a escala de d maior.
Portanto, conhecer os campos harmnicos tem uma grande utilidade: esse
conhecimento permite que saibamos as notas que podemos usar para fazer
arranjos em cima de uma determinada msica. Conhecendo bem os desenhos
das escalas, nada impede que possamos criar solos e riffs automaticamente
(habilidade conhecida como improviso).
III - Escalas relativas
Escalas relativas so as escalas que possuem as mesmas notas entre si e
modo (maior ou menor) diferentes. Se voc leu o artigo sobre improvisao, vai
gostar de saber que as escalas relativas so muito utilizadas em improvisos,
pois permitem mais ideias para o solo. Todo improvisador que aprendeu a
utilizar as escalas maiores e menores precisa aprender, logo em seguida, a
utilizar as escalas relativas. Ento vamos por partes:
O que a escala relativa menor?
Pense em alguma escala maior, por exemplo, a escala de D maior. A escala
relativa menor de D ser a escala de L menor. Como regra, a escala relativa
menor de uma escala maior a escala menor do sexto grau dessa tonalidade.
Falando assim parece confuso, mas bastante simples na prtica. Como
estvamos em D, o sexto grau L, ento basta tocar L menor.
Obs: caso voc ainda esteja meio perdido nessa questo dos graus, leia
novamente o artigo graus musicais.
Bom, como voc pode ver, no estamos aprendendo nenhuma escala nova
aqui. Essa escala nada mais do que a escala menor natural que j vimos,
apenas estamos criando um vnculo do sexto grau em relao ao primeiro, e
logo voc vai entender o porqu disso.
Comparando duas escalas relativas
Se voc pegar a escala de D maior e comparar com a escala de L menor, vai
ver que elas possuem exatamente as mesmas notas. Ou seja, a escala maior
possui uma escala relativa menor que idntica a ela. Incrvel, no? Por isso o
nome relativa. Compare abaixo, por exemplo, as escalas de D x L menor
e Sol x Mi menor:
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Escala D maior: C, D, E, F, G, A, B
Escala L menor: A, B, C, D, E, F, G
Escala Sol maior: G, A, B, C, D, E, F#
Escala Mi menor: E, F#, G, A, B, C, D
Isso extremamente til! Significa que podemos utilizar a escala de L menor
para fazer um solo numa msica cuja tonalidade D maior. Ou seja, sempre
que tivermos em uma tonalidade maior, podemos pensar em duas escalas: a
escala maior dessa tonalidade e a escala relativa menor dessa tonalidade. Isso
aumenta nossas opes na hora de pensar no solo.
Escala relativa maior
Da mesma forma, podemos pensar no inverso: toda tonalidade menor possui
uma relativa maior. Essa relativa maior se localiza a um tom e meio acima da
tonalidade menor. Por exemplo, um tom e meio acima de L D. Portanto, a
relativa maior de L menor D maior.
Acordes relativos
Vale a pena destacar que esse conceito tambm existe para os acordes. O
acorde relativo menor o acorde de sexto grau da tonalidade maior em
questo. Por exemplo, o acorde relativo menor de D o acorde de sexto grau
do campo harmnico de D maior, ou seja, L menor. Outro exemplo: suponha
que a tonalidade seja Sol maior. A relativa menor de Sol ser Mi menor.
Agora que voc j aprendeu o que precisava sobre escalas relativas, tente
encontrar as relativas menores de todos os acordes ou escalas maiores.
Depois, confira com a tabela abaixo:

IV - Compreendendo a Msica
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O que som?
O som um fenmeno acstico. Sons so ondas produzidas pela vibrao de
um corpo qualquer, transmitida por um meio (gasoso, slido ou lquido), por
meio de propagao de frequncias regulares ou no, que so captadas pelos
nossos ouvidos e interpretadas pelos nossos crebros.
Como os sons so produzidos?
Todos os sons conhecidos so produzidos por vibraes. Quando
agitamos ou tocamos algum instrumento, uma parte dele vibra. As vibraes
produzidas se deslocam formando ondas sonoras que so captadas por nossos
ouvidos. Essa propagao semelhante s ondulaes que se formam na gua
de um lago quando jogamos uma pequena pedra.
Cada instrumento possui uma caracterstica diferente, por isso so tocados de
formas diferentes. Os instrumentos podem ser dedilhados, percutidos,
sacudidos, soprados.ou produzidos por interferncia eletrnica.
V Elementos da msica
Melodia: Melodia a parte da msica que apresenta uma sequncia de notas
ou sons. Esse o papel da escala, na msica: Definir quais notas devem
participar de uma msica, de forma agradvel aos ouvidos. A melodia o
conjunto de notas, tocadas sequencialmente numa composio. Para
exemplificar, posso dizer que a melodia o conjunto de notas que ns
cantamos durante uma msica. A cada slaba cantada, entoamos uma nota
diferente, e esta sequncia de notas o que chamamos de melodia da
msica. Podemos usar como exemplo a sequncia de notas que um
instrumento meldico d. Instrumentos meldicos so os que emitem sons
individualmente, ou seja, uma nota de cada vez, isoladamente. Instrumentos
que no podem juntar mais de uma nota ao mesmo tempo, como a flauta ou o
saxofone.
Harmonia: Este o elemento mais importante que queria chegar. A harmonia
de uma msica o conjunto de acordes que sero tocados na composio.
Assim como a melodia uma sequncia de notas a ser tocada numa msica,
harmonia o conjunto de acordes a ser tocado numa msica. Na melodia, eu
toco notas individualmente. Na harmonia, eu tocarei acordes formados pela
unio de vrias notas simultaneamente.
Ritmo - Ritmo = pulsao da msica
a parte da msica que determina a velocidade, a intensidade e o andamento
da msica (que a velocidade com que ela executada)
VI - Lngua musical
Pode ser conceituada como o conjunto de elementos que articulam um
discurso musical e permitem que a msica seja considerada uma lngua.
Dessa forma, Lnguas musicais so linguagens baseadas em sons musicais
em vez de articulao verbal.
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VII - Estilos Musicais e Variantes


Samba
Samba de raiz
Partido-alto
Pagode
Bossa nova

Rock'N'Roll
Hard Rock
Blues-Rock
Southern Rock
Glam Rock
Arena Rock
Boogie Rock
Album Rock

VIII Figuras musicais


Figuras musicais (ou figuras rtmicas) so smbolos utilizados para
representar os tempos de uma msica. Agora que j aprendemos
a representao das notas na partitura, chegou a hora de estudarmos como os
tempos so escritos. A durao de cada nota ou acorde numa partitura vai ser
determinada pelas figuras rtmicas abaixo:
Principais figuras musicais

Quanto tempo cada uma dessas figuras dura? Veremos isso agora.
Primeiramente, saiba que ns acabamos de mostrar as figuras, em ordem,
utilizando a seguinte lgica: cada figura musical apresentada dura metade do
tempo da figura anterior. Ou seja, a Mnima dura metade do tempo da
Semibreve. A Semnima, por sua vez, dura metade do tempo da Mnima e
assim por diante. Vamos exemplificar: se atribussemos valores quaisquer a
essas figuras, dizendo, por exemplo, que a Semnima vale 1, teramos o
seguinte:

Conforme podemos observar, cada figura dura o dobro do tempo da figura


seguinte e metade do tempo da anterior. Por exemplo, neste pequeno
fragmento musical podemos ouvir dois padres rtmicos diferentes. O som mais
agudo (um som de piano) formado por 4 Semnimas e o som mais grave (um
som de percusso) por 2 Mnimas. Como a durao de cada semnima a
metade de uma mnima, ouvimos duas semnimas para cada mnima.
Nota: Quando escrevemos colcheias, semicolcheias, fusas e semifusas,
costuma-se agrupar o colchete de todas as figuras que fazem parte de um
tempo, para facilitar a leitura. Exemplos:
=
=
Partes da Figura Musical