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PREMIO
NACIONA1 DE
PERIODISMO

PASODEGATO

\.

NMERo 24
ENERO/MARZO

DE2A06

CERTEZA

I'OR Tfud\ANDO SOIANA OTiVANS

6
7

DE

DIMENSION INVISIBLE

lliy r4tmf,

Hi

Mlta.

Teh Hd

I0

14

Red..ir dePASOD|CATO

EL TEATRO

COLOMEIANO EN

ConreBo

fA

- - EL NUEVO TEATRO Y LO
I 5 NUEVO EN EL TEATRO
COLOMBIANO

LA FIGURA DEL
ENCIERRO EN LA

CIEGOS -7
/+
IOn lu{\ laRl(\rlo\Ao

TSLTNA

LOS NIOS DE MORELIA

UNIVERSIDAD DFI

PRIMER INTERCAMBTO

('l
-'

fa)R vicToR \rTllEscAs

27

L,r<crnn r r,

EL

30

CRIZANDO I TRONTERA A T
DT EDL {RN' !\ICH7 MTL]I A .' I

LA
PLURALIDAD TFATN AI
DE BOGOT

76
DECTMO FESTrvar

rBERo

{MERtcANo

TEAIRO

57
"-

EL

T,A

CANDELARIA

c^RRn_lar

, ,

//

POR IALO.\LA

-7

POX ZONIA

oRr_AJDO CAIAIL.\RCA C]\St RO

I{{NCXL MORA

TOIEZ MEDINA

5B

ESCUELA DE CIRCO

.1
\,

ENCUENTRO TEATRAI,
CON LA MUERTE

MARIONETAS DE LA
ESQUINA
lrTR LONARDO KOSIA

SIJ(IIXN'I d9 fILI\AS
T'\ 1ER PREMIO DE TEATRO

(,U

GEORGE WOODYARD

POR ]IOCELIO NJ]\NTNF7

]IIIAIBLI'A DILTIA]:nO

62

64

Q.I
ul

QUEREMOS CRECER

ESCENA

\ISC,\XATE CADEL] IiR

CARTAS A I,A

REDACCIN
POR RODOLFO

OId]'JN Y

mDiRrc ctivar_IliR

DEL PRINCIPIO. EL Fl

ENCUENTRO NACIONAL
NUEVOS CREADORES A
forl oLcA culrrnEz

TEATRO CON PROYECTO


llrn

DE YUCAI,{N

A LUZ Y SONIDO

79

ESQUINA LATINA:

SOCIAL

NUEVOS DRAMATUR

PER]Pfo DEL

TIEMPOTUNA LECTURA
BERCSONIANA DF 'N

CARCf\

EL ESTADO ACTUAL DEL


TEATRO COLOMBIANO

VANGUARDIAS

TEATRALES DESPUS DE
LA VANGUARDIA?

DF

HOGAR SI,IDO

MITO COMO FUENTE

POR SANTIACO

PINTER: UN CLSICo
MODERNO DEL

INCONFORMISMO

EL ESCENARIO DE

DE UNA DRAMATURGIA

POtt ARLF..r VILSQUEZ

34

MxICo-REpBLrca

CHECA

Ir)R lrARro cldaLN

l{)R LUZ MYRIAM CUTNTEZ Y

PAODEGATO

I]\]TRN:'LONAI

CONZLEZ II,CHE

TOR SANT]IdA C"AMACHO I I1PF7

TEAIRO COLOMDIANO
MODERNO

t5 t Rui\rc Dr l,arr_

rrr

roR JEsus cu[LutNlo zaPAT^

'

VALLEI DEPARTAMENTo
DE ARTES ESCNICAS

'']
qN
JV

DRAMATURGIA
COLOMBIANA DE HOY

IA REPRESENTACIN
,) Dtce
debe d{ 24
DEL INDIVIDUO EN EL
^mtuy

EDUCACIN Y TEATRO

HISTORIA DE

calcon 1 ()

Wshingbn.

LAS VISIONES DE UNA

roR 1rc11:)R vn{EscAs

21

-7)

CI REVISTATTATRoS 7q

DE IJN
el 5 dc lulio. ny dN erE I O APUNTES
CONVERSATORIO
inponnhs qle cerr cadillo

1) Curndo di.e catuejo


de washin8ror debe de.

PON NADIA S]ERIA CAMPOS

1A
U

^LEIANDXO

xx af, xxl

3e .rbfo etr te TeJho Et

CUADERNO DE

REfLECCIONES SOBRE LA

rt)R

TRANSTCION DEL STGLO

E*indo lecto4 n mc*ro nnco


rnreio4 e ct ,.ulu Mes: Teh
) .Db;5 po]]rko. {rs 43 I 44)
hmfriio ! srgio Hony de
]a nsa del miso nonbre qw

QrfERfraRo

DE LAS
a^ LA,RE-COGIDA
SENORITAS

TEATRO ATOUiMICO
,mR clLEFRToruRrMz

TEAIRO
COLOMBIANO
Eh, ratas:

SIMBLIcA

UNA DRAMATURGIA A
LA ]NTEMPERF

.'

R
."
CONTEMPORNEO

pARA

UNA PRODUCCIN

COSA TEATRAL

CH]\I'TNO

25

TAROCHA

DEL
uuQ POLITICAS
GLoBALlrALlsMor

IL)N C]IB1EAI, PELEZ

TEATROLOGA DE R.S.A.
POR IT\TRICIA

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I

EIVfIUO

PL]R CRISfUTO TOR RFS R

VtLL'i

R*d-dep",r"d.
d

lr(rR AEIAN DltO

Mnfl,f ntd, 9 DIVIDIR EL SILENCfO


SIGNIFICAR EL RUID
M[ii Tero Hoi .
FOD'9NDEZ

1A
IV

SOBRE EL TEATRO

TRASHUMANTE
IR IMIL

]]R CALOIA I-IANO


Y FIRNANDO MONIE5

RODOLFO SANCHEZ Y LA

CRAN ORQUESTADOR

,
UU

CULTURAL

I]ORJORCE ELANDN

sANIl-{cO

DEL TEATRO

NUIS?RA GENTE-

coRPoRAcrN

fQ MUIERES OUE
DAN
JU
clrRRA -

DESTINATARIO:
RODOLIO S,{NCHFZ
ALVARADO
foR ]os

& Hein

Ar
JO

fNDETERMINACIN Y

rorl RoDoLo oRECN

B3

DRAMATURGIA
ECUATORIANA ACTUAI
POI 1jATRIC]O VALLTJO

65

IH."?*#"XXI?"^.,.
ENER('MARZO2OO

CLANDO LAS PUERTAS

SE CIERRAN: DE BUENA\,ENTIJEA A TREIDEL,

RUBIANO Y VIVIESCAS

LA FIGURA DEL ENCIERRO EN LA


DRAMAIURGIA COLOMBIANA DE HOY

Sandra Camacho Lpez

Tl
..
[_./esdetosanosses.nta

decadaen lque
Ealmente se dio paso a ]a modemizacin
del teaho e1r Colombia gracias al esfuerzo
de nmerosos e importates artisias -pensamos en Santiago Garca Enrique Buena
lEntur4 enLre muchos otros , la dramatfda no ha dejado de tener ]r lazo directo
.on el acontecer del pas. Si bie es cierto
que en los iicios de s11 moLlemizaci&1su
obieiivo era necesariamente contesiatario,
de denuncia v de rcconsftlccin de 1a hisbn4 especialmente a havs de 1a creacin colecti..a- e los lrltimos veinb anos
la damaturgja colombiana ha comeuado
la bsqueda de r nuevo lenguajc, espe

dramiurgia indi
Mmucl Freidel,
Fabio Rubho, Vlcior Vivicscas, entre
otros, a quienes desafortunadamente no
podrenos consa$d aqu.
Duralic la modernizaci del teaho cocialmente a travs de

vidual. Es

e1

1a

caso de ]os

lombiano, el sueo de cambio ), de libertad en el pais -y en el continente- surga


en el seno .le lo qe se denomnl e] Nuc
vo Tatrc, delque tue parte Euenaveriu4
para quien las poblemticas planteadas
drDatrgicmente deban conseguir ser
el objeto de reflexin en el plico. Por
llo, el maejo de1 podcr, Ias causas d=" la
isrmeccir, cl pcriodo de la violencia,
las masacrcs dc la prnnera mitd del siglo
xx, e1 descubrimi.rio, h nrdependencia,
eran temas recrrrentes en la dmatugia
de dicha creacin cole.tiv4 sicmpre en la
bsqueda cle le11gajc que rccuperara
la idenridad colombiana, e incluso latinoamcicana. Este fue uno de Ios ms illlportantes legados que dej el maestro a las
genemciones sbsecuentes.

fteidel (19s1-1990) y vivies.6 (19s8)


hacen parte de lm movimiento tealral quc
naci en Medelh y se fdtific .'n ]os alos
ocherta. Gilberto lvlarttucz, su pionero, de
da efl u c'nl]cvista: ".1 intento de poetizr

la violencia, de rcsponder

que nos econshryq serla

ella con una obla


esp{fico de Ia

1()

dramaturgia de Medelln".l Si bim Rubiao


(1963) no hace pal.te de ese movimiento y
ha desalaolado su habajo especia]mente en
Bogot, su drmtugia .orsponde tDbin a este tipo de poetica: "En e1 teaho, ]a
olmcia ealista no tiene lugai, no es nece
s io especificada para elaborarla".
L6 burguesas de La calLe fl1o, de Iei
dcL Cada oez que ladnn los pel,,os, de Rubia
no y La tctlicu deL ho1nbrc bLanco, Ruleta rusa
y vse,o de Viviescas, son algrnas piezas
de estos autores en las quc se evidencia la
figura dranaitica que aqu nos interesa: el
enciIlo. Pero antes de llegar a 1, rcvise
mos pdrero otos aspecros.
En ontrmos que en est damaturgia
se designa frecuenremente al mimdo por
1as palabrd: guetra, caos, violencia, con
tusin, olyido, pesadllas, odio, venganza,
soledad, cuIpa" pe1igrc, pobreza, collpcin. En el mrndo nominado de esta 111anera. el homh ha.reado todas las t.ni-

I
,,
para evitar 1a vcrgenza de su ruina y
para salvdsc de la violencia que ren
cn la ciudad mientas en esta .da son
prisioneras de sus recuerdos, sus re
mordimientog sus odios y susDruertos,
cr Las bwyaesas de la calb nnyor.
. Un ejrcito invasor formado por pe

Una mujer y dos homhes arma.los


que se encienm 01rlm pieza de otel
a ar al ud con la muerte a causa de
la violcncia que reina en la sociedad en

apendie,o. a mnejar el fuego parc


ecender 1as ciudadcs i. quieren exter-

Ruleta-.-

relse

Un hombre con su madre y su mu


jer en u aliillo bus.ndo deshaccrse el
no del otro en Vrno.
. Ur hombre y una ml1j quc orcierran
a otro ho mbre en e1 stano, mietras que
afuera -en medio de unmundo ftentico, \.iolento, or tucgo , hay una jaua
de penos salvajcs quc slo se caln1d
cuando los .aptoiis haym cortado en
pedazos al pdsionerr con una siera
elctr)ca. eLn tctlicn dLLhanbr hla .

que

minaa a 1os que no son como ellos, para


de su propia crueld ad en Cida lrez

Dos mujeres, mtano burguesas, que


se en.ieram con su criad

lidnn

las peftas-

piez nos rcpresentan rn tienpo


.oir,irsr en e] que ]a cleshummacin
Estas

Le

Ia violencia atraviesan y sobrcpasan las


fronteas de lo oco. Percibimos que
en medio de esta violenci el hombre l1a
perdido s menoria er el cuerpo y en el
alma: para los personajes de Lt tcnica...
es

ah donde e] drma conienza.

En una pimera lectra no es fcil dilucidar todos los elementos contcnidos


en esta dramaturgia porquc, por un lado,

PASODEGATO 21

deslumbramiento,

cimiento,

.u6o de hibddrcin: pasado,


prescnte y futuo pare.ol tu-

el agobio, eI miedo,

y el pni.o:

e1

suspenso

ImBees morl+

construidas pol fragmentos o


por cuadros,los autores no nos

htosas, masacres, P.'nos cor


vertidos en hombres nuevos.
ladridos que parecen la voz

.uenta las hislorias de a

birbara dc la gnelra,lugares de

manera orSanizada de Pdnci-

refu8io converli.los en lugar6


dc muertes violentas, ciu.tades

siona6c, por otlo lado, est

pio a fin. Al conhdio, es como


si nos quisieran dar un mlndo
en pedazor desrido y cofu
so, para que nosotos lgamos
el estuerzo de recoNhuido y de

haLformadas en Ibeintos s
pcsa.lillas, perconajes crueles,
cirricos o absolutamente .lesgarra dos, personajcs con su

que lu ica salida es la

co.lictos propios det homh


en 1a sociedad moderna (]a desolaci, la
incertidumbre, 1a incomunicaci) acen-

tuados, adcms, por los problcmas que


en el actual momento histrico del Pas se
viven en lo cotidiano. Er estas piezas est
presete una dimensin simblic que sc
ve a travs dc DciJoras de una so.iedad
que cierra sus puefias a 1os ind ividuos quc
l .onforman. El enciero. caractestica
de1 espacio escnico y iambin dramtico,
es ccrmente en la dramatugia colombiana de los ullimos aos.

Los honores de la realidad cn la que


estd piezas surgen -y en la cual se n$pim- sobrepasan, en gran mcdida, 1a ficcin: "timpieza" social, m
tros, sicarios y violencia cotidiaa. Todo
esto suncrge a los perconajes en siiuaciones sin salida, conduce al encierro del que

Iblamos. Cada auror lo presenta de una


mera dfercnte a travs del esPacio y
de las ckunstancias quc envuelven los
p.rsoajes. Sin embarSo,la eshuctura so
bre ta .ul se construyc es comn en las
piezas mencionadas. Las didascalias, los
iexios y las situacioes de los pelsonajes

r2

PAODEGATO

identi-

dad perdida, espacios tapizado6


dc muertos o de ceniza,paisajes
desbuidos, sitaciones en las

Cuando su merginos h mnada en estas obras, entucntamos

cl

en estas obras el tiempo est cn

nos ller.an a 1uga1s que se hansforman


en celds. Una pieza, una casa, un ltillo,
n,stano, u na cocia, una pieza de mote1,
un pueblo, a .iudad o un pas cntero,
ap ecer como esPacios carcelarios. Y cn
cste ncieno de los lugares,los pesonajcs
tanbin se opdmen enke ellos.
A havs de esras obrs estamos frcnic
a tragedias colectivas (la guerr y la vio
lencia social) reformuladas en tragedias
individualcs (soledad, dessperanza y
violencia familiar). La atmsfera asfiriante de situacioncs sn1 sali.la es shtelizada
en estos lugdcs condensados. Las experiencias ateroizantes, desesperadas, de
toda una socicdad, son encamadas por un
nmero reducido de pelsonajcs sobre la
escena (entre dos y

ilcs).

Elundo rcpresentado

es metafrico y
simbli.o, pero una vez que estamos frcn
te a 1 cn ]a escena, comenzamos a sabcr

objetos, decoltsdos con pu.rtas y vertaa

.lausurad as y ru idos invasorcs que las pe-

He ahi el mundo que nos nuestrar


cstos autores. Es como si hubicrm herEdado frtegramente uno de los principio6

brcchtianos, a los que Mller haca cco:


"hay quc e1rsea1 l pueblo a tener miedo
de si mismo p a.lar1e valor... porqued

,.r/./

es .l insran te de lerdd donde en d


espejo sc ve h nnagen del enemigo". Esre
teatro nos corfronta co1o 1() hace u espejo, para producimos holror ), obligarnos a
recordar a nuestros mucrtos. Para mostrar
nesha indiferencia y sacanos de ela, de
la arnesia y del letago en c] que estaos

Estamos

Aunque ia poesa se nos presenta en


los textos y en algnnas img(ats, esiamos
a] mismo tiempo frente a sensaciones diversas: el asco, ]a versenza, el encesne-

mud

te, airnsferas agobiates, sensaciones de


asfixia, ams, inpoterci& noticias horo
rosas, miseliE injusticia. Todo esto pesto
en lugares escnicos rcducidos, fleros de

mte una dramatrgia que

toma .omo tea pdncipal de reflexi


aquello que nos asfixia en nuesto entorno? en nosotros mismos. I'jodemos seG
timos igualmente agobiados en espacios

COT,OMBIANO CONTEMPORANEO

Lt yasianrr

y ln.

Fotr deSndr 2a-

abiertos que en espa.ios ccrrados, con la


presen.ia de puertas ccrradas o sin ellas,
porque a menudo nos sentimos frente a
paredes contr las .ualcs nos pegamos,
inciusocuando no aparecen con rctamente frente a nuestros ojos. El mutismo dc
cidtos personajes (Rrlct rusa y veneno),
la idiferencia cle los "huevos hombes"
anie el suftimiento del otta (Cdda o.z que

ladra

tos pems),

la crueldad (r r.,i

ca deL ho]11br':: bLt1co) o el sadiso de los

atiguos iellatenientes de t.as burguesas


dt li .all! malot o de Venerd, ,aifiestan
esas puctas clausladas qe encierran
eI corazn dcl hombre, que ahogan en 1
todo scntinicnio de humanidad. Todos
estos seres cvolucionan sobre el escenado
como "mnadas sin puetas ni ventanas"
como podra de nuevo afirmar pala este

Descub'nos, entoces, en los perco


najes -er ss senos, en sus recuerdot
en sus plopias tragedias- lo colectivo, la
reconshtccin de 10 histdco. Estos dra
maturgos toman eventos p'sentes que se

coJ]Idn con el pasado. A travs de la


gura del encieno, nos hacen ver que la
.lausura no conciee solamente a ias pdsiones, poque.on estas obs,los lgares

Estos ators buscan nevos cami-

cotidianos se conviefien en cspacios d


detencin- En un esiado de gueaa no son
solamente los p sioneros quienes pierden

nos co1no respuesta a 1os prcl,leas que

En la conshuccin de un univelso que


ieffa a los pesonajes las posibilidad de

esolver .onfli.tos- dis.ernimos un ele


menio que folma parte dei engranaje so
cial en el que estos dramatrgos colombianos de hoy esin jrrmersos. fl hters que
apareci despus de 1a modemizacin del
teatro colombimo. consistente en hacer reflexionar al especiado en tomo al mundo
que le rodea, no ha pedido su vigencia.

ENERO/MARZO 2O06

golpean at pals, sin que por ello pro-

mdguen ]Ia ideologla partisana elaborado adems fI lenguaj esttico


propio, influenciados, por sllpesto/ por
odelos teatales curopeos dcl siglo xx
(desde Brcchi hasia MIer, pasando por
muchos otros), pero a paltt de una herencia teatral qe dej el maesho Benaventura, siempre a la bsqueda de la re
flexin frente a los aconiecimienios gue
padece la so.iedad de nuesho tiempo.

SNDM C4Go LoEz. Acniz y Dusha m Artes


! scnicas, eslc.i d lid d a .' a.tua.i dc i A.de
mia Srpcrlr d. AJtes d. logot. Mastcr en lcatro
y Aites del sp{t.ulo de Ia Unlversidad Paris
III Do.ente .1e teatro con os I adultos en dife
rentes iNtituciones, entre ellas ]a A s.

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Centres d'intérêt liés