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La razn es que para que una accin se considere como lo que llamamos
una accin teatral, es necesario que sea una accin rodeada por otro de los
elementos ms importantes del teatro; el conflicto. El teatro define conflicto
como el encuentro de dos fuerzas opuestas de intensidades iguales. La
bilateralidad de una accin teatral se descompone en objetivo y resistencia,
lase; lo que el personaje quiere conseguir y aquello que se lo impide. Para
que dicha bilateralidad genere conflicto, por lo menos en algn punto, el
objetivo y la resistencia deben tener la misma fuerza antes de que uno de
las dos triunfe sobre la otra.
Ejemplo; un hombre quiere caminar hasta el siguiente pueblo, su objetivo es
llegar al pueblo, su resistencia pudiera ser que se encuentra muy cansado,
en el momento en que las fuerzas se vuelven iguales, existe conflicto. El
momento en que el hombre decidiera soportar el cansancio y seguir, o
detenerse a descansar, resuelve el conflicto.
El otro plano en que se aprecia el conflicto, es el choque entre dos
hemisferios orgnicos del pensamiento humano, que son la condicin
altruista y la condicin egosta. Estos elementos son prioritarios y
constantes. Ejemplo; un joven quiere irse a vivir con su novia y casarse con
ella. Su condicin egosta podra ser que quiere irse con su novia y la
altruista podra ser que no quiere dejar a su madre sola, quin lo ama y l es
todo lo que tiene. Si las fuerzas se vuelven equiparables, se genera
conflicto, y por tanto, teatralidad.
La tercera parte radica en conocerse como actor. Es prioritario el
conocimiento de uno mismo para poder establecer una diferencia, una
alienacin y un deslindase del personaje. Es decir, el actor debe saber quin
es l y que del personaje no es, para as poder precisamente tener un
campo de accin sobre el cul crear. Si esta consciencia no se vuelve
efectiva es muy fcil que el ente del personaje se vea afectado por el ente
del actor, y viceversa. Si eso sucede, significa que no est existiendo una
creacin.
Y la ltima, pero no por ello menos importantes, es aquello a lo que se
conoce como fe escnica y se refiere sobre todo a la voluntad de creer. Esta
voluntad de creer puede existir nicamente como un resultante de estar
con el otro. El otro se refiere a este personaje al que debemos conocer,
para que al verlo pueda rebotar en nosotros y afectarnos para poder
llevarnos a otros espacios de reflexin.
Bsicamente, y de forma general, esos son los cuatro elementos
indispensables para el trabajo de creacin. Al haber llevado a cabo estas
cuatro etapas, el actor tiene ya en su poder una llave, sin embargo, esto no
quiere decir que tenga el trabajo completo. Por supuesto hay que apelar a la
tcnica y la tcnica implica todo aquello que nos brinda estructura.
La tcnica es lo que nos permite tener un registro vocal, un registro
corporal, una posibilidad expresiva, y todo aquello que nos va a permitir
conformarnos como otra persona tanto desde la parte externa como la
interna. Es decir, en la externa, cmo se ve el personaje, cmo es, cmo se
viste, cmo se mueve, cmo habla, cmo camina.