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EL COLOR EN LA ARQUITECTURA

El color en las artes es el medio mas valioso para que una obra transmita las mismas
sensaciones que el artista experimento frente a la escena o motivo original; usando el
color con buen conocimiento de su naturaleza y efectos y adecuadamente ser
posible expresar lo alegre o triste, lo luminoso o sombro, lo tranquilo o lo exaltado,
etc.

Nada puede decir tanto ni tan bien de la personalidad de un artista, del carcter y cualidades de su
mente creadora como el uso y distribucin de sus colores, las tendencias de estos y sus contrastes y la
msica que en ellos se contiene. El color en la arquitectura y decoracin se desenvuelve de la misma
manera que en el arte de la pintura, aunque en su actuacin va mucho mas all porque su fin es
especialmente especifico, puede servir para favorecer, destacar, disimular y aun ocultar , para crear una
sensacin excitante o tranquila, para significar temperatura, tamao, profundidad o peso y como la
msica, puede ser utilizada deliberadamente para despertar un sentimiento. El color es un mago que
transforma, altera y lo embellece todo o que, cuando es mal utilizado, puede trastornar, desacordar y
hasta anular la bella cualidad de los materiales mas ricos.
El color, como cualquier otra tcnica, tiene tambin la suya, y esta sometido a ciertas leyes, que
conocindolas ser posible dominar el arte de la armonizacin, conocer los medios tiles que sirven para
evitar la monotona en un combinacin cromtica, estimular la facultad del gusto selectivo y afirmar la
sensibilidad. El hogar de nuestros das no solo requiere color para embellecer y animar, sino color que
resuelva las necesidades psicolgicas de quienes vivan con el. La eleccin del color esta basada en
factores estticos y tambin en los psquicos, culturales, sociales y econmicos. El nivel intelectual, el
gusto de la comunidad, la localizacin y el clima tambin influyen en la eleccin del esquema y asimismo
la finalidad o propsito de cada pieza. Pero entre todos estos factores del color, quizs sea el mas
importante el psicolgico, por qu nos alegra, inquieta, tranquiliza o deprime un determinado conjunto o
combinacin cromtica? Un ejemplo: El color de un edificio es como el envase o presentacin de un
producto que acta en estimulo de la atencin y para crear una primera impresin, favorable o negativa.
Los colores del interior deben ser especficamente psicolgicos, reposados o estimulantes porque el color
influye sobre el espritu y el cuerpo, sobre el carcter y el animo e incluso sobre los actos de nuestra
vida; el cambio de un esquema de color afecta simultneamente a nuestro temperamento y en
consecuencia a nuestro comportamiento. El color es luz, belleza, armona y delicia de la vista, pero es
sobre todo, equilibrio psquico, confort y educacin

SIGNIFICADO DE LOS COLORES

Experimentacin en nios en relacin a la forma y el color. En algunos experimentos


psicolgicos se han revelado diferencias individuales de reaccin ante el color y la
forma . Segn una frmula que utilizaron varios investigadores, se les daba a una serie
de nios la consigna de elegir, entre un conjunto de tringulos rojos y crculos verdes,
las figuras que se parecieran a la figura de prueba que se le presentaba por separado.
La figura de prueba era un circulo rojo o bien , un tringulo verde. Los nios de menos de tres aos de
edad parecan escoger con mayor frecuencia guindose por la forma, mientras que los que tenan mas de
seis aos se sentan perturbados por la ambigedad de la tarea y como criterio de eleccin utilizaban con
mayor frecuencia la forma. Al considerarse los resultados, se llego a la conclusin que la reaccin de los
nios mas pequeos esta determinada por la conducta motora ,y por lo tanto, por las cualidades
asibles de los objetos. Una vez que las caractersticas visuales se han hecho dominantes, la mayora de
los nios en edades preescolares se guiaran por el intenso atractivo perceptual de los colores. Pero a
medida que la cultura hace que los nios adquieran destreza practica, la cual depende en mucho mayor

grado de la forma que del color, se inclina mucho mas a la forma como medio de identificacin decisivo.
La significacin del color: semitica y teora del color
Qu puede ofrecer a la ciencia del color la perspectiva semitica en relacin a las perspectivas fsica,
fisiolgica y psicolgica? La semitica, como disciplina que est en la base de todos los sistemas
cognitivos biolgicos, humanos y no humanos, engloba y provee el marco epistemolgico adecuado para
todas las otras perspectivas. Si consideramos el color como signo, estamos incluyendo todos los
aspectos. El color puede funcionar como signo para un fenmeno fsico, para un mecanismo fisiolgico o
para una asociacin psicolgica. El signo, segn la concepcin de Charles S. Peirce es algo que est por
alguna otra cosa y que es entendido o tiene algn significado para alguien. Un signo sirve para
representar o sustituir a algo que no est presente para algn sistema que sea capaz de interpretar tal
sustitucin. Charles Morris, utilizando esta concepcin tridica del signo, ha planteado tres niveles o
dimensiones de la semiosis: (1) la dimensin sintctica, donde se consideran las relaciones de los signos
entre s; (2) la dimensin semntica, donde se consideran las relaciones de los signos con los objetos
denotados; y (3) la dimensin pragmtica, donde se consideran las relaciones de los signos con los
intrpretes. En los estudios en el nivel sintctico -donde se requiere la identificacin de las unidades
elementales, sus reglas de transformacin y organizacin y sus leyes de combinacin para formar
unidades mayores con sentido "gramatical"- es donde la teora del color alcanza sus mayores logros. Aqu
podemos considerar los numerosos sistemas de orden de color desarrollados (que son algo ms que
"diccionarios" de colores), las variables para la identificacin y definicin de todos los colores posibles,
las leyes de combinaciones e interacciones de los colores, las armonas en las agrupaciones cromticas,
y cada aspecto que hace posible hablar de una gramtica del color.
En la dimensin de la semntica -donde los signos son considerados en su capacidad para representar o
significar otras cosas, para transmitir informacin o conceptos que estn ms all de los signos en s
mismos- se han hecho tambin varios trabajos en el campo del color. Aqu se exploran las relaciones
entre los colores y los objetos que ellos pueden representar, los cdigos y asociaciones establecidos
mediante colores, y las maneras en que los significados del color cambian segn el contexto de aparicin
y en relacin a factores humanos tales como cultura, edad, sexo, etc. Tambin han sido investigados
algunos aspectos de la dimensin pragmtica del color. En este caso se toman en cuenta las relaciones
que existen entre los signos y sus intrpretes o usuarios.

PSICOLOGA DEL COLOR

La expresin de los colores desde el punto de vista psicolgico. Parece


haber general acuerdo sobre el hecho de que cada uno de los colores posee
una expresin especifica. La investigacin experimental sobre el tema no
abunda. Las descripciones de Goethe de los colores constituyen todava la
mejor fuente.
No solo la apariencia de un color depende grandemente de su contexto en el espacio y en el tiempo,
seria tambin necesario saber a que tinte preciso se hace referencia, a que valor de claridad, y a que
grado de saturacin. A todos nos sensaciona el color y cada uno tiene sus propias ideas sobre antipatas
o simpatas, gusto o desagrado sobre aquel o este color, pero de manera general, todos percibimos una
reaccin fsica ante la sensacin que produce un color, como la de fro en una habitacin pintada de azul
o la de calor en otra pintada de rojo.
En la psicologa de los colores estn basadas ciertas relaciones de estos con formas geomtricas y
smbolos, y tambin la representacin Herldica. Los colores clidos se consideran como estimulantes,
alegres y hasta excitantes y los fros como tranquilos, sedantes y en algunos casos deprimentes. Aunque
estas determinaciones son puramente subjetivas y debidas a la interpretacin personal, todas las
investigaciones han demostrado que son corrientes en la mayora de los individuos, y estn
determinadas por reacciones inconscientes de estos, y tambin por diversas asociaciones que tienen
relacin con la naturaleza. El amarillo es el color que se relaciona con el sol y significa luz radiante,
alegra y estimulo. El rojo esta relacionado con el fuego y sugiere calor y excitacin. El azul, color del
cielo y el agua es serenidad, infinito y frialdad. El naranja, mezcla de amarillo y rojo, tiene las cualidades
de estos, aunque en menor grado. El verde, color de los prados hmedos, es fresco, tranquilo y
reconfortante. El violeta es madurez, y en un matiz claro expresa delicadeza. En estos seis colores
bsicos se comprenden toda la enorme variedad de matices que pueden ser obtenidos por las mezclas
entre ellos y tambin por la de cada uno con blanco y negro; cada una de estas variaciones participa del
carcter los colores de que proceden, aunque con predominio de aquel que intervenga en mayor
proporcin. El blanco es pureza y candor ; el negro, tristeza y duelo; el gris, resignacin; el pardo;

madurez; el oro, riqueza y opulencia; y la plata, nobleza y distincin.


Como ya dijimos, los colores que tienen una mayor potencia de excitacin, son rojo, rojo-naranja y
naranja, los mas tranquilos, los azules y azules verdes o violceos. Un azul turquesa es algo mas inquieto
que un azul ultramar, por la intervencin en el primero del amarillo y en el segundo del azul, que lo hace
derivar al violeta. Los colores mas sedantes y confortables en decoracin son los verdes, azules claros y
violetas claros, los matices crema , marfil, beige, gamuza, y otros de cualidad clida, son alegres, y
tienen cierta accin estimulante, pero tanto unos como otros , deben ser usados en reas amplias y
adecuadamente. Los colores a plena saturacin son usados muy pocas veces en superficies de gran
tamao; los rojos, naranjas, amarillos, azules y otros colores vivos en toda su pureza no lo presenta
nunca la naturaleza en amplias extensiones, sino como acentos o pequeas reas de animacin. Los
colores expresan estados anmicos y emociones de muy concreta significacin psquica, tambin ejercen
accin fisiolgica. Podremos informarnos mas acerca de estas propiedades mas adelante, cuando
tratemos como tema la cromoterapia. El rojo significa sangre, fuego, pasin, violencia, actividad, impulso
y accin y es el color del movimiento y la vitalidad; aumenta la tensin muscular, activa la respiracin,
estimula la presin arterial y es el mas adecuado para personas retradas, de vida interior, y con reflejos
lentos. El naranja es entusiasmo, ardor, incandescencia, euforia y acta para facilitar la digestin;
mezclado con blanco constituye una rosa carne que tiene una calidad muy sensual. El amarillo es sol,
poder, arrogancia, alegra, buen humor y voluntad; se le considera como estimulante de los centros
nerviosos. El verde es reposo, esperanza, primavera, juventud y por ser el color de la naturaleza sugiere
aire libre y frescor; este color libera al espritu y equilibra las sensaciones. SIGUE...

PSICOLOGA DEL COLOR

Amarillo: Es el color mas intelectual y puede ser asociado con una gran inteligencia o
con una gran deficiencia mental; Van Gogh tenia por el una especial predileccin,
particularmente en los ltimos aos de su crisis. Este primario significa envidia, ira,
cobarda, y los bajos impulsos, y con el rojo y el naranja constituye los colores de la
emocin. Tambin evoca satanismo (es el color del azufre) y traicin.

Es el color de la luz, el sol, la accin , el poder y simboliza arrogancia, oro, fuerza, voluntad y estimulo.
Mezclado con negro constituye un matiz verdoso muy poco grato y que sugiere enemistad, disimulo,
crimen, brutalidad, recelo y bajas pasiones. Mezclado con blanco puede expresar cobarda, debilidad o
miedo y tambin riqueza, cuando tiene una leve tendencia verdosa.
Naranja: Es algo mas clido que el amarillo y acta como estimulante de los tmidos, tristes o linfticos.
Simboliza entusiasmo y exaltacin y cuando es muy encendido o rojizo, ardor y pasin. Utilizado en
pequeas extensiones o con acento, es un color utilisimo, pero en grandes reas es demasiado atrevido y
puede crear una impresin impulsiva que puede ser agresiva. Mezclado con el negro sugiere engao,
conspiracin e intolerancia y cuando es muy oscuro , opresin.
Rojo: Se lo considera con una personalidad extrovertida, que vive hacia afuera , tiene un temperamento
vital, ambicioso y material, y se deja llevar por el impulso, mas que por la reflexin. Simboliza sangre,
fuego, calor, revolucin, alegra, accin, pasin, fuerza, disputa, desconfianza, destruccin e impulso, as
mismo crueldad y rabia. Es el color de los maniticos y de Marte, y tambin el de los generales y los
emperadores romanos y evoca la guerra, el diablo y el mal. Como es el color que requiere la atencin en
mayor grado y el mas saliente, habr que controlar su extensin e intensidad por su potencia de
excitacin en las grandes reas cansa rpidamente. Mezclado con blanco es frivolidad, inocencia, y
alegra juvenil, y en su mezcla con el negro estimula la imaginacin y sugiere dolor, dominio y tirana.
Violeta: Significa martirio, misticismo, tristeza, afliccin, profundidad y tambin experiencia. En su
variacin al prpura, es realeza, dignidad, suntuosidad. Mezclado con negro es deslealtad, desesperacin
y miseria. Mezclado con blanco: muerte, rigidez y dolor.
Azul: Se lo asocia con los introvertidos o personalidades reconcentradas o de vida interior y esta
vinculado con la circunspeccin, la inteligencia y las emociones profundas. Es el color del infinito, de los
sueos y de lo maravilloso, y simboliza la sabidura, fidelidad, verdad eterna e inmortalidad. Tambin
significa descanso, lasitud. Mezclado con blanco es pureza , fe, y cielo, y mezclado con negro,
desesperacin, fanatismo e intolerancia. No fatiga los ojos en grandes extensiones.

Verde: Es un color de gran equilibrio, porque esta compuesto por colores de la emocin (amarillo =
clido) y del juicio (azul = fro) y por su situacin transicional en el espectro. Se lo asocia con las
personas superficialmente inteligentes y sociales que gustan de la vanidad de la oratoria y simboliza la
primavera y la caridad. Incita al desequilibrio y es el favorito de los psiconeuroticos porque produce
reposo en el ansia y calma, tambin porque sugiere amor y paz y por ser al mismo tiempo el color de los
celos, de la degradacin moral y de la locura. Significa realidad, esperanza, razn, lgica y juventud.
Aquellos que prefieren este color detestan la soledad y buscan la compaa. Mezclado con blanco
expresa debilidad o pobreza. Sugiere humedad, frescura y vegetacin, simboliza la naturaleza y el
crecimiento.
Blanco: Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es la suma o sntesis de todos los colores, y el
smbolo de lo absoluto, de la unidad y de la inocencia, significa paz o rendicin. Mezclado con cualquier
color reduce su croma y cambia sus potencias psquicas, la del blanco es siempre positiva y afirmativa.
Los cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y modestia.
Gris: No es un color, sino la transicin entre el blanco y el negro, y el producto de la mezcla de ambos.
Simboliza neutralidad, sugiere tristeza y es una fusin de alegras y penas , del bien y del mal.
Negro: Smbolo del error y del mal. Es la muerte, es la ausencia del color. Estiliza y acerca. Numerosos
test selectivos han demostrado que el orden de preferencia de los colores es el azul, rojo y verde, los
amarillos, naranjas y violetas ocupan un segundo plano en el gusto colectivo, las mujeres sitan el rojo
en primer lugar, y los hombres el azul. ATRAS

EL COLOR: ESPLENDOR DE LA NATURALEZA

Esplendor de la naturaleza, Despus de las tremendas inundaciones del Diluvio es


lgico que, como se desprende del primer libro de la Biblia, a No y a su familia, la
majestuosidad de arco iris se les antojase como la seal de que ya no habran ms
lluvias. Sin embargo, hoy sabemos que precisamente era debido a que segua
cayendo lluvia, cuyas gotas, al descomponer la luz de los rayos solares, creaban
aquel fenmeno meteorolgico tan espectacular en aquella ocasin, pero que puede
observarse, ms humildemente, al dar el Sol en la gota de roco que palpita prendida
en la telaraa.

Realmente el esplendor de la Naturaleza se manifiesta permanentemente en un sinfn de colores que


lucen por doquier, multiplicndose sin cesar, en la paleta del Creador. A los ojos de un fsico, el color
blanco es solo la sntesis de tres colores bsicos: azul, amarillo y rojo. Estos, a su vez, combinndose
entre s, dan otros tres: morado, verde y anaranjado. El ilustre Newton dividi esquemticamente el
espectro de refraccin que dan los prismas en siete colores, sin duda con el deseo pitagrico de utilizar
un nmero primo y, por otra parte, esotricamente clebre. Para ello, tuvo que dividir la combinacin de
los colores rojo y azul en dos: ndigo y violeta, segn que predominara en la mezcla el uno y el otro. Pero
la Fsica ensea tambin que los colores de ondas electromagnticas transportadoras de energa
actnica, cuya longitud de onda da las variaciones cromticas, algunas invisibles para el ojo humano. Si
en lugar de un fsico, contara los colores un contable, tendremos que a los siete colores del arco iris
habr que aadir el blanco, el negro, el marrn y el beige, dando un total de 12 colores. Pero, en
realidad, este nmero no responde a nada, porque la cantidad de matices es muy superior. Gracias al
espectrofotmetro, que por medio de un ojo electrnico permite clasificar los colores, un especialista de
Eastman Kodak, a partir de los colores bsicos, ha podido computar unas 30.000 combinaciones posibles.
Tampoco esta cantidad es muy significativa puesto que se estima que pueden existir 20 millones de
colores diferentes.

EL COLOR COMO TRATAMIENTO

Mucho antes que la ciencia reconociera la influencia que ejercen sobre los cuerpos
los rayos ultravioleta e infrarrojos, hubo terapeutas que trataron ya a sus pacientes
con la ayuda de los colores. Deca Hipcrates que "el ser humano debe armonizar
espritu y cuerpo". Hoy, algunos adeptos de la Medicina Natural, los
cromoterapeutas, siguen este precepto procurando devolver a sus pacientes el
equilibrio alterado.
Tcnicas Cromoterapicas. A menudo combinadas, las herramientas que utiliza el cromoterapeuta son los
rayos de luz coloreada, el agua solarizada, la eleccin de alimentos segn su color, la coloracin
ambiental, los vestidos, etc.
Luz Coloreada: Como se comprender, el color es sensacin, pero sobre todo luz, es decir, energa
radiante que viaja por el espacio en forma de ondas electromagnticas variables en dimensin,
intensidad y frecuencia. En un departamento a oscuras, el paciente es expuesto a la luz coloreada de una
lmpara cromoterpica o de un simple proyector de diapositivas, relajndose y concentrndose a la vez
sobre el color aplicado y sobre la parte tratada. Pero su aplicacin, los crometerapeutas disponen de
diversos dispositivos pticos provistos de filtros especiales con los que es posible utilizar las distintas
longitudes de onda de los diferentes colores del espectro luminoso visible, al objeto de tratar problemas
estticos o relacionados con el estrs y las deficiencias energticas. En el campo de la medicina esttica
se obtienen efectos ptimos sobre acn, estras, piel grasa, arrugas, eritrosis, etc. En el caso de la
celulitis, el masaje bajo luz azul resulta menos doloroso y se obtienen resultados inmediatos y
controlables desde la primera aplicacin.
Cromoterapia Medica: Desde el punto de vista mdico, tres colores son eficaces en el tratamiento de
enfermedades crnicas: rojo, azul y amarillo. El color rojo, color clido, debe ser utilizado cuando hay
atona del organismo; es excitante y estimula la circulacin sangunea. Puede ser beneficiosamente
empleado para activar el aparato digestivo y contra depresin nerviosa, hipocondra, melancola,
neurastenia y parlisis parciales o totales. En cambio, agravara las enfermedades contradas por mala
aplicacin del color azul. El amarillo y el naranja, dos colores alegres y vitales, son igualmente
estimulantes, eficaces y se utilizan en problemas de hgado, intestino, asma, bronquitis crnica,
estreimiento debido a vida sedentaria, hemorroides, gota y reumatismo crnico. El verde es un color
analgsico, que se puede utilizar para calmar todo tipo de dolores y neuralgias. Ayuda a tratar la
hipertensin, la gripe, y las inflamaciones genitales. Ha logrado notables efectos en ciertas psicopatas,
as como en la forunculosis, la incontinencia de orina, la sfilis y el cncer. El azul, color fro, refrigerante,
sedante, antibitico y astringente es preconizado en los estados febriles e inflamaciones producidas por
grmenes: sinusitis, laringitis, amigdalitis, as como para combatir insomnios, terrores nocturnos en la
infancia, neuralgias intercostales, cefaleas, disentera y clera. El color violeta tiene las mismas
indicaciones que el azul. Adems es eficaz contra la anemia.
El prpura tiene su principal accin sobre los riones y pulmones. El ndigo, mezcla de azul y rojo, est
indicado en los problemas respiratorios. Se recomienda en la neumona, las bronquitis con tos seca, asma
y dispepsia crnica. El ultra-violeta, de reconocidas propiedades antimicrobianas, es utilizado para la
esterilizacin de algunos alimentos y del agua. Puede ser til en hiperexcitabilidad nerviosa. Otro punto a
considerar es el de la intensidad de la fuente luminosa, al mismo tiempo que el color, y esto es
particularmente importante en el tratamiento de los tumores. El color azul es el que posee un mayor
poder de inhibicin. En la oscuridad, aplicando luz azul, los tejidos normales se desarrollan
moderadamente, mientras que los tejidos neoplsicos dejan de desarrollarse. La Cromoterapia ha sido y
es todava una tcnica emprica, pero gracias a estudios serios se estn elaborando medidas precisas
para poder sacar de los colores todo el partido teraputico que es de esperar.

CROMOTERAPIA Y ELEMENTOS

Entre los elementos que utiliza el cromoterapeuta tiene un lugar preponderante el


agua solarizada. sta se obtiene muy fcilmente: basta exponer agua pura durante
unas cuatro horas en una botella de vidrio del color deseado o, si no se dispone de ella,
de una botella de vidrio incoloro teida o envuelta en papel celofn con dicho color.
Una vez cargada de vibraciones, esta agua se ha transformado en una "pocin mgica"
que hay que tomar con moderacin. Este mismo mtodo se utiliza para preparar los
aceites destinados a dar masajes.

Los Alimentos
La buena higiene de la vida pasa necesariamente por la alimentacin. En la preparacin de los alimentos
tambin los colores tienen su importancia. Precursores de este dominio, los mdicos tradicionales chinos
escogen los alimentos en funcin de sus diversos colores. As, a fin de activar los distintos rganos,
relacionan el corazn, el hgado, el bazo, los riones y los pulmones respectivamente, con el rojo, el azul
o el verde, el amarillo, el negro y el blanco. As, alimentos como el tomate o el pimiento rojo sirven para
fortificar las funciones del corazn, a condicin de que hayan sido preparados con arte y amor. Sin
embargo, al preparar el men, hay que tener en cuenta la constitucin y el temperamento del cliente,
tanto como el sabor del men preparado. Por otra parte, hay que ir con cuidado con el color de la luz
artificial. Una iluminacin fluorescente tirando a azul podra transformar en desagradable una excelente
comida. Un investigador sueco llev a cabo un experimento destinado a probar este extremo. Convid a
unas veinte personas distinguidas por su carcter afable.
La comida transcurra en un ambiente agradable y con buen apetito. De repente, siguiendo las rdenes
del anfitrin, un ayudante pulso un conmutador y la iluminacin normal de la sala fue reemplazada por
una luz filtrada que alteraba notablemente el color ambiental. Aqul rog a los convidados que no
tuvieran en cuenta el incidente tcnico y siguieran haciendo honor a la comida como si nada hubiera
pasado. Pero a pesar de sus amables palabras los asistentes no tardaron en sentirse a disgusto. Los
alimentos aparecan ahora de color negro y gris, como si los hubieran regado con tinta. Los esprragos
parecan morados y los guisantes azules. Algunos no se atrevan a hincar el diente en vituallas de
aspecto venenoso. La conversacin languideci. De pronto, una joven exclam histricamente que se
encontraba mal, sospechando que era debido al vino, cuyo sabor ya le haba parecido sospechoso.
Juzgando que el experimento haba durado lo suficiente, el investigador le puso fin haciendo que se
restableciera la iluminacin normal. Los manjares recuperaron sus colores habituales.
El anfitrin explic los motivos cientficos del experimento e instantneamente los convidados
recuperaron el buen humor y el apetito. Que la presentacin y particularmente el color de los alimentos
tienen su importancia, no ofrece la menor duda. Instintivamente, el ama de casa, al preparar
entremeses, los dispone de tal manera que el rojo de los rabanillos se acompae del amarillo plido de la
mantequilla, mientras que en verde del perejil y el amarillo de la yema de huevo pongan en relieve el
color de los tomates. La secrecin de saliva y del jugo gstrico se desencadena a menudo desde que los
ojos registran la armona o el contraste de los colores. Se ha comprobado que los platos policromos
tienen gran xito y provocan inmediato apetito. Como si se dispusiera de una paleta, el cocinero o el ama
de casa pueden echar mano de colores que van desde el rojo de los pimientos, la remolacha, los rbanos,
al verde de los otros pimientos, las lechugas y los pepinos, pasando por el amarillo de los limones, la
yema de huevo o las mayonesas, y el blanco del arroz o de la raz del apio. La armona de los c

EL COLOR EN LA ARQUITECTURA

Los colores juegan su papel en el curso de una vida, cada color tiene su importancia y
los colores en su conjunto ayudan para asegurar una vida normal, por ello no nos
equivocamos al decir que el estimulo creado por un color especifico responde al
organismo entero, segn un esquema especifico la visin constante de unos colores
que luchan entre si, o la de un esquema de colores discordantes con el sentimiento o
gusto, puede producir los efectos deplorables en nuestra
constitucin orgnica; en fabricas y oficinas se ha comprobado que reduce la eficiencia del operario,
burcrata o tcnico y aumentan el absentismo, y en los hospitales y en clnicas como actan agravando o
retardando la curacin de las dolencias. La ambientacin de los lugares de trabajo debe responder a
normas que van mas all de lo puramente decorativo, se debe proporcionar un mbito que de al
trabajador una sensacin de calma, que facilite su concentracin en su tarea y estimule su eficiencia y
rendimiento en la misma.
Para conseguir situaciones optimas deben considerarse la calidad de la luz ( natural o artificial ) y la
reflexin que esta otorga a las superficies coloreadas evitando as los efectos de deslumbramiento. La
mxima claridad proviene de pintar los cielorrasos de blanco. Si los pisos y elementos de equipamiento
son relativamente oscuros ( reflejan entre el 25% y 40% de la luz ) las partes superiores del ambiente
deben tener una capacidad de reflexin del 50% al 60%. La ausencia de colores contrastantes fatiga la
vista al poco tiempo y hay que neutralizar esta posibilidad de cansancio, considerando que no se
produzcan contrastes duros en el campo visual del trabajador con lo que disminuyen sus posibilidades de
visin. El verde es un color muy empleado en ambientes industriales combinado con tonos azules.
Sugiere tranquilidad, serenidad, da descanso a los ojos de quienes trabajan en interiores. Un ambiente
verde azulado, tiene buenas condiciones de reflactancia, pero aparece un tanto fro ante la luz artificial.

La temperatura del ambiente debe contrastarse para hacer mas confortable psicolgicamente el lugar de
trabajo, por lo tanto, si la misma es elevada debe optarse por los colores fros , (verde, azul) y elegirse
tonalidades clidas ( durazno, marfil, crema ) si se trata de temperaturas bajas.
Exteriores Arquitectnicos
El arquitecto se interesa mas por los problemas que le plantea la forma que por los del color, y se resiste
a admitir que es este ultimo el que anima y destaca la construccin , el que crea un inters y requiere la
respuesta emotiva del espectador. En los exteriores y fachadas ser siempre inconveniente la utilizacin
de colores puros en su mas elevada intensidad, estos cuando son muy saturados, tienen un carcter de
ingenuidad primitiva y son ofensivos para la sensibilidad. Los colores deben estar en relacin con el
ambiente, con la forma, con la regin o localizacin del edificio y tambin con las cualidades
estructurales y la sensacin de peso, espacio, y distancia; el color rompe toda impresin de monotona.
Los colores vivos, solo deben ser utilizados en superficies de pequeas dimensiones y habrn de ser
armonizados con los otros colores y tonos del conjunto. El uso del color en la arquitectura de exterior no
puede ser orientado por el deseo de crear una reaccin psicolgica impresionante . El debe ser ajustado
a las cualidades de la forma, a la que de el se quiera obtener, a las cualidades de uso o destino de la
edificacin y a la atmsfera climtica local.
El Color En El Hogar
El color es el factor mas positivo en la decoracin de interiores, porque, como ya sabemos, por su simple
accin se pueden aclarar habitaciones oscuras, atenuar el efecto deslumbrante de las muy iluminadas,
reducir o ampliar espacios, rectificar proporciones, calentar piezas fras, refrescar las clidas y dar vida a
lo apagado y variedad a lo montono. El color, aliado con la luz, es el mas potente generador de
descanso, confort y satisfaccin; en la agitada y compleja vida de nuestro tiempo el hogar es el oasis que
brinda calma al espritu, sosiego a los nervios y relajacin al cuerpo fsico.

COMPONENTES DEL COLOR

El color: un componente de cualificacin y significacin del ambiente urbano Se debe


tomar conciencia del rol del color en la ciudad, comprender el alcance del mismo y
asumir el compromiso que le compete a todos los que intervienen en el proceso de
construccin del ambiente urbano. Se debe entender que el color en la ciudad implica
mucho ms que la simple aplicacin del mismo en la fisonoma urbana y que al hacerlo
estamos contribuyendo en la definicin del espacio vital urbano.
Los especialistas en el diseo del entorno urbano no han incluido el color con toda su potencialidad como
variable de diseo. Este no se percibe solo con los ojos, sino con todo el pasado, la historia y la
concepcin que se tenga del mundo. El color es un hecho cultural, y lo percibimos con toda la cultura. Por
lo general, en el transcurso de la historia, se ha utilizado el color en la bsqueda de producir "un efecto
colorista" en la obra de arquitectura. Estos "efectos" responden a distintas motivaciones y cumplen
diversas funciones, fundamentalmente simblicas (primitivas, abstractas, decorativas) y comunicativas
(decodificadoras, descriptivas, exaltadoras, contextualistas, etc.). A partir de la influencia de la Reforma
(Lutero, uno de los principales exponentes que aportan sustento filosfico), se vuelve la mirada hacia el
Clasicismo (sntesis equilibrada de forma y espacio), con una desvalorizacin del rol del color. En la mitad
del siglo XVIII se producen los primeros descubrimientos arqueolgicos que revelan el uso intenso del
color en la arquitectura clsica.
Ello modifica las tendencias de la poca, lo que se traduce en dos corrientes: una que incluye el uso del
color en la arquitectura, y otra que se resiste, centrando su postura en el acromatismo. Enrolado en esta
ltima podramos incluir a Ruskin (siglo XIX), que influenciara al Movimiento Moderno en general, a pesar
de que algunos de sus fundadores como W. Gropius, B. Taut, A. Behne, etc., desarrollaron varios intentos
para incluir el color en la ciudad y crear nuevas formas de comunicacin valindose del color como
medio. El color de una ciudad es un aspecto de su historia. Hasta la Revolucin Industrial, los pueblos y
ciudades del mundo occidental desarrollaron un proceso lento de crecimiento orgnico, utilizando
materiales de la regin. Los materiales disponibles dieron forma a estilos arquitectnicos muy diferentes,
produciendo ambientes urbanos de gran armona visual, unificados por escala, materiales, y
fundamentalmente por su color, lo que gener estructuras urbanas con identidades cromticas
inmutables. En la actualidad utilizamos los colores como apoyatura de la forma, para estructura,
subrayar, realzar, estimular o revalorizar una obra de arquitectura, sin tener absoluta conciencia del
fenmeno ambiental que esta actuacin produce. Desaprovechamos as las cualidades del color, un
elemento a la vez abstracto y descriptivo que puede enriquecer la forma del espacio con un significado

mayor y puede incrementar el contenido identificador, vivencial y orientativo visual de una ciudad.
El efecto colorista de un ambiente urbano no se basa solo en los tonos de color en s mismos que cubren
las superficies, sino tambin en la importancia de la luz, ya que a travs de su naturaleza se ponen en
total armona con el lugar. Tambin la distribucin de las masas de sombras que articulan el entorno
tienen una vital importancia para producir la impresin del color. Las sombras nunca son incoloras, por lo
que influyen en la determinacin de la paleta ambiental. Las distintas regiones y ciudades del planeta
han estado identificadas tradicionalmente con particulares rangos de color, resultantes de las gamas
producidas por los materiales locales, la luz, las sombras y todos los agentes climticos que modifican la
sensacin del color ambiental. Podramos citar casos ejemplares en todos los pases. El color es
determinante de la identidad urbana. Espordicamente, en el transcurso de la historia, grupos de
personas relacionadas con la temtica urbana, sensibilizados y concientes de la importancia del color en
la ciudad, realizaron propuestas para optimizar el "espritu del lugar" como el caso de Turn (1800),
creando un plan de color para la ciudad entera. Estos ejemplos estaran enrolados en la primer corriente
a la que hicimos referencia, que incluye el uso del color en la arquitectura.

EL COLOR

El Color es la impresin producida al incidir en la retina los rayos luminosos difundidos


o reflejados por los cuerpos. Algunos colores toman nombre de los objetos o sustancias
que los representan naturalmente. Orientado al espectro solar o espectral puro, cada
uno de los siete colores en que se descompone la luz blanca del sol: rojo, naranja,
amarillo, verde, azul turquesa y violeta.

Del color se desprende una divisin que serian los primarios, tomndolos como base colores naturales,
amarillo, rojo y azul y los secundarios que serian los que surgen como mezcla de estos que son el
naranja, el verde y el violeta. Los primarios o puros son cada uno de los de una terna de colores
fundamentales. Colores Fundamentales : Se los llama as a los de la terna de colores que,
convenientemente mezclados, permiten formar cualquier color. La eleccin de los mismos es arbitraria.
Generalmente se acostumbra utilizar como fundamental el rojo, el verde y el azul o el violeta. El color es
luz, Newton fue quien primeramente concibi la teora ondulatoria o propagacin de rayos lumnicos, que
mas tarde fue ampliada por Laplace y otros fsicos. Los que se designa como luz blanca es la impresin
creada por el conjunto de radiaciones que son visibles por nuestro ojo; la luz blanca cuando es
descompuesta produce el fenmeno de arco iris, estos son los que llamamos colores, el conjunto de
estos, o franja continua de longitudes de onda creada por la luz al descomponerse, constituye el
espectro. Utilizamos la palabra color para designar dos conceptos totalmente diferentes. Solo deberamos
hablar de colores cuando designemos las percepciones del ojo. La percepcin del color cambia cuando se
modifica la fuente luminosa porque en principio, el color no es mas que una percepcin en el rgano
visual del observador. Los sentidos permiten al hombre captar los fenmenos del mundo que lo rodea.
Los ojos son capaces de memorizar las diferencias de colores, pero casi nunca percibimos un color como
es en realidad visualmente, tal como es fsicamente.
Los seres vivos que poseen el rgano de la vista intacto son capaces de orientarse por determinadas
radiaciones de energa. Con ello estn en situacin de captar pticamente su entorno y de enjuiciar su
situacin y sus posibilidades de movimiento. Los obstculos o peligros quedan registrados. Tambin
aparecen los colores complementarios que seran los pares de colores puros cuya sntesis produce la
sensacin del color blanco, siendo, compensados cuando su unin da lugar a una sensacin de color
acromtico, a su vez son complementarios todas aquellas gamas de colores que muestran los mismos
aspectos, ya que no depende de la composicin espectral del estmulo de color, sino de los valores de
cdigo que se forma en el rgano de la vista. Las mezclas aditivas se obtienen fcilmente en un
experimento psicolgico que consiste en colocar diferentes colores en un disco, que se hace luego girar
rpidamente mediante un motor. Si en tales condiciones los colores se suman para dar blanco o gris, se
los llama complementarios.

ARMONIZACIN DEL COLOR

Existen dos formas compositivas del color:


1) La Armona
2) El Contraste
Armonizar: Significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una
composicin.
En las artes visuales, las cualidades expresivas constituyen un importante objeto de estudio en el campo
del color. Los teorizadores se han referido sobre todo a lo que se conoce con el nombre de armona del
color. Se intento clasificar todos los valores del color en un sistema universalmente valido y objetivo. Los
primeros sistemas eran bidimensionales: describan la secuencia y las relaciones recprocas de los tintes
mediante un circulo. Mas tarde cuando el color se determinaba en tres dimensiones- tinte-claridadsaturacin- se incorporaron esquemas tridimensionales. Existe una diferencia entre los esquemas de
color de forma regular, y los de forma irregular que tenemos a nuestra disposicin en nuestros das. Estos
sistemas destinados a servir dos fines: lograr que cualquier color pueda identificarse objetivamente e
indicar cuales colores armonizan entre si. La armona es esencial ya que si han de relacionarse entre si
todos los colores de una composicin, deben ajustarse a un todo unificado. Existen objeciones mas
fundamentales al principio sobre el cual se basan las reglas de la armona del color. Este principio
concibe una composicin de colores como un conjunto donde todo se ajusta a todo.
La teora tradicional de la armona del color se refiere solo a la obtencin de conexiones y al hecho de
evitar separaciones y por lo tanto en el mejor de los casos, resulta incompleta.
En todas las armonas cromticas se pueden observar tres colores:
Uno dominante: que es el mas neutro y de mayor extensin, sirve para destacar los otros colores que
conforman nuestra composicin grfica, especialmente al opuesto.
El tnico: es el complementario del color de dominio, es el mas potente en color y valor, y el que se
utiliza como nota de animacin o audacia en cualquier elemento (alfombra, cortina , etc.)
El de mediacin: que acta como conciliador y modo de transicin entre cada uno de los dos anteriores,
suele tener una situacin en el circulo cromtico cercano a la de color tnico.
Por ejemplo: en una composicin armnica cuyo color dominante sea el amarillo, y el violeta sea el
tnico, el mediador puede ser el rojo si la sensacin que queremos transmitir sea de calidez, o un azul si
queremos que sea mas bien fra. De manera general el color de valor mas oscuro ira al suelo, el valor
intermedio a las paredes y el mas claro al techo.

Enlaces relacionados:
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5.

El color
Color y pintura
Arquitectura y construccin en Arqhys.com
Trabajos de arquitectura
Los colores

6. El color
7. Temperatura del color
8. Componentes del color
9. Psicologa del color
10. Semntica del color

PROPIEDADES DEL COLOR

Propiedades y dimensiones del color. El estudio del color es muchas veces


confuso para los estudiantes de arte porque no consiguen distinguir los lmites de su
cometido especfico. Los fsicos se interesan por el fenmeno de luz, la mezcla de luces
cromticas, la clasificacin del color a travs de la comprensin de la frecuencias y
longitudes de onda de los rayos

luminosos de colores y tocan slo perifricamente el campo de los pintores y diseadores. La


investigacin de los fisilogos versa sobre nuestro aparato visual y la reaccin neurolgica ante la luz y
los colores y es ms cercana a nuestros intereses. El inters de los psiclogos se centra en la percepcin
y la influencia del color en trminos del simbolismo subjetivo, y est incluso ms cercana al centro de
nuestros estudios, hasta el punto de que muchas veces se superpone. Los intereses del artista se pueden
considerar centrados principalmente en a) el aspecto constructivo del color, es decir, cmo funciona el
color en distintas relaciones; y b) el aspecto expresivo del color, es decir, su potencialidad para la

traslacin de la impresin visual que tiene el mundo exterior y su potencialidad como vehculo
emocionalmente expresivo de su mundo interior de imaginera simblica. Pero estas subdivisiones son
slo tericas y, en la prctica, estn en perpetua unin. Los colores tienen elementos diferentes que los
hacen nicos y cuya importancia visual se basa en el matiz, el tono o valor, la saturacin, temperatura y
el contraste.
Matiz o tinte. El matiz es la primera cualidad del color, precisamente por ser la caracterstica que nos
permite diferenciar un color de otro. El matiz se emplea como sinnimo de color.
Valor o tono. Cada color se identifica por el tono que es la frecuencia de la longitud de onda de un color
dado. Como todos sabemos, el rojo es diferente del verde, y el prpura del caf. El tono es una identidad
nica de cualquier color dentro del espectro, aquello que lo diferencia de lo otro. Que un color sea
primario, secundario o intermedio, o que se cree por un proceso sustractivo o aditivo, no tiene
importancia alguna en relacin con el tono; a su vez, que un color exista como una entidad nica define
el tono. El blanco y el negro, son los valores de luz ms alto y ms bajo respectivamente. El valor de color
se refiere a la luminosidad u oscuridad del color. El blanco tiene el grado ms alto de reflexin de la luz,
mientras que el negro es el que tiene el grado ms bajo de reflexin de la luz. En el espectro de color, los
tonos claros tienen un grado de reflexin de la luz mayor que los colores oscuros. El valor del color, es su
posicin respectiva en la escala blanco-negro. Cuando el color se aclara con blanco, el tono resultante se
llama degradado. El valor de color, es la segunda cualidad de color. Distingue un color oscuro de uno
claro. El caf chocolate es ms oscuro que el marrn claro, y el azul cielo es ms claro que el marino. El
valor de un color se define por la cantidad de luz u oscuridad del mismo.
Saturacin de color o cromo. Tambin conocida como intensidad o pureza, se puede concebir la
saturacin como si fuera la brillantez de un color. Es la tercera dimensin del color. Es la cualidad que
diferencia un color intenso de uno plido. Cada uno de los colores primarios tiene su mayor valor de
intensidad antes de ser mezclados con otros. As, el azul pavo real es muy brillante, mientras que el
marino es ms bien opaco. De modo anlogo, los populares colores verde lima de los anuncios de nen
que evocan la dcada de 1960 son mucho ms intensos que un verde bosque. Para reducir la intensidad,
se agregan o quitan otros colores, el blanco, el negro o la luz. Un color se encuentra en su estado ms
intenso y saturado por completo cuando es puro y no se le han aadido negro, blanco u otro color.

EFECTOS DE LOS COLORES

Ms all de las propiedades y relaciones, existen efectos especiales de los colores.


Estos efectos ocurren principalmente debido a la manera como los colores se combinan
entre s o se combinan con la luz o la oscuridad. Los efectos que aparecen en la
naturaleza pueden ser creados por los artistas y diseadores con el fin de aadir
curiosidad visual y emocin a un diseo, e incluyen el lustre, la iridiscencia y la
luminosidad.
Lustre. Los efectos brillantes que vemos en la seda o el satn tienen que ver con el hecho de que la
percepcin visual de reas luminosas pequeas se combina con contraste negro. Aunque esto se logra de
forma natural con cierta relacin de la tela con la luz; los artistas pueden crearlo apoyndose en el
contraste negro con las reas lustrosas y el fondo.
Iridiscencia. Las conchas en el mar, por ejemplo, son atrayentes por sus formas, texturas y colores. El
efecto visual radiante hallado en el interior de una concha se conoce como iridiscencia y opalescencia,
efecto que ocurre cuando contrastan el gris y la luz. Un diseador podr lograr iridiscencia si usa gris en
las mismas reas de contraste negro del lustre.
Luminosidad. Es la cualidad del brillo: luz y oscuridad. Cuanto ms delicado sea un contraste dentro de
un diseo, ms luminosa ser su apariencia. La luminosidad depende del contraste, del mismo modo que
el lustre y la iridiscencia; sin embargo, este contraste es tan extremo sutil y el resultado es un efecto casi
no terrenal.

EL COLOR Y LA PINTURA

Gracias a las colaboradoras Mali y Soltropa de Chile y Mxico por facilitarnos tan buen material sobre
"El color y la pintura". Recuerda que tu puedes enviarnos tu material o trabajo sobre arquitectura a
arqhys@gmail.com con tu nombre y email.

Historia de la pintura 1

Utilizacin del color en la pintura

Pinturas al fresco

Pintura a la encuastica

pintura al temple

la pintura y la msica
La pintura y la moda
Propiedades y dimensiones del color
Efectos de los colores
Pintura en lienzo, papel, al agua
Tipos de pinturas 1 2

La pintura y la publicidad
La pintura y la Psicologa
Temperatura del color
La arcilla, seda, tinta, leo, frescos
Componentes de las pinturas
la acuarela
Pinturas al leo

LOS COLORES

El Color. El color vale y tiene razn de ser segn la luz que lo ilumine. Si observamos
un objeto, el color que vemos depende de las propiedades del material, el tipo de luz
que lo ilumina y las caractersticas de la visual individual del observador. Al percibir el
color entran en juego nuestras propias vivencias y sensaciones, inclusive evocaciones.

Vassily Kandinsky dice que la forma misma, aunque sea abstracta o geomtrica, tiene sonoridad interna,
y siempre la forma contiene al color. Vale decir que si pensamos en un color no lo vemos por el color
mismo, sino que debe estar dentro de una forma. Cada matiz, cada color, genera ms imgenes. Esto va
directamente relacionado con cada persona, dependiendo de su individualidad, edad, sexo, estado
emotivo, personalidad, experiencia. Esto determinar la individualidad de la forma con respecto a la
individualidad del color, ambos en interconexin expresiva.
Reflexionemos acerca del color en la pintura, en un cuadro, el color, los acentos que profundizan lo ms
importante, marcando distintas funciones como: a) Informar la presencia de ese objeto en el cuadro. Se
lo puede ver vibrar o pasar desapercibido segn el color utilizado. b) Puede ser un color poco iluminado o
ms iluminado, dando as una funcin esttica, especialmente en la pintura figurativa. c) Como el color
es portador de significaciones nos provoca emocin, o sensaciones diversas dentro de su ubicacin
correcta en el plano. d) El plano de color, sin objeto, como zona de descanso, hace que la visual del
observador descanse, sea cual fuere el color utilizado. El color es un medio para expresar y construir
ideas a travs de las imgenes. Segn el orden que se utilice, basndonos en las distintas proporciones
del color y las combinaciones del mismo, el creativo elige de alguna manera la combinacin, impacto,
estrategia, segn lo que desee transmitir. El camino ideal es ir de lo intuitivo a lo conceptual, a travs de
la investigacin, descubrimientos y teorizaciones, no slo generales sino individuales. Por ejemplo, al
realizar un paisaje, el color es el protagonista del espacio, la atmsfera. En determinado paisaje, el
espacio exterior est definido por el color como sensacin de luz. Tambin las formas y los movimientos
horizontales oblicuos de lectura evitan la rigidez de la visual. Existen en el paisaje elementos que
constituyen la materia a elaborar: el agua, el verde, la tierra, el cielo, las nubes. La configuracin
geomtrica, las formas arquitectnicas, si las hubiese, los colores y texturas, el modo de composicin, de
asociacin y de interaccin de esas formas y colores que constituyen el cuadro. Las impresiones o
expresiones afectivo-emotivas que acompaan a las estructuras del dibujo y del color. De todas estas
interacciones o simbolismos en la ejecucin de un paisaje, se producen sensaciones diversas en el
espectador, en cuanto al color elegido, en cuanto a la atmsfera, a la textura y a la luz. Cada una de ellas
logra exaltar la calidad y cualidad de todos los elementos ubicados en la composicin. Los elementos y

los espacios muestran materia, grafismos y colores, texturas, luces, sombras, aguadas, transparencias
que en s mismas concretan el espacio expresando diferentes ideas, sus significados y su resolucin para
comunicar a los dems lo propuesto. En la pintura se estudia la esttica del color, las leyes del color, la
articulacin de los colores entre s, los colores que se contraponen o los que yuxtapuestos vibran ms. Se
debera dar ms importancia y estudiar ms la comunicacin visual, el pensamiento visual, como pauta
sensitiva y emocional, para obtener mejor comunicacin en cuanto a la expresin visual. En arquitectura,
y especialmente en el armado de muestras o de museos, se da por sentado que el que monta la muestra
sabe que algunas obras, segn su exhibicin, deben apoyarse sobre materiales o soportes de color
pastel, o destacar la pieza de acuerdo a una valoracin interna del color o luz externa. Nunca el color de
las paredes del museo debe ser ms notorio que la pieza a mostrar. Tambin es necesario saber qu obra
ver al lado de cual. De acuerdo a como estn colgadas, una puede comer la visual de la otra. (Fuente
de la informacin: Rocio Isabel Jimnez, Rep. Dom. )

LOS COLORES

EL LENGUAJE DE LOS COLORES. Los psiclogos demuestran que todo


hombre posee una escala de colores propia y que en ellos puede expresar su
humor, su propio temperamento, su imaginacin y sus sentimientos. Est
tambin demostrado que el hombre a su vez es influido por los colores en todo
su estado.

No obstante debemos observar que por muy importantes que sean las relaciones entre sensacin y color,
resultan excesivamente personales y subjetivas.
ROJO .- Es un color que parece salir al encuentro, adecuado para expresar la alegra entusiasta y
comunicativa. Es el mas excitante de los colores, puede significar: PASIN, EMOCIN, ACCIN,
AGRESIVIDAD, PELIGRO.
AZUL .- Es un color reservado y que parece que se aleja. Puede expresar: CONFIANZA, RESERVA,
ARMONA, AFECTO, AMISTAD, FIDELIDAD, AMOR.
VERDE .- Reservado y esplendoroso. Es el resultado del acorde armnico entre el cielo -azul- y el Sol
-amarillo- . Es el color de la ESPERANZA. Y puede expresar: NATURALEZA, JUVENTUD, DESEO, DESCANSO,
EQUILIBRIO.
AMARILLO .- Irradia siempre en todas partes y sobre toda las cosas, es el color de la luz y puede
significar: EGOSMO, CELOS, ENVIDIA, ODIO, ADOLESCENCIA, RISA, PLACER.
ANARANJADO .- Es el color del fuego flameante, ha sido escogido como seal de precaucin. Puede
significar: REGOCIJO, FIESTA, PLACER, AURORA, PRESENCIA DE SOL.
ROSA .- El dicho popular: "lo ves todo de color de rosa", refleja fielmente su significado: INGENUIDAD,
BONDAD, TERNURA, BUEN SENTIMIENTO, AUSENCIA DE TODO MAL.
VIOLETA .- Es el color que indica ausencia de tensin. Puede significar: CALMA, AUTOCONTROL,
DIGNIDAD, ARISTOCRACIA y tambin VIOLENCIA, AGRESIN PREMEDITADA, ENGAO.
BLANCO .- Es la luz que se difunde (no color). Expresa la idea de: INOCENCIA, PAZ. INFANCIA, DIVINIDAD,
ESTABILIDAD ABSOLUTA, CALMA, ARMONA. Para los Orientales es el color que indica la muerte.
NEGRO .- Es lo opuesto a la luz, concentra todo en si mismo, es el colorido de la disolucin, de la
SEPARACIN, de la TRISTEZA. Puede determinar todo lo que est escondido y velado: MUERTE,
ASESINATO, NOCHE. Tambin tiene sensaciones positivas como: SERIEDAD, NOBLEZA, PESAR.
GRIS .- Es el color que iguala todas las cosas y que deja a cada color sus caractersticas propias sin influir
en ellas, puede expresar: DESCONSUELO, ABURRIMIENTO, PASADO, VEJEZ, INDETERMINACIN,
DESANIMO. (Fuente de la informacin: Rocio Isabel Jimnez, Rep. Dom. )

LOS COLORES

FSICA DEL COLOR. En Fsica, cuando se emplea la palabra color, se hace


nicamente de forma vaga o someramente descriptiva, pues fsicamente lo
que distingue una sensacin de color de otra es la longitud de onda de la
radiacin luminosa que impresiona nuestro sentido de la vista, y si, como
generalmente sucede, la radiacin es compuesta, el ojo no puede analizar las
distintas radiaciones o longitudes de onda que recibe y aprecia tan slo el tinte
o color resultante.

QUMICA DEL COLOR. La qumica del color se basa en los procesos de la materia colorante los cuales
se dividen en dos: Pigmentos, Tintes. Estos a su vez en orgnicos e inorgnicos los cuales pueden ser de
origen vegetal, animal, mineral y sintticos. Los pigmentos pueden ser mineral o sintticos y los tintes
son animales o vegetales de origen sintticos o naturales. La gran diferencia entre los pigmentos y los
tintes es la partcula de la cual estn formados ya que la del tinte es pequea y es solvente y la del
pigmento es ms grande y es insolvente. Los materiales colorantes estn formados por pigmentos con
un aglutinante y un medio. Uno de los modificadores qumicos de los tintes son los textiles que son
naturales o sintticos, mordiente y modificador de origen natural y tambin el estabilizador. Unos de los
tintes ms antiguos son los prpuras, el escarlata y el anil, estos pigmentos fueron trados del oriente y
ocupados por los artistas del barroco. La fsica y la qumica del color se unen en un punto el cual son las
caractersticas de la materia colorante. Las tres partes que forman la materia colorante son la absorcin,
transmisin, y la refraccin sin estas tres caractersticas no se podra dar el color. Existen dos sntesis del
color las cuales son la sntesis aditiva y la substractiva estas sntesis forman dos diferentes colores, los
colores luz que son: rojo, azul y amarillo y los colores pigmentos que estn formados por maganta,
amarillo y el cian). Estas sntesis forman todos los colores que podemos percibir con el ojo humano. Ya
que todos los objetos posen solo gracias a la luz podemos percibirlos, las sntesis permiten que existan
las diferentes tonalidades de los colores. (Fuente de la informacin: Rocio Isabel Jimnez, Rep. Dom. )

LOS COLORES

LENGUAJE CROMTICO. Ya que existen diferentes tipos de lenguaje los


cuales nos permiten comunicar diferentes cosas se necesitaba uno que pudiera
comunicar el color. Los diferentes tipos de lenguajes que existen son el
pictrico, musical, corporal, cromtico, escrito y otras ms pero estos se
diferencian por dos aspectos, existen unos que no contienen una estructura y
otros con estructura, pero existen los que son mixtos, como el lenguaje

musical, pictrico y otros. Para poder estudiar dicho lenguaje existe la semiolgica y la semntica estas
dos se encargan del estudio del lenguaje como recurso de la comunicacin. Con estas dos estructuras
podemos explicar mejor el lenguaje cromtico ya que estas posen la clave para descifrarlo, esto se debe
a que si todo se basa en signos y smbolos estos pueden ser representados de diferentes formas. Por tal
motivo se sabe que un signo es lo que es nada mas es lo que esta hay y los smbolos son los que ya nos
comunican algo, una idea. Existen los cdigos, los cuales son un conjunto de signos que tienen un
significado y un significante o como lo llamara Ecco, un contenido y una expresin. Dicho contenido y
expresin se pueden cambiar para dar a conocer diferentes ideas o sensaciones en las personas que las
observan de la cultura de dichas personas. Como todo el lenguaje se basa en una estructura lingstica
para la cual todo sonido tiene una representacin grafica se separa en tres diferentes niveles los cuales
son la sintaxis y la semntica. Las cuales son estudiadas por la retrica que es el arte de persuadir a las
personas a travs de figuras que son un total de 64. Con esto todo el lenguaje no escrito y no verbal

puede ser estudiado gracias a las figuras retricas.


SINTAXIS DEL COLOR. En la sintaxis del color existen dos partes muy importantes, son la armona y el
contraste en el aspecto visual.
Partes de la armona:

Equilibrio

Orden

Constante

Simtrica

Comunin

Partes del contraste:

Desequilibrio

Contrario

Asimtrico

Desorden

El contraste rompe con el equilibrio y da un movimiento visual y con el equilibrio no se consigue ese
movimiento visual de la misma forma pero se cree que este es la cuarta dimensin. No existe una
simetra real en el color ya que este lo utilizamos para expresar cosas. En este concepto existen dos
partes muy importantes las cuales son la tricroma por familia de color y la de analoga la de familia es
para los colores secundarios y la de analoga es para cualquier color. Cuando movemos el paradigma en
una imagen modificamos el sintagma en el lenguaje. (Fuente de la informacin: Rocio Isabel Jimnez,
Rep. Dom. )

LOS COLORES

Sus efectos sobre las emociones, la mente y el cuerpo. Cuando alguien se


encuentra muy feliz, y exclama "Veo la vida de COLOR de rosa", esta haciendo algo
ms que repetir una frase hecha?. Quien est deprimido tiene la sensacin de que todo
es opaco, sin brillo, su vida se le presenta sin estimulo, pesada como el plomo, gris, en
una palabra el lenguaje est lleno de alusiones a las influencias que ejercen los
COLORES.

Verlo todo de COLOR negro, est rojo de ira, ponerse verde de envidia, son formas de expresar ciertos
estados de animo. La vida es en COLOR, y de forma natural, nos servimos de los COLORES para
interpretar sus aspectos: Un paisaje verde: Habla de naturaleza y primavera. Un semforo rojo: Nos
advierte del peligro. El COLOR rosa de un bebe: Despierta la ternura. Los COLORES se relacionan
directamente con las emociones y ejercen una influencia directa y decisiva sobre la mente y el cuerpo,
tiene mucho que ver con la forma de reaccionar de las personas, y actan tanto en el plano fsico, como
en el mental y el emocional. La cromoterapia es el uso del COLOR de forma teraputica para corregir los
desequilibrios energticos. Merece la pena aprovechar el poderoso influjo del COLOR para ayudarse a
uno mismo, utilizndolo segn nuestras necesidades.

Sus Aplicaciones, son infinitas: Los verdes y azules son relajantes, fros y calmantes y los clidos rojo,
naranja y amarillo estimulan, y se pueden aplicar a la decoracin de la casa y a la hora de vestirnos
alguien tmido que necesita un empujn de vitalidad puede utilizar el rojo.
Un nio hiperactivo, los suaves y el verde para estimular la creatividad. El amarillo y el turquesa, da un
giro positivo a nuestras vidas, adems cada da de la semana tiene su propio COLOR, los griegos y los
romanos, relacionaban cada da con sus dioses mitolgicos, atribuyndoles unas cualidades.
Tngalo en cuenta, a la hora de vestirse y as podr reforzar sus influencias positivas.
Lunes: La luna el verde, blanco y plateado.
Martes: Marte el rojo.
Mircoles: Mercurio el gris metalizado.
Jueves: Jpiter el azul.
Viernes: Venus los cobrizos.
Sbado: Saturno el negro.
Domingo: Sol el amarillo intenso. (Fuente de la informacin: Rocio Isabel Jimnez, Rep. Dom.

LOS COLORES

FOTO-RECEPCIN. La foto-recepcin es la forma como podemos percibir el


color a travs del ojo humano. Esto se debe, a que la luz viaja en forma de
ondas formadas por fotones y estos no pueden ser percibidos por el ojo, se
realiza una transformacin la cual permite la percepcin de los colores. Esta
transformacin de fotones a impulsos electromagnticos se puede realizar
gracias a la accin de dos protenas que se encuentran en el ojo humano, las
cuales son las rodoxinas y las oxinas,
estas transforman la energa electromagntica en un impulso electrnico, ya que estas protenas se
encuentran en los conos y bastones de los ojos y se desdoblan para poder transformar dicha energa en
el impulso elctrico que percibe el cerebro. Pero esto hace que el cerebro pueda saber de que color se
trata gracias a la longitud de onda de dicha energa, el nico problema que se tiene con esto es que las
imgenes llegan al cerebro en blanco y negro pero solo por milsimas de segundo, pero para poder
resolver esto el cerebro cuenta con la sensacin del color.
SENSACIN DEL COLOR. Esta sensacin del color nos permite ver los impulsos o imgenes en colores.
Para poder realizar esto el cerebro se apoya en unas protenas ubicadas dentro de el, las cuales son
conocidas como centros del tinte las cuales realizan la capacidad de percibir el color como es, pero ya
que tenemos en dos partes el cerebro las cuales son el lado sensible podemos percibir de dos formas el
color. Estas formas son el color es en realidad un color y lo podemos asociar con algn sentimiento o
sensacin que nos recuerde algo. Esto se debe a que como el cerebro es uno solo no podemos separar
una accin racional de una sentimental. Para poder comunicar dichas sensaciones y colores se necesita
un lenguaje especial el cual ser conocido como lenguaje cromtico. (Fuente de la informacin: Rocio
Isabel Jimnez, Rep. Dom. )

LOS COLORES

SEMNTICA DEL COLOR. La semntica del color se divide en significado y


significante, uno de estos es connotativo y el otro denotativo, el connotativo que es
cuando uno mismo le da un significado o su propia interpretacin es el significante y
el denotativo es el que ya tiene un significado es el significante.

Como ya se menciono la sintaxis son los signos y los cdigos del lenguaje y la semntica es la forma en
la se acomodan dichos cdigos para poder ser entendidos por muchas personas. Como se utilizan
diferentes cdigos y signos en nuestro mundo se necesita tener un cdigo que sea casi universal. Esta
podra ser el del color ya que es el ms empleado y conocido por todos ya que este tiene su propia forma
de usar el cual es la precmatica que es la forma de usar los colores y con esto articular un lenguaje
coherente y el cual puede ser entendido por muchas personas. Ya que una de las formas con la que
sabemos algunas cosas es por medio de la intuicin la cual puede ser connotativa y emprica.
SINESTESIA. El color en el gusto
Para la sensibilizacin gusto color se utilizaron dos elementos que pertenecen al sistema espectral, el
salado que esta representado por el amarillo, verde que representa el cido del producto ya que el
componente principal de los Fritos son de sal y limn. As expresamos cromticamente las sinestesias
obtenidas a partir de estos sabores sentidos.
El color del movimiento. En la sensibilizacin movimiento color expresamos cromticamente movimiento
curvilneo, y movimiento ondulatorio en el logotipo del producto, as como en los limones y Fritos.
La sugerencia tctil del color. La expresin cromtica se refiere en este caso a los colores blando, calido y
pesado, representado por el amarillo y el verde, y as se emplearon estos calificativos para designar las
sugerencias que obtenemos de los signos cromticos al efectuar la lectura hptica.
Aroma y color. La sistematizacin que aqu emplearemos ser la de Pisse, por lo que los elementos que
se utilizaron para la sensibilizacin sern representados en el rojo canela, que se utiliz en el fondo del
logotipo que representa el limn. (Fuente de la informacin: Rocio Isabel Jimnez, Rep. Dom. )

ESCALA DE COLORES

Los elementos de la escala. La escala de los tintes es la que mejor se conoce por el
espectro solar. La claridad y la saturacin se dan tambin en escalas que van desde el
grado mnimo de estas propiedades, a su mxima. El mayor numero de matices de
gris que el observador corriente puede distinguir en la escala que va del negro al
blanco es de doscientos

El numero de tintes advertible en un espectro de colores puros entre los dos extremos de violeta y rojo
prpura es algo menor, es de ciento sesenta. Con respecto a pigmentos, no nos apartamos mucho, si
pensamos en ciento cincuenta tintes distinguibles, doscientas graduaciones de valor ( claridad ) y un
mximo de veinte graduaciones de saturacin, con el nivel de valor mas favorable para cada tinte y con
un menor numero de graduaciones en los niveles mas altos y mas bajos de valor.
Color y forma
Toda apariencia visual es producida por el color y la claridad. Los limites que determinan las formas se
siguen de la capacidad que el ojo tiene para distinguir entre reas de diferente claridad y color. El color y
la forma cumplen las dos funciones mas caractersticas del acto visual, transmiten expresin y nos
permiten obtener informacin mediante el reconocimiento de objetos y acontecimientos. Rorschach
descubri que los caracteres alegres tienden a responder al color, mientras que los deprimidos
reaccionan mas a menudo por la forma. Una aplicacin literal de la teora podra llevarnos a la conclusin
de que el color produce una experiencia esencialmente emocional, mientras que la forma corresponde al
control intelectual. La teora del color ha sido fuente de inspiracin para la construccin de una teora de
la forma que Csar Jannello llam Teora de la Delimitacin Espacial. La teora de la delimitacin espacial
y la teora del color se organizan a partir de una serie de dimensiones: formatriz, saturacin y tamao
para la teora de la delimitacin espacial; tinte, cromaticidad y claridad para la teora del color. De esta

serie de dimensiones podemos inferir ocho relaciones de constancia y/o variacin que permitirn
seleccionar una determinada forma o color dentro de los lmites del sistema propuesto. Estas relaciones
se conocen como armonas lgicas.
Estas armonas resultan insuficientes en la prctica del diseo para determinar la forma y el color a
utilizar. En este caso podemos recurrir a una serie de conceptos, no presentados como teora pero s muy
difundidos en la prctica del color, que se conocen como claves. Las claves definiran los intervalos
existentes entre los colores o las formas seleccionadas. Estos intervalos pueden redefinirse como
apomorfismos. En la teora del color, para la dimensin de claridad tenemos claves de alto, medio o bajo
nivel y claves de mayor o menor intervalo entre los colores seleccionados. Por analoga podemos utilizar
este mismo concepto en la teora de la delimitacin espacial, donde para la dimensin de tamao
tenemos claves de alto, medio o bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre las formas
seleccionadas. Por extensin, en la teora del color, para la dimensin de cromaticidad tenemos claves de
alto, medio o bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre los colores seleccionados. A su vez, en
la teora de la delimitacin espacial, para la dimensin saturacin tenemos claves de alto, medio o bajo
nivel y claves de mayor o menor intervalo entre las formas seleccionadas. Por ltimo, en la teora del
color, para la dimensin de tinte tenemos claves de alto, medio o bajo nivel y claves de mayor o menor
intervalo entre los colores seleccionados. As tambin en la teora de la delimitacin espacial, donde para
la dimensin de formatriz tenemos claves de alto, medio o bajo nivel y claves de mayor o menor
intervalo entre las formas seleccionadas. De esta manera, no solo disponemos de ocho armonas lgicas
para la prctica del diseo sino tambin de dieciocho claves posibles para la teora del color y otro tanto
para la teora de la delimitacin espacial.

LA CROMOTERAPIA

La Cromoterapia es una Terapia que se suele utilizar dentro de la Medicina Natural y


que se lleva a cabo a travs de los colores en que se divide el espectro de la luz solar.
Sin la luz solar, la vida no sera posible. Su influencia sobre los seres vivos es
fundamental. Este poderoso agente natural es, a la vez, un notable elemento curativo.

La Naturaleza proporciona gratuitamente los mejores remedios para preservar la salud y para recuperarla
en caso de enfermedad. Slo los cuatro elementos, debidamente combinados, el sistema naturista ha
venido venciendo muchas de las llamadas " enfermedades incurables ". La Cromoterapia es una de las
facetas de la Medicina Natural. Conocida desde las ms antiguas civilizaciones, la investigacin mdica
ha redescubierto ahora este medio de curacin natural que brinda a la Humanidad la posibilidad de
alcanzar la salud sin caer en el riesgo de las venenosas drogas sintticas de la Medicina moderna.
Mediante los diversos rayos de la luz solar, visibles e invisibles, se pueden sustituir con xito centenares
de los medicamentos hoy en uso. Qumicamente muy rica, la luz solar transmite esta riqueza a la Tierra,
de manera que pueda ser asimilada por los organismos vivos : animales y plantas. De hecho, los colores
existen en todas las sustancias del Universo. La ciencia demuestra que cada una de ellas tiene un
espectro propio, desde los simples tomos a las ms lejanas galaxias. La utilizacin de los colores en la
prevencin y en el tratamiento de las enfermedades, se basa en el hecho de que los sentidos tienen una
gran influencia sobre la mente, haciendo permeable al ser humano segn la informacin que recibe. As,
de modo parecido al de las plantas, que transforman la luz solar en energa por medio de la fotosntesis,
los seres humanos, al percibir la luz coloreada, pueden asimilar sus diversas vibraciones sutiles y
aprovecharlas para regular eventuales desarreglos energticos de su organismo. La Cromoterapia tiene
su propio campo de accin, obteniendo curaciones que otras tcnicas no consiguen. Es una terapia
suave, ya que no es txica ni tiene efectos secundarios, pudiendo ser aplicada en cualquier edad y
asociarse con otras medicinas para potenciar sus efectos. La funcin de la Cromoterapia. en sntesis,
consiste en activar los mecanismos de defensa del organismo. Que esto lo consiga a travs del plano
psquico es tanto ms comprensible por cuanto, aparte de sus efectos teraputicos, los colores influyen y
son influidos a distintos niveles.

LA VISTA Y LOS COLORES

Las diversas longitudes de onda de la luz son percibidas por medio de los rganos
receptores que hay en el ojo, las interconexiones nerviosas y las seales que estas
transmiten a travs del nervio ptico. Por ltimo, es en el cerebro donde se efecta el
proceso integrador de la imagen captada. Se entiende por rganos receptores los
elementos que hay en la retina sensibles a la luz y los pigmentos visuales
-continuamente deshechos por la luz y vueltos a formar- que sensibilizan a aquellos
elementos.
Las interconexiones nerviosas se hallan en la misma retina, y los impulsos que pueden originar incluyen
seales "interruptoras". Las vas pticas transmiten el mensaje sensorial de la retina al cerebro. Se hallan
representadas, de delante a atrs, por la retina, el nervio ptico, la quiasma, y estn constituidas por los
receptores (conos y bastones) y por tres clulas nerviosas (neuronas). Al parecer, los conos se comportan
como lo hacen las clulas fotoelctricas, transformando la luz en electricidad, siendo las diferencias de
intensidad elctrica correspondientes a cada uno de los colores las que permiten su identificacin y, en
definitiva, la visin de los colores. Se supone que solo los conos contribuyen a la visin de los colores. El
hecho de que el cerebro participa vitalmente en la percepcin visual queda suficientemente demostrado
por el aparente carcter unitario de la percepcin. El ojo humano no es capaz de distinguir todos los
colores y sus diferentes tonalidades, pero como cada color y cada tonalidad, tiene su propia longitud de
onda, con aparatos de gran precisin se pueden notar las diferencias que pasan desapercibidas para la
vista ms aguda. Vistos al microscopio, los elementos sensibles a la luz que hay en la retina presentan
dos aspectos distintos: conos y bastones. En la parte central de la retina se hallan solo los conos; en la
parte perifrica predominan los bastones. Esta diferencia entre los elementos sensibles a la luz coincide
con dos mecanismos distintos de la visin; uno, perifrico, que acta cuando hay poca luz, sin distinguir
los colores; y otro, central, que si la luz es suficientemente intensa distingue las formas y los colores.
Daltonismo: Existe una anomala de la vista consistente en no distinguir los colores. Recibe el nombre de
"daltonismo" en honor al qumico ingls John Dalton que, afectado de esta anomala, hizo sobre s mismo
el primer anlisis cientfico. Es un defecto hereditario transmitido, como la hemofilia, por las mujeres pero
que afecta particularmente a los hombres. Se considera que lo presentan entre 8 y 9 de cada 100
hombres. Hay diversos grados de daltonismo. Entre quienes lo padecen, el grupo ms numeroso (67%) lo
forman los que ven los tres colores bsicos pero en proporciones anormales, es decir, unos ven ms rojo
que en la visin normal, y otros ms azul o ms amarillo. Esta anomala solo tiene importancia para los
pintores, careciendo de ella para la vida normal. Los daltnicos "verdaderos" no perciben ms que dos
colores primarios en lugar de tres. Por ejemplo, todos los colores que perciben son compuestos de una
mezcla variada de rojo y azul, en lugar de serlo de rojo, azul y amarillo. El daltonismo ms comn se
manifiesta en dificultad para distinguir el rojo y el verde; con menor frecuencia, la dificultad est en
discernir entre el verde y el amarillo o entre el azul y el amarillo. Una tercera clase de daltonismo, muy
rara, es la de personas que no perciben color alguno. Solo las variaciones de intensidad luminosa les
permite distinguir los objetos, que es como decir que solo distinguen el blanco, el negro y los grises.
Como se comprender, estos dos grupos que padecen daltonismo intenso no pueden ejercer oficio
alguno en el que sea importante distinguir los colores, ni conducir vehculos, al no poder distinguir las
seales de trnsito.
El Color De Los Ojos. Contrariamente a lo que podra parecer, el color de los ojos no afecta a la
percepcin de los colores y, en cambio, tiene una sorprendente relacin con la percepcin acstica. El
color de los ojos depende del contenido de melanina en el iris. Las personas con ojos azules, y ms an
los albinos - que carecen por completo de melanina- presentan una mayor sensibilidad al ruido.

LA CROMOTERAPIA AMBIENTAL

Es innegable que el entorno donde se vive, del que los colores forman parte
integrante, acta grandemente sobre la calidad de vida. De ah la conveniencia de
aprovechar las reglas de la Cromoterapia para contribuir tambin en el aspecto
ambiental a la necesaria armona. Por esto, los decoradores que conocen bien su
profesin toman en cuenta los consejos de los psiclogos, a fin de proporcionar el ms
armnico ambiente en las instalaciones de sus clientes.

Algunos de estos consejos son los siguientes:


En La Vivienda
Lo primero que se tiene en cuenta es la divisin de los colores en clidos y fros, considerndose
opuestos o complementarios entre s:
- Amarillo y azul ultramar.
- Naranja y azul turquesa.
- Rojo y verde esmeralda.
- Violeta y verde vegetal.
En decoracin es imprescindible no olvidar este efecto: el amarillo, por ejemplo, adquiere ms intensidad
al ser colocado junto al azul; el rojo, junto al verde; por lo que no se debe tomar un color considerndolo
aisladamente, sino estudiando la intensidad que adquirir segn tenga que ir junto a una u otra
tonalidad. No todas las habitaciones admiten el mismo tono de color. Ello depende de la orientacin y del
uso que se vaya a hacer de las mismas. En general, se aconseja lo siguiente:
-Pasillos: Deben predominar los colores clidos.
-Comedor: Mezcla de colores clidos y fros.
- Estancia: Deben predominar los colores clidos.
- Dormitorios: Deben predominar los colores fros.
- Cocina: Mezcla de colores clidos y fros.
Hay una cierta tendencia a que las paredes y el mobiliario de la cocina sean de color blanco. El blanco
evoca orden y limpieza, pero es un color fro, montono, desmoralizador. Significa esto que tendran que
usarse en la cocina vivos colores? No, esto sera caer de un exceso a otro: los colores clidos, demasiado
excitantes, pueden provocar a la larga fatiga nerviosa. Lo mejor es una combinacin armnica de tonos
claros, luminosos y suaves. Por ejemplo, si las paredes son blancas o de color crema, el mobiliario podra
tener matices pastel (verde, amarillo y azul). Inversamente si las paredes son de color pastel, el
mobiliario podra ser blanco. No es aconsejable que las baldosas de las paredes tengan contraste de
colores, como por ejemplo blanco y rojo o blanco y negro; la persistencia de estos dos valores opuestos
se traduce en fatiga ocular. Por los que respecta a las habitaciones, algo que hay que tener muy en
cuenta es la personalidad de quienes vayan a utilizarlas. Si se trata de personas nerviosas o irritables,
deber darse preferencia a matices plidos y colores calmantes. Si por el contrario tienen que habitarlas
personas indolentes y melanclicas, un exuberante rojo o una mezcla de colores brillantes podr animar
su espritu. La eleccin del color para el cuarto de bao es particularmente delicada. El tono del
maquillaje puede ser alterado por el reflejo de unas paredes de color demasiado vivo. Si el suelo es de
color claro, las paredes y puertas podran ser de color rosa y dejar los colores vivos para cortinas, toallas
y dems accesorios. Si el suelo es de color oscuro, las paredes y puertas podran ser de color amarillo, y
blancos los aparatos sanitarios y dems accesorios.
Iluminacin: Es as mismo de gran inters para el decorador tener en cuenta, al elegir los colores que se
han de combinar, los cambios de intensidad de luz que se producirn en cada habitacin, pues segn la
intensidad de luz cambiar el color. He aqu el coeficiente de reflexin de diversos colores a la
iluminacin natural media: - Cadmio: 80%, Amarillo y verde: 60%, Salmn: 40%, Siena: 35%, Naranja
32%, Prpura y carmn: 30%, Bermelln: 25%, Rojo y escarlata: 20%, Azul: 16%, Violeta: 12%. No es lo
mismo que la iluminacin sea natural o artificial y, en esta ltima variaran los colores segn la clase de
foco que los ilumine.

POLICROMA ARQUITECTNICA

Policroma arquitectnica: posturas tericas de los siglos xix y xx


El lenguaje arquitectnico tiene en el color a uno de sus principales
componentes. No slo como aporte esttico que despierta nuestras fibras
emocionales ms ntimas sino tambin cumpliendo otros importantes roles,
tales como la transformacin de espacios de difcil legibilidad en lugares
armnicos y la identificacin de reas determinadas.
El presente escrito intenta mostrar la evolucin del marco terico al respecto, en el transcurso de los
siglos XIX y XX, considerando que histricamente recin se comenz a tomar verdaderamente en cuenta
el concepto de policroma arquitectnica en el pasado siglo. La obsesin por la historiografa propici la
proliferacin de estudios y viajes a Grecia, Italia y Espaa, redescubrindose el uso del color aplicado en
templos clsicos, los revestimientos de mrmol del gtico veneciano y la policroma de la Alhambra de
Granada. El siglo XX tiene en Gaud al arquitecto precursor del resurgimiento del color, natural para un
sitio como Barcelona, comenzando de esta manera una enorme y variada etapa productiva en este

campo.
En la posguerra, se libra una ferviente batalla a favor del uso del color "como medio de liberacin de la
arquitectura de la camisa de fuerza del gris sucio" -expresin de Bruno Taut. Tambin los movimientos
pictricos de vanguardia de este perodo influyen en gran medida en la arquitectura, destacndose el uso
de los colores primario, gris y negro del neoplasticismo. En contraposicin, el esprit nouveau de Le
Corbusier revaloriza el blanco de cal en una especie de couleur type. La Bauhaus, en cambio, mantiene
los grises dominantes de las nuevas tecnologas. De esta manera, el mito de lo nuevo, el arte como
cambio y novedad, se constituye el punto de partida para un inmenso panorama de continuaciones,
revisiones, evoluciones y crticas que se sucederan hasta los setenta. El movimiento moderno sigue su
curso en el perodo 1930-1950, pero con apariciones espordicas de nuevas propuestas. El brutalismo es
una de ellas, constituyendo la expresin viva de los materiales e instalaciones sin ocultamientos,
destacndose por el uso inteligente del color la Unidad de Habitacin de Marsella de Le Corbusier.
Entrando ya en los sesenta, la arquitectura moderna sufre serias crticas en cuanto a la prdida de su
capacidad connotativa, considerndosela demasiado annima, repetitiva, abstracta y tcnica. Para
superar esta situacin, deber recurrir a la historia, al smbolo y la metfora. De esta manera la
arquitectura de los setenta y los ochenta, denominada posmoderna, tuvo como protagonista a la
fachada, en una suerte de edificio-anuncio transmisor de mensajes. Los colores primarios son sustituidos
por las cuatricromas de los comics, entre otros de los recursos expresivos del pop art empleados. As
arribamos a los noventa, dcada que se caracteriza por la multiplicidad de experiencias, de convivencia
de posturas estticas dismiles que abarcan un amplio espectro, desde la revalorizacin del purismo
moderno pero con connotaciones regionalistas hasta las distorsiones deconstructivistas, cada una con su
coherente y particular uso del color.

EL COLOR EN LA INDUSTRIA

El arquitecto o el ingeniero cuando conciben y preparan su proyecto solo se ocupan


de clculos, distribucin, materiales y requerimientos de la construccin, pero se
desentienden de los de carcter industrial: situacin de elementos, puestos de
trabajo, color de la maquinaria, etc, para los que ellos proporcionan el fondo y que en
realidad habran de ser el punto de partida de su estudio.

Antes de preparar el esquema de color es indispensable que sean sometidos al tcnico constructor todos
los problemas y necesidades para que este lo estudie y resuelva. Los especializados en construcciones
para la industria deben conocer los principios cientficos y psicolgicos del color y de la luz para estar en
condiciones de poder resolver por si mismos el esquema funcional del color; en el caso de que no posean
estos conocimientos o de que carezcan de un buen sentido del color habrn de ser asesorados por un
experto que oriente y concrete este estudio. Para abordar este ser imprescindible que el local, tanto si
es de nueva construccin como si ya se trabaja en el desde hace tiempo, este completamente limpio y
libre de objetos; una nave industrial sucia y llena de estorbos no deja ver sus problemas ni puede facilitar
una labor creadora. Los techos con huecos de cristal en su estructura pueden afectar al esquema de
color segn sean transparentes u opacos o estn limpios o sucios; el color de las vigas o soportes influye
extraordinariamente y puede manifestar una tendencia fra o clida segn sea impuesta una de aquellas
condiciones. Antes de adoptar el esquema ser bien estudiada esta contingencia y se habr de decidir si
se mantiene el cristal tal como esta o debe ser cambiado. El cristal podr ser pintado durante la
temporada estival con un pigmento blanco que atene el rigor del calor y la actividad de la luz y luego
despintando en el otoo para obtener un resultado opuesto. Cuando son destacados los salientes estos
aumentaran la impresin de altura en un local de techo bajo; en los de techo alto habrn de ser
disimulados. Las esquinas de paredes que puedan recibir golpes o sufran muchos roces tienen que ser
recubiertas por un ngulo protector resistente o de caucho. El exterior de las fabricas no debe presentar
un amontonamiento gris y sucio de fachadas, chimeneas, depsitos, tuberas, etc. Una fabrica
actualizada debe producir una impresin visual agradable, con espacios limpios y animados por el verde
reposado de la vegetacin - si ello es posible y con variedad de colores en los diferentes elementos del
conjunto para que la sensacin sea atractiva y esta se identifique con la eficiencia y el buen orden.
Estos factores de aspecto influyen notablemente sobre el personal y crean en las vistas el mas favorable
concepto sobre la atencin y categora de la empresa. Los depsitos pueden ser en blanco, verde azul o
rojo, o diferenciados, como las tuberas , de acuerdo con el cdigo de identificacin y asimismo las
chimeneas; estas sern animadas por franjas anchas , horizontales, de blanco y rojo o verde. Las
fachadas de los grupos constituidos por las diferentes secciones de la fabrica sern pintadas en relacin
con su produccin o funcin con blanco neutralizado, crema, beige, azul verde, naranja claro rozado o

rojo agrisado para que el conjunto ofrezca una impresin variada, sin monotona y produzca una buena
sensacin de adecuacin y encaje en cada instalacin. Las reas o partes mas atractivas sern pintadas
con colores focales y requirentes y las menos agradables con los mas pasivos para que la vista no sea
atrada por estos. En las fabricas modernas se concede gran importancia a la puerta principal o hall de
entrada porque esta es la primera impresin que el visitante recibe y la que predispone su animo en un
sentido favorable o acta, por el contrario, de manera adversa. El tono de esta bienvenida puede crear
una reaccin positiva o negativa que en el primer caso aun podr mejorarse y en el segundo ser difcil
mejorar. El acceso de entrada en una fabrica no tiene que ser tan suntuoso como el de un banco o
mansin aristocrtica, porque esto seria excesivo y anacrnico en una instalacin industrial, pero
tampoco habr de ser ruin, sordico o estrecho como el de una vieja hacienda; su aspecto ser sobrio,
amplio, sencillo, armonizado con buen gusto y debe tener la dignidad de un lugar de trabajo.

EL COLOR EN EL MEDIO AMBIENTE

El color en el medio ambiente como cdigo social popular. Se debe plantear el uso del
color en el medio urbano, empleado con un criterio no de acuerdo a las modas ni con el
propsito de llamar la atencin como para dejar presente que uno intervino all sino
siguiendo la idea de hallar un lenguaje no agresivo (como pueden ser las
combinaciones extremadamente llamativas) y concibiendo a la obra de arquitectura
con las sutilezas de color que posee una obra de arte.

Se debe procurar resaltar los elementos constitutivos edilicios, subrayar unidades decorativas, crear un
clima, destacar un valor histrico y social o expresar una funcin. En la obra del antiguo cementerio de
Trenque Lauquen, el Intenden te Municipal seal la necesidad de mejorar el aspecto de abandono en
que se hallaba. Teniendo en cuenta que el estado de nimo de quienes concurren all no es precisamente
de alegra, se busc no obstante quitarle tenebrosidad al lugar y hallar tonalidades que infundieran paz.
El frente ofreca, con su abundante decoracin, la posibilidad de jugar con las formas y molduras. Se
busc un color ligeramente morado y plido par las partes planas y se integr con tonalidades gris las
cpulas, molduras y zcalo. Las hermosas rejas se colorearon con un gris-celeste y se destac en dorado
el eje de simetra jerarquizado por la escultura del ngel y una inscripciones centrales, ms las dos
cruces idnticas laterales. El efecto ureo del ngel y las cruces recortndose sobre el cielo resulta un
detalle muy agradable y sutil, tanto en das grises como soleados. En otoo se aade el valor esttico de
la hojarasca del fresno. Hay una hermosa palmera al ingreso, a la cual debera agregarse otra igual en el
otro costado para lograr una idea de columnata natural. En las referencias urbanas ms importantes (por
historia, funcin o estilo arquitectnico) en nuestro opinin personal, uno no puede permitirse ni
caprichos ni audacias, ni modas. Entendemos que debe respetarse la ciudad y tomar en cuenta el gusto
de la gente aunque no lo compartamos en su totalidad como individuos. De todos modos, la obra
siempre llevar nuestra impronta sin dejar de lado la memoria colectiva o la posibilidad de enriquecer el
gusto popular. Podemos ser ms libres en la arquitectura privada, hacer uso del color con ms
extravagancia, porque en estos casos es para satisfacer un gusto personal (el de la vivienda, por
ejemplo) o de un grupo humano (como podra ser un bar), derecho que entendemos no tenemos cuando
el hecho arquitectnico pertenece al conjunto de la comunidad (municipio, templo, biblioteca, etc.) y que
debe ser expresin del gusto colectivo.