CLASE 1

1). Que es la fotograa?----------------------------------------------------------------------------A. La fotografa es el arte y la tcnica de obtener imgenes debidas a la accin de la luz.
La palabra fotografa es de origen griego. Proviene de photos, que signica luz y graphis que
signica dibujo, escritura. En otras palabras, sera dibujar o escribir con la luz La fotografa es el
procedimiento y arte que permite jar y reproducir, a travs de reacciones qumicas y en supercies
preparadas para ello, las imgenes que se recogen en el fondo de una cmara oscura.

2). Como capturamos una Fotograa?-------------------------------------------------------Es el proceso de proyectar imgenes y capturarlas, bien por medio del jado en un medio sensible
a la luz o por la conversin en seales electrnicas.

2A) Diferencias entre Fotografa Digital y fotografa anloga---------------------------Para poder establecer diferencias entre estos dos tipos de fotografa, primero tenemos
que saber qu es lo que hace cada una.
Fotografa Anloga:
Es el trmino con que se le llama a la fotografa tradicional en comparacin
con la fotografa digital. En cmaras de fotografa, se basa habitualmente en
procedimientos fsico-qumicos para la obtencin y el procesado de las fotos.
Es la fotografa que se ha usado desde siempre, en la cual se usaba la pelcula fotogrca
que existe hasta hoy en da esa es a la que se le conoce como Fotografa Anloga.
La fotografa anloga es la que se trabaja por medio de la utilizacin de rollos, y
revelando en un cuarto oscuro, como siempre se ha hecho, pues aun se trabaja as,
solo que para revelar hay que saber revelar , y no es igual para el que no sabe, fotograar
con su cmara en automtico , que hacerlo congurando su exposicin.
Fotografa Digital:
Son las imgenes del mundo real en un formato digital.
Esta consiste en la obtencin de imgenes mediante una cmara oscura, de forma similar
a la Fotografa anloga. En la fotografa digital las imgenes son capturadas por un sensor
electrnico que dispone de mltiples unidades fotosensibles, las cuales aprovechan el efecto
fotoelctrico para convertir la luz en una seal elctrica, la cual es digitalizada y almacenada
en una memoria externa.
Las fotografas digitales suelen ser tomadas por cmaras digitales, las cuales poseen un
sensor con mltiples unidades fotosensibles, cada unidad captar generar un pxel de
la fotografa digital.
Qu tienen en comn las cmaras digitales con las anlogas?
Por fuera podemos decir que las cmaras digitales como las anlogas tienen una gran
cantidad de elementos idnticos. Las dos usan elementos pticos muy similares y los
elementos que se hayan involucrados en el control de la exposicin como son:

Obturador y Diafragma
Las lentes
El sistema de enfoque, autoenfoque
Zoom

Estos elementos tienen presencia en los dos tipos de fotografa. Ambas reciben la luz
mediante los lentes, con esto logran conseguir la captura de la imagen, el diafragma as
como el obturador se encargan de medir la luz, esto claro depende de la sensibilidad de
nuestra cmara, el zoom que puede ser digital u ptico que se encarga de poder hacer
acercamientos a objetos que tenemos lejos.

2B). Partes de una cmara fotogrca----------------------------------------------------------Objetivo:

conseguir la mayor y ms el cantidad de informacin de la escena que observamos. Se
suele decir que un objetivo cuanto ms pesado ms calidad ofrece, debido a la cantidad
y el tamao de lentes que alberga; cuanta ms luz sean capaz de captar mejor. Esto es
para el caso de objetivos rex o compactas avanzadas, en el caso de cmaras compactas
es normal que las lentes sean de un tamao muy pequeo. Los objetivos pueden ser ms o
menos luminosos segn su diafragma.
Cristales
El conjunto de lentes, agrupadas entre si nos permiten dirigir la luz al interior de la cmara. Cuanto ms cantidad de luz permita meter este conjunto de lentes en el cuerpo, mejor
se considera este objetivo, aunque ya veremos que hay muchos factores que inuyen
en este sentido.
Lentes las hay de muchos tipos, aunque las de baja dispersin, suelen destacarse en las
caractersticas de los objetivos por los fabricantes, puesto que gracias a ellas, se evitan
algunas de las llamadas aberraciones de la imagen.
Diafragma:
El diafragma se encuentra situado dentro del objetivo, y es un conjunto de aspas que conforman
el oricio por donde entra la luz, las cuales se cierran o abren para dejar entrar mayor o menor
cantidad de luz. Cuanto ms pequeo es el oricio ms profundidad de campo obtenemos, es
decir, enfocamos ms partes de la escena y obtenemos ms nitidez. Pero de la profundidad de
campo ya hablaremos largo y tendido. Los valores del diafragama (ms o menos abierto) se
representan con el nmero f, y debemos tener en cuenta que un nmero f 2,8 se reere a un
diafragma ms abierto que un f 16. Como se aprecia en la imagen, el primer diafragma es
un f 2,8 y el segundo un f 16.
Mecanismo de enfoque:
Nos ayuda a disponer las lentes ms cerca o ms lejos para conseguir mejor nitidez
del objeto que queremos enfocar. Este mecanismo en cmaras rex se encuentra en
el objetivo y se puede controlar manualmente, mientras que en una compacta funciona
automticamente.
Espejo:
Una vez que la luz ha pasado por el objetivo, lo primero que se encuentra en el cuerpo de
la cmara es el espejo principal. Este espejo principal, se encuentra delante del sensor
con una inclinacin de 45 y es el primer responsable de desviar la luz, hacia la pantalla
de enfoque y el pentaprisma. En el momento del disparo este espejo gira ponindose en
horizontal y dejando pasar la luz directamente hacia el sensor, que captura la imagen de
forma anloga a como lo hacan los antiguos carretes de negativos.
Obturador:
El obturador se ocupa de controlar la cantidad de luz que llega al sensor mediante
una serie de cortinillas que se abren y cierran. Segn la velocidad de obturacin pasar ms o menos luz. Cuanto ms tiempo pase abierto el obturador ms luz entrar,
pero hay ms posibilidades de conseguir una imagen menos detallada. Una velocidad de 1/125 dejar pasar menos luz que una velocidad de 1/13. De la relacin
velocidad de obturacin-nitidez hablaremos tambin ms adelante.

Sensor:
Al igual que la pelcula tradicional, el sensor se ocupa de captar toda la informacin posible
de la escena. Pero al contrario que la pelcula no se ocupa tambin de jarla, de eso se
ocupa el procesador y la memoria. El sensor es el panel donde ir a parar toda la luz que
recoja el objetivo. Est formado por pxeles sensibles a la luz, y tanto el tamao del sensor
como el nmero de pxeles que lo forman son importantes para conocer la resolucin de las
fotografas y su calidad. Hay distintos tipos; CCD, CMOS, Foveon... De distintos formatos;
cuatro tercios, formato medio...

Visor:
Es la parte de la cmara que nos permite ver la escena que vamos a fotograar. Segn
el tipo de cmara puede ser diferente. Si hablamos de una rex, el visor es una ventanita
pequea por la que gracias a una serie de lentes y espejos colocados estratgicamente podemos ver la escena tal y como la captar nuestro sensor a travs del objetivo. Aunque en
la actualidad se est incorporando a la mayora de las cmaras rex el modo LiveView. El
cual consiste en que el sensor se ocupa de captar la escena y nos la muestra en tiempo real
por la pantalla de la cmara. Proceso que realizan las cmaras compactas digitales.
Pentaprisma de espejos
Una vez que la luz ha pasado la pantalla de enfoque, se encuentra con uno de los reyes
del sistema rex, el pentaprisma de espejos. Y que funcin tiene? Pues bsicamente
2: redireccionar de nuevo la imagen hacia el visor y reposicionarla verticalmente.
Esto es debido a que la imagen que nos proyecta el objetivo al interior del cuerpo
esta invertida, tanto vertical como horizontalmente. El espejo principal se encarga
de recolocarla verticalmente, pero aun nos queda hacerlo horizontalmente para que
podamos verla correctamente a travs del visor.
2C). Tipos de camaras----------------------------------------------------------------------------------------------Tipos de clasicacion:
Soporte en el que se almacenan las imagenes (analogico o digital)
Tamao del sensor o de pelcula
Del tamao (compactas [celulares, tablets, webcams], semi-profesionales (bridge),
DSLR [Digital-SLR, con SLR del ingls Single lens reex])

POR TAMAO

<Compactas><<<
Son las ms extendidas por su facilidad de manejo. Son pequeas y por tanto el tamao de su
sensor tambin lo es. Es su principal desventaja. Son ideales para viajar o llevar a cualquier sitio
porque caben en un bolsillo.
Aunque cada vez permiten ms ajustes con este tipo de cmaras la creatividad es algo limitada.
Aunque algunas llevan un visor, ste suele ser ms bien simblico, y se encuadra utilizando
la pantalla. El uso que se le da a las cmaras compactas es de acionado.
Dentro de las compactas <Smartphones o celulares>
El hardware que hace posible la toma de instantneas con un smartphone est conformado por
los mismos elementos que podemos encontrar en una cmara fotogrca. A grandes rasgos
incorpora un bloque ptico u objetivo que se responsabiliza de connar la luz visible y
transportarla sin provocar distorsiones ni aberraciones cromticas hasta el dispositivo
encargado de la captura de la imagen.
En las cmaras digitales esta ltima funcin la realiza el sensor, mientras que en las
cmaras analgicas tradicionales an hoy se emplea una pelcula imprimada con un
bao de sales de plata sensibles a la luz.
Entonces cul es la diferencia principal entre una cmara convencional y la del mvil?
La respuesta es fcil y concisa, sin rodeos: la lente. Simplicando mucho, podemos
considerar una cmara como la lente y el sensor, un chip que capta la luz natural y la
convierte en electrones, almacenables en una memoria. Esto es en una lnea el resumen
de libros y libros que explican el proceso.
El autntico reto al que los fabricantes de smartphones han tenido que enfrentarse para
poner a punto soluciones capaces de tomar fotografas de calidad est propiciado por
las reducidas dimensiones del chasis de los telfonos. Y es que tanto el tamao
del sensor como el volumen de la ptica o el objetivo estn condicionados por la
superficie y el grosor del smartphone.

Pero al n y al cabo el sensor tiene dos caractersticas que nos dan:

su calidad, la resolucin en Megapxeles (MP)
su tamao (que si, importa).
En principio cuanto mayor sea su resolucin mejor, hasta cierto punto. Imaginemos el
sensor como un montn de captores de luz, cuantos ms MP tenga, ms captores, que
se pelean por hacerse con su parte. Si aumentamos y aumentamos dichos captores, llegaremos a un punto en el que, si no aumentamos el tamao del sensor (el espacio donde
los tenemos) habr tal lucha entre ellos que empezaremos a tener problemas. Podemos
encontrarnos cmaras que toman peores fotos que una de menor resolucin.
Al n y al cabo tampoco encontraremos una diferencia demasiado signicativa entre
sensores de cmaras (compactas) y sensores de telfonos. La hay (que es el tamao del
sensor), pero no es la que marca la mayor diferencia. A da de hoy el problema principal
viene de las lentes. Tenemos que pensar que la lente adapta una imagen de varios
metros a unos pocos milmetros (los del sensor), y eso no es una tarea fcil.
En nuestros telfonos tenemos unas lentes en miniatura, cuya calidad deja mucho que
desear. Es realmente difcil hacer lentes buenas tan pequeas, por eso algunos fabricantes empiezan a optar por lentes algo ms grandes, para dar una mejor calidad fotogrca, es aqu donde encontramos el gran salto de calidad.
Por eso mismo (dejando de lado los mviles) dos cmaras de 12 MP no dan la misma
calidad, porque una tiene mejor lente (u ptica) que la otra.
Entonces, qu cmaras son buenas y cules malas?
Al nal lo importante es conseguir una buena relacin entre calidad del sensor y de la
ptica. Los sensores han evolucionado muchsimo, y no suele ser un problema muy
grande, pero lo de las pticas es otra cosa. El problema es que las pticas son muy caras
y ocupan mucho espacio, y es justamente lo que queremos evitar en nuestros telfonos,
que aumenten de precio y grosor. As que por ahora nos tocar esperar a que la tcnica
de pticas evolucione para hacerlas ms pequeas, aunque ya hay mucho camino recorrido en este mbito. Recordad que ms Megapxeles no quiere decir que la cmara
sea mejor.
<Semi-profesionales, Intermedias o bridge><<<
Es el siguiente escaln en tamao. A diferencia de las compactas el sensor de este tipo de cmaras es ligeramente superior, lo que supone un aumento en la nitidez y calidad de las fotos, as
como en la posibilidad de obtener ampliaciones ms grandes sin perder calidad.
Tienen ms funcionalidades que las compactas. Las lentes son de mejor calidad y suelen tener
un zoom no intercambiable habitualmente con mayor alcance que las compactas.
Algunas tienen visor, tambin simblico por no ser rex (esto se explicar en el tema del visor).
Son cmaras ideales para viajar sin mucho cachibache y que te permiten hacer fotos de buena
calidad controlando lo que haces.
El uso que se les da a las cmaras bridge es de acionado.
<Rex o DSLR><<<
El tamao del sensor es notablemente mayor que en las cmaras bridge. Por tanto la nitidez
y calidad de las fotos es claramente superior. Como principales ventajas la cmara DSLR
permite el intercambio de objetivos, dispone de un visor rex que muestra con mucha precisin el resultado denitivo de las fotos, cuenta con ms funcionalidades que te permiten ser
mucho ms creativo y controlar con ms exactitud el proceso de tomar una foto.
Tienen un sinfn de accesorios y permiten ampliaciones en papel de calidad de un tamao mayor que en las bridge y las compactas.
Existe una gama muy amplia de modelos DSLR, habiendo mucha diferencia entre los
bsicos y los modelos profesionales.
El uso que se le da a las cmaras DSLR puede ser de acionado y de profesional, dependiendo entre otras cosas de la gama (no todo es la cmara).

b. Dentro de las Rex o DSLR

APSC
APS-C (Advanced Photo System, Sistema Avanzado de fotografa tipo C Clasic) hace
referencia a un formato de sensor de imagen que tiene unas dimensiones aproximadamente
iguales a las de un formato homnimo de negativo fotogrco, el ahora obsoleto APS , con unas
medidas del negativo de 25,1 16,7, que da un factor de forma (basado en la altura) con una
proporcin de 3:2 que es el clsico en la fotografa de 35mm.
Posteriormente, este trmino se ha empleado para referirse a uno de los tamaos posibles
en los sensores de las cmaras digitales; en realidad se trata de un nombre comercial,
ya que los tamaos de los formatos digitales APS-C y APS-H son slo parcialmente
parecidos a los del mismo nombre en formato sobre soporte pelcula.
Posteriormente los fabricantes de dispositivos APS-C personalizaron la norma con
hasta tres variantes.
FULLFRAME
O dicho de otra forma, cmara de sensor completo o de 35mm. Pues eso, simplemente,
una cmara full frame es la que dispone de un sensor de tamao anlogo al tamao del
cuadro de la pelcula de las cmaras analgicas. Es decir, el tamao del sensor tiene
unas proporciones de 36x24mm. Tan simple como eso.
En realidad las cmaras digitales no adoptaron de forma tan natural el formato de las
cmaras digitales. El elevado coste de producir un sensor de ese tamao, hizo que las
marcas desarrollaran sensores ms pequeos y claro, ms baratos. Posiblemente el
ms extendido entre las cmaras SLR sea el formato APS-C, aproximadamente 1.5 / 1.6
veces ms pequeo. Adems en cmaras ms pequeas o compactas, el factor tamao
y coste es muy determinante, y por tanto el uso de sensores todava ms pequeos es
un factor clave.
Pero, y que ventajas tiene?
Busca por Internet sobre este tema y encontrars millones de recursos comparando el formato
full frame con otros tamaos de sensor. Se comparan muestras de fotos tomadas con ambos
tamaos etc. Yo te voy a explicar la teora que hay detrs de todo esto.
Un sensor est compuesto por un conjunto de celdas fotosensibles que captan la luz. Cada
celda se corresponde con un punto digital que llamamos pixel. Como hay muchos, adoptamos
la nomenclatura digital de Megapxel, que simplemente quiere decir milln de pixels. Te
suena ahora este trmino verdad? Para ver lo que pasa, supongamos que tenemos un sensor
full frame y, para comparar, un sensor APS-C, que fsicamente es ms pequeo. Bien, ahora supongamos que ambos sensores tienen la misma cantidad de celdas fotosensibles. Ahora hay que
darse cuenta que en sensor full frame tendr las celdas ms grandes en tamao que el sensor
APS. Es esto muy importante? El tamao importa? Efectivamente, el tamao de las celdas
importa. Recuerda que te he comentado que al nal cada celda fotosensible se transforma
en un pxel de nuestra imagen digital, as que podramos pensar que el resultado debera ser
idntico ya que disponemos en ambos casos de la misma cantidad de pixels. Vaya, y dnde
est el truco? No hay truco. La teora dice que al ser las celdas fotosensibles ms grandes en
el caso de un sensor full frame, lo que pasa es que una mayor cantidad de fotones impactan
cada celda, y que por tanto cada celda capta ms informacin y que de esta forma, la calidad
de la imagen obtenida aumenta.
Precioso no? Por lo tanto, la principal ventaja de un sensor full frame, ya hemos visto que
es la calidad de la imagen resultante debido a que las celdas son relativamente ms grandes.

SLT
SLT signica Single Lens Translucent, en contraposicin a SLR Single Lens Reex. La
principal diferencia entre ambas es que en las SLR el espejo es mvil y se levanta en la fase
de disparo, sin embargo en las SLT el espejo es semitransparente y jo, y la luz lo atraviesa
para impresionar al sensor.
Eso tiene como consecuencia varias caractersticas diferenciales entre ambas familias. A mi
se me ocurren estas:
Si el espejo no se mueve, la luz siempre debe atravesarlo para llegar al sensor,
tanto en la fase de composicin y encuadre, como en la fase de disparo.
El sistema de autoenfoque no puede ser el mismo, puesto que no existe espejo
secundario.
El espejo traslucido desva parte de la luz hacia un sensor AF situado donde en
las DSLR estaba la pantalla de enfoque. Eso permite un enfoque continuo, incluso
en video o en disparo en rfaga, pues la imagen nunca se pierde. Tambin es por
deteccin de fase, as que goza de las mismas virtudes que en convencional de
las DSLR.
La cantidad de luz que desva el espejo traslucido hacia arriba es mnima,
para dejar en un mximo la que pasa hacia el sensor y realiza la toma. Ello tiene como consecuencia que si el visor fuera ptico sera muy oscuro. Todas las
SLT tienen un segundo sensor que produce la imagen que se ve por el ocular.
Es el EVF (electronic viewnder) y su resultado depende de la calidad y resolucin del mismo. Sus detractores argumentan que en poca luz su rendimiento
es muy pobre y ruidoso. Sus partidarios, argumentan que la informacin fotogrca que se puede poner en l (F,V,ISO, incluso histograma) es mucho
mayor que en un visor ptico. La solucin optima quizs la ha encontrado Fuji
y el visor hbrido de la X100, pero eso es otra historia.
As pues, puesto que conceptualmente las SLT y las SLR son lo mismo, me atrevo a poner aqu
solo las fortalezas y debilidades diferenciales entre las dos familias, en el bien entendido que todo lo
apuntado antes para las DSLR es igualmente aplicable a las SLT.
Fortalezas:
Mayor rapidez en rfaga, pues no hay nada que mover.
Enfoque continuo, pues la imagen no se pierde nunca.
Mayor resistencia al desgaste, precisamente al no tener partes mviles, mas que
el obturador mecnico de cortinilla.
Debilidades:
La luz que impresiona al sensor debe atravesar siempre una supercie intermedia, la del espejo traslucido, que debe conservarse siempre lo ms pulcra posible,
sin embargo su limpieza es muy delicada. A medio-largo plazo, la siempre necesaria limpieza del sensor, es ahora mucho ms complicada, y dudo que pueda
hacerse de forma casera.
No hay un tipo de cmara perfecta, sino una cmara adecuada a las necesidades de
cada uno. No obstante la cmara DSLR suele ser la idnea para el acionado interesado
en controlar qu hace con su cmara al hacer fotos y quiere ser creativo en sus fotos.
<Medio formato><<<
Las cmaras de medio formato tienen un sensor mucho ms grande que las DSLR.
Son cmaras dedicadas nicamente al mbito profesional y cientco donde la clave es
poder realizar ampliaciones realmente grandes.
Fuera de este tipo de fotografa no tiene sentido una cmara de estas caractersticas.
Por ello todos sus componentes y accesorios son de la mxima calidad y precisin, al
igual que sus precios son muy muy altos.

3. DIFERENTES TIPOS DE FOTOGRAFIA------------------------------------------------------Fotografa artstica:

Para muchos la fotografa es considerada un arte pero no toda fotografa es artstica. Es un
tipo de fotografa que no resulta fcil de denir. Sin entrar en los conceptos e ideas de
arte, podemos decir que una fotografa se considera artstica cuando es creada por el
autor con el n de transmitir un sentimiento o una sensacin. La cmara fotogrca al
igual que el pincel y el lienzo se ha convertido en una herramienta imprescindible para
que muchos artistas expresen sus emociones.
El propsito de la fotografa artstica va mucho ms all de la mera representacin de la realidad. Las fotos artsticas no se toman sino que se crean y dependen fundamentalmente de
la creatividad del fotgrafo y de su modo de plasmarla en una imagen.
En este tipo de imgenes la intencionalidad del fotgrafo cobra vital importancia. Su humor,
sus sentimientos, sus deseos y sus pensamientos se hacen protagonistas de la imagen mucho ms all de la representacin fsica que queda plasmada en la foto. As, la fotografa artstica ms all de su belleza nos hace cuestionarnos y plantearnos una serie de preguntas.
Sino lo consigue slo ser una hermosa imagen ms, que ser relegada a ser nicamente
observada y olvidada, como algunas de las imgenes que imperan en este mundo cuya democratizacin de la fotografa ha creado una sociedad acostumbrada a ver, pero no a jarse
en las imgenes que estn a nuestro alrededor.
El resto de la fotografa, la no considerada como artstica, captura los aspectos puramente
fsicos de algo sin la intencionalidad del fotgrafo de transformar nuestro humor o estado
de nimo. Si bien es cierto que existen fotografas que no son genuinamente ideadas por el
fotgrafo, sino que surgen delante de l, que transmiten sensaciones y nos emocionan.
Foto documental
Se conoce como fotografa documental a aquella que representa fielmente y congela un fragmento de la realidad.
Aunque la fotografa documental puede responder a varias y amplias deniciones, el
concepto ms extendido y al que nuestro inconsciente est acostumbrado es el que dice
que la foto documental nace con la intencin de plasmar la realidad en una imagen ja.
Puede entenderse que todo tipo de fotografa es documental ya que muestran algo que
est ocurriendo delante de la cmara en su sentido ms estricto. Si bien este tipo de foto
slo hace referencia a las imgenes que se convierten en pruebas y evidencias de que
un evento ha pasado y que seguira siendo as de no haber estado el fotgrafo.
Fotografa publicitaria
La fotografa publicitaria o para publicidad es uno de los campos ms creativos dentro
del mundo de la imagen.
La fotografa publicitaria es aquella que nace con el n de anunciar, dar a conocer y
vender un producto. Naci con la nica intencin de mostrar lo que el anunciante quera
vender y hacer saber a la gente de su existencia y ha ido transformndose en la baza
ms importante de las campaas de publicidad.
Caractersticas de la fotografa publicitaria
1. La primera de estas caractersticas es atraer la atencin del pblico. Hacerla
llamativa de un modo en el que no pase desapercibida para el cliente potencial y
pueda ser recordada en el futuro.
2. El anunciante tiene una idea que ha de ser plasmada en la foto; si esto no se consigue o se provoca el efecto contrario puede tener consecuencias nefastas.
3. Empujar al cliente a comprar el producto. Una vez captada su atencin y transmitida la idea del anunciante el destino nal de la foto comercial debe ser estimular la
compra.

Fotografa de moda:
La fotografa de moda nos inunda cada da. En la prensa, las revistas, marquesinas y
escaparates. La fotografa de moda es una parte de la fotografa publicitaria que se ha
convertido en un gnero en s mismo digno de mencin aparte.
Como buena fotografa publicitaria cumple con las mismas caractersticas bsicas y los
mismos propsitos. Esto es: Llamar la atencin del pblico, quedarse en su recuerdo
y sobretodo incitar a la compra del artculo fotograado. En el caso de la fotografa de
moda, estos artculos no slo harn referencia a piezas de ropa sino tambin a sus complementos, accesorios, maquillajes y cosmticos. Vestidos, camisas, bolsos, relojes, etc.
son los protagonistas de estas imgenes junto con los modelos que los lucen. Aunque
el n ltimo de la foto de moda sea comercial, tambin necesita demostrar un dominio
de la tcnica y una creatividad que hacen de ella un gnero realmente difcil de dominar.
El retrato:
Los retratos son el tipo de fotografa ms comn entre los fotgrafos profesionales y
los acionados. El retrato no por ser el tipo de fotografa ms extendida resulta, tambin, la ms fcil, ni mucho menos. Conseguir un buen retrato es mucho ms difcil
de lo que en principio pueda parecer.
Con los retratos, no slo hemos de tener en cuenta aspectos como la iluminacin, la
composicin o el encuadre, sino que hemos de intentar reejar la personalidad o los
sentimientos del sujeto retratado. Esta es la cuestin que aadir dicultad a toda la
tcnica fotogrca que podemos dominar. Un fotgrafo no debe hacer retratos sin tener
en cuenta el carcter o el humor del individuo que tiene en frente. En caso contrario, la
fotografa resultante no ser ms que una representacin grca de un ser humano. Un
buen retrato debe transmitir el estado de nimo del sujeto en el momento del disparo y
para ello es importantsimo observar a la persona que se pretende retratar.
Fotograar deportes:
Para tomar una buena fotografa de deportes hay que estar muy atento y ser paciente.
La fotografa de deportes ocurre a gran velocidad delante de nuestros ojos y, en consecuencia, habr que estar siempre alerta, con el ojo en el visor y el dedo preparad para
pulsar el disparador. Est de ms decir que para sacar una buena fotografa deportiva
hay que conocer las fases ms importantes del deporte que se pretende fotograar. Esto
ayudar a prever el desarrollo de la accin y a efectuar el disparo en el momento ideal
y justo. Estos conocimientos, junto con la espontaneidad del fotgrafo, la cmara adecuada y, sobretodo, con las lentes correctas, son absolutamente esenciales para poder
capturar la dinmica y congelar el momento crtico en cualquier deporte.
Fotografa subacutica:
No estamos acostumbrados a ver lo que ocurre bajo el agua. La fotografa subacutica
adems de divertida, resulta fascinante. Las fotos que tomamos bajo el agua nos ensean un mundo del que normalmente no disfrutamos y que puede ser asombroso.
Hacer fotos bajo el agua no resulta tcnicamente fcil y necesitamos un equipo especial
que nos permita tomar las fotografas sin daar nuestra cmara.
Equipo necesario
Cmara sumergible: Lo primero que necesitaremos es una cmara que sea capaz de
sumergirse en el agua y funcionar sin sufrir daos. Estas cmaras estn perfectamente
selladas por lo que el agua no podr entrar al interior de su mecanismo y estropearlo.
En el mercado existen multitud de modelos y, sobretodo, multitud de calidades y precios.
La principal diferencia, adems de las pticas, materiales, etc. est en la profundidad a la
que la cmara puede trabajar con seguridad de no estropearse por la presin del agua.

Carcasa estanca: Si quieres usar tu cmara de fotos y sta no es sumergible puedes

conseguir una carcasa en la que no le entre absolutamente nada de agua y puedas manejar todos los controles. Como en el resto de productos, hay innidad de calidades y de
opciones. Desde las ms baratas para acionados que no se sumerjan a grandes profundidades, hasta las carcasas profesionales que soportan la presin del agua a muchos
ms metros de profundidad.
Equipo de iluminacin: Debajo del agua la luz cobra una importancia igual o superior a la
que tiene fuera de ella. Los rayos de luz van siendo absorbidos y se van dispersando a
medida que la profundidad aumenta por lo que necesitaremos una fuente de luz externa.
Fotos areas:
Con la fotografa area se consigue ver la tierra como la vera un ave en vuelo; por eso
tambin se llama a vista de pjaro.
La fotografa area es la rama de la fotografa en la que el papel del fotgrafo poco a
poco se va perdiendo debido a las nuevas tecnologas.
Lo habitual es que, en las fotos tomadas desde el aire, se empleen cmaras que realizan
las tomas o bien automticamente o a control remoto. Aunque, por supuesto, en los orgenes de este tipo de fotos, los fotgrafos tomaban sus imgenes ellos mismos subidos
a algn medio de transporte capaz de volar.
Con la llegada de los drones, esos pequeos aviones teledirigidos en los que se
puede instalar una cmara, la fotografa area ha ido creciendo y llegando a lugares
cada vez ms recnditos con mucha ms facilidad y aumentando los campos en los
que la fotografa area es usada.
Las fotos tomadas desde el aire nos sitan geogrcamente y, con frecuencia, nos permiten observar el mundo que nos rodea de un modo poco habitual.
Tradicionalmente se ha utilizado en cartografa y geologa para estudiar los accidentes
geogrcos o en arqueologa, con la que hemos podido ver a vista de pjaro impresionantes construcciones. La vigilancia y el reconocimiento militar ha sido otra de las funciones tradicionales de la fotografa area.
Fotografa astronmica:
La fotografa astronmica o Astrofotografa es mucho ms que tomar una foto
apuntando hacia el cielo.
La fotografa astronmica es un rea especializada de la fotografa que toma imgenes
de astros, objetos en el espacio y retrata grandes extensiones de cielo. La astrofotografa es llamada as siempre y cuando su principal protagonista sea el cielo y sus objetos,
tanto si las fotografas han sido tomadas por la noche con una cmara corriente como
con un sosticado telescopio.
El principal problema de la fotografa astronmica radica en que el sujeto nunca est
quieto. A medida que la tierra gira sobre su eje el campo de visin de una cmara o de
un telescopio jo barre el rmamento.
Las estrellas dejan un rastro luminoso cuya longitud es proporcional al tiempo de exposicin. Si se utiliza una cmara rex con un objetivo normal, aparecern imgenes
alargadas de las estrellas a cualquier exposicin que est por encima de los 20 segundos. Con exposiciones ms largas se consigue el efecto conocido como star trails, trazos
estelares o rotacin estelar, muy popular entre los acionados a la astrofotografa.
Para evitar estos rastros existen monturas especiales que permiten el seguimiento de los
astros para que estos aparezcan jos en nuestras fotos. Estas monturas hacen lo que se
llama una alineacin polar y pueden ser de dos tipos, acimutales y ecuatoriales. Las ms
comunes en fotografa astronmica son las monturas ecuatoriales.

La alineacin polar consigue que podamos seguir a las estrellas en su trayectoria para que no dejen rastro en nuestras fotografas con largas exposiciones. Las mejores fotografas de estrellas y
nebulosas se lograrn en noches fras y claras, se debe prestar atencin a la formacin de roco en
el objetivo. Para fotograar la luna y los planetas ms cercanos suele ser preferible un cielo neblinoso ya que la turbulencia atmosfrica es generalmente menor. La altura del horizonte deber ser
lo mayor posible. Lo mejor es disparar desde un punto alto y alejado de las luces.
Fotografa nocturna:
La ausencia de luz natural no es impedimento alguno para sacar la cmara de fotos
y disparar.
La fotografa nocturna es una rama de la fotografa que, como su nombre indica,
toma las imgenes cuando llega la noche. Como sabemos, la fotografa es luz y, en
principio, parece que la noche nos puede signicar la ausencia de luz; pero nada
ms lejos de la realidad. Con la llegada de la noche las luces de las ciudades se
encienden. Los faros de los coches, los escaparates, las marquesinas, los neones,
las estrellas y la luna. Todo ilumina el entorno y el paisaje y la fotografa nocturna
se encarga de retratarlo lo mejor posible. Las condiciones de luz determinarn qu
tcnicas y qu accesorios sern necesarias para la fotografa. Para sacar fotos por
la noche, hay un accesorio que se hace imprescindible: el trpode.
Al tener poca iluminacin, necesitaremos abrir el diafragma y aumentar la velocidad de obturacin por lo que las fotos saldrn, con total seguridad, movidas o
trepidadas si no usamos un trpode.
A pesar de que usemos trpode y la cmara se mantenga estable, los elementos mviles
de la escena que tengamos delante saldrn movidos en la foto. Slo los elementos jos
de la situacin que retratemos no saldrn borrosos.
Es por esto que al fotograar por la noche una calle, por ejemplo, todos los objetos que la
componen, edicios, farolas, semforos, etc. saldrn ntidos en la imagen salvo aquellos
que estn en movimiento como gente andando, rboles si hay viento o coches. A esto se
deben las estelas que dejan los vehculos en algunas fotografas nocturnas.
Pintar con luz
Otra tcnica fotogrca que se practica en ausencia de luz son los llamados Fisiogramas,
tambin conocidos como Pintar con luz. Estas imgenes se consiguen tomando una foto de
un elemento luminoso en movimiento, normalmente puesto ah por el fotgrafo para crear
una imagen concreta. Para tomar este tipo de fotografas es necesario que la cmara realice
una exposicin larga, tanto como nos d tiempo a pintar con luz lo que queramos.
Lightpainting
Para ello lo ms habitual es utilizar el modo Bulb de nuestra cmara y tener el obturador
abierto el mayor tiempo posible. Lo ms comn es usar linternas para dibujar con la luz
pero podemos usar cualquier tipo de fuente luminosa, leds, velas, fuego o bengalas darn resultados espectaculares.
Fotografa cientca:
La fotografa y la ciencia han ido de la mano desde la invencin de la primera cmara
fotogrca.
La fotografa cientca ha existido casi desde los inicios de la fotografa. Desde que
Henry Fox Talbot publicara El lpiz de la naturaleza, ciencia e imagen se han apoyado
mutuamente convirtindose en un tndem importantsimo para el avance de ambas.
En la actualidad la fotografa cientca se encarga de inmortalizar experimentos, ilustrar y representar informacin cientca y acercar al ojo humano cuestiones que, sin
la ayuda de esta, no podra ver.
Para ello se vale de mltiples disciplinas como la fotografa ultravioleta, la fotografa infrarroja, las imgenes trmicas o los rayos X.

En el campo de la investigacin cientca y en la medicina las placas y pelculas fotogrcas se encontraban, hasta hace bien poco, entre los elementos ms importantes.
Muchos de los grandes avances de la ciencia se han dado en torno a la fotografa o se
han visto inuidos directamente por ella. La radiactividad, por ejemplo, fue descubierta
al ennegrecer accidentalmente una pelcula fotogrca y la Teora de la Relatividad de
Einstein slo pudo ser validada usando fotos.
Otros instrumentos, como los microscopios electrnicos, osciloscopios y terminales de
ordenador, estn equipados tambin con mecanismos para tomar fotos o con adaptadores que permiten el empleo de una cmara normal. En los laboratorios se solan utilizar
cmaras Polaroid para obtener imgenes de los resultados de la investigacin con rapidez. Hoy en da, con las cmaras digitales todo el proceso se ha acelerado.
Las radiografas
La fotografa que capta y produce imgenes de rayos X, llamada radiografa, se ha convertido en un importante medio de diagnstico en el campo de la medicina. La radiografa utiliza potentes rayos X o gamma. Adems del uso que todos conocemos se emplea
tambin para descubrir defectos estructurales y de soldadura en recipientes de presin,
tuberas y piezas mecnicas, en especial, aquellas que son esenciales por medidas de
seguridad, como las de centrales nucleares, aviones y submarinos.
Fotomacrografa (y macrofotograa):
La fotografa de acercamiento comprende a todas aquellas que aproximan al objeto y
nos lo hacen ms grande a nuestros ojos. La fotografa de aproximacin nos permite
ver detalles del mundo que nos rodea que nos son muy difciles de otra forma. Con esta
fotografa podemos acercarnos tanto a los objetos y sujetos cotidianos que descubriremos
multitud de detalles ajenos a nosotros hasta el momento de la foto.
En fotografa de aproximacin existe una confusin entre los trminos macrofotografa y
fotomacrografa. La macrofotografa no es ms que la reproduccin de una foto a gran
tamao. Este trmino estaba ms justicado y era ms usado antes de la existencia de
la fotografa digital, ya que se haca un uso real de l. Cuando las copias se ampliaban
en el laboratorio a gran tamao se estaba haciendo una macrofotografa.
De un tiempo a esta parte, el trmino macrofotografa se ha confundido y se ha usado
con el mismo signicado que fotomacrografa. La fotomacrografa consiste en tomar
fotos de los objetos acercndose tanto que el tamao del objeto en la pelcula o en el
sensor sea igual o superior al que tenga en la vida real. Es decir, que tenga un ratio de
aspecto de entre 1:1 a 25:1.
A partir de 25:1 entramos en lo que llamamos Fotomicrografa. En este tipo de
fotografas los objetos son tan pequeos que necesitaremos de un microscopio
para poder verlos. No hay que confundir la fotomicrografa con la microfotografa.
Como pasa con su hermano mayor las microfotografas son las imgenes ms
pequeas de lo habitual y la micropelcula. Aquella que tan famosa se hizo con
las pelculas de espionaje.
Por lo tanto, los trminos correctos para este tipo de fotografa son Fotografa de aproximacin,
para todos aquellos objetos de menos de 1 metro y hasta 10 cm. Es decir, fotografas con un ratio
de aspecto entre 1:10 y 1:1. Fotomacrografa y Fotomicrografa.
Para la fotografa de aproximacin no necesitamos ningn accesorio adicional. Con
acercarnos al objeto o el enfoque macro que traen muchas de las nuevas cmaras
digitales ser suciente. En cambio, para la fotomicrografa necesitaremos, como
ya dijimos, un microscopio. Para hacer fotomacrografa el nmero de accesorios
aumenta, yendo de los que ofrecen mejores resultados, y son, por lo tanto ms caros, a los
que pueden conseguirse por pocos euros pero que devuelven una imagen de peor calidad.

Fotografa microscpica:
A travs del microscopio pueden fotograarse los ms variados y extraos objetos que
nos podamos llegar a imaginar La fotomicrografa o fotografa microscpica es aquella
que necesita de un dispositivo ampliador de la imagen como es el microscopio.
La fotomicrografa sirve para la documentacin de la informacin obtenida por el
microscopio con un carcter cientfico y analtico.
Entre sus aplicaciones destaca su uso en biologa (microbiologa), en medicina (microciruga), en mineraloga para el estudio de los materiales, o campos
tan dispares como los microcomputadores o la restauracin de obras de arte,
sin olvidarnos del mbito policial o jurdico.
Para sacar fotos microscpicas necesitaremos un microscopio, una cmara de fotos, y un
adaptador especial para que la lente de la cmara pueda fotograar a travs del ocular del
microscopio. Todos esos aparatos pueden ser los que tengamos a nuestro alcance tanto si
es una cmara rex como una compacta o microscopios baratos o profesionales.
Para realizar una fotomicrografa en primer lugar debemos colocar en el microscopio lo
que vayamos a fotograar y enfocarlo con los objetivos de ste. Despus ponemos la
cmara sobre el ocular del microscopio con el adaptador o el soporte controlando que
est correctamente sujeta, centrada y alineada y que la lente est lo ms cerca posible
del visor del microscopio, pero sin que lleguen a tocarse. Este ser el momento de ajustar
el enfoque tanto con el microscopio como con la cmara.
Fotografa de desnudo:
Podramos denir la fotografa de desnudo artstico como aquella que expresa solamente formas puras del cuerpo a travs de la utilizacin de efectos de luces y sombras, descartando todo lo que sea embellecimiento articial, si utilizramos toda una ambientacin
o una locacin especica caeramos en otro genero fotogrco que viene siendo lo que
se conoce tambin como fotografa de glamour, y sus diferentes variables.
Es una disciplina compleja, sobre todo debido a conceptos histricos y culturales, relativos y sometidos a la paradojas, que intenta mostrar con la maxima sensibilidad y respeto
a el/la modelo la belleza que todos y cada uno tenemos en nuestro cuerpo. Esto creo
que debe ser un punto de partida irrenunciable para todo aquel que se acerca a esta
disciplina.
Fotografa de paisaje:
Las fotografa de paisaje siempre ha sido, desde los inicios de la misma, uno de los
estilos fotogrcos ms usados, realizados y visualizados. Sin duda, capturar la belleza
de nuestro entorno (paisaje natural, paisaje urbano) y congelar esos parajes que tanto
nos encantan cuando los visitamos es una de las situaciones en las que la fotografa se
vuelve ms usada y patente.
Adems, son uno de los temas menos controvertidos y ms permanentes pues un
mismo paisaje puede ser diferente dependiendo de la poca del ao, del tiempo que
haga, del ngulo desde el que lo fotograemos y del encuadre que escojamos. Pero
el atractivo de este tipo de fotografa va ms all pues incluso sin contar con una cmara, o un lienzo sobre el que plasmarlos, los paisajes tienen la capacidad de transmitir
emociones. Pueden resultar romnticos, buclicos, hacernos sentir apesadumbrados, o
infundirnos una sensacin de ligereza que nos haga relajarnos
El paisaje es el genero fotograco mas antiguo. La que se considera la primera fotograa
de la historia, realizada por Nicephore Niepce, en 1826, fue un paisaje tomado desde la
ventana de su casa. Debido a la escasa sensibilidad de los primeros soportes utilizados por
Niepce, no se podian abordar otros temas (la exposicion de esta primera fotograa
fue de ocho horas). Hasta que las posibilidades tecnicas facilitaron la realizacion de
retratos e instantaneas, el paisaje y el bodegon fueron los temas recurrentes de los
pioneros de la fotograa.

Fotografa de naturaleza:
La fotografa de naturaleza es una modalidad del amplio tema fotogrco que trata de
enmarcar en el papel la grandiosidad de los paisajes, la fauna, la ora y los pequeos
detalles. La fotografa de la naturaleza tiende a centrar su atencin en la captacin de
aspectos estticos, muy por encima de otros tipos de fotografa. Existen algunas tcnicas
tpicas de la fotografa de la naturaleza como el uso del hide y mallas de camuaje para
ocultarse y poder fotograar la fauna lo ms cerca y conada posible. Siempre se debe
anteponer la seguridad y el respeto a la naturaleza a la obtencin de la fotografa
deseada. Existen algunas normas bsicas y prescripciones legales que se deben
tener en cuenta antes de iniciarse en estas tcnicas fotogrficas.
Fotografa de naturaleza:
La fotografa de naturaleza se centra en los paisajes, la fauna y la vida de las
plantas que se encuentran en su ambiente natural. Tienen por objetivo dar con
situaciones que no pueden ser vistas normalmente por otras personas.
Se debe fotografiar con la menor cantidad de interrupciones con el entorno. El fotgrafo no debe causar alteraciones, ni modificaciones a la flora o fauna. El resultado final debe ser una representacin exacta de los sujetos en su estado natural.
La fotografa de naturaleza es una modalidad del amplio tema fotogrco que trata de
enmarcar en el papel la grandiosidad de los paisajes, la fauna, la ora y los pequeos
detalles. Tiende a centrar su atencin en la captacin de aspectos estticos, muy por
encima de otros tipos de fotografa.
Fotografa alternativa:
La fotografa alternativa incluye todos aquellos gneros que no se adhieren a los
parmetros, reglas o tendencias de la fotografa comercial o tradicional. Siempre
se encuentra en una constante evolucin y transformacin.
En muchas ocasiones esta fotografa se centra en retratar las sub-culturas
urbanas (hippies, punks, metaleros, gticos, emos, cosplayers, otakus, etc.)
o en perodos histricos (victorianos, steampunks [steam = vapor| punk =
contracultura], medievales, etc.). Tambin este tipo de fotografa se inspira
en pelculas que han marcado ciertas tendencias en lo visual como: Mad
m ax, Bla d e Ru nn e r , Ma t r ix, El 5 to E le me n t o , e t c.; ta m b i n en co m ics o
vid e o ju e go s. L a f o t o gr a f a a lt er n a t iva a ba r ca g ne r o s y su b -g n e ro s
d e ma sia d o a m p lio s.
Fotografa alternativa:
La fotografa alternativa incluye todos aquellos gneros que no se adhieren a los
parmetros, reglas o tendencias de la fotografa comercial o tradicional. Siempre
se encuentra en una constante evolucin y transformacin.
En muchas ocasiones esta fotografa se centra en retratar las sub-culturas
urbanas (hippies, punks, metaleros, gticos, emos, cosplayers, otakus, etc.)
o en perodos histricos (victorianos, steampunks [steam = vapor| punk =
contracultura], medievales, etc.). Tambin este tipo de fotografa se inspira
en pelculas que han marcado ciertas tendencias en lo visual como: Mad
m ax, Bla d e Ru nn e r , Ma t r ix, El 5 to E le me n t o , e t c.; ta m b i n en co m ics o
vid e o ju e go s. L a f o t o gr a f a a lt er n a t iva a ba r ca g ne r o s y su b -g n e ro s
d e ma sia d o a m p lio s.

Fotografa de bodegn:
La fotografa de bodegn es la representacin de la materia inanimada, la mayora suele ser un pequeo grupo de objetos; generalmente extrados de la vida
cotidiana, que pueden ser naturales (animales, frutas, flores, comida, plantas,
rocas, etc) o hechos por el hombre (utensilios de cocina, de mesa o de casa,
antigedades, libros, joyas, monedas, etc.) en un espacio determinado, sirvindonos normalmente de la composicin, el cromatismo y la iluminacin para producirle efecto deseado en el espectador. Este tipo de fotografa da al fotgrafo
un mayor margen de maniobra en la disposicin de los elementos dentro de una
composicin.
Es un arte exigente, en el que se espera que los fotgrafos puedan formar su
trabajo con un refinado sentido de la iluminacin, haciendo uso de todas sus habilidades de composicin. El fotgrafo de naturaleza muerta hace las imgenes
en lugar de tomarlas.
Al inventar la fotografa en 1822, Niepce invent al mismo tiempo la naturaleza
muerta fotogrfica, ya que la primera fotografa conocida y que se entiende como
tal es una mesa preparada, cuya concepcin hace pensar en las posteriores naturalezas muertas de Czanne. Esta fotografa se conoce como La Table Drese.

4) Y la fotograa conceptual donde esta?

A mi parecer es algo intermedio, y que juega habilmente con la fotografa artstica y la publicitaria.
No aparece en la clasicacion porque es una mezcla, y a esta mezcla lo que vamos a investigar y
aprender.
a. Qu entendemos por fotografa conceptual?
La Fotografa conceptual es el arte de conseguir un concepto en la mente del espectador slo con
el contenido de una fotografa. Lo principal de tal fotografa es que no es en absoluto instantnea.
La idea ya est ah en la mente, todos los elementos necesarios para hacer llegar la idea se planean hasta conseguir una fotografa perfecta para transmitir el concepto, grande o pequeo, se
llena de vida. Muchas veces, la post produccin se utiliza para dar el toque nal a la imagen, pero
an as muchos fotgrafos preeren el viejo estilo en conseguir la imagen directamente desde la
cmara. La fotografa conceptual saca a luz la parte creativa del fotgrafo.
Se le puede denir como el arte de representar una realidad no real en una fotografa. Consiste en
conseguir un concepto singular de la realidad. La postproduccin es elemento bastante habitual
para este tipo de fotografas, con esto consiguen un punto ms creativo para el impresion que desean expresar.
En la fotografa conceptual, el fotgrafo quiere hacer trabajar a nuestra mente, as que mayormente
no quedar todo explicito en ella, deberemos buscar el doble sentido de todo lo que aparezca en
la composicin.
Esto no signica que tenemos que pasar horas o das pensando en una fotografa con el n de que
sea una gran imagen. Para la mayora de las fotografas que hacemos concebimos una idea de la
toma antes de hacerla, basndonos en las cosas que vemos y nos hemos encontrado.
Sin embargo, estas tomas no son especcamente conceptuales, ya que no se han planicado y
han sido creados en lugar de tomar la oportunidad adecuada.
b. Cual es la diferencia con la fotografa tradicional?
La fotografa tradicional consiste en captar la realidad con nuestra cmara bajo nuestra manera
de ver las cosas. Partimos de una realidad que ya existe y tratamos de capturarla en una foto. Un
retrato, un paisaje, etc

Sin embargo, existe una corriente de fotografa que va de todo lo contrario: la Fotografa Conceptual una disciplina del arte conceptual, movimiento que surgi a mitad de los aos sesenta. Partimos de una fotografa que todava no existe pero que visualizamos en nuestra mente y tratamos de
construir la realidad que nos permita capturar con nuestra cmara la foto que habamos imaginado.
Otra diferencia importante radica en el protagonismo que toman los objetos retratados en la foto.
Mientras en la fotografa tradicional el objeto retratado es lo ms importante, en la fotografa conceptual lo ms relevante es el concepto que el objeto retratado representa.

5). Emociones
Volvamos hacia la parte de tomar una fotograa. Para hacerlo, tenemos que lidiar con nuestras
emociones. Podemos estar enojados, agraciados, tristes, enamorados, de muchas otras maneras
y muchas veces aunque no lo pensemos, al sacar una foto lo reejamos en la misma.Aunque otra
veces nos sentimos de una manera, tomamos una foto y esta no tiene nada que ver con lo que nos
pasa, y para intentar reforzar la idea le escribimos una frase. (fenomeno pasado, desmotivaciones)
Pero... que pasara si aprendemos a transformar esas emociones en una fotograa, hay alguna
forma de controlarlo?.

6) En la busqueda de la imagen
Normalmente, cuando quiero fotograar agarro la cmara y salgo... A pasear, a visitar a alguien, a
alguna ubicacin que tengo chada, me voy a pasear por los caminos rurales... Salgo a ver que me
encuentro y captarlo con la cmara. Salgo a cazar.
Seguramente todos los que tomamos fotografas alguna vez, acostumbran a proceder de la misma
manera. Proponemos un ejercicio inverso. Trabajaremos de antemano la fotografa, disearemos
antes el resultado nal que debemos conseguir, en lugar de analizar una escena que nos podamos
encontrar para posteriormente retratarla. En este taller vamos a trabajar la fotografa conceptual.

7) 6 campos que hay que dominar para lograr una fotografa conceptual
1. Concepto: Hay que elegir el concepto que queremos transmitir. Amor, muerte, ternura,
erotismo, estrs, salud, inocencia... lo que se te ocurra.
2. Mensaje: Una vez elegido el concepto, hay que decidir el mensaje que se quiere
transmitir. Si elegimos por ejemplo, la muerte, podemos expresar la tristeza por la
muerte de un ser querido, la muerte como una etapa de la vida, la violencia de la muerte
o quizs su calma... Innitos mensajes por cada concepto.
3. Audiencia: A quin piensas dirigir tu mensaje? A nios? Ancianos? Gente de una
cultura muy circunscrita? Ser un mensaje culturalmente universal? Hombres? Mujeres?
4. Factores emocionales: Debes identicar aquellos elementos que causen un mayor
impacto a nivel emocional a la audiencia a la que intentas transmitir el mensaje mediante
tu fotografa. Por ejemplo, si quiero transmitir un mensaje de felicidad en una foto dirigida
a nios, utilizar muchos colores vivos y llamativos, quizs tambin utilizar a nios riendo
como protagonistas y jugando...
5. Composicin creativa: Hay que pensar de antemano en la composicin y a quien se
dirige el mensaje. Qu es lo que voy a fotograar? Cmo lo voy a disponer en la foto?
Composiciones complejas y dinmicas, seguramente sern ms apropiadas para gente
joven, por ejemplo. Y las pausadas para gente mayor (evidentemente con excepciones,
no estamos hablando de dogmas). Aqu hay que hacer un trabajo creativo y hay espacio
para jugar con elementos simblicos, no solo imgenes explcitas.
6. Tcnica: Hay que decidir de antemano las mximas variables posibles: iluminacin,
colores, material, parmetros de la cmara...