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17/07/2016

Lessonscrateursdeformesgomtriques

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LESSONSCRATEURSDEFORMES
Lessonsontilsparticiplaformationde
l'univers?
AlainBoudet

DrenSciencesPhysiques,Thrapeutepsychocorporel,Enseignant
Rsum: Lorsqu'une plaque sur laquelle on a dpos du sable
ou un liquide est soumise une vibration ou un son, lesable
ou le liquide s'arrangent en d'extraordinaires figures
gomtriques. Ces figures sont segmentes en cellules
symtriques d'autant plus fines et complexes que la frquence
vibratoire est leve. Des gouttes d'eau isoles pulsent et
s'organisent en polydres. Par ce procd, le son est transcrit
enformes.Lavoixhumaineproduitdemerveilleusesfigureset
l'on peut suivre les formes d'une musique. Beaucoup de ces
figuresacoustiquessontanaloguesdesformesquel'ontrouve
dans lesvgtauxet lesanimaux, et aussi danslesplantes et
les cropcircles. Se pourraitil que l'univers et la nature aient
t crs par des sons, comme le rapportent les mythes de
nombreusestraditions?
Les sons peuventils se manifester par des formes? Comptetenudeleur
immatrialit,celanesemblegurepossible.Ilssepropagentpartoutdans
l'espace de faon invisible. Toutefois, si on leur prte un peu plus
attention, on remarque qu'un son possde une structure qui se droule
dans le temps. Il a un dbut, un rythme et une fin et nous pourrions
parfoisdessinercetteformequisedploiedansl'espace.Ilsemblenaturel
que des structures rythmiques inscrites dans le temps puissent
avoir des correspondances avec des structures gomtriques
inscrites dans l'espace. Nous allons explorer comment s'effectue cette
correspondanceetdansquellesconditions.

Commenonsencontemplantcesquelquesimages.

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La premire image reprsente un film d'eau dpos sur une membrane


ronde en latex soumise une vibration de 19 Hertz, clair par une
lampe installe audessus. On voit en blanc les reflets de l'clairage
(PhotoErikLarson)
Ladeuximeimagereprsenteunegrossegoutted'eaudposesurune
surface plate soumise une vibration de quelques dizaines de Hertz,
claire par une lampe installe audessus. (Photo Alexander
Lauterwasser,Imagessonoresd'eau)
Latroisimeimagereprsenteuneplaqueovaleenacier,delongueur23
cm,surlaquelleonadposdusablefinetquivibre12'301Hertz.On
voit en blanc la figure dessine par le sable (Photo Alexander
Lauterwasser,Imagessonoresd'eau)
Laquatrimeimagereprsenteuneplaquerondeenacier,de32cmde
diamtre,surlaquelleonadposdusablefinetquivibre8200Hertz.
(PhotoHansJenny,Cymaticsp.46)
Lesvibrationsquianimentcesplaquesetmembranes(1013'000Hz)
correspondent des frquences audibles (voir article Sons: hauteur et
frquence). Pendant l'exprience, on entend le son correspondant la
vibrationdusupport.
Lacinquimeimagereprsentedel'eauentrainegrandevitessedans
un rcipient circulaire, laquelle on a ajout un colorant fluorescent.
(PhotoPeterRhine)
Toutes ces images ont en commun de montrer de merveilleuses
figures gomtriques. Elles ne se produisent que dans certaines
conditions prcises. Comment ontelles t cres? Nous allons
exposercelaendtail.
Contemplonsmaintenantcetautrelotd'images.

La premire montre le cur d'une fleur de tournesol. (Photo


DpartementdEthnologiedel'UniversitdeLaRunion)
La deuxime montre un diagramme imprim dans un champ de bl,
d'unetaille d'environ 60 m. L'apparition de telles figures appeles aussi
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crop circles est un phnomne surprenant et prolifique, visible chaque


anne en Angleterre et dans le monde depuis des dizaines d'annes.
(PhotoJohnMontgomery,CropCircleConnector)
Enfin la troisime reprsente la photographie en rayons infrarouges du
plenorddelaplanteSaturne.(PhotoNASA/JPL/U.Arizonay)
Ces images sont donc 3 chelles compltement diffrentes. Leurs
formes sont construites sur des lois gomtriques prcises qui ont de
grandessimilitudesaveclesfiguressonoresetvibratoiresmontresplus
haut.Estceseulementunhasard?Oubienlessimilitudesdeformes
nous indiquentelles une similitude de causes? Nous nous
aventureronsunpeuplusdanscequestionnement.

Lesformesrsonnantesdesplaquesvibrantes
Toutd'abord,aventuronsnousdanslemondedesplaquesquivibrent.
Si nous frappons une plaque mtallique mince, pose de telle sorte
qu'ellenesoitpasamortieparuncontact,ellesemetvibrerpendant
unmoment.Gnralementcelaproduitunsonquiestsoitunbruitsoit
quelque chose de plus musical, une note continue. Puis la vibration
s'attnueets'arrte.
IlexisteunprocdfacilemettreenuvrepourVOIRlesvibrationsde
laplaque.Ilconsistesaupoudrerlaplaqueavecunepoudrefine:
sable,selousemoule,parexemple.
Ilyadiffrentesfaonsdefairevibrerla
plaque. Lui donner un choc ne suffit pas
carlavibrations'teintrapidement.Ilfaut
que la vibration soit entretenue pour
que les grains de poudre aient le temps
de se dplacer et de s'organiser. Une
mthode simple est de placer la plaque
audessus d'un hautparleur, dont on

peut faire varier volont la hauteur du


son mis. On peut aussi utiliser un
MerciWikimedia
vibreur lectromagntique, sort de
Pieter_Kuiper
hautparleur sans membrane, aliment
parungnrateurlectroniquedecourant (plusde renseignements sur le
fonctionnementd'unhautparleurdansNatureduson) .
Sousl'effetdessecoussestransmisesparleson,lesgrainssedplacent
comme lorsqu'on secoue lgrement un tapis. Ils se rassemblent dans
lesendroitslespluscalmesetyformentdeslignes.
Pourcertainesfrquencesprcises,leslignesdivisentlaplaqueen
cellules souvent symtriques et dessinentdesfigures gomtriques
impressionnantes.
Nousallonsexplorercesfiguresdeplusprs.Pourcela,nousprofiterons
desobservationsdespionniers,Chladni,Waller,Jenny,Lauterwasser.Ils
lesontmisenvidence,enonttmerveillsetpassionns.
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Lesdcouvreursdesformessonores
Historiquement, le premier mettre en vidence les formes vibrantes
des plaques a t un physicien allemand, Ernst Chladni (prononcez
kladni,17561827).Chladniestlefondateurdel'acoustiquemoderne.
IlapublisestudesdanssonTraitd'acoustique(1802).
Sa faon d'oprer tait un peu diffrente de ce qu'on vient d'exposer
puisqu'il ne disposait pas de hautparleurs. Il prenait une plaque de
verre ou de cuivre, de forme carre ou autre, fixe sur un axe en son
centre. Aprs l'avoir saupoudre de sable, il la stimulait en frottant le
borddelaplaqueavecunarchetdeviolon.Enfaisantvarierlaforce
de frottement, sa vitesse et son point d'application, il a obtenu de
nombreusesfiguresvaries.
Plus tard, Mary Desiree Waller (dcde en 1959), professeur de
physiquelcoledemdecineduFreeHospitaldeLondres,s'estprise
de passion pour le travail de Chladni. Elle a tudi toutes ses figures
avec une rigueur scientifique en les analysant par les mathmatiques.
Elleaaussiutilisdenouvellesmthodesd'excitationdelaplaque.Ellea
publi ses tudes dans son livre Chladni Figures, a Study in Symmetry
(1961).

E.Chladnien
dmonstration

MaryDesiree
Waller
Merci
Cymascope

HansJenny
MerciH.Jenny,
Cymatics

Alexander
Lauterwasser

Un peu aprs, Hans Jenny (1904 1972) reprend lui aussi ces
expriences et explore d'autres champs avec des conditions techniques
amliores. Il tait la fois mdecin, artiste peintre, musicien et
s'inspiraitdesvisionsphilosophiquesdeGoetheetdeRudolfSteiner.En
1967,ildonneunnomcettetude:lacymatique,qu'ildfinitcomme
lamaniredontlesvibrationsgnrentetinfluencentlesdessinssurdes
supports vibrants. Il a publi un livre en anglais et en allemand:
Cymatics.
Pour mettre les plaques mtalliques et les membranes en vibration,
Jenny emploie un cristal pizolectrique qui vibre en contact avec le
support. Un cristal pizolectrique est un cristal tel le quartz (voir
Gomtrie cristalline) qui se dforme lorsqu'il est soumis une tension
lectrique. Grce ce systme, Jenny peut volont faire varier la
frquence de la vibration, sa force (ou amplitude) et la dure de son
application.Ilpeutaussichoisirprcismentl'endroitoilplacelecristal
surlafaceinfrieuredelaplaque:aucentre,lapriphrieouailleurs.
Ilexprimentelesfiguresobtenuesavecdiverstypesdepoudre(sable,
spores, limaille de fer). Il innove en testant aussi des liquides (eau et
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substances visqueuses). Ses tudes sont pousses par son


merveillement pour les forces et les formes de la nature. Il est frapp
par leur ressemblance avec des figures cymatiques, de la biologie
l'astrophysique.
Alexander Lauterwasser (n en 1951) est luiaussi un chercheur
philosopheamoureuxdusonetdesformes,psychologuedeformationet
habile exprimentateur. Il a publi un livre traduit en franais: Images
sonoresd'eau. Il reprend les observations de Chladni et de Jenny,avec
mthodeetpassion,etenlargitlesconditionsexprimentales.Ilutilise
un nouveau vibreur lectromagntique adapt ses supports. Ses
interrogations portent principalement sur l'eau et sur la gense des
formesbiologiques(morphogense).

Formesdersonanced'unecordeenvibration
Pour mieux comprendre ce qui se passe quand une plaque se met
vibrer, faisons l'exprience avec un objet plus simple, une corde. Plus
simpleparcequ'uneplaquevibrelafoisdanssalongueuretsalargeur
(en2dimensions)alorsqu'unecordenevibrequ'enlongueur(uneseule
dimension). De plus la vibration de la plaque rigide est trs petite et
difficilementvisiblelilnualorsquecelledelacordeestbienvisible.
Observons donc une corde sur une guitare que l'on excite en la
poussant ou pinant. Elle met une note. Pendant que le son est mis,
nous la voyons effectuer des mouvements rapides de haut en bas. Ils
sontsirapidesquenotreilnepeutpaslessuivreetquenousvoyons
un fuseau. En ralit, la corde passe alternativement d'une position
(reprsenteenbleuesurlafigurecidessous)uneautre(reprsente
en rouge). La forme globale de fuseau provient de l'impression durable
queproduitl'imagesurnotrertine.

Adroitelesformescres
diffrentesfrquencesde
rsonance.Lesfrquencessonten
rapportsimple.2foisplusgrande
pourfaire3fuseaux.

Ondestationnairede3fuseauxsurune
cordetendueentre2supports.Le
supportdedroiteestagitparun
moteur.Corded'1,5m,enduitedecraie
fluorescente.
MerciHarvardNaturalSciences

Afin d'observer ces fuseaux plus aisment, nous transposons cette


exprience sur une corde tendue entre deux supports. L'un des
supportsestagitverticalementparunmoteur(commeunemainqui
agiteunecordesauter,saufquel'agitationrestedansleplanvertical,
onnefaitpastourner).Cetteagitationestentretenue.Onpeutchoisir
lavitessed'agitationetsaforce(sonamplitude).

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Plus on agite vite, plus on fait d'allers et retours par minute ou par
seconde. Le nombre d'allers retours par seconde s'appelle la
frquence.ElleestexprimeenHertz(abrviationHz).
Ici, on ne s'occupe pas de savoir si la vibration produit ou non un son
comme une corde de guitare. On peut toutefois dire qu'elle sera peut
tre audible si sa valeur est situe parmi les frquences audibles (voir
articleSons:hauteuretfrquences) .
Commenons par agiter la corde lentement et augmentons la vitesse
progressivement. Pour une certaine frquence qui reste faible (15 Hz
danslecasdumontageexprimentaldelafigure),etuniquement pour
cettefrquence,nousobtenonsunseulfuseau.Mmesilefuseaureste
globalement la mme position, la corde n'a rien d'immobile. Mais le
mouvementalieusurplace.Onditqu'ileststationnaire.
Sinousaugmentonslafrquence,nousperdonscetteformestationnaire
et l'agitation devient chaotique. Continuons augmenter la frquence.
Brusquement, une deuxime forme stationnaire prend place avec 2
fuseaux,puisuneautreavec3,etc.
Les fuseaux ont une position fixe sur la corde, car les
points entre deux fuseaux, appel nuds par les
physiciens,sontquasiimmobiles.Onpourraitydposer
une fourmi sans qu'elle soit trop drange. Par contre
entre ces nuds, la corde oscille de haut en bas et de
bas en haut. En plein centre d'un fuseau, c'est
l'agitation maximum, c'est un ventre. Plus forte est
l'agitation,plusgrandeestl'amplitudeduventre.
Lesvaleursdesfrquencesquicrentlesfuseaux
sont spciales. Pour ces frquences, la corde est
entre en rsonance avec l'agitation entretenue.
(voirenannexe2cequ'estunersonance)

Reprons la valeur de la frquence qui produit un seul


fuseau (par exemple ici 15 Hz). Celle qui produit 2
fuseauxestledouble(15x2),cellequiproduit3fuseaux
estletriple,etc.Cesfrquencessonttoutesmultiples
les unes des autres. On les appelle des frquences
harmoniques(voirarticleTimbreetharmoniques).

Sousl'actiondela
vibrationd'uncristal
suruneplaque(7560
Hz),lesablebougeet
semetenplacepeu
peu(dehauten
bas)jusqu'former
unefigure
stationnaire.Plaque
d'acierde31x31cm
Cymatics,H.Jenny

Enconclusion,lamiseenvibrationmcaniquedela
cordecredesformesstationnairesdansl'espace,
qui ont lieu seulement certaines frquences
spcifiques,enrsonanceaveclacorde.Lavaleur
decesfrquencesestlielafoislamatiredelacordeetsa
longueur.

LesfiguresacoustiquesdeChladni
Revenons maintenant aux plaques mtalliques et leurs figures
acoustiques.
Observons d'abord comment se forme une figure acoustique. Prenons
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une plaque carre que nous saupoudrons de sable fin. Quand nous
mettonslevibreurenroute,lapoudresemetbouger,s'coule,se
rassemblepeupeucertainsendroits. Augmentons lentement la
frquence. La poudre bouge encore, des courants apparaissent, elle
s'organise. Puis, pour une frquence particulire, une figure
gomtriqueseformenettement.Restonscettefrquencepourla
contempler.
Les lignes o le sable se rassemble sont des zones calmes, l'quivalent
des nuds de la corde. Ce sont les lignesnodales. Ailleurs, la plaque
oscilleverticalement.Laformationdecesfiguresestl'indicationquedes
ondesstationnairessesonttabliesdanslaplaque(voirannexe4).
Lesfiguresacoustiquesobtenuessontextrmementvaries.Nousallons
examiner comment elles dpendent des conditions de l'exprience:
frquencedelavibrationetformedesplaques.Ellessontreproductibles
lorsqu'onutiliselemmeappareillagedanslesmmesconditions.

Suitedefrquencesrsonnantes
Si nous augmentons progressivement la frquence de vibration,
plusieurs figures gomtriques apparaissent successivement et
soudainement. Ces figures sont toutes diffrentes. Toutefois, on y
retrouvesouventunmmemotifdebase.
Les figures gomtriques n'apparaissent que pour certaines
valeurs prcises des frquences de vibration. Ces valeurs sont
spcifiques du montage exprimental, donc en particulier de la plaque
supportchoisie.
Lesfrquencesgravesproduisentdesfiguressimples.Pluslafrquence
estleve,pluslenombred'lmentsquicomposentlafigureestgrand.
Ceslmentssontdoncdeplusenpluspetits.Leslignessontdeplusen
plusrapprochesetdeplusenplusfines.
Contrairement au cas de la corde tendue, les frquences de
rsonance de la plaque ne sont pas multiples d'une frquence
fondamentale et on ne peut pas les qualifier d'harmoniques au sens
mathmatique du terme. Les modes vibratoires d'une surface sont plus
complexesqueceuxd'unfil.

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Figuresacoustiquesapparaissantpourdesfrquencescroissantes,degauche
droiteetdehautenbas.Lechiffreinscritverticalementdroitedechaque
figuredonnelafrquenceenHz,de19616357.Lechiffreinscritendessous
droiteindiquelerapportentre2frquencessuccessives.
PhotosA.Lauterwasser,Imagessonoresd'eau

Figuresacoustiquespourdesplaquesdeformesdiffrentes.
Degauchedroite,frquencesvoisinesde2150,2515,1079,1600Hz.
PhotosA.Lauterwasser,Imagessonoresd'eau

Formeetnaturedelaplaque
Les figures de rsonance changent spectaculairement si les
ralise sur des plaques de formes diffrentes. Chladni et ses
successeursonttestdesplaquescarres,rectangulaires,triangulaires,
circulaires, ovales. L'paisseur de la plaque intervient galement. On
obtientunetrsgrandevaritdefigures.
Dans une figure de rsonance, on peut gnralement distinguer deux
ensembles de lignes nodales. Les unes rayonnent partir du centre
(lignes radiales). Les autres suivent plus ou moins la forme extrieure,
dumoinslapriphrie.Lesdiffrencesd'uneplaquel'autre ont lieu
principalement la priphrie. Le motif central est moins influenc et
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sembletreuneformefondamentalelielafrquence.
Latailledelaplaqueagalementuneinfluence.Desexpriencesontt
rapportesavecdesplaquesdequelquescentimtresplusde50cm.
Lesfiguresdpendent aussi del'endroit o estfix levibreursurla
plaque (le plus souvent au centre, un coin, ou n'importe o). Si la
plaque est pose sur un support fixe, comme dans les expriences de
Chladni,elleestexciteunautreendroitparl'archetetl'emplacement
de cet endroit a une influence. On peut aussi immobiliser certains
endroitsduborddelaplaqueenyposantledoigt.
Si l'on procde avec des plaques faites dans des matires
diffrentes, les valeurs des frquences auxquelles les rsonances se
produisent sont modifies, mais les figures restent assez semblables.
Desexpriencesonteulieuavecducuivre,del'acier,duverre,dubois,
ducarton,delaterrecuite,duPVC.Sidesinhomognitsdematire
sont prsentes dans la plaque, elles dforment localement la structure
gomtrique.
Cettepossibilitd'agirsurtouscesparamtresexprimentauxfournit
unevaritinpuisabledefigures.
Note: J'attire l'attention sur le fait que nous nous sommes intresss aux
formes de deux faons diffrentes. Il y a d'abord la forme que possde la
plaque au repos (ronde, carre, ovale, etc.) ou la corde au repos (une ligne
droite).Toutobjetpossdesaformepropre,telqu'ilestconstruit.Lorsque
l'objet est mis en mouvement, il vibre, oscille, ondule et passe par un
ensemble de formes modifies. Lorsque la vibration est stationnaire, cela
creuneautreformeoscillanteglobale(lesfuseauxdelacorde,lesfigures
de Chladni). Il est important de ne pas les confondre. La forme stationnaire
dpend de la forme au repos, de sa frquence d'excitation et des autres
paramtrescitscidessus.

Lavoixhumaineetletonoscope

Agauche,untypede
tonoscope
MerciGunesintamicinde
Adroite,unefigureobtenue
aveclavoyelleA.
PhotoCymatics,H.Jenny

dbouchedanslevase.

Si au lieu d'une plaque, on choisit un support


flexible tel qu'un film plastique, une
membrane, il est beaucoup plus sensible aux
sollicitationsmcaniques.Unsimplemouvement
del'airtelqu'unsonpeutlefairebouger.Ilpeut
donc ragir au son d'un hautparleur ou
directementausondelavoixhumaine.
C'est sur ce principe que Jenny a invent un
petit appareil trs simple, sans aucune
lectronique, le tonoscope. La membrane
plastique est fixe sur l'ouverture d'un vase
creux. On y dpose de la poudre. L'utilisateur
met des sons ou des chants par le canal qui

Lorsqu'on met un son continu de type voyelle, se forme l'image


physiquedelavibrationdecettevoyelle.Ilestintressantdefaire
varier la hauteur du son pour chercher les meilleures rsonances. Les
formes obtenues, je le rappelle, dpendent non seulement du son mis
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maisaussidescaractristiquesdelamembraneellemme.

02:21

Voirletonoscopeaurepre0:54mn

Si l'on chante lentement une mlodie, on voit la figure acoustique se


modifier et suivre la mlodie. On peut ainsi voir toute une mlodie,
tout en lcoutant. Jenny a propos que ce dispositif serve d'aide dans
l'ducationsonoredesmalentendants.

Formesrsonnantesd'uneguitare
Lamthodeconsistantsaupoudreruneplaqueouunemembranepour
en visualiser les formes vibrantes peut tre applique aux instruments
demusiquecordes.Sousl'effetdelavibrationdelacorde,lacaissede
rsonance d'une guitare ou d'un violon se met vibrer dans son
ensemble.Avecdusablesurdesplaquesdeboisdcoupesenformede
tabled'harmonie(laplaquededessus)d'uneguitareoud'unviolon,ona
obtenu des figures qui sont bien diffrentes selon les frquences de
rsonance (voir des exemples dans le site de Joe Wolfe). La visualisation
des vibrations stationnaires fournit des renseignements prcieux au
fabricant(leluthier)carlaqualitdusondel'instrumentdpenddeces
modesdevibration.
Les techniques lectroniques actuelles mettent notre disposition des
appareils plus labors qui permettent de visualiser ces formes
directement sur l'instrument sans ajouter de poudre. Ils dtectent
des amplitudes d'oscillations aussi petites que quelques micromtres.
L'instrument est clair par un rayon laser qui est rflchi et on
photographie la diffrence entre l'image de l'instrument au repos et de
l'instrumentenvibration.C'estlatechniqueappeleinterfromtrie.

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Modesvibratoiresd'unetabled'harmoniedeguitarepour3frquencesde
valeurscroissantesdegauchedroite.Lavibrationestprovoque,nonpas
parlacorde,maisparunvibreurposdirectementsurlebois(lebtonau
boutblanc).Lespartiesclairescorrespondentauxzonesaureposetles
partiessombresauxzonesenmouvement.Visualisationparinterfromtrie
holographique:interfrencede2images(guitareaurepos,etenvibration)
dontchacuneestunhologramme.Onobtientunhologrammeenilluminant
l'objetavecunrayonlaserquisuitdeuxcheminsdiffrentsetserecombine
surlaplaqued'expositionphotographique.
PhotosB.Richardson,UniversitdeCardiff,RoyaumeUni.MerciBBC
News

L'illustration montre comment vibre une table de guitare. Les zones


claires sont les zones de repos, les lignes nodales. Elles dessinent des
figures qui sont en rapport avec les contours extrieurs de la table au
repos.Onremarquequepluslafrquenceestleve,pluslavibration
se segmente en cellules, d'abord 2, puis 4 ou 10, de plus en plus
petites.

Formesvibratoiresdansl'air
Nousentendonslessonsparcequ'ilssepropagentdansl'airjusqu'nos
oreilles. L'air vibre et la vibration voyage (voir annexe 3 Ondes
voyageuses) .Peutilexisteraussidesondesstationnaires,desstructures
gomtriquesinscritesdansl'air?
Une onde stationnaire est possible si elle est contenue dans une forme
aurepos (voirannexe4Ondesstationnaires).Dansl'air,ilpeutyavoirune
ou des ondes stationnaires dans un volume ferm, tel qu'une boite ou
une salle. On peut les mettre en vidence dans une petite boite ou un
tubedontlesparoissontdisposesunedistancecontrle.

LetubedeKundt
L'exprience a t effectue dans un tube transparent par le physicien
allemand August Kundt (1839 1894). Le tube est rempli d'une fine
poussire de talc. Pour faire l'exprience actuellement, on peut aussi y
mettredelamoussedepolystyrneoudelapoudredelige.l'unedes
extrmits du tube, on place un hautparleur qui met un son continu
dontonpeutchoisirlahauteur(lafrquence)etlevolume.N'ayantpas
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de hautparleur, Kundt agissait sur la longueur du tube qu'il modifiait


avecunpiston.
Lorsquelalongueurdutubeetlafrquencedusonsontenrsonance,la
poudre se dplace et s'accumule aux noeuds. Les molcules d'air qui
dansentquisontcalmesauxnudsetremuantesauxventres,alternant
surpressions et dpressions. La structure stationnaire de l'air
devientvisible.

MicrodeKock

Reproductiondel'expriencedutubede
Kundt.Poudredemicrobillesdepolystyrne
miseenmouvementparungnrateurde
frquences
Mercil'UniversitduMichigan

Photographiedesfigures
d'ondessonoresdansl'air
selonledispositifdeKock
Extraitde:W.E.KockandF.K.
Harvey.BellSystemTechnical
Journal,vol.30,1951,p.564
587

LemicrophonelumineuxdeWinstonKock
Comment rendre visible les structures de l'air qui se mettent en place
devant un hautparleur? Au moyen d'un microphone, qui capte la
pressiondel'airetsesvariationsloilestplac,etlestransformeen
courant lectrique. Habituellement, il est envoy dans un amplificateur
puisdansdeshautsparleurs.Onpeutaussilenumriseretl'enregistrer
dansunordinateur.
Winston Kock ne disposait pas d'ordinateur ni de traitement
numrique.C'taituningnieurduCentredeRecherchelectroniquede
la NASA aux USA (19091982), musicien et auteur d'un livre sur
l'acoustique (Seeing sound, WileyInterscience, 1971). Il a imagin un
dispositifquitransformelecourantdumicroenlumire.
Le courant du micro alimente une petite lampe fixe sur le micro. La
luminosit de la lampe varie en fonction de la pression de l'air,
donc du son capt: teinte pour les sons faibles, pleinement
brillantepourlessonsforts.Surunetable,lemicroestfixunbras
mcanis qui balaye lentement l'espace du champ sonore devant le
hautparleur.Afind'enregistrerlechampsonorecompletsuruneplaque
photographique,ledispositifestinstalldansunepicenoireetletemps
deposeduretoutletempsdebalayagesoitenviron10mn.

Riviresdesable
Jusqu' maintenant, nous avons concentr notre attention sur la
gomtriedesfiguresstationnairesquiseformentauxrsonances,donc
surleuraspectstatique.Or,danslesplaques,sileslignesnodalessont
peuprscalmes,lesautrespartiessubissentdesoscillationsintensesqui
bousculentlapoudre.Examinonscemouvementplusattentivement.
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Les grains de poudre ne sont pas seulement entrains dans un


mouvement vertical, mais pousss galement latralement. Dans les
imagesdeJenny,lesgrainsdesableoudelycopodiumsontpropulssun
peucommes'ilssetrouvaientsurunetrampoline.Danscertaineslignes
nodales,devritablescourantsdesablesemettentenmarche.
Ailleurs, se forment des tas isols associs par paires, qui tournent sur
euxmmes. Dans ce cas, les 2 tas tournent dans des sens opposs.
Parfois, on voit le sable couler vers le tas sous forme de deux bras
opposs.

Petittasdesableentraindansun
mouvementderotation,alimentpar
deuxbrasopposs.
Cymatics,H.Jenny

Poudredelycopodiumpropulseen
l'air
Cymatics,H.Jenny

Lorsqu'on sort des conditions de rsonance des figures stationnaires, le


sablesedplacefortement.D'autrestypesdemouvementsplusintenses
sedclenchentselonl'intensitdelavibration.Desformessesparent,
d'autres se rejoignent. Parfois, les mouvements sont plus turbulents et
les particules sont projetes, comme par une minitornade. Le
lycopodium se comporte diffremment du sable. Si on augmente
suffisammentl'intensit,ilsemetsauterenl'air.
Pourunemeilleureillustration,voirenfind'articlelefilmdeJennyn1,
3mn40s.

Formesmouvantesdesliquidesvisqueux
Jenny a t le premier exprimenter l'effet des plaques vibrantes sur
une varit de liquides visqueux et de ptes, tels que eau glycrine
et pte de kaolin (une varit d'argile blanche). Il les dposait sur une
membrane plastique qui imprime la matire plus de mobilit qu'une
plaque mtallique. C'est rellement une trampoline. Il a dcouvert un
monde de formes en perptuelle transformation, bien diffrentes de
celles obtenues avec le sable. Parfois, elles ressemblent trangement
desformesd'organismesvivants.
Lamatirevisqueuses'couleencourantsanims.Leslignesnodalesde
la membrane ne sont pas des lieux calmes pour le liquide, mais des
pistesdecourantsturbulents.Lespaysagescompossparleliquidesont
sanscesseentransformation.Onyrepredestourbillonsouvortex(voir
SpiralesetHlices) .Lorsquelavibrationestsuffisammentforteetquele
processus est bien tabli, plusieurs tourbillons se dploient par paires,
dans lesquelles les deux tourbillons tournent en sens inverse. Ils
tournentd'autantplusvitequelavibrationestforte.

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Liquidevisqueux
Membranede28cm,
100Hz
Cymatics,Hans
Jenny

Liquidevisqueux
Cymatics,Hans
Jenny

Formededisquedansun
liquidetrsvisqueux.En
surfacedudisque,ilse
dplaceradialementdu
centreverslapriphrieetil
revientverslecentreparle
dessous
Cymatics,HansJenny

Les paysages se dveloppent aussi dans la dimension verticale. A


certains endroits, des collines et des valles se forment, des vagues se
propagent, des fronts avancent comme des coules de lave. Pour de
fortes amplitudes, des jets fusent, des pics s'lvent et retombent.
Parfois,danslesliquidestrsvisqueux,naissentdesfiguresordonnes.
Bien que la photo laisse penser qu'elles sont statiques, le film montre
que la matire se dplace radialement en surface du centre vers la
priphrieetrevientverslecentreparledessous.
Pourquoi les formes qui apparaissent avec les liquides visqueux sont
elles diffrentes des figures de Chladni? Parce que le liquide n'pouse
paslaformevibrantedelamembrane.Ilestpropulsenpermanenceet
adopte ses propres formes. Le transfert du mouvement entre la
membrane et le liquide est beaucoup plus lche que le transfert de la
plaquemtalliqueausable.

Filmsd'eau
Lauterwasseraapportunecontributionremarquabledansl'tudeetla
contemplation des formes cres au sein de l'eau par les vibrations
sonores. Il prend une coupelle de plusieurs centimtres de diamtre, la
remplitd'eausurunepaisseurdequelquesmillimtres,etlaposeavec
minutiesurunvibreurlectromagntique.L'eausemetenmouvement.
Descourants,descrtes,descreux,destourbillonsnaissentetforment
desstructures.
Mais comment dlimiter des formes dans l'eau? O tracer des lignes?
C'est la lumire d'clairage ellemme qui se charge de les dessiner,
grce sa rflexion sur l'eau. Une lampe est installe audessus de la
coupelle,etunecamrafilmelasurfacedel'eau.Lorsquelesconditions
sontfinementrgles,desfiguresstationnairesseforment.La coupelle
doit tre parfaitement horizontale et l'paisseur de l'eau doit tre
ajuste. Puis, pour obtenir une figure symtrique aux oscillations
rgulires,ilfautmodulerlintensitetlafrquence.
Lespartiesclairessontcellesquirenvoientlalumireverslacamra.Ce
sont essentiellement les crtes des vagues. Elles se prsentent comme
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deslignesfines.Lesvallesaussisontclaires,maismoins,etellessont
aussi plus larges. Les parties noires sont les pentes entre crtes et
valles. Comme pour le sable, on a un entrecroisement de structures
annulairesetdestructuresradiales.

Suited'ondesstationnairesdansunfilmd'eau,pourdesfrquences
croissantesde10160Hz.
A.Lauterwasser,Imagessonoresd'eau
Cidessous,unchoixde4imagesagrandies

Structure8
branches.24,24
Hz
A.
Lauterwasser

Structure18
branches.35,1
Hz
A.
Lauterwasser

Structure5
branches.38,45
Hz
A.
Lauterwasser

Spirale14bras.
Coupede20cm.
102,528Hz.
A.Lauterwasser

Lorsqu'on
monte
doucement
en
frquence, grce au
soin
pris
pour
mettre en place le
dispositif, on voit
apparaitre
une
grande varit de
superbes
figures
Figureobtenuedansun
symtriques
avec
Rseaustructurennid
filmd'eaudansun
des
structures
d'abeillecarr.Film
passaged'unemusique
radiales. Le nombre
d'essencedetrbenthine
deKarlheinz
des rayons ou des
Lumirepolariseavec
Stockhausen,Eaux
secteurs
est
analyseur.
lumires
surprenant. On y
Cymatics,H.Jenny
A.Lauterwasser,ouv.
voit aussi bien des
cit
structures simples
d'ordre2,3,4,6,8,12,16ou24,maisgalementdesordrescomme5,
7,10,14ou18branches.
Si on paissit le liquide, par exemple avec de la glycrine, les figures
s'ordonnent en rseau, la faon d'un cristal (voir article Gomtrie
cristalline) .
Les films d'eau sont sensibles aux sons d'une musique. Les formes
suiventlerythmeetlamlodiedelamusique.PourA.Lauterwasser,ces
imagesl sont les plus fascinantes et les plus vivantes parce que les
figureschangentchaqueseconde.
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VoirlediaporamasurLauterwasserWaterSoundImages.

Gouttesd'eau
Jenny a galement explor l'effet des vibrations sur des gouttes de
liquideslesplusvaris:eau,huile,alcool,essence,alcool.Lauterwasser
s'estplongdanslemondedesgouttesd'eau.Lesliquidestransparents
sont clairs avec une lampe place par dessous ou par dessus,
observsetphotographispardessus.
Audbutdelamiseenmarchedelavibration,descerclesconcentriques
se forment. Ils ne sont pas immobiles, mais parcourus par un
mouvementconstant.L'eausedplaceducentreverslapriphriepuis
revientaucentre.

Desgouttesd'eausaisiesun
instantdansleurpulsation
montrentdesformespolygonales
tonnantes3,4,5,6,7,8,10et
14cts.
A.Lauterwasser,ouv.cit

Goutted'eau
pulsante.Diamtre2
cm.Les3sommets
s'affaissent,les
creuxdeviennent
sommets,et
l'oscillationse
rpte.
H.Jenny,
Cymatics

Lammegoutte
observepar
dessus.Leclich
lasaisitaumilieu
d'unmouvement.
Lumire
rflchie.
H.Jenny,
Cymatics

Lorsqu'on augmente l'intensit ou la frquence vibratoires, des figures


gomtriques apparaissent brusquement. Puisque les lignes
correspondent aux crtes et protubrances, elles soulignent le relief de
lagoutte.Desprotubrancesnaissent,s'affaissentetd'autresnaissentl
otaientlescreux.Unrythmedepulsations'tablit.Ceschangements
ne sont pas synchroniss avec la vibration. Les photos montrent des
instantansdecesmouvements.
Pourcertainesplagesdefrquencesprcises,lagouttesesegmenteen
cellules qui dessinent des polygones: triangle, quadrilatre,
pentagone, hexagone, heptagone, dcagone et autres. Ces
polygones oscillent et le point d'un sommet par exemple passe sans
cesse de l'tat lev l'tat affaiss. Il suffit d'une petite variation de
frquence pour modifier la forme. Il n'existe pas de relation entre le
nombredectsdupolygoneetlafrquence.
Ces polygones montrent des formes, sinon stationnaires, du moins
rythmiques, donc en rsonance avec sa forme au repos. Dans les cas
prcdents cette forme au repos tait celle de la plaque ou celle du
rcipientcontenantl'eau.Maisici,lagoutteestlivreellemmesans
contenant, sans limites extrieures. Qu'estce qui la limite? C'est une
forcequilamaintientsousformedegoutte,mmeaurepos.Avezvous
remarqu que certains liquides s'coulent et d'autres restent en boules
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lorsqu'onlesposesurunesurface?Etquecelavarieselonlanaturede
cettesurface?Cetteforce(outension)maintientlesmolcules de
la surface du liquide entre elles et constitue une sorte de peau.
C'estleurcontenantnaturel.

Tourbillonspolygonauxdansunliquideen
rotation
Des formes gomtriques polygonales sont susceptibles de se produire
dansdesliquidesenmouvementtourbillonnaire,mmeenl'absencede
sons. C'est une autre faon que le vibreur de stimuler le liquide. Des
quipesdechercheursdansledomainedeladynamiquedesfluidesont
observcommentsecomporteunliquidemisenrotationrapidedansun
rcipientdetypeseaucylindrique.Ilsontaboutilacrationdeformes
polygonalesauseinduliquide.
Au Danemark, Tomas Bohr et ses collgues de l'Universit
techniqueduDanemarkLyngbyontprisunrcipientcylindriqueen
plexiglas,de13cmou20cmdediamtre,quipaufondd'unplateau
en mtal qui peut tourner. Ils l'ont rempli d'eau. Lorsqu'il tourne
grande vitesse (plus de 1 tour/s), la force centrifuge propulse l'eau sur
lesparois.Unecavitstableseformeaucentre,quin'estpascirculaire.
Selon la vitesse de rotation, la cavit prend des formes diverses,
ellipse, toile 3 branches, carr, pentagone, et pour la vitesse
laplusgrande,hexagone.(publidansNature,mai2006)

Del'eauenrotationrapidedansun
cylindrelaisseseformeraucentre
unecavitpolygonale.Selonla
vitesse,lepolygonea3,4ou5cts.
Diamtre13cm.Vuededessus.
PhotoThomasJanssonetal.,2006

Tourbillonsdans
uneeauen
rotationrapide
dansuncylindre.
Vuededessus.
PeterRhine,
2003

Eauenrotation
dansuncylindre.
vitesserapide,
lestourbillons
prennentune
forme
hexagonale.Eau
glycrineavec
pigment
fluorescent.
PhotoAna
Aguiar,2010

Desobservationsanaloguesonteulieuaulaboratoirede dynamique
desfluidesgophysiquel'UniversitdeWashington(PeterRhine,
Seattle,USA,2003).Danscecas,leliquidecontenudansuncylindreen
plexiglastransparentestmisenrotationlafoisparleplateaudufond
et par un disque en surface tournant une vitesse diffrente. On
observedesformestourbillonnairesdansleliquide.
Auxvitesseslentes,leliquideestentrainglobalementdanslercipient.
des vitesses rapides, des turbulences se crent. Dans une certaine
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des vitesses rapides, des
turbulences se crent. Dans une certaine
fourchettedesvaleursdecesvitesses,lestourbillonssedisposenten
positionssymtriquesquidessinentdesformesremarquables.Le
nombredetourbillonsquitournentautourducentredpenddelavitesse
derotation.

Dans certaines conditions de vitesse, les tourbillons prennent des


formes polygonales. C'est ce qu'ont constat des chercheurs du
dpartement de physique de l'Universit d'Oxford, Angleterre
(Peter Read et Ana Aguiar, publi dans Icarus, avril 2010). Ils ont
rendulescourantsvisiblesenajoutantunpigmentfluorescent,puisdes
particules blanches de pliolite. Dans la vido cidessous, on voit
clairement se former un hexagone, qui tourne lentement au centre.
Selon les conditions, on obtient d'autres polydres, 3, 4, ou 7
sommets(voirl'articledeEmilyLakdawallaavecimagesetvidodanslesite
ThePlanetarySocietyBlog) .
Lecylindreenplexiglasaundiamtrede60cmetuneprofondeurde10
cm.Lefondetlecouverclecomportentundisqueintrieurde30cm.Le
liquide employ est de l'eau mlange du glycrol. Les disques
intrieuretextrieurtournentdesvitessesdiffrentesetcelacreune
instabilitleurfrontirequisetransformeenondestationnaire.

Saturn's Hexagon Replicated In Laboratory

Rupturedesymtrie
Lorsqu'un polydre se forme brusquement dans une goutte d'eau,
lorsqu'unfilmd'eauouunenappedesabledposssurunsupportrond
se cloisonnent en cellules, qu'estce qui fait le choix de l'orientation
des lignes de sparation des secteurs? A priori, si le support est
circulaire, rien ne permet de prvoir cette orientation. Toutes les
orientationssontquivalentes.
Parexemple,sil'eausescindeendeuxvortexsymtriquessparspar
unelignedroite,pourquoicetteligneestelleorientepluttenfacede
nouspluttqu'entravers?Qu'estcequifaitquebrusquementl'une de
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ces orientations est privilgie? L'apparition de ce privilge est


appelunebrisuredesymtrie.
On peut supposer que quelque chose introduit au dpart une
dissymtrie,quelquechosedeminimequiexistedanslesupportoudans
l'environnement.Ilpeutexisterdesinhomognitsdanslaplaque,une
lgre dissymtrie du vibreur. Ou bien les figures sont sensibles aux
champsmagntiquesetcosmiquesquilesentourent.

Rseaucellulaired'unliquidechauff
Voici un autre type d'expriences dans
lesquelles des structures cellulaires
apparaissent dans des liquides en
mouvement. Il s'agit d'un phnomne
dcouvert en 1900 par le physicien
franaisHenriBnart(18741939).
Si l'on chauffe par dessous un liquide
contenu dans un rcipient genre bocal
de verre rsistant la chaleur, des
mouvements de liquide se produisent
entrelebasetlehaut.Lachaleurexcite
lesmolculesd'eauetlesfaitvibrerplus
fort.

CellulesdeBnarddans
unehuiledesilicone
contenuedansuneboite
enverrede5cmde
diamtre.Contraste
accentupardes
pigments.
MerciCarstenJger

Pour un flux de chaleur bien dtermin,


rgulier, ni trop fort ni pas assez, les
courants s'organisent en structures
cellulaires, appeles cellules de
Bnard. Si l'on augmente davantage la
temprature du fond, des turbulences
apparaissent,lescellulesclatentetlesystmedevientchaotique.

Schmades
rouleauxde
convection
dansun
liquide
chauff
uniformment
parlebas
Merci
Wikipedia

Cesstructurescellulairesrsultentdufaitquelescourantssedplacent
en rouleaux. Le sens de rotation est inverse dans deux cellules
contiges.Selonlesliquidesobservsetlesconditionschoisies,lataille
descellulesestdel'ordredumillimtreoudequelquesmillimtres.
Cetteobservationatexpliqueplustardparlesscientifiquesdansle
cadredelathorie du chaos et desphnomnesdissipatifs. Cette
thorienoncequ'unordregrandechelle(celuidescellules)peut
naitre d'un dsordre un niveau lmentaire tel que celui des
mouvementsdemolculesd'eaudansunecasserole.
Ellemetl'accentsurl'extrmesensibilitdesconditionsd'apparitiondes
cellules (sensibilit nomme leffet papillon). Les scientifiques ne
peuvent pas prvoir le sens de rotation d'une cellule. Alors que la
physiquepermetdecalculerlesmouvementsdesparticulesindividuelles,
elle ne peut pas dcrire les mouvements globaux avec exactitude,
seulement ses probabilits. La temprature d'apparition des cellules
dpend de la viscosit du fluide, de sa conductivit thermique, de son
paisseuretdesdimensionsdurcipient.

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Davantagedestructuressonores
Les travaux de Chladni et de Jenny ont inspir d'autres
amoureux des formes sonores. C'est le cas de John
Stuart Reid, un ingnieur en acoustique, qui poursuit
actuellementavecsonquipedesrecherchessurlaforce
decration et de gurison du son. Il est coinventeur,
avec Erik Larson, du CymaScope, un appareil qui permet
devisualiserlesonavecdel'eau,selonunsystmeanalogueceluide
Lauterwasser. Le film d'eau pure est beaucoup plus sensible que les
poudresetpeutmontrerbeaucoupplusdedtails.Aveccetappareil,ila
ralis de nombreuses observations sur la musique et la voix (voir les
rsultatsavecdesnotesdepianoetdesvoyelles)

Lacymatiqueouvre
de
nouvelles
possibilits
de
recherchesdansles
domaines
pour
lesquels
nous
percevonsmieuxen
"voyant"
qu'en
"entendant".
On
LeCymaScopedeJ.S. Figurescymatiquesobtenuespar peutvisualiser les
ReidetE.Larson
CymaScopeavecdesnotesde
missions
piano:Do#,R#,Fa,Do,Mi,
sonores
des
Fa#.Allezsurlesitepourles
instruments
de
couteretvoirlefilm.
musique,
des
chants, des sons
sacrs. Cela peut constituer une aide pour l'acquisition du langage
chez les personnes qui prsentent des difficults. On peut s'en servir
comme tude des missions sonores et des langages chez les oiseaux
etd'autresanimaux.Celaatentreprisaveclessonsdesdauphins.
La cymatique peut aussi suggrer des explications sur les formes
adoptes par les lments de la nature (plantes, animaux), de
l'univers (plantes, systmes stellaires, galaxies) ou de certains
phnomnes environnementaux (comme les cropcircles). C'est ce qui
estexposdanslessectionssuivantes.

Lesformesdesorganismesdanslanature
Jaipuconstaterparmoimmequelesoscillationsetlessonspeuvent
effectivementdonnernaissancedesfiguresetdoncquelesvibrations
etlesrythmesjouentpeuttreunrleessentieldansledveloppement
des formes quon rencontre dans la nature. A. Lauterwasser (ARTE,
Archimdedu18/01/2001)
Voici quelques similitudes frappantes entre des formes du domaine
vgtaletdesfigurescymatiques.

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Fleurde
nnuphar
Nymphaea
cruziana
Eric
Walravens,
Lige

Onde
Fleurde
Onde
Fleurde
Onde
stationnaire pissenlit stationnaire
tournesol.
stationnaire
18rayons
Merci
d'ordre
Merci
dansunfilm
dansunfilm
Camlia multipledans
Universit
d'eau.
d'eau.35,1
unfilm
deLa
102,58Hz
Hz
d'eau.91,8
Runion,

Hz
dpartement Lauterwasser
Lauterwasser

d'ethnologie
ouv.cit
ouv.cit
Lauterwasser
ouv.cit

En reprenant ces expriences, jai constat quune plaque elliptique


soumise des vibrations sonores donnes permet de reproduire des
figures quon trouve sur la carapace dune tortue. A. Lauterwasser
(ARTE,Archimdedu18/01/2001)
Et voici des formes du monde animal mis en parallle avec des figures
cymatiques. A gauche, une carapace de tortue. A droite, il s'agit d'un
trilobite,petit crustac qui a vcu sur terre il y a 500 millions d'annes
jusqu'250millionsd'annes.

Carapacede
tortue
grecque.
Merci
Calliope

Figurede
sable.Plaque
stimule
partirdubord
extrieur.1088
Hz

Lauterwasser,
ouv.cit

Trilobite,
Filmd'eau
fossiled'un
dansle
crustacd'ily
cymascope
a426millions JohnStuart
d'annes.
Reid
Merci
SciencePhoto
Library

Pte
visqueuse
Jenny,
ouv.cit
Voiraussile
filmn1de
Jenny
2'50"

Les scientifiques pensent que la vie s'est organise par associations


successives: les atomes se sont assembls en molcules, les molcules
sesontassemblesenvirus,lesvirussesontassemblsencellules,les
cellules en organismes (voir article Origine de la vie). C'est un
raisonnementquisefondesurl'ided'unemachinequiseconstruitpice
parpice.
PourLauterwasser,cequisepasseaveclesonmontrequecelapourrait
trel'inverse.Lemouvementvibratoirecredestourbillonsetdes
flux, les parties se diffrencient et structurent la masse. Plus le
mouvementestrapideetpluslastructurecellulaireestfine.
On peut donc dire que c'est le son qui apporte l'information
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ncessairelacrationdeformesetleurdiffrenciation.

Lesdiagrammessonoresdescropcircles
Lesdiagrammesdechamp(enanglaiscropcircles)sontdesdessins
imprimsdansdeschampscultivs,effectusl'insudesagriculteurset
desobservateurs,quelquesraresexceptionsprs.Leurtaillepeutaller
d'une dizaine de mtres plusieurs centaines (on peut s'en rendre
compte sur les photos par les traces habituelles des roues de tracteur
danslechamp).Ilsapparaissentchaquetdanslemondeentier,mais
plus particulirement dans le sudouest de l'Angleterre. Les figures ne
rvlentleurdessinquevuesduciel.Leurralisationestsouventd'une
grande complexit et tmoigne d'une habilet minutieuse et experte.
Depuis les annes 1980, on a rpertori des milliers de ces figures de
toute beaut. (Pour en savoir plus, voir l'article Diagrammes de champs et
sondiaporama)

La majeure partie de ces figures sont construites sur la base de


structures gomtriques symtriques. Certaines ont des ressemblances
frappantesaveclesfiguresacoustiques.Parfois,onammel'impression
que le diagramme est une imitation volontaire de ces figures
acoustiques.

1Unetoile
10bras.1994

22010

3toile4
branches.2001

4Spirales.1999

5Hexagone
toil.1997

6Quadruple
couronne.2002

7Couronnes
entrelaces.2002

8Spirale6
branches.2001

Crdits photos: Lucy Pringle, photos 1, 3, 5, 6, 8 Steve Alexander


(Temporary Temples), photos 4 et 7 John Montgomery, (Crop Circle
Connector)photo3.

La gomtrie de ces dessins est parfaite lorsqu'on les observe de haut,


mme lorsque le terrain sur lequel ils sont imprims est irrgulier. Quel
quesoitleprocddefabrication,ilestindispensablequ'ilemploie une
projection verticale, que ce soit du haut ou du bas. Il pourrait donc
s'agir de l'action d'un rayon vibratoire. Aussi, une hypothse trs
avantageuse a t avance. Ce rayon agirait comme une onde
sonore.Demmequ'unsoncredesfigurescymatiques, de mme on
peut concevoir qu'une technique plus avance cre des formes dans
l'air, dans l'eau du sol et dans les plantes par l'usage d'ondes
vibratoiresstationnaires.D'ailleurs, certains tmoins ont entendu un
sonsuraigusurvenantjusteavantlaformationdudiagramme (voirColin
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Andrews) .

Structuresgomtriquesdesplantes
Rcemment, les sondes spatiales d'observation du systme solaire ont
apport quelques surprises aux astronomes. Des structures
gomtriquessontvisibleslasurfacedesplesdecertainesplantes,
enparticulierSaturneetJupiter.
En ce qui concerne Jupiter, la sonde Cassini a recueilli des images en
lumireultraviolettedesonplenordpendant11semainesen1999.On
y remarque la prsence d'un tourbillon ou vortex dont la taille est
suprieure celle de la Terre. Ce vortex semble structur par un ou
plusieurs polydres. Selon la faon dont on dfinit les sommets, on
peut y voir un pentagone, un hexagone ou un heptagone. Quoiqu'il en
soit, une structure polydrale est bien visible. En fait il semble exister
plusieurspolydresimbriqus.
DanslesystmenuageuxdeSaturne,lasondeVoyager1adtecten
1980unestructurehexagonaleautour du ple nord. Son existence a
t confirme par la sonde Cassini en 2006. Les cts de l'hexagone
mesurent environ 13'800 km. Il tourne sur luimme avec une priode
de10h39mn.

Jupiter,
2hexagones
Saturne,
Eauen
stratosphre
sontvisibles
systme
rotation
duplenord.
dansla
nuageux
rapide.Les
Photographie
structuredu
hexagonaldu
tourbillons
en
plenord.
plenord
prennentune
ultraviolets
L'un
Photographie
forme
Merci
reprsenten eninfrarouges
hexagonale.
NASA/
jaune,l'autre
parlasonde
Eau
JPL/HST/
enbleuclair
Cassini.Les
glycrine,
Universityof
(ajoutd'A.
partiesclaires avecpigment
Hawa1999
Boudet)
sontlesnuages fluorescent.
etlesparties
PhotoAna
sombressont
Aguiar,2010
leszones
dgages.
MerciNASA/
JPL/U.
Arizonay

Hexagone
visibledans
unfilmd'eau
envibration
surune
membrane
ronde.
PhotoErik
Larson

La plupart des astronomes pensent que ces polydres sont dus des
ondesstationnairesdansl'atmosphredecesplantes.Danslestudes
rapportes plus haut sur les tourbillons liquides dans des cylindres
transparents(UniversittechniqueduDanemarketUniversitd'Oxford),
leschercheursontpusimulerlaformationdecesstructurespolygonales
en laboratoire. Cela dmontre que des formes inscrites dans les
plantespeuventnaitredumouvementcirculaireetrythmiquede
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lamatirefluide.

LesttradresdesplantesetdelaTerre
Des observations sur plusieurs plantes suggrent qu'elles sont
soustendues par des polydres, en particulier par un double
ttradre.
C'est ce qu'nonce David Percy, un producteur de cinma et de
tlvisionbritanniquequiaaussireulafonctiondedirecteureuropen
des oprations pour la mission Mars. Cela l'a conduit proposer de
nouvellesthoriessurlesstructuresdesplantes,qu'ilaexposesdans
sonouvrageTwothirds(Deuxtiers,encollaborationavecDavidP.Myers
et Mary Bennett). Ses propositions et ses documents photographiques
ont t repris et exposs au sige de l'ONU en 1992 par Richard
Hoagland,unancienconseillerdelaNASApourleGoddardSpaceFlight
Center.
Percy montre l'existence d'un ttradre rgulier inscrit dans la
Terre. Un sommet est situ au ple Nord et les autres sommets sont
rpartis 120 les uns des autres sur le cercle de latitude 19,5. Les
ctsetsurtoutlessommetsduttradresemanifestentpardes
fluxnergtiqueslasurfacedelaTerre.Cesmanifestationssontde
nature magntique et gophysique. C'est la latitude de 19,5 nord
qu'on trouve la grande le dHawa qui est le thtre d'une activit
volcanique importante. Beaucoup de sites sacrs danciennes
civilisationssontlocalissautourde19,5NordouSud:parexemplele
complexedeTeotihuacanauMexique.D'autreschercheursontcomplt
ces observations et montr l'imbrication de 5 polydres,
traditionnellement appels solides de Platon, qui se combinent en
une grille de 120 triangles (voir les dtails dans l'article La grille
nergtiqueplantaire)

Percy a galement mis en


vidence des phnomnes
importants la latitude de
19,5 nord ou sud dans le
systme nuageux de plusieurs
plantes: vortex gants pour
les plantes gazeuses, activit
volcanique dans les terres
solides. La grande tache rouge
Polydre120,base de Jupiter est cette latitude.
delagrille
Doublettradreinscrit
De mme la tache noire de
nergtiquedela
dansunesphre.
Neptune dcouverte par la
Terre
MerciR.Hoagland
sonde Voyager II. Les activits
MerciRobert
volcaniquesmajeuresdeVnus
Ferrol
se situent autour de 19,5. Le
MontOlympe,cnevolcaniquedeMarsestcettemmelatitude.Enfin,
lesfortesactivitsmagmatiquesetthermiquesduSoleilseproduisent
19,5 Nord et Sud. (d'aprs le livre Sedona: Beyond the Vortex, Richard
DannelleyvoirenfranaisLecodesecretdelaNASA) .
LeplenorddeMarsestrecouvertd'unecalotteglaciaire.Commecelle
de la Terre, la calotte glaciaire de Mars se rduit de plus en plus et
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tend disparaitre (son rchauffement n'est pas d l'effet de serre.


Toutlesystmesolaireserchauffe!).R.HoaglandetD.Wilcockontfait
remarquer qu'en se retirant, elle avait pris la forme d'un hexagone
(InterplanetaryDayAfterTomorrow?).
Ainsi, des formes gomtriques polydrales orientes sont
inscrites dans des corps plantaires sphriques. Comment estce
possible? Cela ressemble fort des ondes stationnaires cres par une
vibration rythmique. Le monde auraitil t form partir de
pulsationsvibratoires?

Lemondeatcrparleson
La plupart des cultures traditionnelles plantaires possdent un rcit
mythologiquedelacrationdumonde,dontbeaucoupfontrfrenceau
son ou la parole. Par le son, la parole ou le souffle, les dieux
crent les cratures partir de la substance primordiale sans
forme. (voir aussi Aspects gomtriques et sonores de l'univers un autre
regardsurl'volution)

Danslatraditionchinoise, le Tao Te King dit: Avant les Temps et de


tout temps existait quelque chose existant de par luimme, ternel,
complet,omniprsent.Onnepeutluidonnerunnomcarceseraitdfinir
l'indfinissable.Onl'appelleOUsignifiantnantdeforme,informulon
l'appelleaussiTao.LeYuanTchiLundit:Lorsqueles Souffles (tchi) ne
s'taientpasencoresparsenprenantforme,ils taient unis (maris)
etressemblaientunuf.PuislesSoufflesformrentunglobedeforme
parfaitequel'onappelaitleGrandUn(TaI).LeSouffleoriginel,d'abord
pur,montaetformaleCielpuis,tanttroubl,ildescenditetformala
Terre.
Danslestextesceltessacrs,onlit:Aucommencementtaitl'Unique,
laLumiredelaLumire.Touttaituneseulelumire,indicible,sereine
et joyeuse, force de vie d'une blancheur infinie, d'une puret totale,
parcourue de grandes ondes blanches et dores. Les textes bardiques
disent: Les tnbres opaques emplissaient l'infini avant que
l'Inconnaissable ne prononce son Nom hors de Keugant de sa Parole
jaillirent la Lumire et la Vie. Cette Parole forma trois rayons lumineux
colors et sonores: les Trois Cris, vhicules de la pense cratrice qui
firentclaterl'ufduMonde.Cestroiscrissontassocis3voyelles:I,
O,W(ou).
L'vangile chrtien de StJean dit: Au Commencement tait le Verbe.
LeVerbetaitavecDieu.LeVerbetaitDieu.Verbe est une traduction
franaisepossibled'unmotquisignifieaussiParole.Enoch prcise: Au
commencementtaitleVerbe,cependantlecommencementduVerbese
manifesta en un pictogramme lumineux qui prit forme. Provenant des
manations de l'Esprit Divin, les images lumineuses (ou pictogrammes)
apparurent combines aux gomtries des formes cratives, elles
produisirentlespectredetouteformeissuedel'alphabetdecration.(Le
livredelaconnaissanceLesclsd'Enoch,Cl214J.J.Hurtak) .
ChezlesHindousetlesbouddhistes,lacrationestissuedel'nergie
primordiale qui est lorigine de tout. Le principe structurant du chaos
d'origine est le son ou mantra Om (ou Aum). Les sons ont ensuite le
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rle de cration permanente. Dans l'Asie et en Inde plus


particulirement, la tradition rapporte que dans un lointain pass, des
saints hommes, les Rishis, (littralement les clairvoyants), auraient
peru dans le silence profond de leur mditation, une srie de sons
traduisant les vibrations inhrentes toute construction
atomiquedesdiffrentslmentsdelanature.Ilsdonnrentcet
ensemble de sonorits le nom de SAMSKR ce que nous appelons
aujourd'huileSanskrit...Ilsdonnrentcettenouvellelanguelenomde
"langagedesdieux"(AndrRiehl,enseignantenyogatraditionnel).
PourlesMayasTzutujils,lesdieuxontcrlemondeparleursmots.
Les lieux, les animaux, les plantes, le temps et tout ce qui compose le
mondeextrieursontaussil'intrieurdenous,commeunjumeau,et
l'ensemble compose une immense srie quadridimensionnelle de cubes
concentriques:lespaisseurss'tendentsimultanmentl'intrieuret
l'extrieur,pourformerlamaisondumonde,oucorpsdumonde.Cette
structureestfaiteparlesconstructeurs,certainspropritaires,oudieux,
avec leurs sons et leurs paroles. Ces sons et ces paroles prennent
une signification tangible quand on les met. Chaque parole du dieu
construitlamaisondumondeensefaisantl'cho d'autres paroles. Ces
sons du monde des esprits, quand ils sont tous mis ensemble,
composent le chant spirituel du monde. Cette combinaison de sons
devient vibrante et tangible en atteignant ce mondeci, et lui donne la
formequenousvoyonsetquenoussommes.Cechantestlesystme
nerveuxdel'univers.(MartinPrechtel,Lessecretsdujaguar,1999)
Quand un homme est malade, cela signifie qu'il a perdu sa symphonie
intrieure. Le chaman le soigne en recrant l'harmonie par ses paroles
sacresqu'ilrciteouchantesurunrythmeprcisafindereproduireles
GrandsSonsOriginels.
Utilisant les noms secrets des montagnes, des grottes, des rivires,
desvalles,desvillages,ainsiquelesnomsdefamillesdesdieuxetde
leurs royaumes pour chacun de ces endroits, le chaman restructure les
composantes de notre esprit. Si ce rituel, dnomm "se rappeler la
Terre", est correctement accompli, les corps malades commencent
rsonnerdel'chodelaTerreoriginelle,otoutevieprendsaforme,et
ilsgurissent.(MartinPrechtel,Lessecretsdujaguar,1999)
Le chef Navajo Leon Secatero (dcd en 2008) dit propos des
crnes de cristal, qui sont des cristaux traditionnels taills en forme de
crne,porteursdesinformationsdesoriginesdel'humanitetretrouvs
chezlesMayas(voirarticleCodaged'informationetnergie):
Vousavezentenduparlerdel'appeldelanature?C'estunsonqueseuls
lesanimauxpeuvententendre,unsonpuissantquilesramneversleur
vraie nature. C'est le son des crnes de cristal. Nous vivions dans un
vaste ocan de sons et de vibrations. Les sons nous entourent, mais
c'est travers ce vaste ocan que le son des crnes de cristal peut
voyager. C'est un son jamais entendu, un son inaudible pour l'oreille
humaine ordinaire. Nous ne pouvons l'couter qu'avec notre "oreille
intrieure". C'est le son inaudible de la cration. Sans lui, rien ne
pourraitvivre,carilestlesonquianimetoutechose.Unefeuillequi
pousse au printemps produit ce son. C'est le son qui jaillit, au moment
de la cration quand une vie nouvelle clot. C'est le son mme qui a
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retentiquandlaTerreestvenuel'existenceetquandnousavonsreu
notreformehumaine.C'estcemmesondelacrationquiestaussi
en nous et c'est un son magnifique. (C. Thomas et C.l. Morton, Le
mystredescrnesdecristal,1999)

Lasubstanceprimordialeetlagomtriesacre
S'il est vrai que des sons ont cr l'univers, cela impliquerait qu'il
existerait une substance primordiale dans l'univers et que les
vibrations de cette substance constituerait le son. Des ondes
stationnaires y auraient cr les formes. Mais quelle serait cette
substance?
Les scientifiques dcrivent habituellement l'espace comme un vide dans
lequel sont disposs des amas de matire (particules, atomes,
molcules) comme des objets qui sont parpills dans une pice vide.
Parlejeudeleursinfluencesrciproquesd'attiranceetderpulsion,des
mouvements se transmettent de particule particule, de molcule
molculecommelesondansl'air (voirannexe3,Ondes voyageuses). Les
pulsations de cette matire cosmique constituent une sorte de son
quelesastronomesontenregistr.
Citons l'exemple des astronomes de Stanford (USA) qui surveillent les
sons du soleil par un capteur install dans le satellite SOHO. Des
vagues parcourent la surface du soleil et en font le tour en 2 heures
environ.Cettepulsationesttroplentepourtredirectementaudiblepar
notreoreillequi est sensible des pulsations de dizaines ou de milliers
parseconde.Ilfautacclrerlesenregistrementssolairespar42000fois
etcompresser40joursenquelquessecondespourpouvoirlesentendre.
C'estcequ'afaitl'undeschercheurs,A.Kosovichev.Ecoutez
Toutefois, ces ondes de matire ne font pas appel l'existence d'une
substanceprimordiale.
La substance primordiale de l'univers laquelle font rfrence les
traditions est d'une nature plus subtile et rpond d'autres lois. Elle a
tdsigneetnommeprana,ther,etc.Laphysiquequantiquelaplus
avance commence dcrire une substance de cette sorte, sous le
concept de matrice universelle ou champ de cohrence unitaire.
Cette matrice a la proprit de recevoir des informations, de les
enregistrer et de les transfrer instantanment en n'importe quel
endroit. (voir les articles de physique quantique de ce site et le livre de D.
Wilcock,Investigationssurlechampdeconscienceunitaire)

Lessonsprimordiauxcrentdesgomtriessacresdanslamatrice.Les
sons sont en quelque sorte des codes d'information transfrs la
matrice, qui les transcrit en formes. Sons et gomtries sont deux
expressionsvibratoiresjumellesd'unmmeschmadirecteur.
Lagomtrieestlefondementdel'universdanstoussesaspects.
Elle est prsente aussi bien au cur des atomes que dans la
constructiondesmolcules,desplantesetdesgalaxies.

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DanielHoleman,AwakenVisions

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Annexes
LesformescrentdessonsInstruments
photosoniquesdeJacquesDudon
Nous avons vu qu'une plaque au repos d'une certaine forme pouvait
rsonner selon une forme gomtrique lorsqu'elle est mise en
vibration. On peut exprimenter l'inverse. Si je dessine une forme
gomtriqueselondesloisdesymtrieetdepriodicit,estilpossible
delatransformerenson?
Oui. C'est sur un principe analogue que Jacques Dudon a imagin et
construit des instruments sonores. Imaginez un disque en matire
transparente (D) sur lequel est inscrit une telle forme gomtrique.
Devant, on place une petite lampe (L). La lumire passe travers le
disque mais est arrte par les motifs noirs de D. Maintenant, vous
placezundtecteurdelumire(cellulesolaire)derrireledisque(C).
Safonctionestdetransformerencourantcequ'ilreoitenlumireet
ce courant alimente un amplificateur et un hautparleur qui le traduit
enson.Pluslabrillanceestforte,plusfortestlecourant.S'ilsetrouve
en face d'un motif noir, il ne produit aucun courant. S'il se trouve
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derrire un vide, il produit un courant constant. Mais comment cette


formepeutelletretraduiteenunson?

InstrumentetdisquesphotosoniquesJacquesDudon.gauche,le
montage.droite,desexemplesdeformesimprimessurledisqueD.

L'lment important est qu'on met le disque en mouvement. Ce n'est


pasledisquedanssonentierquiesttransformenson.Lalampeest
placeseulementdevantunetoutepetitepartiedelaformeimprime.
Mettonslparexemplelapriphrie,3h.Acausedelarotation,se
prsentent devant elle successivement les motifs imprims sur la
couronnepriphrique.Lalumireestcoupechaquefoisqu'unmotif
noir passe devant. On produit donc une lumire pulse. On a
transformune forme priodique dans l'espace en une vibration dans
letempsparletruchementdumouvement.
On s'arrange pour que la frquence de cette pulsation soit audible,
donc entre 20 et 8000 Hz. Attention, ce n'est pas la frquence de
l'ondelumineuse(environ500000milliardsdeHz),maislafrquence
des coupures de cette lumire. On obtient un son continu. Pour faire
varierlahauteurduson,onfaitvarierlavitessederotationdudisque.
Remarquez que les motifs ne sont pas de simples traits, mais des
formes complexes. Cela agit sur le timbre du son, autrement dit sa
couleur, sa composition en harmoniques. Le disque comporte des
motifsqui diffrent de la priphrie au centre. En dplaant la lampe
horizontalement,onpeutobtenirdestimbresvaris.L'instrumentistea
aussi la possibilit de moduler ses sons en introduisant un filtre
optique(F)qu'ildplacelamain.
Il y a une relation trs forte entre les formes graphiques qui se
trouventsurledisqueetlessonsproduits.JacquesDudonacrce
jour 1250 disques d'ondes originaux permettant l'exprimentation de
timbres, comme d'chelles microtonales en adquation avec ces
timbres. Il a exprim son talent en de nombreux concerts et a
enregistrunCDdontonpeutcouterdesextraits.
Voir aussi la vido Jacques Dudon au festival Inovendables, Marseille
2009

Rsonance
Pourquoi les figures acoustiques de la plaque en vibration ne
s'tablissentellesqu'certainesfrquencesdevibrationbienprcises
et pas d'autres? Parce que laplaque est en rsonance avec ces
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frquences.Qu'estcequeaveutdire?Qu'estcequ'unersonance?
Dans un contexte familier, si vous dites d'un texte ou de paroles
qu'ellesrsonnentbienenvous,voussignifiezqu'ellesvousfontcho.
Alors que vous serez indiffrent un autre propos, le texte vous
touche, autrement dit il provoque une raction motionnelle en
vous.Ilalepouvoirdevousremuer.
Autreexemple:Vousavezparfoisconstatquedansunegrandesalle,
une glise ou une grotte, votre voix rsonne. Cela veut dire qu'elle
renvoie un cho de votre voix, l'amplifie. Mais cela ne se produit pas
n'importe comment. Si vous faites des ah et des oh, vous constatez
queceteffetseproduitseulementcertaineshauteursdevotre
voix.C'estl'effetdersonance.Demme,sivouschantezah devant
un tambour, une guitare ou le dessus d'un piano ouvert, certaines
hauteurs de votre voix l'instrument se met rsonner avec la mme
note.Ilvousrenvoievotrevoix.
Chaquefoisquenousmettonsunson,ilestreuparlesobjetsetles
parois du lieu qui ragissent, le plus souvent de faon imperceptible.
Mais parfois, pour certains sons, ils ragissent fortement: c'est une
rsonance.Lesonenvoyestenaccordaveclanatureproprede
l'objetetlefaitragir.Lasalleamplifielesondevotrevoixs'ilest
en accord avec la nature et le volume de la salle. Il y a une affinit,
uneespcedesympathieentrelesonetlasalle.
Comment se produit cette amplification? Imaginez que vous poussez
unenfantsurunebalanoire.Labalanoires'loigne,puisrevientvers
vous. Si vous voulez que le balancement prenne de l'ampleur, vous
devez donner une nouvelle impulsion, mais pas trop tt, ni trop tard:
justeaumomentolabalanoireestprterepartirenavant.Sivous
lefaitesavant,vouslafreinezdanssonmouvementderetour.Sivous
lefaitesaprs,vousn'avezplusdeforce,elles'loigne.Larsonance,
c'est quand votre pousse est synchronise avec le mouvement
propred'alleretretourdelabalanoire.Cemouvementpropredela
balanoire est inhrent elle, il est le rsultat de son poids, de la
longueurdelacorde.Larsonance,c'estquandilyaaccordentrela
frquenceinhrentel'objetetcelledelastimulation.
Lorsqu'onfrotteoufrappeunobjet(plaque,cloche,corde),onlelaisse
ensuite vibrer sa faon naturelle. Il rpond selon ses frquences
naturelles. Il rsonne selon sa nature. Par contre, si on impose
l'objet une frquence entretenue, il bouge de faon chaotique
etneprenduneformestationnairequesilafrquenceimpose
estenrsonanceavecsafrquencenaturelle.

Ondesvoyageuses
Qu'entendon par onde? Une onde se produit quand un
mouvementmomentandematireunendroitsetransmetde
procheenproche.Explications:
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Imaginezdesdanseursdeboutenligneenfacedevoussurunescne.
Ilssetiennentl'unctdel'autre,disonsqu'ilssont12.Lepremier
sepencheetrestepench.Puislesecondsepencheetlepremier se
relve. Puis le 3e se penche et le 2e se relve, et ainsi de suite
jusqu'au 12e. Visuellement vous voyez une silhouette penche qui se
propagedu1erau12e.Iln'yapaseuundplacementdespersonnes.
Cequisepropagedu1erau12e,c'estseulementuneposition.
Une onde est la propagation d'un changement de position
(d'attitude)deslmentsd'unensemble,sansdplacementde
ces lments. Les lments de notre exemple sont des danseurs.
Danslamatire,cesontdesmolculesoudesparticules,deslments
quisontctectedansl'espace,quiremplissentl'espace.
Prenons l'exemple de l'eau et des vagues. Vous tes au bord d'un
bassin, vous plongez doucement la main, et vous donnez une petite
pousse.Vousavezcrunevaguequisepropagedanslebassin.Les
lments qui dansent, ce sont les molcules d'eau. Elles montent et
descendent sur place. Lorsque la vague arrive, la molcule monte et,
lavaguepasse,elleredescend,commeunbouchonquiflotteraitcet
endroit.
Prenonsl'exempledelacordevibrante.
Notez bien que ce qui se dplace d'un
boutl'autredelacorde,cen'estpasla
matire ellemme. Si vous marquez un
point de la corde par une encre
fluorescente, vous le voyez osciller
MerciJPLafont
verticalement.certainsmoments,ilest
tranquilled'autresilestsoulev.
Dans l'air, les lments qui dansent sont les molcules d'air. Mais
contrairement l'eau, elles ne bougent pas sur une vague
verticalement, mais horizontalement. Imaginons que le premier
danseursepenchesurladroite,puisle2efaitdemmetandisquele
1errevientaussittsapositioninitiale.Etainsidesuite.Celarevient
dire que les molcules se rapprochent et s'cartent l'une de l'autre
ou encore que la densit d'air (c'est aussi sa pression) varie
localement. En ralit, le mouvement de propagation s'effectue dans
touteslesdirections,radialement,etdiffractepartirdechaquepoint
misenmouvement.

Ondesstationnaires
Parfois, on a l'impression que l'onde ne se dplace pas, qu'elle reste
surplace.Elleeststationnaire.Celaarrivelorsquelesdanseurs(les
lments)bougentdefaonsynchronise.Ilssepenchenttousen
mmetempsetserelventenmmetemps.Uneondestationnaire
estunmouvementsynchronissurplace.Maislesdanseursnese
penchent pas tous la mme hauteur . Le 1er et le 12e restent
immobiles. Le 2e et le 11e se penchent lgrement, les 3e et 10e un
peuplus,tandisqueles6eet7eontuneamplitudemaximale.
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C'estcequisepassegalementdanslaplaquedemtallorsqu'elleest
en rsonance. Chacune de ses parties vibre verticalement, au
maximumdansleslignesoulespointsventraux,pasdutoutdansles
lignesnodales.Ilestremarquabledeconstaterqu'ilyaunmouvement
intense, et pourtant les lignes nodales dessinent une structure fixe.
C'estunmouvementstationnaire,surplace.
Aux frquences endehors de la rsonance, la plaque de mtal est
parcourue de vibrations qui se dplacent de faon chaotique. Et puis,
pour une frquence prcise, les ondes deviennent stationnaires.
Commentseproduitcettetransition?Raisonnonsaveclacordequin'a
qu'uneseuledirectiondepropagation.Oncreunesecousse(unpetit
dplacementvertical)uneextrmitetellecourtjusqu'auboutdela
corde. Au bout de la corde, elle rebondit et repart en arrire. Si on
creplusieurssecoussesquisesuiventrgulirement,cellequirevient
rencontre une secousse qui arrive. Les 2 se combinent. C'est
seulement s'il y a une certaine synchronisation entre les
secousses qui reviennent et celles qui arrivent qu'elles se
combinent en formant une onde stationnaire. Cette
synchronisation a lieu si la frquence est telle que les secousses se
croisentensesuperposantexactement.Lemouvementdepropagation
estalorsenrsonanceaveclacorde,ils'arrte.
Cela explique que le phnomne d'onde stationnaire dpend de la
faondontlesondessepropagentsurlacorde,doncdelamatireet
de la tension de la corde. Il dpend aussi de l'existence d'une
frontire sur laquelle elles rebondissent. Dans le cas d'une
plaque,lesfrontiressontdfiniesparsesbordsextrieurs.Laforme
de la plaque au repos est dterminante dans le dessin des
formesgomtriquesstationnairesdelaplaqueenvibration.

Ensavoirplus
LefilmdeHansJennyen3parties
FilmdeJenny,partie1.Aprsuneintroductionenanglais,lesimages
commencent2mn07s

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Cymatics - Bringing Matter To Life With Sound ...

FilmdeJenny,partie2.Figuresdesvoyelles3mn56s

Cymatics - Bringing Matter To Life With Sound ...

FilmdeJenny,partie3

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Cymatics - Bringing Matter To Life With Sound ...

Autresvidos
Figures de Chladni. Film scientifique d'lves. Expriences avec des
plaquescarres,triangulairesetrectangulaires
Figuresde sable. Sans paroles, dure 3'51". Saint Mary's University,
Halifax,Canada
15 documentaires avec commentaires en anglais. Parmi eux, je
suggre particulirement le premier (figures de Chladni 7'31") et le
sixime(RecherchesdeLauterwasser5')
Letonoscope.Descriptionenanglais
LeVisagedeMars.ConfrencedeDavidPercyen1996,universitde
Bradford,Angleterre.Traductionenfranais.

DossiersOvni09LeVisagedeMars1/5parsamandari
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LediaporamadeAlexanderLauterwasser
WaterSoundImages

Articlesdanscesite
Sensations sonores. Par l'exprience sensorielle, travers des
exemples familiers et grce des fichiers sonores inclus, nous
dcouvronslesqualitsphysiquesetmusicalesdessons:leurforceleur
hauteuretcommentellesetraduitennotespourlemusicien:letimbre.
Pardesillustrationsvisuellesetsonores,j'expliqueendtailslesnotions
d'harmoniques, ce qui nous permet de comprendre comment fonctionne
le chant diphonique. L'expression vocale peut profiter de ces prises de
conscienceetjeproposequelquesexercicesvocauxd'applications.
1.Hauteuretfrquence
2.Intensit
3.Timbreetharmoniques
Lephnomnesonore:Natureetperception:Qu'estcequeleson?
Estceunphnomnephysique?Non,c'estunphnomnedeperception
parlecerveauprovoquparunesourcephysique.Danscetarticle,nous
dcouvronscetenchainementdephnomnes:naturevibratoireduson,
comment il est mis, comment il se propage par quel mcanisme il est
capt,entenduetperuparlecerveau.
Diagrammes de champs ou crop circles. De magnifiques dessins
gomtriques s'impriment miraculeusement chaque t dans des
champs,principalementdanslesuddel'Angleterre.Cetarticlerichement
illustr vous invite dcouvrir et contempler ces diagrammes tels des
uvres d'art. Faisant appel aux lments de la gomtrie sacre, ils
peuventgalement servir de support la mditation (un diaporama est
inclus en fin de page). L'motion esthtique procure nous amne au
questionnement sur l'identit et le but des crateurs, nous obligeant
reculerlesfrontiresdenotrepense.
Des particules aux galaxies, la Spirale, mouvement primordial
de vie. Les spirales sont prsentes tous les niveaux de la cration,
depuis les molcules jusqu'aux galaxies. La spirale est un
mouvement fondamental inscrit dans la structure de l'univers.
Ellesemanifestesousdiffrentesformes(plane,coniqueoucylindrique)
dans les plantes, les animaux et l'tre humain. Dans l'air, l'eau et le
sang,elleestlemouvementnatureldevie.Onpeutredynamiserl'eauet
lesrivires par des systmes concrets en spirale. De nouveauxmoteurs
puissants,conomiquesetnonpolluantsexistentsurceprincipe.Detout
temps,lespeuplesanciensontreprsentetvnrlaspiralecommela
sourcecratricequinousnourritetquisedveloppeennous,maisdont
noussommesloigns.SouslaformedudieuserpentQuetzalcoatl,elle
est la force salvatrice qui rtablit la connexion d'origine. Lorsque nous
marchons sur un trajet en spirale labyrinthique, nous redressons notre
tatnergtiqueetnousretrouvonsl'intgritdenotreme.
Aspectsgomtriquesetsonoresdescrationsdel'univers.Les
schmas directeurs de l'homme et de la nature. Une vision
nouvelle de l'volution. Loin d'tre dues au hasard, les formes de
l'univers sont soustendues par des trames gomtriques qui sont
l'expressionmanifestedeschmasdirecteurssousjacents.Onconstate
leurprsencedepuisl'atomejusqu'auxamasdegalaxies,enpassantpar
lesplantes, les animaux, les circuits nergtiques de la Terre, et mme
lecorpshumain.Cesgomtriessontintimementliesdesfrquences
sonores.
Les corps nergtiques de l'tre humain sont conus selon des
programmes gomtriques, qui sont l'expression de schmas directeurs
inscritsdansdesplanssuprieursderalit.Maisceuxcionttfausss
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par le pass. L'humanit est dans le processus dlicat o elle retrouve


ses codes d'origine. Cela ne va pas sans heurts et sans preuves, qui
sont autant d'incitations retrouver de nouvelles formes de
responsabilitetdesagesse.
Grillenergtiqueplantaire. L'observation des lieux sacrs partout
sur la plante (mgalithes, monuments, ouvrages de terre, lieux de
crmonie) rvle qu'ils ne sont pas situs au hasard, mais sur des
lignes gomtriques prcises. La Terre est tisse d'un rseau de ces
lignes qui sont les manifestations physiques de flux nergtiques. Bien
qu'iln'ensoitpasfaitmentiondansnotreducationconventionnelle,ces
faitsonttbiendocumentsdslesannes1930.Lespeuplesanciens
dtenaientlaconnaissancedecesfluxetl'ontimprimedanslepaysage.
Les indignes actuels d'Australie et d'Amrique du Sud ne l'ont pas
oubli.
Lesorigines de la vie. De la formation de la Terre l'apparition
desbactries.Anciensscnariosetnouvellesapproches.LaTerre
est ne il y a 4,6 milliards d'annes (4,6 Ga). Les bactries fossilesles
plus anciennes datent de 3,5 Ga mais des traces chimiques fontpenser
que la vie bactrienne est apparue il y a 3,8 Ga. Mais par quel
processus? On a montr en 1953 que des acides amins pouvaient tre
produits dans une soupe chimique de la Terre primitive. Depuis, la
thories'estenrichiedebellesdcouvertessurlesbactriesdel'extrme
et les bactries fossiles, et a t prcise dans ses fondements
chimiques.Malgrcela,leschercheursadmettentquecenesontquedes
hypothses et qu'ils ne savent rien des origines de la vie. Leurs
scnarios restent fonds sur un schma qui s'essouffle en postulant la
rencontre alatoire des molcules et leur slection naturelle. Seule,
l'ide d'une origine extraterrestre des acides amins et des bactries
annonce un changement de vue. Une nouvelle science s'amorce
paralllement, nonant que les ractions chimiques et biologiques sont
guidespardeschampsinformationnelslectromagntiques.Celarejoint
les connaissances ancestrales sur la formation des corps clestes et des
corpshumainspardessonsetdescodesdegomtriesacre.
Cristaux et gomtrie cristalline. Le diamant et le quartz sont des
cristaux typiques par leur transparence pure et leurs formes
gomtriques. La gomtrie extrieure est la manifestation d'une
gomtrie intrieure. Les cristaux sont construits par l'empilement
ordonn priodique de petites briques atomiques lmentaires, les
mailles. Lorsque cet ordre fait dfaut, la matire est dite amorphe ou
vitreuse. La cristallisation est une transformation extraordinaire qui fait
passer du dsordre liquide l'ordre compact. Les roches, et toute
matire y compris les matriaux industriels (mtaux, silicium,
polymres), contiennent des domaines cristallins et amorphes.
Rcemment on a reconnu l'existence de domaines cristallins aux
gomtries plus complexes (les quasicristaux), dont la priodicit n'est
dtectable que dans un espace dimension suprieure. Les cristaux
fournissent des exemples de la faon dont l'espace peut tre pav par
des polydres tels que cube, octadre, dodcadre. Cet article vise
rvler la beaut, la prcision et l'intelligence des formes gomtriques
cristallines.
Modesetgammes
1. Nature et constitution. La gamme est un condens de
mlodie qu'on peut apprhender sans connaitre le solfge, par
l'approchesensorielle. La notion de mode est tout aussi naturelle.
Unmode,c'estcequirestefixelorsqu'onchangelahauteurdela
mlodie. C'est une faon de diviser l'octave en chelons
intermdiaires. La gamme, c'est ce qui change dans un mode
lorsqu'on change la hauteur de la mlodie. Cette distinction est
apparue rcemment dans l'histoire musicale, en mme temps que
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l'idedehauteurabsolue.
2. Dfil de modes. Ceux qui, conditionns par le gavage
scolaire, s'imaginent que l'univers musical repose en tout et pour
toutsurlesmodesmajeuretmineur,devrontrviserleurpointde
vue et reculer les frontires de leur esprit. La construction des
modes devient un jeu surprenant et amusant. De la manire
d'arrangerdesintervallesl'intrieurd'uneoctave.Dcouvertede
nombreux types de modes produits par des cultures cratives de
notre vaste monde. Modes pentatoniques et heptatoniques.
Gammes occidentales, tziganes, indiennes, contemporaines,
chinoises,arabes,etc.avecillustrationssonores.
3.Letonetl'intonationjuste.Pourquoilesinterrogationssurla
dfinitiondutonetlesintervallesconstitutifsdesgammesontelles
proccup tant de compositeurs et musicologues depuis l'antiquit
grecque? Le ton n'estil pas une donne absolue? Il y a des
rponses techniques et mathmatiques. La gamme tempre a
succd d'autres gammes, telles que les gammes
pythagoriciennes et la gamme de Zarlino. Elle n'est qu'une mode
passagre, correspondant une poque. Sa remise en cause
actuelle correspond une phase de dconditionnement. Toutefois
l'essentiel rside dans l'effet sonore qui rsulte de la gamme et
commentellersonneetagitsurlecorps.Lesrecherchesactuelles
tentent de trouver une intonation qui soit juste pour le corps et
l'tre.
volutionde l'expression musicale occidentale du Moyenge
nosjours.Duplaintchantlapolyphonie,delamonodiel'harmonie,
du modal au tonal puis l'atonal, les formes de l'expression musicale
n'ont pas cess de s'inventer et de se rinventer tout au long de
l'histoire. Dans cette volution, c'est l'me humaine qui s'explore sous
toutes ses facettes. Quelle que soit l'poque, certaines musiques nous
nourrissent,d'autresnouscausentdesprjudices.(Illustrationssonores)
Rsonances sonores corporelles: Les sons de notre environnement
nestimulent pas seulement les tympans de nos oreilles, ils mettent en
vibration certaines parties de notre corps. Toutes les parties de notre
corpssontsusceptiblesd'tremobilisesenfonctiondelahauteuretdu
timbre de ces sons. Apprendre ressentir et prendre conscience de ces
rsonances, et plus particulirement celles provoques par notre propre
voix chante, est une porte essentielle pour dvelopper d'autres
dimensionssubtilesdenotretre.

ArticlessurInternet
Chladnietsesfigures:WikipdiaPhysiquedetouslesjoursTPE de
3lvesdulyceA.FournierdeBourges
Alexander Lauterwasser: Archimde, ARTE TV, mission du
18/01/2001
Kundt: Muse virtuel des sciences, institut universitaire de formation
desmaitresd'AuvergnePhysiquel'UniversitduMichigan,enimages
TubedeKundt,articlewikipdia
Physique du son: articles wikipdia, Interfromtrie laser Onde
stationnaireCordevibrante
Vibrations de la guitare: Images Holographiques de la Vibration des
Tables de Guitares, Muzicosphre Le laser rvle comment la guitare
produitduson,GurumditationStringedtheory,BBCNews,enimages
Atelierd'explorationharmonique:procdphotosoniquecrationde
disques photosoniques. Article en pdf, Synthse photosonique: de la
gomtriedesondesaudisquevirtuel,parDanielArfib,PatrickSanchez
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et Jacques Dudon, Journes d'Informatique Musicale, 9e dition,


Marseille,2931mai2002
Gomtriedesplantes:LecodesecretdelaNASA
Enanglais(etallemand)
Figures de Chladni: Mediateletipos Physique l'Universit de Los
Angeles cole de physique de Sydney, le dessus d'un violon et d'une
guitare
Alexander Lauterwasser: le site d'A. Lauterwasser en allemand,
WasserKlangBilder
Cymatique: Cymatics The Science of the Future? article de Peter
Pettersson.Cymatics,lesitedeJeffVolkvoirenparticulierlesvidoset
le diaporama WaterSlideshow.CymaScope,le site de John Stuart Reid
et Erik Larson voir en particulier les pages sur l'histoire de la
cymatique,lesformesbiologiques,soundsfun,lecymascope.
Cropcircles:IsSoundCreatingCropCircles?,FreddySilva
Gomtriedesplantes:InterplanetaryDayAfterTomorrow?
WinstonKock: Wikipedia. Article tlcharger en pdf, A photographic
method for displaying sound wave and microwave space patterns, by
W.E.KockandF.K.Harvey.BellSystemTechnicalJournal,vol.30,1951,
p.564587

Ouvragesurpapier
Images sonores d'eau: La musique cratrice de l'univers,
AlexanderLauterwasser,d.Mdicis,2005
Investigationssurlechampdeconscienceunitaire,DavidWilcock,
d.Ariane,2012

Imagessonoresd'Eau
AlexanderLauterwa...

Investigationssurle
champdeconsc...
DavidWilcock

Aproposdecetespace

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Texteconformelanouvelleorthographefranaise(1990)

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d'auteur.
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5626

Cetarticleestl'aboutissementd'tudes,d'investigations,decomprhensions,
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desynthse,derflexions,declarificationsetdereformulationenlangage
simple,quiontdemandunesommeimportantedetravail.
Sivousdeviezentirerpartidevantunpublicdelecteursoudespectateursou
pourquoiquecesoit,mercideleciter.

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