c+r Arte Contemporneo

Eduardo Sanz

Jardn homenaje a Picaso III

Museu dArt Contemporani Vicente Aguilera Cerni

Vilafams

Ajuntament de
Vilafams

Eduardo Sanz y Vicente Aguilera en el exterior del Museo

de Vilafams

De estos aos de experimentacin nace el Eduardo

Sanz ms rompedor. A inicios de los aos 60, este
artista cntabro, pionero en Espaa y de los primeros
en el mundo, introduce un nuevo elemento en sus
obras: el espectador.

Eduardo Sanz y Vicente Aguilera en el interior del Museo

de Vilafams

Eduardo Sanz Fraile

Comenzaremos con una afirmacin:
el trabajo de Eduardo Sanz es una mezcla
de presentimientos y de retornos
Aguilera Cerni, V.: Eduardo Sanz. Madrid: MEC, 1973
Eduardo Sanz nace en Santander el 6 de julio de
1928. En 1953 ingresa en la Escuela de Bellas Artes de
San Fernando de Madrid. Un ao ms tarde participa
en su primera exposicin colectiva en la Sala Sur
de Santander, y en 1956 realiza su primera exposicin
individual en la Sala Delta de esta misma ciudad.
Aunque en un primer momento su obra puede
encuadrarse en la corriente informalista imperante
a finales de los aos 50, muy pronto Eduardo Sanz la
abandona, pasando por cortas etapas de figuracin
expresionista, postcubismo o incluso dedicando todo
el ao 1959 al aguafuerte. Este salto entre diferentes
corrientes y tcnicas en tan poco espacio de tiempo
ya nos presentan a Eduardo Sanz como un artistainvestigador, un artista que intenta encontrar su
modo de expresin en constante bsqueda de una
ruptura con lo establecido.

Estamos en un periodo en que el arte est en crisis:

en su concepto, en su objeto y en su finalidad. Por un
lado, la industria y su capacidad de reproduccin
ha provocado dudas en el mismo concepto de obra
de arte. Por otro lado, entre los artistas preocupa la
distancia, cada vez ms insalvable, que se abre
entre el arte contemporneo y el espectador. Y,
finalmente, empieza a ser preocupante la excesiva
mercantilizacin del arte que parece responder,
ms que a una necesidad esttica o vital del artista,
a una nueva forma de lucro.
Mediante el uso de espejos rotos y heridos, el artista
consigue que el espectador se integre en la obra de
arte, que aprenda a mirarla con otros ojos y, lo que
es ms importante, que medite y piense sobre ella. Es
lo que se conoce como el arte de la participacin.
A mediados de los 60, sin abandonar el uso de los
espejos, sus composiciones empiezan a ser ms
geomtricas y racionales. En el ao 1968 se funda
el grupo Antes el Arte en el que colabor. Este
movimiento artstico de corta duracin (1968-1969)
investig lo que la ciencia puede aportar al arte,
sobre todo, centrndose en la psicologa de la
percepcin.
A finales de 1960 e inicios de los 1970 son remarcables
sus capillas-relicarios as como las alfombras,
vtolas y esculturas usando formas cristalogrficas.
En 1972 es nombrado conservador del Museo de
Arte Contemporneo Vicente Aguilera Cerni de

Eduardo Sanz trabajando en una obra de espejos

Eduardo Sanz ante una de sus obras

Vilafams. En 1975 inicia una nueva etapa en su

obra, vuelve a la pintura con su serie Cartas de mar
o Cartas de amar, que son verdaderas cartas de
amor, llenas de color, escritas mediante el cdigo
de seales martimas. Desde entonces hasta la
actualidad, el mar ser un referente en sus obras.

Jardn homenaje a Picasso III, 1974.

Madera, cristal decorado, 110 x 100 x 15 cm.

En 1979 comienza una etapa figurativa, viajando por

la costa y pintando los faros que en ella encuentra y
que darn lugar a su serie de los faros espaoles.
En 1983 realiza para el Museo Abierto de la ciudad
de Fuengirola Por un arte urbano el mural de 150m2
titulado El reencuentro, pintura sobre placas de
fibrocemento.

Esta obra pertenece a la etapa en que los espejos

rotos se han geometrizado, la composicin se ha
vuelto ms racional, superponiendo planos para
crear paisajes.

Eduardo Sanz se centra en el mar, con una pintura

hiperrealista y de gran fuerza, representa las olas de
ese mar que tanto le marcaron en su ciudad natal y
en su pasin por la navegacin. Dentro de esta obra
de representacin del mar, uno de sus ltimos trabajos
ms celebrados es la serie de obras en homenaje
a Hokusai. Un estudio, a fondo, de las serigrafas de
este pintor japons en que, el propio artista confiesa,
ha invertido 3 intensos aos de su vida y que supone,
una nueva demostracin de la persistente voluntad
de investigacin esttica de este artista cntabro.
Una investigacin esttica y cientfica que es la
constante que da sentido y homogeniza el conjunto
de su obra desde el informalismo anecdtico e
inicial hasta la actualidad con su serena, a la vez
que convulsa, mar. El artista continu con su serie de
los faros espaoles, donndola al Faro Cabo Mayor
y as constituir el inicio del Centro de Arte Faro Cabo
Mayor de Santander.

De Eduardo Sanz, el Museu dArt Contemporani

Vicente Aguilera Cerni de Vilafams tiene entre
sus fondos la obra Jardn homenaje a Picasso III.

Los espejos, colores y formas geomtricas estn en

funcin de este paisaje, en que el espectador, por
el mero hecho de observar, entra a formar parte.
En el centro de la composicin, tomada de una
fotografa en blanco y negro, asoma la cabeza de
Picasso.

Eduardo Sanz fallece en Madrid, a los 85 aos de

edad, el 14 de abril de 2013.
Jardn homenaje a Picaso III ubicado en el Museu dArt
Contemporani de Vilafams a mediados de 1970

Separacin de estratos

Detalle del estado inicial

Corrosin de elementos

Corrosin y levantamiento de los elementos metlicos

Estado inicial
La obra, realizada en vidrio, espejo, madera
postformada y pintura de esmalte, est formada por
cuatro elementos. La pieza central, con la imagen
de Picasso va colgada en la pared, la barandilla en
la parte inferior y los rboles a los lados sobre ambas
peanas pintadas de blanco.
En general, dichas piezas presentaban suciedad
superficial y polvo acumulado, as como manchas
diversas. Por otro lado, mostraban falta de adhesin
en los elementos que conforman los rboles junto a
una separacin de los estratos del contrachapado
y levantamientos de capa pictrica, localizados
principalmente en la zona inferior a causa de la
accin de la humedad y debido al arrastre de las
piezas. La exposicin a dicho agente produjo la
formacin de goterones de agua en el interior de
los vidrios y espejos, as como la corrosin de los
elementos metlicos del espejo y la formacin de
moho. Cabe sealar que dicha humedad haba sido
absorbida por capilaridad, arrastrando la suciedad y
las partculas de polvo ambiental, y condensndolas
sobre y en el interior de la madera durante su
almacenaje.

Prdida de elementos metlicos del espejo

Levantamiento de los estratos pictricos

Detalle del estado inicial

Estudios cientficos

Seccin estratigrfica de la muestra obtenida con SEM,

110x.

El objetivo de los anlisis cientficos de la obra Jardn

homenaje a Picasso III es dar apoyo a los trabajos de
restauracin de la pintura. Los objetivos principales en
la toma de muestras han sido un estudio detallado
para la identificacin de los estratos de color y
documentacin tcnica de ejecucin de la obra.
Mediante el estudio de las secciones estratigrficas
de las diferentes policromas, se observa cmo la
obra presenta una tcnica de ejecucin que cambia
segn los colores aplicados. Generalmente, utiliz
pigmentos sintticos caractersticos del siglo XX:
blanco litopn, blanco de titanio, verde de cromo,
etc. En el caso de la lmina metlica del espejo se
identific el empleo de plata.

Detalle de la seccin estratigrfica de la muestra obtenida

con luz visible, 50x

Como ejemplo de este estudio se describe la

secuencia estratigrfica de la muestra AC12-2.
Muestra de la policroma negra del perfil del rbol.
Como se observa en las imgenes de microscopia
ptica, la estratigrafa est compuesta por las
siguientes capas:
1. Restos de carbonato de calcio.
2. Capa blanca elaborada con litopn, poco blanco
de titanio y carbonato de calcio. La capa presenta
un espesor medio de 35 m.
3. Capa de preparacin blanca elaborada con
litopn y carbonato de calcio. La preparacin
presenta un espesor medio de 630 m.
4. Policroma de tonalidad oscura elaborada con
un posible colorante negro. La capa presenta un
espesor medio de 12 m.
5. Policroma griscea elaborada con blanco de
titanio mezclado posiblemente con colorantes azul
y negro, fijados sobre una carga mineral. La capa
presenta un espesor medio de 10-12 m.

Detalle de la seccin estratigrfica de la muestra obtenida

con luz ultravioleta, 50x

Espectro EDX de la capa de preparacin blanca. Se detectan los elementos qumicos del azufre, bario y cinc (blanco
litopn)

Suciedad superficial

Prdida de estratos

Eliminacin de la repolicroma

Proceso de limpieza

Desmontaje del conjunto

Proceso de restauracin
Antes de iniciar la intervencin de la obra, se llev
a cabo la puesta en contacto con el artista. La
entrevista, si bien es siempre esclarecedora, ha sido
de gran importancia en la recuperacin de esta
instalacin.
Se realizaron una serie de estudios previos, a fin
de obtener la mayor informacin posible sobre la
tcnica, materiales, alteraciones e idoneidad de
tratamientos: estudios analticos, documentacin
grfica y fotogrfica.
La intervencin de los rboles se inici con la
retirada de una antigua etiqueta de inventario
colocada en una de las caras de una de las piezas
(conservada por separado) y la eliminacin del polvo
superficial mediante un pincel suave y aspiracin. A
continuacin se procedi a realizar una limpieza de
la superficie y zonas interiores despegadas con una
solucin de limpieza afn y algodn. Se retiraron las
juntas de silicona daadas (prdida de adherencia
con el vidrio y la madera).
Tras la limpieza se realiz la adhesin de las zonas
despegadas con cola vinlica. La reintegracin de los
espejos se resolvi por sugerencia del artista con una
pelcula polister reflectante adhesivo. Las uniones
encoladas se reforzaron con silicona (reas daadas)
tal y como se realiz originalmente y se estucaron

Limpieza gradual una vez desmontada la pieza

Limpieza de la superficie

con estuco sinttico al igual que las lagunas. Estas se

reintegraron con colores Gamblin y se barnizaron
para igualar el brillo.
Al igual que con las piezas anteriores, la intervencin
de las cajas se inici con la limpieza del polvo
superficial, si bien tuvieron que retirarse las pletinas de
hierro y los clavos para desmontar la estructura y los
diversos elementos constitutivos a fin de acceder a
los vidrios y proceder a su limpieza. Los tratamientos
realizados a partir del desmontaje coinciden con los
descritos anteriormente.
Cabe puntualizar, que la limpieza de la madera vista
se realiz con agua destilada y un quelante, as como
mediante el uso de etanol y bistur para retirar los restos
de adhesivo. Las esquinas daadas se consolidaron
con una solucin consolidante compuesta por un
polmero acrlico en etanol y acetona.

polmero acrlico estable para evitar su abrasin por

efecto de la friccin con la madera. Adems, se
sustituyeron una gran parte de los clavos y elementos
de hierro oxidado por piezas de acero inoxidable,
incluidas las sujeciones y topes, las cuales adems
fueron forradas con tejido para minimizar la excesiva
presin entre la madera y el vidrio. El resto de
elementos metlicos de hierro fueron estabilizados
tras la eliminacin de la corrosin y protegidos con
una resina acrlica.
El conjunto de la caja se cerr aplicando unas
pletinas de acero inoxidable en forma de escuadra
atornilladas a la madera. As mismo se coloc un
tejido de polister en la trasera para minimizar la
entrada de polvo.

Sobre las reintegraciones realizadas con vinilo-espejo

se aplic una capa de pintura acrlica con motivo
de entonar y homogeneizar el color e integrarlo lo
mximo posible aunque con ciertos lmites con el
original. Se coloc una pelcula de polister siliconada
con gramaje grueso entre la madera contrachapada
de la trasera y el vidrio serigrafiado con el rostro de
Picasso a fin de evitar la formacin de manchas por
emanaciones de formaldehido.
En la fase de montaje, en los bordes de los vidrios
se colocaron bandas de tejido impregnadas en un

Proceso de estucado

Reintegracin cromtica

www.ivcr.es
Consellera de Educacin, Cultura y Deporte: Maria Jos Catal Verdet
Presidente de la Diputacin de Castelln: Javier Moliner Gargallo
Alcalde de Vilafams: Jos Francisco Pons Martnez
Director del Museu dArt Contemporani Vicente Aguilera Cerni de Vilafams: Jos Garnera Garca
Secretario Autonmico de Cultura y Deporte: Rafael Ripoll Navarro
Director General de CulturArts Generalitat: Manuel Toms Ludea
Diputado de Cultura de la Diputacin de Castelln: Hctor Folgado Miravet
Subdirectora de Conservacin, Restauracin e Investigacin CulturArts Generalitat IVC+R: Carmen Prez Garca
Tcnicos en conservacin y restauracin de bienes culturales. Arte Contemporneo: Prcticas universitarias de la
Universidad Pantheon Sornonne I de Paris, Julie Chanut; Coordinacin del estudio y restauracin, M Teresa Pastor Valls;
Coordinador del Departamento de conservacin y restauracin de Arte Contemporneo de CulturArts IVC+R, Servicio
de Conservacin y Restauracin de la Diputacin de Castelln, Juan Prez Miralles
Laboratorio de anlisis de materiales del CulturArts IVC+R: David Juanes, Livio Ferrazza
Fotografa tcnica: Pascual Merc; Tcnicos en conservacin y restauracin de bienes culturales (Mayte Pastor Valls)

Ajuntament de
Vilafams