UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN AGUSTIN

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA V
Informe: Tratamiento de
Pintura en el muro paniforme
Integrantes:

Aguirre Ticona, Ingrid

Flores Chambi, Belen
Taco Gutierrez, Cinthya
Uracahua Irco, Jazmin
2016

1 INDICE
2

INTRODUCCION ............................................................................................................................................................................................................... 3

OBJETIVOS: ...................................................................................................................................................................................................................... 3

BASE TERICA: ................................................................................................................................................................................................................ 4

4.1

Huaca de la luna: ..................................................................................................................................................................................................... 4

4.2

Pachacamac............................................................................................................................................................................................................. 4

4.3

EL SIGNIFICADO DEL ARTE MURAL MOCHE: ........................................................................................................................................................... 5

4.4

PIGMENTOS MOCHICAS: ......................................................................................................................................................................................... 6

4.5

ACERCA DE LA TCNICA .......................................................................................................................................................................................... 6

4.6

LA RECETA: .............................................................................................................................................................................................................. 7

4.7

Carlos Williams: ....................................................................................................................................................................................................... 8

PROCESO DEL PINTADO Y ACABADO DEL MURO............................................................................................................................................................ 9

CONCLUSIONES .............................................................................................................................................................................................................14

BIBLIOGRAFA .................................................................................................................................................................................................................. 0
7.1

WEBGRAFA: ............................................................................................................................................................................................................ 0

INTRODUCCION

El presente informe es para comparar la tcnica de la pintura con pigmentos naturales desarrollada por la cultura Moche usada como
referencia- con la tcnica usada en el campo de trabajo simulando los materiales de aquel tiempo, determinando as los alcances y limitaciones
de aquella tcnica aplicada en el muro paniforme, con bajorrelieve Chim.
Ha sido una experiencia beneficiosa para los alumnos que han estudiado las tcnicas y han conseguido los materiales de componente natural
(tierra, agua, ocres, etc.) para aumentar la experiencia de manipulacin de material as como conocer las propiedades de estos.

OBJETIVOS:

-Conocer las razones de su iconografa (antropomorfas, abstractas o geomtricas) al mismo tiempo los colores y sus significados.
-Determinar la mejor tcnica de aplicacin de pintura sobre el revestimiento final del muro paniforme.
-El valor de la esttica tomando en cuenta conceptos de dominio ESPACIAL, conociendo que la pintura es una forma de expresin que
encontraron nuestros ancestros para establecer dicho dominio.

BASE TERICA:

4.1 Huaca de la luna:

Muro decorado de la Huaca de la Luna.
Esta huaca fue centro de culto, ceremonial y religioso. En un altar ceremonial del ltimo
templo construido, fueron descubiertos los restos de 40 guerreros sacrificados. En la
fachada se puede observar una serie de personajes como la deidad de las montaas con
cinturones que terminan en cabeza de cndor, zorros con cabezas trofeos, pescadores,
una serpiente, enormes cangrejos con cuchillos ceremoniales, personajes agarrados de
las manos o los sacerdotes de los rituales. Cada figura es relacionada con el culto al
agua, a la fertilidad agrcola y a los sacrificios realizados en este templo.
Colores Huaca De La Luna:
La Huaca de la Luna conserva interesantes pinturas murales de 5 colores (blanco, negro,
rojo, azul y amarillo), los cuales fueron obtenidos de minerales y relieves (los elementos
ms destacados del edificio) donde se puede apreciar la divinidad moche llamada
Ai apaec o el dios degollador. Igualmente, es posible visitar los patios y plazas
ceremoniales de ms de 1500 aos de antigedad.

4.2 Pachacamac
Segn Mara Rostworowski, en su libro Pachacamac y el Seor de los Milagros (pag
120), se menciona acerca de una larga tradicin de pintura mural en la regin Yunga,
recubierta en un color bermelln que no solo est fundamentada en crnicas, sino Ilustracin 1 Muro Interior de la Huaca de la Luna
Autor:
Martin
StAmant
tambin en varias otras bibliografas arqueolgicas.
https://es.wikipedia.org/wiki/Huaca_de_la_Luna

4.3 EL SIGNIFICADO DEL ARTE MURAL MOCHE:

EXPRESION
ARTISTICA

LA ARQUEOMETRA

EVOLUCION
HISTORICA Y
POLITICA

Para la civilizacin mochica, el arte mural representaba una expresin artstica muy importante que permita a
la lite transmitir al pueblo una codificacin simblica de su propio poder. Por ende, ms all de un rol
decorativo, desempeaba una funcin de vector ideolgico, fundamental para esta sociedad sin escritura
textual

La importancia del adorno mural en esta sociedad llev el autor a estudiar su proceso de elaboracin con una
herramienta an poco utilizada: la arqueometra. Desarrollando investigaciones fsico qumicas sobre la
policroma de la huaca de la Luna, de la huaca Cao Viejo, del complejo de Castillo de Huancaco y de la
Plataforma funeraria de Sipn, se han podido adquirir datos inditos en cuanto a la tecnologa pictrica y a la
identidad de los artesanos pintores mochicas

El arte constituye una fuente de entendimiento de la evolucin histrica y poltica de una sociedad. Sin
embargo la palabra arte es ambigua. Puede corresponder al aspecto tcnico del trabajo del artesano o
definir a un artista. No es una imitacin de la naturaleza ni un reflejo de lo real, sino una transposicin, la obra de
un hombre que tiene una historia y pertenece a una clase social y a un medio.
Entonces la imagen se converta en un medio de adoctrinamiento visual
Para la sociedad mochica, que desconoca la escritura textual, el arte y sus varias expresiones adquiran, por
eso, una dimensin.

Ilustracin 2 Cuadro Resumen del arte mural Mochica

Fuente: Pigmentos y tecnologa artstica Mochica, Vernique Wright

4.4

PIGMENTOS MOCHICAS:

Los vestigios de esta expresin artstica se encuentran plasmados sobre todo en edificios
sagrados monumentales, y en los sitios donde se realizaban ceremonias, centro de la
autoridad, vinculando entre s los distintos conceptos de una ideologa religiosa precisa. As,
los adornos pintados mochicas estn reservados en su mayora a los edificios rituales o
huacas. Estos murales se encuentran pintados sobre las paredes internas y externas de los
templos para impactar un pblico lo ms amplio posible
Los primeros anlisis sobre los pigmentos mochicas Los primeros anlisis fsico qumicos
sobre murales mochicas permitieron adquirir informacin sobre las mezclas pictricas.
El elemento Colorante
Corresponde a un pigmento, generalmente, de origen mineral. El nico pigmento orgnico
es fabricado con carbn de madera de especie indeterminada, caracterizado en los sitios de
La Mina y El Brujo.
Sin embargo, estas investigaciones involucran, en cada caso, pocas muestras lo que no
permite comprobar su veracidad y la representatividad de los resultados obtenidos.

4.5 ACERCA DE LA TCNICA

El posible revoque antes del pintado

Ilustracin 3 Cuadro Resumen de los datos recopilados sobre los

murales mochica, en La huaca de la luna usaron elementos de
procedencia mineral
Fuente: Pigmentos y tecnologa artstica Mochica, Vernique
Wright.

Algunas observaciones permitieron obtener indicios sobre las tcnicas de

preparacin del soporte. El muro de adobe habra sido alisado con un enlucido o
revoque, sobre el cual se habran plasmado los diseos con incisiones. De realizar una pintura, el artista habra aplicado un fondo blanco y
en seguida los colores, en funcin de las zonas delimitadas. Si ejecut un relieve, habra modelado los volmenes con barro, sobre los cuales
habra puesto el fondo blanco y luego los colores. (Schaedel, 1951; Bonavia, 1985; Franco et al., 1994; 2003; Campana & Morales, 1997).

Vestigios de herramientas
Los vestigios de herramientas utilizadas en la elaboracin de murales moches son excepcionales.
Solamente siete artefactos identificados como manos de moler fueron descubiertos en la Plataforma
Uhle de Moche (Morales, 2000b). La utilizacin de broqueles o pinceles se limita a hiptesis
propuestas gracias a comparaciones con artefactos Chims o Incas, puesto que ninguna
herramienta similar fue descubierta en contexto mochica.
Fibras animales
Los vestigios de herramientas utilizadas por los artesanos pintores moches son excepcionales. Sin
embargo, gracias al estudio arqueomtrico pudimos observar y analizar fibras animales
entrampadas en las capas pictricas, que luego hemos comparado con fibras de referencia. As
pudimos mostrar el empleo de herramientas de tipo pinceles elaborados con pelos de camlidos,
muy probablemente de llama, para aplicar el color sobre el soporte.

Ilustracin 4 Comparaciones entre las fibras

encontradas y las fibras de alpaca reales.
Fuente: Pigmentos y tecnologa artstica
Mochica, Vernique Wright

4.6 LA RECETA:
Parte de los elementos son extrados del artculo de: Pigmentos y tecnologa artstica Mochica
(Vernique Wright)
Los pigmentos
Blanco, rojo y amarillo son todos de origen mineral, mientras el negro es orgnico. Los pigmentos Ilustracin 5 Fibras de animales entrampadas
en las capas pictricas de varios fragmentos.
blancos corresponden a dos arcillas, la caolinita (Al2 Si2 O5 (OH)4 ) y la ilita ((K,H3
Fuente: Pigmentos y tecnologa artstica
O)(Al,Mg,Fe)2 (Si,Al)4 O10[(OH)2 ,(H2 O)]), a las cuales se aada hematita (Fe2 O3 ) para hacer
Mochica, Vernique Wright
el rojo y goetita (FeO(OH)) para el amarillo, en proporciones variables en funcin del color
deseado. El negro es constituido de carbn de madera mientras que la mezcla identificada como azul corresponde de hecho a un gris
resultado de la asociacin de las mezclas blanca y negra. Los datos obtenidos sobre los coadyuvantes, as como sobre las cargas y los
aglutinantes, son inditos. Dos tipos de cargas fueron empleados: yeso (CaSO4 ,2H2 O) para las mezclas blanca, roja y amarilla, y calcita

(CaCO3) para el negro. Estos dos minerales son preparados en forma de polvos, ambos blancos,
y son aadidos a los pigmentos para mejorar la cohesin de la mezcla y su recubrimiento sobre
el soporte.
Aglutinantes
Dos aglutinantes distintos fueron aadidos para ligar la mezcla y mejorar su adhesin sobre el
soporte: una cola protenica de origen animal, y savia del cactus San Pedro (Trichocereus
pachanoi). Estos resultados, aunque preliminares, son importantes, pues constituyen los
primeros datos analticos sobre los aglutinantes orgnicos empleados en el arte mural moche.
Ilustracin 6 El Muro de referencia muestra la
variedad de colores, en los cuales, el uso de
amarillo es empleado para jerarquizar algunos
elementos centrales en la iconografa. .

Cal
En casos excepcionales, el yeso fue tambin empleado como capa preparatoria o depositada en
la superficie de la capa pictrica para conferirle una cierta brillantez

4.7

Carlos Williams:

"Tales pinturas no eran solamente decorativas, aunque cumplieron un rol vivaz al incorporar el
color y el ritmo a los finos enlucidos de barro de los muros de los recintos principales. Tuvieron
significado. Fueron jeroglficos. Parte de una semntica ahora olvidada.
Las composiciones murales mantienes caractersticas comunes a otras culturas en el arte peruano:
patrones geomtricos, simetra, figuras antropomrficas, colores planos.
"Las bellas y sugerentes obras murales vinculadas a moche fueron realizadas sobre fondo blanco
aliado y pintado de blanco. Se traz una incisin leve, con trazo seguro, que despus fue pintada
Ilustracin 7 Muro Moche, segn la tcnica,
de negro. Las superficies as delineadas fueron pintadas con rojo, rosado, amarillo, azul, marrn,
pintaron primero de amarillo el fondo y luego
aplicaron los otros colores, finalmente se emple en colores planos, sin degrad."
el negro para resaltar y remarcar las figuras.

PROCESO DEL PINTADO Y ACABADO DEL MURO

DIA 1: Preparacin de Materiales y Aplicacin de la Tcnica

TEMPERATURA: 35 C
1. PREPARACION DE MATERIALES:
-Pintura ocre de color: rojo, amarillo, negro, verde y azul.
-Agua
-Depsitos Para Las Mezclas (Paletas o vasos)
-Algodn o Guaipe
-Palillos De Madera

Ilustracin 9 Ocres, empleados como

pigmentos naturales. Elaboracin Propia

Ilustracin 8 Paleta empleada para la mezcla

de los ocres con el aglutinante y el agua.
Elaboracin Propia

-Guantes
-Cuchara
-Vaso de plstico con medidas en mililitros.
-deposito con chisguete para el agua
RECETA INICIAL:
- 4 Cucharaditas De Pintura En Polvo.
- 10 A 12 ml De Agua
- 50 ml De Sbila

Ilustracin
10
Aglutinante
empleado ((Sbila) Elaboracin
Propia

ELABORACION DE LA PIGMENTACION
Acerca de los Componentes
Sbila: despus de investigar se entendi que la sbila ayuda a ser como un
aglutinante, casi como sellador este compacta de mejor manera los pigmentos de
pintura en polvo hace que se pueda adherir mejor al muro tambin por su propiedad
de elasticidad.
Agua: el agua ayuda a equilibrar la mezcla y que no sea tan pastosa, as se sinti
mejor el manejo de la mezcla para el pintado.
Ocre o Tierra Siena: Tienen buen poder colorantes, pero requiere bastante Ilustracin 11 Cantidades agregadas a la Pigmentacin.
aglutinante, su color es permanente, su uso viene desde la prehistoria.

Procedimiento:
1. Se
cuantifica
las
cantidades
tomadas
para
la
mezcla:
se toma en cuenta que 10 chisguetes equivalen a 5 ml de agua, se coloca en el vaso
medidor (ml.) de plstico la sbila (se extrae la pulpa de la sbila), se recomienda
incluso que esta haya remojado una da antes, las cucharadas de ocre tambin deben
ser
cuantificadas
(1cda
=1.5ml).
2. La receta es:

12.5 ml de agua +4 cucharaditas de ocre (6 ml) + 20 ml de sbila

PROPORCION DE LA
RECETA INICIAL
Agua
32%
Sbila
52%
Ocre

Se procede a mezclar la cual se realiz en la paleta, fue la primera muestra

16%
experimental, conveniente para algunos colores, porque el color mientras es ms
claro (como el amarillo o verde) no debe perderse y se impregna bien al muro. Ilustracin 12 La primera proporcin tuvo como
respuesta una mezcla pastosa, aplicado en los
colores azul, verde y amarillo.

3. Antes de aplicar la mezcla, ha de humedecerse el muro con chisguete

aproximadamente 25 veces. No demasiado como para que el aglutinante luego se despegue, una vez realizado esto, se procede
inmediatamente a aplicar el pigmento de color azul, que era el fondo de la escena de los peces nadando, para contribuir a dar el

sentido del mar, fue un trabajo fino, usando una especie de puntillismo para que los
pequeos pedazos del adobe no se despegaran junto al aglutinante.
4. El color amarillo fue empleado en las figuras de los peces (para dar mayor valor por el
contraste de colores), con ayuda de un guaipe pequeo o hisopos hechos de algodn.
Las dificultades de esta aplicacin fueron que la mezcla no fue suficiente, o se despegaba
un poco del muro si se usaba la tcnica del raspado, nuevamente se hizo puntillismo (como
dar
toques
a
la
pared).
5. Se consider posteriormente para otros colores como el Ocre rojo y negro emplear ms
agua, por lo que la siguiente receta fue:
Ilustracin 13 La mezcla fue con ayuda de una
cucharilla, fue desarrollada la primera receta

30 ml de agua +4 cucharaditas de ocre (6 ml) + 20 ml de sbila

En esta mezcla el agua llego a un 53%, el Ocre a un 11% y la Sbila a un 36 %
6.
La aplicacin para el Ocre rojo en el muro fue ms sencilla por la tcnica de
emplear el guaipe un tamao grande ya que la mayor parte del muro era rojo- dando
toques hacia el muro jalando hacia un lado (casi como si se arrastrara).
7.
Al aplicar la pigmentacin de color negro (fue colocado al final para los detalles
y para remarcar) fue un poco ms dificultoso por la escala y el tamao de las lneas
profundas, para este caso fue necesario aplicar un pincel fino, o un palo de punta fina
(tajado) y fue el que tomo ms tiempo en aplicar debido a los detalles del muro, pero la
idea no se perdi: el sentido del mar jerarquizado por las lneas negras.

Ilustracin 14 La mezcla debe salir acuosa y fresca.

8.
Otra de las complicaciones ocasionadas por el excesivo calor, hicieron que la
pigmentacin o el muro se secaran inmediatamente, por lo que ha de usar el atomizador
de agua para aplicarlo unas cuantas veces al muro y otras a la mezcla (5 veces).

REGISTRO FOTOGRAFICO

Ilustracin 16 Agregando aglutinante al muro para que

se adhiera mejor la pigmentacin, la tcnica fue
apretando suave con la yema.

Ilustracin 19 El pigmento rojo al ser ms lquido,

fue ms rpido en su aplicacin, teniendo cuidado
de los bordes del otro pigmento. La herramienta fue
guaipe ms grande.

Ilustracin 17 Colocando la
pigmentacin color azul, fue
necesario emplear un hisopo de
punta fina.

Ilustracin 15 Se termin de aplicar el color amarillo

para los peces, cubriendo los tonos del azul en algunos
casos. Luego se aplica el color rojo.

Ilustracin 20 Se pint el marco de color

amarillo, al borde exterior se le agreg
aglutinante.

Ilustracin 18 Finalmente se ha empleado

el color negro para las lneas de bajo
relieve.

ORDEN DEL PINTADO Y SIGNIFICADO:

- Se pint el fondo azul representando el mar.
- Los peces (los ttems) de color amarillo porque representan al dios Wiracocha.
- El contorno de la chacana color amarillo
- Las lneas exteriores de fondo rojo como antiguamente fue utilizado este color
mayormente en las culturas que fabricaron arte pictrico.
- Se defini el color superior del muro que sea color amarillo, pero probamos y no nos
agrad mucho se vea muy clido entonces.
- Ya que tambin se us el color VERDE en aquellos tiempos optamos por este para la Ilustracin 21 Primera opcin del pintado, la parte
zona superior del muro finalmente quedo dndole un carcter y un contraste marcado en superior del muro es color amarillo.
el muro para que resaltaran los estribos, las puntas que acaban de manera triangular para
la cultura chim, el tringulo es un tema geomtrico que se emplea en algunos cermicos.

Ilustracin 23 Segunda opcin, que es la que se eligi al

final, se opt por el color verde que equilibra como
resultado final con la parte inferior del muro.

Ilustracin 22 En algunos casos requiri el uso

de pincel.

Resultado final
Se puede ver que el estribo superior as
como el inferior resaltan, mientras que las
figuras centrales destacan bastante.

CONCLUSIONES

Acerca del tema:

Se puede concluir que pudo existir una
generacin de artesanos artistas que
heredaban la tcnica y as la enseaban
sucesivamente sin perderla en el tiempo.
S hubo una preseleccin del material,
porque el objetivo de usar la
pigmentacin era con el fin de ser
duradero y eterno, resistente a las
condiciones climticas.

Ilustracin 24 Resultado final, todo el proceso tomo alrededor de 8 horas.

Este producto en ARTE que destacan en los templos principales y muros, al parecer estaban destinados a enmarcar un poder sobre su
TERRITORIO marcarlo y materializar un tipo de PODER poltico o social.

Acerca de la tcnica usada:

La tcnica que se escogi fue en forma circular con el algodn y tambin dando
golpes pequeos con las yemas de los dedos, as hemos podido apreciar que se pierde
menos volumen en ambas tcnicas, para esto se requiere de cuidado y paciencia porque
al estar hmeda la mezcla el barro se humedece y se deshace fcilmente.

El adobe tiene la propiedad de absorber la humedad de la pigmentacin que

sumada al calor de la maana, dieron un proceso de secado rpido.

El pulpo de la sbila tiene una cualidad que es la de absorber la pigmentacin de

la mezcla, por lo que facilita la aplicacin en el muro y no existe presencia de
transparencias.

Existen algunos pigmentos que necesitan ms cantidad de aglutinante que otros.

CONCLUSIONES GRUPALES

La seleccin y aplicacin directa de los materiales responde al lugar exacto.

El carcter mgico religioso de la cultura Chim influye se ve reflejado en los

colores y en el diseo que se utiliza.

La cantidad de sbila con respecto a la de agua no debe superar el 80% por que
no permitira que corra la pintura para la aplicacin en el muro de barro.

Al pintar el muro de barro nos damos cuenta que el muro adquiere un valor
especial.

BIBLIOGRAFA

Rostworowski, M. (1992). Pachacamac y el Seor de los Milagros. Lima: Instituto de Estudios Peruanos .
WILLIAMS, C. (1994). Arquitectura y Urbanismo en el Antiguo Per. Lima: Juan Mejia Baca.
Wright, V. (2010). Pigmentos y tecnologa artstica mochicas. Bulletin de lInstitut Franais dtudes Andines, 229-330.

7.1 WEBGRAFA:
-

https://es.wikipedia.org/wiki/Huaca_de_la_Luna
http://www.enperu.org/huacas-del-sol-y-de-la-luna-atractivos-turisticos-trujillo-huaca-del-sol-huaca-de-luna.html
http://www.ifeanet.org/publicaciones/boletines/39(2)/299.pdf