Mackie CFX 12 - Ita

SERIE CFX
MANUALE UTENTE
MIXER MIC/LINE A
12, 16 E 20 CANALI
CON MULTIEFFETTO DIGITALE
CAUTION
CFX12 MIXER
WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC SHOCK, DO NOT

AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR
UTILISE UN FUSIBLE DE RECHANGE DE MME TYPE.

DEBRANCHER AVANT DE REMPLACER LE FUSIBLE
REPLACE WITH THE SAME TYPE FUSE AND RATING.

DISCONNECT SUPPLY CORD BEFORE CHANGING FUSE
CONCEIVED, DESIGNED, AND MANUFACTURED BY MACKIE DESIGNS INC WOODINVILLE WA USA MADE IN USA FABRIQUE AU USA COPYRIGHT 1998 THE
FOLLOWING ARE TRADEMARKS OR REGISTERED TRADEMARKS OF MACKIE DESIGNS INC.: "MACKIE", "EMAC", AND THE "RUNNING MAN" FIGURE PATENT PENDING
STEREO
PLUG
MONO PLUG
POWER
MANUFACTURING DATE
SERIAL NUMBER
EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER.

NO USER SERVICEABLE PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN
12 CHANNEL COMPACT INTEGRATED LIVE SOUND MIXER
INSERT ALL THE WAY IN TO

THE "SECOND CLICK"
TIP OUT TO EFFECTS DEVICE

RING RETURN FROM EFFECTS
DIRECT OUT WITH SIGNAL

INTERRUPTION TO MASTER
FOR USE AS AN EFFECTS LOOP

(TIP = SEND, RING = RETURN)
OPTIONAL USES FOR INSERTS

120V, 60Hz, .85A
FUSE 1.25A, 250V SLOW
ON
MIC 3
MIC 2
MIC 1
MIC 4
MIC 5
MIC 7
MIC 6
MIC 8
STEREO EFX
RETURN
MAIN INSERT
TAPE
TAPE
INPUT OUTPUT
EFX SEND
R
1
(MONO)
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
(MONO)
U
IC GAIN
M
ZERO
ZERO
6
+50
LEVEL
-15dB +30dB
U
IC GAIN
M
ZERO
6
+50
LEVEL
-15dB +30dB
U
IC GAIN
M
ZERO
6
+50
LEVEL
-15dB +30dB
U
IC GAIN
M
ZERO
6
+50
LEVEL
-15dB +30dB
U
IC GAIN
M
ZERO
6
+50
LEVEL
-15dB +30dB
U
IC GAIN
M
U
IC GAIN
M
ZERO
6
+50
LEVEL
-15dB +30dB
LEFT
RIGHT
10
12
FOOT
SWITCH
TRIM
TRIM
TRIM
TRIM
TRIM
TRIM
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
AUX
1
OO
+15
U
OO
EFX
EFX
HI
12k
-15
HI
12k
-15
+15
U
-15
+15
U
MID
-15
1.5k FREQ
100
1.5k FREQ
100
1.5k FREQ
150
8k
100
-15
1.5k FREQ
100
-15
PAN
-15
+15
U
1.5k FREQ
100
-15
1.5k FREQ
100
1.5k FREQ
150
8k
100
-15
100
LOW
80Hz
-15
+15
PAN
-15
+15
PAN
-15
OO
ASSIGN
1-2
dB
10
1-2
dB
10
1-2
dB
10
1-2
dB
10
1-2
dB
10
+15
U
LOW
80Hz
-15
+15
1-2
dB
10
1-2
dB
10
1-2
dB
10
1-2
48v
U
POWER
OO
+15
OO
+15
+20
OO
EFX
AUX 1
AUX 2
EFFECTS TO MONITOR
+20
TAPE LEVEL
OO
2
0
BREAK SWITCH
dB
10
(MUTES ALL CHANNELS)
ZERO
LEVEL
SET
NORMAL
EFX
7
10
MAX
PHONES LEVEL
U
10
RATE
WIDE
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
1-2
dB
10
LEFT
dB
10
10
0dB=0dBu
DAMPING
OO +10
UTILITY OUT LEVEL
DEPTH
SUB
2
LEFT
ASSIGN
dB
10
SUB
3
LEFT
RIGHT
RIGHT
3-4
20
30
BYPASS
REVERBS
DELAYS
CHORUS/FLANGE/PHASER
ASSIGN
dB
10
LEFT
RIGHT
RUDE
MAIN MIX
dB
10
5
RIGHT
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
40
50
60
OO
30
SOLO
PFL
40
50
60
OO
30
SOLO
PFL
40
50
60
OO
30
SOLO
PFL
40
50
60
OO
30
SOLO
PFL
40
50
60
OO
30
SOLO
PFL
40
50
60
OO
30
SOLO
PFL
40
50
60
OO
30
SOLO
PFL
40
50
60
OO
30
SOLO
PFL
40
50
60
OO
30
SOLO
PFL
40
50
60
OO
SOLO
PFL
SOLO
STEREO
30
CLIP
10
7
DELAY 1
DELAY 2
DELAY 3
DELAY 4
CHORUS
FLANGE
PHASER
SPRING
MUTE
3-4
STATUS
22
1 RETURN
OO
ASSIGN
MUTE
3-4
+15
OO
TO MAIN MIX
NORMAL
11-12
ASSIGN
MUTE
3-4
16K
PHANTOM POWER
PAN
9-10
ASSIGN
MUTE
3-4
+15
PAN
ASSIGN
MUTE
3-4
ASSIGN
MUTE
3-4
ASSIGN
MUTE
3-4
ASSIGN
MUTE
3-4
ASSIGN
MUTE
3-4
ASSIGN
MUTE
dB
10
8K
STEREO GRAPHIC EQ
REVERSE
GATED
CATHEDRAL
LG. HALL
MD. HALL
LG. PLATE
MD. PLATE
SM. ROOM
+15
U
LOW
MID
400Hz
-15
+15
TIME
R
4K
CFX 12 MIXER
EFX 2
SEND
2K
LEFT RIGHT
HI
MID
3k
-15
+15
U
PAN
1K
EFX 2 (INT) RETURN MASTERS

U
+15
U
LOW
80Hz
+15
PAN
-15
+15
U
LOW
80Hz
500
CLIP
EQ
LOW
MID
400Hz
-15
8k
U
250
HI
12k
+15
U
1.5k FREQ
150
8k
125
CUSTOM 32-BIT PRECISION

DIGITAL STEREO EFFECTS PROCESSOR
+15
U
HI
MID
3k
-15
+15
600
U
LOW
80Hz
+15
-15
15
(INT)
OO
HI
12k
+15
U
15
(EXT)
+15
OO
EFX
MID
-15
+15
600
PAN
-15
+15
U
5
10
EFX
EQ
HI
12k
MID
-15
+15
600
LOW
80Hz
+15
PAN
-15
+15
U
150
8k
U
LOW
80Hz
-15
HI
12k
MID
-15
+15
600
150
8k
U
+15
HI
12k
MID
-15
+15
600
LOW
80Hz
+15
PAN
-15
+15
U
150
8k
U
LOW
80Hz
+15
HI
12k
MID
-15
+15
600
U
LOW
80Hz
-15
-15
MID
-15
+15
600
150
8k
U
HI
12k
+15
U
MID
-15
+15
600
150
HI
12k
10
63
EFX
+15
U
+15
OO
+15
U
(INT)
OO
+15
U
(EXT)
OO
EFX
EQ
10
EFX
15
10
PRE FADER
+15
U
(INT)
OO
+15
EFX
+15
OO
EQ
OO
(EXT)
OO
(INT)
+15
OO
EQ
+15
U
15
(INT)
+15
OO
EQ
OO
+15
EFX
EFX
(INT)
+15
OO
EQ
EFX
(INT)
+15
OO
EQ
+15
U
(EXT)
+15
U
OO
AUX
PRE FADER
AUX
2
OO
EFX
+15
U
OO
EFX
(INT)
+15
OO
EQ
OO
(EXT)
+15
U
PHONES
+20
MASTER SEND
PRE FADER
(EXT)
OO
EFX
(INT)
+15
OO
EQ
PRE FADER
EFX
+15
U
75Hz
SUB OUT
SUB OUT
TRIM
+15
OO
-20
AUX
+15
U
EFX
(EXT)
OO
EFX
(INT)
+15
U
PRE FADER
+15
U
+20
+15
U
OO
2
OO
AUX SEND
11
12
TRIM
+15
U
OO
+15
OO
EFX
OO
+15
U
-20
AUX
+15
(EXT)
+15
U
OO
OO
PRE FADER
(EXT)
+15
U
+15
U
OO
AUX
+15
EFX
(EXT)
OO
OO
PRE FADER
U
EFX
OO
PRE FADER
U
EFX
(EXT)
+15
U
+15
U
OO
AUX
+15
OO
PRE FADER
PRE FADER
OO
OO
+15
OO
AUX
+15
U
OO
+15
AUX
+15
U
2
OO
AUX
9
10
6
+50
LEVEL
-15dB +30dB
TRIM
LOW CUT
100 Hz
AUX
8
ZERO
6
+50
LEVEL
-15dB +30dB
TRIM
LOW CUT
100 Hz
U
EFX
11
LEFT
RIGHT
UTILITY OUT
U
IC GAIN
M
L
L
2
2
LAMP
12V 0.5A
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
MAIN OUT
MAIN OUT
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
cadere oggetti o versare liquidi allinterno di questo mixer.
CAUTION ATTENZIONE
RISK OF ELECTRIC SHOCK
DO NOT OPEN
RISCHIO DI SCARICA ELETTRICA
NON APRIRE
CAUTION: TO REDUCE THE RISK OF ELECTRIC SHOCK
DO NOT REMOVE COVER (OR BACK)
NO USER-SERVICEABLE PARTS INSIDE
REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL
ATTENZIONE: PER RIDURRE I RISCHI DI SCARICA ELETTRICA

NON TOGLIERE IL COPERCHIO (O LA PARTE POSTERIORE) ALL'INTERNO
NON ESISTONO PARTI CHE DEVONO ESSERE TOCCATE DALLUTENTE
AFFIDARE LA MANUTENZIONE A PERSONALE QUALIFICATO.
AVVERTENZA: PER EVITARE RISCHI DINCENDIO O DI
ELETTROCUZIONE, NON ESPONETE QUESTO ARTICOLO
ALLA PIOGGIA O ALLUMIDIT.
The lightning flash with arrowhead symbol within an equilateral
triangle is intended to alert the user to the presence of uninsulated
"dangerous voltage" within the product's enclosure, that may be
of sufficient magnitude to constitute a risk of electric shock to persons.
Il lampo con la punta a freccia allinterno di un triangolo equilatero
viene utilizzato per mettere in stato di allerta lutente circa la presenza
allinterno dello strumento di un "voltaggio pericoloso" privo di isolamento,
che pu essere tale da comportare rischi di scarica elettrica per le persone.
The exclamation point within an equilateral triangle is intended to
alert the user of the presence of important operating and maintenance
(servicing) instructions in the literature accompanying the appliance.
Il punto esclamativo allinterno di un triangolo equilatero viene
utilizzato per mettere in stato di allerta lutente circa la presenza di importanti
istruzioni per il funzionamento e la manutenzione (assistenza) nel libretto
di istruzioni fornito con lapparecchio.
ISTRUZIONI DI SICUREZZA
1. Leggere le istruzioni Leggere obbligatoriamente tutte le istruzioni
relative al funzionamento e alla sicurezza prima di utilizzare questo prodotto
Mackie.
2. Conservare le istruzioni Le istruzioni relative al funzionamento e alla
sicurezza devono essere conservate per riferimenti futuri.
3. Avvertenze Osservare tutte le avvertenze su questo prodotto Mackie
contenute nelle presenti istruzioni relative al funzionamento.
4. Seguire le istruzioni Osservare obbligatoriamente tutte le istruzioni
relative al funzionamento e ad altri aspetti.
5. Acqua e Umidit Questo prodotto Mackie non deve essere utilizzato
in prossimit di acqua ad esempio, accanto a vasche da bagno, lavandini,
lavabi di cucina e in lavanderia, in un seminterrato umido, vicino a piscine,
stracci bagnati o a un Sambernardo che sbava, ecc.
6. Ventilazione Questo prodotto Mackie deve essere sistemato in un
luogo o in una posizione tale da non interferire con la sua adeguata
ventilazione. Ad esempio, il mixer non deve essere posto su un letto, un
divano, una coperta/un tappeto o su una superficie simile, che potrebbe
ostruire eventuali fessure di ventilazione, oppure sistemato in un'installazione
a incasso, come ad esempio una libreria o un armadietto, che potrebbe
impedire il flusso d'aria attraverso le fessure di ventilazione.
7. Calore Questo prodotto Mackie dovrebbe essere collocato lontano da
fonti di calore, come ad es. radiatori o altri apparecchi che producono calore.
8. Fonti di alimentazione Questo prodotto Mackie deve essere collegato
ad una fonte di alimentazione solamente del tipo descritto in queste istruzioni
di funzionamento o come indicato sul retro del mixer. Non bypassare mai il
pin di terra della spina di corrente. pericoloso!
9. Protezione dei cavi di alimentazione I cavi di alimentazione devono
essere fatti passare in canaline, in modo da ridurre la possibilit di essere
pestati o schiacciati da oggetti collocati sopra o contro di essi, prestando
particolare attenzione alla spina, la presa di corrente e il punto di uscita da
questo mixer.
10. Entrata di oggetti e liquidi Occorre prestare attenzione a non far
11. Danni che richiedono manutenzione Questo prodotto Mackie deve

essere riparato solamente da personale di manutenzione qualificato quando:
A. Sono stati danneggiati il cavo di alimentazione o la spina;
B. su questo prodotto sono caduti oggetti o stato versato del
liquido;
C. questo prodotto stato esposto alla pioggia;
D. questo prodotto non sembra funzionare normalmente o
presenta modifiche sostanziali nelle prestazioni;
E. questo prodotto stato fatto cadere o il suo telaio stato
danneggiato.
12. Manutenzione Lutente non deve cercare di intervenire su questo
prodotto al di l delle modalit descritte in questo manuale d'uso. Per tutte
le altre operazioni rivolgersi al Servizio di Assistenza Mackie-Italia.
13. Per prevenire scosse elettriche, non utilizzare prolunghe, presa di
corrente o altre uscite di corrente, salvo che le spine non siano inserite a
fondo senza lasciare alcuna parte metallica allo scoperto.
14. Messa a terra Devono essere prese delle precauzioni, in modo da
non annullare i sistemi di messa a terra di questo prodotto.
15. Questo apparecchio non supera i limiti della Classe A/Classe B (a
seconda di quella interessata) per emissioni radio rumorose da apparecchi
digitali, come stabilito nelle normative sulle interferenze radio del Ministero
Canadese per le Comunicazioni (Canadian Department of Communications).
16. Lesposizione a livelli di rumorosit estremamente elevati potrebbe
provocare una perdita permanente delludito. La suscettibilit a perdite di
udito provocate dall'esposizione a rumori alti varia notevolmente da
individuo a individuo; tuttavia, quasi tutti sono destinati a perdere parte delle
loro capacit uditive se esposti a rumori sufficientemente intensi per un
determinato periodo di tempo. L'Istituto statunitense OSHA ("Occupational
Safety ad Healt Administration, "Amministrazione Salute e Sicurezza sul
Lavoro", ndt) ha stabilito i limiti massimi consentiti per l'esposizione a
rumorosit, indicati nella seguente tabella. Secondo lOSHA, qualsiasi
esposizione che superi tali limiti accettati potrebbe deteminare una perdita
d'udito. Per tutelarsi da esposizioni potenzialmente pericolose ad alti livelli di
pressione acustica, si consiglia a tutti coloro che sono esposti all'azione di
strumenti in grado di produrne, di utilizzare protezioni acustiche durante il
funzionamento dell'apparecchio. necessario munirsi di tappi o protezioni
per le orecchie nei canali auricolari o sopra le orecchie stesse mentre lo
strumento in funzione, al fine di evitare una perdita permanente di udito
nel caso in cui l'esposizione ecceda i limiti in seguito riportati.
Durata al giorno
In Ore
8
6
4
3
2
1.5
1
0.5
0.25 o meno
Livello del suono dBA,

Risposta Lenta
90
92
95
97
100
102
105
110
115
Esempio
Tipico
Duo in un piccolo locale
Metropolitana
Musica classica molto alta
Le urla di Patrice a Ron sulle scadenze
I pezzi pi alti di un concerto rock
WARNING Per ridurre il rischio di incendi o di scosse

elettriche, non esporre questo apparecchio a pioggia o umidit.
INTRODUZIONE
Grazie per aver scelto un Mixer CFXTM Mackie
Designs! Questi mixer compatti dedicati alluso
live sono realizzati per soddisfare le esigenze di
quasi tutti i locali di piccole o medie dimensioni,
sale convegni, chiese o luoghi in cui si svolgono
incontri allaperto. Diamo unocchiata a tutte le
caratteristiche che avete acquistato:
8, 12 o 16 canali mono, con:
Gain di input variabile (microfono
da + 6 a + 50 dB, linea da 15 a +30 dB)
Corrente phantom (attivata globalmente)
LED indicatore delle impostazioni del
guadagno con Livello Zero
Filtro low-cut (passa alto) 100Hz
attivabile
Spinotto di insert TRS (jack)
Due aux send pre/post-fader (per due
linee monitor)
Due invii per effetti (post-fader)
EQ a 3 bande con medio semiparametrico
Pan, mute e assegnazione ai bus 1-2/3-4
Solo PFL
Fader da 60 mm
2 canali line stereo, con:
Gain di input variabile (da 20 a + 20 dB)
Due aux send pre/post fader (per due
linee monitor)
Due invii per effetti (post-fader)
EQ a 4 bande
Pan, mute e assegnazione ai bus 1-2/3-4
Solo PFL
Fader stereo da 60 mm
Sezione master, con:
Quattro fader submix da 60mm
Assegnazione destra e sinistra separate
per ogni submix
Fader stereo del mix principale da 60mm
Spinotti di insert TRS (jack) per mix
principale
Output principali stereo XLR bilanciati
Mono sub-output (taglio a 75Hz ) XLR
bilanciato
Meter LED stereo a 12 segmenti

Rude Solo Light Mackie (pi o meno
famosa)
EQ grafico stereo a 9 bande (mix
principale)
Multieffetto stereo digitale da 32 bit
EMACTM con prsa per controllo tramite
foot-switch
Due aux send con controlli master di
livello
Due send di effetti con controlli master di
livello
Controlli di livello per i due ritorni effetti
stereo
Tasto mute globale per il riascolto del tape
senza disturbi
Tape out RCA ( per un sistema di
registrazione stereo)
Tape in RCA con controllo di livello stereo
Output cuffia con controllo di livello
Utility Out con controllo di livello ( per
controllare un secondo sistema)
Presa per lampada BNC da 12V
INFORMAZIONI SU QUESTO MANUALE

Pagina assolutamente pi importante:
Prima di dare inizio alle operazioni
tecniche, siete pregati di leggere la sezione
Quick Start a pag 5. Si tratta di un elenco di
operazioni che vi consentiranno di
familiarizzare con il Mixer CFX e vi aiuteranno
ad ottenere le prestazioni di base.
Per quanto riguarda i numeri blu:
Noterete la presenza di numeri allinterno di
cerchiolini blu, come questo:
. Ad ogni
caratteristica del Mixer CFX stato assegnato
uno di questi numeri. Ogni volta che una
caratteristica viene citata, descritta o
illustrata, ne verr indicato di fianco il numero
corrispondente.
Vi preghiamo di scrivere qui il Vostro
numero seriale per riferimento futura (es.:
richieste di indennizzi assicurativi,
assistenza tecnica, autorizzazioni per resi,
ecc.):
Acquistato presso:
Data di acquisto:
Part No. 820-104-01 Rev. A 03/2002

2002 Mackie Designs Inc. Italia. Tutti i diritti sono riservati. Stampato in Italia
INDICE
ISTRUZIONI DI SICUREZZA ...................................2
INTRODUZIONE ...................................................3
INFORMAZIONI SU QUESTO MANUALE ..................3
AVVIO RAPIDO ...................................................5
DIAGRAMMI DI APPLICAZIONE .............................6
CARATTERISTICHE PATCHBAY ................................8
MICROFONO .................................................8
LINE IN .........................................................8
INSERIMENTO ...............................................8
EFFETTI: SERIALE O PARALLELO? ..................9
LINE IN STEREO .............................................9
MAIN OUT ....................................................9
SUBWOOFER OUT ..........................................9
MAIN INSERT ................................................9
UTILITY OUT ............................................... 10
SUBMASTER OUT ......................................... 10
AUX SEND .................................................. 10
EFX SEND ................................................... 10
RITORNO EFX STEREO .................................. 10
INPUT TAPE ................................................ 11
OUTPUT TAPE .............................................. 11
CUFFIE ........................................................ 11
FOOTSWITCH EFX ........................................ 11
LAMPADA ................................................... 11
ALIMENTAZIONE A CORRENTE ALTERNATA ...... 11
INTERRUTTORE CORRENTE ........................... 11
STATO CORRENTE ........................................ 11
CARATTERISTICHE CHANNEL STRIP ....................... 12
CORRENTE PHANTOM .................................. 12
GAIN TRIM ................................................. 12
LIVELLO ZERO ............................................. 12
LOW CUT .................................................... 12
AUX ........................................................... 12
PRE-FADER ................................................. 13
EFX 1 (EXT) ................................................. 13
EFX 2 (INT) ................................................. 13
EQ ............................................................. 13
PAN ........................................................... 14
MUTE ......................................................... 14
ASSIGN (ASSEGNAZIONE)............................. 14
FADER ........................................................ 14
PFL SOLO.................................................... 14
CARATTERISTICHE SEZIONE MASTER .................... 15

FADER MIX PRINCIPALE ................................ 15
METER ....................................................... 15
RUDE SOLO LIGHT ....................................... 15
EQ GRAFICO STEREO .................................... 15
LIVELLO TAPE .............................................. 16
BREAK SWITCH ........................................... 16
LIVELLO CUFFIE ............................................ 16
LIVELLO UTILITY OUT ................................... 16
SUBMASTER FADER ...................................... 16
SUB ASSIGN LEFT/RIGHT ............................. 16
AUX MASTER SEND ...................................... 17
EFX 1 MASTER SEND .................................... 17
EFX 1 RETURN ............................................ 17
PROCESSORE MULTIEFFETTO EMAC ................ 17
EFX 2 SEND ................................................. 17
ASSEGNAZIONE EFX AL MIX PRINCIPALE ........ 17
ASSEGNAZIONE EFX ALLE LINEE MONITOR ...... 18
SELEZIONE PREIMPOSTATA ........................... 18
TIME/RATE ................................................. 19
DAMPING/DEPTH ....................................... 19
WIDE ......................................................... 19
BYPASS ...................................................... 19
CLIP ........................................................... 19
PRECAUZIONI E CONSIDERAZIONI GENERALI ........ 20
APPENDICE A: Informazioni relative a manutenzione 20
Servizio di garanzia .................................. 20
Individuazione e risoluzione problemi ........... 20
Riparazioni .............................................. 21
APPENDICE B: Informazioni tecniche ...................... 21
Specifiche ................................................ 21
Diagramma a blocchi ................................. 22
Collaboratori e Colophon ............................ 23
SCHEDA REGISTRAZIONE PRODOTTO .......................
Non dimenticatevi di visitare il nostro sito web www.mackie.com

per ulteriori informazioni su questo e su altri prodotti Mackie.
4
AVVIO RAPIDO
U
IC GAIN
M
ZERO
6
+50
LEVEL
-15dB +30dB
TRIM
LOW CUT
100 Hz
Sappiamo che non vedete

lora di avere tutto pronto. Chi
ha tempo di leggere un
manuale tremendamente
noioso? Ok, il Mixer CFX
stato realizzato in vista di
uninstallazione rapida e di una messa in funzione
basata sul proprio intuito ma per favore,
LEGGETE QUESTA PAGINA!
MASTER SEND
AUX
1
OO
+15
U
OO
15
10
10
10
10
15
15
63
+15
OO
125
250
(EXT)
+15
U
+15
CLIP
EQ
4K
8K

U
48v
POWER
HI
12k
-15
+15
U
OO
8k
U
LOW
80Hz
-15
OO
+15
OO
+15
+20
OO
EFX
AUX 1
AUX 2
EFFECTS TO MONITOR
10
7
4
OO +20
TAPE LEVEL
2
0
BREAK SWITCH
ZERO
LEVEL
SET
NORMAL
EFX
7
10
OO MAX
PHONES LEVEL
U
+15
RATE
SUB
ASSIGN
ASSIGN
WIDE
10
TIME
ASSIGN
DOWN
MUTE
20
30
BYPASS
REVERBS
DELAYS
SUB
10
0dB=0dBu
DAMPING
+10
UTILITY OUT LEVEL
OO
DEPTH
SUB
ASSIGN
UP
SUB
ASSIGN
UP
4
UP
RUDE
dB
10
1-2
3-4
UP
dB
10
UP
LEFT
dB
10
LEFT
RIGHT
RIGHT
DOWNU
UP
RIGHT
U
LEFT
dB
10
LEFT
MAIN MIX
dB
10
5
RIGHT
U
UP
10
10
10
10
10
10
20
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
40
50
60
SOLO
PFL
IMPOSTARE I LIVELLI:
1. Scegliere uno dei microfoni o degli strumenti
che sono stati collegati. Produrre un suono. Se
si tratta di un microfono, cantate mantenendo il
volume a cui siete abituati. Se si tratta invece di
un sintetizzatore, fatelo funzionare al suo
normale livello di output.
2. Mentre si produce il suono, alzare il GAIN
del canale fino a quando ladiacente led
LIVELLO ZERO inizia a lampeggiare.
3. Disinserire il pulsante MUTE di quel canale.
4. Innalzare il fader di quel canale fino a
guadagno unitario (etichetta U). A questo
punto dovreste sentire il suono da voi
prodotto.
5. Se necessario, applicare alcune modifiche
dallEQ del canale (potrebbe essere
necessario poi compensare i cambiamenti di
livello con il fader del canale)
6. Ripetere le operazioni descritte dal punto 1
al punto 5 per i rimanenti canali attivi.
7. Non fare pi suoni. Tutti insieme: iniziare a
fare musica.
5
SOLO
STEREO
DOWN
dB
10
CLIP
22
1 RETURN
U
DELAY 1
DELAY 2
DELAY 3
DELAY 4
CHORUS
FLANGE
PHASER
SPRING
NORMAL
PAN
+15
OO
TO MAIN MIX
REVERSE
GATED
CATHEDRAL
LG. HALL
MD. HALL
LG. PLATE
MD. PLATE
SM. ROOM
1.5k FREQ
100
+15
EFX 2
SEND
+15
600
150
STATUS
LEFT RIGHT
MID
-15
16K
PHANTOM POWER

EFX
OO
2K
+15
OO
1K
CFX 12 MIXER
(EXT)
OO
500
STEREO GRAPHIC EQ
EFX
EFX
OO
1. Collegare gli output del proprio amplificatore agli

input dellaltoparlante (salvo, naturalmente, che
non abbiate monitor amplificati).
2. Inserire tutti i componenti del sistema acustico
nelle apposite prese di corrente, debitamente
dotate di messa a terra e in grado di fornire
quantitativi adeguati di corrente.
3. Utilizzando i cavi XLR e TRS, effettuare
collegamenti dal MAIN OUT del proprio
mixer agli input di linea del sistema di
amplificazione.
4. Effettuare collegamenti dai propri microfoni e
strumenti al mixer: collegare microfoni
bilanciati agli spinotti MIC dei canali mono.
(Per i microfoni condensatori utilizzare
linterruttore PHANTOM POWER, situato
appena sopra i led-meter). Collegare gli
strumenti con uscita LINE (sintetizzatori,
effetti chitarra, direct input box) agli spinotti
LINE IN TRS dei canali stereo o mono.
5. Accendere tutti gli interruttori di corrente,
lasciando per ultimo linterruttore
dellamplificatore.
6. Alzare il Fader del MIX PRINCIPALE fino
alletichetta -30, per ora. Lo alzeremo
ulteriormente in seguito.
7. Alzare i SUB Fader 1 e 2 fino a guadagno
unitario (etichetta U).
15
PRE FADER
AZZERARE LA CONSOLE:
EFFETTUARE I COLLEGAMENTI:
+15
U
2
+15
OO
(INT)
1. Spegnere tutto, inclusi linterruttore di

CORRENTE e di CORRENTE PHANTOM
del mixer.
2. Abbassare TRIM, AUX, EFX e Fader sul
channel strip.
3. Centrare i cursori dellEQ GRAFICO.
4. Abbassare MASTER AUX, INVII EFX e
RITORNI EFX.
5. Centrare i comandi EQ e PAN sul channel strip.
6. Abbassare ASSIGN 1-2 e MUTE sul channel
strip.
7. Alzare gli interruttore LOW CUT, PRE
FADER e ASSIGN 3-4 sul channel strip.
8. Schiacciare SUB 1 ASSIGN LEFT, SUB 2
ASSIGN RIGHT; tutti gli altri interruttori
SUB ASSIGN devono essere alzati.
9. Abbassare MIX PRINCIPALE e i SUB Fader.
AUX
PIZZICARE IL MIX:
COSE DA SAPERE:
1. Utilizzare MUTE su tutti i canali ad eccezione

della vostra sezione di ritmica (percussioni e
bassi).
2. Regolare i fader dei canali della sezione di
ritmica per ottenere un buon equilibrio dei livelli.
3. Disattivare la modalit MUTE negli altri canali
attivi e regolare i rispettivi fader.
4. Ora che il mix pi o meno funzionante, alzare il
fader del MIX PRINCIPALE, portandolo ad un
piacevole livello dascolto.
5. Se il mix complessivo presenta un problema di
equalizzazione, regolare di conseguenza lEQ
GRAFICO. Se il problema rappresentato da
un singolo canale, utilizzare in alternativa il suo
EQ.
6. Utilizzando EFX 2 (INT), il multieffetto digitale
EMAC, provare ad aggiungere alcuni effetti.
7. A seconda del tempo che si ha a disposizione,
continuare a pizzicare. Camminare lungo la
stanza per vedere in che modo si diffonde il
suono dal proprio mixer. Continuare a pizzicare.
Non ascoltare mai musica a volume molto alto

per periodi di tempo prolungati. Consultare la
sezione Istruzioni di Sicurezza a pag. 2 per
informazioni relative alle protezioni auricolari.
Non inserire mai le prese dellamplificatore in
apparecchi diversi dagli altoparlanti.
Non utilizzare mai corde di chitarra per collegare
gli amplificatori agli altoparlanti.
Prima di effettuare collegamenti ad un
amplificatore esterno o di riconfigurare la
programmazione di un amplificatore, abbassare
il comando di livello (guadagno)
dellamplificatore, staccare la corrente, apportare
le modifiche, riattaccare la corrente, quindi
alzare nuovamente i comandi di livello.
Prima di spegnere i vostri strumenti, spegnere
qualsiasi amplificatore esterno. Quando si da
corrente al sistema, accendere lamplificatore per
ultimo.
Conservate la scatola di spedizione e il materiale
di imballo! Potreste averne bisogno prima o poi; e
sicuramente non vi farebbe piacere doverli
pagare unaltra volta.
DIAGRAMMI DI APPLICAZIONE
Keyboard, or other line-level input
Left PA Speaker
Right PA Speaker
Stereo EQ
Drum
Machine
Guitar Effects
Stereo
Power Amplifier
5
1
11
10
12
SUB OUT
CHANNEL INSERTS
2
MAIN OUT
75Hz
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
MAIN
INSERT
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
UTIL OUT
SUB OUTS
MAIN OUT
AUX SENDS EFX SENDS STEREO EFX RETURNS

BAL/UNBAL
CD Player
CHANNEL INPUTS
in
out
Stereo
Compressor
in
out
TAPE
OUT
TAPE
IN
PHONES
OUT
Digital Delay
Mono in / stereo out

Reverb
Stereo Compressor
Stereo Compressor
Stereo EQ
Stereo
Power Amplifier
CFX12 Gig di piccolo locale

6
Stage Monitor
Stage Monitor
Subwoofer
CFX16 Gig di locale grande o Auditorio

utilizzando un Subwoofer
Mono
Power Amplifier
Drum
Machine
Left PA Speaker
Right PA Speaker
Stereo EQ
in
out
Stereo
Compressor
Guitar Effects
in
out
Direct Box
Guitar Effects
Mono
Power Amplifiers
CD Player
5
1
10
11
13
12
15
14
16
SUB OUT
BAL/UNBAL
MAIN OUT
BAL/UNBAL
TAPE
OUT
TAPE
IN
MAIN
INSERT
BAL/UNBAL
UTIL OUT
BAL/UNBAL
SUB OUTS

BAL/UNBAL
MAIN OUT
75Hz
CHANNEL INPUTS
CHANNEL INSERTS
PHONES
OUT
Digital Multitrack Recorder
Optional Live Recording

Digital Delay
Stereo Compressor

Reverb
Stereo Compressor
Mono EQ
Mono EQ
Subwoofer
Mono Power Amplifiers

Stage Monitor
Mono
Power Amplifier
Drum
Machine
Wireless
Microphone
Receivers
Left PA Speaker
Right PA Speaker
Stereo
Compressor
Guitar Effects
in
out
Stereo EQ
Direct Box
in
out
Stage Monitor
Guitar Effects
Stereo
Power Amplifier
10
11
12
13
14
15
17
16
19
18
20
L
SUB OUT
CHANNEL INPUTS
75Hz
BAL/UNBAL
MAIN OUT
L
MAIN OUT
BAL/UNBAL
MAIN
INSERT
TAPE
OUT
TAPE
IN
PHONES
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
1
L
UTIL OUT
SUB OUTS

BAL/UNBAL
CHANNEL INSERTS
1
CD Player
OUT
Cassette or DAT Recorder
Digital Delay
Stereo Compressor

Reverb
Stereo Compressor
Mono EQ
CFX20 Mixaggio del suono in chiese

con Mix utilit separato
Mono
Power
Amplifier
Stereo EQ
Stereo EQ
Stereo
Power
Amplifier
Stereo
Power
Amplifier
Assistive Listening
Transmitter
Cry Room
Left
Nursery
Stage Monitor
Chapel
Right
CARATTERISTICHE PATCHBAY
Pur rischiando di affermare qualcosa di ovvio,
questa la fase in cui vengono inseriti tutti gli
apparecchi per mezzo di spine: microfoni,
strumenti line-level, effetti, cuffie e la
destinazione finale del vostro suono: sistema PA,
registratore, ecc.
MIROFONO
1
SHIELD
COLD
3
2
HOT
XLR BALANCED WIRING
tip
SEND to processor
ring
sleeve
(TRS plug)
This plug connects to one of the

mixers Channel Insert jacks.
Il Mixer CFX dotato di preamplificatori per

microfoni robusti, a basso tasso di rumorosit,
alimentati a corrente phantom, che forniscono
fino a 50dB di guadagno privo di disturbi. Il loro
circuito bilanciato respinge qualsiasi tipo di
interferenza estranea. I microfoni a
condensatore , i microfoni dinamici e a nastro
produrranno un suono eccellente grazie a questi
input XLR. E possibile inserire pratcamente tutti
i tipi di microfoni bilanciati dotati di connettore
microfono maschio di tipo XLR.
RING
(COLD)
TIP
(HOT)
SLEEVE
(SHIELD)
Questi spinotti sbilanciati sono configurati

nel seguente modo:
LINE IN
Gli input linea condividono i circuiti con i

preamplificatori del microfono (ma non della
corrente phantom), e possono essere azionati da
fonti bilanciate o sbilanciate a quasi tutti i livelli.
TIP
(HOT)
E possibile utilizzare questi input TRS
SLEEVE
(SHIELD)
praticamente per tutti i segnali che si
TS UNBALANCED WIRING incontrano, da 25dBu fino a +38dBu.
ring
RETURN from processor
Punta = Invio (allinput dellapparecchio ad

effetti)
Anello = Ritorno (dalloutput
dellapparecchio ad effetti)
Schiavo: Terra comune (collega la protezione
a tutte tre gli sleeve)
I cavi speciali a Y, realizzati appositamente
per questi spinotti, sono facilmente reperibili.
Oltre ad essere utilizzati per inserire apparecchi
esterni, questi spinotti possono essere utilizzati
anche come output diretti del canale; postGAIN, post-LOW CUT e pre-EQ. Ecco tre modi
per utilizzare gli spinotti di INSERT del canale.
TRS BALANCED WIRING
MONO PLUG
Channel Insert jack
Direct out with no signal interruption.

Insert only to first click.
INSERIMENTO
E a questo punto che si collegano gli effetti
seriali quali compressori, equalizzatori, DEESSERS o filtri. Linvio ha unimpedenza bassa
(150 ohm), in grado di azionare qualsiasi
apparecchio line-level. Il ritorno ha invece
unimpedenza alta (10k ohm), e pu essere
azionato praticamente da tutti gli apparecchi.
MONO PLUG
Channel Insert jack
Direct out with signal interruption.

Insert all the way in to the second click.
STEREO
PLUG
Channel Insert jack
For use as an effects loop.

(TIP = SEND to effect, RING = RETURN from effect.)
MIC 1
MIC 3
MIC 4
MIC 5
MIC 6
MIC 7
MIC 8
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
MIC 2
tip
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
EFFETTI: SERIALE O PARALLELO?
MAIN OUT
I dispositivi per gli effetti

vengono utilizzati in serie o in
parallelo: seriale significa che
lintero segnale viene indirizzato
tramite il multieffetto. Esempi:
preamplificatori, compressori/
limitatori, equalizzatori grafici.
Parallelo significa che una parte del segnale
viene preso e trasmesso al dispositivo
(generalmente attraverso laux send di un mixer),
rielaborato e rispedito (generalmente attraverso
laux return di un mixer), per poi essere combinato
con i segnali asciutti originali. Tutti i segnali
multipli (attraverso molteplici canali del mixer)
possono utilizzare lo stesso multieffetto parallelo.
Esempi: riverbero, ritardo digitale, coro. Analizzate
gli schemi sottostanti.
Serial Device
Insert
Send
Insert
Return
Signal Processor
(e.g., Compressor)
Dry Signal
Processed
Signal
Parallel Device
Aux
Send
Signal Processor
(e.g., Reverb)
Wet Signal
Mix
Stage
Channel Path
Processed
Signal
Dry Signal(s)
Dry Signal(s)
LINE IN STEREO
Questi input bilanciati sono destinati a segnali
stereo o mono, bilanciati o sbilanciati, da 20dB a
+20dB. Questi input TRS possono essere utilizzati
con quasi tutti gli strumenti professionali o semiprofessionali, mangianastri, lettori cd o
multieffetti.
Quando si collega un apparecchio mono (con
un solo cavo), utilizzare sempre linput LEFT
(MONO) e non inserire niente nellinput di
RIGHT. Una funzione chiamata jack normalling
far comparire il segnale su entrambi i lati.
STEREO EFX
RETURN
MAIN OUT
R
1
(MONO)
11
LEFT
LEFT
RIGHT
RIGHT
12
LAMP
L
L
R
2
MAIN OUT
12V 0.5A
10
Se in questi spinotti non inserito nulla, il

segnale del mix va direttamente
dallpreamplificatore del main mix verso i Fader
MAIN MIX . Ma quando in questi spinotti
viene inserito un apparecchio seriale, il segnale
lascia il mixer, passa attraverso lapparecchio, per
poi tornare ai fader del main mix del mixer. Se
volete inviare il vostro main mix attraverso un
compressore/limitatore o un apparecchio simile,
questi sono gli spinotti che fanno al caso vostro.
Poich linserimento si trova prima dei fader del
mix, spostando il fader la forza del segnale inviato
al compressore non verr alterata, conservando
quindi le sue caratteristiche di compressione.
Questui spinotti sbilanciati sono configurati
nello stesso modo degli spinotti di insert del channel strip. Per i cablaggi consultare pag. 8 e le
informazioni relative allutilizzo.
(MONO)
Il Mixer CFX dotato di filtro integrato passabasso a 75 Hz ( 18 dB oct) che somma il segnale
stereo in una uscita mono. Questo preleva i segnali
MAIN OUT left e right , li mixa in un unico
segnale, poi elimina tutto il segnale, ad eccezione
delle frequenze dei bassi pi profondi.
COLLEGARE questo output XLR verso un
amplificatore e un altoparlante subwoofer
(oppure verso un subwoofer attivo) e la polizia
arriver immediatamente.
MAIN INSERT
TAPE
TAPE
INPUT OUTPUT
EFX SEND
SUBWOOFER OUT
MAIN INSERT
Output
Section
Aux
Return
Disponibile in due gusti, XLR e TRS, loutput

principale rappresenta la parte terminale della
catena del mixer, dove il vostro segnale stereo,
completamente mixato e consolielaborato, entra
nel mondo reale. Le uscite bilanciate XLR
aggiungono 6 dB al segnale quando collegati a
ingressi bilanciati, migliorando quindi in tale
misura il rapporto segnale rumore. Laspetto
positivo degli output bilanciati TRS che non
devono fare i conti con cambiamenti del livello di 6
dB, pur continuando a respingere rumori estranei.
R
EFX
FOOT
SWITCH
UTILITY OUT
4
S
R
AUX SEND
SUB OUT
75Hz
SUB OUT
PHONES
UTILITY OUT
RING
(COLD)
TIP
(HOT)
SLEEVE
(SHIELD)
TRS BALANCED WIRING
TIP
(HOT)
Il segnale stereo in questi spinotti TRS

corrisponde a quello del MAIN OUT , ma con
una differenza rilevante:
Dopo il fader del MIX PRINCIPALE , il
mix viene inviato attraverso il comando LIVELLO
UTILITY OUT
, consentendo limpostazione
dei livelli desiderati senza disturbare il livello del
mix principale.
SUB OUT
SLEEVE
(SHIELD)
TS UNBALANCED WIRING
EFX SEND
Nelle applicazioni live (dal vivo), questi

spinotti TRS possono essere inseriti in uno o due
amplificatori stereo, consentendo cos di
controllare indipendentemente i livelli attraverso i
SUB Fader .
Diversamente, utilizzare il MAIN OUT
per alimentare gli amplificatori e un paio di stereo
SUB OUT
per alimentare un registratore.
In applicazioni di studio, questi output
possono essere utilizzati per percorsi separati per
alimentare quattro track di un registratore multitrack.
Per ulteriori informazioni consultare ASSIGN
e SUB ASSIGN
.
AUX SEND
Per creare un mix per i monitor di palco, con
livelli impostati indipendentemente dal mix
principale, collegare queste uscite TRS negli input
dell amplificatore dei monitor. Queste uscite
possono essere utilizzate anche per alimentare gli
input di un multieffetto.
Per ulteriori informazioni consultare AUX
e PRE FADER .
STEREO EFX
RETURN
MAIN OUT
L
1
(MONO)
11
LEFT
LEFT
RIGHT
RIGHT
10
12
MAIN OUT
LAMP
L
L
R
EFX
FOOT
SWITCH
4
S
R
UTILITY OUT
10
Collegare gli output degli effetti paralleli

esterni a questi input.
Nota: Il segnale di ritorno EFX 2 viene
combinato con il segnale dal multieffetto interno
EMAC del Mixer CFX . Se si utilizzano
EMAC e solo un processore fuori bordo, collegare
questultimo attraverso RITORNO EFX 1 per il
controllo indipendente del livello di ritorno effetti.
Quando si connette un apparecchio mono (solo
un cavo), utilizzare sempre linput left (MONO)
e non inserire nulla nellinput right. Una funzione
chiamata jack normalling far comparire il
segnale su entrambi i lati.
12V 0.5A
(MONO)
RITORNO EFX STEREO
MAIN INSERT
TAPE
TAPE
INPUT OUTPUT
EFX SEND
In questi output TRS il segnale solo postfader, e non possono quindi essere utilizzati come
sorgenti dinvio tradizionali per i monitor da palco.
La loro funzione consiste fornire il segnale da
inviare ad un generatore de effetti esterno; da qui
deriva il nome EFX. Per ulteriori informazioni
consultare EFX 1 (EXT)
e EFX 2 (INT) .
Nota: Linvio di segnale EFX 2 alimenta anche
gli input del multieffetto EMAC del Mixer CFX
. Se si utilizza EMAC e solo un esterno,
collegare quel processore attraverso EFX SEND
1 per il controllo indipendente del livello di invio
agli effetti.
Consigliamo di entrare in un riverbero stereo in
mono e di ritornare in stereo. Sulla maggior parte
dei riverberi stereo il secondo input collega solo
un invio EFX in pi, e non aggiunge nulla al
suono. Ci sono alcune eccezioni, quindi sentitevi
liberi di provare entrambi i procedimenti. Se il
vostro dispositivo per gli effetti un vero e proprio
stereo su tutto il percorso, utilizzate EFX SEND
1 per alimentare il suo input sinistro e EFX
SEND 2 per alimentare linput destro.
AUX SEND
SUB OUT
75Hz
SUB OUT
PHONES
INPUT NASTRO
EFX FOOT SWITCH
In questo ingresso collegare gli output della

sorgente prevista durante lintervallo. Pu essere
utilizzato qualsiasi apparecchio mono o
stereo,lettore tape, lettore CD, audio TV, ecc.. Per
ulteriori informazioni consultare TASTO DI
INTERRUZIONE .
Quando si connette un apparecchio mono (a un
cavo solo), occorre un adattatore RCA con splitter
ad Y. Questo trasforma un cavo con mono-output in
due cavi; in questo modo, entrambi gli spinotti di input (LEFT E RIGHT) possono essere collegati.
Questo adattatore facilmente reperibile.
OUTPUT TAPE
Utilizzare questi spinotti per catturare lintera
prestazione da registrare. Il segnale in questi
spinotti il mix principale, dopo lINSERT
PRINCIPALE , ma prima del Fader del
MAIN MIX . Il segnale del main mix sar
presente in questi spinotti indipendentemente
dalla posizione del Fader del MAIN MIX.
CUFFIE
Il segnale stereo a questi spinotti corrisponde a
quello del MAIN OUT , seppure con due
differenze rilevanti:
Dopo il Fader del MAIN MIX , til mix
viene inviato attraverso il comando di PHONES
LEVEL
, consentendo limpostazione dei
livelli desiderati senza disturbare il livello del mix
principale.
Quando si utilizza SOLO PFL
, il segnale
del mix principale in questo output verr
sostituito dal segnale solo, consentendo al tecnico
di ascoltare i canali senza disturbare il mix
principale.
Lo spinotto delle CUFFIE pilota tutte le cuffie
standard a livelli sonori molto elevati. E possibile
utilizzare cuffie per walkman servendosi di un
adattatore adeguato.
Nota: Per informazioni sulla protezione
delludito vi preghiamo di consultare le Istruzioni
di Sicurezza a pag. 2.
E possibile collegare un commutatore a pedale

SLEEVE
SLEEVE
normalmente aperto a questo connettore per
TIP
TIP
duplicare la funzione dellinterruttore BYPASS
, situato nel MULTIEFFETTO EMAC .
RCA UNBALANCED WIRING
Interrompendo il collegamento dellinterruttore
lindicatore EFX BYPASS si illumina, regolando
gli effetti in modalit mute.
RING
Nota: Quando si inserisce un commutatore a
(RIGHT)
TIP
pedale nello spinotto di FOOT SWITCH,
(LEFT)
SLEEVE
linterruttore BYPASS viene disattivato.
(SHIELD)
Proprio come nel caso dellinterruttore BYTRS HEADPHONE WIRING
PASS
questo influisce solo sul multieffetto
EMAC , e su nessun altro apparecchio inserito
nellEFX STEREO RETURN 2 .
TIP
(HOT)
LAMPADA
SLEEVE
(GROUND)
Questo connettore di tipo BNC accetter quasi

tutte le lampade a collo doca da 12V CC e 0,5 ampere, realizzate da Littlite e da altri produttori e
facilmente reperibili.
Se il vostro lavoro prevede che il mixaggio
venga effettuato in teatri bui, questa lampada
diventer probabilmente la vostra migliore amica.
INPUT CORRENTE ALTERNATA

In questa presa IEC viene collegato il cavo
della linea di corrente in dotazione per fornire
corrente al Mixer CFX. Inserire il cavo in una
presa adatta di corrente alternata, con apposita
messa a terra e in grado di fornire la corrente
adeguata.
Se doveste perdere il cavo della corrente ,
possibile trovare i cavi sostitutivi presso qualsiasi
negozio di accessori per ufficio o attrezzature per
computer.
INTERRUTTORE DI CORRENTE
STATO DI CORRENTE
LINTERRUTTORE DI CORRENTE
si
trova vicino al pannello posteriore, adiacente
allingresso della corrente alternata . Premere
il lato dellinterruttore contrassegnato con ON
per accendere il mixer; a conferma di ci, il LED
relativo allo STATO DI CORRENTE
dovrebbe essere illuminato. Per spegnere il mixer,
premere linterruttore nellaltro verso (Diciamo
tutti insieme: Ooohh)
PHANTOM POWER
CFX12 M
12 CHANNEL COMPACT INTEGRA
48v
MONO PLUG
POWER
INSERT ALL THE WAY IN TO

THE "SECOND CLICK"
DIRECT OUT WITH SIGNAL

INTERRUPTION TO MASTER
POWER
OPTIONAL USES FOR

120V, 60Hz, .85A
FUSE 1.25A, 250V SLOW
ON
STATUS
TIP
RIN
FOR U
(TIP =
LEFT RIGHT
22
CLIP
10
7
11
TS FOOTSWITCH WIRING
U
IC GAIN
M
CARATTERISTICHE CHANNEL STRIP
ZERO
CORRENTE PHANTOM
6
+50
LEVEL
-15dB +30dB
TRIM
LOW CUT
100 Hz
AUX
1
OO
+15
U
2
+15
OO
PRE FADER
U
EFX
(EXT)
OO
+15
U
EFX
(INT)
+15
OO
EQ
HI
12k
-15
+15
U
MID
-15
+15
600
1.5k FREQ
150
100
8k
U
LOW
80Hz
-15
+15
PAN
Ha! Vi abbiamo fregato! Linterruttore della

corrente phantom non si trova affatto nella
sezione del channel strip! E ben lontano, sul lato
destro del mixer (cfr. grafico nella pagina
precedente). Lo stiamo solo citando poich si
applica ai canali; nello specifico, al tipo di
microfoni che vi avete inserito. Premere questo
interruttore per fornire corrente phantom agli
spinotti degli input MICROFONO XLR .
Tutti gli input del microfono XLR sono in grado di
fornire corrente phantom. Questultima necessaria per far funzionare la maggior parte dei
microfoni a condensatore (alcuni di questi sono
alimentati a batteria). La Serie CFX fornisce
corrente phantom a +48V CC sui pin 2 e 3 dei
connettori XLR. Se avete microfoni dinamici, a
nastro o a tubo che non necessitano di corrente
phantom, lasciate disinserito linterruttore della
CORRENTE PHANTOM. Se utilizzate sia i
condensatori che i microfoni dinamici, non
preoccupatevi. I microfoni dinamici non subiscono
danni da parte della corrente phantom. Tuttavia,
se non siete sicuri, consultate il manuale duso
relativo al microfono.
Attenzione: Prima di attivare
questo interruttore,
abbassare tutti i livelli di output per evitare la possibilit
di schiocchi nei vostri
altoparlanti. Collegando un
apparecchio line-level esterno ad un connettore di
input XLR con corrente phantom attivata
possibile che lapparecchio si danneggi.
Consigliamo di utilizzare gli spinotti LINE IN
e STEREO LINE IN
per collegare i segnali
line-level.
ASSIGN
TRIM
MUTE
dB
10
1-2
3-4
U
5
10
20
30
40
50
60
SOLO
PFL
OO
Canale Mono
Se non lo avete gi fatto, vi preghiamo di leggere

il paragrafo IMPOSTAZIONE DEI LIVELLI della
sezione AVVIO RAPIDO a pag. 5.
Il TRIM regola la sensibilit degli input del
microfono e degli input di linea collegati ai canali,
mono e stereo. Questo consente ai segnali
provenienti dal mondo esterno di essere regolati a
livelli ottimali di funzionamento interno. Se il
segnale entra nello spinotto XLR MIC
di un
canale mono, il guadagno sar pari a 6dB con la
manopola completamente abbassata, fino a
raggiungere 50dB con questultima completamente
alzata. Attraverso linput TRS LINE IN
di un
canale mono, si ottengono 15dB di attenuazione se
la manopola completamente abbassata, 30dB di
guadagno se completamente alzata, un segno U
a met segnala la posizione a guadagno unitario.
Attraverso linput TRS LINE IN
di un canale
12
stereo, si ottengono 20dB di attenuazione se la

manopola completamente abbassata, 20dB di
guadagno se completamente alzata, un segno U
a met segnala la posizione a guadagno unitario.
Disporre di unattenuazione del livello di linea pari a
20dB pu rivelarsi molto utile quando si inserisce
un segnale molto caldo, quando si desidera ottenere
un aumento consistente di EQ, o in entrambi i casi.
Senza questo cuscinetto virtuale sarebbe molto
difficile controllare il segnale, inoltre potrebbe
verificarsi un clipping del canale.
LIVELLO ZERO
Questo utilissimo LED, di cui (ci auguriamo)
avrete gi sentito parlare leggendo la sezione
AVVIO RAPIDO, si illumina quando riceve un
segnale sonoro pari o superiore a 0dBu. Se il LED
illuminato, e quindi non tremolante, abbassare il
TRIM
Se il LED praticamente inattivo,
alzare il TRIM . Per un metodo pi preciso di
impostazione dei livelli del trim, vi preghiamo di
leggere RUDE SOLO
a pag. 15, dove solo un
segnale comparir sui vu-meter del mixer .
LOW CUT
Linterruttore LOW CUT, spesso chiamato
Filtro Passa alto (a seconda di come lo si guarda),
taglia le frequenze dei bassi al di sotto dei 100Hz
ad un tasso di 18dB per ottava. Consigliamo di
utilizzare LOW CUT in qualsiasi applicazione
microfonica salvo che per percussioni, chitarra
basso oppure per collegamenti di sintetizzatori.
LOW CUT pu anche contribuire a ridurre la
possibilit di feedback in situazioni dal vivo e a
risparmiare la potenza dellamplificatore.
AUX
Queste manopole prelevano una parte di ogni
segnale di canale e, attraverso gli spinotti AUX
SEND , la inviano ad un apparecchio esterno
per la rielaborazione con effetti paralleli o per il
monitoraggio di palco. I livelli AUX vengono
controllati da queste manopole AUX dagli AUX
MASTER SEND . Si tratta di qualcosa di pi
che semplici effetti e invii di monitor: possono
essere utilizzati per generare mix separati per
registrare, oppure mix-minus per trasmettere .
Ogni livello di AUX passa da off (manopola tutta a
sinistra) a on, passa attraverso il livello di
guadagno unitario (posizione di arresto centrale),
ottenendo fino a 15dB di guadagno supplementare
(completamente a destra). Le manopole AUX dei
canali stereo controllano una mono-somma di
segnali stereo del canale. Ad esempio, sul CFX20,
i canali 17 (L) e 18 (R) si mixano fra loro per
alimentare le manopole AUX send di quel canale.
PRE FADER
Regola pratica per gli aux send: per
lelaborazione di effetti paralleli utilizzare gli aux
send in modalit post-fader. Per i monitor di palco
utilizzare la modalit pre-fader (cfr. diagramma
sottostante).
Se questo interruttore disinserito, AUX 1 e 2
ricevono segnali in modalit post-fader: post-low
cut, post-insert, post-EQ, post-mute e POST-fader.
Qualsiasi cambiamento apportato ai comandi dei
canali influir sul segnale AUX.
Se questo interruttore inserito, AUX 1 e 2
icevono segnali in modalit pre-fader: post-low
cut, post-insert, post-EQ, post-mute e PRE-fader.
Qualsiasi cambiamento apportato ai comandi
dei canali, AD ECCEZIONE del fader, influir sul
segnale AUX. In modalit pre-fader, possibile
togliere i vocal del percussionista dal mix
principale abbassando il relativo fader; in ogni
caso, dato che lui continua a sentirsi nei monitor,
comunque contento.
EFX 1 (EXT)
EFX 1, progettato per alimentare gli input
degli effetti paralleli, si comporta esattamente
come un AUX
send, ma si trova sempre in
modalit post-fader: qualsiasi cambiamento
apportato ai comandi del canale influir sul
segnale EFX. Linterruttore PRE FADER
non
influisce sui send EFX.
EFX 2 (INT)
EFX 2 identico a EFX 1 , salvo una differenza
rilevante: oltre ad alimentare gli spinotti EFX
SEND
, alimenta anche gli input verso il
MULTIEFFETTO EMAC . Se si utilizza
EMAC e solo un processore esterno, collegare
questultimo attraverso EFX RETURN 1. E
possibile utilizzare EMAC e un apparecchio
esterno attraverso EFX 2; ricordarsi solo che gli
invii (EFX 2 (INT) , EFX 2 SEND ) e i
ritorni (TO MAIN MIX ) controllano due
apparecchi. Linterruttore PRE FADER
non
influisce sugli invii EFX sono sempre in modalit
post-fader.
EQ
Il Mixer CFX ha un EQ a tre bande con medio
semiparametrico. Da usare tutto con moderazione
(moderazione inclusa): con EQ, sebbene si possa
dar vita ad un suono, possibile anche migliorare
GAIN
(FADER)
PAN
1-2
INPUT
TRIM
LO CUT
INSERT
EQ
le cose. Se gli EQ vengono portati al massimo in

ogni canale, si ottiene un mix-poltiglia, per non
parlare poi del caso in cui si conducono i propri
livelli di mix vicino o oltre al clipping. Effettuate
quindi una sottile equalizzazione; utilizzate i lati
sinistri delle manopole (riduzione) e quelli destri
(aumento).
+15
HI EQ
Questo comando fornisce fino a 15dB di
aumento o riduzione da 12kHz in su; inoltre
ininfluente nel punto darresto. Utilizzarlo
per aggiungere un senso di sfrigolio ai
cembali, oppure un senso generale di
trasparenza o di picco alle tastiere, voci,
chitarra e pancetta in fase di frittura.
Abbassatela un po per ridurre il sibilo o per
nascondere il fischio di un nastro.
+10
+5
0
5
10
15
20Hz
100Hz
1kHz
10kHz 20kHz
Hi EQ
+15
+10
MID EQ
+5
Questa manopola fornisce 15dB di

5
aumento o riduzione; anchesso ininfluente 10
nel punto darresto centrale. LEQ medio
15
viene spesso considerato il pi dinamico, in 20
quanto le frequenze che definiscono qualsiasi
suono si trovano quasi sempre in questa fascia.
Abbassando o alzando questa manopola
+15
possibile creare parecchi cambiamenti
+10
allEQ utili e interessanti.
+5
I canali mono utilizzano un mid-sweep
0
EQ (semi-parametrico). Oltre ad essere in
5
grado di impostare la quantit da
10
aumentare, possibile indirizzare tale
15
aumento ad una frequenza specifica,
20
compresa fra 100Hz e 8kHz.
I canali stereo utilizzano un EQ MEDIO a
frequenza fissa a 2 fasi. HI-MID posizionato a
3kHz; LOW-MID posizionato a 400Hz.
Hz
100Hz
1kHz
10kHz 20kHz
Mid EQ
Hz
100Hz
1kHz
10kHz 20kHz
Low EQ
EQ BASSO
EQ
Questo comando fornisce fino a 15dB di

aumento o riduzione, da 80Hz in giu. Il circuito
ininfluente (nessun aumento o riduzione) alla
posizione darresto centrale.
Questa frequenza rappresenta il colpo dato su
percussioni e chitarre basso, grandi sintetizzatori e
cantanti che hanno un alto livello di testosterone.
Quando si aumenta dallEQ basso di un canale,
il contemporaneo utilizzo dellinterruttore LOW
CUT
potrebbe determinare un incremento di
bassa frequenza percepibile, senza aumentare i
rimbombi sul palco, i rumori prodotti dalla
manipolazione del microfono o la percezione dei
respiri.
HI
12k
-15
+15
U
HI
MID
3k
-15
+15
U
LOW
MID
400Hz
-15
+15
U
LOW
80Hz
-15
+15
PAN
MUTE
3-4
"POST"
SIGNAL
PRE-POST
17-18
ASSIGN
AUX 1
TO AUX 1 MASTER SEND LEVEL
"PRE" SIGNAL
MUTE
AUX 2
TO AUX 2 MASTER SEND LEVEL
Ausiliario Pre vs. Post

Diagramma di flusso del segnale
Canale Stereo
EFX 1
TO EFX 1 MASTER SEND LEVEL
EFX 2
TO EFX 2 MASTER SEND LEVEL
13
PAN
PAN regola la quantit del segnale inviato dal
canale, tra LEFT e RIGHT, ai SUB OUT
(e
infine ai MAIN OUT
attraverso gli
interruttori SUB ASSIGN
). Sui canali mono,
la manopola posiziona il segnale fra lestrema
sinistra e lestrema destra. Sui canali stereo,
funziona come il comando balance nel vostro stereo di casa, attenuando un lato o laltro.
Con la manopola PAN sulla parte di destra, il
segnale alimenter SUB 1 e SUB 3 (ipotizzando
che gli interruttori ASSIGN
dei canali siano
impegnati). Con la manopola PAN impostata nel
centro, il segnale verr suddiviso fra entrambe le
parti del mix.
MUTE
EQ
HI
12k
-15
+15
U
MID
-15
ASSIGN
+15
600
1.5k FREQ
150
100
8k
U
LOW
80Hz
-15
+15
PAN
1
ASSIGN
MUTE
dB
10
1-2
3-4
U
5
10
20
30
40
50
60
OO
Quando si utilizza un interruttore mute del

canale, il suo segnale scompare da questi output:
MAIN OUT
, MAIN INSERT
, SUB OUT
1-4
, AUX SEND 1 & 2
, EFX SEND 1 &
2
(incluso linvio al PROCESSORE AD
EFFETTI EMAC
). Lunico interruttore che
non viene messo in modalit mute linterruttore
del canale SOLO PFL
; in questo modo, per
mezzo delle cuffie, possibile udire i canali senza
inviarli al mix principale.
SOLO
PFL
Utilizzato in combinazione con la manopola

PAN , ASSIGN determina la destinazione finale del segnale di un canale. Utilizzando
ASSIGN 1-2, fad esempio, il segnale del canale
viene inviato ai SUB Fader 1 e 2
e,
attraverso i rispettivi interruttori SUB ASSIGN
al Fader del MIX PRINCIPALE .
Generalmente, ASSIGN 1-2 verr utilizzato
su tutti i canali destinati al mix principale.
Configurando SUB 1 e 2 per alimentare il mix
principale, come se i fader del canale ASSIGN
1-2 diventassero i fader del Mix Principale.
Alcuni canali possono invece utilizzare ASSIGN 3-4 creando un sub-mix per una serie di
canali (ad esempio per tutti i canali della
batteria). Poi, configurando SUB 3 e 4 , sempre
per alimentare il mix principale, possibile
regolare i SUB Fader 3 e 4
indipendentemente dal resto del mix.
Questo verr ulteriormente spiegato dai SUB
Faders , dai SUB ASSIGN
, e dal Fader
del MIX PRINCIPALE .
FADER
Sebbene sia laccessorio che meno di qualsiasi
altro presente in un mixer richiede particolari
spiegazioni, ne forniremo ugualmente una breve
descrizione. Il Fader il comando principale di
livello per il segnale del canale. La chiave per la
corretta impostazione del mix sta proprio in
14
unadeguata regolazione delle posizioni dei fader dei

canali. Generalmente (purch la manopola del
TRIM
sia impostata correttamente), il fader
sar posizionato fra 0dB (U) e 30 dB.
Se un fader impostato completamente verso
lalto, con unaggiunta pari a 10dB di guadagno,
segno che la vostra manopola TRIM
impostata ad un livello troppo basso. Diversamente,

se il fader impostato verso il basso, il vostro TRIM
potrebbe essere impostato ad un livello troppo alto.
U COME GUADAGNO UNIT
I Mixer Mackie presentano il
simbolo U su quasi tutti i
comandi di livello. Questa U
sta per unity gain (guadagno
unit), che significa che nel
livello di segnale non si verifica
nessun cambiamento. Una volta regolato il segnale
di input al livello di linea, possibile impostare
ogni comando su U, cos che i vostri segnali
viaggeranno attraverso il mixer a livelli ottimali. E
c di pi: tutte le etichette sui vostri comandi di
livello sono misurate in decibel (dB), in questo
modo saprete cosa state facendo con i livelli se
decidete di cambiare le impostazioni di un
comando.
SOLO PFL
Utilizzando linterruttore SOLO di un canale si
determina un vero e proprio sconvolgimento di
eventi. Le CUFFIE e i vu-meter
, che
normalmente ricevono i segnali del mix
principale, ricevono invece il segnale SOLO PFL,
essendo un segnale mono, viene inviato ad
entrambi i lati degli output delle CUFFIE e al
contatore LEFT . Inoltre, il LED RUDE SOLO
lampeggia in modo antipatico per ricordarvi
che vi trovate appunto in modalit solo.
Il segnale SOLO PFL viene prelevato prima
dei comandi MUTE
e Fader
del canale.
In ogni caso, esso segue le impostazioni TRIM
, LOW CUT
e EQ
, rendendo lo
strumento perfetto per ispezionare rapidamente
canali individuali o multipli. Le impostazioni di
PAN , MUTE
e Fader
del canale non
influiscono sul segnale SOLO. Per ulteriori
informazioni consultare RUDE SOLO .
ATTENZIONE: Il pre-fader
di SOLO preleva il segnale
del canale prima del fader
. Se un fader del canale
impostato al di sotto della
U (guadagno unit),
SOLO non lo sapr e invier un segnale di
guadagno unit alloutput delle PHONES
Questo potrebbe determinare un sorprendente
aumento di livello nelle vostre cuffie.
CARATTERISTICHE DELLA SEZIONE MASTER

Ci auguriamo che abbiate capito, se non
addirittura memorizzato, le CARATTERISTICHE
del CHANNEL STRIP che avete appena letto. Se
siete ancora confusi, rileggetevele prima di
procedere con questa sezione. Non preoccupatevi,
sar facile da digerire, purch ne assumiate
piccole dosi alla volta.
FADER DEL MIX PRINCIPALE

Come si deduce dal nome, questo fader stereo
controlla i livelli dei segnali inviati agli output
principali: XLR e TRS MAIN OUT . Gli
spinotti RCA TAPE OUTPUT
ricevono il mix
principale, ma prima il Fader del MIX
PRINCIPALE. I segnali che alimentano il Fader
del MIX PRINCIPALE, dopo essere passati
attraverso lEQ GRAFICO DELLO STEREO
, comprendono: SUB ASSIGN
, MAIN
INSERT , STEREO EFX RETURN 1 e 2
(incluso il MULTIEFFETTO EMAC ) e
TAPE INPUT . Tutti i SUB Faders assegnati
e i RITORNI EFX
compariranno nel
MIX PRINCIPALE.
Il Fader, se completamente alzato, fornisce 10dB
di guadagno. Il punto di guadagno unitario U si
trova appena sotto di esso. Se rivolto
completamente verso il basso, il mix principale
viene posto efficacemente in modalit mute. E
questo il fader che occorre abbassare alla fine della
canzone quando si vuole Il Grande Fade-Out.
METERS
Il sistema di vu-meters del Mixer CFX formato
da due colonne di dodici LED ciascuna, con soglie
che vanno da 30dB fino a CLIP (+22dBu al
MAIN OUT TRS , +28 dBu al MAIN OUT
XLR). I meters mostrano il mix principale, post
Fader MIX PRINCIPALE , salvo che sia
inserito un interruttore SOLO PFL
switch is
engaged. Quando uno di questi interruttori
inserito, i meters mostrano invece le informazioni
solo pre fader di canale. Perch? Vi chiederete voi. I
meters, essendo strumenti destinati ai tecnici,
devono mostrare ci che questi ultimi ascoltano
attraverso loutput delle CUFFIE
. E possibile
ottenere un buon mix con i picchi di segnale dei
meters in qualsiasi punto compreso fra 20 e
+10dB. La maggior parte di amplificatori subiscono
il fenomeno di clipping a circa +10dB, ma alcuni
registratori non sono tanto compassionevoli. Per
ottenere migliori risultati concreti, provate a
mantenere i vostri picchi fra 0 e +7.
Potreste avere gi
dimestichezza con i livelli di
funzionamento +4 (+4dBu =
1,23V) e -10 (-10dBV =0,32V).
Fondamentalmente, ci che
determina il livello di
funzionamento il rispettivo 0 dB VU (o 0VU)

scelto dai contatori. Un mixer +4, con un segnale
+4dBu che esce dal lato posteriore, mostrer di
fatto 0dB sui suoi meters. Anche un mixer -10, con
un segnale in uscita di 10dBV, mostrer 0dB.
Quindi quand che 0dB corrispondono
veramente a 0dB? Proprio adesso!
Rischiando di creare un altro standard, i Mixer
compatti Mackie rispondono allesigenza di tutti,
chiamando le cose col loro nome adeguato: 0dBu
(0,775V) alloutput si presenta come 0 dBv sui
contatori. Cosa c di pi facile? (A proposito, la
cosa pi straordinaria degli standard che ne
esistono tantissimi fra cui poter scegliere).
RUDE SOLO
PHANTOM POWER
Questo poco conosciuto LED lampeggiante

(Light Emitting Diode: diodo che emette luce)
svolge due funzioni: vi ricorda che almeno un
interruttore SOLO PFL
inserito, e vi informa
che state mixando su un Mackie. Lutilizzo di un
interruttore SOLO PFL
influisce sulle
seguenti caratteristiche: CUFFIE e Meters .
NNessun altro output ne risente. Sebbene la
sezione IMPOSTAZIONE DEI LIVELLI compresa
in AVVIO RAPIDO (pag. 5) vi consentir di
impostare i livelli, utilizzando i meters
in
modalit PFL SOLO potrete sintonizzarvi nel vero
senso della parola. Anzich un LED tremolante,
possibile utilizzare il display VU a 12 segmenti
situato nei meters. In che modo? E sufficiente
utilizzare un interruttore SOLO PFL
e
osservare i meters.
ATTENZIONE: SOLO un
pre-fader e preleva il segnale
del canale prima del fader
. Se il fader di un canale
impostato parecchio sotto a
U (guadagno unit),
SOLO non lo sa e invia un segnale di guadagno di
unit alloutput delle CUFFIE
Questo potrebbe
determinare un sorprendente aumento di livello
nelle vostre cuffie.
48v
POWER
LEFT RIGHT
10
7
4
2
0
2
4
ZERO
LEVEL
SET
7
10
20
30
0dB=0dBu
RUDE
15
SOLO
STEREO
MAIN MIX
dB
10
5
Questo equalizzatore, utilizzato per dar forma

allo spettro di frequenza del mix principale,
costituisce lultimo anello della catena prima del
Fader del MAIN MIX
e degli spinotti XLR
MAIN OUT
e TRS.
Sebbene non esista un effettivo interruttore bypass per lEQ GRAFICO DELLO STEREO
impostando tutti i cursori sullo zero (al centro), lo
si toglier di fatto dal percorso del segnale.
Come trovare e ridurre il feedback:
1. Impostare i cursori dellEQ GRAFICO sullo
zero (centro).
CLIP
22
EQ GRAFICO STEREO
STATUS
10
20
30
40
50
60
OO
15
15
10
10
10
10
15
15
63
125
250
500
1K
2K
4K
8K
16K
STEREO GRAPHIC EQ
CFX 12 MIXER
OO
EFX
+20
1 RETURN
U
+20
OO
TAPE LEVEL
BREAK SWITCH
ZE
LEV
SE
OO MAX
PHONES LEVEL
U
+10
OO
UTILITY OUT LEVEL
SUB
ASSIGN
dB
10
LEFT
RIGHT
5
10
TAPE LEVEL
5
U
2. Impostare i livelli del TRIM

, utilizzando
LIVELLO ZERO
o SOLO PFL .
3. Alzare lentamente il Fader del MIX
PRINCIPALE
fino a quando inizia a
comparire il feedback. ATTENZIONE! Il
Feedback pu comparire velocemente e
diventare RUMOROSISSIMO, molto
rapidamente.
4. Tagliare/ridurre il cursore adeguato fino a
quando il feedback non si interrompe.
Consigli per un suono migliore:
Per ottenere un suono vocale migliore,
impostare i cursori 125, 250 e 16K a +5.
Nota: Assicurarsi che il cantante sia ad una
distanza di 3 6 pollici dal microfono; nessun
tipo di EQ pu salvare un giullare errante.
Per una presenza maggiore, impostare i
cursori 4K e 8K a +5.
Per riscaldare il suono generale, impostare il
cursore 2K a 5.
RICORDATEVI: QUANTO MENO, QUANTO
MEGLIO.
Grazie a questa caratteristica possibile

regolare il livello in entrata della musica prevista
per lintervallo, indipendentemente dai comandi
di livello del mix principale. Ecco come: collegare
limpianto stereo nellTAPE INPUT . Metterlo
in funzione. Utilizzare il tasto BREAK SWITCH
e impostare la manopola TAPE LEVEL
come desiderato. Ipotizzando che il Fader del
MAIN MIX
sia impostato, dovreste sentire
lapparecchio.
20
BREAK SWITCH
30
40
50
60
OO
Quando tempo di mettere da parte il talento

per un po, il tecnico, di solito, ha il desiderio di
rilassarsi un attimo. Ma allontanarsi da un mixer
live in un locale affollato pu essere in qualche
modo snervante e se qualche sciocco inizia a
giocherellare con i fader?
Nessun problema. E sufficiente attivare la vostra
sorgente sonora prevista durante lintervallo ( CD
player , tape o altro), inserendolo nello spinotto
16
TAPE INPUT
e utilizzare il BREAK
SWITCH. Lintero mix principale viene
immediatamente spento e lo spettacolo per gli
intervalli viene attivato. Addirittura, se durante
lintervallo si vuole silenzio, questo interruttore pu
fungere da interruttore Master Mute: sufficiente
non inserire nulla nellTAPE INPUT .
PHONES LEVEL
Dopo il Fader del MAIN MIX , il mix viene
inviato attraverso questa manopola,
consentendovi di impostare i livelli desiderati
delle cuffie, senza disturbare il livello del mix
principale. Quando si utilizza il SOLO PFL
di
un canale, il mix principale verr sostituito dal
segnale solo, consentendo al tecnico di ascoltare i
canali senza disturbare il mix principale. Lo
spinotto CUFFIE stereo
pu pilotare qualsiasi
tipo di cuffia standard a livelli di rumorosit molto
elevati. Servendosi di un adattatore adeguato,
possibile anche utilizzare cuffie tipo walkman.
Nota: consultare le Istruzioni di Sicurezza a
pag. 2 per informazioni sulla protezione delle
orecchie.
UTILITY OUT LEVEL

Dopo il Fader del MIX PRINCIPALE , il
mix viene inviato attraverso questa manopola,
consentendovi di impostare i livelli desiderati di
UTILITY OUT
senza disturbare il livello del
mix principale.
SUB FADERS
Luscita per i segnali dei canali avviene
attraverso uno o pi sub-mix. Il segnale sub-mix
viene prima controllato da questo fader, che
fornisce 10dB di guadagno se completamente
alzato, guadagno unitario se si trova in
corrispondenza del segno U e viene posto
efficacemente in modalit mute se
completamente abbassato. Da qui, il segnale si
dirige verso due diverse posizioni: SUB OUT
fa uscire direttamente il sub mix dal mixer
attraverso gli spinotti TRS, e SUB ASSIGN
lo invia al Fader del MAIN MIX .
SUB ASSIGN LEFT/RIGHT

Come discusso nella sezione ASSIGN ,
lunico modo per ottenere output di canale nel mix
principale attraverso i sub-mix, questo
linterruttore chiave.
Mantenendo lipotesi avanzata in ASSIGN
, Sub 1 e 2 rappresentano il percorso stereo
LEFT e RIGHT dai canali ai SUB Fader
1 e 2,
con SUB 1 che porta il segnale left e SUB 2 che
porta il right. Utilizzate SUB 1 ASSIGN LEFT e
SUB 2 ASSIGN RIGHT, adesso avete finito.
Esaminate il diagramma a blocchi a pag. 22: vi
spiegher questo procedimento in modo anche pi
dettagliato, servendosi per di geroglifici.
AUX MASTER SEND
In seguito, gingillate un po con i diversi

parametri: Preset Select (selezione pre-impostata)
, TIME/RATE (tempo/tasso) , DAMPING/DEPTH (attenuazione/profondit)
e
WIDE (largo) . Quando trovate un effetto di
vostro gradimento, annotatevi i parametri, poi
continuate a gingillarvi ancora un po. Per mettere
questi effetti in modalit mute, utilizzare BYPASS
(sul vostro foot switch se collegato allFOOT
SWITCH EFX ). Per inviare questi effetti ai
monitor da palco, alzare le manopole EFFECTS
TO MONITOR .
PER IL CURIOSO:
EMACTM sta per Extended Multiply and Accumulate: si tratta di un processore stereo digitale a
32 bit, realizzato dal nostro Digital Engineering
Group. Fornisce 16 algoritmi di effetti digitali preimpostati, che voi potete selezionare. Oltre a tali
pre-impostazioni, ci sono due controlli di parametri
(
)che possibile regolare per modificare il
suono e renderlo unico per la vostra particolare
applicazione.
I segnali Aux send derivano da ciascuna

manopola AUX
di canale, mixati fra loro, e poi
inviati attraverso questa manopola AUX MASTER
SEND Se completamente alzata, fornisce 15dB di
guadagno supplementare; il marchio U al centro
costituisce il guadagno unitario; se completamente
abbassata spenta. Generalmente, quando il
talento (o la mancanza di talento) richiede un mix
di monitor pi rumoroso, questa la manopola da
muovere - attenti al feedback.
MASTER SEND EFX 1

I segnali inviati negli effetti derivano da
ciascuna manopola EFX 1 (EXT)
di canale,
mixate fra loro, poi inviati attraverso questa
manopola EFX 1 MASTER SEND. Se
completamente alzata fornisce 15dB di guadagno
supplementare, il marchio U al centro costituisce
il guadagno unitario; se completamente abbassata
spenta. Poich questo controlla solo gli invii postfader destinati agli apparecchi ad esterni, questa
manopola verr generalmente impostata vicino al
marchio U, poi verr lasciata cos.
EFX 2 SEND
Controlla il livello di segnale inviato allinput
del modulo EMAC (e agli spinotti dellEFX
SEND 2 ). Utilizzare i comandi EFX 2 (INT)
ui canali individuali per regolare la quantit di
segnale di ciascun canale che si vuol fare arrivare
allapparecchio EMAC. Lasciare lINVIO EFX 2
impostato sulla posizione centrale U e pensate di
non ricevere abbastanza effetti nel mix principale,
assicuratevi che il comando TO MAIN MIX
sia alzato almeno fino ad unit (posizione
darresto centrale). Potete alzare ulteriormente
lINVIO EFX 2 se necessario. Assicuratevi solo
che il LED di LIVELLO ZERO
si illumini
solo occasionalmente. Proseguite con la lettura
per capire il motivo.
RETURN EFX 1
I segnali stereo arrivano passando per il RETURN EFX 1 per poi proseguire verso il Fader
del MAIN MIX . Contengono i segnali
elaborati dagli effetti che devono essere mixati con
i segnali originali dei canali, cio quelli asciutti.
Se completamente alzata, fornisce 15 dB di
guadagno supplementare; il marchio U al centro
costituisce il guadagno unitario; se
completamente abbassata spenta. Poich
questo controlla solo i segnali di ritorno degli
effetti esterni, con i rispettivi livelli gi
determinati dalla manopola EFX 1 (EXT)
dei
canali, invierete di norma
questa manopola vicino al
marchio U e poi la
lascerete stare cos.
CLIP
MULTIEFFETTO
EMAC
PER LIMPAZIENTE:
Impostare EFX 2
SEND
e TO MAIN
MIX
al centro, in
corrispondenza del
marchio U. Ipotizzando
che il vostro mix di base sia
alzato e funzionante, alzare
EFX 2 (INT) , per ogni
canale. Questo alimenta
singole quantit di segnali
agli input EMAC mentre
effettuate questa
operazione dovreste udire
gli effetti.
OO
+15
EFX 2
SEND
OO
+15
OO
TO MAIN MIX
+15
10
TIME
RATE
OO
+15
AUX 1
AUX 2
EFFECTS TO MONITOR
DELAY 1
DELAY 2
DELAY 3
DELAY 4
CHORUS
FLANGE
PHASER
SPRING
REVERSE
GATED
CATHEDRAL
LG. HALL
MD. HALL
LG. PLATE
MD. PLATE
SM. ROOM
NORMAL
NORMAL
EFX
WIDE
MASTER SEND
BYPASS
REVERBS
DELAYS
10
DAMPING
DEPTH
AL MIX
PRINCIPALE
1
OO
+15
U
2
+15
OO
17
EFX
(EXT)
+15
OO
OO
I segnali stereo
[provenienti da STEREO
EFX RETURN 2 e
MULTIEFFETTO
EMAC ) arrivano
passando dalla manopola
TO MAIN MIX per poi
proseguire verso il Fader
del MAIN MIX .
Contengono segnali
effettatie sono mixati con
i segnali originali dei
canali, cio quelli
asciutti. Se la manopola
completamente alzata,
fornisce 15 dB di guadagno
supplementare; il marchio
U al centro costituisce il
guadagno unitario; se
AUX
EFX
+20
1 RETURN
U
OO +20
TAPE LEVEL
BREAK SWITCH
ZE
LEV
SE
OO MAX
PHONES LEVEL
U
OO +10
UTILITY OUT LEVEL
ritardate. Le code sono molto calde, con alcune

riflessioni supplementari dalle punte elevate che
imitano le pareti di pietra di una cattedrale. Un
effetto altamente dinamico che funziona bene con
strumenti a fiato come il flauto, con strumenti che
prevedono una leggera pressione delle dita come
nel caso della chitarra acustica, con larmonia di
EFFETTI AL MONITOR
tranquilli gruppi vocali e con i cori. Inoltre funziona
Funziona esattamente come le manopole AUX bene con tastiere e percussioni che utilizzano un
ritardo breve. La gamma di decadimento
del canale; in questo caso, tuttavia, il segnale
della fonte rappresentato da EFX 2 RETURN e regolabile da 2 a 10 secondi. Il pre-ritardo
impostato a 75ms.
dalloutput EMAC. Questa manopola viene
LG. HALL: Riverbero denso e liscio, con coda
solitamente utilizzata per aggiungere effetti ai
lunga, pre-ritardo lungo ed alcune riflessioni anticimonitor da palco. Se completamente alzata,
pate. Le code sono calde con unestremit elevata
fornisce 15dB di guadagno supplementare; il
pi evidente. Funziona bene con effetti vocali,
marchio centrale U costituisce il guadagno
chitarra elettrica ed acustica. La gamma di
unitario; se completamente abbassata spenta.
decadimento regolabile da 1 a 5 secondi. Il preSELEZIONE PREIMPOSTATA
ritardo impostato a 75ms.
MD. HALL: Riverbero denso e liscio, preRuotare questo interruttore darresto per
ritardo normale e riflessioni anticipate in aumento.
selezionare leffetto pre-impostato che desiderate
Le code sono calde, con evidenti estremit elevate.
utilizzare.
Funziona bene con effetti vocali, chitarra elettrica
Descrizione effetti pre-impostati
ed acustica. La gamma di decadimento regolabile
da 750ms a 2,5 secondi. Il pre-ritardo impostato a
Riverberi
65ms.
La funzione dei riverberi consiste nel fornire
LG. PLATE: Riflessioni anticipate buone, preunampia variet di suoni di riverbero per
ritardo assente. Le code sono normali e calde con
applicazioni vocali o strumentali. Nella descrizione
estremit elevata forte per maggiore presenza.
che segue, per coda si intendono le riflessioni sucIdeale per effetti vocali e rullanti. La gamma di
cessive allevento sonoro iniziale, chiamate anche
decadimento regolabile da 1 a 5 secondi. Pregamma di decadimento. Il Pre-ritardo il periodo ritardo assente.
di tempo fra levento sonoro iniziale e la prima
MD. PLATE: Riflessioni anticipate buone, preriflessione. TIME/RATE
controlla la lunghezza ritardo assente. Le code sono brevi e calde con forti
della coda, con la coda pi breve in corrispondenza
punte elevate per maggiore presenza. Ideale per
della posizione 0 e la pi lunga a 10. DAMPING/
effetti vocali ristretti e rullanti. La gamma di
DEPTH
controlla lattenuazione con il tono pi decadimento regolabile da 750ms a 2,5 secondi.
scuro a 0 e il pi luminoso a 10. Linterruttore
Pre-ritardo assente.
WIDE
molto efficace nellaumentare
SM. ROOM: Riverbero che presenta riflessioni
limmagine stereo del
anticipate molto rapide e
riverbero.
sporadiche, con un preCUSTOM 32-BIT PRECISION
REVERSE: riverbero
ritardo molto breve. Le
inverso standard, che
CLIP
EFX 2 (INT) RETURN MASTERS code sono molto corte e
simula prima leffetto coda
calde, con estremit elU
U
U
U
aumentando la nota
evate normali, che imitano
originale. La gamma di
pubblico e materiali
decadimento regolabile
+15
+15
+15
+15
assorbenti da parete.
da 35ms a 515ms. PreAUX 1
AUX 2
EFX 2
TO MAIN MIX
Adatto per effetti vocali
SEND
EFFECTS TO MONITOR
ritardo assente.
ristretti. La gamma di
DELAY 1
REVERSE
GATED: Riverbero
decadimento regolabile
DELAY 2
GATED
gated standard, dove la
CATHEDRAL
DELAY 3
da 250ms a 1 secondo. Precoda di riverbero viene
LG. HALL
DELAY 4
ritardo impostato a 30ms.
MD. HALL
CHORUS
tagliata subito dopo la
SPRING: Mima leffetto
LG. PLATE
FLANGE
lunghezza di decadimento
riverbero di una molla
MD. PLATE
PHASER
pre-impostata. La gamma
SM. ROOM
SPRING
bagnata, tipico dello stile
di decadimento regolabile
NORMAL
NORMAL
EFX
degli anni 60. Le code sono
da 35ms a 515ms. Prenormali con forti estremit
ritardo assente.
elevate e un leggero
CATHEDRAL:
WIDE
BYPASS
tremolio che imita il lento
0
10
0
10
Riverbero denso, liscio, con
REVERBS
TIME
DAMPING
battito del sistema
DELAYS
coda molto lunga, preRATE
DEPTH
meccanico della molla.
ritardo lungo e riflessioni
completamente abbassata spenta. Poich
controlla solo i segnali di ritorno degli effetti
esterni ed EMAC, con i rispettivi livelli gi
determinati dalla manopola EFX 2 (EXT) dei
canali, questa manopola verr di norma impostata
vicino al marchio U , e poi lasciata stare cos.
OO
18
OO
OO
OO
Particolarmente indicato per effetti vocali ristretti.

La gamma di decadimento regolabile da 1 a 5
secondi. Pre-ritardo assente.
Delays
Con una, due, tre e quattro ripetizioni sono
disponibili tre o quattro ripetizioni. TIME/RATE
controlla il tempo fra le varie ripetizioni, fra cui,
le pi rapide si trovano in posizione 0, mentre le pi
lente in posizione 10. DAMPING/DEPTH
controlla lattenuazione, con il tono pi scuro a 0 e
il pi luminoso a 10. Poich leffetto delay non stereo, non viene influenzato dallinterruttore WIDE
.
DELAY 1: Una ripetizione. Funziona meglio per
delay slapback utilizzato in chitarre country e
swing, per rockabilly e per alcuni effetti vocali di
musica country. La gamma di ritardo regolabile da
5 ms a 524 ms.
DELAY 2: Due ripetizioni. Fornisce un effetto
pi pieno e drammatico per effetti vocali rock o gospel, chitarra acustica e strumenti a fiato come il
flauto. Particolarmente efficace per alcuni stili che
prevedono una sollecitazione da parte delle dita. La
gamma di ritardo regolabile da 5ms a 524ms.
DELAY 3: Tre ripetizioni. Un delay eccellente
per effetti vocali lenti, per il blues e per musica di
flauto melodico. Questo delay, in genere, funziona
meglio quando linvio EFX del canale impostato
prima del punto centrale. La gamma di ritardo
regolabile da 5 ms a 524 ms.
DELAY 4: Quattro ripetizioni. E indicato per
effetti delay altamente drammatici, in particolare
per rafforzare note vocali lunghe ed effetti
strumentali drammatici di spezzatura delle note.
Assicurarsi di impostare linvio EFX del canale circa
a met. La gamma di ritardo regolabile da 5 ms a
524 ms.
Effetti di modulazione
Includono Chorus, Flange e Phaser, e sono
generalmente utilizzati per elaborare la musica
strumentale. Tuttavia, il Chorus aggiunge un effetto
drammatico anche agli effetti vocali. Linterruttore
WIDE
molto efficace nellincrementare
notevolmente la forza e lo spessore delleffetto di
modulazione. Ad esempio, utilizzando WIDE su
Chorus si mima un effetto coro a pi voci.
TIME/RATE
controlla il tasso degli effetti,
vale a dire la velocit delleffetto sweeping. Se
girato completamente in senso antiorario, produce
sweep pi lenti, mentre se completamente in
senso orario produce sweep pi rapidi.
DAMPING/DEPTH
controlla la
profondit delleffetto, vale a dire la forza delleffetto
sweeping. Se completamente in senso antiorario,
produce sweep pi leggeri, mentre se
completamente in senso orario produce sweep pi
spessi.
CHORUS: Fornisce un effetto sweeping
leggero, etereo. Perfetto per elaborare il suono di
chitarre elettriche, acustiche e di bassi. Aggiunge
inoltre un notevole effetto agli effetti vocali, in

particolare in armonie di gruppo e cori. LEFX 2
(INT)
del canale dovrebbe essere impostato da
met in su. Il tasso regolabile da 0,5Hz a 30Hz. La
profondit regolabile da 0% a 100%.
FLANGE: Crea un forte effetto sweeping,
particolarmente efficace su chitarre elettriche rock,
lead e ritmo. LEFX 2 (INT)
del canale
dovrebbe essere impostato a met o pi in alto. Il
tasso regolabile da 0,5Hz a 20Hz. La profondit
regolabile da 0% a 100%.
PHASER: Questo effetto ideale per elaborare
le chitarre arpeggiate. Il PHASER duplica in modo
efficace leffetto di spostamento di fase tipico degli
anni 70, utilizzato per le chitarre. Il tasso
regolabile da 0,5Hz a 35Hz. La profondit
regolabile da 50% a 100%.
TIME/RATE
Se avete selezionato un effetto riverbero,
questo comando regola la durata del riverbero; 0
rappresenta il periodo di riverbero pi breve, 10 il
pi lungo. Se avete selezionato un effetto delay,
questo regola il tempo fra il segnale originale e il
segnale ritardato; 0 rappresenta il periodo di
riverbero pi breve, 10 il pi lungo. Se avete
selezionato un effetto chorus, flange o phaser,
questo comando controlla il tasso o la velocit
della modulazione delleffetto.
DAMPING/DEPTH
Se avete selezionato un effetto riverbero o delay, questo comando regola la velocit a cui le
frequenze pi alte rotolano nel riverbero o nel
delay; 0 corrisponde al rotolio minore, 10 al
maggiore. Se avete selezionato un effetto chorus,
flange o phaser, questo comando regola la
profondit della modulazione delleffetto.
WIDE
A seconda delleffetto selezionato, questo
interruttore aggiunge maggiore ampiezza o
profondit stereofonica alleffetto. E importante
notare che non funziona con gli effetti DELAY e
PHASER, in quanto sono monofonici.
BYPASS
Premendo questo bottone, si illumina
lindicatore adiacente EFX BYPASS, e si mette in
modalit mute il segnale delloutput degli effetti.
Influisce solo sugli effetti EMAC nterni, e non
sugli eventuali effetti che potreste aver collegato
allo spinotto STEREO EFX RETURN 2 .
CLIP
Indica quando EMAC si trova 6dB al di sotto
del clipping. Analogamente al LED
ZERO
LEVEL dei canali, questo LED dovrebbe
illuminarsi solo occasionalmente. Se lampeggia
spesso, dovreste abbassare un po EFX 2 SEND
.
19
CONSIDERAZIONI E PRECAUZIONI GENERALI

Non bypassare MAI il pin di
terra della spina di corrente.
E pericoloso!
AC Power Distribution
The majority of AC outlets encountered in
homes and clubs (in the U.S.) are served by a
240VAC center-tapped service entrance transformer. This provides two phases of AC power on
either side of the center tap, at 120V each.
If lighting is used in a show, it is preferable to
power the lights from one leg of the service, and
power the audio equipment from the other leg.
This will help minimize noise from the lights coupling into the audio (particularly if SCRs, or
light-dimmer switches, are used). In order to minimize ground loops, the safety grounds for all the
outlets should be connected to a common (star)
grounding point, and the distance between the
outlets and the common grounding point should
be as short as possible. When setting up for a

show, oftentimes you are plugging into an AC
power distribution system you know nothing
about. You may even be faced with 2-wire outlets
that are missing the third safety ground pin. Its a
good idea to have a three-wire AC outlet tester in
your toolbox so you can check the outlets yourself
to make sure they are wired correctly. These
testers will tell you if the polarity of the hot and
neutral wires is reversed and if the safety ground is
disconnected. Dont use an outlet if it is wired improperly! This is to protect yourself as well as your
equipment.
If you find that you must plug into a two-wire
outlet, you will need to use a two-wire to threewire adapter (cheater plug). These come with a
metal tab that you put underneath the center
screw that holds the AC outlet faceplate in place.
This center screw must be grounded. You can
check it by connecting the adapter to the outlet
and then plugging in your handy-dandy AC outlet
tester.
APPENDICE A: Informazioni relative a manutenzione/riparazione

Servizio di garanzia
Se pensate che il vostro Mixer CFX abbia un
problema, vi preghiamo di fare tutto il possibile
per accertarvene prima di rivolgervi al servizio
assistenza per eventuali riparazioni. In questo
modo potrete evitare di separarvi dal vostro mixer,
con la sofferenza che ne deriverebbe.
Fra tutti i prodotti Mackie rispediti per
eventuali riparazioni (che sono davvero
pochissimi), circa il 50% vengono codificati CND
Could Not Duplicate (impossibile riprodurre il
problema); ci significa, solitamente, che il
problema potrebbe non riguardare direttamente il
mixer. Ci sono alcuni dettagli che potreste
controllare, sebbene possano sembrarvi ovvi.
Individuazione problemi
Problemi sul canale
Linterruttore ASSIGN
si trova nella
posizione corretta?
Il fader del canale
ruotato verso lalto?
Provare a disinserire tutti i dispositivi di
INSERIMENTO sui mono-canali.
Provare il segnale proveniente dalla stessa fonte
in un altro canale, impostare esattamente come
il canale che si presume abbia problemi.
Problemi sullOutput
Gli interruttori SUB ASSIGN
impostati correttamente?
20
sono
Il Fader del MIX PRINCIPALE

e i SUB
Fader sono
sono rivolti verso lalto?
Se si tratta degli OUTPUT MAIN ,
provare a disinserire tutti gli altri. Ad esempio,
se si tratta del MAIN OUT TRS, disinserire
gli output XLR associati. Se il problema
scompare, non dovuto al mixer.
Se si tratta di una coppia stereo, provare ad
accenderli e spegnerli. Ad esempio, se si
presume che un output sinistro sia morto,
attivare i cavi a sinistra e a destra,
allestremit del mixer. Se il problema
permane sulla sinistra, non dovuto al mixer.
Rumore
Girare i fader del canale
, EFX 1 RETURN
e EFX 2 SEND
verso il basso, una alla
volta. Se il suono scompare significa che il
canale o quantaltro inserito in esso, quindi,
di qualsiasi cosa si tratti, necessario
disinserirla. Se il rumore scompare, era
determinato da questultima.
Corrente
La nostra domanda preferita: linterruttore di
corrente acceso?
Riparazioni
Le riparazioni delle Serie CFX vengono
effettuate dai riparatori autorizzati da Mackie
Designs Italia.
APPENDICE B: Informazioni tecniche

Specifiche
Livelli massimi di input
CFX12, CFX16, CFX20

Sezione Mixer
Risposta in frequenza
Input Mic. a qualsiasi output (Trim a 0 dB)
+0, -1dB, da 32Hz a 20kHz
Distorsione
THD e SMPTE IMD; da 20Hz a 20kHz
Input Mic. a qualsiasi output Principale:
< 0.05% @ +4 dBu output
Rumore
Da 20Hz a 20kHz BW (impedenza fonte 150 )
Rumore Input Equivalente (EIN)
127 dBu
Rumore Output Residuo:
Output Effetti, Monitor, Principale
Livelli Canale e Master spenti
-95dBu
Tasso di scarto modalit comune (CMRR)

60 dB @ 1kHz, Trim @ 0 dB
Crosstalk
Input adiacenti o da input ad output:
-90dB @ 1kHz
Fader spento
-90dB @ 1kHz
Interruttore mute e mute tasto di interruzione
-80dB @ 1kHz
Gamma di controllo trim del livello dellinput

Da +6 a 50 dB
Corrente Phantom
28 dBu, Trim @ +50 dB

+18 dBu, Trim @ +6 dB
Input linea:
8 dBu, Trim @ +30 dB
+38 dBu, Trim @ 15 dB
Input insert, input stereo linea, input tape e ritorno
effetti: +20 dBu
Massimo guadagno di voltaggio

Da input microfono a
Output inserimento:
Output nastro:
Sub-output:
Output principale:
Aux Send:
Da input linea a
Output inserimento:
Output nastro:
Sub-output:
Output principale:
Aux Send:
Da input linea stereo a
Output nastro:
Sub-output:
Output principale:
Aux Send:
Da input nastro a
Output principale:
Da ritorno effetti a
Output principale
50dB
66dB
66dB
76dB
71dB
30dB
46dB
46dB
53dB
51dB
40dB
40dB
50dB
45dB
30dB
30dB
Impedenza Input
Input microfono:
3k , bilanciato
Input linea:
40k , bilanciato
Input inserimento, input stereo linea, input nastro e
ritorni effetti:
10k , sbilanciato
Impedenza Output
+48V DC
Output principale, output insert, output tape, sub-output e

invii effetti:
150
Equalizzazione
Low cut
100Hz, -18dB/ottavo
EQ canale mono
Alto
15dB @ 12kHz
Medio
15dB @ da 100Hz a 8kHz
Basso
15dB @ 80Hz
EQ canale stereo
Alto
15dB @ 12kHz
Medio-alto
15dB @ 3kHz
Medio-basso
15dB @ 400Hz
Basso
15dB @ 80Hz
EQ grafico (9 bande)
Q = 1.414, centri ottavi ISO
15 dB @ 63, 125, 250, 500, 1k, 2k, 4k, 8k, 16k Hz
Output Mixer
Main, Sub, Aux e Efx:
Output massimo calcolato:
Input microfono:
+4dBu
+20dBu
Effetti digitali
Risoluzione:
16 bit, 2 canali
Numero di pre-impostazioni: 16
LED impostazione livello canale (Sensibilit)

0 dBu (normale livello di funzionamento)
Contatori VU
Principale L/R
12 segmenti:
Clip, +10, +7, +4, +2, 0, 2, 4, 7, 10, 20, 30
Rinunce
Poich ci impegniamo continuamente per migliorare i nostri
prodotti utilizzando materiali, componenti e metodi
produttivi innovativi, ci riserviamo il diritto di apportare
modifiche a queste caratteristiche tecniche in qualsiasi
momento, senza preavviso.
21
CFX16
WEIGHT
21.0 lbs.
(9.5 kg)
CFX20
WEIGHT
24.3 lbs.
(11.0 kg)
CFX12
WEIGHT
17.8 lbs.
(8.1 kg)
21.4"/ 544mm
4.6"/117mm
25.6"/650mm
17.2"/437mm
15.7"/399mm
5.0"/127mm
2.1"/53mm
LEFT
MAIN
Diagramma a blocchi
Serie CFX
RIGHT
MAIN
SUB 4
SUB 1
SUB 2
SUB 3
SOLO
SOLO
CONTROL
AUX 2
AUX 1
EFX 2
EFX 1
16.2"/412mm
SUB 1 OUT
P
BAL
GLO
+48 VDC
R
POWE
TOM
HAN
LEFT
ASSIGN
PHANTOM POWER
RIGHT
ASSIGN
SOLO
INSERT
LO MID FREQ HI
LOW CUT
SUB 2 OUT
LEVEL
SET
TRIM
80
MUTE
TAPE OUT
LEFT
1-2
12K
BREAK
100 Hz
HPF
MAIN INSERT
PAN
63 125 250500 1K 2K 4K 8K 16K
LEFT
ASSIGN
FADER
MAIN OUT
LEFT
3-4
MAIN
LEVEL
RIGHT
ASSIGN
PRE-P0ST
AUX 1
MIC/LINE IN
MONO CHANNELS
TAPE IN
LEFT
SUB 3 OUT
AUX 2
TAPE
LEVEL
EFX 1
LEFT
ASSIGN
EFX 2
TAPE IN
RIGHT
RIGHT
ASSIGN
SOLO
MAIN INSERT
MAIN
LEVEL
SUB 4 OUT
LO
MID MID HI
80 800 3K
63 125 250500 1K 2K 4K 8K 16K

BREAK
12K
LEFT
LINE IN
STEREO
CHANNELS
PAN
MUTE
TRIM
LO
1-2
SUBWOOFER
OUT
2
1
75 Hz
LPF
3-4
MAIN OUT
RIGHT
LEFT
ASSIGN
TAPE OUT
RIGHT
MAIN
MID MID HI
80 800 3K
RIGHT
ASSIGN
12K
RIGHT
STEREO EFX
RETURN 1 LEFT
PFL
SIGNAL
TO PHONES
AUX 1
PRE/POST
AUX 2
EFX RETURN 1
EFX 1
UTILITY OUT LEFT
RUDE SOLO
LIGHT
STEREO EFX
RETURN 1 RIGHT
EFX 2
UTILITY
LEVEL
+5
VDC
EFX SEND 2
STEREO EFX
RETURN 2 LEFT
EFX LEVEL SET
FROM EFX
TO MAIN MIX
UTILITY OUT RIGHT
SOLO
OFF
EFX BYPASS
SOLO CONTROL
(ACTIVE LOW)
SOLO
ON
EFX TO MAIN MIX

+5
VDC
PFL
TO LEFT MAIN
L
EFX SEND 2
PHONES
STEREO EFX
RETURN 2
RIGHT
EFX
SELECT
PHONES LEVEL
EFX TO AUX 1
AUX SEND 1
TIME/RATE
DAMPING/DEPTH
EMAC
DSP
EFX TO AUX 2
MONROE
PFL
SIGNAL
TO LEFT
METER
WOODINVILLE
EXIT
AUX SEND 1
TO RIGHT MAIN
BOTHELL
AUX SEND 2
22
10
7
4
2
0
2
4
7
10
20
30
EFX WIDE
AUX SEND 2
EFX SEND 1
EFX BYPASS
EFX
FOOT
SWITCH
SOLO
OFF
EFX SEND 1
MACKIE DESIGNS
CFX SERIES
BLOCK DIAGRAM
(#62399CJM/DF)
SOLO CONTROL
(ACTIVE LOW)
22
SOLO
ON
Collaboratori
Manuale realizzato da Jeff Gilbert, Mackoide originale da 10
anni (per non parlare di Greg, naturalmente). E stato creato in sole
tre ore, scrivendo su tovaglioli da cocktail con una matita per gli
occhi, sul retro di una sala da pranzo a Bothell, WA. In seguito
abbiamo preso in prestito frammenti di testi trovati sul pavimento
dellufficio tecnico e dellufficio pubblicitario di Mackie, poi li
abbiamo incollati utilizzando saliva di gatto. Era piuttosto
disgustoso, quindi abbiamo passato la palla a Dave Franzwa, un
VERO scrittore di opere tecniche, affinch se ne occupasse lui.
Un ulteriore supporto stato fornito da Paul Larson, un guru
dellassistenza tecnica, Rick Bos, Product Manager di CFX Series
(un ragazzo alto e di bella presenza) e da CJ Murray, tecnico del
progetto. Le revisioni sono state effettuate dal Mackoide donore

Linn Compton e da Daniele Roman per la versione italiana.
La ribattitura stata eseguita su una macchina Power
Macintosh8100/100AV, utilizzando Adobe Page Maker 6.5. Le
illustrazioni sono state create utilizzando Adobe Illustrator 7.0. I
font utilizzati comprendono ITC Century Light Condensed, Avenir
Roman e Tekton. I sottotitoli sono stati realizzati con Futura Condensed. La gestione dei font avvenuta mediante Adobe Type
Manager Deluxe 4.0 e Type Reunion Deluxe 2.0.
Mackie, limmagine delluomo che corre, CFX ed EMAC
sono marchi commerciali o registrati appartenenti a Mackie Designs
Inc..
Tutti gli altri marchi citati sono marchi commerciali o registrati
appartenenti ai rispettivi detentori, e sono qui riconosciuti.
2002 Mackie Designs Inc.
Tutti i diritti sono riservati.
Printed in ITALY.
23
Some of the
people at our
Woodinville,
Washington factory
who helped
design, build, sell,
and support your
product.
Mackie Designs (Italy) S.p.A.

42029 San Maurizio Reggio Emilia
Via Ferraris, 2
Tel.: 0522 354111 Fax: 0522 551875
E-mail: mackieitalia@rcf.it

Mackie CFX 12 - Ita

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SERIE CFX

WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC SHOCK, DO NOT

UTILISE UN FUSIBLE DE RECHANGE DE MME TYPE.

REPLACE WITH THE SAME TYPE FUSE AND RATING.

EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER.

RISK OF ELECTRIC SHOCK

12 CHANNEL COMPACT INTEGRATED LIVE SOUND MIXER

INSERT ALL THE WAY IN TO

TIP OUT TO EFFECTS DEVICE

DIRECT OUT WITH SIGNAL

FOR USE AS AN EFFECTS LOOP

OPTIONAL USES FOR INSERTS

(MUTES ALL CHANNELS)

EFX 2 (INT) RETURN MASTERS

12 CHANNEL COMPACT INTEGRATED LIVE SOUND MIXER

CUSTOM 32-BIT PRECISION

cadere oggetti o versare liquidi allinterno di questo mixer.

ATTENZIONE: PER RIDURRE I RISCHI DI SCARICA ELETTRICA

11. Danni che richiedono manutenzione Questo prodotto Mackie deve

Livello del suono dBA,

WARNING Per ridurre il rischio di incendi o di scosse

Meter LED stereo a 12 segmenti

INFORMAZIONI SU QUESTO MANUALE

Part No. 820-104-01 Rev. A 03/2002

CARATTERISTICHE SEZIONE MASTER .................... 15

Non dimenticatevi di visitare il nostro sito web www.mackie.com

Sappiamo che non vedete

EFX 2 (INT) RETURN MASTERS

(MUTES ALL CHANNELS)

CUSTOM 32-BIT PRECISION

12 CHANNEL COMPACT INTEGRATED LIVE SOUND MIXER

1. Collegare gli output del proprio amplificatore agli

1. Spegnere tutto, inclusi linterruttore di

1. Utilizzare MUTE su tutti i canali ad eccezione

Non ascoltare mai musica a volume molto alto

AUX SENDS EFX SENDS STEREO EFX RETURNS

Keyboard, or other line-level input

Mono in / stereo out

CFX12 Gig di piccolo locale

Keyboard, or other line-level input

CFX16 Gig di locale grande o Auditorio

Keyboard, or other line-level input

AUX SENDS EFX SENDS STEREO EFX RETURNS

Digital Multitrack Recorder

Optional Live Recording

Mono in / stereo out

Keyboard, or other line-level input

Mono Power Amplifiers

Keyboard, or other line-level input

AUX SENDS EFX SENDS STEREO EFX RETURNS

Cassette or DAT Recorder

Mono in / stereo out

CFX20 Mixaggio del suono in chiese

XLR BALANCED WIRING

This plug connects to one of the

Il Mixer CFX dotato di preamplificatori per

Questi spinotti sbilanciati sono configurati

Gli input linea condividono i circuiti con i

Punta = Invio (allinput dellapparecchio ad

TRS BALANCED WIRING

Direct out with no signal interruption.

Direct out with signal interruption.

For use as an effects loop.