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3 ikrXj'

IMPRIMERIE DE TROUV ET COMPAGNIE^


RUE NOTRB-DAME-DBS-VICTOIRBS, N l6s

REVUE

\
PUBLIE
PAR M. F. J. FTIS,
PROFESSEUR DE COMPOSITION A l'COLE ROYALE DE MUSIQUE
ET Bm.IOTRCAIllE DE CET ETABLISSEMENT.

DEUXIME ANNE. TOME IV.

AU BUREAU DU JOURNAL, RUE BLEUE, N 6;


ALEX. MESNIER , PLACE DE LA BOURSE.
1829.

PUBLIE PAR M. FTIS,


PROFESSEUR DE COMPOSITION A L'COLE ROYALE DE MUSIQUE ,
ET BIBLIOTHECAIBE DE CET TABL1SSEHHBT.

TAT ACTUEL DE LA MUSIQUE


21 ttapto1,
Par M. Kandler.
Les Italiens sont bien plus remarquables
par ce qu'ils onl t , par ce qu'ils pourraient
tre t que par ce qu'ils sont maintenant.
Mme DB Stsil; Corinne.
La question , si la musique doit agir davantage sur la
vie intrieure que sur la vie extrieure des hommes, serait
l'objet de recherches trs intressantes. On ne saurait nier
le charme que la musique rpand sur notre existence, et
les plaisirs qu'elle nous cause ; aussi ce fut de tout temps
le but des hommes distingus de perfectionner le riche
domaine de l'art, afin d'obtenir par une meilleure culture
de plus beaux fruits, et lever la vie vers une plus haute
rgion.
. : : ::
I.
Si de nos jours on a tant de fois sacrifi la valeur intrin"
sque l'clat extrieur, quelquefois mme d'une manire
peu convenable : si les compositeurs actuels ngligent
souvent dessein la vrit fondamentale, cherchant
chatouiller nos sens avec une affectation pousse au plus
(1) Traduit et extrait de l'crit priodique intitul Ccilia. Nous
avons cru devoir resserrer cette notice en la rduisant peu prs, au
faits.
-,
-it' /.
( Note du rdacteur. )
4' VOL.
I

liant (lgr, cela prouve que le soleil le l'horizon musical


est quelquefois obscurci par les brouillards; niais le
devoir, et l'estime des vrais admirateurs de cet art qui
voient les choses comme elles sont , et qui jugent svre
ment, doivent nous dterminer faire briller la vrit.
Commenons par l'Opra , comme la partie la plu*
riche et la plus importante de la musique de nos jours.
C'est l'Opra que cet art doit toute sa force intensive et
extensive, que la musique d'glise possdait seule autre
fois.
En parlant de l'tat actuel de l'Opra (qui est peut-tre
dans son plus haut point ) nous ne pouvons pas manquer
de jeter un coup d'oeil rapide sur les productions du grand
matre !.. Car c'est ici que Rossini obtint ses plus beaux
succs et commena rgner presque seul sur tous les
thtres de l'Italie et de l'Europe.
Rossini s'tait acquis dj une grande rputation dans
la haute Italie par les opras de Demetrio , la Pietra di
paragone, Tancredi, VI taliana in Algieri, Aureliano
in Palmira\, il Turco inltalia, etc., lorsque, en 1 8 1 5, il
vint Naples pour de nouveaux triomphes. Le premier
opra qu'il crivit pour le thtre de S. Carlo fut, EiisabeltaRegina d'Inghillerra. Cet opra eut un succs ex
traordinaire, tant par le style brillant et plein de feu, que
par des formes nouvelles (dont on n'apercevait pas encore
les frquentes rptitions) et par une parfaite excution
o brillaient les jeunes talens de M"" Colbran et Dardanelli, du clbre tnor David, et du rare barjton
Nozzari'. Les Napolitains ont reconnu dans Rossini
l'homme que leur beau pays devait captiver bientt Y en
effet, si Vnus (comme le disait Schubart de Naumann)
voulait avoir un matre de chapelle, son choix tomberait
infailliblement sur Rossini, tant ses chants dlicieux
avaient de charme. Aussi a-t-il reu des preuves tans
nombre de la plus haute faveur du public napolitain; un
(i) 11 parait que la voix de Nozari, qui tait autrefois un tnor lev,
'est transforme avec le temps en bariton.
[Note du rdacten .)

dcret du duc de Noia, intendant des thtres royaux,


reconnat dans les ternies les plus flatteurs sa supriorit
sur tous ses devanciers, et l'engage crire dsormais
dans le mme style pour le leatro massimo (c'est ainsi
que les Italiens appellent le thtre S. Carlo).
Tant de tmoignages de l'admiration gnrale n'ont pu
le dtourner d'crire une farce (en t 1816) dans le style
le plus bas , sous le titre de 4a Guzzeia, dans laquelle ses
lauriers furent un moment compromis; mais heureuse
ment il avait dj 4e iibrelto d'Otelto dans son porte
feuille, et deux mois lui ont suffi pour enfanter ce chefd'uvre de tragdie-lyrique, comme l'appellent les Ita
liens '. Le style de cet opra diffre beaucoup de celui
d' Elisabeth : il y a ici plus de vrit dramatique, plus de
dveloppement dans les ides, et une profondeur qui
pntre et fait naitre des impressions vives et fortes. Tous
les critiques dposrent leurs armes aprs cet ouvrage;
le seul Zingarelli tenait encore le champ, et prtendit
que les beauts qu'on y trouve sont purement accidentelles.
Quoi qu'il en Soit , Rossini reut de nouveaux tmoignages
de l'admiration de l'intendant des thtres royaux, qui,
pour l'engager rester Naples, le nomma directeur des
thtres S. Caria et del Fondo ; mais Rossini y porta
la mme insouciance qu'il a montre depuis lors au thtre
italien de Paris.
> ~

* ..>
En 1817 il donna son Armide, qui ne justifia pas l'at
tente du public; cet opra fut crit dans le style de JomeUi,
dont il avait probablement la partition sous les yeux;
aussi le succs eu fut de courte dure. Mais sa rputation,
que ses adversaires lui disputaient vivement, n'y perdit
rien. L'anne suivante , il fit une petite excursion Rome
pour y donner Adelaide di Borgogna, au thtre Argentina; de retour Naplea , il crivit Mos, qui fut mis
en scne et obtint un succs prodigieux; car indpendant(1) Otelto, quoiqu'il ait eu beaucoup de dtracteurs en Allomagne, y
est considr comme son plus bel ouvrage.
(1V0/ du traducteur.)

4
ment des recettes trs considrables qu'il produisit, sa
musique deyiut la seule qu'on chantait alors dans toute
l'Italie. Ou n'a jamais vu s'lever l'enthousiasme ce point;
les louanges retentissaient de toutes parts sur son gnie
et sur l'incomparable production pleine d'originalit et
de vie qui venait de couronner ses travaux. Vers la fin del
mme anne 1818, une farce, Adina, destine pour le th
tre de St-Charles de Lisbonne, bien paye, mais sans impor
tance, prcda Ricciardo e Zoraide, qui eut aussi un grand
succs et mit en dlire gnral tous les connaisseurs et
non connaisseurs; c'est alors qu'a paru la fameuse ptre
de Cimarosa, date des Champs-Elyses, qui levait sa mu
sique jusqu'aux nues et le plaait au rang des plus grands
gnies dont l'Italie peut se glorifier. L'interprte de l'amour
[Paisiclio) , le tendre et passionn Piccini, jettent des
cris de joie en voyant cet ouvrage, et se htent d'en faire
des loges aux Dieux. Durante et Jomelli sont dans une
discussion sur les deux actes de cet opra. Quelques repro
ches lui sont adresss relatifs ses chants , ainsi que diff
rentes observations qui ne nous intressent pas plus que
Rossini lui-mme.
En 1819, Ermione fut crit pour le thtre S. Carlo,
dans !e mme style ; mais cet opra a produit peu d'effet.
Il partit aussitt aprs pour Venise, o son Eduardo e
Cristina fut mont. Cette composition n'avait que plu
sieurs morceaux nouveaux ; le reste fut pris de ses autres
opras.
Eu automne de la mme anne, il crivit pour le thtre
S. Carlo, la Donna del Lago , qui , par ses beauts origi
nales, lui a valu de nouveaux lauriers. En 1 820 il partit pour
Milan, o il fit reprsenter son opra de Bianca eFaliero,
et retourna Naples pour crire Maometto , qui eut peu
de succs. Cependant les attaques des journaux lui avaient
fait mettre plus de correction dans cet ouvrage que
dans ses autres opras. Aprs un court repos, il partit
pour Rome (1821), o il donna Corrudino , qui eut
un succs contest. Mais l'une de ses productions les
plus remarquables fut enfante dans le mme temps : il

5
s'agit de Zclmira, qui est considre comme la plus sa
tisfaisante de ses compositions , sous le rapport de l'inven
tion et de la manire dont les ides ingnieuses sont
dveloppes'. Cependant, dans la Semiramide , qui lui
succda bientt au thtre de ta Fenice, Venise, son g
nie s'est lev encore plus haut.
Si nous voulons juger avec impartialit toutes les cl
bres compositions de cet homme de gnie , et l'action de sa
musique sur la culture de la musique de nos jours, nous ver
rons que l'influence de s. musique a agi peut-tre aussi
puissamment surles masses, pendant les deux derniers lustres,que le gnie militaire d'un autre homme extraordinaire
opra de changemens sur son sicle. Un auteur spirituel
l'a dit d'une manire fort piquante dans la Gazette musi
cale de Berlin. C'est de ce point de vue que doit tre re
garde la rvolution opre par Rossini sur la musique
Naples , ainsi que ses nouveaux rsultats. Quand on songe
que dans les glises, dans les concerts et dans les' salons
l'ancienne musique a t bannie, ne pouvant pas rsister
aux brillans succs de la nouvelle, on doit convenir, avec
les Italiens, que c'est aux progrs du temps et aux exigences
toujours croissantes des nouvelles gnrations qu'on doit
l'attribuer.
Ossi, muscoli, nervi, e fibre , sangue,
Tutto moderno in noi ; moderne teste
Han' modrai cervelli J.
comme l'a dit une femme-pote clbre dans la haute
Italie5.
Piccini , Sacchini, Sarli, Cimarosa, Paisietlo,
Zingarclli, etc., ont d cder aprs que l'exprience et
les querelles entre les classiques et les romantiques ont
dmontr que le beau idal doit varier et changer, pour
ainsi dire , de forme chaque nouvelle gnration. Lors(1) Ce jugement n'est pas celui qu'on a port en Fi ance de cet opra.
(Note du rdacteur.)
(3) Les os , les muscles, les nerl's, les libres et le sang, tout est nou
veau chez nous; nouvelles ttes, nous avons des cerveaux neufs,
() Albarclli Vordoni.

6
qu'on voit, mme en Allemagne, donner la prfrence
l'ardent Rossini sur le grand Mozart, et dans la capitale
d'Autriche , Vienne , les classiques compositions de
Beethoven faire place aux brillans colifichets de Moscheles,
Czerny , etc. , ne peut-on pas dire avec la chanson :
Ebbe nelle arti
11 ouo gusto ogni et , volge una ruota
Tempi e costumi. Un di rosorgeranno
I Cimarosa, i Sarti! in tanto io lodo
Musica di cannoni e bombarde '.
Or, puisque notre gnration et le temps o nous vivons
conservent peu de got pour les tudes srieuses et pro
fondes, et prtent leur appui aux spirituelles productions
de l'artiste clbre, examinons si la culture de la musique
Naples y a gagn ou perdu.
Nous serions injustes envers nous-mmes de mcon
natre, par une admiration mal entendue des temps an
ciens, les progrs que nous avons faits en dpit de tous les
rigoristes. Le coloris musical a gagn considrablement
dans les nouveaux opras de Rossini; il n'en est pas de
mme du dessin. Si nous considrons les meilleures com
positions de ce matre, nous y trouvons un trsor de fra
cheur, de suavit, et souvent une finesse inconnue au
paravant en musique, et partout une teinte locale jeune
et ardente, de grands effets calculs pour mouvoir
quelque prix que ce soit. Tels sont les progrs qu'il a fait
faire l'art , et sur lesquels tous les critiques sont d'ac
cord. Quant l'exactitude classique du dessin que nous
cherchons dans l'expression musicale et dans la langue
dramatique, i) faut convenir que l'poque prcdente est
suprieure de beaucoup la ntre, parce qu'on y a fait
des tudes solides et suivies.
Maison ne saurait nier que nous trouvons clans les com
positions de Rossini autant d'exemples frappans et inimi
tables de l'art d'exprimer nos sensations , et mme , pour
. (i) Chaque ge a son got dans les arts; une roue tourne avec le
temps et les usages : un jour reviendront les Cimarosa et les Sarti ; en
attendant , j'aime la musique avec les canons et les bombes.

7
l'esthtique , autant de morceaux magnifiques qui peuvent
servir de modle comme on en lirait auparavant des uvres
des grands matres d'Italie, tels que Pergotse , Lo,
liasse, Mayo, Piccini , Sacchini , Sarti, Cimarosa ,
Giuck, Mozart, etc.
Mais comme, en peinture, un tableau dont le coloris est
brillant et le dessin exquis n'est pas parfait , si l'ensemble
n'est pas entirement perfectionn par une conception
cratrice, de mme, en musique, il est incontestable que
malgr la supriorit de quelques parties des opras de
Rossini, le tout manque plus ou moins de profondeur, de
consquence, de rflexion , de dveloppement , et du fini
d'un grand matre. Au milieu de beauts du premier
ordre, il y a des ngligences impardonnables, ce qui n'em
pche pas que le monde ne le mette la tte des compo
siteurs , mais ce qui pourra priver ses ouvrages d'une
longue existence.
( La suite au numro prochain.)

VARITS.

SUR LES CHANTEURS ALLEMANDS.


SUITB.
BASSES.
M. Gebn. Quoique ce comique original et toujours sr
de plaire ne pense gure lui-mme se ranger parmi les
basses, attendu que la nature ne l'a pas dou de moyens
bien riches sous ce rapport , nous devons cependant lui
donner une place ici; car ses attributions sont fort impor
tantes et remplies par lui la satisfaction gnrale dans
la comdie burlesque ariettes, dans le vaudeville , dans
l'operetto,et mme quelquefois, par exception, dans l'opra.
Sa manire originale de concevoir un rle et de le rendre,

S
l'esprit et la verve qui le distinguent, comme acteur, et en
font bon droit un favori du public, caractrisent aussi
sa manire d'excuter de petites mlodies, et impriment
beaucoup de ses rles un cachet particulier. Nous en
avons dit assez sur lui comme chanteur; mais comme
acteur, il mriterait d'tre apprci plus longuement.
M. Hildebrandt. Une grande figure qui n'est pas dsa
grable , qui se meut d'un air assez manir, et sait ce
pendant se faire valoir ct de beaucoup d'autres, un
organe assez puissant et tendu , sonore dans le mdium ,
runis une certaine aisance sur la scne , forment la
somme un peu mince des avantages de cet artiste. Ses d
fauts sont ceux que nous rencontrons cent fois et presque
partout, etdont, pour cette raison, nous ne parlons presque
plus, c'est--dire aucune sret dans l'intonation, pas de
fini dans le portamento, ni de lgret ni de rondeur dans
les orneniens; vocalisation trs dfectueuse, et partant,
dfaut de nettet dans la prononciation; passage trs d
sagrable de I* voix de poitrine au fausset; aucun gard
aux proportions de volume que doit avoir la voix selon
qu'elle domine ou qu'elle accompagne; absence de nuan
ces pour les piano, forte, crescendo , decrescendo , en
un mot, trs peu d'cole. M. Hildebrandt n'est pourtant
point un chanteur ddaigner, surtout aussi long-temps
que les vritables chanteurs seront aves rarissimes sur
les thtres d'Allemagne, et qu'on se montrera content
pourvu que le tympan n'ait pas t dchir et que les yeux
aient eu quelque satisfaction.
M. List. N'est-ce point une erreur? M. List avec cette
voix agrable et bien timbre de Baritenor que nous avons
entendue avec grand plaisir r&me dans quelques parties
de premier tnor, class dans la catgorie des basses? Sans
doute ainsi l'a voulu le caprice du destin des thtres Alle
mands, car ce mme tnor List parat depuis long-temps
plus frquemment dans des rles de bariton, et mme de
vritable basse, que dans ceux de second tnor, pour
lesquels la nature lui adonn tant d'avantages, et o luimme a paru prendre plaisir par l'adresse et la varit de

talent dont il a fait preuve. Comme tel, M. List est d'autant


plus prcieux , que sa force et son clat remdient un
mal presque gnral , le mutisme des voix intermdiaires
dans les gpaujs morceaux d'ensemble, avantage qui n'est
compltement apprci que. l o l'on est accoutum
jouixid'.upe'jljarmonie pure et complte; et c'est une satis
faction qui,, malheureusement, sur trop de thtres, est
nglige de manire blesser l'oreille des connaisseurs.
M. Meixnes. La voix agrable de ce chanteur, qui monte
facilement, convient parfaitement l'excution des' parties
comiques et'mme srieuses dans le vaudeville, la comdie
mle de chant et l'opra-comique lger , mais ne parat
avoir ni assez de timbre ni assez de travail pour dplus
grandes compositions. Il a a fait preuvaJft'uii.,1 aient d'ac
teur fort remarquable, non-seulement dans les rles co
miques, mais encore dans le srieux et mme dans le
tragique. Il a surtout l'art de mettre, dans les situations
comiques , son jeu, l'expression de sa physionomie et son
chant en parfaite harmonie. Sans tre autrement remar
quable, il est de ces artistes utiles sans lesquels, il n'y a
pour les thtres pas d'ensemble posfaible, partant, pas
d'effet to tal, et c'est l le rsultat que devraient ambitionner
toutes les entreprises dramatiques, et qu'elles obtien
draient sans se ruiner , et sans dpendre, d'une manire
trop souvent prcaire, des supriorits thtrales. ! . ...
M. PaEjssmGER est un bon. musicien avec une voix ten
due , forte dans certaines cordes, et certainement sonore,
mais qui .ne;plat pas toutes les oreilles. Son ducation
musicale- ne parat pas tre autant le produit d'tudes
spciales que le rsultat d'une exprience pratique qui lui
a donn l'occasion d'entendre beaucoup de bons chanteurs,
et d'imiter leurs manires. Il est certain qu'il ne se res
semble jamais, eLquases diffrentesmaniresde concevoir
ses rles forment un pasticcio o l'on reconnat succes
sivement Fischer, Weinmller, Forti, Spitzeder, Lablache.
Ambrogi , etc. , et qu'il parvient rarement en faire un
tout bien uni. A.ussi cet artiste intelligent peut-il, dans
certains moincns . exciter de vifs applaudissemens, com4' vol.
a

10
biner dans certaines parties des effets remarquables, et se
faire considrer comme une bonne acquisition pour tous
les thtres; mais il ne produira jamais cet effet lectrique
et ce charme magique qu'on ne peut attendre que d'un
naturel original et crateur. Malheureusement cette ori
ginalit n'est pas une marchandise qu'on puisse acheter,
ni un problme qu'on puisse esprer de rsoudre force
d'tude. L o elle existe , elle agit si virtuellement que le
plus grand libertinage d'imagination ne peut parvenir
l'toufTer.
M. Reichel est dou d'un extrieur agrable et impo
sant , et d'une voix d'une tendue extraordinaire , quoique
d'un genre tout particulier, car elle tient presque de la
contre-basse : elle fait d'ailleurs bon effet, et se distingue
par un timbre bien prononc dans le mdium ainsi que
par une souplesse et une volubilit rares. Un zle peu
commun et de bonnes tudes la lui ont fait tendre depuis
le contre si t (une seconde majeure au-dessous du bour
don du violoncelle) jusqu'au sol du tnor, et lui ont fait
acqurir une unit rgulire et une facilit presque gale
dans toute l'tendue des trois registres. Reichel est en
outre inusicien-n , ne manque pas de qualits sous le
rapport du jeu , et possde un 2le infatigable. Mais trop
faible pour rsister l'entranement du moment et la
sduction de la varit, trop jeune pour distinguer ce qui,
dans le systme moderne du chant, est un progrs et une
vritable conqute , d'avec ce qui n'est qu'une aberration
du got et de la mode, ou le dfaut brillant de quelque
grand chanteur, il s'est laiss entraner par le torrent de
l'poque , et pourrait bien finir par chouer. '
L'Allemagne et l'Italie ont offert dans les derniers temps
quelques phnomnes de ce genre, qui, se distinguant
d'ailleurs par d'autres brillantes qualits, ont acquis une
rputation rare et bien mrite. La foule doit, en effet, tre
surprise, blouie momentanment, quand un artiste,
mritant d'ailleurs ce uom , dploie sa facilit non-seule
ment dans les cordes de la basse et du bariton , mais fait
dans le mme moment des incursions heureuses dans le

11
champ du tcnor sans rien faire sentir de dsagrable et
sans forcer les limites de la nature. On peut au reste con
sidrer comme une amlioration des temps modernes de
dpouiller la voix de la basse de la roideur, de la rudesse
et de la monotonie qui taient autrefois ses attributs.
Il devait arriver aussi qu' une poque d'activit si
grande dans les esprits, au lieu de se borner un progrs,
on ft un cart d'un extrme l'autre , et qu'en rempla
t une erreur de l'art par une erreur nouvelle; la vrit
et le milieu proprement dit ne se laissent apercevoir qu'avec
ie temps et aprs les momens de lutte et d'garement.
Si une force pntrante, mais sauvage, imposante,
mais rude , tait autrefois l'idole des bassistes , ils sacri
fient aujourd'hui au mauvais got d'une douceur sans ca
ractre , et d'un style de bravoure qui ne devrait tre que
l'attribut du tnor. Cette mthode doit ruiner promptement leur organe, de mme que leur ancienne manire
leur rendait inabordables la puret et la mthode. La basse
peut et doit, comme toute autre voix, s'approprier sa part
de la magie de l'art, mais elle doit toujours rester basse.
Sans doute on trouve en Allemagne peu de bassistes qui
pourraient, comme M. Reichel , excuter avec tant de
puret des cantilnes gracieuses, et soutenir -la-fois un
ensemble avec autant de prcision et de fermet. Sa bra
voure est riche et fleurie , mais ii n'a pas l'nergie de maint
autre chanteur, et le feu intime lui manque galement.
Son excution du rle deTancrde pourrait tre considre
comme un chef-d'uvre , si une partie de contralto , chan
te par une basse , n'tait pas une barbarie gale celle
du rle de Tamino confi un soprano, ft-il le plus ma
gnifique connu.

BIOGRAPHIE.

Acostino (Paul), n Vallerano, eu i5q3, fut lve de


Gfo. Bernardin Nanini, ut successivement organiste de

a
Sainte-Marie Translevre, tic Saint-Laurent in Damasa,
et en dernier lieu de Saint-Pierre de Rome, place dans la
quelle il succda Fr. Sorianu. Il a compos beaucoup
de messes, de psaumes et de motets quatre, cinq et
six churs , qui sont pleins de recherches et d'un profond
savoir; il mourut Rome, en 1629, g de 5G ans, et fut
enterr dans l'glise de Saint-Michel. Il eut une fille qui
pousa Fr. Foggia , sou lve. Les auteurs du Diction-,
naire historique des Musiciens (Paris, 1810) ont fait
sur ce matre, d'aprs Laborde, une cumulation d'er
reurs: ils le nomment Agoslini, placent l'poque de sa
vie vers 1660, et le font mourir dans un ge avanc. Hawkins [A gnerai Hist. of Mus. t /}, p. 79), et Forkel
( Mus. BiL, t. 1 1 , p. 206), sont aussi dans l'erreur en le
faisant lve de Palestrina, car ce grand matre mourut
en 1 5g4 , un an aprs la naissance d'Agostino
Antoine Liberati fait un loge pompeux d'Agostino
( Lettere ad Ovid. Persapegi, p. 27 ) : Fu Paolo Agos lino , dit - il , uno de piu spiritosi e vivaci ingegni , che
abbia havuto la musica a' nostri tempi in ogni gnre
di composilione harmonica, di contrappunli , e di ca noni ; e tra le altre sue opre meravigliose , fece sentire
nella basilica de S. Pietro, ncl tempo ch' egli vi fu maes0 tro di cappella, diverse modulation! a quattro , a sei , et
ollo chori reali, et alcune, che si potevano cantare
quattro, overo sei chori reali senza diminuire, o sneru vare l'harmonia , cou istupore di lutta Rama ; e.se non
moriva nel fiore dlia suavirilit, havrebbe maggior menle fallu slupire tutto il moudo; e se fosse lecito si
potria coi ragion dira di lui : consumalus in brevi , ex pie vit lempora multa. On a imprim de cet auteur
quatre livres de messes quatre et cinq voix, et salmi
delta Madonna, Magnificat , Hinno, Antifone, et M6telti a 3 voci. Roma. Le P. Martini nous a conserv un
Agnus Dei d'Agostino, huit voix {Sagg. Fond. Prat. di
contr. fug., t. 2; p. 295), qui est vritablement un chefd'uvre de science.
A. Adami da Bolsena a donn la notice et le portrait de

i3
ce matre dans ses Osservazioni per ben regotare il coro
dei cantori dlia capeMa pontifice. Hawkins a reproduit
le portrait, t. 4> de son Histoire de la musique.

NOUVELLES DE PARIS.

ACADMIE ROYALE DE MUSIQUE.


Dbut de Dabidii le jeune dans la Vestam. Nouvelle disposition
de l'orchestre.

En Italie, les chanteurs font souvent leur premire apparitiou dans un opra nouveau : cet usage me semble
favorable leur talent ; car n'ayant point de comparaison
craindre, ils n'ont point de tradition respecter, et
peuvent se livrer leurs inspirations sans crainte de bles
ser les souvenirs du public. Il est vrai qu'ils sont quelque
fois compromis par la chute de l'ouvrage; mais les spec
tateurs italiens ont le bon esprit de faire la part de chacun :
il n'est pas rare de voir applaudir le virtuose pendant
qu'on siffle le maestro.
En France, les usages de thtre s'opposent ce que
l'attention de l'auditoire se partage entre la pice et l'au
teur ; et comme il est plus difficile de juger par abstraction
que par comparaison , c'est ce dernier systme qu'on
adopte pour celui qui aborde un rle connu , et qui n'y fait
pas oublier ses prdcesseurs, ou qui du moins ne rappelle
pas leur talent au spectateur : celui - ci ne lui fera pas
grce d'un appogiature. "
Lays, qui a tabli le rle de Cinna dans la Vestale ,
n'tait pas un chanteur bien habile ; mais il eut autrefois
une voix superbe , et cet avantage a rendu le public exi
geant sur ceux qui se chargent de le remplacer aujour
d'hui. Dabadie l'an est satisfaisant dans' sou emploi; i!
n'en est pas de mme de son frre. Ce jeune homme avaii

>4
fait concevoir quelques esprances lorsqu'il comiiien3
ses tudes; mats un dfaut essentiel s'est manifest en lui
ds son premier dbut: c'est de chanter radicalement faux,
c'est--dire trop haut, ce qui est un mal sans remde.
L'motion excessive produit quelquefois cet effet; mais
momentanment, et non pas pendant toute la dure d'un
rle. Ou je me trompe fort , ou Dabadie le jeune sera forc
de renonce/ une carrire o il est permis d'tre mdio
cre, mais o il n'y a pas d'espojr lorsqu'on met au supplice
les oreilles des spectateurs. Le dfaut d'organisation que je
signale est d'autant plus fcheux que la voix de ce jeune
homme est d'une assez belle qualit, et que son physique
est convenable. Mon intention n'est pas de le dsesprer :
je dis seulement mes craintes.
Dans un article de la Revue musicale, j'ai examin
s'il est plus avantageux de se servir du violon que du btou
de mesure pour diriger l'excution musicale l'Opra ;
celte queslion vient d'tre dcide par une commission
compose de nos premiers compositeurs , et le violon l'a
emport. J'avais parl de la difficult de bien diriger les
churs, qui se meuvent et qui prennent part l'action ,
eu loignant le chef d'orchestre de la rampe ; ou y. a pourvu
en tablissant un des chefs du chant au pupitre o se trou
vent maintenant MM. Habeueck et Valeulin. Ce chef , sans
battre la mesure, indiquera les mouvemens et les entres.
C'est, dit-on, M. Hrold qui sera charg de ce soin.
On dit aussi qu'un piano sera plac dans l'orchestre,
comme au Thtre-Italien J'avoue que je ne comprends
pas l'utilit de cette innovation , moins qu'on n'ait l'in
tention d'tablir dans quelques ouvrages nouveaux un r
citatif libre comme dans l'opra bouffe italien ; car le piano
ne sert pas dans le lcitatif accompagn. Dans Otello,
dans Semiramide , et en gnral dans ses ouvrages s
rieux, Rossini a fait un rcitatif accompagn de tout l'or
chestre, o le piano n'a point de part.
Pendant qu'on est en train de rformer, on parle aussi
d'ajouter une quatrime corde la contrebasse; mais en
continuant d'accorder par quintes, comme on l'a fait

i5
jusqu'ici, en sorte que la quatrime corde serait ut
grave. Il me semble qu'on ne gagnera rien cela , tandis
que Taccord par quartes, dont j'ai parl en rendant
compte de la mthode de M. Hanse, rendrait ie doigt
plus facile et diminuerait beaucoup les mouvemens. La
crainte de se remettre l'tude arrte les anciens profes
seurs; mais c'est Une considration qui ne doit jamais
empcher de faire ce qui est utile, car les gnrations
passent vite et les choses restent. Il y a une classe de con
trebasse l'Ecole royale; on peut y former les lves par
la mthode que je propose , et dans dix ans on ne jouera
plus que la contrebasse quatre cordes dans les orchestres
de Paris.

THTRES
DE L'OPRA-COMIQUE ET DE L'ODEON.

C'est avec une lenteur excessive que ces deux thtres ,.


dont l'existence est intimement lie au sort de la musique
en France, se rorganisent. Des difficults de tout genre
se sont opposes cette rorganisation pendant plusieurs
mois; elles paraissent tre leves pour l'Opra-Comique ;
mais il n'en est pas de mme pour l'Odon.
Au moyen de la rgularisatien et de la garantie de leurs
pensions, ainsi que du remboursement de leurs fonds so
ciaux et de l'acquittement des dettes du thtre, les com
diens socitaires de l'Opera-Comique ont donn leur ad
hsion pure et simple la dissolution de leur Socit, et
au transport du privilge des entrepreneurs qui greront
ce spectacle dans leur intrt particulier. Au moment o
j'cris, ces entrepreneurs ne sont pas encore connus, mais
on nomme concurremment M. Ducis , neveu du pote de
ce nom, et la Socit de MM. Javal, banquiers. D'aprs le
bruit public, le premier aurait obtenu le privilge, et dj
la salle nouvelle aurait t achete par les capitalistes, ses

i6
co-socitaires. Quelques personnes assurent au contraire
que la chose est encore incertaine : toutefois on ne tardera
pas connatre la vrit , car la position actuelle est into
lrable , et M. l'intendant de la liste civile est intress
faire cesser au plutt cet tat de choses.
' ,
Quel que soit l'entrepreneur, s'il veut prosprer dans
son entreprise , il faut qu'il se persuade que le meilleur
moyen pour y parvenir est d'amliorer beaucoup l'excu
tion musicale, qui, gnralement, est peu satisfaisante
l'Opra-Comique , et qui ne rpond pas l'tat de per
fectionnement actuel de l'art, ni aux exigeances du public.
Sans rduire les pices la condition des informes libretti italiens, il faut qu'il mette en premire ligne la
musique , et qu'il cherche dans ses effets des lmens de
succs qu'il ne trouverait plus dans l'art de jouer la co
mdie, art qui s'est prodigieusement affaibli depuis que
le thtre a perdu les acteurs qui faisaient les dlices du
public il y a trente ans. D'ailleurs, le got de ce mme
public s'est beaucoup perfectionn, sous le rapport musi
cal , depuis cette poque. Il ne se contenterait plus d'en-,
tendre de jolis couplets ou des chansonnettes dits avec
esprit; il lui faut quelque chose de plus fort, mme aux
thtres de vaudevilles, qui ont pris la place de l'ancien
opra comique.
Une rforme complte est indispensable , et l'on ne sau
rait trop se hter de la faire. Celui qui l'entreprendra et
qui parviendra l'excuter, en retirera non-seulement
des avantages pcuniaires, niais de la gloire. Le moment
est favorable , il faut en profiter.
Il y a trois semaines, les arrangemens relatifs l'Odon
semblaient termins. M. Lemtheyer, rgisseur actuel de
l'Opra-Comique, eu prenait la direction, se chargeait de
l'acquittement des dettes moyennant la concession d'y
jouer tous les genres, et surtout l'opra-comique nouveau ,
et le thtre allait ouvrir; mais lorsqu'il a fallu'rgulariser
l'acte dfinitif, des difficults se sont leves , et M. Lem
theyer s'est retir. On parle maintenant d'un entrepreneur
qui bannirait la musique de l'Odon, et qui en ferait comme

17
autrefois un thtre destin la comdie et ta tragdie.
Autant vaudrait , je pense , le laisser ferm , car jamais ce
genre n'aura assez d'attrait pour captiver l'attention pu
blique.
Une runion d'amateurs a excut, le dimanche 20
du mois de juillet, dans l'glise de Ville- d'Avray, une
messe dont la musique tait compose par M"" de SaintMichel. Cette messe contient plusieurs morceaux d'un effet
agrable; le Laudamus , le Crucifixus et VAgnus Dei ,
surtout , sont crits d'un style gracieux et mme avec quel
que vigueur. Mais notre impartialit nous force l'aire un
reproche quelques-uns des autres morceaux; c'est de
s'carterdurhythmeet de la couleur convenables la mu
sique religieuse. La premir partie a t excute avec
soin et prcision; mais vers la fin on sentait la fatigue el
le dfaut d'attention. En somme, la composition et l'ex
cution ont offert un ensemble satisfaisant.
Nous ne terminerons pas sans faire remarquer'quc de
puis quelque temps des Socits d'amateurs se runissent
pour excuter dans quelques glises de Paris et des envi
rons , des messes en musique de diffrens auteurs. On doit
les louer de leur zle et leur rendre des actions de grce ,
s'ils parviennent ainsi propager le got de la bonne
musique religieuse , et faire sentir tout ce qu'il y a de
misrable dans la pitoyable excution musicale dans les
glises de la France.
On nous prie d'insrer la note suivante sur les pianos
harmonicord.es de 4a fabrique de MM. Rlepfer et com
pagnie, rue du faubourg poissonnire, n 5:
Les instruirions auxquels M. Klepfer donne le nom
(Tharmonicordes contiennent 7 octaves, c'est--dire une
quarte au grave et une quinte l'aigu de plus que les
pianos ordinaires 6 octaves, et ne le cdent aucun
autre instrument pour la force et la qualit du son. Nous
pouvons citer l'appui de notre assertion le rapport trs
favorable de MM. Cherubini, Adam, Pradher et Zimmerman , chargs par l'cole royale de l'examen de ces

i8
instrument, et te tmoignage de MM. Rossini, Hummel ,
Herz, Pixis, Litz et autres pianistes distingus. >
Par leur cnustuction ces instrumens se distinguent de
ceux sortis des autres fabriques, en ce que la table d'har
monie tant place au-dessus des cordes et du chevalet,
n'a besoin d'aucune ouverture pour le passage des mar
teaux et procure par consquent une plus grande quantit
de sous. Un autre avantage de ce mode de construction,
est que les marteaux en frappant la corde , au lieu de
l'loigner du chevalet, tendent au contraire l'en rap
procher comme sur le violon et le violoncelle , ce qui rend
les sons plus purs et plus distincts.
> Ces instrumens, dont les dtails extrieurs sont trs soi
gns, ne sont pas d'un prix plus lev que les pianos or
dinaires.
La ftc annuelle de la Villette a fourni M. le Maire
de cette commune l'occasion d'ouvrir , comme l'anne
dernire , un concours de musique militaire auquel les
. divers rgimens de la garnison de Paris ont pris part. Ces
sortes de solennits musicales, ds long-temps en usage
dans les Pays-Bas et dans le nord de la France , y ont
multipli les corps de musique militaire dans ies villes et
mme dans les villages. Le dsir d'obtenir le prix, dsir
partag par toute la commune , fait que chaque ville ,
chaque village, se prparent ds long-temps pour le con
cours; les rptitions se multiplient, le got se perfec
tionne, et le moindre paysan devient un bon musicien,
principalement dans le royaume des Pay-Bas.
Il serait dsirer que ces sortes de concours se multi
pliassent en France ; notre musique militaire , gnrale
ment faible et peu exerce , y gagnerait beaucoup. Autre
fois les corps de musique attachs aux rgimens taient
solds aux frais des officiers} la plupart des colonels
attachaient de l'importance ce qu'ils fussent les meil
leurs possibles, et faisaient les dpenses ncessaires; mais
depuis la restauration , l'entretien de ces corps est aux
frais de l'tat, et le ministre de la guerre n'accorde que

9
neuf mille francs chaque rgiment pour cet objet. Sur
vingt-sept musiciens dont se compose leur corps de mu
sique , dix-huit sont des soldats auxquels on reconnat
quelque disposition, et qu'on occupe cet objet, au lieu
de leur apprendre l'exercice ; il n'y a donc que neuf mu
siciens pays : ce sont presque les seuls qui connaissent la
musique; les autres ne vont que par routine et force de
rptitions. Aussi la condition des matres de musique estelle fort pnible. Il n'y a que les rgimens de la garde
royale qui, ayant des moyens plus considrables, ont des
musiques nombreuses et bien exerces.
Le concours de musique militaire de la Villette se divi
sait en deux sections, l'une de musique de cuivre ou de
cavalerie, l'autre de musique d'infanterie. Plusieurs m
dailles d'or et d'argent devaient tre distribues dans cha
que section. Las divers rgimens qui ont concouru sont :
dans la premire section, les chasseurs de la garde, le
train d'artillerie de 'la garde et la gendarmerie de Paris;
dans la seconde, le 1 1* rgiment de ligne , le 12*, le 26" t
le G4*< Le sort a dcid de l'ordre dans lequel ces corps
devaient se faire entendre.
. Une foule immense environnait le bassin de la Villette :
de grands bateaux, dcors avec lgance, contenaient
une socit choisie; d'autres taient destins aux musi
ciens , et parmi les embarcations lgres qui voguaient
sur le bassin, on remarquait celle du jury, compos de
MM. Berr , Ftis, Guillou, Meifred et Panseron.
Le concours a commenc par la musique de cavalerie.
Le jury, tout n rendant justice aux progrs que la musi
que de la gendarmerie a faits depuis l'anne dernire, a
remarqu que ce corps dnature son institution par le
mlange de plusieurs instrumens qui n'appartiennent pas
la musique de cuivre. Il tait en effet singulier d'y voir
figurer une contrebasse. L'excution manque d'ailleurs de
fermet. La musique du train n'est pas non plus exac
tement une musique de cavalerie, puisqu'on y trouve un
hautbois et des clarinettes; mais le jury a t fort satisfait
du fini et d lui prcision qui rgnent dans l'ensemble de

sfo
ce corps. Quant la musique des chasseurs de la garde ,
elle remplissait les conditions du concours avec toute
l'exactitude possible, car on n'y trouve que des trompettes
clefs,.des cornets, des cors, des trompettes ordinaires,
des trombones et des ophiclides. A ce mrite, elle joint
celui d'une excution excellente qui n'a pas laiss un in
stant le jury dans l'indcision. La premire mdaille d'or
lui a t dcerne. MM. les membres du jury ont cru ce
pendant' qu'il ltait juste de rcompenser le talent d'ensem
ble qui est trs remarquable dans la musique du train : il
a demand et obtenu de M. le maire qu'une seconde m
daille d'or lui ft dcerne. La musique del gendarmerie
a obtenu une mdaille d'encouragement.
Si le jury avait eu prononcer sur le mrite absolu des
corps de musique d'infanterie, aucun d'eux n'aurait ob
tenu le premier prix, car on ne peut se dissimuler que
leur excution est bien incorrecte , et que plusieurs parties ,
telles que les clarinettes, sont trs dfectueuses; mais telle
n'tait point la mission qu'il avait remplir : il ne devait
juger que du mrite relatif, et la profusion de mdailles
que M. le maire avait mis sa disposition lui faisait en
quelque sorte un devoir de l'indulgence. Il a donc accord
une mdaille d'or la musique du 1 1" rgiment de ligne ,
une mdaille d'argent au 64e, et deux mdailles d'encou
ragement aux 12 et 26* rgimens.
Un< feu d'artifice d'un trs bel effet , reprsentant le com
bat de Navarrin , a termin la fte.

NOUVELLES TRANGRES.

Palerme. Thtre Carolino. Un nouvel opra de Donizelti vient d'tre reprsent sur ce thtre sous le titre de
Otto mesi in due ore : il est tomb plat. Les chanteurs
taient Boccacini , tmore; Mosca, idem; Scalesi, basso
cantante,<; Cuualdi, iuffbcomico; et M"" Funch et Peracchi , prime donne. La composition trs faible de cette

21
troupe chantante est, dit-on, la cause principale de l.i
chute de l'opra nouveau.
Milan. Ronconi , chanteur de l'ancienne cole, s'est
fait entendre dans l'glise de S. Vittorede' Fategnami,
le jour de le dcolation de saint Jean-Baptiste , dans divers
morceaux du matre de chapelle Bonfichi. La musique et
le virtuose ont fait une vive impression sur les assistans.
L'ouverture de la saison d't s'est faite le 5 de ce mois,
non par VEsule diRorna, de Donizctti, mais par le der
nier opra de Pacini , I cavalieri di Valenza. Une in
disposition de Lablache a forc l'administration de faire
ce changement dans ses dispositions. Le peu le succs de
la partition de Pacini ne permettant pas de la faire en
tendre en entier, on en donnait tantt le deuxime acte,
tantt le deuxime du M alrimonio segreto , tantt VOlelio
avec le ballet de Serafini, H Portator d'acqua.
Enfin le 12, VEsule di Roma a paru sur la scne.
Quoique celte composition ne soit pas de nature exciter
l'enthousiasme, on y a cependant entendu avec plaisir
un trio, un duo, et un grand air [Tardi, lardi, il pic
l Voigi), que M" Meric-Lalande a chant suprieure
ment. Lablache n'tait point encore rtabli de son indis
position, et n'a pu se montrer avec tous ses avantages.
Winter s'est surpass. Le public a tmoign sa satisfaction
aux chanteurs en les rappelant deux fois sur la scae.
Ce m ornent est celui des engagemens pour les diverses
saisons de l'anne thtrale, et c'est celui o le mouve
ment des chanteurs d'une ville l'autre prend ordinaire
ment le plus d'activit. Voici quelques-unes des mutations
qui sont venues notre connaissance.
;,
Jean-Baptiste Verger, tenore , aprs avoir termin son
engagement Gnes, s'est rendu Rome, o il passera les
mois de juillet et d'aot. De l il ira Bologne au com
mencement de septembre, pour y chanter au thtre
Comunate. Au carnaval, il chantera Venise au thtre
dlia Fenice.
, ,. . y, ,. ,
.
- , V. ,*..;
Le 3 de ce mois, Antoine Tamburini tait Bologne;
.-..m 1

22
il se rendait Naples , o il est engag avec Barbaja jus
qu'en i830i
La compagnie Brocchi , qui avait l'entreprise du thtre
d' Angennes , Turin, a achev son bail le 4; on ne dit
pas quel sera l'entrepreneur pour la saison prochaine.
M"* Giovannina Devecchi, prima donna qui est de
retour de Vienne , est engage pour les thtres de Naples
avec l'entreprise Barbaja.
Dominique Cosetti , basse chantante , se trouve Milan ,
d'o il doit se rendre Parme , sa patrie , pour y passer
une partie de l't, en attendant ses dbuts Bologne.
Dans cet intervalle , il se rendra aux dsirs de Generali ,
matre de chapelle de la cathdrale de Novarre, qui l'a
invit embellir de son chant la fte patronale de cette
ville.
Le basso canlante du thtre Carlo Felice, de Gnes ,
au carnaval prochain et au printemps suivant, sera Csar
Badiali.
A Trieste , Giuditta Grisi sera prima donna assoluta
l'automne prochain. Dans le carnaval 1828-29, Amalie
Brambilla remplira le mme emploi. Ou reprsentera
sur le thtre de cette ville un opra nouveau de Pacini.
L'entreprise de l'Opra de Vicence vient d'tre confie
M. Camilio CireUi. Les opras dsigns pour la foire d't
sont : 1 Giulietta e Romeo de Vaccai; 2 ta Donna det
logo. Les chanteurs engags sont : Seraphi/M Rutoini ,
prima donna ; Thrse Beiloc , primo musico ; Jean
David, premier tenore , pour la Donna del lago ; JeanJoseph Giordana, acadmicien philarmonique de Bolo
gne, premier tenore dans Giulietta e Romeo , et Rodrigo
dans la Donna del lago, Pierre Giani et Pierre Anzilioni, premires basses, Angiola Bazzi, seconda donna,
et Fraooltini, deuxime tenore.
Pour l'automne prochain , on annonce la rentre de
M Favetti au thtre delta Scala , Milan; M" Ctlie
Pastori est engage pour le mme emploi dans la mme
saison. Au carnaval , le premier tenore sera Dominique
Reina.

*3
Rarbaja a cd pour id foire prochaine l'entreprise de
Crmone le tenore GentiU , qui est engag pour les thtres
royaux de N a pies.
Varsovie ( juin i8a8). Le clbre Hummel vient de don
ner dans cette capitale plusieurs concerls qui ont produit
beaucoup d'effet. Tous les vrais amateurs et connaisseurs
de la musique se sont ports en foule son premier con
cert, qui fut donn au Thtre royal. On a trouv sa ma
nire de toucher le piano simple, mais large et pure. Les
critiques ne sont pas d'accord sur les improvisations de
M. Hummel , qui furent longues elfroides; niais ils parlent
avec beaucoup d'loges de plusieurs nouveaux morceaux
de sa composition excuts par lui , et notamment d'un
concerto qui est digne de porter son nom.

ANNONCES.
Grand quatuor pour deux violons, alto et basse, com
pos par Nicolo Faganini : prix, 9 fr.
A Paris, chez Launer, successeur de Garli, diteur de
la Collection complette des opras deRossini, boulevard
Montmartre , n* 14.
'
L'clat du nom de Paganini ne peut manquer d'attirer
l'atteulion des amateurs sur ce morceau curieux, qui fut
originairement compos pour violon , alto , guitare et
basse. Quoique d'un style brillant, il n'est pas d'une diffi
cult telle que les amateurs ne puissent le jouer. Le
menuet et l'adagio nous ont paru les morceaux les plus
remarquables.
Quadrille de contredanses pour le piano avec accom
pagnement de violon ou flte et flageolet ad-Ubitum, d
di M"' M. Taglioni, et tir des plus jolis pas de ses
dbuts, par J. B. Tolbecque, chef d'orchestre des bals de
la cour : prix, 3 fr. 75 c.
A Paris, chez Launer, etc. [Voyez l'adresse ci-dessus.)
Les Rencontres, oute mme roman, opra-comique

en trois actes, musique de. MM.; Catrufo. et le;Mjere de


Corvey , airs , rondeaux , ronwn.ce,, bolro duos et
quatuors arrangs avec accompagnement de piano.
A Paris , chez Lemoine an , successeur dc,Cou:sin.e.au ,
rue Dauphine n 32.
,.ii . i. :\
. .,[. . ,
Tous les morceaux sont en veqte,, .,
.
,t ,.
Trois pices de socit pour la guitare, composes et
ddies M,"' Paulian, par Ferdinand. Spr; pp. 55 : prix,
4 fr.'5oc... .
. ..
:
Au magasin de musique de A. ,Meissonnier , boulevard
Montmartre, n 25.
Le vaillant Ogier, romance hroque et sentimen
tale, ddie aux curs sensibles , paroles <le M. *** mises
en musique avec accompaguement de pianp par Ejndrii,
Prix : i fr. 5o c.
La plus jolie , romance, paroles de***, mise tn
musique avec accompagnement de piano par Endrs.
Prix : a fr.
A Paris, chez Henry Lemoine, professeur de piano,
diteur et marchand de musique, rue de l'Echelle, n g.

25

RECHERCHES
SUR LA MUSIQUE ANCIENNE.
Dcouverte , dans les manuscrits dJAbistidb-Qhistilik , qui existent
la Bibliothque du Roi, d'une notation musicale grecque de la plus
haute antiquit, notation inconnue jusqu' ce jour, et antrieure de
plusieurs sicles celle qu'on attribue Fythagore.
TROISIME ARTICLE
Si nous examinons avec soin cette antique notation
dont nous avons fait connaflre les caractres et les pro
portions gardes entre les cordes qu'elle reprsente , plu
sieurs particularits remarquables nous porteront croire
que , dans le principe, cette notation n'avait pas t ta
blie pour exprimer toutes les cordes des quatre espces de
diatonique rapportes par Aristide. Nous voyons premi
rement l'octave grave de cette notation dispose par un in
tervalle de quart de ton entre chacune de ses cordes ,
tandis que la seconde octave est dispose par demi-tons;
a" les lettres qui, dans la premire octave, reprsentent
les quarts de tons, sont presque toutes les mmes que
celles qui servent aux demi-tons , cela prs qu'elles sont
tournes diffremment; et les notes qui ne sont qu' un
demi-ton l'une de l'autre, dans ce que nous appelons le
genre diatonique et le genre chromatique, sont aussi sou
vent les mmes, sauf leur forme du 'leur position; 5 les
anciens n'ont point employ dans cette notation les lettres
XI (5), THTA (0), PHI (C>), etCHI '{k\, inventes,
dit-on, par Palamde la guerre de Troie,1 ni le ZETA
(Z) et le PSI ( + ), invents par Simonide, tandis qu'on y
voit, figurer l'TA (h), imparfait il est vrai, et TOMGA
( n ), invents aussi par ce mme Simonide , qui , au rap(i) Voyez la Revue musicale, tom. m, p. 433-44* et 48i-4gi.
4' voi.
3

i6
port d'Eusbe, florissait vers la cinquante - cinquime
olympiade, ou environ 558 ans avant l're vulgaire.
Si nous recherchons la cause de la distribution des cor
des de la premire octave, par quarts de ton, tandis que
la seconde n'est divise que par demi - tous, nous la trou
verons dans la ncessit o les anciens auront t d'avoir
une notation particulire pour un genre qui devenait alors
en visage , .mais probablement pour les seuls rudits,
parce qu'il et t d'une excution trop difficile pour un
certain nombre d'individus chantant ou excutant simul
tanment. Ce genre nouveau exigeait donc que des carac
tres spciaux en reprsentassent les diverses cordes.
L'opinion que nous mettons ici est fonde sur un passage
de Plutarque, tir de son Dialogue sur la musique, o cet
auteur affirme, d'aprs le tmoignage des musiciens de
son temps, et principalement d'aprs celui d'Aristoxne,
qui crivait plus de trois sicles avant lui, qu'Olympe tait
regard comme l'auteur du genre enharmonique. Car,
avant lui (dit Plutarque) toutes les musiques taient
renfermes dans les deux genres diatonique et chroma tique. On conjecture ( poursuit Plutarque ) qu'Olympe
parvint cette dcouverte par quelques moyens tels que
celui-ci. Olympe, en parcourant de l'aigu au grave les
diVers sons de la flte, selon le genre diatonique, et couduisant souvent la modulation jusqu' la parypate (ou
deuxime son), tantt en partant de la paramse (ou
cinquime son ) , tantt en partant de la mse (ou qua trime son ) , et passant par-dessus le lichanos ( ou troisime Son), sentit l'agrment de cet usage, et plein
d'admiration pour le systme de chaut construit suivant cette analogie, il y donna sou approbation et y coin,
posa sur le ton dorien , ne mlant dans cette composi tion rien qui ft particulier au genre diatonique ni au
genre chromatique ; mais mettant seulement quelque
chose qui tenait de l'enharmonique. Tels furent chez lui
les essais de ces sortes de chants
Ce dtail de l'opration mlodique que fit Olympe pour
constituer un troisime genre, c'est--dire l'enharmoni

que, est nonc trop expressment par Plutarque pour


permettre de douter du procd de l'inventeur. On peut
donc conjecturer qu'Olympe et ses successeurs ayant pra
tiqu cette modulation comme un troisime genre, appel
pan eux genre enharmonique, c'est--dire, bien harmo
nieux, et voulant en faciliter l'usage, le premier soin
qu'ils durent prendre aura t la dmonstration et les
moyens crits pour son excution , tels que ceux qui exi
staient pour les deux autres genres. Or la dmonstration et
la notation de l'enharmonique ne pouvait avoir lieu sans
les caractres ou notes propres exprinier chacune des nou
velles cordes qui le constituaient. Mais comme, avant la
dcouverte du genre enharmonique, le diatonique et le
chromatique, an rapport de Plutarque, taient dj en
usage, il est probable qu'Olympe, ou ses disciples, se ser
virent de la notation de ces deux genres, en y ajoutant
les notes pour le nouveau genre, et prenant les mmes
lettres qui servaient dj de notes pour le diatonique et le
chromatique , ils n'eurent besoin que d'y faire de faibles
changemens pour les employer aussi dans le genre enhar
monique, ce que dmontrent les diverses positions des
mmes lettres , comme on le voit dans la notation enhar
monique (planche 2e) , o les notes noires qui reprsen
tent les quarts de tons, l'exception du ^ si et du si, sont
les mmes, la notation prs, que celles qui expriment
les demi-tons.
Quant la disposition de la seconde octave, qui n'est
distribue que par demi - tons , tandis que la premire est
divise par quarts de ton , nous pensons qu'on en peut
donner pour raison que ces anciens thoriciens avaient
assez d'une octave ainsi distribue enharmoniquement
pour se porter dans la pratique, soit la quarte ou la
quinte, ou l'octave plus haut, soit mme telle place
qu'ils voulaient du diapason gnral des voix et des instrumens; pour excuter les mlodies composes dans ce
genre J. Si l'on observe que Plutarque dit qu'Olympe com
posa des chants enharmoniques dans le mode dorien, on
sera convaincu que le genre enharmonique , de sa nature

a8
grave et exigeant un mouvement lent, ne pouvait conve
nir qu' des chants susceptibles d'exprimer des sentimens
religieux, tristes, nobles et affectueux, sentimens qui
demandent une excution grave et tranquille. Or ces es
pces de chant, chez les Grecs, taient composs dans les
cordes graves ou mdiaires du systme de chaque mode.
Il n'tait donc ncessaire que d'avoir une seule octave de
ce genre, et la preuve en est que, mme de nos jours,
nous voyons que les nuances des inflexions de la voix sont
bien plus sensibles et plus facilement apprcies dans le
grave ou le mdium des voix , que dans les cordes aigus
qui sont moins agrables l'oreille.
Passant la seconde remarque, qui porte sur les mmes
caractres qu'on trouve employs plusieurs fois, mais dans
des positions diffrentes, nous apercevons que, dans la
premire octave de l'chelle du genre diatonique, les deux
demi-tons sont exprims avec les mmes lettres, comme
on le voit (planche 5.) Dans le genre chromalique on aper
oit encore une analogie frappante entre les caractres
des trois cordes qui suivent la premire de chaque letracorde, et qui sont un demi -ton l'une de l'autre. Cette
mme analogie existe aussi dans le genre enharmonique ,
o chaque corde qui n'est qu' un quart de ton en-des
sous de celle existent dj dans le genre chromatique, u
pour noie le mme caractre, mais pos diffremment,
comme on le voit dans l'exemple , planche 2. Il faut ce
pendant excepter les deux quarts de (on \j si et si, comme
nous l'avons dj dit, parce que la lettre rho ou omicron
avec un trait ajout, qui reprsenle les uoles \psi, fcj si et
ut, avaient dj un triple emploi dans le genre chroma
tique. Il est vident , d'aprs la disposition de cette nota
tion enharmonique , que l'on aura adopt les caractres
qui existaient dj pour le genre chromatique plutt que
d'en crer de nouveaux; il ne s'agissait que de les rendre
propres exprimer aussi les notes du genre enharmo
nique , et pour cela on aura imagin la diffrence de posi
tion, comme on avait dj fait pour les genres diatonique
et chromatique.,

29
La troisime et dernire remarque qu'on peut faire sur
cette notation n'est pas la moins importante, car c'est
d'aprs l'examen des lettres qui la composent que nous
croyons qu'il est possible de dcouvrir, peu prs, l'an
ciennet des caractres de cette notation enharmonique
antique. Les anciens Grecs, qui ont conu cette manire
de rendre les sons sensibles l'intelligence au moyen de
caractres qui les reprsentent, auraient-ils ngligs d'em
ployer les lettres s, , <r>, x, Z, +, s'ils les eussent connues?
et Yta, que l'on voit figurer dans cette notation , cet la
toujours tronqu et jamais dans sa forme ordinaire, n'laitil pas alors plutt uue forme particulire de Vepsilon dont
les anciens se seraient servi gnralement, ne voulant em
ployer que les lettres les plus susceptibles de variations
dans les formes3? Nous voyons, en effet, le gamma, le
delta, 1 'epsilon, le lambda et le sigma, employs d'au
tant de manires qu'il parat possible , tandis qu'on ne
voit point figurer dans cette notation le bta, Viota, le
kappa, le nu, Vupsilon et les lettres doubles cites cidessus. Ne peut-on pas prsumer, en considrant atten
tivement tous ces caractres, que\e bla, l'iota, le kappa,
le nu et Vupsilon n'ont pas t choisis pour faire partie
des notes cause de leur ressemblance dans les formes
avec les autres lettres et du peu de variations qu'ils of
fraient ? cet omga n'est-il pas aussi une forme particu
lire de Vomicron , ou mme un sigma renvers eu cou
ch et mal conform dans les manuscrits ? Nous devons
laisser aux hellnistes dbattre cette opinion; mais,
d'aprs ces diverses observations, il nous parat constant
que cette notation antique aura t forme pour exprimer
d'abord les genres diatonique et chromatique qui, dans le
principe , taient renferms dans ce que les plus anciens
Grecs appelaient Vharmonique. Cette srie de caractres
aura donc t tablie d'aprs un choix fait parmi les seize
lettres que Cadmus apporta de Phnicie en Grce, l'an
i5iq ou environ avant J.-C., et Olympe le Mysien , qui
florissait avant, la guerre de Troie, n'aura fait qu'adapter

5o
les mmes lettres aux cordes enharmoniques, comme plus
haut nous l'avons dmontr4.
Maintenant que nous avons fait connatre la plus an
cienne notation musicale parvenue jusqu' nous, mais
qui a d tre abandonne par la suite cause du peu
d'emploi du genre enharmonique et du choix que l'on fit
de l'ordre alphabtique pour la nouvelle notation attri
bue Pythagore , nous devons examiner les modes musi
caux primitifs, et donner connaissance des changemens
oprs dans ces types constitutifs de mlodie , selon les
progrs que l'art musical faisait avec le temps, et surtout
en raison du besoin d'innover, de varier et de plaire; car
la nouveaut en musique a t de tout temps le but que
se sont propos, non-seulement les compositeurs qui vou
laient plaire gnralement, mais encore les thoriciens
qui s'efforaient de reculer les bornes de l'art.
Nous avons essay de dmontrer, par la nature des ca
ractres et par leur disposition gnrale et particulire,
que cette notation antique, dont nous venons de parler,
a d exister mme avant le temps d'Olympe.- Or, comme
une chelle gnrale des cordes d'un systme complet de
musique ne peut-tre tablie sans tre forme des chelles
particulires chaque systme qu'embrasse le systme g
nral, nous devons en conclure que les modes musicaux
sont encore plus anciens que celtte notation ou que toute
autre notation plus ancienne, s'il tait possible d'en d
couvrir une.
Tous les auteurs de Traits sur la musique , et gnra
lement les musiciens de tous les temps, ont entendu par'
le terme de mode musical une certaine disposition de
sons prise d'aprs une corde considre comme point fixe,
autour duquel les notes ou cordes qui lui sont agrges,
et qui forment et dterminent la mlodie , circulent et
viennent se reposer aprs une ou plusieurs phrases mlo
diques.
Le genre diatonique, qui procde par tons et par demitons, est tellement naturel l'homme, que l'homme n'a

3!
pu l'inventer comme , par la suite, il a invent les genres
chromatique et enharmonique. Primitivement, il n'a
vait en son pouvoir que l'tude des sons donns natu
rellement par tous les corps qui peuvent en former d'ap
prciables l'oreille , et ces sous ne pouvant tre que dans
le genre diatonique , les organes de l'homme n'tant pas
encore disposs l'apprciation des sons mis hors de ce
genre, le premier type de modulation que les anciens ont
pu former aura d tre un systme renfermant quatre
cordes, parce qu'au-del de ces quatre cordes, toutes
celles qui sont ajoutes ne peuvent qu'tre semblables aux
quatre premires, quant leur disposition.
Rechercher l'origine du tlracorde au moyen des fables
dbites par les anciens sur l'invention de la musique,
serait une purilit dont de graves auteurs n'ont pas t
exempts, mais que la saine critique doit repousser, en
considrant avec les thoriciens le genre diatonique comme
aussi ancien que l'homme, en raison de la nature de ce
genre et de la facilit de sou excution, lin observant la
succession qui existe entre plusieurs sons, les anciens au
ront senti que deux cordes de suite ne pouvaient former
qu'un mode non dfini, parce que deux cordes ne donnent
point un caractre la modulation, quoiqu'il soit possible
d'en former deux successions diffrentes , comme mi fa
et re mi; mais si l'on pred trois cordes successives , la
modulation se trouve dtermine en ce qu'elle peut tre
dfinie par les trois seuls types de mlodies que donnent le
demi-ton et le ton, ou deux tons de suite, comme: mi
fa soi , mi fa soi, mi fa$ sol; aussi ces trois disposi
tions ont-elles t l'origine de tous ces modes, et princi
palement des trois modes primitifs , les plus anciens usits
en Grce, savoir : le -phrygien , le dorien et le lydien*.
Les chants des hymnes, des odes et des rapsodies ,
composs dans ces modes, n'auront d embrasser d'abord
que les trois dispositions de ces trois cordes, ou tout au
plus une quatrime corde ajoute en dessous ou eu dessus
de celles-ci; car, mme de nos jours, nous connaissons des
airs, des chants et des fragmens de modulations qui n'eu

3a
emploient pas d'avantage. ' Mais ces trois types de mlodie
une fois dtermins , l'extension du nombre des cordes
successives dans la modulation aura t la consquence
ncessaire de la varit qu'exige continuellement l'art
musical, et la musique vocale et instrumentale ne dut
pas rester long-temps dans des bornes aussi troites. Le
ttracorde, ce systme de quatre cordes conscutives ren
fermant les trois types de modulation dfini, n'aura pas
tard tre reconnu comme principe ou basse gnrale
de tout systme et de toute modulation , parce que les
cordes extrmes de chacune des trois dispositions qu'on
en peut faire sont invariables, comme dans l'exemple
(planche 5 h" a.) Ces cordes extrmes tant considres
par les anciens comme termes de toutes les dispositions
mlodiques qu'il tait possible d'inventer , le ttracorde
devint l'chelle thorique et pratique de la science musi
cale; et en cela ces anciens matres ont connu , pos et
adopt le seul systme fixe, immuable et donn parla
nature, systme auquel se rapportent tous les autres, ainsi
que les modes, leurs genres et toutes les mlodies qu'ils
peuvent embrasser, quels que puissent en tre les modi
fications infinies.
Cependant cet imprieux besoin de toujours innover en
musique incita de plus en plus les compositeurs des nomes
ou airs admettre un plus grand nombre de cordes , et
nous voyons que , dj du temps d'Olympe, le systme
gnral de musique tait compos de l'Eptacorde , c'est-dire de sept cordes diatoniques comprises dans l'tendue
de deux Ttracordes conjoints. Mais Ces additions de cordes
donnaient plus de moyens propres l'tendue des voix et
des instrumens pour la composition des diverses mlodies ,
sans que pour cela le systme primitif dt changer , parce
que le second Ttracorde ajout au premier n'en tait' que
la rptition une quarte plus leve ou plus grave, comme
on le voit (planche 5 , n i ). Ce n'tait donc plus que
dans l'addition de nouvelles cordes ou dans la disposition
de celles rnfemes dans le ttracorde qu'il tait possible
de faire des innovations, et comme de nouvelles cordes

PL.5
Nil.
des yucUstc- dpece de. fa Q)id>it)ierLAcvrmo/ujue
ancien*)yrecr dont/uud& iitide.
f$>y ><^hi
,/^~Tuit Tdu<

N.2.
Qiiif>tx)ion< ^tf^ie+irte .

N?3.
HEPTACORDE
JJyperfv . Parypati . -Liehanoti . MUA . Ttiie. . Tarant**. Jftle..
OCTACORDE
Hypiile Parypatc- LichcuvoJ . MESE . Paranue Tntc. Paranete- Jfefo.
Tlepacotde die diode. '^Arygten, /wtnttf
Tettacctdc hyjuit
7 - Tettac. mcson.
.
Tcttac- mcjon,
....... . Jetuic.
Tcttac. Syrummencn
,
tflepaccxded chi isKde, 5)<yueiv fwvmUif

Tcttac ftyfiat. Tcttac. mcscn.


Tcttac. . meso/v . Tcttac Syrieni .
{TLe/UaotcUd cLtidCcde/ d^che/v /itUrtif.

Trrac. y^iat*- Tcttac- meson .

Tcttac. nuscn. Tthac Synrrn ,

53
ne changeaient rien au systme, les novateurs durent
chercher introduire de nouveaux genres de modulation
plutt que de pousser la multiplicit des corde un
point de gravit ou d'acuil que la voix humaine n'aurait
pu atteindre. Nous ferons voir par la suite comment ils
procdrent cette recherche.
Perne.
Notes.
(1) Voyez le Dialogue de Plutarque sur la musique , traduit en fran
ais, avec des remarques de Burette, Mm. de t'Adadmie des Inscriptions
et belles-lettres , in-4> tom. vin , et in-ia, tom. tliv ; Remarques sur le
Dialogue de Plutarque touchant la musique, in-4 , tomes x , xm , xv et
xvn , et in-12 , tomes xiv, xix, xxm et xxvi, C'est encore faute d'avoir
connu le systme harmonique des anciens Grecs, systme qui renfermait
les trois genres forms par la suite de celui-ci, comme nous l'avons d
montre, que Burette dit ici, en parlant de l'opration d'Olympe, ne
mlant dans cette composition rien qui ft particulier au genre dia
tonique ni au genre chromatique, mais mettant seulement quelque
chose de l'enharmonique. Burette disait : Mais mettant seulement
quelque chose de l'harmonique, comme le dit le texte XX iu$ twv Tri;
p(vta4 1 et 3 l>cu de tels furent les essais de ces sortes de chants , que
Burette donne pour rendre evat S'vT ri itpTa tov vapu.ovtov T0iaTaj
il devait dire: Tels furent chez lui ces premiers essais de chants enharmo
niques.
(2) C'est par ces diffrentes raisons que nous avons tabli les exem
ples de ces modes anciens, dans lesquels il y avait des cordes retran
ches selon le systme grave et le systme aigu.
(3) On croit que Simonide prit l'epsilon carr pour l'ta , ou E long,
parce qu'tant oblig avant cela de mettre deux EE; ces deux lettres,
tournes l'une contre l'autre EH , sont presque la figure de l'ta H, ce
qui peut nous porter croire que l'epsilon tait de forme carre tout
aussi bien que de forme ronde, ainsi que le dmontre cette notation an
tique ( Voyez la Grammaire grecque de Port-Royal ; Paris, i658).
(4) Les curieuses remarques de Burette, sur Olympe l'ancien et
Olympe lejeune, ainsi que les recherches qu'a faites ce savant acadmi
cien sur la musique et les musiciens de la haute antiquit, sont de la
plus grande importance pour obtenir des connaissances tendues et po
sitives sur l'tat de la musique, depuis cet ancien Olympejusqu'au temps
de Pythagore, auquel se rapporte la prsente dissertation.
(5) Plutarque, d'aprs le tmoignage de Clment d'Alexandrie, at
tribue l'invention du mode dorien Tamyris , qui vivait avant la guerre
de Troie. La Chronique do Paros attribue celle du mode phrygien
4' VOX.
4

34
Hyagnis, pre de Marsyas, qui florissait sous le rgne d'Erichtonius,
roi d'Athnes, environ io5o ans avant J.-C, et Torrbe fut le premier
qui fit entendre le mode lydien , au rapport de Denis l'ambe , que
Plutarqne cite comme autorit.
(6) Le chant grgorien nous offre tous les modes et modulations que
les anciens ont pu pratiquer dans le genre diatonique, modulations de
deux , trois , quatre et jusqu' onze ou douze cordes prises dans tous les
tons ou modes , retranchemens , emplois partiels de certaines cordes ,
repos forms sur les cordes essentielles, expression tire de l'essence des
modes et de la nature des intervalles , le chant grgorien possde toutes
ces facults que nous ferons connatre lorsque nous parlerons de la m
lodie des anciens, et qu'il est inutile de rapporter ici. Nous ne devons
cependant pas omettre de dire aux dtracteurs de cette espce de mu
sique, qu'avec raison Rousseau regarde comme un reste bien prcieux
de la musique ancienne, que, si le chant grgorien n'tait pas dpourvu
de son rhythme , s'il tait excut par des voix de tnor ou de basse
qui chantassent les intervalles dans leurs justes proportions et dans le
diapason de chaque mode, si ces mmes voix donnaient des inflexions
musicales et prosodiques aux phrases et aux tournures mlodiques ; en
fin si des chanteurs faisaient les demi-tons sous-entendus dans les finales
o ils doivent exister, on verrait ces destructeurs du plain-chant qui,
avec une espce de raison , dcrient si fort une telle musique , le plus
souvent insoutenable entendre en raison de sa mauvaise excution , on
les verrait, disons-nous, l'apprcier autant qu'ils peuvent la dtester, et
ils en reconnatraient les beauts, une fois dgags de ce prjug qui
leur fait considrer le chant grgorien comme un reste de la barbarie od
les arts ont t plongs dans le moyen-ge.

COLE ROYALE DE MUSIQUE.


Concours annuels.

S'il t.iit ncessaire de dmontrer l'utilit des institu


tions qui ont pour objet l'ducation publique, en quelque
genre que ce soit, il suffirait de jeter un coup d'oeil sur
le dprissement de l'art musical en Italie, depuis trente
ans, poque de la dcadence des conservatoires et des
glises , et de comparer ensuite ce dprissement avec l'tat
florissant du mme art en France. Certes, la nature a
dot les Italiens d'une organisation bieu plus riche , bien

35 >
plus favorable la culture des arls que les Franais! Un
climat dlicieux, un ciel ardent et de grands souvenirs
tendent continuellement exalter l'imagination des pre
miers, tandis que les perfectionnemens successifs de la
raison des autres semblent devoir produire l'effet con
traire. Cependant , les dons naturels , si libralement ac
cords aux Italiens , n'ont pu opposer que de faibles ob
stacles la langueur qui rgne maintenant parmi eux dans
toutes les parties de la musique , et les Franais , au con
traire, se sont continuellement levs une condition
meilleure, musicalement parlant. D'o vient cela? de
l'anantissement des coles d'un ct, pendant qu'il s'en
levait de l'autre; car les Italiens d'aujourd'hui sont orga
niss de la mme manire que ceux des poques o l'Eu
rope entire tait remplie de leurs compositeurs et de leurs
virtuoses, o chaque ville de l'Italie offrait un ensemble
de talens tel qu'on en aurait en vain cherch un sem
blable dans toute la France : enfin, o tous les styles de la
musique taient cultivs avec une supriorit incontesta
ble, et les Franais ne sont pas plus heureusement dis
poss maintenant pour tre musiciens qu'ils ne l'taient au
temps de Rameau.
La France seule, aujourd'hui , possde une Ecole, c'est-dire , un systme complet d'enseignement et une doc
trine. Des conservatoires existent encore Milan , Naples
et mme Bergame : l'Allemagne possde les mmes avan
tages , Vienne , Prague , et l'cole de Fasch et de Zelter subsiste encore Berlin ; mais il manque dans tout
cela l'unit de doctrine, l'ensemble, Vcoic enfin qu'on
remarque en France. Les Italiens n'ont t de grands
thoriciens qu'au temps de Zarlin. Depuis lors , jusqu' la
fin du dix-huitime sicle , l'enseignement se perptuait
par de bonnes traditions plutt que par de bons ouvrages
lmentaires et par des perfectionnemens de mthodes;
mais ces traditions suffisaient parce qu'elles taient le r
sultat d'un sentiment exquis et d'observations bien faites.
Elles taient d'ailleurs les mmes dans toute l'Italie, et
l'on enseignait de la mme manire Bologne, Venise

36
et Naples. Sous le rapport ilu chant, les mthodes de
Gizzi, de Bernacchi et de Porpora taient identiques; les
dispositions naturelles des individus produisaient seules les
diffrences dans les talens. Aujourd'hui, l'on chercherait
en vain la liaison des principes professs dans les diverses
coles. Comme il n'y a plus de vritable science , chacun
s'en fait une sa guise , ou plutt ce qu'on enseigne ne
mrite plus ce nom. Avec le P. Martini et Sarti , la vrita
ble science de la composition est morte, ou du moins elle
tait dj bien affaiblie entre les mains de leurs lves '. 11
suffit de jeter les yeux sur ce qu'on a publi des travaux
de Matlei pour voir que le style s'tait dj bien relch ;
cependant Mattei tait un aigle en comparaison de ses
successeurs. Quant l'art du chant, il se borne mainte
nant celui des fioritures; enfin tout a dgnr. Mais ce
qui rend le mal incurable , c'est que les Italiens ne s'aper
oivent pas de celte dcadence , et qu'ils n'imaginent rien
de mieux que ce qu'ils onl.
L'Allemagne se trouve dans une position peu prs
semblable : bien qu'elle possde encore quelques hommes
de mrite , et qu'elle ait des conservatoires dans plusieurs
villes, elle n'a point d'cota proprement dite, parce
qu'elle manque d'unit de doctrine et de quelques chefs
d'un assez grand nom pour lui imprimer un mouvement
quelconque. Fatigue des beauts qu'elle a admires pen
dant un demi-sicle, elle est la recherche de nouveauts
dont le besoin lui fait admettre des bizarreries destructives
de tout principe. De l'aveu de leurs critiques , elle n'a
point d'cole, de chant, quoiqu'elle ait produit depuis peu
de temps deux ou trois cantatrices distingues, telles que
M11" Sontag et Schechner. Malgr ses succs et sa facilit,
la premire fait apercevoir chaque instant les dfauts de
son ducation musicale; la seconde possde un bon sen
timent musical qu'elle ne doit qu' la nature. Il y a ce(1) Je n'ai pas besoin d'avertir que j'excepte M. Chcrubini, qui fut
lve de Sarti, et qui, au mrite d'un grand compositeur, joint celui
d'tre l'un des plus savans musiciens qui aient jamais exist. C'est a lui
que la France doit les progrs qu'elle a faits dans la science musicale.

37
pendant plus de ressources en Allemagne qu'en Italie
pour rendre la musique l'clat qu'elle eut autrefois,
parce que la nation joint un sentiment naturel de l'har
monie la facult de rflchir et une certaine activit de
travail qui ne sont pas les traits distinctifs du caractre
italien, et qui sont ncessaires pour amliorer quoique ce
soit.
Autrefois , la science en musique tait en France comme
une espce de mystre qu'il tait donn peu de person
nes de pntrer; et de plus , celte science tait fausse. Des
prjugs de toute espces taient rpandus, non-seulement
dans les provinces, mais Paris, sur la doctrine et sur le
got. L'tablissement du conservatoire , la manifestation
des vrais principes dans de bons ouvrages lmentaires ,
et l'mulation ont, en pevi de temps, chang tout cela.
Une crise politique vint ensuite compromettre l'existence
de. cette cole , et fit sentir ses funestes effets pendant plu
sieurs annes. Mais tout coup le mme zle, la mme
activit , ont reparu , et de nouveau , les plus heureux r
sultats sont le prix des soins prodigus aux lves par les
professeurs. Plusieurs parties de l'art se sont mme per
fectionnes , en peu de temps , d'une manire fort remar
quable; tels'sont l'harmonie et les instrumens vent. On
est frapp d'tonnement en voyant le nombre considrable
de jeunes personnes et de simples musiciens d'orchestre
qui crivent l'harmonie quatre parties avec lgance et
puret, et qui accompagnent avec facilit sur le clavier,
la basse chiffre , et mme sans chiffres. Ces amliorations
sont d'autant plus heureuses que ces lves se rpandent ensuite dans la socit, et, devenus professeurs leur
tour, y popularisent le got de ces choses qui y taient au
trefois inconnues, et qui contribuent tant perfectionner
le sentiment musical. Les dpartemens eux-mmos en re
cueillent le fruit, car la difficult de se faire Paris une
existence sorlable , oblige beaucoup de jeunes musiciens
se fixer dans les principales villes de France. C'est ainsi
qu'avec le temps et avee moins de dispositions. naturelles
pour la musique que les Allemands et les Italiens, lana-

38
tion franaise deviendra probablement plus musicienne.
Les concours annuels de l'Ecole royale de musique ont
commenc le 3 de ce mois. Les lves d'harmonie , de
contre-point et de fugue, enferms en loge ds le matin,
ont satisfait aux conditions du programme , qui taient
pour les uns de mettre une harmonie quatre parties sur
une basse donne, et de placer une basse avec son har
monie sur un chant donn; et pour les autres, de faire
une fugue quatre parties et deux ou trois sujets sur un
thme donn. Le concours d'harmonie et d'accompagne
ment, qui se divise en deux sections, l'une pour les fem
mes, et l'autre pour les hommes, a continu le lendemain
4, par l'accompagnement premire vue d'une basse
chiffre, sur le clavier, et d'un morceau de partition
d'opra. Dans la section des femmes , le concours fut assez
satisfaisant pour que le juri ait cru devoir partager le pre
mier prix entre M"e Croisilles, lve de M"* Moudru , et
% M"' Bordes, lve de M, Halevy. Le second prix a t
galement partag entre M"*' Mazelin et Carbeault, toutes
deux lves de M. Halevy.
La section des hommes ne prsentait que deux coiicurrens, MM. Lecoupey etRosselen, lves de M. Dourlen.
Le premier prix a t dcern M. Lecoupey; le second ,
M. Rosselen. Le premier de ces jeunes gens crit et ac
compagne 4'une manire distingue; il a dj toute la
fermet d'un professeur.
Malgr les difficults du genre, le concours de contre
point et fugue a t trs satisfaisant. Une fugue quatre
parties et deux sujets , crite avec une lgance et une
facilit remarquables, a fait dcerner le premier prix
M. Millault, lve de M. Ftis. M. Lefebvre, lve de
M. Reicha, qui a crit aussi une fort bonne fugue sur le
mme sujet, a obtenu le second prix.
C'est ici le lieu de parler du concours pour le grand
prix de l'Institut, puisque les concurrens sont tous lves
de l'cole royale. Ce concours , dont le sujet tait une
cantate avec orchestre, a t jug dfinitivement samedi
a , par toutes les sections de l'acadmie runies. M. Des

3g
praux, lve de MM. Berton et Ftis, a obtenu Icpremier
grand prix. La section de musique, compose de M M .Cherubini, Lesucur , Catel et Boieldieu , avait dcern le
second grand prix M. Nargeot, lve de M. Reicha;
MM. les peintres, sculpteurs, architectes et graveurs,
composant les autres sections de l'acadmie, ont rform
ce jugement, et ont aocord le premier second prix
M. Berlioz, lve de M. Leseur. La cantate de M. Des
praux sera excute la sance publique de l'Institut , le
4 octobre prochain.
Pour la premire l'ois , un concours pour la contre-basse
a t ouvert celte anne l'cole royale. M. Chni,
qui depuis un an enseigne jouer de cet instrument, et
qui a introduit dans sa classe l'usage de l'archet italien ,
a dj obtenu des rsultats satisfaisans. On a remarqu que
ses lves attaquent la corde avec vigueur et nettl. L'un
d'eux, M. Guillion jeune, a obtenu le second prix. Le jury
a dcid qu'il n'y avait pas lieu d'en dcerner un premier.
L'activit qui rgne maintenant dans les classes de sol
fge de l'cole, et les progrs que les lves ont fait depuis
un an sont tels que le nombre des lves prsents au
concours tait de trente-trois. De pareils rsultats sont
du plus grand intrt pour toutes les autres parties de l'art;
car une connaissance approfondie du solfge peut seule
apprendre lire la musique avec facilit et former de
vritables musiciens. J'ai eu l'occasion de remarquer que
pour avoir nglig pendant quelque temps cette partie
essentielle de l'enseignement, on a jet dans tes orches
tres des instrumentistes qui ne sont que des lecteurs m
diocres, et que l'excution gnrale en a reu un notable
dommage. Grce l'lan nouveau que l bel tablissement
confi aux soins de M. Chrubini vient de prendre, il n'en
sera plus de mme l'avenir. Ce qui le prouve c'est la
quantit de prix que le jury s'est vu forc de dcerner pour
tre juste envers tous les conenrrens.
Le concours se divisait en deux sections; l'une pour les
demoiselles, l'autre pourlesjeunesgens. Dans la premire,
il y a. eu six premiers prix, qui ont t dcerns aux lves

4o
dont les noms suivent : 1 M"' Rouflette, lve de M" Cla
vel; a0 M1" Charlet, lve de M,1" yallet-Saint-Fal; 3' MUc
Steinmets, lve de M"' Millin; 4 M"' Barbe, lve de
Mu* Clavel; 5 M"' Letellier, lve de Mlu Croisilles;
6 M1Ie Journot , lve de M"' Falker.
Le second prix a t galement partag entre six per
sonnes , qui sont M"" Theresa et Rosina Andrieu, lves
de Mlle Vallet-Saint-Fal, M"" Trutat et Granges, lves
de M1" Clavel, M"' Hervy, lve de M1" Goblin, et M"* Lau
rent, lve de Mlle Millin.
Quatre accessits ont t dcerns M"" Drake, lve de
M"' Croisilles, Deberc, lve de M11' Millin, Nol, lve
de M"e Goblin , et Michel lve de M"* Falker.
Le concours des hommes a t moins riche; le premier
prix a t accord M. Marmontel , lve de M. Amde ;
le second prix a t partag entre MM. Harmant et Alkan
3% lves de MM. Gasse et Amde. M. Croisilles, lve
de M. Goblin , a obtenu un accessit.
La harpe n'est point un instrument classique : c'est ainsi
du moins qu'on en avait jug lorsque l'on organisa le Con
servatoire. Depuis lors on a cru devoir tablir dans l'cole
royale un professeur de cet instrument. Peut tre n'a-t-on
pas eu tort, car la harpe est aujourd'hui d'un grand usage
au thtre , et il est utile qu'on en joue le mieux possible.
Malheureusement les rsultats n'ont pas rpondu jusqu'ici
aux intentions bnvoles de l'autorit, car depuis plusieurs
annes que la classe de harpe existe, le jury a toujours
dcid chaque concours qu'il n'y avait pas lieu de d
cerner de premier prix. Il en a t de mme cette anne,
et M.Godefroy, lve de MM. Naderman frres, n'aobtenu
qu'un second prix.
Une inconvenance qui se renouvelle trop souvent, mal
gr lesaverti ssemens du directeur de l'cole royale, a
donn lieu une petite scne qui, j'espre, servira d'utile
leon. Partout o le public est admis sans y tre appel
par un droit, il doit se soumettre aux rgles qui lui sont
prescrites, surtout si ces rgles sont fondes eu raison. Or,
rien n'est plus raisonnable que l'obligation de garder le si

4
lence quand il s'agit d'couter, et de s'interdire des mar
ques d'approbation ou d'improbation qui ne peuvent tre
flatteuses pour certains concurrens qu'en devenant cruelles
pour d'autres, et qui d'ailleurs sembleraient manifester
l'intention d'approuver ou d'infirmer les jugemensde ceux
qui ont mission pour juger. Cependant quelques jeunes
gens, qui reoivent leur ducation dans les classes de l'
cole, et qui ne sont admis dans la salle des concours que
par bienveillance , se permettent chaque anne des clats
scandaleux qui compromettent la dignit du jury et qui
troublent ses oprations. Cet abus s'tant renouvel le 6
de ce mois pendant le concours de harpe. M. Chrubini a
pris la sage rsolution de terminer ce concours huisclos dans le foyer de la grand'salle , et d'en proclamer
seulement le rsultat au public. La sance, redevenue
publique pour le concours de vocalisation , n'a plus t
trouble.
La vocalisation, partie essentielle de l'art du chant, puis
qu'elle a pour objet la mise de voix, la runion et l'galit
des registres, la respiration , le phras et l'articulation , la
vocalisation, dis-je, s'tait montre bien faible dans les
concours prcdens , moins par le dfaut de bons pro
fesseurs que par celui de l'lment indispensable , c'est-dire des voix et de l'organisation physique et morale des
lves. Il y a une amlioration sensible cette anne , et
surtout il y a des esprances pour l'avenir.
Bien qu'une motion excessive ait domin la plupart
des demoiselles qui se sont prsentes ce concours, on
a remarqu de bonnes qualits dans Mu" Barr, Michel
el Thvenard. Je dois leur dire cependant qu'il leur reste
beaucoup travailler. M"' Barr par exemple, qui possde
un bon sentiment de musique, jette souvent sa voix avec
ngligence. Toutes ces demoiselles ont d'ailleurs un
mauvais trille, ce qui dmontre qu'elles ont mal tudi
les principes de l'articulation. Parmi les hommes, M. Hui teaux s'est distingu par une voix de basse pure, pn
trante, par un bon trille, et par la facilit qu'il a d'a
doucir les sons. Malheureusement il est peu musicien et

4
il y a peu d'espoir qu'il le devienne davantage. La voix
de tnor de M. Delsarte n'est pas d'une bonne qualit;
mais comme il n'est point encore absolument hors de la
mue, ou ne peut dcider si elle ne s'amliorera pas.
Le jury a dcid qu'il n'y avait pas lieu dcerner un
premier prix. Le second a t partag entre M"* Barr,
lve de M"* Maillard, M. Delsarte, lve de M. de Garaud, Hurteaux, lve de M. Henry, et M"e Michel , lve
du mme professeur. L'accessit a t accord M1U Thvenard , lve de M"' Maillard.
FT1S.

NOUVELLES DE PARIS.

Les rptitions du Comte Oryae continuent avec activit


l'Acadmie royale de Musique. Il parait que M. Scribe
n'a conserv de son ancienne pice que le sujet et le titre :
du reste la coupe de l'ouvrage, la conduite de l'intrigue
et les incidens sont , dit-on , absolument diffrons. Quant
la musique, les morceaux que Rossini a emprunts la
partition du Viaggio a Reims , sont l'introduction , l'air
de M"" Cinti-^Damoreau, le morceau quatorze voix, et le
duo chant par M" l'asta et Donzelli. Tout le reste a t
compos expressment pour le Comte Ory. On prsume
que cet ouvrage sera reprsent vers le i" septembre
L'tat dplorable o s'est trouv l'Opra-Comique
depuis plusieurs mois n'a point permis d'y monter des ou
vrages nouveaux, quoique plusieurs opras importans
soient prts. On cite parmi ceux-ci Grard de Nevers ,
musique de M. Carafa , Les Deux Nuits, de Boieldieu ,
et un opra en trois actes de M. Auber, dont le titre est un
mystre. Il faut esprer que l'tat de choses qui oblige ces
compositeurs garder leur ouvrage en portefeuille cessera
bientt.
Au Thtre Italien , un avenir brillant se prpare;
Mm" Mallibran est engage pour le mois d'octobre, et tout

45
porte croire qu'on entendra cette grande cantatrice avec
M"* Sontag dans les mmes ouvrages. Il ne manquera que
Lablache, Rubini , et des pices nouvelles, pour faire de
ce thtre le Paradis terrestre de la musique.
En attendantles reprsentations productives que M. Lau
rent se prpare, il s'apprte nous donner Tancredi avec
M* Adelina Catalani [La Cognata dlia Famosa, comme
disent les Italiens ), et M Schutz, qui arrive de Londres.
Puisse M"* Catalani tre plus heureuse dans son rle
d' menaide que dans VItaliana in Atgeri! Quant
Mme Schutz, elle a dj jou le rle de ancrde sans suc
cs ce thtre; mais depuis lors, elle s'est fait une rpu
tation parmi les mdecins et les avocats du faubourg
Saint-Germain.

NOUVELLES TRANGRES.
Lisbonne. Les troubles qui agitent le Portugal ont pris
un caractre trop srieux pour que les correspondances
qui n'ont pour objet que les arts et le thtre soient fort
actives; on ne sera donc pas tonn si les nouvelles que
nous donnons aujourd'hui sont un peu vieilles.
Le 19 juin M" Demeri (maintenant M"" Glossop) a dbut
ainsi que Vaccani , basso cantante, dans l'opra intitul
H posto abbandonato. Il est difficile de dcider si les ac
teurs et la pice ont satisfait le public, ou s'il les a entendus
avec indiffrence, car la salle tait presque vide ,1a plupart
des habitaus distingus de cette capitale n'osant s'exposer
tre insult le soir dans les rues par la populace. Cette
soire n'a donc fait aucune sensation. On peut en dire
peu prs autant du Crociato, dans lequel le teuore Sta
gnant a jou le rle du grand matre des Chevaliers de
Rhodes. Il est presque impossible qu'un thtre Italien
subsiste Lisbonne si la situation politique de cette ville
et du reste du Portugal n'prouve pas quelque modifica
tion. Le spectacle est souvent interrompu par des scnes

44
violentes qui ne sont point propres exciter le zle ni
dvelopper le talent des chanteurs.
Madrid. L'opra Italien qui , jusqu'ici , avait t plac
au thtre de la Croce , est pass celui de Sunto-Pedro.
La dernire reprsentation au premier de ces thtres a
eu lieu le 28 juin pour le dbut du jeune De Veto dans
Zadige Astartea, opra de Yaccai. La pice a fait peu de
plaisir, mais on a admir la beaut de la voix du dbutant.
Une motion extraordinaire l'empcha de montrer tout
son talent dans les premires reprsentations; mais la
troisime il chanta avec plus d'assurance, et se ft beau
coup applaudir. Le tnore Pasini et le basso cantante
Benelti parurent aussi dans la mme pice ; ils ont eu
peu de succs.
Naples. Le 6 juillet, anniversaire de la naissance de la
reine, un opra nouveau de Gonti a t reprsent pour
la premire fois sur le thtre S. Charles. Cet ouvrage a
pour titre Alexi. Il n'a point t crit entirement par
Conti : une indisposition trs grave survenue ce compo
siteur ne lui a pas permis de pousser son travail au-del
de la troisime scne du second acte : c'est Vaccai qui a
termin la partition. Cette composition a paru trop longue
et a t coute froidement.
Milan. Le prince hrditaire de Saxe, qui se trouve ici
depuis quelques jours, a visit, dans la journe du 16
juillet, le Conservatoire de musique avec plusieurs per
sonnes de sa suite. Il tait accompagn par le marquis
Paolod'Adda, Chambellan de S. M. l'Empereur d'Autri
che. Basili, censeur de l'tablissement, lui en fit connatre
tous les dtails.
Aprs avoir visit la classe du matre de chant Secchi
et y avoir entendu chanter un duo de Basili par deux lves
nomms Casannova et Forini, le prince est entr dans
la bibliothque o il a rencontr Alex. Rolla et son lve
Ferrara. Celui-ci excuta des variations de manire m
riter les loges du prince royal et de sa suite.
L'Esule di Roma de Donizetli n'a pas tard fatiguer
les amateurs par ses rminiscences de Rossini et d'autres

45
compositeurs , et dj la salle se trouve peu prs vide
quand on le joue. Il est certain que de pareils ouvrages ne
peuvent tre admis sur un thtre di Cartelto que dans
un temps de dcadence semblable celui-ci. Autrefois le
public en aurait fait justice la premire reprsentation.
M"' Pauline Sicard, qui fut pendant (rois ans premire
cantatrice au thtre de Lisbonne, et qui s'est fait en
tendre sans succs Paris dans divers concerts, au prin
temps dernier, est en ce moment Milan , ainsi que les
bassi cantanti Finaglia et Paltoni, qui n'ont point d'en
gagement.
Le Crocialo sera reprsent la foire prochaine Cr
mone; les rles seront distribus de la manire suivante :
Palmide, Emilie Richelmi ; Jrmando. Thrsc-Belloc ;
Adriani di Montfort, Pietro Gentili, Feiicia, Anglique
Martinelli , Aladino , Carlo Leoni.
Pacini crit, pour le thtre de Trieste , un opra qui a
pour titre : / Crociati a Totcmaide. Il sera reprsent
l'automne prochain , qui commencera vers le 20 septem
bre. Les acteurs seront Giuditta Grisi, prima donna,
Francesco Piermarini, premier tnor, Rosa Mariani,
frimo inusico, et Luciano Mariani, primo tasso can~
tante.
Vienne. Thtrede LopoUlstadt.Un nouvel opraferic.
intitul : Sylphide das See-Frauiein ( la Fille de la Mer),
a t reprsent au bnfice de M Teresa Krones. Le
pome est d'une dame; la musique a t compose par
M. Dreschsler. Ou y trouve peu d'originalit; cependant
elle est vive , agrable , et a t fort applaudie.
Un autre ouvrage du mme compositeur, intitul: der
Tausendsasa , a t repris avec succs. L'ouverture est
pleine de chants heureux qui doivent la prserver de
l'oubli.
Thtre Josephstadl. On a donn ce thtre la re
prise d'un ouvrage en cinq actes, intitul : Schlummre ,
Trautne, und Erkenne (Sommeil, Rve et Savoir); la
pice est de Vander-Velde ; la musique du chevalier de
Seyfried. Cet opra avait t reprsent il y a environ dix

46
ans , sans nom d'auteur ; mais, grce aux nombreux chaugemens qu'o y a fait, il peut aujourd'hui passer pour une
pice nouvelle. La musique et le pome mritent des
loges.
Les amateurs de pantomimes ont t trs satisfaits de die
goldene Feder ( la Plume d'or). La musique de cet ou
vrage a t compose par MM. Clment et Riolte ; elle est
vive, lgre, et bien adapte au sujet.
Parmi les nombreux concerts qui ont t donns, il s'en
esl trouv plusieurs qui taient fort bien composs. A l'un
d'eux, M. Link a excut un nouveau pot-pourri sur VJEolHarmonica, instrument rcemment invent par M. Reinlein. Cet instrument, qui est d'uu effet agrable, manque
de force dans une salle un peu spacieuse. Une fantaisie
pour piano et violon , compose par Schubert , a mrit
des loges unanimes, et une symphonie nouvelle de Horzalka s'est fait remarquer par la clart du plan , une
grande chaleur et la connaissance des effets d'instrumen
tation. Mais , de tous les concerts qui ont eu lieu dans la
saison , les plus intressans furent ceux donns par Ber
nard Romberg, fils du clbre compositeur de ce nom. Le
premier offrait un attrait bien puissant la curiosit pu
blique; on y a excut la dernire symphonie de Beetho
ven , achete la vente du compositeur, par Haslinger.
Ainsi que toutes les compositions de son auteur, elle
abonde en beauts suprieures qu'on ne peut apprcier
une premire, ni mme une seconde audition.
V Oratorio de Jepht , de Haendel, a t doun au b
nfice de l'institution des veuves et des orphelins. L'ex
cution , qui a t des plus satisfaisantes , sous tous les rap
ports, tait dirige parle conseiller de Msel, lequel avait
arrang plusieurs accompagnemens de ce bel ouvrage.
On a aussi fait entendre la Cration, de Haydn, au
bnfice de pauvres musiciens : l'excution n'a rien laiss
dsirer.
Beblin. Thtre royal. Les Abencrages,A& Chrubini,
continuent jouir de la faveur publique. On peut dire,
avec vrit, que cet ouvrage a gagn tre reprsent ici.

47
En 1826, pendant le sjour de Spontini Paris, Chrubini lui confia le manuscrit de sa partition pour la faire
reprsenter Berlin. En mme temps M. Chrubini, avec
la candeur et la modestie qui distinguent le vrai mrite,
autorisa M. Spontini faire les changemens et les modidifications qu'il pourrait juger convenables. Profitant
de cette permission, avec toute la discrtion possible,
M. Spontini, pendant le cours des rptitions, a retranch
quelques rcitatifs et resserr quelques morceaux d'en
semble , dans la persuasion que l'ouvrage gagnerait ces
lgers changemens, et tous les vrais connaisseurs ont ap
plaudi son jugement.
Francfort sdr lb Mein. Depuis quelque temps Ferdi
nand Ries a fix sa rsidence dans cette ville. Il y a ter
min son grand opra , auquel il travaillait depuis long
temps , et qui bientt sera livr au jugement du public.
Cet habile compositeur en a fait entendre quelques mor- <
ceaux dans des concerts donns au bnfice de quelques
musiciens de ses amis, et ils ont vivement excit le dsir
d'entendre le reste. Quelques connaisseurs, qui ont eu
l'avantage de voir la partition , assurent que depuis le
commencement jusqu' la fin , elle abonde en mlodies
heureuses , et qu' tous gards elle doit faire honneur la
scne allemande. On cite, au premier acte, un air pas
sionn pour soprano, un trio et un quatuor; au second,
une romance d'un genre original, et, dans le troisime,
un superbe duo. Les churs et les morceaux d'ensemble
sont aussi trs beaux, et le finale est crit, dit-on , dans un
style large et original; cet opra est intitul Die Raubertrant {ta Fiance du Voleur). On assure qu'il est extr
mement intressant.
Gottingen. Pendant une longue privation d'une troupe
rgulire pour reprsenter des opras, M. Heinroth a fait
tous ses efforts pour entretenir le got de la musique. Avec
le secours de M. Jacobi, il est parvenu organiser un
concert d'a,mateurs compos de douze violons, trois violes,
deux violoncelles, deux contre-basses, deux fltes, deux
hautbois , deux clarinettes, deux bassons, deux cors, deux

48
trompettes et timbales. On y a excut les chefs-d'uvre
de Mozart, Haendel , Haydn et Beethoven, d'une manire
trs satisfaisante. Une trs belle salle de concert, btie par
souscription , vient d'tre acheve.
L'Acadmie de musique va toujours prosprant; on lui
doit plusieurs bons excutans, tant pour les churs que
pour les solos.
Le docteur Krause en a fait un cours de leons sur l'his
toire et sur la thorie de la musique , qui a obtenu beau
coup de succs; ces leons ont eu l'approbation de tous
les connaisseurs , elles vont tre publies par souscription.

ANNONCES.
Caprice et variations pour le piano sur des motifs de
Rossini, ddis M. le comte de Blome, chambellan de
S. M. le roi de Danemarck, etc., par Albert Sowiuski;
op. 10. prix : 6 fr.
Les charmes de la campagne, polonaises pasto
rales, ddies M la comtesse de Grabowska ne com
tesse de Bthisy, par Albert Sowinski ; op. n. prix : 5 fr.
Paris, Hanry, diteur de musique, rue neuve des petits
champs , n" 17.
Douze valses allemandes arranges pour flte ou vio
lon et guitare ; prix : 4 fr- 5o c.
Adlade, ballade une voix de L. Yan Beethoven ,
arrange pour la guitare par J. B. W. ; prix : 3 fr.
Trois rondeaux faciles sur des motifs des opras de
Rossini , arrangs pour le piano-fort , et ddis M. Tho
dore Benazet, par Henri Rarr; op. 323. prix : 6 fr.
Quadrille allemand pour le piano-forte, avec ac
compagnement de violon, ou flte ou flageolet, compos
par Baudoin; 2* livraison de soires allemandes; prix :
4fr. 5o c, le mme en quatuor; 3 fr. 75 c.
Ces quatre derniers morceaux se trouvent Paris, chez
les fils de B. Schott, place des Italiens, n 1, Mayence,
chez les mmes, Anvers, chez A. Scholt.

49

TAT ACTUEL DE LA MUSIQUE


21 ttapks,
Par M. Kandier.
SUITE
X_
Naples possde cinq grands thtres , o on joue des
opras et des comdies ,, et deux petits, o on donne des
farces pour le peuple.
1 Le thtre de S. Carlo. Les proportions colossales
et la magnificence de la construction intrieure de ce
thtre, appel par les Napolitains Theatro massimo,
surpassent tout ce qui existe en ce genre en Europe. Ce
pendant on avoue que plusieurs nouveaux thtres de la
presqu'le, ainsi que de l'tranger, lui sont suprieurs
sous les rapports du got, de l'lgance, et peut-tre de
la solidit. L'extrieur de S. Carlo n'a rien qui le dis
tingue d'un btiment ordinaire, et rien ne fait pressentir
l'impression qu'on prouve tout d'un coup en entrant au
parterre. Le plafond, peint fresque, est tout ce qu'il y a
de mieux sons le rapport de l'art ; mais il ne peut tre bien
vu que lorsque la salle est extraordinairement claire.
Sept rangs de loges sont orns avec toute la magnificence
et le luxe possibles; l'or y brille de toutes parts. Ces loges
imposantes par leur nombre et leur grandeur, au milieu
desquelles brille celle du roi, ne ressemblent point, pour
leurs dispositions, celles des autres thtres de l'Europe.
Non moins digne de remarque est le rideau, qui parat tre
l'ouvrage d'un grand artiste ; l'avant-scne, que nous avons
eu plusieurs fois l'occasion de voir dans sa plus grande
extension, est beaucoup moins grande que celle du thtre
delta Scala, Milan. Le thtre proprement dit est, par
(0 Voyez la Revue musicale, t. iv, p. i".
4* VOt.

5o
son tendue et son aspect, hors de toute comparaison avec
tout ce qu'on voit ailleurs en ce genre.
2 Thtre del Fondo. Ce thtre est sous la mme di
rection que S. Carlo, mais il est loin de celui-ci pour la
grandeur et le luxe. On le compte parmi les plus lgans :
sous le rapport d'acoustique il est excellent ; aussi la direc
tion de S. Carlo y fait-elle donner souvent les opras monts
pour ce thtre , principalement les opras bouffes , avec
de petits ballets comiques; toutefois Otetlo fut crit d'ori
gine pour le thtre del Fondo .
3 Teatro nuovo. Plus petit que le prcdent , il sert
donner alternativement des opras bouffes et des comdies.
4 Teatro de' Fiorentini. Celui-ci est encore plus petit,
mais il est trs gracieux , et la manire agrable dont il est
clair en fait un joli salon de socit. Depuis long-temps
il possde une excellente troupe de comdiens, et deux des
plus clbres acteurs d'Italie , Mari ni et Vestris , dont la
compagnie porte le nom. Autrefois , on donnait aussi des
opras ce thtre , et , en 1816, Rossini y fit reprsenter
une farce (la Gazzetta) , qui n'eut pas de succs.
5 Le thtre San-Ferdinando ressemble beaucoup au
Teatro nuovo; il est rarement ouvert.
6 Teatro S. Carlino, et 7 Teatro Fenice. Ces deux
thtres sont destins particulirement pour le peuple. On
y donne quelquefois deux reprsentations par jour pour
viter la foule qui s'y porte ordinairement. Le thtre
dlia Fenice, situ dans la partie basse de la ville, ne
donne que de petits opras-comiques pour le peuple; ce
sont des espces de farces musicales, qui sont propres
faire connatre l'esprit original de la musique napolitaine.
Il serait bon de joindre ici quelques airs populaires de
Naples, qui ont un cachet d'originalit et qui ne manquent
pas d'intrt sous le rapport de l'art; ils ont un genre d'exfpression qui leur est propre, et dont on ne peut pas se faire
ide sans les avoir entendus; l'excution de ces airs se
maintient par la tradition '.
(1) Nous donnerons ces airs dans la collection des chants nationaux
que nous prparons.
( Note du rdaclevr. )

Si
Parmi les orchestres de Naples, on distingue celui de
S. Carlo , qui est suprieur tous les autres. Il est dirig
par Festa (poux de la cantatrice qu'on a entendue autre
fois Paris ) , qui s'est fait beaucoup de rputation par
l'excution vigoureuse des opras de Rossiui. Cet orchestre
est toujours bon , mais Fesla vieillit; un chef plus jeune
et plus nergique le rendrait peut-tre excellent. Les
morceaux dtachs, rarement les opras entiers, sont
quelquefois rendus, avec autant de force, de prcision,
d'ensemble, d'expression et de feu, qu'on pourrait en
trouver dans les meilleurs orchestres de Paris.
DES CONCERTS.
Aprs l'opra, viennent les concerts. Mais comment
parler d'une chose qui n'a lieu que fort rarement? Si
quelques-uns des artistes nationaux ou trangers en veu
lent donner , ils rencontrent mille obstacles pour obtenir
l'autorisation du Gouvernement, pour trouver un local
convenable , un misrable orchestre , etc. , etc. Et que
4e chances ne courent- ils pas encore aprs tout cela pour
russir, s'ils n'ont pas la rputation d'une Catalani ou
d'un Paganiui ! Les concerts des thtres ne vont pas
mieux. Il y a peu d'annes qu'on a essay de donner ici
la cration de Haydn; mais l'excution en fut tellement
faible et nglige, que par indulgence , nous croyons de
voir n'en point parler. Le public n'a pu se faire ide de
ce chef-d'uvre ., qui est perdu pour l'Italie. A Naples
od ne va au thtre que pour l'opra, dont on jouit son
aise , et au-del duquel on ne conoit rien qui soit digne
d'attention.
On accorde plus de faveur aux runions particulires
qui sont trs frquentes de tous les dUellanli , et dont
l'tat est plus satisfaisant.
Comme nous nous proposons de faire plus tard une men
tion honorable de tous les amateurs de cette ville, nous nous
bornerons prsent des considrations gnrales sur le
dilettantisme.
Le dilettantisme s'est lev beaucoup plus haut

5a
Naples que dans les autres villes d'Italie (Milan except)
Par le dilettantisme , nous entendons cet amour effrn
del nouveaut qui agite les amateurs vulgaires, et qui
est le caractre distinctif du got de ce sicle. Torrent
imptueux qui renverse tout, qui dtruit tout, le dilet
tantisme fait oublier ce qui est essentiellement grand ,
vritablement beau , et ce qui a ht les progrs de l'art.
Parmi les salons particuliers, nous n'en avons pu trou
ver qu'un seul o l'on pouvait entendre quelquefois de
la bonne musique d'glise de Zingarelli, et de la musique
dramatique de Jomelli, et quatre ou cinq o l'on excutait
de la bonne musique instrumentale de Mozart, de Haydn,
de Beethoven , de Hummel , Dussek , etc. Il est pnible de
dire qu'on avait pes au trbuchet le mrite de ces grands
matres dont les ouvrages disparaissent peu peu des
runions musicales pour faire place au bruit des compo
sitions modernes.
Dans les soires de la princesse Belmonte-Spinelli, qui
ont lieu une fois par semaine, on entend avec les mor
ceaux favoris des opras eu vogue quelques morceaux de
Beethoven et de Dussek pour le piano, avec accompa
gnement : mais la socit s'y livre tellement la conversa
tion , que nous avons pris le parti d'y renoncer aprs la
troisime runion , parce que nous n'avons pu rien en
tendre.
Les concerts des nobles (Casino de Nobili) ont lieu
chaque mois en hiver; on y entend l'orchestre et les
chanteurs du thtre royal. Parmi les meilleurs morceaux
que nous y avons distingus, nous citerons un nonetto en
fa de Mozart, dont le sujet a t pris d'une sonate 4
mains de ce compositeur ; un septuor de Beethoven ,
plusieurs symphonies de Joseph Haydn , trs bien ex
cutes, quelques petits duos, entre autres celui de Cherubini, Solitario bosco omtroso, chant par S. Lipparini et M"e Comelli Rubini; enfui un Terzetto de Paer.
Mais le peu d'intrt que la socit accorde cette sorte
de musique , fait que les causeries et les conversations ne
cessent jamais. Cependant, si Casactello, bouffe napo

53
lilain de ta nouvelle cole , se met dire un air piquant
(doice piecante) , comme disent les Italiens, aussitt le
silence se rtablit, et rien ne saurait troubler l'attention
avec laquelle il est cout, ni exprimer l'enthousiasme
avec lequel il est applaudi.
Nous avons assist souvent aux petites runions musi
cales, comme celle du colonel Pignalverd, pour le chant;
celle de donna Gaetana Morena , pour les quatuors de
violon, et les morceaux de flte, de Berbiguier; celle de
Rafaelli Liberatori, dont la femme touche agrablement
du piano , et o on trouve les amateurs les plus distingus
de la capitale. Nous avons encore entendu dans la maison
du conseiller Rogales gouverneur du Collge royal de
Musique, deux Stabat Mater de Zinganelli , dont l'ex
cution fut trs satisfaisante.
Le premier de ces Stabat est quatre parties, avec ac
compagnement de deux violons, alto et basse , paroles du
chevalier Ricci : Stava ahi madr in mar di pianto ! etc.
Ce morceau meut jusqu'aux larmes en plusieurs endroits.'
Le nom du compositeur, penseur profond, est au-dessus
de tout loge. La connaissance intime qu'il s'est faite des
ressources les plus puissantes de l'art musical, lui assure
l'empire sur tous les curs. Quoiqu'il ail peu d'invention ,
les rcitatifs sont travaills de main de matre ; dans les
airs le texte est rendu avec une chaleur et une vrit dra
matique suprieures. Dans les morceaux plusieurs voix
on distingue beaucoup d'esprit musical , de sentiment in
gnieux, que l'exprience a affermi, surtout dans la
fugue qui sert de finale : Dai mio strate al fin dio sciolto ,
o le thme trs simple est trait et dvelopp avec toutes
les ressources de l'art. Les compositions de ce dernier re
jeton de l'excellente cole de Naples, resteront toujours
comme un trsor pour l'histoire de l'art.
Parmi les chanteurs, M. Pauzini occupe le premier
rang : excellent musicien , qui a compris son art , sa puis
sance est forte et irrsistible. La partie du contralto est
(0 Traducteur de l'ode d'Jnacrcon Sdfo.

54
souvent chante par la nice du matre 4e la maison.
M. Lucca, amateur trs distingu, s'est charg du tnor;
la partiede la basse , quoique la tche la plus difficile , a
t remplie par l'auteur de ces pages, comme ami de la
maison , et du compositeur lui-mme. Le second Stabal
Mater, deux voix, soprano et alto, avec accompagne
ment de violoncelle , paroles du mme : quai dolor, quai
pena atroce, inentre pende in FUio in croce, etc. , pro
duit moins de sensation que le premier; peut-tre y a-t-il
un peu de monotonie dans son plan. Pour nous, nous
donnons la prfrence au Slabat quatre parties , qui ,
selon nous, porte plus au cur, quoique celui deux
parties mrite beaucoup d'estime sous le rapport de la
science. La socit tait trs brillante , et l'excutioH a fait
honneur au cardinal Ruffo, comme un des plus zls pro
tecteurs de l'art musical.
MUSIQUE MILITAIRE.
Pour complter les dtails de l'tat de la musique de ce
pays, nous ne pouvons manquer de parler de la musique
militaire, qui y appartient essentiellement, quoique rare
ment elle fait elle seule une catgorie spare. On con
oit aisment qu'il ne s'agit pas ici de cette musique mili
taire qui consiste en excution des morceaux tirs des
opras et des ballets. Un pareil pot-pourri ne mrite gure
l'attention de l'homme de got ; mais de la musique ca
ractristique originale, qui enflamme le courage, lve
l'ame, et porte le soldat aux plus grandes actions. Si nous
ne sommes pas tout--fait satisfait de nos recherches,
nous devons dire cependant ce que nous avons pu y trou
ver sous ce rapport.
Aprs la dissolution de l'arme napolitaine, en 1821 ,
tous les corps se sont spars de faon qu'il n'est rest
qu'un seul orchestre dans la garde royale qui fait actuel
lement le service ; cet orchestre tait toujours considr
comme un des meilleurs de l'arme, et comme nous
avons eu plus d'une fois l'occasion de l'entendre, nous
l'avons rellement trouv trs bien organis.

55
MUSIQUE D'GLISE.
Or qui comincian le dolenti note.
La musique sacre est entirement perdue pour les Ita
liens de nos jours. Pendant l't, nous avons assist avec
assiduit toutes les ftes d'glise Naples : elles y sont
trs nombreuses et trs importantes. Nous nous sommes
trouv partout o nous avons pu seulement esprer d'en
tendre quelque chose de bon , en fait de musique reli
gieuse ; mais c'tait une peine perdue , et rien ne saurait
nous dterminer recommencer cette preuve. Qui pourra
reconnatre la patrie des Scarlati, Vinci, Pergolesi , Lo,
Durante , Caffaro, aprs avoir entendu les fatras qu'on y
joue maintenant? Qui oserait, sans offenser leurs ombres
immortelles, louer ces colifichets qui succdent prsent
au style grandiose et religieux de l'ancienne musique
d'glise ? Si on demande aux compositeurs actuels les cau
ses de cette dcadence , ils rpondent dans toute la sincrit
de leur ame, et avec assurance : Nous crivons pour le
public , qui ne veut que cette musique ; nos glises res teraient abandonnes si uous hasardions de remettre en
vogue le style de nos prdcesseurs. On a tellement
perdu le sentiment du beau et du sublime, qu'on est de
venu incapable de sentir et de concevoir la musique d'au
trefois.
Ce que nous avons pu entendre de mieux en fait de mu
sique d'glise, fut i les 24 et 25 juillet, l'glise de SaintGiacomo ; 20 le 1 5 aot , la chapelle du roi , pour la fte
de la sainte Vierge.
Le jour de Saint-Jacques, toute la musique tait de G.
Trilto , premier matre de chapelle de S. M.; le i3 aot,
de Luigi Mosca , second matre de ladite chapelle. Tritto
est un habile contrapuntiste , vers dans la connaissance
de la musique ancienne , et capable d'crire dans le genre
srieux avec beaucoup d'effet. Il ne manque que de bril
lant dans l'instrumentation : les effets d'harmonie et des
instrumens taient pour lui una terra incognito,. Il
fait promener ses violons et ses instrumens vent dans

56
des ritournelles peu intressantes , et e sait pas utiliser
son orchestre dans l'accompagnement. Quelquefois il
passe au style thtral, et finit d'une manire commune.
Luigi Mosca, qui, par ses rares qualits , jouissait d'une
grande considration ' , avait aussi des connaissances
trs tendues en musique, et ne cdait pas beaucoup
Tritlo ; mme il instrumentait avec plus de got que ce
dernier : ses compositions sont bien crites pour les chan
teurs, et produisent beaucoup d'effet.
Le personnel de l'orchestre et des chanteurs de la cour
se compose de beaucoup d'hommes de mrite et d'anciens
serviteurs. L'orchestre est dirig par Festa. L'organiste
Parisi mrite une mention honorable, pour son jeu savant
et plein d'harmonie. Il nous a rappel souvent le clbre
Sommer, organiste de la cour de Vienne; c'est le pins
grand loge que nous puissions faire de ses talens.
Les vpres ont commenc par une nergique symphonie,
probablement de Tritto , suivie d'un Dixit nouvellement
compos par le mme auteur, mais dont l'introduction
tait trop longue. Le premier verset fut chant par le jeune
castrat Yillani , qui a produit au commencement quelque
effet, par une bonne intonation et un timbre agrable,
mais qui n'a pu se soutenir jusqu' la fin , cause de la
faiblesse de sa voix et du manque de diction de son chant.
Le second verset : Virgo virtutis , chant par le jeune
tnor Gorgiali , a produit peu d'effet aussi, parce que ce
chanteur, qui ne manquait pas de culture, avait peu de
voix et se servait trop des fioriture. Le terzetto Juravit
Domine, chant par deux castrats et le tnor Nozzari , a
produit une sensation agrable sur les auditeurs. Le so
prano Tarquini, g de trente-six ans, nous a paru sup
rieur tout ce que nous avons pu entendre en ce geure ,
sans excepter Crescentini et Marchesi. Sa voix est d'une
beaut et d'une puret incomparables; son cole n'est pas
tout--fait irrprochable; il manque d'accent dans l'ex(1) Cet loge de Mosca ne nous parat pas justifi par ce que nous
connaissons de ses compositions.
(Note du rdacteur.)

57
cution, et son trille n'est pas assez ferme. Nozzari a sur
charg son chant de passages le bravoure qui ne conve
naient gure l'auguste enceinte o il se trouvait. Judicavit
me fut chant par Tarquini , avec accompagnement oblig
de clarinette et de basson, et donna l'occasion ce chan
teur de faire briller son beau talent.
Le dernier verset: Gloria patri, que Nozzari a dit, nous
a paru un vritable contre-sens rempli de rminiscences
thtrales et de motifs de danse; heureusement qu'il con
tenait une bonne fugue, la fin de laquelle l'auteur s'est
montr en grand compositeur, et qui nous a dcid nous
tendre sur cet ouvrage , qui sera peut-tre son dernier '.
A peine la premire partie tait finie que le public se mit
sortir; quelques personnes seulement sont restes jus
qu' la fin. Nous avons entendu encore un superbe Ma
gnificat en ta mineur de L. Lo, qui nous a paru digne de
cet auteur. L'excution manquait d'ensemble, peut-tre
par la singulire distribution de l'orchestre , plac dans
deux longues tribunes, de faon que les musiciens ne se
voyaient gure et n'allaient pas ensemble. A la chapelle
du roi, l'orchestre tait dispos en fer cheval, ayant le
directeur au milieu, et l'excution tait plus satisfaisante.
Le a5 juillet, on a clbr une fte solennelle dans la
mme glise; une messe et trois motets de Tritto taient
ce qu'il y avait de mieux; mais ces ouvrages avaient les
qualits et les dfauts de Dixit, dont nous venons de
parler.

Le i5 aot, on excuta une messe de Louis Mosca. Cette


messe n'est pas un ouvrage de premier ordre , mais il con
tient des beauts qui la placent dans le nombre des bonnes
compositions de ce genre. L'auteur y a vit le dfaut lo
cal du pays , qui est de tomber toujours dans le style th
tral. Les ides sont simples, claires, se tiennent, et se
suivent bien. Mosca, quoiqu'il n'gale pas Tritto eu con
trepoint, est au-dessus de ces compositeurs du jour qui
traitent tous les genres de la mme manire.
(i) Eu effet , Tritto est mort peu de temps aprs que ceci fat crit.
(iVore du rdacteur. )
4' VOL.
6

58
Notre impartialit cependant nous prescrit de dire la
vrit, et de ne pas dguiser que Mosca ne nous parat pas
tre la hauteur du vritable style d'glise , qui se mani
feste toujours par la simplicit et l'lvation des sentimeus
religieux; mais c'est quelque chose que de rsister au tor
rent.
Avant de terminer, nous voulons donner nos lecteurs
l'tat du personnel de la chapelle royale, qui est, comme
on va le voir :
CHANTEURS.
4 Castrats (deux sopranos et deux alto6).
4 Tnors.
4 Basses-tailles.
Sans compter les solos ci-dessus mentionns.
INSTRUMENTISTES.
G Premiers violons, conduits par Festa.
6 Seconds violons, conduits par Giuliano.
2 Altos.
2 Hautbois.
2 Clarinettes.
2 Bassons.
2 Cors.
a Trompettes.
3 Violoncelles,
Basse.
2 Organistes, qui font le service chacun leur tour.
Rossini, pendant son sjour Naples, avait compos
une messe pour l'glise de Saint- Ferdinand , o elle fut
excute. Cet ouvrage, qui ne lui a cot que deux jours
de travail, se ressent beaucoup de cette prcipitation, et
n'a rien au-dessus du mdiocre.
( La suite l'un des numros prochains. )

COLE ROYALE DE MUSIQUE.


Concours annuels.
SUITE.

Jeudi, 7 de ce mois, les concours de l'cole royale de


musique ont continu pour le violoncelle et le chant,
dans la grande salle , en prsence du public qui , cette
fois, s'est conform aux rglemens.
L'cole de Duport , comme celle de Janson et de Berthaut, brillait surtout par la beaut du son. Entre les
mains de ces artistes, le violoncelle tait un instrument
majestueux et noble, dont les fonctions taient principale
ment de chanter avec ame. Depuis lors, les violoncellistes
ont appris multiplier et vaincre de plus grandes diffi
cults; mais il me semble que ce qu'ils ont gagn d'un
ct, sous le rapport de la preslesse de l'archet, ils l'ont
perdu de l'autre, quant la qualit du sou. M. Max.
Bohrer mme ne me parait pas l'abri de tout reproche
cet gard; je ne crois cependant pas que ces deux qualits
s'excluent l'une l'autre. Dans les traits les plus diffi
ciles, on parviendrait tirer du son si l'on s'y exerait
avec soin, et si l'on travaillait les troisime et quatrime
cordes avec nergie.
Le dfaut de sonorit dont je viens de parler, m'a paru
trs considrable dans les lves qui se sont prsents au
concours cette anne. Il a sans doute t pris en consi
dration par le jury, puisque celui-ci a dcid qu'il n'y
avait pas lieu dcerner de premier prix. Toutefois , il est
juste de dire que le jeu de ces lves est en gnral net et
sage , que le maniement de leur archet parait facile et
qu'ils phrasent bien. Un triomphe complet les attend
l'anne prochaine s'ils acquirent dans l'intervalle un style
plus large et un son plus volumineux. N'y ayant point eu

6o
de premier prix, le second a t partag entre M. Charte
Thomas, lve de M. Norblin , et Tilmant jeune , lve de
M. Vaslin. M. Boisseau, lve de M. Norblin, a obtenu un
accessit.
Le concours de chant est toujours attendu avec impa
tience, car c'est en lui qu'on cherche des esprances pour
l'avenir de nos thtres lyriques. Par un hasard qu'il est
difficile d'expliquer, aucun sujet du premier ordre ne
s'tait prsent dans les classes depuis plusieurs annes,
en sorte que les concours avaient plutt fait natre le d
couragement que donn l'espoir de renouveler avantageu
sement nos chanteurs. Quoique le jury n'ait pas jug cette
anne qu'il y eut lieu d'accorder un premier prix , on a pu
voir que les ressources sont devenues plus relles, et que
l'avenir se prsente sous un aspect plus satisfaisant que
dans les annes prcdentes. Ce qui existe dans les classes,
mais qu'on n'a point entendu, n'est pas moins rassurant.
Plusieurs voix relles s'y trouvent maintenant runies , et
n'ont besoin , pour paratre, que du temps ncessaire aux
tudes. M. Banderali n'ayant pris possession de ses fonc
tions de professeur de chant que depuis peu de mois , n'a
pu rien fournir pour le concours de cette anne, car on ne
peut former un chanteur que par de longues tudes; les
laie n s de ce genre ne s'improvisent pas. Il faut donc en
core attendre; mais cette fois, du moins, tout porte
croire que ce ne sera pas en vain.
Je dois signaler un abus qui se prsente chaque anne,
et qu'il serait temps de faire disparatre : je veux parler de
la manie qu'ont plusieurs professeurs de ne faire chanter
que des airs italiens des jeunes gens qui sont destins
devenir des chanteurs franais. L'autorit a cru devoir ap
peler en France un professeur de chantitalien : la bonne
heure; que sa classe soit le refuge de tous les Franais qui
se destinent faire usage de leurs talens dans les pays
trangers; mais que du moins les autres professeurs con
sentent prparer des ressources pour nos thtres. La
langue franaise prsente dans le chant des difficults d'ar
ticulation qu'on ne peut vaincre que par un long travail :

(il
aussi remarque-t-on que tous les lves qui ont t forms
par des matres de cliaut italien ont une mauvaise pro
nonciation. Ajoutez cela que les professeurs franais ne
connaissent pas assez la langue italienne pour enseigner
la chanter comme il faut. Dans le fait, leurs lves pro
noncent aussi mal l'italien que le franais lorsqu'on les
habitue ne chanter que de la musique italienne.
Parmi les lves qui se sont prsents au concours se
trouvait une demoiselle Alvarez, qui a une voix de con
tralto assez puissante. En voulant augmenter sou volume
de son, cette jeune personne pousse sa voix avec effort et
del manire la plus vicieuse. Il en rsulte qu'il est sou
vent au-dessus du ton , ce qui s'appelle chanter faux dans
toute la force du terme. Du reste , M"* Alvarez a beaucoup
travailler pour apprendre phraser son chant, au lieu
de le jeter par hachures, comme elle fait presque toujours.
Sa vocalisation est aussi bien mauvaise.
M. Hurteaox, comme je l'ai dit en parlant du concours
de vocalisation , a une voix de basse pure , pntrante, cl
de l'ame. J'ose prdire qu'il sera un chanteur s'il travaille
avec soin , et s'il veut tout ce qu'il peut. Tl a trs passable
ment chant l'air du Sige de Corinthe, Chef d'un peu
ple, etc. En lui accordant un second prix en partage, le
jury lui a montr ce qu'il pense de ses moyens, cl ce qu'il
attend de ses efForls,
M"* uelle est une de ces cantatrices en herba qui ne
daignent point chanter d'airs franais, et qui cependant
sont loin de bien chanter ceux des opras italiens. Celle
jeune personne ayant de la voix et de la facilit, il me
semble qu'elle peut mieux employer ses facults qu'elle ne
l'a fait au concours. Ce n'est point en surchargeant de traits
inutiles une phrase de chant qu'on prouve son habilet. Les
choses ne sont bonnes que lorsqu'on les fait propos. Il y
a souvent plus de mrite dire avec simplicit quelques
mesures dans leur vritable caractre, et respirera pro
pos, que dans un fatras de traits incohrens. Je parle un
langage svre M"' Tu elle , parce qu'elle a des moyens

6-2
rels qu'elle peut utilement employer. Elle a partag le
second prix.
M11" Miller chante agrablement ; sa prononciation fran
aise est bonne; ses inflexions sont souvent heureuses;
mais sa voix est bien faible; je dirai presque insuffisante :
ce qu'elle fait entendre est joli; mais ce n'est pour ainsi
dire que du chant en miniature. M"' Miller a obtenu un
second prix en partage. Je pense qu'elle ne pourra jamais
aller au-del.
La sance de lundi ,11, tait destine aux instrumens
vent. La classe de clarinette n'a rien offert qui mritt
l'attention du jury ni de l'assemble. La France est incon
testablement dans un tat d'infriorit l'gard de l'Alle
magne , sous le rapport de cet instrument. Il est temps
qu'elle en sorte , et que les lves apprennent jouer avec
justesse, respirer propos, phraser, adoucir le son,
et surtout viter les accidens qu'on nomme couacs , en
se servant d'anches plus faibles. Il faudrait aussi viter de
gter le got de ces jeunes gens, ce qui ne peut manquer
d'arriver si on continue leur faire jouer de la musique
dtestable, comme le morceau du dernier concours. Il y
a des concertos de Baermann, qui sont trs bons et qui
sont propres former leur talent ; pourquoi ne les leur
fait-on pas tudier?
Les cors taient faibles aussi cette anne. Forcs d'en
trer dans la musique des rgimens , pour vivre ou pour
chapper la conscription , ces jeunes gens gtent leur
talent, donnent leur qualit de son une teinte cuivreuse
et perdent la sret de l'intonation. C'est un mal trs con
sidrable, auquel il est difficile d'apporter du remde. Un
second prix seulement a t dcern M. Valgalier , lve
de M. Dauprat.
Un second prix seulement a t aussi accord au jeune
Vallire, lve de M. Vogt, pour le hautbois; mais cette
fois ce n'est que par prudence que le jury n'en a point
dcern de premier. En considrant l'extrme jeunesse de
cet lve (il n'est g que de douze ans) , on a pens qu'il

63
fallait laisser mrir l'admirable talent de cet enfant entre
les mains de son habile matre, et que ce serait peut-tre
l'anantir que de le livrer lui-mme trop tt. M. Triebert , de la mme classe, a obtenu un accessit.
Quatre bassons se sont fait entendre ; tous ont de grands
dfauts qu'ils ne rachtent point par des qualits remar
quables. Ces dfauts sont principalement de manquer de
justesse et de style. M. Petit, lve de M. Gebaur, a ob
tenu un second prix : c'est de l'indulgence.
Le concours de flle a offert un talent extrmement
remarquable dans la personne de M. Dorus , jeune virtuose
qui s'est form par les soins constans de M. Guillou ,
lequel s'est montr pour lui non-seulement un matre,
mais un pre. C'est cet habile professeur que la plupart
ds orchestres de Paris sont redevables des fltistes distin
gus qui y brillent. Le jeune Dorus s'est plac ds son d
but au premier rang parmi ceux-ci par la beaut de sa
qualit de son , la puret de son embouchure, l'ensemble
de ses doigts et de son coup de langue dans les difficults ,
et l'lgance de son style. Esprons qu'il ne s'arrtera pas
en' si beau chemin, et qu'il sentira qu'un artiste n'est
jamais arriv au point o il peut atteindre.
Une lche difficile tait rserve au jury charg de pro
noncer sur l'habilet mcanique de quinze pianistes, tous
fort habiles dans le mcanisme; car, hlas! ce n'est plus
que de cela qu'il est question quand il s'agit du piano. Le
morceau choisi pour le concours des demoiselles tait la
fantaisie de M. Ralkbrenner, qui est connu sous le nom
de Effusio musica. Huit concurrentes s'taient prsen
tes pour disputer le prix : la rectitude de la pose de la
main , la facilit du doigt , il tait facile de voir qu'elles
taient toutes redevables de leur instruction au respec
table M. Adam. Trois d'entre elles ont partag le premier
prix : ce sont M11" Carbeault , Darroux et Sarraulon. La
premire a runi l'unanimit des voles : elle mritait cette
distinction. Le second prix a t partag entre M"" Rodol
phe et Mazelin.
Le concerto en r mineur de M. Ralkbrenner a t le

64
sujet du concours des jeunes gens. Parmi sept concurrens,
le jury a surtout distingu M. Codine, qui avait obtenu le
second prix l'anne dernire, et le jeune Chollct, petit
prodige, sorti, comme le premier, de la classe de M. Zimmerman. Le premier prix a t partag entre eux. Il n'y
a point eu de second prix.
Rien de plus brillant que le concours de violon. Les
violonistes furent de tous temps la gloire du Conservatoire;
cette gloire se perptue. Deux lves, MM. Artot et Millault , ont jou comme des professeurs. Le premier s'est
montr dans toute la sduction des dons naturels les plus
heureux; le second, qui ne parait pas jouir d'une facilit
aussi prodigieuse , s'est appuy sur les principes d'une
cole parfaite, et a pu lutter sans dsavantage. Le premier
prix leur a t partag. M. Artot est lve de M. Auguste
Kreutzer; c'est dans la classe de M. Baillotque M. Millault
a puis son instruction. Un second prix, fort brillamment
disput , a t partag entre M. Am , lve de M. Baillot ,
et M. Masset, lve de M. Habeneck.
C'est par celle sance remarquable que les concours
ont t termins cette anne. En somme, ils ont t satisfaisans. Il y a progrs dans l'cole en quelques parties ,
parce qu'il y a augmentation d'mulation. Le feu sacr est
rallum : il ne s'agit plus que de l'entretenir.
En rendant compte dans la dernire livraison du juge
ment de l'acadmie royale des beaux-arts, j'ai oubli de
dire qu'un deuxime second grand prix de composition
musicale a t accord A M. Nargeot : je m'empresse de
rparer cette erreur.
FTIS.

NOUVELLES DES DPARTEMENS.

On doit de la reconnaissance tous les hommes de bien


qui consacrent leur fortune et leur temps perfectionner

65
les hommes par l'ducation. Or, rien n'est plus propre
conduire la civilisation que le got de la musique. Ce
n'est donc pas un mdiocre service rendre l'humanit
que de la populariser. Il est remarquable que nos dpartemens les plus riches et les, plus avancs en civilisation
( ceux du Nord et de l'Ouest ) , sont aussi ceux o la mu
sique est cultive avec le plus de succs.
Pntr de celte ide, M. Moulin , libraire Rennes, a
conu le projet de fonder une cole de musique religieuse
dans cette ville, et a mis ce projet excution au mois de
mars dernier. Loin d'en vouloir faire une spculation ,
M. Moulin consacre cette institution une partie de sa
fortune. Il ne se contente pas de donner aux enfans une
ducation gratuite, il accorde mme ces enfans une in
demnit pour le temps qu'ils emploient l'tude du sol
fge et du chant. Un pareil dsintressement est bien rare;
puisse-t-il tre imit !
De toutes les anciennes provinces de France , la Bre
tagne est une de celles o l'art musical est le moins cultiv.
Le chant, tel qu'on l'excute dans les glises, est affreux,
car chacun prenant le ton selon la nature et la porte de sa
voix, chante au diapason qui lui convient, en sorte qu'il
n'est pas rare d'entendre le mme chant excut la fois
la tierce , la quarte et la quinte. On peut juger quelle
cacophonie en rsulte, et ce que peut tre l'organisation
musicale du peuple breton. C'est pour mettre un terme
de pareilles horreurs que M. Moulin vient d'instituer son
cole de musique religieuse. Dj plus de cinquante lves
lui ont t fournis par les coles primaires , sur plus de
deux cent cinquante qu'il a essays. On peut esprer que
d'ici deux ou trois ans cette utile institution donnera de
bons rsultats. Honneur au citoyen zl qui donne ce bel
exemple, et qui n'espre ni ne dsire d'autre rcompense
que d'tre utile \

66

NOUVELLES TRANGRES.

Darmstadt. M. Chelard, arriv nouvellement de Munich


en cette ville, a eu l'honneur d'tre prsent S. A. le
grand-duc , qui a daign l'accueillir de la manire la plus
flatteuse. Aprs avoir entretenu M. Chelard sur son opra
de Macbeth, et l'avoir flicit sur le succs qu'il venait
d'obtenir Munich , ce prince , qu'on peut appeler juste
titre la providence des artistes, a parcouru la partition ,
dont il a paru fort satisfait, et a donn des ordres pour
qu'on s'occupt de la mise en scne de cet ouvrage sur le
thtre de la cour. S. A. a fait ensuite remettre M. Che
lard un tmoignage de sa munificence. Ce compositeur
doit se rendre Berlin en quittant Darmstadt.
Les nouvelles thtrales d alie offrent ordinaire
ment peu d'intrt pendant la saison d't; mais elles ont
t rarement si striles que cette anne. Voici ce que nous
en avons recueilli jusqu'ici.
A Palerme , la chute d l'opra de Donizetti : Otto mes
in due ore, a oblig l'entrepreneur de monter promptement un ancien ouvrage, et c'est la Caritea qui a obtenula prfrence. Les chanteurs qui ont paru sont M"' Hazzon
(Digo), Boccacini (Alfonso), et Mosca (Rodrigo). Le
public a remarqu dans cet ouvrage deux duos qu'il a ap
plaudis.
Pendant la foire de Sinigagtia , on joue VOteUo, qui
est distribu de la manire suivante : Otetto (Tacchinardi),
Rodrigo (Jean-Baptiste Gennero ), et Desdemona ( Amalie
Brambilla). On s'accorde donner des loges la manire
dont ces chanteurs s'acquittent! de leur emploi.
A Padoue, on a jou, le 1 5 juillet, Semiramide , o la
signora Annetle Parlamagni a chant le rle principal.
MUc Laurctli Fanna, jouait A rsace , le basso caillante,
Moncada remplissait le rle iVAssur, et Paolo Ziglioli ce
lui d'Idreno. Moncada a t fort applaudi et mritait de

67
l'tre; mais la Parlamagni tait indispose, et n'a pu
donner que des preuves de bonne volont.
Matitde di Sabran a t joue Udine, le 16, par l
Dardanelli, la Pedrotti et Gummirato (Corradino). Ce
dernier s'est fait vivement applaudir dans son air de sortie
et dans l'air du second acte. On a aussi distingu la Pe
drotti , dans sa cavatine et dans son duo avec Dardanelli:
No , Matitde, non morai'.
M"" Adlade Rihaldi, cantatrice nouvellement arrive
d'Odessa , s'est fa'it'enlendre Venise, dans un concert'd
la socit Apoltinea, et a t applaudie dans plusieurs
morceaux.
A Milan , on s'est dcid donner au thtre delta Scata
l'opra de Gnecco : la Prova d'un opra sria. Cet ou
vrage a d tre jou l 3o juillet! Mme Fanni Corri Paltoni
y doit tre la prima donna.
Lodres'. Le comit, charg d'organiser la fte musi
cale de Man&hester, a offert mille livres sterling M"' Sontag pour y chanter pendant quatre jours, et cent livres
M. Pixis pour l'accompagner. Celte somme de mitle
livres sterlings n'a point paru suffisante W* Sont.ig;
cent livres sterlings peu prs par morceau lui semblaient
indigues d'elle ! Cependant , comme les ftes de Manches
ter et celles d'York se trouvaient trs rapproches l'une
de l'autre, et que M"* Sontag pouvait chanter aux uns et
aux autres dans l'espace d'une dizaine de jours , elle pro
posa de s'engager pour les deux villes ensemble , moyen
nant la somme d 2,3oo liv. pour elle, et 400 liv. pour
M. Pixis; niais le comit de York avait dj conclu un autre
engagement, et la proposition de M"* Sontag n'a pu tre ac
cepte. Ainsi donc, si York y avait accd, Manchester
aurait termin des conditions si exorbitantes; deux
mitle cinq cents livres sterl. pour une ou deux douzaines
d'airs! On peut demander aux membres du comit de Man
chester s'ils ont rflchi au nombre d'infortuns qu'on
pourrait soulager avec une pareille somme ! Je connais la
(1) Cet article est extrait de VHarmonicon , juillet , d 7.'

1
68
rponse d'avance : Les fonds provenant de ces ftes sont
destins aux pauvres. Cela est vrai, mais peut-on sup
poser qu'en prodiguant l'argent d'une manire aussi irr
flchie , on trouve beaucoup de bnfice lorsque les ftes
sont termines ? Elles ont t institues dans un but trs
louable, et pendant long-temps elles ont t diriges de
manire produire d'heureux rsultats; mais si l'on voulait
se jeter dans des dpenses aussi inconsidres que celle
dont il est question , sous le prtexte d'une institution de
charit, on appauvrirait le pays pour remplir la poche de
quelques trangers avides.
La troisime reprsentation au bnfice de Mu" Sontag a
compltement chou, malgr l'intrt qu'elle prsentait
aux amateurs. A peine la recelte a-t-elle pu couvrir les frais.
Les derniers concerts bnfice qui ont t donns dans
la saison dernire Londres sont ceux de Velluti , des
frres Herrmann de Munich , de M. Mori , de M . Vogt , de
Pio Cianchettini , de Minasi, de M"' Schulz, de M. de
Briot, de M. et M' Puzzi, des frres Bobrer, de M. Begrez, et de M. Torry.
A l'exception d'une fantaisie pour le cor, qui fut ex
cute par M. Platt, la matine musicale de Velluti, qui
eut lieu ArgiU-Rooms, le 26 mai, tait entirement com
pose de chant. Velluti y a chant un air de Mercadante,
Sorgete, amici cari, un duo de Nicoliui avec M"* Pasta ,
et un autre duode Rossini, Questo cor, avec M Caradori.
Curioni, Pelligrini, M"* Pasta et Caradori y ont aussi chant
chacun un air. L'assemble tait nombreuse et brillante.
Il n'en fut pas de mme du concert des frres Herr
mann, qui fut donn dans la mme matine WillisRooms, car il y avait fort peu de monde. Les pices vo
cales de ces chanteurs ont eu peu de succs en Angleterre.
Un fltiste irlandais, nomm M. Cuddy, s'est fait applau
dir ce concert dans une fantaisie.
M. Mori est un violoniste aim des Anglais; son concert
qui eut lieu le 3o mai Argill-Rooms , fut trs brillant.
11 y joua un concerto de Mayseder, et une concertante
avec M. Moschels : ces morceaux furent trs applaudis.

6g
Le jour suivant , M. Vogt a donn sa matine dans la
mme salle. Il y avait runi les talens de M. Cramer sur
le piano , de MM. Labarre et de Briot sur la harpe et sur
le violon, de MM. Curioni , Begrez, de Begnis, Zuchelli,
et de M"" Stockhausen et Schutz.
Le 6 juin, a eu lieu la matine musicale de M.'Pio
Cianchettini, o l'on entendit le bnficiaire, MM. La
barre, Mori et Huerta. La partie vocale tait confie
M' Caradori , miss Cianchettini et M. Torri. Le 9,
M"' Schutz runit dans la salle d'Argyll-Roomsles talens
de M" Pasta et Sontag, ainsi que ceux de MM. Moschels, Pixis, Bohrcr, Spagnolelti et Mori. La recette fut
trs considrable.
Le 18, M. de Briot, second par M"e Sontag, M"*' Stock
hausen et Schutz, et M. Labarre, a donn une matine
charmante, o il s'est fait entendre dans un rondo de
Viotti , dans un air vari de sa composition, et dans son
duo pour harpe et violon sur des motifs de Mose. Mm
Stockhausen a chant un de ses airs suisses, et Mme Schutz
un air allemand. M. Oury dirigeait l'orchestre, et M. La
barre tenait le piano.
Le concert de M. et M"" Puzzi, qui eut lieu le 11 , fut
surtout remarquable parle chant. Ony entendit M"" Pasta,
Sontag, Moriu, Stockhausen, Brambilla, Puzzi, et MM. Cu
rioni, Zuchelli, de Bgnis, Begrez, Pellegrini, etc.
M. Puzzi y a excut un trio pour cor, harpe et violon,
avec MM. Labarre et de Briot.
Quoique le concert de M. Bohrer ft sous le patronage
de quatre membres de la famille royale , il n'avait point
attir une brillante assemble. Les chanteurs taient peu
prs les mmes qu'aux concerts prcdens. M" Max. Boh
rer, qu'on n'a point entendue Paris, a jou un trio de
Beethoven pour le piano , et. des variations de sa composi
tion sur l'air , The Swiss-Boy.
M. Begrez est depuis long-temps en faveur prs de la
haute socit anglaise qu'on nomme la fashion : aussi
ses concerts sont-ils ordinairement fort brillans. lve
du Conservatoire de France , et en particulier de Gart ,

7o
cet arliste ne s'est cependant point lev, comme chan
teur, au-dessus du mdiocre; mais c'est un homme de
bonne compagnie , qui a pris les manires anglaises et
qui plat aux ladys. A l'exception de M"* Sontag, tous les
chanteurs trangers se trouvaient runis ce concert, qui
eut lieu le 18 juin. M. Stockhausen y a jou de la harpe,
M. de Briot, du violon, et M. Scappa, du piano. L'as
semble tait nombreuse , quoique le prix du billet ft
d'une guine.
Le concert de M. Torri (20 juin) fut le dernier de la
saison; ce furent encore les mmes chanteurs, auxquels
il faut ajouter M"e Sontag, qui en firent les honneurs. On
y entendit aussi MM. de Briot, Labarre, Torri et Sedlacek.
On voit que si les concerts bnfice sont nombreux
Paris, dans la saison, ce n'est rien en comparaison de
ceux de Londres, puisque ceux-ci se succdent pendant
. prs de deux mois, un ou deux jours de distance; sou
vent mme il y en a plusieurs dans la mme journe. Telles
sont les ressources de ce pays qu'elles semblent inpui
sables pour les artistes. Mais il ne suffit pas que ceux-ci
aient du talent, il faut qu'ils soient protgs par quelque
famille puissante , car sur cette terre de la libert tout se
fait par le patronage. L, l'homme de lalenl n'est point
accueilli avec ces gards qu'on lui prodigue en France,
et qui rehaussent sa dignit : l'estime des Anglais ne se
manifeste que par l'or qu'ils donnant. J'ai vu de grands
artistes qui s'accommodaient fort de cette manire d'tre
estims, et qui se vengeaient du reste en se moquant des
fashionaMes.

CORRESPONDANCE.

Paris, 8 aot 1838.


A M. Ftis, rdacteur de la Revue musicale.
Monsieur,
J'ai lu avec plaisir, dans un des derniers numros de la
Revue musicale, que dans les concerts que M, Hummel
vient de donner Varsovie, il a fait entendre un nouveau
concerto de sa composition , que l'on cite comme un ou
vrage trs remarquable. Permettez -moi d'annoncer, par
votre organe , aux nombreux admirateurs du talent de
M. Hummel, que ce concerto est ma proprit, l'ayant
acquis de l'auteur en mme temps que sa grande mthode
de piano, et que devant recevoir incessamment le manus
crit, je m'empresserai de le livrer au graveur pour en faire
jouir le public.
Veuillez agrer. Monsieur, l'assurance de ma haute
considration.
A. Fabrenc,
Professeur et diteur de musique ,
et l'un de vos abonns.

ANNONCES.

L. Spohr, Pitro d'Albano, opra romantique en deux


actes, partition rduite pour piano.
On vend lesjnorceaux spars.
D Le mme ouvrage arrang pour piano seul.
D Ouverture du mme opra , arrange quatre mains
pour le piano.
D" Idem. A grand orchestre.

D Idem. Arrange en harmonie.


D Deuxime double quatuor pour 4 violons, et 2 altos
et 2 violoncelles; op. 77.
D Le mme ouvrage arrang en quintetto pour pianoforl , 2 violons, alto et violoncelle. Idem, en quatuor
pour 2 violons , alto et basse. Idem , pour piano seul.
Idem pour piano quatre mains.
D Troisime symphonie grand orchestre. Idem pour
piano seul. Idem pour piano quatre mains.
A Berlin , chez Schlesinger, libraire et marchand de
musique. A Paris , chez Maurice Schlesinger, diteur de
musique, rue de Richelieu, n'ay.
Grandquatuor pour deux violons, alto et violoncelle,
ddi M. Auguste Kreutzer , de la chapelle du roi , et
professeur l'Ecole royale de musique , par Joseph Clavel,
professeur adjoint l'cole royale de musique; op. 6.
Prix : 6 fr.
Paris, J. Frey , diteur de musique, place des Victoires,
W 8.
M. Clavel parait avoir tudi avec fruit les ouvrages des
grands compositeurs du genre instrumental. L'ouvrage
que nous annonons prouve qu'il a acquis des connais
sances positives dans ce genre. Vandante , le menuet et
le morceau final surtout, sont d'un bon caractre et d'une
bonne facture. Le premier morceau nous a paru moins
heureusement conu ; il est coup de beaucoup de dtails
qui ne manquent pas d'un certain intrt , mais qui au
raient besoin d'tre entremls de phrases de chant plus
gracieuses et plus larges. Le travail des parties est nces
saire dans le style du quatuor, mais il faut viter qu'il
tombe dans la scheresse.

73

SUR LA RORGANISATION DFINITIVE


f rOpfra-Comtquf.

A peine le titre de cet article est sorti de ma plume, et


je m'tonne de l'avoir crit. Est-ce bien le mot de rorga
nisation que j'ai voulu employer? Et si je ne me suis
pas tromp, suis-je bien prpar toutes les rumeurs qui
von t s'lever contre moi ? Qu'est-ce donc qu'on rorganise .
me demandera l'ancien socitaire qu'on carte de ce qu'il
avait regard jusqu'ici comme sa proprit, et qui voit
sou revenu converti en une pension insuffisante pour son
existence? Osez-vous bien parler de rorganisation , s'
criera le pensionnaire dont l'engagement n'est pas respect,
ou le modeste employ qui n'a point regretter les superflnits du luxe, mais le strict ncessaire qui l'empchait
de mourir de faim? Ou servez-vous d'un mot qui ne soit
pas pour nous une insulte , ou du moins expliquez-nous le
sens que vous attachez celui-l!
Voil ce qu'on pourra me dire, voici ce que je rpon
drai : Nagure , ma voix retentit diverses reprises en fa
veur des jeunes musiciens que le gouvernement lve
grands frais, et qui , faute d'occasions pour employer leurs
talens , tranent ensuite une existence ignore. Je deman
dais l'tablissement d'un second thtre d'opra-comique.
Que ftes-vous alors? Vous invoqutes votre privilge,
vous vous crtes menacs de perdre votre palladium , et
rien ne fut nglig pour conjurer ce fantme de second
thtre dont vous vous faisiez une image terrible. Tout
russit au gr de vos souhaits , et l'autorit dcida que s'il
est permis de multiplier les thtres de vaudeville et de
mlodrame, dont les produits sont comme non avenus,
sous le rapport de la littrature et des arts, il ne l'est pas
d'accorder des ressources plus tendues aux potes, aux
musiciens, aux chanteurs, dont les succs tournent au
4* vol.
7

74
profit de la gloire nationale. Qui vous et dit alors que ce
second thtre , que je demandais au nom des composi
teurs, serait un jour votre plus ferme appui, aurait pass
prs de vous pour un extravagant? Cependant, s'il exis
tait, il serait aujourd'hui votre refuge: que dis-je? par
cela mme que vous pourriez aller ailleurs, on ne voudrait
pas vous laisser sortir.
Les privilges sont comme la censure : excellens qu'ils
sont en apparence , pour ceux qui les exploitent leur pro"> fit, il ne s'agit que de les conserver; mais c'est l le diffi
cile. Mille circonstances peuvent les faire passer en d'autres
mains; alors celui qui les dfendait s'lve contre leurs
entraves ; alors seulement on sent les avantages du droit
commun qui protge chacun galement, sans distinction
et sans acception de personnes. L'exprience seule peut
vous clairer cet gard; encore n'est-elle pas toujours
profitable. Il est peu d'acteurs qui n'aient maudit cent fois
les journaux dont l'aiguillon les contraint tenir les yeux
ouverts sur leurs dfauts, et qui mlent quelquefois d'o
dieuses personnalits de justes critiques. Les socitaires
de l'Opra-Comique n'avaient pas t des derniers sou
haiter que la censure vint leur secours, en imposant
silence cesjournaux incommodes. Qu'arriva-t-il? la cen
sure fut tablie; mais, dans le mme moment, une auda
cieuse spoliation , protge par le silence forc de la presse
priodique , vint priver ces mmes socitaires de leurs
droits, et prpara, par des dsordres incalculables, l'tat
de choses qui ne pouvait avoir pour terme que la rorga
nisation (puisqu'il faut que je me serve de ce mot) dont
quelques uns sont maintenant victimes. Alors on regretta
cette libert de la presse contre laquelle on lanait aupa
ravant l'anathme, et l'on reconnut qu'il faut se soumettre
aux inconvniens des choses utiles pour en recueillir les
avantages. Heureusement il se trouva quelques crivains
courageux dont la voix gnreuse prit la dfense des oppri
ms; l'autorit fut claire, et tout rentra momentan
ment dans l'ordre.
Ce qui se passe aujourd'hui a beaucoup d'analogie avec

75
les circonstances que je viens de citer. Sans parler de l'art
musical, dont ceux qui font et dfont les thtres ne s'oc
cupent gure, les comdiens ont d voir que, malgr
toutes les raisons qu'ils ont allgues pour qu'il n'y et
qu'un seul thtre d'opra-comique, on en peut citeraussi
qui dmontrent la ncessit qu'il y en ait un second. Ce
lui-l serait utile tout le monde, mme aux privilgis.
Mais si l'on n'tait pas sans espoir de voir disparatre les
obstacles qui s'opposent son existence, cet espoir vient
de s'vanouir, sinon pour toujours, au moins pour long
temps; car si l'on en croit les nouveaux privilgis , leur
privilge porte textuellement que l'autorit s'interdit d'en
accorder aucun autre pour le mme genre de spectacle
pendant toute la dure de celui-l, c'est--dire , pendant
trente ans. Quoique le fait paraisse peu croyable, il est fa
cile de dmontrer que l'autorit s'est vue dans la ncessit
d'en agir ainsi. Il faut pour cela , reprendre les choses de
plus haut.
Il y eut mie poque ou vingt-six thtres existaient
Paris : tous taient dans la prosprit , ou du moins se
soutenaient , parce qn'on ne s'tait point encore habitu
aux dpenses normes qui crasent aujourd'hui les entre
prises dramatiques. Parmi ces thtres, ou en trouvait
six o l'on jouait l'opra-comique. Ce fut alors , comme
je l'ai dit ailleurs, que les compositeurs franais se distin
gurent le plus, et qu'ils fondrent la rputation de leur
cole. Ce fut aussi la mme poque que la plupart des
acteurs, que nous avons vus briller pendant vingt-cinq ans,
se formrent. Bonaparte vint et rduisit ksept le nombre
des thtres, sous le prtexte de protger le got del
littrature et d'empcher une concurrence dangereuse
pour les entrepreneurs; car il est remarquable que ce
sont toujours ces motifs qu'on allgue lorsqu'on refuse la
libert des thtres. Comment voulez vous , dit-on , que
des entreprises dramatiques dont le nombre n'est pas li
mit puissent se soutenir et faire de bonnes affaires? belles
raisons! comme si un thtre n'tait pas une vritable
maison de commerce, et comme si l'on empchait qu'il

76
s'tablt un trop grand nombre de marchands de draps ,
de nouveauts, ou d'piceries, sous le prtexte qu'ils se
nuiraient mutuellement. Il y aurait des thtres en fail
lite? Qu'importe, et depuis quand le gouvernement se
charge-t-il de prvenir la dconfiture des ngocians ? En
pressant le principe de la restriction, on arrive aux ma
trises, aux obstacles de tout genre opposs l'industrie :
que dis-je? ou en vient la ncessit de noyer une partie
des populations trop considrables qui, videmment, gne
l'autre.
Ce n'est que de la libert que nat l'industrie. Ayez plu
sieurs thtres pour le mme genre de spectacle, ils se ren
dront meilleurs, par la ncessit de piquer la curiosit du
public et de l'attirer eux. Alors, vous aurez des acteurs,
des chanteurs, des compositeurs, des potes , des dcora
teurs qui auront du talent. L'mulation fera ce que ne
peuvent faire ni les subventions, ni les privilges : elle pr
viendra la ruine de l'art dramatiqne , et crera des res
sources pour l'avenir. Que si un thtre, ou mme plu
sieurs sont mal administrs et finissent par tre en faillite,
laissez les autres profiter de l'exemple, et fiez-vous-en
l'intrt particulier, qui calcule mieux ce qui lui convient
que vous ne pourriez le faire.
Me craignez pas, d'ailleurs, qu'on abuse de cette libert
d'lever des thtres nouveaux. Il y a chez les capitalistes
un instinct de l'intrt bien entendu qui les dfend contre
l'excs de production. S'il y a des momens d'erreur et
d'engouement cet gard , on en revient bientt ce qui
est raisonnable. En dfinitive, il faut que l'argent produise
intrt; c'est celte considration qui fait qu'avec le temps
tout prend une juste mesure dans la socit. Quant ceux
qui se trompent et qui font de mauvaises spculations, ce
sont leurs affaires, et non celles du gouvernement ou de
l'autorit. Si une entreprise tourne mal, h bien ! on l'a
bandonnera , et l'on fera maison nette.
Maison nette. Voil le seul moyen de recommencer sur
nouveaux frais et sur de meilleures bases , quand on recpnuait les erreurs qui ont t commises. Supposons qu'un

77
marchand veuille louer une boutique , et qu'on ne con
sente lui faire bail qu' la condition qu'il paiera les
dettes de son prdcesseur; quels que soient les avantages
de l'emplacement, si cet homme est assez imprudent pour
accepter de pareilles charges, elles l'accableront, et luimme sera bientt dans la mme position que celui dont
il aura pris la place. Telle est cependant l'histoire de la
concession de l'Opra-Comique par privilge. C'tait aussi
par privilge qu'il existait auparavant; mais comme on ne
fait gure de concessions libres de toute redevance , avec
ce privilge il avait fallu prendre les prfets du palais , les
commissaires impriaux, les gentilshommes de la cham
bre, les directeurs, etc. D'abord, ce furent des protec
teurs, puis on en vint aux administrateurs, et l'on finit
par les dissipateurs. On avait vcu d'illusions; on s'tait
reconnu un capital qu'on n'avait pas fourni ; on s'tait fait
des pensions sans avoir de caisse pour les payer ; on avait
pris bail une salle titre onreux, et tellement onreux
qu'on ne pouvait la quitter sans payer aux propritaires
une lourde indemnit, et sans racheter d'eux tout le ma
triel qu'on avait tabli soi-mme et ses frais ; de plus ,
on se rveille un jour avec quatre ou cinq cent mille IV.
de dettes criardes. On croyait n'avoir de relations qu'avec
le caissier, et c'est aux huissiers qu'il faut avoir affaire.
Ce n'est pas tout : une salle nouvelle a t construite sur
des terrains achets par l'autorit ceux qui les avaient
acquis d'elle , mais avec cette diffrence qu'elle les paie
quatre ou cinq fois plus cher qu'elle ne les avait vendus.
Cette salle cote des sommes normes et gne fort l'intcntendant-gnral de la liste civile : comment sortira-t-on
de tous ces embarras? Eh ! vraiment, rien de plus simple :
on donnera le privilge de l'Opra-Comique pour trente
ans, et l'on imposera seulement au concessionnaire la
lgre obligation de payer la salle, de liquider les fonds
sociaux, d'assurer les pensions qui ne s'lvent qu' la
somme annuelle d'environ cent soixante mille francs ,
de payer les quatre ou cinq cent mille francs de dettes,
d'indemniser les propritaires de l'ancienne salle, et de

78
crer le matriel de son exploitation dans la nouvelle.
Allons donc! quelle folie! o trouver un homme assez
bnin pour se charger de tout cela? Il est trouv.
Mais il est perdu d'avance ! Il est trouv, vous dis-je :
le temps nous apprendra le reste. Mais comme il est justede protger celui qui se montre si facile en affaires , on lui
sacrifie musiciens, potes, acteurs, et son privilge est de
nature mettre tout le monde dans sa dpendance abso
lue. Ainsi se font les choses dans notre pays.
M. Ducis est donc directeur de l'Opra-Comique aux
conditions que je viens de dire, et je doute que beaucoup
de gens envient son sort ; mais enfin il a accept sa po
sition , et dans le fait ce sont ses affaires et non les ntres.
Il ne deviendra justiciable de la critique que du moment
o il mettra au jour le rsultat de ses oprations; jusque
l, il est libre et ne doit compte qu' ses capitalistes.
Bornons-nous donc dire ce qui intresse le public dans
le nouvel ordre de choses qui se prpare, c'est--dire ce
que nous avons appris concernant la composition de la
troupe qu'on lui offrira bientt. Je ne repondrais pas que
tout cela ft de la plus grande exactitude. En matire de
thtre, ce qui est vrai le matin cesse de l'tre le soir. L'in
trieur des coulisses est le pays des mtamorphoses. La
position de chacun varie d'heure en heure, et avec elle les
opinions et jusqu'aux physionomies prennent un aspect
diffrent. Tel acteur qui disait beaucoup de mal de son di
recteur midi, fait l'loge de ses qualits deux heures
aprs; tel autre, qui lui semblait dvou, devient tout
coup son ennemi, Les deux mobiles de toutes ces passions
sont l'argent et l'amour-propre. Les acteurs ne diffrent
des autres hommes qu'en ce que, placs dans un contact
continuel d'intrts de l'un ou de l'autre genre, leur sen
sibilit est plus souvent excite et partant plus irritable.
A cela prs, bonnes gens, et qu'on peut diriger plus faci
lement qu'on ne croit, pourvu qu'on s'y prenne aveo
quelque adresse.
Pour en venir mon conte, car j'ai bien peur que ce ne
soit que de l'histoire fort incertaine , on dit que les com

79
den ayant sign l'acte de dissolution de leur socit,
M. Ducis se trouva sans acteurs la prise de possession de
son administration; mais le mme jour son secrtaire
crivit aux anciens socitaires pour leur faire part des pro
positions qu'on voulait leur faire. Elles consistaient pour
les uns en six mille francs d'appointemens fixes et des
feux, en quatre mille francs pour les autres, le tout
calcul d'aprs l'ide que le directeur s'tait faite de leur
mrite respectif. Ces ofTres taient accompagnes d'une
dclaration portant que les acteurs qui ne les accepteraient
pas ne seraient plus admis l'avenir l'Opra-Comique. Il
parat qu'elle ne fut pas aussi bien accueillie qu'on l'avait
espr, et qu'on se vit oblig de doubler peu prs le
tarif qu'on avait tabli d'abord , sous peine de se trouver
avec une belle salle , mais sans troupe chantante.
Voici le nom des acteurs que l'on dit tre engags jus
qu' ce jour : Chollet, Yizenliui, Ferol, Valre, Lemonuier, Damoreau, Moreau , acteur qu'on a vu autrefois au
Gymnase dramatique, M"" Prader, Rigaut, Prvost, et
Boulanger. Ponchard a, dit-on, refus de s'engager et
doit voyager pendant un an; Huet, Lafeuillade et ma
dame Paul n'ont point reu de propositions du nouveau
directeur. Le premier de ces acteurs passera peut-tre au
Thtre-Franais; le second ira Bruxelles. On nomme
Martin et M*' Lemonnier parmi les anciens socitaires qui
reparatront sur la scne pendant un temps plus ou moins
long , et mme on assure que Drivis fera partie de la nou
velle troupe.
Quant aux pensionnaires, dont les appointemens avaient
t trs levs pendant les troubles de 1827 , il parat que
le nouveau directeur ne reconnat pas leurs engagemens;
mais ceux-ci lui rendent la pareille en ne reconnaissant
pas M. Ducis; ils ont form une opposition juridique
tout ce qui vient de se faire , et le procs est entam. Il
se pourrait qu'il ft quelque peu scandaleux, et qu'il
donnt lieu quelques dbats dont tout le monde ne sera
pas satisfait. On sait que ces pensionnaires sont MM. Tilly,

8
Thianny, Firmin, Guiaud, Leclere, Gnot, Cav, M Ca
simir et M"* Colon.
Le temps ncessaire la formation de la troupe, et le
besoin de rendre l'ancienne salle au moins habitable jus
qu' ce que la nouvelle soit acheve , ont oblig M. Ducis
faire une clture dont la dure n'est pas connue positi
vement, quoiqu'on annonce l'ouverture du thtre pour
le i5 septembre. Avant que celle-ci ait lieu , il est nces
saire que le nouveau directeur fasse un trait avec les au
teurs , car l'article 5 de la loi du 19 janvier P791 , lui in
interdit de jouer leurs pices sans en avoir reu d'eux l'au
torisation. Cet article est ainsi conu :
Les ouvrages des auteurs vivans ne pourront tre re prsents sur aucun thtre public , dans toute l'lendue
de la France , sans le consentement formel et par crit
des auteurs, sous peine de confiscation du produit total
des reprsentations, au profit de9 auteurs.
Le dcret de l'assemble nationale , en date du 19 juillet
de la mme anne , la loi du a5 prairial an m , le dcret
imprial du 8 juin 1806, et la circulaire du ministre de
l'intrieur aux prfets, en date du 12 octobre 181a , ont
confirm depuis lors les dispositions de cet article.
Un dcret imprial a fix la quotit du droit que paient
les entrepreneurs de thtres des dpartemens aux au
teurs, en raison de la population des villes; mais les con
ventions sont demeures libres entre les auteurs et les di
recteurs de la capitale. Aussi, lors de la runion des ac
teurs des thtres Feydeau et Favart , en l'an x , un trait
fut fait entre eux et les compositeurs et potes qui avaient
des ouvrages aux deux thtres. Tout y fut prvu, la quo
tit des droits pcuniaires, les entres, les billets, la lec
ture des ouvrages, leur mise en scne, la distribution des
rles et le droit de retirer les pices. Ce trait, qui avait
pour base la socit, telle qu'elle existait alors, a d tom
ber avec elle : il est donc devenu indispensable d'en faire
un autre.
Sur la demande de la commission des auteurs , la socit

Si
gnrale de ceux-ci a t convoque et s'est assemble
mardi, 19 de ce mois. Les auteurs se sont engags, sur
l'honneur, les uns envers les autres, ne point faire de
traits particuliers avec le nouveau directeur de l'OpraComique, et se conformer au trait gnral qui doit tre
fait immdiatement. L'assemble a nomm une commis
sion laquelle elle a donn plein pouvoir de discuteretdc
rdiger les bases de ce trait : cette commission, nomme
au scrutin , se compose de MM. Auber, Boieldieu , Catel ,
Delrieu, Dupaty, Ftis , Moreau, Planardet Scribe.
J'examinerai dans un autre article ce qui concerne la
rorganisation sous le rapport de l'excution , partie im
portante, trop nglige depuis long - temps l'OpraComique.
FTIS.

NOUVELLES DE PARIS.

ACADMIE ROYALE DE MUSIQUE.


premire reprsentation au Comte rn,
OPKHA BU DEUX ACTES ,
Paroles de MM. Sobibi et Deiestee-Poibsou,
musique de M. Kossini.
Ce n'est pas un vnement de peu d'importance dans
les fastes dramatiques que la runion de deux clbrits
telles que celles de MM. Scribe et Rossini, pour la pro
duction d'un ouvrage lyrique. Avec deux noms semblables
le succs est connu d'avance. Personne ne songe s'infor
mer si les vers du pote sont spirituels; aucun doute ne
s'lve sur le talent du musicien. Nul ne vient avec l'inten
tion de juger, car le jugement est dj port. Tel est le
privilge qu'on acquiert par des triomphes nombreux et
mrits : il est la juste rcompense du talent.
4* vol.
8

8a
j'ai eu plusieurs fois occasion de parler du Comte Org
lorsqu'on forma le projet de l'arranger en opra. Le bruit
s'tait alors rpandu que cet ouvrage ne serait autre chose
qu'un ancien vaudeville de M. Scribe sur lequel on paro
dierait la musique de l'opra de circonstance II Viaggio
a Reims , que Rossini avait crit l'occasion du sacre du
roi. Je dis alors franchement ma pense. Il me semblai t qu'il
tait peu digne de deux hommes tels que MM. Scribe et
Rossini de se runir pour faire un pasticcio sur un vau
deville, et cela pour le premier thtre de la nation. Selon
ma coutume j'exprimai ma pense sans mnagement,
parce que je pense qu'il n'y en a point garder, mme
avec ses amis, quand il s'agit de dire ce qu'on croit la v
rit. Plus tard, j'appris qu'on m'avait induit en erreur;
que la pice nouvelle n'avait de rapport avec l'ancienne
que par le sujet; qu'on n'avait eu d'autre but en l'arran
geant que d'uliliser une musique fort belle qu'on n'avait
point assez entendue, car l'opra italien n'avait eu que
trois reprsentations; enfin, que Rossini, chauff par les
situations musicales qu'il avait trouves dans l'ouvrage ,
avait crit beaucoup plus de morceaux nouveaux qu'il n'a
vait eu le dessein de le faire. Je fis connatre au public
cette nouvelle version , et je pris le parti d'attendre pour
juger de tout cela par moi-mme. En dfinitive , les faits
n'taient exacts ni d'un cAl ni de l'autre. C'est ce qu'on
verra par l'analyse suivante.
En 1816, MM. Scribe et Poirsou donnrent au thtre
du Vaudeville un acte dont le sujet tait tir de la ballade
si connue du Comte Ory. La pice parat faible aujour
d'hui, lorsqu'on la compare aux bons ouvrages du fcond
et spirituel auteur d'une foule de productions charmantes;
mais on y trouve cependant des traits heureux qui dclent
dj beaucoup de tact et de got. Elle eut du succs.
J'ai dit que ce vaudeville n'avait qu'un acte: cela tait
insuffisant pour placer tous les beaux morceaux du Voyage
Reims. M. Scribe conut donc le projet d'ajpuler un acte
celui qui existait dj; mais pour cela il fallait faire
d'assez notables chaugemeus celui qui devait devenir le

83
second : c'esl ce que M. Scribe a fait en se proposant sur
tout de servir avantageusement les intrts du musicien
plutt que de chercher faire une bonne pice. Un cou
plet de l'ancien vaudeville fournit le sujet du premier acte
de l'opra. Voici ce couplet :
Quoi! rpond-elle l'ermite ,
Dans votre pieux sjour,
Par vos soins on gurit vite
Du mal que l'on nomme amour ?
Ma fille, venez, courage !
Alors le cur plein d'moi ,
Lise entre dans l'ermitage;
Mais jugez de son effroi:
Ce saint anachorte,
Ce dvot , ce prophte ,
C'tait lui , c'est encore lui , | ^.
C'est le comte Ory.
I
Prs du chteau de Formoustier, rsidence habituelle
d'une jeune veuve , que le comte Ory n'a pu voir sans en
devenir amoureux, est un ermitage o ce flau de la vertu
des femmes s'est retir, dans l'espoir de pntrer au ch
teau; Une robe d'ermite, des cheveux et une barbe grise
le rendent mconnaissable tous les yeux. Raimbaud,
chevalier, compagnon des folies du comle , l'a suivi dans
ce lieu sous un autre dguisement, et s'est charg d'pier
les occasions favorables pour servir ses amours.
Ainsi que le dit la chanson , tout le canton vient con
sulter le pieux ermite : il accueille les jeunes filles , et finit
par leur promettre des maris; il se charge , en faveur des
paysans , de rendre leurs femmes sages ; il gurit les maux
inconnus; enfin c'est un homme prcieux que tout le
monde aime dans le pays.
Cependant le gouverneur du comte Ory, que la dispa
rution de son lve inquite, le cherche avec une partie
de sa cour et le jeune page Isolier, cousin de la comtesse
de Formoustier et fort amoureux d'elle. Celui-ci, dans
l'espoir de voir sa belle parente, conduit le gouverneur
prs de son chteau dans le moment o une foule de
jeunes filles descend de l'ermitage en chantant les qualits

84
de l'ermite. Le gouverneur prsume que le saint homme
n'est autre que le comte, et bientt il n'en doute plus
lorsqu'il apprend que c'est depuis huit jours, poque o
il a disparu, que l'ermite habite dans le pays. Il s'loigne
pour chercher son escorte , afin de forcer le comte le
suivre.
Rest seul , le page se-lrouve en prsence de l'ermite qui
le reconnat aussitt, et lui fait confidence de son amour
pour la comtesse de Formoustier. Mais comment pntrer
dans le chteau ? aucun homme n'y est reu. Il avait ima
gin un moyen , mais il lui parat trop tmraire.
Le COMTE.
Parlez. .. parlez , jouvenceau.
Isolubi.
Je voulais d'une plerine
Prenant la cape et le manteau ,
M'introduire dans ce chteau. >
Le comte.
Bien! bien... le moyen est nouveau.
( part.)
On peut s'en servir, j'imagine.
On conoit quel est le plan du comte : il se promet de
mettre profit la confidence de son page si son dguisement
actuel ne peut lui servir.
La comtesse vient consulter l'ermite sur une langueur
qu'elle ne peut bannir. Le comte lui dit qu'il faut qu'elle
aime. C'est bien ce qu'elle fait; mais l'objet do son amour
est le page Isolier, et ce n'est pas ce que veut le comte.
Pendant qu'il cherche perdre son rival dans l'esprit de
la comtesse, son gouverneur revient avec son escorte ; le
comte est reconnu, et prend gament son parti sur sa
msaventure. Ainsi se termine le premier acte.
- Le second, sauf quelques changemeus dans la disposi
tion des scnes, est peu prs l'ancienne pice. Le thtre
reprsente l'intrieur du chteau. La comtesse et les dames
de sa suite s'y occupent d'ouvrages de broderies et de tapis
serie. L'orage gronde-, et des plerins chantent la porte
pour obtenir l'hospitalit. Dame Uagonde , vnrable sui
vante de la comtesse, va leur ouvrir, et revient annoncer

85
que cesont de pauvres plerines qui n'ont chapp qu'avec
peine aux poursuites du comte Ory et de ses chevaliers.
Combien sont-elles? Quatorze. C'est beaucoup; mais
<m n'en doit pas moins leur prodiguer tous les secours.
Ou devine que ces plerines ne sont autres que le comte
et ses compagnons de plaisir. On leur sert des fruits et du
laitage, ce qui est bien frugal pour de pareils convives;
mais l'un d'eux a trouv du vin excellent, et tous lui font
fte ds qu'ils sont rests seuls. Us boivent , chantent, et se
livrent la gat la plus folle. Mais bientt le retour de la
comtesse et de ses femmes les oblige reprendre un ext
rieur plus modeste. On les conduit dans leur appartement,
et le comte Ory est plac prs de la chambre de la com
tesse. Celle-ci se dispose se livrer au sommeil quand la
cloche du chteau se lait entendre. C'est le page Isoiier,
qui vient annoncer que le frre de la comtesse et les maris
de ses dames d'honneur sont de retour de la Palestine, cl
qu'ils arriveront minuit. Lui-mme est bientt instruit du
sjour des plerines dans le chteau. Leur nombre et les
dtails qu'on lui donne ne lui laissent point de doute; il
instruit Ja comtesse et ses femmes de ce que sont ces p
lerines. Le danger est pressant. Isoiier promet de dfendre
celle qu'il aime. On se retire , et le page reste seul avec sa
matresse dans l'obscurit. Le comte , guid par son amour,
s'approche de la comtesse ; mais au lieu d'elle c'est son page
qu'il embrasse. Tout coup l'on entend le son des trom
pettes qui annonce le retour des croiss : on apporte des
lumires. Les compagnons du comte Ory paraissent dans
une galerie o ils sont prisonniers; le comte apprend qu'il
a t jou par son page, demande merci pour ses cheva
liers, et se retire avec eux par une porte secrte. Alors on
ouvre la grande porte du chteau; les maris retrou vent leurs
femmes, qui n'ontpoint reu d' hommes depuis cinq ans ,
et la comtesse est unie celui qu'elle aime, par son frre.
Dans l'arrangement de celte pice, M. Scribe n'a eu
qu'un but; celui de fournir des occasions de musique
Rossini. En faisant taire son nom malgr le succs, il a
prouv le peu d'importance qu'il attache ce canevas : i'

a*
ne faut donc pas en mettre plus que lui dans l'examen des
dfauts qu'il n'a pu viter. Le plus grand, selon moi, est
de manquer la fois d'intrt et de vritable galt. De
l'intrt, on sent qu'un pareil sujet n'en comporte pas;
de la gat, on ne peut en chercher que dans les situations
ou dans le dialogue. Or les situations sont trop uniformes
pour qu'elles puissent l'inspirer, puisqu'il s'agit seulement
d'un homme qui se dguise pour sduire une femme, et
le rcitatif est peu propre faire ressortir ce qu'il y a de
piquant dans le dialogue.
Le dfaut inhrent aux sujets de la nature du comte Ory,
c'est qu'on ne peut reprsenter ce qui en fait le fond, il
faut en quelque sorte louvoyer, et chercher faire deviner
ce qu'on ne peut dire. L'intention du pote n'est pas tou
jours saisie par le public, et ds lors l'action languit. Sou
vent mme , l'impossibilit de s'expliquer ou de laisser
voir ce qu'il faudrait montrer engendre des contre-sens et
des absurdits. Par exemple, que le comte Ory, dans la
ballade, fasse une orgie dans le couvent avec ses compa
gnons , cela est naturel, car ces messieurs n'ont point en
vie de passer pour des saints aux yeux des nonnes qu'ils
traitent sans faon ; mais dans la pice , il s'agit de sur
prendre la comtesse, de l'enlever, de... On me comprend.
II est important de ne pas l'clairer sur le danger qu'elle
court; il n'est donc pas possible de supposer que le comte
Ory soit assez ennemi de lui-mme pour se livrer des
clats qui doivent la dsabuser, et il n'est pas probable que
quatorze hommes qui chantent pleine voix sous les votes
sonores d'un chteau n'y soient pas entendus. Cette in
vraisemblance a frapp tout le monde.
Le premier acte est un hors-d'uvre , mais on ne doit
pas s'en plaindre puisque, tel qu'il est, il a permis de
placer avantageusement les plus beaux morceaux du
Viaggio a Reims. Seulement il serait dsirer qu'on y
coupt quelques longueurs. La reprsentation a dur prs
de deux heures et demie, quoique l'entre-acte ait t fort
court : c'est trop pour deux actes , dont le sujet est si l
ger. Venons la musique.

7
Depuis long-temps on dsire que Rossini crive un opra
nouveau et vierge pour la scne franaise. Il y a peut-tre
plus de vanit nationale que de vritable amour de la
musique dans ce dsir ; car, quoi que fasse ce compositeur
extraordinaire ,, il n'imaginera rien de plus beau que
Mose. Il est vrai qu'on espre qu'il modifiera sou style
pour les exigences de nos conventions dramatiques, et
que ses innovations rveilleront nos sensations mousses par unusage immodr de sa musique italienne. Les.
morceaux qu'il a crits expressment pour le Sige de
Corinthe pour Mose > et ceux qu'il vient de composer
pour le Comte Ory, prouvent d'ailleurs que son esprit
pntrant et flexible a saisi le caractre convenable la
musique franaise. Mais d'un autre ct le travail a cess
d'tre un plaisir pour lui ; il aime le repos , et il est bien
difficile qu'il ne cherche point utiliser dans ses ouvrages
nouveaux quelques anciens morceaux peu connus.
On pourrait, la rigueur, considrer la musique du
Comte Ory comme une production nouvelle, puisque le
plus grand nombre des morceaux qu'on y trouve a t
compos expressment pour cet ouvrage, et puisque les
autres appartiennent un opra italien qui n'a t en
tendu que de peu de personnes. Cependant il faut avouer
que Rossini s'y montre en gnral plus affectionn aux
formes de sa manire primitive que dans ses derniers ou
vrages. Les crescendo, les cabaleltes , les rptitions sy
mtriques des phrases y sont plus sensibles; soit qu'il ait
considr ces choses comme plus appropries au style de
l'Opra-Comique auquel appartient le genre de l'ouvrage,
soit qu'il ait manqu de temps pour les supprimer dans ce
qu'il a emprunt au Viaggio a Reims.
Les morceaux qui ont t parodis sont : i l'introduc
tion jusqu' la scne du gouverneur et du page; a l'air de
la comtesse, une tente souffrance ; cet air tait chant
par M,-* Damoreau, alors M"e Cinti, dans il Viaggio a
Reims; 5 le finale du premier acte, qui est form avec
le quatuor dicesimo de cet opra ; 4 le duo chant par
Adolphe Nourrit, et M"" Damoreau, Ah! guet respect,

88
madame, qui tait chant dans la mme pice par Douzelli et M Pasta.
Parmi les autres morceaux que j'ai cru reconnatre aussi
est le duo !lsolier et du Comte. Ory, une Dame du haut
parage , un fragment chant par Levasseur , dans la scne
cinquime du premier acte , sur ces paroles :
Lui qu'on adore ,
Lui qu'on implore,
Serait-ce encore
Le comte Ory
et enfin la marche de la comtesse et de sa suite , au pre
mier acte, que je crois avoir t tire d'Eduardo e Cristina.
Tout le reste a t compos expressment pour l'ou
vrage. J'ai surtout remarqu l'air de Levasseur, veiller
sans cesse, o le compositeur a trouv moyen de prsen
ter la belle voix du chanteur dans ses cordes les plus fa
vorables ; toute l'introduction du second acte , qui est ra
vissante, le chur des chevaliers : ah ! la bonne folie ,
le morceau des buveurs :
i Qu'il avait de bon vin ,
Le seigneur Chtelain !
et enfin le trio : la faveur de cette nuit obscure.
Une prodigieuse varit d'effets, de moyens d'instru
mentation neufs et piquans, et de combinaisons lgan
tes , se font remarquer dans cette production du plus beau
gnie musical de celte poque. Tout y est facile pour les
chanteurs, tout y fait briller naturellement leurs qualits.
On sent partout un air de matre, une puissance de talent
qui domine et matrise l'auditoire. Personne ne peut res'er indiffrent ou distrait en coutant cette musique. Elle
est pntrante, incisive, et commande l'attention de
ceux mmes dont elle ne satisfait pas le got. Il est peuple
morceaux o l'on ne trouve quelque chose qui remue les
sens, et plusieurs, tels que le quatuor dicesimo , et l'in
troduction du second acte sont parfaits d'un bout l'autre.
Que si l'on me demande s'il y a beaucoup d'ides non

89
relies * des choses inconnues et qui sortent de la manire
de Rossini dans son nouvel ouvrage, je rpondrai fran
chement que non : du moins ne l'ai - je pas remarqu.
C'est toujours Rossini; mais Rossini se modifiant en homme
de beaucoup d'esprit et en musicien qui produit volont
les effets dont il a besoin. Je crois l'avoir dj dit, il n'a
jamais exist de grands musiciens qui n'aient eu un cachet
particulier rsultant de leur manire d'tre habituelle. On
ne pourrait essayer de le changer sans cesser d'lrc soimme, et sans se faire le copiste d'un autre. La nature
n'accorde aux individus les mieux organiss qu'un cer
tain nombre d'ides particulires pins ou moins consid
rable. Qu'on les dpense en peu d'annes, ou dans le cours
d'une longue vie , peu importe : quand le cercle en est par
couru, il faut recommencer. Heureux ceux qui, comme
Rossini, ont t traits eu enfans gts, qui l'on ne re
fuse rien de ce qui peut tre donn. Que pourrait-il ajou
ter sa gloire ? que pourrait -il faire qui rendit sa rputa
tion plus universelle? Toutes les faveurs de la nature,
toutes celles de la fortune , qu'un artiste peut raisonnable
ment dsirer, lui ont t prodigues; qu'il en jouisse en
paix; qu'il multiplie nos plaisirs en multipliant ses ou
vrages, mais ne soyons pas injustes et n'exigeons pas qu'il
soit plus qu'un homme. Sa part est assez belle.
Rien de plus satisfaisant que l'excution vocale du
nouvel opra ! Adolphe Nourrit s'y est montr vraiment
parfait. 11 est impossible de chanter avec plus de got,
plus de suavit qu'il ne l'a fait dans tonte la dure de son
rle. Je ne finirais pas si je voulais citer les traits o il a
mrit les applaudissemcus du public. Il phrase mer
veille, et sait donner sa voix une sduction irrsistible.
Ses progrs ont t trs remarquables sous tous les rapports
depuis deux ans. J'ajouterai que comme acteur il montre
une intelligence peu commune; son jeu a de la finesse ou
de la vhmence propos. Enfin , il me parait tre le sujet
le plus distingu qu'il y ait eu l'Opra depuis que je fr
quente ce spectacle.
SI1?' Damoreau chante aussi avec une perfection rare,

mais sa manire est plus uniforme. Si elle pouvait varier


davantage son style , et surtout mettre quelquefois plus
d'nergie dans son accent , personne ne l'emporterait sur
elle.
Levasseur, basse admirable qui il ne manque que de
la chaleur pour n'avoir point de rival, Levasseur, dis-je,
a suprieurement chant son air du premier acte. Le
timbre de sa voix , doux et fort la fois , se prte toutes
les modifications du son. Il est peu de chanteurs de son
emploi qui pourraient excuter le trait descendant de ces
paroles :
Du gouverneur
D'un grand seigneur.
o il tient le ta pour descendre ensuite sur le contre fa
avec une force de son qui domine l'orchestre. Ses fioritu
res sont de bon got, et il les excute avec facilit.
La voix de contralto de M"" Mori fait un trs bon effet
dans tous les morceaux o elle se fait entendre. Si cette
cantatrice pouvait perdre un peu de sa mollesse habituelle,
elle pourrait prtendre aux plus beaux succs. Dabadie
prononce bien , et a fort bien dit son air note et parole ,
dans ce lieu solitaire, qui n'a pas eu tout le succs qu'il
mritait , peut-tre parce qu'il rappelle trop par sa coupe
ce qu'on nomme dans nos vaudevilles des couplets de
facture.
C'est avec beaucoup de plaisir que je signale un talent
qui tait en quelque sorte rest inconnu jusqu' ce jour,
et qui vient tout coup de prendre une place distingue :
je veux parler de M"e Javureck qui a jou et chant mer
veille le rle du page Isolier. Sa voix a du mordant, et
en mme temps de la flexibilit ; sa prononciation est nette
et sa personne est trs agrable. Au thtre surtout il est
vrai qu'il n'y a que le premier pas qui cote. Le voil fait;
M"* Javureck n'a plus qu'une carrire facile parcourir.
Enfin , pour terminer ce que j'avais dire sur l'excu
tion , je dois parler de l'effet qu'ont produit le quatuor
dicesimo et les autres morceaux] d'ensemble des che

9'
valiers, morceaux dans lesquels, outre les chanteurs que
je viens de nommer, Alexis Dupont, Ferdinand Prvost,
Massol et Dabadie jeune ont chant avec une justesse inat
taquable et un ensemble parfait.
Pour la premire fois l'orchestre tait dirig avec le
violon, et la disposition avait t change. Soit que les
musiciens n'aient pas encore contract l'habitude de ces
nouveauts, soit qu'ils n'eussent point fait assez de rp
titions, l'excution n'a pas t irrprochable.
Tous les dtails de la mise en scne du comte Ory ont
t trs soigns. La vrit des costumes , des accessoires
et des dcorations ne laisse rien dsirer.
11 faut que le nouvel entrepreneur de l'Opera-Comique
y prenne garde : c'est une vritable invasion sur son do
maine que M. Lubbert vient de faire. Ce n'est pas avec
une excution nglige qu'il pourra lutter contre la per
fection de masses et de dtails que l'Opra vient d'offrir
dans un ouvrage de genre que l'on pourra lutter contre
lui. Plac entre l'Opra qui lui prend son genre lev, et
le Gymnase qui joue dans ses vaudevilles des pices musi
cales plus fortes que celles qu'on faisait autrefois , il faudra
que l'Opra Comique fasse de grands efforts pour rsister
sans dsavantage.
FTIS.
M"" Pasta est en ce moment Paris, et se dispose
partir pour l'Italie. On avait espr qu'elle donnerait quel
ques reprsentations au thtre Italien, mais elle n'a point
accd aux propositions qui lui ont t faites.
De retour de son voyage en Angleterre, M"* Sontag a fait hier sa rentre dans la Donna dei Lago ; nous
rendrons compte de cette reprsentation.
Le clbre violoniste M. Rode, est en ce moment
Paris. Il est descendu l'htel du Congrs, rue de Rivoli.
C'est par une erreur que nous avons indiqu le prix
du Messie de Haendei, publi par M. Gasse 36 fr. ; il est
de 45 fr.

NOUVELLES TRANGRES.

Naples. UAtexi, opra nouveau dont nous avons an


nonc la mise en seine, n'a obtenu que deux reprsen
tations au thtre Saint-Charles.
La Tosi, qui est arrive Naples depuis quelques jours,
doit dbuter au mme thtre dans Bianca e Gernando
de Bellini.
Le 19 juillet dernier , M"' Bonini a paru pour la dernire
fois dans le rle de Serniramide : elle s'est rendue ensuite
Bergame , o elle est engage.
On annonce pour le 19 aot, jour anniversaire de la.
naissance du Roi, un ballet allgorique nouveau compos
par le chorgraphe Salvator Taglioni.
Parmi les opras qui seront reprsents l'automne pro
chain , on cite la Giovanna d' Arco de Vaccai.
Barbaia a cd le tnor David l'entreprise du thtre
Vatle, Rome, pour les mois de septembre, octobre et
novembre, moyennant la somme de trois mille ducats.
La premire apparition de Tamburini au thtre del
Fondo a eu lieu, le i5 juillet, dans le rle de Dandini de
la Cenerentoia : son succs a t complet. Aprs la re
prsentation , le public l'a appel sur la scne ainsi que
Rubini, et Louis Pacini. Le mme soir, un ballet inti
tul la Simia brasitiana, a russi.
Les chanteurs, Timolon Alexander et Lauretti , ont eu
du succs au thtre Nuovo dans la Cenerentoia. Le 17
juillet Perugini et M Anglique Gandolfo, amateur, ont
paru sur le mme thtre.
Le jeune tnor Manzi est mort Naples, le 27 juillet,
la suite d'un coup de sang.
Palehme. Dans le mois dernier, on a reprsent dans
cette ville la Caritea. Boccacini , qui a chant le rle
'Aifonso, et Hazzon, qui remplissait celui de Diego, se

93
sont fait vivement applaudir; mais M"' Funcli n'a eu que
peu de succs dans le personnage de Caritea.
Vicence. L'entreprise de l'opra de cette ville n'est point
heureuse cette anne. Elle a fait reprsenter, le 26 juillet,
Giulie.lta e Romeo de Vaccai et le ballet de Gabriella de
Vergy; mais sans aucun succs. La salle tait presque
vide la premire-reprsentation. Leshabitans de Vicence
sont maintenant moins occups des soins du thtre que
de suivre des processions occasionnes par une scheresse
excessive dont il n'y a point eu d'exemple dans le pays.
M"" Belloc et Rubini ont eu quelques applaudis.semens
dans le premier acte de Giulietta; mais il n'en fut pas de
mme dans le second. Au reste il parait que l'entrepre
neur avait mis beaucoup de ngligence dans la mise en
scne et dans les accessoires. L'opra et le ballet sont
tombs de compagnie pour ne plus se relever.
Bbescia. Gli Avabi neUe Gatiie , opra de Pacini, et
ta Fdra, ballet nouveau de Monticini, viennent d'exci
ter dans cette ville un enthousiasme dont il y a peu d'exem
ples. Nous attendons des dtails sur les chanteurs et sur
l'effet de la reprsentation.
Como. On dit que M"' Pasta vient de faire l'acquisition
d'une terre dans ce beau pays , et qu'elle doit y passer la
fin de l't. M* Meric-Lalande se dispose aussi se rendre
dans cette ville, qui est renomme par la beaut du site
et la salubrit des environs. Cette habile cantatrice a
chant pour la dernire fois sur le thtre de la Scata, le
3i juillet. L'tat de grossesse o elle se trouve l'oblige se
retirer de la scne pour quelques mois, et faire succder
le repos aux fatigues du thtre. Elle a fait ses adieux aux
habitans de Milan dans YEsuled Roma, et a chant de
manire augmenter les regrets des amateurs, principa
lement dans un adagio chant par elle et par Lablache et
Winter. Le public ravi a redemand ce morceau , qui a
t rpt avec la mme perfection. On peut juger de
l'enthousiasme qu'elle a excit par ce passage, extrait du
journal de musique J tealri :
a
Il publico concentr tutti 5 suoi applausi in

94
quella , ch'egli slar tanto tempo senza ascoltara. Il fer vore suscitatosi dopo la sua grande aria finale e le varia zioni da lei in guisa angelica modulate inarrabile. E un
battere universale di mani e molle e moite voci per due
c voile la riechiamerono. Ella unca in simil momento era
to scopo , la cura di tutti i pensieri. Non ci satemmo
mai saziati d rivederla. Fortunato Beitini cbe la rido nei al noslro extusiasmo ! Egli e ben degno di scrivere
per colei, che i nostri cuori, prima dlie medaglia or
coniate a suo ouore, acclamorono regiua del canto.
Milan. Le 2 de ce mois (aot ) , a reparu sur la scne de
la Scala l'opra intitul la prova d'un opra sria ,
musique de Gnecco, qui fut crit originairement pour ce
thtre , et qui fut jou pour la premire fois dans l'au
tomne de l8o5. Repris ensuite dans l't de 1809 au thtre
Canobbiona, et en 1816 au thtre Re, il a toujours eu
du succs , moins par la nouveaut des ides que par l'effet
magique de l'ancienne disposition bouffe des morceaux ,
disposition qui fait le mrite principal de quelques com
positeurs italiens, et qui a suffi long-temps pour leur pro
curer du succs. Mais le public habilu depuis lors en
tendre la musique riche d'ides, brillante d'harmonie,
piquante d'effets et scintillante d'esprit du maitre de Pesaro, n'a plus retrouv dans la partition de Gnecco le
charme qui lui semblait y tre autrefois; il a -applaudi
quelques morceaux; mais ses applaudissemens s'adres
saient plutt aux acteurs qu'au musicien.
On avait remarqu autrefois dans cette pice le talent
des chanteurs Verni , Raufagna , et de M"* Smalz, puis de
Louis Sirletti , de Lipparini et de sa femme; cette fois,
Lablache et M Corri Paltoni ont eu les honneurs de la
reprsentation. Le premier est, comme on sait, le bouffe
chantant le plus parfait de nos jours. Il est peu de mor
ceaux de son rle o il n'ait excit les applaudissemens. La
prononciation de M" Corri- Paltoni u'a 'pas toute la net
tet, tout le mordant ncessaire pour l'excution de la
musique bouffe ; mais sa vocalisation est facile , et son
chant est agrable. Elle a montr principalement son ha

95
bilet mcanique dans les variations de Rode qu'on a
autrefois arranges pour Mm" Catalani , et qu'elle a ajou
tes l'ouvrage de Gnecco. En somme, il est vraisem
blable que la prova d'un opra sria ne pourra pas
occuper long-temps la scne , et qu'on sera contraint
donner quelque autre chose pour remplir la saison.
Mm" Favelli est arrive Milan , o elle doit re mplacer
M"' Mric-Lalande. Celte cantatrice qu'on a vue Paris
se traner sans succs sur le thtre Italien , a acquis de
puis lors del rputation, et mme du talent, dit-on. Il
parat qu'elle se fera entendre dans il Sacrifizio di Jefte,
dont la musique est l'une des dernires productions du
gnie de Generali.
Le jeune Jean-Baptiste Montresor, tnor, est mainte
nant Milan , sans engagement. Il arrive de Lisbonne,
o il a obtenu les plus grands succs. Peut-tre l'admi
nistration du thtre Italien de Paris devrait-elle profiter
de cette occasion pour remplir le vide de cet emploi, vide
qui se fait sentir chaque jour davantage par l'affaiblisse
ment des moyens de Bordogni. Montrsor est fils de la
fameuse Malanotte, l'une des plus grandes cantatrices
de l'Italie.
Le nouvel opra de Nicolini , Vllda d'A venel , a d tre
reprsent sur le thtre de Bergame, le a de ce mois.
M" Bonini y doit tenir l'emploi de prima donna.
A [Alexandrie, l'opra qui a t choisi pour la saison
prochaine , est la Gioventu di Enrico V , musique de
Pacini, Les chanteurs seront Sraphine Rubini, prima
donna soprano, Josphine Merola, prima donna con
tralto, BenedettoTorri, primo basso cantante, et Spada,
uffo comico. On ne connat point encore le nom du
tnor.
Gnes. Carnaval de 1828-29. On ne pas dit quel sera
l'ouvrage qu'on reprsentera , mais les chanteurs seront
Marianne Lewis , prima donna, Rose Marianni , primo
musico, Pierre Gentili , primo tenore, Csar Badiali et
Lucien Mariani, primi assi. Au printemps de 1829,
il y aura quelques changemens dans la composition de

96
cette troupe : la prima donna sera M"e Justine Casagli,
et le premier bouffe comique Philippe Ricci. A Ferrare ,
les principaux chanteurs qui sont engags pour le carnaval
prochain sont la Dardanelli , prima donna, Flix Rossi ,
-primo tenore, Benot Torri , primo buffo cantante. et
Philippe Ricci, primo huffb comico.

AVIS.

Au moment o l'Allemagne tonne admire le talent de


Paganini, et que la France espre bientt possder le c
lbre violoniste , M. Pacini , diteur de musique, boule
vard des Italiens , n* 11, rappelle MM. les amateurs et
professeurs de cet instrument , qu'il a publi plusieurs ou
vrages de cet habile artiste , savoir : douze sonates , trois
airs varis sur la quatrime corde, et vingt-quatre caprices
ou tudes , dans lesquels on trouve une infinit de traits,
de passages et de coups d'archets nouveaux. M. Pacini pos
sde, en manuscrit original, un duo que Paganini excute
seul , avec une adresse qui lient du prodige, en chantant
avec l'archet et en faisant une grande quantit de notes ;
pendant ce temps, il s'accompagne pizziccato, de manire
que l'on croit entendre deux instrumens distincts. Cet ou
vrage, que l'diteur appelle une merveille de Paganini,
est sous presse , et se vendra 2 fr. M. Pacini publiera tout
ce que M. Paganini a compos. ( Article communiqu. )

97

DE L'ACTION PHYSIQUE DE LA MUSIQUE.

L'influence de la musique sur les affections de l'ame


est trop connue pour qu'il soit ncessaire d'en dmontrer
la ralit. Mais, outre cette puissance morale, qu'elle
possde incontestablement, on est forc de lui en recon
natre une autre par laquelle elle agit sur les organes phy
siques, non-seulement de l'homme, mais des animaux.
Le rhylhme du tambour, par exemple, et en gnral,
toute musique fortement cadence, invite tous les tres
organiss des mouvemens rguliers et mesurs , abstrac
tion faite des formes de la mlodie et des combinaisons de
l'harmonie. Je me propose d'examiner ici quelques-uns
des faits les plus remarquables de l'action physique
de cet art, dont toutes les ressources ne sont pas encore
connues.
Hors certains cas , dont j'aurai occasion de parler par
la suite , l'action des sens sur l'ame , et de l'ame sur les
sens, est tellement rciproque et combine, qu'il est dif
ficile de discerner dans les effets produits par la musique
ce qui est le fruit de l'ducation et des ides acquises , de
ce qui est le rsultat immdiat de la sensation. Chez les
animaux, ces effets sont videmment physiques, car ne se
liant aucune des ides de conservation , qui sont le prin
cipe de toutes celles qu'ils peuvent acqurir, cet art agit
inopinment sur eux, et sans rveiller de souvenirs. En
eux, la musique n'est et ne peut tre qu'une sensation;
mais les sensations de cette espce produisent des effets si
divers et si singuliers , qu'il est curieux de les examiner
dans les faits qui ont t recueillis par les observateurs.
Les animaux domestiques tant ceux qui offrent les faits
les plus connus, c'est par eux que je commencerai.
Les chiens prouveut naturellement une sensation trs
vive l'audition de la musique. Dans les grandes villes, o
4' vol.
9

9
les occasions d'eu entendre se prsentent souvent eux,
cette sensation s'affaiblit peu peu , au point de s'anantir
presque entirement ; mais ceux qu'on tient renferms ,
ou ceux qui habitent des lieux solitaires, conservent leur
excessive sensibilit musicale. Dterminer quelle est la
nature de ce qu'ils prouvent n'est pas facile ; cependant
quelques physiologistes assurent que les cris et les hurlemens pousss parle chien , lorsque la musique frappe son
oreille, est une expression de douleur; d'o il faudrait
conclure que le son blesse le nerf auditif de ces animaux.
Ce qui peut confirmer cette assertion, c'est que ceux qui
sont libres daus leurs mouvemens fuient ds qu'ils en
tendent quelque instrument. On a vu des chiens qu'on
avait acooutums se tenir couchs et immobiles, comme
s'ils taient morts, et que le bruit du canon n'aurait pas
tir d leur position , tant leur obissance tait absolue, l
qui, l'audition d'un instrument de musique, poussaient
des gmissemens sourds qu'ils cherchaient en vain touf
fer. Un de ces animaux avait conserv un souvenir si vif
des impressions qu'il recevait de la musique, qu'il se met
tait hurler ds qu'il voyait toucher un violon, et long
temps avant que le son parvint son oreille. Enfin , le
docteur Mad rapporte l'histoire d'un chien qui mourut
de douleur ou de plaisir parce qu'on l'avait oblig cou
ter long-temps une musique qui lui faisait pousser des
cris aigus. On cite d'autres animaux morts pour la mme
cause : de ce nombre sont les chouettes. Les chats miau
lent aussi quelquefois en coutant le son des iustrumens;
mais cet exemple est plus rare que celui du cri des chiens.
D'un autre ct, on sait avec quel plaisir ls oiseaux ,
et particulirement le serin , coutent les airs qu'on leur
fait entendre : aux premiers sons, celui-ci s'approche de
l'instrument , et, muet, immobile, attend que l'air soit
Uni ; puis, il bat de l'aile, comme pour tmoigner sa sa
tisfaction. Le cheval est aussi fort sensible la musique,
et marque par ses mouvemens qu'il en comprend parfai
tement le rhythme. La trompette , et en gnral les in. strumens de cuivre, paraissent lui plaire plus que le

99
autres. Dans les carousels el les tournois, les chevaux dan
saient en cadence au son des inslrumens. Les animaux du
genre antilope ont cet gard la mme organisation que
les chevaux. Dans quelques contres de l'Allemagne et
dans le Tyrol, les chasseurs savent attirer les cerfs en
chantant, et les biches en jouant de la flte. On remar
que le mme penchant dans les animaux rongeurs, et
particulirement dans les castors et les rats. Bonrdelot
assure avoir vu danser huit de ces derniers sur la corde ,
au son des inslrumens, la Foire Saint-Germain.
La puissance du son et de ses combinaisons se fait re
marquer mme chez les reptiles et les insectes. Par exem
ple, le lzard peut passer pour le dilettante par excellence
entre tous les animaux. Il aime beaucoup la chaleur et se
chauffe volontiers aux rayons du soleil. Si , lorsqu'il gote
ce plaisir, une voix ou un instrument se fait entendre,
on le voit aussitt tmoigner par tous ses mouvemens
combien cette sensation lui est agrable. Il se tourne et se
tient tantt sur le dos , tantt sur e ventre o sur le ct,
comme pour exposer toutes les parties de son csrps l'ac
tion du fluide sonore qui le charme. Mais il est connais
seur et n'admet pas comme bonne toute espce de musi
que. Les voix dures ou rauques, les sons criards, ou la
musique bruyante lui dplaisent. Pour le satisfaire il faut
employer le rnezza-voce et choisir des mouvemens lents.
On a vu un de ces animaux, qui paraissait tre fort g ,
sortir du trou qu'il occupait dans un vieux mur, ds
qu'on jouait l'adagio en fa du quatuor en ut de Mozart ,
et venir savourer la dlicieuse harmonie de ce morceau.
Lorsqu'on tait arriv la fin , et ds qu'on avait fait si
lence, le lzard reprenait lentement le chemin de sa de
meure; mais si l'on recommenait le mme morceau, il
s'arrtait, coutait un instant pour s'assurer qu'il ne se
trompait pas, et revenait ensuite prendre sa premire
place. Aucune autre pice de musique ne produisait le
mme effet sur lui. Le P. La bat, dans sa description de la
Martinique, rapporte une anecdote peu prs semblable.
Quelques voyageurs assurent que l'on adoucit la fro-.

i no
cit de l'norme serpent sonnettes de la Guyane , par le
son d'un flageolet, ou pur un sifflement convenable. On
en dit autant de la redoutable vipre, fer-de-lnce , de la
Martinique. M. de Chteaubriant assure positivement,
dans son voyage au Haut-Canada, avoir vu un serpenta
sonnettes, furieux, qui avait pntr jusque dans son
campement, se calmer au son d'une flte, et s'loigner
en suivant le musicien qui le charmait.
L'arraigne est, de tous les insectes, celui qui parat
tre le plus sensible la musique. On la voit descendre le
long de ses fils et s'approcher rapidement de l'endroit
d'o partent les sons. L, elle se fixe et reste quelquefois
immobile pendant plusieurs heures. Des prisonniers ont
apprivois ces petits animaux de cette manire.
Parmi les phnomnes de cette nature, il n'en est pas
de plus remarquable que celui qui a t observ sur deux
lphans de la mnagerie royale de Paris. C'est par lui que
je terminerai ces observations sur l'effet physique de la
musique l'gard des animaux. J'ai tir ces dtails del
Dcade philosophique, o ils ont t consigns par mon
sieur Toscan.
Ces deux lphans , l'un mle, l'autre femelle , dont il
ne reste plus que les squelettes , ont fourni la preuve bien
remarquable de l'influence que la musique peut exercer
sur ces tres sensibles, et sur le dveloppement de leur
instinct et de leurs facults physiques. L'on sait que l'l
phant, ce gant du rgne animal, n'prouve que trs tard,
c'est--dire vers sa vingt-cinquime anne, les effets de
l'amour, surtout lorsque, rduit l'esclavage , il habite
nos climats septentrionaux , si diffrens de celui o la na
ture le fait natre. Les lphans dont il est question pou
vaient avoir seize ou dix-sept ans , et n'taient pas prs de
sentir cet aiguillon qui porte les tres anims la repro
duction. L'poque o ils devaient obir la loi gnrale
fut devance par le pouvoir de l'harmonie : elle fit natre
chez ces animaux une foule de sensations nouvelles , et ce
trouble des sens, ces transports dont la nature n'avait
point encore marqu le moment.

OI
Un concert leur fut donn, le 10 prairial an vi. Toutes
les mesures avaient t prises pour assurer l'effet de cette
curieuse preuve. Une libre communication tait tablie
entre les deux loges, afin de laisser ces animaux toute
la libert de leurs mouvemens. On avait pratiqu au pla
fond de la galerie sous laquelle se trouvait celte loge ru
nie, une trape autour de laquelle tait dispos un orches
tre, rang hors de la vue des lphans. Des musiciens
distingus vinrent y prendre place, et lorsque tout fut
prt, que les instrumeus furent accords, on leva douce
ment la trape pendant que le cornac occupait les lphans
en leur distribuant quelques alhneus. Un profond silence
se ft autour d'eux, et le concert commena. Aussitt,
Hanz et Parkie (c'est ainsi que s'appelaient les deux l
phans), frapps par ces accords, cessrent de manger
pour courir vers le lieu d'o partaient les sons. Ils tmoi
gnrent alors, par des mouvemens divers , par des gestes
et des attitudes varis, la surprise que leur causait cette
nouveaut. Tout devint d'abord pour eux un sujet d'in
quitude et d'agitation. Tantt on les voyait tourner au
tour de la trape, se soulever sur leurs pieds de derrire,
et chercher, avec leur trompe, palper cette harmonie
invisible; tantt ils promenaient leurs regards inquiets
sur les spectateurs, puis venaient caresser leur fidle cor
nac , et semblaient lui demander ce que signifiait tout
cela, et ce qui devait en rsulter pour eux. Voyant enfin
que tout restait dans l'ordre, et que leur sret n'tait
point compromise, ils s'abandonnrent avec scurit aux
vives impressions qui leur taient communiques.
Ce fut alors que l'on put apprcier, dans toute leur
tendue, les effets de la musique sur ces animaux. Chaque
air nouveau excut par l'orchestre, chaque morceau,
dont le motif diffrait assez du morceau prcdent pour
tre saisi par leur oreille , leur faisait prouver une mo
tion nouvelle; cet effet changeait tout coup leurs d
monstrations , imprimait leurs cris, leurs mouvemens,
une expression dont le caractre se rapprochait plus ou
moins du rhythme musical. C'est ainsi que l'air de danse,

103
en si mineur, de VIphignie en Tauride de Gluok. , les
mit dans une agitation extrme; ils semblaient suivre par
leur allure, tantt prcipite, tantt ralentie, par leurs
mouvenicns tantt brusques, tantt moelleux, les varia
tions de caractre des phrase.?. Souvent ils rnordaient les
barreaux de leur loge, les treignaient avec leur trompe,
les pressaient du poids de leur corps. Leurs cris perans,
leurs sifflemens aigus taient des signes de leur allgresse,
et attestaient la profonde impression qu'ils recevaient.
Tout coup culte vive agitation s'est calme, et leur mo
tion a chang d'objet sous l'influence de l'air si tendre et
si mlodieux, O ma tendre musette! excut en ut mi
neur sur le basson seul , et sans accompagnement. Le son
mlancolique de cet instrument parut leur faire prouver
une sorte d'enchantement. Ils marchaient quelques pas,
puis ils s'arrtaient pour couter; ils venaient ensuite se
placer sous l'orchestre, agitaient doucement leur trompe,
comme pour aspirer ces manations amoureuses. Pendant
toute la dure de cet air, il ne leur chappa aucun cri; ils
paraissaient n'tre accessibles qu' des motions d'une
mollesse et d'une volupt ineffable. Leurs mouvemens
taient lents, mesurs, et participaient de la nature du
chant. Tous deux cependant n'taient point galement
mus; Hanz parut moins sensible aux charmes de cette
mlodie , mais elle excita chez Farkie les sensations les
plus vives, les transports les plus passionns. Ce fut en
vain qu'elle chercha, par ses caresses, par tous les
moyens qui taient en son pouvoir, faire partager son
ivresse son indiffrent compagnon. Hanz fut sourd ce
langage expressif qu'il ne connaissait point encore.
Soudain celte scne muette prit un caractre d'empor
tement et de dsordre aux accens gais et vifs de l'air:
Ah! a ira, excut en r par tout l'orchestre. Leurs
mouvemens, leurs cris de joie , tout en eux prit le carac
tre tumultueux de la musique, et l'on et dit qu'ils taient
contraints d'obir son rhythme. La femelle redoublait
ses sollicitations, et sa passion paraissait s'accrotre de
plus en plus : il n'tait gure de provocations qu'elle

ip5 1
n'imagint pour (aire nattre la mme ardeur chez son
froid amant.
La musique avait cess de se faire entendre, et Parkie
continuait de se livrer ses transports amoureux, lorsque
la douce harmonie de deux voix humaines vint enfin cal
mer son dlire. Elle se modra soudain , et demeura
bientt dans uue immobilit parfaite : le morceau qu'on
chantait tait celui de Dardanus , Mnes plaintifs !
Immdiatement aprs l'orchestre ayant jou pour
la seconde fois l'air, Ah! a ira, avec le seule hangement du ton de re en fa , les deux lphans tmoign
rent la plus grande indiffrence ; mais aprs avoir jou
quelques autres morceaux qui produisaient sur eux des
effets plus ou moins marqus, l'orchestre, ayant pro
cd une troisime reprise de l'air Ah! a ira, excut
en re comme la premire fois, leur indiffrence fit place
aux dmonstrations les plus actives. La femelle surtout
tait dans une agitation extrme ; elle trottait, sautait en
cadeuce , mlant aux sons des voix et des instrumens des
accens semblables ceux d'une trompette , et qui se trou
vaient souvent en accord avec l'harmonie gnrale. Ses
agaceries devinrent de plus en plus pressantes, elle provo
quait Hanz par tous les points sensibles de son corps, et
on lui vit prendre certaines altitudes qui ne laissrent au
cuns doutes sur la nature de ses sensations.
On interrompit un instant le concert, et on le reprit
ensuite par de nouveau* airs et de nouveaux instrumens.
Cette seconde partie fut donne la vue des lphants et
deux pas de leur loge. L'on a vu que, jusqu' prsent,
la musique n'avait point produit sur le mle cette exalta
tion ni ce dlire qu'on avait remarqu chez la femelle;
mais le moment tait arriv o Hanz devait son tour res
sentir le pouvoir magique de l'harmonie. La musette de
Nina, joue sur la clarinette seule , fut le signal de sa d
faite. A peine le son de cet instrument eut-il frapp son
oreille , qu'il chercha dcouvrir d'o il partait. Il s'ar
rta vis--vis de l'instrument qui lui procurait de si dli
cieuses sensations, et l, attentif, immobile, il coutait

io4
avec une sorte de ravissement ; bientt il ne fut plus
matre de se contenir ; des signes non quivoques dc
lrent son motion ; mais ces sensations ardentes n'eurent
aucun rsultat, parce que trop novice encore , il n'en de
vinait pas l'objet.
La clarinette passa ensuite , sans interruption , la ro
mance, O ma tendre musette ! et cet instrument con
tinua d'lectriser Hanz; mais le charme parut s'clipser
tout coup lorsque l'orchestre rpta , pour la quatrime
fois, l'air Ah! a ira. Tous deux montrrent alors la
mme indiffrence, et furent galement insensibles aux
sons du cor, qu'ils n'avaient point encore entendu seul ,
et par lequel on termina l'exprience. Sans doute qu'alors
leurs organes, fatigus par un trop long exercice, n'taient
plus suscptibles de se prter aux impressions qu'ils avaient
d'abord ressenties.
,:
Tout ce qui vient d'tre rapport sur cette exprience
mrite de fixer notre attention. D'abord, je ferai remar
quer que la sensation se dveloppe, chez les animaux dont
il s'agit , avec bien plus d'nergie que chez les hommes.
De quelque sensibilit que ceux-ci soientdous, ils n'prou
veront jamais les transports que l'on a vus se manifester
dans les deux lphans , et je ne sache pas que la musique
ait produit sur aucun individu de l'espce humaine l'effet
d'un aphrodisiaque. En vain dirait-on que l'tonnement
et l'ignorance des causes accrot la sensation; l'tonne
ment ni l'ignorance ne sauraient produire le rsultat dont
il s'agit.
Il est remarquer aussi que ce n'est pas seulement le
rhythme qui agissait sur les lphans de la mnagerie ,
car le mme air, jou dans un autre ton que celui qui les
avait mus, les laissait indiffrens. Ce n'tait pas non
plus le caractre plus ou moins clatant d'un ton qui seul
faisait natre leurs sensations, puisque plusieurs airs jous
dans le mme ton ne produisaient pas des effets analo
gues. Il fallait donc qu'il y et, sinon discernement, au
moins perception de la combinaison de ces choses, et sen
sation distincte bien qu'irrflchie.

Homre , Platon , et, 'chez les modernes, Laurent Valle,


Shakespeare, Porta, et quelques autres, ont considr
les hommes qui sont insensibles la musique comme des
tres imparfaits. Un pareil dfaut d'organisation est plus
commun qu'on ne croit gnralement. Bien qu'on ait reu
de la nature des dispositions plus ou moins heureuses
pour cet art, il est certain que l'ducation entre pour
beaucoup dans les sensations qu'il fait natre , et c'est ce
qui me parait nous distinguer des animaux , chez qui ces
mmes sensations ne sont qu'une consquence de la con
formation. Il n'est pas rare de voir des hommes de beau
coup d'esprit et d'instruction non-seulement ne point
prouver de plaisir couter de la musique , mais n'en
recevoir d'autre sensation que celle d'un bruit importun.
Cependant , l'histoire nns apprend que tous ceux qui se
sont fait un grand nom, en quelque genre que ce soit, ont
aim cet art.
L'action de la musique, comme moyen curatif dans
certaines affections qui ont pour principes une douleur
profonde , o l'aberration des facults de l'esprit a t es
saye avec succs dans une foule de circonstances; mais,
dans ces occasions, cette action me parat n'tre pas seu
lement physique; ce ne sont pas, comme chez les ani
maux, les sens seulement qui sont branls ; l'ame par
tage l'motion , et l'art agit avec autant de force sur le
moral que sur le physique. Parmi tous les faits qu'on
pourrait citer de cette influence de la musique sur la sant ,
je choisis les anecdotes suivantes.
La princesse Belmonte venait de perdre son mari; un
mois s'tait coul sans qu'elle profrt une seule plainte
et verst une seule larme. Un poids affreux l'opressait :
elle tait mourante. Vers la chute du jour, on portait la
malade dans ses jardins magnifiques; mais l'aspect de la
nature tait sans charme pour elle , et ne pouvait lui pro
curer le moindre soulagement. Raff, le plus grand chan
teur de l'Allemagne, passait alors Naples pour la pre
mire fois , voulant voir ces jardins , clbres par leur
beaut. Une des femmes de la priticesse ayant eu connais4* vot.
10

io6
gance de la prsence de ce grand artiste, voulut essayer
l'effet de lu musique sur la sant de sa matresse, et pria
Raff de chanter prs du bosquet o elle se trouvait. Y
ayant consenti, il choisit un air de Rolli , qui commence
par ces paroles : solitario bosco ombroso. Sa voix pure
et touchante, la mlodie simple, mais expressive de ce
petit air, les paroles, parfaitement adaptes aux lieux et
aux circonstances , tout cela produisit un tel effet sur les
organes de la princesse , que ses larmes coulrent en abon
dance. Elles ne s'arrtrent point pendant plusieurs jours,
et ce fut ce qui sauva la malade.
L'autre anecdote est relative l'alination mentale de
Philippe V, roi d'Espagne. On sait que ce prince tait
tomb dans une mlancolie qui lui faisait ngliger nonseulement les devoirs de son gouvernement, mais mme
le soin de sa personne. La reine voulait essayer l'effet de
la musique sur son poux, et profita de l'arrive de Farinelli , Madrid , pour excuter son projet. Ce qu'elle avait
prvu arriva; la voix de ce chanteur admirable produisit
un tel effet sur Philippe qu'il parut sortir tout coup d'un
long rve , et qu'il consentit se laisser raser et habiller,
ce qui n'avait pus eu lieu depuis long-temps. On pourrait
multiplier les exemples de pareilles cures opres par la
musique.
La confiance des anciens dans les vertus thrapeutiques
de cet art, allait fort loin. Homre, Plutarque, Thophraste , Galien , taient persuads qu'elle gurissait de la
peste , des rhumatismes et des piqres de reptiles. Quel
ques modernes ont aussi donn dans cette exagration ;
tels taient Diemerbroeck, Bonnet, Baglivi, Rircher,
Haffenreffer et Desault, qui attribuent la musique la
gurison de la phthisie, de la goutte, de la peste, de
l'hydrophobie, et de la morsure des animaux venimeux.
C'est tendre beaucoup trop la puissance de la musique
que de lui attribuer de pareils miracles. L'action princi
pale de cet art opre sur le genre nerveux; et l'on pcul
concevoir que les maladies qui en dpendent peuvent tre
calmes par le chant ou le son des inslrnmens; mais il

107
serait peu raisonnable de lui supposer nue puissance plus
tendue. Ainsi l'on ne peut croire la gurison de la peste
pax la; mais il est permis d'ajouter foi ce que rapporte
Dodart, dans l'histoire de l'Acadmie des Sciences , d'un
jeune musicien qui fut guri d'une, fivre violente par un
concert qu'on lui donna dans sa chambre.
Un autre fait rapport par un mdecin de Paris (M. Bourdois de la Mothe ) , paratrait moins croyable s'il n'tait
attest par un homme de l'art aussi distingu. II donnait
des soins une jeune daroe atteinte d'une fivre qui pr
sentait les symptmes les plus graves. Les secours de l'art
les plus judicieux ne purent calmer les accideus , et le
dix-huitime jour la malade touchait son heure suprme.
M. Bourdois, en sortant d'auprs de la malade, aperut
une harpe dans le salon , [et conut le projet de se servir
de la musique comme dernier moyen. Une harpiste fut
appele, et pina prs du lit divers morceaux d'expres
sion. Dj cette exprience durait depuis prs d'une demiheure sans que la musique eut produit l'effet qu'on en es
prait : heureusement on ne se lassait pas. Aprs quarante
minutes, l'habile observateur remarqua que la respira
tion devenait plus distincte, plus acclre; bientt les
mouvemens de la poitrine devinrent en quelque sorte iso
chrones aux temps de la mesure. La musicienne redoubla
d'ardeur, une chaleur vivifiante se distribua dans tous les
membres , le pouls s'leva , se rgularisa ; de profonds sou
pirs s'chappaient de la poitrine, qui paraissait comme
oppresse; tout coup le sang jaillit du nez, et aprs une
hmorrhagie d'environ huit onces de sang, la malade re
prit la parole : peu de jours aprs, elle tait convalescente.
Le recueil d'observations de mdecine clinique , publi
en 181 1, par le docteur Dsessarts, prsente un fait peu
prs semblable.
Le charlatanisme qui s'empare de tout, et qui gte tout,
a voulu l'aire de la musique un remde universel , tmoin
la musique panace de J.-B. Porta, dans laquelle il af
firme que des instrumens, faits avec le bois de plantes m
dicinales, produisent une musique empreinte des pro

io8
prits relatives ces bois , laquelle gurit les maladies o
ils sont recommands comme des moyens efficaces. La
musique faisait anciennement partie de la mdecine ma
gique, astrologique et thosophique. C'est encore ce
charlatanisme qu'il faut atribuer la fable de l'efficacit de
la musique contre la morsure de la tarentule. Les mde
cins les plus recommandables ont t tromps long-temps
par cette erreur singulire. Baglivi lui-mme, quoique
plac favorablement pour vrifier les faits , a t dupe de
sa crdulit et de son incurie. HaffenrefFer a consacr un
long chapitre de son ouvrage intiul : Nosodochium in
quo cutis affectus traduntur curandi, l'exposition trs
srieuse des diffrentes pratiques musicales les plus con
venables, contre la piqre de la tarentule presque tous
les livres de mdecine de son temps renferment des dtails
sur ce sujet, et l'on a plus de vingt dissertations qui y sont
spcialement consacres. L'une des plus dveloppes est
celle d'Hermann Grube , qui a pour litre : De situ tarentul, et vi musices in ejus curalione , conjecture physica-medic (Francfort, 1679, in-8"). Si l'on en croit
tous les auteurs qui ont crit sur ce sujet, la tarentule,
espce d'araigne qui se trouve particulirement dans le
royaume de Naples, laisse aprs sa piqre un venin qui
n'agit qu'au bout d'un temps plus ou moins prolong.
Lorsque ce venin commence agir , les malades tombent
dans un dlire qui les fait courir et danser incessamment;
la musique , en les excitant sauter et danser , leur pro
cure d'abondantes transpirations qui se terminent par leur
gurison. Le fait est que des charlatans ont souvent fait
usage de la crdulit populaire ce sujet pour en faire
leur profit ; mais les recherches de mdecins philosophes
ont dmontr la fausset de la cure et mme de la ma
ladie.
L'action physique de la musique la plus relle est celle
qui rsulte du rhythme sur les masss, soit aujthtre, soit
dans les travaux militaires. Dans cette action le moral
prend peu de part. C'est un effet qu'on prouve et qui im
prime au corps un mouvement dtermin, quelle que soit

la disposition de l'esprit. Dans toute autre circonstance ,


l'art musical n'agit sur les sens que comme sur des ageus
qui transmettent l'ame les impressions qu'ils reoivent ;
celle-ci s'en empare, et ses motions absorbent bientt
notre attention. C'est par cette transformation de la sen
sation que la musique contribue tant notre bonheur ;
car si son action tait purement physique , elle serait peu
durable. Les facults des sens , pris' isolment , sont bor
nes; celles de l'ame sont inpuisables.
On a beaucoup crit sur l'usage de la musique comme
moyen curatif : les ouvrages les plus remarquables sur ce
sujet sont ceux dont les titres suivent :
Lippius, Dissertatio de music. Vitteb., 1609.
Rgnier , Ergo musica in morbis efficax. Paris, 1624.
Medeira (douard), Inaudita philosophia de viribus
musicae (In nova phil. et medecina) , in-8. Ulissip., i65o).
Francxjs, Dissertatio de music. Heidelberg, 1672.
Lscnen , Dissertatio de Salo per musicam curato.
Vitteb., 1688.
Ettmuller, Dissertatio de effectibus musicae in hominenx, in-4. Leipsick, 1714Albrecht (J. 'Wilh. ), Tractatus physicus de effectibus
musices in corpus animatum. Leipsick, 1734, in-8*.
Nicolai, Verbindung der musick mit der Artzneygelabrtheit. Halle, i?45.
. ..
Widder, Dissertatio de affectibus ope musices excitandis,
augendis et moderandis. Groningue, 1751.
Van Swieten, De musicae in. medicina influxu alquc
ulilitate. Lejdo, 1773.
Malouin, Dissertatio au adsanitatem musica ? in quaesl.
a. 16. Paris , 1 733.
Ergo adsanitatem musica. Paris, 1777.
Sprengel, Dissertatio de musicae artis cum medicina
cunnubio. Halle, 1800.
Roger (J. L. ), Tentameu de vi soni et musicae in corpus
liuuianum, 111.-8. Avignon, 1758. .. .
Cet ouvrage a t traduit en franais par Sainte-Marie.
Lyon, i8o3.
.. .

1 10
De la Grange (P. A.) , Essai sur la musique, considre
dans ses rapports avec la mdecine , in-4. Paris, 1804.
La Marche ( Jean-Baptiste ) , Essai sur la musique, con
sidre dans ses rapports avec la mdecine, in-4. Paris,
i8i5.
FTIS.

NOUVELLES DE PARIS.

THTRE ROYAL ITALIEN.


Rentre de M" Sontag. La Donna oit Lago.
La Cbnebentola,

Le succs des chanteurs au thtre est sujet des vicis


situdes et dpend autant des circonstances que de leur
talent. M"0 Sontag en est une preuve vidente. Lorsqu'elle
arriva de l'Allemagne au mois de janvier dernier, on tait
priv depuis long-temps du thtre Italien d'une prima
donna qui eut assez de talent pour remplacer celles qu'on
avait perdues, et l'on savait qu'elle seule pouvait alors bien
seconder M Pisaroni dans certains ouvrages. Elle parut
faible son dbut dans le rle de Desdemona; mais elle
reprit tous ses avantages dans le Barbier, dans la Donna
del Lago et dans la Cenerentota. Un concert d'loges re
tentit de toutes parts; de nombreux amis soignrent un
succs, qui les intressait d'autant plus comme compa
triotes, qu'il tait une espce de triomphe arrach par
l'Allemagne l'Italie. Ce succs d'ailleurs tait mrit
par une excution qui rachetait par son fini et sa perfec
tion ce qui lui manquait de chaleur et d'inspiration. Rien
de plus dlicat, de plus coquet, de plus mignard que la
cavatine du Harbier, ou les variations de la Donna det
Lago, telles que M"6 Sontag les chantait alors. Il n'est pas
tonnant que la salle du thtre Italien ait t assige par

la foule pendant toute cette poque du sjour de M"" Sontag en France.


Cependant, s'il est doux d'tre applaudi , il ne l'est pas
moins de fonder son indpendance par la fortune. Quoique
largement paye Paris, M"* Sonlag comprit qu'elle pouvaitl'tre davantage Londres; elle avait droit no cong,
elle voulut en jouir. J'ignore si les rsultats de son voyage
ont t aussi avantageux qu'elle l'esprait; mais voici ce
que je sais Le sjour de M Mallibran en France offrait .
l'administration du thtre Italien les moyens de combler
le vide que M"' Sontag laissait dans sa troupe ; elle eu pro
fita. On sait quels furent les succs de cette cautatrice
tonnante. D'abord mconnue par le public qui. n'tait
pas prpar sa manire originale de comprendre et d'
tablir ses -rles, ni aux formes si nouvelles de son chant,
elle parvint le vaincre insensiblement, et faire natre
des transports qui allrent la fin jusqu'au dlire. En
quittant la scne pour prendre un repos dont elle avait
grand besoin, elle laissa des regrets qui ne pouvaient tre
calms que par l'assurance qu'on la reverrait, assurance
que le public a reue par la nouvelle de son engagement
pour l'automne prochain. Ds lors, toutes les ides se sont
fixes sur l'poque de sa rentre, qui est devenue le point
de mire. Tout ce qui doit se passer d'ici l n'est considr
par les amateurs que comme tant d'un intrt secondaire.
En abandonnant ses succs pour courir aprs la fortune,
M"' Sontag a donc prpar elle-mme le public la revoir
avec une sorte d'indiffrence. Dans le fait, les vides nom
breux de la salle attestent que cette cantatrice a perdu la
vogue. Ce n'est plus cet empressement, cette ardeur du
pass; on dirait mme que les amis de M" Sontag n'ont
plus la mme ferveur, la mme conviction , le mme d
vouement.
Mais voici qui est pire que tout cela : M"" Sonlag ne
chante plus, aussi bien. Je ne sais si les brouillards de la
Tamise ont exerc quelque maligne influence sur sa voix,
si son got a souffert quelque atteinte sous un climat qui
n'est pas favorable aux arts , ou si sa sant est altre ,.

comme on ie dit; mais il est certain qu'on ne retrouve


plus en elle la mme sret d'intonation, la mme lgret
dans les fioritures , ni la mme dlicatesse de manire. Elle
force le volume de sa voix, qui est suffisant, tandis qu'elle
faisait le contraire autrefois. 11 en rsulte qu'il lui arrive
souvent d'tre au-dessus du ton , dfaut capital qui , si elle
n'y prend garde , lui fera perdre tous ses avantages.
Al'exception du trait Oh! sy ombra, ornai, queM"' Sontag a toujours rtrci en le prcipitant , elle disait bien
autrefois la cavatine Oh! matutini albori; mais, dans les
deux reprsentations de cet ouvrage , o elle a reparu , sa
voix tait mal assure dans ce morceau. En cherchant
lui donner de la fermet par ses efforts , elle a priv de sa
grce naturelle ce chant gracieux et plein de couleur. Le
duo Sei gia sposa a t mal chant par la cantatrice, et
surtout par ce pauvre Bordogni, qui dcidment ne peut
plus aller.
Dans le second acte M"" Sontag s'est un peu remise; ce
pendant il s'en faut de beaucoup qu'elle ait dit aussi bien
son duo avec M"" Pisaroni qu'elle ne le disait avant son
dpart. L'excution du beau quatuov de Bianca e Faliaro
a laiss aussi beaucoup dsirer; il n'y avait point d'en
semble, point de fini : il est vrai qu'il n'y a rien esprer
d'un morceau semblable avec un chanteur comme Santini,
qui se tire quelquefois passablement d'un air, mais qui
est insupportable dans un morceau d'ensemble. Pour ter
miner ce qui concerne Mlle Sontag, je suis forc de dire que
dans les variations finales mme , o elle tait autrefois si
brillante, elle n'a point trouv sa vocalisation de rossignol.
Esprons que quelques mois de sjour en France lui ren
dront la volont de sa voix, et toutes ses agrables qualits.
M* Pisaroni est la colonne sur qui repose l'excution de
la Donna dei Lago. Elle y dploie sa supriorit de talent
accoutume; je crois mme quedans aucun rle elle ne s'
lve une si grande hauteur que dans la'premire scne, et
dans celle du bel air o elle dit avec tant d'nergie le trait
f'ato crudel. Qu'il faut de talent rel pour lutter sans ds
avantage, comme cette cantatrice l'a fait jusqu'ici, avec

n3
la jeunesse, la fracheur de voix et le brillant des virtuoses
qu'on lui a opposes! Malheureusement ce beau talent est
born un si petit nombre de rles qu'il est difficile que
nous puissions le conserver long-temps si l'on n'crit quel
que ouvrage nouveau pour l'employer.
Le rle de Rodrigo n'est pas un des meilleurs de Douzelli ; Santini est dans celui de Douglas ce qu'il est toujours,
c'est--dire un homme qui a une belle voix, mai qui ue
sait pas chanter. De tout cela , il en rsulte un ensemble
peu satisfaisant.
Dans la Cenerentola, M"* Sontaga paru mieux dispose
que dans la Donna det Logo; elle a bien chant son duo
avec Ramiro , ainsi que le grand air final. Zuchelli a fait
sa rentre par don Magnifico de cet ouvrage; il s'en est
fort bien acquitt. Il va nous dbarrasser de Santini dans
quelques pices : c'est quelque chose.
r- Le succs du comte Ory s'est confirm dans les
deuxime et troisime reprsentations. Quelques coupures
faites propos ont rendu la marche de l'ouvrage plus ra
pide , et font mieux ressortir les beauts rpandues dans
les morceaux de musique. Cette nouvelle production du
gnie qui, trente-six ans, a fond l'une des plus ton
nantes renommes qu'il y ait jamais eu dans l'art musical,
n'est pas exempte de dfauts; mais les beauts y sont la
partie dominante. Ces dfauts d'ailleurs sont de peux que
Rossini pourra viter quand il le voudra , puisqu'ils ne
consistent que dans des rminiscences, tant de ses propres
ouvrages que de ceux de quelques autres compositeurs, et
dans des ngligences de style qui ne proviennent que du
peu d'importance qu'il y attache. Le comte Ory brille
d'ailleurs par une excution vocale trs remarquable , et
par cela mme est destin varier agrablement le rper
toire de l'Acadmie royale de musique.
Puisque j'en suis sur l'excution , je dois dire qu'aprs
avoir suivi attentivement deux rptitions gnrales et
trois reprsentations du nouvel opra , je me suis con
vaincu qu'il y a un dfaut considrable dans la nouvelle
disposition de l'orchestre; non que je n'approuve la direc

n4
lion au violon ; mais eu plaant au pupitre un des chefs
du chant pour diriger les voix dans les morceaux d'en
semble et dans les churs, on ne s'est pas aperu qu'on
tablissait deux chefs qui, mus par des impressions diff
rentes, donnent des mouvemens divers et se contrarient.
Ayant cout d'abord l'excution l'entre de l'orches
tre, et m'tant aperu du dfaut d'ensemble du thtre
et de l'orchestre, je crus d'abord que ce n'tait qu'un effet
d'acoustique; mais la troisime reprsentation , je me
plaai l'entre de l'amphithtre , en face de la scne et
consquemment au milieu de la salle , et l je vis distinc
tement MM. Habeneck et Hrold battre en plusieurs en
droits deux mesures diffrentes. Celle de M. Hrold tait
sensiblement plus lente que celle de M. Habeneck. Je suis
persuad qu'il faut, au lieu d'un second chef plac dans
l'orchestre, avoir un souffleur comme dans les autres
thtres, et le mettre dans une niche comme on a coutume
de le faire, de manire ce qu'il ne soit vu que des ac
teurs. J'appelle sur ce fait l'attention de M. Lubbert et de
MM. Habeneck et Hrold.
M. Labarre , notre clbre harpiste , est de retour de
Londres , o il a obtenu de brillans succs pendant l'hiver
dernier. Il doit passer quelques mois dans la capitale avant
d'entreprendre un voyage qu'il projette.
Les affaires relatives la rorganisation du thtre
de l'Odon ne se prsentent pas sous un jour favorable.
Les artistes, dont ou compromet ainsi l'existence, sont
au dsespoir. Il me semble que l'autorit devait ou laisser
la libert entire des thtres , ou s'en occuper d'une ma
nire plus efficace.
FTIS.

NOUVELLES TRANGRES.

Berhn. Quelques dbuts ont eu lieu au Thtre Royal


dans les derniers mois. On a remarqu particulirement
M"' Roser, de Vienne, qui a jou avec beaucoup de suc
cs dans le Freischiltz , dans la Flte enchante , dans
Don Juan, dans la Dame Blanche, dans ta Famille
suisse et dans les Deux Journes. La voix de celte can
tatrice est un mezzo soprano vigoureux et sonore ; elle
unit un extrieur agrable le talent de la scne, et quoi
qu'elle ne possde ni le sentiment profond de M"e Schechner, ni l'agilit de gosier de M" Sontag, elle serait une
acquisition prcieuse pour le thtre de cette capitale :
malheureusement ses prtentions sont trop leves pour
qu'on puisse esprer qu'elle soit engage. Les rles o elle
a eu le plus de succs sont ceux d'Emmeline dans la Fa
mille suisse, d'Anna dans la Dame Blanche, d'Adle
dans le Concert la Cour, et surtout de Sesto , dans la
Clemenza di Tito.
Parmi les autres dbutans, on a distingu M. Preisinger, qui s'est fait entendre dans le Barbier et dans le
Concert la cour; M. Wolterech, qui a chant assez bien
le rle du comte Almaviva, et M. Beiting, de Manheim,
tnor qui possde une bonne voix, et qui s'est fait ap
plaudir dans le rle de Georges de la Dame Blanche,
ainsi que dans celui de Tito. Une demoiselle Flache s'est
aussi fait entendre dans le personnage de Yitellia , de la
Clemenza di Tito, mais sans succs : ce rle difficile
tait au-dessus de ses forces.
M. Hindle, contrebassiste de Vienne, a donn un con
cert l'acadmie de chant, o il a fait admirer son talent
dans des variations sur le thme , Oh cara memoria !
Thtre Knigstadt. Un nouvel opra d'Eberwein,
intitul Lonore, vient d'tre jou avec succs ce th -

1,6
^Ire. On attribue en partie la russite de l'ouvrage au talent
de M"e Uaitzinger.
VOron de Weber, dont il avait t fait quelques r
ptitions au mois de mai, n'ayant pu par diverses cir
constances tre jou ce thtre, le directeur, M. Blum,
a mis en scne l'ancien opra du mme nom, dont la
musique avait t compose par Wranitzky, et l'a rajeuni
en y introduisant quelques morceaux de Mozart, de Spohr,
de Blum et de Mercadante, et en retranchant d'autres
morceaux de la partition originale qui manquent d'in
trt dramatique. Les talens suprieurs de M"" Tibaldi ,
comme cantatrice, et Spilz, comme actrice, l'agilit de
voix de M" Bamberger, le prodige d'un enfant de onze
ans, Marianne Bamberger, qui a jou le rle d'Obrou et
chant un air de bravoure de Wranilzky de la manire la
plus surprenante, et enfin la beaut des dcorations, ont
contribu faire de celte pice un spectacle magnifique
qui attire la foule.
Dresde. De tout temps les princes souverains de l'Alle
magne ont cultiv la musique , non comme un art frivole,
digne tout au plus d'occuper l'oisivet de quelques inomens, mais srieusement et comme pourraient le faire
des musiciens de profession. L'empereur Charles VI cri
vait d'un style pur et correct des fugues et d'autres pices
d'un genre difficile , aussi Fux lui disait-il qu'il tait di
gne d'tre matre de chapelle. Frdric II, roi de Prusse,
composa une partie de la musique qu'il excutait sur la '
flte ; sa sur, la princesse Amlie , a crit plusieurs
opras qui ont t imprims et qui annoncent un talent
distingu. On connat les uvres du prince Ferdinand,
qui fut tu si malheureusement dans la campagne de
1806; S. M. l'empereur d'Autriche joue fort bien du vio
lon , et excute tous les jours des quatuors et des trios de
Beethoven ou de Mozart; S. 'A. le grand duc de Darmstadt
possde une instruction profonde dans toutes les parties
de la musique, et dirige elle-mme tous les dtails de sa
chapelle et de sou thtre; enfin voici un opra Bouveau
qu'on vient de reprsenter sur le thtre de la cour do

Dresde , et dont la musique a t compose par le roi ac


tuellement rgnant.
Cet ouvrage est intitul ta Nascita del Sole. Le prince
l'avait crit autrefois pour la naissance du prince Frdric,
elles principaux morceaux avaient t excuts alors dans
les appartemens de la cour. La suavit de la mlodie avait
t admire, mme parmi les musiciens; mais les dveloppemens que l'instrumentation a reue depuis quelques
annes, ont oblig l'auguste compositeur refaire une
partie de sa partition. M"* Schiasetti, M"" Pallazzesi ,
M Veltheim et Zezi , ont t chargs des rles principaux
tlans la nouvelle excution, et s'en sont fort bien acquitts.
Le roi assista la dernire rptition gnrale , et voulut
bien donner des loges tous les artistes qui ont rivalis
de zle. Dans les entre-actes, on a fait entendre des pices
instrumentales du matre de chapelle, M. Reiseger.
Le nouvel opra de Wolfram , le Normand sur le, trne
de la Sicile , n'a pas eu tout le succs qu'on avait espr ;
on a t forc de lui substituer YObron de Weber.
VElisabeth et le Crociato ont t bien excuts au
thtre Italien ; mais Dresde comme Paris, on dsire
d'entendre quelque nouveaut.
BiacELONNE. Deux cantatrices partagent la faveur du pu
blic au thtre Italien de cette ville; l'une est M"' Eckerlin, l'autre Mme Medard. Les dilettanti ne sont pas d'ac
cord sur leur mrite, et se divisent en eckerlinistes et en
Mdardistes. Malheureusement pour ceux-ci, l'objet de
leur prdilection , en s'efforant de leur plaire , a fait tant
d'efforts dans la Caritea de Mercadante, qu'elle en a
perdu momentanment la voix. Cet accident a oblig l'en
trepreneur substituer cet opra Pietro il grande, de
Vaccai , o M"* Eckerlin a t charge du rle principal.
Naples. La reprise de Bianca e Gernando , de Bellini ,
au thtre Saint-Charles, a eu le mme succs qu'il avait
eu la premire fois qu'il fut jou dans cette ville. Les rles
principaux ont t chants par Rubini, Tamburini et
M"'Tosi. On avait essay, la premire reprsentation ,
d'introduire dans l'ouvrage un duo de Raimondi ; mais ce

n8
morceau a t mal accueilli , et a d disparatre aux re
prsentations suivantes. Quelques nouveaux morceaux
ont t ajouts par Bellini son ancienne partition , et ont
t fort gots. L'excution a t bonne, tant de la part
des chanteurs que de celle de l'orchestre. Un solo de cla
rinette , excut par M. Rapp avec un rare talent, a excit
l'enthousiasme du public.
Paume. Aprs avoir t ferm pendant plus d'un mois,
contre l'usage , le thtre ducal a t ouvert de nouveau le
26 juillet, par te Barbier de Sville , qui, certes , n'est
pas une nouveaut pour les habitans de cette ville , mais
qui a cependant t cout avec plaisir.
Les principaux acteurs de la troupe actuelle sont
Mme Francesca Fontemaggi Mililotti, prima donna, An
dr Pini , primo tenoro, Philippi Spada, buffb comico,
et Joseph Paltrinieri , basso cantante. D'aprs le compte
rendu de leur talent, il ne parat pas qu'aucun d'eux
s'lve au-dessus du mdiocre.
Deux ouvrages doivent succder au Barbier : l'un est
Cartotta e JVcther, de Coccia , l'autre , nouvellement
crit , est la Salvezza inaspettata , dont la musique a t
compose par Mililotti, Napolitain, mari de la prima
donna.
Milan. Aucune nouveaut n'a succd la Provad'un
opra sria au thtre de la Scata; mais on attend sous
peu de jours un nouvel opra de Coccia, et la Jefci de
Generali, qui sera reprsent pour la rentre de la Favelli.
Au thtre Carcatw on a donn le 8 aot une cantate
du maestro Bulgarelli, intitul Pygmatione. On remarque
dans cette partition, dit un journaliste italien, une science
profonde du contrepoint ; mais quoique cette science soit
fort belle en elle-mme, elle ne suffit pas pour l'elTet dra
matique. Cette critique est fort juste.
Le jeune Sivori, qu'on a entendu Paris l'hiver der
nier, avec tonnement, est en ce moment Milan, o il
donne des concerts avec beaucoup de succs. Il s'y est fait
vivement applaudir dans un concerto de Kreutzer, et dans
un grand duo de Mayseder pour piano et violon. Ce der

9
nier morceau a donn l'occasion d'entendre un autre
jeune virtuose, lve du Conservatoire imprial, Franois
Bonoldi, fils de Claude Bonoldi , chanteur, qu'on a en
tendu au thtre Italien de Paris, il y a quelques annes.
Camille Sivori a termin son second concert par un air
vari de Fontaine.
Un autre concert, donn le 7 aot, a offert aux habitans
de Milan une singularit dont il y a peu d'exemples , celle
d'une demoiselle qui joue de la flte : cette jeune per
sonne se nomme M"e Lorenzina Mayer. Elle s'est fait en
tendre dans un concerto de Montcleone, et dans des va
riations sur un thme rie Rossini. Il parat que le choix de
ses morceaux n'a pas eu plus de succs que son excution.

ANNONCES.

Le cinquime numro du journal l'cho lyrique vient


de paratre; il se compose de Soyez heureux, romance
deux voix de Panseron.
Mon tour ne viendra- t-ii jamais? romance de Bruguire, et un air d\E lonore, musique de M. Par.
Le prix de l'abonnement pour un an est de a5 francs
pour la France, et 28 francs pour l'tranger. On s'abonne
Paris, chez Pacini, boulevard des Italiens , n 11 ; et
Gnve, chez M. Grast, grande rue, n 207.
Mthode pour connatre le ton dans lequel ouest,
ou pour savoir ce qu'il faut la .clef dans tous les tons ;
rdige par Ch. Guillet, prix, y 5 c.
Deux marches pour le piano, ddies M11' Sophie
Fery, par Pixis, prix 5 fr.
A Paris, chez Henri Lemoinc, professeur de piano,
diteur et marchand de musique, rue de l'chelle, ng.
Mira superbo , tcrzeito cseguito dlie signore Pisaroni c Ferlotti e dal siguor Bolticclli neH'opera Eu/emio
di Messina, musica del signor Carafa.

i io
Paris, Launer, successeur de Carli , diteur des opras
de Rossini, boulevard Montmartre , n 14.
Ce trio est crit pour soprano , contralto et basse. Parmi
les opras de M. Carafa , Eufemio di Messina est un de
ceux qui ont obtenu le plus de succs. On y trouve un duo
d'un grand effet , qui fut chant par David et M"* Pisaroni,
et le trio que nous annonons. Ces deux morceaux sont
galement convenables pour les ceucerts et pour les sa
lons.
Kufdau , sonate pour piano et violon ; op. 6. 6 fr.
Idem , variations pour piano et violon , sur un thme
d'Euryanlhe de Weber ; op. 63. 7 fr. 5o c.
Idem , grand quatuor pour piano , violon , alto et vio
loncelle ; op. 5o. i5 fr.
Hummei, douze valses brillantes, la Sontag, pour
piano; op. 112. 4 fr- 5o c.
Pixis , grand concerto pour le piano , avec accom pagnement d'orchestre, ddi S. A.. R. l'Impratrice d'Au
triche ; op. 100 : pour piano seul , 12 fr. ; pour piano et
quatuor, 18 fr.; pour piano et orchestre, 24 frIdem, grand quinletto pour piano, violon , alto, vio
loncelle et contrebasse , i5 fr.
Paris, Farrenc , diteur de musique , rue des PetilsAugustins . n i3.

ERRATA.
Diverses circonstances ayant empch le rdacteur de revoir les
preuves de la dernire livraison de la Revue musicale, il s'y est gliss
des fautes considrables qu'il est ncessaire de corriger.
Pages 87, 88 et 90 , au lieu de quatuor dicesimo, qu'on trouve en plu
sieurs endroits , il faut lire quatuor diceslmino.
Page 91, on trouve cette phrase: Ce n'est pas avec une excution
nglige qu'il pourra lutter contre la perfection de masses et de dtails
que l'Opra vient d'offrir dans un ouvrage de genre que l'on pourra
lutter contre lui. 11 faut supprimer les six derniers mots qui ne for
ment aucun sens.
Page g4 , ligne 1, au lieu de ascottara , lisez ascoltarc.
Mme page , ligne 5 , au lieu de riechiamerono , lisez richiamerono.
Mme page , ligne 9 , au lieu de dlie medaglia , lisez dlie medaglie.

VARITS.

DERNIRES DISCUSSIONS
1 l'OCCiSIO.I DU BEQC1KM DE MOZABT.

Les disputes des savans et des artistes sont fort en


nuyeuses pour cette partie la plus nombreuse du public
qui a le bon esprit de ne demander l'art que des r
sultats, et pnibles pour les personnes mmes que leur
amour de la science ou de l'art engage s'enqurir avec
soin de tous ses moyens. Gnralement, dans de pareilles
disputes , la forme emporte tellement le fonds qu'on finit
par oublier l'objet primitif de la discussion , et qu'une
suite d'attaques et de ripostes toutes personnelles viennent
affliger ceux qui aiment se figurer les artistes dgags
des influences terrestres les plus dplorables. C'est ce qui
est arriv au sujet du Requiem de Mozart.
Plusieurs savans allemands, plusieurs contemporains
de ce grand homme avaient rvoqu en doute l'authenti
cit de cet ouvrage en tant qu'il fut attribu tout entier
l'auteur dont il porte le nom. D'autres savans, regardant
cette attaque comme propre affaiblir la vnration qu'on
devait au grand matre, et craignant peut-tre qu'on ne
s'autorist d'une premire russite pour venir remettre
en question la filation d'autres chefs-d'uvre, se pronon
crent avec force pour le statu quo des assertions. L'on en
vint aux preuves , et l'on a pu voir dans la Revue musi
cale1 qu'il est devenu constant pour les dfendeurs comme
pour les demandeurs qu'une partie plus ou moins consi
drable du Requiem n'tait pas de la main de Mozart.
C'tait donc snr le plus ou le moins que pouvait encore
(1) Tome i, p. u53o. Idem, p. 447 4544* VOL.

11

132
d'tablir la dispute qui continua en effet, avec d'autant
plus de chaleur, comme c'est l'ordinaire en pareil cas,
que l'objet offre dsormais moins de prise. Les gens qui
ne voient dans l'art que les jouissances qu'il procure , et
qui pensent avec raison , que le Requiem, tel qu'il nous
est parvenu , est encore un ouvrage admirable, se seraient
trouvs satisfaits qu'on et corrig quelques complment
maladroits ou rtabli dans leur puret les passages falsi
fis , mais la nation savante ne se contente pas si peu de
frais. Des hommes qui se sont habitus concentrer sur
uu seul point la majeure partie de leurs affections et de
leurs sympathies, et y ont subordonn toutes leurs habi
tudes, se font une grande affaire de ce qui n'est que peu
de chose ou un rien imperceptible pour la masse mme
des vritables amateurs convis jouir. Del l'irascibilit
des savans quand on porte la main sur un systme ou sur
des travaux qui font partie intgrante de l'univers qu'ils se
sont cr. Toute la fourmilire est en moi, et gare
l'imprudent : des atteintes cuisantes le feront repentir de
sa tmrit.
M. Godefroy de Weber, rdacteur de la Ccilia ,
peut tre regard comme le chef des assaillans dans l'af
faire du Requiem. C'est aussi sur lui que se sont dirigs
les coups les plus sensibles. Il n'a pas t mnag depuis
trois ans par les dfenseurs du statu quo la tte desquels
s'est plac M. Stadler de Vienne. Le langage n'a pas tou
jours t de part et d'autre, aussi mesur qu'il devait l'tre.
Si M. de Weber, piqu par les tracasseries de ses adver
saires , s'est laiss aller des assertions peut-tre trop vives ,
au moins dans la forme , ceux-ci ne sont pas rests en ar
rire, et se sont fait des armes de tout. M. Stadler, entre
autres, qui avait fait une brochure contre M. G. de Weber,
et l'avait envoye, comme c'est l'usage tous les savans ,
et tous ceux de ses amis que la chose intressait , reut
en rponse de Beethowen , deux poques diffrentes ,
deux lettres ce sujet, dont le fac simite vient d'tre pu
bli en Allemagne, et qui sont devenues le sujet de la dis
cussion dont nous entretenons aujourd'hui nos lecteurs.

n3
M. G. de Weber , qui crut voir dans ces lettres et dans leur
publication , des personnalits blmables, les a reproduites
et accompagnes de rflexions insres au n 29 de la Ccilia, dans un article intitul Pamphlet sur G. deJVeber
par MM. Beethoven et Stadler. Il y attribue le ton de
blme pris par Beethoven dans la premire de ces lettres,
(car de l'aveu mme des savans allemands, la seconde
est illisible) , au ressentiment caus par la critique franche
i|u'il avait faite dans les dernires annes, des aberrations
musicales qu'on remarquait dans les productions les plus
rcentes de Beethoven , et d'un autre ct, la complai
sance que celui-ci avait cru devoir, en cette occasion , t-^moigner pour les opinions de M. Stadler : le blme est
donc rejet tout entier, par lui sur ce dernier. On aurait
pu croire l'affaire termine de ce ct; mais voici venir un
mdiateur (M. Marx) au ton grave et solennel, qui,
dans la Gazette musicale de Berlin , n 16 de la 5" anne ,
dplore profondment l'humeur injuste tmoigne par M.
G. de Weber l'occasion de ces lettres , et le blme hau
tement de les avoir qualifies de pamphlet. Les injures,
dit-il, n'y sont pas relles : Beethoven y donne presque
raison de fait M. G. de Weber; enfin, elles n'taient pas
destines tre publies, et il ne saurait assez s'tonner
qu'un jurisconsulte aussi distingu que M. G. de Weber
(il est avocat gnral de la cour de cassation ) , ait pu pro
duire comme pices probantes deux lettres crites pour
des intrts d'amiti, toutes mutiles et illisibles en partie.
II croirait le respect d aux grands hommes trangement
compromis aux yeux de la multitude , si on laissait passer de
pareils procds, et c'est pour cette raison qu'il s'est vu oblig
de se placer momentanment avec les adversaires de M. G.
de Weber dont il honore d'ailleurs le caractre et la science.
M. G. de Weber peu touch par le ton de la rpri
mande, rpond en dernier lieu (Cciiia, n" 3o) que,
pour couper court aux inconvnances et aux personnalits
dout on l'a accabl, il ne rpondra dornavant plus rien.
Ce parti est excellent : 11 est fcheux qu'il n'ait pas t
adopt plus tt. Cela n'aurait pas empch le savant au

124
teur de livrer au monde musical le rsultat de ses recher
ches et de ses conjectures sur le Requiem , objet primitif
et comme on l'a vu , fort oubli, de cette dispute. Au mi
lieu de cette discussion, qui, nous aimons l'esprer,
aura t la dernire, nous ne trouvons qu'un seul fait qui
ait vraiment nuit au Requiem, et nous nous empressons
de le faire connatre nos lecteurs.
M. G, de Weber avait dit que le solo de basson dans le
tuba rnirum , lui .paraissait une falsification vidente.
M. Andr avait, en consquence, dans son dition si cu
rieuse du Requiem, indiqu ce passage comme douteux.
M. Bierey, directeur actuel du thtre de Breslau, et con
temporain de Mozart, crit M. Andr que le passage est
en effet falsifi, et qu'il a t tmoin du fait. Al'poque o
lamaison Breitkopfet Haertel publia cet ouvrage, le maitre
de chapelle Bernard Mller de Weimar, qui se trouvait
Leipzig, fut charg d'en diriger la publication , et d'en
revoir les manuscrits. Il montra un jour M. Bierey , avec
qui il tait li , celui du tuba rtxsrum en lui disant :
Voyez donc ce que Mozart exige ici d'un trombone tnor.
Il est impossible de l'excuter ainsi. Je vais faire
faire par le basson ce passage qui serait impraticable ;
et il le fit en effet. M. G. de Weber s'autorise avec rai
son de cet exemple pour soutenir qu'on a pu se permettre,
et qu'on s'est rellement permis d'autres altrations de
cette nature.

BIOGRAPHIE.

Braium (Jean) , clbre chanteur, dont le nom vritable


est Abraham, est n Londres, vers 1774 de parens juifs.
Rest orphelin dans sa plus tendre enfance, il fut confi
aux soins de Leoni, habile chanteur Italien. A l'ge de dix
ans, il fit son premier dbut au Thtre-Royal; sa voix tait
si sonore et si tendue qu'il pouvait chanter facilement plu

125
sieurs airs de bravoure qui avaient t compos pourM"" M araX Mais l'poque du changement de voix arriva et l'em
pcha de paratre en public; malheureusement ce fut
prcisment au moment o Loui fut forc de quitterl'Anglelerre, par suite du mauvais tat de ses affaires. Braham
se trouva donc une seconde fois dans l'abandon. Son talent
et sa bonne conduite lui procurrent un azile dans la fa
mille de Goldsmidt. Protg par cette famille respectable,
il devint professeurde piano. Sa voixcommenait repren
dre du timbre lorsqu'il rencontra le clbre fltiste Ashe,
dans une runion musicale; celui-ci lui conseilla d'accep
ter un engagement pour la saison suivante Bath. Braham
y consentit promptement, se rendit dans cette ville, et y
fit son dbut, en 1794, dans les concerts dirigs par Rauzzini. Ce grand musicien connt bientt tout ce que prsen
tait de ressources une voix et une intelligence musicales
telles que celles de Braham; il se chargea de lui donner des
leons, qu'il continua pendant trois ans, et vit ses soins
couronns par le plus grand succs.
Au printems de 1796, Braham fut engag par Storace
pour le thtre de. Drury-Lane : il y chanta clans l'opra de
Mahmoud, et reut du public les applaudissement les plus
mrits. Dans la saison suivante, il part au Thtre-Ita
lien , et son succs alla toujours croissant. Mais peu satis
fait de lui-mme, tant qu'il lui restait quelque chose
apprendre, il se dterminai voyager en Italie, pour se per
fectionner dans l'art du chant. Arriv Paris , il s'y arrta
pendant huit mois, et y donna des concerts qui furent trs
suivis , malgr le prix lev des billets. Le premier enga
gement qu'il accepta en Italie fut Florence. De l , il alla
Milan et Gnes. 11 sjourna quelque temps dans cette
dernire ville , et y tudia la composition sous la direction
A'Tsoia. Pendant qu'il tait Gnes , il reut plusieurs pro
positions de la part des directeurs du thtre de SaintCharles, Naples; mais l'tat de trouble ou tait alors ce
royaume les lui fit toutesrejetter.il se dirigea sur Livourne,
Venise, Tiieste, et enfin se rendit Hambourg.
Sollicit vivement deteturner dans su patrie, il rompit

1 20
"
les engagemens qu'il avait Milan et Vienne, et dbuta,
en 1801, au thtre de Covent-Garden dans l'Opra thc
Chains of the heart de Rieve et Mazzinghi. Depuis cette
poque il a toujours continu d'occuper le premier rang
parmi les chanteurs anglais : nul n'a jamais chant aussi
bien que lui la musique de Hoendel , et particulirement
l'air Deeper and Deeper stitl, dans lequel il arrachait des
larmes de tous les auditeurs. Il a jou au Thtre du roi
depuis 1806 jusqu'en 1816, avec M"M Billngton, Grassini
et Fodor. En 1809, il fut engag au thtre royal de Dublin,
avec des avantages qui n'avaient t accords personne:
Deux mille livres sterling pour quinze reprsentations.
Cependant le directeur fut si content de sou march, qu'
l'expiration il en contracta un autre pour trente six repr
sentations au mme taux.
Braham est cit aussi comme un compositeur agrable;
il a crit beaucoup d'airs fort jolis; Sa Death of Nelson
est devenue populaire. Il a crit aussi plusieurs opras
parmi lesquels on remarque : i The Cabinet; iThe Engtise fleet ; 3 Thirty Thousand; 4 Out of place; 5" Fa
mily Quarrels;6 The paragraph; Kais; 70 Americans;
8" The Devit's Bridge; 9 False Alarms; io Zuma;
1 1 Navensky , etc. Braham ne chante plus maintenantque
dans les concerts et les oratorios : il jouit d'une fortune
considrable.

CORRESPONDANCE.

Reims , 37 aot 1818.


A Monsieur te rdacteur de la Revue musicale.
Monsieur ,
Une discussion s'est leve entre plusieurs musiciens de
cette ville , au sujet des chaiigemens de mesure qu'on
trouve quelquefois dans les anciennes musiques , sans in

137
dicalion de mouvement. Il y en a qui prtendent, et. je
suis de leur avis, que si une mesure | succde une me
sure quatre temps, les noires ont la mme valeur dans
cette mesure | que les blanches dans la mesure quatre
tems; ou bien que si une mesure jj succde une mesure
|, les croches ont la mme valeur dans la premire que
les noires dans l'autre; et notre avis est que le mouvement
ne change pas.
Nos antagonistes disent que cela ne se peut pas, parce
qu'il n'y aurait pas de motif pour changer de mesure , si ce
n'tait que pour augmenter de moiti la valeur des notes,
el qu'il faut bien que les compositeurs aient eu des raisons
pour le faire. Ils prtendent, d'aprs cela, que lorsqu'on
n'a pas indiqu le mouvement au changement de mesure,
c'est qu'on a jug que le changement de mouvement tait'
indiqu suffisamment par celui de mesure.
Dans l'impossibilit de nous accorder, nous sommes
convenus de nous en rapporter vous, monsieur, dont la
science est si utile aux musiciens des dpartemens , qui
n'ont pas comme ceux de Paris les moyens de s'clairer sur
ce qui les intresse.
J'ai l'honneur d'tre , votre trs humble et obissant
servteur,
Baissibe.
EPONSE.
Je saisirai toujours avec empressement les occasion de
dissiper les doutes de MM. les professeurs sur les diffrens
points de thorie ou de pratique qui ne leur paratront pas
suffisamment claircis par les livres lmentaires; et je
pense qu'en remplissant ce devoir, je ne ferai que conipletter l'utilit de la Revue musicale.
Dans cette occasion, M Baissire et ses partisans au
raient pu s'appuyer de l'autorit du solfge du Conserva
toire qui dcide la question en leur faveur. Toutefois, ils
n'y auraient point trouv de rponse l'objection trs forte
de leurs adversaires, parce que le comit du Conservatoire ,

128
en rdigeant les leons de changemens de mesures, n'a
envisag qu'un ct de la question. Je m'explique.
Il fut un temps o l'on ne sparait point les signes de la
musique pour en rendre la lecture plus facile. A cette po
que, il n'y avait jamais de variations de mouvement dans
le cours d'un morceau , quoiqu'on y trouvt chaque ins
tant de nouveaux signes de mesure. Ces signes taient diffrens de ceux dont on se sert aujourd'hui , et avaient plutt
pour objet de marquer une certaine proportion avec d'au
tres signes, que de dterminer la manire dont il fallait
battre la mesure. Aussi n'tait-il pas rare de voir une par
tie crite dans une mesure pendant que la partie qui l'ac
compagne est crite dans une autre. Quelquefois mme ,
les quatre parties d'un morceau quatre voix taient cri
tes dans quatre mesures diffrentes, et ces mesures n'
taient, comme je viens de le dire, que des signes de pro
portions. Les signes qui servaient dterminer leurs
rapports taient de trois espces : on les appelait signes
de temps, signes de protation , et signes de proportion.
Plus tard, lorsque ces anciens signes eurent disparu
pour faire place des combinaisons plus simples et plus
raisonnables, et lorsque toutes les parties d'un morceau
furent crites dans une mesure uniforme, les composi
teurs, par une espce de pdantisme, et sans rflchir que
le changement de mesure qui n'est point motiv par une
variation de mouvement est inutile et fastidieux , ces com
positeurs, dis-je, conservrent ces changemens de me
sure qu'ils avaient trouvs dans l'ancienne musique, et qui
n'avaient plus d'objet dans le nouveau systme de nota
tion. C'est ce qui a t dvelopp dans le solfge du Con
servatoire, et ce qui se trouve conforme l'opinion de
M. Baissire et de ses amis.
Mais l'poque o la musique instrumentale ne se com
posait que d'airs de caractres, tels que les gigues, saraban
des, courantes , pavannes, allemandes, etc., chacun de ces
airs avait une mesure et un mouvement qui lui tait propre.
Tout le monde connaissait ces mesures et ces mouvemens,
parce que depuis le commencement du dix-septime si

cle, jusqu'au milieu du dix-huitime , c'est--dire depuis


Frescobaldi et Samuel Scheide , jusqu' Rameau , Haendel
et Couperiu, tous les compositeurs avaient crit dans ce
style; or, quand il arrivait que dans le cours d'un mor
ceau, tel qu'une fantaisie, une gigue devait succder
un autre air d'un caractre plus grave ; il suffisait de mar
quer le signe de la mesure de cet air avec son nom, ou
mme sans le nom, pour que chacun st le mouvement
qu'il fallait lui donner, et sans qu'on ft oblig de mettre
en- tte les mots d''allegro, allegretto, andante , etc., qui
ont t gnralement adopts depuis lors. On conoit que
dans ce systme, la diffrence de mesure ne transformait
pas toujours les noires en blanches , les croches en noires,
ou rciproquement. Il y avait des nuances de mouvement
qui appartenaient chaque caractre d'air, et qui taient
suffisamment indiqus par le signe de la mesure.
En rsum, dans la musique vocale ancienne, o l'on
trouve des changemens de mesure sans indication de va
riation de mouvement, la dure des notes se ralentit ou se
presse de moiti, sans que le mouvement cesse, moins
que les mots a capella ne soient crits au-dessus d'une
mesure deux temps compose de notes longues , ce qui
indique un mouvement rapide o les rondes ont peine
la dure des noires dans une mesure ordinaire. Dans la
musique instrumentale, il faut avoir gard au caractre
des airs. Les gigues et les courantes, par exemple, sont
d'un mouvement trs vif; les pavannes et les sarabandes
doivent tre jous dans un mouvement modr : les me
nuets indiquent un mouvement lent.
Telles sont les explications qui me paraissent pouvoir
tre donnes des variations de mesure qu'on remarque
dans l'ancienne musique.
FTIS.

4" vot.

15

(
*

NOUVELLES DE PARIS.

Plusieurs circonstances contribuent mettre la musique


dans vin tat de stagnation plus sensible dans le cours de
cet t que dans les annes prcdentes. A l'exception du
comte Ory, aucune nouveaut dramatique n'a paru depuis
plusieurs mois. La clture force des thtres de l'Odon
et de l'Opra-Comique a paralys le gnie des musiciens,
et l'avenir incertain de ces tablissemens n'est pas propre
ranimer leur verve. D'un autre ct, point de concerts,
point de runions musicales. Chacun profile du repos que
lui offrent les vacances pour aller se dlasser la campa
gne des travaux du reste de l'anne. Cette saison est la
moins fconde en vnemens ; et pour avoir des nouvelles,
il faudrait en faire.
Au Thtre-Italien, le retour de M"s Sontag nous a
rendu la Donna del Lago, et la Cenerentola, que nous
avons entendues de reste ; elle devait paratre samedi der
nier dans XixGazza Ladra o on ne l'a point encore enten
due; mats la reprsentation n'a point eu lieu ; on l'a ren
voye au mardi suivant; le temps nous manque pour en
rendre compte, et nous sommes obligs de renvoyer l'ar
ticle qui la concerne la livraison prochaine.
On rpte , dit-on , la Matilde de Coccia , pour l'offrir
aux dilettanti dans le courant de la semaine prochaine.
Le n om de l'auteur ne promet pas une composition bien
forte ; mais l'ouvrage coupera du moins l'uniformit du
rpertoire dont on fatigue le public depuis si long-temps.
Les rptitions viennent de recommencer au thtre
de l'Opra-Comique; il ne s'agit point encore de nouveau
ts, mais d'une troupe nouvelle qu'on doit faonner
aux anciens ouvrages. Il parat que l'ouverture se fera par
la Dame Blanche, o l'on entendra Damoreau dans le
rle de Georges, et d'autres dbutans dans les autres rles

151
principaux et accessoires. Les journaux annoncent la pre
mire reprsentation comme devant avoir lieu samedi pro
chain: il y a sans doute erreur dans ce bruit, carM.Ducis
n'ayant point encore trait avec les ailleurs, '.n'a point de
rpertoire. Ponchard, Lafeuillade, Valre, Viscntini, ni
Mme Boulanger ne fout partie de la troupe nouvellement
organise. Le bruit se rpand mme que M"* Pradher n
gocie avec l'administration du thtre de Madame. Parmi
les nouveaux acteurs engags, on cite Morean-Sainti ,
ancien acteur du Gymnase, qui arrive de Lyon, Syrant,
qu'on a entendu l'Odon et qui vient du Havre, Boulard,
de l'Odon , et Camille, qui tait si plaisantait thtre des
Nouveauts , dans le rle de Bazilc des Noces de Figaro.
Meyerbeer est en ce momeut Spa, d'o il se rendra
Paris, vers le milieu du mois d'octobre.
Rossini a quitt Paris pour se retirer la compagne,
o il va travailler son opra de Guillaume Tell.
Aux deux dernires reprsentations de l'Opra, on en
est revenu l'ancienne distribution de l'orchestre, et l'on
a abandonn la direction parle violon pour le Mlon de
mesure. Il me semble que ces sortes de fluctuations produi
sent un mauvais effet, tant sur le public que sur les artis
tes. On ne peut douter que l'on n'ait rflchi sur le chan
gement qui s'tait opr dans cette distribution , lors de la
premire reprsentation du Comte Ory, et qu'on n'ait
consult des hommes habiles dcider cette questiou : on
pouvait donc s'y tenir, en modifiant ce qui aurait paru
n'tre pas convenable, au lieu de s'effrayer de l'irrgularit
de quelques passages de l'excution d'un ouvrage nouveau.
Que si l'on n'tait point en mesure pour les autres opras,
faute de copie d'une partie de violon directeur, on aurait
pu attendre qu'on le ft pour faire le changement.
J'ai dit , dans la livraison prcdente , les dfauts
que j'ai remarqus dans l'excution du Comte Ory,
dfauts d'ensemble assez considrables : ils n'ont point dis
paru dans le changement de disposition qu'on 'vient d'a
dopter, car la reprsentation de mercredi dernier, l'or
chestre ne marchait pas dans une mesure uniforme avec

i3
les acteurs, et le dfaut d'ensemble se faisait remarquer
aux mmes endroits qu'aux reprsentations prcdentes.
Je crois que cet ouvrage n'a pas t rptassez long-temps.
Il est ncessaire de laisser mrir un ouvrage dans la tle
des acteurs et des choristes lorsqu'il renferme beaucoup
de choeurs et de morceaux d'ensemble : il n'y a que ceux
qui n'exigentque peu d'acteurs qu'on peut enleveren quel
ques rptitions. Je serais fort tonn si l'on arrivait jamais
un ensemble parfait dans le Comte Ory.

NOUVELLES DES DPARTEMENS.

On lit ce qui suit dans Ycho du Nord, en date du 27


aot :
Un ancien prjug que , jusqu' prsent , on avait vainement com
battu, nous attachait en esclaves aux seules productions littraires et
musicales qui paraissaient Paris : rien de bon , rien de supportable ne
pouvait tre produit ailleurs. Lyon est la premire des villes de province
qui se soit affranchie de cette absurde servitude. Le succs des ouvrages
arrangs par M. Castil-BIaze, celui tout rcent des Rivaux d'euec-mma,
mis en opra, et de vingt autres pices, sont venus dtruire cette er
reur. La plupart des autres grandes villes ont suivi cet exemple : la di
rection du thtre de Lille vient aussi d'imiter cette heureuse innova
tion , qui devient d'autant plus ncessaire que la clture des thtres de
Feydeau et de l'Odon nous privera peut-tre encore long-temps
d'opras nouveaux.
L'une des plus jolies comdies de M. Alexandre Duval (tes Projets
de Mariage), vient d'tre reprsente sur notre thtre, arrange en
opra-comique. La musique , qui-est de deux amateurs de cette ville, a
gnralement fait plaisir : l'ouverture , d'une facture brillante et lgre,
de jolis couplets fort bien chants par M" Paul Loth, deux duos, un air
chant par Foignet, un trio et un quintetto sont les morceaux qui ont
t remarqus et applaudis.
Nous devons le dire avec peine, mais cependant avec vrit , la pre
mire reprsentation de cet ouvrage a ressembl une rptition gn
rale; car une partie des acteurs chargs des rles principaux, n'tant
pas srs de leur mmoire , avaient jou et chant avec une froideur et
une nonchalance d'autant plus impardonnables que le pome , qui p
tille d'esprit et de gat , demandait tre dbit avec chaleur et viva
cit ; mais la seconde reprsentation , ils ont pris une revanche com

1 55
plte: 1 pice, de son ct, n'a fait qu'y gagner, et cet ouvrage, dont le
succs est maintenant assur, pourra varier agrablement le rpertoire.
11 nous a paru que les auteurs de la partition ont peut-tre respect
trop religieusement le pome : cela jette de la lenteur dans la marche
de l'action et donne quelquefois la musique une eoulcur vague; ce
pendant nous croyons que c'est un sort inhrent toutes les comdies,
mises en opras,
La musique de cette pice fait bien augurer du talent des auteurs ;
l'instrumentation en est correcte et gracieuse : elle rappelle parfois la
manire de Rossini , et les motifs en sont piquans et heureux.
M"> Paul Loth s'est montre bonne comdienne dans le rle de Rosatine; Foignet a jou et chant avec verve celui de Pedro. Un duo qui,
a la premire reprsentation , avait pass inaperu , mieux chant par
lui et M"" Cervetta la seconde, a obtenu de justes applaudissemens.
Margaillan, qui eut l'occasion de dployer sa belle voix dans un andante,
en a reu galement. meric et Annet sont bien placs dans les rles de
Cermensey et de Belmont. Il est malheureux que le duo de la fin , qui
nous a sembl tre un des plus jolis morceaux, soit crit trop haut pour
la voix de ce dernier. Enfin l'orchestre, bien nourri et conduit avec plus
de chaleur et surtout avec un mouvement plus vif, a mrit sa part dans
les loges .
On ne peut qu'applaudir aux efforts des amateurs,
dont la noble mulation a pour objet de rendre la musique
plus florissante dans les dpartemens. Plusieurs fois nousavons exprim nos regrets que toutes les ressources de la
France en ce qui, concerne cet art, fussent concentres
dans la capitale; et nous persistons a croire que cette
concentration est une des causes principales de la pnurie,
de compositeurs , de chanteurs et d'acteurs qui cause la
ruine des thtres.
En rflchissant sur cet objet, nous avons cru dcou
vrir les moyens de faire cesser un lat de choses si funeste
aux progrs de la musique et de l'art dramatique; nous
les proposons avec confiance l'autorit, persuads que
M. le ministre de l'intrieur s'empressera d'accueillir nos
ides s'il eu reconnat la justesse.
Plusieurs membres de la Chambre des dputs se sont
levs avec force, dans les annes prcdentes, contre la
subvention accorde aux thtres royaux, et ont fuit re
marquer qu'il y a une sorte d'injustice obliger les habi
tant des provinces contribuer aux plaisirs de ton* de la

i34
capitale, tandis qu'on ne fait rien pour les leurs : il faut
avouer que leurs plaintes n'taient pas dnues de fonde
ment. Je sais qu'o leur objectait que la subvention a
moins pour objet les plaisirs des Parisiens que la splen
deur des arts; mais, outre que les avantages attachs a
cette subvention sont au moins compenss par les entraves
qui l'accompagnent; outre qu'elle a presque toujours t
la proie de deux ou trois personnes, au lieu de tourner
vritablement au profit de la musique ou de l'art drama
tique en gnral, on peut facilement dmontrer que la
concentration est un mauvais moyen de former des com
positeurs, des acteurs et des chanteurs.
Il n'y a qu'un thtre d'opra comique Paris. On y
reprsente environ dix ou douze ouvrages par an ; trois ou
quatre de ceux-ci surnagent peine , et ces trois ou quatre
pices sont la seule ressource des directeurs de spectacles
des dpartemens. Or, on ne trouve pas, mme dans les
plus grandes villes, une population immense et sans cesse
renaissante , comme Paris , pour fournir une longue car
rire chaque pice : aprs cinq ou six reprsentations,
les meilleures sont uses; il faut les laisser reposer jusqu'
l'anne suivante, en sorte que les entrepreneurs ne peu
vent esprer de se soutenir qu'au moyen' des ressources
abondantes qui leur sont ofFertes par les nombreux thtres
de vaudeville et de mlodrame. Il en rsulte que les ac
teurs sont forcs de jouer tous les genres , et gtent leur
got en chantant de misrables couplets, au lieu de se
former par des exercices continuels sur de meilleure mu
sique. :
D'un autre ct , les jeunes musiciens , borns un seul
thtre , o ils ne peuvent pntrer qu'avec peine , ne pro
duisent que de loin en loin, froidement et sans enthou
siasme, parce qu'ils sont presque sans espoir , au lieu
d'tre tenus dans une sphre de continuelle activit, comme
ils le seraient, s'ils pouvaient faire reprsenter leurs ou
vrages ds qu'ils seraient acheves. Il nous semble qu'on
pourrait remdier (oui cela en accordant cinq ou six
villes principales de France une portion de la subvention .

i55
pour l'aire composer et reprsenter trois ou quatre opras
chaque anne. Cette dpense serait peu considrable.
Supposons qu'on adoptt ce projet, et qu'on choisit
Bordeaux , Marseille, Rouen , Nantes, Lille et Strasbourg,
pour y faire reprsenter des opras nouveaux; voici quelle
serait la dpense spciale occasionne par In composition
et lareprsentation de ces ouvrages. Il n'est pas de pen
sionnaire du gouvernement qui , son retour d'Italie ou
d'Allemagne, ne consentt crire la musique d'une pice
en trois actes pour 2,000 francs, et se transporter dans la
ville o elle devrait tre reprsente, pour en diriger les
rptitions. La certitude de toucher des droits d'auteur
dans toutes les villes de France, si l'ouvrage avait du suc
cs; l'espoir de vendre la partition , ou du moins les mor
ceaux les plus remarquables, quelque marchand de
musique, celui de se faire connatre avantageusement et
de se procurer des succs plus importans dans la capitale,
lui feraient considrer comme une bonne fortune toutes les
propositions qu'on lui ferait ce sujet. Les potes ne man
queraient pas non plus qui , pour une somme de 1000 fr. ,
et leurs droits d'auteurs , se chargeraient d'crire les librtlti.
Alix 3,ooo francs que coteraient la composition de
chaque opra , il faudrait ajouter environ 5oo fr. pour les
frais de copie de musique , en tout 3,5oo francs. Les dco
rations et costumes d'une pice semblable n'tant pas plus
coteux que ce qu'il faut faire pour un opra reprsent
Paris , ne doivent pas tre ports en compte.
On pourrait facilement donner trois ouvrages nouveaux
de cette espce dans chaque ville, ce qui ferait une d
pense annuelle de io,5oo francs , et, pour les six villes
indiques , de 63,000 francs. Pour cette somme de peu
d'importance, on aurait chaque anne dix-huit opras
nouveaux crits par les jeunes musiciens pour lesquels le
gouvernement fait des dpenses en pure perte, dans l'or
dre actuel des choses ; l'art musical y gagnerait en gnral,
et chaque ville, en particulier , en tirerait de grands avan
tage*.

i36
Les acteurs deviendraient aussi meilleurs, car, tant
continuellement dirigs par des musiciens instruits , ils
perfectionneraient leur mthode de chant et pureraient
leur got. Parmi les ouvrages de cette nature il s'en trou
verait sans doute qui offriraient des chances de succs
pour la capitale, et ce serait une ressource pour le direc
teur de l'Opra-Comique, dans les circonstances o il
n'aurait rien de prt. Enfin ,.tout le monde y gagnerait.

NOUVELLES TRANGRES.

Londres. Le Duc de Gloucester, chancelier de l'uni


versit, ayant annonc l'intention de visiter Cambridge,
les gouverneurs de l'hpital d'Addenbrooke se dtermi
nrent donner une grande fte musicale cette occasion.
Le comit charg de l'organisation de celte fte engagea
M"" Sontag, miss Stephen, M" Caradori Allan , mistris
W. Knyvett, M" Braham, Vaughan,W. Knyvett, Ed
ward Taylor Bellamy , et deBegnis. L'orchestre tait com
pos des premiers talens de Londres , tels que M" Lindley,
Dragonetti , Ashley , etc. Il tait dirig par H. Cramer.
M. Pixis y a excut plusieurs fantaisies sur le piano. On
a donn trois concerts. Le premier, samedi 28 juin, le
second, lundi 3o, et mardi 1" juillet.
Le lundi et le mardi matin, on a excut dans l'glise
de Sainte-Marie, le Messie et un choix de musique sacre.
En gnral, les chanteurs se sont distingus, dans ces
trois concerts , composs en grande partie de musique de
Mozart, de Rossini, de Mercadante, de Meyerbeer, de
Weber, etc. Braham s'est surpass dans la scne d'Oberon;
il semblait inspir par le compositeur mme. Il est im
possible de runir plus de got , de grce et d'nergie ,
que n'en possde cet habile chanteur. Quant miss Ste
phen , on doit lui reprocher de n'avoir chant que des

.37
ballades, musique de chambre trs agrable, mais qui se
trouve tre tout--fait dplace dans un grand concert.
Cette charmante cantatrice a un grand dfaut; elle est
trop modeste. Un peu de cette prsomption, dont quelques
trangers sont si abondamment pourvus , la placerait sur
une ligne trs honorable.
Il faut maintenant parler de M"e Sontag, et dire fran
chement notre opinion sur cette intressante trangre,
sans nous laisser entraner par les louanges exagres
dont l'accablent ses prtendus amis. M"' Sontag possde
certainement un grand talent; cependant, il faut l'avouer,
son excution n'a rien qui touche le cur. Elle n'excite
pas la moindre motion ; et n'inspire jamais le plus lger
dsir d'entendre rpter ce qu'elle vient de chanter,
quoique cela soit parfaitement excut. La scnedu Freischittz , chante en allemand par une bonne cantatrice,
n'a jamais manqu son effet en Angleterre. M"e Sontag l'a
trs bien chante, mais elle n'y a ajout aucunes beauts
nouvelles, et dussions-nous tre accuss de barbarisme,
nous dirons que cet air nous a fait tout autant de plaisir,
chant par miss Paton, notre compatriote. On peut en
dire autant de toute la musique excute par M11* Sontag,
a l'exception des variations de Rode. Dans ce morceau
elle est vraiment extraordinaire , et surpasse tout ce qu'on
peut attendre d'elle. Elle tait engage pour chanter dans
deux concerts seulement, et pour cela on lui a donn
trois cents livres sterling. Elle a pourtant consenti
chanter dans l'glise Sainte-Marie un air de la mort de
Jsus, de Gran ; cela tait tout--fait une faveur, car son
engagement tailexclusivement pour deux soires. M. Pixis
tait engag pour 5o livres. Nous ne pouvons que con damner des prix si exagrs , et dsirer qu'on devienne
l'avenir moins exigeant d'une part , et moins prodigue de
l'autre.
Les trangers ne sont arrivs la ville que le dimanche ,
en sorte que le concert du samedi a t peu brillant; mais
le lundi et le mardi , la salle tait compltement remplie.

On sera peut-tre bien aise de trouver ici l'tat des d


penses et des recettes tirs de Cambridge, cronicie.
Total de la recette des trois concerts.
Id. Des deux sances de musique re
ligieuse
Id. De la vente des livrets
Total
Prix des principaux chanteurs. . . ;
Id. Des churs
Id. De l'orchestre
Id. Du D. Whilfield professeur de l'u
niversit qui dirigeait la fte
Frais d'impression pour les affiches,
avertissemens, etc
Mmoire du charpentier
Frais divers
Total de la recette
Id. De la dpense
Bnfice net

. . .

1681 1. 10 s. d.
95i
194

9
19

6
6

2827

19

1143 1. s: d.
260
8
7 1 5 10 11
241

10

120
90
168

7
18
2

2827
3740

19
16

87

A quoi il faut ajouter ce qui est provenu des bals, de


la qule faite au sermon et de quelques dons, ce qui fait
en tout un bnfice de 484 L >4 s- 5 d.
Hasvbe. La Donna del Lago, traduile en allemand,
vient d'tre reprsent pour la premire fois dans celle
ville , et y a obtenu un grand succs. Le rle d'Elena fui
mieux jou que chant par M"* Groux; mais M" Schmid
fut admirable dans celui de Malcotm. , et excita un en
thousiasme gnral. Rausclier, Sedelmayer et Grill,
taient chargs de reprsenter les personnages de Riccardo , Dugias et Rodrigo: il s'en sont b'ien acquitts.
La Gazette Musicale de Leipsick , n3i, annonce
que Paganini, dont la sant est dans un tat dplorable.
s'e9t confi aux soins du clbre mdecin militaire Maren

i3g
zcller, lequel l'a soumis au traitement homopatique de
Hancmann. La Gazette de Vienne, du 12 aot dernier,
fait connatre que ce brillant artiste est parti pour les bains
de Carlsbad , en Bohme. On voit que tous les bruits r
pandus sur son incognito Paris sont dnus de fonde
ment.
Madrid. Les opras qui ont paru sur la scne italienne ,
jusqu'au commencement du mois d'aot , sont : il Barone
diDolsheim, la Cenerentola , l'Inaganno Felice , Semiramide, Zadige Astartea, deVaccai, la Donna Selvaggia, de Coccia , et la Donna delLago. Tous ces ou
vrages ont eu un succs plus ou moins brillant. Parmi les
chanteurs, Galli, Benetti, Pasini, M"" Albini et Cesari,
sont en possession de la faveur du public. La jeune De
Veto, que nous avons transforme en tnore , par erreur
[Revue Musicale , tom. iv, page 44 )> n'a Paru 1ue dans
Zadig e Astartea. Si elle peut se dbarasser de la crainte
excessive qu'elle prouve continuellement, elle pourra se
faire applaudir par la beaut de sa voix et la sret de sa
mthode.
Lisbonne. Malgr les troubles politiques dont cette capi
tale a t tourmente, le thtre italien n'a pas cess
d'tre ouvert. Le Crocialo et le Barbier y sont jous al
ternativement, mais sans beaucoup de succs. M"* Demeri
continue de plaire aux amateurs. L'opra de Carafa,
Gabrielladi Vergi, a d paratre sur la scne dans le
mois dernier. La direction du thtre va passer des mains
rte l'entrepreneur Marara dans celles de M Bruni.
Naples. Thtre del Fondo. Le 5 aot , Gianni di Ca
lais, nouvelle partition du genre semiserio, musique de
Donizetti , a paru sur la scne pour la premire fois. Il
parat que cet ouvrage est trs faible, et n'augmentera pas
la petite rputation de son auteur. Un air, suprieurement
chant par Tamburini , est peu prs tout ce qu'on y a
remarqu.
' .
Iercame. VHda d' Avenel , nouvel opra de Nicolini , a
paru pour la premire fois sur la scne le 14 aot. Les pa
roles de cet ouvrage sont de Gaelano Ilossi. On a retrouv

i4o
le talent de l'auteur de Mitridate , du Trajano, du Conte
di Lennox, de Ynnihale in Bitinia , de Csar e nette
Gallie, et d'autres ouvrages renomms, dans quelquesuns des morceaux de cette nouvelle production. On cite
particulirement l'introduction, l'air de Fergusto : a te
gtoria, a te salute, Patria amata, chant par Bonoldi, l'air Ilda, tu l'Ami! chant par M Bonini , le
duo entre Valtero (Mathilde Maffei) et Ilda : Ilda tu
piangi? L'air de Riccardo ( Mm" Fcsta Maffei, mre de la
dbutante Matilde Maffei), el la beaut des churs. Le
duo entre Ferguslo et Valtero , Ho gi compagni eintrepidi , a t aussi remarqu , ainsi que celui de Riccardo et
Ilda, E talor nei sguardi suoi, et le double choeur des
cossais et des Normands qui prparc un beau finale, dont
l'adagio a t considr comme un chef- d'uvre de m
lodie et d'harmonie. Un passage assez tendu de ce finale,
qui a une grande analogie avec le Guardo don Bartolo ,
du Barbier, a caus une espce de rumeur dans la salle :
mais on a dcouvert que ce passage est tir du beau qua
tuor de l'opra Baldovino , qui fui crit par le mme Nicolini, trente ans avant le Barbier.
Une indisposition subite et assez grave de M"eFesta Maf
fei , survenue aprs le finale dis premier acte , a oblig l'en
trepreneur a renvoyer l'excution du second acte une
autre soire; mais le public n'attendit pas long-temps, car
la seconde reprsentation de l'ouvrage eut lieu le lende
main , i5. Le succs du premier acte fut confirm dans
cette reprsentation, et le second plut encore davantage
que le premier. Aussitt que les dtails nous seront par
venus, nous en rendrons compte.
Bonoldi, Mm" Bonini et Festa Maffei se sont distin
gues dans l'excution de cet ouvrage. L'orchestre, bien
qu'il ft compos d'artistes recommandables et dirig par
le clbre violoniste Rovelli n'a pas produit l'effet qu'on
esprait.
Novabre. Depuis un an environ, Generali est devenu ma
tre de chapelle de la cathdrale de cette ville. Ce matre
clbre a voulu marquer sa prise de possession de son em

4
ploi dans l'occasion qui lui tait oflerteparla fte annuelle
de la Vierge, qui se clbre avec pompe dans cette ville, le
1 5 aot; et pour cela, il a compos la musique sacre qui
fut excute avec une perfection rare, sous sa direction,
dans les journes des i4, i5et 16. Il n'avait rien uglig
pour que cette excution ft digne de la solennit. Lasagua, professeur de basson Gnes; le clbre clarinettiste
Ernest Gavallini, de Milan; les deux frres Daelli, haut
bostes, galement de Milan, le hasso cantanie Cosselli, de
Parme, et le tnor de Capilani, avaient t engags par
Generali se joindre aux membres del chapelle de SaintGaudence et ceux de la cathdrale. A cette runion d'ar
tistes furent encore ajouts vingt-quatre enfans de l'Insti
tut musical , qui doit son existence Generali mme. De
cet ensemble est rsult un effet musical tel qu'on n'en
avait point entendu depuis long-temps eu Italie.
La messe solennelle et les vpres composs par Generali
pour cette circonstance ont excit le plus vifenthousiasme.
LeGloria in excetsis, le Dixil Dominus, le Laudatepueri,
et le Magnificat ont paru des morceaux du premier ordre.
Mais Ylncarnatus est de la messe solennelle causa surtout
un plaisir si vif aux habitans de Novarre, et ceux des
environs qui taient au concours pour cette fte, que des
applandissemens unanimes se firent entendre comme dans
uoe reprsentation thtrale, et sans respect pour la ma
jest du lieu.
Aprs ce triomphe , Generali s'est rendu Milan pour y
diriger la mise en scne de sa partition de Jefte, qui doit
tre excute au thtre de la Scala, au commencement
du mois de septembre. A cet ouvrage succda VAjo neW
imbarrazzo, de Donizelti, o doit dbuter M1!"CIelia Pastori , qui vient de Rome; l'on aura ensuite une nouvelle
partition de Coccia.
Le mouvement des artistes chantans pour les saisons
prochaines continue s'organiser.
M"' Glorindi Corradi , prima donna contralto, est en
gage pour les thtres de Bologne et de Parme, qui sont

,143
sous la direction d'Andr liandini, et ce pour trois ans,
dater du 20 mars 1829.
La troupe chantante, actuellement tablie Odessa, se
compose de Mm" Anne Cardani, prima donna, Adlade
Mariconi , primo contralto, et de Henri Molinelli, pre
mier tnor, Girolamo Donati Condetti, premier bouffe
comique , Franois Desiro , primo basso cantante, Angela
Riva, prima donna in gnre, et de Joseph Ghirlandi,
primo basso in gnre.
A Triesle, on aura pour l'automne prochain Violante
Camporesi , comme prima donna , Rose Mariani , primo
musico, Franois Piermarini, premier tnor; Lucien Ma
riani, primo basso, Charles Poggiali , autre primo basso,
Josphine Marioui , et 51' Aunoni , comme secondes
femmes.
Le premier opra qui sera reprsent dans cette ville
sera Gli Arahi nette Gaiiie; le second, ta Caritea ; le
troisime sera un nouvel ouvrage de Pacini intitul : ICrociali in Tolemade.
Pour l'ouverture du nouveau thtre de Parme, l'en
trepreneur a engag M Meric-Lalande, et Lablache.
Le primo buffb Joseph Frezzolini est parti d'Orviette
pour Turin.
Le fameux Velluti est de retour de Londres Milan : il
va se rendre aux eaux de Recoaro pour rtablir sa sant.
Le tnor Angelo Quadri est mort Sienne , sa patrie , le
20 juillet.
Rome. Nous avons manqu de renseignemens jusqu'ici,
sur les opras nouveaux qui avaient t reprsents dans
le cours de l'anne au thtre de cette ville; le 20 numro
du journal / Tealri, contient ce sujet les dtails suivaus :
La Civetta inapparenza, farce du maestro Gambalc,
a russi.
ITagliategna di Dombar , qui est la mme chose que
Marie Stuart, opra du maestro Grazioli, a eu beaucoup
de succs. Les principaux acteurs ont t la Boccabadati,
Verger, Zuccoli et Cosseli.

43
La sposa Pcrsiana, opra de Gambaie, n'est pas
tomb. Il tait chant par la Monticelli , H" Manfredini,
Verger, Zuccoli etGiord.uii.
LaFideita in pericoto , farce du maestro Vecchioli, a
russi. La Monticelli, Verger, Zuccoli et Giordani y ont
chaul.
L'Innocenza in Perigtio ossia Bartholomeo dlia Cavalla, du maestro Carlo Conti, a t fort bien accueilli.
Les principaux chanteurs taient la Boccabadati, Verge',
Zuccoli et Giordani.
La Sciocca per Astuzia, opra de Gambaie, a fait un
naufrage complet. La musique en tait crite d'une ma nire si dure et bizarre , dit le correspondant du journa
liste, que la Boccabadati pleurait de dpit d'tre obige
de la chanter. Le public, en ayant piti, se mit crier :
basta, iasta (assez , assez. ) , en sorte qu'elle n'acheva
pas. le rondo qui termine la pice. Ce morceau ne fut
point chant la seconde reprsentation, et la troi
sime, l'opra fut exil de la scne.

ANNONCES.
Deux airs varis pour la clarinette par Ricaud, avec
accompagnement de piano, 3 fr. j5 c. , et avec orchestre ,
7 fr. 5o c. ; uvres 6 et 7 de cet auteur. Les variations en
sont trs brillantes; elles ont obtenu beaucoup de succs
dans plusieurs concerts : Paris chez Pacini.
Le 6" cahier de la 12" anne du troubadour ambu
lant, journal de guitare , vient de paratre ; il contient II
me fallait aimer encore; divin sommeil; le cyprs;
reviendrait-elle, nocturne de M. Par ; et Vamante ,
rondeau brillant compos pae Moretti : le prix de l'abon
nement pour 60 morceaux est de i5 fr. pour Paris et 18 fr.
franco pour les dpartemens. On s'abonne au magasin de
Pacini, diteur des opras de Rossini, boulevard des
Italiens, n" 11.

44
N 1 , en re mineur, des douze grands concerlos de
W. A. Mozart, arrangs pour piano seul ou avec accom
pagnement de flte, violon et violoncelle, par J. N. Hummel. Prix, avec accompagnement, i5 fr. ; pour piano
seul , 9 fr.
A Paris, chez les fils de B. Schott , place des Italiens,
n ; Mayence, chez les mmes; Anvers, chez A.
Schott.
Charles Rummel, roudeau en forme de valse pour
piano , op. 66. Prix , 4 fr. 5o c.
Ce morceau tant galement arrang, par l'auteur,
quatre mains et pour deux pianos , peut s'excuter en
mme temps deux, quatre et six mains, et plus
volont.
Aux mmes adresses.
Thme favori vari pour le piano, et ddi madame
la marquise d'Ambly, par C. L. Rhein ; op. 3o. Prix : 6 fr.
A Paris, chez Zelter, rue du Faubourg- Poissonnire,
n- 3.

TAT ACTUEL DE LA MUSIQUE


21 ttapto1,
Par M. Kandleb,
TROISIME ET DEBN1EB ARTICLE.
COLLGE ROYAL DE MUSIQUE DE SAINT-SBASTIEN.
La runion des conservatoires de Saint-Onuphre et de la
Piela, sous le litre de Licco filarmonico , a donn nais
sance ce collge. De semblables runions avaient dj
eu lieu en 1797 entre les conservatoires de S. Maria de
Loreto et de S. Onufrio; et celui des Poveri di Giesu
Christo , le plus fertile et le plus renomm de tous , avait
pris en 1791 le titre de La Pieta de Turchini. Tous ces
conservatoires taient dans la plus complte dcadence
au moment de la dernire rorganisation.
Aujourd'hui le collge, qui depuis 1818 a pris le titre d
Conservatoire royal , compte 110 lves pensionnaires , et
100 externes. Il est sous la direction de trois gouverneurs,
qui sont le duc de Noia, le conseiller de cassation de' Rogatis, et le chevalier Marinelli. Le premier est charg de
l'ducation musicale; le second s'occupe de la littrature
et des moeurs; le troisime, de l'administration mat
rielle et de la comptabilit. La direction des btimcns ap
partient au recteur, qui a sous ses ordres un vice-recteur
et des prfets. Nie. Zingarelli est charg de la direction de
la musique. Ge compositeur a t rappel de Rome en
i8i3 pour occuper ce poste. Il est fcheux qu'un artiste
si recommandable par ses talens et par ses qualits so
ciales , se soit montr indiffrent la prosprit de l'ta
blissement confi ses soins ; mais ce fait n'est que trop
(1) Voyez la Revue musicale, tom. it, p. 1-7 et ig-5S.
4* voi.
i3

46
certain. Aucun service rel n'a t rendu par lui l'cole
qu'il dirige. Il se borne y mener une vie commode et
tranquille, ne s'occupant que de la lecture des livres
saints, et paraissant mme dispos se faire prtre. D'ail
leurs, rempli de prjugs , il ne permet point ses lves
d'tudier les ouvrages des compositeurs de l'cole mo
derne, et montre surtout la plus grande aversion pour la
musique de Mozart et de ses imitateurs.
Les meilleurs lves sortis de ce conservatoire sont
Manfroce , mort irs jeune, mais qui donnait de grandes
esprances; Mercadante , qui s'est fait connatre par de
nombreuses compositions , et Bellini, qui a dbut avec
succs par son opra du Pirata.
On trouve au Conservatoire des professeurs pour toutes
les parties de la musique , savoir :
1 Un professeur de contre-point. Tritto en remplissait
les fonctions ; mais il est mort depuis quelques annes, et
n'a point t remplac.
s" Un professeur d'accompagnement. C'est maintenant
Gio. Furno , galement actif et habile.
3" Un professeur de piano. D. Giuseppe Elia, bon
matre, quoique son excution soit peu brillante.
4 Un professeur de chant. Louis Mosca , compositeur
de musique dramatique et sacre , et second matre de la
chapelle du roi, en remplissait autrefois les fonctions;
mais il est mort depuis quelques annes, et a t remplac
par Crescentini.
5" Le professeur de solfge est D. Giov. Salenis.
6" Il existe dans l'cole deux professeurs de violon, qui
. sont : D. Domenico CarabeUa et Ant. Ciarretella.
y" Ant. Guida est professeur de violoncelle.
8 Le professeur de hautbois est Felice Ferrazano.
9 Celui de flte est Pasquale Buongiorni.
io Celui de trompette, M. Bupp.
1 1 Celui de basson , M. Moriz.
12" Celui de cor, D. Giuseppe Ercolano.
Tous ces professeurs enseignent par les mthodes des
anciens conservatoires , sans tenir compte des progrs qui

4?
ont pu tre faits depuis lors. Ces prjugs donnent lieu
beaucoup de controverses entre les partisans des anciens
usages et ceux des nouveauts; il n'y a que Crescentini qui
ait adopt la mthode du Conservatoire de Paris.
Outre les professeurs qui viennent d'tre nomms, il y
a des matres de belles-lettres pour l'ducation aesthtiqtte
des lves; mais les progrs de ceux-ci sont insignifiaus.
Ces lves peuvent rester au Conservatoire jusqu' l'ge
de vingt-deux ans, et mme plus long-temps si , comme
disciples honoraires (Alunni onorar) , ils donnent des
leons dans les classes d'externes.
L'institut des demoiselles qui dpend du collge de mu
sique contient vingt-quatre lves- auxquelles on enseigne
le chant et le piano. Leurs professeurs sont MM. Parisiet
Cimarosa-, fils du clbre compositeur de ce nom.
Une ordonnance royale du mois de septembre 1817, a
apport une amlioration notable dans la constitution de
ce eellge, en tablissant des classes d'lves externes,
dont le but est de prparer par l'examen pralable les per
sonnes des deux sexes qui veulent entrer au Conservatoire
et se livrer, exclusivement l'tude de la musique, dans
quelque genre que c soit : le nombre des lves est fix
cent, 70 garons et 3o jeunes tilles.
Les lves les plus remarquables, pour le piano et le
chant, qui sont sortis du Conservatoire depuis sa rorga
nisation en 1818, sont : Louis Birago , mort depuis; Paul'
Cimarosa , Charles Conti, tous les deux estims et re
cherchs; Louis Lablache, une des plus belles bassestailles de notre poque; Raphal Dario , Aleandrb
Basti et Joseph Cicimarra , tnors pleins de got '.
COMPOSITEURS DE LA COUR.
1 Nie. ZingareW (Voyez ce qui le concerne ci-dcss.us
et dans les articles prcdens).
(1) Le traducteur a cru devoir se borner aux faits qui peuvent int
resser l'histoire de l'art , et supprimer ici un passage assez tendu qui
ne contient qu'une espce d'allocution de l'auteur aux Napolitains , sur
l'tat de dcadence o ils ont laiss tomber la musique.
{Note du rdacteur. }

i48
a" Giac. Tritlo, mort depuis peu d'annes.
3 Giac. Rossini (Voyez les articles prcdens).
4 Louis Mosca, dont il a t parl l'article de la mu
sique d'glise. Comme compositeur dramatique, il a sur
vcu sa rputation.
5" Pierre Raimondi, sicilien, tabli depuis long-temps
Naples. On a de lui plusieurs opras et ballets. Il possde
dans le genre srieux des connaissances estimables , dont
nous avons vu des preuves suffisantes , et qu'on trouve
aussi dans ses opras. Il lui manque seulement de l'ima
gination , qui est une chose essentielle dans l'art drama
tique.
6 Giac. Cordetla, lve de Paisiello, a crit dix opras
et trois farces. Le style bouffe est celui dans lequel il russit
le mieux. Son opra, Gii Aventurieri , qu'il a crit en
1825, pour le thtre Canobiana, Milan, lui a fait
beaucoup d'honneur, et lui a valu un engagement avan
tageux Barcelonne. Lo Sposodi Provincia, qu'il a com
pos pour le thtre Argentina, Rome, en 1821, y a
t reu avec beaucoup d'applaudissemens. Le mrite prin
cipal de Cordella consiste bien conduire et dvelopper
ses ides.
Les autres compositeurs et virtuoses les plus distingus
sont :
7 Sylvestre Palma, qui a crit quelques opras avec
assez de bonheur; mais son style est trop lche.
8 Louis Capotorti. Il passe pour un harmoniste de
l'cole de Durante; mais ses compositions n'annoncent
pas des connaissances bien leves.
g" Joseph Dedonatis , bon contrapuntiste. Il est du pe
tit nombre des organistes qui connaissent le vritable style
fugu.
10 Franois Lanza, virtuose sur le piano, et profes
seur de cet instrument. Il a beaucoup voyag , et s'est fait
connatre avantageusement par ses compositions en An
gleterre , en France et en Italie.
11 Charles Assenzio, espagnol, est meilleur compositeurqu'excutant. C'est un homme d'esprit.

49
ia Paul Cimarosa, excellent professeur et virtuose,
n'a pas le gnie de son pre; mais il runit beaucoup
de talent pour le chant , une mthode claire et facile pour
enseigner.
i3 L'organiste Parisi mrite d'tre mentioun avec
loge parmi les professeurs de piano.
14 Ruggi, bon contrapuntiste et professeur de chant ,
a crit des canzonetles napolitaines fort originales, qui
jouissent l'tranger d'une espce de clbrit '.
i5 Consatvi, chanteur distingu et bon professeur
possde un rpertoire de fioritures qui lui sont propres,
et dont il orne sa musique.
i6 De Sanctis , a la rputation d'tre bon harmoniste
et professeur de chant recommandable.
17 Joseph Festa, directeur d'orchestre S. Charles
et la chapelle du roi; il entend fort bien la nature de
ses fonctions ainsi que la rgie d'un thtre Le musicien
allemand Nissel a accus Festa de lui avoir vol des qua
tuors de violon , qu'il a fait graver sous son nom , chez
Girard, Naples.
Les principaux artistes de la chapelle royale et de l'or
chestre de Saint-Charles sont :
18* Onorio de Vito,
19 Ant. Giaretelli , bons violonistes et directeurs d'or
chestre.
20" N. Zeffirini ,
ai" iV. Femi,
22 Ant. Guida,
a3* Charles Lovere ,
24 Pierre Lovere* sont les meilleurs violoncellistes.
Quand Fenzi est en ^oyae, Guida passe pour le plus habile.
(1) Rnggi possde d'assez grandes connaissances pour enseigner le
contrepoint au conservatoire de Naples. Il est singulier qu'on n'ait pas
pens lui, la mort de Tritto.
( Note du traducteur. )
(1) C'est par erreur que nons avons dit que cet artiste est le mari ds
M Festa ; Joseph Festa est le frre de la cantatrice.
( NoU du rdacteur.)

i5o
a5' Vincemo Marra,
26 D. Vecchini ,
27 D. Zaboli, Excellais contre-bassistes; Marra est le
plus clbre.
280 Joseph Calegari, premier corniste Saint-Charles.
290 Joseph Ercolani, un des meilleurs cornistes de
Naples , et en mme temps compositeur.
3o Michel Rupp,
3i Andr Sbastiani,
32 Ferdinand Sbastiani,
53 Zh Buonuomo , trs bons clarinettistes. Le premier
est professeur au Conservatoire, et occupe la premire
place Saint-Charles.
34 Albani,
35 N. Giuliani,
36 D. Terrazani , hautbostes: les deux premiers sont
les plus habiles.
37 Josu Fiore , premire flte Saint-Charles et la
chapelle royale.
38 Scherer, allemand , excellent fltiste et composi
teur agrable.
11
3q Pasquaie Buongiorno est considr Naples comme
un talent suprieur sur la flte ; il excelle surtout sur la
petite flte.
DES AMATEURS.
Parmi les compositeurs qui appartiennent la classe
des ditettanti , le chevalier Corigliano de Rignano oc
cupe la premire place; ses principales compositions ont
t graves Florence, Rome et Naples, sous le titre
de Lira sentimentale.
Carlo Saccente a crit, il y a quelques annes, un
opra intitul Aganodocca ; mais cet ouvrage n'a pas eu
de succs.
Marcello Perrino, ex-recteur du Conservatoire, et bon
thoricien , a publi plusieurs brochures sur la musique,
et entre autres un ouvrage sous ce titre : Osservazioni sut

i5i
canto; Naples, 1810, qui a obtenu l'approbation de Zingarelli.
L'abb Jutes Visconti et Philippe d'Abadesse se sont
distingus, le premier par des airs agrables, le second
par ses compositions sacres.
Le premier de tous les amateurs de Naples est D. Jo
seph Sigismondo , g de 88 ans, archiviste du collge
royal de musique , qui fut lve de Porpora , ami et con
temporain de Jomelli , de Piccini, de Sacchini , de Cimarosa et de Paisiello. Il a tudi fond la thorie et la pra
tique de la musique, ainsi que dans la littrature de cet
art. C'est lui que nous devons les renseignemens les plus
authentiques sur l'histoire de la musique dans ce pays. Le
plus grand service qu'il rend maintenant l'art musical ,
est de communiquer ses lves les morceaux classiques
indits des meilleurs matres italiens.
Parmi les pianistes de Naples , le chevalier Gateata est
le plus fort. MM. Joseph Galturon, Micheron, Marchesino Stertich, le chevalier delta Valle et le chevalier
Puoti, sont aussi trs habiles. Parmi les dames, la signora
Liieratori, la jeune Thrse de Forlis, et la signora Andreatini, tiennent la premire place. M"*' Landolfi, Corcione, Charlotte Hestermann et le baron delta Posta,
accompagnent fort bien la partition.
Naples est riche en cantatrices distingues. La notice en
serait longue : nous nous bornerons indiquer les plus
remarquables. Les trois surs Pignalverd, dont l'ane
est lve de M. Sigismondo , ont des connaissances ten
dues dans la musique et un beau talent pour le chant. La
signora Pauzini s'est fait une rputation par la manire
dont elle excute les deux Stabat de Zingarelli ; les deux
surs Catalani, et surtout Louisa, ont de grandes voix
et chantent avec beaucoup de got. Le mezzo soprano de
M Picciota est d'une qualit pure et mtallique ; la si
gnora Rafaellina Ferri possde une charmante voix de
soprano , et chante avec un got parfait ; enfin , l'habilet
de M"' Theresa Cadolini dans les passages de bravoure
est extraordinaire , et surpasse tout ce que nous avons en
tendu.

i5a
Le nombre des amateurs pour le chant est moins con
sidrable parmi les hommes. Les tnors De Lucca , Valentini , Dario , et les basses Cirio et Guarino passent
pour les meilleurs.
Les violonistes ne sont pas rares parmi les amateurs de
Naplcs: les plus remarquables nous ont paru tre le duc
de Saviano et S. Carlo del Pozzo , principalement pour
l'excution des quatuors et la direction d'un orchestre.
Aprs eux on trouve, soit pour le violon ou pour l'alto,
Ferdinand Cipolla, De Rogatis, B. V estris, Vinc.
Fasolla et Seraf. Castronuovo.
Parmi les fltistes, le chevalier Joseph Capocetatro se
distingue par un talent extraordinaire ; le capitaine Bourcard a beaucoup de dlicatesse dans l'excution; le lieute
nant-colonel Marsiglia possde aussi un talent distingu;
enfin , nous avons entendu un jeune homme de Stras
bourg , nomm Boucher, qui nous a paru tre destin
se faire une grande rputation.
FACTEURS D'INSTRUMENS.
Parmi les facteurs de piano-forte , il en est deux qui se
disputent le premier rang : Molitor n allemand, et
Demeglio indigne. Abstraction faite de toute prfrence
pour mes compatriotes , je suis d'avis que Molitor l'em
porte sur son rival. Ses relations avec les meilleurs fabri
cant de Vienne , dont les instrumens qu'il fait venir au fur
et mesure fui rvlent, anne par anne, les amliora
tions successivement introduites, ces relations , disonsnous, lui donnent sur tous ses rivaux des avantages in
contestables, quoiqu'on ne puisse nier que Demeglio ne
perd pas de temps se les approprier ensuite. Cependaut
il ne peut gure se mettre de niveau avec son rival que
lorsque celui-ci a reu de Vienne avis de quelques nou
velles inventions. Quant la facult cratrice, aucun des
deux ne la possde; ce ne sont qne des clectriques qui ont
appris 'distinguer ce qui, au-del des monts, peut con
venir au public qu'ils se sont chargs de satisfaire.

i53
Les instrumens faits par MoUtor, dans les dix dernires
annes, sont solides et durables. Ils ont, quand on les ajous
quelque temps, un son rond et plein, qui les rend par
ticulirement favorables au jeu li, et tiennent, ainsi que
je le sais par exprience, parfaitement l'accord. Pour ce
qui esl de l'lgance extrieure, ils ne le cdent en rien
ceux de Vienne. Depuis la mort de Gustard, Prussien de
beaucoup de mrite , Molitor est considr comme le
premier facteur de Naples. Il est n Trves , et demeure
depuis 3o ans Naples, Strada sotita, tnagno cavailo.
Auprs de beaucoup de Napolitains, Demeglio obtient
la prfrence , parce que le mcanisme de ses instrumens
se prte du premier abord au jeu brillant, et parce que ,
dans les plus neufs , le son est tout de suite mlodieux, et
n'exige pas, pour tre produit, un aussi grand emploi de
force que ceux de Molitor. Ils ne se distinguent pas par la
dure, et ne tiennent particulirement pas trs long-temps
l'accord. Je ne prtends pas cependant abaisser leur mgite, et quand j'aurai dit que Clemcnti , Cramer, Humnel, prfreraient, pour jouer dans un concert, un piano
de Molitor, tandis que Ries, Moscheles et Lanza, choisi
raient un instrument de Demeglio, j'aurai, je crois, donn,
sans partialit, une ide vritable du mrite relatif des
instrumeus de ces deux facteurs. Demeglio demeure Strada
S.-Calterina di Sienna.
Aprs eux, vient Hedrig, Hongrois de nation. Il tait
ouvrier chez Molitor, qui le considre comme le second
facteur de Naples. J'ai entendu dans les ateliers et dans
plusieurs maisons particulires des instrumens de cet
artiste, qui, en raison de la qualit du son et de diffrens
autres avantages mcaniques, mritent une attention par
ticulire. Ils sont calculs pour l'effet, et me paraissent
runir, quoiqu' un degr un peu infrieur, les avantages
qu'on rmarque dans les instrumens des deux matres sus
nomms. Ses ateliers sont Contrada Larga, Monte Catvario. Comme il fait de frquens voyages en Allemagne ,
1 s'est substitu son frre pour la conduite de sa maison.
Je dois faire aussi mention de Romano , autre lve de
4" vol.
14

*54
Molilor. Il travaille sans ouvriers , ce qui borne son dbit ,
et condamne jusqu' prsent son nom l'obscurit. Il
demeure Contracta S.-Liborio-aUa-Caril,
) ji/pismi
On m'avait indiqu comme facteurs de pianos un cer
tain de Paolo, Palermitain, et Ulrich. Je n'ai trouv chez
le premier que des meubles et des glaces , et quelques
ustensiles propres rparer les orgues; et le second ne m'a
paru qu'un bniste , et un revendeur qui fait venir d
Tienne des instrumens bon march , les rpare , les
vernit, elles vend comme siens.
En somme, on compte Naples environ dix-huit fac
teurs, qui, l'exception des premiers que j'ai nomms,
sont fort insiguifians, et dont les produits ne peuvent d
passer les frontires du royaume des Deux-Siciles. ,| ^m,?.
Leseul facteur d'orgues existant Naples, don Francesc,
qu'on regarde gnralement comme mdiocre, n'a pad
excit assez mon intrt pour que je cherchasse le con
natre. Il parait cependant avoir beaucoup d'occupation.
Parmi les fabricans de violons, les trois Gagliani , Nicolo, (Gaiala-dcWOspidaletto) , Antonio (SedUe di
Porto,) et Giovanni (Fontana Mdina), sont, avec le
matre Trappani , les plus renomms. Mais leurs instrumens ne se distinguent par aucune qualit particulire et
se ressemblent tous..
t ._;.
;i
v>u^iJiijbttf^
On cite particulirement parmi les fabricans de guitare*,
les deux Gennaro , dont le plus habile a sesatclicrs-^fr^w/a
S.-Giacomo, n
Je suis all souvent chez lui > mais je
n'ai jamais pu y trouver un seul instrument termin; la
raison en est , dit-il, qu'il ne travaille que sur commande.
Je le priai alors de m'en envoyer chez moi, mesure qu'il
en aurait d'achevs, ce quoi il consentit. J'en. ai ainsi
essay six, dont aucune ne m'a paru justifier la haute
rputation des guitares- de Naples. Vinaci est un artiste
infrieur; les autres, sont au-dessous del mdiocrit.
Le premier facteur d'instrumens vent est Cristoforo
Gustodi, (ConlradaS.-Catterina-in-Chiaja). Tou, les
instrumens \'pl\\t particulirement les bassons , ont -ici
d'une qualit suprieure et fort recherchs, mme par les

i$5
musiciens des rgimens autrichiens; mais le fites et les
clarinettes de Custodi le cdent celles de Panormo,
(Strada S.-Bartolomeo) regard comme le premier ar
tiste en ce genre Naples. 1
Parmi le petit nombre d'autres fabricans, Andr Windbocher mrite une mention particulire pour ses fltes
sonores et ses piccolo.
Je terminerai en parlant de l'unique facteur de harpes
(suisse de nation) qui existe Naples, et qui, attendu
que cet instrument n'y est presque pas cultiv, ne parait
pas y faire de bonnes affaires. s

CORRESPONDANCE.

A Monsieur le rdacteur de la Revue musicale.


Monsieur ,
Permettez-moi de rectifier une erreur qui s'est glisse
dans un des derniers numros de la Revue musicale, ce
lui qui a paru le i5 du mois dernier. On y lit , dans un ar
ticle qui me concerne , que, loin de me contenter de
donner aux enfant ( qui frquentent mon cole de musi
que religieuse) une ducation gratuite, j'accorde mme
ces enfant une indemnit pour le temps qu'Ut em~
(i) Ce que dit ici M. Kandlcr nous tonne d'autant plut que M. Sebastiani n'tait pourvu son arrive Paris que d'une clarinette dont
nos artistes n'auraient pas donn 6 fr. Ds qu'il connut celles de nos
luthiers, il changea la sienne.
(Note du rdacteur. )
() M. Kandler a termin sa Notice snr l'tat actuel de la musique a
Naples, par un catalogue des compositeurs les plus clbres qui ont pris
naissance dans cette ville ; mais comme nous' avons dj donn des renseigoemens sur ce sujet en plusieurs endroits de la Revue musicale, nous
avons cru devoir supprimer cette partie de son travail.
. . . . ;
: (Note du Rdacteur.)

i56.
ploient l'lude du solfge et du chant. La vrit est ,
monsieur, que je me contente de donner aux enfans l'du
cation musicale , et que j'ai seulement promis de distri
buer quelques rcompenses, qui consisteront en livres ou
en morceaux de musique , ceux des lves qui se distin
gueraient par leur application et leur progrs. Mes moyens
de fortune ne me permettraient pas de leur accorder une
indemnit que d'ailleurs ni etixui leurs parens ne songent
rclamer.
J'ai l'honneur d'tre , monsieur , votre trs humble et
obissant serviteur, *
MOTJLIN.
Libraire Bennes et momentanment Paris.
Paris, 6 septembre 1828.

NOUVELLES DE PARIS.

LA DAME BLANCHE.

JOSEPH. LES ACTEURS. l'oRCHESTBE.

Les longues cltures de thtres sont calamiteuses pour


les entrepreneurs, les auteurs, les acteurs , les musiciens
de l'orchestre, et tous ceux qui y sont employs, en quel
que genre que ce soit; aussi l'autorit qui s'est charge
bnvolement du soin d'en administrer quelques-uns , ou
du moins de les protger, devrait-elle y regarder deux
Ibis avant d'en venir cette extrmit. Par exemple, ce
qui arrive l'Odon est un vritable dsastre pour une
foule d'artistes recommandables, qui, en contractant des
engagemens avec le directeur de ce thtre, ont d se
croire l'abri d'un pareil vnement, puisqu'ils vaeut
affaire un homme choisi par le gouvernement, et qui
possdait sa confiance au point qu'on lui donnait un pri

.57
vilge et une subvention. Cependant cet homme est en
faillite, le thtre est ferm, tout le monde souffre, et
lorsqu'il suffisait d'un simple acte extra-judiciaire et d'un
dlai de trois jours pour mettre fin un pareil tal de
choses, on le laisse se perptuer depuis prs de trois mois.
Sans les privilges, tout cela n'arriverait pas; mais le
iaisser-faire est ce que l'autorit a le plus de peine com
prendre.
.'> ,-.
Des vnemeos plus compliqus ont amen la clture
du Thtre de l'Opra - Comique. L, les intrts taient
trs divers, et les arrangement difficiles prendre: enfin
tout s'est termin. De nouveaux engagemens ayant t
faits, la clture ne portait plus prjudice qu'au directeur
et aux auteurs , ensorte que la position tait absolument
diffrente de celle de l'Odon. Etait-il plus avantageux
d'attendre qu'on et une troupe complelte et des nou
veauts faire reprsenter, pour faire l'ouverture du
thtre , que de se hter avec les ressources qu'on poss
dait ? Voil ce qu'il est difficile de dcider. Avec de faibles
chanteurs et des pices uses , il y a peu de produits es
prer; mais avec un personnel nombreux, qu'on paie et
qu'on n'emploie pas, il* y a des pertes journalires fort
considrables. C'est tre plac entre deux cueils gale
ment dangereux.
Toutefois, je pense que l'avantage de sauver quelques
cus ne peut tre mis en comparaison avec l'effet moral
qui doit rsulter d'une exhibition pire que ce qu'on
connaissait; le public n'entre gure dans les dtails d'ad
ministration; il ne voit que les rsultats. Une clture en
trane pour lui l'ide de restauration , de perfectionne
ment, et il n'aime point tre du dans ses esprances.
Tout cela pes, je pense qu'il aurait t plus avantageux
pour M. Ducis de prolonger sa clture jusqu' ce qu'il et
rassembl tous les sujets dont il a besoin, et jusqu' ce
qu'il et eu deux pices nouvelles . l'une en trois actes .
l'autre en un , prte s tre reprsentes. Quoi qu'il en
soit , prenons les choses comme elles sont , et voyous quoi
a t l'effet gnral de l'ouverture.
1

i58
Ne pouvant disposer de a nouvelle salie avant les moi
de janvier ou de fvrier , le directeur s'est vu forc de res
taurer un peu l'ancienne pour y faire son dbut. On ne
s'attendait pas y trouver du luxe : ce qu'on a fait en la
rendant plus propre est tout ec qu'on dsirait. Le premier
aspect aurait donc d disposer l'indulgence ; cependant
une certaine opposition qui s'est manifeste ds le com
mencement, a fait reconnatre, dans une partie dw pu
blic, des dispositions hostiles, qui n'attendaient qu'une
circonstance favorable pour se dvelopper. Quelques intonnations douteuses, quelques sons d'une mauvaise qua
lit, lui ont bientt fourni l'occasion d'exercer sa rigueur
contre Lcmonnier', dans le rondeau : Aimable et belle.
Cette rigueur tait injuste, car si Lemonnier n'est point
un chanteur distingu, il s'est montr comdien intelli
gent dans toute la pice, et a fort bien jou la grande
scne des deux poux. C'est la maladresse des applaudissemens donns mal propos qu'il faut sans doute attri
buer en cette occasion l'humeur du public contre un ac
teur qu'il aime. . > ./ !". .
. ; '>i<j *!> i/> -ifi'iKisil1
L'objet important, dans cette soire, tait de juger deux
acteurs nouveaux que le directeur offrait en compensation,
de ceux qu'on a perdus.. Aussi attendait-on la Dame Blan
che avec impatience. En disant deux acteurs nouveaux,,
je me trompe , car Damoreau tait attach au Thtre de
l'Opra-Comique, il y a environ neuf ans. Il avait alors,
moins d'embonpoint qu'aujourd'hui , et paraissait plus
propre jouer les jeunes amoureux ; mats le peu de sret
de son intonation et l'ingalit de sa voix ne l'avaient
pas mis en faveur auprs du parterre, et quelquefois il
prouvait ce qu'on nomme, en termes de coulisses, du
dsagrment. Il prit le parti de se rendre en province , et
Lyon fut la ville O il s'engagea. Soit que les Lyonnais
soient moins exigeaas que les Parisiens , soit qu'un chan
gement avantageux ait eu lieu dans 'l voix de Damoreau ,.
il ne tarda pas plaire au public. Peu de temps aprs ,
M. Castil-Blaze ayant naturalis la musique de Rossini
dans les dpartemens , par ses traductions cet acteur se

i5o
fit une rputation dans le rle d' Atmaviva , du Barbier.
Des appointemens considrables lui furent accords. Au
bout de quelques annes, Bruxelles renchrit sur les avan
tages qu'on lui offrait, et se l'attacha. S'il n'y justifia pas
complettement toutes les esprances qu'on avait conues, il y eut du moins du succs dans quelques rles de son
emploi, et il y jouissait d'une position agrable lorsque
son mariage avec M"' Cinti le ramena Paris.
J'ai rendu compte de ses dbuts l'Opra : on sait qu'ils
ne furent point heureux. M. Ducis a cru vraisemblable
ment qu'ils le seraient davantage son thtre, car il lui
a fait un engagement pour sa nouvelle troupe. Il est vrai
que cet engagement porte que Damorcau jouera ce que
dans nos vieilles habitudes on nomme des Philippe, c'esl-dire les rles de tnors non chantons, espce d'emploi qui
paratrait fort bizarre en Italie, et dont on s'accommodait
en France, quand le got de la musique y tait moins
perfectionn. Mais n'ayant ni Ponchard ni Thianny ,
il. Ducis s'est vu forc de rendre momentanment Danioreau l'emploi qu'il jouait Bruxelles et Lyon , et de
lui confier le rle de Georges pour l'ouverture de son
thtre. C'tait une entreprise prilleuse pour le dbutant,
mais qui pouvait tre dcisive s'il et russi. Malheureu
sement il n'en a point t ainsi, car Damoreau s'est pr
sent au public de l'Opra-Comique tel qu'il tait il .y a
neuf ans, avec cette diffrence qu'il est moins jeune , ce
qui n'est point un avantage. Comme avant son dpart,
Damoreau manque de confiance, parce qu'il n'a jamais
trouv dans le public de Paris qu'un juge svre : il suit
de l qu'il ne vaut pas dans celle capitale ce qu'il valiait
Bruxelles ou Lyon. Sa voix, comme je l'ai dit, est in
gale, son intonation toujours douteuse. Le timbre du
mdium ne manque pas d'une certaine force , mais les
sons de tte sont faibles et mal articuls. Le passage de la
voix de poitrine ces sons levs est toujours tranch
d'une manire dsagrable, parce que Damorcau n'a point
travaill ce qu'on appelle dans l'cole la voix mixte. Sa
vocalisation est d'ailleurs tranante et, mal articule , et

on chaut, empreint d'habitudes de province, est charg


d'une foule de grupetti de mauvais got. Il m'en cote
de traiter si svrement un acteur ds son dbut; mais je
crains bien que tous les dfauts que je signale ne soient
sans remde.
L'opposition qui s'tait fait sentir dans la premire
pice, s'est manifeste aprs l'air, Ah! quel plaisir
d'tre soldat, aprs le duo du premier acte, et dans divers
autres endroits; mais le public a fini par prendre en piti
la situation du dbutant , et quoique la ballade du troi
sime acte ait t chante prs d'un demi-ton trop bas ,
l'on a laiss finir le morceau paisiblement.
Un autre dbut, celui de Boulard dans le rle de Gavtston, avait lieu dans la mme soire. Cet acteur a de
beaux sons dans la partie grave de la voix ; mais il donne
avec difficult ceux du haut. L'ut mme ne sort qu'avec
peine sur certaines syllabes. Du reste, cette voix n'a point
t travaille, et me parat absolument inhabile' voca
liser. C'est l'inexprience du chanteur qu'il faut attribuer
la diffrence qui s'est fait remarquer dans l'effet qu'il a
produit dans le trio du second acte, et dans le finale. La
partie de basse du trio ne demande que des sons, et Bou
lard s'est trouv sur son terrain; aussi a-t-il t fort ap
plaudi. Mais l'adagio du finale exige une certaine habilet
de la part du chanteur, et l , il s'est trouv eu dfaut. Je
crois cependant qu'il sera possible d'utiliser ses beaux sons
dans des ouvrages nouveaux, en les employant convena
blement.
-,
Les autres acteurs taient connus. Frol et Mm" Rigaut
ont t revus avec plaisir. Quant M"' Colon, je ne me
bornerai point dire qu'elle n'a point fait oublier Mm Bou
langer; je dirai qu'elle l'a fait vivement regretter. Il est
impossible de chanter avec plus de ngligence , et de d
naturer davantage la musique. Presque jamais elle ne
donne la note qui est crite; elle se contente de l'-pou
prs. Je doute que le compositeur soit de son avis.
M. Crmont, devenu chef-d'orchestre en remplace
ment de M. Frdric Krenb , a marqu sa prise de pas

i6i
session par une excution plus soigne qu'on n'avait cou
tume de l'entendre ce thtre. Les nuances de piano
et de forte ont t mieux observes, et le public a re
marqu ce changement ds l'ouverture. Je ne sais cepen
dant si la nouvelle disposition donne l'orchestre est
fort avantageuse. Les spectateurs placs au centre de la
salle peuvent trouver indiffrent que les instrumens
vent soient d'un ct et les instrumens cordes de l'autre,
mais ceux qui se trouvent droite n'entendent que les
violons, et les autres n'entendent que les instrumens
vent. M. Crmont fera bien de porter son attention sur
cet objet important. Je l'invite aussi faire changer les
timbales qui sont trs mauvaises, et obtenir du timbalier
qu'il aille en mesure.
;
S'il y avait amlioration dans l'orchestre, c'tait le
contraire sur le thtre; je n'ai jamais rien entendu de
plus pouvantable que l'effet des churs dans la Dame
Blanche; c'tait qui chanterait le plus faux, et chacun
allait de son ct sans s'inquiter du reste. Une pareille
ngligence est inexcusable , car aprs vingt jours de cl
ture, on ne peut allguer la fatigue. Quoi que puisse faire
M. Crmont, il ne pourra sauver son orchestre de l'in
fluence d'une pareille excution , si elle se perptue.
Les mmes dfauts se sont fait remarquer la reprise
de Joseph. Damoreau , qui n'a point repris son emploi
des Philippe , a continu ses dbuts par le rle de Joseph.
Ce rle n'exige point une voix aussi lgre que celui de
Georges, mais il demande un chant large et bien pos,
qu'on a point trouv dans le dbutant. Les mmes dfauts
dans le passage de la voix de poitrine aux sons de tte se
sont faits remarquer, et ces sons de tte ont encore man
qu d'accent. Est-ce la crainte qui produit cet effet sur
Damoreau ; je suis tent de le croire , car il me satisfaisait
davantage lorsque je l'entendais Bruxelles.
Boulard est plac avantageusement dans le rle de
Jacob. Il s'est bien tir des sons levs de sa partie dans
le trio du second acte.
M"* Casimir, qui jouait Benjamin; a une voix char

mante; avec un peu de travail , celle actricS deviendrait


remarquable sous le rapport dtt chartt.'1
'
Les morceaux d'ensemble et le chur final du premier
acte ont l bien mal excuts ; mais la prire a t mieux
dite. L'orchestr m'a paru satisfaisante "
Il y avait fort peu de monde cette reprise de Joseph.

NOUVELLES TRANGRES.

Gnes. Le vingtime numro du journal italien intitul


/ Teatri, contient de nouvelles observations sur le Co
lombo, opra de Felice Romani , musique de Morlacchi,
qui a l reprsent en dernier lieu au Thtre CdrloFelice- de cette ville. Aprs avoir examin la contextur du
drame , le rdacteur arrive ce qui concerne la musique,
et fait remarquer le soin que le compositenr a mis dis
tinguer^ par une couleur locale et particulire , le cirant
des Espagnols et celui des indignes de l'Amrique. Cette
opposition de couleur produit les effets les plus heureux,
et a beaucoup contribu au succs de l'ouvrage. C'est sur
tout dans le chur de la troisime scne du premier acte,
et dans celui viva, viva chi vince primiero ! que cet ar
tifice a t heureusement employ par le compositeur.
' Sous les rpports dc la beattJ'dn chant et de la coritexture harmonique, les morceaux decet opra, qui sont
cits avec le plus d'loges, sont, dans le premier acte, le
stretta de- Fintroduclion ,! PrtJri Dei pei figli vostri, le
duo entre Zilia et Zamoro , l'air de Colombo, Siviabbracia, e oblio ferrore : lf duo entre Zilia et Fernando,
Udrai fra poco u peirtitti ^lb Chataisaate de Zilia , dan*
ta dernire scne1 ^ M^'pritniera', ine ferito, et le finale
'd mme acte, qui est travaill avec beaucoup d'art.
Dans le deuxime acte on a rcmar'qucparliculirement
le duo de Colombo et de Zamoro, Iopromisiatla vergin

t63
oppressa, une belle scne o se trouve un air avec chur.
Non tenta la sctjrcta isotetta , et la romance de Zilia, Addio ridcnti sogni. Dans tous ces morceaux le compositeur
a montr uue vigueur de talent qui rappelle la puret do
l'ancienne cole, unie aux innovations de nos jours.
L'excution vocale' n'a rien laiss dsirer , et cela se
eonoit facilement, puisque les principaux chanteurs
taient La Tosi (Zilia), La Lorenzani (Fernando), David
(Zamoro) , et amburiui (Colombo).
La foire de Novi, prs de Gnes, a l ouverte le 5 aot,
par l'opra de Rossini, Malilde de Sharan. Le rle de
Matitde tait chant par M"* Taddei , celui 'Eduard
par M."' Fei , et celui de Corradino, par Louis Conri. Les
deux cantatrices ont eu quelque succs, principalement
dans le duo : No, Matitdt, non marrai; et Conti s'est fait
vivement applaudir dans son air du second acte, Anima
mia, Matitde.
LccQttES. Cli rabi nette Gallie, opra de Pacini ,
went d'tre jou avec succs sur le thtre de cette ville.
Cet ouvrage, qui avait t prit <stl gin airement pour le
Thtre de la Scaia, Milan , et <qw(' avait t' accueilli
avec quelque froideur dans l'origine , est "maintenant en
rputation rtans ls principales villes d'Italie, e6 S'est re
lev dans l'opinion des amateurs.
1
Brtxeiles. Ilw Schutz donne en ce moment d* repr
sentations *u grandi thtre de cette ville, et y obtient du
succs. Les habitans n*ont pas oubl que c'est c-hez eux
i(ue celte eantalriee c fit enlendrepour la premire fois
dans le chant franais , son arrive d'Allemagne , mais ils
ont jug que son falent' s*es(t beaucoup perfectionn de
puis lors , et surtout qu'elle a ptdu 1 plfls grande partie
le son accent allemand. Le premier rle qu'elle a jou est.
Ctftrf de Rosine, dans le di'bier -d6 S'ilte, o elle a
chant la cavalinede Tancrde, Wtin Tyrolienn qu'elle
a fattissi eWtndve > Loiidrc*:
K y a '^elquiffclvose d'inxplcble dans le srlcs que
Ue cautalficc obtient, non-seulment dans des capi
tales Sa second ordre, comme Bruxelles, mais mme

i64
Paris et Londres , car il est certain que sa voix est mal
pose, que sa vocalisation est vicieuse, et que sa pronon
ciation est mauvaise en italien comme en franais. C'est
sans doute la justesse de son intonation , et surtout un
certain accent de l'ame , qu'on trouve dans son chant,
qu'il faut attribuer ce succs, qui lui a fait soutenir le pa
rallle, dans la dernire saison de Londres, avec mes
dames Pasta et Sontag, auxquelles elle est fort infrieure.
Un certain M. Oapreval , tnor , vient d'tre accueilli
avec de vifs applaudissemens, par ls Bruxellois, dans Jean
de Paris, et dans le rle de Georges de la Dame Blan
che. On vante sa bonne mine , sa diction lgante et ses
manires nobles. Il ne parait pas que le chanteur soit
aussi recommandable que le comdien.
Tous les journaux des Pays - Bas sont remplis de d
tails sur les prparatifs des ftes qui doivent avoir lieu
Lige pour la rception du cur deGrtry, quinze an
aprs la mort de ce grand artiste. Nous croyons devoir
rappeler succinctement l'origine de la translation qui oc
casionne ces ftes , parce que les dtails en sont peu con
nus , bien que les tribunaux aient eu long-temps a s'occu
per de cette affaire.
. ;
Grtry, n Lige, le 11 fvrier 174 mourut YErmitage, petite maison qu'il possdait Montmorency, le
34 septembre 1 8 1 5. Le 28 novembre suivant, M. Flamand
Grtry, hritier du compositeur , crivit au prfet du d
partement de POurthe et au maire de la ville de Lige,
pour leur donner avis qu'il faisait hommage cette ville
du coeur de l'artiste illustre , et pour les prier de faire re
tirer de ses mains ce dpt prcieux avec les formes con
venables. Il ne reut point de rponse. Ce ne fut que le
3 janvier 1814, que le maire, rpondant une seconde
lettre , pria M. Flamand de lui adresser, par le Courrier,
le cur de Grtry, ajoutant qu'on lui en donnerait d
charge. Bless de ces formes peu convenables, M. Flamand rsolut de regarder l'offre qu'il avait faite comme
non avenue, et de faire lever ses frais un monument
o il renferma les restes de son parent. L'inauguration de

ce monument fut faite avec pompe, le i5 juillet 1816.


Instruite, par les journaux, de cet vnement, la ville
de Lige , qui jusque-l avait montr la plus grande indif
frence , et qui ne s'tait plus occupe de l'offre qui lui avait
t faite, la ville de Lige se rveilla un instant, et de
manda de nouveau qu'on lui ft l'envoi de la bote qui ren
fermait le cur de Grtry; mais, cette fois, paria dili
gence. Bientt elle retomba dans la mme insouciance, et
M. Flamand n'en entendit plus parler jusqu'au 1 5 juillet
1831, jour' o il reut une lettre d'une personne qui se
disait autorise retirer le dpt, et qui demandait qu'on
le lui confit.
L'indiffrence qu'on avait montrejusqu'alors dtermina
M. Flamand se refuser la demande qu'on lui avait faite,
un procs s'entama ; tous les degrs de juridiction furent
parcourus; le procs alternativement gagn et perdu par
les parties adverses , trana en longueur , et ne fut enfin
termin que par un arrt de la Cour .royale de Paris,
rendu il y a quelques mois , qui ordonna que la ville de
Lige serait mise en possession du dpt qu'elle rclamait.
L'extraction de la bote qui le renfermait fut faite du mo
nument de Montmorency , etle 7 de ce mois, trois heures
de l'aprs midi, les commissaires chargs d'en oprer le
transport ont d faire leur entre dans la ville.
On s'attendait voir affluer les trangers Lige pour
les ftes qui ont d tre donnes les 7, 8 et 9, l'occasion
de cette translation. Les appartemens de tous les htels,
et d'une foule de maisons particulires , sont retenus. Un
char de triomphe a t 'prpar pour porter le cur de
Grtry : la maison o ce compositeur est n a d tre or.
e extrieurement , ainsi que celles qui l'entourent :
toutes les rues par o le cortge devait passer ont t ga
lement dcores.. Des dcharges d'artillerie ont annonc
le moment d l'entre ; un feu d'artifice. a- t tir le soir ;
un concert excut par trois cents musiciens, l reprsen
tation d'une pice de circonstance sur le thtre de la
ville, un bal , et enfin le dpt du coeur de Grtry dans le
monument qui lui a t prpar . sont les crmonies qui
ont du remplir les trois journes des 7 , 8 et 9.

m
M. Fremalle, auteur de plusieurs crits sur ,dea njuts
nationaux., vient de publier un opuscule, en ver et cm
prose, intitul : Hommage au?0 Mnes de Grtry, , au
moment de la. restitution du cur de ce graud ftoinrnt
ta. pairie, orn de s&n portrait ; suivi des rponses de
l'auteur aux articles du Courrier des Pays-Bas + des 3
et 7 aot 1828 , qui lui sont relatifs* Bruxelles , impri
merie de. Ve,r*. Le portrait sort des presses de la litho
graphie de la cour,
il 'n l>. muri''1 .K
L'opu sule de JL, Fremtolle contient une Ddicace aux
Amis des Arts* dus Rflexions historiques sur Grtry ,
un Essai en vers sur (a Puissance de l'Harmonie , et la
rponse aux critiques du journaliste.
:io.'-l!'Lni'.:
M" Son tag vient d'tre nomme cantatrice ordinaire
du roi de Prusse, avec un traitement de 5,ooo thajers (en
viron 20,000 francs).
;: ;..im.t -, .t .
,
...
. .
!' i.t

ANNONCES.
.) ,

,!)( I\ , y t'"< ' ':

' ' . V! I ' M!l 1' > j', , Il " .1. . ' I

CimoxiuEmusicale dujournal des Dbats, par Mi CastrBiJaze. XXX. Annes 1820 1829.
..>v
L'art musical n'avait jamais eu dans les journaux fran
ais d'aulnes ogahes que des gens de lettres , galement
igdorans dans les procds de cet art, et dans son lan
gage-j lorsque le spirituel auteur de la CfvrnfueiMtsi-'
cale du journfcl des Dbats entreprit d'clairer le go* de
ses compatriotes^ et d'opposer de saines doctrines aux
cDhiqueS errones de nos aristarques quotidiens. Dans la
lutte Ingale qui s'tablit entre quelques journalistes et
lui, tout l'avantage resta de son ct. Il n'en pouvait
to autremeirt ; car/ aux connaissances positives fui: iui
servaient battre ;eu brche les lieux commun et les
phrases vids d sens de Ses adversaires, il joignait une
tournure d'esprit originale , et des saillies qui rendaient
ses instructions amusantes.
. .
,!, ? -, ;r.': -mi . 1
. ' .

On ne peut le rvoquer en doute, la Chronique musi


cale a provoqu puissamment la rvolution qui s'est faite
depuis dix ans dans le got des Franais pour la musique.
D'abord, ses attaques contre d'anciennes idoles, objets
d'un culte peu raisonnable, furent traites de sacrilges;
on trouva son langage un peu trop technique, et ses
propositions trop hardies; mais insensiblement on s'hu
manisa, et l'on finit par adopter comme des oracles, ce
qui d'abord avait t considr comme des absurdits.
Telle est au reste l'histoire de toute innovation : malgr
les clameurs de la routine, le succs est toujours certain
pour tout ce qui s'appuie sur la raison et la talent rel.
Il est de la destine des journaux d'tre oublis presque
aussitt qu'ils ont paru ; et quel que soit le prix des mor
ceaux qu'on leur confie, ceux-ci doivent suivra le sort
commun. Cependant ou voudrait retrouver des ides qui
ont attir l'ai ici) lion dans leur nouveaut, et qu'on n'a
point le courage de chercher dans d'immenses recueils ,
qu'on ne peut d'ailleurs se procurer facilement. C'est donc
une heureuse ide que l'on a eue de runir quelquefois
certaines parties spciales des journaux, tels que les
fueilletons littraires de l'abb Geofloi, les articles de
bussaulx et autres. On ne peut que se fliciter de voir ces
exemples imits par M. Caslil-BIazc, et tout porte croire
que le succs couronnera la nouvelle publication qu'il
annonce.
Ce recueil contiendra tous les. articles publis dans le
journal des Dbals, et ceux que l'abondance des matires
politiques n'a pas permis d'insrer : on y rtablira aussi
ceux que la censure a supprims ou tronqus.
La Chronique musicale formera trois forts volumes inB', caractre petit-romain. Le prix est de 12 fr. On peut
ne payer chaque volume qu'au moment de sa livraison. II
faut joindre au prix principal 1 fr. 5o c. pour le port.
Ce recueil sera continu.
On souscrit chez Castil-Blaze , rue du faubourg Mont
martre, ng, prs du boulevard. (Affranchir.)
Principes lmentaires de Musique et de plain-chant,

68
suivis d'exemples pour faciliter l'intelligence du texte. 4*
p. in- 12, et i5 planches.
A Rennes, chez Moulins, libraire, rue de Toussaint ,
n* 14.
L'anonyme auquel on doit ce petit ouvrage en a indiqu
l'objet dans l'avertissement qui le prcde. Cet expos,
< de principes , dit-il , a t entrepris pour l'usage d'une
cole de musique religieuse nouvellement tablie Ren ns. L'auteur l'a , pour ainsi dire, puis tout entier dans
les meilleurs ouvrages lmentaires, dont il s'est appro pri ce qu'il a jug convenir au plan qu'il s'est form.
Il a dsir tre court, mthodique, et ne rien omettre
d'essentiel pour l'intelligence de la musique et du plain chant.
Quant au mrite de la brivet , on ne peut le contester
cet ouvrage ; l'gard de la mthode , elle nous parat
tre suffisamment claire et simple. Il est impossible de
runir, dans un si petit nombre de pages, plus de notions
utiles et propres former le got d'une population pour
la musique.
Premier air vari pour violon principal , avec accom
pagnement de deux violons, alto , violoncelle, et contre
basse ad libitum, ddi son Exe. Monseigneur le duc
de San-Lorenzo de Valhermoso, comte de Benalua, par
T. Hauman. Op. 1", prix 6 fr.
Paris, J. Frey, artiste de l'Acadmie royale de Musique,
place des Victoires , n" 8.

10g

SUR LA. COUPE DES VERS LYRIQUES,


ET SPB LA DISPOSITION DES PAROLES DES DIVERS MORCEAUX
V
DE MUSIQUE DRAMATIQUE.

On a cru long-temps que la posie la plus belle , la plus


harmonieuse, la plus riche en expressions pittoresques,
tait la plus favorable l musique : on se trompait tran
gement. Les essais infructueux qu'on a faits pour mettre
en musique les vers admirables des churs d'Esther et
d'Athalie , ou les cantates de J. B. Rousseau, auraient d
clairer les musiciens cet gard ; mais on s'obstinait
rejetter sur les compositeurs des dfauts qui n'taient
que le rsultat de la nature des choses. Lorsque la posie
a toute l'harmonie qu'on peut dsirer et qui lui est propre ,
elle n'a besoin d'aucun secours tranger pour plaire. Si la
musique qu'on y adapte est faible , loin d'ajouter son
effet, elle ne peut que le diminuer; si, au contraire,
celte musique runit toutes les qualits dsirables, elle
fait oublier les vers, et consquemment leur devient
nuisible.
Chaque art, dit M. Castil-Blaze' obtient des triomphes
qui lui appartiennent exclusivement. L'association de
plusieurs arts fait perdre, tour tour, chacun d'eux
une partie de ses prrogatives , qu'il cde l'art qui doit
le tenir sous sa domination. Celui- ci est l'objet principal :
il commande en matre, admet seulement les choses
qui peuvent lui offrir un utile secours, et s'empresse
d'exclure tout ce qui lui fait craindre une dangereuse
rivalit.
Nons avons fait remarquer plusieurs fois dans cette
revue que la musique est essentiellement un art d'motion;
il lui faut des sentimens exprimer, comme sujets; il ne
(i) De l'Opra en France, t. a, p. 552; ! dit. Paris, 1816.
4" VOL.
15

170
lui faut que des mots arrangs dans un certain ordre m
canique comme moyen. Nous empruntons l'auteur que
nous venons de citer des rflexions fort justes sur ce sujet :
La posie rclame les penses ingnieuses, les images
varies, et mme quelquefois l'harmonie imitative. La
musique ne veut que des mots; et c'est dans leur choix et
leur arrangement que rside le talent d'un auteur d'opras,
quand il s'agit du canevas exclusivement destin au mu
sicien. L'invention et la conduite du drame, le dialogue
parl, le rcitatif mme , laissent un champ assez vaste
l'imagination du pote. La mlodie couvre d'un voile bril
lant les vers lyriques; c'est elle qui se charge de varier
les couleurs et l'expression, c'est l'harmonie, avec ses
grands moyens, qui seule peut et doit peindre ces images
colossales qui s'lvent trop au-dessus du domaine de la
posie. Placez une description de Dclilleou de Virgile mme
ct de la tempte 'Iphignie en Tauride, de Gluck,
ou de l'orage de Beethoven 1 Qu'un pote exprime en
beaux vers le trouble d'un amant, ses craintes, ses sou
pirs, ses regrets, ses alarmes; ce tableau, plein de senti
ment et de vrit, sera justement admir. Mais s'il s'avise
de l'associer aux accords d'un habile musicien, toutes les
beauts de la posie s'vanouiront devant le charme d'un
magicien plus puissant.
Lesauteursde libretti italiens ont parfaitement compris
le mcanisme de l'opra dans l'intrt du musicien , et
mme dans celui du public. Ils savent tailler en gros
mie scnect poser un morceau; mais lors qu'ils sont arrivs
la situation , ils l'abandonnent au musicien , et ne se met
tent point eu peine de trouver des expressions neuves et
pittoresques. Il y a prs de deux sicles qu'on fait des airs
avec la mia flicita , ou Yaffanno del tnio cor , ce qui
n'a point empch de trouver mille manires de rendre
ces phrases banales , parce que l'expression du plaisir ou
de la douleur est inpuisable.
A Dieu ne plaise que nous prtendions borner le faiseur
d'opras arranger pour le compositeur des phrases in
signifiantes ou ridicules, telles que celles de quelques

opras bouffes italiens, o les personnages, pour exprimer


l'embarras de leur situalion disent que leur esprit est
comme un soufflet de forge, ou qu'ils croient entendre le
bruit d'une cloche qui fait din din pendant que l'autre
fait don don, ou bien encore que le bruit qu'il fait prs
d'eux est comme celui d'une corneille qui fait cra, cru ,
et mille autres gentilesses. Les Franais recherchent trop
la raison dans leurs spectacles, pour que de pareilles ab
surdits puissent leur plaire. Cependant il faut avouer que
ces absurdits mmes sont favorables la musique par
la varit d'effets que le compositeur peut en tirer. On se
rappelle le succs prodigieux qu'eut dans la nouveaut le
septuor du Eoi Thodore, de Paisicllo; le dernier allegro
est tabli sur des paroles semblables, et persoone ne s'en
aperut , mme dans la traduction franaise.
Mais ce n'est pas seulement dans le choix des expres
sions plus ou moins potiques, plus ou moins recherches
que les potes d'opras franais se fourvoient ; c'est sur
tout dans le dessein de leurs morceaux et dans la coupe
de leurs vers.
L'examen d'un seul morceau , 4 d'une seule phrase
suffit pour montrer tous les yeux la chane norme et
pesante dont la paresse ou l'ignorance de nos faiseurs de
livrets accable , terrasse les. musiciens franais :
Oui , c'est demain que l'hymene,
Cher Montano , va combler tous nos vux ;
Oui , c'est demain que les plus tendres nuds
Von.t unir notre destine.
Les quatre vers musicaux rclams par ce quatrain ,
eussent t boiteux comme les lignes rimes qui les com
posent, si le musicien, homme de got et de talent,
n'avait pas corrig d'abord une premire faute du littra
teur , en rptant un mot :
Oui, c'est demain , demain que l'hymene.
C'est merveille; grce ce bis oblige, le vers de
Dejeaure a gagn deux pieds qui lui manquaient. Mais si
(i) M. CastilBlazc, le l'Opra en France, t, 2 , p, 355.

celte rptition avait t impossible? Alors, dira-ton, te


compositeur aurait rempli la lacune des paroles avec un
triolet excut parla flte ou le hautbois; et Stphanie,
aide de cet auxiliaire chanterait :
Oui, c'est demain , mi, re, si, la, que l'hymne.
Beaucoup de morceaux sont plus dfectueux encore
que celui qui vient d'tre cit. Il n'est pas rare de voir des
dbuts o un vers de dix syllabes est suivi d'un vers de
huit, celui-ci d'un vers de sept ou d'un vers alexandrin,
et ainsi de suite : en sorte que le rhythme musical se trouve
hach, ananti, et que le musicien n'a aucun moyen
d'effet possible. Nos plus clbres compositeurs se sont
soumis jusqu'ici toutes ces entraves, ngligeant d'in
struire les potes, ou ceux-ci s'obstinant dans une route
fausse , mais plus facile suivre. Hoffmann est peu prs
le seul qui ait senti la ncessit de mettre de l'ordre dans
ses vers lyriques,bien qu'il n'aitaperu qu'une partie dumcanismede cette espce de posie. Ce l'ut lui qui, le premier,
fit usage des vers de neufsyllabes, espce de monstre banni
de la posie ordinaire , mais qui est trs utile pour la mu
sique , parce qu'il offre deux csures rgulires. En voici
un exemple :
Je te perds fugiti ve esprance ,
L'infidle a rompu tous nos nuds;
Four calmer s'il se peut ma souffrance ,
Oublions que je fus trop heureux .
Hoffmann fut blm de tous ses confrres pour avoir ose
employer cette nouveaut ; mais les musiciens y applau
dirent.
Une des plus funestes habitudes des potes d'opra, est
celle d'employer de prfrence la rime croise alternative,
qui sera toujours l'ennemie de toute bonne mlodie. Quel
ques exceptions bien rares que l'on rencontre dans les op
ras italiens, ne peuvent offrir un argument pour com
battre cette rgle gnrale, puisque les chanteurs ne
manquent jamais d'ajouter une terminaison fminine aux
mots tels que parlar, fur or , cor, lorsqu'ils se trouvent a

i y3
la fin du second vers. Us prononcent alors pariare, furore, corc, pour se conformer au dessin musical', au
lieu que les compositeurs franais sont obligs , dans ce
cas, de placer deux notes essentielles de leur mlodie sur
une seule syllabe.
Avant que la traduction de quelques-uns des meilleurs
opras italiens et introduit en France la coupe de leurs
morceaux, on ignorait gnralement que la disposition la
plus favorable aux inspirations du musicien est celle o
trois rimes fminines pareilles sont suivies d'un vers mas
culin. Le seul exemple qu'on en connt tait une espce
de canzone, en deux strophes, dans Tarare, de Beau
marchais. Le voici :
Ainsi qu'une abeille ,
Qu'un beau jour veille ,
De la ileur vermeille
Attire le miel ;
Un enfant fidle,
Quand Brama l'appelle ,
S'il prie avec lle ,
. .
Obtient tout du ciel.
On n'a pu transporter en franais quelques opras de Rossini sans se conformer cette coupe do vers, qui est d'un
usage frquent dans la musique italienne; M. Casfil-Blaze
a donn l'exemple, et M. Scribe, qui , force d'esprit ,
mettait quelquefois les musiciens au supplice, s'est vu
contraint faire la mme chose en plusieurs endroits du
Comte Ory, et particulirement dans l'air de Raimbaud :
Dans ce lieu solitaire ,
Propice au doux mystre ,
.
Moi qui n'ai, rien faire ,
Je m'tais endormi j
Dans mon ame indcise ,
Certain got d'entreprise ,
Que l'exemple autorise,
Vient m 'veiller aussi , etc.
Il est dsirer que les poles, ayant acquis l'habitude de
ces rhylhmcs par leurs tra duelions, s'en servent dans leurs.
(i) hoc. cit.

174
ouvrages originaux; on verra ds lors les compositeurs
franais produire des mlodies plus libres et plus lgantes
que celles qu'ils sont ordinairement obligs de martellcr
avec peine sur les hmistiches d'acier qu'on est dans
l'usage de leur fournir.
La rgularit de la csure est aussi un point sur lequel
un compositeur ne saurait trop insister auprs de sou
pote; car la musique tant essentiellement rgulire dans
sa marche , il faut que la posie n'y soit point un obstacle.
Quelle espce de rhythme musical pourra jamais sortir du
cerveau d'un musicien qui sera forc de faire chanter ces
vers d'OEdipe Colonne, monument de barbarie sous le
rapport musical ?
Le fils des dieux , le successeur d'AIcide ,
Thse arme aujourd'hui pour moi ;
Frre ennemi, frre ingrat et perfide,
Elocle, frmis d'effroi.
Les ides des potes ont t jusqu'ici si fausses sur la
coupe des vers lyriques, que ce n'est pas toujours par d
faut de soin ou par maladresse qu'ils emploient les me
sures ingales et lesrhythmes irrguliers; ils s'imaginent
que cette alternative de grands et de petits vers, de csure
tombant tantt dans un endroit, et tantt dans un autre ,
de dplacement del rime, ils se persuadent, disons-nous,
que tout cela est favorable aux musiciens , et c'est l'incu
rie ou l'inexprience de ceux-ci qu'il faut accuser si cette
erreur s'est prolonge. Voltaire, qui a fait de tout, mme
des opras, n'en tait pas exempt. Il fallait qu'il et l'oreille
bien peu musicale pour offrir Rameau des vers sembla
bles A ceux-ci :
Peuple, veille-toi, romps tes fers,
Remonte ta grandeur premire;
Comme un jour Dieu , du haut des airs,
Happelera les morts la lumire
Du sein de la poussire,
Et ranimera Vunivers ,
Peuple , veille-toi , romps-les fers.
La Harpe, autre sourd.cn musique, avait cependant senti
le ridicule de ces vers , et s'exprime ainsi leur sujet :

'
175
Aprs ces trois vers de quatre pieds , un vers de cinq,
suivi d'un vers de trois , puis deux autres vers de quatre,
et celte comparaison qui coupe la phrase la moiti , et
cette monotonie de rimes consonnantes , quoique mas culines et fminines ; c'est le chaos au lieu de l'harmo nie. Pour expliquer plus au long les raisons techniques
du mauvais effet de ces diverses mesures et de leur entre lacement, il faudrait donner ici une leon lmentaire
de la musique des vers , et ce serait s'tendre beaucoup
trop pour d'autres que pour des lves de l'art dont on
a voudrait intresser l'oreille pour la former.
.Tous nos anciens opras sont entachs plus ou moins de
ce dsordre de versification ; il ne faut donc pas s'tonner
si la partie rhythmique musicale est la plus faible, l'ex
ception de quelques morceaux dans les ouvrages des plus
clbres compositeurs de l'ancienne cole , et si , en gn
ral, les airs, duos, ou autres morceaux sont d'une forme
dfectueuse. Le gnie de Gluck s'tait port vers un autre
objet , qui tait l'expression dramatique, et ils'y tait lev
un si haut degr de perfection, qu'on ne songeait point
lui demander des formes musicales plus rgulires; mais
il n'en est pas moins vrai que si ces formes existaient dans
ses productions, elles auraient encore tout l'effet de la
nouveaut.
Ge n'est pas qu'il ne soit utile, indispensable mme, de
varier le rhythme des vers que le compositeur doit mettre
en musique. Sans la varit du mtre, le gnie du musi
cien ne pourrait viter une certaine monotonie de mou
vement dans sa musique ; mais il faut que cette varit soit
rgulire et que les changemens arrivent propos. Pour
cela, il est ncessaire que les potes soient instruits des
coupes musicales des divers morceaux, et qu'ils les pr
parent par des divisions bien faites. Il y aurait encore un
moyen , que je crois le meilleur , ce serait que le pote
crivit sa pice , en indiquant seulement la place des mor
ceaux de musique, et la laissant vide : le musicien , aprs
s'tre pntr de la situation dramatique de chaque mor
ceau, en ferait le plan, et prsenterait au pote une es

i?6
pce de monstre , compos de vers des diverses mesures
dont il aurait besoin, mais qui ne formeraient pas de
sens, et celui-ci suivrait ce patron dans la facture du
morceau. Je conviens qu'il en rsulterait quelque gne
pour le pote, mais il ne faut pas oublier que son travail
est bien moins considrable que celui du musicien dans la
composition d'une pice, et qu'il est juste d'aplanir
celui-ci des difficults qui ne sont dj que trop consid
rables.
Quelles mesures sont les meilleures pour les divers mouvemens de la musique, et quelles sont celles qu'il faut
viter ? voil les questions que les potes ne manqueront
pas de faire , et qu'il est facile de rsoudre , puisque toutes
les mesures sont bonnes , l'exception du vers alexan
drin , qu'il ne faut employer que dans le rcitatif, cause
p de sa marche trop lente. Cependant, voici les rgles qu'on
peut adopter, sauf quelques cas particuliers.
Les vers de dix syllabes peuvent tre mis en usage dans
les raouvemens modrs du dbut des morceaux ; tels son t
ceux du trio du second acte du Comte Ory :
A la faveur de Cette nuit obscure ,
Avanons-nous , et sans la rveiller.
Il faut cder au tourment que j'endure !
Amour me berce, et ne puis sommeiller.
Cependant, comme la marche de ce vers est lente , il ne
faut pas en faire un frquent usage, et surtout il faut
viter de l'employer dans de longues tirades.
Le vers de huit syllabes est le plus gnralement em
ploy ; il est en effet commode pour le musicien. On le
dispose ordinairement rime croise1; lorsqu'il ne s'agit
point d'un mouvement vif, cela a peu d'inconvnient ;
mais ce qui en a un trs grand , c'est d'interrompre cet
ordre pour placer, au milieu d'une tirade, ou deux rimes
masculines, ou deux fminines l'une prs de l'autre. Quel
que soin que le pote ait pris de conserver l'unit de me
sure, il suffit d'une semblable irrgularit pour jeter le d
sordre dans la musique et causer au musicien des embarras
dont il ne se tirera qu'aux dpens du rhylhme musical.

79
Il est une autre difficult qui devrait attirer toute l'atten
tion du pote : c'est de ue point commencer par une con
sonne le vers qui suit une rime fminine, car, sans cette
prcaution, la syllabe muette du vers fminin devient sen
sible, et ce vers a effectivement une syllabe de plus que
les autres. Par exemple , dans ces vers :
Dans ce sjour calme et tranquille
S'coulent nos jours innocens ;
Et nous bravons dans cet asile
Les entreprises des mcharrs.
Le premier et le troisime vers prennent dans la musi
que une syllabe de plus que le second et le quatrime , car
quoique fasse le musicien , il ne pourra s'empcher de dire
tranquileu et asileu. A la vrit ce dfaut est peu remar
quable dans les mouvemens lents ou modrs ; mais il est
trs-sensible dans la rapidit. Il en est de mme des vers
de six syllabes. Supposons qu'on veuille ajuster sur un
rhythme musical vif et rgulier ce passage d'une jolie chan
son de Dsaugiers :
L'ombre s'vapore ,
Et dj l'aurore
De ses rayons dore
Les toits d'alentours ;Voici le rsultat qu'on obtiendra :

L'ombre s'vapor'

Et dj l'au - ro reu

De ses rayons dore

Les toits d'alentour.


4* VOL.
N

i8o
En dfinitive, ce sont quatre vers masculins dont le
deuxime et le troisime ont une syllabe de plus que le
premier et le quatrime : de l , point de rhylhme.
Lorsqu'on ne peut commencer tous les vers par une
voyelle, il faut essayer de les commencer tous par des
consonnes, alors le rhythme redevient rgulier, comme
dans la suite du couplet.
Les lampes palissent ,
Les maisons blanchissent ,
Les marchs s'emplissent:
On a vu le jour.
Le rhylhme de ce passage sera :

rrrrrr
Les lampes palisMu
rrrrrr
Les maisons blancbisteu
rrrrrr
Les marchs s'emplisieu

On a

tu le jour

Les vers de quatre , de cinq ou de six syllabes sont favo


rables aux mouvemens vifs ; mais il faut avoir soin de les
disposer par trois rimes fminines suivies d'un vers mas
culin; sans cette prcaution , il n'y aurait pas de rgularit
possible dans le rhythme musical. Ce n'est qu'au moyen
de ces vers d'un rhythme prcipit qu'on peut employer
beaucoup de paroles dans un morceau de musique ; ds
qu'on se sert de vers de huit ou de dix, il faut en tre
avare, et ne pas craindre les rptitions de la musique.
Lorsque ces rptitions ne sont pas trop multiplies, elles
augmentent l'effet au lieu de lui nuire.
Il ne suffit pas de compter les syllabes des vers pour at

i8i
teindre la rgularit , il faut encore que la csure muniraie soit exacte. Les potes n'observent gures Cette csure
que dans levers Alexandrin , ou dans celui de dix syllabes;
Cependant il serait ncessaire que dans les vers de huit,
elle se trouvt toujours aprs la troisime. Quel rhythme
le musicien peut-il tablir sur des vers coups comme
ceux-ci ?
Oui de cette terre sauvage
Je peindrai les affreux dserte ;
On aim' retracer l'image
Des malheurs que l'on a soufferts.
Les rgles de la posie ne permettent pas de couper les
vers de huit en deux parties gales , comme l'a fait Hofmann dans ceux-ci :
Faible rival , perfide femme ,
Je saurai bien vous sparer.
Mais la musique doit passer avant les rgles de la posie,
qui ne sont que d'un faible intrt pour ce qui doit tre
chant. En dfinitive , cette csure fait l'effet de vers de
quatre non rims : elle est excellente pour le chant.
Souvent les potes franais mettent dans leurs airs, qui
sont presque tous coups en rondeaux, une seconde par
tie compose de vers plus- longs que les premiers, si ceuxci sont de six syllabes : c'est le contraire qu'il faut faire ;
car cette seconde partie est toujours plus languissante que
la premire, si celle-ci est tablie sur un motif heureux.
Le milieu des airs doit tre court autant que possible, et
surtout il faut y viter les phrases incidentes avec le plus
grand soin. Les meilleures coupes d'airs ou de duos sont
celles qui renferment deux ou trois mouvemens. C'est au
compositeur tracer le plan de son morceau ; le pote doit
suivre ses ides.
Tout ce qui vient d'tre dit ne renferme que des aper
us qui auraient besoin d'tre dvelopps : mais les dveloppemens sortiraient des bornes de cette publication , et
demandent d'tre traits dans un ouvrage ex professe
Toutefois , nous avons cru qu'il n'tait point inutile d'ap

peler l'attention des potes et des musiciens sur cet objet,


laissant d'autres le soin de mrir les ides que nous
avons donnes.

VARITS.

Wconvertt Vune nouttfIk Kangue mmicale.


Depuis long-temps M. F. Sudre, ancien lve du Con
servatoire de Paris , avait conu la possibilit de faire de
la musique une langue universelle , au moyen de certaines
combinaisons de sons qui deviennent des signes d'ides
plus ou moins dveloppes. On conoit que la difficult
consiste runir dans une langue semblable une assez
grande quantit de signes pour exprimer toutes les ides
en vitant la complication. Nous ne connaissons pas encore
les procds de M. Sudre, mais nous sommes autoriss
croire qu'il a vaincu les obstacles que prsentait son en
treprise , car aprs avoir soumis son systme l'examen
de l'Acadmie des beaux arts de l'Institut , et aprs avoir
fait de nombreuses expriences, il a obtenu le rapport
suivant, le 23 fvrier dernier.
Paris, le 28 fvrier 1828.
Le secrtaire perptuel de l'acadmie certifie que ce qui
suit est extrait du procs-verbal de la sance du samedi
25 fvrier 1828.
RAPPORT SUR LA LANGUE MUSICALE
INVENTE PAR F. SUDRE.
Messieurs ,
Dans votre sance du 26 janvier dernier , vous avez en
tendu M. Sudre. Il a eu l'honneur de vous dvelopper le

i83
systme de sa Langue musicale, de la parler sur son vio
lon , de l'crire avec des signes musicaux, et d'en faire faire
la traduction spontane par son lve , le jeune Deldevez
g de onze ans. Plusieurs expriences ont t ritres
devant vous, toutes ont russi. L'enfant a toujours traduit
ce qui lui tait transmis musicalement par M. Sudre, et
cette traduction a toujours t conforme ce que plusieurs
d'entre vous avaient dict.
L'acadmie a dsir que sa Section de Musique fit un
rapport sur l'ouvrage de M. Sudre. Votre section a pens
qu'il lui serait utile , en ce cas , de prier plusieurs membres
des diffrentes Acadmies dont se compose l'Institut, de
vouloir bien , pour cet examen , se runir elle et l'aider
de leurs lumires. Notre proposition a t accueillie , et
nous nous sommes runis le lunli 18 de ce mois, dans
une des salles de l'Institut. Cett commission , dont les
membres taient MM. de Prony, Arago, le baron Fourier,
Raoul-Rochette , Chrubini , Lesueur, Berton, Catel et
Boieldieu , aprs avoir pris connaissance de tout les proc
ds invents par M. Sudre, pour la formation de sa Langue
musicale , et aprs plusieurs expriences faites et ritres
devaut elle, a reconnu que l'auteur avait parfaitement
atteiut le but qu'il s'tait propos , celui de crer une vri
table Langue musicale. La commission a donc pens,
qu'offrir aux hommes un nouveau moyen de se commu
niquer leurs ides, de se les transmettre des distances
loignes, et dans l'obscurit la plus profonde , tait un
vritable service rendu la socit , et que surtout dans
l'art de la guerre l'emploi de ce langage pourrait , en cer
tains cas, devenir trs-utile , et servir de tlgraphe noc
turne, dans. les circonstances o souvent les corps mili
taires ne peuvent se communiquer les ordres ncessaires
l'excution, de tels, ou tels mouvemens. Les inslrumens
vent seraient presque tous propres l'emploi de ce moyen ,
surtout la petite clarinette , et il' n'est pas de musique mi
litaire qui n'en possde une. Il n'est pas non plus d'tat
major , surtout en France , dans lequel on ne rencontre un
officier sachant la musique; et puisqu'il nous est dmon

.84
tr qu'en huit ou dix leons , lorsque l'on csl musicien , ou
peut parler et crire la Langue de M. Sudre , el la traduite ,
ainsi que l'a fait devant nous le jeune Deldevez , nous som
mes autoriss croire que ce tlgraphe musical pourrait
s'employer facilement et utilement dans nos camps. L'of
ficier recevrait l'ordre de son gnral , le traduirait musi
calement, et le ferait transmettre d'une rive ou d'un camp
un autre, par l'un des musiciens de son corps. Cette ex
prience a t faite l't dernier, minuit, du pont des
Arts au pont Royal, et elle a parfaitement russi. Nous
croyons devoir aussi faire remarquer a l'Acadmie, que
nous sommes assurs qu'il sera trs-facile , par le moyen
de la transposition musicale , d'obtenir des varits de
transmission de ce langage , semblables celles qui sont en
usage dans les correspondances diplomatiques, par chif
fres, et autres signes, et de manire prvenir les inconvniens qui rsulteraient de cette transmission donne en
signes dont tout le monde aurait l'intelligence.
La commission croit aussi que ce nouveau moyen de
communication de la pense peut offrir, dans d'autres
circonstances de la vie, de grands avantages, et que le
systme de M. Sudre renferme en lui tous les germes d'une
dcouverte ingniense et utile.
Nous avons donc l'honneur de vous proposer, Messieurs,
d'accorder votre approbation noire Rapport.
Sign oe Prony, Araco, Membres de 'Acadmie det
Sciences.
Le Baron Fourier , de l'Acadmie Franaise ;
RiOTJL-RoCHETTE . de l'Acadmie des Inscrip
tions et Belles-Lettres ;
Chrbbini ; Lesuei'R, Berton, Catei, Boieldiev,
Membres de l'Acadmie des Beaux-Arts;
H. Berton, Rapporteur.
L'Acadmie adopte les conclusions de ce Rapport.
Certifi conforme :
Le Secrtaire perptuel ,
Qijatremebe pe Quincy.

i85
Nous nous empresserons de faire connatre au public les
principes et le mcanisme de la Langue musicale de M. F.
Sudre , aussitt que nous aurons pu nous procurer des
renscignemens suffisans ce sujet.

NOUVELLES DE PARIS.

pro-Comiquf.
DBUTS DE MM. DU PUEZ ET 81HAND.

Jusqu' prsent Feydeau n'a pas encore offert la cu


riosit du public des dbuts tout--fait neufs pour elle.
Lorsque nous avons parl dans la livraison prcdente des
qualits Bonnes ou mauvaises qu'on trouve dans le jeu et
dans le chant de MM. Damoreau et Boulard, nous n'avons
rien appris personne. Ces messieurs sont d'anciennes
connaissances ; l'un d'eux a t accueilli avec indiffrence ,
le second avec quelque plaisir. Ce bon public commence
vouloir tre compt pour quelque chose; il secoue le
joug que lui imposaient la vieille routine et la mdiocrit.
Les progrs immenses qui ont t faits l'Acadmie royale
de Musique sous le double rapport du mrite des chan
teurs et de l'ensemble musical , ont ouvert, je ne dirai pas
les yeux , mais les oreilles aux dilettanti de la rue des Co
lonnes. Ils ont compris que la musique des opras co
miques ne restait ple et sans vigueur prs des opras
italiens que faute de voix et de moyens d'excution; en
consquence on n'attache plus qu'une importance lout-fait secondaire aux rles des Philippe, des Trial, etc. On
veut de bonnes basse-tailles vibrantes et accentues, on
veut des contr'alli bien corss et des mezzo-soprani carac
triss. Ces voix-l ne sont pas plus difficiles trouver que
d'autres, il ne s'agit que de les chercher. En attendant, Bou
lard du moins est une acquisition utile pour Feydeau. Ses

.
i86
Botes graves sont fortes et pntrantes ; elles seront d'un
excellent effet dans les morceaux d'ensemble. Cet acteur
a reparu samedi dans le rle de G aveston, de la Dame
Blanche; nous avons dj nonc notre opinion son
gard , nous n'y ajouterons rien aujourd'hui.
Ainsi que Damoreau, Duprez a dbut par le rle de
Georges. Cet acteur sort de l'Odon. Son physique n'est
point avantageux ; sa voix est mdiocre, et son jeu n'a rien
de remarquable ; mais , outre qu'il est excellent musicien,
il possde le plus beau sentiment musical qui aitpeut-tre
jamais t form par la nature. Si elle avait t moins par
cimonieuse de ses autres dons envers lui, on peut affirmer
qu'il serait un des plus grands chanteurs du dix-huitime
sicle. Du reste il a t vivement aplaudi , et l'a mrit par
le got parfait dont il a fait preuve dans presque tous les
morceaux, et particulirement dans la cavatine du second
acte, et dans la ballade du troisime.
Jusqu' prsent nous n'avons vu l'Opra-Comique
qu'une seule basse-taille et point de conlr'alto ni de mezzosoprano; mais par compensation il pleut des tnors. Aprs
Lemonnier vient Damoreau ; puis c'est Duprez, ensuite
c'est Sirand, qui vient tout tremblant s'essayer dans le rle
de Jean de Paris, et bientt nous aurons M.oreau-Saintit
le phnix des Ellevious de province , s'il faut en croire la
renomme des coulisses. Ce pauvre Sirand tait aussi le
phnix de son endroit lorsqu'il jouait au thtre du Havre.
Il a d beaucoup regretter dimanche dernier de l'avoir
quitt l'tourdie pour venir s'exposer devant le public
de Paris, qui , tout bnvole qu'il soit, l'est cependant
moins que celui des dpartemens. Sirand ne manquait pas
de voix lorsqu'il tait lve de l'cole de M. Choron ; mais
n'ayant jamais travaill srieusement , il n'a su en tirer
parti. Daps l'tat actuel des progrs de la musique en
France, une voix ne suffit plus pour russir. Sirand tait
si embarrass de son rle, que le public, mu de son tour
ment, a partage depuis le commencement jusqu' la fin
l'embarras de sa position.
On dit que l'administration de l'Opcra-Comique prpare

187
encore de nouveaux dbuts. Si ce sont encore des tnors ,
esprons qu'ils seront meilleurs que Damoreau et Sirand ,
et qu'on nousdonnera auss id'autres voix. Des basse-tailles
et des coutralti , voil ce que demandent les compositeurs
pour faire des partitions plus fortes et plus convenables ;
voil ce qu'il faut pour mettre Feydeau dans la position
que lui assigne son double titre de Thtre royal et de
Thtre lyrique.
S.
L'essai du rle nouveau (celui de Ninetta, dans la
Gazza Ladra) n'a pas t plus favorable M"* Sontag
qui ne l'avaient t ceux de la Donna del Lago , et de la
Cenerentola : je crois mme qu'elle y a t plus faible.
Dcidment la voix de cette jeune personne a prouv quel
que altration pendant son voyage en Angleterre. Elle est
trop jeune pour que ce mal puisse tre durable, mais \Y
n'est pas possible de fixer le terme o il cessera. Le Bar
bier avait t pour samedi dernier, puis pour mardi; on
esprait que M"* Sontag y prendrait sa revanche , mais unaccident arriv rcemment doit l'loigner de la scne pour
quelque temps. En descendant l'escalier de l'htel de l'Eu
rope, o elle demeure, elle a fait une chute dtermine
par un noyau de pche qui s'est rencontr sous ses pieds.
La jeune cantatrice a roul une dizaine de marches et a,
t releve aprs avoir eu le genou cruellement froissentre deux barres de fer de la rampe; il n'y a heureuse
ment aucune fracture. M. le docteur Roreff a t aussitt
appel ; il a prodigu ses soins M"0 Sontag, dont l'tat ne
prsente rien d'alarmant, mais qui sera force de rester
loigne de la scne pendant un temps plus ou moins
long.
Il en rsulte que l'opra de Rossini , Matilde di Sabrau
(et non Matilde, opra de Cocia, comme nous Pavionsannonc par erreur ) sera ajourn , et que les dilcltancisont de nouveau condamns tourner dans leur cerde*
habituel.

i88

NOUVELLES TRANGRES.

Bebun. % septembre. Il semble que tous les chanteurs


des thtres secondaires se soient donn rendez-vous ici.
Nous les voyons dfiler successivement sur le thtre royal
et sur celui de Knigstadt sans qu'aucun de ces htes
produise ue sensation particulire. Il serait trop long de les
signaler tous; nous nous bornons citer M. Sedlmayr, du
thtre de Cassel; M. Fischer, du thtre de Testh, e*
M. Breiting, de celui de Manhcim. Les opras de Boieidieu , de Rossini , d'Auber, et plus rarement de Mozart,
sont ceux dans lesquels tous ces artistes paraissent aimer
se montrer de prfrence.
Le thtre royal semble maintenant avoir regagn la fa
veur dont celui de Knigstadt, jouissait les annes pr
cdentes. La concurrence et l'mulation ont produit leurs
rsultats accoutums : on a mis plus d'activit, et le th
tre de Knigstadt, qui prenait autrefois l'avance sur le
thtre royal , pour le choix de ses opras , a t prvenu
par celui-ci. Depuis YOberon de Weber, l'ouvrage le plus
remarquable qu'on y ait mont a t le Colporteur d'Ouslow, qui y a t donn pour la premire fois le 19 aot, et
a obtenu un succs complet. L'excution a t fort satisfai
sante. On a remarqu surtout M"e Schaetzel, fort jeune
personne doue d'une voix pure, douce et trs pntrante.
Quoiqu'elle n'ait pas encore beaucoup de force , elle a as
sez de talent pour mettre une quantit de voix suffisante
dans tous les morceaux sans jamais crier. Mais ce qui la
recommande surtout, c'est une grande sensibilit et un
sentiment vrai de la musique. Elle a chant rcemment
d'une manire trs distingue le rle difficile de D. Elvire
dans D. Juan.
Le thtre de Knigstadt donne depuis quelque temps
aveesuccs une Lampe merveilleuse, oprette, ou, confie
on voudra, vaudeville saus consquence , dont la musique

>8g
a l compose par Ultime. Ces sortes d'ouvrages ont au
moins sur ceux deFrance l'avantage d'offrir une musique
qui, si elle n'est ni bien forte ni bien originale, est au moins
toujours de la musique approprie aux moyens de ceux qui
doivent l'excuter. On y trouve frquemment de vritables
trios, quatuors, quintetti et mme des finales qui ne
brillent pas toujours, comme nous venons de le dire, par
une grande nouveaut d'ides; mais que l'amoureuse et
le bouffe peuvent chanter juste, et qui contiennent cer
tainement une harmonie qu'aucun personnage n'escamote
pour retomber l'unisson avec l'acteur qui fait le chant
principal- Cela ne compte ni dans la science, ni dans l'art;
mais cela fait plaisir.
Le jour de la fte du Roi. on a excut ce thtre, ponr
la premire fois, Emma d'Auber. Cet opra, qu'on re
garde gnralement Paris comme le meilleur de son au
teur, a prouv une singulire destine. D'un ct, la
russite a t assez complte pour que la majorit se pro
nont, par Aesis non quivoques, en faveur desinorceaux
qui plaisaient; de l'autre, l'opposition a t assez puis
sante pour engager une lutte dont le rsultat a l l'ajonrnement des reprsentations ultrieures de l'ouvrage.
Ce fait est d'autant plus singulier que la musique d'Auber
est gnralement fort gote Berlin. Ce thtre vient de
faire une bonne acquisition dans la personne de M."* Sie
bert, qui est revenue de Saint-Ptersbourg. Elle plat
beaucoup , et quelques journaux lui promettent mme, si
elle continue, le destin de M"c Sontag. En revanche, l'ad
ministration va perdre M':e Tbaldi, contralto fut utile, qui
ne trouve pas ici assez de rles de son emploi.
Deux concerts ont t donns depuis quelque temps ; le
premier par le violoniste Mser, qui a jou entre autres
choses des variations de Mazus; le second, qui tait un
concert spirituel, avait torganisparM. fiansmann dans
on but de bienfaisance. On y a excut le Messie de Haen<lel et deux des Saisons de Haydn. M. Bader et M""Tibahli
sjpont particulirement distingus dans les solos.
, On crit de Milan que lu saison d't s'est termine

lf)0
dans cette ville par une reprsentation de la Prova d'un
opra sria de Gnecco. Lablache y a excit de vifs applaudissemens dansle rle du matre de chapelle^
L'oratorio de Jeftt deGenerali n'a pas t heureux dans
cette ville. Le rle principal qu'on avait destin la Favelli,
a d, par suite d'une maladie inopine de cette cantatrice,
tre confi une autre d'un talent infrieur. Le public a
cru y trouver beaucoup de rminiscences , surtout de la
Smramide, et le retour trop frquent de moyens qui pou
vaient tre neufs l'poque o Generali les employa pour
la premire fois, mais dont plusieurs, tels que les fameux
Crescendo , ont t rpts satit par Rossini, qui se
les est appropris et les a fait valoir comme des crations,
qui lui taient propres.
A propos de rminiscences, la Gazette de Milan soule
vait dernirement une singulire question. Le rdacteur
assurait que la marche des Grecs du Sige de Corinthe
tait prise, note pour note, VAtalia de Mayr, et il ajou
tait que la romance diuSaule, A'Olelto, et plusieurs autres
morceaux renomms des opras de Rossini , taient copis
d'ouvrages anciens. On peut, pour ce qui est de la Marche
des Grecs ," vrifier l'assertion du journaliste; mais il n'en
est pas de mme du reste , et il semble qu'une accusation
de cette nature a besoin d'tre appuye de preuves. D'ail
leurs , ces accusations de plagiat, qu'on prodigue tant au
jourd'hui, et qui sont la ressource ordinaire des gens qui
ne se connaissent point en musique, sont de bien faibles
argumens contre le talent d'un homme tel que Rossiui.
Le jeune violoniste de 12 ans, Camillo Sivori, qu'on a
entendu l'hiver dernier Paris, a donn, en revenant
dans sa ville natale , un CQncert Milan et un autre Tu
rin ; il a obtenu beaucoup de succs.
Paganini est en ce moment aux eaux de Carlsbad, o
il a donn, le 22 aot, son deuxime concert.
Naplbs. Ce n'est pas seulement en France et en Alle
magne que la Dame Blanche, de Boieldieu, a fait fureur ;
le succs de cet ouvrage a t aussi complet Naplejfc.
Nous citerons cet gard un tmoin irrcusable, Rubini,

"9"
dont nous avons une lettre sous les yeux , et qui s'exprime
ainsi : La Dame Blanche continue depuis deux annes A
tre le soutien de notre thtre; nous l'avons remonte
diffrentes fois avec des sujets diffrons, et toujours avec
un nouveau succs. A mon retour de Vienne j'ai dsir
reparatre dans le rle de Georges; je m'en suis flicit,
car il et t impossible que j'eusse plus de succs dans
aucun autre. Notre Dame Blanche, M" Bonini, vient de
quitter Naples ; on a de suite donn son rle une autre
actrice ; nous sommes dans ce moment-ci en rptition ;
car il est de l'intrt de l'entreprise de ne pas interrompre
les reprsentations d'un opra pour lequel le public a
une prdilection dcide.
La lettre de Rubini est date du 14 aot.
La Dame Blanche est le premier opra franais qu'on
ait reprsent avec succs sur les thtres de Naples ; il y a
commencement tout: qui sait si quelque jour nos com
positeurs ne rendront pas aux Italiens tout le plaisir que
ceux-ci nous ont donn si long-temps ?
Le 19 aot, on a donn sur le thtre Saint-Charles la
premire reprsentation de la Giovanna d'Arco , de Vaccai , dont le sort n'a point t heureux. Tous les efforts de
Tamburini et de La Tosi n'ont pu sauver l'ouvrage de l'en
nui qu'il inspire, et un accident ridicule est venu prci
piter sa chte. Dans la scne du second acte , o Jeanned'Arc se trouve en prison et dplore dans un grand air sa
triste situation , les machinistes ne purent, aprs un long
travail, parvenir oprer le changement de dcorations,
en sorte que la cantatrice se vit force de se lamenter sur
l'horrible sjour o elle est enferme au milieu des ma
gnificences d'un palais. Cela tait dj passablement gro
tesque , mais le chant de Mme Tosi parvint captiver assez
l'attention du public pour lui faire oublier toute autre
chose. Mais vers le milieu de l'air, le mcanisme tant
devenu plus facile, les machinistes ne voulurent point
avoir perdu leurs efforts , et firent le changement qui de
vait avoir lieu au commencement de la scne. Pour le
coup, il n'y eut pas moyen d'y tenir : le roi, la cour, le

IQ2
public et la cantatrice elle-mme, se livrrent un rire
convulsif qu'il fut impossible de calmer, et Ton fut oblig
de baisser le rideau.

ANNONCES.

PROSPECTUS.
Conservatoire de la Lire Harmonique, fond et dirig
par B. Pastou, ancien artiste du thtre royal Italien,
professeur de violon, d'harmonie, de guitare, etc., etc., etc.
Rue des Petits-Pres n' 5 , galerie Vivienne.
L'cole royale de musique et de dclamation n'tant
consacre qu' l'enseignement des jeunes gens qui se des
tinent suivre la carrire des beaux arts, elle n'a point
pour objet de propager la musique dans toutes les classes
del socit, comme le rclame le changement survenu
dans nos murs, dans nos habitudes; changement qui
tend faire prendre l'enseignement musical son rang
dans l'instruction gnrale , comme on voit dj introduire
dans l'enseignement public des cours de parties de
sciences, jusqu'ici professes exclusivement dans certains
tablissemens.
Le nouveau conservatoire de musique est spcialement
fond dans l'intrt des amateurs de la musique et pour
la propagation de ce bel art. Il sera divis en deux classes ,
l'une de musique vocale , l'autre de musique instrumen
tale , et chacune de ces classes sera subdivise en sections.
La classe de musique vocale sera compose de trois sec
tions; la premire pour la partie lmentaire, la seconde
pour le chant proprement dit, et la troisime pour l'har
monie.
La classe de musique instrumentale comprendra huit
sections dans lesquelles seront enseigns , par des profes
seurs habiles , le violon, le piano, la harpe, la guitare,
la flte, la basse, le cor et le basson.

i93
Les leons seront gradues et auront lieu pour chaque
nature d'instrument deux foi par semaine. Leur dure
sera de deux heures.
Les leons de musique vocale ne dureront qu'une heure
et demie et auront lieu galement deux fois par semaine.
II y aura une classe de musique vocale et une classe de
musique instrumentale spares pour les dames.
Le conservatoire de la Lyre Harmonique est organis de
manire procurer aux personnes qui dsirent apprendre
la musique Vocale ou la musique instrumentale ; les moyens
d'arriver ce but, par une mthode facile, peu dispen
dieuse, et trouver dans cette tude toutes les jouissances
qui ne semblaient rserves jusqu'ici qu' la classe opu
lente. Celle-ci trouvera aussi dans cet tablissement un
sujet d'mulation qui servira ses gols et ses plaisirs.
Pour completter l'instruction qu'on recevra dans ce con
servatoire, il sera institu, sous le titre de Cercle musical
d'mulation, des concerts o seront admis, comme ex
cutant , pour la partie des solos comme pour les parties
d'accompagnement , les lves du conservatoire de la lyre
harmonique , et tous les amateurs de musique trangers
l'tablissement. On y excutera tous les morceaux de mu
sique , tant des compositeurs franais que des composi
teurs trangers. On sera mme d'apprcier ainsi le genre
de musique qui caractrise chaque peuple. Les jeunes
compositeurs pourront faire excuter les morceaux indits
des uvres qu'ils destinent entrer dans de grandes com
positions et connatre ainsi d'avance l'impression que leur
musique aura produite sur les spectateurs en attendant le
jugement dfinitif du public.
Le conservatoire ouvrira le i5 novembre de chaque an
ne dans son local, galerie Vivienne, l'entre parla rue
des Petits-Pres, n 5.
Les cours dureront six mois. On pourra continuer
prendre des leons particulires dans les autres mois, il y
aura galement des rptiteurs qui donneront, dans tout le
cours de l'anne, des leons particulires aux- lves qui
voudront hter leurs progrs.

94
Le prix de chaque cours est de 100 fr. , et 20 fr. pour le
cercle musical d'mulation.
La simplicit des mthodes employes par M. Pastou
pour Renseignement , soit de la musique proprement dite ,
c'est--dire du solfge et de l'art de lire , soit du violon ou
de la guitare; les ouvrages lmentaires qu'il a publis,
et qui se distinguent par des vues nouvelles ainsi que par
l'esprit d'analyse; enfin par les soins minutieux qu'il ap
porte dans ses cours , soins qui sont apprcis de tous ceux
qui les ont frquents et qui ont donn d'heureux rsul
tats, sont dj des garanties suffisantes de la manire vrai
ment utile dont le conservatoire de la lyre harmonique
sera organis , et de la bont du choix des professeurs qui
seconderont les vues du fondateur de ce nouvel tablisse
ment. Achever ce qu'il a commenc, c'est--dire popula
riser la musique dans toutes les classes de la socit, et en
applanir les difficults par tous les moyens que l'exp
rience lui a rvl, tel est le but de M. Pastou; tels seront,
on n'eu peut douter, les rsultats qu'il obtiendra. M. Pas
tou est un musicien solide et consciencieux, qui dsire
simplifier l'enseignement de la musique, mais qui, sa
chant qu'il faut tout attendre du temps pour acqurir une
pratique sre dans cet art , ne promet pas , comme tous
les empyriques qui couvrent Paris de leurs affiches, d'im
proviser des musiciens; aussi le public ne le confond-il
point avec eux : il fera tout ce qu'il est possible , il ne s'en
gage rien de plus.
Tout chemin mne Rome , romance , musique de
M. Sudre , inventeur de la langue musicale. Prix : 2 fr.
avec accompagnement de piano.
Le Tasse, romance par le mme. Prix : 2 fr.
Les Amans tyroliens , romance et nocturne avec ac compagnement de piano, par le mme. Prix : 2 fr.
Ismalie ou l'Amour et la Mort, romance par le
mme. Prix : 2 fr.
Le Loup, ronde villageoise, par le mme. Prix : 2 fr.
A Paris, chez lAuteur, passage Vro-Dodat , n 26.

i95

SUR LA MUSIQUE
<n spagitf .

Les Maures aimaient la musique et la cultivaient par


principes; il existe l'Escurial des traits manuscrits de
Alfarabiet de Ali ben Alhashani sur la musique des Arabes :
ces livres intressent peu les amateurs de l'art musical.
Les Maures avaient tabli une cole de musique Cordoue, et les lves que l'on forma dans ce conservatoire
Grent, dit-on, les dlices de l'Espagne musulmane et de
l'Asie. Les Espagnols eurent le mme got que les Maures,
elles imitrent en formant des coles o l'on professait
cet art. Ils fondrent une chaire de musique dans l'uni
versit de Salamanque, o elle existe encore. Saint Isi
dore de Sville est un des patriarches de l'art musical;
Bartolome Ramos , andalous , aprs avoir t professeur
de musique Salamanque, fut appel Bologne, en
Italie, par le pape Nicolas V, pour y remplir une chaire
pareille qui venait d'tre tablie dans cette ville qui, de
puis, acquit tant de clbrit sous le rapport de l'ensei
gnement de l'art musical. Il y publia un trait qui fut im
prim deux fois en 1484'. Antonio Cabezon , de Madrid ,
Angela Sig , dame de Tolde , crivirent sur le mme su(i) L'auteur a t induit en erreur : c'est en 1482 que le livre de Ra
mos de Percja fut imprim. Il est intitul : De musica traclatus, sive
musica practica. Bononi , dum eam ibid. publie tegeret, impressa xi
mai; 148s. La deuxime dition parut a5 jours aprs, avec cette addi
tion au titre : Edilio altra aliquantulum mutata. Bononi, die 5jun. 1482.
Bamos attaquait la doctrine de Gui d'Arezzo dans cet ouvrage ; Nicolas
Burci de Parme prit chaudement la dfense du moine Artiu, dans un
libelle violent. Bamos ne rpondit point ; mais Spataro, son lve , pu
blia, en 1491, une apologie de ses principes qui provoqua une autre r
ponse fort mordante de Gaffoiio.
( Noie du rdacteur .)
4" voi.
17

I
jet dans le sicle suivant. Nassar Lorente, leur succ
drent. Le trait de ISassar l'emporta sur tous les ou
vrages de ses contemporains , et servit former les meil
leurs matres de chapelle de l'Espagne. Rodriguez Hita
s'occupa faire disparatre une infinit d'anciens pr
jugs ; il composa , dans un style nouveau , et fit un trait
que son exactitude et son laconisme ont rendu prcieux:
il le ddia au clbre Farinelli qui tait alors Madrid, o
le roi Philippe V l'avait appel. Cet ouvrage , soutenu par
la protection que ce chanteur excellent lui avait accorde,
obtint le plus grand succs , et triompha des efforts des
vieux doctrinaires, qui l'avaient fait bannir des collges
comme une uvre entache d'hrsie s.
Le long sjour de Carlo Broschi, dit Farinelli, la cour
de Madrid, contribua beaucoup aux progrs de Part mu
sical en Espagne. Ce sopraniste excellent jouissait ,'d'un
immense crdit, qu'il employa toujours en faveur des ar
tistes que ses exemples et ses leons avaient ramens dans
la bonne route. Quoique l'histoire de Farinelli soit connue,
on me pardonnera d'en rappeler ici les faits qui se rap
portent son sjour en Espagne. Le roi Philippe V ient
venir sa cour, et lui donna quarante mille francs par
an. Ce virtuose chantait devant Philippe et la reine Elisa
beth depuis dix ans, lorsque ce prince tomba dans une
mlancolie profonde, qui lui faisait ngliger les soins de
son royaume. Retir dans son cabinet, l laissa crotre sa
barbe, ne voulut plus paratre au conseil, et se tint loi
gn de toute socit pendant plus de six mois. La reine
avait tent bien des moyens pour le gurir, aucun n'avait
russi: le reclus longue barbe s'obstinait rester dans sa
retraite solitaire. Elisabeth pensa que le pouvoir de lamu(1) Paul Nassare a crit deux ouvrages sur la musique : le premierest
intitul : Fragmentas musicos repartidos en 4 tractados, Madrid, 1700.
Le second, plus important , est intitul : Escuela di musica.
(2) On ne peut citer les crivains espagnols sur la musique sans parler
de Franois Salinas, de Burgos, dont le trait De Musica libri yh (Salamanque , 1577, in-fol.) est un des meilleurs Ouvrages qui existent on
le rhythme musical.
( Note du rdacteur. )

'97
sique agirait d'une manire victorieuse sur le cur de son
poux; elle fit disposer secrtement un concert prs du
cabinet du roi , et Farinelli chanta soudain un de ses plus
beaux airs. Philippe parut d'abord frapp de surprise; il
fut bientt mu jusqu'aux larmes. A la fin du second air,
il appela le virtuose, l'accabla de caresses et de complimens, et lui demanda quelle rcompense il voulait, ju
rant de tout accorder. Farinelli pria le roi de se faire la
barbe et d'aller au conseil. Enchant d'une gurison si
prompte, obtenue par un moyen si agrable, Philippe fit
abattre sa barbe de capucin , courut au conseil pour y
nommer Farinelli son premier ministre, 'foute la cour
accepta le nouveau dignitaire, bien que sa nomination pt
l'aire douter de la parfaite gurison du souverain qui ve
nait d'lever un capone ou soprano la premire place
de l'tat. Farinelli gouverna les affaires de manire jus
tifier le choix de son maitre, et, ce qui tait plus difficile
encore , il se fit aimer des grands.
Il avait le droit d'entrer chez le roi toute heure. Il s'y
vendait un jour : en passant dans la salle des gardes , le
nouveau ministre entend un officier qui disait un de ses
subordonns : Les honneurs pleuvent sur un misrable
histrion , et moi , qui sers depuis trente ans , je suis sans
rcompense. Farinelli se plaignit au roi de ce qu'il n
gligeait ses serviteurs, lui fit signer sur-le-champ un bre
vet, et le remit en sortant l'officier, en lui adressant ces
mots : Je viens de vous entendre dire que vous serviez
depuis trente ans; mais vous avez eu tort d'ajouter que
ce ft sans rcompense. En gnral , il n'usa de sa fa
veur que pour faire du bien , et trois rois d'Espagne , Phi
lippe V, Ferdinand VI et Charles III, l'honorrent succes
sivement de leur protection. Lorsque ce dernier lui assura
lu continuation des appointemeus dont il jouissait , il dit :
Je le fais d'autant plus volontiers, que Farinelli n'a ja mais abus de la bienveillance ni de la munificence de
mes prdcesseurs. L'aventure du tailleur qui donna
un habit magnifique un virtuose italien , pour avoir 1
satisfaction de lui entendre chanter une cavaline, est ar

tg8
rive Farinelli, qui fora ensuite le tailleur mlomane
accepter le double du prix de l'habit, en lui chantant
deux autres airs pour le rcompenser de ce qu'il voulait
bien cder son tour en recevant de l'argent. Ce chan
teur avait, de plus que les voix ordinaires, huit notes ga
lement sonores, agrables et limpides; possdant d'ail
leurs la science musicale un degr minent et tel qu'on
pouvait l'esprer du plus digne lve de Porpora.
Bails, le p. Toseo, l'abb Eximeno, Morales, Ortiz,
Remcha, se sont illustrs parmi les compositeurs et les
contrepointistes de l'cole espagnole. Remcha , matre
de chapelle du roi Charles IV, est mort victime de la sim
plicit de son cur. Il resta son poste lors de l'arrive
du nouveau roi Joseph Napolon , et ne le quitta point
lors du dpart des Franais; Ferdinand VII le chassa
son retour, et cet habile matre en mourut de chagrin.
Le matre de chapelle Ledesma, que des raisons politiques
loignrent de sa patrie, est en ce moment en Angleterre
o il professe son art avec distinction . Les Espagnols r
clament l'invention du temprament et de la basse con
tinue. Le premier a t dcouvert par Bartholom Ramos;
la seconde par Jean-Luiz Viana , que plusieurs crivains
nomment Ludovico Viadana, le croyant italien
Il n'y a d'au Ires compositeurs en Espagne que les
matres de chapelle; ils n'crivent que de la musique re
ligieuse. La chapelle du roi est nombreuse et trs bien
dote; toutes les places s'y donnent au concours, ver
oposicion; il en est de mme dans les cathdrales. On y a
gnralement beaucoup de got pour la musique; le piano
remplace dj la guitare dans quelques villes; on chante
l'italien de prfrence l'espagnol. Les matres de musi
que attachs' chaque thtre national composaient la
musique des tonadUlas et des zarzuelas; cet usage a
(1) C'est Yriarte, auteur du pome espagnol sur la musique, qui,
dans ses notes sur le troisime chaut, a commis l'erreur d'attribuer ce
Luiz Viana une dcouverte qui appartient incontestablement Louis
Viadana, de Lodi , qui fut matre de chapelle a Mantouc. ( Voyez la
Revue, musicale, t. H , p. i3 et suie. )

99
cess depuis trente ans. Il y a maintenant opra italien
Madrid, Barcelonne, Sville; on y entend et l'on y
applaudit avec discernement tout ce qui se compose en
Europe. Le nombre des amateurs distingus est consid
rable en Espagne; Madrid surtout. On y excute la meil
leure musique vocale et instrumentale des auteurs alle
mands, franais, italiens. Boccherini a crit tous ses
quatuors et ses quintettes Madrid, et les excutans ont
conserv les traditions que le matre avait donnes.
Les compositeurs vivans les plus connus sont Federici,
directeur de la chapelle du roi, Juzenga son adjoint; ils
sont Italiens l'un et l'autre : Doyag, matre de chapelle
et chanoine de Salamanque , gnie suprieur ; Nielfa,
matre de chapelle.de Vincamacion Madrid; Carnicer,
qui a succd Mercadante dans la direction du thtre
italien de Madrid, auteur de Elena y Constantino et de
Lusinano, opras srieux trs gots du public ; Carnicer
est jusqu' ce jour le seul Espagnol qui se soit consacr
ce genre de composition ; sa manire est vigoureuse et ses
chants ont de la grce et de l'originalit : Moretti que ses
chansons espagnoles, sa grammaire de musique. et son
cole de guitare ont fait connatre avantageusement; Sor,
Aguado, Ochoa, guitaristes du plus grand talentetcom positeurs ; don Virusy Espinola, gnral d'arme, pote
et musicien, auteur de plusieurs ouvrages de thorie mu
sicale non encore publis, et de beaucoup de quatuors et
de symphonies
i
Le tnor Manuel Garcia, son fils, qui chaule la basse, et
sa fille M' Malibran dont les premiers pas ont t mar
qus par des triomphes, sont Espagnols, de mme que
(1) De tous les Espagnols qui ont cultiv la musique, aucun n'avait
reu de la nature un gnie gal celui de J. Chr. de Arriaga, n
Bilbao , et qui fut lve du Conservatoire de France. Ce jeune homme,
qui mourut Paris , au mois de fvrier 1826, l'ge de dix-neuf ans,
joignait l'imagination la plus brillante un savoir dans le contrepoint
qui ferait honneur au musicien le plus expriment. Un seul uvre de
sa composition a t publi ; il se compose de trois quatuors pour deux
violons, alto et basse, o l'on trouve l'inspiration d'un musicien n pour
faire une rvolution dans son art.

200
Porto, premire basse du thtre italien de Londres;
M"" Albini et Amigo qui ont figur sur la scne italienne
de Paris appartiennent aussi cette nation.
On grave la musique Madrid et Barcelonne;maison
iie trouve dans chacune de ces villes qu'un seul atelier de
gravure tabli pour contrefaire les meilleurs morceaux de
chant et de piano composs par les matres trangers.
M.Gambaro, ancien clarinettiste de l'opra italien de Paris,
tient le principal magasin de musique de Barcelonne '.
Le caractre distinctif de la musique purement espa
gnole est la vhmence du rhythme, dans les morceaux
vifs , le mouvement ternaire et le mode mineur. Le genre
qui plat le plus aux Espagnols est la romance ; ils en ont
de fort jolies, le chant en est langoureux et tranant; il
finit smorzando. Leurs airs gais se terminent soudaine
ment; la lonadiUa, yo que soy contra bandista, la
sguidille , es et arnor un ciego, la tirana, iba un triste
calesero , sont des exemples connus qui peuvent donner
une ide de tous les airs du mme genre qui sont calqus
sur le mme patron. La guitare est l'instrument le plus
cultiv ; elle est nationale comme le chapelet et la choco
latire : cet instrument se trouve dans toutes les maisons.
Les guitares espagnoles ont les cordes doubles, chaque
couple est accord l'unisson , l'exception du couple le
plus grave, dont les deux cordes sont fixes l'octave
l'une de l'autre, tout le monde pince la guitare; un trs,
petit nombre en joue por musica; certains routiniers de
viennent trs forts. Les guitaristes aficionados se laissent
crotre les ongles du pouce et de l'index de la main droite
afin de tirer des sons plus nets et plus forts. Ces deux
doigts leur servent encore tenir le cigarito, dont la
funie donne une teinte jaune ces ongles d'une longueur
dmesure. Lerasgado, racl, est la manire de jouer
des paysans qui font quelques accords en frottant toutes
les cordes ensemble avec le pouce ou le dos de la main.
lerasgado n'est pas sans agrment lorsqu'un aficionado,
(i) Ccl artiste vient de mourir dans un voyage qu'il faisait en Italie.

aoi
ou bien une aimable segnorita doune ce jeu une varit
d'expression et d'accord. Le cliant de Espagnols est plein
de sentiment : leurs inflexions de voix sont passionnes ,
et leur physionomie s'unit d'intention avec l'effet musical.
Les srnades sont trs frquentes en Espagne ; les nuits
y sont si belles et les amoureux si galans! On va chanter
de tendres romances sous les fentres de la dame de ses
penses, on runit quelquefois plusieurs guitares, un grand
nombre de voix , et la segnorita derrire la cortina coute
d'harmonieux accords, et distingue aisment la voix qui a
su toucbersn cur.
Les Espagnols n'ont pas d'i'nstrumens nationaux qui leur
soient particuliers. Les castagnettes , dont leurs danseurs
se servent pour marquer le rhythme du bolro ou du fan
dango, avec beaucoup d'adresse t d'agilit, sont connus
en Provence depuis des sicles. Le galoubet et le tambourin
des Biscayens son t les mmes que ceux du midi de la France.
Les musettes de la Galice et de la Catalogne ressemblent
aux musettes ou cornemuses du Beaujolais et de l'Auvergne .
Izpandero est un tambour de basque de forme ronde ou
carre , mais c'est toujours un tambour de basque. La zambomia n'est point un instrument de musique; je puis en
dire autant de la dulzayna des Valenciens. Cette flte
bec rend des sons aigus et discordans; on en tire des cris
plaintifs et perans , et l'on ne saurait excuter une mlo
die quelconque sur ce tuyau monotone, dont les rsultats
sonores imitent le miaulement du chat. Les Valenciens raffolentcependant de cet instrument incommode et ridicule;
il figure leurs ftes , leurs processions ; le viatique ne
sort jamais de l'glise sans tre accompagn d'un nombre
plus ou moins grand de flteurs barbares qui dchirent
l'oreille en sonnant de la dulzayna^.
D'aprs ce qu'on vient de lire, il est facile djuger que
la musique proprement dite n'tend sa domination qu'
Madrid et Barcelonne; elle s'tablt Sville, Cadix,
(i) Cette espce de flte tait fort en usage en France dans le moyen
ne ; on l'appelait aussi doulaine ou ttuteiane.

302
Tolde , Salamanquc; tout le reste de l'Espagne est en
core peu prs dans l'ignorance de cet art enchanteur *.

VARITS.

SUR UN CHANT TRS-ANCIEN,


ET PAR OCCASION ICI UNE COLLECTION DE CHANTS NATIONAUX
QUI A T PUBLIE A VARSOVIE.

Un chant populaire qui s'est conserv depuis le dixime


sicle, non-seulement par des monumens authentiques,
mais mme dans la mmoire d'une nation , par une tradi
tion non interrompue, est une des curiosits musicales les
plus remarquables qu'on puisse citer; on serait mme
tent de ranger un pareil fait parmi ces fables dont les
peuples ornent leur histoire , si les preuves les plus con
vaincantes n'en dmontraient l'existence inattaquable. Ce
chant, que les Polonais font encore entendre dans de cer
taines occasions, est intitul Eoga Rodzica, cause des
premiers mots qu'on y trouve. Les paroles' et la musique
en furent composes vers 975 par Saint-Adalbert , arche(1) Cet article est extrait d'un ouvrage curieux et du plus grand in.
trt , qui doit paratre incessamment sou9 le titre de Mmoires d'un
Apothicaire sur la guerre d'Espagne, de 1808 1814 ; il fait partie de la
collection des mmoires contemporains, publie par le libraire Ladvocat. vnemens politiques, anecdotes inconnues jusqu' ce jour, pi
sodes, aventures, malheurs inouis, scnes effroyables, galantes ou bur
lesques , dtails sur les thtres et la musique des Espagnols , sur les
murs et les usages de cette nation , crits d'une manire originale et
piquante , avec une gat que l'infortune la plus affreuse n'a jamais fait
tarir; tels sont les divers lmens de succs qui se runissent en faveur
des Mmoires d'un Apothicaire. Ce pharmacien porte un nom trs connu
dans le monde musical , et nous aurons l'occasion de revenir sur d'au
tres chapitres de son ouvrage, dans lesquels la musique joue un rle
trs essentiel.

203
vque de Gnesen ou Gnesne, ancienne capitale de la Po
logne.
Adalbert, surnomm Woitliiecns, n en g3g , de la fa
mille Libicenski, qui tenait un rang dans la noblesse de
la Bohme, fit ses tudes Magdebourg. De retour Pra
gue, il fut sacr vque. Ayant voulu rformer les murs
du clerg de Bohme , il eu fut perscut et forc de s'en
fuir Rome , o le pape Jean XV le dgagea de ses obli
gations envers son diocse. Alors les Bohmiens le rede
mandrent, et le reurent avec des dmonstrations de
joie; mais cet accord entre l'vque et ses diocsains ne
dura pas, et saint Adalbert fut oblig de. s'loigner en
core. Il prcha la foi catholique aux Hongrois et aux Po
lonais, d'abord Cracovie, ensuite Gnesen, dont il fut
fait archevque. Il passa ensuite en Prusse pour y remplir
ses fonctions apostoliques, et eut d'abord du succs
Dantzig ; mais ayant abord dans une petite le , les ha bi
lans le percrent de coups de lance, et il obtint ainsi les
honneurs du martyre en 997, ou , selon d'autres, en 999. <
Boleslas, prince de Pologne, racheta, dit-on, son corps
pour une quantit d'or d'un poids gal : c'est beaucoup
d'or pour un prince de Pologne et pour cette poque. Quoi
qu'il en soit, le nom d'Adalbert resta en honneur dans la
Pologne; un tombeau lui fut rig Gnesne, et sur ce
tombeau , ainsi qu' Dombrowna sur la Warta , prs de la
ville de Rota, o le saint fut d'abord pasteur, on chante
encore ce chant militaire de Boga Rodzica, dont il a
compos les paroles et la musique. Pendant long-temps
les Polonais ne marchrent au combat qu'aprs avoir en
tonn ce chant. Gerbert, dans son trait De Cantu et music sacr, tom. 1", p. 348 , a insr un chant en forme
de litanies, en langue csclavonnc, dont Adalbert est au
teur; il est aussi not.
On sait que la langue polonaise , qui fut celle des Sarmales, est du petit nombre de ces langues mres dont
l'origine se perd dans la nuit des temps , et qui ne se sont
point formes par corruption de quelque autre. Les formes
de cette langue sont mme de telle nature qu'elles rie
.4" vot.
8

2C>4
pourraient admettre l'introduction de mois ou de formes
hbraques, arabes, grecques ou latines. On ne doit donc
pas tre tonn que cette langue se soit conserve dans sa
puret primitive, et qu'elle n'ait point vari depuis le
temps d'Adalbert. Il y a plus : l'ge d'or de la littrature
polonaise est prcisment celui de ces sicles de barbarie
o un latin dgnr et des patois grossiers taient les
seules langues qu'on parlt dans le reste de l'Europe. Tous
les grands crivains de la Pologne ont vcu du dixime au
quatorzime sicle. C'est donc un fait qui ne peut se ren
contrer que parmi les peuples originaires du Nord, qu'une
posie crite en langue vulgaire au dixime sicle, et qui
est reste populaire au dix-neuvime ; tel est celui que pr
sente le ebant Boga Rodzica. M. Oloff prtend qu'il a l
crit originairement dans la langue boh-me1, et ensuite
traduit en polonais; mais le tmoignage des plus anciens
historiens dment cette opinion.
i
Quant la musique , deux manuscrits trs anciens nous
eu ont transmis la notation , telle qu'on la voit dans la
planche qui est jointe cette notice; l'un se conserve la
cathdrale de Gnesen , l'autre fait partie de la fameuse
bibliothque de Zatuski , que les Russes ont enleve de
Varsovie pour la transporter Ptersbourg. Cette notation
n'est point originale , car au temps d'Adalbert il n'en exis
tait pas de cette nature; cependant on y voit le signe en
forme de clou, qui appartient exclusivement l'ancienne
notation germanique, comme nos travaux encore indits
sur cette matire nous l'ont dmontr; en sorte que nous
ne serions pas loigns de croire que cette notation re
monte la fin du douzime sicle. M. John Bowring,. qui
a publi une traduction anglaise d'un choix de morceaux
extraits des meilleurs potes polonais2, a mis en lle de
son livre cette ancienne notation ; malheureusement il n'a
point donn en entier ce morceau curieux. A la vrit,
son omission a t rpare dans la grande collection des
(1) Polnche I.icder Geschichle , p. 214.
(Zj Spcimens of Ihe Polish poels; Tf'ilh noies and observations on (Jic
littrature ofPoland. Londres, 1827, in-i 2.

au5
Chants historiques polonais de Julien-Ursin Niemctrici;
mais au lieu de l'ancienne notation, nous n'y trouvons
qu'une traduction en notation moderne, qu'on a dfigure
en voulant la mesurer. Nous n'avons pas cru devoir don
ner cette suite qui a perdu son caractre d'authenticit.
Toutefois, nous avons tir de cette collection le chant dont
il s'agit, avec les variations et les ornemens qui s'y sont
introduits avec le temps , tel qu'il se chante aujourd'hui ;
nous avons cru que la comparaison de la mlodie originale
avec les altrations qu'elle a subies , ne serait pas dpour
vue d'intrt (voyez la planche).
Nous venons de parler d la collection des chants histo
riques polonais; elle est intitule : Spievy historycznez
musikon.i rycinami (Chants historiques, avec la musi
que et des gravures) , par Julien-Ursin Niemccwicz, pr
sident de la socit royale des amis des sciences , Var
sovie, secrtaire du royaume de Pologne, etc., 3e dition,
in-8" de
pages. Varsovie, impr. du gouvernem. (1819).
Les Polonais sont les premiers qui ont rig un monu
ment semblable la gloire de leur nation; ces chants sont
destins clbrer les poques les plus remarquables de
leur histoire , depuis les temps les plus reculs jusqu' nos
jours. L'auteur s'exprime ainsi dans sa prface : Rappeler
la jeunesse les hauts-faits de ses anctres et la gloire
de leur pays, voil la mthode la plus efficace pour lui
inspirer l'amour de sa patrie. La socit royale a de mand un ouvrage qui pt remplir ce but. Selon le plan
qu'elle a trac , on devait , pour les grandes poques de
notre histoire et pour les hauts-faits de nos grands
hommes, publier des chants en musique, avec des gravures et une notice historique pour chaque chant.
La musique qu'on trouve dans ce recueil est compose
ou arrange sur des airs nationaux par plusieurs dames
polonaises ou par des compositeurs renomms dans le
pays; leurs mlodies simples et touchantes sont bien adap
tes aux sujets; mais il est regretter qu'on n'ait pas con
serv les chants originaux dans toute leur puret, au
moins autant que cela se pouvait. Les chants sont au

206
nombre de trente-trois; le premier est celui du roi Piast,
fondateur de la dynastie de ce nom, qui a rgn en Po
logne jusqu'en 1370 ; le dernier est consacr la gloire du
brave Joseph Poniatowsky.

LETTRE INDITE D MOZART.


LaGazelte musicale de Munich a publi il y a quelque
temps cette lettre de Mozart dont nous offrons aujourd'hui
la traduction nos lecteurs. Indpendamment de l'intrt
qui s'attache tout ce qui peut aider caractriser un pa
reil homme, elle devient notre avis fort curieuse par
la comparaison des temps, des circonstances, des hommes
et de leurs prtentions l'poque o Mozart s'exprimait
ainsi, avec ce qui se passe aujourd'hui sous nos yeux dans
des conditions semblables.
Cette lettre fut adresse au baron Heribert de Dalberg,
ami des arts, par le jeune artiste alors g de vingt-deux
ans, son passage Mannheim, lors de son retour de Paris
Saltzbourg, en 1778. Deux ans aprs, il crivit son Idomne Munich. Le baron Heribert de Dalberg, frre
cadet du prince primat Charles Thodore, essayait de faire
cette poque du thtre de Mannheim le premier de l'Al
lemagne. Il se livrait lui-mme des travaux dramatiques
et de musique scnique : on ignore jusqu' quel point la
lettre suivante peut y avoir rapport. Ou remarquera que
l'artiste crivait un homme d'un rang lev, comme son
gal , ce qui doit paratre trange en Allemagne, surtout
cette poque. On en trouve l'explication dans ce que disent
les biographes , que ds ses premiers voyages, et lorsqu'il
tait encore enfant, il avait manifest cette manire ind\ pendante qu'il conserva jusqu' sa mort : les supriorits
sociales, le rang et les dignits n'taient rien ses yeux,
lorsqu'elles ne s'alliaient pas a des connaissances dans l'art.
Monsieur le baron,
J'ai dj voulu deux fois vous faire ma visite, mais n'ai
jamais eu le bonheur devous rencontrer: hier, la vrit,

ao?
vous tiez chez vous, mais je n'ai pu cependant vousparler ! Je vous demande en consquence pardon d'avoir
vous importuner de quelques lignes, attendu qu'il est fort
urgent pour moi que je m'explique avec vous. Monsieur le
baron, vous me connaissez; je ne suis pas intress, niir tout quandje sais qu'il est en mon pouvoir de faire plaisir
un si grand amateur, et un connaisseur si vritable en
>i musique que vous l'tes! En revanche, je sais aussi que
vous n'exigeriez pas que j'eusse prouver un prjudice
ici : c'est pourquoi je prends la libert de vous dire mon
dernier mot dans oette affaire, parce qu'il est impossible que je sjourne ici plus long-temps sans avoir rien
de certain.
Je m'engage, pour vingt-cinq louis d'or, crire un
monodrame, demeurer encore ici pendant deux mois,
tout mettre en ordre, assister toutes les rpti
tions, etc; cependant avec cette condition que, quelque
chose qui arrive, je serai pay la fin de janvier. Je de mande mes entres au spectacle, cela va sans dire.Yoyez,
monsieurle Baron, voil tout ce que je puis faire. Sivous y
faites attention, vous verrez certainement que j'agis avec
beaucoup de discrtion. Pour ce qui regarde votre opra,
je vous assure que je voudrais de tout mon cur le mel tre en musique, mais je ue pourrais en vrit entrepren dre ce travail pour vingt-cinq louis d'or , vous l'avouerez
vous-mme; car, en calculant modrment, il y aurait
encore autant faire que pour le monodrame; et ce qui
m'en dtournerait le plus, serait que, comme vous me
l'avez dit vous-mme , Gluck et Schweilzer y travaillas sent rellement dj. Cependant, supposons que vous vou lussiez nie donnercinquante louis d'or' pour cet ouvrage;
en honnte homme, je vous en dissuaderais. Un opra
aus chanteurs et sans chanteuses! que peut-on faire?
Du reste, si pendant ce temps, il paraissait qu'on pt
(i) Vingt-cinq louis! cinquante louis! c'est pour de si misrables
sommes que le plus beau gnie de l'art musical prodiguait ses inspira
tions '. On est plus habile aujourd'hui.
(Note du rdacteur.)

20
rexciiler, je ne me refuserais pas , par amour pour vou,
mechargerde cette besogne, quoiqu'elle ne soilpasmdiocre, je vous le jure sur mon honneur.
Maintenant que je vous ai expliqu ma pense claireament et avec sincrit, je vous prie de prendre une dci sion le plus promptemenl possible; si je pouvais en tre
inform encore aujourd'hui , cela me serait fort ngrable , parce que j'ai appris que quelqu'un part jeudi pro chain tout seul pour Munich, et que je serais bien aise
de profilerde cette occasion.En attendant, fairiionneur
de demeurer avec toute considration,'
Monsieur le baron , votre trs obissant serviteur,
Wolfgarg-Amde Mozariv
Ce mcrcredi*Ie 24 novembre 1778.

DFINITION DE LA MUSIQUE
PAR EMMANUEL KAIV
Pour ce qui regarde le sens vital de l'oue, il e?l nonseulement mis en mouvement avec une vivacit et une va
rit inexprimables;, mais encore fortifi par la musique,
qui est un jeu rgulier des sensations de l'ame, et en mme
temps une langue de pures sensations t sans aucune ide
intellectuelle1. Les sons, qui sont ici les tons, sont pour
l'oreille ce que les couleurs sont pour la vue : ils commu
niquent les sensations au loin et dans Un espace plus qu
moins tendu, tous ceux qui s'y trouvent, et c'est uu
plaisir social qui n'est diminu pour personne de ce qu'un
grand nombre y prend part. {Anthropologie, pag. 43
d. de Knigsberg.)
...
(1 ) On remarquera la concordance cnlre cetle dfinition , par le sage
de Knigsberg, d'une langue de pures sensations, sans aucune ide intellec
tuelle , avec celle qui en a t dj donne par la Revue musicale , dans
les articles sur la philosophie de la musique.
(Noie du Rdacteur?)

a9

BIOGRAPHIE.

Bach (Charles-Philippe-Emmantiel), deuxime fils de


Jean-Sbastien , naquit 'Weirnar, le 14 mars 1714- On le
dsigne ordinairement par le nom de Bach de Berlin ,
parce qu'il demeura dans celte ville pendant vingt-neuf
ans. Il fit ses premires tudes de musique l'cole de
Saint-Thomas, Leipsick. Son pre le prit ensuite sous
sa direction , et lui enseigna , pendant plusieurs annes ,
le clavecin et la composition. Pendant ce temps, il fit,
l'universit de Leipsick, un cours de jurisprudence qu'il
acheva Francfort sur l'Oder. Il fonda, dans celte der
nire ville une acadmie de niusique, dont il eut la direc
tion, et pour laquelle il composait dans les solennits. En
1738, il se rendit ' Berlin pour y professer la musique, et
deux ans aprs il entra au service de Frdric-le-Grand, "
ijui venait de mouler sur le trne. Il conserva cet emploi
jusqu'en 1767, o il alla, comme directeur de musique,
pour y remplacer Telemann. Avant son dpart, la prin
cesse Amlie-de-Prusse, lui confra I titre de matre de
sa chapelle, en rcompense de ses services.
Ce n'est pas sans beaucoup d'obstacles que CharlesPhilippe-Emmanuel Bach parvint s'affranchir de l'es
pce d'esclavage o il tait la cour de Prusse , pour se
transporter Hambourg. Plusieurs fois il avait demand
son cong, sans pouvoir l'oblenir : on se contentait d'aug
menter ses appoinlemens. N'tant pas n Prussien, il sem
ble qu'il devait tre libre de se transporter o bon lui
semblait; mais il s'tait mari Berlin, et dans les usages
despotiques de ce temps-l, sa femme et ses en fans ne
pouvaient quitter la Prusse sans la permission du gouver
nement dont ils taient les sujets. Le souvenir de ce qu'il
avait soulfert en cette occasion lui rendit si chre la li
bert dont il jouissait Hambourg, qu'il ne voulut jamais

lia
quitter celle ville; quels que fussent le^s avantages que lu
offraient plusieurs princes d'Allemagne , pour l'attirer
leur service. Le docleur Buruey le connut en 1775; il jouis,
sait d'une honnte aisance, mais non de toute la consi
dration que mritaient ses talens. Accoutum comme
on l'tait en Allemagne au style savant, harmonieux,
mais plus ou moins lourd des compositeurs de ce pays , la
musique de Charles-Philipppe-Emmanuel Bach , pleine
de nouveaut, de grce , de lgret, et qui s'loignait des
formes scientifiques, ne fut pas estime ce qu'elle valait,
et ce n'est gure qu'en France, et surtout en Angleterre,
qu'on sut apprcier tout son mrite. C'est cependant ce
mme slyle, perfectionn par Haydn et Mozart, qui, de
puis , a charm toute l'Europe. L'injustice de ses compa
triotes fit long-temps le tourment de Bach , qui avait le
sentiment de son talent. Mais , disait-il Burney, depuis
t que j'ai cinquante ans, j'ai quitt toute ambition. Je me
a suis dit : vivons en repos, car demain il faudra mourir;
et me voil tout rconcili avec ma position. Ce grand
artiste mourut Hambourg, le 14 dcembre 1788. 11 eut
deux fils, dont l'un suivit la carrire de la jurisprudence,
et l'autre celle de la peinture : ce sont les premiers mem
bres de la famille des Bach qui ne se soient point livrs
l'tude de la musique.
Bach possdait une belle collection de musique an
cienne, de livres, d'iiistrumcns et de portraits de musi
ciens; elle fut vendue en 700, et le catalogue eh fut im
prim , sous le titre : Verzeichniss des musikalischen
NacMasses des vestorbenen Capcllmeislers Cari. Phii.
Emmanuel Bach. Hambourg, 1790, 143 pages in-8. On
y trouve une Notice de ses compositions, imprimes et
manuscrites ; elles consistent: ien deux cent dix solos
pour clavecin, composs depuis 1731 jusqu'en 1787, dont
soixante-dix sont rests en manuscrits; 20 cinquante-deux
concertos pour le clavecin et orchestre, composs de 1735
1788, dont neuf seulement ont t imprims; 3" qua
rante-sept trios, partie pour clavecin et violon, partie
pour flte, violon et basse, desquels vingt-sept sont en

211
tore indits; 4 dix-huit symphonies grand orchestre,
composes de 1741 1776 : on n'en a imprim que cinq;
5 douze sonates pour clavecin oblig avec accompagne
ment de plusieurs instrumeus, dont trois seulement ont
t publies ; 6" dix-neuf solos pour divers instrumens ,
tels que flte , hautbois , viola da Gamba , harpe , etc. On
n'a imprim que deux de ces pices ; 7 trois quatuors pour
clavecin, flte, alto et basse, composs en 1788, et en
core indits; 8 une foule de petites pices pour divers
instrumens, imprimes et manuscrites; de plus, en ma
nuscrit : un Magnificat , compos en 1 749 ; un Sanctus,
un Veni Creator, vingt-deux cantates et motets, composs
de 1768 1788; quatre services pour la fte de Pques ,
composs en 1756, 1778 et 1784; un service pour la fte
de Nol, en 1775; neuf churs religieux avec orchestre,
de 1771, ,1775 et 1785; cinq motets sans instrumens; une
antienne quatre voix; un amen , idem; une cantate de
noces, en 1766; un chur italien pour le roi de Sude,
en 1770; une cantate pour une naissance, 1769; deux
oratorios, 1780 et 1.783; deux srnades; un hymne de
naissance en deux parties, dix-sept pices pour des instal
lations de prdicateur, de 176g 1787; deux musiques de
jubil, toutes deux en 1775; une cantate pour tnor, avec
orchestre, en 1773; Selma, cantate pour soprano, avec
orchestre, 1776; cinq airs, avec orchestre; quatre-vingtquinze chants imprims et manuscrits, et une quantit
considrable de chants simples ou chorals.
Le nombre des ouvrages que Bach a publis depuis 1731 ,
par la voie de l'impression ou de la gravure, se monte it
plus de cinquante, dont voici l'indication : I. Pour le
chant : i Melodien zu Geiierts geistlichen litdern ( M
lodies pour les cantiques de Gellert). Berlin, 1754 Cet
ouvrage eut, en 1784, sa cinquime dition; 2 Oden
sammlung (recueil d'Odes ) , Berlin, 1761; 3 Anhang
:u GeUerls geistlichen Oden ( Appendice aux Odes reli
gieuses de Gellert). Berlin., 1764 ; 4 une foule d'airs et de
chansons dans les recueils de Graef, de Kraus, deLang,
de Brielkopf, et autres ouvrages priodiques; 5" Phiiis et

. autt'
Xircis. cantate. Berlin, 1766; 6 Der wirth uncl die
gtte (l'Hte et les Convives). Berlin , 1766; y' les Pseaumes de Cramer, Hambourg, 1774; 8 die Israeiitcn in der
fFuslcn (les Isralites dans le Dsert), oratorio, eu
partition, Humbourg, 1779'* 90 sanclus , deux churs,
eu partition, Hambourg, 1779; 10 Slurm's geistiiche
Gesatng mit Nelodien (Cantiques de Stunn, mis en mu
sique), Hambourg, 1779; le second volume du mme
ouvrage a paru Hambourg, en 1701; n" KtopslsksMorgen gcsaiig ani Schpfuiigs fesle (Hymnes du matin, pour
la fte de la Cration, par Rlopslock ), en partition , Leipsick, 1787; 12 deux litanies huit voix, en deux churs,
Copenhague, 1786; 13" Ramier's Juferstehuiig and
Himmclfahrt Jesu (la Rsurrection et l'Ascension de
Jsus, par Ramier), en partition, Leipsick , 1787; II,
Pour le clavecin. i4" un menuet mains croiss, Leipsick,
1731; i5six sonates, ddies au roi de Prusse, Nurem
berg, 1742; i6 concerto peur clavecin en re, Nuremberg,
1742; 17 un idem, en si bmol, ibid. , i^53 ; 18" six so
nates, Berlin, 1753; 190 dix sonates, dans les uvres
mles de Haffner, Nuremberg, 170^ et 1756; 200 deux
sonates et une fugue, dans le recueil dc"Brcilkopf, 1757
et 1758; 21 une fugue deux parties, pour clavecin,
dans le recueil de fugues de Marpurg, Berlin, 1758; 2a0
douze petits morceaux pour clavecin, Berlin, 1768; 23"
six sonates, avec des variantes dans les reprises; il y a
joint une prface sur ces variantes, Berlin, 1759. Il y en
a eu une deuxime dition en 1785; 24 six sonates, Ber
lin, 1761 ; 25" six sonates , ibid., 1 762; 26" concerto en mi
majeur, ibid., 1763; 270 trois sonatines, avec accompa
gnement, de 1764 a 17G5, imprimes sparment; 28 six
sonates faciles, Leipsick, 1765; 29 recueil de pices pour
clavecin, Berlin, 1765; 3o douze petits morceaux
l'usage des commenans, premier recueil, Berlin , 1760 ;
3i deuxime recueil des mmes, ibid. , 1768; 32 six so
nates l'usage des dames , 1 770. Il y a eu deux ditions de
cet ouvrage; l'une grave Amsterdam , l'autre imprime
Riga; 53 douze petites pices deux et trois parties,

aj3
Hambourg , 1770 ; 34" M usikatisches Vicrlcrley ( Mlanges
de Musique), Hambourg, 1771 ; 35 six concerto faciles ,
avec accompagnement, ibid., 1772; 36 six sonates por
clavecin , violon et violoncelle, Berlin , 1776; 57 trois so
nates, avec accompagnement de violon et violoncelle,
premier recueil, Leipsick, 1776; 38 quatre sonates, idem,
deuxime recueil , Leipsick, 1777 ; 39 six sonates pour les
connaisseurs, Leipsick, 1799; 4 deuxime recueil des
mmes, Leipsick, 1780 ; 4 1* troisime idem , ibid. , 1786;
44 sixime recueil , idem, avec des fantaisies libres, ibid.,
1787 ; 45 sonataper il cembalo solo, Leipsick, 178a; IIL
Pour divers instrumens; 43 trio pour violon, en ut mi
neur, avec des observations, suivi d'un autre trio pour
flte, violon et basse, Nuremberg, 1751; 47" symphonie,
en mi mineur, pour deux violons, alto et basse, ibid. ,
1759; 48" quatre symphonies grand orchestre, Leipsick,
1780; pretudio e sei sonate per organo, Berlin, 1790,
gr. in-fol. ; IV. crits sur la musique : 5o einfail, einem
doppeen contrapunct in der octave von 6 tacten zu
machen ohne die regeln davon zu wissen (ide pour
composer un contrepoint double l'octave, de six mesu
res, sans en connatre les rgles ) , 1757, dans le troisime
volume des essais de Marpurg; 5j Versuch ber die
wahre Art das kiavier zu spiclen, mil exemptln und
18 Probstilcken in 6 Sonaten (essai sur la vraie manire
de toucher du clavecin, avec des exemples, et dix-huit
modles en six sonates), Berlin, 1752,111-4, 2 vol.; la
deuxime dition de cet excellent ouvrage a t publie
Leipsick, en 1782; la troisime, en 1787, la quatrime,
en 1797; rien ne peint mieux l'indiffrence o l'on est en
France sur les progrs de la musique, que le dfaut de
traduction de ce livre , beaucoup plus important que son
litre ne l'annonce. Le second volume contient d'excelleus
principes d'accompagnement. On a publi quelques ou
vrages posthumes de Bach Berlin et Leipsick, consis
tant principalement eu musique de chant et de clavecin.

NOUVELLES DE PARIS.

ACADMIE ROYALE DE MUSIQUE.


LES DOCBLCHES. DEBUTS DB IAFONT.

A quoi sont bonnes les doublures dans un thtre? A


rien. Leur nom sur l'affiche est un signal de dtresse qui
loigne la foule. Demandez aux caissiers; ils vous diront
que les acteurs supplans sont leurs btes noires; moins
on les emploie, mieux vont les finances. Ds lors pourquoi
les employer? avec quelques pices de plus au rpertoire,
et trois ou quatre sujets de relais , on peut employer alter
nativement chacun d'eux dans le rle qu'il a cr; de
cette manire on a des recettes toujours rondes, et le tiers
des acteurs peut se reposer sans porter prjudice aux in
trts de l'administration.
Citons quelques exemples : M1" JavurecL a fait des pro
grs incontestables ; elle obtient des applaudissemens m
rits dans le Comte Ory: elle est peine suffisante dans
la Muette. Dupont possde une des plus agrables voix de
tnor qu'il soit possible d'entendre; il figure avec succs
dans la partition que nous venons de citer en dernier lieu ;
tandis qu'il fait fiasco tout du long dans le Sige de Corinthe. Prvost est entendu avec plaisir dans cet opra,
et dans Mose il ne produit aucun effet. D'o vient cela?
Les moyens de ces chanteurs ne sont-ils pas les mmes ,
quel que soit le rle qu'on leur confie? Oui, sans doute ,
mais parmi les emplois que nous venons de citer, ils ont
r les uns, et dans les autres ils soutiennent une com
paraison qui ne peut manquer d'tre prjudiciable leur
talent.
En effet, Dupont et Nourrit ont tous les deux des voix
fort remarquables; elles sont d'une gale tendue pour le
nombre de notes qu'elles renferment ; mais leurs registres

ai 5
sont ingaux. Le chant de Nourrit est agrable, particu
lirement dans les cordes leves ; celui de Dupont plaft
au contraire dans le mdium; il rsulte de cette diffrence
que les passages crits pour l'un de ces chanteurs sont
presque inexcutables pour l'autre ; de l le dsavantge de
la position des doublures , et le peu de succs qu'ils ob
tiennent.
,
Si l'acteur Lafont, qui a dbut lundi daim la Muette,
par le rle de Masaniello , avait paru dans un emploi cr
pour ses moyens, nul doute que ce jeune homme n'et
russi compltement; car, outre l'avantage d'un physique
agrable et imposant, Lafont possde une bonne voix de
second tnor, parfaitement vibrante dans les notes du
mdium, et il ne manque ni d'intelligence ni d'nergie.
Mais la partition de ia Muette est crite beaucoup trop
haut pour ses moyens; il est impossible de le juger con
venablement dans cet ouvrage ; on peut seulement faire
des conjectures.
Nous avions dj entendu le dbutant il y a quelques
annes. Depuis ce temps il a fait de grands progrs. Il
faut qu'il continue de travailler avec zle, s'il veut devenir
utile l'Acadmie royale de Musique. Ce n'est pas tout
de bien poser le son, quand on chante pleine voix; il
faut savoir s'en rendre matre dans les passages o la mu
sique n'exige du chanteur que la moiti de ses moyens;
c'est alors qu'il faut rpandre le charme et le moelleux de
l'excution sur les penses du compositeur; et, il faut
l'avouer, c'est dans ces momens-l que Lafont a fait
preuve d'une grande inexprience musicale. Quoi qu'il en
soit, ce jeune homme, nous le rptons, a tout ce qu'il
faut pour russir; il a besoin de vocaliser pendant quelque
temps avec un bon matre, afin d'galiser sa voix et de
l'assouplir convenablement. Nous reviendrons une autre
fois sur le jeu de cet acteur, et nous lui conseillerons, en
attendant , d'pargner les gestes arrondis qu'il fait tous
propos, et de les remplacer par des mouvemens naturels
tels qu'on doit en attendre de sa physionomie nergique
et de sa stature imposante.
S.

310

NOUVELLES TRANGRES.

Parme. Nous avons parl d'une partition nouvelle d'un


compositeur nomm MUitolli; cet ouvrage vient: d'tre
reprsent sans succs sur le thtre ducal, sous le titre
de la Sn'tvtiza inaspellaia. On attribue le sort dfavo
rable d cette composition aux difficults qu'elle renferme,
et qui n'avaient point t assez tudies. M" Mililolti,
prima donna, et l bouffe comique Spada ont seuls
mrit ls applaudissemens du public. Nonobstant le peu
de succs de la musique , ; bn assure qu'elle est bonne,
bien conduite et riche d'effets. On cite particulirement
au premier acte un duo de deux bouffes , la cavatine de
la prima donna , un trio et un sestetto, et au second, un
autre duo des bouffes et un sestetto.
Turin. Matilde de Sabran a t reprsent pour la
premire fois le 3o aot sur le thtre Carignano ; l'ou
vrage a t 'accUeilli par les applaudissemens du public.
Mmo Fischer, Frefczolini et Badiali se sont fait particulire
ment remarquer. La partie de l comtesse avait t d'abord
destine la signora Rachet Tosi; mais elle a t ensuite
confie M11' Mariette Sacch.

On mande de Naples , en date du i" septembre . qu' la


suite du mauvais Succs de l'opra de Vaccai, on a re
mont au thtre Saint-Charles un ancien opra de Pacini,
qui a t revu avec plaisir. Fioravanti, Tamburini et sa
femme, ont contribu la russite de cette reprise. Ma
dame Tamburini , qui faisait son premier dbut dans cet
ouvrage, a peu de voix, mais son jeu est agrable. ;
> Le roi et la reine de Sardaigne ayant visit les les
Borromes, le propritaire de ces lies, le comte Gilbert
Borromeo, leur donna une fte brillante dans Ylsota
Betta. Un petit thtre avait t lev la hte; M. Ray,
matre de chant an conservatoire imprial de Milan,
y fit excuter une cantate grand orchestre de sa compo

217
sition. Les principaux chanteurs taient Mme Marianne
Lewis, le iuor Yaschelli et le iiasso contante Stanislas
Marcioni .
f
. '
"Vu
On nous crit de Barcelonne que Mu* Fanny Eckerlin
y (ait oublier tout ce qui l'a prcde sur.le thtre de cette
ville, qui est cependant un de ceux o l'Italie envoie les
plus brillans sujets. M"c Fanny Eckerlin aune trs belle
voix de contralto et de mezzo soprano, qu'elle dveloppe
avec une chaleur.d'a^ie,entranante et qu'une mthode
parfaite dirige avec un art exquis. De la grce, du got , et
une connaissance profonde du ihlre , ajoutent un grand
charme aux dons que la nature lui a prodigus. Dans le
rle d'Arsace , de la Smiramis, de Rossini, et dans les
bacchanales de Genrali , M"e Eckerlin a mrit les suf
frages flatteurs qu'elle tait habitue recueillir sur les
thtres de Milan, Naples Turin, Guies et Vienne. lve
du conservatoire de Milan , M"' Eckerlin reut du clbre
professeur Banderali des leons qui lui profitrent autant
qu'elles font honneur au matre qui perfectionna sa m
thode.
. <> .11 .. : 'i .< : .'; !
le public de Barcelonne verra partir avec .cget elle
agrable cantatrice, digue d'aller partager sur le Thtre
Favart les palmes qui y ont t dcernes aux clbres
cantatrices qui l'y ont prcde. ' \' .> '' >.

ANNONCES.
PUBLICATION DE MUSIQUE NOUVELLE,
Chez A. Mcissonnicr, diteur des uvres de Tulou , Sor,
Giuliani , etc., boulevard Montmartre , n" 25. .
Tulou. Op. 5a. Variations brillantes pour flte et piano,
sur un thme dcRicciardo. Prix: yfr. 5oc.
Dito. Op. 53. Fantaisie pour deux fltes et piano , sur
la inarche de Mose. Prix : 7 fr. 5o c.
Ferd. Sor. Trois pices de socit pour guitare ; op. 5c
Prix: 4 fr. bo C. 1 .
Dito. Op. 3i; six petites pices faciles. Prix : 5 fr.

ai8
Tiilou. Variations brillantes tires de l'op. a5 de Mayseder, avec piano et quatuor. Prix : 6 fr.
Duo. Variations concertantes pour flte et piano, tires
de l'op. 37 de Mayseder. Prix: 6 fr.
Adolphe Min. Quadrille de Guillaume Tell, pour
piano. Prix : 3 fr 75 c.
Louise Lecomte. Le Lac, barcarole orne d'une litho
graphie d'Horace Vernet. Prix : a fr.
Auguste Panseron. Le chant de la Nourrice , paroles
de Charles Nodier, orn d'une jolie lithographie. Pr.: a f.
Les deux romances ci-dessus, avec accompagnement
de guitare , chaque 1 fr.
Berr F. 5. Duos concert, pour deux fltes , compo
ss et ddis son ami Nermel. Op. 3g. Prix: 9 fr.
. Rummel Ch. Rondeau en forme de valse, pour piano
quatre mains ; op. 66. Prix : 5 fr.
Lagrini L. Variations brillantes sur un thme allemand,
pour guitare; op. 11. Prix: 5 fr. j5 c.
Idem. Variations brillantes sur un thme de Rossini, .
pour guitare; op. a. Prix: 3 fr. 75 c.
Spacth A. Rcrations musicales, ou six valses progres
sives quatre mains pour piano; op. 1 16. Prix : 6 fr.
Paris, chez les fils de B. Schott, place des Italiens,
n* 1; Mayence, chez les mmes ; Anvers, chez A. Schott.
Rondoletto pour le piano , sur la chansonnette de
Panseron : Bien matin qui m'attrapera, par Ch. Chaulieu; op. 5g. Prix : 4 fr. 5 c.
Tyrolienne de madame Malibran, varie pour 1
piano, par le mme. op. 58. Prix : 4 fr. 5o c.
Air de Mercadante, ajout par madame Pisaroni ,
dans l'opra du Crodato: A te riede o caro flgtio. Prix
4 fr. 5o c.
A Paris , au magasin de musique de Pacini, diteur des
opras de Rossini , boulevard des Italiens, n 1 1.

A vendre, un excellent hautbois d Delusse , deuxcorps , en bois de Rhodes , garni en ivoire et parfaitement
conserv. Il a t choisi par M. Sallentin. S'adresser chez
M. S. Richault, diteur de musique, boulevard Poisson
nire , n 16, au 1".
. *. 1

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RECHERCHES
SUR LA MUSIQUE ANCIENNE.
Dcouverte, dans les manuscrits cVAbistidb Qgintimes, qui existent la
Bibliothque du Roi, d'une notation musicale grecque de la plus
haute antiquit, notation inconnue jusqu' ce jour, et antrieure de
lusieurs sicles a celle qu'on attribue Pythagorc.
QUATRIMK ET DEBKIER ABTIGI.B'.
D'aprs le tmoignage d'auteurs plus anciens que lui,
Plutarque nous assure, ainsi que nous l'avons dj dit,
qu'Olympe inventa la disposition mlodique du ttracorde
qui embrasse deux quarts de ton conscutifs , puis uno
tierce majeure disjointe, disposition appele par lui genre
enharmonique. Plutarque ajoute aussi que, long-temps
avant Olympe , les genres diatonique et chromatique
taient en usage, et il rapporte comment ce musicien
trouva ce nouveau genre : nous avons fait connatre par
quel procd. Comme Olympe vivait plus de dix sicles
avant l're vulgaire , l'examen de ce genre et des modes
musicaux de cette poque, modes qui menrent Olympe
inventer le genre enharmonique , mrite que nous y ap
portions la plus scrupuleuse attention. On vient de voir
que les trois modes phrygien, dorien et lydien, ont d
lre en usage , mme avant que l thorie du genre dia
tonique ne ft tablie , parce qu'il est impossible que tous
les ehants forms dans ces trois modes ne se trouvent pas
renferms dans cette thorie. De plus, il est constant que
l'heptacorde, ou systme de deux ttracordes conjoints,
existait avant Olympe, puisque ce n'est que d'aprs la di
vision de ce systme qu'il inventa et qu'il tablit le genre
enharmonique. Nous devons donc regarder cet heptacorde
(1) Voyez la Bvue musicale, tom. m, p. 433-44", 481-491 et tom. iv,
p. a-H
4* voi.
"9

S20
comme le second systme thorique et pratique de mu
sique qui fut mis en usage, et chercher connatre tous
les moyens que les anciens en ont pu tirer.
Si Aristoxne, Plutarque et Aristide-Quintilien , qui
nous ont transmis les notions que nons donnons ici de la
musique de ces anciens Grecs , ne nous parlaient pas des
diffrentes manires dont ils formaient leurs chelles mo
dales , on pourrait croire que nous n'tablissons que des
conjectures sur la possibilit de leur existence; mais les
diverses dispositions que les anciens Grecs ont tablies, dans
les modes forms des cordes que renferme l'heptacorde,
prouvent qu'avant l'invention du genre enharmonique ils
avaient cr un genre particulier pris dans les cordes du
genre diatonique.
Aristoxne , aprs avoir dit que les anciens ne prirent
point en considration les genres diatonique, chroma
tique et leurs diffrentes couleurs , s'explique ainsi sur ce
genre particulier de mlodie : Mais ils (les anciens) cpn mirent, dit cet auteur , un certain genre qui consistait
dans le retranchement de la troisime partie de la raison
de toute la modulation, dontla grandeur tait l'octave, et
ils en faisaient l'objet de toute leur tude. Et plus loin
en parlant des cordes mobiles du ttracorde, Aristoxne
ajoute : Il existe aussi une certaine mlope prive du
lichanos diatonique qui, loin d'tre mauvaise, est exh cellente, ce qui d'abord ne parat pas vident pluo sieurs de ceux qui se livrent maintenant la musique ,
mais qui certainement leur paratra telle que nous le
u disons, s'ils s'en occupent aprs s'tre accoutums suffi samment aux premires et aux secondes (mlopes), des
< anciens modes. Ce retranchement de la troisime parlie de la modulation dont parle Aristoxne tait, en mo
dulant, l'omission que l'on faisait du lichanos dans le t
tracorde grave et de la tritc ou de la paramse dans le
ttracorde aigu lorsque la lyre tait monte de sept cordes,
les deux ttracordes qu'elle rendait tant alors conjoints.
Lorsqu'ensuite.cet instrument fut mont de huit cordes ,les deux ttracordes pouvant tre conjoints ou disjoints,

aai
scion la manire dont on l'accordait, la tritc accorde
un demi-ton en dessus de la mse conservait sa dnomi
nation si les deux ttracordes taient conjoints; mais lors
qu'ils taient disjoints, cette corde monte un Ion eudessus de la mse prenait alors le nom de paramse ou
hypermse, et les cordes qui la suivaient en moulant
l'aigu s'appelaient trit , paranse et nte , comme on le
voit dans les exemples (planche 5 n 3. )
Par ces exemples on voit aussi que ce genre qui n'ad
mettait pas la troisime partie de la modulation n'tait
autre que le tlracorde priv de la corde mobile qui lui
donnait son caractre mlodique. Dans ce cas la modula
tion ne pouvait tre que dans legenre particulier qui tenait
du genre diatonique dont la corde mobile tait retranche ,
lorsque de l'hypate la parypate ou de la mse la trile il
n'y avait qu'un demi-ton; niais lorsque de l'hypate la
parypate ou de la mse l'hyper-mse il y avait un ton ,
ce genre particulier tenait alors du genre chromatique
dont l'une des deux cordes mobile tait galement re
tranche.
Ce retranchement de l'une des deux cordes mobiles du
ltracorde tenait donc lieu de diversit de mode, parce que
dans ces temps reculs , toute composition musicale tait
renferme dans l'heptacorde ou tout au plus l'octacorde.
Les dispositions mlodiques qui tenaient du genre que par
la suite on appela chromatique n'tant alors en usage que
pour les rudits, les moyens de modulations ne pouvaient
tre que trs borns; aussi ces anciens Grecs avaient-ils
beaucoup plus d'gard l'exacte proportion des intervalles
et la disposition simultane de la mlodie et durhythme
qu' la multiplicit des cordes pour l'expression qu'ils
voulaient donner leurs chants.
Plutarque, dans son dialogue, nous donne les dtails
du retranchement que l'on faisait, du temps d'Olympe j
de diverses cordes de l'heptacorde. Il nous dit que, loin que
ce ft par ignorance, les anciens n'en usaient ainsi que
pour obtenir une couleur diffrente de modulation, et il
en fut de mme , par la suite , du retranchement du ttra

222
corde hypatn du mode Dorien , ttracord que l'on tie
supprimait pas dans les autres modes, et de la note dorienne ajoute par Terpandre,. Le retranchement de cer
taines cordes dans le systme particulier de chaque mode
donnait' des formules de modulations qui prenaient aussi
quelquefois le nom de mode, et c'est de ces divers retranchemens que le genre enharmonique prit naissance; car
Olympe, au rapport de Plutarque, le trouva en formant
une modulation qui procdait d la paramsclaparypate
ou de la mse l'hypate en passant par dessus le lichauos,
comme on l voit dans l'exemple 2, planche 6. Cette
espce de modulation tait dj par elle-mme un chant
enharmonique lorsque de la parypate l'hypate ou de la
paramse la mse il n'y a qu'un demi-ton sufvi d'une
tierce majeure, parce que cet intervalle de tierce fait partie
de la disposition caractristique de ce genre, en ce qu'il
ne tient point du genre diatonique ni du genre chroma
tique , comme Plularque le dit formellement.
Cette nouvelle division du ttracord, dans lequel le
Lichanos diatonique tait retranch , ne laissant que trois
cordes, au lieu de quatre que le type dmodulation avait
dans les divisions diatonique et chromatique, porta Olympe
partager en deux le demi-ton du mode Phrygien et celui
du mode Lydien, comme on le voit exemple 2, planche 6.
Le mode Dorien primitif n'avait point de type ou modle
enharmonique dans le ttracord grave de l'heptacorde ,
parce que le demi-ton ne se trouvait pas dans les extrmes
mais au milieu des quatre cordes, comme dans l'exemple
t, planche 6. On n'en pouvait pas moins composer sur le
mode Dorien dans le genre enharmonique , puisque Plu
tarque affirme qu'Olympe composa enharmoniquement
dans ce mode ; mais ce ne pouvait tre alors qu'en pro
cdant de la parypate meson la parypate hypaton, ou de
la paramse la parypate meson dans le systme grave ,
ou de la nte la paramse dans le systme aigu, comme
on le voit dans les exemples 1,2, planche 6. Il est trs
important -de remarquer ici que ce! auteur dit positive
ment qu'ensuite on partagea en deux te demi- ton dans

225
le mode Lydien et dans te Phrygien, ce qui ire peut
s'expliquer que de la manire dont nous venons d'en don
ner des exemples , parce que , dans le mode Lydien , Te
demi-ton se trouve entre les deux cordes aigus du tlracorde, disposition qui est le type de la division des cordes
de ce mode, de mme que dans disposition du mode Phry
gien le demi-ton se trouve entre les cordes graves ; ce qui
prouve que , lorsqu'Olympe inventa le genre enharmo
nique, la constitution primitive des trois modes princi
paux, telle que nous l'avons dmontre prcdemment
en parlant de l'origine de ces mmes modes, n'avait pas
encore prouv les divers changemens que par la suite
elle subit dans la disposition d ses cordes.
Ces types des modes primitifs des anciens Grecs an
trieurs Pythagore sont aussi rapports par Aristide
Quintilien, et l'exposition qu'il fait de ces anciennes for
mules , dj diffrentes des modes primitifs dans quelques
intervalles, mais non dans l'essence primordiale de ces
modes , ne laisse rien dsirer quant au retranchement
des cordes, la manire dont elles sont disposes, au
genre dont elles font partie et principalement la confor
mit qui existe avec ce qu'Aristoxne et Plutarque en
disent.
On forme aussi ( dit Aristide, dans le premier livre de
son trait de musique) , d'autres divisions du ttracorde
qui ont t mises en usage dans les harmonies (les dis positions mlodiques ) par les musiciens de la plus haute
antiquit , et ces harmonies tantt compltaient L'octa corde , tantt taient plus grandes que le systme de six
"tons et souvent aussi elles taient moindres; car elles
n'en prenaient pas toutes les cordes, ce dont nous di rons la cause par la suite. C'est ainsi donc que les an ciens composaient le mode Lydien d'un dise (de
quart) , d'un diton, d'un ton, d'un dise, d'un dise,
d'un diton et d'un dise, ce qui formait un systme
entier. Le Dorien tait compos d'un ton, d'un dise,
d'un dise, d'un diton, d'un ton, d'un dise, d'un
dise et d'un diton. Ce mode surpassait d'un ton l'oe

324
tavc. Le Phrygien se composait d'un ton , d'un dise,
d'un dise , d'un diton , d'un ton , d'un dise , d'un dise
et d'un ton ; ce qui formait un systme complet. L'Ias tien tait compos d'un dise, d'un dise d'un diton,
d'un trihemiton (une tierce mineure) et d'un ton. L'oco tave surpassait donc d'un ton ce mode. Le, Mixolydien
se composait de deux dises poss de suite , d'un ton ,
d'un ton , d'un dise, d'un dise et de trois tons, ce qui
compltait un systme entier. Le mode que l'on appelle
Lydien-Synton tait compos d'un dise, d'un dise,
d'un diton, d'un trihemiton et d'un diton; et il faut dans
tous ces modes sous-entendre que c'est du dise enhar monique (ou quart de ton) dont il est question. Mais
pour plus de clart , (poursuit Aristide) nous donnons
ici dessous les chelles des systmes de ces modes (voyez
ces chelles, planche 7 ). Le divin Platon parle ainsi de
ces modes dans sa Rpublique lorsqu'il dit : Les harmo nies , ( les modes ) du Mixolydien et celles du Lydien Synton sont propres aux festins et trop effmines.
Puis il poursuit en disant : il est craindre que tes
harmonies du mode Dorien et du mode Phrygien ne
te paraissent infrieures aux autres. Car c'est ainsi
u que les anciens faisaient les expositions des sons des har monies lorsqu'ils rapportaient les effets des sons aux
murs donnes, ce dont nous traiterons par la suite.
On voit par la disposition des cordes de ces modes ou
types de modulation , que, quoique trs anciens, ces mo
des ne durent cependant tre mis en usage, qu'aprs l'in
vention du genre chromatique; car cinq d'entre eux ont
l'octacrde dispos selon la constitution primitive des trois
modes Phrygien, Dorien et Lydien, forme d'aprs un as
semblage des genres enharmonique et diatonique, et la
seule chelle du mode Lydieh-Synton, forme de l'assem
blage des trois genres dans l'tendue de l'heptacorde. Il faut
aussi remarquer, dans ces types de modulation ancienne,
le retranchement de certaines cordes, comme dans les
plus anciens modes dont nous avons parl plus haut, ce
qui prouve que, tout en inventant de nouvelles formules,

225
les crateurs de ces nouveaux types conservaient, au mi
lieu de leurs innovations, les proprits cl les formes an
tiques qui avaient t donnes aux anciens modes , s'effurant de ne les modifier que pour les approprier au got
musical de leur temps. Il en tait de ces chelles comme
de celles de-nos jours, dont les types servent la dmons
tration ; mais ces types ne conservent pas dans la modula
tion l'ordre diatonique qui les caractrise lorsqu'on en fait
l'exposition; car, lorsque nous composons en ut majeur
ou en la mineur, ou tout autre mode que ce soit, nous en
prenons les cordes qui nous conviennent pour en former
des phrases mlodiques qui tendent se reposer sur les
cordes les plus essentielles du mode qu'elles constituent.
Les chelles modales n'ont donc t de tout temps que des
guides de modulations formes d'aprs les cordes de cha
que type de thorie-pratique.
L'opinion de Platon sur les anciens modes nous fait con
natre qu'ils taient' encore en usage de son temps ; mais il
est probable qu'Arisfoxne , qui, aii rapport d'Aristide
Quintilien, admet une nomenclature de treize modes,
considrait ces sortes d'chelles comme dj anciennes et
hors d'usage, puisqu'il n'en parle pas d'une manire ex
presse dans ses Elmens harmoniques ; d'ailleurs il suf
fisait que l'on retrancht les dises enharmoniques de ces
chelles pour que ces types de modulations rentrassent
dans la catgorie des modes bu manires de moduler qui
peuvent provenir des genres diatonique ou chromatique.
Par la mme raison, les retranchemens des cordes dans
certains modes cessrent par la suite d'tre considrs
comme autant de modulations particulires d'un mme
mode, et c'est ainsi qu'en raison de leurs progrs les
sciences et les arts ont une foule d'objets difFrens qui
peuvent tre ramens un petit nombre de points princi
paux, ds que ces objets sont mieux connus et plus sus
ceptibles d'tre apprcis.
L'exposition d'une notation musicale, quelle qu'elle soit,
est toujours incomplte, si l'on n'y joint les caractres
propret exprimer la dure des sons que les notes repr

as6
sentent. Nous ne devons donc pas terminer l'exposition de
la plus antique notation des Grecs connue maintenant,
sans examiner les moyens employs par ce peuple., de tout
temps favoris de la nature, pour rendre sensibles et pro
pres l'excution les divers mtres et mesures donns aux
mlodies vocales ou instrumentales.
On sait que., dans les premiers temps o la posie con
courait la pompe des solennits religieuses , civiles et
particulires, la mlodie adapte aux hymnes, aux odes,
aux cantiques , aux chansons , tait en quelque sorte in
hrente ces espces de compositions potiques. La posie
ne pouvant exister sans mtre ni sans rhythme, il tait de
toute ncessit que, mme dans les premiers essais qui
eurent lieu dans les temps les plus reculs , le moyen de
dsigner la quantit mtrique ft invent, n'et-cet que
pour dterminer dans des cas douteux la tenue des syllabes
sur lesquelles la voix devait s'arrter un peu davantage. De
l vient la ncessit de classer les syllabes en longues et
en brves, pour composer les ditfrens mtres dont les
rhythmes taient forms, et d'avoir deux signes qui dussent
dsigner, l'un la tenue d'une syllabe, et l'autre sa brivet.
C'est pour cette raison que les deux premires lettres de
l'alphabet furent choisies pour exprimer' la quantit m
trique. L'alpha reprsentait la syllabe brve, et le bta la
syllabe longue qui valait deux brves. On pourrait croire
qu'avec un moyen si simple adopt aussi pour exprimer
la dure des sons musicaux, les anciens Grecs ne durent
avoir dans leur mesure musicale que peu de varit ; mais
ces Grecs, qui n'tablissaient rien sans que l'analyse la plus
scrupuleuse et le got ne prsidassent leurs oprations,
considrrent le temps le plus court susceptible d'tre ap
prci comme le point dans la gomtrie , c'est--dire ,
qu'au son le plus court qu'il est possible de profrer d'une
manire apprciable l'oreille , quant sa dure jointe
l'intonation, ils donnrent le nom de temps, et de ce
temps considr comme brve par rapport aux diverses
combinaisons des syllabes longues ou brves, des sons
longs ou courts, naquirent toutes les espces de mtres ou

22'7
pieds , oa mesure musicale, dont ils composrent leur
rliylhme potique et musical. Le grand nombre de com
binaisons que l'on pourrait faire des principaux mtres ou
pieds potiques ou musicaux, eurent une telle influence
dans la musique des plus anciens Grecs, que leur systme
harmonique, form de l'ensemble des moyens pratiques
de crer et d'excuter la mlodie, fut long-temps se d
velopper et prendre de l'accroissement , le rhythme tant
considr en musique, chez les anciens Grecs, comme la
partie la plus essentielle de cet art , et les potes-musiciens
y ayant infiniment plus d'gards qu' la mlodie; mais il
en a t de tout temps en musique comme il en est de nos
jours. L'excution instrumentale ne pouvant rester cir
conscrite dans des limites aussi bornes que l'tait la mu
sique vocale, asservie et subjugue par la posie, les musiciris instrumentistes grecs admis concourir dans les
jeux publics , o au moins en faire partie, secourent
peti peu le joug qui leur tait impos par le peu d'ten
due du systme musical. Cette antique rotation, ces an
ciens modes, ce systme d'heptacbrde,d'octacorde et mme
d'endcacorde, si borns en considrant l'tendue que
peut donner la runion des voix d'hommes, de femmes ,
d'enfans, et celle de tous ls instrumens demubique graves
et aigus , ue purent tenir contre les diverses amliorations
et les innovations importantes qui furent successivement
tentes, essayes et enfin admises par les thoriciens, et
principalement par les praticiens. Aussi verrons-nous par
la suite que l'extension dans le nombre des cordes aug
menta un tel point, que le systme harmonique, tout
ayant conserv ses dispositions primitives, fut, aprs un
certain laps de temps, totalement chang. Alors une nota
tion nouvelle devint une ncessit indispensable : les
chelles modales, les genres et leurs diverses couleurs ou
espces fixes d'aprs un nouveau systme gnral, eurent
une telle influence sur les progrs de l'art et sur l'excu
tion vocale et instrumentale , qu' l'poque o la nouvelle
notation fut mise en usage , la musique parut ne pouvoir
avancer au-del des bornes nouvellement' fixes.
4* vot.
20

328
Ce sontes amliorations, ces innovations importantes
que nous essaierons de dvelopper en nous occupant de
la seconde priode de l'art musical chez les anciens Grecs.

CONSIDRATIONS
SUR LA THORIE DE LA MUSIQUE,
ET SUR LA MANIRE DONT ON L'ENSEIGNE.
PBEMIER ARTICLE.
11 suffit de jeter les yeux sur la plupart des traits l
mentaires de musique , et sur ce qu'on appelle tes prin
cipes des solfges , pour tre frapp de leur imperfection ,
et surtout du dfaut de philosophie dont ils sont entachs.
Il semble que leurs auteurs n'aient eu qu'un but, celui
d'instruire la mmoire d'une certaine quantit de faits,
sans se soucier d'clairer l'esprit ni de le convaincre. La
mthode qu'on y suit n'est autre qu'une sorte d'empirisme
qui rejette tout raisonnement et qui n'exige que de la foi.
S'agit-il des premiers lmens de la langue musicale ? le
matre ou l'crivain ne trouve rien dire avant cette pro
position : II y a sept notes dans la musique ! Ce sera
mme beaucoup s'il n'imite pas Rodolphe, qui dbute
ainsi : O pose-t-on ta cl de soi? Et remarquez que celui
qui dit avec tant d'assurance: Il y a sept notes dans ta
musique, articule une insigne fausset qu'il sera forc de
dmentir tout l'heure, puisqu'il en montrera une quan
tit beaucoup plus considrable; il ne s'aperoit pas qu'il
a voulu dire qu'il y a sept noms de notes. Quant celui
qui demande sans faon o l'on pose la cl de sol, il ne
s'informe pas si l'on sait ce que c'est qu'une cl, ce que
c'est que soi, et ce que c'est que poser une cl. Tout le
reste est trait de la mme faon. Par exemple , propos
des signes d'intonation, il est ordinaire d'entendre dire

que le dise hausse la note d'un demi-ton, que le bmol


la baisse d'autant, et que le bcarre la remet dans son
ton naturel; comme si une note tait un tre palpable et
sensible qu'on hausse ou qu'on baisse en lui faisant mon
ter ou descendre une chelle , ou comme si l'tat de re
bcarre tait plus naturel que celui de re bmol ou de re
dise !
Ds long-temps ces dfauts de langage, de mthode et
de justesse dans les ides ont rebut les hommes clairs
qui ont t tents de se livrer l'tude de la musique, et
leur ont inspir du mpris pour une science qui est ce
pendant fort belle par ses rsultats: l'art les sduit; mais
l'abngation de raisonnement , laquelle il faut se rsi
gner pour y tre initi , les dcourage.
D'un autre ct, les musiciens de profession, persuads
que ce qu'on exige d'eux est surtout de former des hommes
capables d lire et d'excuter avec facilit toute espce de
musique, convaincus qu'un long exercice peut seul don
ner l'habitude ncessaire pour arriver ce rsultat, que,
consquemment , l'tude de cet art difficile doit com
mencer dans l'enfance , et que lesenfans sont peu suscep
tibles de fixer leur attention sur des abstractions mta
physiques, ces musiciens, dis-je, ont toujours montr la
plus grande indiffrence sur les perfection nemens de m
thodes qu'on leur a proposs : je me trompe; c'est de
l'aversion qu'ils ont pour tout essai qui pourrait les tirer
de leur routine.
Ce n'est pas qu'on ne se soit vertu, surtout dans ces
derniers temps , trouver de nouveaux systmes d'ensei
gnement pour la musique ; mais refaire la langue de cette
science n'a point t l'objet des auteurs de ces systmes;
trouver un mode d'instruction plus expditif tait ce qu'ils
voulaient; ce sont des procds ingnieux plutt qu'une
doctrine qu'on trouve dans toutes celles qui ont t pro-.
poses depuis Pestalozzi. Parmi les auteurs de ces sys
tmes d'enseignement, je dois cependant excepter Galin,
qui avait des ides d'un ordre plus philosophique , et qui
avait entrevu les principales difficults. Malheureusement,

a5o
comme presque tous les savans qui se sont occups de
musique Clin tait peu musicien ; il se trouvait arrt
chaque pas faute d'exprience , et ses recherches n'ont
pas eu tout le succs qu'il en attendait. En dfinitive, la
langue de la science musicale est encore faire.
Ces considrations m'avaient frapp lorsque j'entre
pris le solfge que j'ai publi il y a dix-huit mois. Mon
premier plan fut d'attaquer le mal dans sa racine , de re
chercher l'origine de nos sensations et de nos ides Sur.
tout ce qui concerne ,1a science des sons , afin de ranger
les faits dans leur ordre naturel , de substituer des locu
tions exactes au langage vicieux dont on s'est Servi jus
qu'ici , et de rectifier les ides fausses qu'on s'tait faites
de la plupart des phnomnes. Ce n'tait pas que je vou
lusse employer les formules des gomtres; la langue des
calculs me parat peu ncessaire pour l'expos des prin
cipes de la musique, dont les fondemens sont bien plus
mtaphysiques que mathmatiques. Ce que je voulais,
c'tait un langage simple et lumineux , bas sur l'identit
des propositions.
'.' . .. , . .; ; . . .
Mais une rflexion vint tout coup me jeter dans un
grand embarras : dans ma nouvelle mthode, devais-je
me servir de mon langage rform Comme d'une chose
adopte, ou devais-je discuter les raisons qui me le fai
saient prfrer celui dont on s'tait servi jusque l?
Dans le premier cas, je ne serais compris que de ceux qui
commenceraient et qui n'auraient pas reu par avance
des notions contraires ; dans le second , mon livre ne se
rait plus lmentaire, et je manquais mon but. Je vis
que ce que je voulais faire tait le livre des professeurs
qui ne lisent point, ou qui lisent peu, et que mon plan
d'instruction primaire serait manqu. Je rejetai donc un
autre temps le projet de rformer la science musicale et
je me bornai tcher de classer les faits dans leur ordre
le plus naturel.
Par exemple, j'avais remarqu que dans l'enseigne
ment ordinaire on mle toujours trois choses qui sont dis
tinctes et indpendantes l'une de l'autre , savoir : i'into

nation, (a dure et les signe. J'avais compris que de


celle complication rsultaient de grands embarras pour
le matre et d'affreuses difficults pour l'lve. Sparer ces
trois choses en autant de sections diffrentes, pour ne
passer l'une qu'aprs avoir puis ce qui concerne l'au
tre, me paraissait ncessaire non-seulement pour faciliter
l'enseignement, mais aussi pour se conformer la na
ture des choses. Je pris cette division pour base de mon
travail, et je la suivis constamment, tant dans l'expos
des principes que dans la classification des exemples. Cela
pos, j'entrai en matire en cherchant surtout ne point
oublier de notions intermdiaires , et rendre l'enchane
ment des propositions aussi identique que cela me serait
possible. Qu'il me soit permis de donner une ide de la
marche que fe suivis, en citant, par exemple, l'intro
duction.
La musique est l'art de communiquer l'ame ds im
pressions de gait ou de mlancolie au moyen des sons
diversement combins.
Le son est donc l'lment indispensable de la mu
sique.
'
Les qualits par lesquelles il agit sur nous sont:
i l'intonation , ou la diffrence d'un son un autre plus
grave ou plus aigu ; a" la dure, qui peut tre longue ou
brve; 5 le degr de force o il parvient jusqu' nous , et
qu'on dsigne par le nom d'intensit.
Il y a une multitude d'intonations possibles entre le son
le plus grave d'un instrument de grande dimension, comme
une contre-basse, et le plus aigu d'un autre de proportions
beaucoup plus petites, tel qu'un flageolet.
Chaque intonation , prise isolment, est satisfaisante ;
mais l'oreille, qui transmet l'ame les impressions du son,
tablit entre les diverses intonations des comparaisons de
convenance ou d'inconvenance; si elles sont dans un rap
port de convenances, elles lui paraissent justes; s'il y a
inconvenance, elles sont fausses. De l vient qu'on dit
chanter et jouer juste ou faux; ce qui n'est jamais que
relatif, car un son faux compar un autre, sera juste

a3a
l'gard d'un troisime. Or, comme un son n'est faux
l'gard d'un autre que parce qu'il est trop grave ou trop
aigu , dans le premier cas , on dit qu'il est trop bas , et
dans le second, qu'il est trop haut. Par analogie, ou dit
chanter ou jouer trop haut ou trop bas.
a Tout ce qui concerne la classification des intonations
sera l'objet d'une section de cet ouvrage.
La dure, applique au son, est, comme en toute
circonstance , susceptible d'tre mesure. Il y quelquefois
des sons d'une dure fort longue; en diminuant successi
vement cette dure dans des proportions rgulires , on
arrive des sons trs peu prolongs. La combinaison de
toutes ces dures, qu'on appelle valeurs de temps, peut
se faire de diffrentes manires, au moyen d'une mesure
donne , telle , par exemple,, que les vibrations d'un pen
dule; ce rgulateur s'appelle par excellence ta mesure.
II est des individus' chez lesquels la perception de la
mesure se fait promptcuaent et avec nergie ; chez d'autres
elle est plus lente et dans un degr plus faible; d'autres
enfin ne la sentent point du tout. On dit des premiers
qu'ils ont de la mesure, et des autres qu'ils en manquent.
Tout ce qui a rapport la mesure sera dvelopp dans
cet ouvrage..
Quelles que fussent les lumires acquises sur l'intona
tion des sons, les intervalles qui les sparent, et leur du
re , si toutes ces connaissances ne pouvaient se propager
que par tradition , il n'en rsulterait qu'un art imparfait ,
peu. susceptible de perfectionnement, parce qu'il ne lais
serait point de mouumens, et. parce que ces impressions
seraient fugitives comme la mmoire des hommes. Il a
donc fallu, pour la musique comme pour la parole,. in
venter des signes auxquels on attribut la facult de re
prsenter aux yeux non-seulement les sons , leur intona
tion , leur dure, mais aussi les silences plus ou moins
longs qui s'introduisent quelquefois dans leurs combinai
sons : c'est ce qu'on a fait. La collection de ces signes
s'appelle la notation de la musique.
" Mais aucun signe ne peut nous donner par lui-uiin

a53
l'ide d'intonation ou de mesure ; et de mme qu'on ne
pourrait comprendre le son d'une lettre de l'alphabet par
la seule inspection de sa forme et sans le secours de la
tradition, il faut avoir recours un instrument sons
fixes, tel que le piano, pour apprendre l'effet des signes
d'intonation, et se servir d'un autre propre mesurer le
temps, tels qu'un chronomtre ou un mtronome, pour
acqurir la connaissance de la valeur des signes de dure.
Un bon professeur remplace avantageusement ces se
cours artificiels, parce qu'il fait connatre en mme temps
le signe , sa forme , son nom , ses proprits et les diverses
circonstances qui ont quelque rapport son usage.
Il suit de ce qui vient d'tre dit que la notion du signe
est insparable de celle de l'objet qu'il reprsente, et que
quiconque connat bien l'usage et la valeur des signes
d'intonation et de dure, sait parfaitement la musique.
Aprs avoir tabli ces notions prliminaires, j'entre en
matire en suivant la mme marche et avec la mme sim
plicit. Il semble qu'il n'y a rien en cela qui ne doive satis
faire ou qui puisse embarrasser le matre ou l'lve; ce
pendant il a fallu toute la confiance qu'on veut bien m'ac
corder, pour que beaucoup de professeurs ne regrettassent
pas il y a sept sortes de notes dans la musique, et o
pose-t-on la cl de sot ? Il eu est mme encore qui ne sont
pas convaincus que la mthode adopte par moi soit la
meilleure. Cela est si simple, disent-ils; cela est sitt dit :
II y a sept notes dans la musique ! Mais l'lve ne com
prend pas. Won Dieu ! laissez faire! il comprendra avec
le temps; d'ailleurs, pourvu qu'il sache cela par cur,
cela suffit.
j
Voil ce que l'on dit : Jugez de ce qu'il en serait si Ton
voulait refaire la nomenclature qui est presque toute vi
cieuse , et suivre une marche analytique depuis les pre
mires notions de la science jusqu' ses combinaisons les
plus complexes! Mais si le moment n'est pas venu de
traiter les ouvrages lmentaires dans ce sysiine, rien
n'empche que je propose quelques rformes el quelques
ides nouvelles dans un crit tel que celui-ci. Les lecteurs

254
de Ta Revue musicale y cherchent moins un amusement
frivole que de l'instruction et des avertissemens sur ce qui
peut contribuer aux progrs de la musique. Pourquoi
donc craindrais-je d'aborder avec eux des questions d^li~
cates, et de passer pour un novateur qui veut se singula
riser. Je ne veux point substituer d'autres signes ceux
qui sont connus; car, tout bien considr , je crois que la
notation de la musique, telle qu'elle existe maintenant ,
est beaucoup plus simple et parle plus aux yeux que touteautre qu'on pourrait proposer. C'est la synonymie qu'il
faut rectifier, c'est la raison de la plupart des rgles qu'il
faut donner, c'est l'origine des procds mcaniques de
l'art qu'il faut dcouvrir. Un pareil travail me parat digne
d'intresser tous les esprits clairs : il sera; L'objet d'une
suite d'articles dans la Revue musicale.

NOUVELLES DE PARIS.

Depuis la retraite de Mlle Sontag, dont la chute (occa-sionne, comme oh sait, par un noyau de pche) parat
avoir des suites fcheuses , et en attendant la rentre de
M"* Malibran , le thtre de M. Laurent est livr aux lan
gueurs de l'interrgne En vain Mme Pisaroni lui prte cha
que jour le soutien de son admirable talent; elle ne peut
supporter seule la pesanteur de tout l'diflce. Aussi, cette
salle, nagure si brillante et si peuple, n'est-elle main
tenant qu'un dsert , dont la solitfide attriste l'il et in
spire des ides mlancoliques.
Mardi dernier, l'affiche annonait l'ternelle Italiana
in Algier, et pour glacer le courage des plus intrpide
dilettanti , on les menaait d'un morceau qui devait tre
excut entre les deux actes par un jeune pianiste de
quatorze ans. L'affiche a tenu parole et le publie a tenu
gueur; le parterre offrait l'aspect de ses banquettes de

a35
garnies aux vingt ou trente personnes dissmines dans
les galeries el dans les loges.
Htons-nous de le dire, le jeune Woetlitzer a excut
d'une manire brillante et correcte des variations hris
ses de difficults. Cet intressant enfant fait mieux qu'an
noncer des succs, il en obtient dj, il on mrite du
moins; son jeu est nergique et sage, et son doigt, dj
plein de vigueur , promet un successeur nos habiles du
jour.
M"" Fortunata Marinoni , qui depuis quelque temps d
bute incognito aux Italiens, paraissait mardi dans le rle
de l'pouse dlaisse du ridicule pacha. Cette jeune per
sonne ne possde pas des moyens fort tendus, mais sa
voix est agrable et juste; elle a un bon sentiment musi
cal, et sa mthode ne manque pas de correction. Made
moiselle Fortunata est d'ailleurs une jolie femme; lors
qu'elle aura acquis l'aplomb que donnent les annes , et
(en termes de coulisses) l'habitude des planches, elle
pourra devenir trs utile au thtre de M. Laurent.
Quant Saulini, c'est un singulier turc mais en re
vanche un chanteur fort commun.
Les dbuts se succdent l'Opra- Comique ,. et le
public de Feydeau, qui est le meilleur de tous les publics
(au nombre prs), ne met aucune opposition l'enva
hissement de ces nouveaux venus. M"* Henry s'est essaye
dans un emploi que sa smillante devancire rendra d
sormais bien difficile remplir. Comme M*' Henry n'est
plus dans l'ge heureux o la critique peut tre utile;
nous lui ferons gracg de la ntre , et nous nous bornerons
dclarer, pour l'acquit de notre conscience, que ses
moyens, comme actrice et comme cantatrice, ne parais
sent pas devoir 're d'une grande ressource pour les int
rts de la nouvelle administration. Nous en dirons pres
que autant M. Dsir, sous le rapport de son. talent,
du moins. Cet acteur, qui se prsente po.ur remplacer
Vizcntini , a souvent de bonnes intentiousscniques ; maisil manque de verve et de naturel; d'ailleurs son chant est
MVi$j. mdiocre que son emploi le comporte eu quelque

a56
sorte. Si M . Dsir travaille il peut esprer quelques succs ,
mais il ne nous consolera jamais de la perte de son prd
cesseur.
M"" Lemonnier prend l'emploi des jeunes mres; elle a
dbut mardi dernier, dans le rle de la comtesse, d"Euphrosine et Coradin, et dans celui de Lmade , du Ca
life, de Bagdad. Son succs a t aussi brillant qu'on
pouvait et qu'on devait l'esprer. M"" Lemonnier a de
l'nergie, une grande intelligence de la scne; elle pos
sde le vritable ton de la bonne comdie, et sa voix est
phis que suffisante pour son emploi. Aussi, nous le rp
tons , succs complet et de bon aloi.
LafoDt a continu ses dbuts l'Acadmie royale de
Musique, dans le rle de Masaniello. Son second essai a
confirm les loges que nous avons cru devoir accorder
ce jeune acteur. Il a mnag davantage la vigueur de ses
notes du mdium, pour faire ressortir plus convenable
ment ses cordes leves; son chant a gagn en charme ce
qu'il perdait momentanment en force. Le dbutant, euadoptant les modifications qu'une critique amie lui a
suggres, a fait preuve de discernement et de bonne vo
lont. On peut ds lors lui prdire de vritables succs.
S.

NOUVELLES TRANGRES.

Napls. On lit dans le n 23, du journal dramatique et


musical de Milan , intitul / Tealri, que la reprise de la
Dame Manche vient d'obtenir le plus grand succs au th
tre Saint-Charles. Au nombre des morceaux qui ont t
vivement applaudis , on cite le duo chant par Rubini et
M"e Sedlaceck.
Novbre. L'arrive du roi de Sardaigne dans cette ville
a donn lieu des ftes brillantes pour lesquels Generali a
crit une cantate ol'on a reconnu son mrite accoutum-,

a5?
mais qui a paru un peu trop longue. Le mme soir oft
cette cantale t excute on a donn le second acte de
la Smiramide. On dit qu'on y a admir la belle voix du
basso cantante Giordani, de la Franchini, et de la Cantareili; si cette dernire est la Cantarelli qu'on a enten
due au thtre Italien de Paris, il y a trois ans, il faut
avouer que le climat de l'Italie a influ sur elle d'une ma
nire fort heureuse, car elle n'avait alors pas plus de
belle voix que de talent.
La troupe chantante du thtre de Pise sera com
pose comme il suit, au carnaval prochain : La signora
Thrse Dati , Antoine Pedruzzi , lve du maestro Tadolini, Joseph Tavani* Flix fiottelli, Zanerdi et Jean Angeloni.
Si j'en connais pas un , je veux tre pendu.
A. Bologne , c'est autre chose , car on y trouve ds sujets
distingus tels que milie Bonnini, prima donna, Anna
Alberti et Julie Grisi , primi contralti , Jean Baptiste Ver
ger, premier tnor, Dominique Coselli et Lucien Bianchi,
primi bassi. Le directeur de la musique est le maestro
Jean Tadolini, et le chefdes churs Philippe Ferrare. Ces
churs sont composs de trente-quatre personnes. Le
premier ouvrage qu'on reprsentera sera VAssedio di
Corinto; le second , La Zelmira.
M*" Hippolyte Ferlolti est Florence, o elle est en
gage pour succder la Maldotti. M" Santini Ferlotti est
partie pour la mme ville, ainsi que Mm* Ronzi-de-Begnis.
Celle-ci se rendra ensuite Naples.
Franois Lombardi, premier bouffe comique, est enga
g au thtre de Forli, pour le carnaval prochaiu.
M'Camporesi, arrivant de Bologne, est passe Milan,
se rendant Trieste.
Madrid. Une reprsentation donne en prsence du roi
d'Espagne, au thtre delta Croce, a t compose d'une
ancienne comdie du thtre espagnol intitule Et mejor
alcade et Rey , (Le meilleur alcade est, le roi), et d'une
espce de cantate compose par Rmoud Caruier. On y. *

258
cnlendu les chanteurs italiens Pazini, Benetti et Rosst,
ainsi que M"" Albini et De Velo. Entre le quatrime et le
cinquime acte de la comdie; M" Loreto Garcia , canta
trice espagnole qu'on a entendue au thtre Italien de
Paris , a chant le fameux air Julepe, morceau tir de la
Noticia Feliz, partition de Garnicr.

LITTRATURE MUSICALE.

MMOian sur la musique religieuse, l'occasion du r


tablissement d'un bas choeur et' d'une matrise de chapelle
dans l'glise mtropolitaine de Chambry ; par M. G.-M.
Raymond, secrtaire perptuel de la Socit royale aca
dmique de Savoie.
Ce mmoire a t lu dans la sance du 7 mars 1828 , et
fait partie du 5" volume des mmoires de la Socit.
L'auteur , qui s'est fait connatre avantageusement dans
la littrature musicale par la publication de quelques ou
vrages relatifs la thorie de la musique, avait dj 1,'ait
insrer dans le Magasin encyclopdique (aot ^8ot>,
mai 1810 et aot de la mme anne), trois morceaux sur
le mme sujet sous les titres suivans : 1 De la Musique
dansies glises, cousidredans ses rapports avec l'objet
des crmonies religieuses , 5? pages; 20 Lettre sur l'u
tilit du rtablissement des Matrises de chapelle dans
les cathdrales de France , 21 pages; 5 Seconde lettre
sur l'usage de la Musique dans les glises, i5 pages.
L'opuscule que nous annonons a principalement pour
objet la ncessit de respecter la prosodie latine dans la
composition et dans l'excution de la musique religieuse.
Carluccio and signora Violina : A musical jeu
d'esprit , for the ienefit of viotinists in the manner of
Lucian. Londres, 1828, in-12, 12 pages.
Ce petit crit, dialogu la manire de Lucien, est
une'allgorie ingnieuse sur les soins qu'un violoniste

93g
doit avoir pour son instrument. On n'y trouve pas le dfaut de lgret qui se fait remarquer dans la plupart des
plaisanteries du mme genre qui ont t crites en An
gleterre.
Ware's theoretical and practical singing inslructor, etc. (Trait thorique et pratique de l'art du chant
par M. Ware). Londres, 1828. L'auteur de cet ouvrage
s'tait fait connatre par la publication d'un autre livre
relatif la musique sous le titre de Dictionary of Mu
sical chords.
Arnold's art of singing , etc. (Art du chant, par
Arnold). Londres, 1828, in-8.
Theory and praclice of thorough hass simpii/ed ,
by M.Corfe (Thorie et pratique de l'Harmonie simplifie,
par M. Corfe), 14* dition, Londres, 1828, Preston.
Les nombreuses ditions qui ont t faites de cet ou
vrage dmontrent suffisamment son mrite : c'est un des
meilleurs livres anglais sur cette matire.
An actount ofthe grand Musical festival held to
Leicester, sepleinber 4 Ih? slh, and 6 th. 1827, with
criticals remaafes on the personners and performance
(Notice sur la grande' fte musicale qui a t donne
Leicester les 4> 5 et 6 septembre 1827 ,. avec des remar
ques critiques sur les artistes cl sur l'excution ) , Londres,
1828, Hurst. Chance et compagnie; prix, 2 sh. 6 d.
(5fr.)
.
1.

24

ANNONCES.

Ouvraycs nouveaux publis -par E. Tuocpehas,


rue de Menars , n 3.
Rossini. Le Comte Ory, opra en deux actes.
Airs avec accompagnement de piano :
N . Cavatine chante par Adolphe Nourrit. . .
a. Air chant par Levasseur.. ..........
3. Duo chant par M"e Jawureck et Ad. Nourrit.
4. Air chant par M Cinti-Damoreau
5. Couplets extraits du finale de l'acte
6. Duo chant par M"" Cinti-Damoreau et Mori.
7. Prire quatre voix ( noble chtelaine ) . . .
7 bis.. Le mme morceau deux voix
8. Duo chant par M"" Cinti - Damoreau et Ad.
Nourrit
g. Chur quatre voix {ah! la bonne folie). .
g bis. Le mme morceau , deux voix
10. Air chant par M. Dabadie.
11. Chur a quatre voix [buvons, buvons). .
11 bis. Le mme morceau, deux voix
12. Trio chant par M" Cinti-Damoreau et Ja
wureck, et M. Ad. Nourrit
H. Herz. La Guarache, le Bolro, iaTarentulle.
trois airs de ballet de la Muette, pour piano, chaque.
Hrold. 1 1 fantaisie pour piano , sur des motifs
du Comte Ory
Chauliec. Chantons gaiment la Barcarolle,
ronde pour piano , sur un motif de la Muette de
Portici
Idem. La marche de la Muette de Portici,
pour piano

fr. c.
3 ;5
3 ;5
5
4 5o
1 5o
3 75
2
1 5o
5
3
a
4
4
3

?5
5o
5
5o
y5

7 5o
5
6

6
5 >

04i
fr. c.
Fessy. Rondo pour piano , sur la ronde de la
Muette.
Adam. Rondo-Caprice , pour piano , sur le chur
du march de la Muette
Idem. Bacchanale pour piano , sur le chur
des buveurs, du Comte Ory
Labarre. Fantaisie pour la harpe , sur la barcarolle de la Muette de Portiez.
....
Idem. Souvenirs du Wolfberg, fantaisie pour
la harpe
Idem. Souvenirs d'Irlande, variations pour la
harpe
Tulou. Fantaisie pour la flte , sur un air de la
Muette de Portici, av. accompagnement de piano,
T. Beebiguier. Op. 92. Fantaisie pour la flte, sur
la barcarolle de la Muette de Portici, avec accom
pagnement de piano
.
Avec accompagnement d'orchestre
Idem. Six duos concertans pour deux fltes ,
sur des motifs de Mose; ae suite, chaque
Berk. Ouverture et airs de la Muette, en har
monie.

6
6
5

6
6
7 5o

7 5o
10
7 5o

Beethoven. Trois quintelti , pour deux violons,


deux altos et violoncelle , n 1
7 5o
Extrait du premier livre de trios arrang par
l'auteur.
Niedebmeyer. Fantaisie sur le ranz des vaches
pour le piano, op. 9
7 5o
Jacch. Fantaisie et variations sur dormez, mes
chres amours, avec orchestre
12
D. Le mme piano seul
7 5o
Jacch. Chasse pour le piano op. 6 avec orchestre. 9 .
D. Idem. Piano seul
6
A Paris, chez Pacini diteur des opras de Rossini,
boulevard des Italiens, n 11.

*4*
fr. c.
Lopold-Aimoh. Ballade russe, chante clans Olga,
prix avec piano
2 5o
Avec orchestre. ....... 1 .....
5 .
LemhjY. Nouvelle mthode de guitar ddie
son altesse royale mademoiselle d'Orlans, prix. . 9
Melchior frres. Six quatuors, pour flte, cla
rinette, cor tel basson, n de 1 6, chaque. ... 7 5o
Varlet. Op. 84. Trois duos faciles pour deux
guitares.
. .
6 >
Dito. Op. 81. Petits morceaux faciles pour
guitare;, i . .
........
5
Dila. Op. 73. Thme italien vari. Dilo. . . 4
Dito. Ouverture et airs du Mariage secret, trio
pour guitare ; violon et alto
. . . t . ? . 7 5o
Dito. Ouverture du Barbier de Svill polir
deux guitares
4
A. Paris, au magasin de musique de A. Meissonnier,
boulevard Montmartre, n 26.

P1.6.

mi.
OCTACORDES PRIMITIFS .
Mode Phrygien .
Systme qra ve..

Hypat* , JJaiypatr . ZicAajioJ , ItypatC' . Patypate . Zic/tanej, *Alef6.J3arasjid*l

ffypcUe . Parypae , Lichanos. dfesc. Parmes*,. Tre Para/lie. JVe/v .


Mode Dorien
Systme grave-

JlypaU.^cirypate . MirkcuiO . /typait . Paiypate , Ltchanos . esc . Partmes, .


Systme aigu^gSSS Vu
fcfracaccvU Meson
typate , ParypaU. . LtckarvoiS , Mejt: . FaJtatTKje . Titre. Parante*. JVeti.
Mode Lydien .
Systme grave .

'

Hypai* . Pavypate . Lu-tuinos . ffypatc. Parypate . Z,Jianos,J(cse . Ptirameje.


Systme eugu^

ENHARMONIES t/an

U/itawrAt/ninn'hfi .

Mode.
PAryjit
'bt .

Parantese,.

Parypatm

MotU
Voricn.
Parypate nusort

Parupale

Pawnise ,

Pa/ypaie mesotu

tMese .

ffypafe .

ParantUe .

Mesc.

Mode
Lydien.

P1.7cce*iyk/e- cieJ Jujc S^x/et) avicitnd donned


^^'t^Uc^-Quint^en- Livre J ? /LCUjp 22 de //(S/ifions deis'f>et&>miud et no avec
catactted de Jeync&Uwn-

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ai) i

VARITS.

M. Jacotot. Son enseignement universel


APPLIQU A LA MUSIQUE.
Les jouopaux des Pays-Bas sont remplis de dtails sur
la visite queJM. le comte de Lasteyrie vient de faire
M. Jacotot, pour y suivre l'ensemble des procds et des
rsultats de son enseignement, dit universel; ils assurent
que de grands capitalistes songent naturaliser cet ensei
gnement en France.
D'un aulre ct, on voit dans les mmes journaux que
M. Pottier , musicien de la chapelle du Roi de France, se
trouve aussi Louvain prs de M. Jacotot, pour s'assurer
de la possibilit d'appliquer renseignement universel
la musique, et que, charm des rsultats dont il a t le
tmoin , il a annonc qu'il allait faire part de ses obser
vations l'tablissement dont il est l'envoy Il me semble
que s'il est vrai qu'on songe essayer en France l'appli
cation de l'enseignement universel la musique, il n'est
pas inutile de faire connatre ce que M. Jacotot a crit sur
ce sujet, et ce que c'est que l'enseignement universel.
Buffon a dit quelque part : Le talent, c'est la patience ,
maxime consolante pour quiconque n'est point paresseux,
mais qui semble n'tre pas d'une exactitude rigoureuse;
car on peut citer beaucoup d'artistes clbres dont la pa
resse tait incurable et qui n'ont travaill que par boutades,
taudis qu'une foule d'hommes mdiocres se sont puiss
en efforts inutiles pour sortir de leur condition morale
force de travail. Toutefois on ne peut nier qu'en gnral
on peut plus qu'on ne veut , et que la patience manque
dans ce qu'on entreprend.
C'est ce principe, pris dans sa plus grande extension,
(i) On ne dit pas quel est cet tablissement.
4" VOL.

24a
qui est la base du systme de M. Jacotot. Selon lui, tous
les hommes naissent avec les mmes facults , sauf la vo
lont, qui est prononce chez les uns, et qui manque aux
autres. Cette volont existe-t-elle dans un enfant, mais
pleine, entire , constante, employez-le quoi vous vou
drez; il sera grand peintre, grand musicien , grand pote,
grand mathmaticien ; votre lve est-il priv de cette vo
lont si ncessaire, toutes vos exhortations, vos mtho
des, vos coles, votre svrit, seront inutiles, parce que
vous n'appliquerez jamais que sou corps au lieu de fixer
son esprit.
On conoit qu'il est indiffrent d'appeler <7^ne ou volont
la facult qui nous porte nous lever sans cesse, et jus
qu'ici M. Jacotot ne semble s'loigner de l'opinion com
mune qu'en rejetant la spcialit des dispositions de
l'esprit humain. Mais les consquences de ses premires
donnes sont tendues. Ds lors que le travail et la
volont suffisent, les matres, les rudimens, les d
compositions usites dans les mthodes ordinaires de
viennent inutiles; recommencer sans cesse ce qu'on a
entrepris et ce qu'on n'excute pas bien, est tout ce
qu'il faut. Vous voulez tre peintre ? voici un tableau de
Raphal ou d'un autre grand peintre (car il faut accou
tumer ds le commencement les yeux ne voir que le
beau), une toile, une palette, des couleurs; copiez. Mais
je ne sais pas dessiner. Ni moi non plus , rpond M. Ja
cotot, n'importe : nous allons essayer. Aprs quelques
heures de travail , l'lve s'arrte : Monsieur , ce barbouil
lage est affreux! Il est vrai que cela n'est pas beau :
recommenons; recommenons, vous dis-je, il n'y a pas
d'autre secret.
On imagine bien qu'avec un homme comme M. Ja
cotot, il ne s'agit point de grammaire ni de syntaxe pour
apprendre une langue. Vous voudriez savoir le latin? Voici
l'Enide; lisez et traduisez. Cette mthode n'est point
nouvelle, car il y a long-temps que Dumarsais l'a propose;
seulement il n'allait pas jusqu' Virgile; il se contentait de
traduire Jouvency ; mais M. Jacotot n'est pas homme
faire les choses demi.

243
C'est le mme procd qu'il met eu usage pour la mu
sique, car il n'en a et ne peut en avoir qu'un. Vous voulez
apprendre jouer du violon? voici un concerto de Viotti :
du piano ? prenez ce concerto de Ries ou de Field. Vous ne
connaissez pas les principes de la musique; mais M. Jacotot, qui va vous l'enseigner, ne sait pas la gamme,
ainsi vous serez fort l'aise.
Tout cela parat ridicule aux gens du mtier. Il est ce
pendant certain que les rsultats obtenus parce professeur
tiennent du prodige , tant il y a de puissance dans un tra
vail constant et consciencieux. Les journaux franais se
sont gays aux dpens de M. Jacotot lorsqu'il fut ques
tion pour la premire fois de l'enseignement universel;
mais des plaisanteries ne sont pas des raisons. Eh! que
diront les rieurs, quand M. de Briot leur affirmera qu'il n'a
point eu d'autre matre pour le violon que M. Jacotot?
Que diront -ils quand ils entendront dire M. Jacotot
qu' la vrit M. de Briot ne joue pas mal du violon ,
mais qu'il aurait t beaucoup plus fort, s'il en avait eu la
volont? Eh bien! MM. de Briot et Jacotot tiennent ce
langage qui veut l'entendre.
Quoique M. Jacotot ne sache pas la musique , il a ce
pendant crit un livre qui a pour titre : Enseignement
universel. Musique. Louvain, chez F. Michel, i8a4,
in-12, de ag5 pages. Je ne puis rsister au dsir de citer
quelques passages de ce livre extraordinaire : c'est d'ail
leurs le meilleur moyen de faire connatre M. Jacotot, sa
mthode et ses principes.
J'ouvre le livre la page a, et je lis :
Premibe leon. Faites asseoir l'enfant en face d'un
piano. Voil la premire leon.
Beaucoup de savans vous diront que ce n'est pas le mtier
de tout le monde de faire asseoir un enfant en face d'un
piano. Que de choses dans un menuet ! disait Marcel : 1
position du corps , des bras , des mains > des coudes , des
doigts. Il y a une infinit d'attentions dlicates dont vous
tes tous incapables. De l les mauvaises habitudes, les
mouvemens d'paules, les mains en l'air qui cherchent

et accrochent gauchement les touches , les doigts qui


s'y collent ou les frappent lourdement comme des ba
il guettes ressort, en s'tendaut tout d'une pice, au
lieu de les efllurer lgrement et avec grce ; ce pouce ,
u loign de la main , ne sera jamais prt au moment o
il doit faire son devoir; de l un jeu de ttonnement et
par saccades; rien de moelleux ; etc. , etc.
Voil les objections que M. Jacotot suppose qu'on lui
fera; voici sa rponse. Si vous coutez les savans, vous
ne ferez jamais rien. Un savant est une vritable machine
objections. Du courage , mes chers lves ; soyez hom mes une fois; imitez-moi; je ne sais pas m'asseoir
avec grce en face d'un piano, et tous mes enfaus n'y
font pas plu mauvaise contenance que les autres. Mais,
quand votre enfant sera assis, que lui direz-vous, de mande un pianiste? Un moment, monsieur le musicien,
s'il vous plat; j<j n!ai point de raison pour douter dfin
it telligence des musiciens, mais l'exprience m'a instruit.
On a prtendu que j'tais obscur, que je rabchais sans
cesse des choses inutiles, et que je coulais trop lgre ment quand il tait question d'expliquer la marche des
-exercices. On trouve de tout dans son livre, except la
mthode. Par exemple, dans le premier volume, eu
parlant de la lecture , je me suis content de dire Ca lypso, Catypso ne, etc. et que l'lve rptait. Eh bien!
un philologue m'a avou qu'il avait eu toutes les peines
du monde dbrouiller ce chaos, et que, sans l'habitude
qu'il a de dchiffrer les vieux manuscrits, il ne se serait
jamais tir de ce labyrinthe.
Tout cela ne va gure au fait de la musique, mais c'est
ainsi que le livre de M. Jacotot est fait d'un bout l'autre.
Rien de plus laconique que ses leons; car aprs avoir
suppos qu'on s'est procur une mthode d'Adam pour le
piano, et qu'on a mis sous les yeux de l'lve la premire
des cinquante leons doigtes, il se borne ces intituls des
leons : II. Leon. Montrez la premire note du dessus
et de la basse; faites les toucher ensemble. III. Leon.
Faites rpter les deux premires notes et ajoutez-y les

245
deux suivantes. IV. Licou. Faites rpter et ajouter de
nouvelles notes celles qu'on sait dj jouer , et aiusf
du resle , car toute la mthode est dans ce got et ne peut
pas tre autrement. Le reste du livre est un plaidoyer fort
original en faveur de l'enseignement universel.
Mais quand on sait jouer les cinquante airs de la m
thode de M. Adam, on n'est pas encore un pianiste fort
habile : M. Jacotot le sait, c'est pour cela qu'il fait com
mencer l'tude d'un concerto de Ries. A cette occasion ,
son dialogue avec son lve est curieux. Le voici :
Quel ge avez-vous? Cinq ans. Vos doigts sont
trop courts. Ils grandiront. Touchez successive ment ces deux notes l'octave; vous voyez bien que le
savant raison . Non , non , mon cher matre , je sau* terai; vous verrez; tenez, comme cela. A la bonne
heure , mais plus tard vous ne pourrez pas jouer le concerto, vous aurez beau sauter, les notes manquent,
votre piano n'es pas assez tendu. On m'en achtera
un. Attendez donc. Vous dites, mon cher matre,
qu'il ne faut jamais attendre, qu'on perd son temps avec
de telles excuses, que c'est toujours la paresse qui parl
en pareil cas. Oui, mais que ferez-vous ? Jejouerai
en l'air ce qui sortira de mon piano, je ramnerai
les doigts commeje ferais s'il y avait des touches, et
quand on entendra comme je joue ce que je puis jouer ,
f on m'en achtera un bon. Et si on ne vous en achette
point? Je serai dans le cas d'Haydn ; il n'avait, dites vous, qu'un mauvais clavecin. Allons voil le con certo de Ries; vous avez du gnie, mon enfant. Qu'est ce que cela, le gnie, mon cher matre? C'est ce que
vous venez ddire; je veux jouer sur les touches, je veux
jouer en l'air, je veux aujourd'hui, je veux demain,
toujours; voil le gnie, selon moi.
Eh bien! qu'est-ce, qu'avez-vous rire, M. Kalkbrenner? Sauter en l'air, feindre de jouer ce qu'on ne peut
attraper, jouer du piano sans savoir tes principes de l'ar
ticulation des doigts, tout cela vous parat absurde et
moi aussi; mais nous sommes ce qua M. Jacotot appelle

a46
(les savans , et vous savez qu'il n'a pas grande confiance
en eux, bien que lui-mme soit aussi un savant, un doc
teur es-lettres, docteur eu droit, docteur s-sciences, un
professeur de l'Universit, enfin un homme qui a pass la
plus grande partie de sa vie dans l'instruction, et qui avait
crit des livres sur les sciences long-temps avant qu'il
songet son enseignement universel. Il a prvu la plu
part des objections que nous pourrions lui faire , et c'est
y rpondre qu'il a employ la plus grande partie de son
livre; mais je ne puis le citer en entier. Nous ne serions
pas les seuls qui aurions fait ces objections ; l'enseigne
ment universel est mme devenu l'objet d'attaques de tout
genre. Mais M. Jacoiot est l'homme qui s'effraie le moins
du bruit; voici ce qu'il raconte ce sujet :
Il circulait sourdement dans le public qu'un homme,
Louvain, faisait des merveilles. avec des petits enfans ;
que les grands ne seraient pas capables de lutter avec
eux en gnie; que ces petits, dont l'intelligence ne peut
pas tre dveloppe , d'aprs Aristote, crivaient comme
les plus grands crivains de France, et pensaient comme
les grands hommes de nos jours. La grand?hommie a
d'abord. fait sourde oreille; elle a laiss couler. Nous
avons continu nos exercices, et aprs avoir gal les
plus beaux gnies de notre sicle en littrature, nous
avons eu l'audace de les surpasser en dessin, eu pein ture , en composition et en improvisations musicales;
inde ir; de l pamphlets, calomnies, arrt foudroyant
des corporations savantes.
Tout cela a bien l'air de charlatanisme ; cependant j'ai
vu tant de gens charms de l'essai qu'ils avaient fait de l'en
seignement universel, que je suis persuad qu'il y a quel
que chose de rel dans les rsultais de cette mthode.
Dans l'tat actuel de mon ignorance sur ses effets, je' con
ois qu'elle peut s'appliquer heureusement tout ce qui
est rationnel ou de mmoire ; mais j'avoue queje ne com
prends pas, que M. Jacotot me passe ce mot, quoiqu'il
ne l'aime pas, je ne comprends pas , dis-je , comment elle
agit dans ce qui exige de l'enthousiasme, des modles, un.
y

247
sentiment du beau , qui ne se dveloppe ordinairement
que dans une communication constante avec les plus
grands artistes. Cependant, en y rflchissant, M. de Briot me revient, et je ne sais plus que dire.
Je viens d'avouer que je comprends l'application de la
mthode d'enseignement universel aux chose? ration
nelles ou de mmoire; tout le monde le comprendra de
mme aprs avoir lu ce passage du livre de M. Jacotot.
Je suppose une bonne mre dans la plus basse classe
du peuple. Cette position malheureuse (si c'est un mal heur) n'empche pas d'tre homme et de sentir. On n'a
pas ordinairement cet tage le dsir d'tre savant,
mais on peut souhaiter , sans excs d'ambition , de savoir
lire. Notre mre le voudrait peut-tre pour son fils. Elle
n'est point porte d'un tablissement d'enseignement
mutuel, elle n'a point d'argent pour payer un matre,
elle n'a gure d'amis , ou, si vous le voulez, ses amis ne
savent pas lire eux-mmes. Que faire ? Je vais le lui dire.
Mais elle ne le saura pas, puisqu'elle ne peut pas lire
votre livre , quand mme on le lui prterait. Tant
mieux, on ne pourra pas dire au moins que mon livre
l'a pervertie; c'est toujours un danger de moins; mais
vous qui savez lire, et qui me lisez, tchez de saisir le
sens de mes paroles, vous lui expliquerez le moyen de
parvenir son but. Dites-lui :
Votre enfant ne sait pas lire ? Hlas ! non. Dsirez vous bien fort qu'il puisse lire ? Oh ! de tout mon cur;
il y a tant de circonstances o il est bon de savoir lire
pour gagner sa vie. Il le saura , s'il est vrai que vous
en sentiez le besoin. Vous connaissez vos prires; r citez-les-moi , que je sache si vous ne faites point de
fautes en les rcitant.... C'est bien. Voici, dans ce livre,
la premire prire que vous avez dite; voil la seconde
et voil la troisime. Rcitez-les tous les jours, en les
regardant avec votre enfant; vous finirez par distinguer
tous les mots et toutes les syllables , et vous saurez lire
tous les autres mots, lui et vous. Quel bonheur ! mais
cela est-il possible ? Je ne puis pas vous dmontrer

a4
v que cela est possible, essayez seulement. Je reviendrai
m'assurer que vous savez lire ; je vous donnerai les mmes
prirs crites; vous saurez lire l'criture; vous imiterez
avec une plume , et vous saurez crire.
On comprend l'application de cette mthode la lecture
de la musique. On sait un , deux ou trois airs ; on s'assure
qu'on les chante correctement; puis on se les fait donner
tout nots; on les regarde attentivement en les chantant,
et l'on recommence jusqu' ce que l'on sache bien dis
tinguer tous les signes et leur valeur. Il y a loin de l ma
division de Renseignement en exercices d'intonation , de
mesure et de lecture des signes ; mais si l'on essayait de
l'enseignement universel en France, et s'il russissait, je
consentirais volontiers brler mon solfge.
.
>
Toutefois il ne faut pas se persuader qu'il soit facile de
renoncer nos habitudes de paresse, et d'avoir cette vo
lont ferme, seul instrument de l'enseignement univer
sel. Ce qui nous manque , en gnral, c'est la conviction,
et pour russir dans cette mthode , il la faut pleine et
entire. Si jamais un professeur de musique, ou tout autre,
se charge d'introduire en France cette mthode , il faudra
d'abord qu'il veille sur lui-mme; qu'il soit convaincu
afin de faire passer sa conviction dans l'ame de ses lves.
C'est par l que M. Jacotot a conquis la confiance de tous
ceux qui se sont mis entre ses mains. Ce n'tait pas son
intrt personnel qui le guidait, car il n'a jamais tir un
cu de ses leons , et il ne recherche point les places. C'est
un honnte homme,. un vritable philantrope qui a voulu
pargner aux hommes le temps et l'argent qu'ils dissipent
ordinairement pour leur instruction. Cette pense, sa
conviction et le succs l'ont soutenu. Bien que nous ne
comprenions pas tous ses rsultats , il me semble que ceux
qui ont condamn sa mthode sans l'avoir essaye ont eu
tort.
ftis:

SANCE ANNUELLE DE L'INSTITUT


VOKtt tl DISTRIBUTION DES PAIX EH COMPOSITION DE MUSIQUE.

Long-temps avant l'heure fixe pour l'ouverture de la


sance , une foule de curieux , de tout sexe et de tout ge ,
montait la garde devant les portes de l'Institut royal de
France. A deux heures la salle tait envahie, encombre;
on se prcipitait , on s'arrachait les places. La bourgeoise
de la rue Saint-Denis heurtait sans faon l'lgante de la
chausse d'Antin , et la modeste capote du Palais-Royal
froissait impitoyablement le somptueux berret et la toque
lgre de M" Yvernoi-Larochelle. Au premier coup d'oeil
on aurait pu croire que les dames seules remplissaient
l'enceinte , car ou n'apercevait de toutes parts que des ru
bans et des plumes ombrageant de charmans visages, et
flottant au gr de la curiosit fminine; mais, comme l'a
dit le spirituel auteur de Joconde : Partout o il y a des
bergres il y a des bergers. Un essaim de fashionables,
arms d'immenses lorgnettes , obstruait les portes et les
couloirs , et devenait , en attendant l'invitable notice , le
point de mire des illades et des tendres regards.
L'ouverture de la sance tait fixe trois heures pr
cises; elles avaient peine cess de sonner que M. Quatremre de Quincy, fidle observateur de la foi promise,
s'avanait la tribune , lanant des regards obliques sur
la foule qui l'environnait, mchant le jujube classique et
dployant d'une main sre , quoique appesantie par les
annes, le fatal dossier de la notice biographique... mais :
Gardons-nous de rire en ce grave sujet.
respectons l'usage antique et solennel qui veut que, cha
que anne, un secrtaire perptuel donne, en forme
d'oraison funbre , quelques renseignemens sur la vie et
les ouvrages d'un immortel dfunt. La coutume porte ar4* voi.
aa

,
?5q.
rt; et Fexcclleut public, suivant l'usage, eapaic l'es frais
tout du long. La notice de M. Quatrenre de Quiucy a
dur trente-cinq minutes ! Pendant ce temps-l les audi
teurs , libre de penser leu* affaires , ont ga*d le si
lence le plus satisfaisant.
Aprs la notice venait le rapport sur les travaux des
jeunes pensionnaires de Rome. Au lieu d'un rapport, on
nous a fait un discours en trois points, dans lequel on a
prouv aux jeunes gens ,qu'il n'y avait rip sprer pour
ux,s'ils ne s'attachaient copier fidlement, leurs papas,
et qu'enfin, hors le classique point de salut, L'pra.leut
jous a sembl naf; op ne dit- plus main,teftau:tGes chosesl sans a ire. Du reste, dans, les quelques mole qu'il a cousacrs au rapport, nous avons, appris av-efi plaisir que
. '^ris , dont la cantate a tt5 couronne il y a deux ans,
^rUait de nouveaux loges ,. et que ses ouvrages, annon
aient aumonde musical.une future clbrit. .
Pendant la proraisop du rapporteur, l'orchestre prlu
dait dj , la grande satisfaction, des auditeurs. ue ou
verture tait, annonce su? le rogramrve.. Elle tait de
Mv rmel lve de jd. Lesueur^et pensionnaire de Bqwe.
L'Ius,lhut a enfin compris (jue la sance annuelle^ doil tre
consacre iout entire aux jeunes muses.
'j'L ouye'rture de M. jrmel a obtenu un succs d'entboiisiasme. Le public, et surtout les artistes prsens, cette
sance, ont admjr l'lgance de style,, et la prrecjioa de
ce charmant ouvrage^ qui runit 1% grce, Rossinienne
i'/nrgi entranante de l'cole, allemaude.. M. Ermcl
peu ( des prsen t pr tendre aux plus gr*n ds si^cos; npus
r rcominandons aux directeurs des Uf^.tres. lyriques ,
ff^ns leur, propre intrt plus flcor^.que, Q^is^ccjui.d
feri composueur,,.^ .'.;y.(>,;
: vv .
. '
Maintenant il nous reste parler de la cantate qui ter
minait la sance; icl' ntr^ tche devient difficile rem
pli^ car M, ^ppau^rt-qM*6 rtWlew , sort de t'cete
d,e, l}^ F,(is. teh(MV Ayiwwm* wspoets. dans notre
bou,ejie, et notre itiqy., quoique oonsetft<*eus qu'elle
prdsge tre^.iPerd^tsoftaehet d'ifl*f>arliall Noiwtou9

a5i
bornerons dire que M. Despranx a fait preuve d'un v
ritable talent dans l'instrumentation de son orchestre.
Le premier cantaftile est gracieux, et la voix y tient la
place qu'elle devrait occuper dans tout le reste du mor
ceau; malheureusement le jeune compositeur l'touff
trop souvent par son harmonie.
Quand l'Institut remplacera-t-il ses cantates uses et
dcrpites, par des morceaux plus en rapport aveo le
got du sicle ? Le compositeur est gn par les dimen
sions raccourcies d'un pareil morceaux; donnez-lui des
ouvertures et des morceaux d'ensemble traiter, et vous
pourrez alors le juger.
. /
.
-&

CORRESPONDANCE.

A M. le rdacteur de la Revue aiusicixa.


Monsieur ,
Aucune question , qui intresse l'enseignement de la
musique, ne doit vous paratre indiffrente. Professeur
un tablissement charg de propager en France l'instruc
tion musicale, vous devez donner aux dtails didactiques
plus d'importance encore que les simples amis de l'art*
C'est ce qui m'engage vous prsenter les rflexions sui
vantes :
> '
' r ,
Vous avez annonc dans votre journal, recommandable
par tant de savoir et d'indpendance , une brochure nou
velle , intitule : Mthode pour connatre dans quel ton
l'on est , ou pour savoir ce qu'il faut la cl dans tous
les tons; rdige par Ch. Quitta l. Peu satisfait de tout
ce que j'avais vu dans les solfges sur cet objet, j'applau
dis l'ide de l'auteur, et je regardai comme un vritable
(i) Chez Henri Lcmoine , rue de l'chelle, n" 9.

a5a
service rendu la science, la publication d'un trait sp
cial qui rsolt un problme difficile mon sens, et fixt
enfin l'incertitude des lves. Je m'empressai donc de
prendre connaissance de la Nouvelle Mthode. Mais je
fus dsagrablement surpris en voyant que, loin d'tre
le dernier mot sur ce problme , elle tait plus incom
plte, et surtout beaucoup moins intelligible que les solu
tions ordinaires. Permettez-moi de signaler les graves d
fauts qui motivent mes critiques.
L'ouvrage est divis en deux articles , qui forment en
semble deux pages d'impression. Je suis loin de me plain
dre de cette concision : j'y trouverais , au contraire , un
grand mrite, si elle n'tait pas due des omissions im
pardonnables. Le premier article traite du mode majeur,
et se subdivise en deux sections, dont l'une a pour objet
les tons dsigns par les dises , l'autre , les tons dsigns
par tes bmols. Le dfaut capital de la nouvelle thorie
(dfaut qui accuse peut-tre un vice gnral dans l'ensei
gnement de la musique), c'est d'noncer chaque prcepte
comme un fait, sans en faire pntrer le sens. Ici tout est
mcanique; il faut accepter la rgle de confiance; la lo
gique n'a aucune part au travail du commenant; il faut
plier sous le joug de l'autorit, et non cder aux lumires
de la raison. Guid par celte sorte de matrialisme de la
science, M. Quillet se hte de prsenter un Tableau des
tons majeurs et de leurs relatifs mineurs, esprant
qu'alors toutes les difficults seront leves. Il a raison,
car lorsqu'un lve , muni de la brochure , verra la cl
trois jj, par exemple, le tableau lui apprendra infaillible
ment qu'on est en la majeur^ ou en fa jj mineur. C'est
quelque chose. Seulement je me plains que l'auteur, nous
promettant un trait d'arithmtique, ne nous donne qu'un
Barme.
La rgle de la premire section nous apprend que te
dernier dise plac la cl est toujours la note sensible
du ton dans lequel on est : quoi, je pense, on n'a rien
dire, sinon que l'on voudrait savoir, s'il tait possible,
pourquoi ce fait a lieu. La rgle de la deuxime section

a53
est ainsi couue : La note du ton est dsigne par ('avantdernier bmol plac la cl : rgle malheureuse , qui
exclut le ton de fa, lequel devrait en offrir la premire
application. Mais c'est peu : l'auteur ne part pas d'ut ma
jeur comme d'une espce d'axiome' d'o il dduise les
autres tons : il veut prouver mathmatiquement, qu'eu
ut majeur il ne peut y avoir ni dise ni bmol la cl.
Voici son argumentation : en ut majeur, si naturel tant
la note sensible , il ne peut y avoir de dises la cl ; il
nepeut non plus y avoir de bmols , puisque la note du
ton n'est pas un bmol. Il est permis de ne pas trouver
cette dialectique fort concluante. L'essence du ton de fa
est analyse avec la mme sagacit. Nous abandonnons la
Nouvelle Mthode, pour tcher de retrouver quelque la
inire dans un sujet o elle a jet tant d'obscurit.
Nous prenons pour point de dpart la gamme d'ut, que
l'on est convenu d'appeler gamme naturelle , quoiqu'elle
ne soit pas plus naturelle qu'une autre; mais enfin elle a
reu ce nom, encore par ce penchant . prendre le signe
pour la chose mme , parce qu'elle ne souffre aucune alt
ration de # ou de \j. Nous n'essaierons pas de dire pour
quoi elle n'a ni $ ni : on ne prouve pas un principe.,
mais nous dirons pourquoi les autres gammes en ont be
soin.
Si tous les intervalles, de la. gamme taient composs
d'un ton , chaque note de la gamme naturelle pourrait
tre tonique indiffremment, sans le secours des JJ ou des
\f : la chose est trop claire. Mais la gamme ayant un demiton du troisime au quatrime degr , et un autre du sep
time au huitime , il s'ensuit que, si l'on dplace le point
de dpart, et que l'on veuille cependant entre chaque
note le mme intervalle que. dans la gamme primitive, il
faudra substituer, certains lieux, des tons aux demi-tons,
et des demi-tons aux tons.
Telle gamme conservera plus de notes de la gamme
naturelle, telle autre en altrera- un plus grand nombre.
Examinons les cas les plus simples : offrons simultan
ment les gammes d'ut et de sol :

a54
Ut , re ) mi , fa , sol , la , si, ut.
Sol , la , si , ut , re , mi , fa , sol.
Les rapports entre les intervalles de ces deux gammes sont
exactement les. mmes jusqu'au sixime degr inclusive
ment. Ici nous sommes arrts : la vrit entre la et util
y a un ton et demi d'intervalle, comme entre mi et sol;
*iais le demi-ton se trouve, dans la premire gamme,
du septime au huitime degr, et dans la seconde, du
sixime au septime. L'quilibre sera rtabli si, dans la
gamme de sol , nous levons le septime degr d'un demi10n f c'est--dire en introduisant un fa Qu'avons-nous
fait? nous avons altr une note. Laquelle? la sensible du
ton de soi. Si nous comparions la gamme de re la gamme
de sot, nous trouverions qu'elles sont l'une l'autre
comme la gamme de sol est la gamme d'ut : en sorte
qu'une opration analogue serait ncessaire pour rectifier
l gamme de re; l'ut $ ferait ici la fonction du fa # dans
la gamme de soi. Donc le $ ou le dernier # plac la cl
altre toujours la sensible,.; donc, en dfinitive, lorsque
ia cl est arme d'un ou de plusieurs $, ia Ionique est
une note au-dessus du # ou du dernier
Nous arri
vons au mme rsultat que M. Quillet; mais nous pen
sons avoir fait comprendre ce qu'il a promulgu ex ca
thedra. Il a dit : croyez; nous disons : voye.z.
On a sans doute t frapp de la diffrence des pro
cds qui servent reconnatre la tonique, quand la cl
des $ et quand elle a des [>. Dans le premier cas, rien de
plus simple, de plus facile; dans le second, rien de plus
capricieux, de plus arbitraire. Une analyse plus attentive
rvlera le secret de cetteespce de bizarrerie.
Comparons les deux gammes:
Ut, r, mi, fa, sol, la, si., ut,
fa, sol, la, si, ut, re, mi, fa.
deux intervalles seulement dtruisent la parit du rap
port. Entre mi et .fa il y a un demi-ton , cuire fa et sot il
(1) 11 est inutile de parlor ici du mode mineur relatif: nous n' 'tahfissons pas une thorie complte, nous cherchons une iniHhnde,

_20U
,y a un Ion ; d'antre -part, entre ta et si un ton, entre tet
ut un demi-ton. Obtenons donc, dansi.i seconde gamme1,
un demi-ton entre le troisime et le quatrime degr* , et
un ton entre le quatrime et le cinquime; en d'autres
termes, mettottstHi |> au si. Si nous comparions la jammt
de [> celle de f, cette compardison nous conduirait
aux tnfitnes rsultats ; donc le \> on le dernier J> de la de
affectent la quatrime note du ton; donc, en defhUft^
lorsque ta cl est arme d'un ou de plusieurs [> , t to
nique se trouve ta quatrime note au-dessous du j>
du dernier fy'.
Aprs avoir donn la liste des diffrons tons avec les cil'
vers aCcidens qui les constituent, l'auteur s'arrte, coriim
puis de stf ourse , et pourtant c'est ici que nous l'attend
dions, car ici seulement commence la difficult et lebe'soin dtrne solution. Le croirat-on? l ne dit pas Un mot
des moyens de reconnatre quand 'le ton est mjeitr et
quand il est mineur. On peut peine se persuader qu'il
n'ait pas trait cette importante question. t)n prbfesseuY
n'ignore pas que ce doute fait bien Soiivcit le dsespoir
des lves; que s'il n connaissait pas de bonne route
pour sortir de ce labyrinthe , il fallait au motus indiquer
celles que l'on indique d'ordinare : si elles ne mnent
pas toujours au but , elles y mnent assez souvent.
Nous aurions voulu suppler au sileuce de M. Qufllet,
et donner un critrium infaillible pour distinguer le ton
majeur du mineur relatif; mais de nouvelles rflexions
n'ont fait qu'ajouter notre crainte que rien de gnral et
de scientifique ne puisse tre tabli cet gard. Si 'l'on
nous dit que le ton mineur se ricottuait l'altration de
sa sensible, et que , dans la gamme naturelle , par exem
ple, si le premier sol est # , ou sera en la, nous rpon
dons:
peut se faire que dan* le premires mesures
d'un morceau, dans tout fth morcfcau en ia mineur, il n?y
(i) On a pu remarquer que la gamme de >M, s'accommode de k
gamme d'ut dons san premier ttracorde , et altre ne note dans ou
lecond ; la gamme de fa , au contraire , s'accommode de la gamme d;t
dans son second ttracorde, et altre une noie du premier.

a 56
ait pas de sol; que le premier sol ne soit pas $ ; 3 en-^ .
fin (et le pige est terrible ) il peut arriver que le premier
sol soit $ , et que pourtant le ton soit ut majeur.
Si l'on nous dit que tout morceau de musique com*
mene par une note quelconque prise dans l'accord par
fait de la tonique, nous, demanderons de rendre cette in
dication plus prcise. S'agit-il de la note ou des notes que
l'on trouve souvent dans une premire mesure imparfaite,
ou de la premire note frappe? On peut choisir, car
l'assertion ne sera juste d'aucun ct.
Dans ce temps surtout, o Yapoggiature est en si grand
honneur, on ne saurait numrer toutes les notes qui peu
vent tre admises. la tte d'un. morceau. En second lieu ,
l'accord parfait du ton majeur a, comme on sait, deux
notes communes avec celui du ton mineur relatif, et
l'on est bien heureux si , au dbut d'un morceau , on ren
contre prcisment la troisime note {dominante du ton
majeur, tonique du ton mineur) qui constitue la diff
rence ; et encore peutron concevoir un morceau en ton
majeur, dont la premire note, ou la, premire note
frappe , soit prcisment la note du ton mineur relatif.
Nous ne nierons pas que les deux prceptes que nous
avons critiqus ne satisfassent un grand nombre de cas ,
seulement nous en montrons l'insuffisance, et nous de
mandons une formule gnrale. M. Quillet semblait nous,
la promettre ; nous l'accusons de ne pas uous avoir tenu,
parole.
Frapp de cette difficult, Rodolphe voulait la lever eu,
distinguant le ton mineur par un # ou un fc| plac avant
la cl, la sensible du ton mineur1. Cette tentative n'a.
(1) Trouver une rgle gnrale pour enseigner distinguer un ton
majeur de son mineur relatif est impossible , parce que la mlodie peut
tre souvent construite de manire que ce ne soit pas elle , mais l'har
monie qui manifeste les signes du ton; aussi, remarquons-nous que
.toutes les mthodes qu'on a imagines pour vaincre cette difficult, ne
sont que des applications de cas particuliers. Les musiciens de profes
sion ne s'y trompent pas , parce que le sentiment de l'harmonie les
claire : cela suffirait peut-tre pour dmontrer que la facult de faire la
distinction dont il s'agit , appartient un autre ordre de connaissance

a5'7
pas eu de succs. On est port se roidir contre toute in
novation ; ensuite les gens qui ont quelque habitude,
guids par le sentiment de la phrase musicale, reconnais
sent assez gnralement et assez exactement la tonique
d'un morceau , en sorte que cette rforme est peu prs
inutile pour ceux qui pourraient l'introduire. Il y a peu
de charit dans cet oubli de la faiblesse : c'est s'opposer ce qu'on.dsigne par des criteaux les chemins d'un bois
dont on sait tous les dtours ; c'est vouloir que les rues,
soient malpropres, parce qu'on a gagn un quipage.
Agrez, monsieur, l'assurance de ma haute consid
ration ,
Un Amateur.
qu'a, celui du solfge. Dans le fait , on peut tre excellent lecteur de
musique sans la possder, et je n'ai jamais t frapp de la ncessit de
l'enseigner dans les traits lmentaires.
Mais les esprits habitus rflchir sur leurs tudes, se rvoltent
l'ide de ces mystres qu'on leur oppose, et de cette incapacit dont on
les frappe. Chacun veut savoir ce qu'il fait, et s'indigne de n'agir que
comme une machine. Cette considration doit suffire pour dterminer
les musiciens porter leur attention sur la difficult qui est en question,
et a ne voir dans l'incertitude des lecteurs sur les tons majeurs et mi
neurs relatifs qu'une dfectuosit dans la manire d'crire la musique;
car il- est juste d'exiger qu'une langue soit pourvue de signes suffisans
pour exprimer tout ce qui est de son ressort. Je crois donc qu'on devrait
adopter, l'ide de Rodolphe , qui fait disparatre toute quivoque en
plaant avant la cl le signe de la note sensible des tons mineurs. Ce ne
pourrait tre qu'une vanit mal place qui ferait rejeter un secours n-,
cessaire l'inexprience.
(Note du rdacteur. )

58

NOUVELLES DE PARIS.

THTRE 'ROYAL DE L'OPRA-COMIQUE.

Opra-comifuc ctt trois ctes ,


PAROLES DE M. PLANARD , STCSIQCE E M. CARAFA.
C'est toujours un tnement important pour un thtre
lyrique que la premire reprsentation d'un opra en
trois actes : dans de certaines circonstances, on succs
ou sa chute dcident mme du sort d'une administration.
Aussi directeur, pote, musicien, acteurs,.dcorateurs ,
machinistes et costumiers , y prennent-ils un intrt d'au tant plus vif que c'est sur lui que repose la fortune ou la
renomme des uns et des autres. Lorsqu'on songeladifficult qu'prouve maintenant un pote dcouvrir Ou
imaginer un sujet de pice , aprs toutes celles qui ont t
reprsentes depuis prs de deux sicles, ensuite co
ordonner sa fable de manire choquer le -moins possible
la vraisemblance, et enfin piquer la Curiosit d'un
public blas ; quand on rflchit ce qu'il faut de talent
pour composer la musique, mme mdiocre, d'un pareil
ouvrage ; au temps tju'il a fallu employer l'crire et
le faire apprendre; lorsqu'on se rappelle enfin que la for
tune d'un pauvre entrepreneur peut tre quelquefois
renverse ou du moins compromise par la svrit du
public; on est tent d'appeler cette svrit de la cruaut.
Heureux dans son apparition, un opra est un pactole
qui fait couler des flots d'or dans la caisse du thtre;
malheureux, non-seulement les produits sont nuls, mais
les dpenses sont perdues. . Mais quoi ! le public ne va point au spectacle pour faire
uvre de charit. C'est du plaisir qu'il veut, et c'est pour

en avoir qu'il paie. Si on l'ennuie, il peut croire qu'on le


vole et s'ou fcher. Lorsqu'il se fche , il y a de la mala
dresse certaines personnes officieuses vouloir lui per
suader qu'il a tort ; on l'irrite , et l'on finit par augmenter
le mal. De l les explosions qu'on remarque quelquefois
la fin des reprsentations , et qui ne sont que de l'indi
gnation comprime. Supposons que l'on vt arriver sur la
scne le rgisseur ,' an commencement d'une premire
reprsentation , et qu'aprs les trois saluts d'usage , il tnt
ce langage aux spectateurs : Messieurs, nous ignorons
si l'ouvrage qui va tre reprsent devant vous est de
nature vous intresser; nous le dsirons de tout notre
cur. Mais quel que soit le jugement que vous porterez,
nous le respecterons. Vous n'entendrez donc plus, Mcs sieurs, de ces applaudissemens salaris qui nagure
h insultaient vos arrts ou faisaient violence vos sen salions. Nous abjurons une trop longue erreur, et nous
nous bornons recommander votre indulgence une
production qui n'a d'autre origine que le dsir de vous
plaire. Ou je me trompe fort, ou cette harangue serait
accueillie par de vifs applaudissemens, et le public serait
mis en bonne humeur.
Au reste , on se tromperait si l'on croyait qu'une pice
est perdue parce que quelques jeunes gens de mauvaise
humeur se sont donns le plaisir de la siffler la premire
reprsentation. On peut citer beaucoup d'ouvrages qui
ont eu d'abord cette infortune , et qui se sont ensuite re
levs brillamment , parce qu'ils renfermaient des lmens
tle succs. Les Rendez-vous bourgeois, le Chaperon, tes
yoitures verses , etc. , ont t dans ce cas. D'autres
pices, au contraire, ont t joues jusqu'au bout sans
opposition , et n'ont eu cependant qu'une courte existence ,
malgr les efforts qu'on a fait pour les soutenir, parce
qu'elles n'taient ni amusantes, ni intressantes ,-ou parce
nue la musique tait faible. Quant aux applaudissemens,
ils ne signifient plus rien, depuis qu'on les paie.
Je suais sang et eau pour voir si du Japon
11 viendrait bon poit au fait de -son chapon.

a6o
Je ne suis pas si loin qu'il semble du fait de mon chapon,
en parlant de la double action du public payant et du
public pay sur une pice , puisqu'il s'agit d'un ouvrage
dont le succs a l contest, mais qui pourra se relever
avec quelques changemens. En voici le sujet , qui est tir
de Grard de Nevers, joli roman du comte de Tressan,
lequel l'avait emprunt un ancien fabliau.
Grard de Nevers, amoureux de la'belle Euriant, avait
su toucher sou cur , et l'hymen allait les unir. Mais il
avait un rival, d'autant plus dangereux qu'il tait d
daign. Liziard, comte de Forest, avait jur de se venger
do Grard et d'Euriant. Un hasard les conduit tous deux
prs de lui dans un bosquet o il s'tait cach pour les
pier. L, Grard, faisant Euriant ses adieux pour se
rendre un tournois, lui avoue qu'il a surpris sou secret
uu jour qu'elle tait vanouie dans ses bras , et qu'il a vula violette qui est empreinte sur son sein. Charm de cette
dcouverte, dont il veut tirer parti, le comte de Forest
s'loigne; mais il n'tait pas seul; une jeune chanteuse
ambulante a aussi entendu le secret et a vu le comte. G
rard part avec ses compagnons pour Nevers, o le tournois
doit se donner, et le premier acte se termine.
Au commencement du second , Grard est vainqueur..
Euriant, invite par la reine, vient d'arriver au palais.
Elle jouit des succs de son amant; mais ce plaisir est de
courte dure. Le comte de Forest, qui n'a point paru au
tournois, est aussi Nevers. L'animosit qui existe entre
Grard et lui clate par des propos piquans; et le comte,
aprs avoir persiil Grard sur sa confiance dans les
' femmes, se vante d'avoir possd le cur d'Euriant avant
lui. Indign de son audace, Grard lui donne un dmenti,
alors le comte lui rvle le secret de la violette. Confondu,
furieux , Grard repousse sa matresse , que les cris des
deux rivaux a attire dans la galerie o se passe la scne;
elle tombe vanouie dans les bras du conntable , et le se
cond acte est termin.
Le troisime se passe dans le chteau de Grard. La.
chanteuse y est revenue avec le jardinier, qui est amott

2(ii
reux d'elle. Ils ignorent les vnemens qui ont rompu le
mariage de Grard et d'Eu riant, et ils font des bouquets
pour la noce. Grard survient , ple , dfait ; il remet son
jardinier deux lettres, l'une pour le conntable, qui il
rvle le fatal secret qui trouble son bonheur , l'autre pour
son intendant : il se dispose s'loigner pour jamais,
lorsqu'Euriant , dans une sorte de dlire, caus par l'ex
cs de son malheur, arrive et tombe dans les- bras de G
rard, aprs avoir err, seule et la nuit, dans les campagnes
el les forts qui sparent Nevers du chteau. Elle veut se
justifier, mais Grard ne veut rien entendre et se retire.
Accable de douleur , elle rentre dans son appartement ;
mais le comte de Forest , qui a runi prs de l quelques
satellites, se dispose l'enlever, lorsque le conntable ar
rive, accompagn de Grard et suivi de chevaliers, de
dames et de vassaux. Il fait venir Euriant , pour qu'elle sejustifie; mais elle, frappe d'horreur, aprs avoir lu la
lettre de Grard, ne peut donner aucune explication.
Tout coup la voix de l chanteuse se fait entendre , elle
rpte ce que Grard disait le matin Euriant , lorsqu'il
lui fit connatre qu'il avait dcouvert son secret; on lui
demande l'explication de ce qu'elle chante ; elle le donne
en invoquant le tmoignage du comte , qui a surpris comme
elle cette confidence. Tout s'claircit , l'innocence triom
phe , et le comte s'loigne couvert de honte.
Ce sujet serait suffisant pour faire un opra , si les pr
parations qu'il exige n'avaient oblig M. Planard mettre
un peu de monotonie dans le premier acte , et mme dans
une partie du second. Ce n'est que vers la tin de celui-ci
qu'il a pu nouer son action , et cela est fcheux, car l'at
tention du public se soutient difficilement si long-temps,
lorsqu'elle n'est pas rveille par quelque vnement in
attendu. Il en est rsult un autre inconvnient ; c'est que
cette disposition a forc M. Planard accumuler les v
nemens dans le troisime acte, et lui donner des di
mensions plus tendues que ne le comporte la dure ordi
naire du dernier acte d'une pice. Il me semble qu'on
pourrait abrger un peu cet acte.

a6a
On retrouve dans la musique A$ ta Violette la facilit
de M. Carafa; mais quelquefois celle facilit s'abandonne
un peu trop, et ne- se chtie pas. -assez. Le premier duo,
chant par M" Rigaut et Frol, est joli, brillant, et favo
rable aux voix. Le rcitatif de la scne qui suit est aussi
bien senti-. Le mouvement agitato, chant par Huet, m'a
para moins heureux. Il y a de la grce dans la canlilne
du duo chant par Chollet et B>" Prvost, au premier
acte ; mais cette cantilne manque d'originalit, et le duo
est un peu tropylong. Le caractre de la scne a oblig
M. Carafa donner l'air de Chollet une couleur un peu
trop uniforme avec le jeu , et cela a nui au chant de cet
air, qui est gracieux et que Chollet a bien ebant. Dan*
son ensemble , celte scne est trop longue , parce qu'elle
manque d'oppositions. On aurait dsir que le motif des
couplets chants par M"' Rigaut ft plus saillant. Eu g
nral , il y a trop de couplets dan cette pice.
Quelques morceaux du second et du troisime actes,
sont d'un bon effet; l'air chant par Boulard, avec ac
compagnement de cor anglais, aurait produit plus d'effet,
si la voix de cet acteur n'tait dure et rebelle, malgr h
beau l de son timbre.
., , , .
Chollet et Mw Rigaut ont fort bien chant ; M"* Prvost
n'tait pas bien dispose; elle a chant sensiblement trop
haut son grand air du second acte. Quant Ferol, il a
fait preuve d'intelligence musicale par la manire dont il
a dit le duo du premier acte, avec Mme Rigaut.
L'orchestre s'est distingu par le soin qu'il a mis dans
l'excution de cet ouvrage ; mais il a souvent t contrari
par les churs, qui semblaient prendre plaisir de ra
lentir. Celle partie essentielle de la musique est toujours
fort nglige.
S.

a63

NOUVELLES TRANGRES.

Lisbonne. Mirecki, compositeur polonais, qui a fait un


long sjour Paris , qui y a publi des ditions de Mar
cello et d CLari, et qui, depuis quelques annes, s'est fix
en Italie , vient d'crire pour le thtre de Lisbonne uu
opra qui a pour titre I due Forzati. Le sujet, tir du
mlodrame qui a t jou avec succs au thtre de la
Porte Saint-Martin , a t horriblement dfigur par le
faiseur du libretto , et , chose rare en Italie , les vers , mal
coups et prosaques, ent oppos des difficults presque
insurmontables au musicien. Les morceaux qui ont t
remarqus et applaudis, squs le rapport de la musique,
sont, au premier acte, un air avec des churs chant par
la prima donna M"" Petralia; la scne et air du forat,
chant par la basse cantanle Cartagenova; un duo entre
le tnor et la basse, et le. finale. Dans le second acte, deux
morceaux seulement ont t bien accueillis du public : ce
sont l'air du forat, et uu rondo finale fort bien chant
par M," Ptralia. Quoique la reprsentation ait t gn
ralement froide, le public a appel tous les acteurs et le
maestro, la fin de la pice.
Sville. La Semiramide vient d'tre reprsente avec
un grand succs sur le thtre italien de cette ville. La
signora Florinda Michelessi (Arsace) y qui paraissait pour
la premire fois sur cette scne , y a retrouv les mmes
applaudissemensauxquels elle tait habitue Cadix.
Stcttcaud. Revue du thtre de cette ville * depuis le
mois dejuillet. Les opras reprsents su* le thtre de la
cour, dans ces derniers temps, sont :
i La VHte dans fa Fort , musique de Nicolo Isouard *.
(0 Cet ouvrage est probablement un pasticio, car aucun opra connu
de Nicolo Isouard , franais ou italien , ne porte ce titre. "
(Noie du Rdacteur.)

a64

Cette musique ne manque pas de mrite; mais elle a


vieilli.
a" Le grand Concert de Krahwinkel , ou la Fausse
Catalani , farce qui ne manque pas d'originalit , et qui
obtint autrefois du succs Vienne; malheureusement
la cantatrice fit entendre des sons si rellement faux , que
la premire reprsentation fut aussi la dernire Stuttgard.
3" Le Sige de Corinthe. Le rle de Palmire a t une
occasion de triomphe pour M"" Canzi. Pezold (Mahomet),
Hambuch (Nocls) et Benesch (Clomne), se sont aussi
fait applaudir. Toutefois les habitans de Stuttgard , vrais
Allemands, enthousiastes de Mozart, de Beethoven et de
Weber , et antagonistes du style de Rossini , taient peu
disposs trouver bonne sa musique. Le maitre de cha
pelle Liudpaintner avait t charg, dit le journaliste qui
nous fournit ces dtails , de raccourcir les longueurs et
les insipides rptitions qui gtent les opras de Rossini.
Les beauts rpandues dans l'ouvrage ont cependant
trouv grce devant ces auditeurs prventions.
4 Le Crociato. Haeser y fut charg du rle d'AIadino;
M"" Canzi, plus heureuse Stuttgard qu' Paris, y fut
accueillie par de vifs applaudissemens dans le personnage
de Palmide; Hambuch, dans le rle d'Adrien de Montfort; Pezold, dans celui d'Elmireno, et M"'Knoll (Fenicia),
ont t galement applaudis. L'ensemble de la musique
n'a pas produit beaucoup d'effet, quoique les Allemands
aient beaucoup d'estime pour Meyerbeer, l'ami de Weber. Tout en rendant justice son mrite, ils lui repro
chent d'tre trop italien; par compensation, les Italiens
l'accusent d'tre trop tudesque.
5 Le Concert la Cour, musique d'Auber. Les oreilles
teutoniques ne trouvent point cette musique asser forte,
cependant quelques morceaux leur ont fait plaisir, et le
pome leur a paru charmant. Tous les applaudissemens
ont t pour M1" Canzi et pour Haeser.

2(5 )
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i!r-.' ;' '
. > . ! vi!i/

"DS CLOCHES ET DES CARILtONS.


L'origine des cloches n'est pas moins obscure -que ejje:
de beaucoup d'autres inventions. Elles taient inconnues
dans l'Orient;, les Egyptiens, les Perses, les Assyriens en.
ont ignor l'usage; aujourd'hui mme, la Chine est le seul
pays de l'Asie bu Ton en trouve. Ls Musulmans, les Indous, et gnralement les peuples orientaux, nsont point
le clochers. Les tours lgres, qu'on apelle minaret , rte
servent pas cet usage; pour appeler les fidles la prire,
Hs n'ont d'autre ressource que le chant des prtres. Godfroi de Bouillon avait tabli des cloches Jrusalem ; mars
elles fusent dtruites par Satadin. Quelques moines d'
Liban et du mont Athos ont essay d'en avoir dans leurs
oouvens; mais presque toujours ces essais leur ont t
funestes et ont t lu<cawsc des perscutions qu'ils ont es
sayes.'"] 'Ut* )/
* >liiu! iJi "... '
: > , .
.ivt -i
Il ne parait pas, que les Greqs aient fait usage de cloches
avant le neuvime sicle; ce ne. fut qu'en $6, qu'un, doge
de Venise:, nomm Ursus Patriciacus, envoya les pre
mires l'empereur, Michel. Jusque l<, on ne s'tait servi
dan9 les glises grecques que de grandes tables de bois,
sur lesquelles on frappait avec un marteau pour indiquer
les heures des offices, ^prs l'poque qui vient d'tre, jnr
dique , il y eut des cloches dans, toutes les glises de la
communion grecque, mais Mahomet II les dtruisit aprs
la prise de Constahlinople-; en
.
C'est dans rObci n'eut que les 'cloches ont pris naissance;
mais il est impossible de dterminer l'poque ni le lieu de
leur invention. Les Romains se servaient de clochettes,
car les fouilles qu'on a faites dans les lieux qui furent
soumis leur domination, en ont fait dcouvrir beau
coup; mais il n'est pas certain qu'ils .se soient servis d
, 4' voi.
23

i
266
grosses cloches semblables a celles de nos glises et de
nos horloges , ou plutt le contraire parait prouv.
L'opinion commune est que les cloches , dont les noms
latins sont carnpan et nol , ont t inventes Nola,
ville de la Campanie '; mais il parat qu'un passage d'Isi
dore de S ville , mal expliqu, a induit eu erreur la plu
part des crivains ecclsiastiques ; car les anciens auteurs
latins qui ont parl des cloches, se sont toujours servis
des m'ois tinnulum et tintinnabulum, pour les dsigner.
C'est de ce dernier mot que Plate se sert dans ces vers :
Nunquam aedepol temer tinniit tintinnabulum
" ' r'ms quis illud tractt a'uj m'ovet, uiutum est , tacet.
lilioq ! on ,/Jir.i:. <i . , '' ' .! V:i Jin . . ; / : "
L, pofcfe, fertje ;llj^'qs Fes tus Avienus, qui vivait au
temps, 4e Thodose, parat tre le premier qui se oit
servi des mots campana et noia. Hieu n'est doue moins
JfiKtWPrftMft-WWe wigine qu'on donne communment aux
cj^Jieft, Au ^i, pela 9* indiffjren*' i.zr.l!... :.:
a-l
, ,piji uioino.nl que lus cloches furent eu usage dans les
glises, catholiques , eilas dovinreut un objet de vnration
auquel ou avait recours e.u beaucoup de circonstances. Il
est vrai que, pour leur donner toutes les vertus qu'o lout
' (i) On pourrait citer cet gard un grand nombre d'autorits : je me
corithterai d'indiquer les iniva^rs:'' ' ' l,'m '
Vasonmi qu;c sinif.liciter signa dicuntur, usurn primum apod Italo
, atj'ujuant inventum. tinde et, Campania , quest italisc proviocia,

,'!"V!rr'*,!
"T.t.
eeelis., c.-v; 5;J 'r~ v ---WJLctfetts'aW
tfe'fifcbenattvM
Mcbus
Anselme, voque d'Havelbourg , dit aussi i Signa eecltti inCpm
%tWq<4i*ttt4i#farai
#m#twft>
VkJBffc fiait. tkim.m
eampanw vocantar. (Dia(,,,fy jfj, t, i(3, ,S]{i<ftlgfo jchfrty)
Honor , Jjrtre de l'glise d'Autun , se sert d'expressions peu ^rs
semblables : Hae vasa primum in itol Campania; surit repert , unde
stfflla.' 'Majora quiripe^viis fiiciintur cmpanat,ii Campania; rgions
minora nutm, a civitate Kioiae Campania:. (In (rem. uni. I. , c. ijsi.
li^fW i*i fPVWti c*'er le, opinions ,de (^Jiarroe Durand (fl(*m.
pana) . de Duranti ( De.liili. ecclsJ, c. a) . etc. etc. ; mais tous ces
a&tefcseWblent8'lrco'pis:,1,T'' ' ,!'l '"' !l ":!"" : T'

267
attribuait, on les bnissait, aprs les avoir pralablement
baptises. Cette crmonie du baptme des cloches s'est
perptue jusqu' la fin du dernier sicle : je ne sais mme
si l'on n'y revient pas maintenant. Autrefois , o.ft sonnait
les cloches pour carter les orages; il arrivait souvent
qu'on les faisait clater avec plus de violence par l'bran
lement que l'on donnait l'air; mais cela ne corrigeait
point les sonneurs de leur confiance dans l'efficacit des
cloches en pareille occasion, Binsfeld, le P. Delrio, et plu
sieurs autres thologiens, assurent que le son des cloches
empche l'effet des malfices et la coopration des dmonsLe second affirme que les sorciers confessent tous lsjours
que quand le diable les porte au sabbat, si le son ds
cloches se fait entendre , il les laisse tomber el s'enfuit au
plus vite 'w Ce sont de ces choses dont il n'est gure permis
de douter, et je crois que mes lecteurs en sont persuads
comme moiv, ,
Au quatorzime sicle, il y avait des cloches toutes
les glises et tous les monastres; mais il n'y avait point
en Franee d'horloges pour les faire sonner. De l l'obli
gation d'entretenir sur les tours des gens qui faisaient le
guet, et qui comptaient les heures au moyen d'un sable,
pour les frapper sur les cloches avec un marteau. On
tait plus avanc dans la Flandre, car on y avait de grandes
montres qui indiquaient l'heure au sonneur. Lorsqu'il
n'y avait point de soleil pour marquer l'heure au cadran^
et lorsque les gens du guet avaient cass leur sable, les
Franais taient obligs d'envoyer un messager la ville
voisine pour s'informer de l'heure, et celui-ci comptait
le temps qu'il employait revenir au moyen d'un, petit
sable : tout cela tenait aux commodits du bon temps.
Il y avait autrefois un grand luxe de cloches; les villes,
les corporations, les confrries et les moines les multi
pliaient avec dlices, et y employaient beaucoup d'argent.
(1) Quotidi fatentur malefic (dit-il) si quando dmone ad con ventus fernntor, vel inde domum referunfur, sig'num campanx audia tur, confestim dsemones ipsarum bajulos spurcum onus in solun deijicere, et fug trpidos dilabi. (L. 6 , Disquisit. magie, c. u)

a"8
les Flamands et les Espagnols se distinguaient surtout
par leur got pour le son de ccll espce d'instrument.
Dans les villes principales de la Belgique , il n'tait pas rare
d'entendre douze ou quinze cents cloches, grandes et
petites, sonner dans la niiit de la Toussaint, avant la sup
pression d'une partie des ordres religieux par l'empereur
Joseph H.' ' :': '
La plus grosse cloche connue est , je crois clle' du
couvent de Trotzko, prs de Moscou'; elle a t fondue
en 17465 par ordre de l'impratrice tisabclh, mais aux
dpens du couvent. Elle a cot dix roubles par pond de
mtal seulement- pour la foudre. Elle a dix-huit pouces
d'paisseur, quarante-un pieds trois pouces de circonf
rence, et pse cent- trente-quatre mille cinq cents livres :
son battant a cinq pieds cinq pouces de circonfrence.
Le go,t de la sonnerie a conduit les Flamands' et les
Hollandais imaginer un instrument compos de cloches,
qu'on appelle caritlon. L'origine de ces carillons est in
connue , mais on sait qu'il en existait dj au quinzime
sicle. Cette invention a t perfectionne successivement, :
et l'on a fini par y adapter un cylindre point comme
celui d'un orgue ou d'une serinette, au moyen de quoi le
carillon joue des airs et des prludes avant que l'heure
sonne. Mais on ne s'en est pas tenu l. Du moment qu'on
a eu de bons carillons, il a fallu avoir de bons carillonneurs. Les carillons, composs de deux octaves et demie
trois octaves, eurent un clavier et des pdales. Les carillonneurs habiles parvinrent jouer deux parties avec
les mains, en frappant coup de poings, et faire la basse
avec les pieds. Cet exercice est trs violent; cependant la
Hollande a eu des artistes trs distingus sur le carillon.
On cite particulirement le carillonneur de la maison du
ville d'Amsterdam, Pothoff, aveugle, qui eut un grand
talent non-seulement sur le carillon, mais sur l'orgue.
Voici ce qu'en dit Burney, qui l'entendit en 1.775 :
A midi, j'allai avec M. Pothoff , la tour del maison
(1) Le rouble valait alors quatre francs cinq centimes. Le poud vaut
liente-trois livres huit onces et demie,
;..i.',l!> :

d ville, dont il 'est aussi le carillonncur. Cest Un sclavagc indigne d'un tel ghi. II occupe cet emploi depuis
long-temps, car il'y a t nomm l'ge de treize ans.
11 m'avait tonn sur l'orgue, mm aprs tout ce'quc
j'avais entendu dans le reste de l'Europe ; mais' ce fut
bien autre chose dans son clocher : ma surprise fut
extrme de voir avec quelle adresse il excutait , avec ses
deux poings, des passages qu'orf ne pourrait jouer que
difficilement Vec les dix doigts1 : trilles, batteries , traits
rapides j et mme arpges, il a tout vaincu.
Il commena par le chant d'un psaume qui fait ls
dlices de leurs hautes puissances, et qu'elles lui demandent toutes les fois qu'il y a carillon, c'est--dire
les mardis 't les vendredis." Il fit ensuite des variations
sur ce thiri, avec autant de got que d'imagination;
aprs quoi il improvisa pendant un quart-d'heure, per-'
suad que c'tait le milieur moyen de me plaire. J'avoue
qu'il me fit tant de plaisir, que j'oubliai et les dfauts de
l'instrument, et la difficult de le jouer. M. Pothoff ne
jouait jamais moins de trois parties, et trouvait des
effets d'une harmonie ravissante. Je n'entendis; jamais
plus de varits dans un si court espace de temps, ni
produire des efFets plus' surprenans de piano, de cres
cendo et d forte, sur un instrument qui parait si peu
susceptible de s'y prter.'
Toutefois, Ce n'est pas moins une invention de barbares, et il y a de la barbarie laperptuer. Si M. PothotT
s'tait plong dans la bassin du docteur Dominicetti i [,
il n'aurait pas prouv une transpiration plus abondante
que celle que lui avait procure ce terrible exercice. 11
avait t son habit, et n'avait conserv que sa chemise,
dont il avait roul les manches. Il me dit qu'il "tait
oblig de se coucher aussitt aprs avoir jou ; afin 'de ne
pas s'enrhUmr et pour se dlasser, car souvent il tait
si fatigu qu'il n'avait plus la force de parler.
Les tals de Hollande avaient fait une grande dpense
(') Mdecin tiui prtendait gurir toutes les maladies par les sudori

2JO
pour ce carillon de l'Htel-de-Ville d'Amsterdam. Il avait
trois octaves compltes , avec les demi-tons au clavier des
mains et, deux octaves celui des pdales. Les timbres,
des cloches taient purs et argentins, et l'accord en tait
parfait. Plusieurs autres villes ont aussi de forts bons, ca
rillons, et en gnral l'art de les fabriquer est port au
plus haut point de perfection dans le pays. Plusieurs
traits de leur construction ont t publis : le meilleur
est celui de Tisscher : Verhandeling van de kioMcen en
het . kiokkespet ( Dissertation sur les cloches et sur le
carillon ),
-,
L'art des carillon neurs est aussi cultiv "avec soin dans
la Hollande; il y est eu honneur. Les artistes en ce genre
sont largement rtribus, et l'on a. mme imprim une
biographie des plus clbres , sous ce titre : De Naamen
en Woonplatsen van de Kosters, Foorzangers, Klokkenisten en Organislen van de Laatste in de Geheete
unie, Amsterdam, 1767,
. . .

SUR LANGAK tJiMVEfiSEL DE LA MUSIQ0E.


J'ai fait connatre, dans la huitime livraison dela,fievuc
Musicale ( tome IV rp. 18), le rapport de l'Institut sur la
nouvelle langue musicale de M. Sudre, et j'ai promis d'eu
faire connatre le mcanisme aussitt quej'aurais acquis
des renseignemens suffisants sur cet objet : mais les regis
tres de l'acadmie des Beaux-Arts, que j'ai parcouru, ne
m'ont point clair, et jusqu'ici M. Sudre n'a rigu publi
de ses principes ni de ses procds. Dans l'impossibilit
o je me trouve de remplir ma promesse, je crois- devoir
entretenir mes lecteurs d'une tentative semblable, qui- a t
laite il y a environ trente ans.
Un amateur de musique, lve de Lolli pour le violon ,
d'un caractre fort original, mais- qui n'tait pas dpourvu
de talent, nomm Michel de Woldemar, imagina vers 1-798
un systme de stnographie musicale , et une Holographie
ou corrspondance en musique qu'il soumit l'examen Ji,

Lyce de9 Art9 , lequel nomma une commission pour exa


miner ces inventions. Cette commission , compose de
Langl, de Lancel et de M. Cartier, les approuva dans
nh rapport qui fut lu et adopt en assemble gnrale.
Woldemar fit d'abord graver un grand tableau de sa st
nographie , sous letitre d tatteau mto-tachygraphiqtte,
et fit ensuite paratre sa notbgraphie dans un tableau de
plus petite dimension. Ces deux tableaux furent publis
chez Cbilslneau , diteu de musique , rue de Tbonville.
Woldemar avait promis une suite sa Holographie ; pour
la corrspbrldanc trangre et la dclamation note ; mais
il n'a point tenu sa promesse. Ses affaires s'taient d
ranges; il fut oblig de se mettre la suite d'une troupe
de comdiens ambulans , en qualit de matre <e musique,
et peu de temps aprs il mourut Moulins. Il 'tait li
Orlans en' 'ij&o, d'une famille opulente; son nom vri
table tait Michel ; niais ayant eu pour paran le marchal
de Lowendalh, celui-ci dsira qu'il prit le nom de Wol
demar, Mus lequel il est gnralement connu.
ta Stnographie musicale de Woldemar est le premier
essai qu'on ailfaitpourcrire des phrases de musique' plus
ou moins longues, d'une manire abrge, au moyen de si
gnes de convention. Elle est antrieuse celle que leg| rirf' Lasallete a publie, et Ync' parat beaucoup pliis
satisfaisante. l se servait de la porte d cinq lignes,
comme dans la notation ordinaire ; quelquefois il y ajou
tait deux' ou: trois1 lignes' line Certaine distance' de' ta
portej oit au-dessus , 'stifi fi 'dessous.' t signes slrnpls
drlngues valeurs de htes ne prsentaient p's bcaucoiop d'avantages sur cetrk' e la notation sulle ; mais
ceux des traits, des arpges, et d'une foule de combinai
sons dte notes comrdiqns ai'nt heureusement ori^Us,
et offraent:aux cohiposituirr des moyens faciltes' et 'tmples pour crire rapidemnt letirs Ouvrags. Eh 'c'ifervaht
la porte, Wofdemar s'tait procur imyferi ifindiquer
sensiblement l'il' ls exrrmlts des traits, c'est--di're,
lanote l plos grave et la- plus haute. Une courbe partant
d'un d* c'i ptrfirts, et jiassaft'pT l'autre , IndiqHjat 'a

premier coup d'oeil . la .forme du trait, pour .ceux qui


taient initias dans les lmus de cette notation. Une ligne
droite allant d'une note une autre exprimait une autre
combinaison de sons;.une accolade, une courbe convexe,
unec.qncavruju angle aigu, un. droit, un obtus, etc., taient
autant.de signes de combinaisons diffrentes , et pou
vaient, s'appliquer tous les degrs de l'chelle au moyen
de la, porte. ,11 est singulier que les compositeurs n'aient
pas ia^pws.tous.tes. avantages que leur offrait cette.notation.
,.,;,....;. .. o!: .. ..
. . ;,,/, :.,!' .
. ; Quoique Woldemar eut appliqu sa mlo-tahygraphie
la uotographie , il avait t moins heureux dans la con
ception, dp cette dernire ,,. parce qu'il ;ayait procd par
u,i^e,mthode inverse. En effet, dans la ralqtachygraphie,
ij, s'tait,propos d'abrger |es opration, en Reprsentant,
par up. seul signe simple et analogue aux,- connaissances
acquises par la notation ordinaire, ce qui ne: pouvait s'exprioae que longuenient dan cette nottjon. {5a notographie, au contraire , n'est qu'une mthode d'pellation
Ipngue. et fatiguante par l'attention qu'elle.exigeait. Voici
Sr^o&S&W ^S^F?*;.' bu-. h.,.-'.--;- .-!; -'l'i.r,.'.-. : -,
: tes ^i'it nples de fa gmra.e,j;o<,, Jaf si, X4f,; ?A, mi,
fa, sot, en rondes, reprsentaient les huit: premires lettres
de,f)aJph>et,,A, B, C, D, E, F, G, ij. Xa, premire; npte
de la mm. gamme., ep blanches , servait pour les lettres
y ;'; les- autres notes de cette ( gamme reprsentaient
jhi, Jjj M,, N> O , P, . Enfin les six premires notes de
la gamme, en_ noires , exprimaient R , S , X, U ou Y, X,
Z, IJe flpte' spare des autres dsignait une lettre seule,
et deux notes .de, mme espce indiquaient les doubles
lejttnfo,,,., r,[ ; ,,) ui:!,-\ i0 rk/y
,
.
premier aspect , ou est frapp d'un .inconvnient
gra;Ye)daiq8. ce systme ; c'est que la mme note ronde,
blaucji^ ou jOoire,, riepr.sente' des sons diffreus sans chan
gement de clefs, inconvnient qui se fait sentir, soit qu'on
ljsej,_spit qu'on entende parles cette langue musicale uniyersUe.Ilfaut que le lecteur ou l'interlocuteur porte une
alte^tjQfli.extrme |jr^^:^&ggHe> l*-,$fjtf comparative

3?3
des noies, s'il nu vtit tre expos a commettre les erreurs
les ptuS grossires. Une notographie quelconque n'est atisfaisante q'aUtnt que ses signs parlent facilement
aux yeux.
'
'<'
Wolttemr parait avoir senti les dfauts de sa premire
ide , car dans le mme tableau il proposait d'appliquer
la mlo-taeliygraphie sa correspondance en musique, au
moyen de vingt-deux angles disposs sur deux portes avec
n ligne additionnelle, et renfermant trois octaves. Cet
autre alphabet tait fort suprieur au premier.
Le second dfaut de ce langage musical tait sa lenteur.
Dans nos langues usuelles, l'peilation n'est qu'un moyen
mcanique utile pour la dcomposition des mots- lorsqu'on
apprend lire, mais qu'on oublie ds que l'habitude a
donn tes moyens de discerner les mots dans leur en
semble, et les choses en Viennent an point qu'on n'a
mme presque plts Ve sentiment des notes. Mais dans les
alphabets de 'Woldemar, il faut peler, car: l'intelligence
la plus prompte ne parviendrait pas lire du premier
coup a mot Compos d'une certaine quantit de sons.
Enfin le dfaut capital de l'invention de Wotdemdr,
c'est qu'elle n'est point un langage universel , comme de
vrait l'tre la musique qui est cultive partout ; c'est un
alphabet applicable toutes les langues; mais que gagnet-on cela? Les Franais, les Anglais, les Italiens, les
Espagnols, les Polonais se servent d'un alphabet commun
cl ne s'entendent par, parce qu'un alphabet n'est point
une langue. Si profilant de la simplicit des signes de sa
mlo-tachygraphie , Woldemar eu eut fait l'expression de
certaines ides gnrales , dont il aurait ensuite combin
les lmens d'une manire philosophique pour former des
phrases sensibles plus ou moins tendues, on conoit l'u
tilit que les peuples auraient pu retirer d'une pareille
dcouverte ; mais cette ide aurait offert de grandes diffi
cults rsoudre, et je ne pense pas que la porte de
Woldemar eut t jusques l.
....... >
Lorsqu'il soumit son invention l'examen du Lyce des
arts, il prsenta un enfant qat'il iiVlt inlff 4 la Ofrittafe*4' vol.
24

2?4
samo. des.'spjs sigues ; :m> lui .djcta line phrase prise au
hasard , daS;n! U^rc ;
3Vi, moj{^H .de la rwtographifi! et l'qpfenti la tra^is.iiVsur-le-ciiamp.:On fut frapp
de ce rsultat, et l'on approuva l'invention. Avecun peu
de,^flexion , on auait yu; qu'il n'y avait pas plus de mnit^ pe ut|e l'enfant avait appris faire qu' deviner des
onigines, Jn. un mot ,.pn ne pouvait considrer la notagraphie, du Woldemar que comme un chiffre, dont la
clef .taif,plus facile trouver que ne l'est qelle des chiffres
dont on se sert dans la diplomatie. (.
.
Il n'en est pas de iiicmc de la mlo-tachygraphie du
mme auteur, dont les procds pourraient tre utiliss
dansj l'art.- : . ,.. i
... ;......> :
. Il est laeheux que M. Sudre ne publie pas la grammaire
de, .sa-upuyelle langue musicale; ou pourrait juger si ses
principes sont plus gnraux et plus philosophiques que
ceufc,d# .^Yoldemar ;. dans l'incertitude o l'on. est cet
gar(I, ..il. faut s'en rapporter la dcision de l'institut ;
seulemention- peut faire observer que le rapport des commissaircs.aurail pu tre analytique, au lieu de ne renfermer
que, ds considrations gnrales dont on ne peut tirer
3U;CUB* ijjdu<iti0U. ...
-.^ : i
>'.'.
,
y. .-.-) :.u;i
... ; TIS.
^_v~_

rrr~r\*-rrr ~

>:'.ttn< . >') i i'ii.:! ,


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CORRESPONDANCE... , ,
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.... :
. !'
.1 i,
i. " : . i i\" :
.
.
' ' .
..! - s i
i h, i'
Bourg, S octobre 1828.
, A M- Fiis, rdacteur de ta Revue musicale.
' " "\ Monsieur,
Vous permettez quelquefois que l'on vous adresse des
questions musicales, et dans l'intrt de l'art vous y r
pondez avec autant de justesse que de complaisance. Cela
m'autorise vous demander une solution , oiseuse sans
I:

'

s? 5
<lou(e pour les savnns., mais dont les ama.teurs qui^vivent ,
tomme moi, loin des sources dei'ensei^nenirit, pourront
tirer quelque profit : voici le. l'ait,, . , . . ' ir , . ;, .
Il s'agit de la quarte juste; de; celte maudite quarte, qui ,
pendant tout le. seizime sicle, a tf5 uji sujet de dispute
pour les harmonistes. Les uns en faisaient une onsonnance et les autres une dissonauce. Enfin 1,'ou est con
venu, je crois, qu'elle tait dissonance contre la basse et
consonnance entre les - parties. Jusque l point de diffi
cult: mais il,y des dissonances qui. se frappent. sans pr
paration, et d'autres qui veulent tre prpares. Comment,
sous ce rapport, iaase-t-on aujourd'hui cette quarte d'une
nature si quivoque? D'aprs plusieurs mthodes elles le.-,
onsque j!ai;reuesdansma jeunesse, je m'tais accoutume
l'employer sans prparation, except dans V.acor sot A:
ut , r,- accord dont la rudesse fait sentir le besoin qu'il a
d'tre prpar : mais voil quejelisle trait de M. Ueichu,et
j'ytrouve cette rgle, laquelle il ne donne qu'une seule ex
ception: It faut prparer laquartejuste par unenote com
mune soit dans la tasse, soit dans la partie suprieure.
Cette rg^e m'a beaucoup tonn; je l'ai cherche , mais
vainement, dans les mthodes qui sont ma connaissance
ctdaps lessouyenirsde.rn.on ducation musicale. difaut
d'autorit, j^ t'aj soumise l'examen de ma raison, pt elle
ne m'a pas, parti rigoureusement ncessaire, parce au'e l
duret de -la quarte juste ; employe dans'un aceprij cfon,-
sohuant, n'est pas, assez sensible pour exiger une prpara-'
tion. Il me semble mme que cette rgle peut blesser le
priupipe naturel de l'harmonie. En effet , tout accord doit
avqjr:sa rsolution directe. .Or, le troisime driv de la
septime, diminue la J?, si, r, fa, ne peut pas se rsoudre
sans donner lieu line quarte dont la prparation est im
possible, faute d'une note.commune. Voil doue cet accord,
n d'une.septin^e fort dp.uce et fort doux lui mme , sinon
supprim, du moins trs gu dans sa marche, puisque
M. Reicha , pour le sauver , de la proscription et. con
server sa rgle , le soumet aux langueurs de la priphrase.
D'autre part, U est reconnu que l'on peut faire une suite

2?8
de quartes, pourvu qu'elfes soient accompagnes de la 9x(e
iJaiiH ce cas, que devient la rgle de M. Reicha?
J'ajouterai que les pins clbres compositeurs offrent
des exemples frquens de l'accord la \>, si, r, fa, saliv
directement, et de la quarte juste diversement employe
sans prparation.
Je'vous prie donc, Monsieur, de rpondre aux questions
suivantes1, i ils rie vous semblent pas trop inutiles:
i"'La rgle de M. Reicba est-elle de rigueur ?
" La prparation par la basse est-elle une nouveaut, et,
dans d" 'iras, est-elle admise par les professeurs?
S* Ls rriusciens qui 6ti\ employ a ojuarle juste sans
prparation ont-ils fait d'ek fautes ?
'Excusez, Monsieur, le peu d'importance de celte trop
longue lettre, et agrez l'assurance de la considration par
faite avec laquelle. j'ai l'bbnneur d'tre , votre serviteur".
G. de M. votre aiionn.
'.' .' '"' ..
."tw.

.:"' o".'

RPONSE.
...... . .-. *

"* 'a'queslion sur laquelle M. G. de Ai. mlait l'hcririrtiir de


me consulter est en effet l'une de celles qui ont l pltis'ot- i
c'up les musiciens depuis trois sicles, quoiqu'elle soit une
des plus faciles . rsoudre. Mais en cela, ciiinte en beau
coup jle ciioses , le savoir des habiles ur plus servi
jetlr 4e l'obscurit sur ce qui est clair qu'a clairer c qui
es't obscr. Examinons l*tat de la question.
'tjiiaflest-eite une dissonance? Oui , disent Ifes
iras; non, s'crinl les autres! A la boiirie heure ;rtiai
pour que je vous mette d'acerd , dit's-mor vos riiibii.
Eh! 'niais', cela s'entend , .me dlt-dh de toutes b^rrsTtrt
Bjn'; mais vous, Monsieur, vous Pntiidz ctim'm' ite
dssnaric , et vous,' vous n'entendez' q'u'uit oTisobnaric; en ri mot, chacun l'entend sy'mriirj 'ciiercrioris de meilleures raisons.
' " ,n ni>
' t^'etes-'vous pas d'aCcord qtie ls intervalles produisent,
par l t'en versement, des tnterVailes de lut nature, c'est-dire que ls consouhances engendrent "aes c'otison

277
nances, el les dissonances des dissonances? Oui , sans
doute. Il serait en effet difficile de le nier, puisque la
tierce, qui est une consonnauce, produit, par le. renver
sement, la sixte, qui est aussi une consonance., elv
versa; que la seconde, qui est une dissonnance , donne
naissance la septime, autre dissonance; et vice vers.
Donc, la quinte, qui est une consonnauce , ne peut en
gendrer qu'une consonnauce, qui est la quarte.. Et cela
est si vrai, que les partisans les plus dclars de la quarte
dissonante n'ont pu se dispenser de classer l'accord de
quarte et sixte parmi les accords consonuans. . ' Cependant, dira-t-on, cet intervalle est certainement
dissonant dans l'harmonie de quarte et quinte, qui est le
retard de l'accord parfait de tierce et quinte. Il y a en
core ici un dfaut de rectitude dans le langage qu'on re
marque dans presque toute la thorie de {a musique.
Oui, sans doute, il y a une dissonance dans l'harmonie de
(juarte et quinte, mais ce n'est point une quarte; c'est
une seconde , un choc de deux sons voisins (seul prin
cipe de dissonance) entre la quarte et la quinte; et voil
pourquoi, dans ce cas, la note qui est la quarte de la
basse doit tre prpare. Ce n'est point comme quarte ,
c'est comme seconde, Remarquez, en passant, que l'ide
fausse qu'il n'y a de dissonance que contre la basse , a fait
natre beaucoup de mauvais systmes d'harmonie.
La quarte est une consonnauce; on n'en peut douter
raisonnablement; mais c'est une consonnauce de mau
vaise qualit, rsultat invitable de la construction de
l'chelle, divise en deux parties ingales. Cette conson
nauce ne peut servir ni une conclusion finale , ni a un
repos momentane, ni mme des progressions,, comme
les autres intervalles. Sa marche est gne , son emploi
se borne un pelit nombre de cas ; et ce n'est gure que
dans des cadences, ou lorsqu'elle reste immobile pour
laisser agir les autres notes de l'accord , qu'elle ne choque
pas l'oreille. Toutefois , il est bon de remarquer que celle
facult de se rsoudre, sans faire de mouvement, est eacore un des caractres de la consonnauce.

2?8
" ,'fce sont les dfauts Je cet intervalle qui , malgr sa qua
lit d cohsonnance, l'ont fait proscrire des ancicnnss
compositions , lesquelles . n'avaient pas les richesses de
modulations des modernes, .pour attirer l'attention de
l'preille et la distraire de ces mmes dfauts'. De l, l rgle
qui oblige a h faire usage de la quarte qu'aprs l'avoir
prpare , "c'st--dire_, aprs' avoir fu-it entendre 'prala
blement, contre la basse la note dont elle est forme , sous
l'aspect d'un autre intervalle. Je n'ai point soiis les yeux
le trait d'harmonie de mon savant collgue, M. Reiclia,
mais je suis'persuad qu'il n'a donn sa rgle qu' propos
du'style rigoureux de la fugue ou du contre-point ; et dans
ce cas, elle est invariable. A l'gard du style libre de la
musique moderne, et surtout de celui qu'on a mis la
mode depuis quelques annes , comme on ne se donne
plus mme la peine de sauver les dissonances, je ne vois
pas pourquoi on se donnerait celle de prparer la quarte,
M. G. de M. demande ce que devient Ta rgle de M. Reicha, dans une suite de quartes , accompagne de sixtes;
mais il a oubli que ces quartes n'existent qu'entre les
parties suprieures.
J'espre que ces explications paratront suffisantes la
personne qui m'a fait l'honneur de me consulter; dans le
. cas contraire , je me ferai un devoir d'entrer dans de plus
grands dveloppemens.
FTIS

Paris, i5 octobre 1828.


A M. le Directeur dc la Revue musicale.
Monsieur,
Comme il faut rendre chacun ce qui lui appartient,
je me fais uB. devoir de vous prvenir que la musique des
finales du premier et du second actes elaViolette, dont
on a paru si fortement content , est de M. Leborne, an
cien pensionnaire du Roi l'acadmie de France , Rome

y *79
Je suis beureuxd'avoir contribu attirer 'l'attention du
public sur* e jeune compositeur, donfj'estim tetfWoti'-p'le
talent -, et dont le mrite, comme celui detant d'aiitYStc'nnes gens qui parcourent la mme carrire, n'a-besohqe
d'tre encourag pour tFe senti et apprci.
Je vous prie, monsieur, do dentier la plus 'grande pu
blicit cette lettre et de croire, Fassuranee de ma con
sidration la plus distingue. 1 --il'
' ' ' :'
' "!
.,-,V,S \ Michel CahfaI .:.'
P. S. J'ai attendu l'issue des premires reprsentations,
pour faire cette dclaration, dans l'intention de faire par
tager M. Leborne plutt, ma bonne que ma mauvaise
fortune.
, ' '

A M. fins, rdacteur en chef de \& -Revue-. m usitale .


,
. : ... .
i ii >: i.:- .." ,Vj-/".. ->l
Monsieur le rdacteur ,
, m i vmVJh
Je suis fich que monsieur VAWi'teur , qui s'est tabli
juge et critique de ma Mthode pour connatre 't ion
dans lequel on est, etc. ( voir l Revue Mthicae , V li
vraison d'octobre ) n'ait pas pris la peine de lire la pre
mire page de e! petit crit, compos seulement d'une
demi-feuille' d'impression ; Farai'vu , imprim en gros
caractres1, ri t de l'introduction :
Notre intention, en rdigeant cette Mthode, a" tende
runir des principes pars dans divers livres dejhorjo,
musicale , et en dgageant ces principes des abstrac- x
lions qui leur servent dei>asp, , d^ les n^etjre la porte
< des lves de tdns'les dgrs/.",' * 1 "
lit plus loin, M. l'Amateur critique aurait lu :
Ces principes tant bien connus, la mmoire n'aura
que peu d'etfprts faire.'*: 'f- '<'-'- n~ ;;- 1 !- ;',!>
9l*
ll aurait donc pu comprendre que je n'avaW ii d'lani'rc '
but que de donner aux Hi>wklh moyen incaniqe1
prendre*; etsui-tcrat do Retenir s\ans efforts d ivmfe
oe qu'ils-apprcrincntM^ oublient-

fois , pendant le cours de leur ducation musicale , et il


ne m'aurait pas jug d'aprs l'ide qu'il s'tait faite , que
j'avais eu Ja prtention de rendre un vritable service
la science, de rsoudre un problme difficile, de</*
le dernier mot sur ce prb.lme > etc. , etc. Monsieur l'A
mateur voulant critiquer mon ouvrage, devait se bien
pntrer de l'ide que je n'crivais que pour des lves et
non pour des professeurs , ou pour des musiciens que le
sentiment de Charmonie claire.
Je plains donc bien sincremnt M. l'Amateur critique
d'avoir pris la peine d'taler, en pure perte, une au$sj
vaste rudition propos d'un pauvre petit ouvrage qui
n'en contient pas du tout, et je prendrai mme la libert
grande de conseiller M. l'Amateur critique de ne jamais
crire que la troisime note de l'accord parfait, ou la
dominante du ton majeur est tonique du ton mineur
relatif: (Page 2*6 , 2' alina. ) Il doit savoir que c'est
la sus-dominante du ton majeur qui est tonique du ton
mineur relatif.
Ayez la bont, monsieur le rdacteur, d'insrer la pr
sente rpqnse dans un de vos prochains numros et dai
gnez agrer l'assurance de ma considration la pins dis
tingue,. ,
'. r
,
. 1
'
_
Cq* Gpu^ej ; ...
Et poo pas n' Quille, opipme il pla i
mon critique dp me nommer.
Pari, i5 octobre i8a8.
: ' '
* '

NOUVELLES DE VtU<,

:
......
Le thtre de l'Opra-Comique semble reprendre faveur
dans l'opinion publjque. La Violette de MM. Planard,
Carafa et Lpborpe s'est relev de l'chec qu'elle avait
prouv la premire reprsentation. Quelques coupures
faites heureusement dans les longueurs et une excution

s8i
plus soigne ont contribu S ce changement de forlime:
Chllet chante avec beaucoup de grce le rle qui lui est
eonfi dans celte pice; ou dsirerait seulement un peu
plus de varit dans son style. Il affectionne particulire
ment les mouvemens lents qui lui donnent le temps de
poser sa vont et de tirer parti des sons de tte; mais il faut
craindre de tomber dans la monotonie lorsqu'on ne rveill
pas l'attention par des traits de verve.
Le rle d'urjant n'est dcidment point favorable
M"' Prvost : son intonation , qui est ordinairement juste ,
ne l'est point dans son grand air du second acte : elle le
chante sensiblement trop haut. Cet air n'est pas bien
adapt la scne et manque de couleur; nous croyons
qu'on pourrait le supprimer sans nuire la pice , et
M"' Prvost ne ferait qu'y gagner.
M. Garafa a dclar que les finales du premier et du se
cond acte de son opra sont de M. Leborne , ancien pen
sionnaire du roi Rome; ces morceaux font honneur ce
jeune compositeur, et lui procureront sans doute un
pome o il trouvera l'occasion de dployer ses talens. '
Un petit opra eu un acte , qui a pour titre : t> Samedi
soir, et dont la musique est de M. Riffaut, est en ce mo
ment en rptition; il sera reprsent sous peu de jours.
Il sera suivi d'un nouvel ouvrage en trois actes , intitul :
ta Fiance , o la muse de M. Scribe s'est runie celle
de M. Auber. On espre beaucoup de cette composition
qui a obtenu un tour'de faveur.
RI. Boieldieu , n'ayant point voulu consentir donner
son opra des Deux nuits , moins que Pouchard n'y
jout un rle important, il est vraisemblable que la re
prsentation de cetle pice sera ajourne , car Ponchard
passe, dit-on, au Thtre Italien. Il est fcheux que les
difficults qui se sont leves entre MM. Ducis et Ponchard
ne se soient point aplanies ; la perte de ce chanteur est
irrparable pour le thtre de l'Opra-Comique. On dit
que M. Boieldieu vient d'crire en socit avec M. Labarre.
jeune musicien, connu par son beau talent sur la harpe,
un opra en trois actes, de M. Planard, intitul : le Cid

3&3
tl''Aiulatousie. Ou ignore si cet ouvrage sera reprsent
cette anne-; On parle aussi de la Muette , autre opra en
trois actes, de JV1.M .; : de Saint - Georges eljjCarafa. Enfin,
M. de Saint-Georges vient d'arranger le pome;de Wallace
sur l'excellente niusique;de M. Catel, qui ajoute plusieurs
morceaux, son ancien ouvrage, et. qui eu retouche d'au;
La rentre de M" Mallibrau au. Thtre Italien a t
fort brillante. Le rle de Desdemona, si, favorable la sen
sibilit expressive de cette. grande caritatrie , a t une
nouvelle occasion de triomphe pour elle. Jamais elle
n'avait, en plus d'lvation dans son style; jamais elle n'a
vait tant mu l'auditoire. On dit que l'motion qu'elle a
prouve elle-jmme a t si forte, qu'elle. a eu une, vio
lente attaque de nerfs aprs la reprsentation. . ,
On a entendu ensuite M" Mallibran dans le Barbier,
et dans la Cenerentola. Bien qu'on ait retrouv dans son
chant et dans son jeu quelques-unes des qualits, qui la
distinguent, on ne peut cependant s'empcher de recon
natre que la nature l'a appele aux choses dramatiques
plutt qu'au style bouffe. M" Mallibran ne s'lve. toute
la hauteur de son talent que lorsqu'elle est mue, et le
genre comique a peu d'analogie avec son organisation.
Manuel Garcia, frre de cette virtuose et fils de l'excellent
chanteur que nous avons possd pendant plusieurs an
nes, a dbut dans le rle de Figaro du Barbier , mais
sans succs. Ce jeune homme est bon musicien; il
n'ignore pas les principes de l'art du chaut; mais sa voix
est sourde, ingrate, et sn jeu dpourvu de toute exp
rience de la scne. Santini joue le rle de Figaro., comme
Polichinelle ; mais Garcia ne sait pas mme lui douoer
une physionomie quelconque; il ne sait sur quel pied se
tenir. Nous conseillons ce jeune homme, qui est d'ailleurs
intressant sous plusieurs rapports, de suivre une autre
carrire.

'.V;

.: . 1
. i *

\ .

,'i*',"i
;

. - '

*83

-NOUVELLES TRANGRES.

Barcelone: Thtre Italien. On se rappelle que nous


avons parl de la rivalit qui existe entre M"" Ekerlin ,
contralto , et M.11' Mdard, soprano, et des partisans qu'elles
ont toutes deux dans le public. Cette 'rivalit n'a pu se sou
tenir dans la Semiramide; M"' Ekerlin (Arsace) l'a em
port de haute lutte sur M"* Mdard, autant par la lgrel
de sa vocalisation que par la puret de son style. Les Mdardisles sont dsespres.
Deux autres chanteurs attirent maintenant l'intention :
ce sont Trezzini; tenore, et Inchindo, hasso canlahle. Le
premier est dou d'une bellevoix, mais son styleestdur et
ingal; il a chant Turin pendant deux ans, et doit se
rendre Parme, pour l'ouverture du nouveau thtre. Il
y chantera avec Lablacheet M Mric-Lalande. Inchindo
estbien en scne, et ne manque ni de voix ni de mthode.
L'orchestre rivalise avec celui de Madrid , et mme, dit-on,
lui est suprieur.
Chmone. Thtre delta"Concordia. On vient, dit un
journaliste italien, de donnersurcclhtre un concert, sous
le titre 'Eduardo e Cristina. A l'exception de l'introduc
tion, des finales, de l'air de tnor, au premier acte, et de
celle de la prima donna; dans le second, on avait con
serv peu de chose de la la partition originale. Parmi les
. morceaux trangers qu'on y avait introduits, ou remarquait
l'ouverture de la Scata diseta> qui n'est pas une des
meilleures de Rossini , un grand air de Y Annibale in Bitinia de Nicolini , le duo de la Zelmira, et un rondo du
Banao de Persiani. Le public ne s'est pas montr fort salisfaitde cette mascarade musicale, dont la mise en scne
tait fort nglige ; toutefois la Richelnii {Cristina),
M"" Laroche (Eduardo), et Gcutili (Carlo) se sont fait
applaudir par leur excution.

284
Milan. Thtre alla Scala. Il Maldicenle, ossia la
Botlega dei caffe, opra de Pavesi, a t reprsent sur ce
thtre, le 37 septembre dernier, mais il n'a point obtenu
le succs qu'on avait espr. L'auditoire a gard un silence
glacial. Cet ouvrage, compos depuis long-temps, a t crit
rapidement pour un petit thtre, et n'est pas de nature
plaire aujourd'hui. Le chant en est commun , l'instrumen
tation mesquine; rien enfin n'y est de nature rveiller
l'attention des spectateurs. Le beau quinletto des Trame
deiuse, de Cimarosa, et le duo si piquant de Guglielnii ,,
oh! guardate che figura! ont fait ressortir toute la pau
vret de la partition de Pavesi.. Ce dernier morceau, sup
rieurement chant par Lablachc et par M"." Ungher, a escit de vifs applaudissement.
Le peu de succs d'il Matdicentc afait reprendre la Ccnerenlola dans les deux soires suivantes. M Corri Paltoni y a dploy beaucoup de talent; la suavit de son chant
fut telle que le public la rappela avec enthousiasme la
fin du second acte.
La signora Santina Ferlolti fera ses dbuts dans le nou
vel opra de Coccia , VOrfano dlia Seiva, qui sera jou
dans le courant d'octobre. M"" Cllie Pastori paratra en
suite dans YAjonell' imarazzo , de Donizclti'.
M Mric-Lalande, qui vient de donner le jour une
fille, reparatra sur le thtre de la Scala, au prochain
carnaval.
Mme Mainvielle-Fodor se trouve en ce moment Milan.
On annonce que le climat de l'Italie a produit sur cette yjrtubse un effet aussi prompt que salutaire. Elle se propose
de reparatre bientt sur la scne.
On crit de Berlin , que S. M. le roi de Prusse a ac
cept la partition de Macbeth sur la prsentation de
M. Spontini , et que S. M. a donn l'ordre de mise en scne
de cet ouvrage sur le thtre royal. Le roi a fait remettre
M. Chelard une superbe bague en diamant, accompa
gne de quelques lignes signes de sa main.
Quelques journaux allemands ont annonc la mort
du clbre musicien Spohr, et cette nouvelle a t rpte

285
par des journaux franais : toutefois nous doutons de la
ralit d'un vnement si fcheux ; nous avons reu des
lettres de Cassel, d'une date rcente, qui n'en parlent pas.
On sait que Spohr tait matre de ehapelle du duc de
Hesse- Casse). Le doute o nous sommes nous oblige
ajourner la notice ncrologique de ce compositeur, seul
soutien du thtre musical allemand, et dernier rejeton
d'une cole qui a produit tant d'hommes distingus
Weimar. Le chef de la musique militaire, M. C. T.
Thcuss, a donn une soire musicale laquelle se sont
runies les premires familles de 'la ville. Outre un nou
veau rondo quatre mains, compos par Hummel, trs
bien ict', et plusieurs antres nouveauts , les amateurs
ont eu le plaisir d'entendre deux ihstrumens nouveaux.
L prertiir, auquel on a dorinle nom de Aeoloskiavier,
a t invent par M. Schbrtmnn du Buttlsteds; le se
cond, qui est appel Abotrie, est de l'invention de M. Eschenbek, d la thme ville. Sur l'un et l'autre dcs instrumens le son est produit pur un courant d'air agissant
sur des plaqus de mtal. Ce courant d'air est obtenu
pr des soufflets mis n riiouvemerit de la mme manire
q cux e; la cornemuse. Les sons ressemblent ceux
de l harp olinn. On a accompagii avec ces instrumens la romance d'Euri/antht , le rve d'f/eron, et les
variations d Violon d Rode. On pense qu'on pourrait se
Servir avec avantage de cesifistrumns dans un orchestre,
(fans toUtfc les occasions o la musiqu dort avoir une
tlnte mystrieuse.
TWest. La saison dernirfe a t ici des plus orageuses.
Elle a oVft par un nouvel ouvrag de Generall intitul :
H dibdrzi Persino , o il grand Bazzaro di assora,
tpS fcst 'tbmb' sans pouvoir se 'relever ; le Sargin de
Paf loi succd, mais cet opra avait t si mai rpt
que l'excution excita une rvolte gnrale parfii ts1 Spec
tateur*', qui, n'ayant pu obtenir WcmexpRcanJfl satis
faisante, ont envahi l'entre de la scne. Le signor^ Prividati, qui avait eritrprfe la tlirectfon du thtre pendant
la saison, Fut appel grwds'Crs. il n*eut pas le1 dourage

a8(i
de paratre, devant le public irrit , et sa frayeur.fut mme
si grande, qu'ayant pris la fuite , il s'embarqua l'instaut
sur ,uu yaiscau prt partir et depuis lors on n'e a plus
entendu parler. Cet vnement est fcheux , car il avait
commeuc sa. direction avec discernement. Il avait aug
ment l'orchestre, et opr plusieurs rformes: bien en
tendues,. ; _
- , ' ,,_.t
j .
.
i >
La consquence de ces troubles a l ncessairement la
clture du thtre pendant fort long-temps, et un grand
nombre de chauleurs se sojit vus.,priv^s de leurs moyens
de subsistance. A la fin . M . Bossi a eu le courage de se
charger des, pnibles fonctions ^.imprsario, et il a ouvert
le thtre parle Barbiere, dans lequcl'All'' An nette, Fis
cher a obtenu le plus brillant succies. :i, ^ ; , ; ;; j , } M
apj.es. Thtre det Fonda. La .reprise de YAgnest,
l'un des chefs-d'uvre de M. P(r,;a obtenu, le mois der
nier,, le, plus brillant succs suncette scne. L;a ignora
Tosi, dans le. rle . d'Agnese,. et , Tamburini dans celui
d'Ubcrto ,, se Qut levs la. pli^igraude fauteur de taLent
dans les, situations, ^rts de, cette, belle composition. Le
duo du premier acte : Quai sepoicro! a surtout. excit les
transports de Rassemble , et particulirement de LL. AA.
RR. le prince et la princesse de Salernc^ qui, out applaudi
la musique ef les chanteur^, . plusieurs geprtffife I wi
Turin-, Thtre Cariqnan. Le 19: septembre, la der
nire reprsentation, de 5tatHde.de Sair^ny a l. donne
sur.celte scne. Cet ouvrage a procur de be?iux: succs
M'1" Fischer , Badiali et Frezzolini. Le 21, la Camilla,
musique de Par, a excit un enthousiasme .qu'il -serait
difficile de dcrire. La Fischer (Camilla), Bodiali (duea
Lberto), Regoli (Loredano), .Frezzolini ,(Cqla]' la,-petite
Louise-Moncalvo (Adolfo), Bariola (Gennaro), la .Sacchi
(Chieitf), et Mantegazza (Lionzo), formaient, un ensemble
trs satisfaisant ,
.,
. 1. ... . '
~ La Jefte , 4e GeneraU , a t froidement accueillie
Lucques. , . j .. ... . ,
l !.. . .1..
Pacini , se rendant Trieste, pour y composer son
opra / Crociati in ToUmadfi , a pass Brescia, le w

septembre. 'Le soir l se rciufl iacijnito ait 'thtre pour


y assister une reprsentation <lc son opra de Gli r'abi
nette GaiUe1; mais ' il fut' bientt- reconnu et appel
grands cris sur la scne par le public.

PUBLICATIONS CLASSIQUES.' '"*'*


->...rUU
i -.,\<^l c
/ . ' Ir -.; .
.-. nv.it .
> *v.u
.
Mlhadfi de Violoncelle , l'usage des commetians ,
composes de gammes majeures etmineures, montantes
ci .descendantes de deux octaves, avec des leons progres
sives doigtes dans les tons les plup. usits, ;ef, ^vpftla dsir
goation des coups d'archet. Ddie aux lves,, par HusDesforces , , compositeur, chefLd/orchestre du thtre de
S. A. R.. Madame; membre de la jSocll acadmique, des
Enfans d'Apollon, etc. , etc. OEuvre 56, prix, a4 fr
Paris, chez l'auteur, rue d'Enghieu., n 38, .et Mftt. tauncr, Frey, Petit, Frre, marchands de musique. i,,,";
L'auteur 4e cet ouvrage, considrant que la. plupart des
mthodes qu'on a faites pour l'instrument qu'il enseigne
ont'tf crites dans le but de conduire les lves dans une
direction propre former destalens. .du premier. prdr,
mais qu'il n'en existe point d'assez couches pour lqs. commeoans, s'est propos de remplir ce vide. Sft mthode
est eu effet peu.jVoluuuneusc; yuwis elle nous a ^enjbl
renfermer tout ce qu'ii est csseutiel .lo savoir, et jtre,rdige avee, ,ordre,, Nous ne. doutons pas que. MM- les pro
fesseurs, et particulirement .ceux, des dpartemens, ne
l'adoptent pour l'usage auquel jl. est tlestin, troits le
considrons commue ,uu ouvrage utile, qui reng|j\Jj,ien
SOn bltt.
. {,.!
,
,.l ;>
iai/.:.

"'^rMfe'r.1., ".,'",'1:,,,,
Le Troubadour ambulant, journal de guitare, compos
de 48 romances nouvelles et l pices par annes prix t5

288
fr. pour Paris, 16 fr. pour la province; et ao fr. pour
l'tranger.
Douzime anne , septime livraison , contenant les
morceaux suivans :
,-, .
10// ne m'aime pas comme je l'aime, musique de
Fan ny Kuntze.
2 L'attente, musique de Petibou.
3 Plaire et aimer, ddi M"* Malibran par Masini.
4 Fous aimerez mon amie , par M"" Rivire.
5 M'ertli ta disputa, rondeau pour guitare.
Not*. Tous ces morceaux se vendent aussi sparment ,
Paris, Chez Paciri, diteur des opras de Rossini,
boulevard Italien , h" ir:
La Violette, opra-comique en 3 actes, paroles de
M. PlaWard, musique de M. Carla; ouverture, airs,
duos, romances, couplets, etc., arrangs avec accom
pagnement de piano.
.

N"" 3 , Que l'Air est doux, duo chant par M"* Prvost
et Choltet. Prix.
\ I . 4f. 5oc.
N4, Violette jtic, cavatine chante par
ChoHet. .
. ; . . .

Adieu mon pouse chrie, romance


chttte par M0 Rigauf.
. * a a"5:
8, Un Vieux Berger , ronde chante par
W" Rigaut. ; . : ? .
.....
-l'i . 2 5o
ff 9 , Je sais une Violette , cotr^ffts' chh ts
pdr M Rigaut et Ferrid. . : . . :. J .v; !.. 5 ..
' Paris, chez M" veuve Auguste Leduc , diteur de mu
sique, rtie de Richelieu, n* 78. '"
-^Bagatelle britlantet fatt' , 'pilr le phd , sur l'air
AaHaarddeFetshim, par H. Lrmone.Prix. 3 f. i"c
Le Garon suisse, variations quatre ' * "
mains, par J.-P. Pixis. ....
<-
Je te veux 'bien, romance avec accompa
gnement de piano, par Endrs
2

Au bureau d'abonnement pour les partitions de musi


que de piano, harpe, violon, etc., de Henry Lemqise,
diteur, marchand de musique et tl'iustrumens , rue de
l'chelle-Saint-Honor, ng.
!

a8a

'I
$ro\et VRmciation Mlwicalt.

SOCIT DU GYMNASE LYRIQUE.

A M. te Rdacteur de la Revue musicale.


Monsieur le Rdacteur,
Les honorables sentimens qui vous animent et la bien
veillance que vous accordez ceux qui dbutent dans la
carrire de la composition musicale, m'encouragent
vous soumettre le plan d'une association dont l'utilit ne
saurait tre conteste et qui mrite de fixer l'attention de
vos lecteurs, puisqu'elle a pour but d'aplanir les dif
ficults d'une des plus belles professions du gnie, et
d'amliorer par consquent l'existence de ceux qui la
commencent.
C'est un fait incontestable qu'il existe en France parmi
les compositeurs de musique, un certain nombre de gnies
adolescens qui, pour se faire connatre et pour prendre
place au milieu de leurs heureux devanciers, n'attendent
qu'une occasion et des encouragemens. C'est un fait ga
lement incontestable que cette occasion, si avidement
sollicite par tous, n'arrive qu'aprs des annes d'attente,
quand toute fois elle arrive, et que le dcouragement est
le rsultat presque invitable de l'abandon auquel sont
condamns des hommes bouillans de zle, qui ne de
mandent qu'un but pour s'lancer dans la carrire, sou
tenus comme ils le sont par le prestige de la jeunesse et
parla puissance de leur imagination naissante.
Et cet tat de choses n'obtient aucune amlioration,
quoique depuis long-temps il soit l'objet de la sollicitude
des hommes qui , par leur caractre et par la nature de
4* vol.
a5

2Q0
leurs fondions, sont ports encourager les arts. En effet,
c'est dans les thtres lyriques seulement que naissent et
se dveloppent les clbrits musicales. Or les directeurs
de spectacles rie peuvent gure donner accs aux compo
siteurs inconnus, sans compromettre en quelque sorteles
plaisirs du public et par suite les intrts de leur adminis
tration. Il en rsulte que les jeunes compositeurs sont
placs dans un cercle vicieux o leur gnie et leurs espprances ne s'teignent que trop souvent : d'un ct les
directeurs refusent de reprsenter les ouvrages d'auteurs
inconnus, d'une autre part ces auteurs ne trouvent aucun
moyen de se faire connatre.
Pour remdier cette grave et funeste difficult, il existe
un moyen qui ne peut manquer d'obtenir la protection
spciale d'un gouvernement qui sacrifie -si gnreusement
des sommes considrables pour l'ducation des jeunes
artistes et des pensionnaires de Rome. Ce moyen est de
fonder une institution destine faire connatre , par des
excutions musicales imposantes et convenables, les ou
vrages des laurats de Rome et ceux de leurs mules. Les
avantages qui natraient d'une semblable institution se
raient incalculables pour les arts. Les compositeurs qui
commencent leur tat y trouveraient des ressources pr
cieuses pour se faire connatre et pour sejuger eux-mmes;
ils y trouveraient un but honorable pour leurs travaux;
ils puiseraient, dans les encouragemens et dans ls criti
ques du public , de puissans moyens pour se perfectionner
dans la carrire de la composition. Et pour ce qui concerne
les thtres, de quelle utilit cet tablissement ne seraitil pas pour eux ! C'est l que les directeurs verraient se
former des successeurs ceux qui ont illustr la scne
franaise, c'est l qu'ils iraient chercher des compagnons
de gloire au petit nombre des compositeurs qui alimentent
aujourd'hui la fortune des thtres lyriques.
Cet tablissement je veux le former. Ma position parmi
les artistes me donne heureusement les moyens de corres
pondre et de m'en tendre avec tous ceux de la capitale; j'ai
trouv dans les plus clbres les conseils et l'appui dont

2
j'avais besoin; je. puiserai, *Uws l'iUtto'ur des arts l'fcVgie
et l'activit dont je dpi* m'prtnr; pour arriver montait.
Je dis l'amour des arts; lui seul en effet m'a inspir cette
honorable entreprise, et bien loin d'tre guid par le plus
lger motif d'intrt , je suis moi-imme le premier sou
scripteur d l socit que je dsire tablir. ,. . ,[ -to-iV'ni
La souscription est de 100 fr. Les socitaires amateurs
recevront cinq billets d'entre pour chaque concert, dont
le nombre est fix quatre et pourra s'lever jusqu' huit.
Le local du Gymnase Lyrique, (c'est le titre de la socit ),
est construit dans le nbuveaii passage du Saumon; il est
vaste, commod, 'parfaitement :dcor, et il est au centre
de Paris. Les concerts seront composs de ccut vingt excutans choisis parmi les meilleurs artistes de la capitale^
les soti seront confis aux premiers sujets des thtres lyri
ques et rienne sera pargn pour obtenir les plus brillantes
excutionsmusicales
Ce n'est que depuis peu de jours que la souscription est
ouverte, elle est dj honore de noms illustres et cher
aux arts. Si vous avez, Monsieur, la bont d'insrer ma
lettre dans votre estimable journal, je suis certain de trou
ver parmi vos lecteurs uu cerlaip uombre <l'hommes,
amis de la junesse , qui s'mpresserpp de s'associer a mie
entreprise dont l'utilit est dmontre, et dont les rsultats
peuvent exercer sur-le-champ la plus heureuse influence
sur les jeunes compositeurs et survies thtres lyriqujes.
Ceux pour lesquels je rclame votre bienveillauoeiesprut
que vous ne refuserez pas de leur, tendre la ;maiti dans une
circonstance qui doit modifier.s^puissaaimeut leurs achancesde succs. Je ne sui&ii que l'interprte de leurs vux,
et je serai trop heureux si jcpuis jvpus dterminer les
accueillir.
.xiijjiuafi; >"nil
Veuillez bien agrer rhornmagej de,Ja haute eonsidra(>) Le rdacteur de l Revue musicale est trop dvou, aux iritr^ls,
Je l'art musical et des jeunes compositeurs, pour ne pas applaudt a
l'ide gnreuse de M. Stphen ; il la secondera de tout son pouVrjtr,"ct
fait des vux pour qu'elle fiit d'heureux rsultats.
,
( Note du Rdacteur. )

292
lion avec laquelle j'ai l'honneur d'tre, Monsieur le R
dacteur, votre trs humble et trs obissant serviteur,
'"
Stphek ,

.1 !!; -
Rue Blanche , n 5.
P. S. l serais trs reconnaissant si vous vouliez bien
insrer le rglement du Gymnase Lyrique la suite de ma
lettre.
GYMNASE LYRIQUE.
La socit qui prend ce titre a pour but d'encourager
les jeunes compositeurs franais qui n'ont point encore
fait paratre leurs ouvrages sur les thtres lyriques, et de
leur offrir les moyens de se faire connatre convenable
ment par des excutions musicales aussi brillantes que la
capitale puisse en offrir.
REGLEMENT.
'
Akt. i". Chaque concert sera compos de soixante-cioq
instrumentistes et de cinquante-cinq chanteurs , en toui,
cent vingt excutans, qui seront choisis parmi les pre
miers artistes de la capitale.
' ,
' .'
. 4-0.: La socit du Gymnase Lyrique sera organise par
souscriptions annuelles* ' 'V
.5. On ne souscrira que pour un an, c'est--dire, pour
la saison des concerts.
(\. Le prix de la souscription iest de cent francs.
5. Le montant de la souscription sera vers entre iea
mains du directeur de la socit aussitt qu'il l'exigera.
6. Il y aura cinquante>souscripteurs au moins.
7. Les souscripteurs seront diviss en deux classes:
L'une de compositeurs et excutans, l'autre' de soci
taires amateurs.
8. On n'excutera dans les concerts de la socit que
les ouvrages des artistes souscripteurs, sauf les cas d'ex
ception prvus par les articles 19 et 20 du prsent rgle
ment. . , ,,
, , .;
,)...!

9. Le fondateur de la socit, souscripteur artiste, en

ag3
est 'le seul directeur. Il reoit les demandes et les rcla
mations; il donne les ordres ncessaires pour le service et
pour l'administration des concerts, et il est comptable
envers la socit des fonds qui lui sont confis. ' .
10. Les compositeurs socitaires choisiront parmi eux
quatre commissaires.
.
\
j>.
Le premier commissaire surveillera l'excution musi
cale en ce qui concerne l'orchestre et les churs; il sera
charg du choix et du remplacement des musiciens; il
fera les fonctions de matre du chant. Les partitions et les
parties d'orchestre seront spcialement confies sa
garde; il en sera responsable envers les compositeurs, qui
recevront de lui un reu au moment o ils lui livreront
leurs ouvrages; ce reu sera chang contre une dcharge
aprs l'excution, ; ,
. : ">
t'i
, i. . .. . I " .
Le second commissaire sera charg de l'organisation
iessoii, tant pour les voix que pour les instrument. lien
surveillera les' rptitions au piano.
'
Le troisime commissaire sera charg des dtails du ma
triel : convocations crites ou verbales des musiciens ,
transports des instrumens , impressions de programmes*
billets et affiches, surveillance des gens de service, etc.
Le quatrime commissaire fera ls fonotions de'sjecrtaire du directeur, et au besoin celtes du commis 1 la
caisse,.
.
buivj* : '1
'.!}:><
Les commissaires ne peuvent prendre aucune mesure
administrative sans l'agrment du directeur, dont Ils- sont
les reprsentante, m.
*u\ i-:- vdui-ny*
-- j i-
Le directeur pourra runir les commissaires en couseil
toutes les fois qu'il jugera que les intrts de la socit
l'exigent; il indiquera l'heure et le lieu des sances. '
11. Un comit sera form pour examiner la musique
excuter.
,y.n'.. >.'
- r-:
12. Ce comit sera organis par les compositeurs so
citaires,
-i '..

'
' 1
'
13. La prsentation des ouvrages sera faite au comit
par le directeur qui s'adjoindra, pour leur examen pra
lable , les quatre commissaires.

'4
i4- L comit dcidera , aprs l'audition - grand ofchestre, s'il y a lieu d'admettre ou de rejeter l'ouvrage
prsent par le directeur.
ti'ri- . v
15. Le directeur, aprs l'examen pralable dont il st
parl i dans l'article 1 3, peut refuser successivement tous
les ouvrages d'un socitaire compositeur, sans qu'il y ait
lieu de lui rembourser le montant de la souscription.
16. Le directeur, aprs avoir consult les commissaires,
arrtera le programme de chaque concert. ; rl
Les frais de chaque concert seront rgls par les
commissaires runis eh conseil |et prsids par: le direc
teur-!'. :: .Ki .:>;> '1 ' ' >'/:.- ' -..
..
i8. i Chaque compositeur et excutant doit prsenter sa
musique avec les parties copies , marques de distance
en distance avec des lettres formant renvoi et dment collatioudes. ( Ces dernires clauses sont de rigueur pour
viter, la perte du tmps aux rptitions.)- ; '<"'
19. Lo directeur peut ordonner l'excution d'un mor
ceau compos , sbit, par un - matre tranger, soit par un
matre franais mort, la condition que ce morceau
n'aura pas t excut publiquement en France*
ao. Le directeur pourra autoriser, s'il le juge propos,
quelques-uns, des artistes excutahs les plus distingus, et
qui. ne seraient.pas souscripteurs, faire entendre dans
les concerts de la socit des morceaux qui n'auraient pas
encore t excuts publiquement. :-.\ si' **' s > >'
'-ai. iLe directeur rgle la, distribution -des billets et les
signe seul. Le secrtaire peut les signer par dlgation.'' 1
a Les souscripteurs, amateurs recevront cinq billets
dparquej pour chaque sance; le prix de ces places tant
de vingti*inq francs pour les souscripteurs seulement,
remboursera le quart de la souscription chaque concert.
a3. Les]socitaires artistes recevront, outre leur carte
d'entre personnelle trois billets de galric des secondes.
24. Il y aura quatre concerts. Le premier aura lieu le
jeudi, 16 janvier prochain, une heure et demie, dans la
nouvelle salle du passage du Saumon , qui prendra le
titre de la socit. Les autres sances se suivront de quin
zaine en quinzaine.

ag5
25. Le produit de la souscription montera 5,ooo francs,
raison de cinquante souscripteurs ; la dpense prsume
de chaque concert s'lve 2,5oo fr. , le total de la d
pense sera donc de 10,000 fr. , et le dficit de 5,ooo fr. Il
y a tout lieu de croire que les recettes des premires
sances combleront dj une certaine partie de ce dficit;
mais si par un concours de circonstances que le directeur
ne peut pas prvoir et dont il ne peut rpondre, les recettes
de la porte taient nulles, il pourrait arriver que les deux 1
derniers concerts n'eussent point lieu, et les souscripteurs
n'auraient aucune rclamation faire.
26. Si, au contraire , les recettes , comme il y a lieu de
l'esprer, devenaient sufisantes pour couvrir les frais de
chaque sance , le nombre des concerts pourrait aller jus
qu' huit, elles socitaires conserveraient pour ces sances
supplmentairs tous les avantages de leurs souscriptions.
(L'excution' de cet article est confie la prudence des
commissaires runis en conseil et prsids par le direc
teur.)
.; . ,
...
27. Chaque souscripteur artiste prend l'engagement de
contribuer gratuitement par son talent l'excution des
concerts, s'il en est requis par le directeur.
28. Le directeur est le seul juge comptent du talent
des soti, soit d'instrumens soit de chant. Nul ne pourra
excuter un solo qu'avec son autorisation, et sans qu'on
puisse se prvaloir du titre de socitaire.
29. Lorsque les sances seront termines, s'il y a un
boni, le directeur sera rembours du montant de sa sou
scription personnelle.
3e. Dans le cas o il y aurait encore des fondsen caisse,
il serait ensuite allou chacun des artistes dontil est fait
mention l'article 27 une gratification proportionne aux
services qu'ils auront rendus. (Cette gratification sera
rgle par les commissaires runis en conseil et prsids
par le directeur.)
3i. Les commissaires seraient ensuite rembourss de
leurs souscriptions , en tout ou en partie, par portions
gales.

296
3a. Enfin, si aprs ces divers remboursemens il y avait
encore boni, chacun des socitaires artistes serait gale
ment rembours de sa souscription , en tout ou en partie
et par portions gales.

33. Les dtails administratifs qui n'auront pas t pr


vus parle prsent rglement, seront rgls par le directeur
qui prendra l'avis des commissaires.
34> Quinze jours au plus tard aprs l'expiration descon
certs, le directeur prsentera ses comptes avec les quit
tances et pices l'appui. La socit dlguera trois de
ses membres pour les examiner et pour donner dcharge
au directeur au nom de la socit.
35. Les socitaires compositeurs s'engagent d'honneur
ne point accepter, pour l'avenir,'un directeur autre que
le fondateur, moins qu'il ne renonce volontairement
ses fonctions.
. .
36. Lesdits socitaires compositeurs et excutans, par
le fait de leur souscription, acceptent les conditions du pr
sent rglement et se soumettent a l'autorit du directeur.
Fait Paris, le 14 octobre 1838.
Le directeur de la socit du Gymnase Lyrique.
Stpiien.
MODLE DE SOUSCRIPTION.
Je soussign
aprs avoir pris connaissance du rglement
qui organise et rgit la Socit du Gymnase Lyrique, consens en faire
partie pour une anne , et m'engage verser entre les mains de M. le
directeur de ladite socit la somme de cent francs, montant de la soucrjption , aussitt qu'il m'en fera le demande.
Paris, le
18
Signature du Souscripteur.
Nota. Cette souscription sera faite sur papier libre ; clic sera crite
de la main du souscripteur.

297

CORRESPQW^NCE.

A M. te rdacteur de l* Revue musicale.


. Ji : Monsieur,
. I :.. '.s.-;.',\ i .
...-,! >. ':i--t ;!.:,.> i:<:ii,.j
Quand on a, lu, comme moi, L'ouvrage de M, Guilletet
upp Quilletj.-on se passe bien volontiers de son. estime.
Mais comme j'attache beaucoup de prix la vtre,, je nq
puis accepter l'absurdit qu'il me prte dans sa, rponse,,
dit que les accords parfaits des tons majeur, et mineur
avaient deux notes communes, et qu'il ,fallait tre bien
henreux si, au dbut d'un morceau on rencontrait pr-,
cisment la troisime note j( dominante du ton majeur,
< tonique du ton. mineur) qui constitue la diffrence;
ce qui veut dire, je crois, que Ton est bien beur.pqx si Le
morceau commence par un ql (dominant du ton majeur)
ou par un ia (tonique du ton mineur). Selon M. G,aiMet,
j'ai prtendu. que cette troisime note, qni constitue. la,
diffrence des accords parfaits /majeur et mineur ,\eal
une seule et mme note, et il en prend occasion de, me
faire rudement, la iecon. Il- parait que mon critique a
besoin qu'on lui donne des conseils sur autre chose que
sur la musique. .
c
, , ,f,,, ;;,./-,).,: -,
-non &\
Jaivous demand pardon, Monsieur, d'avoir aUtrila
polmique de M; Guillt, qn,' 1 son tour, a provoqtt'
cette explication Ile ma pari':' Gomm j$ n*Va%'psi,sign'
mon article , Je, .yr#:je' paiiyr'if amqiiir en a'to-^7f'. jlu
redoutable ^pr^fegsew,, Je n'avais, l'intention que de me
justifier vos yeux.
! j'% > "<>-l>

Agrez, Moili'urvl'assurance de ma haute considra


tion , votr trs humble t trs obissant serviteur',^ ^ .
.VL
, ..
!l!^&i'Q^wV-V!.v:! .....
-.i ,t
- nie. , m: Agrg de l'Acadmie de Paris
Paris, 19 octobre 1838. ,
. ...... .s
,
(1) Nous ne connaissons pas l'ouvrage de M. Guillct ; en insrant dan
4" vol.
aG

a98

'BIOGRAPHIE.

Marchand (Louis), organiste, qui eut une grande rpulalion dans son temps, naquit Lyon' le a fvrier 1669',
efdiit le jour -Jean' Marchand , matre de musique, qui
kii drih ls premires notions de son art. 'Selon E. Gerber (Lexifcon der TonkUnsUer), et le Dictionnaire des
musiciens (Paris, 1810-^ 1811)', Marchand, fort jeune
encore et dpourvu de ressources, serait venu Paris ,
o le hasard l'aurait conduit chez les jsuites, au collge
deLouis-le-Grand, prcisment au moment o l'on at
tendait vainement l'organiste de la maison ; le jeune
homme offrit de le remplacer, et montra une habilet si
rare pour son ge , qu'il fut reu au collge. et obtint les
secours ncessaires pour continuer ses tudes. Mais Titon
du illet, qui, en gnral, a fait preuve d'exactitude dans
ses notices , dit que Marchand fut reu organiste la ca
thdrale de Nevers , n'ayant encore que quatorze ans , et,
dix ans aprs, remplit la mme place celle d'Auxerre, o
il sjourna cinq ou six ans; en sorte qu'il ne serait venu
la Revue musicale les observations critiques auxquelles il a donn lieu ,
nous avons cru remplir notre devoir, parce qne nous pensons que la dis
cussion des mthodes ne peut qu'tre utile l science. Peut-tre la
sensibilit de M. Guillet s'est montre trop susceptible dans cette occa
sion ; son tour, son adversaire nous parait mettre un peu trop de vi
vacit dans sa rponse. On peut diffrer d'opinion en matire de thorie;
mais l'estime que d'honntes gens se doivent ne saurait s'altrer pro
pos de dises ou de bmols.
,. 1 , .
XNofe du rdacteur.)
(1) Papillon {Bibliothque des auteurt de Bourgogne), qui donne
Marchand les prnoms de Jean-Louis , le fait natre Auxonnc; c'est
une erreur. 11 a confondu notre organiste avec Louis, fils do Pierre
Marchand , organiste Auxonnc, n le 10 octobre 1679. Voyez l'acte de
naissance de l'un et l'autre dans une lettre d'Amanton Chardon de la
Rochctte , insre au Magasin encycl., 1812, tom. iv, p. 34i.

Paris que vers 1699 ou mme en 1698 , et qu'alors seule


ment il aurait obtenu la place d'organiste chez les jsuites,
il l'a garde long-temps, et la rputation qu'il s'y fit lui en
procura plusieures autres : il en eut mme jusqu' cinq
ou six la fois. Il obtint l'orgue de la chapelle du roi ,
Versailles, et fut dcor du cordon de Saint-Michel. Tout
semblait conspirer assurer sa fortune ; mais son incon
duite , son caractre capricieux et bizarre y mirent tou
jours obstacle , et il finit par se compromettre d'une ma
nire si grave, qu'il fut exil de France en 1717.
Il se rendit Dresde, et joua devant le roi de Pologne ;
qui gota son jeu au point de lui offrir la place d'organiste
de la cour, avec un traitement considrable. Mais Volumier, alors matre de concert cette cour, craignant le
voisinage d'un pareil antagoniste, et dsirant l'loigner,
invita secrtement J. -Sbastien Bach, alors organiste du
duc de Weimar , venir Dresde , afin de disputer la
palme Marchand. Bach s'y rendit , t assista incognito
au concert du roi , o Marchand se fit entendre dans un
air franais qu'il varia, et qui fut fort applaudi. Volumier
invita alors Bach se mettre au clavecin : ce grand artiste
y ayant consenti, joua, dit-on, l'air et les variations de Mar
chand, etyen ajouta douze nouvelles, plus difficiles et plus
brillantes que celles de son rival , aprs quoi il prsenta
celui-ci un thme qu'il venait de noter au crayon, en l'in
vitant une lutte sur l'orgue ; mais Marchand, effray de
ce qu'il venait d'entendre , et voulant viter une dfaite
complte, n'attendit point le jour fix, et s'loigna de
Dresde en toute hte.
Tel est le rcit que fait Marpurg de cette anecdote : il l'a
tenait de Bach lui-mme. Si l'on songe au talent prodigieux
de cet homme extraordinaire , si l'on compare ses ou
vrages aux misrables uvres qui nous restent de Mar
chand, on ne sera point tent de la rvoquer en doute, et
l'on sera seulement tonn qu'on ait song, en Allemagne,
faire une semblable comparaison. Marchand pouvait
avoir une excution brillante, mais ses ides sont triviales,
son harmonie pauvre et incorrecte; il n'avait d'ailleurs

Spp
que des notions fort inexactes,du slyle fugu, sans lequel
on ne saurait produire .^grands effets sur l'orgue ; enlin
il ressemblait ^qufl^a organistes franais qui ont eu,de
la rpu^tion ,. et qui , ;si, l'on, excepte Franois Couperin ,
appel te, gr^nd , n'ont rien laiss qui soit digne de pas
se^ la postrit. ; -j
: < i ..;> ;.n y--. ; . , > ,,-r
'.JPe.yjetoar.A Paris^ , larputation de Marchand s'accrut
appoint qu.'on se croyait oblig de prendre de ses leons
ppur tr^- compt, parmi les gens du got. .Quoiqu'il se ft
payer un louis, par leon > Je nombre de ses lves tait
si grand, qu'on assure ,qu'il avait lou des appartenons
dans, vingt quartiers diffrens, ne demeurant gure qu'un
mois jdns chacun, et changeant selon la convenance de
ses lves,. ou plutt selon ses caprices. Mais, quoique son
revenu s'jevt de cette manire., prs de dix louis pat
jour., jl ne put suffire ces folles dpenses, et il mourut
dans la misre, le 17 fvrier 1733. Sept ans auparavant il
avajt t. bless au bras gauche, mais il continua nan
moins toucher de l'orgue avec la main droite, en se ser
vant des^pdales pour la basse. On a de lui : 1 un livre de
pices de clavecin, ( in-4, Paris, Ballard,, 1705) ; a* deux
livres, de pices de chvepin, ddis au roi , (in-4% 1718);
3 douze sonates pour flte traversire et basse ,qontinuc;
4* un liv*e 4e, pices d'orgue, grav; 5 la musique de
l'opra : intitul Pyrame et Thisb : cette pice n'a jamais
,t reprsente. Le portrait de Marchand, grav de Dupuis, d'aprs Robert, est dans la collection d'Odieuvre.

i
do

, NOUVELLES DE PARIS,
! ') f ' > i ."'
: /':'

Il n'est point de dilettante si dvou ses habitudes


qui ne convienne que malgr la brillante imagination
empreinte dans la musique du Barbier, de aiCeneren'
iota, d ta Donna dei Lago,\Ote{(o et de Semiramidt,
dis annes des mmes jouissances non interrompues ont

3oi
mi peu calm son enthousiasme. S'il osait, il demanderait
antre chose ; mais dans la crainte de se compromettre, il
se borne s'loigner sans'bruit du temple d Ses anciens
plaisirs, en attendant qu'on lui donne du rtoVcaV' ''
Du nouveau! c'est bieritt d'if. M. Laurent aussi vou
drait bienfi avoir; mais si l'on keept lie Pirate de Bsllini,
Irf il parait certain qu'il y1 'dfort belles hdssje pauvre
M. Laurent seraitllbrt idibarrass' pr trOtiver dunsl peit
de ' nov'uts ij ' dut ' Vu l 'jour1 ' 'ch fralie , depuis1 deu*
ou tro^ arts ,' qnlque opra prsntbl pour tes iibbrtris.
Le public 'parisien n*s< pas facilca cbnnter ; ce rie 'sont
point des pices la Donizetti , la Vaccai , et autres mu
siciens de mtme fdreequi peuvent l satisfaire.' Les estais
qu'on a faits 'd ia Pastoreit FcudtaTia et autres choses
de inme genre ne sont point encouraigeatis. '''"'
"'j ' 1
Dans l'impossibilit d trouver ce nouvedu qu'on lui
demand, M.Xaurrit ei faitfaire, ce quij'du'mohSjl prouv
fl|I bonne volont. Un jeune autuV/ qui',; comiie tarit
d'autres, vgtit'dans un carrire cil il a dbut par ds
sucefs' acadmiques , M. HalevyV s'est cfharg de^mtfre
i rnusiq'e'^iri opra Y* trois actes , dont l sujet est; prisdns' baHtt de Clar. Il y a Sans ce sujet assez' :dc; 'dra
matique pour exciter la verve d'un musiciri
Silin^SVari'
dojf. jouerj principal personnage; les autres rles,.sont
distribus convenablement : en voil plus qu'il ne faut
pour ^usfir^ ravc de bonne mujsiaue. [<ohs ffiVons
M. Haevy sur son entreprise. Au Tlitre Italien, point
de gne pour les dveloppcmens de la musique , point de
ces coivvcnanes Ihf-rales qui rtrcissent le domaine du
musicien ; on.y est au contraire dpos jtu' nasser toutes
les licences qu'il veut prendre, pourvu qu'il les justifie
par d'heureuses inspirations. Nons'fe' rptons, icTesf An
coup de partie' pour M. HlvyYs'il russit, Son sdH'tsfc
assur. Le succs d'un'smbibl fehtrprfse 'sjtftffl au's'sT
ndn-seilerrient htihor'abl >dnr 'le drTrcWr'au-Thati'*
ltaleri^ut aura1 oUvrl' une1 'rbre kvovlle ^nS'jeune!'
cbtnpsitfeVj,'maFs tf mm temps p^tffitaW. *k1 9SK'I
"IVy'dura hte^lqu'prVem

3oa
dans les jugemens qu'o portera du nouvel opra D'abord
l'auteur n'est pas italien ; et puis on ne le connat pas. Le
dilettante, forc de consulter son got sans avoir la ga
rantie d'un nom, sera fort empch; le premier soir, il
pourra donc arriver que chacun se taise pour couter son
voisin , qui ne dira mot ; mais , au bout de quelque jours ,
les habiles auront parl, on saura quoi s'en tenir, et si
l'ouvrage est bon , personne ne craindra de l'avouer. Re
marquez que cette incertitude des jugemens impose l'o
bligation de monter les ouvrages avec soin et par les pre
miers sujets; avec des chanteurs du second ou du troisime
ordre, il n'y a point de ressource pour un opra qui D'est
point soutenu par un nom imposant de musicien.
Une indisposition prolonge de Chollet a arrt les
reprsentations de la Violette, au thtre de l'Opra-Comique. Cette interruption est un vritable malheur pour
l'entreprise, qui se voit force de rentrer dans son ancien
rpertoire et dans la nullit des recettes qui en est la con
squence. De pareils vnemens sont communs dans les
thtres lyriques, et prouvent la ncessit de ne pas borner
le personnel un premier sujet pour chaque emploi. U
parait que cette indisposition de Chollet arrte les rp
titions des autres ouvrages.

CLASSE DE CHANT ET DE VOCALISATION , DE SOLFEGE


ET D'ACCOMPAGNEMENT DE LA PARTITION.
Les approches de l'hiver raniment les travaux des arts,
et particulirement de la musique ; c'est dans cette saison
qu'on regagne le temps perdu pour l'lude , et qu'on sub
stitue les plaisirs des salons ceux de la campagne. Par
tout on fait de la musique; partout on chante, on accom
pagne. Les amateurs ne sont pas moins jaloux d briller
dans les concerts de socit que les musiciens de profes-

3o3
sion; mais pour briller il faut acqurir du 1 aient , ou cul
tiver celui qu'on a. Rien de plus commode qu'un cours
fait par un bon professeur pour atteindre ce double but,
maintenant surtout qu'on aime apprendre prompteniem
et faire vite ce qu'on fait. Etes- vous consciencieux?
Voulez-vous savoir fond? Le matre saisit votre allure et
tous traite en consquence. Ne voulez-Vous que vous faire'
applaudir peu de frais , et avoir l'air seulement de d
chiffrer ce que vous aurez appris par cur ? En homme
qui sait son monde, le mme professeur va vous donner
un vernis brillant qui cachera la mdiocrit de votre'
savoir; il vous inculquera l'aplomb du talent, {es grces
de l'tat, et depuis la romance jusqu' la cavarfn du
Barbier ou de la Cenerentota, depuis le nocturne jus
qu'au duo d'Otetto ou de Smiramde , vous pourrez tous
aborder avec autant de scurit que si vous tiez Bordogni,
Zucchelli ou mme M" Mallibran.
Nul n'est plus propre oprer de ces mtamorphoses
que M. Panseron , car il est la fois musicjen solide et.
professeur fashionabte. Continuellement en exercice , il
sait galement bien le fond du mtier et la fioriture la
mode. Aussi ses cours ont-^ils une vogue peu commune.
Ils sont diviss de la manire suivante :
1 Classe de chant, de vocalisation et de solfge pour
les dames, les lundi et jeudi soir, de sept neuf heures.
a" Classe de chant, de vocalisation et de solfg pour
les hommes, les mardi et vendredi de sept neuf heures,
du soir.
'' '*'
'
3* Classe d'ensemble pour les dams et les hommes ,
les mercredi et samedi soir, de sept heures neuf heures.
4 Classe d'accompagnement de la partition pour les
dames, les mardi et samedi matin , de dix heures midi.
La dure de chaque classe sera de deux heures.
Le prix est de 25 fr. par mois pour chaque classe, )
Le premier mois se paie d'avance.,
Les cours ouvriront lundi 3 novembre 1828.
S'adresser pour se faire inscrire, chez M. Panseron",
boulevard Italien, n 4j tous les jours avant midi.

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sic^, a.jjjjut dans pptfe yjljp par te.r^e. 4e #p^W,;daps.
Fjpw$pr)ez de^ppflIPi- i*-|fiS
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b.opne unaljt, sop.stjde ne. manque pas .dp puret i^'IPP'
jpu'nuopce uay^^i^ w^Uig^'JS1 a: t&^awratyepienl
^^ajijp^^.^lji..,., c10,jot..j j.p n r.iliKl iln-w '
? Jean (foPafi&l fffffiQQf, t jpu'jS ay.ec. suc* aprs
Qpro.n^^'^H.uDpij^ilffp $e la. plbre.aptrie Jtt^ftber,.
a dbut dans celle dernire pice par le rle de Falimc
Ge rle a paru peu proporionn la faiblesse de ses moyen*;
mjjis'. Q^jpe ; plie .jpg^i, fl., jrain & p^cpsswp wW iR'
pu 't possible de juger. .ayepi"Cq}?tU,ude,:de ^a, yQifMpi de
WjMtotfu.i i-n Atimip & >-.'oiq f<| .> lw
, Mosicp., Boncor, changeur, e^cpllpnt de l'ancienne
jolet^ prpfesapijr, djistingpj, .y.ipptd^jflqjtpjiceUe^vttle:
aprs djx .aps de /sjour,, pppr. rpfourner , MUap,, Jona
ignprpjis^H |dpity,.pr,endrJIa p|ap,e,,flpi jait,.prsdemment occupe par In^.)^pde^^pppsqr^atpji;pinipiial.
Les leoona de e prp^sspHfo.ppt frrrp .trpil!: des plus c
lbres <jnl,a,f,rjces jle.Jl'AUemagne ^ J^Tf Sjgl-BYpsperjmaiin ,
M'I' Scne^ner ^t'I^"* J^QraJdTPellpgrjnfr ^ t,4rnpigqage de
leur Wtjme(f les. artistes de J^uniphlujflpt dppp ppe fte
musicale d'adieu dans la salle de l'Odon ; cette fte con
sistait en un copcejt o beaupjiD d'ji^e^^opeprpfpsseur
h-^^a%'5^fl^-1 ! . i. .il: tU-twx la iii!.vn-.n...
Tecbii. Le -gass.ag du roi et de la reine de Sfardaignc
dans' cette yijle, adonn lieu k des ftes op l'on a reprscnl la Zcimira de Rnssini. L'excution gnrale de cet
ouvrage t satisfai^apte. Qp^ffe. parfici^erprrjfln,! *yec
loge la Montictdli (elmir^^pi^^^feg^fi}, -et
la Padovani ( $wtt$}.,Les. h$Uf et l'orchestre se sont
galement distingu parla, cprreplo.p d^euc pxep''"11'
I* spectacle a commenc par ugc cpoial.j^pnpigs^e e*^

So5
pressentent par M. Frasi , ancien lve du Conservatoire
dp Milan.
'

''<
.''.' '
n.< t*>-. .
Miiab. L'Ajo netl'imi/arazzo dp Donlzetti ayant t
jou sans,succs nu thtre dlia Scala, le 8 de ce mois,
on a t oblig d'y substituer le lendemain le premier acte
de la Centrenloia, et le second acte du Maidicenle , qui
a obtenu grce auprs des spectateurs , cause de l'excel
lent duo de Guglielmi, suprieureia.ctcha*itpar M"' Uhg'
here^paj LablaeUp...,-) ,., !0
i,r, *>> ;! fvti.i-n -.
Qn, lannpne que M"* Ferlotti, avapi de para/Hte dars.lp
nouvel op(fra; de,;PftPia ,., dbitera,- dans la fasloveUa
Feudalariat qui fut aussi son rle do dbut Paris. Le
climat de la -France ne convenait pas cette cantal riee;
elle y .avait pprdu une partifi . de se aoyens ;, mais L'air
nataf luien a rpndu l'exserqjoe^; ini.r,iii .\mytv>sV-b-;q'.
, La cojin position de Ja; troupe hantante de Trieste
poulie Carnava^ de Sa^-^g, sera celle ci ; Amalic Beanibilla , prima donna assolula, Jean Storti , primv (qiwre
Jean Giqrdapi , primo lasso contante , Clmentine liaqg ,
prima donna , et Dominique Remorini , auttre primo lasso. :<j.,|j'J ,m./ii r.-n<;.* *: : 3i1 ii-vri..j 'u iio'np
-'Deux lettres arrives Milan-dmentcntlfisnauvelles
de la mort de Spohr et.de Paganini, qu'un avait Upandups
depuis peu. Ce dernier est encore aux bains de Carlsbad.
:ili r^'Bj'ir'j'Jaro'In: .q aairnaeil su] *i-i,i"iii "d oh ln'Mj
... : :
> : '.:<:'> 1-11 . r.T t . .fiinvi.
ilT:..n H\; aniitfi ,
EUBLICATrONS CLASSJQUES. / .'."!'. ;1;7
i .ii .!f) .:i '
-..il . .n i:
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' :fi
:,..u >:/.i. . 'i
. " ; '<
-i
t'ott pratique d'oegue, mthode transcendante forme;
<le la runion de plusieurs recueils, offrant huq srie gra
due de pices de tout genije propres l'tudp, de;et,if(Sr
trument , par j$J-, ,Qh^jH,r Bj,u^rorgan iste dp ia caur.efchafl-,
turde la chambre de S.. A. monseigneur le grand-duc deUesse Dannstadt , tra,d,uj^ ;de Falfniandipair ^iBivir
^nseignemen l des l;,ys:d \]i n&tjfutjpu royale, dp flui?iq a

3o6
aide-de-camp du roi , charg du dpartement des BeauxArts, par M. A. Chohon, directeur de l'institution royale
de musique religieuse. Prix : 5o francs.
Paris, chez Richault, diteur de musique, boulevard
Poissonnire, n*&, au premier.
La France eut autrefois des organistes renomms tels
que les Couperin, Rameau, Marchand, Calviere, Daquin, et plus tard Sjan; cependant, lorsqu'on examine
les uvres de ces artistes, on est frapp de leur mdio
crit, et l'on acquiert la certitude qu'ils ont ignor le v
ritable style de l'orgue, et qu'ils n'ont d leur rputation
qu' la perfection de leurjeu et la connaissance profondu
qu'ils avaient des ressources de l'instrument. J'excepte ce
pendant de cette critique Couperin, non celui qu'o a
appel icgrand , mais son oncle, Franois Couperin ,bien
suprieur lui comme organiste, et dont j'ai vu quel
ques pices manuscrites dignes de Jean Gaspard de Rerl
et de Froberger.
Pourfornier de savans organistes, tel que l'Italie et l'Al
lemagne en ont possds, il faut des tudes scientifiques
qu'on ne pouvait faire en France avant l'tablissement du
conservatoire, et ces ludes ont besoin d'tre diriges dans
une application particulire, convenable la nature de
l'instrument. Il n'est donc point tonnant que nous n'ayons
point de bonne musique franaise pour l'orgue : mais cette
pnurie est malheureusement la fois cause et effet; faute
de modles, les organistes franais restent dans la mau
vaise route qui est de tradition parmi eux, et ne songet
mme pas qu'on peut faire autrement. Gablieli, Frescobaldi, Scheibe, Froberger, Kerl, Buxtehude sont des
noms inconnus pour eux; les uvres immortelles de J.-S.
Bach n'ont jamais frapp leurs regards, et les eussent-ils
leur disposition, ils n'en seraient gure plus avancs,
car l'excessive difficult de ces ouvrages ne leur laisserait
pas mme l'espoir de les jouer uu jour , n'y ayant pas t
prpars par des choses plus faciles, mais d'un bon style.
Martini, ancien inspecteur du Conservatoire, avait t
frapp de cette considration lorsqu'il entreprit la traduc

i 3o7
tlon de l'cole d'orgue de Kneclet, qu'il a donne sans fa
on sous son nom. Mais il ne sut pas arranger cet ou
vrage pour les orgues franaises, dont la dposition est
diffrente des orgues allemandes; il se servit d'une foule
de termes et de noms de jeux qui sont inconnus nos or
ganistes, en sorte que son livre ne fut d'aucune utilit. Le
style de Knecht est d'ailleurs trop lche pour tre pro
pos comme modle, et parmi tant de bons ouvrages,
c'tait mal choisir que de prendre le sieu.
Aprs cette publication de Martini, les choses restrent
dans leur tat ordinaire et l'orgue ne fut pas cultiv avec
plus de soin. Cependant, mesure que la population se
familiarise avec la musique, le besoin de rformer l'art des
organistes se fait sentir davantage : le moment est mme
venu o des jeunes gens levs dans un meilleur systme
que par le pass , ayantsuccd d'anciens routiniers, d
sirent eux-mmes se livrer des tudes srieuses et de
mandent grands cris qu'on leur eu fournisse les moyens.
C'est pour satisfaire ce dsir exprim de toutes paris,
que M. Choron conu l'ide de publier une dition fran
aise de Vcole pratique d'orgue de Rink , et c'est un v
ritable service qu'il vient de rendre aux organistes fran
ais.
Rink n'est point un homme de gnie comme quelquesuns des grands organistes qui ont honor l'Allemagne ;
mais il possde les bonnes traditions de cette belle cole,
et ses uvres renferment tous les lmensd'un bon style.
lve de Rittel, qui l'avait t de J.-S. Bach, il a reu
dans sa jeunesse les impressions d'une manire grande et
large qu'il a seulement modernise par l'application de
quelques-unes des formes de l'harmonie moderne. La dis
tribution de son cole d'orgue est sagement conue ; l'or
donnance en est bien lmentaire, et me semble propre
conduire graduellement les jeunes organistes aborder
les grandes difficults des ouvrages de Bach et de Hasndel. Peut-tre aurait-il pu traiter les tretite-six premiers
prludes lmentaires dans un style plus lgant, et se
dispenser d'y faire entrer des marches d'harmonie de

3o8
venues communes et uses; mais ce dfaut prs, csnimes prludes sont bien gradus et d'une forme conve
nable. Ils sont suivis de trentejaulres prludes plus tendus
et.plus .forts, dans tous les tons majeurs et mineurs,1 avec
l'indication des jeux convenables chacun d'eur, et cette
indication est faite de manire convenir -aux orgues fran
aises comme aux allemandes. Cet! prludes terminent la
premire partie.
: . ,
; ; , !" "* t '>
La seconde renferme une instruction abrge sur l'art
de jouer la pdale, et douze chorals varis e cotte mme
pdale est employe. C'est ici le lieu de faire remarquer
qu'il est temps que les facteurs d'orgues franais chan
gent la disposition de leur clavier de pdales. Jusqu'ici ,
ils ont si peu cart les touches que tous les organistes
franais ont t forcs de les jouer avec la seule pointe du
pied, ce, qui les oblig; dtacher toutes 'les notes et les
empcjie do lier leur jeu , ce qui a restreint l'usage 3e la
pdale des cas fort rares, tandis que les Allemands font
avec les pieds une partie aussi travaille qu'n pourrait la
faire avec la niaio gauche*', ..y \'[ in, -..> f. av. .'n','.) . f.
La troisime partie de, la mthode de Rink renferme
quinze pices avec des changmens de' claviers ; la qua
trime, quinze pices fugues avec les mmes changer
mepsjj la cinquime .est destine conduire l'lv h- la
connaissance des effets de lforgue et du 'jeu i d'expression;
enfin la dixime eontient i des prludes l fugues dans le
slyle Svl-Q,.;'!. . 'il' .. ; y \
-..v.'t:-. ffiuv !_
On pe ipeutiqpe leuetf . une semblable disposition , qui
renferme-tous les lmens de l'aride toubher i'orgrte.^ii
seule, ^ko^e y manque^c'est,une. instruction sur (a slrirc
lure d l'orgue, sur son mcanisme, et sur son cnlp'loi.
L'auteur et le traducteur l'ont senti'! lepremier s'est born
renvoyer.!* d'autres ouvrages, qniiirailiit'de cette parlieessentielle' des-TfiQnnaissancs d l?nrgnltste:;-ie second a
voulu' rparer cette Omission^cefe aitradUit pbsar claToiivrage lmentaire de AVcrnery qui Iserwn'd'lftro^u'olion
celui.de JUMk, et !qu'<Sn' pourra. y rawir. ' Voicf* ce qu'en
dilMi itiboroiiidansiua averlisscmeutt i >' ' **

3og
Il et t, en effet, ncessaire, comme le reconnat
l'auteur, de placer en tle de cet ouvrage, pour compl
ter l'enseignement , une instruction sur la structure de
l'orgue, sur le mcanisme et l'emploi de cet instrument:
Mais, comme il le dclare aussi lui-mme, cette tche a
dj t, remplie d'une manire plus du moins satisfai
sante par divers crivains qui ont publi avant lui. Nous
ayons examin' avec attention les ouvrags auxquels il
renvoie ; ils nous ont tous paru fort bien faits et dignes
de l'estime dont ils jouissent. Mais il nous a sembl que
l'ouvrage lmentaire publi par JL /Wdroerj sous le titra
'coie d'orgue , ou instruction ftude et i'emploi
de cet instrument, possdait au plus haut degr les
qualits que l'on peut .dsirer dans u,n ouvrage" de ce
genre et qui* dans l circonstance actuelle , devaient
dcider no tr<e choix. Nous L'avons donc fait passer dans
notre, langue, .et nous l'avons fait excuter, dans- le
mme forma1 lue celui-ci, de manire ce qu'il puisse
tre acquis sparment ou plac en tte de ce recueil ,
PftWy tenir.lieO d'introduction. Dansc drnir cas,, (
runion de ces deux ouvrages, l'un lmentaire, l'autre
transcendant j formera un cours complet et rgulier
d'tudes de l'instrument. . .:.:>, :.;in r. v ii . <.!/..>:. a
^excution typographique de l'ouvrage de Rink est
belle et soigne ; on ne peut que louer l'diteur qui l'a di
rige ; je lui ferai seulement une chicane 3e peu d?imporlance; c'est. qu'il a tra'duit partout- Minime par voix, et
que ce mot, lorsqu'il s'agit de musique instrumentale
signifie partie, comme, propos de l'orgue, il dsigne les
jeux.
FTIS.

5io

ANNONCES.

Fidelio, grand opra compos par L. Van Beethoven,


arrang pour piano et violon, par Alex. Brand , deux par
ties, 25 fr. La premire partie seule, i5 fr. ; la seconde,
12 fr.
Grand trio pour trois fltes, compos par F. Ruhlau,
op. 90. prix, 7 fr. 5o c. Paris, chez les fils de B. Schott,
place des Italiens, n 1 ; Mayence, chez les mmes; Anvers,
chez A. Schott.
Huitime fantaisie brillante pour le piano, sur
deux thmes suisses, hants par M Stockhausen, com
pose par Ch. Chaulieu , op. 63. prix 7 fr. 5o c.
T'w the iast rose of summer, mlodie cossaise,
prcde d'une introduction varie pour la flte, avec
accompagnement d'orchestre ou de quatuor, ddie sir
Walter Scott, baronnet, etc. Par J. Guillou, premire
flte de la chapelle du roi, flte solo de l'Acadmie royale
de musique, membre de l'cole royale. (A dfaut d'or
chestre , il y a une partie de piano). uvre a5, quatrime
air vari. Prix , avec orchestre, la fr. ; avec quatuor, afr.;
avec acc. de piano, 6 fr.
Introduction et Rondo pour le piano-fort, ddi
M. Latour, pianiste du roi d'Angleterre, par Henry
Rarr. Prix : 5 fr. 5o c.
La jeune Indienne, fantaisie pour le piano, ddie
M"' Clmentine de la Morre , par Henry Karr , op. 228.
Prix : 6 fr.
La Muette de Portici, romance ddie M"e Noblet,
par Panseron.
L'union des Sarcelles , romance , par le mme.
Tous ces ouvrages viennent d'tre mis en vente chez
Launer, successeur de Carli , premier diteur de la collec
tion complte des uvres de Rossini, boulevard Mont
martre , n i4-

3i i
Variations brillantes pour le piano sur un motif ori
ginal, ddies M. J.-P. Pixis, et composes par Ch. Si
monin , uvre 5. Prix : 6 fr. .
Paris, chez Richault, diteur de musique, boulevard
Poissonnire, n" 16, au premier. . r
.....
PUBLICATIONS TRANGRES.'
MathUde de Guise, opra de J.-N. Hummet, arrang
pour le piano, vient d'tre publi par Peters, diteur de
musique Leipsick, avec les paroles italiennes et alle
mandes.
Satira contra el furor filarmonico, mas tien contra
(os que desprecian et teatro espanol, su aulor D. Ma
nuel Breton de tos Herreros (satire contre la manie de
la musiq , et contre ceux qui dprcient le thtre espa
gnol, par D. .Manuel Breton de los Herreros), Madrid,
1828, en la libreria de Perez.
..... .' . '

: 1 .

AVIS.
MM. Pixtel et comp. , diteurs de musique , boulevard
Montmartre, viennent d'acqurir la proprit du solfge
de M. Ftis. Dsormais , il faudra s'adresser cette mai
son pour se procurer cet ouvrage. Nous profitons de l'oc
casion de cette annonce pour rappeler nos lecteurs les
avantages que prsente aux professeurs et aux lves la
rdaction de ce livre lmentaire.
Trouver dans l'enseignement une disposition des objets
tels qu'ils se prsentent naturellement l'esprit , et qu'ils
se classent sans effort dans la mmoire, est la difficult
radicale dans une science semblable la musique, oh
toutes les notions paraissent complexes au premier abord.
C'est cette disposition que M. Ftis a cru rencontrer dans
la division de son ouvrage en trois sections principales :
ila connaissance de l'intonation, 20 celle de la mesure
ou de la division du temps; 3 la combinaison de ces deux
lmens. Cette division naturelle est suivie dans le classe

3ii
men ds leons dcfvfall^'con^'^iT^^'j^'^il*
Crpesl Par exemple , pour n point proccuper l'aiiedtoH
des lves de plusieurs difficults sirfalfanes1,'4 tes lsons
qui 6ht pour objet de friner i'breil/'ta voi l'iiitbriation sont dgages de toute considration de division de
valeurs de temps; toutes celles qui se rapportent la con
naissance des mesures et de la division des temps sont en
ut: la, classificalion des tons et des modes vient ensuile,
etl'o.uvrage se termine par des. exercies.sur la diversit
des cls.
M, Ifjlis s'est appliqu aussi renfermer tous .les exer
cices dans les bornes naturelles des voix^ a^antqge qu'on
ne trouve, dans aucun des anciens solfges; jiiJfi^i il a sub
stitu un accompagnement de piano ans basses: phifFres
dont les notions ne sont pas gnralement rpandues dans
les dpartemens. Le succs d'un ouvrage semblable ne
peut s'obtenir qu'avec le temps; mais on a lieu de croire
que quand la routine et l'habitude auront t vaincues,
l'usage de ce solfge deviendra gnral.
Le prix est de 34 francs..^, 1 'l
Les mmes diteurs mettront en vente d'ici au i5novihbr prochain', un autre ouvrage d*bn gehfiuf, in
titule t'Trait de Vaccompagnement de la partiiioi', par
M. Fts. Tout ce qui concerne l'art de diriger les yeux sur
une partition, d'en saisir l'ensemble, d'en coueVoir l'eSprit et de la traduire sur le Clavier, eh ayant gard la
nature de l'instrument qui remplace l'orchestre, t
trait en dtail et avec soin dans cet ouvrage.

3i5

LETTRE
. .

. SUR LA MUSIQUE EN ITALIE.

,,

Un professeur de l'cole royale de musique a reu


d'tm de ses lves, qui voyage en ce moment en Italie, la
lettre suivante, quinous a paru contenir quelques dtails
intressans sur l'tat actuel de la musique italienne; nous
croyons faire plaisir nos lecteurs en transcrivant ici
cette lettre , qui a t crite par un amateur instruit et
bon juge en musique.
Rome, 20 septembre i8a8, Naples, 4 octobre,
et Rome , 1 1 octobre. :
Vous avez dsir, mon chermattre, des dtails sur la musi
que enllalie; comme c'est un moyen de me rappeler votre
souvenir et en mme temps de m'occuper d'un art que
j'aime, comme vous le savez, je m'empresse, autant que
le temps me le permet, de satisfaire votre curiosit. Ma
lettre, commence Rome, me suivra Naples , revien
dra avec moi Rome, se grossira de tout ce que j'aurai
recueilli, et de l arrivera aux bords de la Seine. . .
C'est Gnes, pour la premire fois, que j'ai entendu
de la musique italienne. A Turin, la troupe arrivait, et
allait donner Matilde de Shabran; mais les reprsenta
tions n'taient pas encore commences; mon retour je
pourrai y assister et vous rendre compte de l'effet de cet
ouvrage. Je ne vous parle de Gnes que pour ordre ,' car
tout y tait pauvre et misrable. C'est Lucques que j'ai
entendu rellement un opra : on y donnait // Trionfo
dlia Croce, ouvrage de Pacini, qui m'a sembl avoir peu
de mrite intrinsque. L'orchestre, compos en trs grande
partie d'amateurs, suivant l'usage des villes d'Italie du
second ordre, y est assez bom ; il a de la prcision; la
vigueur lui manque un peu; les instrumens vent, sauf la
4* vol.
27

3i4
flte et le premier cor, sont fort mdiocres. J'ai commenc
dans celte ville remarquer dans l'orchestre un usage
vicieux, suivant moi, et que j'ai vu depuis se reproduire,
celui adopt par la basse qui accompagne le rcitatif,
d'ajouter aux accords qu'il frappe des fioritures improvi
ses qui sont souvent fort loin d'tre de bon got, et ont le
dsavantage d'interrompre la marche suivie par le com
positeur. Les churs, Lucques, taient fort bons,
quant la prcision et la justesse d'intonation; mais ils
sont sans aucune espce de nuances , et tous, hommes et
femmes , crient tue-tte, mme en accompagnant les
airs et en frappant les notes dtaches qui soutiennent
la phrase musicale que chante le musicien rcitant. Celte
troupe, qui jouit en Toscane d'une assez grande rputa
tion, est bien infrieure tout ce que nous avons eu
Paris. Une femme, fa Lorenzani, qui chante le contralto,
a du talent; sa voix est un peu dure , mais en gnral sa
vocalisation est bonne, son intonation juste, et, dans sa
manire, il y a du nerf et de l'action ; tout prendre c'est
un bon sujet. La prima donna, la Grisi,que l'on porte aux
nues, et qu'on applaudit tout rompre, a la voix mal
pose; elle ne vocalise pas bien, elle attaque mollement la
note, par consquent pas toujours juste. D'ailleurs, ses
moyens sont faibles , et elle est hors d'tat de luttercoutre
un orchestre un peu nombreux, dans un morceau qui de
manderait de la vigueur , et quant ceux o il ne faut que
de la grce, sa mthode n'est pas assez sre pour qu'elle
y russisse ( mon gr du moins). Mais en Italie on est
d'une extrme indulgence; c'est ainsi que le premier tnor
Reina, y jouit d'une rputation qu'une simple reprsentation-ruiierait de fond en comble chez nous;. c'est un
homme dont je ne puis rien dire, si ce n'est que je connais
vingt personnes, artistes ou amateurs, qui chantent mieux
que lui. Le reste ne vaut pas l'honneur d'tre nomm.
Voil une.troupe d'expdie. Je ne vous parle pas de l'ou
vrage fait sur le patron de. llossini, et dans lequel j'ai
trouv des choeurs bien faits , et un eutr'acte bien indi
qu; mais malheureusement Paciui ne l'a pas dvelopp :

3l5
il a eu tort. C'est une prire dont la ritournelle y sur le
Corno di basscllo, annonait quelque chose de trs lion,
ut qui s'est born un air de soprano rtrci et sms cou
leur, et suivi d'un chur de femmes aussi pale que leurs
robes blanches. . . : t, ' ,>:/' j'
'' ' >'>'. '
Avant de quitter Lacques , je crois devoir ici vous faire
part d'une observation que j'ai . eu occasion de faire par
tout; c'est que tout le monde abuse maintenant du moyen
d'effet employ par Rossini en mettant la banda sil patco; c'est prsent un bruit de grosse caisse, de cymballes, et surtout des trompettes , qui , en Italie , sent infini
ment plus retentissantes que les ntres, et qu'on emploie
profusion , soit dans les orchestres, soit dans les musiques
militaires. En gnral elles sont fort justes, quant l'in
tonation; mais, bien qu'on connaisse ici le systme de
clefs adaptes au corps de l'instrument , et qui permettent
au musicien de faire les traits, ce systme est loin d'tre
arriv la perfection du ntre , et le son est toujours
criard et domine sur tout l'orchestre , qui ne peut -opposer
trois ou quatre trompettes de cette force que sis violons
et le reste en proportion, l'iiui.i'i n.'t .
-u.,i.yi ;U
A Florence , on joue l'opra sur deux thtres", le th
tre neuf, et le thtre. Goidani. La troupe du premier,
qui joue Juiietta e Romeo de Vaccaj , ne vaut pas la peine
qu'on en parle ; on y attend avec empressement celle que
je viens de quitter Lucqucs., et que vous cdoriaissez'
dj par mon rcit. Au thtre Gqldoni , j'ai entendu Tebaldo ed Isoiina; le rle de Teaido est chant par
M" Casimir JNey de Paris, mieux que je ne m'y serais
attendu; Vous la connaissez, il est inutile d'en parler. La
frima Donna, dont je me suis peu souci de savoir le
aom, est compltement mauvaise,, quoique le parterre
florentin l'ait crase de bravos et l'ait fait reparatre avec
M"' Casimir et Crivelli, qui chante le tnor, si toutefois
j'ose dite qu'il chante cette partie. Ce malheureux Crivelli
n'a plus.mme les dbris d'un beau talent;1 sa voix, qm'
pousse la basse, ne peut plus s'lever; quand il passe-le
mi, il fait des efforts terribles; tous ses traits sont natu-

3ifi
reileraent ramens par lui l'octave basse ; cependant it
a chant assez franchement le duo ombre, tvrribUi. Son
air a t tont--fait.manqu, quoiqu'il ait toblig de re
paratre aprs l'avoir chant. Au troisime acte, il y a une
dcoration magnifique ; c'est ce que j'ai vu.de mieux dans,
Uou.vrage; cette dcoration parait avoir inspir M"' Casi
mir qui a fort: bien dit la premire partie et la fui de sa
romance.
:: lili;
)' _;.,o! : I. .'> :
Si la scne j'ai trouv peu de chose de bien, en re
vanche j'ai rencontr dans Une jeune personne , fille de
la comtesse Testa, laquelle j'ai t prsent, un des
beaux talens, qu'on puisse; entendre. Elle est lve de Vclluji et de Geccherini, premier tnor: idu grand duo de
Toscane , que j'ai entendu fort bienl chanter . une messe
solennelle e musique (Ceccherinrdriii&seulcmerit.dcs
leons et ne. chante: pas au thtre). M"* Caroline Testa
fait honneur .ses matres jielle a une vbix decontr'alto
magnifique , upfegrandeteiihelieexpresfiiohi,quLne tombe
ja*. dpnsla change ,,>et ce qu'il y a des mieux,ic'est qu'elle
efttJfiSfairo3b^.' 'iv>'f .1! ;,b w,:. ,qinoU o-ilcwpV.. i 'il &
Ce malin, le 22, j'ai entendu, Saint -Eustacbc une
messe en musique exsu-Je par la chapelle papale ; l'excUtljpn t^U;fort bonite:; cependant la chapelle du roi de
Efiaftefivauter^uemnt mieux sou&loapport instrumsnt^lifit vocal, sauf l'article descastrats qni irons manquent.'
Ces.toix vibrent plus quenelles des femmes, et leur effet
ne.me semble remplac par rien ; il faut les entendre pour
juger do l'effet qu'elles produisent; Deux de ces individus
chaotatit le sopranoprimo, . et autant de contraltos, suffisent. pour balancer la puissance 'de moyens de -'sut tnors et
d'autant de basses', mais il. faut les entendre iuute certaine',
dislance; de prs ces voix indfinissables, attaquent le.*
nerfs- J'ai entendu c: matin ces mmes artistes a la batffictieed'une saiute' Sint^Ji^rre ; j'ai t trs- dlitent
de: l'effet gnral de la musique. Je me; rserW'de- vous,
parler de> lafte Paris, il faudrait trop de dtails.
' '
Hicrsu- j'-ai t au thtre V'iiUc entendre Itatientxt\
Atgem mauvaise excution, ouverture loin-dement (liiez

3i7
le tnor avait des intentions musicales; mais sa voix le
trahissait; il a fait des jolies choses ilahs son air : languir
perunaeMa-, et dans le duo. Mustaf n'est pas mauvais,
mais ne mrite pas de mention honorable; les femmes et
ies churs sont dtestables. Au retour je vous parlerai de
David et de la Zeimira , qu\>n dit monte avec soin.
Adieu, mon cher matre, je pars demain quatre heures du
matin pour Naples.
Naples est la ville des enchantemens; sous le rapport
pittoresque, rien ne peut lui tre compar ; aussi aurai-je
de longues causeries vous en faire;maintenautje-ne parle
que de la musique. Au Fondo, j'ai entendu Vjfgnese de
Par assez bien monte, Tamburini et la Tosi chantaient
les principaux rles. Tamburini m'a fait le plus grand plai
sir, sous le double rapport du chant et de l'action drama
tique; sa voix- est un baryton plutt qu'une basse ; il at
taque franchement et avec facilit le mi et le fa eu haut.
Sa manire de phraser est trs bonne et pleine de got.
Comme acteur, il est impossible de mettre plus de vrit
dans son jeu; sa folie est parfaitement juste et fortmnt
marque sans charge; la Tosi a du talent, sans doute
maisje l'ai trouve au-cfessous de sarputation. Sa voix est
presque toujours lgrement au-dessous de la note ;: pour
tant on ne peut pias dire qu'elle chante faux; c'est le je ne
sais quoi 'indfinissable que vous comprendrez, je n'en
doute pas* Elle a d'ailleurs de la chaleur, et elle chante
bien, mais elle ne m'a pas fait un trs grand plaisir.
A SanCartO, dont l'orchestre excellent mrite une men
tion trs honorable, j'ai entendu te Pirate de Bellini, opra
absurde, o l'on trouve quelques'jolis morceaux, tin duo de
soprano et tnor, un chosuV, quelques parties du finale du
premier acte, et surtout un air qui termine la pice, admi
rablement chant par Rubini, que vous connaissez. Dans
cet opra, il remplit le principal rle; sa femme, M""Chau-'
mV(4aCornctti), le seconde assez bien, t le rle de basse
est chant par un jeune Napolitain nomm Tatta, qui a
urie belle voix, mais auquel il manque bien des choses en
core^ Les choeurs sont bons ; l'orchestre nombreux est in

3i8
telligent; il accompagne fort bien ; le nerf et le feu sont
peut-tre ce qui lui manque le plus sensiblement. Cepen
dant je l'ai entendu depuis plusieurs fois accompagner
te Sige de Cbrinthe, et j'ai d revenir sur cette pre
mire opinion. Cet opra est mont avec soin ; je l'ai vu
la premire fois pour la fte du roi; Saint- Charles tait
ce jour-l dans toute sa splendeur; l'illumination, tait
complte; les loges, garnies de spectatrices blouissantes
de diamans , etc. , etc. Tamburini chantait le rle de
Mahomet, Rubini celui de NocUs, et la Tosi celui de
Patmire; l'excution a t fort bonne. Tamburini a
chant merveille son air : a Maometto. intorno venite ,
a figli miei. Quoique sa voix ne soit pas extrmement
mordante dans les cordes basses, elle a cependant du
corps et se fait entendre parfaitement ; il est un peu petit
cependant pour reprsenter le matre de l'Orient, qui. de?
vrait avoir au moins six pieds. La Tosi a chant fort juste
tout son rle, et l'excution gnrale m'a sembl fort satis
faisante. Je quitte Naples avec une bonne ide , et bien
mrite, du thtre Saint-Charles; mais j'avoue queje suis
loin de le regarder , comme le font les Italiens, comme la
patrie de la musique, hors de laquelle rien de bien. Nous
faisons, sinon beaucoup mieux, au moins, d'une faon
gnralement meilleure, et surtout nous avons un en
semble qu'on ne trouve certainement pas ici. A ct d'un
sujet distingu, on trouve dans ce pays moins que des
mdiocrits, et ceux-ci sont tellement pntrs de leur
peu de mrite , qu'ils ne fout aucun effort pour ramener
l'attention qu'on leur refuse absolument ; aussi n'entendon gure que des fragmens d'opras.
Enfin, j'ai entendu hier (11 octobre) . Rome le fa
meux David dans la Zetmira de Rossini; et, faut-il le
dire? il ne m'a fait aucun plaisir. Sa voix semble ruine ;
il ne peut plus peine faire entendre les notes, du m
dium; il se rfugie dans la voix de tte, et porte tous ses
traits , tous ses ornemens (dont il abuse ) l'octave aigu ,
ce qui le fait ressembler exactement un des castrats de
la musique du pape : la qualit de sa voix de tte tant

3ig
extrmement timbre. Celte similitude parfaite a quelque
chose de dsagrable; mais ce qui l'est davantage, c'est
que David est toujours au-dessous de la note , ce qui est
sensible d'une manire fcheuse, surtout dans le rcitatif,
o l'accord que frappent les basses se trouve toujours
un demi-ton plus haut que la phrase musicale qui finit.
Malgr cela, les romains l'crasent d'applaudissemens;
et si je n'crivais un Franais, je n'oserais pas profrer
des blasphmes qui me feraient lapider ici.
L'excution du reste de l'ouvrage est molle, sans effet ,
sans aucune espce de vigueur, ni dans l'orchestre, ni dans
les chanteurs, ni dans les churs qui, hier, ont t d'une
discordance faire frmir. Nous avons t rgals d'un
solo de cor anglais la ritournelle et l'accompagnement
du premier air de Zelmire; c'tait une chose incroyable;
il semblait que l'artiste soufflt dans une coloquinte.
Vidal (le violon ) , que j'ai rencontr le soir, tait stup
fait d'une qualit de son de cette nature; je savais que ce
brave garon tait en Italie, et j'ai t enchant de le
trouver.
Excusez-moi, mon cher matre, sur le dcousu et le
peu d'intrt d'une lettre crite ainsi vingt reprises diff
rentes. A mon retour Paris, mes renseiguemens de vive
voix vaudront beaucoup mieux que. tout le fatras que je
vous envoie ; mais j'ai tenu vous crire, et vous prouver
que je n'oublie pas les gens de Paris, ni vous surtout, qui
avez toujours eu tant de bonts pour moi.
..Vf.
CORRESPONDANCE. .
Paris, le 21.-ioctobre
,
>,
t V. : 1828. ".'.5
* ;V
A M. le Rdacteur de ia Revue mcsi^le
. . Monsieur,
Vous avez bien voulu, dans vos deux derniers numros,
vous occuper de ma langue musicale. Dans le dernier
vous exprimez le regret que je n'aie rien publi de mes
I

520
principes ni de mes procds , et que je me sois born
les soumettre au jugement de l'institut.
Il me serait agrable de rpondre ce regret par l'envoi
des renseignemens que vous dsirez, et votre feuille serait
certainement celle par la voie de laquelle il me convien
drait le plus d'entrer en communication avec les artistes
et les amateurs de musique. .
.. ,
Ce qui ajouterait ce dsir , c'est la concidence de mes
procds avec les amliorations dont vous jugez suscep
tibles les combinaisons dc.Woldemar, dont au reste le sys
tme ( qu'il me soit permis de le dire sans vanit) ne peul
tre compar, sous le rapport de l'utilit, ni sous celui de
la science, avec la langue musicale dont je suis l'inven
teur. Mais vous avez d croire que des motifs graves
avaient pu seuls me dterminer suspendre la publicit
de ma dcouverte, et je saisis volontiers cette occasion d'en
informer le public.
Le rapport de l'institut vous aura fait connatre que la
tangue musicale pouvait offrir d'utiles applications nos
oprations militaires. De nouvelles ludes et diffrens es
sais m'ont confirm , depuis l'poque du rapport , dans
celte opinion. Ds lors l'ide d'tre ntile mon pays l'a
emport chez moi sur toute autre. J'ai mis cette ide sous
les yeux de S. Exc. le ministre de la guerre , qui daigne
s'en occuper en ce moment; et maintenant je dois atten
dre sa dcision pour savoir si je puis ou non faire con
natre mes procds.
Vous apprcierez, monsieur, ma position. Maintenant
j'mettrai le vu bien sincre que l'application de la
langue musicale notre systme militaire puisse se con
cilier avec le dsir que j'ai de soumettre le fruit de mes
travaux au jugement du public. Quoi qu'il en soit, j'espre
pouvoir trs prochainement dans une sance laquelle je
prierai tous nos compositeurs d'assister , faire juger au
moins les rsultats de mon systme , si je ne puis en faire
connatre le mcanisme. . v
Agrez, monsieur, l'assurance de ma considration trs
distingue,. ,
i : .;;
F. Spmb.

. ../, '
.. - .; . .
! Ji n n.r,!->s:'.
M. <e Rdacteur de w Revus musicale. ;. j
Monsieur,
:j<
' - i ' n--.;:..!)
m :<fl;.'I
Je suis parfaitement de v6tre aVis, t l ft'pwms'de'difT
frer en matire de thorie; mais l'estime que d'honntes
gens se doivent ne saurait s'altrer 4 propos de dises et de
bmols.
Comme M. Quicberat ne pense pas comme nous, j'aban
donne la lice, et je dclare ici qu'il a raison et qu'il aura
toujours raison avec ceux qui , comme moi , ne voudront
pas argumenter trop vivement avec lui sur des points non
elaircis d -thorie muso*l> ' *" f '' '
J'ai l'honneur d voiiS adresser clie malencontreuse
mthode; vous verrez , monsieur le rdacteur, qu'elle ne
mrite ci l'honneur que lui a fait M. Q nichera t de ta tirer
de l'obscurit, ni l'excs d'humiliation qu'il lui plairait de
faire prouver l'uvre et l'auteur. "
::
(Voir, pour l'intelligence de eette lettre, la Revue mu
sicale, tom. iv, livraisons il, la, 3, p. 25i, 279, 297).
Je vous renouvelle , monsieur le rdacteur, l'assurance
de ma considration la plus distingue. ...
,, ,
) j ri "f. . i [,no*1 l'i' :> ''loi *!> " (If'ldo'l {$ jfoq Irtr.rt-
'ai si -'ili/ma i.<2 .noiltuii..'- i,< l'i oiqoKj iu-jbiuvt al uj>
r : . n/ib otluo nl> AVI)Sj:j.->
aa.'c lie; '. 1 m
W rdacteur ilfe't Ufeviie 'm^c4^'a'ru u'pe.'tttrc
nonyhle; o l'&in attaqu ans piesufe' 'JH'.'bUphn } auBUr d'ti m'oint '(iijrtintM'iiteijiii/>. ' t fl'nn rilii--

et consqueniriiefit'si A personrtfe q l'a crite n'&' pris


la responsabilit , le red'te>i.r l^.^i'^nt^psce nu
mro la place-' ;^ri ^clame Wn ^u^rat.eqire)^r|8'a|
publication de l fii>i*edans le dessein $'o\rr iojri^
bune au* dscdssohs Utiles * plutt' que jipnr en raluje je
reptitcle d'injures et de personnalits; jnaw^a^s tesilenceque l'auteur de la lettre a'gaVd stir son B8fn,Jire4' voi.
8

^23
ilactcur croit devoir pargner M. Stphen une offense
dont il ne pourrait lui offrir la rparation. Il espre que
l'anonyme comprendra les motifs de sa rserve, et qu'il se
fera connatre, ou renoncera la pense de publier sa
lettre.
.' V.

LIVRE CHORAL

DE PARIS,

Contenant l'Office paroissial selon l'usage de ce diocse , not en plaiochant simplifi; ddi S. G. Mgr. Hyacinthe -Louis de Qulen,
archevque de Paris , pair de France, etc.; publi avec son approba
tion, pour servir la clbration de l'office divin; par M. Gboioh,
directeur de l'institution royale de musique religieuse , matre de
chapelle 4e l'Acadmie de Paris et de l'Universit de France, ta
l'glise de Sorbonne. . ... .f. . ,.-r .,,/, :; ... , ,., . ',
-\t-t ttmf.
ft" ">'>,'.''>!"'! > )
t
~
, iPROSPECTUS.'iin/i; .vi .rut*! , .Wj;
..ji
;;j 1 /jiarin'i , oil'V/i.'DiiS'i *t;->( .'(.
.<-'
1
: u\ hoU. ' " f'i ' !: '
Malgr les critiques plus ou moins fondes dont le plaifi
chant peut tre l'objet, on est forc de reconnatre que ce
genre de chant runit, plus que tout autre, les qualits
qui le rendent propre sa destination. Sa gravit le met
en rapport avec les crmonies du culte divin , dont il
forme lui-mme un des accessoires Jes .plus importans; sa
simplicit en rend j'acc^s p(a ne peut plu^. facile r$ux perr
son ns appeles , en faire, usage t $t, parmi lesquelles il
pourrait s'en renohtreruu grand n^mpr^qui n'auraient
point le temps, ou,ne possderaient point les, dons ncessaire|r^pur faire avec succs ls tudes qu'exigerait .un
chant d'un genre plus relev ; enfin, quoique les lmens,
peu nombreux et, peu diversifis , dont il se compos, for
ment un obstacle Ses dveloppement,-on reconnat que,
lorsqu'ils sont mis en oeuvre par une main habile., il de
vient, susceptible d'offrir encore suffisamment d'intrt,
d'expression et de beauts^ ;v. ' .j"/, .,,,',.,,.
.
..

325
SI celte proposition est vraie lorsqu'il est question d'un
plain-chant bien fait et bien excut, il faut convenir 'q^lie
le contraire a prcisment lieu, quand il s'agit d'un pfainhnt dont la composition et l'excution 'sont galement
dfectueuses , comme il arrive malheureusement dans* J
plus grand nombre de cas. Pour tre porte d'en juger
avec discernement, surtout en ce qui regarde la composi
tion, il est propos d'avoir sur l'origine du plain-chant ,
en gnrai, et particulirement sur celle des chants1 de' ce
genre en usage dans les diverses glises quelques renseignemens que nous allons donner ici en peu de motif.1''' "'
Le plain-chant tire son origine de la musique des ah -ciens, c'est-a-dire, de celle des Romains , des Grecs et
mme des Hbreux. A l'poque o les premiers chrtien
voulurent introduire le chant dans les crmonies de l'
glise, ils ne firent, ce que l'on Croit , autre chose que de
transporter sur les textes sacres les chants plac1*' ixit' les
-hymnes que l'on chantait en l'honneur des dieux.'ou ifl'au*res chants composs l'imitation de ceux-ci. Mais , par
suite des rvolutions qui s'oprrent dans le rhythme ora
toire, ces chants, qui originairement taient thyttims stelon le gnie des anciens idiomes , perdirent etit-rdms,
dans cette transition d'un systme l'autre, ieiir rhyrlime
primitif. Leurdsons, auparavant diversifis de vsllui1; de
vinrent tous; gaux en dure et donnrent nissaWc,l'n
nouveau genre de mlodie appel plain-chant, Ontus
pianus, de l'uniformit de rhythme qui en faisait te carac
tre distihetif.
\ jh i .;/,.'. '<: 1 !> ;;ur)lit/n.''bn
Ce chant avait, ds la fin du quatrime sicle , acqfais ft
peu prs la forme qu'il possde ertOOii^ aufotirld'hui ,
comme on en peut juger par ce qrti^esI'd&Tce^if form
cette poque par saint Ambroise, arhevqe de Milan ,
et qui s'est, dit-on, conserv jusqu' ce jiir eri cette glise.
Mais ce n'est que deux sicles aprs qu'il reut des mains
du pape saint Grgoire-le-Grawd une cotfstfttltth ffxe^et
invariable. Ce saint pontife ayaut' fait , parm tonfs les
compositions de ee genre alors'connues, un choix* de' celies
qui lui partirent les plus belles et les plus! cbnveri'abfcs; en

<$*4
fofftft$(f)W:)p#VYfW^\'&Wi m ^pup^gWir e$ cornHlf.1
'"J^t en.cPFS.^WV^bu' sflsaaTtiqp> e* qui
e^lseul pp usagp ft(Rqme,e^danstputes los^glises o l'on'
^If^fii'f^ 4? fifM;
c,rps id$ ebaptefH olili
^u^/'a^&.cftqui-Y.isnjL^d'^tB^ 4H >:.<?, digoe>pile.me^s^us.ja,^
ou.de ohapt
4#WttVl :': .vi i '!' :> '.
! . M- t:v:vnb /
. iiftfW-M" W^We PP99W ^est-Mire, 4$s les premiers
^rnps^ftlf propagation ,d<i \a,fcn dansdes. Gaules* il s'tait
fpr^eja xplte contre, ^ans le mme esprttd d'aprs les
miyps pq^ds ,,u,n; fihapj;, . du mme genre , maU rtue
_tpurijjurelfd'Hn gP$t> .eiqu'il.paraft ^ftt4iffjh8n.|Ce
pap4.quj. se re$sen.(ajt: d*i:son origjnp, tenw-barba>>,
rav^U,^ amlior , spus,les chefs de )a premire dynastie
de nos risj.paf r,ipflupnce et les soins de chantres, venus
.de ftVfPft, p.ejtuiib par, Jftswtft dan s son ancien ae; barbarie,
^.futjentirpmenl.poserijt parles chefsde la seconde race,
4>arPppii* et surtouftiar hiarlcmagne , qui vaulantis)ar
^Vtrei* |ajhienvf>Uapcp pt l'appui du souverain pouJife, or*.donna spus des peines svres i'eiwiploi exclusif du. chnl
^.dfls.ujugs romains, dans towde l'tenduede soa empsi*c,
fet,pniploja,,des .sOiBsextraordiPaires la detrctiou:de
^pus, les images qui difftaieot deiceusdarJglito de Rome.
^^^qhBftt rma(iiu ainsi ipnopag dans toutlempire d'Oc(C^de.irtiVfH1* la fi <lu buitlmesielcjisubsitfaipsndant; prs
dp dix sifiles en France sans y !p*un ver d'altration sen^
siWp; aiaift.Je dixTlMuUfrte.ferfiye^oomme ori sait , eu
rvolutions de tout genre, vit clater, en celtuVci*:4ine. rr
,yp>ufiQn.4p)P>.d'aU(rfiif,nolrie:i attentiom Vers-leicotantencfiojientidq*!? sicle^un assez grand ombre; de chapitres et
^epr^jf^aflais^pinyaincus de, la ralit des imperfecr
tiflas.>:ep!r,ofil\ps i' 4a. liturgie romaine, jugrent , propos
d'en onippfter de Tionvelles pour l'usage de leorg glises.
ffi;Pr9jflf ^j-iTp'is ,en nn asse?. grand nombre de <Ua
jCjsesiJ^pfippjppsa denopveanx missels,' d nPUeaux br
.v^ai.iffa^tcAnffilite. ppmposiUon .exigea celle :de. nouveaux
ebants,, ce pjui/fnt galement excut.
<> ?nci:i .-.':,ti...
un i'JW:*W. appartient pas de juger du mrite. 40 Vpf

Mlibn SOUsMe ' rapport des" Wavrtines' religieuses niais'


ce que nous devons rappellr ici,' c'est qu', "ai' rjibque'
de la publication d r^diveW travaux, on fut gnrale^
ment satisfait del1 composition des nouvelles liturgies, ort'
fut encore plus gnrlttint'-nidbn'tenl di'lla''cuhrp6si'-^
(ion djs HuV&x chants. '<t L rforme des: brviair's^eb'
autres livres de lasainte litorgy dit M. Pois'sori,:cUrtf He*
il MarsarigS , auteur d'un trait'des pfUs stirrts sur la
composition et compositeur de plahi-chant lu-mmfe"'
S triB dans la ncessit de composer d nouveau* bnah:^s;,,
taUte quette diffrence entreieB:aiitcreris:i ecu^ci!
1 C'est un fait certain , qu'ils lie1 sont point gots parla'
imiltilude,qu'-ilsrvo4teiitesbtihs ontiaissenrs, et qu'il!/
H* produisent en effet dans1 lies auditeurs, q'eUUUij'tju1
froideur, qu'insipidit, etc1.- '
' *'}
"''>
Nous renvoyons le lecteur l'obvrage ct pour prendrte
connaissance des reproches qi Fautur'dresS'utt'cUrVi'V
positeurS des nouveaux plains-chants. Ces reprdche-syfiMfP
amer et fort nombreux, nous paraissent ponvir se rsu
mer en oes ternies : c'est qde tons des pluins-chiints sont!
autant de mutilations plUsn ' moins informes du chatiP
romain, auquel chacun des nouveaux faisehrs a ihiprim'
le cachet de son mauvais gdtt ou- de son igrtdr,hcei'; i,;!>
Le plain-chant de Paris fut compos , de i^34 ' ,?4a et>
annes suivantes, par l'abb teboeuf,- chanoirie d'Auerr,!.
ainsi qu'il le dclare lui-mme dans un ouvrage 'qu'ils?
publi sur cette matire: . L'bb Leoceuf tait' un homme
grave, fort rudt, fort laborieux surfont, trrls ag'p'fir dy
Jugement, totalement dpourvu de got; d'imagin'B.rdt'i'tet'
Jetact. Sa composition porte l'empreinte deson caractre!'
Aprs avoir pris pour type le" chant romain; dd'ht; n'a gn-"
raiement conserv les progressions et le style ,'in',>h,,tt,
touff toute la mlodie souS'Uhte surcfiarge'hutlid 'd1
notes; il a sans cesse viol l prosodie4', en plaan-de*
>. . .
..
i . .... -',;>.'" ' i ip
,ut-i >q i
[\) Trait thorique et pratique du Plampant , dans lequel onjjjtPjUue les vrais principes , etc. Paris, Iioilin ; 1745.
' .
(2) Traite
et pratiqu
Pans, , lie-'
tissant
y 17^1.historique
> l..si..-t
. l,<- sur
' ! t Chant
' lJ,: '>ecclsiastique.
-> i i.vifliiM
Bo

3s6
notr.s brves sur des syllabes videmment longues, et de
longues fris de notes, an contraire, sur des syllabes es
sentiellement brves. Tout son chant, celui mme des
hymnes des principales ftes, est d'une tristesse accablaule.; ce qui, joiat la longueur interminable, de ses
pices,, le rend galement fatigant pour quiconque est
condamn, soit l'excuter, soit l'entendre.
Ces considrations faisaient depuis long-temps dsire
que l'on oprt sur ce plain-chant quelque rforme ten
dant remdier ces inconyniens. Dj des essais par-;
tiels avaient t tents : on sait qu' la Sniute-Chapelle
du Palais, les matres du chur avaient considrable
ment abrg, par de simples radiations, le chaut des
rpons et des traits; mais il n'existait en ce genre aucun
travail suivi et complet. Une circonstance vient d'en d
cider l'entreprise commence avec toutes les probabilits
qui annoncent un. succs gnral. M. Choron, qui s'oc
cupe depuis fort long-temps de recherches. sur l'amlio
ration du chaut de l'glise , et qui remplit dans celle de
la Sorbonne les fonctions de matre de la chapelle, cho
qu de. l'excessive prolixit des pices de chant qu'il avait
faire excuter , a essay de placer sur les textes de
quelques-unes d'entre elles un plaiu-chant qui., tout en
conservant les qualits constitutives du genre. , n'offrt
jamais que la quantit de notes essentiellement nces
saires la formation, de la mlodie et renonciation du
texte. Ses essais ont obtenu l'approbation universelle.
Des personnes recommandables , autant par leur carac
tre et le rang qu'elles occupent dans l'administration et
dans l'glise , que par leur got et par leur instruction ,
L'ont vivement exhort tendre sou travail sur le corps
en yer de l'office. S. G. Mgr. l'archevque de Paris, au
quel il a eu l'honneur de le soumettre, l'a formellement
got et approuv. II a daign eu autoriser la publication
et permettre que l'ouvrage lui ft ddi et part sous ses
auspices, lin consquence, M. Choron non-seulement n'a
plus hsit , mais il a encore redoubl d'ardeur pour la
continuation d'une entreprise que, mme eu mettant

37
part tous ces motifs d'encouragement, sa position lut
faisait une loi de poursuivre et de conduire son terme.
C'est ce travail dont nous annonons aujourd'hui la
publication , et dont nous allons faire cdhnattre en peu
de mots et d'une manire prcise l'objet et l'tendue.
L'auteur ne s'est point propos de traiter l'office entier,
l'office canonial du diocse; cette entreprise immense et
t sans objet, puisque l'office canonial est aujourd'hui
presque entirement hors d'usage. Il s'est born l'office
paroissial, c'est--dire cette partie de l'office des di
manches et des ftes du rit double majeur et au-dessus,
qui est chante publiquement, et laquelle assiste le
commun des fidles , qu'il a eu particulirement en vue
dans cette occasion. Il s'est rgl , cet gard , sur l'Eucologe de Paris, dont il a repris toutes les pices chantes,
en plaant sur chacune d'elles un chant beaucoup plus
court et plus mlodieux que le plain-chaut actuel, et
qu'il a obtenu, soit en abrgeant celui-ci , soit en com
posant un chaut nouveau', lorsqu'il l'a jug ncessaire.
Ce chant n'exige du reste aucune tude particulire ,
et il est mme gnralement plus facile que celui qui est
prsentement en usage.
Tout ce travail est divis en deux parties prcdes
d'une introduction. L'introduction comprend toutes les
parties chantes de l'ordinaire de l'office , pour la messe
et les vpres , telles que les Kirie, Gloria , etc. , la psal
modie , etc. Les chants de cette portion de l'office tant
trs connus et en quelque sorte populaires, on a jug
propos de n'y faire aucun changement.
La premire partie renferme le propre du temps depuis
le premier dimanche de l'Avent jusqu'au vingt-quatrime
aprs la Pentecte : on y a fait entrer l'office de la Se
maine-Sainte en entier; la deuxime comprend le propre
des Ftes, les Mmoires et le Commun des Saints. Un
appendix comprend les Messes votives , celles des
morts, etc.
La runion de tous ces objets formera un seul volume
qui paratra tous le titre de Livra Choral de Paris, con

3a8tcnanl):ctc. > comtoc pu le voit en tte do ce prospectus,


li en sera fait deux ditions; l'une portative, en un vo
lume in-) a de 700 750 pages* quivalant et destin
tenir lieu des 3 volumes dont se composent le Graduel,
partie. d't et partie d'hiver, et le Vespral, nots; l'antre
in-folio, l'usage, du chur, d'environ 5oo pageB d'im
pression, propre remplacer les Antiphon aires, Graduels
et autres livres de lutrin*
< ,
,
L'exemplaire: in-aa sera du prix de 7 fr.; l'in-folio de
5o fr. L'une cr l'autre dition sont proposes par souscrip
tion , et paratront ds que le nombre des Souscripteurs
sera jug suffisant pour assurer l'entreprise.
>
, fa observe que, quoique spcialement compos pour
les usages du diocse de Paris, ce travail peut convenir
non-seulement aux diocses qui suivent ces usages, mais
encore ceux qui, sans les; avoir formellement adopts r
eu suivent d' peu. prs semblables.

En outre, l'auteur a l'honneur d'annoncer aux per


sonnes que cet objet peut intresser, qu'il consentira,
moyennant des arrangemens pris de gr gr, oprer,
dans le chaut de tel office que l'on pourrait lui opposer,
une rduction semblable celle qu'il tente d'introduire
dans le chant de l'office de Paris.
Enfin il dclare encore qu'il se propose de traiter suc
cessivement , selon ce nouveau plain-chant, l'Office des
principales ftes, en contre -point facile, trois yoix,
pour dessus ^ tnor, et basse. Chaque, office sera grav
sparment,, et paratra son tour, selon l'ordre des
solennits.

1
. .
. .-. Jp.o.Bjr. faire, juger de la rforme qu'il a faite dans le chant
de Paris, l'auteur donne ici un modle de celui qu'il pro;pose, compar . l'ancien,,;
. . .
. ... .... . t
.
1
..!
"1

: l'.ti : V

CHANT ACTUEL.

Qui

ha- bi- tat

ad-ju- to-

in

c- li

ri- o

al-

ti- si mi

pro-tecti-o-

com- mo-

i!
l aMjhfl :
B-i'i: """

ne

ra-

bi- tur, ,
. v:.i :!

CHANT PROPOS.

Hjgi= JjP
Quihabi-tat in

ri

in pro-te-cti-d-ne

mo- ra- bi-tur.

ad-ju-to-ri-o

Dei

al-tis-si

c-Ii

com-

.| ,
1

33o

NOUVELLES DE PARIS.

ReHTRES. PE M"" DaMOREAC, DE NotIRBIT ET DE PoKCHARD,


' 4 l'Acadmie royale de wusique et l'Opra Coxuique. :
Les voyages et les rentres des acteurs, des chanteurs
et des danseurs de Paris , sont la fois des moyens de for
tune, et des preuves de la puissance de leur talent sur
le public. Il ne sufft pas de revenir le front ceint des cou
ronnes qu'on a moissonnes en province ou chez l'tran
ger, et la bourse garnie de preuves palpables d'une admi
ration solide; il faut s'assurer qu'on n^aj rien perdu du
charme qu'on exerait autrefois sur le public de la capi
tale, public oublieux et affair s'il n ft jamais. Aussi,
toute rentre est une crise, qui se manifeste mme avaut
que ce public soit dans la salle ; car son afluence ou sou
absence la porte sont le thermomtre de la rputation
des rentrans. Autrefois, Melpomne, Thalie et Therpstchore taient forLeu..crdit parmi nous; mais hlas l de
puis deux ans, la tragdie est'descendue dans la tombe,
Climue reparat sans que la vie des portiers du thtre
courre le moindre danger, et Paul, en s'lanant vers la
rampe , est expos n'apercevoir rqe des banquettes
vides.
C'est maintenant le tour de la musique. Vive le chanteur
la mode! Pour lui, l't n'a "point de feux; i'hivtr
n'apoint dglace! Toute saison est bonne pourvu qu'elle
n'endommage point les cordes d'un gosier dlicat. Il se
peut que le nombre des connaisseurs rie soit pas plus
considrable qu'autrefois ; mais, videmment, celui des
amateurs est fort augment. Dj le retour de M"* Mallibran avait combl les dserts de Favart ; -voici venir
Nourrit et M" Damoreau qui exercent la mme iuflucuce
sur la vaste salle de l'Acadmie royale de Musique , cl

33 1
Pouchard, dont le retour a troubl le sommeil quotidien
des ouvreuses de Feydeau.
''
Dans la crainte de rpter de fades loges propos du
chaut de rossiguol de M*" Damoreu , je veux lui dclarer
la guerre sur son Rossignol qu'elle affectionne tant , et
qu'elle a l'abominable talent de faire aimer auxWelches
qui peuplent la salle de l'Opra. Feu Mhul disait quelque
fois. qu'il craignait que des trangers fussent au spectacle
lorsqu'on jouait certains ouvrages, qui auraient pu leur
donner une ide dfavorable des musiciens franais : j'a
voue que j'ai la mme crainte lorsqu'on jou le Rossignol
l'Opra, non-seulement pour te compositeur qui a fait
la musique, mais pour ceux qui l'applaudissent. Certes,
il est permis de faire de mauvaise musique ! beaucoup de
gens en vivent ; mais quoi qu'en ait dit Boileu:
// est cerlaiht degrs du mdiocre au pire.

, ,'

. .

Le pire, c'est le plat, et vous savez tous ce que c'est que


la musique du Rossignol !
Puisqu'il faut un prtexte fredons pour la rentre d'une
cantatrice , ne pourrait-on faire autre chose que ie Rossi
gnol ? loigner ie Rossignol ? ne plus parler du Rossignol?
Le Rossignol dans un boccage, comme dit le gascon
des Voitures Versdes , me plat fort, quoique sa musique
soit bien vieille; mais il y a peu de rapports entre lui et
son pseudonyme de la rue Lepelletier. Tout chansonniers
que nous sommes , nous avons quelquefois meilleure grce
dans nos vaudevilles que dans cette triste plaisanterie ,
qui a cependant le don de charmer, depuis douze ans,
des oreilles Visigothes. M. Lubbert! vous, qui tes direc
teur de l'Opra ; vous , qui etes autrefois le courage de
m'couter lorsque je vous rebattais les oreilles des rgles
de contre-point ou de la fugue, et qui tes fort capable
de juger le contre-point du Rossignol, ne pourriez-vous
faire une pension l'auteur, et cesser de faire chanter s
pice? Vous ne manquerez pas de compositeur dont 1;
galanterie s'vertuera en faveur le M"" Damoreau. Boieldieu, Auber, Urold, sont tout prts lui faire ce qu'elle

33
voudra. Avc elle, c'est un plaisir!' foiit lui va bien , et
l'on n'est point oblig de prendre la mesure de son gosier.
Je] vous laisse y penser, et je viens la rentre de N#urrit.
Tout charg de lauriers et d'cus , ce chanteur, dont la
voix retentit encore au cur deshabitans de la Belgique,
a reparu dans la Muette de Prtici, sans avoir rien
perdit de sa voit moelleuse, de son got parfait ni de sa
chaleur entranante. Les spectateurs avaient pressenti le
plaisir qui' les attendait , car ils taient accourus en foule:
leurs' esprances n'ont point t dues. Jamais Nourrit D'
chant avec plus de charme ; jamais il ne s'est montr plus
dramatique, quoiqu'on' pt apercevoir que cette reutie
lui Causait quelque motion. Quoique bien jeune encore,
Nourrit est le premier qui ait compris qu'on pouvait faire
autre chose l'Opra que de la dclamation y et qui i pre
nant un juste milieu entre l'expression dramatique exa
gre de l'ancienne cole franaise, et l'excs de fioritures
des chanteurs italiens de nos jours, a trac la lign qui
parat la meilleure pour le gem!e de spectacle auquel il
est attach. Chaque rle qu'il tablit ajoute sa rputa
tion, et cela doit tre; car 'ds que les compositeurs ont
aperu les qualits qui le distinguent, ils ont travaill pour
lui, et lui ont donn les moyens de les dvelopper. Dans
l'intrt de l'administration de l'Opra , il lui faudrait un
second ; mais il ne sera pas facile trouver. Lafond n'est
pas dpourvu de qualits ; mais ce n'est pas comme double
de Nourrit qu'il faut le considrer, Sa voix mixte est m
diocre'; il n'a que des sons de poitrine, et ne peut consquemment chanter les passages levs qu'on crit pour
Nourrit, et que celui-ci excute avec une grce remar
quable. Lafond ne sera rellement bon que lorsqu'on
aura crit un rle expressment pour loi,: et dans ses
moyens.
. r:>
M. Ducis s'est enfin convaincu par lui-mme de la
ncessit de traiter avec Ponchard., et de ne point laisser
loigner un chanteur sans lequel il serait difficile de
soutenir en ce moment l'Opr-iCoHiiquc. Je crois que
M. Ducis est dj bien, loin des plans d'conomie qu'il

335
await adopts pour son personnel dans Tdrigin de json
entreprise; cela est sans doute fcheux, car l'conomie
est aussi un moyeR de: prosprit ; mais dans l'tat actuel
des chVids, il "n'en, pouvait tre autrement. J'en ai pr
venu H. Ducis dans mon premier article sur son adminis
tration. Les illusions: n sont bonnes rien j il' n'y a
d'conomie possible en matire <le personnel quaulant
qu'on a l choix de plusieurs smjet; s'il y a pnUie , au
oniraire,' il faut subir ie'joiig de la ncessit. On ne peut
fiiire prendre le change au'public sur ses plaisirs ; f| ne se
console de la perte d'un acteur qu'il aime , que lorsqu'on
Imaffrl'quivalenl o quoique chose, de mieux. Chollet,
sans doute ,' da taient ; thas il ne pou vait suflii-e seul au
service d'un thtre o l'on joue tous les jours.- Dupr
si aussi tin chanteur fort distingu, mais il lui faut laisser
le temps de conqurir la laveur du public : Ponchaid
est indispensable. Si M. Ducis veut faire, des conomies ,
et il doit le vouloir, il Fautqu'lles portenrsur une 'foule
(te' 'charges improductives qu'qn: fui a imposes' ,; *- qti'll
n'a acceptes que par le peu d'exprience qu^ avait des
choses, da thtfle; tfl >a trftt, laVe l'intrtdijnee ^de^te
maison du roi , qui r%tig doute , n'a poi n t voul u user de
subtilit envers lui ; qu'il rpudie de son march des engagemeftgi trop pnretix qu'il h serait point eh -son p6u<voi d tenu *'eT qu'on n'exigera point sans dout qn'il
tienne. Gela fait, il pourra esprer encore d prepwtyet
le rappeler t'Opra-Comique le publie qui ne demande
qu' y venir.
.;- ",']' > oh lic^uiq
Un auditoire nombreux a accueilli Ponchard' comme
un ancien ami. Dans Zinire et Azor, Ponchard a plei
nement justifi cette bienveillance; Sa voix, qui a eu le
temps de se reposer de ses anciennes fatigues , a repris du
corps et de l'lasticit. Il est impossible de mieux chanter
qu'il ne' l'a fait dans le rle difficile d'Azor, et surtout l'air :
Du moment qu'on aime. C'est la perfection du -chant
franais. Dans Picaros Bt'DicgO; il n'a pas montr moins
de talent; le fameux duo, chant suprieurement par lui
et par Chollet, a excit les plus vifs 'applaudissemcns :

534
depuis long-temps l'Opra-Comique n'avait eu cet air
de fte.
i'
Chollet, remis d'une indisposition de plusieurs jours ,
avait reparu quelques jours auparavant dans ia Fiolette,
qui se maintieut en faveur auprs du public. , .'

Le Te Deum qui a t touch samedi dernier ( 25 oc


tobre) par M. Simon, organiste de l'glise des PetiltPres, avait attir un nombreux auditoire, dans lequel
on remarquait plusieurs artistes distingus de la capitale.
Lorsque Calvire , Daquin -, et les autres organistes de la
.mme poque vivaient , ces sortes de solennits se repro
duisaient souvent; mais de nos jours, elles sont rares,
parce que peu d'artistes mritent de fixer l'attention du
public. M. Simon est du petit nombre de ceux qui justifient
l'empressement des amateurs; non que son style soit
l'abri de tout reproche , mais il rachte par des qualits
relles les dfauts de sa manire.
.
Parlons d'abord des qualits. La premire est la con
naissance que M. Simon possde des ressources de l'ins
trument qu'il touche. Cet instrument est bon , niais n'tant
compos que de dix-huit jeux, il offre peu de moyens de
varits par lui-mme, et ce n'est que par le mlange bien
entendu de ces diffrensijeux que l'organiste parvient
cette varit sans laquelle on ne peut produire d'effet.
Parmi les jeux de rcits , une flte , Un hautbois et le chromprue m'ont paru exceliens. Je n'en dirai pas autant de
la voix humaine : au reste , ce jeu est imparfait dans la
plupart des orgues.
.!. j ;
,; Sous le rapport du mcanisme, le jeu de M. Simon est
brillant et lger; si lgermme, que je suis tent decroire
que le clavier de son orgue est d'une facilit rare. Ses ides
sont d'un chant aimable, et son harmonie a beaucoup ]
d'lgance. Mais le style adopt par cet organiste est-il bien
le style de l'orgue? Non; je dois le lui dire. Sans doute, il
est ncessaire de mettre cet instrument en harmonie avec
le got du public, et de le moderniser un peu; mais rien
' n'autorise lui enlever la majest que rclament le carac
tre de ses sons et l'objet auquel il est destin. Sans se ren-

555
fermer dans le style fugu des anciens organistes, on peut
nanmoins faire un heureux usage des formes scien tifiques
et les appliquer des mlodies naturelles. M. Simonis'est
presque repferm dans le genre du concerto, ou plutt il
semblait y tomber comme malgr lui, aprs avoir-an
nonc d'antres intentions. Il en rsultait beaucoup de mo
notonie, qu'il aurait pu rompre facilement par quelques
versets en jeu li. Malheureusement;,, on erit qu'il
manque d'tudes , et que les bonnes traditions lui. sont in
connues. En se livrant au travail avec une intention ferm
de faire le mieux possible, sans s'inquiter, de plaire -la
foule ignorante, M. Simon peut esprer d'arriver ,' un
talent rel, car il est heureusement organis/. J& J'en
gage aussi songer la mesure, qu'il nglige souveht de
manire altrer sensiblement le caractre de ses phrases
de chant. , . y j . . ;.
..q:;;
/ ;
,fi.'l
;/ o-i.': ':.} ,t\ U.'' /
FJTIS.v / ., , ' '. . : .<,' ('
. i !)<:! . "'> i-.iriJ
.
i
i. -.
::.
r -, i: ;.) i*:> : ' m
ANNONCES-.-'- *'

L'Echo lyrvjMe, journal de chant, avec piano1 qui femplace le journal (TEuterpCy prix' a5 francs pour l Fratoee,
et' a8'fr;; pburrll'trngr; ' a'aahe'y 7? livraison ,' cou te nan t
les morceaux suivans:
.tii't.no'i
1. Invocation l'harmonie, snrade 4
voix par Grast
4 fr- 5o
a. Aimer et plaire, romance, ddie M' Mallibran, par Masini
a
5. Premire composition de Rossini. Se U vuot
la muiinara, canzonetta.
2
Duo d'Andronico, chant par M*"Mallibran et
Marinoni dans Romeo
4 5o
Air de Nitocri , chant par Mm* Mallibran dans
Romeo.
3
A Paris au magasin de Pacini , diteur des opras de
Rossini, boulevard Italien, n 11.

$36
"'La 'reine donna Maria da toria, romance
mise en musique avec accompagnement de piano
par le chevalier Catrnfo1, prix v' , . . 't >i V'.' j j ,afr.
. Mthode de vocalisation propre au dveloppe
ment des diverses pices de voix par le chevalier
Gatrufo, prix : . '. ."i . V' i' i J . * . ;
5
Au bureau d'abonnement pour les partitions , la mu
sique de piano , harpe , violon ',' etc. de Henry Lemoine ,
diteur,: marchand de musique et d'instrumens , rue de
l'chelle-Saint-Honor, ng: :;
EUe n'tait pas i, romance, paroles de M. Guttinguer, musique de Charles Battdiot. Prix s a fr. 0:r '

Mais c'est ainsi qiteje ytitx'Vrt aime, romance,


paroles et musique des mmes auteurs. Prix: a fr.
Chaque romance est brn d'une jolie lithographie.
Paris, chez Pleyel et Comp., boulevard Montmartre.
A vendre^, un excellent hautbois de Delusse , deux
corps, en bois de Rhodes , garni en ivoire et parfaitement
conserve. Il a t choisi par M. Sallentin. S'adresser chez
M. S. Bichault, diteur de musique, boulevard Poisson
nire , n" 16, au premier.
MM. Schnke et Haumann quij, l'hiver dernier
nier ont brill dans les concerts par Icurt talens , comme
pianiste et comme violoniste , viennent de quitter Paris
pour se rendre Rouen , dans l'intention d'y donner des
concerts.
:*ni;:in-> yni;:i no.n </
j. 1; u.
' '. . VuiOi'.nr '. i\ uv.'.'^".' ' \ .1
t,Z .i3
UciHii-,
{:.'.'
/ .'<:; M) .oafJi.nKn .V'A^li Vj'vW. '
. .
lui,:;:1' !::; .(.. "
'< ri Vi Jt* . :ii- =cij -j!' nuUl'tuy. >
I ."
,; <:
cJJT' .nr.i .sr.nm'i.in
' :T. -i(!''ii'.r "n\. l'.'f fjJ::i 1 ::ii!c/ii>i:A'.'> nn'l
,,,', ;
wA\
Inutii-- 1"
;.:t.:i .:: . .. '. '"'J. 1J!| b'ur > . h'icJiK ol> tlA
. .
asKKtS
>
lus,!:! > ,iuiiiil !.!< r.Ur^zt:: ar.
.'.
.!i '.:
bu ; dut/t! Ju'ni*;l

53?

QUELQUES CONSEILS
DOBSS AUX ENTREPRENEUBS DTJ THEATRE DE KOENICSTADt,
A BERLIN ,
Far le rdacteur <Ie la Gazeti kusicalb de cette ville.

Lorsque nous avons entretenu nos lecteurs des th


tres de cette ville , nous avons souvent parl de celui de
Knigstadt, o chantait M"* Sontag avant de venir
Paris. Les directeurs de cet tablissement avaient de
mand au rdacteur de la Gazette musicale de Berlin ,
quelques avis relatifs leur entreprise ; le mmoire qui
leur fut adress en rponse , venant d'tre publi dans
la Gazette musicale, nous croyons que l'opinion d'xin
homme qui a long-temps rflchi sur ces matires pourra
paratre intressante nos lecteurs, et devenir utile
toutes les entreprises du mme genre Cn France. Nous la
donnons ici dgage de quelques dveJoppemens trop
tendus, ou d'une utilit seulement locale.
CONSEILS AUX DIRECTEURS DU THEATRE DE KNIGSTADT.
Le point de vue principal sous lequel on doive consi
drer votre thtre, est celui d'un tablissement populaire,
ou national. Le public l'a regard ds sa naissance comme
sa proprit , en opposition avec le thtre royal , rput
thtre de la cour. Mais il faudrait bien se garder d'en
tendre par le mot scne populaire un tablissement des
tin, comme ceux de Vienne, satisfaire exclusivement
le got des classes infrieures : vous n'auriez pas de public
Berlin. A Vienne , les classes suprieures s'abaissent vo
lontiers pour aller chercher un plaisir facile : Berlin au
contraire les classes infrieures ont une tendance mar
que s'lever, et finiraient par vous quitter pour aller
4e vol.
.39

533
chercher les jouissances plus recherches du ihlre royal -,
si vous ailoplicz un genre trop bas qui , d'un autre ct ,
aurait l'inconvnient de dtriorer l'excution gnrale,
et de dgrader le talent des excutans.
Dgags des considrations et des influences qui do
minent un thtre royal , votre but doit tre de satisfaire
le vu gnral du public, et de l'intresser votre entre
prise, en ne ngligeant aucune occasion de manifester
cette intention de voire part, comme par exemple par la
publicit. D'ailleurs pour satisfaire le public, il faut en
connatre l'esprit, et pour le connatre-, l'tudier, comme
ont fait les potes populaires de Vienne, et les vaudevil
listes Paris. Le trait principal du caractre prussien est
l'activit , allie une tendance srieuse vers le beau et
le bon. Or, c'est ce que le public a trouv jusqu' prsent
chez vous, au moins un ceTtaiu degr , et ce qui a con
quis sa bienveillance. Vous avez , dans la premire anne ,
tabli un rpertoire nombreux et vari, et dans la seconde,
rassembl un excellent personnel d'opra; les conserver
tous les deux, et surtout utiliser avec habilet le second,
est le problme que vous avez rsoudre. Plus vous ap
porterez de soir viter la rivalit avec le thtre royal l
o Vous ne pourriez soutenir la lutte, et d'empressement
vous saisir de ce qu'il ngligerait , plus vous serezassurs
de la russite.
(i) Ici se prsente une application naturelle de ce que dit le rdac.
leur de la Gazette de Berlin au thtre de l'Opra-Comiquc de Paris. Les
diverses administrations qui se sont succdes ce thtre, ont trop
souvent compte sur le dveloppement d'un certain luxe dans la manire
dont les pices taient montes , soit en costumes, soit en dcorations.
L'Opra-Comiquc ne pourra jamais lutter avec l'Opra sous ce rapport;
les efforts qu'il ferait pour y parvenir ne pourraient que causer sa ruine,
par les frais immenses et inutiles qu'il faudrait qu'il supportt. Que s'il
se prsente dans les lectures de pices des sujets qui exigent un grand
dveloppement de machines et de dcorations , il faut les rejeter et les
renvoyer l'Opra. C'est par l'excution soigne) par un bon choix de
personnel , par la mise en scne bien rgle , et surtout par la musique
qu'il faut vouloir faire prosprer ce thtre; hors cela, tout sera d
ception.
(Note du rdacteur)

33g
Je laisse maintenant lys considrations gnrales, et
je vais vous prsenter quelques ides sur les dtails, crt
coinnieo.mt par les chanteurs. Il est iuulilc d'insister sur
le pris d'un bon personnel d'opra : mais il faut ne pas
perdre de vue trois choses.
Premirement : on doit se garder de considrer leschanteurs comme l'opra mme , et d'en faire le tout au
lieu du moyen. Nous diffrons en ce point essentiellement
des Mridionaux, et principalement des Italiens qui
s'occupent avant- tout d'intrts personnels , de la jrrima
donna et du primo uomo. Chez nous, sauf la-rarer.exceplion d'un enthousiasme semblable celui qu'a excitMllc Sontag, la chose principale est l'opra , qui doit avoir
Due valeur intrinsque.. Le mrite consiste donc moins
possder un personnel distingu qu' savoir l'employer
habilement. En agissant ainsi, on aura moins le risqued'tre pris.au dpourvu par le dpart, d'un ou detox. vir
tuoses , et la perte sera plus facile .rparer.
.>.

Secondement : il faut n'en considrer aucun conimeaccompli et ne pas croire que le talent ne puisse se perdre,
mais tre convaincu que celui ipui n'avance pas, recule ,
car l'tat stalionnaire engourdit les.faaults. Si les Ira1vaux
solitaires, peuvent quelque chose pour former des chan
teurs, on ne peut attendre de rsultats dcisifs que^do
l'exercice de la scne. Il faut doiic leur donner chacun
uue occupation suffisante et varie, et surtout les essayer
dans plusieurs genres afin d'vit* qu'ils tombent dans
l'uniformit et la manire d'habitude. La musique dcRussini nie parat trs dangereuse sous- -ce rapport, en.' ce
qu'elle ne lajtsse aucune individualit: au talent des ohan-i
leurs , et ceci est (Vaulant plus srieux , que le Rossinismc
(au moins Berlin ) touche a l finMe^son^existcnlce ^uc.
des ouvrages moins bons que les. siens aient,une inllucncc
plus fcheuse encore, cela va sans. dire. Je u'ai pas besoin
d'ajouter qu'un acteur qui ne sc-:nsoiW! <fi\e' dans une
seule espce de rles perd en outre pM le ptibic le char-'
me de la nouveaut !
'
Troisimement : cherchez vous assurer autant que

34o
, .
possible la possession de vos artistes. Il r^e faut pas penser,
atteindre ce but par destraitcmcns plus levs qu'ailleurs.
Le thtre royal possde des ressources trop puissantes,
et les subventions royales lui assurent cet gard trop de
supriorit sur vous. Le moyen des contrats n'est ni suffsant ni exempt de prils. Il faut donc chercher retenir
les artistes en intressant leur amour pour l'art. Ouvrez
.chacun la sphre qu'il peut dsirer pour ses moyens , et
telle qu'il ne la pourrait pas. trouver ailleurs. Formez de
toutes les individualits un ensemble o chacun soit sr
de paratre ce qu'il vaut, et qui le fasse valoir de telle
sorte qu'il ne puisse que perdre en abandonnant l'entou
rage qui le soutient; enfin procurez-vous un rpertoire
qui soit , vous, ainsi que les moyens de le complter aveo
avantage , afin de procurer vos chanteurs l'espce d'oc
cupation qu'ils ne seraient pas srs de rencontrer ailleurs.
La formation et l'instruction d'un bon personnel de
churs est un objet d'une ncessit peut-tre plus pres
sante encore. Je dois vous dire franchement que d'aprs
l'avis des connaisseurs, ceux de votre thtre se sont d
triors '. Il n'en faut pas chercher la cause dans un d
faut de soins de votre part , mais dans l'tat actuel de votre
rpertoire. Cette foule d'opras de Vienne, de Paris, et.
de Rossini, o le choeur joue un rle si maigre, ne leur
donne aucune occasion de faire de vritables tudes, et
comme je l'ai dit , l o il n'y a pa6 progrs , il y a mou
vement rtrograde. L'infriorit laquelle ils sont con
damns,, surtout dans les opras de Rossini, o ils no.
servent le plus souvent qu', plaquer, des accords sous les
mlodies des premiers sujets, les dcourage et les fait
(i) La parit est-encore exacte ici entre le, thtre de Koenigstadt de.
Berlin et celui de l'Opra-Comique de Paris. Les churs sont mainte
nant dans le pins pitoyable tat de dgradation ce dernier. Depuis
long temps nous ne cessons de provoquer l'attention snr cette partie im
portante de l'excution ;, mais jusqu'ici nos avis ont t comme nuls et
non avenus. Cependant il n't3t pas de spectateur si peu musicien dans
la salle , qui ne soit quelquefois rvolt par le, dfaut d'ensemble, et de.
justesse de ces choeurs.
{Noie du rictacUur-)

34i
hanter mollement , d'autant plus qu'ils ne paraissent;
jamais se rattacher l'action. Il ne faudrait ngliger au
cune occasion de les mettre on mouvement sur le thtre.
La position qu'ils occupent actuellement sur les cts, en
deux filc9 immobiles opposes le long des coulisses, fait
que le sou se perd dans les dcorations , et par suite , tout
l'effet des morceaux, mme les plus anims, est ananti.
Quant - leur instruction , il devrait tre permis aux
meilleurs chanteurs de votre thtre de faire aux cho
ristes , pendant les rptitions, des observations aux
quelles on serait teuu d'avoir gard. Nous avons dj su
que les churs ne trouvent pas assez apprendre dans
les opras actuels , qui ne leur firent que des choses or-,
dinajrea qu'on n'ost pas sr de bien excuter quand on
'a pas l'habitude du plus difljile. Il serait donc nces^
saire de leur faire tudier, concurremment avec les opras
du rpertoire, de? grands churs, des oratorios et. des
cantates des grands matres, principalement de Hasndel,
dont les uvres ma paraissent, plus que celles die tout
autre, faites pour avancer l'ducation d'une masse do
chanteurs qui sont toujours sjftrs d'y trouver pour chaque
geure.de voix; l'expression , la dclamation vraie et la vie
dramatique. C'est ainsi que vos choristes arriveraient
bientt surpasser ceux du thtre royal qui les ont
laisss bien loin derrire eux. .
.n' .: ;t. tin .
Cette tude des churs, il faudrait l'employer de ma
nire encourager les choristes en mnageant en mme
temps les intrts de l'euireprise. Les coiiccrts que vous
donnez de temps autre vous en offriraient l'occasion.
On n'en devrait composer aucun sans y rserver un rle
important au chur. On peut dire qu'il existe une sura
bondance de magnifiques compositions des niatres an
ciens et modernes., qui exciteraient l'intrt dm- public.
Vos coneerts y gagneraient en varit , la composition en
deviendrait ainsi plus facile et les solos seraient mnags.
Le personnel de votre orchestre mrite des loges ;
mais je ne puis vous cacher qu'il y reste encore beaucoup
. dsirer, et je peusc que la raison principale est dans

54a
f'ubsencc d'une nature d'occupation convenable. Dans la
plupart des opras franais, italiens et de Vienne, l'or
chestre joue ( l'exception de quelques inslruiiiens solo)
uu si faible rle qu'un pareil genre d'occupation ne peut
ni chauffer le zle des excutans, ni augmenter leur ha
bilet1. Je conseillerai donc, pour les exercer, de leur
foire excuter frquemment des symphonies et de grandes
ouvertures , non pas seulement parce queje suis persuad
do la prminence relle de ce genre de composition;
mais parce qu'il en rsultera un bien vident pour votre
orchestre qui galera, bientt celui du thtre royal. Vous
pouvez compter aussi que, lorsque les jeunes artistes sei
ront certains d'y trouver de l'instruction, ils s'y attache
ront, mme avec des appointemens infrieurs. Vous trou
veriez- l'emploi de cette tude , ainsi que de celle des
choeurs, dan les concerts que je vous conseillerais mme
de rendre permanen s. L'tat d'infriorit o sont tombs
les concerts Berlin , les diverses difficults, qui ont en
trav tes bonnes intention? des artistes' qui ont voulu en
donner, vous assurent' ds- chances certaines d'un grand
succs. Vous y trouveriez le moyen de vous placer a un
haut degr dans l'estime du public, et d'intresser l'amourpropre de vos' artistes.1
i.'-i'-l'- f/j'i) .pipU-Mii
- J'aurais aussi filtre quelques observations toutes ma
trielles sur l'orchestre. Les instruincns cordes parais(0 J'avoue, qu'ici j ne o^ipr.ends pa.s les objections, du.rdaqtcur d;
la Gazelle musicale de Berlin. Jamais rinsnuruentation d^s onras n'a
t aussi complique , et n*a prsent' ailtantrdc dmeuffe^que? ciO dV
ouvrages qui ont t crits depuis u/itf'atas, 9oQ't!n>tt<ilio , soit c
Franco, soit mme en Allemagne; Sans doute ces difficults sont d'un
autre genre que celles qu'on pjut rencontrer dans dos syjuphonics sem
blables celles de Beethoven : elles sont moins dtailles, moins minu
tieuses; mais d'un autre ct, elles exigent en gnral, dans TcVexcotans un talent particulier que n'ont pas toujours ceint qni ex^eiirnt le
mieux les symphonies; je veux parler -de l'art d"accon)p^ignr avec intel
ligence, sans couvrir la voix des clian leur , mais sans teindre '| eUel de
l'orchestre : piano, mais avec, du sou. Cet art est bien difficile .^surtout
quand il s'agit d'une instrumentation la moderne, o chaque jnslniuie'ntrstc CSt en vide'ucc. '
' J
1 "'
'
j: . .' :
t ;.
(JVofc du rddclci/r.)

343
sent trop faibles comparativement avec ceux vent. Les
violes tournent le dos au public, et le son va se perdre
sur le thtre; il faudrait leur faire prsenter la droite
la salle. Les violoncellistes qui tiennent leur instrument
presque terre, sont de plain-pied avec le reste de l'or
chestre, tandis qu'ils devraient tre plus levs, afin que
le son ne se perdt pas dans les habits des musiciens placs
devant eus : il y aurait peut-tre encore d'autres essais
faire. .
>'. ' . >
Vous pourriez d'ailleurs augmenter sans frais le per
sonnel de votre orchestre, en y admettant les amateurs
distingus qui sont en grand nombre Berlin, et qui se
prsenteraient avec d'autant plus d'empressement que
votre orchestre et la musique qu'on y ferait auraient acquis
plus de rputation par la mise excution des proposi
tions que j'ai dveloppes plus haut : bien entendu que
personne ne serait admis sans examen. C'est ainsi que
l'orchestre de Leipsick, et pendant long-temps, celui
mme du thtre royal, se sont maintenus l'tat' le plus
complet et le plus satisfaisant.
Aprs nous tre occups des moyens de dtail , par
lons maintenant du principal, de la composition d'un
riche et bon rpertoire. Il ne suffirait pas d'avoir un ex
cellent personnel , si vous n'aviez de bons ouvrages ; car
il se dtriorerait excuter des choses mauvaises ou
mme mdiocres. Il ne faut pas conclure des succs ob
tenus au moyen de la brillante M"' Sontag pendant vingt
ou trente reprsentations d'ouvrages faibles, la possibi
lit de renouveler les mmes circonstances. D'ailleurs
cette cantatrice elle-mme a souvent dsir des rles
d'une valeur intrinsque plus grande, et regrett que
votre rpertoire ne lui permt pas ceux de Donna Anna ,
d'Euryanthe, etc.
Mais quelles sources faut-il puiser pour former .un
rpertoire tel que je l'entends ? Peut-on esprer quelque '
chose des anciens opras? Je ne le crois pas. L'action , les
caractres , la mlodie , l'harmonie et l'instrumentation
sont d'un temps dj bien loign de nous, et d'ailleurs

S44
tout ce qu'il y avait de bon dans ces ouvrages a t pris tt
habill la moderne daHS ceux que nous entendons jour
nellement. Quant aux productions italiennes et modernes,
votre thtre possde dj les meilleures d Rossini, le pre
mier compositeur italien de notre poque; mais la fai
blesse des pomes et l'excution si frquente de cette mu
sique ne peuvent gure permettre de les considrer comme
line ressource prcieuse pour votre rpertoire futur. A
Paris > o l'on est encore bien loin derrire nous, sous le
rapport musical, on commence dj s'en lasser. Que
doit-ce donc tre ici ? Ce qUe nous disons de Rossini s'ap
plique plus forte raison ses imitateurs '.
Les opras franais les plus intressans ont dj t
transports sur les deux thtres ; mais la supriorit
qu'ils ont sous le rapport des pomes, sur les ouvrages
italiens, ils la perdent du ct de l'originalit, de l'ex
pression et de la chaleur de la musique
Quant aux opras feries de Vienne, je puis, sans
exagration, dire que la partie de votre personnel qui y a
t employe n'en vaudrait que mieux si elle ne les avait
pas excuts. A Vienne , ces sortes d'ouvrages ont perdu
le got du public et ruin les entrepreneurs. Il en serait
de mme chez nous, si, d'aprs tout ce que nous venons de
dire, vous n'tiez convaincus de l'insuffisance des ressources
que nous venons d'examiner, et ne preniez le parti d'en
richir surtout notre rpertoire de bons opras allemands.
Mais oii en trouver qui ne soient dj si connus? Et
d'ailleurs le thtre royal a pour lui la possession des
meilleurs , ainsi que des moyens les plus riches pour
l'excution. Je vous l'ai dit : ne pouvant avoir sur cet ta
blissement une supriorit pcuniaire , il vous faut celle
de l'activit , et balancer l'impossibilit de rtribuer ri
chement de grands talens, par la formation d'un ensemble
harmonique qui fera plus d'effet que la supriorit de
quelques artistes isols. Abandonnons enfin au thtre
(1) Est-il bien'vrai qu'on sait Paris si loin de Berlin , sous le rap
port musical? Je crois que l'esprit national du rdacteur de la Gazette
musicale lui donne en cela des illusions qu'il serait facile de dtruire.

345
royal ces opras si connus, et ne ngligez rien pour vous
Ctlparcr sans larder de tout'cc qui sera nouveau : "lac itou
Veau ! c'est l surtout ce qui doit distinguer votre scne;'
enfin, si vous n'en avez- pas, faites-en arre.
Ici l'auteur du mmoire propose le moyen, en usage en
France , des Comits de rception pour les pomes et la
musique.. Nous avons seulement remarqu. qij'il,onseille
de laisser les compositeurs choisir leur gre , panai les
pomes reus, ceux qui leur conviendraient 'lis "mieux ,
et de n'admettre choisir que1 des compositeurs q*i 'au
ront donn des garanties par des ouvrags ahttricursV
Dans le cas o ils seraient inconnus , ils devraient pr
senter au comit quelque symphonie , scne ou suite de1'
churs, aprs l'inspection desquelles ils pourraient tre1 '
admis travailler pour le thtre. Pun autre cote , 'les,1
concerts pertnanehs dont il a t ' question pmsirraut '
offriraient l'occasion de faire connatre eux .dc eps
morceaux d'essai qui mriteraient d'tre entendus, et Ce
serait un attrait de plus pour le public. Le comit serait
compos de gens ce connaissant , auxquels on adjoin
drait le directeur de la scne, et celui de, la musique ,
quand il s'agirait de recevoir un pome. P;ur la rcep
tion des partitibriSj on adjoindrait aux connaisseurs le di
recteur de la musique et le matre de concerts' ou le pre
mier violoniste. Le refus des ouvrages serait annonc
aux auteurs sans dduction d motifs. Quand un auteur
demanderait qu'on lui signifit le refus avec notifsj il
aurait en supporter les frais, et l'aUleUr du mmoire
compte assez sur l'abondance de ce genre de rentres
pour y trouver les moyens de payer les jetons de pr- _
sence des connaisseurs membres du comit.

'
J' ' 1 -" >'
"
'
4* VOL.

.j , I i.
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5o

'" \ ' CORRESPONDANCE,, ,.',.


" jfiJ'
; '' ,
ri ;
' Perpignan, le 1 5 octobre iS8.
,,jt;
''
M. Ftis , Rdacteur de la Revue mtjsicaie.
Monsieur, .
Vous serez surpris de me voir rclamer en octobre
contre un article insr dans une de vos livraisons du mois
d'aot; mais j'arrive de Barcclonne o je viens de passer
un an : c'est ici seulement que j'ai lu l'article en ques
tion; et il n'est jamais trop tard pour rendre un service,
ce que je crois faire, Monsieur, en vous mettant mme
de, rparer une injustice que vous avez involontairement
commise. Voici le fait :
Dans une notice sur le thtre italien de larcelonne ,
aps^ vipir dit que deux cantatrices, M"' Eckerlin et
Ri** Mdard, se partagentla favetir du puhlicyrous ajoutez
qi< celte-c a fait tant d'efforts dans la Coriea de Mercadttnte, qu'elle en a perdu la voix, et que l'entrepreneur
a d substituer cet opra Pitre vt Grande, de Vaccat.
II yia, Monsieur, de la part de celui qui vous a trans
mis ce$ dtails, inexactitude, erreur on mauvaise fui.
Vous ea jugerez par le rpit des faits tels que je les ai
vus, ou, mieux entendu, se passer, puisqu'il s'agit de, .mu
sique
t Mme Mdard dbuta Barcelonne dans la Semiramide,
et, malgr les prventions qui attendent sur ce thtre
les cantatrices franaises, elle eut un plein succs Sa
voix; qui est un soprano sfogato , parcourt sans effort
(1) Plusieurs motifs nous ont donn lieu de douter de l'exactitude des
reuseignemens qui nous avaient t transmis sur M" Eckerlin et M
dard , depuis que nos articles ont paru ; nous saissisons volontiers l'oc
casion de les rectifier. Il faut remarquer, au reste , que le rdacteur du
journal I Tcatri, de Milan, a t induit en erreur comme nous.
{Note du rdacteur.)

347
trois octaves et demie. De plus , M"e Mdard a une bonne
mthode; elle est jeune , jolie, et son talent est en pro
gression. M"e Eckerlin , qui chantait avec distinction ls
rles de contralto , jalouse de se produire aussi comme
soprano, voulut jouer VElisaetta : le rle n'tait pa*s
dans sa voix; on dut baisser toutes les parties de deukf
tons, et ce fut sans doute ces drangemens qui empch
rent la pice de russir : elle tomba. Aussitt Pentrepre-^
neur mit l'tude la Caritea de Mcrcadante ; le premier'rle fut confi M"" Mdard, et, grce au talent qu'elle
y dploya, le public bareelonnais brava, pour se presser'
an thtre, les chaleurs des mois de juillet et d'aoAtJ
Aprs un grand nombre de reprsentations, Pietro il
Grande fut substitu la Carita , t 'M"* Eckrmi'f
M"' Mdard; mais celle-ci avait si peu perdu sa voit q%cV
mis ne tardmes pas l'entendre dans le rle de Zorct
dlia schiava in Bagdad, et qu'elle y crrlva tous les*
suffrages. Il se prparait, quand j'ai qMilt Barcelonne ,
pour elle un nouveau triomphe, pour.le public de nou
veaux plaisirs; on allait bientt la voir dans la Margherita
d'Anjou.
Tout ceci , Monsieur, semblerait tre une simple affaire
d'amour-propre; niais la chose est, sinon plus importante,
du moins plus, srieuse. M"* Mdard se propose, dit-on,
de se Vendre Paris ' "la fin de son engageaient, c'est-dire, Mans les premiers mois de Tanne prochaine, et d'y
dbuter mme par la Caritea. Elle a donc un trs grand
intn|h ne pas subir d'avance la critique d'un journal
aussi rpandu, aussi estim que le votre.:' Vous' savez ,
Monsieur, combien le pnblic'se laisse prvenir facilement,
l'injustice dans laquelle vous ave* t entran votre
irieu pourrait exercer sur son opinion une influence d'an-.
t#sl plus puiswamc que votre impartialit connue ne l'a
point accoutum se dfier de vos jugemens.
,
Au reste , j* tte suis ni EckerlindsU ni Mdardiste. J'ai
entndr eesdeax dames, et, me dfendant de tout esprit
4e parti, j'ai sa admirer la fois l'Italie et la France. Il
est une d'elles sans doute vers laquelle je me sens entran

34
plus. volontiers par. mon got et par mon oreille; mais ces
prfrences sont affaire de fantaisie et ne touchent en rie
ajifpnds mme du talent. Votre correspondant se pro
nonce pour M" Eckerliu ; c'est fort bien : mais pourquoi
attaquer Mm Mdard? Garantissons-nous, s'il se peut , de
ces admirations exclusives qui, ne nous permettant point
de louer un artiste sans en rabaisser mille an 1res, tuent
l'mulation , divisent les amours-propres, et nuisent aux
progrs de l'art en croyant le servir. Ayons des couronne
pour .tous les talens , des palmes pour toutes les clbrits,
et en multipliant nos tributs, sachons multiplier nos
pj^tyiff, . : , -, .;!<j-j ; ,-'!:>,ii,:f'j i
Persuad que vous ne vous refuserez point insrer ma
lettre dans la premire livraison de votre journal que vous
aurez faire paratre, j'ai l'honneur d'tre, avec une
considration distingue j Monsieur le Rdacteur, votre
trs humble et trs obissant serviteur.
** *, Membre de la Socit lyrjquc de Perpignap.
..''.

'

'

..I..'. I ."lill

NOUVELLES DE PARIS.
rJ n'

' ' .

.',-.*..' \t oinr/f*

THTRE ROYAL
' ITALIEN,
' ' :
y* Ut'
Y .
- >- COHCHIS DES Ie' HT 4 HOVMBM.
I .".!<", O 1 1 f
>>-; . .
...

: S?Sr>f'
i .r.i;- . -
' >'.>: i., s.l /. #L^i:i
Forc d'utiliser sou personnel avc un rpertoire MmS,
M. Laurent a conu le projet de tirer parti de la clture
des spectacles au i" novembre pour donner un concert ,
dont les chances taient d'autant plus favorables , qu'au
cun autre plaisir ne devait dtourner le public de.s'y redre. Il ne s'agissait que de composer le programme d,e. ce
concert de manire piquer la curiosit des. amateurs ;
mais c'est ce que M. Laurent ne parait pas entendre- trop
bien. Selon lui, un concert doit se composer de morceaux
chants par M"" Mallibran , Pisaroni ? Blsis, et par Don

349
etii, Bordogni, Santini, Zuchclli et Zuccoli ; mais il n'a
pas compris que ces chanteurs paraissant tous tes jbuirs
devant le public, dans des opras qui ont beaucoup pl's
d'attrait qu'une suite d'airs et de duos sans intrt, on no
pouvait compenser c& dsavantage que par nn choit de
morceaux bien fait , soit parmi ce qui est reconnu pour
flaire davantage, soit surtout dans des compositions q\j'oh
H*a point l'occasion d'entendre ordinairement, t' qui
jouissent d'une rputation justement mrite. Pourquoi ,
d'ailleurs, n^avait-on pas imagin qu'il serait avantageux
de rompre la monotonie de ces airs et de ces duos par des
choeurs qu'il tait d'autant plus facile de rassembler qu'on
ne jouait aucun thtre? Je pourrais faire beaucoup de
ces questions avant qu'on me rpondt d'une manire sa
tisfaisante, et je me hte de venir l'analyse des mor
ceaux, aprs avoir constat le vide de la plupart des loges.
La premire partie du concert commenait par.l'ouver
ture! de l'opra de M. Par, l Fuoruscti. Ce morceau,,
qt est d'une bonne facture, a t excut par l'orchestre
tant bien que mal , ou plutt ni bien ni mal. On y remar
quait assez d'exactitude, mais ni chaleur ni finesse. 'On
sait que la partie instrumentale est toujours la plus faible
aux concerts du Thtre Italien ; aussi tient-bh .peu de
compte des symphonies qu'on y excute ; il ep rsult qup
les musiciens se donnent peu de peine pour s'lever audessus du mdiocre. Cette ouverture tait suivie du, ilo
fCArmida, de Rossini, chant par Bordogni' et M?' Blasls'.
VArmida n'a jamais t reprsente Paris, mais' le. duo
trane dans tous les concerts, et dans tous les salons de
puis plusieurs annes ; il n'a jamais t bien chant , eu
sorte qu'il s'est us avant le temps, et qu'il ne peut plus
produire d'effet. Sans y tre remarquables, M"e Blasis. et
Bordogni l'ont dit proprement et de manire n'inspirer
ni peine ni plaisir. Venait ensuite un air de FubruscUi,
que Santini n'a pas mal chant: mais cet air , convenable
& la scne, est peu propre faire briller un chanteur dans
un concert. Santini aurait pu\phoisir quelque chose de.
plus favorable ses moyens, qui sont assez beaux.
Vn jeune homme, qui a obtenu cette anne le premier

,r^ix; de flte l'cole royale de musique, et qui donne de


grandes esprances, M. Dorus, lve de M. Guillou, a jou
iif,suite une mlodie cossaise avec variations, composes
.p^son niailre. M, Dorus possde une bonne embouchure
et modifie bien ou souffle, ce qui est un avantage inap
prciable pour bien chanter sur la flte. Mais, dans l'ex
cution. de son morceau, il a manqu d'aplomb et s'est
JajsSj, emporter comme un colier. Il doit travailler se
modrer, car j'ai remarqu que sou motion nuisait
l'ensemble de son doigt et du coup de langue dans les
IraHs. 11 en rsultait un dfautde nettet fort remarquable
, dans son jeu. J'insiste sur ces dfauts, parce que M. Dorus
nous promet un artiste du premier ordre sur son instru
ment.
Un. duo de Temistocie, de Paccini, a succd au solo de
flte. Ce morceau, bien qu'il jouisse d'une certaine rputa
tion, est faible, coinme la plupart des productions de l'au
teur. I fut chant par M"" Pisaroni et par Donzelli. Ds
les premiers sons, il fut facile de s'apercevoir que M** Pi
saroni n'tait point en voix, et qu'elle remplissait une
obligation pour laquelle on n'avait pas consult ses dispo
sitions. J.lle y a produit peu d'effet, mais Donzelli a quel
quefois ranim le morceau par sa chaleur peu commune.
:

-1 --"
' '
'
' r '
.'accompagnement doit frapper les accords avec force, il
ngligea de donner le signal , et son orchestre fut oblig
de partir seul, mais avec timidit, comme une arme saus
chef. .
Le contraire arriva dans la ritournelle de l'air de Mercadante chant par M** Mallibran,, car M. Grasset atta
qua seul cette ritournelle , et l'on tait arriv la vin
gtime mesure avant que la plupart des violinistes eussent
trouv leur partie. Cette ngligence est impardonnable,
car il y a un assez long intervalle entre chaque morceau
pour que chacun se prpare. Le rcitatif de cet air est trs
favorable au dveloppement de la belle expression drama
tique de M"* Mallibran. Presque toujours la partie vo
cale y est dcouvert, ce qui exige de la cantatrice une

55i 1
grande sret d'intonation et baucoup d'aplomb; mais
M"e Mallibran possde
plus" haut degr toutes les qua
lits ncessaires. La' voix la plus belle , la plus tendue ,
la plus gale , la plus pure, l'intonation la plus parfaite,
l'expression la plus vraie, le style le plus lev et la plus
grande richesse d'invention dans les fioritures , sont les
moyens de sduction qu'elle a prodigus dans cet air, et
qui ont assur son triomphe. Les progrs de celte jeune
virtuose tiennent du prodige. Encore deux annes de tra
vail et de rflexions sur son art, et M" Mallibran sera ar
rive au plus haut point de perfection o l'on puisse at
teindre dans l'art du chant et dans l'expression drama
tique.
C'est une singulire ide que d'avoir imagin de faire
commencer la seconde partie de ce concert par un duo,
au lieu d'employer un chur ou un fragment de sympho
nie. Une pareille combinaison est ce qu'on peut concevoir
de plus glacial. On ne doit pas tre tonn si le public est
rest froid pendant la plus grande partie de ce concert,
car on n'avait rien fait pour l'chauffer. Le duo dont ils'git est celui d'il Matrimonio segreto, se fiate in corpo
avele; il est sans doute excellent, mais il a le dfaut d'tre
trop connu. Toutefois il a t bien chant par Zuchelti' et
par Zuccoli. Ce dernier, qu'on s'est obstin long-temps
faire jouer ici l'emploi des bouffes chantans, pour lequel
il n'est point engag, est bien plac dans celui des bouffes
comiques.
"
'
'
Une seule innovation tait faite pour piquer la cnrbsttt
du public dans ce concert; c'tait Ponchard chantant un
duo italien avec M""-' Pisaroni. Il tait intressant d'en
tendre un chanteur franais aborder un style trs diffrent
de celui auquel il est accoutum, ct d'une virtuose
consomme dans ce style. Ponchard s'est tir avec honneur
de ce pas difficile et a soutenu sa rputation. Plusieurs
passages, excuts avec un grand ensemble par Mme Pisa
roni et par lui, ont provoqu les applaudissemens de ras
semble plusieurs reprises. Ce duo, qui tait de Pavesi ,
bien qu'il ft un peu dcousu, tait favorable au dvelop

,,(;
M, ... 352
peinent de l mthode de Ponchard. On ne peut en dire
autant de l'air qu'il avait choisi; cet air, qui appartient
l'emploi de Martin , ne lui convient pas, parce qu'il est
presque toujours dJis les cordes, graves du tnor ; c'est,
celui du premier acte de Beuiowski. Ponchard y. a produit
peu d'effet, et devait s'y attendre.
Depuis plusieurs annes., le jeune Massart est en, posses
sion de la faveur du publie lorsqu'il joue du violon; il la
mrite par la lgret de son archet, la prestesse de son
jeu et sa justesse parfaite; mais il m'a paru avoir perdu
quelque chose de la qualit de son quMl avait autrefois,.
Sans y prendre garde, tous nos artistes , eu quelque genre
que ce soit, font trop, consister maintenant le mrite de
l'excution dans un brillant mcanisme; c'est quelque
chose, sans doute ; mais le volume de son, l'art de chanter
et l'lvation de slyle sont beaucoup aussi.
Les deux morceaux de chant qui terminaient.le concert,
taient le duode la Capiilla, de Par, et le quintlto d'il
Tuf-o ira Italia. te premier a t fyrt bien chant par
Donzelli, et.%ucoli y a t fort plaisant;, le second aurait
pu produire plu d'effet, car il est excellent. Il excitait
autrefois de vifs applaudisseuicns,. lorsque la pice tait
au rpertoire du '1,'htre Italien ; je crois qu'il a besoin
d'tre en scne pour produire, tout son effet.
Eu rsum, ce concert tait peu intressant , parce que
un ou deux morceaux bien excuts ne suffisent pas pour
remplir une soire; il semblait y avoir entre les concer
tons et le public un change d'ennui qui gagnait chacun
de proche en proche..J'avoue que cela ne. m'a point donn
le courage d'assister au.sccond concert qui a eu lieu le 4-.
le programme , moins attrayant encore que celui du pre
mier, ne m'offrait pas d'occasions de varier les observa
tions dont je viens de rendre compte,

533

THVTRE DE L'OrRA-COMIQUE.
AToccasion de la fte du roi , on a repris au thtre de
h re Feydeau Le Roi et le Batelier, petit opra en un
acte, qui a eu plus de succs dans la nouveaut que les
ouvrages de circonstances n'on ont ordinairement. La
musique est de MM-. Halevi et Riffuut. Parmi les dive/s
morceaux de ceHc musique, qui, en gnral, est lgante,
oh remarque un duo , qui est le meilleur morceau de la
pice, et qui fuit honneur M. Halevi. L'loignemcnt do
M"* Boulanger, de Lafeuilladc et' de Yiscntini, a oblig les
auteurs faire une nouvelle distribution des rlesj la
pice n'a pas gagn ces changemens.
Au moment ou j'cris, on se dispose jouer la premire
reprsentation X Un jour de rception ou leroutde pro
vince , opra en un acte, musique de M. Ridant. Je ren
drai compte de cet ouvrage. La Fiance, opra en trois
actes, lui succdera. Cette pice est de M. Scribe; la mu
sique est de M. Aubcr. La distribution des rles n'est pas
connue, mais on croit que Chollet et Ponchard y chante
ront Les autres, ouvrages dont on parle comme devant
tre reprsents dans l'hiver, son l'Le& Ecossais, opra re
fait sur la musique du Wallace de M.Catel; LaFteet le
Combat, de M Planard, musique de MM. Boieldieu et
Labarre , La Mutile , musique de M. Carafa, Pierre al
Catherine , musique de M. Adam fils, etc. etc. Puissent
c.cs nouveauts tre accueillies par le succs, et ramener
A l'Opra-Comiquc le public qui semble en avoir oubli le
chemin !
FTIS.

NOUVELLES TRANGRES.
FnANFORT-srii -le-Mein. Depuis loug-tcmps M. Ries s'
tait plac au rang des pianistes les plus distingus et des

354
compositeurs les plus fconds pour la musique instru
mentale; mais jusqu'ici il ne s'tait point essay- dans le
genre dramatique. Ayant pass plusieurs annes en An
gleterre , occup des travaux de l'enseignement, il n'avait
pu se livrer son got pour cette carrire, la plus at
trayante pour un musicien ; mais , retir maintenant eu
Allemagne, et jouissant d'une libert entire, il a voulu
mettre profit cette heureuse position , et le fruit de ses
loisirs est un opra qui vient d'obtenir un succs d'en
thousiasme Francfort. Cet opra, intitul la Fiance
du Voleur, tait crit depuis prs d'an an, et dj des
morceaux extraits de la partition avaient t entendus par
de bons juges, qui s'taient plu rendre justice leur
mrite. Mais l'effet de la scne est souvent si diffrent de
celui qu'on obtient au piano , que le public ne confuse
pas toujours ces jugemens prmaturs ; ici , public et
connaisseurs , tout le monde a t d'accord , et la Fianc*
du Voleur a runi tous les suffrages. Des churs magni
fiques, des morceaux d'ensemble d'une grande facture,
un profond sentiment dramatique , et, ce qui est plus rare
dans l'cole allemande moderne, des cantilnes gra
cieuses et naturelles, ont assur celte production du ta
lent de M. Ries un des succs les plus clatans dont il y
ait eu d'exemple depuis long-temps. Appel grands cris
par les spectateurs , contre l'usage de cette partie de l'Al
lemagne, l'auteur de cette belle composition a paru sur
la scne; il voulait exprimer au public sa reconnaissance
pour l'accueil qu'on faisait son ouvrage; mais L'motion
qu'il prouvait ne lui en a pas laiss les moyens -, il n'a
pu que balbutier quelques mots, qui ont t couverts par
les applaudissemens les plus unanimes.
, .'
On donne beaucoup d'loges l'excution qui , en g
nral , a t aussi satisfaisante qu'on pouvait le dsirer.
Les acteurs, les churs et l'orchestre ont rivalis de zle
pour donner la Fiance du Voleur tout l'effet dont cet
opra est susceptible.
Munich* Un autre succs, presque aussi clatant, vient
de couronner dans celte ville les efforts du compositeur

355
d'un opra qui a pour titre le Vampire, Les journaux
musicaux de l'Allemagne nous ont entretenus depuis quel
que temps d'un opra de Wolfram qui a le mme titre ;
mais le correspondant qui nous transmet des dtails sur
celui dont il est question, l'attribue M. Lindpaintner ,
matre de chapelle Stuttgard. Nous ignorons s'il y a
erreur, ou s'il s'agit de deux ouvrages difTrens. Quoiqu'il
en soit, cette composition a t accueillie avec le plus
grand plaisir par les amateurs Bavarois , qui l'ont vive
ment applaudie. Il est vrai que M"" Schecner a beaucoup
contribu ce succs par la manire vraiment drama
tique dont elle a jou et chant le rle principal. Cette
jeune cantatrice est doue d'un talent qui plaira long
temps, parce qu'il n'est pas seulement fond sur une m
thode de vocalisation plus ou moins pure , ou sur un joli
timbre de voix, mais sur un sentiment vif et profond de
l'expression dramatique.
,., ,
. _

, ,

.iii

ORATORIO DE DEBBORA1,

Par M. Lesuecb.

> ' ,

Parmi les publications liliputiennes qui encombrent la


librairie musicale, voil une publication gigantesque par
son importance et par l'intrt qu'elle inspire tous les
vrais amis de l'art. M. Lesueur fait paratre enfin ses u
vres religieuses , il livre l'admiration de ses concitoyens
et des nations trangres ces sublimes accords rservs jus
qu' prsent pour l'oreille des rois, ces riches et puissantes
combinaisons du gnie dont la renomme s'tendait d'un
bont l'autre du monde musical.
Nous avons rendu compte de la premire messe solen
nelle de M. Lesueur; les exemplaires en ont t rapide
ment puiss. L'oratorio de Debbora vient prendre sa
(i) Che M. Frcy, diteur, place des Victoires , a. 8.

5T>
pfasj'l ailta le ritmc sort. Les artistes ilrangers le dis
putent dj aux artistes franais ; le roi de Prusse enlev
pour celte fois nos princes l'honneur d'accepter la d
dicace d'un chef-d'uvre ; mais le gouvernement , jaloux
de cooprer une grande et utile entreprise, s'empresse
de souscrire pour dix exemplaires de toutes les uvres re
ligieuses de l'illustre matre de chapelle.
L'analyse du magnifique oratorio de Debbora est une
tche que nous ne pouvons nous imposer en conscience.
La critique n'y saurait trouver place, et nos loges, quclqu'impartianx qu'ils puissent tre, fatigueraient ceux de
nos lecteurs qui ne connaissent point ce bel ouvrage. Nous
aillions mieux les envoyer chez l'diteur, M. Frey, ou
"mieux encore la chapelle du Roi. Pour oc qui nous con
cerne, nous avons fait l'un et l'autre, e'est--dire que
nous' avons lu et entendu l'oratorio dont nous parlons,
afin d'apprcier dignement les beauts qu'il renferme.
Citer un des morceaux, de celte belle partition serait
line injustice, car tous mritent d'tre cits; leur genre
est vari : dans, le pome, l'nergie succde la simplicit
des rcits, et la douleur des vaincus fait place l'exalta
tion des guerriers txiompbans; la, tous les genres sont
galement bien traits , il y a pour tous les gots. L'intro
duction, qui dpeint un orage sur les bords du torrent
Oison, est sombre et imposante comme les premiers brwisFcmcns de la tempte ; l'air : Dux descendit de monte
Tfoabar est tiucellant de verve et de mlodie ; le choeur :
Sic perant inimici lui, Domine est plein d'une nergie
dvorante; l'air; Surge Debbora n'est peut-tre pas plus
beau que tout le reste ; mais il est empreint d'une expres
sion si touchante et d'une sensibilit si vraie, si coimininicative, que, dans notre manire d'tre et sans vouloir
influencer d'autres opinions, ce morceau est celui que
nous prfrons. Le finale de l'oratorio chant la chapelle
du Roi par MM. Levasseuret Stphcn, termine dignement,
pt par des motions toujours croissantes, l'uvre du barde
religieux. Les chants ont cess, l'auditoire reste magn
tis dans son enthousiasme , et l'attention survit aux der
niers accords qui se perdent sous la vote du temple.

35?
Du reste , les capitales ne sont point appeles seules ;'i
jouir des chefs-d'uvre de M. Lesueur. La musique de ce
matre, bien que dpourvue d'une partie de son charme
d'excution dans les provinces, n'en produit pas moins
un effet extraordinaire sur les assistans. Lors de son der
nier voyage, M" la Duchesse de Berry a entendu, la
mtropole de Toulouse, un Te Deum de M. Lesueur.
Voici ce que mande ce sujet le journal de cette ville.
Pendant la clbration de la messe que Madame a en
tendue la mtropole, le jour de son dpart, M. Lavcsne,
matre de chapelle, a fait excuter un Te Deum de la
composition de M. Lesueur, surintendant de la musique
du Roi. Cette merveilleuse composition, qui]se chante la
chapelle de S. M., ne pouvait tre offerte en temps plus
opportun l'admiration de l'auditoire, qui a su l'apprcier.
C'tait payer un juste et solennel tribut d'hommages
l'immortel auteur des Bardes et de la Caverne.
S.
ImJjj}. ~
.. r ...... ANNONCES.. -s _'-"'

Collection des Opras de W. A. Mozart, en partitions


de piano, deuxime dition. .
Le nom de Mozart est plac dsormais au-dessus de la
critique comme de l'loge. Les sicles peuvent s'couler,
sans que Don Juan, Figaro, la Flte enchante, Titus,
aient rien craindre pour leur renomme. Malgr les ca
prices, de la mode, on y reviendra toujours; et quand on
voudra prouver que la musique n'est point une langue
passagre do.nt les lmens se renouvellent tous les vingtcinq ans , on citera les symphonies d'Haydn et les opras
de Mozart!
.'
!J .".''.'
\ .', .,
'"" '
Voil le beau, le beau ternel , invariable ; voil le type
fcond de tous les genres. Depuis le gracieux jusqu'au
sublime, depuis le terribje jusqu'au bouffon , tout se re
trouve dans cet inpuisable rpertoire, dont une biblio

358
thque musicale et tout amateur de musique ne peuvent
se passer.
ta vogue prodigieuse de la premire dition garantit
celle e cette dition nouvelle, qui sera tire, avec les
mmes planches que la premire , sur trs beau papier
vlin d'nnony, des fabriques Montgolfier.
La collection se composera d neuf livraisons, savoir :
1" livraison , le Nozze di Figaro ; i" la Ctemenza di
Tito; 'h* il Flauto Magico ; If Don Giovanni; 5' Idomeneo ; 6* Cosi fan Tutte; 7* il Seraglio ; 8* t'Imprsa
rio et le Requiem; 9" Collection d'Airs, Duos, Trios, etc.,
tirs de ses premiers opras reprsents en Italie,
Tous les opras sont avec paroles italiennes 'et alle
mandes, tt que Mozart les a crits , et corrigs avec une
s'cr'puleu*se exactitude.
' Chaq livraison sera orne d'une lithographie, dont
plusieurs par M. Horace Vernet. Prix de souscriptiott pour
chaque livraison : 18 fr., et 36 fr. sur grand papier vlin
colombier. La souscription close, le prix de chaque li
vraison sera de 58 fr.
On souscrit, sans ren payer d'avance, chez Maurice
Schlesinger, marchand de musique du Roi , rue de Riche
lieu, n 97.
(
,
Vari Autori , seconde suite d'tudes t morceaux
de diffrens. caractres pour l piano, publie pouf J. B.
L. Dsormery, prix : 12.fr.
a ' ln"'!
Paris, chez Richault, diteur de musique, boulevard
Poissonnire, n 16, u'premer.
1 ''
'_ ''
Le litre de cet ouvrage indiqu suffisamment qtie Ce" tCicuil brjtent'des pices composes par plusieurs 'EiiSfdttt-si
mais ce qu'il ne dit pas, et ce qui peut exciter1 tikltt ,
c'est qu' l'exception de. M . Dsormery, ddnt le tafenftk
estim juste titre, t du vieux Hullmandc,qul ti'fet
point oubli par les connaisseurs, la plupart deS'cottpoklturs qui en ont fourni ls matriaux se siit fait 8tf bril
lantes rputations n d'autrejs genres. Tels est Cnafearibn,
qui fut de l'Acadmie franaise t de cette des inscrptTis,
qui jouait fort bien du violon, et qui l'ut lng-temp chef

559
des secondes an concert des amateurs, que Saint-George
dirigeait ; qui s'est fait connatre dans l littrature musicale par un Eloge de Rameau (Paris, 1764, in-12). parmi
livre intitul : Observations sur la musique, etprincipamentsur la mtaphysique de l'art (Paris, 1779, in 8),
qu'il a refondu ensuite dans un autre qui a pour titre :
Ve la musique considre en elle mme et dans ses rap
ports avec la parole , les langues , la posie et te thtre,
(Paris, 1785, in-8"), et enfin par un mmoire Sur l'intro
duction des accords dans la musique des anciens, qui a
t insr dans les Mmoires de l'acadmie des inscriptions
(iom.xxxv, p. 36o). M. de Chabanon s'est fait une rputatation dans les lettres par sa traduction du Dante, et par
quelques autres ouvrages. Telle est encore M" Jacotot,
dont le talent est clbre dans la peinture sur porcelaine.
Dans la collection dont il s'agit, on trouve aussi quelques
morceaux composs par M* de Villeblanclie , nice de
Chabanon, et, si nous ne nous trompons, mre de M. de
Villeblanche, jeune compositeur plein de talent, lve de
Wlfl, pour le piano, et qui perdit la vie dans la dsas
treuse campagne de Moscou. La musique qu'on trouve
daus ce recueil n'est point charge de notes comme les
nouveauts la mode; mais 011 y trouve du chant, de l'
lgance d'harmonie, et uue certaine puret de forme
qu'on a trop oublie.
Grand concerto posthume pour le piano forte avec
accompagnement d'orchestre ad libitum, par Mozart,
arrang six octaves avec un point d'orgue, et excut a.
Paris, au concert' de l'Ecole royale de musique, par F.
Kalkbrenner. Frix, avec orchestre, 20 fr. ; avec quatuor,
1 5 fr. ; pour'piano seul , 10 fr.
A Paris , chez J. Pleyel et Cif , diteurs de musique , fabricans de pianos , brvets pour les unicordes , boule
vard Montmartre.
L'habitude que les pianistes de l'poque actuelle ont
acquise de vaincre les plus grandes difficults , et celle
que le public a contracte d'entendre beaucoup de notes
joues dans le mouvement le plus rapide, sont causes do

5Go
,
l'espce de ddain o la belle musique de l'ancienne
cole est tombe. Haydn et Mozart, voire mme Dussck et
Clcmciili, ne sont plus que des noms historiques pour
nos virtuoses, et cela se conoit : chacun aime mon
trer ce qu'il sait; or, ces messieurs savent faire beaucoup
de tours de force , et il y eu a peu dans ta musique qu'on
vient de citer ; pour en tirer parti, il faudrait savoir
chanter avec expression sur le clavier, et c'est ce qu'ils
ignorent compltement. On Voit donc qu'il n'tait pas
possible que ces vieilles sonates de Haydn , ces pauvres
quatuors ou concertos de Mozart, toute cette musique
gothique enfin, qui tait bonne avant la rvolution ,
ft encore de mise aujourd'hui. Beethoven brille encore
l'orchestre; mais au piano, nant.
Ce n'est pas qu' la rigueur on ne trouvt les sonates,
trios, quatuors ou concertos assez passables, et qu'on ne
pt leur donner une place aptes les fantaisies, les varia
tions et les rondolctli, s'il s'y trouvait des traits brillais;
mais, sans cette condition, on ne peut les admettre. Eli
bien! ce qu'on demande, M. Kalkbrenner vient de le
faire de la manire la plus heureuse pour le concerto pos
thume en ut de Mozart. Sollicit de jouer aux concerts
de l'Ecole royale de musique ce mme concerto, il n'a
pas cru porter atteinte sa rputation en prtant son
talent cette tche facile; mais il a senti qu'on pouvait,
en conservant intacts les chants, la coupe des phrases et
l'harmonie, donner du brillant aux traits, les moderniser
et les mettre en rapport avec les exigeances du jour. Du
pareil travail demandait du got, du tact et de la discr
tion; il fallait faire assez'et pas trop ; tout ce qu'on pourrait
dsirer cet gard se trouve dans la nouvelle dition,
qui joint ces avantages celui d'offrir dans la partie de
piano tous les tutti crits et arrangs de manire que le
concerto peut tre excut par le piano seul , ou avec le
quatuor , ou enfin avec l'orchestre volont. On doit
croire, pour l'honneur des amateurs de piano, que ce
travail ne sera point perdu, et qu'il prendront exemple
du virtuose qui l'a fait par respect et par admiration pour
le grand nom de Mozart.

36 i

SUR L'HISTOIRE DE LA MUSIQUE,

Les historiens sont, pour la plupart, des narrateurs


plus ou moins exacts, qu'on estime en raison de leurs
lumires ou de leur bonne foi , mais qui sont presque
toujours dpourvus de la pntration ncessaire pour
saisir l'ensemble de leur sujet , et pour aller au-del des
apparences. Les chroniques ne manquent pas; mais on
a peu d'histoires vritables. Lorsqu'il s'agit des peuples,
le talent de peindre les murs et de prsenter les v*
nemens sous des couleurs vraies ou vraisemblables
suffit pour satisfaire le lecteur : ce talent est fort rare;
mais dans l'histoire des sciences et des arts , c'est autre
chose : celui qui entreprend de l'crire doit tre aussi
narrateur ; mais ce n'est l qu'une faible partie de sa
tche. Ne pouvant peindre grands traits des objets
vagues et indtermins , il est forc d'avoir recours
des analyses dlicates, et de rattacher, par des ana
logies prises de loin, des objets en apparence tran
gers l'un l'autre. Il ne lui suffit pas de savoir beaucoup, d'avoir tudi toutes les parties de l'art dont il
veut tre l'historien , de connatre fond les poques
et les faits ; il faut encore qu'il conoive l'enchane
ment de ces mmes faits dans un vaste systme rgu
lier, comme l'a fait Winckelmann dans son Histoire
de l'art chez les anciens. Mais ce que Winckelmann a
si heureusement excut pour les arts du dessin , per
sonne ne l'a fait jusqu'ici pour la musique : c'est ce qui
sera dmontr jusqu' l'vidence dans l'examen que je
vais faire des divers ouvrages qu'on possde sur cette
matire.
Chez les Grecs, la musique avait tant d'importance,
que, malgr sa simplicit, plusieurs auteurs en avaient
4e vol.
3i

36a
crit l'histoire. Plutarque, clans son dialogue sur la
musique, cite un ouvrage d'Aristoxne qui traitait
non-seulement des diverses parties de cet art, mais
aussi de son histoire et de celle des musiciens. Ce
livre qui avait pour titre : srtf fixa-ixit , n'est pas le
Traite des lmens liarmoniques dont nous avons des
ditions, il est perdu comme ceux de plusieurs autres
crivains sur la mme matire, dont on trouve la liste
dans le Banquet des Savans d'Athne.
Le premier, parmi les modernes, qui ait puhli un
livre sous le titre dHistoire de la Musique (i) e^t Wolgang-Gaspard Prinz, directeur de musique et chantre
Sorau. Avant lui , Calvitz avait trait de quelques po
ques principales dans ses Exercitationes Music (2) ;
et Schulz, ou Prtorius, avait donn quelques d
tails sur les instrumens, dans son Sjntagma musisicum (3) ; mais Prinz avait conu son plan d'une ma
nire plus uniforme, plus suivie, et l'avait excut
mthodiquement , autant qu'on pouvait le faire de son
temps. Toutefois , si l'on excepte le chapitre qui con
cerne les principaux auteurs allemands de musique
sacre, aux seizime et dix-septime sicles , dans le
quel on trouve des renseignemens prcieux, le fond
de cette histoire ne peut tre que de peu d'utilit. Que
pourrait-on tirer en effet d'un livre dont une grande
partie est employe des recherches sur les inven
teurs de la musique et des musiciens avant le dluge,
rsoudre cette question : Si la musique du temps de
David et de Salomon tait chorale ou mesure, et autres
choses semblables? L'obstination des commentatenrs
(1) Historische Beschreibung der edlen sing-und KlingKunsl , in ffelcher derselben Ursprung und Erfindung ,
forlgang und Verbesserung, unterschiedlicher Gebrauch,
ffunderbare Wurkungen,mancherley Feinde , und zugleich
beriihmler Ausiiber von Anjang der Welt bis ouf unscre
Zeit in mceglichster Krze erzhlt und VorgeslelU. Werden, etc. Dresde, 1690, in-4.
(a) Leipsick, 1600, in-8":" '
(3) Wolfenbiittel et ^Htemberg, 1614, 3 vol in-4-

363
de la Bible vouloir traiter de la musique des H
breux, en l'absence de tout monument, et avec le seul
secours de quelques textes obscurs, tait un cueil
contre lequel les crivains du dix-septime sicle ve
naient tous chouer.
Peu de temps aprs que Prinz eut donn son his
toire de la musique, Bontempi, matre de chapelle de
l'lecteur de Saxe, Jean -Georges II, fit paratre un
ouvrage auquel il avait donn le titre suivant : Historia musica, nella quale si ha piena cognizione dlia
teorica e dlia pratica antica dlia musica drmonica(i\
On se ferait une fausse ide de ce livre, si, d'aprs son
titre, on le considrait comme une histoire de la mu
sique. Ce n'est presque qu'un trait de la musique des
Grecs, ou plutt de l'chafaudage puril des pro
portions du systme musical de ce peuple. La manie
de ces sortes de calculs a procupe tous les thori
ciens des seizime et dix-septime sicles, et a beau
coup retard les progrs d'une thorie plus vraie et
plus fconde. Au reste , la prtendue histoire de Bon
tempi, ft-elle mieux conue, ne serait gures plus
utile, n'ayant de rapport qu' l'poque la moins im
portante de l'histoire de l'art.
Je ne connais pas la dissertation du sudois Wallerius , De antiqua et medii vi musica (2) , cite par
Hidphers (3); mais il est vraisemblable que ce n'est
qu'un ouvrage d'rudition dpourvu de critique,
comme tous les crits du mme genre qui ont t
composs la mme poque. Quant l'Histoire de l
musique et de ses effets (4), publie par Pierre Bonnet,
trsorier du parlement de Paris , elle ne mrite ni son
titre, ni la moindre considration, car l'auteur tait
tranger l'art dont il parle. Quelques anecdotes sur
(1) Prouse, i6g5 , n-fol.
fol Upsal , 1707.
(3) Historisk Afhandlung om musik , etc. , pag. 10t.
(4) Paris, 1715, in- 12; Amsterdam, 1725, 2 vol. in- 12 ;
La Haye et Francfort, 1743, 4 vol in- 12.

364
Lulli et sur la musique de son temps , est ce qu'on y
trouve de plus curieux.
Le P. Martini , auteur de la premire histoire gn
rale de la musique, qui mrite vritablement ce nom (i),
tait dou d'un profond savoir dans la thorie de cet
art, et d'une rudition immense. La bibliothque la
plus nombreuse qui ait jamais t rassemble par un
particulier, pour cet objet spcial, lui fournissait les
moyens de ne rien avancer qu'il ne pt vrifier l'ins
tant (2) : aussi les preuves et les citations ne manquentelles pas dans son ouvrage ; mais , malgr les loges
que la plupart des biographes lui ont accords, on
peut affirmer qu'on n'y trouve pas l'ombre de critique,
de philosophie , ni mme de bon sens. Une prolixit
purile et fatigante, des redites continuelles, une cr
dulit sans bornes, qui admetsans examen tout ce qui
est appuy sur l'autorit des anciens, et qui, pour
contenter tout le monde, le conduit traiter deux
fois fort longuement de l'origine de la musique, l'une
d'aprs la Bible , l'autre selon les ides de l'antiquit
profane; l'absence de tout plan, de tout systme:
tels sont les. dfauts principaux dont on est frapp
la lecture de ce livre. Sans doute on y trouve des
choses curieuses , et des matriaux qui, bien employs,
offriraient beaucoup d'intrt; mais, tels qu'ils sont
disposs , ces matriaux ne peuvent tre d'aucune
utilit aux lecteurs ordinaires. Le P. Martini s'tait
propos de renfermer son histoire en cinq volumes
(t) Storia dlia musica, tom. i, 1757 ; tom. 2, 1770 ; tom. 5,
1781 , in~4. Il y en a des exemplaires in-fol.
(2) Les auteurs du Dictionnaire historique des Musiciens
(Fans, 1810) ont fait, propos de cette bibliothque, une
singulire mprise , qui a t rpte dans la Biographie uni
verselle. A l'article Martini, on trouve ce passage : Son
a:ni Bottrigari lui avait laiss sa grande bibliothque rau sicale , qui contenait beaucoup d'ouvrages trs-rares.
Bottrigari n'a pu tre l'ami du P. Martini, car il mourut en
1609, et Martini ne vit le jour qu'en 1706 , c'est--dire environ
cent ans aprs le dcs de son ami prtendu.

365
in-4; mais en suivant la marche qu'il avait adopte,
trente volumes n'auraient pas suffi, car la fin du troi
sime , il n'en tait encore qu' la musique des Grecs.
Aprs la publication de ce volume, il mourut, et
laissa son livre incomplet.
Marpurg, homme suprieur, qui possdait une
grande partie des qualits ncessaires pour crire une
bonne histoire de la musique, effray sans doute l'ide
d'une semblable entreprise, n'a donn qu'une Intro
duction critique a [Histoire de la Musique ancienne et
moderne (i), qu'il n'a pas mme acheve, car il ne df>asse point l'poque de Pythagore ; en sorte que son
ivre offre peu d'intrt.
UHistoire gnrale, critique et philosophique de la
Musique (2), par Blainville, ne mrite pas d'tre cite.
Ten dirais autant de l'Essai sur la Musique an
cienne et moderne (3) de Laborde, si , au milieu de son
dsordre , des inexactitudes et des ides fausses qui y
sont rpandues, on ne trouvait des renseignemens
utiles. Du reste, ni plan ni vues dans cette volumi
neuse compilation, qui n'a d son succs qu' l'ab
sence de tout autre ouvrage sur la mme matire.
Ce n'est que comme une collection de matriaux
que l'Histoire gnrale de la Musique de Hawkins (4),
mrite quelqu'estime. Le littrateur anglais , qui on
la doit , mu par le seul dsir de contribuer aux progrs
de l'art, quoiqu'il ne ft que mdiocrement musicien,
fit des dpenses considrables pour tablir cet ouvrage
ses frais , et donna ensuite toute l'dition au libraire
Payne , pour en tirer le parti qui lui conviendrait. Un
semblable dvouement mritait que l'ouvrage ft mieux
(1) Kritische Einleitung in die Geschichte und Lehrstze
der alten und neuen musik. Berlin, 1759 , in-4.
(2) Paris, 1767,^-4.
(3) Paris, 1780, 4 vol. in-4".
(4) A gnerai HislOry qfthe Science and praclice of music , in five volumes. Londres, 1776. 5 vol. in-4.

366
accueilli; mais il parut dans des circonstances dfavo
rables. Burney avait aussi annonc une histoire gn
rale de la musique quelques annes auparavant; il
avait parcouru une partie de l'Europe pour rassembler
ses matriaux , et s'tait li d'amiti avec tous les artistes
et tous les savns de la France , de l'Italie et de l'Alle
magne; enfin, il avait publi la relation de son voyage
musical, et le succs avait si bien couronn cette pre
mire entreprise , que deux ditions du voyage avaient
t enleves en un instant. On attendait avec impa
tience l'histoire de la musique promise par l'auteur de
ce voyage. Le premier volume parut en mme temps
que l'ouvrage de Hawkins; il annonait plus de m
thode, et fut prfr, malgr l'intervalle de treize ans
qui s'ecoula pendant la publication des autres volumes,
et quoique les cinq volumes de Hawkins eussent paru
la fois. Ce dernier eut le chagrin de voir son livre re
pouss par le public, pendant que celui de son comp
titeur tait recherch : l'un se donnait vil prix, l'autre
se payait au poids de l'or. On a reconnu, depuis lors,
l'utilit de l'ouvrage de Hawkins; il est devenu rare, et
son prix a beaucoup augment.
Ds l'arriye de Burney sur le continent , le plan de
son histoire de la musique (i) tait arrt , et s'il y fit
quelques lgers changemens, ils lui furent suggrs
plutt par des circonstances particulires, que par des
observations profondes qui auraient motiv ces modifi
cations. Ce plan est rgulier, sous le rapport chronolo
gique; mais on n'y aperoit point de ces vues leves
qui donnent un ouvrage une supriorit marque.
Aprs avoir mis en uvre, avec assez d'adresse, les
matriaux qu'il avait sa disposition, pour la musique
des anciens, qui est l'objet de son premier volume,
on peut dire qu'il a pass ct de la musique du
moyen-ge, antrieure au quinzime sicle , et qu'il n'a
(i) A gnerai History qf musicfrom the Earliesi ges io
the prsent period , io Which is prefixed a dissertation on
the music ojthe ancients. Londres, 1776-1789.4 vol. m-4.

367
,
fait que l'entrevoir. Il a mieux saisi, dans son deuxime
volume, l'ensemble de la rvolution opre par les
musiciens franais et gallo-belges dans les quinzime
et seizime sicles, et c'est lui qu'on est redevable des
lumires qu'on a acquises sur l'histoire de la musique
en Angleterre, ces mmes poques. Il est vrai que
l'histoire de Hawkins a pu lui tre d'une grande utilit
pour cette partie de son ouvrage. Quant aux deux der
niers volumes de son livre , ils ont le dfaut de n'tre ,
d'une part, que la rptition des observations qu'il
avait consignes dans la relation de son voyage; et de
l'autre-, de n'tre qu'une espce de gazette des repr
sentations dramatiques aux diffrens thtres de
Londres. Burney avait de l'instruction, dans le sens
qu'on attache communment ce mot, c'est--dire ,
qu'il savait assez les langues anciennes et modernes,
l'histoire, la chronologie, etc., pour l'objet qu'il trai
tait; mais, quoiqu'il ft musicien, son savoir en mu
sique manquait de la profondeur ncessaire pour un
pareil travail ; il voyait superficiellement et se htait de
conclure.
Maigre ses dfauts, l'histoire gnrale de Burney
tait ce qu'on connaissait de mieux quand Forkel an
nona la sienne (r). Forkel, savant professeur l'uni
versit de Gottingue, s'tait dj fait connatre par plu
sieurs ouvrages estimables, et possdait toutes les
connaissances musicales ncessaires pour un pareil
travail. Les ouvrages de Marpurg, de Hawkins et de
Burney Jui furent sans doute trs-utiles, cause des
nombreux matriaux qu'ils renferment; mais on ne
peut nier qu'il y ait dans le sien un ordre plus mtho
dique, un ensemble plus satisfaisant que dans celui de
ses prdcesseurs. On y trouve une lecture immense,
une rudition peu commune , une exactitude de faits
et de dates qui ne laisse rien dsirer. Malheureuse
ment, ces qualits ne sont point accompagnes de
(1) llgeineine Geschichte der
2 vol. in-40.

Leipsick, 1788-180**
1

368
l'esprit philosophique , sans lequel il ne peut exister dd
bonne histoire des arts. La manire de Forkel est
lourde, diffuse, et dpourvue de tout autre intrt que
celui des faits. Sa marche est lente; il s'attache aux
moindres dtails, et les discute plutt en philologue
3u en historien. Ily a de certaines poques dans l'histoire
e la musique qui , par leur importance, doivent fixer
l'attention de prfrence d'autres ; mais Forkel les
a traites toutes avec un soin galement minutieux,
mme lorsque le manque absolu de monumens le
laissait livr aux simples conjectures. Ainsi , il a em
ploy cent douze pages in-4 parler de la musique
des Egyptiens et des Hbreux, n'ayant pour guide
que des passages obscurs de la Bible, et les .rveries
d'une foule de commentateurs. A l'poque o il cri
vait, l'expdition de l'arme franaise en Egypte n'a
vait point eu lieu , et n'avait pas encore livr l'atten
tion de l'Europe ces trsors de monumens, de faits et
d'observations qui ont t consigns dans le bel ou
vrage de la Description de FEgypte, publie aux frais
du Gouvernement franais. Les muses gyptiens de
Turin et de Paris n'existaient pas ; les hyppoges de
Thbes , qui renferment tant d'lmens d instruction
sur l'Egypte, n'taient point ouvertes; MM. Burkhardt,
Belzoni, Gau, Caillaut et Drovetti n'avaient point en
core arrach de cette terre classique les monumens
dont ils ont inond l'Europe, ni enrichi l'histoire de
leurs observations ; M. Villoteau n'avait pas publi son
beau travail sur la musique de l'Egypte , travail entre
pris sur les lieux; M. Champollion jeune n'avait pas
encore dcouvert les lmens du systme hirogliphique ; ceux de l'criture hiratique de lEgypte taient
galement inconnus, et l'on n'avait point rassembl
la foule de manuscrits sur papyrus qu'on possde main
tenant , et dans lesquels on dcouvrira peut-tre un
jour quelque trait de musique ; enfin le moment n'
tait pas venu de faire l'histoire de la musique des
Egyptiens , ni consquemment des Hbreux , qui leur
devaient tb ut ce qu'ils savaient et tout ce qu'ils poss
daient.

369
Le reste du premier volume de l'histoire de Forkel
est employ traiter de la musique des Grecs et des
Romains. La mme rudition , les mmes recherches ,
les mmes dfauts s'y font remarquer. Le second vo
lume, qui parat avoir cot beaucoup de travail
Forkel , puisqu'il a employ treize ans en rassembler
les matriaux et les coordonner, renferme la priode
qui s'tend depuis les premiers temps de l'Eglise jus
que vers le milieu du seizime sicle. Cette partie de
son ouvrage me parat tre la plus remarquable par la
sagacit avec laquelle il a rsolu les incertitudes qui
rgnaient auparavant dans l'histoire du moyen-ge.
S'il n'a pas fait tout ce qu'on pouvait faire , c'est que
les matriaux qu'on a dcouverts depuis peu lui man
quaient.
Forkel prparait la suite de son histoire lorsque la
mort le surprit. Ce qui lui restait faire est consid
rable ; car, en suivant le mme plan qu'il avait adopt
pour le commencement de son ouvrage, il n'aurait pu
faire moins de cinq ou six volumes. A sa mort, les ma
triaux qu'il vait prpars ont pass dans les mains
de M. Schwickert, libraire Leipsick, diteur des
deux premiers volumes. J'ai t consult sur l'emploi
des ces matriaux; des offres ont mme t faites pour
que j'entreprisse de terminer l'ouvrage de Forkel, en
me servant de ce qu'il avait prpar ; mais la difficult
d'crire convenablement dans une langue trangre,
jointe ce que j'avais depuis long-temps prpar les
bases d'une autre histoire de la musique , qui diffre
essentiellement de celle du savant allemand , ne m'ont
pas permis de me charger de cette tche.
Trois ouvrages dont je n'ai point encore parl,
portent aussi le titre d'Histoire gnrale de la musique.
L'un, crit par Kalkbrenner (i), pre du clbre pia
niste , est un abrg qui n'a point t achev. L'auteur
avait publi prcdemment un abrg du mme genre
(i) Histoire de la musique, Paris, Delance, 1802, 2
tomes en un volume.
4e vol.
3a

~1

370
en allemand (1). Un Anglais, nomm Jones, a donn
aussi dans XEncyclopdie anglaise de 1 8 10. , une his
toire abrge de la musique, dont on a tir des exem
plaires spars (2); enfin le docteur Busby a publi, en
deux volumes in-8, dans la mme anne , une histoire
gnrale de la musique, qui n'est qu'un extrait de
celles de Burney et de Hawkins (3).
J'examinerai > dans un autre article, ce qu'on a sur
les diverses parties de l'histoire de la musique , et la
manire la plus convenable d'employer les matriaux
qu on possde.
FTIS.

NOUVELLES DE PARIS.

THTRE DE L'OPRA COMIQUE.


Premire reprsentation cTUn Jour de rception ou le
Rout de Province, opra comique en un acte, de
M. ***, musique de M. Rifadt.
Nonobstant les progrs du public franais dans la
musique , beaucoup de gens se persuadent encore que
l'opra comique ne diffre du vaudeville que parce
qu'on y chante des ariettes au lieu de couplets. Les
fabricans de ces petites pices, dont les plus heu(1) Kurzer Abris der Gesckichte der Tonkurnt; Zumvergniigender leibhaber der musik. Berlin, 1792,10-8.
(2) A History of the origin, progress of theorical end
practical music. Londres, i8i9,in-4.
(3) A gnerai History of music from the earleist limes
to the prsent , comprising the lives of eminent composer!
and musical Writers. Londres, 1819, in-8. 2 vol.

37i
reuses naissent et meurent en quelques mois, par
tagent surtout cette erreur. Les plus avises de ces
messieurs, sont ceux qui vont jusqu' imaginer
d'amener tant bien que mal un concert dans leur
canevas : ceux-l croient avoir fait merveille pour
la musique , et ne s'aperoivent pas que rien n'est plus
glacial, et qu'il suffit qu'un acteur annonce qu'il va
chanter, pour qu'on n'ait plus envie de l'entendre. Rien
n'est plus dplac que la musique de concert au th
tre, parce qu'elle fait apercevoir ses apprts; il n'y a
de dramatique que celle qui se fait oublier. Mais pour
que le musicien ait occasion d'en faire de cette espce,
il lui faut des situations, des sentimens , des passions
exprimer,et non de cesmisrables lieux communs dont
les habitus des thtres des Varits , du Vaudeville
ou des Nouveauts ont les oreilles rebattues. Qu'im
porte aux musiciens et aux vrais amateurs qu'il y ait
de ce qu'on appelle de l'esprit dans le dialogue de pa
reilles pices, c'est--dire, des jeux de mots, des pointes
ou des impertinences grillardes? La musique n'a que
faire de tout ce bagage. 11 y a plus : le public des th
tres lyriques n'y comprend rien; son oreillen'y est point
accoutume, et les auteurs qui le choisissent pour juge
de productions semblables font videmment une mau
vaise spculation. Puisqu'il existe un monde faonn
tout cela, ces auteurs ont tort de ne pas s'y tenir.
Jamais pice ne fut plus propre faire natre ces
rflexions que celle qu'on vient de jouer l'Opra-Comique, sous le titre ' Un jour de Rception , ou le Rout
de province : on peut en juger par l'expos du sujet.
Le percepteur des contributions d'une sous-prfecture,
ex-employ du trsor, ayant t faire son versement
chez le receveur gnral, a obtenu de ce fonctionnaire
la promesse de se rendre une fte qu'il voulait don
ner. Notre percepteur , nomm Benot , persuad que
la visite de son chef doit tre utile son avancement ,
se met en dpense pour le bien recevoir, et invite toute
la ville pour assister au triomphe de sa vanit. Au
moment o il attend son monde, Boniface, son ancien
32.

3j2
ami, et, commedui, employ du trsor, arrive inopi
nment. Cette visite contrarie d'abord un peu Benot f
mais une lettre vient'lui apprendre que le receveurgnral (M. de Saint-Germain) est forc de se rendre
Paris, et ne peut assister la fte. Boniface devient
alors une ressource pour Benot, qui ne voit d'autre
moyen de se tirer d'affaire aux yeux de ceux qu'il a
invits, qu'en faisan t passer son ancien camarade pour
le receveur-gnral. Par hasard , personne ne connat
M. de Saint-Germain , et tout va le mieux du monde ,
lorsqu'un postillon arrive tout bott dans le salon ,
pour apporter le journal du dpartement, qui annonce
le dpart de M. de Saint-Germain pour Paris, et la
nomination de M. Boniface la recette gnrale. On
conoit sans peine le dnouement de la pice, dans
laquelle se trouve une amourette entre la fille de Be
not et le neveu de Boniface , car il n'y a pas moyen
de faire un opra-comique sans cela. Les accessoire
se composent d'un cart , o Boniface perd trois ou
quatre mille francs qu'il a emprunts Benot ; d'un
bal qu'on aperoit de loin ; d'un souper qu'on ne voit
point , et d'un concert compos d'un duo. Tel est l'ou
vrage appel le Bout de province , qui n'avait pas be
soin, pour tomber, de la malveillance qui s'est mani
feste ds le commencement , et qui s'est trahie par
des sifflets intempestifs.
Une ouverture, dans laquelle il y a de jolis effets
d'orchestre, annonait une musique plus distingue
que celle qu'on a entendue dans le reste de l'ouvrage >
et mritait d'tre mieux accueillie du public. Tai re
marqu aussi des couplets chants par Huet, qui ont
du naturel ; mais le reste m'a paru plus faible qu'on ne
devait mme l'attendre du genre dfavorable de la
pice. L'introduction pouvait offrir quelque ressource,,
et M. Rifaut n'en a pas tir parti. Quant l'air de
Chollet, j'avoue qu'on ne pouvait rien faire de bon.
sur les paroles qui lui servent de motif. J'ignore si le
compositeur a crit tous les traits de l'air de madame

373
Rigaut, ou si la cantatrice les y a introduits comme
des variations du thme principal,* mais je* sais que
leur profusion est d'un fort mauvais got : cela pour
rait passer tout au plus pour un exercice de vocalisa
tion. Quoiqu'il y ait excs de fioriture dans la musique
italienne de nos jours , ce n'est point ainsi que les
ornemens sont employs par les bons chanteurs. Ma
dame Rigaut s'en servait autrefois avec plus de me
sure , et produisait plus d'effet : elle fera bien d'en re
venir ses anciennes habitudes.
Quoique M. Rifaut ait crit peu d'ouvrages,, l'ha
bitude qu'il a de vivre au thtre, et d'assister en
quelque sorte la naissance de ce qu'on y reprsente,
a d lui donner assez d'exprience pour qu'il soit en
tat de juger de ce qui est favorable aux talents d'un
musicien , ou de ce qui repousse ses efforts : je suis
donc tonn qu'il se soit charg de mettre en musique
une pice qui est anti-musicale ; et je le suis encore
plus d ce qu'ayant entendu les rptitions de son
ouvrage, il n'ait pas senti la ncessit de le retirer,
afin de ne pas exposer son. nom aux inconvniens
d'une troisime chute, avant d'avoir obtenu un. suc
cs. Je le croyais plus habile.
Il est difficile djuger de la manire dont les ac
teurs ont jou une pice, lorsqu'ils sont interrompus
chaque instant par les sifflets : l'acteur , plus que
tout autre artiste, a besoin d'encouragemens, et les
marques ritres d"improbation ne sont pas propres
dvelopper son mulation; je ne puis donc dire si
Unjour de Rception a t bien ou mal jou et chant;
seulement, il m'a paru que le rle de Benot n'est point
favorable Chollet, et que la musique n'est point
dans la voix des chanteurs. On dit que la seconde
reprsentation a t plus satisfaisante; mais je ne puis
l'affirmer, car je n'y tais pas.

374

THEATRE ROYAL ITALIEN.

La Gazza Ladra. Madame Malibban.


Lorsque madame Fodor nous fit entendre les accens
de Rosine dans le Barbier et de Ninetta dans la Gazza
Ladra, toutes les circonstances taient favorables son
beau talent. Le combat des opinions politiques , alors
dans toute sa violence , rendait les reunions de salon
difficiles , et le public cbercbait avec empressement, au
thtre , un dlassement qu'il ne trouvait point ailleurs.
De plus, la musique de Rossini, inconnue jusque-l
Paris, ravissait de plaisir, par la nouveaut, le pi
quant de ses formes, par son instrumentation pitto
resque, et surtout par le charme rpandu dans ses
cantilnes. Enfin, l'ensemble excellent de chanteurs
choisis ramenait au thtre les spectateurs qu'en
avait loigns prcdemment l'administration dsorganisatrice de madame Catalani. Quelle diffrence au
jourd'hui ! la fusion des opinions qui s'est opre in
sensiblement a ramen dans les cercles tous ceux qui
s'en taient loigns , en sorte qu'on sent moins le be
soin des plaisirs de la scne; plusieurs centaines de
reprsentations des opras de Rossini ont rassasi les
plus intrpides dilettanti, et les ressources du thtre
Italien se bornent une seule cantatrice qui, par son
talent , est oblige de combattre contre toutes ces cir
constances dfavorables, et de se partager dans des
genres trs-diffrens , pour varier un peu son rper
toire. Parmi les amateurs qui sont attirs au thtre
Favart par madame Malibran , quelques-uns sont mus
par le dsir de l'entendre, d'autres par celui de la
juger en la comparant. Que de talens il taut pour r
sister des chances semblables !

375
Je l'ai dit plusieurs fois : l'organisation de madame
Malibran est parfaite; son talent est dj trs-remar
quable , et ses progrs excitent l'tonnement ; mais il
lui. reste travailler pour mettre de l'harmonie dans
ses inspirations : elle veut quelquefois faire trop , et
dpasse le but en voulant 1 atteindre. Par exemple,
dans la Gazza Ladra , elle n'a pas bien conu la pre
mire partie du rle de Ninetta. Cette jeune fille n'est
point ce qu'elle en a fait au commencement, c'est-dire une servante de cabaret qui ,
Chemin faisant , vin^t soufflets distribue
Aux tourdis dont l'indiscrte main
11 y a de la mlancolie , de la prdestination au fond
de sa gat nave. D'ailleurs , la position de Fernand
est trop critique pour que sa fille songe faire le coup
de poing avec celui qui peut le perdre. Il est nces
saire que madame Malibran refasse ses ides sur la
premire partie de ce rle , et qu'elle en saisisse bien
l'intention. Si elle y parvient , son triomphe sera com
plet, car elle dploie dans le reste les ressources du plus
beau talent, et, malgr ses dfauts, elle seule pouyait
chanter comme elle l'a fait certaines parties de ce rle
difficile. Elle a trop multipli les traits et les ornemens
dans la cavatine Di placer rai balza il cor; l'motion
semblait- s'opposer ce que sa voix y ft bien pose.
Le beau trio du premier acte ne lui a pas t plus fa
vorable; on y apercevait de la gne, et un dfaut de
certitude dans les effets qu'elle voulait produire : mais
il n'y a presque que des loges donner son excu
tion dans les autres morceaux. J'engage surtout ma
dame Malibran ne pas se dcourager et ne pas
abandonner la Gazza pour reprendre son ancien r
pertoire. Elle sait que je ne la gte pas, et qu'elle peut
croire mes conseils. Dans ce qu'elle a essay , j'ai vu
ce qu'elle peut faire; il ne lui faut que du travail, et
surtout de la rflexion. Le public ne savait que pen
ser quand j'ai annonc que madame Malibran est dj1

376
une grande cantatrice, et quelle serait un jour la pre
mire de l'Europe; il a fini par s'en apercevoir.
Je n'ai rien dire de l'excution gnrale de ta
Gazza , si ce n'est qu'il est impossible d'en entendre
de plus mauvaise : acteurs , choristes , orchestre , ont
t au plus mal. Une pareille excution est intolrable
pour nous, aprs ce que nous avons entendu autrefois.

QUATRIME CONCERT D'MULATION


Donn par les lkws de lcole royale de musique^

L'mulation est le principe vital des arts; le grand


musicien qui dirige l'Ecole de musique (M. Chrubini) l'a senti; et l'on doit ses soins l'tablissement
de ces concerts qui, avec le temps, produiront d'heu
reux rsultats. Le succs prodigieux des grands con- 1
certs de l'cole a donn naissance ceux-ci : il n'y a
sans doute aucune comparaison faire entre les uns
et les autres ; mais ces deux institutions doivent con
courir un jour se prter un mutuel secours. L'exem
ple de la perfection d'excution des grands concerts
rendra les lves qui composent l'orchestre du petit
plus attentifs et plus soigneux ; et ceux-ci deviendront
une ressource prcieuse pour le recrutement du pre
mier. M. Chrubini abandonne eux-mmes les jeunes
gens qui dirigent le concert d'mulation; en cela, je
ne puis que l'approuver, car on se forme bien plus
par sa propre exprience que par la direction d'autrui.
Je voudrais seulement que ces jeunes gens soignassent
un peu plus leurs rptitions, et surtout qu'ils exi
geassent que tous les excutans y assistassent. Il suffit
d'couter attentivement pour voir qu'une partie des

instrumentistes joue premire vue, et sans avoir pris


connaissance des difficults des morceaux. Des talens faits ne pourraient esprer de ne point faire de
fautes grossires en agissant ainsi : qu'on juge de ce
qu'il peut en tre pour des artistes dont quelquesuns appartiennent encore l'enfance! Toutefois, je
dois avouer qu'il y a dj des progrs , et que l'ex
cution est devenue plus ferme. Ce doit tre un motif
de plus pour travailler avec ardeur.
Sous le rapport de la composition , l'institution des
concerts d'mulation me parat aussi trs-utile. Les
jeunes compositeurs y prennent sur leurs propres ou
vrages de bonnes leons que ne pourraient remplacer
celles d'un professeur. Ls conseils qu'on reoit dans
l'Ecole sont propres faire connatre les procds de
l'art, former la puret de style , prparer enfin les
hases solides du talent ; mais on n'acquiert que par
soi-mme la connaissance du rsultat, et, pour cela, il
faut trouver des occasions : celles-ci se prsentent na
turellement dans les concerts d'mulation : je ne doute
pas de l'heureuse influence qu'ils auront dans l'avenir.
Au dernier concert , j'ai remarqu surtout un frag
ment de symphonie, par M. Vogel, et une ouverture
de M. Millault , tous deux lves de l'Ecole royale. Le
plan du premier morceau est un peu vague , et l'inex
prience de l'auteur se fait remarquer en plusieurs en
droits; mais on y aperoit un bon sentiment de l'ins
trumentation , et une certaine lgance de forme qui
est d'un bon augure. L'ouverture de M. Millault an
nonce un talent plus form, quoique l'auteur soit
fort jeune. Il y a des longueurs dans la coupe du
morceau; mais on y trouve de la verve, de l'nergie,
des effets varis, et une harmonie pure et bien dispose.
Ou je me trompe fort, ou, avec du travail, M. Mil
lault deviendra un compositeur distingu : il est dj
un harmoniste instruit.
M. Gasse a fait entendre une scne de Marie Stuart,
qui a le mrite de n'tre point longue; mais cet ou
vrage ne peut tre considr que comme un essai d'un

378
jeune homme dont l'ducation musicale n'est point
faite. J'en dois dire autant de l'Orphe, de M. Elwart;
et je ferai observer l'auteur que si le chantre del
Thrace n'avait pas imagin de mlodies plus suaves
que celles qu'il lui a prtes , il est vraisemblable qu'il
n'aurait pas attendri le dieu des enfers , et qu'Euridice
serait reste parmi les ombres.
Unrondeau pour le piano , compos et excut par
M. Montfort , et un air vari de M. Camille Dugelay ,
pour le violon ont obtenu les applaudissemens de
l'assemble. J'engage ce dernier soigner sa qualit
de son, qui est dfectueuse.
.,
M. Chevillard , qui a obtenu le premier prix de vio
loncelle l'anne dernire , s'est montr digne de cette
distinction par la manire dont il a excut un air va
ri de Mark. Beau son , nettet d'excution , facilit ,
expression, tout se trouve runi dans son jeu, qui a
excit le plus vif enthousiasme. Si ce jeune homme
continue dans cette route, il sera, dans peu d'annes ,
au rang des artistes les plus distingus.
En somme , le quatrime concert d'mulation a t
satisfaisant , et a donn des esprances pour l'avenir.
FTIS.
ii

-* '

'.

. ,

NOUVELLES TRANGRES.

Berlin. Les derniers opras qui ont t jous avec


succs dans cette ville, au thtre de Knigstadt, sont:
le Colporteur d'Onslow, arrang pour la scne alle
mande par le baron de Lichtenstein , et le Solitaire de.
Carafa. Mademoiselle Schtzel, lve de M. Stummer,a
fort bien chant les rles principaux de ces ouvrages.
Le Faust de Spohx , la Macbeth de Ghelard, et Agns

379
de Hnstaufen de Spontini, on t mis l'tude pour
tre jous sans retard. Spontini a refait entirement le
Sremier acte de son opra, qui avait eu peu de succs
ans la nouveaut.
t.
De retour de son voyage en Italie , aprs y avoir
crit son opra d'il Colombo, Morlacchi, en arrivant
Dresde, o il est fix depuis plusieurs annes, a t ao
cueilli de la manire la plus honorable par les artistes
et les amateurs de cette capitale de la Saxe.
L'opra de Bellini, Bianca e Gernando , a obtenu
le plus brillant succs Messine. Les chanteurs qui s'y
sont le plus distingus, sont: Basadonna, basso cantante, et la signora Martelli, de Milan.
Paccini a t moins heureux Florence avec ses
Arahi nelle Gallie, que dans quelques autres villes
d'Italie. Cet opra, qui a f jou au thtre de la Perr
gola, le 17 octobre dernier, a t mal accueilli. On, at
tribue cet accident la mauvaise excution de l'orchestre
et non aux chanteurs Reina, Dossi, la Grisi et la Lorenzani, qui s'y sont distingus.
.
La Pasforella feudataria, qui vient d'tre joue
au thtre San-Samuele , Venise , a t reue ni chaud
ni froid, dit un journaliste italien. Cela peut s'appeler
au thtre tre fort mal reu. Au reste, cette faible mu
sique n'est pas digne d'avoir un meilleur succs.'
Les habitans de Turin n'ont pas compris le don
Giovanni de Mozart ; cette musique est trop forte pour
des Italiens.
, ,
.
.
0i,
Une indisposition assz grave a oblig mademoi
selle Santina Ferlotti a dclarer qu'il lui serait impos
sible de se charger du rle qu'on lui avait destin dans
le nouvel opra qui devait tre reprsent au thtre
de la Scala , Milan. Au lieu de' cet ouvrage, qui est
intitul : VOrfana dlia selva, et que le public atten
dait avec impatience, on donnera la malencontreuse
Pastorella feudataria, qui a t si funeste aux dbuts
de mademoiselle Ferlotti Paris. La partition nouvelle

38o
de Coccia sera conserve pour la rentre de madame
Mric Lalande.
Londres. On a reprsent au thtre de l'opra,
dans le mois dernier, XAmor marinaro de Weigl, tra
duit en anglais, sous le titre de the Pirate of Genoa. Il
y a fort peu de choses dire sur le pome , si ce n'est
que la moralit en est des plus singulires. On y voit
une bande de pirates, heureux, riches, jouissant de
tous les agrmens de la vie. La pice finit par un ma
riage, sans que les coupables reoivent la moindre pu
nition. La musique, il faut en convenir , est d'une fai
blesse extrme. Weigl y a toujours cherch imiter
Mozart, surtout dans les accompagnemens ; mais com
bien l'imitateur est rest au-dessous de son modle ! 11
faut l'avouer, l'opra dont il est ici question est le plus
faible des ouvrages de ce compositeur. L'ouverture est
trs -insignifiante, et la romance, sur laquelle on
comptait beaucoup, n'a produit aucun effet. On trouve
toutefois dans the Pirate of Genoa deux duos lgans,
et en situation. Le trio qui commence le second acte ,
et dont les paroles italiennes sont : pria ch'io Fimpegne,
a souvent obtenu du succs en Angleterre et dans
d'autres contres; le duo entre un matre et son lve
n'est pas moins joli que le trio, et il est aussi connu. Le
morceau o le maestro donne ses intentions l'or
chestre , a t souvent applaudi dans les concerts de
Londres, surtout lorsqu'il tait excut par le clbre
bouffe Ambrogetti (i). '
L'ouvrage de Weigl a t reprsent d'une manire
trs-satisfaisante , par M. H. Phillips , qui jouait le rle
du Pirate. Ce rle ne lui offrait rien qui ft digne de
son talent : il l'a cependant rempli avec un zle digne
d'loges. MM. Wood et Thorn sont fort bien dans
leurs rles, ainsi que mesdames Cawse et Feron.
(i) Nous nous servons ici des expressions du Rdacteur d<
V Harmonicon; dans le fait, ce clbre Ambrogetti tait im
artiste fort mdiocre.

[Note du Rdacteur.)

38 1
M. Ruppel, qui remplissait le rle d'un valet, et
M. G. Penson , auquel on avait confi celui del signor
Solfeggio , matre de musique sourd, captif du pirate ,
ont sauv la pice , qui, sans leur jeu plaisant et anim,
n'aurait peut-tre pas t jusqu' la fin.

PROSPECTUS.

CONSERVATOIRE DE LA LYRE HARMONIQUE,


Fondpar B. Pastou, ancien artiste du Thtre Italien,
professeur d'Iiarmonie, de violon, de guitare, etc., etc.,
galerie Vivienne, maison des Petits-Pires.
L'Ecole royale de musique et de dclamation n'tant
destine qu' l'enseignement des jeunes gens qui
veulent suivre la carrire des beaux-arts , elle n'a
point pour objet de propager la musique dans toutes
les classes de la socit , comme le rclame le change
ment survenu dans nos murs, dans nos habitudes,
changement qui tend faire prendre l'enseignement
musical son rang dans l'instruction gnrale , comme
on voit dj introduire dans les cours publics l'ensei
gnement de sciences jusqu'ici professes exclusive
ment dans certains tablissemens.
Le nouveau Conservatoire de musique est spciale
ment fond dans l'intrt des amateurs de la musique,
et pour la propagation de ce bel art. Il sera divis en
deux classes : l'une de musique vocale, l'autre de mu
sique instrumentale, et chacune de ces classes sera
subdivise en sections.

38a
La classe de musique vocale sera compose de trois
sections : la premire pour la partie lmentaire, la
seconde pour le chant proprement dit, et la troisime
pour l'harmonie.
La classe de musique instrumentale comprendra
neuf sections , dans lesquelles seront enseigns, par
des professeurs habiles , le' violon, le piano, la harpe,
la guitare, la -flte , la clarinette , la basse , le cor et le
basson. Les leons seront gradues, et auront lieu, pour
chaque espce d'instrument, deux fois par semaine:
leur dure sera de deux heures.
Les leons de musique vocale ne dureront qu'une
heure et demie, et auront galement lieu deux fois par
semaine. Il y aura une classe de musique vocale, et
une classe de musique spares pour les dames. Le
Conservatoire de la Lyre harmonique est organis de
manire procurer aux personnes qui dsirent ap
prendre la musique vocale ou la musique instrumen
tale, les moyens d'arriver ce but par une mthode
facile , peu dispendieuse , et trouver dans cette tude
toutes les jouissances qui ne semblaient rserves jus
qu'ici qu' la classe opulente : celle-ci trouvera aussi
dans cet tablissement un sujet d'mulation qui ser
vira ses gots et ses plaisirs.
Pour complter" l'instruction qu'on recevra , il sera
institu, sous le titre de Cercle musical d'mulation,
des concerts o seront admis comme excutans , pour
la partie des solos , comme pour les parties d'accom
pagnement, les lves du Conservatoire de la Lyrt
harmonique , et tous les amateurs de musique tran
gers l'tablissement. On y excutera tous les mor
ceaux de musique , tant des compositeurs franais que
des compositeurs trangers. On sera mme d'appr
cier le genre de musique qui caractrise chaque peu
ple. Les jeunes compositeurs pourront faire excuter
les morceaux indits qu'ils destinent entrer dans de
jrandes compositions, et pressentir, par ce moyen,
e jugement dfinitif du public. Les auteurs garderont

383
l'anonyme , ou se feront connatre , s'ils le jugent con
venable.
Le Conservatoire ouvrira le 1 5 novembre de chaque
anne, dans son local, galerie Vivienne, maison des
Petits-Pres. Les cours dureront six mois. On pourra
continuer prendre des leons particulires pendant
les autres mois. Il y aura galement des rptiteurs qui
donneront, dans tout le cours de l'anne, des leons
particulires aux lves qui voudront hter leurs pro
grs. Le prix de chaque cours est de 100 fr. , et 20 fr.
pour le Cercle musical d'mulation. On payera en pre
nant son inscription.
Les avantages de l'enseignement musical qui sera
donn dans l'tablissement , ont dj t apprcis par
plusieurs chefs d'institution; et, afin d'entrer dans leurs
vues, le fondateur du Conservatoire prendra des arran
gerons pour envoyer chercher en voiture , dans les
maisons d'ducation , et les y reconduire sans rtri
bution , les jeunes gens et les jeunes demoiselles qui
assisteront aux diffrens cours, qui seront spars
pour chaque sexe. Ils seront toujours accompagns
d'un matre ou d'une matresse d'tude.
On peut ds prsent s'inscrire l'adresse ci-dessus
tous les jors'de 10 heures 4 heures.
Classes.

Professeurs.
Lundi et Jeudi.

Cor , 9 heures du matin.


Basson , 11 heures du ma
tin.
Clarinette, 1 heure aprsmidi.
Flte.

M. Meyfred, de l'Acad
mie royale de musique.
M. Barisel, de l'Acadmie
royale de musique.
M. Beer, du thtre royal
Italien.
M. Petitbon.

384
Mardi et vendredi.
Piano, pour les hommes, M. Rieger.
9 heures du matin.
Basse, n heures du ma- M.Franchomme,duthtin.
tre royal Italien.
Harmonie, pour les hom- M. Pastou.
mes , 1 1 heures du ma
tin.
Harpe, pour les hommes, M. Gataye fils an.
i heure.
Guitare, pour les hommes, M. Pastou.
3 heures.
Chant , pour les hommes , M. Consul.
3 heures.
!
Mercredi et samedi.
Violon, 9 heures du ma- M. Pastou.
tin.
Harmonie, pour les dames, M. Pastou.
1 1 heures.
Chant , pour les dames , M. Consul.
1 1 heures.
Guitare , pour les dames , M. Pastou.
midi et demi.
Harpe, pour les dames, M. Gataye fils an.
midi et demi.
Piano, pour les dames, Mlle. Mazel.
midi et demi.
Musique vocale, pour les M. Pastou.
dames, a heures et de
mie.
Musique vocale , pour les M. Pastou.
hommes, 7 heures et
demie du soir.
Cercle musical.
Sances de 10 heures 1 heure , les premier et troi
sime dimanches de chaque mois.

385

SUR L'HISTOIRE DE LA MUSIQUE.


DEUXIME ET DERNIER ARTICLE.

J'ai dmontr dans l'article prcdent qu'aucune His


toire gnrale de la musique n'est digne de son objet;
j'aurais pu ajouter qu' aucnne ne justifie ce titre am
bitieux. En effet, sans parler des ouvrages du P. Mar
tini et de Forkel , qui ne sont point achevs , les autres
sont remplis de lacunes sur les parties les plus impor
tantes de l'art , soit cause des dfectuosits du plan ,
soit par la ngligence des auteurs. Mais, dfaut d'une
vaste conception qui embrasse tous les ramifications
d'une science immense, on possde, sur diverses parties
de cette science, de bons ouvrages qu!on peut regarder
comme les matriaux d'un difice qui n'attend que la
main d'un habile architecte. Je me propose de les passer
en revue dans cet article.
Les plus anciennes ''notions des sciences et des arts
nous viennent de l'Orient : il ne faut donc point s'tonner
si beaucoup d'crivains se sont attachs rechercher quel
fut l'tat de la musique dans cette vieille partie du monde,
aux temps les plus reculs. Sous le rapport d'antiquit,
l'Inde mrite la priorit sur les autres contres de l'Asie;
mais l'imperfection des connaissances dans les langues
des peuples singuliers qui habitent ces contres, jointe
aux prjugs gnralement,rpandus sur leurs murs et
leurs usages , n'ont point, permis d'tudier convenable
ment ce qui concerne leur musique jusqu'au moment
o le savant W. Jones et d'autres membres de la Socit
Asiatique ont fait connatre les mythes des modes musi
caux des Hindous, et les principes de la construction de
4e vol.
33

386
leurs instrumens. Les travaux de ces orientalistes n'ont
mme pu dissiper compltement les tnbres qui envi
ronnent l'tat de la musique dans la plus haute antiquit;
mais comme ce peuple parat tre rest stationnaire
jusqu'au moment o il fut subjugu par les Euro
pens , il y a lieu de croire que l'ancienne musique des
habitans des deux rives du Gange et de l'Indus tait
peu prs semblable celle des mmes peuples dans les
temps modernes. Le travail important de William Jones
sur cette matire a t d'abord publi dans les Mmoires
de la Socit de Calcuta, puis recueilli dans ses uvres
compltes (i), et enfin traduit en allemand par F. H.
de Dalberg, avec des remarques intressantes du tra
ducteur (2).
L'analogie trs-remarquable qu'il y a entre la constitu
tion des tons et des modes de la musique des Hindous et
ceux de la musique des Chinois , dont on doit la con
naissance aux missionnaires , et principalement au P.
Amiot , peut tre l'objet d'un travail utile. Malheureuse
ment la publication du rsultat des recherches du sa
vant Jsuite que je viens de citer, a t gte par l'abb
Roussier, qui en fut l'diteur (3), et qui a diminu le prix
d'un bon ouvrage par le mlange de ses rveries sur les
proportions musicales.
Aprs les peuples antiques dont il vient d'tre parl,
et peut-tre sur la mme ligne, se prsentent les Egyp
tiens. Il faut relguer dans le pays des chimres tout ce
que Kircher a crit sur leur musique dans son livre in(1) Worksof sir W. Jones, etc. Londres, 1807, i3 vol. in-8.
(1) TJebei- die Musik der Jndier, eine abhandlung des sir Wil
liam Jones , ans dem englischen iibersetzt , mit erluterden
Anmerkungen nnd Zussetzen begleitel von F. H. V. Dalberg.
Erfurt, 1802 , in-4.
(3) Mmoire sur la musique des Chiuois, tant anciens que
modernes. Paris, 1780, in-4. Cet ouvrage forme le sixime vo
lume des Mmoires sur l'histoire , les sciences et les arts des
Chinois , par les missionnai?'es da Pkin.

387
titul OEdipus gyptiacus (i), livre qui l'a fait accuser
ajuste titre de charlatanisme. Que dire, en effet, d'un
crivain qui, sur de simples conjectures, que rien ne
justifiait , et dont la fausset a t dmontre depuis ,
traite srieusement de la Musique hiroglyphique (tome II,
p. 109 ), de la manire d'crire la musique par les hiro
glyphes (tome II, p. 1 35), de la musique dans la cons
cration du biif Apis (tome I, p. 299), etc., etc. Tout
cela est tombe maintenant dans un juste mpris, malgr
la lecture immense que cet ouvrage dcle. Quant aux
prtendues recherches de l'abb lloussier sur la musique
des Egyptiens (2), ce ne sont que des rveries de calcul
dont il n'y a point de trace dans tout ce que nous savons
de ce peuple ; on n'en peut tirer aucune utilit. Comme
je l'ai dit dans mon article prcdent, les travaux de
M. Villoteau (3) et les monumens sont les sources o il
faut puiser pour l'histoire de la musique en Egypte. Cette
matire est neuve; les auteurs des histoires gnrales de
la musique n'ont fait que l'apercevoir.
,
Jamais sujet n'a t plus controvers que celui de la
musique des Hbreux ; cent huit auteurs en ont fait l'ob
jet de leurs travaux. Ugolini a runi les plus remar
quables dans le trente-deuxime volume de son Trsor
des antiquits sacres (4). La Bible est la source o la
plupart de ces auteurs ont puis : on trouve dans leurs
ouvrages un grand talage d'rudition; mais, comme je
l'ai dit, les textes sont trop ohscurs pour qu'on en puisse.
(1) OEdipus gyptiacus , hoc est universalis Hiroglyphicorum veterum doctrin, etc. Eome , 1752-1754 3 .vol. in-fol.
(2) Mmoire sur la musique des anciens , o l'on expose le
principe des proportions authentiques , dites de Pythagore , et
de divers systmes de musique chez les Grecs, les Chinois et les
Egyptiens , avec un parallle entre le systme des Egyptiens et
celui des modernes. Paris, 1770, in-4".
'
(3) Dans la description de l'Egypte, publie par le Gouver
nement franais, et rcemment par M. Panckouke. 25 vol. in-8.
(4) Thsaurus antiquitatum sacrarum, etc. Venise, 1744"
1769. 34 vol. in-fol. Max.

388
tirer des notions exactes. Le seul moyen de traiter con
venablement de la musique des habitans de la Jude est
de s'attacher aux monumens de l'Egypte, car il est vident
que c'est de ce pays que les Juifs ont tir le peu qu'ils
avaient de sciences et d'arts.
Aprs les peuples que je viens de citer , le plus ancien
est celui des Etrusques ; mais on ne possde aucun mo
nument qui puisse nous clairer sur la connaissance qu'il
eut des sciences et des arts. Le hasard avait fait dcou
vrir dans l'ancienne Etrurie (la Toscane) les premiers
vases peints, d'o l'on avait conclu que c'taient de^ vases
trusques. C'en fut assez pour que le savant Passeri cri
vt une dissertation de Musica veterum Etruscorum ,
d'aprs les instrumens qui sont reprsents sur ces vases;
dissertation qu'il insra dans la description qu'il a don
ne des peintures de cette espce (i). Malheureusement
pour l'rudition de Passeri , les inscriptions grecques qui
accompagnent un grand nombre de ces peintures , les
dcouvertes qu'on a faites dans l'Attique d'un grand
nombre de vases de la mme espce , et mme d'une fa
brique de ces vases, ainsi que plusieurs autres indices,
ont dmontr que ces monumens sont grecs, et la mu
sique des Etrusques est rentre dans le nant avec les
suppositions qui lui servaient de base.
Il n'en est pas de mme des Grecs; les crits didac
tiques d'Aristoxne , d'Euclide, d'Aristide Quintilien,
de Nichomaque, d'Alypius , de Gaudence, du vieux
Bacchius, de Plutarque, de Ptome, de Porphyre; les
fragmens d'Athne et de quelques autres littrateurs
grecs, les monumens de toute espce, les instrumens
qu'on a dcouverts depuis quelque temps , et qui se
trouvent runis dans plusieurs muses^ sont des sources
prcieuses o l'on peut puiser des connaissances posi
tives , sans avoir besoin de recourir de vagues conjec(i) Piclur Etruscorum , etc. Rome, 1767-1775. 3 vol.
in-fol.

389
tures. Les recherches de Lambert Alard(i), de Chilmead (a), de Burette (3), de Barthlmy (4) , de Requeno (5) et de Gironi (6) , ont d'ailleurs jet beaucoup
de lumires sur la plupart des questions relatives la
musique des Grecs; et, dans ces derniers temps, M. Perne
a clairci tout ce qui concerne leur notation musicale (7).
One seule question reste indcise, parce qu'elle n'a point
t considre sous son vritable aspect : je veux parler
de l'incertitude o l'on est si les anciens ont connu l'har
monie ; mais je' pense que le temps est venu o cette
question sera rsolue d'une manire vidente. J'ajouterai
que le seul reproche qu'on puisse faire aux crivains
qui ont trait de la musique dans l'antiquit, c'est de
s'tre trop attachs aux recherches d'rudition , et de n'a
voir pas t assez profonds musiciens. Spanheim , Doni ,
Bacchini, Lampe, Meursius, Meister, Bartholin (8) et
Bckh ont laiss peu de chose dsirer sur ce qui con
cerne les divers instrumens et le rhythme musical dans
l'antiquit. Il n'a manqu jusqu'ici qu'un homme dou
(1) De veterum Musica , liber singularis. Schleusingue, i636,
in-12.
* (2) De Musica antiqua grca ( la fin de l'dition d'Aratus).
Oxford, 1672, in-8.
(3) Dissertations sur les diverses parties de la musique des
anciens , dans les Mmoires de l'Acadmie des Inscriptions et
Belles-Lettres, tome IV, p. 1 j6;tomeV, p. i33-200 ; tome VIII,
p. 1-80 ; tome X , p. 1 1 i-3io ; tome XVII , p. 61-126.
(4) Entretiens sur l'tal de la Musique grecque vers le milieu
du quatorzime sicle avant l're vulgaire. Paris , 1777, in-8.
(5) Saggi sul ristabilmento dell' arte armonica de' Greci e
Romani Cantori. Parme, 1798,2 vol. in-8.
(6) Saggio intorno alla Musica de Greci. Milan, 1822, in-fol.
(7) Voyez la Revue musicale , tomes 3 et 4(8) Bartholin n'est cit ici que pour avoir rassembl tous les
passages des crivains de l'antiquit sur les fltes , dans son
trait de Tibiis veterum et earum antiquo usu libri 1 1 1 . Rome,
1677. ^u reste, c'est un ouvrage absolument dpourvu de cri
tique.

igo
de grandes vues, pour coordonner dans un plantgulier
tous ces matriaux pars.
Chez tous les peuples dont je viens de parler, la mu
sique a une physionomie particulire, et trs-diffrente de
la musique moderne. Il suffit de lire attentivement les
crivains de l'antiquit, et de considrer la forme des
instrumens , pour tre convaincu que l'art musical avait
alors une autre destination, d'autres moyens, d'autres
rsultats; enfin, que c'tait un autre art. C'est pourtant ce
qu'on n'a pas compris. Ce n'est que dans les premiers
sicles du christianisme qu'on commence apercevoir
l'origine des premiers lmens de la musique actuelle ;
c'est l que commence la vritable histoire de la musique
qui nous intresse. Mais jusqu'au moment o l'abb
Gerbert eut recueilli un grand nombre d'crits didac
tiques du moyen-ge, et les eut publis dans sa collec
tion des crivains ecclsiastiques sur la musique (i), on
avait manqu de documens positifs pour tablir la gn
ration des dcouvertes qui successivement qnt amen
l'art l'tat de perfection o nous le voyons aujour
d'hui. C'est dans l'Eglise qu'il a trouv son berceau, et
ce n'est que dans l'histoire de la musique sacre qu'il
faut chercher l'histoire gnrale de la musique jusqu'au
treizime sicle. Le Trait historique sur le chant eccl
siastique, de l'abb Le Beuf (2), et l'histoire de la musique
sacre de l'abb Gerbert (3) contiennent des recherches
fort intressantes sur cette matire ; mais depuis que ces
auteurs ont publi leurs ouvrages , des dcouvertes imr
portantes ont t faites, et les lacunes qu'on remarquait
dans la liaison des faits^ plusieurs poques, se trouvent
(1) Scriplores ecclesiastici de inusica sacra potissimum. Ex
variis Italien, Gai lias et Germanise codicibus manuscriptis collecli
et nunc primum public luce donati. Typis Sau - Blasianis ,
1784, 3 vol. iu-4.
(2) Paris, 1741, in-8.
(3) De Canlu et Musica sacra prima ecclesiae antate usque
ad prsens tempus. Typis Sau-Dlasianis , 1774.'- vol. in-4(Excellent ouvrage. )

3g i
maintenant remplies par elles , et ce n'est qua dater
d'aujourd'hui qu'on peut esprer de traiter l'histoire de
la musique au moyen-ge, sans avoir recours aux conjec
tures.
Il en est de mme de cette poque si remarquable qui
s'tend depuis la fin du treizime sicle jusqu' la fin du
seizime , poque laquelle les combinaisons de l'harmo
nie et du contrepoint se sont rgularises et perfection
nes jusqu'au point de ne pas laisser d'espoir de surpas
ser les prodiges de science qu'enfantrent les coles
d'Italie et d'Allemagne. Les dernires priodes de cette
poque, c'est--dire depuis 1480 jusqu'en i5ao, ont
t bien connues et bien exposes par Burney, et sur
tout par Forkel ; mais divers manuscrits importans qui
claircissent l'tat des priodes antrieures , n'avaient pas
t dcouverts lorsqu'ils crivirent.
Deux autres objets non moins importans sont encore
dans une sorte d'obscurit : l'un est la notation bizarre
qui prit naissance au douzime sicle, et qui ne disparut
que vers le milieu du dix-septime ; notation que n'ont
pu expliquer d'une manire satisfaisante Gafori (1), Hermann Fink (2) , Ceretto (3), Zacconi (4), Zarlin (5), ni
aucun de leurs contemporains ou successeurs , malgr
(1) Practica musicae. Milan, i496,in-fol.
(2) Practica musica , exempla variorum signorum , proportionum et canonum judicium de tonis , ac quacdam de arte suaviter et artificios cantandi continens. Vittemberg, i556, in-4.
(3) Dlia pratica musicale vocale e stromentale ; opra, necessaria a coloro che di musica si dilettano ; con le postille poste
dall' autore a maggior dichiarazione d'alcune cose occorente
ne' discorsi. Naples , 1601, in-4.
(4) Pratica di musica, utile e necessaria , si al compositore ,
per comporre i canti suoi regolatamento , si anco al cantore ,
per assicurarsi in tutte le cose cantabile , etc., parte 1". Venise,
i5g2 ; 2" parte , ibid., 1622, in-fol.
(5) Islituzioni harmonichc divise in quattro parti, etc. Ve
nise, i556, i562 et i573, in-fol. Si cet ouvrage excellent ne
donne pas plus que les autres des notions suffisantes sur la no
tation , il n'en est pas moins prcieux sous d'autres rapports.

3Q2
leurs longues dfinitions des proportions , des prolations ,
des modes , etc. , etc. Il est singulier qu'aucun crivain
n'ait fait remarquer qu'il devait y avoir alors une autre
notation l'usage des compositeurs , car il aurait t
absolument impossible d'crire une partition avec tout
cet chafaudage. Il est vraisemblable que cette notation
des compositeurs, dont je veux parler, n'tait autre que
la tablature dont se servaient les organistes , et dont on
trouve des exemples nombreux dans les recueils de pices
d'orgues de Jacques Paix et de Bernard Schmidt.
L'autre objet intressant qui n'a point t trait histo
riquement d'une manire satisfaisante , est la rvolution
importante qui s'est opre dans la tonalit vers la fin
du seizime sicle , et surtout dans la solmisation , par
le dlaissement du systme des muances , et par l'addi
tion d'une septime note dans l'hexacorde de Gui
d'Arezzo. Cependant les renseignemens ne manquaient
pas , car le livre 'd'Othon Gibel seul (i) renferme tous les
documens ncessaires pour traiter fond cette matire.
A mesure qu'on avance, la tche de l'historien devient
plus facile; cependant il semble que les crivains qui
l'ont entreprise n'ont pas compris tout ce qu'on
avait droit d'attendre d'eux; car leur ngligence redouble
dans les poques modernes. Par exemple, les premires
notions de la ncessit du temprament pour l'accord
des instrumens sons fixes offrent un phnomne assez
remarquable pour mriter d'tre prsent avec soin.
Nanmoins , Hawkin s, Burney, Busby,et leurs abrviateurs , ont nglig ce point d'histoire , ainsi que tout ce
qui concerne l'acoustique et les travaux des gomtres
(i) Kurzer jedoch griindlicher bericht von den vocibus musicalibus , dariim gehandelt wird von der musikalischen syllabat^on , oder solmisation , waun , von wem , und zu vvas enie
dieselbe erfunden : ingleichen , wie mancherley art man davon
habc; dann auch, ob diejenigen mit den sechs vocibus ut, re ,
mi,fa, sol, la, zu behalten oder zu vorbessern, oder, scwohl
die als aile andere, alto und neue voces abzuschaffen , und an
dero statt die claves selbst zu solchem syllabisiren<zu gebrauchen , etc. Bremen , 1659, Q.5 pages in-8.

%3
et des physiciens sur ce qui concerne la science des sons,
quoique les matriaux fussent trs-abondans. Par suite
de ces omissions , toute l'histoire de la construction des
instrumens a t manque dans toutes les histoires gn
rales et particulires.
L'invention du drame musical est un des vnemens
les plus remarquables de l'histoire de l'art ; les recher
ches du P. Mnestrier (r) et d'Arteaga (2) sur cette ma
tire offraient de grandes ressources aux auteurs des
histoires gnrales . Burney et Hawkins ont du moins
le mrite de l'exactitude en ce qui les concerne ; mais ils
n'ont pas compris le principe des diverses rvolutions
que la musique dramatique a subies. Quant aux livres qui
traitent des thtres lyriques de chaque nation , ils sont
tous de la plus grande faiblesse, et ne peuvent tre que
d'une utilit fort mdiocre^
Les divers systmes d'harmonie , l'art du chant , les
progrs de la composition et de l'excution instrumen
tale , sont des objets qui mritent une attention particu
lire de la part des historiens de la musique : Hawkins,
Burney et Busby n'ont fait que les effleurer. Cependant
on pourrait faire une longue liste des ouvrages o ils
pouvaient puiser des renseignemetts prcieux ; mais il ne
suffit pas de possder des matriaux , il en faut connatre
l'emploi.
J'en ai dit assez pour faire comprendre ce que j'entends
par une histoire gnrale de la musique. C'est d'aprs
l'ide que je me suis faite de devoirs et de la tche de
l'historien que j'ai pos les bases de l'ouvrage que j'ai en
trepris. Peut-tre n aurai-je point russi 5 mais il n'en
restera pas moins vrai qu'un ouvrage de ce genre doit
embrasser tous les objets que je viens de dtailler , et
en montrer la succession dans leur ordre naturel.
FTIS.
(1) Des reprsentations en musique , anciennes et modernes.
Paris, 1681, in-12.
(2) Le Rivolnzioni del teatro musicale ilaliano , dlia sUa'origitic sino al prsente. Venise , i^85. 5 vol. in-8.
4e VOL.
34

394

NOUVELLES DE PARIS.

COLE ROYALE DE MUSIQUE.


DISTRIBUTION DES PRIX.
Avec l'mulation , les progrs sont rapides dans les
arts : les concours de l'cole royale de musique l'ont
()rouv cette anne. Depuis long-temps je croyais que
e rtablissement des concerts, qui avaient fait tant d'hon
neur au Conservatoire , rendraient la nouvelle cole
le lustre de l'ancienne; mais j'avoue que je ne pensais
pas que l'effet serait si prompt. Le premier avantage des
admirables concerts de l'hiver dernier a t d'imposer
silence quelques journalistes ignorans , dtracteurs
d'une cole qui a produit tout ce que la France pos
sde de musiciens , et qui a mme enrichi les pays tran
gers d'une foule d'artistes distingus, et cela par une
espce de mode aveugle et draisonnable. La comparai
son de la France , si brillante en talens de tout genre ,
avec l'Italie et l'Allemagne, aujourd'hui si dchues de leur
ancienne gloire , est tellement notre avantage , que les
prventions les plus obstines n'ont pu tenir contre les
preuves que nos artistes ont donnes de leur supriorit
dans ces concerts tonnans , supriorit que les artistes
trangers les plus distingus se sont plus reconnatre.
Ds ce moment, la confiance des lves est revenue ; au
lieu de courber le front, comme ils le faisaient nagure,
sous les plaisanteries dont ils taient l'objet , ils ont lev
la tte et se sont sentis enorgueillis d'appartenir l'cole
qui enfante de pareils prodiges. Le respect et la recon-

395
naissance pour leurs professeurs sont rentrs dans leur
cur, et, ds ce moment, tous les succs devinrent
possibles.
Le grand nombre de prix que le jury s'est vu forc
d'accorder cette anne, tant pour le solfge et la vocali
sation que pour les instrumens, prouvent invinciblement
l'activit qui a rgn dans les tudes. J'ai donn , l'po
que des concours (voyez la Revue musicale, tome 4j
p. 34 et 5$) , les noms des lves qui ont obtenu des
prix dans chaque genre: je ne les rpterai point ici, et
je me bornerai rendre compte de ia sance o ils ont
t couronns.
Une assemble nombreuse assistait cette sance so
lennelle, le i3 de ce mois. Aprs que la distribution
eut t faite par M. le vicomte de La Rochefoucauld, un
concert , dirig avec beaucoup de soin et d'intelligence
par M. Tilmant , a t excute par les lves de l'Ecole.
L'ouverture de Smiramis, musique de M. Catel, a servi
d'introduction. La position de l'orchestre au niveau du
parterre n'est pas avantageuse l'effet des masses; c'est
sans doute cette cause qu'il faut attribuer l'espce de
maigreur qu'on remarquait dans les violons et dans les
basses ; mais on a remarqu avec plaisir qu'il y avait
beaucoup d'ensemble et de prcision dans l'excution ,
et que les nuances d'expression taient bien senties. Un
air vari quatre mains de Cyerny, excut par made
moiselle Carbeaut et M. Codinne, a t justement ap
plaudi. M. Codinne a une excution brillante; cependant
il tait facile d'apercevoir que sa jeunesse ne lui a point
permis d'tudier la manire de tirer de l'instrument une
qualit de son pleine et nourrie; il a pu remarquer qu'il
y avait, cet gard, une diffrence sensible entre sa ma
nire d'attaquer la note et celle de mademoiselle Car
beaut. Cette jeune personne me parat remarquable sous ce
rapport :j'en fais l'observation avec d'autant plus de plaisir
que c'est une qualit qui devient chaque jour plus raie.
M. Millault, lve de [M. Baillot, a dploy dans
le premier morceau d'un concerto de Viotti , les prin
cipes de l'excellente cole dont il sort. Son jeu est large,
35.

396
son style a de l'lvation, et son intonation est juste; il
ne lui manque plus , pour tre compt parmi nos habiles
violonistes , que de s'abandonner avec plus de libert et
de fantaisie ses inspirations , en un mot, que de prendre
davantage l'apparence de matre : mais ce sont des qua
lits qu'on n'a point d'ordinaire au sortir de l'cole ; le
temps seul les donne , quand on est heureusement or
ganis.
Un autre jeune violoniste bien remarquable , un en
fant, un prodige , nomm jirtot, s'est fait entendre dans
ce concert. Celui-l est un violoniste-n, que son matre,
M. Auguste Kreutzer, a eu le bon esprit d'abandonner
ses heureuses impressions , en se bornant lui ensei
gner le mcanisme de son instrument. Tel est l'ascendant
d'un talent naturel , qu'il s'empare au premier abord d
l'auditoire, sans effort et comme par une espce de ma
gie. A peine le jeune Artot eut-il jou un simple chant
de quatre mesures, qu'il avait fix l'attention de tous
ceux qui l'coutaient, et qu'il rvla tout ce qu'on devait
attendre de lui. Son expression est au-dessus de son ge;
c'est une passion qui n'a eu jusqu'ici pour organe qu'un
archet ; mais cet archet respire l'amour. On se dfie avec
juste raison des prodiges : rarement ils tiennent ce qu'ils
avaient promis ; mais il faut distinguer les prodiges qui
naissent d'un travail obstin, de ceux que fait la nature.
Mozart, aprs avoir t l'enfant le plus tonnant, est de
venu le plus grand homme de la musique. J'aime me
persuader que le jeune Artot sera un jour l'honneur des
violonistes franais.
M. Doras a bien jou son solo de flte ; j'avoue cepen
dant qu'il m'avait fait plus de plaisir au concours. Sa res
piration m'a paru laborieuse et bruyante dans les traits.
Mademoiselle Tuelle, qui s'est fait entendre dans un
air de Pacini et dans un duo de Boieldieu , n'est pas
musicienne : il y a plus , elle n'a pas le sentiment de la
musique. Avec de l'tude , elle a pu apprendre vocali
ser quelques traits ; mais je prdis qu'elle ne saura jamais
chanter. Quand on n'a aucune ide de mesure, et quand
on s'lance travers les ritournelles ab hoc et ab hac, on

397
ne peut devenir un chanteur, parce que l'incertitude o
l'on est toujours sur ce que l'on fait , ne permet pas d'a
voir la libert d'esprit ncessaire pour bien phraser.
M. Delsante, qui a chant le duo de Boieldieu avec cette
demoiselle, ne manque pas de grce dans son chant; mais
sa voix est faible et sourde.
Dans un air du Sige de Corinthe, M. Hurteaux a fait
entendre une fort belle voix de basse qui ne manque pas
de souplesse, et qui promet un chanteur pour l'avenir.
Quelques intonations ont t douteuses au commence
ment; mais elles taient l'effet de la peur, et le reste de
l'air a t chant avec justesse. Je dois aussi des loges
M. Wartel, qui a chant l'improviste le solo qui pr
cde le chur de la Cration de Haydn , par o le con
cert a fini. Ce jeune homme est dou d'une belle voix de
tnor, d'une chaleur peu commune et de beaucoup d'in
telligence. Il se livre en silence des tudes qui, avec le
temps , produiront un chanteur. Dj M. Wartel avait
obtenu beaucoup de succs aux exercices de musique
religieuse de M. Choron.
L'orchestre s'est distingu par une qualit bien remar
quable et bien rare chez des jeunes gens : c'est d'avoir ac
compagn tous les morceaux avec beaucoup de soin,
d'intelligence et de fini. Les progrs qu'il a faits sous ce
rapport ont t remarqus par tous les connaisseurs qui
se trouvaient dans la salle.

La reprsentation qui a t donne l'Opra le 1 7


de ce mois, au bnfice de madame Launer, avait attir
une assemble brillante et trs-nombreuse. Elle tait
compose de manire piquer la curiosit des amateurs
de ce genre de spectacle, car on y voyait la runion d'une
comdie du Thtre-Franais : les Jeux de l'Amour et du
Hasard, o paraissaient mademoiselle Mars, Armand,
Michelot, et o madame Launer, de danseuse devenue
comdienne, jouait un rle; du second acte du Barbier

>

398
de Sville, de Rossini, traduit en franais par M. CastilBlaze, et jou par madame Damoreau, Nourrit, Levasseur, Dabadie, et Boulard, de Feydeau; du ballet de
la Fille mal garde, avec une musique nouvelle de
M. Hrold; et des Deux Mots, opra comique, o l'on
avait introduit une scne dans laquelle mademoiselle Legallois chantait un air; et des volutions questres ex
cutes par MM. Franconi.
Dans ces sortes de solennits thtrales, l'affiche et la
recette sont ce qu'il y a de plus amusant pour le publie
et pour le bnficiaire. L'usage n'a point t chang dans
cette circonstance. Les comdies ne russissent gures
l'Opra , parce que la salle est trop vaste pour que les fi
nesses du jeu des acteurs soient senties : aussi la froide
et fausse pice des Jeux de FAmour et du Hasard n'at-elle produit que peu d'effet. Madame Damoreau a fort
bien chant son air et son duo ; mais les autres acteurs n'
taient pas en train, et l'excutio'* n'a point t irrpro
chable. Le ballet de la Fille mal garde avait t repris
avec beaucoup de succs la porte Saint-Martin, il y a
quelques annes; mais, par cela mme, il est bien connu.
La nouvelle musique de M. Hrold a de la fracheur et
de la grce; mais je doute qu'elle redonne de la vie au
ballet , qui me parat avoir peu d'analogie avec le got
de notre poque. Quant aux Deux Mots, l'air, assez mal
chant par mademoiselle Legallois, tait peu propre
ajouter l'effet de ce petit ouvrage; la scne des chevaux
est ce qui a le plus amus. On a beaucoup ri de voir
Huet chevauchant sur la scne, et frappant les brigands
d'estoc et de taille.
Une romance met en ce moment en moi toute la
gent musicale de Paris , quoique le fait puisse paratre
peu croyable. Cette romance est le Songe de Tartini,
compos par M. Panseron. Tout le monde sait que Tartini rva une nuit que le diable , assis son chevet , s'tait
empar de son violon, et lui joua une sonate dont l'ar
tiste fut si merveill, qu'il s'veilla en sursaut et essaya
de mettre ce qu'il en avait, retenu dans son uvre, qui a
pour titre : la Sonate du Diable. C'est cette anecdote qui

399
a servi de thme M. Panseron pour sa romance, la
quelle il a ajout un accompagnement qui est un vri
table concerto. Tous les violonistes voudront jouer ce
solo , qui leur promet des succs d'un genre nouveau.
L'ouvrage est d'ailleurs d'un fort bon style, et c'est une
ide heureuse bien rendue.
Cette romance a t d'abord excute la socit des
Enfans d'Apollon par l'auteur, et M. Eloy Devicq , violo
niste distingu, qui a long-temps vcu en Russie, et qui
est maintenant retir Abbeville, o il cultive son art en
amateur. On a admir la conception dramatique de cette
singulire composition , ainsi que le talent que l'auteur
et M. Eloy Devicq ont dploy dans l'excution. Depuis
lors, une runion nombreuse d'artistes a eu lieu chez
M. Pacini , pour entendre le mme ouvrage excut par
MM. Baillot et Panseron, et les plus vifs applaudissemens
ont tmoign du plaisir que l'auteur et le virtuose ont
fait l'assemble. Une seconde audition , demande avec
instance, a caus le mme plaisir. On peut prdire la
romance de M. Panseron, toute romance qu'elle est, un
succs d'enthousiasme.
M. Eloy Devicq , dont je viens de parler, est cet ama
teur zl qui , lorsque M. de Corbire retrancha du bud
get de la ville d'Abeville la faible somme de mille francs
qui avait t accorde pour l'entretien d'une cole de
musique, rsista aux efforts qu'on fit pour dtruire cette
cole, et contribua de sa bourse et de ses efforts pour
maintenir cet utile tablissement. Son zle vient d'tre
rcompens, et S. Ex. M. le ministre de l'intrieur vient
de rendre cette cole ses moyens d'existence. Grces
lui soient rendues!

FTIS.

4oq

NOUVELLES TRANGRES.

Les nouvelles musicales de l'Allemagne et de l'Italie


sont dnues d'intrt depuis quelque temps. Point de
nouveauts dramatiques, peu de publications classiques,
quelques reprises d'anciens ouvrages, excutes avec
plus ou moins de succs , tel est l'tat de stagnation que
prsentent les journaux et les correspondances.
La reprise de la Pastorella Feudataria , pour les d
buts de madame Santina Ferlotti , au thtre de la Scala,
Milan, est tout ce qu'on trouve- de nouveau en Italie
depuis prs d'un mois. Cette faible production n'a point
eu de succs , et tel est le dgot qu'elle inspira , que les
journalistes italiens mmes n'ont pu se dcider la louer.
Madame Ferlotti, qu'on croyait rendue la sant et
remise de la longue indisposition que sa voix a prouve
depuis son sjour en, France, aa pas retrouv ses moyens
d'autrefois , et n'a produit que peu d'effet.
Le retour de madame Mric-Lalande est le seul moyen
de rendre quelque activit au got des Milanais pour le
thtre ; puisse cette cantatrice donner de la vie la
nouvelle partition de Coccia qu'on annonce depuis
quelque temps !
Le pianiste franais, Camille Petit, s'est fait entendre.avec beaucoup de succs dans plusieurs concerts ; il a
retard son dpart de Milan pour jouer au bnfice^
d'une famille indigente.
Claude Bonoldi, tnor qu'on a entendu au thtre
Italien de Paris, s'est fix Milan , o il donne des soi
res de musique avec ses enfans. Le premier concert a
eu lieu le 26 octobre dernier. On y a entendu une sym
phonie de Stuntz , arrange pour le piano , quatre

mains, par Franois Bonoldi, 61s du chanteur, lve du


Conservatoire de Milan, et qui s'est dj fait connatre
comme virtuose et comme compositeur. Sa sur , Elisa
Bonoldi, s'est fait applaudir comme cantatrice dans la
romance d'Otello, le duo de Tancredi: Lasciami, io non
fascolto , et dans un duo du Pirata : Se un giorno.
L'Acadmie philharmonique de Bergame a nomm
membres honoraires Rossini , Vincenzo Bellini, auteur
du Pirata, Uonzelli et Rubini.
FTES MUSICALES d'heREFORD.
La cent quinzime reunion des trois churs de
Gloucester, Woreester et Hereford, au bnfice dusveuves et orphelins du clerg des trois diocses , a eu
lieu Hereford mardi f mercredi et jeudi y a , 3 et 4
du mois de septembre. Ces runions taient brillantes
et bien composes. . Les morceaux de musique instru
mentale et vocale, et le mrite des artistes qui les ex
cutaient, ne laissaient rien dsirer. On y a,entendu,
pour la premire fois mademoiselle Marianne Cramer,
fille de F. Cramer et lve de madame de Munck. Elle
a chant un air de Rossini, et Dove sono, des Nozze dt
Figaro , de Mozart. La voix de cette jeune personne est
douce et agrable. Elle prouvait l'agitation inspa
rable d'un premier dbut devant un public nombreux;
elle s'est nanmoins acquitte de sa tche la satis
faction gnrale.
Ces grandes ftes musicales, comme on les appelle
gnralement aujourd'hui , n'taient originairement
qu'une runion de trois churs qui exeraient leurs talens, le tout accompagn d'un sermon sur la charit.
Le but de bienfaisance de ces assembles est toujours
le mme ; mais on cherche davantage piquer la cu
riosit du public : on runit grands frais des artistes
rputation ; qu'en arrive-t-il ? le public s'y porte en
foule, il est vrai, mais les dpenses sont si consid
rables , que bien souvent, et comme cela vient encore

402
d'arriver dans cette circonstance, elles excdent les
recettes.
Les trierudal musicalfestival de Derby se sont don
nes du 9 au 12 septembre, sous la protection du duc
de Devonshire. La musique a t excute par les pre
miers artistes de Londres, auxquels s'tait runie ma
dame Catalani. L'orchestre tait dirig par MM. Greatorex, F. Cramer et Oury. Les amateurs prouvaient
une vive curiosit d'entendre madame Catalani. Cette
clbre cantatrice possde toujours une trs-belle voix:
on y trouve cependant aujourd'hui un peu de duret,
et elle a perdu deux ou trois de ses notes leves. A
son entre dans l'orchestre , le mardi soir , elle a t vi
vement applaudie. Aprs avoir chant une scne de
Rossini et le duo m' abbraccio du mme, avec M. Braham, elle a chant le fameux Rule Britannia, qui a
produit sur l'honnte John Bull son effet accoutum,
et a t redemand l'unanimit.
La recette des quatre jours du festival de Derby a
produit 4j25 livres sterling ( Cent mille cinq cent
vingt-cinq francs ).

Errata pour les articles intituls : Recherches sur la


musique ancienne.
Tome III , pag. 482 , lig. ire, au lieu d'octacordes des
harmoniques., lisez : d'octacordes harmoniques.
Mme pag., lig. 3o, rtablissez ainsi la phrase sui
vante :
Les intervalles incomposs sont ceux contenus
entre deux sons qui se suivent. Les intervalles com poss sont ceux qu'il est possible , en chantant, de r soudre en plusieurs. Le plus petit , etc.
Pag. 483, lig. 10, rtablissez ainsi cette phrase:
Parmi ceux-ci il en est d'incomposs , tels que le dize;

4o3
d'autres qui sont composs, tels que la quarte; d'autres
composs et incomposs, tels que le demi-ton et le ton,
(la tierce mineure). Il en est aussi, etc.
Pag. 486, dans la note, lig. 6, au lieu de zrontot, lisez:
Pag. 487, lig. 5, dans l'exemple si (1/2) ut (1/2) utmi , ajoutez un dize plac aprs le second ut.
Mme pag.,lig. 11, au lieu de
JW^aJ*, lisez :
SiaTtiftaSat.
Pag. 489, lig. 5, au lieu de, qui avait t compos ,
lisez : qui avait t compar.
Pag. 490, lig. 28, au lieu de, sa notation, lisez: la
notation.
Pag. 491 > "g. 39, au lieu du point d'interrogation,
mettez un point.
Entre les pages 388 et 489 , dans la planche 3 ,
exemple n 1 , ligne du genre chromatique , la note r,
qui a pour caractres grecs un lambda renvers et un
lambda droit , doit avoir un delta renvers et un delta
droit, ainsi \.
Entre les mmes pages , dans la planche 4 , la note
n qui existe dans les exemples ou chelles du diato
nique mol et du diatonique dur ou synton,doit tre
un r, les quatre notes de ces deux exemples tant,
si-ut-r-mi.
Tome IV, pag. 27, lig. 25 , au lieu de : la notation
prs , lisez : la position prs.
Mme pag. , lig. 34 , au lieu de : pour se porter, lisez :
pour la porter.

Mme pag. , lig. 3y , aprs le mot instrument , tez le


point et la virgule.
Pag. 28, lig. 24 , au lieu de existent, lisez : existant.
Pag. 32. Dans l'exemple , planche 5, n 2 , mettez un
dize devant le fa de la disposition dorienie, et dans
l'exemple n 4> dernire porte, au lieu du bmol
plac devant Yut , avant - dernire note , mettez un
dize.
Mme pag., lig. 35, au lieu de, planche 5, n* 1, lisez:
planche 5 , n 4.

4o4
Pag. 34, lig. 21 , au lieu de ces destructeurs , lisez :
ces dtracteurs.
Pag. 220, lig. 3i, aprs ces mots : et aux secondes
( mlopes ) des anciens modes , placez comme note
omise la remarque suivante: Ces mlopes des an ciens modes sont les dispositions mlodiques de ttra cordes, selon les modes Phrygien, Dorien et Lydien ,
donnes planche 5 , exemple n 2.
Pag. 222, lig. 2, au lieu de : la note dorienne, lisez :
la nte dorienne.
Mme page , planche 6 , exemple n 1, ligne ou porte
du systme aigu mode Phrygien , tez le dize qui est
devant Yut du Ttracorde Diezeugmenon ; dans les exem
ples des modes Dorien et Lydien systme aigu Ttra
corde de Diezeugmenon, au lieu de Titre , lisez : Trite ;
et dans l'exemple n 2 , dernire ligne, exemple du mode
Lydien, placez le mot diton entre le sol dize et le mi.
Page 224, planche 7, premire porte, mettez un
dize devant Yut qui reprsente les notes grecques , un
autre dize devant le r g, et encore un dize devant le
soll.
Mme pag. , lig. 1 3 , aprs ces mots : dont il est. question,
placez la note suivante : Il faudrait entrer dans trop de
dtails pour examiner les diverses opinions des auteurs
modernes concernant les modes anciens , la position de
ces modes dans le systme gnral, leur rapport avec
les modes ecclsiastiques actuels et avec nos modes
modernes, ainsi que le caractre moral attribu
chacun des anciens modes grecs par les philosophes et
les thoriciens de l'antiquit. Le savant hellniste
Bhk a trait avec autant de lumires que de sagacit
cette matire tellement embrouille, que, jusqu' lui,
on aurait pu la croire inextricable. Voyez la note
n 1.
Mme pag., lig. 35 , au lieu de : de l'heptacorde , lisez :
de loctacorde , et placez ensuite la note suivante : Il est
avr par le procde qu'Olympe employa pour crer ,1e
i> genre enharmonique , par les six modes rapports par
Arislide-Quintilien, et plus encore, par la notation

4o5
v que nous venons de mettre au jour, que , ds la plus
>> haute antiquit , le genre enharmonique tait en usage
' chez les Grecs, malgr l'opinion contraire de quelques
savans modernes. D'ailleurs pourquoi ce genre, quoique
d'une excution trs-difficile, n'et-il pas t employ ,
puisque l'usage en tait born faire succder, dans
l'emploi de tous les intervalles1 admis dans la pratique ,
seulement deux quarts de ton se succdant immdiate ment, jamais davantage, et que c'tait toujours le demi ton du ttracorde que l'on partageait en deux quarts
de ton ? Nous esprons prouver par la suite la possibi lit de l'emploi de ce genre par les excutans rudits
chez ls Grecs, en comparant la mlodie des anciens
avec celle des modernes, et principalement celle des
peuples de l'Europe mridionale.
Pag. 226, lig. 18, au lieu de: de l vient, lisez : de
l vint, etc.
Pag. 227, lig. 3, au lieu de ce que Von pourrait faire,
lisez : ce que Von pouvait faire.
\
Mme pag., lig. 19, au lieu de : rotation, lisez : notation.
PERNE.

AVIS.

FTE DE SAINTE-CCILE.
Le 22 novembre, deux heures trs-prcises , on ex
cutera, l'glise Saint-Vincent-de-Paul (rue Montholon,
faubourg Poissonnire), un quintette avec chur, de la
composition de M. Urhan.
Il sera excut par l'auteur, MM. Habeneck , Norblin,
Tolbecque , Claudel ; et le chur sera chant par les ar
tistes de l'Acadmie royale de Musique. (Voir les an
nonces ).

4o6
M. Lacroix Salmon , luthier Paris , rue Aumaire ,
n g, vient de perfectionner divers moyens de son inven
tion pour augmenter ou perfectionner peu de frais la
sonorit des instrumens archet; il se charge de donner
aux violons ou altos les plus communs la qualit des
meilleurs instrumens. Il se rendra prs des personnes
qui dsireraient faire l'essai de ses perfectionnemens , et
leur en dmontrera la ralit.
M. Lacroix Salmon est aussi l'inventeur d'un nouvel
instrument qu'il nomme guitharpe.

ANNONCES ET PROSPECTUS.

Mthode de vocalisation propre au dveloppement


des diffrentes espces de voix, ddie son lve,
mademoiselle Laure Deveria , par le chevalier J. Gatrufo. Prix : 1 5 fr.
Paris, Henri Lemoine, professeur de piano, diteurmarchand de musique , rue de l'Echelle , n. 9.
Quintetlo pour violon, alto et violoncelle solos,
un second violon et second alto d'accompagnement,
avec chur ad libitum, ddi M. Baillot; par Charles
Urhan.
Paris, Richault, boulevard Poissonnire, n. 16, au
premier.
Contredanses varies pour le piano, ddies ma
dame Chastenet defieaulieu, par J. Zimmermann. Prix :
7 fr. 5o cent.
Paris, chez l'auteur, rue Saint-Lazare, n. 58, et chez
tous les marchands de musique.
Le titre de ce recueil n'a pas besoin de commen
taire : on conoit que l'auteur, voulant viter le retour
frquent des formes, ne conserve que le fond de la

.407
phrase , et la varie chaque reprise. Cette mthode est
celle des plus clbres contredansistes de l'poque ac
tuelle : donc c'est la bonne. Il n'y a rien rpondre
cela.

GALERIE MUSICALE.

RECUEIL
DE CHANTS A PLUSIEURS VOIX,
Avec paroles franaises ;
Ouvrage priodique , Tusage des lves de la maison
royale de la Lgion-dHonneur, a Saint-Denis ; rdig
par une socit de gens de lettres et de compositeurs de
musique.
L'habitude de chanter en partie fournit le meilleur
moyen de perfectionner l'intonation et de se raffermir
dans la mesure.
C'est dans les coles de musique o l'on runit un
nombre plus ou moins considrable d'lves , que l'on
peut obtenir ces avantages inapprciables.
Ces coles sont maintenant nombreuses en France;
mais on n'a pu parvenir encore les rendre utiles au
tant qu'elles peuvent le devenir.
Des solfges plus gradus et plus mlodieux ont paru;
ils ne sauraient tre assez nombreux lorsqu'ils sont bien
faits. Pour lire avec facilit, il faut lire long-temps et
beaucoup ; mais le solfge lie la pense de l'lve au nom
detla note et sa valeur; il faut faire un pas de plus, en
reportant l'attention de l'lve sur la leture simultane
des notes et des paroles.

4o8
C'est ici que nous retrouvons l'lve qui a dj acquis
une certaine facilit dchiffrer les notes , et que nous
lui offrons les moyens de s'habituer la prononciation
des paroles , tout en se perfectionnant dans la lecture
musicale.
C'est par l'excution des morceaux d'ensemble qu'il
atteindra ce but important.
Les coles ne sont point fournies de musique propre
alimenter des classes de cette nature.
Nous venons leur secours par ce recueil priodique.
Il paratra en franais , parce qu'il est destin la France.
Il faut d'abord bien chanter sa langue avant d'entre
prendre une langue trangre, que l'on ne parvient que
trs-difficilement bien accentuer : d'ailleurs nous voyons
chaque jour davantage que la langue franaise est trspropre au chant , et nous pensons qu'il vaut mieux cher
cher perfectionner ce qui existe dans sa propre langue,
que de se rendre tributaire d'une langue trangre.
Ce recueil contiendra des morceaux de chant deux,
trois , quatre parties , et mme au-del. On choisira
parmi les meilleurs ouvrages de toutes les coles ce qui
sera jug propre remplir le but que nous nous pro
posons.
A dater du Ier novembre, il paratra deux cahiers par
mois, de quinze en quinze jours, de douze planches d'im
pression chacun environ. Le prix de chaque cahier sera
de 5 fr. Les abonnemens se font par trimestre, et le prix
est de 1 2 fr. pour les six cahiers : on aura trs-bon
compte les parties spares des morceaux, lorsqu'on en
fera la demande.
On s'abonne Paris, chez M. Massimino, rue SaintMarc, n. 10. Les lettres et envois d'argent doivent tre
affranchis.
Les abonns des dpartemens sont pris de vouloir
bien s'acquitter en mandats sur la poste.
Le premier numro , contenant un chur trois voix
et un nocturne deux, vient de paratre; il nous a paru
propre remplir l'objet que se proposent les diteurs.

- 409
#

SUR LA ROMANCE.

Il y a dans le caractre de la musique de chaque peu


ple quelque chose de particulier , de caractristique , qui
rsiste aux rvolutions de l'art et la fusion continuelle
des gots, rsultat ordinaire des progrs de la civilisa
tion. Ce caractre particulier se manifeste principalement
dans les airs nationaux, soit de chant, soit de danse; et
telle est la physionomie de ces airs chez chaque nation ,
que l'homme le moins initi la musique ne confondra
jamais les ballades cossaises avec les tirannas espa
gnoles , ou les barcarolles vnitiennes. La romance ap
partient la France ; et quoiqu'elle ait subi diverses
modifications , quoiqu'elle ne soit pas prcisment po
pulaire , on ne peut disconvenir qu' elle n'ait conserv
certain je ne sais quoi, qui est le type de la vritable mu
sique franaise.
Il n'est pas facile de fixer l'origine de ce genre de
pice : appartient-elle la Gaule , ou nous vient-elle des
Maures , comme on l'a prtendu ? C'est ce qu'il est im
possible de dcider, parce que les chansons des Gauloisj
bien que d'espce diverse, se ressemblaient par la na
ture du chant. Les premiers chansonniers dont nos an
nales fassent mention, mais que de vagues souvenirs
seuls rappellent , remontent l'origine de la monarchie.
Ils inventrent , ou du moins s'approprirent les chan*
sons militaires, qu'on appelait chansons de geste , parce
quelles clbraient les hauts faits des preux. Nos to*
mances historiques, qui taient encore de mode vers le
milieu du dix-huitime sicle, en taient une imitation.
Pour exciter leur courage , les soldats les chantaient en
chur lorsqu'ils marchaient u combat. Sidoine Apol4e vol.
35

4<
linaire, qui nous a transmis la chanson de Clotaire fi (i),
dit qu'elle fut chante pleine voix (magn vociferatione) dans tout le royaume. Cette chanson, crite d'un
style bas et prosaque, ne mriterait aucune attention,
si elle ne dmontrait que les pices de ce genre , sous la
premire race des rois de France, taient en latin, et
rimes. Tout le monde connat de nom la chanson de
Roland. Les historiens et les romanciers ont aussi cit
celles de Charlemagne , d'Ogier , d'Olivier , de Roger et
d'autres hros; mais toutes ces pices sont perdues de
puis long-temps. C'est par erreur que plusieurs crivains
(jj Voici les deux premiers couplets de cette chanson de
geste ;
De Cltario est canere Bege Francorum ,
Qui ivit pugnare cum gnie Saxonum ,
Quant graviter provenisset missis Saxonum ,
Si nonJuisset inclitus Faro de gente Burgundionum.
Quando tieniunt in terram Francorum ,
Faro ubierat princeps , missi Saxonum,
Instinctu Deitranseunt per urbens Meldorum j
Ne interjiciantur Bege Francorum.
TRADUCTION,
ec Chantons le roi Clotaire, qui alla combattrefla nation saxonne ;
les envoys saxons anraient t traits svrement, si Faron
le Bourguignon n'et intercd pour eux.
Quand ces ambassadeurs vinrent en France , o Farn tait
prince, Dieu leur inspira de passer par la ville de Meaux,
pour les sauver de la colre du roi des Francs
Un autre monument, qui n'est pas moins curieux que celui
qu'on vient de voir, est l'espce de romance compose par SaintPaulin; patriarche d'Aquile, sur la mort d'Eric, duc de Friou,
qui fut fait prisonnier vers 79g. L'abb Lebeuf est le premier
qui; .ait dcouvert ce morceau , et qui l'ait publi. (Dissertation
sur divers sujets relatifs l'histoire de France, p. 4' ) Ce qui
le rend' intressant , c'est que le chant, en notation gothique ,
accompagne les paroles , qui sont aussi en latin rim.

4n
ont dt que la chanson de Roland n'tait autre que le fa
meux chant de l'Homme arm, qui a servi de thme
beaucoup de compositeurs des quinzime et seizime
sicles. La perte de cette chanson doit paratre d'autant
plus extraordinaire , qu'elle avait t rpandue et chan
te non-seulement dans toute la France, mais en Es
pagne , en Italie et en Allemagne. Elle tait encore en
usage en Normandie, dans le onzime sicle, lorsque
l'Angleterre fut envahie par Guillaume , la tte de ses
Normands ; car Robert Wace , auteur du roman du Rou,
dit que le mnestrel Taillefer entonna les chansons de
Charlemagne, de Roland et d'Olivier, au moment o
devait commencer la bataille d'Hastings (le 14 octo
bre 1066) (1).
Les chansons badines sont moins anciennes que les
chansons de geste; cependant on ne peut dterminer le
temps o elles commencrent tre en usage. Mabillon (2) cite plusieurs potes et musiciens du onzime
sicle qui avaient compos des chansons rotiques en
langue vulgaire. Rien n'tait plus commun que ce genre
de pices au sicle suivant. Saint-Bernard en avait fait
dans sa jeunesse ; car Branger, dans son apologie d'Abeilard contre ce moine, lui reproche d'avoir compos
des chansons bouffonnes (3). Abeilard lui-mme en avait
crit pour Hlose ; elles eurent un succs prodigieux ,
et long-temps aprs on les chantait encore en divers
pays. Ce got des chansons tait si gnralement rT
pandu, que les mnestrels gagnaient alors beaucoup
d'argent les dbiter, non-seulement dans les chteaux \
(1)

Taillefer ki molt bien eanloit ,


Sus un ceval ki tost aloit ,
Devant ax (eux) s'en aloit cantant ,
De Carlemaine et de Rolant ,
Et d'Olivier et de Vassaus ,
Ki moururent Rainschevaus.

(2) Annal., lib. XL , n 4. Acta sanctorum , lib. III, p. 378.


(3) Cantiunculas mimicas et urbanos modulos sictitasti.
Abaelardi opra, pag. 3o2.

4t2
mais mme dans les simples chaumires. Leur rpertoire
tait peu prs le seul eours d'ducation des femmes (i),
au point que dans les longues processions, tandis que
le clerg reprenait haleine, les jeunes filles , ne sachant
point le chant des prires, taient ohliges de chanter
des chansons badines, dont les paroles taient souvent
fort lestes.
Mais la chanson la plus usite dans la bonne compa
gnie, et en mme temps la plus noble et la plus grave,
fut le lay, qu'on peut considrer comme la vritable ro
mance. On donna gnralement ce nom des espces
de fabliaux mis en musique, composs de stances r
gulires , qui contenaient ordinairement le rcit de
quelque aventure amoureuse et quelquefois tragique.
Le nom de lay ou lai qu'on trouve dans les manuscrits
la tte de ces pices, fut long-temps le seul qu'on donna
cette espce de chansons. Quelques tymologistes dri
vent ce nom du mot latin lessus, plainte, lamentation. Les
Allemands disent encore lied, qui tire son origine duteutonique leoth. Les Irlandais appellent aussi liod une
chanson plaintive. Quant au nom de romance , il parat
avoir t emprunt aux potes espagnols, qui en fai
saient usage long-temps avant les Franais. Les lays ou
romances se chantaient avec accompagnement de harpe.
Les mnestrels qui les excutaient, taient presque tou
jours auteurs des paroles, en sorte que la qualit de
pote tait presque insparable de celle de musicien. La
runion de ces talens, qui formait le patrimoine des
trouvres ou troubadours et des mnestrels, s'appelait
le gai-savoir (en provenal gaysaber). Ceux qui la pos
sdaient finirent par*former. des associations, telles que
(i) Dans la plupart des provinces d'Espagne , les femmes
rappellent parfaitement ce qu'on dit ici des Franaises du moyeuge ; toutes leurs citations, qui sont assez frquentes, se bor
nent des couplets {copias) , ou plutt des strophes d'an
ciennes romances, de quatre petits vers chacune, de la mme
mesure, qui se chantent sur des airs gnralement connus, et
renferment presque toutes un double sens, qui est fort com
mode pour les intrigues amoureuses.

4i3
la ntenestrandie , les cours d'amour, etc. La premire
cour d'amour se tint Aix; la seconde, Avignon.
Celle-ci fut prside par Fanette de Cautelme , tante de
la fameuse Laure , tant chante par Ptrarque : elle de
vint clbre; et ce qu'il y a de singulier, c'est que les
papes la prirent sous leur protection. .
En i323, les sept premiers troubadours toulousains
formrent la compagnie supergaye , qui donna naissance
aux jeux floraux. Cette compagnie qui , chaque diman
che , tenait ses sances dans un jardin , dcerna des prix,
qui se distribuaient le Ier mai. Le premier consista en
une violette d'or , qu'un troubadour, nomm Arnaud
Vidal, obtint en i3a4, pour une espce de romance
la Vierge. Cette institution subsiste encore.
Les troubadours, les trouvres, les mnestrels se mul
tiplirent excessivement dans ce sicle et dans les suivans, et tous composrent un nombre infini de romances.
Thibaut, comte de Champagne et roi de Navarre; Charles
d'Anjou, Perrin d'Angecort , Gautier de Coincy, Chr
tien de Troyes, Auboin de Sezanne, le chtelain de
Coucy et Gaces Brlez se distingurent parmi ces potes
musiciens. Ils ne variaient gures les formes de leurs
romances amoureuses : la plupart ne sont remplies que
de lieux communs d'une fade galanterie, de tristes suppli
cations leurs matresses pour' les attendrir , de plaintes
ternelles contre les mdisans ; le dbut en est trivial , et
on- le prendrait pour une formule , tant il est frquem
ment employ. En voici des exemples : La verdure re
nat; le printemps revient; le rossignol chante; je Deux
chanter aussi. On y trouve cependant quelquefois de la
navet, de la grce et du sentiment. Les airs taient fa
ciles et simples : ils n'taient point mesurs , et l'on n'y
trouvait d'autre diffrence de dure que celle des lon
gues et des brves pour la prosodie, comme dans le
plain-chant. Ce ne fut que vers la fin du quatorzime
sicle que ces airs commencrent prendre le caractre
national et prononc qui s'est ensuite conserv presque
sans altration , et qui mit la mode dans toute l'Eu
rope ces chansons et ces romances. Au temps de Fran

4i4
cois Ier, e'est--dire vers i520, les Italiens eux-mmes les
chantaient avec dlices , et en composaient sous le titre
de Canzonelte alla Francese. Quelques-unes de ces ro
mances italiennes ont eu beaucoup de vogue , principa
lement dans le genre historique; elles taient intitules :
Le magnificenzie e dignit del Prte Jani, Lo innamorento di Melon e Beta, La rotta di Babilonia,
La Schiatta de' Reali di Francia e de Narbonese, L'istoria di Genevra e Diomede, Hippolita e Lionora.
Les formes de la romance commencrent se perfec
tionner en France vers la fin du rgne de Louis XII , et
surtout au temps de Franois Ier. Ce dernier prince, pro
tecteur de tous les arts et de la posie , fat lui-mme pote
et musicien. Les recueils du temps nous ont transmis
qjielques-uns de ses essais dans le genre de la romance,
mais ne nous apprennent pas si les airs sont galement
de sa composition. En voici un exemple :
Est-il bien vrai , ou si je l'ai song ,
Qu'il m'est besoin m'esloigner ou distraire
De votre amour et en prendre cong?
Las! je le veux, et je ne le puis faire.
Que dis-je , veux ? non , c'est tout le contraire ;
Faire le puis , et ne puis le vouloir.
Car avez l rang tout mon vouloir,
Que plus taschez libert me rendre ,
Plus empeschs que ne la puisse avoir,
Et commandez ce que voulez dfendre.
Tous ceux qui faisaient des vers dans le genre de
]Marot imitrent ce style. Quant la musique , elle ac
quit du rhythme qui lui manquait auparavant, et prit
peu peu de l'lgance. Les compositeurs qui se distin
gurent le plus, sont Faignent, No, Lupi, le Heurteur,
vermont et Consilium.
La seconde poque du perfectionnement de la ro
mance fut celle o vcurent Berthaud, vque de Sez,
Desportes et Ronsard, c'est--dire les rgnes de Char

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les IX, de Henri III et de Henri IV. C'est cette poque
qu'appartient cette romance si connue :
Au bord d'une fontaine,
Tircis , brlant d'amour,
Contait ainsi sa peine
Aux chos d'alentour i
Flicit passe ,
Qui ne peux revenir ,
Tourment de ma pense ,
Que n'ai-je , en te perdant , perdu le souvenir !
Les airs que Beaulieu, Deschamps, Claudin et du Caufroy ajustaient sur ces paroles , avaient plus de lgret
que la musique des auteurs que j'ai nomms prcdem
ment; quelques-uns se sont conservs jusqu' la fin du
sicle dernier, et servaient de nols ou de timbres aux
chansons populaires. L'air de la romance : Aime-moi,
bergre, et je t'aimerai, appartient ce temps; il est de
Jacques Le Fvre d'Etaples. Parmi les auteurs qui se sont
distingus la fin du seizime sicle dans le genre de la
romance, il faut ranger Baf , Davi du Perron, et le bo