Campo Harmnico Parte 1 Apoio

Vamos agora estudar um assunto muito interessante e de grande utilidade na prtica musical de qualquer
estilo, estamos falando, do Campo Harmnico.
A princpio, como deixa claro o nome, o Campo Harmnico o campo de acordes (se referindo
quantidade e tipologia dos acordes) que podem, ou at mesmo em alguns casos, devem ser usados para
compor a harmonia de uma msica. Em outras palavras, para todas as canes temos formas de
preestabelecer acordes que tenham relao direta com a melodia e, que por isso, se relacionam de
forma mais agradvel ao ouvido.
Para que possamos responder as perguntas como: "Para que serve o Campo Harmnico?", "Como surgiu a
idia musical do Campo Harmnico?", "Como usar?", e assim por diante, devemos ter certos conceitos
bem definidos (como por exemplo: a formao de acordes, a formao da escala maior, os intervalos e
etc). Como estes assuntos j foram estudados anteriormente, temos condies de continuar sem nenhum
problema. O Campo Harmnico determina as trades e ttrades que podem ser usadas para "essa" ou

"aquela" tonalidade. Para se montar o CH muito simples: basta se formar as trades a partir de cada
grau da escala utilizando apenas as notas que a tonalidade permitir. Para que fique claro como se
montam as trades do CH de uma tonalidade, vamos utilizar, como exemplo, a escala de D maior:

DO
Tnica
I grau

RE
II grau

MI
Tera
III grau

FA
IV grau

SOL
Quinta
V grau

LA

SI

VI grau

VII grau

Essas trs notas juntas, formam o acorde de Do maior.

Sobrepondo as teras, e dando continuidade a este processo nesta tonalidade, porm tomando como
tnica as notas seguintes da escala de Do surgiro os seguintes acordes:
C Dm Em F G Am Bm(5b) = Trade, pois nos utilizamos somente de trs notas da escala.
Sobrepondo mais uma nota na trade, respeitando a mesma ordem de colocao teremos ento o que
chamamos de ttrade (pg.45).
C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(5b) = Ttrade
Existem 4 tipos de Campo Harmnico:

1
2
3
4

CAMPO
CAMPO
CAMPO
CAMPO

HARMNICO
HARMNICO
HARMNICO
HARMNICO

MAIOR;
MENOR NATURAL;
MENOR MELDICO;
MENOR HARMNICO.

NESTE PRIMEIRO VOLUME, ESTAREMOS DANDO UMA INTRODUO NO QUE SE REFERE A CAMPO
HARMNICO, POIS O ASSUNTO BASTANTE EXTENSO.
SERO DEMONSTRADAS NAS TABELAS ABAIXO, QUAIS SO OS ACORDES QUE COMPEM CADA UM DOS
CAMPOS HARMNICOS DA PGINA ANTERIOR, MAS ANTES, MUITO IMPORTANTE QUE VOC ENTENDA O
PORQUE DESSES ACORDES ESTAREM ALI, VOC DEVE SOBREPOR AS TERAS DENTRO DA TONALIDADE E IR
DESCOBRINDO OS ACORDES EM TODAS AS TONALIDADES.

CAMPO HARMNICO MAIOR

I7M

IIm7

IIIm7

IV7M

V7

VIm7

VIIm7(B5)

C7M

Dm7

Em7

F7M

G7

Am7

Bm7(5b)

D7M

Em7

F#m7

G7M

A7

Bm7

C#m7(5b)

E7M

F#m7

G#m7

A7M

B7

C#m7

D#m7(5b)

F7M

Gm7

Am7

Bb7M

C7

Dm7

Em7(5b)

G7M

Am7

Bm7

C7M

D7

Em7

F#m7(5b)

A7M

Bm7

C#m7

D7M

E7

F#m7

G#m7(5b)

B7M

C#m7

D#m7

E7M

F#7

G#m7

A#m7(5b)

Campo harmnico de uma forma bem simples um agrupamento de acordes formados por intervalos
de tons e semitons que se combinam harmonicamente por ser cada um deles composto por notas de
uma mesma escala, neste caso, a escala maior.
Vamos comear com a formao mais simples de um acorde.
Na escala de Do temos;
Do

Re

Mi

Fa

Sol

La

Si

O primeiro acorde ser montado a partir da primeira nota, ou seja, Do, dessa maneira formaremos
uma trade com as notas;
Do
Tnica

Mi
Tera

Sol
Quinta

Essas notas tocadas formam o acorde de Do maior, representado na cifra pela letra C.
O segundo acorde ser montado a partir da segunda nota da escala de Do que ser a nota RE. A
trade encontrada a partir desta tnica ser;
Re
Fa
La
Tnica Tera menor Quinta
Assim, nosso segundo acorde ser Re menor representado na cifra pelas letras Dm.
Enfim, aplicando este processo no restante das notas teremos;
Tnica
Mi
Fa
Sol
La
Si

Trade
Mi
Fa
Sol
La
Si

encontrada
Sol
Si
La
Do
Si
Re
Do
Mi
Re
Fa

Cifra
Em
F
G
Am
Bm(b5)

Temos no total os acordes;

C
I

Dm
IIm

Em
IIIm

F
IV

G
V

Am
VIm

Bm(b5)
VIIm(b5)

Graus analticos

Considerando que o estudante que chegou at aqui j tem o conhecimento dos modos gregos, posso
dar uma sugesto bastante interessante.
Cada um dos graus do campo harmnico compatvel com as respectivas escalas dos modos gregos,
ou seja, para o primeiro acorde do C.H. de Do temos as notas da escala do modo Do jnio para
acrescentarmos ao acorde de acordo com a necessidade.
Novamente aplicaremos o mesmo processo nos acordes restantes, e teremos;
Acorde
C
Dm
Em
F
G
Am
Bm (b5)

Modo grego
Jnio
Drico
Frgio
Ldio
Mixoldio
Elio
Lcrio

Notas disponveis
Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si
Re-Mi-Fa-Sol-La-Si-Do
Mi-Fa-Sol-La-Si-Do-Re
Fa-Sol-La-Si-Do-Re-Mi
Sol-La-Si-Do-Re-Mi-Fa
La-Si-Do-Re-Mi-Fa-Sol
Si-Do-Re-Mi-Fa-Sol-La

Assim, como vimos anteriormente, fica mais fcil sabermos quais notas podemos colocar em cada
acorde de um C.H. qualquer.
As msicas que conhecemos e que fazemos, so compostas por progresses retiradas de algum C.H.,
mesmo que de maneira inconsciente, pois nossos ouvidos acabam nos levando a um resultado
harmnico perfeito.
Darei a seguir alguns exemplos de pequenas progresses formadas por acordes retirados do C.H. de
Do maior, lembrando mais uma vez que todos os exemplos devero ser transpostos para outras
tonalidades.
I
C

V
G

I
C

Essa mesma progresso pode sofrer vrias alteraes, como por exemplo,

I
C7+
C7+/9

V
G7
G7/13

I
C7+
C6/9

E Assim por diante.

I7+
C7+

IIm7
Dm7

V7
G7

I7+
C7+

IIm7
Dm7

I7+
C7+

I7+
C7+

IV7+
F7+

V7
G7

I7+
C7+
I7+
C7+

VIm7
Am7
IV7+
F7+

I7+
C7+
I7+
C7+

I7+
C7+

I7+
C7+

I7+
C7+

VIm7
Am7

IIm7
Dm7

V7
G7

I7+
C7+

I7+
C7+

VIm7
Am7

V7
G7

I7+
C7+

IIIm7
Em7

IV7+
F7+

V7
G7

I7+
C7+

I7+
C7+

VIm7
Am7

IV7+
F7+

V7
G7

I7+
C7+

I7+
C7+

IIIm7
Em7

V7
G7

I7+
C7+

IIIm7
Em7

I7+
C7+

I7+
C7+

I+
C7+

Como podemos notar, todos esses exemplos foram feitos com acordes do C.H. de Do maior, logo
podemos dizer que essas progresses, ou msicas que tocamos utilizando esses acordes esto na
tonalidade de Do maior.
Tambm importante ressaltar, que no precisamos necessariamente comear uma msica ou
progresso, de sua tnica (I grau), muito pelo contrrio, partindo de outros graus aparecero novas
sonoridades e intenes harmnicas e meldicas.
Ex.
IIm7
Dm7/9

V7
G7/13

IIm7
Dm7/9

V7
G7/13

IIIm7
Em7

IIm7
Dm7/9

I7+
C7+/9

E assim por diante.

I7+
C6/9