Play Music 104

Ano 10 N 104 - JUNHO 2006 - R$ 14,50
Agora voc vai tocar
12 MIDI
P artitur
as
artituras
com letr
as e cifr
as
letras
cifras
ete Sangalo)
(Ivete
Quando a Chuv
a PPassar
assar (Iv
Chuva
Pr
a Ser Sincer
o (Marisa Monte)
Pra
Sincero
elles)
Fim de TTar
ar
de (Cludia TTelles)
arde
aulinho)
Se Tiv
er Mulher Nis VVai
ai (Cezar & PPaulinho)
Tiver
Giovvani)
PPeo
eo de Vitrine (Gian & Gio
olka)
Liechtenstein PPolka
olka (Martin Munchhausen & The PPolka)
er
obanda)
(Aer
erobanda)
Cor
ao VVer
er
de
Corao
erde
de-Amarelo (A
Mind TTrick
rick (Jamie Cullum)
oquai)
(Jamiroquai)
Sev
en Days In Sunn
Seven
Sunnyy June (Jamir
eca Baleir
o & ZZeca
eca PPagodinho)
agodinho)
(Zeca
Baleiro
Samba do Appr
oach (Z
Approach
elha & Silv
erio PPontes)
ontes)
Silverio
Gavio Caludo (Z da VVelha
A Kiss TTo
o Build a Dr
eam On (Michael Bolton)
Dream
Anlise
..
e mais.
O Arranjo - Violo e Guitarra,

com o maestro Reinaldo G. Russo
Playmusic
Editorial
Editora Zardo Ltda.
ISSN 1415- 1871
Diretor
Everton Zardo
Editora
Edeli S. Zardo
Superviso Editorial
Silvia Zardo
Futebol,
Arraial e Dia dos
Namorados
Reviso Editorial
Terezinha Oppido
Vendas e Marketing
Josu Zardo
Silvia Zardo
Departamento Musical
Msicas Seqenciadas
Edeli S. Zardo
Gilberto M. Abreu
Reviso Musical
Rael Bertarelli Gimenes
Departamento Jurdico
Dr. Roberto Chamas
Colaboraram nesta edio
Adriano Alves Pereira
Andr Campos Machado
Andreza Rego
ngelo Mugia
Carlos R. F. Menezes Jnior
Eduardo Camargo
Fabiana Demutti
Gabriela Gonzalez
Hlcio Camargo Jr.
Ivan Meyer
Joo Henrique de Paiva Baptistella
Luciano Vieira Lima
Maestro Reinaldo Garrido Russo
Sandra Fernandes de Oliveira Lima
Produo Grfica
Cintia Zardo
Fotos de Capa
Divulgao
Playmusic uma publicao mensal da
Editora Zardo Ltda. A reproduo total ou
parcial das matrias, partituras ou msicas
seqenciadas, sem expressa autorizao, est
sujeita a todas as sanes previstas por Lei.
Opinies, sugestes ou reclamaes, entre em
contato com:
Editora Zardo Ltda.
Tel/Fax (11) 5562-8208
E-Mail: playmusic@playmusic.com.br
www.playmusic.com.br
Este ms de festas tpicas e tambm de muito futebol, essa paixo nacional,

escolhemos nosso repertrio baseados em pedidos de leitores, uns querendo as
msicas caractersticas da poca de fogueiras e arraial, outros no ritmo das
comemoraes de copa do mundo, sem contar as msicas romnticas do
momento que servem de inspirao para os namorados.
Inclumos uma msica tradicional alem, pois como sempre, o pas que sede
da competio esportiva foco de vrios documentrios sobre as belezas naturais,
suas tradies e tambm de muitas informaes sobre a cultura local.
Como nosso Brasil a segunda ptria de vrias nacionalidades, todos querem
sempre lembrar um pouco de suas razes. Neste estilo, escolhemos a msica
Liechtenstein Polka, que apesar de ter letra, ficou em uma verso na qual
predominam os instrumentos, e portanto, resulta num arranjo mais bonito, sem
nos preocuparmos em lincar uma letra.
J em matria de comemorao do futebol, inclumos a msica Corao VerdeAmarelo que j bem conhecida, com adaptao para hexacapeo, que todos
esperam, torne-se uma realidade.
Nas festas juninas, as msicas das duplas atuais j h tempos tomaram o lugar
das mais tradicionais, como as antigas Cai-cai balo e tantas que por muito tempo
representaram muito bem as festividades desta poca. Neste quesito, escolhemos
duas msicas com ritmos distintos e atuais para que todos possam danar e se
alegrar.
As msicas romnticas sempre so as mais solicitadas e tambm o tema
preferido dos autores, nunca tm poca nem regio em que no sejam bem-vindas.
Algumas msicas mais recentes como: Isso A (The Blowers Daughter) e Youre
Beautiful, publicadas na Playmusic, foram escolhidas por casais para tocar em suas
cerimnias de casamento.
Para representar as romnticas podemos escolher entre Ivete Sangalo, com
Quando a Chuva Passar, Marisa Monte com Pra Ser Sincero, Fim de tarde, um
flashback de muito sucesso, lembrado pelo leitor Otavio Cabral, de Macei, e os
demais internacionais, que so os temas dos casais romnticos das novelas.
Sempre muito difcil escolher apenas doze msicas do repertrio de cada
ms, levando em conta as vrias solicitaes e preferncias de cada um. Mas no
desistimos de tentar sempre trazer as msicas boas para atender a maioria.
No desistam, continuem mandando as sugestes e vamos torcer tambm
para que o Brasil no seja apenas o campeo na cobrana de impostos e conquiste
esse titulo no futebol, se que serve de consolo.
Edeli S. Zardo
Playmusic
ndice
3
Editorial
Cartas
Sugestes
Anlise
Ol pessoal da Playmusic, estou com

um problema aqui. Instalei o SONAR 4.0.
As msicas tocam
normalmente, mas sem udio. J tentei de tudo e no consigo trazer o udio. O
mesmo est acontecendo com o
Cakwwalk 9.0. Minha placa de som uma
Creative 24 bits, 7.1. Se vocs puderem me
orientar, ficarei muito grato. Um abrao.
Geraldo Magela
Hammond XK-1
10
Tcnicas
Contrabaixo
- Diviso e Subdiviso
12
Teoria Musical
O Arranjo - Violo e Guitarra
13
Classificados
17
Guia do Repertrio
18
Dicionrio de Acordes
PARTITURAS
20
Quando a Chuva Passar
23
Pra Ser Sincero
26
Fim de Tarde
29
Se Tiver Mulher Nis Vai
32
Peo de Vitrine
35
Liechtenstein Polka
38
Corao Verde-Amarelo
41
Mind Trick
45
Seven Days in Sunny June
49
Samba do Approach
52
Gavio Caludo
54
A Kiss To Build a Dream On
MSICAS
COM
Configuraes Softwares x Placa de

Som
MIDI HARMONY
Pelo que entendemos, existem diversas possibilidades para estar ocorrendo o

problema.
Verifique todos os passos citados abaixo e veja aonde se encaixa uma soluo:
I. Verificao da Placa.
Acredito que voc esteja utilizando o
Windows XP, portanto cheque em:
1) Meu computador com clique direito do mouse;
2) Propriedades;
3) Hardware;
4) Gerenciador de dispositivos;
5) Controladores de som, vdeo e jogo;
6) Verifique se a placa est instalada
corretamente e com todos os drivers necessrios e se no tem nenhum ponto de
exclamao ou interrogao em algum
dispositivo. Caso exista alguma das marcas mencionadas, o problema pode ser
resolvido reinstalando o driver, atualizando via Internet, ou resolvendo conflitos de
IRQ.
II. Configurao no software:
Tanto no Cakewalk como no Sonar,
voc deve configurar corretamente a placa de udio. Cheque em Options todas as
configuraes de udio para ter certeza
que a placa selecionada a Creative e no
uma placa on-board. Cheque tambm se
as pistas que possuem o udio esto
direcionadas para a placa na coluna
Source.
Um bom teste colocar para tocar as
msicas que vem como exemplo no
software, tanto o Cakewalk, como o Sonar
possuem msicas de udio que podem ser
utilizadas para o teste, eliminando assim
possibilidades de o arquivo escolhido estar com defeito.
III. Checagem de conexes
Lembre-se que, caso esteja utilizando
MIDI e udio no mesmo arquivo e utiliza
o MIDI atravs de um teclado ou mdulo
de som (equipamento externo), o udio
soar atravs das caixas de som
conectadas placa de som e o MIDI soar
atravs das caixas de som do prprio equipamento (no caso de um teclado com cai-
Playmusic
xas de som embutidas) ou de caixas de

som conectadas ao equipamento (teclado ou mdulo de som). Cheque as conexes fisicamente, cabos, conectores e a
maneira correta de conect-los. No caso de
possuir uma placa on-board, atrs do seu
computador existem duas placas para
conectar as caixas de som, portanto se no
software est configurada a placa de som
Creative (Passo II), est que deve estar
conectada s caixas de som.
Escolha de equipamentos
Venho atravs dessa pedir uma opinio, que ser de grande ajuda.
Tenho um PSR-1100 da Yamaha, e estou com a seguinte duvida:
1) Continuar com esse PSR-1100 que
um bom teclado mas deixa a desejar em
alguns requisitos como polifonia e alguns
timbres, e adquirir um sintetizador para
usar junto a ele com ligao MIDI, o
sintetizador seria o JUNO D da ROLAND ou
X5D da KORG, e caso essa 1 opo seja a
melhor, d pra usar o PSR-1100 ligado via
MIDI com o sintetizador e fazer com que
os som dos ritmos que uso no meu PSR1100 soem com o som do sintetizador?
2) Trocar o PSR-1100 por apenas um
teclado que seria o PA-50 ou i-30, ambos
da Korg? Sempre ouo dizer no meio dos
msicos que teclados Roland e Korg so
muito superiores aos da Yamaha, em particular quanto aos timbres como sanfona,
piano, metais etc....
Obs: Testei os sons de um Juno D, rapidamente em uma loja, mas no gostei
muito. Pode ser que isso ocorreu por no
estar programado?
Desde j muito obrigado pela ateno,
serei muito grato se puderem me ajudar
com a opinio de quem realmente entende do assunto!
Tenho um grupo de forr com meus
irmos, e tocamos em alguns bares e casas de show do estilo.
Kleison A. Paiva
Com relao aos teclados, vale ressaltar aqui algumas consideraes:
Teclados arranjadores so aqueles
onde o que mais se destaca o acompanhamento automtico, com ritmos prontos e possibilidade de criar novos, alm de
carregar ritmos na memria atravs de disquete, cartucho, smart media, etc. Eles so
utilizados quando se quer ter uma banda
completa apenas tocando sozinho, ou seja,
voc utiliza na mo esquerda o acompanhamento automtico todo da banda,
com baixo, piano, guitarra, sax, etc. e na
mo direita faz a melodia.
Teclados sintetizadores so aqueles

onde o que mais se destaca a criao e
edio de timbres, alm da possibilidade
de obter novos timbres atravs de placas
de expanso, disquetes, smart cards, etc.
Estes equipamentos no possuem acompanhamento automtico.
Timbre algo muito pessoal, o ideal
testar aquele que possui mais timbres que
lhe agradam, ou seja, o que mais vai trazer
benefcios na relao custo x benefcio.
importante tambm testar o conjunto de
sons, por exemplo, tocando uma msica da
Playmusic, se possvel no equipamento.
Caso voc esteja a procura de novos
timbres e est precisando utilizar ainda o
ritmo automtico, deve manter o seu
PSR-1100 e adquirir um equipamento com
timbres que lhe agradam, que no necessariamente precisa ser um teclado, pode
ser um mdulo de sons, como j analisamos vrias vezes em edies anteriores.
Caso queira tocar em dois teclados, a sim
precisa de um segundo equipamento com
teclas. Tanto um teclado, como um mdulo
de sons pode ser utilizado junto com o seu
PSR-1100 via MIDI.
Talvez em alguns casos, para utilizar os
timbres do segundo equipamento para o
acompanhamento automtico, necessrio fazer algumas configuraes, principalmente se o equipamento no obedecer o
padro GM.
Caso voc esteja procurando um equipamento com ritmos diferentes do seu
PSR-1100, a sim deve trocar de teclado por
algo que mais lhe agrade. Lembre sempre
que o ideal testar os equipamentos antes de comprar. Teste realmente, nem que
isso leve mais tempo do que voc imagina,
para no ter uma m impresso deste ou
daquele teclado ou mdulo de sons. Sempre pea o auxlio de algum da loja para
os testes, mas escolha com o seu ouvido e
com o seu gosto. Boa sorte!
MIDI Harmony
Consegui abrir a partitura no canal 5 e

realmente h o local das notas do vocal
harmony.
Agora, se for possvel, poderiam me
informar que parmetros eu deveria
mudar na tela de edio para conseguir,
por exemplo, um dueto com intervalo de
teras?
Agradeo sua ateno
Lauro
Com relao aos Playbacks da revista,
as harmonizaes so feitas de acordo
com a msica original, o que nem sempre
quer dizer em teras. Para obter um dueto
conforme desejado, voc no deve utilizar o Modo Karaoke, mas sim o Modo
Standard Duet (n 6), ou Girl in Duet (n
9), ou Falsetto Duet (n 31), e alterar o
parmetro Chordal Type para a opo que
mais lhe agrada.
Ento, ao tocar a msica voc deve fazer os acordes na seo de acompanhamento e ento cantar para que o coral siga
os acordes que esto soando.
Transformar MIDI em udio
Quero pedir uma ajuda:

Uso o Cakewalk 9.00 e um Pentium III
e uso um mdulo da ROLAND JV 1010.
Gostaria de saber se posso gravar as
msicas da Playmusic em formato Wave
em um CD usando o mdulo para ficar
com os timbres e, se possvel tocar o arquivo MIDI e ao mesmo tempo
transform-lo em Wave com o Cakewalk.
lgico que com os cabos de sada MIDI do
computador ligado no mdulo e o mdulo
na entrada de udio do computador.
No vai dar rudo ou chiado dessa
forma?Ou existe uma forma melhor de
transformar MIDI em Wave?
Agradeo desde j.
Odair Meninel
Nas edies 46 e 47 publicamos uma
matria, em duas partes, sobre o assunto.
Com o seu mdulo JV-1010 conectado ao
Cakewalk, as msicas soaro normalmente, sem problemas com timbres pois o
equipamento obedece o padro GM. J o
esquema de ligao de cabos deve ser o
seguinte:
MIDI - MIDI OUT do Microcomputador
no MIDI IN do JV-1010, desta maneira voc
j estar escutando os timbres do JV.
udio - Sadas de udio do mdulo
L&R nas entradas de udio da placa de som
utilizada para gravao. Verifique se a entrada da placa amplificada ou no, para
saber exatamente qual local conectar e
controlar o volume no micro.
Com placas profissionais no deve
haver chiados. Esta a maneira correta de
transformar MIDI em udio, utilizando um
software de udio e MIDI (Hbrido) como
o Cakewalk e com as ligaes que informamos acima.
Gravao no PSR-3000
Caros Senhores, no a primeira vez

que necessito de vossa ajuda, alis gostaria de agradecer pelas dicas de como
emendar MIDI (arquivos em fila) e aproveitar para manifestar meu contentamento
com a Playmusic. Est melhor a cada edi-
o, e acrescento que a seo Cartas e

Dvidas to importante quanto a revista em si.
Vamos dvida: adquiri recentemente um PSR3000, no entanto no estou conseguindo gravar minhas msicas em MIDI,
nesse teclado.
Exemplo: no EM2000 (Roland) eu selecionava um rtmo apertava a tecla (REC) e
executava um acompanhamento naquele rtmo (style) selecionado. Ao findar a
gravao o prprio teclado j me mostrava uma tela na qual eu dava um nome
quela msica que eu acabara de executar e permitia que eu salvasse no disquete
A ou no disquete Zip. Essa nova msica era
gerada em MIDI, obedecendo os padres
de gravao MIDI, ou seja: a bateria automaticamente estava gravada na pista 10,
o contrabaixo na pista 2 e assim por diante. Da ento eu podia pass-la para o computador e trabalh-la no Cakewalk.
No PSR3000 no consegui fazer essa
operao. Consegui gravar uma msica a
partir da execuo de um Style, mas o teclado armazena a msica aps a gravao,
com um arquivo denominado .LIV e no
Mid que quando salvo no computador
transforma-se num arquivo de leitura,
alm de desaparecer do arquivo do PSR.
Quando desligo o PSR esse arquivo desaparece, mas conectado ao PC ele aparece
no Smart Cards apenas como arquivo de
leitura.
Peo vossa ajuda no sentido de esclarecer se o PSR 3000 faz gravaes rpidas
em MIDI, sem que eu necessite gravar instrumento por instrumento, e caso isso seja
possvel, agradeceria que me instrussem
em como fazer.
Orides Jimenes
Umuarama - Pr
Abaixo os passos para fazer a gravao
no modo rpido para o teclado PSR-3000:
1) Pressione os botes Song Rec e Stop
ao mesmo tempo (na seo de gravao);
2) Faa as registraes necessrias: ritmo, timbres escolhidos, andamento, volumes, efeitos, etc.
3) Pressione o boto Rec e mantendoo pressionado, pressione os botes Song
[Track1] e Song [Extra Track (Style)], um de
cada vez, assim voc estar selecionando
para gravar acompanhamento mais um
canal de melodia;
4) Inicie a gravao;
5) Ao terminar pressione Stop;
6) Caso queira verificar como ficou a
msica antes de salvar basta pressionar o
boto Play;
7) Pressione o boto [Song Select] para
salvar a msica;
Playmusic
8) Escolha a msica que deseja salvar;

9) Determine se quer salvar a msica
internamente no teclado (User) ou externamente (Card). Acho que o melhor para
voc em Card, para possveledio em
software sequenciador;
10) Pressione o boto Save (6);
11) Na tela que aparecer escreva o
nome da msica;
12) Pressione o boto OK (8) para salvar.
Pronto agora voc pode utilizar a msica em seus softwares musicais e fazer as
alteraes necessrias.
Playlist no PSR-1100
Caros amigos, preciso de sua ajuda em

uma pequena informao, mas importante para mim. Tenho uma banda e toco em
cima dos MIDI que tenho, colocando eles
em um teclado Yamaha PSR-1100. Gostaria de saber se posso programar o teclado
para que, assim que acabe um MIDI da lista, ele passe para o outro MIDI que est no
teclado, logo assim que o primeiro acabar de tocar, ou seja , siga uma seqncia
sem que eu precise juntar todos esses arquivos em um s, ou ficar clicando de um
em um. Muito grato.
Alexandre
possvel sim colocar as msicas de
modo que elas sejam tocadas na seqncia, passando direto de uma para a outra.
Siga os seguintes passos:
Clique em Function / Song Setting /
Song chain Play (on).
Isso far com que as msicas toquem
na seqncia, mas haver um pequeno
intervalo entre elas...coisa de meio segundo mais ou menos.
Encore e Cakewalk
Estimados profissionais da Playmusic.

Fico muito grato por sempre estarem
esclarecendo minhas dvidas sobre as
matrias publicadas, pois vocs so meus
nicos professores e tenho aprendido
muito com o ensinamento de vocs e j
estou colhendo alguns frutos do nosso
esforo. Aps algum tempo de estudo tenho algumas dvidas e peo ajuda a vocs.
Encore: Quando uma msica tem
retornelo e a ltima nota do trecho antes
da primeira casa (1a vez) tem ligadura. Para
a primeira vez tudo bem! como fao a ligadura para a segunda casa(2a vez)?
Na funo Text Elements todas as opes de informaes que ficaro na base
da primeira pgina(abaixo) so impressas
na prxima folha (sendo que o correto seria na mesma folha). Tenho arquivos que
Playmusic
as informaes so impressas corretamente, mas os arquivos que edito acontece o

descrito acima. Tem alguma configurao
no programa que esta incorreta?
Cakewalk 9: Como fao para colocar o
efeito Reverb nas pistas dos arquivos midi?
Tenho o livro j li vrias vezes e fao o que
esta informado mas no funciona.
Gostaria de saber se tem a possibilidade do Cakewalk 9 editar e produzir os timbres do meu teclado (PSR 550) e no os
timbres do bando GM?
Qual a funo do programa para trabalhar com as ferramentas de edio de partituras como: sustenido, bemol, ligaduras, etc...
Atualmente existe algum equipamento
que tenha a mesma funo do MT-90 na
Roland (tocador de mdi), ou algum que possa conectar ao meu teclado via midi ou to
host para que possa ficar com dois drives?
Desde j agradeo muito a ateno.
Marcos
Para fazer a ligadura na casa 2, voc
pode utilizar a ligadura que est no
Palette Tools, sendo necessrio clicar em
trs pontos para desenhar a ligadura.
Para escrever as informaes apenas
na primeira pgina, voc pode usar o
Copyright Notice, que possui 6 linhas e
as informaes aparecem apenas na primeira pgina, ou usar caixa de texto, que
est no Palette Graphic.
Para colocar o efeito Reverb nas pistas do arquivo MIDI, voc pode atravs do
Event List, com o cursor no incio da msica, teclar Insert depois no quadro MBT
digitar o nmero do compasso que ir iniciar o efeito, d dois cliques na janela Kind
selecionando Controller, na janela que ir
abrir e digite o nmero 91 que
corresponde ao Reverb, digitando no quadro seguinte a quantidade.
Para usar os timbres do banco XG (do
PSR 550 Yamaha), j publicamos essa resposta, passo-a-passo, em outras edies.
Para editar partituras o ideal importar o arquivo para o Encore e usar os recursos do mesmo, pois o Cakewalk ideal
para seqenciar.
Em relao ao mdulo MT-90 da
Roland, existem algumas opes no mercado, com ou sem driver para disquete,
como o MIDJAY da Ketron (veja o anuncio
ao lado) que j foi objeto de anlise na revista Playmusic edio n 84.
Envie suas dvidas e Sugestes

para Seo Cartas:
playmusic@playmusic.com.br
www.playmusic.com.br
ULISSES ROCHA Estudos & Outras Idias (Azul Music - 2005)

Ulisses Rocha em sua trajetria musical j lanou 7 CDs solo, outro em parceria com o saxofonista Teco Cardoso, participou em 2 discos do lendrio Grupo DAlma, alm de ter editado 3 fitas
em vdeo e 1 livro. O mais novo CD desse excelente violonista Estudos & Outras Idias. Sem
qualquer tipo de acompanhamento ou recursos de gravao que possam alterar a natureza do
violo, Ulisses Rocha retoma o carter solista que marcou o incio de sua carreira.
Ele que professor da Faculdade de Msica da Unicamp, desde 1990, tendo sido indicado 2
vezes para o Prmio Sharp, participado como solista em Festivais de Jazz em Paris, Campos do
Jordo e frente de orquestras sinfnicas, gravou em Estudos & Outras Idias seus 10 Estudos
j editados anteriormente em livro e que vinha sendo largamente utilizado nas escolas de msica
de nvel mdio e superior. O repertrio totalmente autoral e indito, exceto o tema Casamata, que
j foi ttulo de seu 2 disco, e que foi regravado com um novo arranjo, e outros 5 temas (Desatino,
Fim de Tarde, Trs dedos, Iluso e Rumores), que mostram o convvio entre a densidade tcnica e
o lirismo, caractersticas sempre presentes nos trabalhos de Ulisses Rocha.
Em Estudos & Outras Idias ficam claras as influncias do jazz na elaborao das harmonias,
a sonoridade e a riqueza rtmica da msica brasileira e a acuidade tcnica exigida do intrprete
advinda do estudo e formao no violo erudito.
BANDA MANTIQUEIRA Terra Amantiquira (Maritaca - 2005)

A Banda Mantiqueira surgiu em 1991, por iniciativa do clarinetista, saxofonista, compositor e
arranjador Nailor Azevedo, o Proveta e integrada por outros msicos que sempre estiveram
muito prximos a ele e que tambm ansiam por uma linguagem que expresse a brasilidade na
forma de interpretar nossa msica.
Terra Amantiquira o 3 e mais recente CD da Banda Mantiqueira que do universo dos
compositores de msica popular brasileira, selecionou peas de Luiz Gonzaga/Humberto Teixeira/
Guio de Moraes/Venncio/Corumb/J.Guimares (Canes Nordestinas), Dorival Caymmi (Samba
da minha terra / Saudade da Bahia), Johnny Alf (Eu e a Brisa) e Joyce (Feminina). Juntou a esse
repertrio composies de Proveta (Vov Manuel) e de Edson Alves (Santos Jundia) e um tema de
Sonny Rollins (Airegin), todas brilhantemente arranjadas para a formao de big-band.
Embora conte com excelentes solistas dentro da Banda Mantiqueira, valorizado mais o
conjunto do que a individualidade de seus integrantes. So eles: Proveta (sax alto e clarinete),
Ubaldo Versolato (sax bartono, piccolo e flauta), Cac Malaquias (Sax tenor e flauta), Vincius
Dorin (sax alto), Franois de Lima (trombone), Valdir Ferreira (trombone), Walmir Gil (trompete
e flugel horn), Odsio Jeric (trompete), Nahor Gomes (trompete e flugel horn), Edson Alves
(baixo), Jarbas Barbosa (guitarra), Lelo (bateria), Fred Prince (percusso) e Guello (percusso).
THELONIOUS MONK QUARTET with JOHN COLTRANE at Carnegie Hall (Blue Note - 2005)
Thelonious Monk Quartet with John Coltrane at Carnegie Hall apresenta o bombstico
encontro entre o pianista e o saxofonista, duas figuras nicas e representativas do gnero, em um
concerto beneficente ocorrido no dia 29 de novembro de 1957, no lendrio Carnegie Hall, em Nova
York, documentado pela rdio governamental Voz da Amrica para uma transmisso internacional.
A descoberta dessa gravao se torna mais interessante quando se leva em conta o fato de
que a parceria deles, que durou apenas seis meses, quase no foi registrada em disco e as gravaes ao vivo at agora no tinham grande qualidade sonora. Tudo comeou em julho de 1957,
quando Thelonious Monk convidou o jovem saxofonista John Coltrane para entrar em seu grupo
para uma temporada de seis meses em Nova York. O resultado da unio foi timo, mas a banda s
entrou em estdio uma nica vez naquele mesmo ms para registrar trs faixas. Dois meses
depois, Coltrane gravou seu disco de estria, pela gravadora Blue Note, e quatro meses depois, j
perto de sua separao, o quarteto (com Ahmed Abdul-Malik no baixo e Shadow Wilson na
bateria) faria seu principal show, no Carnegie Hall, exatamente o que esta sendo lanado agora.
Em entrevista ao jornal Folha de So Paulo, o crtico e pesquisador Zuza Homem de Mello, que
na poca da apresentao estudava na famosa Julliard School of Music, em Nova York, e talvez seja o nico brasileiro presente no dia mgico,
lembrou a ocasio com maiores detalhes: O Coltrane era um novato na poca, uma revelao. Ele ainda
no era o que passou a ser depois. Ele estava comeando, e tocar com o Monk foi fundamental para ele.
Angelo Mugia produtor cultural e
coordenador de programao do
a partir da que ele passa a dominar o sax e adquire concepes harmnicas revolucionrias. Esse grupo
Mozarteum Brasileiro.
esteve entre os mais extraordinrios da histria do jazz.
Playmusic
Hammond XK-1
Os bons velhos tempos
voltaram!
Joo H. P. Bapttistella
Desde os primeiros rgos, um se

tornou muito popular, autntico e nico. Estamos falando dos rgos
Hammond. Conhecidos por muitos e falados por todos. Estes equipamentos
inspiraram, com seus sons, muitos outros instrumentos, que trazem suas
amostras ou tentam imit-los. Para
quem sempre gostou deste tipo de
equipamento, agora a Hammond traz
mais uma novidade o XK-1, um equipa-
Playmusic
mento derivado do XK-3, com leveza e

maior portabilidade.
A Hammond possui um rgo de
mvel chamado Hammond B-3, um dos
seus mais famosos e que imortalizou a
marca e o som. Este equipamento foi
idealizado na primeira verso porttil
no XK-3 e agora no XK-1
CARACTERSTICAS GERAIS
O Hammond XK-1 possui 61 teclas
com a caracterstica Water-fall, quase no
mesmo formato e tamanho das teclas
de um piano sem o peso do instrumen-
to acstico, que permitem, por exemplo, glissandos com a palma da mo,

mais facilmente. Na gerao sonora, o
XK-1 contm 96 osciladores
tonewheels (que veremos mais adiante) digitais independentes que reproduzem o som do famoso Hammond B3. Sua polifonia total, ou seja, todas as
teclas podem ser tocadas ao mesmo
tempo sem que nenhuma deixe de soar.
Para utilizar o timbre de rgo, podem
ser controlados at nove drawbars, botes deslizantes que controlam a intensidade sonora de cada tubo virtual do
rgo. Existem tambm controles para
Upper, Lower e Pedal. Como nos rgos
antigos existia a possibilidade de tocar
juntamente com as notas um timbre de
percusso, o XK-1 reproduz esta funo
com ajustes de Touch e Velocity (controle de fora com que a tecla acionada), Decay (tempo que a percusso
soar junto com a nota), e Level (intensidade do som).
Alm do timbre de rgo, por ser
um equipamento eletrnico, foram incorporados no XK-1 alguns timbres extras da linha Vintage: Piano eltrico das
dcadas de 60, 70 e 80; dois tipos de
Clavieta; Vibes; e os timbres sintetizados
Saw Lead e Funny Lead. Existem 6 tipos
de efeitos preparados para atuar com
os timbres do XK-1 e uma tela de 2 linhas para comando e visualizao geral. Os controles ficam a cargo dos botes giratrios, combinados aos botes
do tipo switch (liga/desliga).
Os wheels so utilizados para controlar Pitch Bend e Modulation e os controles MIDI podem ser acionados atra-
vs de trs templates, configuraes

prontas para usos diferentes: Zonas,
Partes ou Keyboard Channel.
Suas conexes so: MIDI IN, IN2 e
OUT, duas entradas para pedais, sendo
uma para Expresso que pode controlar o volume, e outra para Switch que
pode controlar o Sustain, sadas L&R,
fones de ouvido e sada para Leslie, uma
das caractersticas mais marcantes na
vida dos rgos, as caixas Leslie, que so
caixas de som giratrias que do um
efeito caracterstico ao som, hoje produzido eletronicamente.
feita em at 6 semitons para cima ou

para baixo e a afinao vai de 430 a 450
hz. As 61 teclas podem ser divididas em
mo direita e esquerda (Upper e Lower),
permitindo configuraes diferentes de
timbres para cada uma.
EFEITOS
Os efeitos so divididos em grupos.
No caso do Reverb, existem 10 opes
diferentes que podem ser escolhidas.
Um equalizador tambm pode controlar trs bandas de equalizao total do
timbre. O efeito Leslie interno pode ser
escolhido com quatro opes: On,
Brake, Fast e Digital 2 Rotors. Os efeitos
de Vibrato e Chorus, bastante utilizados
em rgos, tem 9 opes diferentes de
escolha. Por fim os efeitos de Sustain
que pode ser controlado via pedal,
como j vimos e o Overdrive esto presentes.
UM POUCO DE HISTRIA
A famosa caixa acstica Leslie

com alimentao eltrica
independente do rgo.
Suas dimenses so: 11 cm de altura, 33 cm de profundidade e 116 cm de

comprimento, pesando 15 Kg.
DESVENDANDO O XK-1
Para que a reproduo dos sons
Hammond seja completa alm das teclas com water fall, drawbars e efeitos,
o XK-1 possui a tecnologia Tonewheels,
que so osciladores digitais, criados
exatamente para reproduzir os antigos
osciladores dos rgos, at ento mecnicos. Esta tecnologia essencial para
que se tenha caractersticas de seus
antecessores B-3 e XK-3. O gerador de
sons Tonewheel est diretamente ligado aos drawbars que determinam quais
sero os sons fundamentais e os seus
harmnicos com determinada intensidade.
Os timbres percussivos que podem
ser tocados juntos so escolhidos atravs de botes switch e controlados com
intensidade de toque o que permite
toc-los sem sobrepor o timbre principal de rgo. A transposio pode ser
A Hammond foi remodelada nos

EUA pela empresa Suzuki, que investiu
e restaurou a fbrica original, de onde
hoje so fabricados os novos equipamentos. Desta nova fbrica saiu a rplica do B-3 e os novos modelos XK-1 e
XK-3, alm de acessrios como a
pedaleira XPK100, caixas acsticas
Leslie 21, e rgos modernos como
XH200, Century e XT100. No Brasil os
produtos Hammond podem ser encontrados atravs do site brasileiro
(www.hammond.com.br), com informaes em portugus dos lanamentos e dos equipamentos antigos. A histria completa da Hammond pode ser
encontrada no site www.hammondorgan.com/index.htm.
O XK-1 estar disponvel no Brasil
em meados de junho de 2006. um
equipamento para quem busca timbres
especficos e caractersticas dos rgos
Hammond. Para aqueles que desejam
test-lo, acompanhem as notcias no
site brasileiro para saber quando e
onde exatamente fazer isto.
At a prxima.
Joo Henrique de aiva Baptistella
professor e especialista em teclados e
Computer Music.
Playmusic
Contrabaixo
Diviso e Subdiviso
Toninho Ribeiro
Ol colega! com muito prazer que

estamos aqui para darmos mais umas dicas importantes para o seu desenvolvimento. Na edio anterior falamos da msica em seu aspecto intuio percepo.
Hoje a nossa inteno fazer com que o
estudante entenda com clareza o que significa esta maneira matemtica de se estudar msica que na verdade a diviso e
subdiviso de tempo exatamente como o
relgio faz, porm no relgio existe um
valor de tempo determinado, ex.: um minuto eqivale a sessenta segundos e sempre vai levar o mesmo espao de tempo
para se completar. Porm na msica as figuras que representam o tempo no tem
valor determinado elas variam de acordo
com o andamento da msica. Antes porm, gostaria que o colega tomasse conhecimento sobre o aspecto individual das figuras musicais. Que tem como caracterstica trs partes, sendo elas, cabea, hastes, colchetes ou bandeirolas. Como voc
pode perceber no desenho abaixo, temos
no topo da pirmide a figura da semibreve
que contm apenas cabea.
Bem, como as figuras no tem valor
fixo, e sim proporcional, vamos imaginar
que a SEMIBREVE, tem como valor um inteiro.
A MNIMA: vale a metade da semibreve,
portanto precisamos de DUAS figuras para
formar um inteiro.
A SEMNIMA: vale um quarto da
semibreve, ento precisamos de QUATRO
figuras para formar um inteiro
A COLHEIA: vale um oitavo da
semibreve, portanto so necessrios OITO
figuras formar um inteiro.
A SEMICOLCHEIA: vale um dezesseis
avos de uma semibreve, ento precisamos
S cabea -----
Cabea e haste
Cabea e haste
Cabea haste e 1 colchete
Cabea haste e 2 colchetes
Cabea haste e 3 colchetes
Cabea haste e
4 colchetes
10
Playmusic
de DEZESSEIS figuras da semicolcheia,

para formar um inteiro.
A FUSA: vale um trinta e dois avos de
uma semibreve por isso precisamos de
TRINTA E DUAS, figuras da fusa para formar um inteiro.
A SEMIFUSA: vale um sessenta e quatro avos de uma semibreve, portanto precisamos de SESSENTA E QUATRO figuras da
semifusa para formar um inteiro.
Para facilitar mais a compreenso vamos imaginar que vamos tocar uma msica em 4/4, a neste caso teramos como
unidade de tempo a figura da semnima,
porque ela vale um quarto de um inteiro
teramos ento que tocar quatro notas de
valor igual para preencher o compasso, e
a semibreve como vale um inteiro tocaramos apenas uma vez, porm deixando a
nota prolongando por quatro tempo.
um quarto
44 w
etc;
l=======
?
l
=
um inteiro
Semibreve valor 1
Mnima valor 2
Semnima, valor 4
Colcheia valor 8
Semicolcheia valor 16
Fusa valor 32
Semifusa valor 64
Pausas so sinais que indicam a durao dos perodos de silncio no decorrer

da msica. Cada figura tem uma pausa
equivalente.
titura serve para transcrever msica para

qualquer instrumento, seja de cordas, de
sopro, de percusso, etc.. O mais interessante nas partituras, que o msico mes-
A partitura exige muita prtica, por

isso necessrio muita dedicao do estudante, pois ela indica a nota que deve
ser tocada, porm no mostra o local onde
a mesma se encontra no brao do instrumento. Por isso nossos exerccios vm
acompanhados da tablatura que indica o
local exato onde a nota deve ser tocada. A
tablatura um mtodo de transcrio que
serve apenas para instrumento de cordas
como violes, baixos, e guitarras. J, a par-
mo nunca tendo escutado a msica, possa excuta -l com perfeio. Com relao
ao exerccio abaixo colocado, bom que
o colega use a tablatura apenas para a
localizao das notas no brao do instrumento, aps a memorizao foque o
seu estudo apenas na partitura.
Este exerccio foi montado com as figuras da mnima, semnima e colcheia.
Eles so importantes no apenas para
desenvolver a tcnica, mas tambm para
k
k

j
k
w
l====================
l l
l l l l
l l l l l l k
l =l
deix-lo com a percepo meldica mais

aguada.
Ele foi colocado a partir da nota (F), que
a nota presa mais grave do instrumento,
usando 3 notas por corda, para que possa
tambm trabalhar com a abertura os dedos e tambm ter uma viso melhor do
brao do instrumento.
Estude o execcio com disciplina e ver
que sua digitao ir melhorar muito.
At a prxima.
Toninho Ribeiro Cursou o Conservatrio
Dramtico e Musical Dr. Carlos de Campos
de Tatu SP. Atuou em Shows com Rosa
Maria Collis, Pedrinho Mattar, Mario Edson
e outros. Atualmente ministra aulas na
Escola pera.

44
?
l
={
l====================
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l 44 l l l l l
====================
l
l?
=
l
l l
l
{
Exerccio
Playmusic
11
O Arranjo
Violo e Guitarra

O leitor contra-baixista que leu o artigo anterior deve ter tido a impresso de
que no se tem muito pra escrever sobre
seu instrumento. Errado. Amigos e msicos reclamaram do pouco que foi escrito
e eu, o autor, tive que explicar o que expliquei aos leitores no comeo de nossa srie de matrias sobre o Arranjo: o melhor
caminho de conhecer um instrumento ao
ponto de escrever para ele tocar esse
instrumento. Se isso no for possvel, a atitude correta conviver com o
instrumentista e aprender sobre tcnica,
sonoridade, articulao e tudo aquilo que
possvel tocar. Muitos arranjadores escrevem o impossvel e o msico tem que
fazer as devidas redues e adaptaes.
O objetivo incentivar o leitor a pensar
msica e isso leva tempo, portanto nossas

explanaes tm por objetivo ser o mais
sucinto, mas tambm, o mais eficiente
possvel.
Como violonista que sou, tenho toda
a liberdade e intimidade com o instrumento para escrever uma partitura, e ensinar
como faz-lo, mas o nosso limite no vai
alm das dicas principais.
importante lembrar que: o que difere sonoramente um instrumento de outro
no s a extenso e o timbre, mas as diferentes articulaes que fazem com que
o ataque e a sustentao do som tenham
caractersticas totalmente diferentes. Um
exemplo de articulao incomum e to
prpria de um tipo de instrumento o Co
legno to conhecido dos instrumentos tocados com arco. Trata-se de percutir as
cordas de um violino, por exemplo, com a
parte de madeira do arco, produzindo um
som completamente original.
A guitarra e o violo possuem muitas
articulaes. A prpria palheta tocada em
Figura 1
nota mais aguda
_w_
_w
_
__
w
Violo 7
_ Violo 6
_ Guitarra
w
w
w
& __ __ _ w w w
=
l====================
l l_ _ w w w
l l_ _ w w w
__w _w
__w _w
__w _w _w
5
Figura 2
Viola em E
ww
w
w ww ww ww
w
w
w
w
#w
w
& _w _ w
=l l
l====================
l l_w w
_
_w _w
Violo de 12
()
(2 e 1)
(12 e 11)
ltimo par de cordas
12
Playmusic
(10 e 9)
(2 e 1)
certo ngulo em conjunto com a ponta do

dedo que sustenta a palheta provoca uma
articulao que s possvel nesse tipo de
instrumento. Sem falar nos diferentes tipos
de pedais e amplificadores que mudam
inteiramente o timbre de uma guitarra.
Passe um dia com um guitarrista e pea
para que lhe mostre os pedais principais,
como: flanger, distortion, delay, overdrive, uah-uah, etc.. Faa o mesmo com
um violonista clssico e pea a ele para
que toque com a mo direita em diferentes lugares do corpo do violo. importante que seja ele um estudioso
concertista para mostrar-lhe o objetivo do
pulsar nas cordas com as unhas bem lixadas e polidas. So esmeros que s os bons
instrumentistas desenvolvem e do valor.
O objetivo desse exerccio o de desenvolver a percepo para os timbres e articulaes, to importantes para um bom
arranjo. Na prxima matria abordaremos
mais sobre violo e guitarra.
Abaixo, na figura 1, encontramos a extenso do violo de seis e sete cordas e da
guitarra eltrica. Na figura 2 encontramos
as alturas respectivas das cordas duplas do
violo de 12 cordas (6 cordas duplas) e da
viola caipira de 10 cordas (5 cordas duplas)
com a afinao aberta em E. Afinao aberta significa que o instrumento afinado
para soar certo acorde, geralmente um
acorde maior, com suas cordas soltas. Existe uma infinidade de afinaes para cada
instrumento de cordas e uma gama muito grande desses instrumentos.
At a prxima.
arranjador, violonista, professor de arranjo e
teoria. tambm diretor da 2MAESTRI (due
maestri) consultoria em ensino de msica e
produo musical, curso de arranjo e cursos
culturais. Autor do livro O Bsico da Teoria
Musical. Tel: (11) 5562-8593 ou pelo site:
www.duemaestri.mus.br
ou
e-mail:
duemaestri@ uol.com.br
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13
Vendo Yamaha G50 - Conversor

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seqenciar usando uma guitarra ou um
violo MIDI, para ter a mesma variedade de timbres de um teclado.
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Vanessa.
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15
16
Playmusic
Guia do Repertrio
Por uma questo de diagramao, eventualmente, pode-se no transcrever pequenas variaes de melodia, breques ou trechos sem bateria, em funo das barras de repetio.
O resultado sonoro dos arquivos MIDI varia dependendo da fonte geradora (teclados, mdulos, computador, etc.).
As cifras indicadas nas partituras nem sempre correspondem fielmente s progresses harmnicas contidas nos arquivos MIDI, embora o resultado sonoro produzido pelo acompanhamento automtico do teclado
seja satisfatrio. A maioria dos modelos no interpreta corretamente as dissonncias dos acordes nem todas
as inverses usadas no arquivo MIDI.
Para fazer as inverses dos acordes usando baixo de passagem no acompanhamento automtico, como
por exemplo a seqncia C - G/B - Dm7/A, necessrio alterar o modo do acompanhamento para a funo
que respeite a nota mais grave do acorde, fazendo o desenho do baixo de acordo com a inverso tocada,
alm de verificar se todas as notas do acorde esto na regio do automtico, ou se preciso mudar a diviso
do teclado (split point).
No caso do teclado no ter o recurso de mudar o modo do acompanhamento, os acordes podero ser
tocados nas inverses de costume, apenas fazendo um encadeamento. Vale salientar, entretanto, que no
violo essas inverses de acordes, usando baixo de passagem, fazem muita diferena na sonoridade da
msica, mesmo porque segue a inteno do original em que foi baseado.
Antes de definir a diviso do teclado para o acompanhamento automtico, alm de observar as consideraes acima sobre os acordes, deve-se tambm prestar muita ateno nas notas da melodia, principalmente
as mais graves para que o ajuste da diviso do acompanhamento no impea a execuo da mesma. Quando
ocorrer essa sobreposio do acompanhamento com as notas da melodia, uma boa alternativa tocar uma
oitava acima.
A maioria dos teclados quando acionado o acompanhamento automtico, alteram as oitavas de alguns
instrumentos, de maneira que a melodia possa ser tocada a partir do C3 (d central), sem utilizar a regio do
acompanhamento automtico. o caso dos violes e trombones entre outros. Nas partituras esses solos j
esto escritos na regio prpria para esse fim. Por esse motivo, pode s vezes no corresponder tessitura
correta gravada no arquivo MIDI. Para evitar erros, oua o arquivo gravado no disquete para saber a altura
correta de cada instrumento.
Os estilos indicados nas partituras so apenas sugestes, baseadas em vrias marcas e modelos de
teclados, que mais se aproximam da verso original. Convm sempre pesquisar se no seu equipamento no
existe um outro que melhor se adapte a cada msica. No caso de ritmos brasileiros, sugerimos, sempre que
possvel, utilizar os ritmos prontos de disquetes e cartuchos vendidos em lojas especializadas. Isso tudo no
caso de no utilizar o arquivo MIDI, que o ideal, pois possui a mtrica e as viradas fiis verso da msica
em que foi baseada.
Para fazer os breques indicados nas partituras, aconselhvel usar a funo star/stop, onde o acompanhamento automtico apenas acionado enquanto as notas esto sendo pressionadas, parando assim que
soltamos as teclas.
Nas msicas com as cifras como G/C onde o baixo est em nota diferente do acorde, desconsiderar a nota
do baixo e tocar apenas o acorde na inverso que melhor servir para o encadeamento no acompanhamento
automtico.
necessrio ajustar as oitavas para cima ou para baixo, onde houver solos de Distortion Guitar ou Overdrive
Guitar, nos teclados com at cinco oitavas. As frases foram transcritas de forma a facilitar a leitura. preciso
salvar na memria de registrao a altura correta, sempre tomando como base o timbre que est soando no
arquivo MIDI. Tambm em relao s frases dos solos de guitarra, tanto Distortion como Overdrive, aconselhvel
sempre ouvir o arquivo MIDI, pois normalmente precisa ser usado o efeito pich bend para soar a nota certa.
A msica Se Tiver Mulher Nis Vai apresenta um ritmo tipo arrasta-p, popular brasileiro e que no
consta na maioria dos bancos de estilos dos teclados. Neste caso aconselhvel usar o arquivo MIDI ou
montar um ritmo a partir do arquivo.
As msicas Liechtenstein Polka e Gavio Caludo esto sem as letras por serem baseadas em
verses instrumentais.
Edeli S. Zardo
Playmusic
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Dicionrio de Acordes
Corao Verde-Amarelo
Pra Ser Sincero
Mind Trick
Gavio Caludo
Samba do Approach
18
Playmusic
Posies de Acordes para Violo e Guitarra

Corao Verde-Amarelo
Fim de Tarde
Mind Trick
Gavio Caludo
Playmusic
19
PL110401
Do Maior

Ivete Sangalo
Rock Ballad
Ramon Cruz
q = 75
_
_
====================
l & Intro. sem bateria { l =l
F
Piano

1.
G#dim
Am
2.
. . . . J
l { =
l
l&
====================
Dm
Dm/C
G/B
G/B
Voz
F
G/B
Am
Am

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l
l
l
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l
====================
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G/B
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l
Bb
G/B
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l====================
ll
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l
F
(add9)
(add9)
F
G/B
Am
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l
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l====================
Am
Bb(add9)
=
l
l====================
& l l
G/B
Bb
G/B
to
l
=l l
====================
l&
l
F
Am
(add9)
Copyright by Ed. Pginas do Mar (BMG Music)
20
Playmusic
PL110401
.F G Am
_F G _ Am
l&
l
l
l
====================
=l
F
G
G#dim
Am
Bb
G/B
G
# .
J .
l
====================
=l
l&
l
l
7
Am7/G D/F#
(add9)
D.S. e
l l Coda
l
& lSolo
l===================
l
l
l
Voz
Coda F
G
Am
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_
_
====================
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l
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Am
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G
G#dim
Am
l
l

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&
l====================
Am
Dm/F
C/E
G/D
Am
Am7/G
Strings
Bb(add9)
1.
2.
l

l
{
====================
=
l&
F
G
Am
Dm/C
_
Dm
" Piano
_
_
.
. . . .
=
l

l
l &Solol l
l
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sem bateria
G/B
G#dim
F
G
Am
. Ritmo
l
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& #Sax _ l l
l====================
=l
Dm
Dm/C
G/B
G
l .
====================
=
l&
l
G/B
G/B
Playmusic
21
PL110401
Do Maior
Ivete Sangalo
Ramon Cruz
Intro.: F G / Am / Dm Dm/C / G/B G#dim /

F G / Am / Dm Dm/C / G/B G /
Solo: Am Am7/G / D/F# Dm/F /

C/E G/D / Am Am7/G /
F
G
Pra que falar
Am
Se voc no quer me ouvir
F
G/B
Am
Fugir agora no resolve nada
F
G
Mas no vou chorar
Am
Se voc quiser partir
Bb(add9)
G/B
s vezes a distncia ajuda
Bb(add9)
G/B
E essa tempestade um dia vai acabar
F
G
S quero te lembrar
F
G
S quero te lembrar
Am
De quando a gente andava nas estrelas
F
G/B
Am
Nas horas lindas que passamos juntos
F
G
A gente s queria amar e amar
Am
E hoje eu tenho certeza
Bb(add9)
G/B
A nossa histria no termina agora
Bb(add9)
G/B
Pois essa tempestade um dia vai acabar
F
G
Quando a chuva passar
Am7
Quando o tempo abrir
F
G
Am
Abra a janela e veja eu sou o sol
F
G
Eu sou cu e mar
G#dim Am7
Eu sou seu e fim
Bb(add9) G/B
G
E o meu amor imensido
Oh oh oh
22
Playmusic
Am
De quando a gente andava nas estrelas
F
G/B
Am
Nas horas lindas que passamos juntos
F
G
A gente s queria amar e amar
Am
E hoje eu tenho certeza
Bb(add9)
G/B
A nossa histria no termina agora
Bb(add9)
G/B
Pois essa tempestade um dia vai acabar
F
G
Am7
F
G
Am
F
G
Eu sou cu e mar
G#dim Am7
Eu sou seu e fim
Bb(add9) G/B
G
F
G
Am7
F
G
Am
F
G
Eu sou cu e mar
G#dim Am7
Eu sou seu e fim
Bb(add9) G/B
G
Oh oh oh
Solo: F G / Am / Dm Dm/C / G/B G#dim /
F G / Am / Dm Dm/C / G/B G / /
PL110402
Pra Ser Sincero
Lab Maior
Marisa Monte
Carlinhos Brown/ Marisa Monte
Fm
Db7(9)
Eu era to feliz e no sabia amor
C
Fiz tudo o que eu quis
Fm
Confesso a minha dor
Db7(9)
E era to real
C
Que eu s fazia fantasia
Fm
E no fazia mal
Dbm7
Gb7(9)
E agora tanto amor
Cm7
F7(9)
Me abrace como foi
Dbm7 Gb7 Bbm7
Te adoro e voc vem comigo
Eb7 Ab
C7
Aonde quer que eu voe
Fm
E o que passou, calou
Db7(9)
E o que vir, dir
Fm
Fm(7+)
E s ao seu lado, seu telhado
Fm7
Fm6 //
Me faz feliz de novo (rit...)
a tempo
Bbm7
O tempo vai passar
Dbm7 Gb7 Bbm7 Eb7
E tudo vai entrar no jeito certo
Ab
C7
De ns dois
Fm
As coisas so assim
Db7(9)
E se ser, ser
C
Pra ser sincero, meu remdio
Fm
te amar, te amar
Dbm7 Gb7(9)
No pense, por favor
Cm7 F7(9)
Que eu no sei dizer
Dbm7 Gb7
Bbm7
Que amor tudo o que eu sinto
Eb7
Ab
C7
Longe de voc
Solo: Fm / Db7(9) / C / Fm /
Bbm7 / C / Fm /
Dbm7
Gb7(9)
E agora tanto amor
Cm7
F7(9)
Me abrace como foi
Dbm7 Gb7 Bbm7
Te adoro e voc vem comigo
Eb7 Ab
C7
Aonde quer que eu voe
Fm
E o que passou, calou
Db7(9)
E o que vir, dir
Fm
Fm(7+)
E s ao seu lado, seu telhado
Fm7
Fm6 //
Me faz feliz de novo (rit...)
a tempo
Bbm7
O tempo vai passar
Dbm7 Gb7 Bbm7 Eb7
E tudo vai entrar no jeito certo
Ab
C7
De ns dois
Fm
As coisas so assim
Db7(9)
E se ser, ser
C
Pra ser sincero, meu remdio
Fm
te amar, te amar
Dbm7 Gb7(9)
No pense, por favor
Cm7 F7(9)
Que eu no sei dizer
Dbm7 Gb7
Bbm7
Que amor tudo o que eu sinto (rit...)
Eb7
Ab
Longe de voc...
Playmusic
23
PL110402
Pra Ser Sincero
Lab Maior
Marisa Monte
Pop
Carlinhos Brown/ Marisa Monte
q = 82
b7(9)
D
C
.
bb b b c J n . nQ Q
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Voz
Fm
Db7(9)
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7(9)
Db7(9)
Fm
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bb b b . . j
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Fm
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Db m G b Bb m E b
Ab
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====================
7
Db
C
Fm _
.
. _J
bb b b . n. . . .
j
l l l
&
=
l====================
l
7(9)
Fm
D.bm Gb
Cm.
F
Db m G b Bb m E b
Ab
C Trumpet
_
J
_
b b b n J n. b . . . . J n
b

l
====================
l&
l l l =
7
7(9)
7(9)
Solo
Copyright by Candyall Music Prod. Art. Ltda./ Monte Songs (EMI)
24
Playmusic
PL110402
b7(9)
D
C
Fm
bb b b . n
l&
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Fm
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b7(9)
D. m G
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J
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bb b b . J n. . . . n _J

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C
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Cm
F
Db m G b Bb m E b
Ab
C
Fm
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. J n .
b b b J n.b
.
.
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7
7(9)
Db7(9)
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(7+)
Fm
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D b m7 G b 7
B b m7 E b 7
A
C
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b
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7
b7(9)
D
C
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Fm
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Cm.
F
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Ab
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J
_
b b b n J n.b
. . . .
b
l =
l
l====================
l
&
7
7(9)
7(9)
rit...
Playmusic
25
PL110403
Fim de Tarde
Fa Maior
Ton. Original Mi Maior
Claudia Telles
Ballad
Mauro Motta/ Robson Jorge
q = 84
Bb(7+)
C/Bb
Bb(7+)
F Gm Am
.

.
.
b
c
l====================
& Intro.
{ Metallic
l
l
l
={
Strings
7
Eb
Gm
Csus
_.
_
_
_
_
J

b
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l
====================
l
l
l&
l
2. F
Gm7 Am7
Bb(7+)
1.
. l j
l
=
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l & l l _ _ l
l j
j
_j
Am7
Dm7
Gm7
Csus
Voz
J
b
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& _ _ l
l====================
l
l
F
Am7
Bb(7+)
Bb(7+)
Dm7
Am7(11)
D7sus4
D7
C/B
Am
D sus
D
j
j

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l
l
l
7
C/B
Am
D sus
D
b . j
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&
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l
l
l
Bb(7+)
Eb
. J
b
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j
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j
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l
l&
====================
Gm7
Csus

b j
l
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& _ _ l
l====================
l j
. l j
_j
Am7
Dm7
Gm7
Copyright by EMI Songs
26
Playmusic
Csus
PL110403
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l====================
& _ _ l
l
l
Bb
C/Bb
Am
D sus
D
j
b
l====================
l
l
l
&
=l
Am7
(7+)
Bb(7+)
Dm7
Am7(11)
C/Bb
D7sus4
D7
j
b
l
# =l
&
l====================
l
l
Bb(7+)
Eb
Am7
D7sus4
D7
Gm
Csus
. J
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l
l
====================
l&
l
Bb
C/Bb
Bb
F Gm
Am
_ _ _ _J _
_ _
_
_ . Strings _
_ _

b
l====================
l
l
l
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(7+)
Bb(7+)
(7+)
C/Bb
Bb(7+)
F
Gm Am
_ _
_ .
_
_ _ _ _J _
_
_ _
&
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l====================
l
l
l
Bb(7+)
C/Bb
l
# =l
l====================
l
l
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Bb(7+)
C/Bb
Am7
D7sus4
D7
Am
D sus
D
j
. j
# ={
&
l====================
l
l
l
7
Repeat and F.O.
Playmusic
27
PL110403
Fim de Tarde
Claudia Telles
Fa Maior
Ton.Original Mi Maior
Mauro Motta/ Robson Jorge
Intro.: Bb(7+) / C/Bb / Bb(7+) / F Gm7 Am7 /

Bb(7+) / C/Bb / Bb(7+) / F Gm7 Am7 /
Bb(7+) / Eb / Gm7 / Csus /
F
Am7 Dm7 Gm7
Hoje eu sinto tanto no ter voc
Csus
E nem o tempo fez eu te esquecer
F
Am7 Dm7
E pra que chorar se voc no vem
Am7(11) D7sus4
No vem
D7 Bb(7+) C/Bb
Hum, perdi voc
Am7
No tente entender
D7sus4 D7 Bb(7+)
Ainda te amo
C/Bb
Perdi voc
Am7
No tente entender
D7sus4 D7 Bb(7+)
Ainda te amo
Eb
Perdi voc
Gm7
Csus
Sem razo, sem querer
F
Am7
Dm7 Gm7
Todo fim de tarde sempre assim
Csus
F
E uma saudade vai nascendo em mim
Am7
Dm7
E eu j nem sei mais porque
Am7(11) D7sus4
Te amei
D7 Bb(7+) C/Bb
Hum, perdi voc
Am7
No tente entender
D7sus4 D7 Bb(7+)
Ainda te amo
28
Playmusic
C/Bb
Perdi voc
Am7
No tente entender
D7sus4 D7 Bb(7+)
Ainda te amo
Eb
Perdi voc
Gm7
Csus
Sem razo, sem querer
Solo: Bb(7+) / C/Bb / Bb(7+) /

F Gm7 Am7 / Bb(7+) / C/Bb /
Bb(7+) / F Gm7 Am7 / Bb(7+)
C/Bb
Perdi voc
Am7
No tente entender
D7sus4 D7
Ainda te amo
C/Bb
Perdi voc
Am7
No tente entender
D7sus4 D7
Ainda te amo
C/Bb
Perdi voc
Am7
No tente entender
D7sus4 D7
Ainda te amo
C/Bb
Perdi voc
Am7
No tente entender
D7sus4 D7
Ainda te amo
Bb(7+)
Bb(7+)
Bb(7+)
F.O.
Bb(7+)
PL110404
Do Maior

Cezar & Paulinho
Roando Adriano/ Muniz Teixeira/

Sebastio Rodovalho
Intro.: G / C / G / C / G / C / G / C
C
G
Nossa paixo viola, nis nascemo pra cantar
C
Nis canta pra caraca em todo e qualquer lugar
G
Nis canta em fazenda, nis canta em festeiro
F
G
C
Canta em festa junina e do peo de boiadeiro
C7
F
C
Nis canta at de graa, nis faz o que puder
G
G7
C
A gente s no canta em lugar que no tem mulher
C7
F
C
Nis canta at de graa, nis faz o que puder
G
G7
C
C7
F
C
Nis canta em boate, nis canta aonde der
G
G7
C
C7
F
C
Nis canta em boate, nis canta aonde der
G
G7
C
G
Mas se tiver mulher nis vai
G7
C
Se tiver mulher nis vai
G
Aonde tem mulher
C
A gente chega e no sai
G
G7
C
E esquecemo at da vida
F
G
C
E se mandar sair nis briga
G
G7
C
G
Aonde tem mulher
C
G
G7
C
F
G
C
Solo: G / C / G / C / G / C / G / C
G
Aonde tem mulher nis bota pra quebrar
C
Nis faz o cho tremer, faz as viola chorar
G
Nis mete o peito mesmo, nis no segura a voz
F
G
C
Nis fica meio doido, a mulherada mima nis
G
G7
C
G
Aonde tem mulher
C
G
G7
C
F
G
C
Bis
Solo: C / F G / F G / C /
Playmusic
29
PL110404
Do Maior
Cezar & Paulinho

Tpica
Roando Adriano/ Muniz Teixeira/

Sebastio Rodovalho
q = 116
{ l =
l & Intro.
l
====================
1.
2.
G
C
G
J j J
l
l====================
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Accordion
j J
Bateria
G
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C
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F
G
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C
F
C
G
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C
G
G
C
G
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l
l
l
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7

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C
G7
Copyright by Ed. Peermusic
30
Playmusic
PL110404
G
C

l =
l
====================
l&
{ Solo Accordion
1.
2.
G
C
G
J j J
l
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l & l {
C
G
J J J J
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C
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F
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C
F
C
G
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C
G G C J G
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l
C
C7
G7
(3 vezes)

{
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G
F
G
C
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_
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_
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_
_
_
_
_
_
_
.
l====================
l
l
l
&
=
C
Solo
G7
Accordion
Playmusic
31
PL110405
Peo de Vitrine
Mi Maior
Gian & Giovani

Country
Randley
q = 135
Accordion
2
j
#### 2
l
{
l =
4
l&
{
l
====================
Bateria
Intro.
1.
%
B
A
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## # . . j J B B

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2.
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l _ _ _ l l l l =
E
B
E
#### .
.
j
.
&
l====================
l _ l
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l
l =l
Copyright by Ed. Sigem
32
Playmusic
PL110405

#### J

l _ _ =
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l&
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_ l
E
B
E
####
J . J

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1.
2.
A
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A
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Coda B
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B
A
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2.
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====================
E E
E E
E E
E B E
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l l l l =
&
l====================
Playmusic
33
PL110405
Peo de Vitrine
Mi Maior
Gian & Giovani

Randley
Intro.: B / / / / / / / A / E / / B / B7 /
E / / B / A / E / / B / B7 / E / /
Solo: B / A / E / / B / B7 / E / /
B / A / E / / B / B7 / E / /
B
E
Eu sou peo, vem c, me d um abrao
B
Que eu te amarro no meu lao
E
Te levo pra onde quiser
B
E
Eu sou peo, cowboy e boiadeiro
B
Do sotaque estrangeiro
E
Lao boi, lao mulher
B
E
Vou pro rodeio sempre todo alinhado
B
De franjas e perfumado
E
Eu tenho boas maneiras
B
E
Cowboy de f, bota no p, lao na mo
B
Gravatas conto de monto
E
Rei das Marias breteiras
B
E
Sou montador de brao firme
B
E
Conquistador feito peo de vitrine
B
E
Vocabulrio meio americanizado
B
Te amo I love you
E
assim que eu falo
B
E
Eu sou peo, vem c, me d um abrao
B
Que eu te amarro no meu lao
E
Te levo pra onde quiser
B
E
Eu sou peo, cowboy e boiadeiro
B
Do sotaque estrangeiro
E
Lao boi, lao mulher
B
E
Vou pro rodeio sempre todo alinhado
B
De franjas e perfumado
E
Eu tenho boas maneiras
B
E
Cowboy de f, bota no p, lao na mo
B
Gravatas conto de monto
E
Rei das Marias breteiras
B
E
Sou montador de brao firme
B
E
Conquistador feito peo de vitrine
B
E
Vocabulrio meio americanizado
B
Te amo I love you
E
assim que eu falo
B
A
E
Bora cavalo de criola campolina
B
A
E
Bora cavalo que o rodeio me fascina
B
A
E
B
A
E
B
A
E
B
A
E
B
A
E
B
A
E
Bis
Solo: B / A / E / / B / / E E // E E // E E // E B E
34
Playmusic
PL110406
Liechtenstein Polka
Fa Maior/ Lab Maior
Martin Munchhausen & The Polka

Polka
Kotscher/ Lindt
q = 128
J "
n_ _
_
_
Brass

24 .
b
l l l _j
====================
=l
l&
l
Clarinet
C
_
% F Brass
J _
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_
_
_
_
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Clarinet
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Brass

j
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l
l
l
l
F
G
C
C
.
.
Brass
J # #
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=l
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l
l
l
7
J
#
F
C
_
n_J _
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J
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_
_
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_
_
_
J
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l
l
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F
"
J nJ
n J
j
====================
=l
l
l&
l
l
l
Brass
Copyright by Todos os Direitos Reservados
Playmusic
35
PL110406
l . l =l
j
l&
l _ n_ l _ _j
====================
_ _
G
Sax
Tuba
Tuba
l====================
l
l
l _ =l
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_
_
C
Tuba
Sax
Brass
Tuba
J

b
j
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l====================
l
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D
G
D
G "
Brass
Tuba

J

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_
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_j
_j
F
_Brass
_
_
_
J
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_
_
_
_
_
_
"
Tuba _

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D.S.
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b
Coda
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l
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l _j
Clarinet
_
Coda C
F"
E "

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l
Sax
Eb
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l
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l
36
Playmusic
PL110406
Ab
Ab "
Ab
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l
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l Flute
l
l
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Accordion
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Brass
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Eb7

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b b b
J n n J nJ
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l l
l
Ab
Eb7
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n J n
bb b b J nJ
(
)
====================
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l
l
l
Ab.
Ab "
_
g g
bb b # n J n J J
( ) l
l
l& b
l
l
====================
=
Eb
Eb7
Playmusic
37
PL110407
Corao Verde-Amarelo
La Maior
Aerobanda
Disco
Tavito/ Aldir Blanc
Am
_
_
G
_
_
_
_
_
_
_
_
_
Section
### Strings n Brass

c
l====================
& Intro. _
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_ l
q = 145
"
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l&
l
l
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Voz
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#
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A
A
A
A
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(7+)
(7+)
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C#m F/C Bm E
###
n
l
l
====================
l&
l _=
Bm
Bm(5+)
Bm6
Bm(5+)
E7(13)
E7(-13)
A
D
D
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j
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l====================
A
D#m7-5
A(7+)
G#7
A6
C#m7-5
A(7+)
F# 7
Em7
(7+)
### _ _ _ J J J .

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l
&
l====================
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Bm7
E7
F#7(-9)
E7
### J J J
l l l =
l
l&
====================
A6
A(7+)
A6
C#m7-5
F# 7
Bm
Bm(5+)
Bm
E
A
E
to
###

l
=
====================
l&
l
l l l
Bm
Bm7
Copyright by Ed. Tapajs (EMI)/ Sony Music
38
Playmusic
PL110407
#7(-9)
A
A
A
A
A
F
Bm
Bm
### J J
l l l
l
=
====================
l&
(7+)
#7
(5+)
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Bm
Cm F
Bm
E
###

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l
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====================
F
G A" E
A
A
Brass Section
### n . n J J J J

J

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l & n n_ _ n _ l . . l l = l
7
7 5
Solo
F#7(-9)
Bm
Cm
D
##
l l =
l
====================
l&
E
F
"
n
_
_
_
_
_
.
n
## n n. J J J nJ _
D.S. e

l==================
l
l
&
l l Coda
_ =
A(7+)
A6
Voz
#7(-9)
A
A
F
### J
l
l l =
l
& ll
l====================
Coda E7
A6
A(7+)
A6
C#m7-5
F# 7
### J J
l

l l
l&
====================
=
Bm
Bm(5+)
Bm
Bm7
"
_
###
n n . . J

====================
=
l&
l n n_ _ _ l .
Solo
Bm7
E7
Brass Section
Playmusic
39
PL110407
Corao Verde-Amarelo
La Maior
Aerobanda
Tavito/ Aldir Blanc
Intro.: Am G / G / Am G / //
A
A(7+)
A6
A(7+)
Na torcida so milhes de treinadores
A
F#7(-9) Bm F#+
Cada um j escalou a seleo
Bm
Bm(5+)
Bm6 Bm(5+)
O verde e o amarelo so as cores
E7(13) E7(-13) C#m F/C Bm
Que a gente pinta no corao
E A
A(7+)
A6 A(7+)
A galera vibra canta se agita
Em7
A7
D(7+) D6
E unida grita hexacampeo
D#m7-5 G#7 C#m7
F#7
O passe de bola passo de escola
Bm7
E7 A E7
Nossa maior tradio
A
A(7+)
A6
A(7+)
Na torcida so milhes de treinadores
A
F#7(-9) Bm F#+
Cada um j escalou a seleo
Bm
Bm(5+)
Bm6 Bm(5+)
O verde e o amarelo so as cores
E7(13) E7(-13) C#m F/C Bm
Que a gente pinta no corao
E A
A(7+)
A6 A(7+)
A galera vibra canta se agita
Em7
A7
D(7+) D6
E unida grita hexacampeo
D#m7-5 G#7 C#m7
F#7
O passe de bola passo de escola
Bm7
E7 A E7
Nossa maior tradio
A
Eu sei que vou
A6
A(7+)
Vou do jeito que eu sei
A6
A
De gol em gol
F#7(-9) Bm
Com direito a replay
Bm(5+)
Bm
Eu sei que vou
Bm7
C#m7-5 F#7
Com o corao batendo a mil
Bm7
E7
A
E7
taa na raa Brasil
A
Eu sei que vou
A6
A(7+)
A6
A
De gol em gol
F#7(-9) Bm
Bm(5+)
Bm
Eu sei que vou
Bm7
C#m7-5 F#7
Bm7
E7
taa na raa Brasil
A
Eu sei que vou
A6
A(7+)
A6
A
De gol em gol
F#7(-9) Bm
Bm(5+)
Bm
Eu sei que vou
Bm7
C#m7-5 F#7
Bm7
E7
A
E7
taa na raa Brasil
A
Eu sei que vou
A6
A(7+)
A6
A
De gol em gol
F#7(-9) Bm
Bm(5+)
Bm
Eu sei que vou
Bm7
C#m7-5 F#7
Bm7
E7
taa na raa Brasil
Solo: F / G A // E / A A6 / A(7+) A6 /
A F#7(-9) / Bm / C#m / D / E / F //
Solo: F /
40
Playmusic
G A //
PL110408
Mind Trick
Reb Maior
Jamie Cullum
Funk Fusion
q = 100
Jamie Cullum/ Bem Cullum
Db(7+)9
E b m7
bbb c
b
l & b Intro.
l
l
l
====================
=l
Db(7+)9
E b m7
b b b J .
b
=l
& b l l l _ _ l _ _ l
l====================
Voz
Db(7+)9
E b m7

b b b J j
. l
l====================
& b l _ _ l j
=l
Gb
Fm
Bb m
Ebsus Eb
b b b
J J J
l j

& b
l====================
l j
l j
. _ =
l
(7+)
Eb7(9)
b7
b(7+)9
A
D

bb b b j
&

l====================
l
l
l =
l
Abm(add9)
Db(7+)9
bb b J b
j
j
l
l l =
j
l
& b b j
l====================

Abm
Gb
. J .
bb b b J j
l k
j
l =l
l
l====================
& b j
.
A
Db
b b b J . J
b
=l
l
l l
====================
l & b n bj
(add9)
(7+)
(7+)
(7+)9
Copyright by Ed. Chrysalis Music (EMI Music - Itaipu)
Playmusic
41
PL110408
Db(7+)9
Em
b b b J . k
b
l & b . l
l . l
====================
=l
Db
Ebm
b b J J .
b
l j
l
l
l====================
& b b j
=l
Gb
Fm
Bb m
Ebsus Eb
b b b J J J J J J .
b
l l l =
& b
l====================
_ l
7
(7+)9
(7+)
Eb7(9)
Ab7
Db(7+)9

bb b b j
&

l====================
l
l
l
=
l
Abm(add9)
Db(7+)9

J .
bb b b J j
b
&
l====================
l
l
=
l
l
Abm(add9)
b(7+)
bb b J J J .
l =l
& b b l . l
l====================
A
Db
b b b J n bj . J w
b
l
l====================
& b l l
=l
(7+)
Gb(7+)
(7+)9
Ab(7+)
Gb(7+)
Ab(7+)
G
bb b b .

=l
j
====================
l& b
l
l
l
42
Playmusic
G(7+)
(7+)
PL110408
Gb(7+)
Ab(7+)
G(7+)
Gb(7+)
Ab(7+)
G(7+)
Ab(7+)
G(7+)
Gb(7+)
Ab(7+)
G(7+)
Gb(7+)
Ab(7+)
G(7+)
Gb(7+)
Ab7

b b b j
l
j
l l j
=
l====================
& b l j
j
j

b b b j
j
l
l l j
=
j
j
l & b l j
====================
Gb(7+)
b b b
b
j
=
l
l l _ j
& b l j
l====================
j
_
Db
Abm
bb b b b J J J . j

&
l
l====================
l
l
=l
(7+)9
(add9)
Db(7+)9
Abm9
bb b b b J J .
l
& b l l
l====================
l =
Gb(7+)
. J
b b b b b J . J n bj
l
=l
====================
l&
l l
(7+)
Db(7+)9
Abm(add9)
Db(7+)
Abm(add9)

J J
b b b .
l
=
l
l====================
l
l
& b
b b b
b
=
====================
l& b
l
l
l
F.O.
Playmusic
43
Mind Trick
PL110408
Reb Maior
Jamie Cullum
Jamie Cullum/ Bem Cullum
Intro.: Db(7+)9 / / Ebm7 / /
Db(7+)9
Ebm7
I missed the opportunity
Db(7+)9
Ebm7
Gb(7+)
To get you babe to stay with me
Fm7
Never thought, I'd regret
Bbm7
Ebsus Eb7
The excuses that I've made
Eb7(9)
Ab7
like a song, it will fade
All your troubles left behind

Abm(add9)
So come on and take my lead
Gb(7+)
It's not just me who feels it
Music plays a mind trick
A(7+)
Db(7+)
Watch me forget about missing you
Gb(7+)
Oh oh oh oh oh
Ab(7+) G(7+) / Gb(7+) / Ab(7+) G(7+) /
Db(7+)9
If there's music in the night
And it's really, really right
Abm(add9)
It's the only thing I need
Db(7+)9
It intoxicates your mind
Abm(add9)
Gb(7+)
R
E
F
R

A(7+)
Watch me forget
Db(7+)
About missing you
Gb(7+)
Na na na na na na
Ab(7+) G(7+)
Na na na na na
Gb(7+)
Na na na na na na
Ab(7+) G(7+)
Na na na na na
Bis
Gb(7+)
Na na na na na na
Ab(7+) G(7+)
Na na na na na
Gb(7+)
Na na na na na na
Ab7
Oh oh oh oh oh oh
Db(7+)9
Oh oh oh oh oh
Db(7+)9
Ebm7
So I put my feelings out to dry
Db(7+)9
Ebm7
Gb(7+)
Love, one day again I'll have to try
Fm7
Falling out, making up
Bbm7
Ebsus Eb7
It seems such a silly game
Eb7(9) Ab7
Why do I never gain
Db(7+)9
Abm(add9)
Db(7+)9
44
Playmusic

Abm(add9)
Db(7+)9
Abm(add9)
Gb(7+)
A(7+)
Watch me forget
Db(7+)
About missing do I
Abm(add9)
Watch me forget
Db(7+)9 Abm(add9)
About missing you
PL110409
Seven Days In Sunny June
Sol Maior
Jamiroquai
16 Beat
Jason Kay/ Matt Johnson
q = 105
Bm7 F#m7
F # m7
l====================
& c {Intro.
l
l
l
={
Bm7
F(7+)
F # m7
A(7+)
D7sus4
# . J J
l
====================
l & l l l l l =
Voz
Am7
Dm7
F # m7
F/G
# . J
.
l
l&
l
l
====================
=
l
Am7
F # m7
Dm7
F # m7
F/G
# . # #
#
& l l l
l====================
l l =l
Bm7
F # m7
Bm7
F(7+)
A(7+)
D7sus4
Bm
Fm
F
G
Am
D sus
# # #J #

=l
====================
l&
l
l
l
Bm7
D7/F#
(7+)
# J

=l
l j
&
l====================
l
l
j
Am7
Dm7
D7/F#
Dm7
D/F#
Dm7
F/G
j
l====================
l
l
j
l
& j
=l
Am7
F/G
# . . .
j
l
l l =
====================
l&
l
Am7
F/G
Copyright by Ed. EMI Songs
Playmusic
45
PL110409
D/F#
Dm
F/G
G
# . . . .
l
l =
l j
l & l j
====================
Am7
F # m7
F # m7
# . # # J #
& { J l l l =
l====================
l
Bm7
Bm7
F # m7
F(7+)
A(7+)
D7sus4
Bm
Fm
F
G
Am
D sus
# # #J #

l
={
l&
l
l
====================
Am "
D/F# "
Dm "
l l l . =
j
====================
l &

Bm7
(7+)
F # m7
Bm
Fm
F
G
A
D sus
# ## .
l l =
l
====================
l & l j
Bm7
Bm7 F#m7
(7+)
(7+)
Bm
F# m
F
G
Am
D sus
j
l
&
l====================
l
l =
l l
(7+)
Fm
Bm
Fm
F
G
A
D sus
# . # # J #
J l l l =l
l====================
&
Bm7
F # m7
(7+)
F # m7
(7+)
# # #J #

====================
l&
l l l =l
Bm7
46
Playmusic
Bm7
F(7+)
Am7
D7sus4
PL110409
Fm
Bm
Fm
F
G
# . # .
=
l k
l
l====================
& k
l
Bm7
(7+)
F # m7
F # m7
# # .

k
l =
l
====================
l & . l
A(7+)
D7sus4
Bm7
Bm7
F # m7
# . J . J _ _ _ _
=l
l l
k
l&
====================
Bm
F# m
F
G
A
D sus
Bm
F# m
_
# J

=l
l .
l
&
l====================
l
F(7+)
A(7+)
D7sus4
(7+)
(7+)
Bm7
Fm
F
G
A
D sus
=l
====================
l&
l
l
Bm7
(7+)
F # m7
(7+)
F # m7
F
G
#
_ _J .
_ _J .
l
=l
&
l====================
l
Bm7
Bm7
(7+)
D sus
Bm
Fm
Bm
Fm
F
G
.
#
l====================
l
l
l
&
=l
A(7+)
F # m7
F # m7
(7+)
. # .
U
#

&
=
l====================
l
l
l
A(7+)
D7sus4
Bm7
Bm7
F(7+)
Playmusic
47
Seven Days In Sunny June
PL110409
Sol Maior
Jamiroquai
Jason Kay/ Matt Johnson
Intro.: Bm7 F#m7 / Bm7 F#m7 /
F(7+) G / A(7+) D7sus4 /
Bis
Am7
F#m7
The pebbles you've arranged
Dm7
In the sand they're strange they speak to me like
F/G
G
Am7
Constellations as we lie here
F#m7
There's a magic I can't hold
Dm7
Your smile of honey gold
F/G
G
And that you never seem to be in short supply of
Bm7 F#m7
Oh!
Bm7
F#m7
So baby let's get it on
F(7+)
G
Drinkin' wine and killin' time
A(7+)
D7sus4
Sitting in the summer sun
Bm7 F#m7
You know
Bm7
F#m7
I've wanted you so long
F(7+)
G
Am7
Why'd you have to drop
D7sus4 Am7
That bomb on me
Refro
R
E
F
R
D/F#
Dm7 F/G G
Lazy days, crazy dolls
Am7
D/F#
You said we've been
Dm7 F/G G Am7
Friends too long
D/F#
Seven days in sunny June
Dm7
But long enough to bloom
F/G
The flowers on the summer
G
Am7
Dress you wore in spring
D/F#
The way we laughed as one
Dm7
And then you dropped the bomb
F/G
G
That I know you too long for us to have a thing
Refro (2 vezes)
48
Playmusic
//
D/F# //
Could it be this, the stories in your eyes
Dm7 //
Tell of silent wings...You fly away on...
Bm7
F#m7
Seven days in sunny June
Bm7
F#m7
But long enough to bloom
F(7+)
G
The flowers on that sunbeamed
A(7+) D7sus4 Bm7 F#m7
Dress you wore in spring, yeah yeah
Bm7
F#m7 F(7+) G
The way we laughed as one
Am7
D7sus4
Why did you drop that bomb on me
Bm7 F#m7
Bm7
The honey suckled dancing
F#m7
You'd seem to show me
F(7+)
Could it be this
G
A(7+)
D7sus4
For seven days in June I wasn't lonely
Bm7
Could it be this
F#m7
Bm7
F#m7
You never gave me time to say I love you
F(7+)
Could it be this
G
A(7+)
D7sus4 Bm7
I know you don't believe me but it's so true
F#m7
Bm7
Don't walk away from me girl
F#m7
F(7+) G A(7+)
I read the stories in your eyes
D7sus4
Bm7
F#m7 Bm7
Don't you walk away from me
F#m7
F(7+) G
I read the stories in your eyes
A(7+)
If you've been telling me
D7sus4
Bm7 F#m7 Bm7
We've been friends for too long, yeah
F#m7 F(7+) G
A(7+)
I think I love you, I think I love you
D7sus4
Whyd you wanna talk about it
Bm7 F#m7 Bm7 F#m7 F(7+) G A(7+)
Bm7 F#m7 Bm7 F#m7 F(7+)
Oh...
PL110410
Samba do Approach
Fa Maior/ Sib Maior
Zeca Baleiro & Zeca Pagodinho

Zeca Baleiro
Intro.: F / / / / Bb / / F / / Bb / / F / /
C / Bb / F / / C / Bb // C7 //
F7
Bb // C7 //
Mas j sou um noveu riche
F E Eb
Venha provar meu brunch
D7
Gm
Saiba que eu tenho approach
C7
Na hora do lunch
F
C7
Eu ando de ferryboat, venha provar
F
D7
Gm
C7
Na hora do lunch
F Eb
Eu ando de ferryboat
Estribilho
E
S
T
R
I
B
I
L
H
O
D7 //
Gm C7
F
Eu tenho savoir-faire, meu temperamento light
Cm
F7
Bb
Minha casa hi-tech, toda hora rola um insight
Bbm6 Eb7
Am7
J fui f do Jethro Tull, hoje me amarro no Slach
D7
G7
Minha vida agora cool,
C7
F F7sus4 //
Meu passado que foi trash
Bb
G7
Cm
F7
Na hora do lunch
Bb
F7
Eu ando de ferryboat, beautifull
Bb
G7
Cm
F7
Na hora do lunch
Bb
G7
Cm F7
Bb
Fica ligado no link, que eu vou confessar my love
Fm Bb
Eb
Depois do dcimo drink, s um bom e velho engov
Ebm6
Ab7
Dm
Eu tirei o meu Green Card e fui pra Miami Beach
G7
C7
Posso no ser pop star
D7 //
Gm
Eu tenho Sex-appeal
C7
F
Saca s meu bachground
Cm
Veloz como Damon Hill
F7
Bb
Tenaz como Fittipaldi
Bbm6
No dispenso um happy end
Eb7
Am7
Quero jogar no dream team
D7
G7
De dia um macho man
C7
F F7sus4 //
E de noite drag queen
Bb
G7
Cm
F7
Na hora do lunch
Bb
F7
Eu ando de ferryboat, beautifull
Bb
G7
Cm
F7
Na hora do lunch
Bb C7 //
F E Eb
D7
Gm
C7
Na hora do lunch
F
C7
F
D7
Gm
C7
Na hora do lunch
F
C7
Repeat
and F.O.
Playmusic
49
PL110410
Samba do Approach
Fa Maior/ Sib Maior
Zeca Baleiro & Zeca Pagodinho

Samba
Zeca Baleiro
q = 103
Bb Jazz Guitar

24
{ =l
l====================
&
{
l
l
l
Intro.
Bb
F
C
Bb
" Trombone
l&
l
l l
l
l = l
====================
F
E Eb
D
Gm
%C"

& l l Voz l
l====================
l l
l = l
4

b
=
l l l
&
l====================
l _
l
_ _ _
D
Gm
C
b
l&
l
l
l _ _ _ _ =l
l
====================
F
Eb
D "
Gm
C
F
. K . K
b
=l
l
l
&
l====================
l
_ l _
Cm
F
Bb

b
l====================
l l l l =
& b
b l
Bb m
Eb
Am
D
G
l
====================
l &
l
l
l
=
l
C
F
F sus "
Bb
G
b

b
b
l
l
& _
=
l====================
ll
l
l
C7
C7
Copyright by Ed. Ponto de Bala (Universal Music)
50
Playmusic
PL110410
Bb
bb
=
l&
l
l
l l
l
====================
F
Bb
G
Cm
bb

l
l
l
&
l====================
l
l =
F
Bb
Cm
to G
b

.
l =l
====================
l&
l _ l _
ll
b
F
B
Fm
Bb
b .
b.
l l
l
l l =
&
l====================
b
b
b
E
Em
A
Dm
bb .
l
l====================
l
l
& l
=l
G
C
F
Bb "
b
n D.S. e

l l l
Coda
&
=
l==================
l
l
Coda C "
F E Eb D
Gm

l====================
& b l l l
l l l =
l
F7
Cm

b
=l
&
_
_ _ l
l====================
l_
{
l
C
D
Gm
F
{
l
l&
l
l
l _
_
_ _ l =
====================
C7
C7
Repeat and F.0
Playmusic
51
PL110411
Gavio Caludo
Do Maior
Z da Velha & Silverio Pontes

Samba
Pixinguinha
q = 100
F#m-5

24
l
l
l j
l
====================
=
l&
_j
Nylon
Guitar
Dm
G
Gm

A.
l&
l
l
====================
=l
l
F
Trombone
C/G
F#m-5
C/G
F/G
C7/Bb

b b
l =
l #
l
l====================
l
&
C7(-9)
Am
Ab
. . J # n
l _
=
&
l====================
l
l
l
Nylon Guitar
Dm
G"
C
% C"
====================
l & { _
l
l
=
b
l
l
7
Nylon Guitar
Nylon Guitar
Dm
G"
Gm
"
. J
=l
& #_
l====================
l
l
l
Nylon Guitar
A7
F
F#mC/G
"

l
l . =
l
l &
l
====================
C7
F/G
C
A Dm
&
={
l
l====================
l
_j
_ . _ _
1.
gg
g
Copyright by Ed. Irmos Vitale
52
Playmusic
PL110411
2.
= l
====================
l l
lj
l & _ _
l
C
Bdim
Am
Em/G
Em
Dm
F/A
G
F
C/E"

l j
l
l&
l
====================
=l
Dm
Am/C
G/B
Bb
# b
l l
l j
=
l
====================
l&
C
F#m-5
C7/G
F+
C/E
Dm7
F/G
C
to

&
=l l D.S. e Coda
l=================
l
l
l l _
C/G
F
F#mC/G
C

====================
=l
l & l l _
l _j
l
l
l
Dm
G
Gm

A.
l&
l
l
====================
=l
l
5
Coda
F#m-5
C7/Bb

b b
l # l l =
l====================
l
&
C7(-9)
Ab
C
C"
. . J

=
====================
l&
l
l _j
l
l _
Am
C/G
F/G
Playmusic
53
PL110412
Mi Maior/ Fa Maior
Michael Bolton
Swing
q = 90
Bert Kalmar/ Harry Ruby/

Oscar Hammerstein II
F m G m Gdim F m
Fm B
E
G mGm
#### Trumpet
. . . Jb
n .
l&
l l l
l
====================
=l
Intro.
E
F# m
G#m
Gdim
F# m
Fdim
#
## # J J J J J
=
l

l&
{Voz l l j
====================
F# m
B
F# m
G#dim 1. F#m
B
E
####
l j
l j
. =l
&
l====================
l j
7
F#6 F#m F#m-5 2. F#m7
E
Am/E
E
Fm Gm
####
Q Q

. j

l&
{ l
====================
l
=
B7
Am D
Bm
E
Am
nD . J G G
#### n n
n .
=l
====================
l&
l
l
l
7
#7
(7+)
#7
Fm B
Em
C sus F
Fm
B
.
#### .
J
=l
l nj

====================
l&
l
l
7 5
F # m7
7(9)
F # m7
F# m
B
#### J J J J J
l l j
l
l====================
&
=l
F# m
G#dim F#m
B
E
F#
F#m F#m
Trumpet
#### J .
====================
l&
l
=l
l
l
Solo
E
G#m7 Gdim
Copyright by Ed. Miller Music (EMI Songs)
54
Playmusic
Fdim
PL110412
F # m7
G # m7
F # m7
F # m7
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_

#### J n
. J
l
l
====================
=
l&
ll
l
l
E
Gdim
Fdim
Fm
G dim
Fm
B
E
Am/E
E F m Gm G m
#### n J . J Q Q
l l j
l
n j
l
l&
====================
=
Voz
#### n n
. J .
n
=l
l
&
l====================
ll
l l
#
#
#
Fm B
Em
C sus F
F#m Gm C
#### .
. # . b
l nj

====================
=
l&
l
l
ll
Am7 D7
7 5
Bm7
E7
Am7
7(9)
D7
G(7+)
Abdim
G6
F#dim
J J J J J
b
l
=
l====================
& l l j
Gm
C
Gm
Adim
Gm
C
F
J j
l
l =l
&
l====================
l
Am D
Gm
Adim
Gm
C "
_
J j
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l
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rit...
b
F
Bm
F
F
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b
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ll
l
l
a tempo Solo
Trumpet
Gm7
7 5
Am7
Gm7
(7+)9
Playmusic
55
PL110412
Mi Maior/ Fa Maior
Michael Bolton
Bert Kalmar/ Harry Ruby/
Oscar Hammerstein II
Intro.: E F#m7 / G#m7 Gdim /

F#m G#m Gm / F#m7 B7 /
E
F#m7
G#m7
Give me a kiss to build a dream on
Gdim
F#m7
And my imagination
Fdim
F#m7 B7
Will thrive upon that kiss
F#m7
G#dim
F#m7
Sweetheart, I ask no more than this
B7
E
F#6 F#m F#m-5
A kiss to build a dream on
E
F#m7
G#m7
Give me a kiss before you leave me
Gdim
F#m7
And my imagination
Fdim
F#m7 B7
Will feed my hungry heart
F#m7
G#dim
F#m7
Leave me one thing before we part
B7
E
Am/E
E
F#m7 G#m7 Am7 D7
When Im alone
Bm7 E7 Am7
With my fancies
D7
G(7+) G6 F#m7-5
I will be with you
B7
Em7(9)
Weaving romances
C#7sus4 F#7
F#m7 B7
Making believe theyre true
E
F#m7
G#m7
Give me your lips for just a moment
Gdim
F#m7
And my imagination
Fdim
F#m7 B7
Will make that moment live
F#m7
G#dim
F#m7
Give me what you alone can give
B7
E
F#6 F#m
56
Playmusic
Solo: F#m-5 / E F#m7 / G#m7 Gdim /

F#m7 Fdim / F#m7 B7 / F#m7 G#dim /
F#m7 B7 / E Am/E / E
F#m Gm G#m Am7 D7

When Im alone
Bm7 E7 Am7
With my fancies
D7
G(7+) G6 F#m7-5
I will be with you
B7
Em7(9)
Weaving romances
C#7sus4 F#7
F#m7 Gm7
Making believe theyre true
C7 F
Gm7
Am7
Oh! Give me your lips for just a moment
Abdim
Gm7
And my imagination
F#dim
Gm7 C7
Will make that moment live
Gm7
Adim
Gm7
C7
F
Am7-5
D7
Oh, oh!
Gm7
Adim
Gm7
C7 //
A kiss to build a dream on (rit...)
Solo: F Bbm7 / F F(7+)9 /

Play Music 104

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