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EL TEXTO CINEMATOGRFICO:
ENTRE EL ESCENARIO Y EL PUNTO DE VISTA
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literatura, que se puede hacer extensivo a las otras artes, no en sus aspectos ontolgicos
o fenomnicos, sino en la utilizacin de las tcnicas de produccin o reproduccin, que
en el caso que nos atae se trata del escenario y el punto de vista; entre representacin y
narracin. La naturaleza ontolgica de la representacin es la ficcin, la de la narracin
es la imaginacin. Y las diferencias entre ellas son tan imperceptibles como las que se
pueden dar entre lo real y lo sensible.
No dotar a la tecnologa cinematogrfica de la misma significacin que tienen
las otras tcnicas de reproduccin en las restantes artes, tal y como intuy Walter
Benjamn en su estudio La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica
(1992), dificulta el anlisis hermenutico y conduce a posturas ideolgicas, en el sentido
de estudiar el producto cinematogrfico desde planteamientos dialcticos irreductibles
entre imagen y palabra. Todo ello conduce en ocasiones a la construccin de
metalenguajes que tienen un discurso coherente, pero incurren en aporas aparentes
como la que se da en el cine.
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que cualquier otra reproduccin ya sea mimtica, como la pintura, ya sea verbal o
logocntrica como la literatura o la msica, ya escnica o representativa como la danza,
la arquitectura o el teatro. Ortega y Gasset demostr en un anlisis hermenutico
brillante expuesto en Velzquez el idealismo subyacente en el aparente realismo barroco
procedente de la seleccin arbitraria de los rasgos y de la propia contingencia de la
captacin. La realidad es inaprehensible en su totalidad, viene a decir Ortega. El
lenguaje icnico de las artes plsticas y el lenguaje grfico de las artes abstractas
participan de la contingencia que supone el proceso de reproduccin o plasmacin del
mundo referencial. Al respecto Carlos Mainer comenta: Por mucho que los ojos sean
como una cmara y el cine entre por ellos sin aparente de esfuerzo de nuestra parte, un
filme no es un hecho natural y dista mucho de ser vida fotografiada. Cuando Les quatre
cents coups de Franois Truffaut se cierra con la inolvidable imagen detenida de
Antoine Doinel corriendo hacia las olas, el encuadre del plano, su calculada duracin,
su fijacin final son sumandos de altsima intencin artstica que no tienen parangn
posible con la posible contemplacin de un muchacho en idntico trance (Prlogo a
Literatura y cine, 1999: 9).
Carlos Mainer cuestiona el realismo del lenguaje cinematogrfico de forma
anloga a como lo hiciera Ortega y Gasset en su estudio sobre el Barroco. El pretendido
realismo cinematogrfico desaparece no por su distanciamiento con la realidad
reproducida, sino por la presencia de un narrador diegtico que es la cmara: el ojo que
mediatiza la percepcin de la imagen o del espacio de forma anloga a la voz que
mediatiza la palabra o el discurso.
3. LA HERMENUTICA DE LA REPRESENTACIN.
La presencia de un narrador, la cmara, que proporciona un punto de vista ya
sea fsico o ideolgico, despoja de realismo al espacio cinematogrfico convirtindolo
en la fbrica de sueos. La ilusin del realismo es el detonante de un efecto alienante
en el espectador, junto con todos los condicionamientos del espectculo
cinematogrfico. La cmara cinematogrfica se ha analizado como el ojo especular,
cuya estructura reflectiva dota al signo cinematogrfico de una hermenutica basada
fundamentalmente en la identificacin, en la alienacin del sujeto en el Otro, que
aparece en la pantalla. Ese carcter platnico del texto cinematogrfico, su analoga con
el mito de la caverna, como ha sealado Santiago Vila en su obra La escenografa
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6. CONCLUSIONES
La cuestin fundamental que induce a error en el lenguaje cinematogrfico no
se halla en la dicotoma palabra/imagen, con la que se ha pretendido diferenciar entre
lenguaje narrativo y lenguaje representativo. Ambos lenguajes poseen el poder de
representar y el de evocar; ambos necesitan un proceso hermenutico de percepcin y
de inteleccin; ambos se sirven de imgenes visuales o mentales y de abstracciones
como resultado de procesos racionales; ambos poseen el mismo grado fenomnico y
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Referencias bibliogrficas
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