Universidad Nacional de las Artes

Departamento de Artes
Musicales y Sonoras
Carlos Lpez Buchardo

FORMAS MUSICALES Y ANLISIS 1

TRABAJO PRCTICO N4
TEXTURA

Prof. Titular: Otero, Laura

Prof. Ayudante: Berenstein, Pablo
Alumno: Pedone, Ruggiero
Comisin Mircoles 14hs

Ejemplo N 1: Monoda
A. Ginastera Las Horas de una Estancia Op. 11 (para piano y canto, con versos de Silvina Ocampo); N
3 El Medioda
A lo largo de todo el ciclo, el compositor se propone caracterizar la estancia (como escenario tpico
de la vida en el interior de la provincia) en cada faceta del da. En este nmero el piano inicia una meloda
muy quieta que, en apariencia, carece de ritmo. Luego, comportndose de igual forma, la voz responde,
o ms bien, se funde en ese mismo hilo textural que el piano ha propuesto y que recuerda a los cantus
firmus previos al renacimiento. Debido a que a pesar de que la fuente sonora es otra pero percibimos una
nica lnea es que caracterizamos este fragmento como una monoda.
Ejemplo N 2: Monoda Acompaada
J. Brahms Valses Op. 39 (para piano solo); N 11 en Bm

El vals se estructura apoyando la meloda principal sobre un acompaamiento que consiste en

quebrar la armona en un bajo que se articula en el primer tiempo y luego dos acordes plaqu en los
tiempos sucesivos. Esta caracterstica textural denominada monoda acompaada es usual en este
gnero.
Ejemplo N 3: Polifona Vertical
A. Prt De Profundis (para coro de voces masculinas TTBB, percusin ad. lib. y rgano; 1980)

Luego de que las voces se presenten y desarrollen los materiales de forma alternada (en constante
contrapunto con el rgano), el compositor construye el cierre de la obra articulando el texto con el mismo
ritmo en todas las voces (caracterstica denominada homofona/homonimia). A pesar de articularse
conjuntamente, cada una de las voces posee un perfil meldico diferenciado e independiente que permite
caracterizar la seccin como una polifona (comportamiento meldico) vertical (interaccin rtmica).
Ejemplo N4: Polifona Horizontal
J. S. Bach BWV Anh. 159 Ich lasse dich nicht, du segnest mich denn (Motete)

El motete se estructura en dos partes: la primera discurre a travs de una polifona vertical
homorrtmica; la segunda, adems de cambiar el metro, presenta una polifona horizontal imitativa que
puede caracterizarse como una fuga a tres voces, donde las altos presentan el sujeto, que es imitado
primero por el tenor y luego por el bajo. A su vez, es importante destacar que Bach construye esta seccin
convirtiendo la fuga en un sostn del coral cantado por las sopranos. As, esta polifona horizontal imitativa
acompaa una meloda, sugiriendo una posible monoda acompaada (no por armonas explcitas, sino
por otra confguracin textural completamente distinta).
Ejemplo N 5: Polifona Oblicua
B. Britten Seis Metamorfosis de Ovidio Op. 49 (para oboe solo; 1951); N 6 Arethusa

En su Op. 49, Birtten se propone representar seis personajes de la mitologa griega a partir de los
textos del poeta Ovidio; todas las piezas son para oboe solo y la ltima de ellas describe a Arethusa

(quien, escapando del amor del dios del ro Alfeo, fue transformada en fuente). Cada frase de 2 + 2 + 3
compases (el caldern sobre el silencio de semicorchea indica el final de cada una) intenta evocar el fluir
del agua en que fue transformada Arethusa. Debido a la gran amplitud registral, combinada con un portato
en la primera nota de cada comps, es posible reconocer una polifona oblicua donde la fuente sonora es
una sola, pero reconocemos dos lneas meldicas diferenciadas por articulacin y registro. As, podramos
extraer del fragmento una slida meloda conectando todas aquellas notas con portato.

Ejemplo N 6: Heterofona
F. Chopin Souvenir de Paganini
En este caso, el compositor toma una
meloda que es variada a lo largo de toda
la obra, mientras que el bajo que la
acompaa permanece siempre igual,
dando forma as a una textura
heterofnica.