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PUC-SP
Vagner Rodrigues
So Paulo
2012
Vagner Rodrigues
So Paulo
2012
BANCA EXAMINADORA
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Aos Milongueiros
da cidade de So Paulo
AGRADECIMENTOS
Aos amigos mestios do grupo de pesquisa Comunicao e Cultura: Barroco e
Mestiagem.
Ao CNPQ pela bolsa de estudos.
Ao meu orientador, Amalio Pinheiro, pela parceria desses quatro anos de intensa
reflexo.
Helena Katz, que sempre me incentivou e danou junto comigo em muitas
passagens da tese.
Christine Greiner, que me inspirou e contribuiu bastante com suas ideias.
Aos ilustres do Centro de Estudos em Dana: Rosa Hrcoles, Raul Rachou, Ana
Teixeira, Ins Correa, Dora Leo, Lenira Rengel, Mara Espanghero, Marcos
Sobrinho, Helena Bastos e aos saudosos Maurcio e Humberto da Silva.
minha parceira de tango Luciana Mayumi.
Maria Antonia, minha me.
Aos milongueiros e milongueiras: Margareth Kardosh, Vitor Costa, Pietro, Walter
Manna, Omar Forte, Thelma Pessi, Wilson Pessi, Negrito, Virginia Holl, Nelson,
Mrcia e Milton Saldanha.
Aos amigos de todas as horas: Peti Costa, Luciana Abel Arcuri, Pepe Cisneros,
Tatiana Melitello, Janaina, Suely Vazamim, Sidnei Peres, Laudo Bonifcio Junior,
Silvia, Pavan, Careimi Ludwig Assmann, Marici Heintz, Luiz Wever, Marisa Lambert,
Cssia Borges, Laura Leme, Odailton Pollon e Katiane.
Ao Mrcio Honrio de Godoy, pelas dicas da qualificao.
Ao Lus, que revisou com carinho toda a tese.
Aos alunos do SPAC: Cavalcante, Magali, Vera, Beatriz, Alcia, Marujo, Angela, Ilsa,
Gilda e Mrcia.
Aos alunos do Nikey: Keiji Terahata, Alcides Honda, Andr Nuvens, Lucylene
Shimizu, Cristiane Shimizu, Tiana Sula, Vanderlei Sula, Susan Castanho, Lucia
Sagawa, Adalberto Elias, Linda Griggio, Saul Maguil, Artur Silva e Santana.
Escola de Dana Ruth Rachou
Aos tradutores de planto: Alicia, Marujo, Beatriz, Fbio e Elen.
ABSTRACT. The objective of this research is the analysis of the expansion of tango
balls in So Paulo during the 1950s and 1960s, followed by a relative decline and
then a vigorous return in 1990s. The analysis relates this phenomenon to the
translation processes related to media, the media environments and cultural
semiosphere. The research uses these basis to reflect about the survivability of
tango in culture, since it has been broadcasted by brazilian radio stations in the
1950s and 1960s, migrated to dance balls in So Paulo, with performances by the
most successful orchestras of the time and, after a two-decade decline, re-emerged
in 1990s and persisted to boom through the 2000s. The main hypothesis sustains
that tango has been creating strategies to remain in the city culture, relying in the
ambience provided by the dancing balls. The overall goal of the research is to
analyze the link between tango and media, emphasizing the media dissemination
strategies that took place in tango dancing balls in So Paulo and demonstrating that
these strategies are articulated to propagate tango music and dance. In order to
show how the language of tango is being housed in the citys dancing balls over
time, this research employs concepts from the theory of communication such as the
theory of cultural mestizaje developed by Amalio Pinheiro (2004, 2006, 2007), the
theory of bodymedia by Helena Katz and Christine Greiner (2001, 2002, 2005), the
semiotics of culture (LOTMAN, 1996) as well as other approaches regarding
communication, culture and mediation (MARTIN-BARBERO, 2002, 2008).
SUMRIO
INTRODUO ................................................................................................
09
CAPTULO I
1. A DANA DE SALO: O TANGO E SEUS DESDOBRAMENTOS
MESTIOS NA AMRICA LATINA ...........................................................
13
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CAPTULO II
2. O TANGO NAS MDIAS .............................................................................
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CAPTULO III
3. TRAVESSIAS DO TANGO .........................................................................
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57
67
70
76
81
94
97
BIBLIOGRAFIA ..............................................................................................
102
APNDICES ...................................................................................................
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INTRODUO
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objetivo foi demonstrar que o tango se fez a partir da traduo daquilo que na
cultura, de maneira geral, j estava presente em diversas outras linguagens, ou
encontrava-se disperso na memria coletiva.
O segundo subitem, A construo do tango de salo, um fechamento que
na verdade se abre para novas perguntas. Discorre especificamente sobre a
linguagem dos passos do tango. Foi uma investigao que se deu a partir da
observao de bailes e experimentao prtica da dana do tango nos dias atuais.
No encontramos na bibliografia nenhum estudo a respeito da estrutura dos
movimentos do tango. Portanto, sentimos a necessidade de descrever seus passos
e contextualizar o modo como eles se organizam no corpo. A hiptese de que o
modo como tal dana desenvolveu o vocabulrio de passos, ao longo do tempo,
refere-se justamente ao jeito mestio de se aproveitar de fragmentos para compor as
sintaxes. Demonstramos que os encaixes e a ocupao espacial interna/externa
obtida com fluxos de movimento em espiral. As dobras, curvas e retas dos
movimentos foram ajustadas ao espao apertado dos bailes. Analogamente, seria
algo parecido com as incrustaes encontradas na marchetaria. Utilizamos os
estudos sobre mestiagem desenvolvidos por Amalio Pinheiro e o conceito de
corpomdia gestado por Helena Katz e Christine Greiner.
O captulo 2, O tango nas mdias, dedicado expanso do tango nas
mdias entre o final do sculo XIX e as primeiras dcadas do sculo XX, na cidade
de Buenos Aires. Novamente os aspectos histricos do tango so lidos com nfase
nos desdobramentos de linguagem, formas de comunicao e o ambiente urbano.
apresentada a migrao rural/urbana e as transformaes nas maneiras de cantar e
tocar vindas com a mudana de ambiente. Fase de transio entre o payador e o
cantor de tango. A proliferao dos primeiros tangos acontecia pela transmisso oral
e dependia somente da memria de seus msicos. Com o aparecimento
da
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CAPTULO I
Vale destacar que este conceito diz respeito s transformaes culturais e no s mesclas raciais,
biolgicas, ou seja, estamos falando prioritariamente de linguagens e no de aspectos geneticamente
herdados.
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16
pelo
abrao
aberto
no
uma
sequncia
coreogrfica
Venezuela, de Los Andes (y un tango renovado en sonoridad y estilo) las que se escuchan en todas
partes, con sus bandoneones, guitarras, quenas de muy viejo abolengo, arpas llaneras Msica
toda, debida a la inventiva de msicos semicultos, populares, populacheros, o como quieran llamarlos
ciertos mesteres de clereca, doctos en artes de armona, contrapunto e fuga. Pero msica que fueron
mucho ms tiles, para decir la verdad, a la afirmacin de un acento nacional nuestro, que ciertas
sinfonas sobre temas indgenas, incontables rapsodias orquestales de gran trasfondo folklrico,
poemas sinfnicos de inspiracin verncula (tremendamente impresionistas, casi siempre.) que
slo quedan como documento, ttulos de referencia, jalones de historia local, en los archivos de
conservatorio. Porque hay algo evidente: a la msica latino americana hay que aceptarla en
bloque, tal y como es, admitindose que sus ms originales expresiones lo mismo pueden salirle de
la calle como venirle de las academias.
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Com o passar do tempo, esta dana transbordou dos sales das elites e
popularizou-se pelo contato com os ritmos dos negros escravizados. Neste trnsito
de ambiente ganhou novos elementos sonoros e coreogrficos.
A incluso do bong na msica cubana um exemplo de como os
mecanismos de traduo cultural mestios da Amrica Latina se alimentam de
Las costumbres de la colonia haban sido modificadas, no hay que olvidarlo, por una casta
burguesa que traa consigo los hbitos generalizados en los modestos castillos del Prigord o de
Gascua y en los salones provincianos. De ah que la contradanza, baile burgus que no lleg a
Versalles y que desdearon los Destouches y los Campra, fuese pronto el mximo adorno de los
bailes del Cabo Francs y de Port-au-Prince. Salida de la country-dance inglesa, llevada, a Holanda y
Francia a fines del siglo XVII, la contradanza haba adquirido carta de ciudadana francesa,
difundindose principalmente en la clase media. Era un honesto baile de figuras, con cierta galantera
buenaza, que no exiga gran habilidad coreogrfica por parte de los bailadores.
18
Los ritmos e las pieles del bong son como ondulaciones de humanidad desnuda, como latidos de
sangre ardiente que enciende y requema los sentidos. El bong es el corazn de la mulatera. La
mulatez fluye de los ventrculos del bong como sangre febricitante al paroxismo copulativo de la
rumba. En los sones del bong no hay lirismos buclicos ni romnticos, ni lloros, ni ayes, ni
endechas, ni trovas, ni siquiera arrullo blando, como los que se escapan de las cuerdas de la
guitarra, segn Manuel Machado; no hay en los recalentados cueros del bong las melodas del amor
que se anhela y expresa, sino el ritmo del amor que se realiza y vive. Sus trmolos crispan como
deliquio de orgasmo creador. Y en esa carnalidad de entraas palpitantes las gentes bailan
entregadas al ritmo eterno.
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En el fondo, la contradanza, responda -aunque con ms recato y leyes- a un mecanismo anlogo a
la calenda, el cong, y otras rumbas creadas por los negros e mestizos en Amrica. Esa danza
colectiva y llena de accin poda admitir licencias infinitas al popularizar-se. De ah que los msicos
19
Um fato histrico fez migrar esta dana para Cuba. Em 1793, a Conveno
Nacional Francesa aboliu a escravatura em Santo Domingo e os brancos, que eram
em menor nmero, sentiram-se ameaados pelos seus antigos escravos. Houve
uma debandada geral e os colonos que puderam alcanar os barcos se mudaram
para Nova Orleans (Estados Unidos), mas os que s tinham disposio as goletas
se refugiaram na costa de Cuba. Muitos destes fugitivos aportaram em total misria
e demoraram a estabelecer-se economicamente neste pas. As senhoras francesas
que conheciam as letras e as artes logo formaram escolas de desenho, bordado,
idioma, geografia, msica e baile para sustentar suas famlias. Mas isso no foi tudo,
os franceses construram teatros improvisados onde se apresentavam dramas,
comdias e peras cmicas, alm de um caf chamado Tvoli, que oferecia
concertos que terminavam invariavelmente com um minu (antes da chegada dos
franceses, o minu era bailado somente por um circulo reduzido de aristocratas).
Na Amrica, foi Cuba (especialmente Havana e Santiago) o ponto de
encontro no qual vinham se concentrando fermentos musicais de
procedncia europia e africana, alm dos destilados na prpria ilha.
Iniciada j no sculo XIX, a contradanza europia (uma dana popular de
compasso ternrio compartilhado por vrios casais) experimentou uma srie
de transformaes em seu suporte rtmico, levadas a cabo pelos msicos
negros e mulatos das orquestras, das quais se originou uma contradanza
especificamente havaneira.9 (RODRGUEZ, 1994, p. 122)
negros de Santo Domingo la adoptaran con entusiasmo, comunicndole una vivacidad rtmica
ignorada por el modelo original. Las contradanzas de pequeos autores como Vicent, Schard y otros
(los grandes autores no cultivaban este gnero), al caer entre sus manos adquiran una trepidacin
singular, que llenaba los compases de puntillos y semicorcheas. El llamado ritmo de tango se
instalaba en los bajos. La percusin acentuaba las malicias de los violinistas negros, alabados por
Saint-Mery. Una vez ms operaba un proceso de transubstanciacin, debido a lo que Carlos Vega
llama, tan acertadamente de la manera de hacer.
9
En Amrica, fue Cuba (especialmente La Habana y Santiago) el punto de encuentro en el que
venan concentrndose fermentos musicales de procedencia europea y africana, adems de los
destilados en la propia isla. Iniciado ya el siglo XIX, la contradanza europea (un popular baile de
comps ternario compartido por varias parejas) experiment una serie de transformaciones en su
soporte rtmico, llevadas a cabo por los msicos negros y mulatos de las orquestras, de las que
result una contradanza especficamente habanera.
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10
La verdad es que el danzn, tal como se toc a partir de 1880, es una mera ampliacin de la
contradanza, con las puertas abiertas a todos los elementos musicales que andaban por la isla,
cualquiera que fuera su origen. Hay un neto acento saumelliano en su introduccin de ocho
compases (repetidos) que se inicia, muy a menudo, con un tema de catadura clsica
correspondiendo, exactamente a la prima de la contradanza a pesar de su ttulo nuevo de
introduccin. En la segunda parte, o parte de clarinete se trabaja casi siempre sobre el cinquillo. Se
vuelve a la introduccin, y se pasa a la parte de violn ms meldica, que hace de adagio, antes de
cerrar con el periodo inicial.
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El son tiene los mismos elementos constitutivos del danzn. Pero ambos llegaron a diferenciarse
totalmente, por una cuestin de trayectoria: la contradanza era baile de saln; el son era baile
absolutamente popular. La contradanza se ejecutaba con orquestas. El son fue canto acompaado de
percusin.
12
Tambin llamada en sus orgenes simplesmente de danza, es herdera de la antigua contradanza
enpaola; fuertemente diferenciada de sus iguales iguales inglesas y francesas, lleg a Cuba como
un baile enlazado, escrita en 2/4, y all tomo carta de ciudadana. Seala Fernando de Assunsao que
la influencia de la generacin de bailes enlazados se produce en una suerte de segunda instancia o
penetracin repetitiva, a travs de Espaa, por el teatro de zarzuela, especialmente el genero chico y
el de tonadillas: el vals, pero especialmente la mazurca y el scottiish (convertido ya en chots, en el
bajo madrileo, en sus bodegones y vericuetos).
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13
Lo cierto es que la habanera no constituy nunca un tipo de msica peculiar de la Habana. Ocurri
con esto lo que con el cubismo, nunca bautizado de tal manera por los pintores que lo crearon. Haca
tiempo ya que la contradanza cubana se exportaba asiduamente, como producto musical de la isla,
reeditndose en el extranjero bajo el ttulo de Danza habanera () En Espaa, solan presentarse
Danzas americanas o Americanas.
14
El xito de la habanera hizo que se difundiera con rapidez por Amrica y Europa durante la
primera mitad del siglo XIX, penetrando en este ultimo conteniente a travs de Espaa, donde se
conoci tambin como tango americano. A mediados de ese siglo se introdujo en la zarzuela,
vehculo que llevara de nuevo a Amrica. La habanera persistira en Europa como cancin,
modalidad que se cre con posterioridad al baile (una secuencia temporal que se repetira en el tango
porteo.
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Muitas so as razes que nos induzem a crer que o ritmo do tango deu-se
a conhecer na Amrica e no na pennsula, e que foram os negros os
principais responsveis por sua difuso. Ademais, no se deve esquecer
que as danas que nasceram no Novo Mundo, nos anos de colonizao no
eram muito diferentes entre si, apesar da diversidade de seus nomes.15
(CARPENTIER, 1972, p. 64)
15
Demasiadas son las razones que nos inducen a creer que el ritmo del tango se conoci en
Amrica que en la pennsula, y que fueron los negros los principales responsables de su difusin.
Adems, no debe olvidarse que las danzas que nacieron en el Nuevo Mundo en los primeros tiempos
de la colonizacin no eran muy distintas, unas de otras, a pesar de la diversidad de sus nombres.
16
Como vocablos y expresiones derivados de tango dentro del campo flamenco, conocemos
tanguillo, tanguero,ra, tango lento y tango tiento.
17
Es difcil suponer, pues, que el famoso tanguillo gaditano haya impuesto su ritmo, en pocos aos,
a un inmenso sector geogrfico del Nuevo Continente; manifestndose con igual pujanza en la bamba
mexicana, el merengue haitiano, la msica brasileira, el tango argentino, etc., etc. Su presencia
rtmica, en Amrica, es muy anterior a las primeras menciones que de esta danza se hicieron en
Espaa.
23
18
Semio- , uma transliterao latinizada da forma grega semeio, e os radicais parentes, sema(t) e
seman-, tm sido a base morfolgica para vrias derivaes de vocbulos que do nome s cincias
semiticas. (NOTH, 1995, p. 23)
19
O conjunto dos ecossistemas da terra, isto , das regies da crosta e da atmosfera terrestre
ocupadas pelos seres vivos; ecosfera. (FERREIRA, 1988, p. 99).
20
Referncia extrada de <www.dicionrioetimologico.com.br/>. Acesso em: 12 dez. 2011.
21
La cultura en su totalidad puede ser considerada como un texto. Pero es extraordinariamente
importante subrayar que es un texto complejamente organizado que se descompone en una jerarqua
de textos en los textos y que forma complejas entretejeduras de textos. Puesto que la propia palabra
texto encierra en su etimologa el significado de entretejedura, podemos decir que mediante esa
interpretacin le devolvemos al concepto texto su significado inicial.
24
na linguagem. Uma
22
La ndole del acontecimiento que no la tiene si sta es una clasificacin es ser imprevisible,
exacta antinomia del advenimiento, del que sin embargo, procede etimolgicamente. Precisamente
de l surge y opera una ruptura semntica, y el contraste es tanto ms intenso en la medida en que el
acontecimiento se invita sin ser anunciado. Surge. No viene; si una llegada es precedida por una
espera, no previene, siempre acaece. El acontecimiento es lo que no puede ser previsto, anticipado
ni, sobre todo, integrable en categoras conocidas de percepcin y de comprensin. Es brecha, fisura,
cesura, aquello que se sabe bajo tus pasos o que te cae encima. No hay acontecimiento histrico si la
historia tiene leyes o, slo despus, si la modific.
25
23
no se presenta ante nosotros como una manifestacin de un solo lenguaje: para su formacin se
necesitan como mnimo dos lenguajes.
24
funcin del texto es la generacin de nuevos sentidos. En este aspecto el texto deja de ser un
eslabn pasivo de la transmisin de alguna informacin constante entre la entrada (el remitente) y la
salida (el receptor).
25
Como o prprio nome indica, essa dana se enquadra na esfera esportiva e funciona com os
parmetros ditados institucionalmente. Segue, portanto, um padro de execuo que a torna uma
atividade esportiva e no uma prtica artstica ou ldica. definida atravs de catlogos com passos,
postura corporal, movimentos de tronco e braos. Em campeonatos segue critrios de avaliao
aferidos por juzes que pontuam o ritmo do casal, o equilbrio, a execuo coreogrfica e a
interpretao. filiada Federao Internacional de Dana Esportiva (IDSF), ao Conselho Mundial
de Dana (WDC), ao Conselho Internacional de Dana Esportiva Profissional (IPDSC) e ao Comit
Olmpico Internacional (COI), que a reconhece como esporte. No Brasil, regida pela Confederao
Brasileira de Dana Esportiva (CBDANCE). Os atletas dividem-se entre amadores e profissionais e
disputam competies distintas. As categorias deste esporte dividem-se em: Danas Latinas (Samba,
Cha-Cha-Ch, Rumba, Paso Doble, Jive); Danas Standard (Valsa Lenta, Tango Internacional, Valsa
Vienense, Slowfox, Quickstep), Dez Danas (que rene as Latinas e a Standard) e Rockn Roll, que
incluem: Rockn Roll, BogieWoogie e Lidyhop, e obedecem ao regulamento da Confederao
Mundial de Rockn Roll.
26
26
La funcin de la frontera y pelcula (desde la membrana de clula viva hasta la biosfera como
segn Vernadky- pelcula que cubre nuestro planeta, y hasta la frontera de la semiosfera) se reduce a
limitar la penetracin de lo externo en lo interno, a filtrarlo y elaborarlo adaptativamente. En los
diversos niveles, esta funcin invariante se realiza de diferente manera. En el nivel de la semiosfera,
significa la separacin de lo proprio respecto de lo ajeno, el filtrado de los mensajes externos y la
traduccin de estos al lenguaje proprio, as como la conversin de los no-mensajes externos en
mensajes, es decir, la semiotizacin de lo que entra de afuera y su conversin en informacin.
27
Uma msica. Uma dana. Um tipo de cano. Uma forma de ver o mundo.
Uma filosofia. Um sentimento. Uma sensibilidade. Uma emoo. Uma
dimenso mtica da realidade. A saudade. O abandono. A separao dos
amantes. A tristeza pelo amor perdido. O mundo indiferente dor alheia. A
poesia dos bairros. O culto da amizade. O correlato da histria social do Ro
da Prata. Os estremecimentos que produz dan-lo. As recordaes que
afloram ao se escutar sua msica. A identificao com suas histrias. Tudo
isso e muito mais: um sinal da identidade do argentino.27 (SALAS, 2004,
p.3)
27
Una msica. Un baile. Un tipo de cancin. Una forma de ver el mundo. Una filosofa. Un
sentimiento. Una sensibilidad. Una emocin. Una dimensin mtica de la realidad. La nostalgia. El
abandono. La separacin de los amantes. La tristeza por el amor perdido. El mundo indiferente al
dolor ajeno. La poesa de los barrios. El culto de la amistad. El correlato de la historia social del Ro
da Plata. Los estremecimientos que produce bailarlo. Los recuerdos que afloran al escuchar su
msica. La identificacin con sus historias. Todo eso y mucho ms: una sea de identidad de lo
argentino.
28
Un ejemplo de memoria creadora es, en particular, la memoria del arte. En sta, potencialmente
todo el grueso de los textos se subordina a las complejas leyes del movimiento cultural general y no
puede ser reducida a la frmula: el ms nuevo es ms valioso.
29
La semiosfera tiene una profundidad diacrnica, puesto que est dotada de un complejo sistema
de memoria y sin esa memoria no puede funcionar. Mecanismos de memoria hay no slo en algunas
sub-estructuras semiticas, sino tambin en la semiosfera como un todo. A pesar de que nosotros,
sumergidos en la semiosfera, sta puede parecernos un objeto caticamente carente de regulacin,
un conjunto de elementos autnomos, es preciso suponer la presencia en ella de una regulacin
interna y de una vinculacin funcional de las partes, cuya correlacin dinmica forma la conducta de
28
la semiosfera. Esta suposicin responde al principio de economa, puesto que sin ella el hecho
evidente de que se efectan las distintas comunicaciones se hace difcilmente explicable.
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33
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30
Habitao coletiva, formada por um ptio central e retangular, cercado lateralmente por pequenos
quartos com as janelas voltadas para o centro e em cada um deles vivia as famlias. O ptio era um
lugar de trnsito onde as crianas brincavam e as mulheres estendiam roupas.
35
31
La memoria cultural como mecanismo creador no slo es pan crnica, sino que se opone al
tiempo. Conserva lo pretrito como algo que est. Desde el punto de vista de la memoria como
mecanismo que trabaja con todo su grueso, el pretrito no ha pasado. Por eso, en el estudio de la
literatura el historismo, en la forma en que lo cre primeramente la teora hegeliana de la cultura, y
despus la teora positivista del progreso, es realmente antihistrico, ya que hace caso omiso del
papel activo de la memoria en la generacin de nuevos textos.
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processos que
(LOTMAN,
1996,
30)
mais
deslocamentos
34
38
Jos Sebastin Tallon, citado por Fumagalli (2004), afirma que havia dois
tipos de tango: um de origem prostibular e outro praticado nos conventillos dos
bairros onde o proletariado vivia.
Alm do prostbulo (SALAS, 1999) e junto com outros ritmos danantes como
habaneras e mazurcas, os primeiros tangos tambm eram danados no
peringundines38.
No foi um lugar nico. Parece mais correto supor que os tanguitos
comearam a se tornar frequentes em vrios lugares ao mesmo tempo,
porque os trios de flauta, violino e violo que animavam os bailes no
tinham contratos exclusivos e pululavam de um a outro lugar, com sua
mirrada coleo de melodias. Cada msico aprendeu de memria apenas
umas quatro ou cinco peas e o restante tentava acompanhar da maneira
como podia.39 (SALAS, 1999, p. 78).
37
39
textura
das
cidades
barroco-mestias
(PINHEIRO,
2007)
latino-
40
En las fiestas compartidas, como casamientos, por ejemplo, y a pesar de las prohibiciones, nunca
faltaba algn osado que peda a los musiqueros que se mandasen un tanguito, y sin ejercitar los
cortes y quebradas propios de los burdeles, ensayaban figuras sencillas. En un principio, las
muchachas se negaban a bailar tango delante de sus padres, indignados por la afrenta de haber
introducido en la familia msica prostibularia, pero poco a poco y suprimidos aquellos movimientos
considerados ms pecaminosos el tango fue hacindose habitual, compaero inevitable de los
bailes improvisados los domingos a la tarde.
40
41
Trata-se de uma teoria gestada por Helena Katz e Crhistine Greiner em diversos artigos (1999,
2000, 2003, 2004 e 2005) e livro (GREINER, 2005), Em seus cursos no Programa de Comunicao e
Semitica da PUC-SP.
41
de obras mestias, que tais sries estejam delineadas, pois auxiliam na montagem
dos mosaicos relacionais (PINHEIRO, 2007) entre a cultura em geral e as
peculiaridades locais.
Em termos de percepo, aos poucos torna-se claro que no momento em
que a informao vem de fora e as sensaes so processadas no
organismo, colocam-se em relao. quando o processo imaginativo se
desenvolve. Assim a histria do corpo em movimento tambm a histria
do movimento imaginado que se corporifica em ao. Os diferentes estados
corporais modificam o modo como a informao ser processada e os
estado da mente pode ser entendido como uma classe de estados
funcionais ou de imagens sensoriomotoras com auto-conscincia. Estes
estados so gerados o tempo todo, mas nem sempre podem ser detectados
visivelmente. (GREINER, 2005, p. 64)
42
42
43
O espao dos bailes foi ao longo do tempo construindo com o corpo toda a
gama de passos do tango de salo.
Algumas informaes do mundo so selecionadas para se organizar na
forma de corpo processo sempre condicionado pelo entendimento de que
o corpo no um recipiente, mas sim aquilo que se apronta nesse processo
coevolutivo de trocas com o ambiente. E como o fluxo no estanca, o
corpo vive no estado do sempre presente, o que impede a noo do corpo
recipiente. O corpo no um lugar onde as informaes que vm do mundo
so processadas para serem depois devolvidas ao mundo. (GREINER,
2005, p. 130)
44
CAPTULO II
misturaram as
43
En los primeros aos del 1900, el tango ya se ha definido musicalmente: la milonga, heredera
directa de la tradicional payada, ha asimilado la habanera y el candombe de los negros africanos,
hasta el punto de que, en 1883, Ventura Lynch registra un nuevo ritmo, la milonga, como danza
popular por excelencia.
45
46
produzidas
anonimamente.
Estes texto primitivos e maliciosos e cheios de duplo sentido referem-se ao
ambiente de prostbulos, nos quais se originou o tango, s prostitutas,
citadas pelo nome ou apelido, e s vezes diretamente aos rgos sexuais
ou ato sexual.46 (FUMAGALLI, 2004, p. 69)
Estes temas foram aos poucos refinando com as composies dos escritores
semiletrados que as difundiam atravs de folhetos47 (GOBELLO, 1995, p. 7).
Naturalmente, o tango, expresso popular espontnea, transforma-se com
as mudanas da poca. A incorporao do canto, por exemplo, o modifica
aos poucos radicalmente: o aspecto musical muda de acordo com a
temtica dos textos, os quais, por sua vez, acompanham a evoluo da
sociedade.48 (FUMAGALLI, 2004, p. 20)
44
Cantor popular acompanhado de violo que perambulava pelas cidades improvisando versos
musicados (SALAS, 2008, p. 217).
45
(...) Fue la contrapartida urbana del payador de campaa. Abandon los temas picos para
abocarse a los sinsabores de la vida del hombre de ciudad. Fue despidindose en forma gradual de
las pulperas y los ranchos, y dndole la bienvenida a las a las academias y almacenes, nuevos
puntos de reunin de su pblico.
46
Estos textos primitivos, picarescos y llenos de dobles sentidos, se refieren a los ambientes
prostibularios de los de los orgenes del tango, a las prostitutas, citadas con el nombre o con el
apodo, y a veces directamente a los rganos sexuales o al acto sexual.
47
refinando al pasar por las plumas de los escritores semi-letrados que las difundan en los folletos.
48
Naturalmente, el tango, expresin popular espontnea, se transforma con los cambios de la poca.
La incorporacin del canto, por ejemplo, lo modifica a menudo radicalmente: el aspecto musical
cambia de acuerdo con la temtica de los textos, los cuales, a su vez, acompaan la evolucin de la
sociedad.
49
la figura del cantante ya est en gestacin
47
de
melodia
cifrada.
primeira
letra
de
tango
cantada
50
Villoldo posea una natural facilidad versificadora que le permiti convertirse en fundador del oficio,
varios aos antes de que Pascual Contursi escribiese la letra Mi noche triste, punto de partida del
tango-cancin. Resulta evidente que su soltura para la rima se debe de haber asentado durante sus
pocas de payador.
51
Praticamente o mesmo que guapo. Em alguns autores so sinnimos. Em outros, existem
pequenas ou grandes diferenas. De modo geral, seu sentido indica o primeiro em coragem no
bairro. Era popular, tinha o respeito da comunidade que o reconhecia como o contraponto ao arbtrio
da autoridade policial, o fiel da balana da justia, por seu cdigo de honra, de lealdade e de palavra
(FERNANDES, 2000, p. 93).
52
Desprezado, no era querido, amado nem respeitado, apesar de ser temido, principalmente pelas
mulheres que explorava por subjug-las fora. Procurava imitar o compadre, mas no tinha a
conduta, a fora de liderana ou o cdigo de honra que pautavam as aes daquele (FERNANDES,
2000, p. 95).
48
49
53
Es posible que ya para entonces anduvieran otras letrillas cantadas con ritmo de tango en el
variet y en los almacenes; es posible que anduvieran convertidas en letras de tango, por decirlo as,
algunas contrafacta o contrahechuras eso que chamamos parodias de canciones y de versos
populares.
54
En esta situacin se hallaban las letras tangueras cuando apareci Pascual Contursi, que es una
de las figuras mas importantes del tango, pero no porque haya inventado la letra, que ya estaba
inventada, ni porque haya creado el tango cancin, que sta fue una creacin de Enrique Delfino y
Samuel Linning. La importancia de Contursi estriba en que fue l quien expres al nuevo porteo, que
no era ya el compadrito con aire de chulo, sino el hijo de inmigrantes, con tristezas de gringo
desarraigado. Pascual Contursi es un hito clavado en la frontera en que separan sus jurisdicciones: el
tango fachendoso y el tango sentimental.
55
() el tango pierde su carcter festivo, se introvierte. (SALAS, 1999, p. 156)
50
Mi Noche Triste56
Mulher que me abandonaste na melhor fase de minha vida
Deixando minha alma ferida e espinho no corao
Sabendo que eu te queria, que era minha alegria
E meu sonho abrasador
Para mim no h consolo e por isso me embebedo
Para esquecer seu amor
Quando vou a meu quarto e o vejo desarrumado
Todo triste, abandonado, tenho vontade de chorar
Me detenho muito tempo olhando teu retrato
Pra poder me consolar
J no h em nosso quarto aqueles lindos frasquinhos
Arrumador com lainhos todos da mesma cor
O espelho est embaado e parece que chorou
Pela ausncia do teu amor
De noite quando me deito, no posso fechar a porta
Porque deixando-a aberta, tenho a iluso que voltars
Sempre levo biscoitinho, pra tomar com chimarro
Como se estivesse tu
E se visses a cama como fica aborrecida
Quando no nos v
O violo no guarda-roupa ainda est pendurado
Ningum nele canta mais, nem faz suas cordas vibrar
E a lmpada do quarto tambm sua ausncia sentiu
Porque sua luz no quis, minha noite triste iluminar
56
Mi Noche Triste
Percanta que me amuraste en lo mejor de mi vida,
Dejndome el alma herida y espina en el corazn,
Sabiendo que te quera, que vos eras mi alegra
Y mi sueo abrasador,
Para mi ya no hay consuelo y por eso me encurdelo,
Pa olvidarme de tu amor.
Cuando voy a mi cotorro y lo veo desarreglado,
Todo triste, abandonado, me dan ganas de llorar,
Y me paso largo rato campaneando tu retrato
Pa poderme consolar.
De noche cuando me acuesto, no puedo cerrar la puerta,
Porque dejndola abierta me hago ilusin que volvs
Siempre traigo bizcochitos pa tomar con matecitos
Como cuando estabas vos.
Y si vieras la catrera cmo se pone cabrera
Cuando no nos ve a los dos
Ya no hay en el buln aquellos lindos frasquitos
Adornados con moitos todos de un mismo color,
Y el espejo est empaado si parece que ha llorado
Por la ausencia de tu amor.
La guitarra en el ropero todava esta colgada,
Nadie en ella canta nada ni hace sus cuerdas vibrar,
Y la lmpara del cuarto tambin tu ausencia ha sentido,
Por que su luz no ha querido mi noche triste alumbrar
51
novas formas de
expresso e permanncia.
57
52
Carlos Gardel foi um dos intrpretes que soube aproveitar a demanda das
canes para escolher a seleo musical de seus discos.
Foi criada a rotina de telefonar para as editoriais, solicitando informao
sobre as novas canes impressas. O melhor resultado era obtido com a
editorial dirigida por Alfredo Perroti, com quem iniciou-se sua relao em
1917, quando gravou dois temas de seu catlogo: La Criolla e Mi noche
triste.61 (BARSKY J.; BARSKY O., 2008, p. 177)
59
En los primeros tiempos los msicos tocan de odo. Solo se saben unas cuantas piezas de
memoria. Para no aburrir al pblico los tros saltan de boliche en boliche. No imaginan que estn
acendo historia.
60
Hacia meados de la dcada del 20, pese a la aparicin del disco y la radio, el sistema continuaba
en plena vigencia. Se haba agregado ahora, adems, la necesidad de los intrpretes profesionales
de conseguir nuevo material para su repertorio.
61
Comenz a crearse la rutina de llamar a las editoriales, para solicitar informacin sobre las nuevas
canciones impresas. El mejor resultado lo obtendra con la editorial dirigida por Alfredo Perroti, con
quien haba iniciado su relacin en 1917, cuando grab dos temas de su catlogo: La Criolla y Mi
noche triste.
53
danava tango. Assim como o realejo, este rgo era previamente programado e
no se necessitava de nenhum conhecimento musical para acion-lo, tendo apenas
um pedal como motor. (BARSKY J.; BARSKY O., 2008).
Um grupo de mulheres contratadas pelo dono do estabelecimento exercia a
funo de bailarinas, e eram tiradas para danar pelos clientes mediante
pagamento prvio de uma quantia em dinheiro, que aqueles adquiriam em
troca de seus servios. Uma vez realizado o pagamento, o dono comeava
a mover a manivela que dava vida a um rgo. Instalado no fundo do salo,
o instrumento executava diversos estilos musicais a pedido do cliente, entre
os quais, inclua-se o tango.62 (BARSKY J.; BARSKY O., 2008, p.122).
62
Un grupo de mujeres contractadas por el dueo del establecimiento ejercan de bailarinas, y eran
sacadas a bailar por los clientes tras previo pago de una lata que aqullos adquiran a cambio de
sus servicios. Una vez realizado el pago, el dueo comenzaba a mover la manija que daba vida a un
rgano armonium. Instalado en el fondo del saln, el instrumento ejecutaba diversos estilos
musicales a pedido, entre los que se inclua el tango.
54
63
El auge del tango desde mediados de los treinta hasta los cuarenta coincide con la aparicin de
las grandes orquestras y una nueva generacin de cantantes que ocupara no solo es espacio
radiofnico sino tambin la escena musical del teatro y los clubes porteos.
55
64
Tanto en los inicios como en los aos de consolidacin del medio, la msica fue un componente
esencial. Primero se la incluy a travs la reproduccin de msica grabada o la actuacin de artistas
y orquestas en vivo; durante los primeros aos de desarrollo de las emisoras, este segundo modo de
difusin adopt formas variadas: solistas, dos, tros o pequeas orquestas. As, por ejemplo, Caras y
Caretas anunciaba la actuacin de la solista Carmencita Masferrer, notable concertista de piano de
las programas de LS8 Radio Sarmiento, o del concertista de guitarra Alberto Diana Lavalle de
destacada actuacin en dicha emisora. Hacia mediados de la dcada de 1920 se iniciaron los
concursos de aficcionados y los concursos de tango, cuyas instancias definitivas se llevaban a cabo
en alguno de los importantes teatros de la ciudad de Buenos Aires. Y, finalmente, se incorpor en un
nuevo tipo de difusin musical; La transmisin en vivo desde los escenarios porteos o del Gran
Buenos Aires, especialmente durante el perodo de carnaval.
56
57
CAPTULO III
3. TRAVESSIAS DO TANGO
3.1. As primeiras danas de salo brasileiras
No Brasil, a festividade popular mestia um modo de organizar e incorporar
as mltiplas linguagens. (...) Antes dos portugueses descobrirem o Brasil, o Brasil
tinha descoberto a felicidade; (...) A alegria prova dos nove (ANDRADE, 1995, p.
51). Aqui, a incluso de diferentes maneiras de bailar tendeu para a multiplicao,
criando mestiagens com fronteiras abertas para novas importaes. Convvio
simultneo entre danas nacionais e estrangeiras.
Quando o samba surgiu no Rio de Janeiro, as polcas, os lundus e os maxixes
j estavam presentes no tecido cultural. So traos barroquizantes presentes na
cultura brasileira que fazem emergir na paisagem cultural textos variados como as
danas de salo.
Nascido sob o signo barroco, o Brasil tem sua fisionomia e alma compostos
at hoje de seu sopro mstico. Aqui o barroco no foi estilo passageiro, mas
a substncia bsica de toda uma nova sntese cultural. Se h um trao que
perpassa todas as manifestaes da cultura brasileira, justamente esse
barroquismo latente, com vibraes e ressonncias que lhe so tpicas:
extremos de f, cupidez do poder, anseios messinicos, iluso de grandeza,
impulso da contradio, exaltao dos sentidos, xtase da festa,
convivncia das disparidades, atrao das vertigens, mgica das palavras,
sonho da glria, pendor para o exuberante e monumental, gosto da
tragdia, horror misria, e compulso esperana. No cabe, portanto,
falar numa era do Barroco, sendo mais apropriado tentar entender essa
dimenso barroca profunda que assinala toda historia do Brasil.
(SEVCENKO, 2000, p. 39)
58
nestes lugares
status era nebuloso por definio, j que no eram nem proprietrios, nem gente
servil, nem senhores, nem escravos (SEVCENKO, 2000, p. 52), pois exerciam
tarefas especializadas, como tropeiros, canoeiros, mateiros, madeireiros, vaqueiros,
sapadores, barbeiros, verdureiros, leiteiros, vendedores de ovos, caas e doces,
curandeiros, dentistas, msicos, feiticeiros, capoeiras, prostitutas, pndegos,
embusteiros,
bbados,
entre
outros.
As
primeiras
danas
dois
foram
O espao urbano das primeiras cidades brasileiras do sculo XVIII e XIX era
repleto de combinaes, refletindo uma paisagem cultural, na qual a vida ordinria
do cidado comum j era variada pela prpria composio tnica dos movimentos
das ruas. A coroa portuguesa teve uma posio liberal em relao entrada de
estrangeiros no Brasil, no impondo restrio a quem viesse trabalhar na colnia,
desde que pagasse 10% de impostos sobre as transaes comercias. Aproveitandose desta tolerncia, vieram ingleses, alemes italianos, espanhis, judeus,
franceses. A circulao dessas pessoas
59
60
Nesta poca, o termo dana social inclua todas aquelas praticadas nos bailes
de sociedade, como minueto, contradana, valsa, entre outros. Mas em pouco
61
tempo tais danas no ficaram restritas somente a este circulo de pessoas e foram
se expandindo para as camadas populares, onde ganharam outros desdobramentos.
O Brasil destes tempos era uma terra desintegrada geogrfica e
politicamente. De norte a sul as capitanias tinham relativa autonomia e no havia no
pas um centro comum para mediar a comunicao entre elas. Quando o prncipe
regente D. Joo VI instalou a famlia real na cidade, ele pode estruturar rapidamente
o territrio brasileiro como uma nao atravs de melhorias que favoreceram a
articulao entre as capitanias, tais como: saneamento, estradas, escolas, tribunais,
fbricas, bancos, moeda, imprensa, biblioteca e hospitais. Foi uma revoluo que
afetou a cultura da cidade e promoveu o surgimento de novos hbitos.
Durante a semana o comrcio era intenso, com ruas repletas de escravos,
alm de outras pessoas que realizavam diferentes tarefas, que incluam: barbeiros,
sapateiros, moleques de recado, fazedores de cestas e vendedores de capim,
refrescos, doces, pes de l, angu e cafs (GOMES, 2007, p. 49).
O rito da festa era uma prtica habitual que acontecia em todas as camadas
sociais. A elite privilegiava os bailes em sales, o povo aglomerava-se pelas ruas e
espaos improvisados para danar e cantar.
Os escravos dominavam a paisagem tambm nos feriados e fins de
semana. Usando roupas coloridas, enfeites e turbantes, reuniam-se no
Campo de Santana, nos subrbios da cidade, onde, em grandes crculos,
cantavam e danavam batendo palmas. Todos os sbados e feriados, os
quais so chamados de dias de festa, massas de populao negra para l
se dirigem, chegando a atingir um total de 10 mil ou 15 mil descrevem dois
viajantes. uma recreao muito curiosa, e oferece um espetculo
singular de alegria, tumulto e confuso, que provavelmente no possvel
ser visto na escala em outro pas fora da prpria frica. (GOMES, 2007, p.
149)
62
Durante toda a obra, a vida ordinria aparece com detalhes, revelando uma cidade
repleta de acontecimentos em situaes de bairro e festa. A contraveno da dana
entra em cena e d a dimenso da algazarra mestia rechaada pelo poder poltico
e religioso da poca. Serve como documento histrico, mesmo sendo uma obra de
fico.
Uma passagem nas pginas 15 e 16:
(...) Chegou o dia de batizar-se o rapaz: foi madrinha a parteira; sobre o
padrinho houve suas dvidas: o Leonardo queria que fosse o senhor juiz;
porm teve de ceder a instncias da Maria e da comadre, que queriam que
fosse o barbeiro defronte, que afinal foi adotado. J se sabe que houve
nesse dia funo: os convidados do dono da casa, que eram todos dalm
mar, cantavam ao desafio, segundo seus costumes; os convidados da
comadre, que eram todos da terra, danavam o fado. O compadre trouxe a
rabeca, que , como se sabe, o instrumento favorito da gente do ofcio. A
princpio o Leonardo quis que a festa tivesse ares aristocrticos, e props
que se danasse o minuete da corte. Foi aceita a idia, ainda que houvesse
dificuldade em encontraremse pares. Afinal levantaramse uma gorda e
baixa matrona, mulher de um convidado; uma companheira desta, cuja
figura era a mais completa anttese da sua; um colega do Leonardo,
miudinho, pequenino, e com fumaas de gaiato, e o sacristo da s, sujeito
alto, magro e com pretenses de elegante. O compadre foi quem tocou o
minuete na rabeca; e o afilhadinho, deitado no colo da Maria, acompanhava
cada arcada com um guincho e um esperneio. Isto fez com que o compadre
perdesse muitas vezes o compasso, e fosse obrigado a recomear outras
tantas.
Depois do minuete foi desaparecendo a cerimnia, e a brincadeira
aferventou, como se dizia naquele tempo. Chegaram uns rapazes de viola e
machete: o Leonardo, instado pelas senhoras, decidiuse romper a parte
lrica do divertimento. Sentouse num tamborete, em um lugar isolado da
sala, e tomou uma viola. Fazia um belo efeito cmico v-lo, em trajes do
ofcio, de casaca, calo e espadim, acompanhando com um montono
zum-zum nas cordas do instrumento, o garganteado da modinha ptria. Foi
nas saudades da terra natal que ele achou inspirao para o seu canto, e
isto era natural a um bom portugus, que era ele. A modinha era assim:
Quando estava em minha terra,
Acompanhado ou sozinho,
Cantava de noite e de dia
Ao p de um copo de vinho!
borbulhando
volpia
dos
convidados
carnavalizando
risonhamente o cerimonial.
Em outra passagem (p. 40-41), agora numa festa de ciganos, o autor
descreve a dana do fado. Algo bem prximo ao lundu. Dana, como veremos
adiante, que contribuiu para o surgimento do maxixe e do samba. Alm disto, os
63
concluir com
64
molecagem brincante do
65
compasso binrio, que pode se adaptar s tradies locais por onde passou.
Chegou em Praga em 1837 com a berras collection Prager Lieblings Galoppen fur
Pianoforte; em Paris foi introduzida por um grande danarino de Praga, Johann
Raab, em 1840. Na Alemanha virou Schnellpolka (polca galope); na Polnia, polcamazurca; e no Brasil, polca-lundu, polca-tango, polca-maxixe, entre outras
(MACHADO, 2007).
Os desdobramentos contnuos desse ritmo danante no Brasil d o tom da
mestiagem expansiva na dana de salo brasileira. A nomeao das vrias polcas
no segue uma linearidade em relao aos seus tipos, pois nos registros das
partituras da poca nem sempre o nome designa precisamente o estilo real do
andamento rtmico. H fronteiras borradas entre umas e outras, no entanto, para o
presente estudo, tal fato vai de encontro ao que j foi discutido anteriormente sobre
a necessidade equivocada de depurar (LATOUR, 2009) certos fenmenos, visto que
os mesmos necessitam de uma anlise relacional.
Entre os vrios msicos conhecidos e pianeiros65 annimos da poca, o
pianista e compositor Ernesto Nazareth um dos que transitam pelas esferas
sociais, compondo gneros musicais para a dana, como polca, tango brasileiro,
shottischs, valsa, entre outros. A polca brasileira est presente no contnuo caminho
em vaivm do erudito e o popular.
A polca acontecia em distintos ambientes: nos teatros (So Pedro e
Phoenxis), ruas, botequins, festas populares e na privacidade das casas. O
barateamento e democratizao do piano se configurou como o primeiro gnero da
moderna msica popular urbana destinada ao consumo de camadas amplas e
indeterminadas, que mais tarde seriam chamadas de massa (MACHADO, 2007, p.
21). Era msica instrumental tocada, alm do piano solo, por conjuntos formados por
flauta, violo e cavaquinho. Estes ltimos mais frequentes entre as reunies
populares.
Nazareth foi incorporando a sncopa (uma base rtmica dos tempos musicais)
s suas composies, diferenciando a polca original da brasileira. Fica claro a o
procedimento mestio de trazer algo de fora para dentro e montar uma combinao
complexa que altera todas as relaes do texto musical, fazendo emergir o novo.
65
Nome pejorativo dado aos msicos de pouca formao musical que circulavam pelos sales da
elite.
66
67
66
68
68
69
71
Mientras en Argentina, cuando se baila el tango, se deja aflorar su sensualidad, se deja la puerta
abierta a los sentimientos del momento y por tanto a la improvisacin, en Francia no se lo poda bailar
sin esconder la relacin de los cuerpos de los bailarines detrs de las frmulas sociales de
simulacin. Bailar en pareja enlazada, es ms, estrechamente enlazada, era ya una gran novedad y
no se poda decentemente dejar aparecer demasiada sensualidad. Recordemos que en estos inicios
del siglo los franceses siguen siendo muy pudorosos, ligados a la religin y a sus buenas costumbres
() () Entonces la gente se refugia tras una coreografa muy precisa del tango, el cdigo de puntos
de partida de los argentinos, encadenamiento de pasos muy calculados, lo que, alejando la nocin de
improvisacin y la demasiado grande alusin sexual, lo diferencia profundamente de su modelo
original.
72
Fue indispensable para el tango este pasaje por Europa? Cuestin difcil de resolver. En todo caso
a l le debe el tango este acceso largamente esperado a los salones argentinos que permitirn
entonces consagrarlo definitivamente como expresin nacional en Argentina. Gracias a su apertura,
el tango ha ganado posiciones durante su proceso ininterrumpido de desarrollo, cuyas etapas
sucesivas se identifican con medios, tipos y acontecimientos diferentes sobre los cuales llegar a
ejercer cierta influencia.
70
Sobre este ponto necessrio esclarecer duas coisas: uma que o tango
que os franceses haviam adotado tinha certa semelhana com o tango
argentino, mas no era o tango argentino e que to racional consagrao de
Paris (e eventual assimilao europia) no influenciou nem interferiu com a
futura dinmica evoluo do autentico tango argentino. Em segundo que
tambm no mudou a devoo que a maior parte de nossos compatriotas
73
sentia pelo tango. (BROEDERS, 2008, p. 86)
73
A este punto es necesario aclarar dos cosas: una, que el tango que los franceses haban
adoptado, tena alguna resemblanza con el tango argentino, pero no era el tango argentino, y que la
tan mentada consagracin de Paris (y eventual asimilacin europea) no influenci ni interfiri con la
futura dinmica evolucin del autntico tango argentino. Otra que tampoco cambi la devocin que la
mayor parte de nuestros paisanos senta por el Tango.
71
Baiuca,
72
73
Walter Manna74 ressalta que nos taxis dancing a mulher era convidada para
trabalhar primeiramente pela beleza, sendo o fato de saber danar secundrio.
Muitas delas aprendiam com os danarinos veteranos, que nestes bailes no
pagavam para danar, pois animavam o incio do evento e s vezes ganhavam
74
Depoimento em anexo.
74
da dcada
de 1950 e 1960 em So Paulo. Relata que seu aprendizado de tango foi pelo
improviso, criatividade e imaginao. No aprendeu com nenhum professor, mas
danava em bailes ao seu modo. Sua vocao para a dana surgiu no mbito das
festas familiares, onde, segundo ele, era hbito se danar a dois. Diferente dos dias
atuais, as pessoas aprendiam a danar observando e se aventurando durante os
bailes, j que as escolas de dana de salo eram rara exceo. No havia, como
atualmente, bailes especficos de tango. Seu primeiro baile foi aos quatorze anos de
idade, no salo Piratininga localizado na Rua Piratininga com a Rua da Mooca.
Relata o seguinte comentrio:
75
75
Depoimento em anexo.
76
Talvez o famoso dois pra l e dois pra c fosse a carta coringa para danar
e se divertir, independente do gnero musical, diferente dos passos do tango de
salo e do tango-show, que necessitam de conhecimento bsico para ser bailado.
A partir da dcada de 1960, o tango vai aos poucos perdendo espao nas
mdias. A agitao cultural do centro da cidade entra num processo de
esvaziamento. A praa Roosevelt cede lugar a um amontoado de concreto, os
cabars, taxi dancings e boates fecham as portas por falta de pblico.
Paulatinamente, a regio central deixa de ser o territrio exclusivo do circuito cultural
e econmico da cidade. A rua Augusta, avenidas Paulista e Brigadeiro Lus Antnio
comeam a aparecer no cenrio destas mudanas (GAMA, 1998).
No Rio de janeiro (PERNA, 2001), assim
como em So Paulo, h o
surgimento das discotecas na dcada de 1970. Uma nova moda danante invade os
bailes, como no filme Os Embalos de Sbado Noite. A dana de salo foi, aos
poucos, perdendo popularidade nos sales da classe mdia.
Referente ao tango daquela dcada no Rio de Janeiro, h o seguinte
comentrio a respeito da vida artstica de Trajano Marreiros (parceiro de Leni):
Trabalhou profissionalmente at a dcada de 1970, quando o
desaparecimento do mercado de trabalho para show se tornou realidade.
De acordo com Trajano, aps o golpe militar de 1964, os dancings, as
gafieiras e os grandes bailes diminuram em muito e fecharam devido a um
desinteresse geral pela dana de salo. (PERNA, 2001, p. 70)
77
76
En el medio siglo de 1961 a 2011, el tango, en todas sus manifestaciones, pas de una progresiva
decadencia a un notorio resurgimiento a partir de los 90, gracias a hechos decisivos de la dcada
anterior: el xito rotundo de tangos argentinos en Pars y en Brodway,el prestigioso triunfo de stor
Piazzola en Europa, y, paralelamente aunque sin relacin directa, la movida under de las nuevas
generaciones porteas.
77
(...) Despus, en la adolescencia me alej de todo eso. Sobre todo del tango, que pasaba por un
momento crtico y lo que se mostraba de l no era lo que yo quera ver. Y ya no identificaba a todas
como haba sido antes. Los ms jvenes nos formamos escuchando una variedad muy amplia de
msica y algunas de esas msicas nos atraan ms. En otra poca, la de mis viejos, el tango formaba
parte de la vida de esa gente y ese discurso integraba a todos, chicos, grandes y viejos. En mi
adolescencia eso cambi, no sentamos que el tango hablara de nosotros.
78
79
ao
contexto
histrico
daquele
momento.
Por
outro
lado,
e polticas
partidrias que nada tem a ver com as complexas redes que envolvem linguagens
desta natureza. Neste sentido imprescindvel ficar atento fala de quem est
intimamente afetado por aquilo que faz, sejam eles msicos, danarinos, artistas
populares, professores de tango, etc., pois no incomum, recarem em binarismos
maniquestas de toda ordem.
A confluncia entre presente, passado e futuro ferve o caldo cultural, deixando
em movimento as vrias camadas tectnicas que a estruturam. No o passado
que retorna, mas cdigos e linguagens dispersos na cultura que fazem esta ligao
junto s novas informaes presentes no ambiente.
memria contribui para a anlise do tango.
Novamente o conceito de
80
78
81
Hoje no h orquestras que soe como as dos anos dourados, embora haja
grandes msicos. Devemos entender que o tango no um fenmeno
isolado, algo que se relaciona com a situao econmica social. No
temos hoje as circunstncias privilegiadas nas quais nasceram e viveram
estas orquestras. O pas no havia sido invadido com msica internacional
como aconteceu desde os anos 1960 e 1970. Os msicos podiam tocar em
apenas uma orquestra e ganhar seu sustento. Atualmente os msicos
tocam em pelo menos cinco ou seis lugares para se sustentar. Havia uma
revoluo artstica ao redor do tango, atualmente no tudo isso, no
massivo.80 (GALLO, 2011)
80
Hoy, no hay orquestra que suene como las de la edad dorada, aunque hay grandes msicos. Hay
que entender que el tango nos es un evento aislado, es algo que se relaciona con la situacin
econmica-social. No tenemos hoy las circunstancias privilegiadas en las que nacieron y vivieron
esas orquestas. No se haba invadido el pas con msica internacional como pas desde los 60 70.
Los msicos podan tocar en una orquesta sola y ganar su sustento. En este momento, los msicos
tocan en no menos de cinco o seis lugares para ganar su sustento. Haba una revolucin artstica
alrededor del tango, ahora no es todo eso, no es masivo.
82
Depois de emplacar no incio dos anos 1990, a lambada perde espao nas
mdias e deixa de ter proeminncia nacional. Consequentemente torna-se menos
praticada. Mas no final desta mesma dcada ressurge com outros nomes, gneros
musicais e passos.
83
84
81
um estilo que comeou a aparecer no Cear, onde msicos locais no hesitavam em introduzir
instrumentos eletroeletrnicos nas suas gravaes e apresentaes ao vivo, acabando com o reinado
dos instrumentos convencionais a sanfona, o tringulo e a zabumba considerados a essncia do
forr de raiz, ou o verdadeiro forr (mesmo tendo sido definido por Lus Gonzaga, em momento j
adiantado do sculo XX, e usando instrumentos como o acordeo e o sintetizador). Por isso, merece
as mais severas e impiedosas crticas de tradicionalistas e defensores de msica de qualidade. Mas
tal bombardeio crtico, e ausncia de divulgao pela grande mdia, no impediu que a nova msica
se espalhasse rapidamente pelo pas nas festas das classes mais pobres (como sempre brinco,
parodiando o carnavalesco Joozinho Trinta: intelectual rico que gosta de raiz, pobre gosta de
tecnologia (VIANNA, 2006, p. 24).
85
82
Citao retirada de Rodrigues (2006) que trata do samba-rock na cidade de So Paulo. O exemplo
sobre a cidade de Osasco (vizinha a So Paulo e com caractersticas muito semelhantes).
86
Nostalgia. Atrai
83
H uma variedade muito grande de msicas danada no sambarock: swing brasileiro, swing
americano, rithm blues, uma boa parte do jazz, o partido alto brasileiro, a batucada brasileira, as
baladas dos anos 60. (RODRIGUES 2006, p. 21)
84
Consulta realizada informalmente com frequentadores de bailes da terceira idade e tambm
atravs de folhetos de propaganda distribudos nestes eventos.
87
p-de-serra,
soltinho,
bolero
carioca,
west
coast,
valsa,
sertanejo
85
88
89
Um msico conhecido pelo nome artstico de Negrito uma das pessoas que
fazem parte da histria do tango em So Paulo desde os anos 1980 at os dias
atuais; ele toca na noite paulistana em casas de show, bailes e eventos em geral.
Viveu o reincio do tango e recorda que poucas pessoas o danavam nesta poca.
Segundo ele, os danarinos Flaco Paiva, Mantega e Tereza eram os nicos
profissionais de shows de tango na cidade. So os primeiros atores da expanso do
tango em So Paulo. Outro dado que neste comeo no havia bailes deste
gnero, mas pequenos encontros de amigos que se reuniam para danar e se
apresentar.
Fui convidado pelo msico Cesar Cantero87 para tocar tango. Eu nunca
havia tocado este ritmo antes, mas mesmo assim fui convidado nos anos
1980 para fazer apresentaes no Bar Avenida, no Caf Piu Piu. Havia
poucos msicos de tango em So Paulo. No incio da dcada de 1990 me
tornei empresrio de eventos ligados ao tango. Montei bandas de tango e
distribua-os na cidade: Che Bandoneon o nome da organizao que
possui 4 conjuntos de msicos. No incio tocvamos para as pessoas
ouvirem. No havia baile de tango. S existiam 3 casais de danarinos que
faziam apresentaes de show: Flaco Paiva, Mantega e Tereza, Agenor. A
partir da dcada de 1990 o tango iniciou sua expanso como dana. As
escolas de dana impulsionaram este processo. Hoje h pelo menos 20
casais de danarinos que fazem shows.88
86
Una de las conseqncias, del cruce de lo casual y lo regular (lo no predecible y prdecible) en el
proceso de la formacin del texto, es que la cantidad de textos que circulan en espacio de la cultura
supera en mucho las necesidades utilitarias de sta. Esta prodigalidad- puede provocar perplejidad
y parecer intil o casi daina desde el punto de vista econmico- y -adecuado- . () Ya nos ha
tocado decir que la cultura en su totalidad representa un dispositivo pensante-, un generador de
informacin.
87
Bandoneonista uruguaio radicado em So Paulo.
88
Depoimento de Negrito em anexo.
90
Neste outro relato aparece uma meno importante a respeito do modo como
estes danarinos praticavam a linguagem do tango.
As poucas aulas que eu vi tinham 3 ou 4 passos e um giro. (...) O tango
desse tempo era mais voltado para um aspecto folclrico. Era um tango
mais caricato, como os que a gente v em Santelmo (Buenos Aires) para
turista. (Depoimento de Milton Saldanha em anexo)
89
A sequncia fixa de passos no tango se refere a um mtodo de ensino aplicado em workshops que
utiliza um padro de movimentao marcado por oito tempos com deslocamentos memorizados,
maneira de uma coreografia, no qual o par (homem e mulher) j sabe de antemo qual o trajeto a ser
seguido, no dependendo do improviso para efetuar os movimentos. Os contedos deste mtodo
seguem diagramas e um deles pode ser descrito desta maneira: (1)Um passo para trs (homem), um
passo frente (mulher); (2) abertura lateral (ambos); (3,4)dois passos frente com sada lateral
(homem), dois passos atrs (mulher); (5)juno dos dois ps (homem), cruze dos ps (mulher); (6)
um passo frente (homem), um passo frente (mulher); (7) abertura lateral (ambos); (8) juno dos
ps (ambos).
91
ampliado por parte de quem j o danava e tambm entre seus novos praticantes.
Fenmeno social relacionado a aspectos comunicacionais e de trnsito de
informaes em diferentes nveis.
Todo funcionamento de um sistema comunicativo supe que h existncia
de uma memria comum da coletividade. Sem memria comum
impossvel haver uma linguagem comum. No entanto, diversas linguagens
supem diversos caracteres da memria. Aqui se trata no somente da
diferena do volume sincrnico da mesma, mas tambm de sua
profundidade diacrnica. Podemos formular a tese: quanto mais complexa
a linguagem, quanto mais est ajustada para a transmisso e produo de
informao mais complexa, tanto maior profundidade deve possuir sua
memria.90 (LOTMAN, 1998, p. 155)
em
90
Todo funcionamiento de un sistema comunicativo supone la existencia de una memoria comn de
la colectividad. Sin memoria comn es imposible tener un lenguaje comn. Sin embargo, diversos
lenguajes suponen diverso carcter de la memoria. Aqu se trata no slo de la diferencia del volumen
sincrnico de la misma, sino tambin de su profundidad diacrnica. Podemos formular la tesis: cuanto
ms complejo es un lenguaje, cuanto ms ajustado est para la transmisin y produccin de
informacin ms compleja, tanto mayor profundidad debe poseer su memoria.
92
91
93
Outro fato relevante foi a vinda do professor Norberto Pupo para So Paulo e
a criao de sua escola no bairro de Cerqueira Cesar. Norberto foi o primeiro
professor argentino a mudar-se para So Paulo. Foi um indcio do que ocorre
atualmente em escala crescente, ou seja, o aumento de professores argentinos
vivendo na cidade e ministrando cursos de tango.
Gradualmente o tango comeou a se expandir. Isso ocorre com a vinda de
professores argentinos para c. O danarino Norberto Pupo foi uma pessoa
fundamental para o tango em So Paulo. Ele trouxe pela primeira vez um
tango verdadeiro e formou um grupo de tangueiros com o Nelson e a
Mrcia, Toninho e Suzi. O trabalho dele aqui mudou o tango. Com o tempo
alguns alunos deles viraram professores e aos poucos o tango foi ficando
mais conhecido. As escolas de dana de salo comearam a oferecer aulas
de tango. O Norberto atualizou o tango em So Paulo trazendo a maneira
de danar portenha. (Depoimento de Milton Saldanha em anexo)
como
94
95
92
96
a maior quantidade de
93
Diferente do baile ficha, citado anteriormente, que se paga separadamente cada dana.
97
CONSIDERAES FINAIS
Todo o percurso do tango apresentado nesta tese remete sua capacidade
duradoura de persistir no tempo atravs de instncias micro e macroestruturais
interdependentes. Na dana, enfatizamos a construo do vocabulrio de
movimentos,
conceituando
os
passos
como
um
dispositivo
de
memria
para a
98
99
circuito tangueiro que se organiza incorporando cada vez mais as instncias que j
fazem parte do universo do tango em Buenos Aires, tais como: escolas
especializadas, professores argentinos e brasileiros, orquestras mistas formadas por
brasileiros, argentinos e uruguaios, danarinos profissionais e amadores, bailes e
prticas quase todos os dias. Por razes bvias, quantitativamente inferior, mas,
somando todas as danas praticadas na cidade, a situao se inverte e qualifica o
universo da dana como uma grande semiosfera multifacetada.
Comparando o forr em So Paulo e o tango em Buenos Aires, pode-se ter
uma ideia sobre a questo da adeso maior de pblico. O forr uma dana
praticada em toda a cidade, pois est presente nas escolas de dana, em bares
espalhados pela periferia, em casas de forr em bairros de classe mdia e festas
familiares, principalmente entre migrantes nordestinos e seus descendentes.
Musicalmente
possui
tanto
tradio
(forr
p-de-serra)
quanto
100
viajar com mais frequncia para este pas. Nesta leva, os professores e amantes do
tango aproveitaram para ir a Buenos Aires aprimorar seus estudos, assim como
incontveis professores de tango viajam para So Paulo a convite de escolas e
ministram workshops. Tipo de intercmbio cultura que j ocorre em cidades
europeias como Paris e Berlim h muito mais tempo.
No entanto, os relatos em anexo confirmam que a maioria dos alunos de
tango so vindos da classe mdia. Estrato social e econmico ainda restrito a um
nmero pequeno de pessoas em termos estatsticos. Neste aspecto, o tango de
salo vinculado a um escoamento cultural determinado pelo poder aquisitivo e
depende deste fator para sobreviver. Funciona como um produto cultural elitizado.
O pblico que procura o tango a maioria vinda da classe mdia. Isso
acontece mais no Brasil e em outros pases da Europa por exemplo. A
diferena que nestes pases a classe mdia muito grande e por isso h
muito mais pessoas danando. J em Buenos Aires o povo quem dana
mais. L por uma questo cultural de origem a questo relacionada
classe social no relevante. No baile voc no reconhece que quem. O
filme tango baile nuestro
aborda esta questo quando mostra o
depoimento de um coveiro que danarino de tango. O tango em Buenos
Aires muito annimo e os estrangeiros que visitam a cidade, geralmente
da classe mdia, danam com pessoas que aqui no Brasil eles teriam
preconceito. Em So Paulo a maioria dos tangueiros se conhece porque a
quantidade de danarinos pequena. Nos bailes em Buenos Aires mais
misturado. (Depoimento de Margareth Kardosh)
101
depois que o pblico jovem passou a pratic-lo na dcada de 1990. Quem viaja para
a Argentina a fim de conhecer o tango pode se espantar com a quantidade de
mtodos de ensino que cada professor assume para sua escola. A concorrncia
muito grande, pois o tango um produto cultural que movimenta a economia da
cidade em grande medida. Os brasileiros passaram a fazer parte das estatsticas
econmicas da Argentina, no aspecto turstico.
Enquanto isso, vamos devorando os elementos tangueiros da cultura
portenha em alguma medida. Quem sabe um dia inventamos o sambatango.
Um viva ao tango!
102
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106
APNDICES
Depoimentos
1- Margareth Kardosh
Sou formada em bal clssico pela escola de dana Paula Castro. Nesta
poca eu ministrava aula de bal para crianas e jazz para pr-adolescentes. A
escola possua uma companhia de dana da qual eu participava como bailarina. Foi
durante este perodo (entre 1990 e 1992) que conheci outro bailarino chamado
Robson Loureno que recm chegava vindo de outra companhia (Bal da Cidade
de So Paulo). O Robson praticava tambm danas de salo e sempre me falava
sobre o tango. Ele contava que havia um danarino que danava tango e era bem
conhecido pelo pblico dos bailes quando entrava na pista para se apresentar. Esse
danarino era o Walter Manna. Isso tudo aconteceu antes da escola de danas de
salo Celso Vieira instalar sua sede aqui em So Paulo no bairro do Ipiranga. No
havia a escola Jaime Arxa. A dana de salo ensinada nas escolas nessa poca
era diferente das praticadas atualmente. Talvez algo mais tradicional. Quando as
escolas e professores vindos do Rio de Janeiro chegaram a So Paulo houve uma
mudana na maneira de ensinar e danar em determinados bailes. As danas
ficaram mais floreadas. O Robson tinha uma parceira com quem ele fazia
apresentaes de danas de salo. Uma vez, por conta do acaso, sua parceira
quebrou o p. Ele me convidou para substitu-la enquanto a recuperao dela
durasse. Faltando menos de uma semana para a apresentao fui aprender a
coreografia. Foi num evento na cidade de Jundia (SP) que eu fiz minha primeira
coreografia de tango sem nunca antes ter danado. Por incrvel que parea muitas
pessoas gostaram. Minha hiptese para esse inesperado sucesso que naquela
poca, como ocorre atualmente tambm para a grande maioria das pessoas no
Brasil, o tango era totalmente desconhecido e o pblico em geral no tinha
referncias para julgar aquilo como de boa ou m qualidade. Fizemos muitas
apresentaes. Esse tango que ns danvamos era um tango abrasileirado. Os
passos do tango eram mais parecidos com os passos do modo como se dana o
bolero atualmente.
107
A primeira vez que assisti o Vitor com a Cristina danando tango foi no hall de
um teatro em um festival de dana aqui em So Paulo. Eu que ainda era iniciante no
tango fiquei impressionada com a coreografia. Era muito mais do que eu achava que
era o tango. Entre aspas tambm porque tambm no era o tango ali, mas j era
uma coisa a mais. Depois disso fomos fazer aula com o Vitor. Ele tinha um pequeno
grupo que fazia aula com ele. A Luciana Mayumi j era aluna dele nessa poca.
Entre 1993 e 1994. Eu recordo que eles iriam fazer uma apresentao no Zis e o
Vitor nos convidou para fazer um solo junto com a coreografia dos alunos. Foi a
primeira apresentao em que eu fiquei mais perto do Vitor. O Zis era muito
importante naquela poca. Acontecia muita coisa importante no Zais. Ns
continuamos fazendo aula com o Vitor, isso em 1994. No final deste ano eu e o
Robson fomos tentar emprego como bailarinos na Europa, mas no deu certo, pois
teramos que investir dinheiro para continuar morando l. Acabamos voltando. Eu fui
para a companhia do Ismael (?) e o Robson foi para o Bal da Cidade. E acabamos
no tendo mais tempo para ensaiar, pois ele trabalhava no Banco do Brasil e
estagiava pelo Bal da Cidade. Eu acabei ficando sem parceiro. Certa vez o Vitor foi
assistir ao bal da cidade e encontrou o Robson depois do espetculo. O Vitor
comentou com ele que estava sem parceira de tango. O Robson sugeriu para ele
que tentasse uma parceria comigo. Foi depois disso que comeamos a danar tango
juntos. A primeira vez que samos para danar tango foi no Caf Piu Piu em 1995.
Olhamos pro lado de fora antes de entrar e havia 3 casais danando. E ficamos
constrangidos de entrar e desistimos. Naquela poca pouqussimas pessoas
danavam tango. Havia poucos bailes de tango. O Caf Piu Piu acontecia uma vez
por ms. O casal de danarinos Rock e Cleonice faziam um encontro na pizzaria
Carlos Magno na Rua Veiga Filho. Ns ramos mais jovens que eles e no havia
gente da nossa idade que danasse tango naquela poca. No tinha um movimento
grande de tangueiros. As pessoas que circulavam no tango eram o pessoal do Rock
e da Cleonice, o Walter Manna, o Pietro e o Agenor e a Bina. O Agenor nessa poca
era muito famoso no circulo tangueiro paulista. A Bina, que na poca era esposa do
Cesar Canteiro (bandoneonista). Ela era professora de tango. Ela promovia sempre
alguns encontros na rua para danar tango em datas como a do nascimento de
Carlos Gardel e outros. Nesse encontro esses casais, que so da primeira gerao
do tango paulista, faziam apresentaes. Minha parceria com o Vitor comeou em
108
presena de argentinos e
109
110
111
com o abrao tradicional do tango. Danvamos pelo contato das mos. No quero
dizer que ns somos os precursores desta maneira de danar, pelo menos naquela
poca ns nunca tnhamos visto ou copiado essa estrutura de outro casal. Hoje esse
jeito de danar conhecido como soltada. Mas, conversando posteriormente com
outras pessoas, essa era uma tendncia mundial da poca. Mesmo as pessoas no
sabendo do que acontecia mundialmente, havia espalhado pelo mundo o danar
sem abrao.
Em minha opinio quem trabalha profissionalmente com o tango tem que
conhecer todos os estilos. Os cursos que so organizados aqui em So Paulo tm
esse intuito, ou seja, trazer informaes novas sobre as transformaes que o tango
vem sofrendo. uma atualizao.
O tango na Frana se organiza a partir de associaes. Para qualquer
atividade cultural a associao serve para organizar eventos. No tango uma
associao sem fins lucrativos que organiza e isso faz uma diferena incrvel. H
escolas de tango na Frana, mas funciona muito mais pelas associaes.
Aqui em So Paulo o tango comparado com as outras danas de salo
pouco danado. Na Frana isso no ocorre, pois no h outras danas de salo. O
tango virou uma moda muito forte na Europa. Em Buenos Aires mesmo, o tango no
era, comparado a hoje, to danado. Na dcada de 1990 era diferente. Os pases
como Frana, Japo e Estados Unidos patrocinam o tango. O tango rentvel para
os argentinos por causa da exportao desta dana para esses pases. So os
japoneses que patrocinam o Mundial de tango em Buenos Aires, por exemplo.
Na Europa h um circuito de festivais de tango que fomentam o tango.
112
2- Milton Saldanha
Sou jornalista, tenho uma paixo assumida pelo tango e procuro conhecer
esta dana praticando e lendo sobre o assunto.
Pergunta: Voc registrou o tango quando em 1990 ele comea a ter mais
adeptos?
MILTON: Eu acompanhei o tango em So Paulo e investiguei seu incio antes
mesmo de 1990. O tango em So Paulo comeou com 3 ou 4 pessoas: Walter
Manna, Pietro, Drcio Barzan, Mantega.
Havia um casal que fazia um encontro semanal de tango em Higienpolis em
uma pizzaria. Era pequeno o lugar e sempre havia uma apresentao. Eram sempre
os mesmos que iam l. Carlo Magno era o nome da pizzaria. O casal era Cleonice e
Rock. Promoviam esse pequeno encontro. Era na dcada de 1990. Eu visitava este
local para levar meu jornal. Nesta poca eu no danava tango. O Vitor Costa
estava comeando tambm e fazia shows que despertaram a ateno do pblico. As
escolas de dana eram poucas nessa poca. O tango era praticamente inexistente.
As poucas aulas que eu vi tinham 3 ou 4 passos e um giro. Algo bem precrio que
tendia mais para a curiosidade.
Quem eu via danando era o Walter Manna com apresentaes em bailes.
Ele fazia bastante sucesso e frequentava o Zais. No havia baile de tango, s
apresentao.
O tango desse tempo era mais voltado para um aspecto folclrico. Era um
tango mais caricato, como os que a gente v em Santelmo (Buenos Aires) para
turistas.
Aqui em So Paulo no havia uma referncia do que era o tango, ento as
apresentaes eram mais parte de um imaginrio fantasioso do que viria a ser o
tango.
Essa uma primeira fase do tango em So Paulo. Gradualmente o tango
comeou a se expandir. Isso ocorre com a vinda de professores argentinos para c.
O danarino Norberto Pupo foi uma pessoa fundamental para o tango em So
Paulo. Ele trouxe pela primeira vez um tango verdadeiro e formou um grupo de
tangueiros com Nelson e a Mrcia, Toninho e Suzi. O trabalho dele aqui mudou o
tango. Com o tempo alguns alunos dele viraram professores e aos poucos o tango
foi ficando mais conhecido. As escolas de dana comearam a oferecer aulas de
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3- Walter Manna
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4- Virgnia Holl
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5- Mrcia e Nelson
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6- Negrito
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7- Pietro
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a contratar
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9- Omar Forte
Tenho quarenta e dois anos e nasci em Buenos Aires. Cheguei em So Paulo
no ano de 1998, convidado pelo danarino argentino Norberto Pupo. Vim para morar
e trabalhar como professor de tango junto com minha parceira na poca, a
danarina Carolina. Tudo comeou no bairro dos Jardins na rua Joaquim Eugnio de
Lima. Quando eu cheguei aqui em So Paulo havia pouco tango. As duas escolas
conhecidas eram de Vitor Costa e Jaime Arxa. Eu percebi que no havia bailes
semanais de tango na cidade. Ento comeamos a fazer bailes todos os sbados e
muitas pessoas compareciam. Penso que antes do tango se firmar em So Paulo, o
valor da moeda brasileira e a economia do pas dificultavam o turismo de brasileiros
a Buenos Aires. Antes eram os argentinos que visitavam o Brasil, agora a situao
se inverteu.
Pergunta: Voc sente diferenas entre o jeito dos paulistanos danarem em
comparao com o argentino?
Se trata de uma questo cultural muito bonita do Brasil. Aqui h uma
variedade de danas de salo e as pessoas danam muito bem todas elas. H
samba de gafieira, samba-rock, samba no p, forr e muitos outros. Na cultura
argentina h o tango e as danas folclricas e para por a. Aqui no Brasil h muita
variedade e sempre tem novidades como o zouk, por exemplo. No comum em
outros pases haver uma oferta mltipla de ritmos para danar a dois.
Eu penso que no jeito do argentino danar h uma seriedade implcita. O
brasileiro em geral tem facilidade de movimento e comparado ao argentino se
diverte mais ao danar. Talvez o argentino tenha dificuldade em aprender outras
danas.
Pergunta: Na sua opinio h sentimentos diferentes ligados ao tango
dependendo da cultura? Como, por exemplo, no Brasil.
Para o portenho h, mesmo que ele no dance, uma coisa dentro dele que
o tango. Por exemplo: se se pergunta a um portenho como vai a vida,
invariavelmente ele ir elencar vrias coisas ruins que esto acontecendo, ir em
suma reclamar da vida. No vejo o brasileiro encarar os problemas dessa forma. Eu
acho que isso se reflete na dana. Eu penso que o brasileiro est com a dana e os
outros fatores ligados tristeza e seriedade no valem aqui, e isso modifica a
dana.
Pergunta: Como voc observa a evoluo do tango na Argentina?
129
Eu estudo tango h vinte e dois anos. O tango nos ltimos quinze anos
mudou muito. Quando eu iniciei, somente existia o tango tradicional, que o
chamado tango milongueiro. Eu comecei a estudar tango em 1992/93. O que
chamam de tango novo seria uma mudana que alterou algumas figuras e
movimentos fora do eixo corporal tradicional. A msica eletrnica tambm apareceu
no incio dos anos 2000. Quando eu iniciei em 1992/93, eram poucos os jovens que
se interessavam pelo tango em Buenos Aires. Hoje h muitos danando. A forma de
se vestir para ir ao baile mudou, porque antes os homens vestiam terno e gravata e
era norma para se poder entrar nestes lugares. Hoje eles frequentam com a moda
atual, que seria jeans, camiseta e tudo mais. Eu vejo uma mudana muito forte a
partir dos anos 1990 em nvel mundial, mas que comeou em Buenos Aires.
Pergunta: Sobre os bailes que voc organiza na sua escola, o que voc pode
dizer?
Em 1998, no havia bailes com frequncia semanal. Eu estava acostumado,
em Buenos Aires, a ir sempre s milongas. Em So Paulo, as escolas organizavam
alguns encontros, mas no havia bailes semanais exclusivos de tango. Quando
realizei os primeiros bailes compareceram quase cem pessoas. Eu no imaginei que
viriam tantos danarinos. Nessa poca, a escola ainda estava no bairro dos Jardins.
Nos anos 2000 a escola mudou de endereo e continuamos at hoje realizando
bailes aos sbados.
Muitos alunos bolsistas que passaram pela escola so professores de tango
atualmente.
Pergunta: Quantos alunos de tango, em mdia, frequentam a sua escola?
Em torno de cem alunos.
Esta escola a nica em So Paulo que s ensina um ritmo, que o tango.
Pergunta: Voc percebe diferenas no estilo de danar entre as escolas de
So Paulo.
No. Percebo que est padronizado, homogneo.
Pergunta:
pblico
que
frequenta
sua
escola
de
que
faixa
socioeconmica?
So da classe mdia para cima. O tango no atinge a classe popular aqui em
So Paulo. Os valores das aulas so acima do que as pessoas podem pagar.
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Eu tive contato com o tango em 1992 com o professor Vitor Costa. Foi um
evento realizado pelo SESC na cidade de So Jos do Rio Preto. Eu era bailarina do
bal da cidade de So Jos do Rio Preto, coordenado pelo argentino Juan Jos
Soares, que se interessou pelo projeto e me convidou para fazer o curso com ele. O
projeto se chamava Olhar a dana e abordava os vrios aspectos da dana.
Em 1994, eu me mudei para So Paulo e procurei o Vitor para estudar o
tango. Eu participava como bolsista, depois virei assistente, professora substituta. A
escola era na casa do Vitor no bairro da Lapa. Participamos de alguns eventos
apresentando coreografias.
Havia um grupo chamado Academia Brasileira de Tango que se reunia para
estudar o tango em seu vis terico e prtico. Era coordenado pelo cineasta
Maurcio Ber. Assistamos a vdeos com imagens dos primeiros tangos registrados,
participvamos de palestras para aprender a histria do tango, os aspectos musicais
e no final havia uma aula prtica. Participavam tambm desse grupo o Vitor Costa e
o Norberto Pupo (os mais jovens) e os tangueiros paulistanos da antiga: Walter
Manna, Agenor, Rock, Bina.
Os tangueiros de So Paulo mais antigos danavam o chamado Tango
Brasileiro. Eles danavam de uma maneira estilizada, cnica. Era um estilo
parecido com o danar de argentinos que at os dias atuais danam dessa maneira,
basta ver Eduardo e Glria, por exemplo. um tango arrabalero, popular e forte,
sem a limpeza do tango atual. Parece muito com um tipo de dana gacha. H
muita correlao entre o tango brasileiro e essa dana.
H, at os dias atuais, algumas pessoas danando nesse estilo. A professora
Anita, desconhecida no universo das escolas de tango, trabalha dessa maneira.
Coexiste em So Paulo pessoas que danam esse tango antigo. O outro, chamado
de tango de salo, o mais praticado atualmente nas escolas. Existem tangos em
So Paulo e no um tango. O antigo e o mais atualizado fazem parte do tango
praticado na cidade. Por mais que o tango antigo seja diferente, continua sendo
tango. Eles prolongam a existncia desse tango na cidade.
O professor Carlos Trajano um desses danarinos. Dava aula aqui em So
Paulo no Parque da gua Branca. Ele era uma pessoa muito conhecida nos bailes
de dana de salo.
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