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Nessa aula vamos entender o que escala musical, qual a sua aplicao dentro do
processo de composio e improvisao e quais as regras que determinam a sua
formao e shapes. Nessa primeira parte veremos a escala cromtica, pentatnica
maior, pentatnica m7, a escala maior e a sua relativa menor e os modos gregos.
Escala Musical mesmo que o conceito seja vago ou que algum seja leigo no
assunto musical existe uma escala que nos soa familiar, a qual conhecemos as notas,
a representao do comum. Essa escala a de D maior, ou seja, D R Mi F Sol La
Si D.
Origem das notas musicais vamos primeiro entender o que som, onde as notas
musicais se enquadram dentro da categoria e de que forma foram definidas.
Som quando um objeto vibra ele faz com que o ar em torno dele vibre tambm. Essa
vibrao vai passando de molcula em molcula transitando pelo ambiente at atingir o
nosso aparelho auditivo. Esse por sua vez vibra e esse estmulo que entendido pelo
nosso crebro como som. Outros meios tambm podem ser usados para a propagao
do som como o lquido ou o slido.
A velocidade dessa vibrao determina se o som ser grave, mdio ou agudo. Observe
o quadro abaixo:
Nota Musical fcil perceber a diferena entre um rudo e uma nota musical. O rudo
formado por um nmero gigantesco de frequncias sonoras em conflito, uma
manifestao instvel, em desequilbrio, como uma exploso, um trovo ou mesmo a
derrapagem de um carro.
Uma nota musical um som definido onde a sua frequncia peridica, produz uma
nota definida e controlada dentro do espectro e pode ser manipulada pelo executor.
Normalmente a qualidade de seu timbre foi determinada ao longo dos anos de acordo
com as estticas culturais e histricas. Costuma soar agradvel e equilibrada para o
ouvido.
Possui como caractersticas:
Quando a corda era tocada uma nota soava numa frequncia determinada. Ao dividir a
corda no meio a frequncia dobrava mas a nota permanecia a mesma, uma oitava
acima. Quando a corda era dividida em trs partes uma nova nota surgia, que
conhecemos hoje como quinta justa, que soava muito estvel e agradvel quando
tocada junta com a primeira.
Observe no exemplo abaixo a relao entre essas duas notas:
Corda solta a que chamamos hoje em dia de D (claro, usavam outras notas como
ponto de partida, mas temos a nota D como a referncia inicial, por isso foi escolhida
para o exemplo).
Quinta Justa a quinta nota a partir do D, ou seja, D R Mi F Sol, a nota Sol.
Nota:
Nota-Do
Nota-Sol
Ciclo das Quintas usou-se essa mesma lgica de afinidade a partir da nota Sol, e
assim foram determinadas todas as notas usadas dentro do nosso sistema ocidental.
As 5 primeiras notas do ciclo formam uma das primeiras escalas musicais utilizadas
dentro da cultura ocidental, a pentatnica (5 notas) que chamamos hoje de Penta m7.
D + Sol + R + L + Mi = Pentatnica maior de D ou Pentatnica m7 de L.
Seguindo a sequncia teremos as outras pentatnicas:
O que uma escala musical? um conjunto de notas que obedece uma regra,
uma condio, onde a distncia entre as notas determinada pela Frmula da
Escala.
Vimos anteriormente que o cliclo das quintas de Pitgoras formou a escala pentatnica
maior ou m7, a maior (diatnica) e a escala cromtica. Vamos observar cada uma
separadamente:
Escala Cromtica (12 notas) compreende todas as notas do sistema de msica
ocidental, as 12 notas. A distncia entre as notas sempre a mesma, tom. Dessa
forma conseguimos tirar a frmula da escala cromtica, que ser
Para descobrir as notas que fazem parte de uma determinada escala cromtica basta
obedecer a frmula, por exemplo:
Escala cromtica de R:
D at R possui 1 tom.
R at Mi possui 1 tom.
Mi at Sol possui 1 tom.
Sol at L possui 1 tom.
L at D possui 1 tom.
Escala-Pentatonica-de-C-Maior
Para descobrir as notas que fazem parte de uma determinada escala pentatnica maior
basta obedecer a frmula, por exemplo:
Escala pentatnica maior de R (D):
Por uma questo de conveno e aplicao essa pentatnica mais reconhecida pelo
seu nome relativo, ou seja, por pentatnica de L menor 7 (Am7). Vamos mudar as
notas de ordem e achar a frmula da Pentatnica m7 (5 notas)
Pentatnica de D maior (D R Mi Sol L) mudando para a relativa Am7 (sempre a
sexta nota a relativa):
Mudando a ordem: L D R Mi Sol L (Pentatnica de Am7)
Fazendo a anlise da distncia em tons:
L at D possui 1 tom.
D at R possui 1 tom.
R at Mi possui 1 tom.
Mi at Sol possui 1 tom.
Sol at L possui 1 tom.
Escala-Pentatonica-de-Am7
Para descobrir as notas que fazem parte de uma determinada escala pentatnica m7
basta obedecer a frmula, por exemplo:
Escala pentatnica m7 de Si (Bm7):
Finalmente ao andar mais 1 tom chegamos novamente na nota Si. Ento a escala
pentatnica m7 de Si tem as notas B D E F# A.
Podemos usar qualquer tnica (primeira nota) como ponto de partida e da basta
aplicar a frmula da escala. Observe na tabela abaixo todas as pentatnicas m7
possveis:
ESCALA DIATNICA
D at R possui 1 tom.
R at Mi possui 1 tom.
Mi at F possui tom.
F at Sol possui 1 tom.
Sol at L possui 1 tom.
L at Si possui 1 tom.
Si at D possui tom.
Escala-de-Do-Maior-Diatonica
Para descobrir as notas que fazem parte das outras escalas maiores basta seguir a
frmula:
Escala maior de R (D):
As combinaes que possuem na sua formao notas com dobrado sustenido (x) ou
dobrado beml (bb) normalmente no so utilizadas. Ao invs nomeia-se usando a
escala enarmnica (aquela com as mesmas notas com nome diferente). Por exemplo,
a escala de Si# maior possui as mesmas notas da escala de D maior, mas os nomes
so diferentes:
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Escala Relativa Menor (natural) Toda escala maior (diatnica) possui uma escala
relativa menor, que possui as mesmas notas em ordem diferente. Essa escala est
localizada 4 acima da tnica, ou 1 tom abaixo dela. a sexta nota da escala
maior.
Exemplo:
D maior possui as notas C D E F G A B
A sua relativa menor fica 4 acima da tnica, ou seja, nota D + 4 = nota L, ou
A sua relativa menor fica 1 abaixo da tnica, ou seja, nota D 1 = nota L, ou
A sua relativa menor a sexta nota da escala maior, ou seja, nota D, R, Mi, F, Sol,
L.
Ento a escala relativa menor de D maior ser L menor, com as mesmas notas.
L menor possui as notas A B C D E F G
Analisando a distncia entre as notas da Escala Menor Natural tiramos a sua
frmula
Escala-de-La-Menor-Natural
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Escala-de-La-Menor-Harmnica
Escala-de-La-Menor-Melodica
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D menor bachiana C D Eb F G A B C B A G F Eb D C
Escala-de-La-Menor-Bachiana
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Repare que a nova escala, ainda no pertence ao modo maior, por existir um semitom
entre os graus VI e VII (mi e f), ao invs de estar entre os graus VII e VIII (f e sol).
Para corrigir isso e transform-la numa escala do modo maior, vamos elevar o grau VII
em meio tom inserindo um sustenido, transformando a nota f (F) em um f# (F#).
Assim o semitom que havia entre os graus VI e VII passa a existir no lugar devido, ou
seja, ente os graus VII e VIII. Confira na figura abaixo.
A partir da, repetimos o processo e obtemos a escala maior com dois sustenidos, e
assim sucessivamente at completar as setes escalas maiores com sustenidos.
Material Distribudo nas Aulas de msica no Esprito Santo - ES
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Repare que a nova escala, ainda no pertence ao modo maior, por existir um semitom
entre os graus IV e V (si e d), ao invs de estar entre os graus III e IV (l e si). Para
corrigir isso e transform-la numa escala do modo maior, vamos abaixar o grau IV em
meio tom inserindo um bemol, transformando a nota si (B) em um sib (Bb).
Assim o semitom que havia entre os graus IV e V passa a existir no lugar devido, ou
seja, entre os graus III e IV.
Material Distribudo nas Aulas de msica no Esprito Santo - ES
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A partir da, repetimos o processo e obtemos a escala maior com dois bemis, e, assim
sucessivamente at completar as setes escalas maiores com bemis.
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O modo menor existe independente do modo maior, contudo, para que se possa
compreender melhor como se formam as escalas menores, vamos consider-las como
sendo derivadas do modo maior e trabalhar sobre esse conceito
Para que isso seja verdade, temos que tomar como premissa que todas as escalas do
modo maior possuam um relativa no modo menor.
Para obtermos ento, uma escala menor, devemos partir das 15 escalas maiores vistas
anteriormente e seguindo aquela seqncia obter as escalas menores.
O incio do mtodo o mesmo, ou seja, comeamos com a escala de D maior.
Lembra? Para conseguirmos a escala maior seguinte de D, iniciavamos com grau V
e a partir dele construamos a nova escala. No modo menor o mesmo mecanismo,
porm ao invs de usarmos o grau V da escala de D maior, usaremos o grau VI como
tnica para a nova escala; a escala menor. A partir da, basta que os semitons fiquem
entre os graus II e III e entre os graus V e VI, alm de um tom entre as demais notas da
escala, para termos nossa escala menor. Na figura abaixo podemos ver bem o que
descrevemos aqui.
Vamos colocar um pouco mais de molho nesse tempro. Se notarmos bem, a escala
menor tem como sua relativa maior a escala que tem como tnica a nota de grau III da
escala menor. Veja a comparao na figura abaixo.
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Com isso podemos concluir que existe uma relao relao entre as escalas maiores e
menores que ela est baseada nas seguintes prerrogativas:
1. Toda escala maior possui uma relativa menor e vice-versa". Por exemplo: a
escala de D maior tem como sua relativa menor a escala de L menor. A
escala de L menor, por sua vez, tem como sua relativa maior a escala de D
maior.
2. Notamos tambm que, para conseguirmos a escala relativa maior de qualquer
escala menor basta que faamos do grau III a tnica e teremos a relativa maior
de nossa escala menor.
Isso tudo simplesmente para que voc tenha conscincia dessa relao, pois na
prtica elas so independentes
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Na figura acima podemos notar no alto a escala de l menor natural e abaixo a escala
de l menor harmnica, com o VII grau aumentado em um semitom. Note tambm que
entre os graus VI e VII passou a existir um tom e meio (difcil de reproduzir), e entre o
VII e VIII um semitom. No prximo artigo esse detalhe far a diferena.
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Mas se at agora est tudo tranqilo, repare que estamos tratando sempre as escalas
de forma ascendente, pois descendente, no havia alterao. Como toda regra tem
uma exceo, a escala menor meldica, quando descendente, se transforma em
escala menor natural, como podemos verificar na figura abaixo.
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ESCALA BACHIANA
Num caso particular, quando uma escala menor meldica for reproduzida com os
mesmos acidentes na forma ascendente e descendente, ela recebe o nome particular
de escala bachiana, por ter sido muito utilizada por Bach. Villa Lobos as usou, e no
Jazz tambm pode ser encontrada. Nada com que se preocupar! Apenas uma
peculiaridade. Conhecimento, cultura.
REGRA GERAL
Lembre-se que partimos sempre do modo maior e a partir dele obtemos as escalas
relativas do modo menor ou natural, que a partir dela obtemos as escalas do modo
menor harmnico, da qual derivamos as escalas do modo menor meldico e de
onde tiramos as escalas denominadas bachianas, que so simplesmente uma
variao das escalas do modo menor meldico.
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ESCALAS HOMNIMAS
Como o prprio nome diz, as escalas homnimas so as que tm o mesmo nome, pois
tm a mesma tnica. Porem pertence a modos diferentes.
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MODOS GREGOS
Na Grcia antiga, as diversas organizaes sonoras (ou formas de organizar os sons)
diferiam de regio para regio, consoante as tradies culturais e estticas de cada
uma delas. Assim, cada uma das regies da antiga Grcia deu origem a um modo
(organizao dos sons naturais) muito prprio, e que adaptou a denominao de cada
regio respectiva. Desta forma, aparece-nos o modo drico (Dria), o modo frgio (da
regio da Frgia), o modo ldio (da Ldia), o modo jnio (da regio da Jnia) e o modo
elio (da Elia). Tambm aparece um outro que uma mistura dos modos ldio e
drico denominado modo mixoldio.
Historicamente, os modos eram usados especialmente na msica litrgica da Idade
Mdia, sendo que poderamos tambm classific-los como modos "litrgicos" ou
"eclesisticos".
Existem historiadores que preferem ainda nome-los como "modos gregorianos", por
terem sido organizados, tambm, pelo papa Gregrio I, quando este se preocupou em
organizar a msica na liturgia de sua poca.
No final da Idade Mdia a maioria dos msicos foi dando notria preferncia aos modos
jnio e elio que posteriormente ficaram populares como Escala maior e Escala menor.
Os demais modos ficaram restritos a poucos casos, mas ainda so observados em
diversos gneros musicais. O stimo modo, o lcrio foi criado pelos tericos da msica
para completar o ciclo, mas de rarssima utilizao e pouca aplicabilidade prtica.
De fato, o modo lcrio existe como padro intervalar, mas no como modo
efetivamente, visto que a ausncia da quinta justa impede que haja sensao de
repouso na trade sobre a nota fundamental. Por outro lado, tanto a msica erudita
quanto a msica popular do sculo XX (marcadamente o jazz) acolheram o uso da
quarta aumentada (ou quinta diminuta), pois a tenso proporcionada pela dissonncia
pode ser aproveitada com finalidades expressivas.
Fundamentao
Os modos baseiam-se atualmente na escala temperada ocidental, mas inicialmente
eram as nicas possibilidades para a execuo de determinados sons. Desde a antiga
Grcia os modos j se utilizavam caracterizando a espcie de msica que seria
executada. Os modos, bem definidos ento, eram aplicveis de acordo com a situao,
por exemplo: se a msica remetia ao culto de um determinado deus deveria ser em
determinado modo, e assim para cada evento que envolvesse msica.
Com o temperamento da escala e a estipulao de uma afinao padro, os modos
perderam gradativamente a sua importncia, visto que a escala cromtica englobava a
todos e harmonicamente foi possvel classific-los dentro dos conceitos "maior e
menor".
O uso de frequncias determinadas possibilitou o desenvolvimento das melodias na
msica juntamente com a harmonia e, com isto, na atualidade, os modos facilitam a
compreenso do campo harmnico e sua caracterizao, mas no possuem mais
Material Distribudo nas Aulas de msica no Esprito Santo - ES
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Modo Jnico
Escala-de-C-Jonico
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Para determinar as notas de qualquer outra escala Jnica basta respeitar a distncia
de tons da frmula acima, por exemplo:
Quais as notas de F Jnico?
E finalmente a nota Mi + tom retorna para a nota F. Ento a escala de F Jnico tem
as notas: F G A Bb C D E.
Modo Drico
Escala-de-D-Dorico
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Para determinar as notas de qualquer outra escala Drica basta respeitar a distncia
de tons da frmula acima, por exemplo:
Quais as notas de Mi Drico?
E finalmente a nota R + 1 tom retorna para a nota Mi. Ento a escala de E Drico tem
as notas: E F# G A B C# D.
Modo Frigio
Escala-de-E-Frigio
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Modo Ldio
Escala-de-F-Lidio.
Modo Mixoldio
Escala-de-G-Mixolidio
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Modo Elio
Escala-de-A-Aeolio
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Modo Lcrio
Escala-de-B-Locrio
Classificao atual
Atualmente, classificamos os modos como maiores e menores, de acordo com o
primeiro acorde que formaro em seu campo harmnico.
Modos maiores
Jnio
Ldio
Mixoldio
Modos Menores
Drico
Frgio
Elio
Lcrio (este podendo ser tambm classificado como semi-diminuto)
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MODO AUTNTICO
Todos os modos vistos at aqui foram apresentados na forma autntica. Por isso
tambm podem ser denominados como Modos autnticos.
MODO PLAGAL
A forma plagal de um modo inicia quatro graus abaixo da tnica de cada modo
autntico, mas sua tnica a mesma da forma autntica.
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na
Escala hexafnica
A escala hexafnica uma maneira de organizao meldica, formada por seis notas
musicais, que no possui um formato absoluto de distribuio intervalar. Sua forma
mais comum a escala de tons inteiros, formada somente por intervalos de um tom
entre as notas.
A escala de tons inteiros forma-se, estabelecendo uma tnica e, sobre esta, mais
cinco notas, respeitando o intervalo de um tom entre elas. Seu campo harmnico e
formado somentes por acordes aumentados Ex C+,D+,E+,F#+,G#+eA#+.
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