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International Center for the Arts of the Americas at the Museum of Fine Arts, Houston

Documents of 20th-century
Latin American and Latino Art
A DIGITAL ARCHIVE AND PUBLICATIONS PROJECT AT THE MUSEUM OF FINE ARTS, HOUSTON

Registro ICAA: 1099306


Fecha de Acceso: 2015-09-11
Cita Bibliogrfica:
Jaramillo Jimnez, Carmen Mara. "Libia Posada Restrepo." In Otras miradas = Other glances,
98- 105. Exh. cat., Bogot, Colombia: Ministerio de Relaciones Exteriores de Colombia, 2004.

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Resmen:
Este documento aborda el trabajo de la artista colombiana, y mdica de profesin, Libia Posada
a partir de Leccin de anatoma (2000 2004) obra seleccionada para la muestra Otras miradas
/Other Glances organizada por el Ministerio de Relaciones Exteriores de Colombia en 2004; la
curadora y autora de los textos y entrevistas que aparecen en el catlogo fue Carmen Mara
Jaramillo. La introduccin de Jaramillo a la entrevista de Posada se refiere, de modo concreto, a
tres elementos presentes en su trabajo: Memoria, Insistencia y Retcula, ejes temticos que dan
la pauta para comprender los cruces que la artista logra en sus propuestas entre el arte y la
medicina que ejerce. El dilogo entre Jaramillo y Posada revela, bsicamente, la manera cmo
la artista ha penetrado en el campo de las artes visuales en sus condiciones tanto de mdica
como de mujer, aspectos que han resultado determinantes en sus procesos de creacin, segn
indica. La artista enfatiza su apego por el trabajo con el cuerpo; con formas en que se puede
hacer referencia a ste sin necesidad de acudir a la literalidad de la imagen. Inclusive, Posada
revela cmo su obra desmonta un tipo de discurso cientfico sobre el cuerpo.

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International Center for the Arts of the Americas | The Museum of Fine Arts, Houston
P.O. Box 6826, Houston, TX 77265-6826 | http://icaadocs.mfah.org

Debora Arango

Beatriz Gonzalez

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Maria Fernanda Canto SD

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1-3

II

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tibia Posada Restrepo Gloria Posada ugimsa

1099306

This electronic version 2015 ICAA | MFAH

PINT?

solaioN Aolaa Clemencia Echeve rri

[2/14]

Debora Arango

Beatriz Gonzalez
Patricia Bravo

Johanna Calle
Maria Fernanda Cardoso

Clemencia Echeverri
Maria Elvira Escallon
De lcy Morelos

Libia Posada Restrepo


Gloria Posada

1099306

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sPPeiTui

OTHER glances

STUI0

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Curaduria

Curatorship

Carmen Maria Jaramillo

Asistentes de investigation

Research Assistants

Carolina Rodriguez Escobar


Daniel Montero Fayad

Fategrafia

Photography

Hanuu Earjalainen
Oscar Molise lve
Leon Dario PeLiar

Ramiro Posada
Gloria Posada

Juan Camilo Segura


Patricia Bravo

Traduce Lim

Translation

Anthony Letts
Marta Mercedes Uricoechea

Paulus Grove

Pre-prensa

?repress

Elograf

Limb)

Design

Camilo Uremia Caro

Impress en &iota per

PtIllerlACIPAriel Farms; e

Intr.!

S A.

hinted in Cotorais zone

ISBN

1099306

WS 381

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Presentation

10

por Carolina Balm Isakson

Introduction

12

pot Maria Elvira Quintana

Otras miradas
por Carmen Maria Jaramillo

15

Debora Arango

34

Beatriz Gonzalez

42

Patricia Bravo

50

Johanna Calle

58

Maria Fernanda Cardoso

66

Clemencia Echeverri

74

Maria Elvira Escallon

82

Delcy Morelos

90

Libia Posada Restrepo

98

Gloria Posada

106

Elojas de vida

155

Lista de okras exhibidas

165

Foreword

11

by Carolina Basco Isakson

Introduction

13

ny Maria Elvira Quintana

Other glances

115

by Carmen Maria Jaramillo

1099306

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About the artists

125

Conversations
with the artists

131

Curriculum vita

155

List of works exhibited

165

Acknowledgments

168

[6/14]

LIBIA

98

POSADA
RESTREPO

production de Libia Posada -adopts un tono critico


pocas veces ironic con respecto a las formas
mediante las cuales la medicina y la sociedad misma
clasifican, juzgan e intervienen las sintomatologias o
las expreslones de los seres humanos que se sustraen
a la norma, tanto en los pianos fisico como emotional.
En este proyecto, la artista reflexiona alrededor de un
asunto bisico en la instruction medica y traditional
en la historic del ante: la Leccian de anatomia. En su
caso, Libia Posada -quien paralelamente ejerce como
medica- la contextualiza en un momenta y un lugar.
De esta manera, plantea un espacio hibrido entre aula
de clase, anfiteatro y hospital, donde dispone un
escaso mobiliario e imigenes de esquemas corporates,
a manera de carteles didacticos, en apariencia
ingenuos, pero con an trasfondo siniestro,
entendiendo esta palabra como aquello que produce
conmocion en tanto su caracter inusual y su efecto
desestabilizador. En otra fase de este mismo proyecto
se hizo un tiraje de estos posters para ser vendidos en
puestos de vents callejeros y ser distribuidos en
algunas escuelas como parte de an kit pedagogico
pars el estudio de la anatomia humans.
La

Memoria. Libia Posada trabaja una idea de memoria que,

y no

mac que rescatar un evento del olvido colectivo, se

Partiendo de la blancura, el orden y la asepsia del


espacio medico, la artista se vale de cddigos
ambiguos: tonos pastel vs. cuerpos infantiles con sus
extremidades mutiladas, belleza vs. horror, la ciencia
coma culmen de la mien vs. la violencia como
paradigms de lo irracional. De esta manera evidencia
la logica del absurdo que atraviesa a la cicada clasica,
y por lo tanto, a la comprension de la vida; asi mismo,
hare visible el maquillaje que encubre el verdadero
nombre de las cosas. Segtin la artista, en sociedades
inmersas en conflictos armadas, "este cerco politico
del cuerpo se hace mac evidente. No solo somete,
controla y doma, sino que se modifica y transforma./
La anatomia humane esti cambiando, no solo por
efecto de la evolution natural sino coma resultado de
modificadones obligadas o impuestas. La medicina y
los hospitales son testigos y parte de este engranaje".

interesa por evidenciar an fenomeno que se reprime de


la conciencia porque, aunque se encuentra presente,
simplemente no se quiere ver. En este caso, se trata de
las huellas y transformaciones que el conflicto ocasiona
en el cuerpo. La obra de la artista habla no solo de las
consecuencias emocionales de la violencia, sino de
indicios que no son susceptibles de disfrazarse o
esconderse. Libia Posada se refiere de un olvido por
omision expresa, que se produce quiza porque la imagen
que devuelve el espejo enfrenta con una realidad
inaceptable, de la que nadie esti exento.

Msistencia. Las carteleras 'diclacticas' de Posada parten


de la repetition digital de la imagen de dos prototipos uno femenino y otro masculino- que se utilizan para
ensenar lecciones basicas de anatomia a los Milos.
Aunque las figural son impresas en forma serial, cada
una presents con respecto a las otras, variaciones, que
se ocasiona por sustraccion y no por adicion.
Reticula. Gran parte de la production de Libia Posada
presents la reticula como sustrato que cohesiona su
obra. La cuadricula, trazada a manera del baldosin

esterilizado de los espacios hospitalarios, remite


tambien al piano cartesiano como estructura de una
razan que quiere controlar aquello que se sustrae a so
campo de action. En esta obra pareceria como si las
imigenes que sugkeren algo que se quiere esconder en el
contexto social, lograran superponerse a esa reticula
modernista, relacionada con una ciencia positiva que
busca que la verdad tome el caracter de una formulation
'neutra' y especializada, lejana de los dominios de una
cotidianidad donde se expresan la carencia y las
contradicciones.

CAI.

31

Effete', de anatomia

soon-2004

Anatomy Lesson

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Cabeza

Cabello

Frente

Ceja
Ojos

Allt

Oido

Nariz
Boca

Hombro

Cue llo

Tetilla
Brazo
Codo

Antebrazo
Omb ligo -

Una
Pene

Pierna

Rodilla

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102

milmmuswilm
momnimm

oumnimm
ummitimm
Inomommom
mommimmomm

itimmmomom
r.12,1-nommiumn
I

CAT. 31
Lemon

de anaemia

2000-2004

Anatomy Lesson
CAT. 31

Leneten de anatomia
Anatomy Lesson

1099306

20.00-2001

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con Libia Posa t a Restrepo

Rccucrdo que en mi casa no hubo television

!rata que tune siete atlas y man as( era muy


controlada. Los premium, eran urtos libros de
cuentos pequeiiitos que mi mama nos traia cuando
calla al centro de Ia ciudad, mucho antes de saber
leer. Todo el tiempo los miraba, eran mi gran recurs
Con esos cuentos aprendi a leer con mi mama
siendo muy pequeiia: Vets una palabra y le
preguntaba "zEsto que can y despues reconocia la
palabra entera, cern imagen. Nunca aprendf a leer
silaba por silaba, Sinn viendo "casa", "Carle,
arbor. En esa dialogs con la imagen empece a
dibujar...
Al terminar el bachillerato, empece a estudiar
medicina, en un afin por entender la vida. Pero
aunque esta profesion, al parecer, tiene que ver con
los aspectos mss humanos del individuo termina
siendo muy rational y frfa. En el artc vela la
posibilidad de acceder a un terreno de mayor
libertad y de encontrarme con otras esferas del ser
human que a Ia medicina se le escapaban, en csa
actitud de reducir la persona a un cuerpo.
Aunque mis primeros acercamientos al arte
kerns, a travel de la mdsica y la literatura,
adicionalmente existfa un gusto por el dibujo, la
pintura, la imagen en general, y empece a explorar
esa posibilidad dibujando en un taller no formal,
mientras estudiaba medicina. Despite's de terminar
mis estudios, durante mi aria rural viajaba con
frecuencia a Medellin a recibir clases de pintura, con
cl maestro Alberto Gonzalez quien me cnscfio que el
arte era algo mas que oficio y autoexpresiOn. Luego
de terminar mi alto rural obligatorio vole( a la
universidad con ganas de profundizar mis
conacimicritos y terming estudiando artc en vez de
psiquiatrfa. Quizas to que hizo que me metiers de
lien en el arte fue esa promesa initial de un espacio
de Itbertad absoluta, que la ciencia no me ofrecfa.

onversan

tu vida para gust,

asumieras coma artista?

tOtE cireunstancias confluyeron en

103

terreno bastante arid(). De todas forms ha sido


una profesion quc me ha permitido sobrevivir
como artists, y alters estoy en un punto en donde
las dos logran estableeer una ounvivencia de
nutrition mutua muy intensa. Recuerdo quc cn
mis epocas de estudiante nunca fui una 'doctoral,
sabelotodo. He sido mss espectadora;
observando ma'am, asombrandome de todo lo
que veo. Nunca he podido lograr el nivel de
acostumbramiento que se necesita para ser
medico; en esa profesion hay que ponerse cierta
coraza pars mantenerse.
Siempre a la expectativa, mas quc el cuerpo me
interesaba la dimension humane, la forma como la
vida tamp fisica como psfquica se expresaba en estos
cuerpos; el asombro al ver a un ser human, entrar a
un consultorio y convertirse en un instance en un
objeto observado por tut poder medico que lo
despojaba de toda humanidad, reduciendolo a

'case.
En un principio, cuando me amnia como artista
querfa que este fuese un campo totalmente diferente,
donde pudiera escaper de Is medicina. Sin embargo,
Ilego un momenta en que esa distancia se hizo
imposible y me clije: "trabajo por lo menos cuatro
horas al dfa como medica, eso es parte de mi vida, y
temp que hablar desdc ahf". Empece a entrar a los
espacios clinicos con otra mirada, y mientras mss
conucfa de arte, mas cambiaha mi percepciitn sobre
lo medico. Sentia, admits, que habfa una espede de
actitud esquizofrenica en vivir, por tunas, dos vidas.
Pony se din a raiz dc una crisis donde estaba
pintando mucho...

gdmo se coned& tu trabajo clinic con tus procesos


artisticos?

medicina y el arte confluyen en tu obra, y una de las


que encuentran en amain es la exploration
alrededor del memo...
La

cocas

En muchos momcntos de la carrera estuvc a


punt de dejar la medicina porquc me parecia un

En este momenta de mi vida, ambas areas estan


muy conectadas. Podrfa decirse quc hag arte como
medica y medicina coma artista. La information
fluye de un Lido a otro. Hay una relation de
nutrition y cantatninaci6n mutua tanto en terminos
de ideas como de promos, materiales, etc. Esto esta
ligado a la vex con lo que veo en Ia calk, en Is
ciudad, en el espacio social.
Realmente 'd.isfruto' entrando al espacio del
quirofano, participando del ritual quirtirgico, Me

interesa mocha el momento de la anestesia, csa

Sella tic examen, 2000


Examination room

Conises leJaen. (drtar), ;999somo


Straidatketa detail

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restrepo

104

transition quc hay entre un individuo que entra


al cluiraano despierto, conciente y el individuo
despojado de esa conciencia vuelto un ohjeto a
intervenir. Mc atrac muchfsimo ese moment del
ritual cuanclo desaparece toda humanidad y
quedan sujeto y cuerpo sometidos; mas tarde
termino involucrada en una cosa muy paradojica
que es cortar, stoma, esculcar esos seres por
dentro. A pesar de cantos arlos de practica, atin
me estremezco cada vez quc el bisturf pasa por
encima de la piel incidiendola.... all las
prcguntas se disparan... De otro lad, esti el
asunto de lo colectivo y los problcrnas quo la
medicina plantea como discipline. Ahora
entiendo la cnfcmicciad coma un lenguaje que se
expresa a representa en el cuerpo tanto
individual como colectivo y la medicina coma un
practica inserta en lo social.

relation con la imagen, se


por
los materiales, por el
una
curiosidad
percibe
donde
surgen esos
manejo del espacio...4De
intereses?
En tus obras, adenine de la

En mi casa, papa y mama Bahian hacer de


todo, dcsdc arreglar la plancha blasts reparar la
casa. Era una familia donde no se Ilamaba al
planter), o el electricista, porque sicmpre Labia
alguien que asumicra esos oficios. Como iramos
juguetes se compraban y
dicz hijos.
nosotros mismos los construfamos: armibamus
carros u otros objetos con 10 que hubiese a mano,
incluyendo muebles, ropes y por supuesto el
espacio grande de la casa quo transforrnibamos
constantemente. F15,15 fiicron mis primeras
cxpericncias en la esculturd, arniibamos y
desartnibanios, todo el tiempo,... crco que en mi
obra esta presente ese dcsco de elaborar a partir
de la matcria, csc disfrute del proceso de
creacion, construir y potter `mis imageries' en
algo concreto. Constituye a la vcz una especie de
ejercicio de comprensiiin dcl mundo.
Quizas este umthin ese gusto por el hacer
que viene del hecho de crecer coma mujer y de
amender a elaborar cosas con mis manos, de tejer
una y otra vez. recorrer el trazo de la cuadricula

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que uno hizo. Creo que el hecho de ser mujer


quizas marca nu obra en el sentido dcl podcr quo
doy a lo intuitivo, de permitir quo a veers sudan
las obras por un presentimiento u una fuerte
sensacion; una especie de claridad interna quc
dice "aquf hay una obra, hay un trahajo que se
puede iniciar"seguido, por supuesto, de un
proceso racional.
Una constante en tu obra es la paradoja. En Leccion
de anatomia veo por ejemplo, como to refieres at

cuerpo ausente, pero en forma fragmentaria; se trata


de una muerte partial del cuerpo, de un duelo por su
propio cuerpo...son la vida y la muerte juntas en un
ser...

Esto parte do una exploracifin On el limite, de


la sensation de caminar en el horde, en el filo de
la navaja, que tiene que ver con mi historia
personal. Tal vcz dcl miedo a la perdida de Is
conciencia. Me atrae minim el problema de los
contrarios: luz y oscuridad, dia y noche, razors y
locura y lo quc swede entre esos polos...
entiendo la vida, el armada cam paradoja, eso
me seduce, me rota. Mas que la muerte en sf, me
in teresa el cuerpo afectado, tocado por la muerte,
la violencia, la enfermedad y el deteriorm la vida
y todo 10 de human que puede haber en ella,
puesto en jaque. En Leccion de Anatomia por
ejemplo, retomo una imagen preestablecida del
esquema corporal anatomic infanta, ttsado
coma material didactic en las escuelas, pars
hablar de modificaciones que le son impuestas al
cuerpo por la fuerza, en situaciones de conflict.
Palos cuerpos modificados de esta forma,
amputados, cuestionan las nociones de esquema
anatomic normal, de cuerpo sand, cuerpo
humann, cuerpo vivo.
En to production hay otro espacio donde tambien

conviven las contradicciones: is reticule. Una reticule


es precise y rational, a la vez que esta conteniendo
emociones sin control, propias de los ambitos
psiquiAtricos. Esa reticule trata de poner orden en el
esos; genera una tension entre to racional e

irrational...

[13/14]

105
Una de las cosas que imis Haman mi atencion
del mundo medico en general, es la organizacion,
limpieza y el canicter casi artificial de los
espacios. En el quir6fano, por ejemplo, antes de
cada cirugia hay un ritual de asepsis, Henn de
normas muy exigences: cuando se inicia el acto
quirrirgco todo es blanco, ordenado, impecable;
luego, aparecen los fluidos humattos, la sangre, el
plasma, los tejidos abiertos, imponiendose,
hablando de otro orden. Me atrae esa imagen de
lo visceral y orOnico, inmerso en la cuadrIcula
medida y precisa del baldosfn, la vida sometida a
la racionalidad y frialdad de la ciencia. Eso
necesariamente COMIenZil a hablar.... En muchas
de mis trabajos de instalaciOn aparoce esa
cuadricula como tram o dihujo casi obsesivo en
las Paredes; procuro generar ese espacio
paradojal y contradictorio de la medicina. Cada
detalle del espacio donde trabajo es tornado en
cuenta para ser intervenido o modificado en
funcion de Is creation dc una a traisfera donde el
espectador se sienta inmerso en ese otro lugar.
Acudo por supuesto a la memoria corporal del
que se introduce en estos espacios pars

completarlos.
Cuando en mis proyectos aparccc csa
reticula, procuro trazarla yo misma. Durante la
production de las obras, existe una cierta
necesidad de pasarlas por mi cuerpo,
experimentarlas fisicamente. Yo misma elaboro
mochas cosas que podrfa mandar a haver. busco
los recursos, investigo, aprendo. En el proceso
del montaje de una instalacion hay una especie

r
Mammal de lrkabititariGrr,

2003-grmi
Rulsabi

ranwonl

de ritual con un componente fisico muy intenso:


como si la obra tuviese que atravesar mi cuerpo
de alguna forma...

inensas qui hay alguna particularidad respecto a to


mirada del entorno, de la medicine, de la violencia,
por el hecho de ser mujer?
No he sido una feminista militame, aunque
he sido dura critica de los roles fcmcninos
preasignados y desde adolescente di batallas en
mi familia y en mi entorno rugs prOximo por
romperlos y eliminar el sistema de privilegios
masculinos que me afectaban.
No he sentido que mi trabajo sea la obra de
una mujer y sin embargo, me interesan mucho las
mujeres artistas como Mona Haunt', Cindy
Sherman, Eva Hesse, Rebeca Horn, Louise
Bourgeois, Doris Salcedo, Beatria
Gonzalez entm otras. Me interesa mucho lo que
cllas haccn y me doy cucnta de que hay una
calidad de mirada distinta a la de los hombres, ni
peor ni mejor, por el hecho de haber vivido en el
cuerpo de una mujer. Sin toner en (menu
posiciones feministas pienso que ono puede
vivir cicrtas cocas concretes por el hecho de cstar
en un cuerpo de mujer, coma la maternidad, Is
relacidn con los hombres, el poder ntasculino, el
rem de asuntirse autonomamente, entre otras.
Existe adonis el rechazo a sierra
entrenamiento canto mujer determinado
socialmcntc que produce elena agudeza en la
mirada y una atenciOn mas alta sabre algunos
asuntos, quc pucdcn marcar el trabajo. Sin
embargo cuando estoy creando me siento todo el
tiempo como un individuo, un ser humane
pensante, nunca reap esa conciencia de ser una
mujer creadora.

Mammal dr rekabilitaturn, a003-2004

1.661 orlon mamma

1099306

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