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Institut national de la Jeunesse et de lducation populaire

INJEP

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M rojet musical
son p

PROJET
Les Memoguides du porteur de projet

Dans la mme collection, Grer le budget de son projet , Bien communiquer


sur son projet , Trouver des partenaires pour son projet , Crer et russir son
projet associatif .
Les mmoguides du porteur de projet constituent une collection de plusieurs
ouvrages pratiques, tlchargeables gratuitement dont lobjectif est daider les jeunes dans la ralisation de leurs projets. Un parti pris mthodologique, des textes
clairs et accessibles, des iconographies pertinentes, des tmoignages, des trucs, des
astuces... Les mmoguides du porteur de projet , cest surtout une gamme de rponses aux innombrables questions que se posent les jeunes qui ne savent pas encore
traduire leurs envies en actes. Les mmoguides du porteur de projet , du concret
pour passer de lide au projet.
Daniel Urso est pianiste, entrepreneur de spectacles. Laurat DFi jeunes
en 1993, il est galement crateur de lassociation lorraine La Battucada.
Fonde en 1994, La Battucada propose les services de jeunes artistes quelle
salarie des tiers organisateurs. Elle assure la gestion dun quipement public
(des studios de rptition et denregistrement, musique et danse). Elle dveloppe
des actions, de sensibilisation aux mtiers de la musique et laccompagnement
de porteurs de projets culturels, avec le soutien des politiques publiques et privs.
Lquipe salarie de La Battucada a galement collabor a cet ouvrage :
Jean Serge Kuhn, Maamar Bidaoui, Samath Souvendy et Christian Mohamed.
La Battucada est galement :
- antenne Lorraine du rseau du Printemps, festival Printemps de Bourges, depuis 2003.
- antenne Moselle du festival les Eurockennes de Belfort, depuis 2005.

Directeur de la publication : Herv Mcheri


Responsale de la collection : Roch Sonnet
Rdaction : Daniel Urso
Couverture : Emmanuel Potdevin
Conception et excution graphique : lemaquettiste.com
Injep 2005

LES MMOGUIDES DU PORTEUR DE PROJET

Monter et russir
son projet musical

Daniel Urso

tablissement public du Ministre de la Jeunesse des Sports


et de la Vie associative

Avant-propos
Crer, animer et grer un groupe de musique actuelle
(rock, mtal, rap, ra) ou de varits est une activit exigeante qui
demande de vraies potentialits cratives, de la passion et un esprit
dquipe. Mais pour tenter laventure dune carrire musicale, dans un
milieu qui se professionnalise de plus en plus, il vous faudra ajouter les
mots rigueur et mthode la liste de vos qualits cardinales.
Lacquisition dune mthodologie de projet
implique, en effet, un minimum de connaissances
techniques et juridiques, mais aussi, certaines rgles de
bon sens. Enn, elle sexprimente dans la pratique, par
le jeu classique des essais et des erreurs, condition,
naturellement, de savoir en tirer prot sur le terrain.
Ce guide ne cherche pas vous transformer
en professionnels accomplis, mais vous permettre
de vous engager sur la bonne voie. De mme, sa vocation
nest pas de se substituer aux organismes spcialiss
capables de rpondre vos demandes, mais de vous aider
les connatre et comprendre quel peut tre leur rle dans
laccomplissement de votre projet. Cest fou comme les gens sont
attentifs quand vous les questionnez de faon professionnelle.
Pour vous en convaincre, suivez le guide !

Monter et russir son projet musical


Chapitre 1

MAIRE

SOM

Les premires notes, les premiers solos


La scne, le meilleur des baromtres
Monter son premier groupe
Trouver un local de rptition
Comment progresser ?

Chapitre 2

8
9
10
13

14

la recherche du public
Le premier pas vers la professionnalisation
Les premires scnes
Les premiers contrats
Lautoproduction
La scne la diffusion

Chapitre 3

14
16
18
21
26

32

voluer dans un univers professionnel


La protection, les aides
Lenvironnement professionnel
Signer dans une maison de disques ou une major compagnie
Crer et grer sa propre activit

32
39
41
42

Annexes
Centres dinformation 48 - Protections 49 - Aides 50 - Festival 51
- Pour les intermittents du spectacle 52 - Majors 53 - Index thmatique 54

Chapitre 1
Les premires notes,
les premiers solos
La musique suscite des vocations, des rves.
Sa demande un savoir faire et prend du temps.
Amateurs ou professionnels, tous sont la recherche
dun public. Quelles en sont les cls ? Quelle est la
partition jouer pour russir son projet ?

LA SCNE, LE MEILLEUR
DES BAROMTRES

environnement social et culturel


immdiat pour stendre ensuite
des territoires plus vastes.

De

UNE EXPRIENCE FORMATRICE

venir une star sous les


feux de la rampe, qui
nen rve pas ? tre un artiste
dans lombre est plus frquent,
mais cela na rien de pjoratif. Au
contraire, cest par de premires
expriences modestes que lon
apprend le mtier. Les tapes du
succs passent par une reconnaissance durable du public.
La production sur scne est le
meilleur des baromtres. Ce qui
vous attend ? Une longue marche qui commence sur de petites scnes et des festivals locaux
pour aboutir, petit petit, une
notorit plus afrme. Cette
volution se construit au jour le
jour, en commenant par son

Lidentication par un public ne


garantit pas immdiatement des
moyens pour vivre sa vie au quotidien. Il faut donc savoir prendre
des risques limits en prservant,
par exemple, une activit scolaire,
universitaire ou professionnelle
qui permettra, tout moment, de
se rorienter en cas de difcults.
Le choix dnitif de vivre de
la musique ne pourra tre fait
quaprs en avoir vcu et mesur
les diffrentes contraintes. De
toute faon, la pratique de la
musique et de la production
dun groupe sera toujours formatrice, mme si aprs coup on
change de cap.

MONTER SON
PREMIER GROUPE

lyce, universit, travail, etc.


Citons aussi les petites annonces
afches dans les magasins de
musique ou les magazines spcialiss, les sites Internet spcialiss
et les sorties dans des concerts
qui offrent autant dopportunits de rencontres. Mais quel que
soit le mode de recrutement,
un temps de connaissance est
essentiel. Les motivations sontelles les mmes ?

Un groupe nest pas quun rassemblement damis. Cest aussi


un ensemble harmonique et rythmique de sons produits par des
instruments diffrents. Les musiciens dun groupe saccordent
pour que chacun trouve son rle
et sa place dans une production
commune. Tout le monde ne
peut pas tre chanteur ou faire
des solos. Mais chacun partage
avec les autres un mme style
musical. Ce qui compte cest la
performance du groupe.

DES OBJECTIFS LIMITS POUR


TESTER LA COHSION
DU GROUPE
Le choix initial du
rpertoire est capital.
Le plus pratique est de
miser sur une pdagogie de la
russite, en choisissant dabord
les plus simples interprter.
Les premiers objectifs seront
plus facilement atteints. Cela
permettra galement dvaluer la cohsion du groupe,
sachant que le respect des
engagements reste le meilleur
indice des implications de chacun.

AU DBUT, SAPPUYER
SUR UN PETIT NOYAU
Dans la phase de dmarrage,
lidal est de sappuyer sur
un noyau restreint et uni. Il
pourra slargir par la suite.
Le plus souvent, un groupe se
constitue parce que ses membres partagent un mme got
musical et une mme passion.
Le nombre des personnes est
toutefois un facteur important. Plus il sera grand, et plus
les difcults de coordination
seront importantes.
Si linitiative du groupe est individuelle, il faut trouver dautres
musiciens. Dans ce cas, les diffrents milieux dans lesquels on
volue sont mobiliser : famille,

Magazines

Lire

Des magazines comme


BEST-mensuel rock ,
Groove-mensuel rap ou encore
GUITARE et CLAVIERS et
BATTEUR magazine spcialiss
dans la prsentation dinstruments.

TROUVER UN LOCAL
DE RPTITION

LA MUSIQUE DOIT
RESTER UN PLAISIR
Mme avec des reprises, il faut
savoir leur donner une interprtation personnalise mais reconnaissable facilement. La dure
ncessaire pour connatre un
morceau dpend de vos aptitudes et de vos contraintes scolaires ou professionnelles. Lardeur
indispensable ne doit pas pour
autant perturber la matrise du
temps.

Jouer dans sa chambre nest pas


la meilleure solution. La cave
reprsente certes un petit plus.
Mais ce nest pas lidal, surtout
si le groupe comporte une batterie ou afche un got immodr
pour les lignes de basse satures
et les effets larsen.

Vivre
de la musique : un choix qui ne
pourra tre fait quaprs avoir mesur
les contraintes
Il faut laisser
la place dautres pratiques
culturelles et/ou sportives. Cela
permet de prendre du recul et
de trouver un quilibre.
Attention aux errements de la
passion. Celle-ci est indispensable
pour russir. Mais elle peut aussi
conduire des erreurs en voulant
aller trop vite et en se consacrant exclusivement la pratique
musicale. La musique doit rester
un plaisir. Ce qui compte le plus
cest la rgularit des rptitions,
mme avec des temps courts.
Dans un premier temps, organisez
des rptitions de trois quatre
heures, tous les 15 jours.

ATTENTION AUX VOISINS !


Pour le voisinage, votre musique
cest souvent... du bruit. Mme
si cela peut paratre vexant, il
faut en tenir compte car une
lgislation trs prcise rglemente le bruit. Et sexerce
presque toujours en faveur des
plaignants. Les associations,
comme les centres socioculturels, voire mme des coles,
mettent souvent des salles disposition. Cest une possibilit
ne pas ngliger, dautant quon
peut gnralement ngocier le
prix par un systme de troc ou
dchange de services.

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Deux ou trois groupes diffrents


qui sentendent pour louer un
mme local, cest un loyer divis
dautant. Mais cela ncessite une
organisation supplmentaire. Il
faut dresser un planning doccupation des lieux, bien dnir
les responsabilits de chacun
et prendre une assurance qui
couvre la responsabilit civile de
loccupant et le vol du matriel
qui peut y tre stock.

rptition quip. Le plus difcile


est de trouver celui qui conviendra au groupe, ses moyens
nanciers et aux moyens de locomotion de chacun des membres.
Les studios peuvent relever
du secteur commercial ou des
quipements publics. De plus en
plus, les grandes villes mettent
disposition des studios quips.
Aprs avoir fait un inventaire des
diffrentes possibilits de rptition au niveau de votre commune, il faut choisir le lieu qui
vous convient le mieux. Plusieurs
critres sont prendre en
compte : le cot de location, la
distance parcourir pour sy rendre, le niveau des quipements
mis disposition, la possibilit
de stocker son matriel, etc.
Une fois le local trouv, il faut
savoir lutiliser bon escient. Un
conseil est utile sur ce sujet : viter de faire venir les ami(e)s, cela
perturbe la rptition et peut
compliquer les relations entre les
membres du groupe.

LES STUDIOS QUIPS

Conseil

La meilleure des solutions rside


dans le recours un studio de

Bien prparer sa
sance de rptition
Le bon droulement dune sance
de rptition passe par des phases
pralables... et quelque rgles
lmentaires de savoir-vivre :
- saider mutuellement pour
le montage et linstallation
des instruments,
- rgler le volume, instrument par
instrument, puis ajuster lensemble,
- utiliser des protections auditives,
si ncessaire (boules Quis),
- organiser la rptition partir du
morceau interprt en le dissociant
dans ses diffrentes parties :
introduction, couplet, refrain, nal...
- penser jouer instrument
par instrument ou par couple
dinstruments (basse /
batterie, guitare / piano).

POUVOIR SCOUTER EST


TRS IMPORTANT
Lenregistrement de la rptition
donne la possibilit de mieux valuer son travail. La prise de son
permet plus facilement dchanger vos points de vue... preuves
lappui. Il reste envisager le
cot dun local de rptition.

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Les studios de rptition mis la


disposition des musiciens par les
communes sont les moins chers.
Le prix varie de 5 10 de lheure
pour le groupe. Dans le secteur
commercial, les prix sont plus levs : de 8 15 de lheure.
Cest une vraie mission que de
trouver du matriel pour pouvoir crer sa propre musique,
explique Mustapha Khelil, 22 ans
(Lyon). On pourrait croire quil
suft dun peu de temps de de
beaucoup dargent, mais je crois
que le plus simple est de savoir
au pralable ce quon a envie
de faire avec le matriel quon
achte. Jai dcid de trouver du
matriel doccasion en vitant
le march du neuf inaccessible.
Cest ainsi que jai russi trouver un ordinateur, les cartes sons
et les logiciels ncessaires au
dmarrage de mon activit. Les
achats dont je suis le plus er ?
Une groove box et une platine
Dj, pour environ 200 .
Un local priv qui nest pas
adapt ou quip pour des rptitions se loue gnralement au
mois. Les prix sont variables :
entre 75 et 200 . En outre,
le propritaire recherchera des
garanties de solvabilit et peut
demander une caution.

de musique et les moyens


techniques pour rpter. Les
nouvelles technologies apportent de grandes facilits dans
laccs aux moyens techniques
pour la rptition et lenregistrement. Tout groupe doit
crire une che technique qui
prcise, de manire normalise, chaque instrument et ses
besoins techniques.

Jean Serge Kuhn,


de lassociation
La Battucada

La fiche technique
sadresse au technicien
qui sonorisera votre concert et lui permettra de
dfinir le matriel quil
devra utiliser pour vous
sonoriser (le nombre de
micros, les retours, les effets
etc.). Elle doit contenir
au moins : un plan de la
scne, le placement de
chaque musicien sur scne,
une liste du matriel que
vous utilisez sur scne,
marques, rfrences.

TROUVER DU MATRIEL
Sous le mot matriel , il
faut entendre : les instruments

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Tmoignage

La fiche
technique

Temps de lapprentissage
et temps des rptitions :
une rgle, la rgularit

COMMENT PROGRESSER ?
Jouer des reprises pour un
dbut, cest bien. Mais des difcults surgissent pour trouver
le ton juste. En plus, le groupe
souhaite composer ses propres
morceaux. Il ne connat pas
le solfge et lapprendre ne le
motive pas vraiment. Que faire
pour progresser ?Plusieurs possibilits : demander un musicien
dun groupe plus expriment
dexpliquer quelques accords de
base, emprunter ou acheter des
magazines spcialiss qui proposent des mthodes simples
dapprentissage daccord (on
peut aussi trouver cette aide sur
des CD en vente dans le commerce ou sur des sites Internet),
ou prendre des cours.

Avant de
prendre des cours collectifs qui
reviennent moins chers, il est
souhaitable de dbuter par des
cours particuliers qui permettent
un diagnostic des comptences individuelles et qui xent
des objectifs dapprentissage
atteindre. Il faut veiller bien distinguer le temps de lapprentissage et le temps des rptitions.
Une seule rgle : la rgularit.
Le choix dun instrument peut
tre guid par la passion du
dbut. Mais lachat prsente
un investissement important.
Il est donc utile de sessayer au
pralable sur plusieurs types
dinstruments. Ils seront lous
ou prts. Lessai de plusieurs
types dinstruments nest pas
une perte de temps. Ils sont le
plus souvent complmentaires
dans la pdagogie musicale.
Linitiation au jeu de la batterie
facilitera, dun point de vue rythmique, la matrise du piano etc.

COURS PARTICULIERS
OU COLLECTIFS ?
Dans les magasins dinstruments
de musique on trouve toujours
des petites annonces pour des
cours particuliers. Les magazines
spcialiss, voire la presse rgionale, en proposant galement.
Un cours particulier cote entre
20 et 30 de lheure. Dans
une association ou une cole
de manire collective un cours
cote de 150 300 lanne
pour une quarantaine dheures
au total.

La groove
box
des possibilits de crer des
squences rythmiques et
mlodiques. Un outil pratique pour
des premires compositions.

13

Zoom

Cest une bote rythme avec

Chapitre 2
LA RECHERCHE
DU PUBLIC
Et maintenant... imaginez une superbe salle avec
votre nom en haut de lafche. En attendant que
ce rve se ralise il vous faudra organiser votre
groupe, trouver vos premires scnes, produire son
premier CD, vivre une premire tourne. Dans cette
exprience, tout est premier . Mais justement
parce cest un dbut, il faut savoir protger son
avenir et trouver des moyens nanciers.

LE PREMIER PAS VERS LA


PROFESSIONNALISATION

son importance : bien dnir


le rle de chacun, prendre des
dcisions partages. tre auteur,
compositeur, chanteur, soliste
peut susciter des interrogations dans le groupe. Partagez
les responsabilits en fonction
des comptences de chacun.
Noubliez pas que le public vous
coute, vous regarde et vous
juge. Ce qui compte dabord pour
lui cest le rsultat densemble.
Il est donc important de formaliser la constitution du groupe
par un engagement crit qui
vous lie les uns aux autres. Cela
servira galement dresser la
che didentit du groupe : son
nom, ses membres et leurs rles
respectifs.

Le

groupe est une force


collective. Le rpertoire
musical son reet. Le jeu de
scne, son originalit ! Devenir
professionnel sous-entend un
parcours construire sur plusieurs annes. Distinguons ce qui
relve de la pratique et ce qui
appartient aux obligations lgales
dans un cadre professionnel.

PARTAGER LES RESPONSABILITS


En pratique, votre rpertoire
musical va natre du travail fourni
au cours des rptitions. La vie
interne du groupe a galement

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Noubliez pas que le public vous coute, vous


regarde et vous juge. Ce qui compte dabord pour lui
est le rsultat densemble
LE RLE DU MANAGER

son entourage proche, mme sil


sagit dun dbutant. Cela peut
intresser de jeunes professionnels. issus des coles de gestion
ou de relations publiques.

Pour chaque morceau cr, faites


une che prcisant lauteur des
paroles, le compositeur de la
musique et des arrangements, le
ou les interprtes. Ce document
sera utile pour la prparation du
dpt ofciel du rpertoire. Il
pourra galement servir de rfrence en cas de dsaccord.

LE MANDAT DE
REPRSENTATION
Limportant
cest que le
manager ait
des comptences de communication, de gestion, de
marketing et quil
soit laise avec
la logique
juridique.
Autant de
qualits que
ne partagent pas
forcment les artistes. Bien sr,
pour quil puisse facilement vous
comprendre, il vaut mieux quil
partage vos gots musicaux.
Mais ce nest pas le critre premier de son choix. Une fois que
ce pivot de votre groupe est
trouv, il faut tablir avec lui un
contrat dit mandat de reprsentation . Un contrat pour une
priode dtermine, au moins
dans un premier temps.

Le moment est venu de chercher une personne qui accepte


de sinvestir comme manager.
Son rle est de maintenir le
groupe la bonne temprature . Sa tche est dorganiser
la vie matrielle des artistes en
leur cherchant des contrats, en
organisant des spectacles, en
veillant la bonne gestion et
la sauvegarde de leurs intrts
nanciers. Il doit pouvoir anticiper les besoins du groupe pour
y apporter les rponses appropries. Cest aussi un administrateur qui cre et garantit un
environnement professionnel.
Attention : les managers installs dans la profession sont difcilement accessibles et peu intresss par des dbutants. Il vaut
mieux trouver la perle rare dans

15

Limportant,
cest que le manager
ait des comptences de
communication, de gestion,
de marketing et quil soit
laise avec la logique
juridique

Jean Serge
Kuhn,

Laurats DFi jeunes


en 1996 pour un projet
de disque, il assure la
promotion dune tourne
dans des petits lieux
avec son groupe
Rising Soul

LES PREMIERES SCNES

Chaque bar est un


cas particulier en termes
dacoustique, et cest vous
de vous adapter. Une bonne
comprhension de votre
matriel vous permettra
de lexploiter de manire
optimale et de rsoudre
au moins partiellement
les problmes acoustiques,
sachant quil faudra forcment agir sur vos rglages
habituels et sur votre son .

Elles seront le plus souvent dans


des bars ambiance musicale,
des ftes associatives ou tudiantes proches de chez vous.
Noubliez pas de vous faire
connatre du public loccasion
de la Fte de la musique. Ces
espaces o lon peut le plus
facilement dbuter offrent de
pitres qualits daccueil. Cest
une contrainte quil faut savoir
accepter, sans la ngliger et
surtout en vitant dimproviser le spectacle ou de jouer
lintuitif.

SE CONCERTER AVEC LE
RESPONSABLE DE LESPACE

plus concrte, il sagit de prvoir


un temps de rglage technique
du groupe avant le concert et de
se concerter avec le responsable
de lespace qui vous accueille
pour la puissance sonore.
Le partage entre temps de travail et temps de loisirs fait que
les concerts ont souvent lieu les

Veillez adapter la puissance


de votre sono et de votre jeu en
fonction de lespace. Laide dun
technicien du son sera utile pour
surmonter cette contrainte, car
le rsultat ne doit ni nuire, ni
faire fuir le public. De manire

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Tmoignage

33 ans (Metz 57)

QUELQUES TRUCS
POUR CONVAINCRE

vendredis et samedis soirs. Cela


vous permet de planier plus
facilement votre propre agenda
avec les heures de rptition et
votre vie personnelle.

Convaincre le responsable dune


association ou dun tablissement pour quil vous fasse ou
laisse organiser un concert nest
pas gagn davance. Vous devez
montrer que le groupe existe et
quil a dj une histoire. Avec
un patron de bar, cela peut tre
encore plus difcile. Il risque
daccepter plus facilement, mais
condition que vous jouiez gratuitement. Il sera dautant plus
laise dans cette attitude quil
sait que dautres groupes sont
prts venir se produire chez lui
sans aucune contrepartie nancire. Il faut donc prparer un
argumentaire pour le convaincre
vous verser un cachet. Sachez
mettre en avant la plus-value
que votre concert peut apporter. Gnralement, un groupe
mobilise ses propres amis qui
viendront au concert. Ce sont
pour lui des clients potentiels.

TRE RALISTE DANS


SES DMARCHAGES
Pour une phase de dmarrage,
il faut savoir tre modeste : une
rptition par semaine et deux
quatre concerts par semestre
constituent dj un objectif
ambitieux. Et si vous voulez une
planication plus rigoureuse,
essayez celle-ci pour le premier
semestre de votre exprience :
recherche de lieux ou despaces
de concerts pendant les trois
premiers mois, prparation plus
pousse pendant le quatrime,
et planication des concerts
au cours du cinquime et du
sixime mois. Les rptitions ont
lieu bien sr chaque semaine, ce
qui fait un total dun peu plus
dune vingtaine.

Livre

Le mandat de reprsentation est


sign entre le groupe de musique et
le manager. Ce document autorise
le manager de reprsenter le groupe
pour trouver des dates de concerts.
Y gurent les noms du groupe, de
chaque musicien et leur qualit.
Il comporte, en mention, la dure
et la date de lacte de mandat.

Lofciel du rock, dition de lIrma.


IRMA (Centre dinformation
et de ressources pour les
musiques actuelles).
22, rue Soleillet 75980 Paris
Tl. 01 43 15 11 11
Fax. 01 43 15 11 10
Web : www.irma.asso.fr

17

Lire

Zoom

Le mandat de
reprsentation

LES PREMIERS
CONTRATS

Et cela peut tre un argument.


Pour autant, ne soyez pas trop
exigeant sur la contrepartie
nancire. Dautres formes de
rmunration, non directement
montaires, peuvent tre trouves. Demandez-lui dassurer la
communication de votre concert
par voie dafchettes ou de yers
dposs dans les endroits stratgiques de la ville ou par une
publicit dans la presse locale.
Cela contribuera votre notorit. Vous pouvez aussi inverser
la dmarche et lui demander une
aide nancire pour la communication que vous organiserez
vous-mmes. De toute faon,
dans les deux cas, cest une relation gagnant/gagnant. Chacun
doit y trouver son compte.

tre musicien est un vrai mtier.


Accepter de jouer gratuitement,
sans aucune contrepartie, cest
contribuer dvaloriser ce travail. La gratuit dun concert
peut toutefois tre envisage
de manire ponctuelle condition que cela sinscrive dans une
stratgie rchie de promotion
du groupe. Mais il faut toujours
se poser la question suivante :
quest-ce que le groupe y gagne
en jouant gratuitement ? Les
gains ne sont pas forcment
dordre nancier.
Il est vrai que demander de
largent nest pas facile quand on
dbute. Mais noubliez pas que
la vie de votre groupe ncessite
des dpenses (transports, entretien du matriel, location dune
salle de rptition, etc.). Et pour
faire face ces dpenses il faut
des recettes.

Zoom

Le CD de
promotion
Prsenter un CD de promotion
(4 8 titres) ou fournir un patron
de caf des afches et/ou des yers
pr-imprims constituent souvent
un lment dcisif pour emporter
son accord. Avec le CD, il pourra se
faire une ide de la qualit de votre
prestation. Si vous nen disposez pas,
ou pas encore, proposez lui dassister
une de vos rptitions.
Le risque quil prend est alors mesur.
Les outils de communication
pr-imprims lui permettent
de rajouter son nom et
la date du concert.

PROPOSER DIFFRENTS
MODES DE RMUNRATION
Si le patron de bar sobstine
ne pas vouloir vous rmunrer,
suggrez lui des solutions :
majoration des boissons vendues
pendant le concert, systme du
chapeau qui tourne pendant le
concert et chacun donne comme
il le souhaite.

18

Noubliez pas que la vie de votre


groupe ncessite des dpenses (transports,
entretien du matriel, location dune salle de
rptition, etc.). Pour faire face ces dpenses,
il faut des recettes
Voici quelques
observations des pratiques qui
vous aideront choisir un mode
rmunration :
- Le prix de vente des
premiers concerts varie
de 150 350 .
- Pour un concert de trois
heures et avec une
moyenne de 50 personnes,
le bar vendra entre
150 200 boissons. Une
majoration de 0, 50 1
des consommations est
donc une alternative un
prix de vente du concert.
- Les droits dentre pour les
concerts dans des bars sont
trs rares. Cest plus frquent
dans de petites salles. Les
prix pratiqus sont alors de
2 3 . Mais la pratique
dune entre payante
implique le respect de rgles
scales pour la billetterie.
- Ultime possibilit : la n
du concert, faites passer
un chapeau dans la salle.
Le public participera en
fonction de son ressenti.
On observe alors des
dons allant de 1 5
pour une moyenne de
25 50 personnes.

FIXER LE CADRE
DE VOTRE PRESTATION
Vous arriverez plus facilement
convaincre un patron de bar
ou un responsable dun espace
collectif en acceptant de partager avec lui lorganisation matrielle du concert. Cest le cas,
par exemple, pour la communication autour de lvnement. Il
faut donc faire preuve de souplesse dans la ngociation. Mais
dune souplesse limite, car
vous ntes pas lorganisateur de
la soire. Par exemple, ce nest
pas au groupe de supporter le
cot de la Socit des auteurs,
compositeurs et diteurs de
musique (Sacem) qui protge
les oeuvres musicales. Si on
vous le propose, il faut le refuser
catgoriquement.
De mme, dans la ngociation
avec lorganisateur du concert,
vous devez au pralable xer
clairement le cadre de votre
prestation : lheure de dbut et
de n, les temps de pause. Et se
limiter ce qui a t convenu,
sauf nouvel accord. Le plus
simple est dorganiser le concert
en deux ou trois priodes de
30 minutes.

19

La communication faite autour


dun concert est une tape
importante. Mme si elle est
organise par lorganisateur de
lvnement, nhsitez pas la
dvelopper galement par vousmme. Gardez lesprit que les
intrts des deux parties en prsence ne sont pas les mmes.
Lenjeu pour vous, cest la notorit de votre groupe. Sil le faut,
assurez vous-mme lafchage
en respectant, bien sr, les dices publics et privs, sinon cela
peut se retourner contre vous.
La plupart des villes mettent
disposition des panneaux dafchage publics que vous pouvez
utiliser. La mairie vous en communiquera la liste et les lieux
dimplantation.

doter rapidement. Cest en


principe le travail du manager,
mais vous pouvez y participer
galement.
Quels sont les outils
indispensables ?
- Une biographie qui comprendra
une prsentation du groupe,
de son histoire, de la manire
dont il sest form, des instruments quil joue, de son style
musical et des inuences dont
il se rclame. Le tout agrment dune photo qui permet
de visualiser le groupe.
- Un CD promotion denviron
quatre huit titres.
- Des afches et/ou yers.
- La che technique du groupe.

ET LA PRESSE ?
La presse locale ou rgionale est
souvent dun grand appui dans
ce type de promotion. Encore
faut-il quelle soit tenue informe du concert. Un courrier ou
un coup de tlphone lagence
locale ne cote pas cher. Il en va
de mme pour les radios locales.
Si la presse parle de vous, cest
le dbut de votre press-book.

Votre premier concert sera un succs


professionnel si vous avez russi :
- formaliser par crit laccord qui
vous lie lorganisateur, mme
sil ny a pas de contrepartie
nancire sous forme de cachets,
- mobiliser vos amis qui ont eu
envie de vous entendre ailleurs
que dans la salle de rptition,
- trouver une reconnaissance
auprs dun public nouveau,
- donner satisfaction au responsable
de ltablissement, mais il peut
ne pas le montrer le soir mme.
Vous le saurez alors par la suite.

LES OUTILS DE PROMOTION


Lors d un premier concert,
on peut se contenter de peu
doutils de promotion. Mais si
lon veut persvrer il faut sen

20

Zoom

Les 4 conditions
du succs

Montrez que vous vous souciez


des conditions techniques de votre
prestation et de sa puissance
sonore

LAUTOPRODUCTION

Autoproduire cest runir, par soi-mme, les moyens


humains, techniques et nanciers
pour raliser un ou des CD et
pour les diffuser. Cest tentant de
sy essayer pour crer les passerelles ncessaires vers la scne,
mais, l encore, cela ncessite de
la mthode.

FICHE TECHNIQUE ET RECETTES


Ce document, qui prsente
chaque instrument, leurs fonctions, leur positionnement sur
scne, est trs important. La
che technique atte peut-tre
moins lego que la biographie,
mais elle tmoigne que vous
vous souciez des conditions techniques de votre prestation et de
sa puissance sonore. Cest aussi
la preuve que vous tes capable
dajuster vos besoins techniques.

POURQUOI SAUTOPRODUIRE ?
Premire question se poser :
pourquoi autoproduire un CD ?
Sagit-il simplement de raliser
un enregistrement pour pater
les copains et la famille ? Pour
garder la trace ou le souvenir
dune exprience ? Ou bien le
CD doit-il avoir une utilit dans la
promotion du groupe, autrement
dit, tre un outil pour faciliter la
recherche de dates de concert ?

Quelle que voit votre mode de


rmunration, la recette doit
dabord servir la vie de votre
groupe. Elle peut servir nancer
trois postes de dpenses incontournables :
- les petits achats pour le groupe
(cordes, baguette, local de
rptitions).
- les outils de communication
(photo, biographie, afches,
C.D.), courrier, tlphone, frais
dhbergement et de mise en
ligne dun site Internet, etc...,
- le remboursement des divers
frais lis au concert, et notamment les dplacements.

Supposons que, pour votre plaisir, vous dcidiez de raliser un


CD du groupe an de garder
une trace de votre travail. Votre
souhait est denregistrer vos
morceaux avec plusieurs arrangements et des solos. Cest l
un jeu technique difcilement
possible par vous en temps rel. Il
faut recourir la magie des techniques de studio. Dans ce cas, il

21

Lcoute du CD devra restituer le


est ncessaire de
prparer les morplus fidlement possible votre jeu tel quil
ceaux enregissera entendu le jour du concert
trer avec une mise
en place technique,
instrument par instrument,
Un CD de six huit titres suft
et un travail de recherche sur les
pour un objectif de promotion.
effets. Plutt que de tout rinventer, appuyez votre recherche
Ici, il nest pas besoin denvisager une pr-production. Votre
sur lcoute de vos disques prvigilance se portera nanmoins
frs. Cela vous donnera des
sur la mise en place des instruides et permettra de prciser
ments et le rglage de votre
vos souhaits en matire de son.
systme sonore. Avant de vous
partir de cette base de dpart,
initier la prise de son pensez
vous pourrez plus facilement
devenir copain avec le mtrocrer vos propres sons et arrangements. Cette prparation
nome. Cest un petit instrument
correspond ltape dune prdtude, pendule, rglable,
production.
servant marquer la mesure.
Il vous aidera excuter votre
LE CD PROMOTIONNEL
morceau de musique en rythme
Pour dbuter sur scne, lautoet la vitesse voulue.
production dun CD promotionLE POSTE DE MUSIQUE
nel, non destin la vente, est un
ASSISTE PAR ORDINATEUR
moyen prconiser, car les enjeux
Utiliser un poste dit de musique
sont limits. Il sagit dabord de
assiste par ordinateur (MAO)
permettre un client potentiel
demande un savoir faire en
de dcouvrir votre musique et
informatique, en prise de son et
vos qualits artistiques. Lcoute
en mixage
du CD devra donc restituer le
Quelle est la formule de base
plus dlement possible votre
pour un quipement sufsant
jeu tel quil sera entendu le jour
du concert. Il faut donc viter de
de MAO ? Une station MAO de
donner une illusion de la perfecbase comprend :
tion par une habile manipulation
- un ordinateur quip dun disque
des techniques denregistrement.
dur de 40 120 gigaoctets,
Lattente suscite risquerait dtre
dune carte son de qualit et
due par la ralit de la prestadune carte graphique,
- un graveur,
tion sur scne.
22

Tmoignage

Alakocoglu
Ferbat,

Les lments ncessaires qui


cotent chers lachat peuvent
tre lous.
Si vous disposez dj dun ordinateur, ou si vous pouvez en
emprunter un auprs damis,
vous tes dj pratiquement
quips pour la grande aventure. Il faudra juste le complter
par les lments spciques
lenregistrement musical.
Avec cet quipement de base et
du savoir-faire, lenregistrement
du CD peut dbuter. Cela peut
mme tre le point de dpart
dune activit de production et
dun label, marque sous laquelle
se prsente une production (voir
chapitre III).

Vandoeuvre (54)

Laurat DFi jeunes 2002


pour un projet de disque
rap et la cration
dune association

Les crations
artistiques prsentes
dans le disque me servent
de cartes de visites. Audel de la promotion du
disque dans les rseaux,
je prends de plus en
plus de contact avec des
associations, des centres
socioculturels pour animer
des ateliers. Je me fais
soutenir et encadrer pour
cette gestion administrative. En 2004 jai sorti
un nouvel album, diffus
au niveau national.
Contact :
ferdji.artiste@free.fr

LES STUDIOS PROFESSIONNELS


Le recours des studios professionnels est une ncessit dans
lattente de parfaire son savoirfaire et darriver une autonomie technique du groupe.
Les studios denregistrement
sont le plus souvent des entreprises commerciales. Mais, de
plus en plus, les grandes villes mettent disposition des
studios publics dans le cadre
de leur soutien au dveloppement des musiques actuelles.
Ils sont destins faciliter
laccs lautoproduction pour
un public amateur en voie de
professionnalisation.

- des logiciels pour la prise de


son et le mixage,
- un systme dcoute (un bon
casque peut sufre),
- des micros et leurs cbles de raccordement, dont 1 micro-chant,
- une table de mixage 8 pistes
stro.

23

Le cot de lenregistrement
sera diffrent selon que vous
sollicitiez un service priv ou un
quipement public et/ou associatif. Les studios privs, plus
chers, mettent en uvre une
technicit plus dveloppe. Pour
autant, certains studios publics
ou associatifs peuvent rivaliser
en qualit avec le secteur commercial. Comme ils sont dun
prix abordable, nhsitez pas
les tester sil en existe prs de
chez vous.
La voie de lautoproduction estelle ouverte tout un chacun ? Il
est plus facile de sy engager si
vous tes, vous-mme, le crateur de luvre musicale que
vous voulez promouvoir. Elle est,
par contre, plus difcile si vous
tes un interprte duvres
cres par dautres. Il faudra
alors obtenir lautorisation des
auteurs et compositeurs.

position de chaque instrument


et la matrise du volume densemble du groupe. Ce travail
est trs cratif. Cest lalchimie
dune uvre musicale. Loreille
doit tre attentive un quilibre spectral et musical.
- tape 3 : la nalisation du CD
que lon appelle le le mastering . Cest la dernire phase,
mlant art et technique, pour
que votre morceau sonne
bien et puisse tre grav dnitivement sur le CD.

LE CALENDRIER
DENREGISTREMENT
Le calendrier de lenregistrement
dun CD huit titres dpend de
vos comptences et de celles des
techniciens mobiliss. Comptez
quatre huit jours pour la prise
de son, deux quatre jours pour
le mixage, et, au moins un jour
pour le mastering. Autrement
dit : entre une et deux semaines.
Il faut prvoir, au pralable, une
vingtaine de jours pour les rptitions et la mise en place du rpertoire. Les dlais de pressage du CD
sont de lordre dun deux mois.
Bien sr, ce travail ne se fait pas
dune traite. Il est taler sur une
anne. Plutt que de chercher
produire un CD tous les six mois,
xez-vous lobjectif ralisable dun
disque tous les deux ans. Soit un
an de travail dautoproduction
pour une anne dexploitation.

TROIS PRINCIPALES TAPES DANS


UNE SANCE DENREGISTREMENT
Trois tapes principales sont
ncessaires pour une sance
denregistrement :
- tape 1 : la prise de son
(elle implique un rglage
minutieux du niveau sonore
dentre et une oreille oriente sur linstrument).
- tape 2 : le mixage (choix des
effets, positionnement du
son). Ici, lon doit veiller la

24

Fixez-vous lobjectif
ralisable dun disque tous
les deux ans. Soit un an de travail
dautoproduction pour une anne
dexploitation. Noubliez pas
que votre but est dobtenir
des dates !

Noubliez pas que


votre but est dobtenir des dates.
Produire un CD
cest aussi penser
son habillage et
sa prsentation
visuelle : tiquette
du disque, couverture
de lemballage (botier
plastique ou pochette cartonne), livret. Avant dtre cout,
le disque est pris en main, manipul et regard. Son habillage
doit donc demble suggrer la
qualit et le professionnalisme.
Le recours un infographiste
est envisager. dfaut, il faudra sinitier au maniement de
logiciels de mise en page graphique, prvoir un budget pour
un imprimeur, ou disposer dune
imprimante couleurs. Notez que
celle-ci sera galement utile
pour la publication des biographies, dafches, de yers.

QUEL BUDGET PRVOIR POUR


UNE AUTOPRODUCTION ?
- MAO : pour lachat dun
poste complet de MAO, il
faut compter entre 3 000 et
5 000 . Ce prix peut tre
moins important si vous disposez dj dun ordinateur.
- Studio
denregistrement :
treize jours en studio public
ou associatif coteront de 600
1 000 . Plus du double si
vous vous adressez un studio
commercial. Pour un pressage
de CD 500 exemplaires, il faut
compter environ 1 000 .
- Impression : la ralisation de
la jaquette du CD ncessitera
un ashage (technique dimpression) denviron 150
pour une facette. Enn, il faut
aussi prvoir les frais SDRM.
Et oui ! Toute reproduction
sonore est soumise une
dclaration de pressage la
Socit pour lAdministration
du Droit de Reproduction
Mcanique, gre par la
Sacem, la SDRM.

ce stade, le travail dautoproduction nest pas encore


termin. Il ne suft denregistrer
un CD, encore faut-il le faire
savoir. Ne ngligez donc pas la
communication en envoyant le
CD pour quil puisse tre chroniqu dans la presse locale, les
fanzines, sur Internet. Cest ainsi
que vous constituerez votre
dossier de presse.

25

LA SCNE, LA DIFFUSION

matrielles de scne, mais aussi


de confort pour lhbergement,
nest pas toujours au rendezvous. Cest le prix payer pour
pouvoir jouer devant un public
lorsquon dbute. Cette difcult possible prsente aussi un
avantage. Elle permet dacqurir
le mtier et cest une excellente
occasion pour tester la vie collective du groupe.

Avant de rver passer la tlvision, ou sur les radios, la scne


est lespace incontournable
pour dbuter et sessayer face
un public. La cration dun site
Internet et la mise en ligne des
morceaux du groupe sont des
complments utiles la rencontre avec le public.

PRPARER SA TOURNE

DE LORGANISATION
AVANT TOUT !

Un inventaire des lieux de diffusion (salles de spectacle, bars,


festivals), lchelle locale et
rgionale, est donc un outil prcieux pour planier ses concerts.
Tout comme la connaissance des
festivals, des associations et des
comits dentreprise qui peuvent
avoir recours des groupes pour
les ftes quils organisent.

Regardons de plus prs lorganisation pratique que ncessite


ce type dinitiative dans toutes
ses composantes humaines,
logistiques et techniques. Pour
la vie du groupe en tourne, le
manager sera le chef dorchestre
de lorganisation. Si vous avez
prvu dadjoindre un technicien
du son, sa comptence sera
mobilise pour dnir la che
technique du groupe et lajuster
en fonction des salles o vous
vous produirez. Il participera la
rptition avant chaque concert
pour simprgner de votre jeu et
vous conseiller.

Il ne faut pas, nanmoins, se


limiter son quartier, sa ville ou
son dpartement. La tourne
permet dorganiser des concerts
conscutifs sur un secteur gographique plus large. Pour rduire
les frais engags, notamment
les frais de dplacement, une
tourne se prpare pour pouvoir
jouer trois quatre concerts sur
une semaine dans des villes proches les unes des autres. Votre
notorit dans votre ville passe
par celle recueillie lextrieur. En
tourne, la qualit des conditions

Une tourne cest aussi des kilomtres parcourir. Un ou deux


membres du groupe devront
donc savoir conduire la camionnette utilise pour vous transporter ainsi que le matriel. Une
fois quune tourne est engage

26

il faut anticiper les imprvus et


prvoir tout de suite une solution de remplacement.

Outre la matrise de votre rpertoire et le temps disponible, les


outils ncessaires lorganisation dune tourne sont simples :
un cahier de suivi des entretiens
avec les organisateurs, des CD
de promotion, une biographie
prte tre communique, des
photos, des afches et lincontournable che technique.
Pour mener bien le travail de
prospection, il vous faut bien
sr une adresse, un tlphone,
voire un accs Internet pour le
courrier lectronique. Ce bureau
de production peut se trouver
avec laide dune association, un
centre socioculturel par exemple
ou une Maison des Jeunes et de
la Culture (MJC), qui acceptera
de lhberger. En change, vous
pouvez lui proposer un concert
gratuit.
La planication des concerts de
la tourne mobilisera votre sens
stratgique pour couvrir le plus
rationnellement possible le territoire cibl. Ne dpassez pas les
100 kilomtres par date et lieu
de concert.
La prospection pour lorganisation dune dizaine de dates
de concert prendra environ
six mois. Essayez de jouer les
mercredis et les jeudis dans des
cafs. Les vendredis et les samedis, rservez les, dans la mesure
du possible, des festivals et
des salles professionnelles.

Et si le batteur tombe malade ?


Vous annulez le concert ? Prvoir
un CD Bande son de chaque
musicien est une sage prcaution. Son utilisation permettra
de remplacer temporairement le
ou les absents. Votre rpertoire
et votre jeu musical doivent
pouvoir sadapter labsence
ventuelle de tel ou tel musicien.
Vous pouvez aussi prvoir une
doublure de chaque membre
du groupe, mais cest dj plus
compliqu et cela demande un
niveau dorganisation que les
dbutants nont pas encore la
possibilit de prvoir.

LT, UNE PRIODE FAVORABLE


La prparation de la tourne
dbute par une multiplication
sans limite de prises de contacts avec les diffrents lieux
de diffusion susceptibles de
vous accueillir. Une fois les lieux
trouvs, il faut ajuster les calendriers, celui de la disponibilit
des salles et celui de lagenda
des membres du groupe. Une
tourne de 15 jours un mois
est un bon dbut. Lt est une
priode favorable en raison
des diffrents festivals qui sont
organiss cette poque de
lanne.

27

VENDRE UNE DATE PAR TLPHONE

Pour un festival, faites prcder


votre appel tlphonique par un
fax ou un mail o vous annoncez
la tourne. Appelez ensuite.
Allo, Bonjour. Je suis le manager du groupe Van en tourne
dans votre rgion. Vous tes
bien le programmateur du festival Le rock est dans le pr.
Avez-vous reu notre fax dinformation sur notre tourne. Votre
programmation nest peut-tre
pas boucle.
Rponse : Si, elle est boucle
depuis
longtemps .
Enchanement : Y a-t-il dautres
festivals dans votre rgion ? Cela
vous intresse-t-il si je vous
envoie un CD pour lanne prochaine ou en cas dannulation
dun groupe.
Rponse : Non, elle nest pas
encore totalement boucle.
Enchanement : Nous sommes
un groupe de Rock. Je peux
vous communiquer notre CD de
promotion. Vous pouvez aussi
couter sur le Net les morceaux
si vous y avez accs.

Pour dcrocher un contrat, il faut


tre convainquant au tlphone
et savoir se vendre. Un entretien
tlphonique ne simprovise pas.
Il se prpare. Dabord par crit,
en prvoyant toutes les questions auxquelles vous aurez
rpondre. Mais aussi en simulant des entretiens avec des amis
ou des membres du groupe qui
joueront le rle du patron de bar
ou du gestionnaire de la salle que
vous convoitez. Au tlphone,
ne vous trompez pas dinterlocuteur. Pour un caf, demandez
parler au patron ou au responsable. Pour un festival ou une
salle de diffusion, adressez-vous
au programmateur.
Voici un exemple de dmarrage
dun entretien pour un bar :
Allo, Bonjour. Je suis le manager du groupe Van en tourne
dt dans votre rgion. Vous
tes bien le responsable de ltablissement La Ronde. Organisezvous toujours des concerts ?
Si la rponse est ngative, enchanez de la manire suivante :
Dommage. Mais vous connaissez des cafs qui en organisent
dans votre coin. Pouvez-vous me
les indiquer. Merci.
Si la rponse est positive :
Votre programmation nest
certainement pas boucle. Aussi
je vous propose notre groupe.

Ces
exemples
constituent
laccroche de lentretien tlphonique. Lobjectif immdiat
nest pas de placer le groupe,
mais de susciter la curiosit de
votre interlocuteur pour lui donner de plus amples informations
sur vous-mme et pour capter
des informations dont vous avez

28

besoin avant de prendre votre


dcision. Les points aborder
avec lui portent sur le nombre
de personnes attendues comme
public, les conditions techniques
des concerts, les aspects nanciers et les modalits daccueil
(restauration, boissons, hbergement).

Il vous faudra
environ 300 affiches
pour ces concerts et
peut-tre cinq photos
pour des chroniques
dans les mdias
locaux

Par la suite, si vous voyez que


votre interlocuteur est intress,
vous lui communiquez la biographie du groupe, des photos, un CD de dmo. Quelques
jours plus tard, vous reprenez
contact avec lui pour recueillir
ses impressions lcoute du CD
et... pour conclure.

sur des terrasses dt dans les


villes. Il vous faudra environ
300 afches pour ces concerts
et peut-tre cinq photos pour
des chroniques dans les mdias
locaux. Ces quelques donnes
vous montrent leffort quil faut
accomplir pour obtenir quelques
contrats.

LA NORME : 500 COUPS DE FILS,


MOINS DE 10 CONTRATS
Aprs avoir ralis 500 entretiens
tlphoniques, testez le rsultat
quelques jours plus tard et notez
le. Cela vous donnera des indications pour les autres tentatives
du mme genre. Prenons un
exemple raliste. Les 500 coups
de l vous auront conduit
envoyer environ 150 CD par
courrier. Au second contact tlphonique, vous ngociez neuf
contrats de concerts, dont cinq
avec un versement dacompte.
Vous aurez ventuellement
trois contrats dans des festivals
et/ou salles professionnelles,
six dans des cafs concerts ou

Une tourne ncessite des


dpenses avant mme de lavoir
commence. Au moment de
laccord avec le programmateur,
demandez un acompte de 15
50 % du cachet qui sera vers.
Cest une scurit pour vous,
mais aussi un gage de votre
professionnalisme.

CALCULER AU PLUS JUSTE


Pour le transport, votre dplacement ncessitera la location
dune camionnette et des
frais de routes. Pensez prvoir votre quotidien : repas,

29

Noubliez pas
de penser des outils
pour fidliser le public et
augmenter les recettes :
ventes de CD, de cartes
de soutien, de teeshirts...

environ 50 % des recettes. Il


faut bien payer les artistes et
le manager. Lidal serait que
les dpenses ne reprsentent
que 30 % des recettes envisages. Cela vous laisse aussi
une marge de manuvre.

Marco Sanna,

28 ans,

Musiciens dans
un groupe FrancoAllemand, les B Stinged
Burterfly, cre en 2000
(Forbach 57)

Notre groupe de neo


metal joue beaucoup en
Allemagne et dans lEst
de la France (disque sign
en maison de disque).
Comme les dplacements
sont nombreux et que nous
sommes quatre, la fiche
technique du groupe a t
pense pour les transports,
aussi bien en voiture quen
camionnette. Les recettes
des concerts nous servent
dans un premiers temps
rembourser les frais engags
et le solde dans un pot
commun pour investir .

TABLIR UN BUDGET
PRVISIONNEL
Enn, une tourne cest aussi
de la gestion. tablissez un
budget prvisionnel avant le
grand dpart. Il suft de prvoir en dtail vos dpenses et
vos recettes, en veillant ce
que les dpenses reprsentent

30

Tmoignage

hbergement... Une tourne


cest aussi une prise de risque :
panne du vhicule, vol des instruments, accident et des tas dimprvus. Une assurance du matriel transport est indispensable.
Le choix de la camionnette se
fera en fonction du matriel que
vous transporterez. Le groupe
doit penser son autonomie
technique (instruments, ampli,
sono) avec la contrainte de
grer lespace dans le vhicule
et dans les petits lieux de diffusion. Calculez le tout au plus
juste. Une tourne avec un semi
remorque, ou un tour-bus, cela
nest pas pour tout de suite.

Enregistrement
dune rptition en stro

Gardez les justicatifs des


dpenses lies aux concerts. Ils
vous serviront pour le compte
nal de la tourne. Prvoyez
une recette de 300 par caf
et de 600 par festival. Soit
3 600 pour neuf dates de
concerts (trois dplacements
de trois jours). Noubliez pas
de penser des outils pour
dliser le public et augmenter les recettes : ventes de
CD, de cartes de soutien, de
tee-shirts...

1 2 3 4 5 6 7 8

Instruments

31

Microphones

Ordinateur

Table de mixage

Graveur

Carte son
A/N-N/A
2 in 2 out

Casque audio

Liaison analogique

Liaison numrique

Hauts parleurs

Chapitre 3
voluer dans un
univers professionnel
Lanimation et la gestion dun groupe de musiciens ne
laissent pas de place pour limprovisation. Il faut non
seulement acqurir des comptences professionnelles, mais
il faut encore les conserver et les bonier dans le temps.
Cest pourquoi il est sage, ds maintenant, de connatre
quelques rudiments relatifs la protection juridique et les
aides au dmarrage. La professionnalisation passe aussi par
la connaissance de la face cache de liceberg des mtiers
du spectacle ou dune maison de disque

LA PROTECTION,
LES AIDES

des droits dauteurs est la Socit


des auteurs, compositeurs, diteurs de musique (Sacem).
Elle protge tous les styles (rap,
lectro, rock, classique), paroles et musique, productions
dauteurs et/ou de compositeurs.
La protection de votre cration
musicale vous permet de percevoir des droits dauteur, mais
aussi dviter que votre musique
ou vos textes soient utiliss sans
votre accord. La Sacem reconnat galement des statuts dimprovisateur (arrangeur), mais
seulement aprs examen de sa
commission.

PROTGER SES UVRES

La

protection juridique donne


la garantie de lidentit du
ou des crateurs de la musique.
Tout au long de votre parcours
professionnel, vous pourrez bncier de droits lis la protection
de votre rpertoire musical et de
son exploitation sur un support
de reproduction mcanique,
comme un CD ou une vido.
En France, lorganisme rfrent
pour la protection et la gestion

32

chaque passage sur scne,


la radio, la tlvision, une che
Sacem devra tre signe entre
lorganisateur et les ayants droits
du groupe pour lexploitation
du rpertoire musical dpos
et identi par un numro. Par
prcaution, faites-en une photocopie pour vous avant denvoyer
loriginal la Sacem en vue du
calcul de vos droits dauteur.
Nhsitez prendre un rendezvous avec la dlgation de votre
rgion.

disque, CD, ou autre support.


Ladmission est faite titre individuel, mme si vous travaillez en
quipe. En revanche, la dclaration de vos uvres ou de votre
rpertoire musical peut tre faite
de manire collective.

LENVELOPPE SOLEAU
Il est possible de protger son
rpertoire musical sans passer
par la Sacem. Cest le
cas, par exemple, si
vous ne remplissez pas encore
les conditions
dadmission.
Mais, dans ce
cas, vous ne pourrez
prtendre aucun
versement de
droits dauteur.
Comment
faire ? L Institut
national de la
proprit indus
trielle (INPI) propose la
solution de lenveloppe Soleau,
du nom de son inventeur. Cette
solution peu coteuse permet
de prconstituer la preuve dune
cration et de lui donner une
date certaine.

ADHRER LA SACEM
Ladhsion la Sacem est soumise la dcision de son conseil dadministration. Vous ne
devenez membre quaprs la
signature des actes dadhsion
et le paiement dun droit dentre demand une seule fois.
Vous recevrez alors votre carte
de membre et vous pourrez
donc ensuite dposer toutes vos
uvres la Sacem qui en grera
les droits toute votre vie... et
70 ans aprs votre mort.
Pour pouvoir adhrer la Sacem,
vous devrez avoir compos au
moins cinq uvres et justier
dun dbut dexploitation de
lune delles, soit par diffusion
sur scne au moins cinq fois
sur une priode suprieure
six mois, soit par lenregistrement dau moins une uvre sur

Une enveloppe Soleau de lINPI


cote 10 et comporte deux
compartiments. Le dposant
place dans chacun des compartiments un exemplaire enregistr

33

La redevance
SDRM est une taxe
que vous devrez
verser, y compris en
cas de gratuit des
disques

de sa cration ou sa partition,
puis adresse lenveloppe lINPI,
ventuellement
en
recommand, sans omettre dindiquer
aux emplacements prvus sur
chaque volet, son nom et son
adresse.
Aprs enregistrement, lINPI
retourne un compartiment au
dposant qui doit le conserver
sans louvrir. Celui-ci le conserve
dans ses archives pour tre produit en justice en cas de litige.
Lenveloppe, ainsi que lautre
compartiment, est conserve
lINPI pendant une priode de
cinq ans. Elle peut tre proroge
une fois, moyennant paiement
de la mme redevance que celle
prvue pour lachat dune enveloppe (10 ). Au-del de cette
date, lenveloppe est dtruite,
moins que sa restitution soit
demande, et le dposant nest
plus protg par lorganisme.

de justice. Cela peut tre utile


en cas de litige sur lidentit du
compositeur dune mlodie, dun
texte ou dun arrangement. Le
cachet de la poste fera foi pour
la date de cration.
Le rpertoire musical une fois
protg et donc dpos la
Sacem, il faut encore envisager
les droits lis sa reproduction
mcanique sur un CD ou tout
autre support audiovisuel. Faire
un pressage en nombre sur
CD et/ou simplement quelques
copies est, en effet, rglement.

LE CACHET DE LA
POSTE FAISANT FOI

LA SOCIT POUR
LADMINISTRATION DU DROIT
DE REPRODUCTION MCANIQUE

Autre solution : envoyer soimme, son propre domicile, une


lettre recommande avec accus
de rception (AR) contenant la
preuve de la composition (CD ou
partition etc.). Cette lettre devra
tre scelle par le feuillet AR. En
cas de ncessit, pour faire la
preuve que cest bien vous qui
avez cr luvre, lenveloppe
devra tre ouverte par un huissier

La Sacem collabore avec un


organisme intitul la Socit
pour ladministration du Droit
de Reproduction Mcanique
(SDRM) an de grer les droits
lis la protection des ses
adhrents pour la reproduction
mcanique.

34

Lautorisation de la SDRM
est obligatoire pour toute
production de CD ou de
cassettes audio. Aucun
fabricant ne pressera vos
CD si vous ne lui prsentez
pas cette autorisation. Pour
produire lgalement un CD,
vous devrez donc remplir
une demande dautorisation
qui prcisera lidentit du producteur, du donneur dordre,
du fabricant, et, surtout, la proprit du rpertoire musical.

Lenveloppe
Soleau : une
solution peu
coteuse qui permet de
prconstituer la preuve
dune cration et de
lui donner une date
certaine
0,2287 par disque produit la
SDRM. Concrtement, la facture
slve 228,70 . Ne loubliez
pas lors de llaboration de votre
budget.

Les autorisations ncessaires se


traduisent sur le disque par deux
logos obligatoires, celui de la
Sacem et celui de la SDRM.

LES AIDES
Mcnat, prts, subventions,
bourses, prix, concours... les
aides sont diverses. Il peut
galement sagir dune aide en
nature, comme une rduction
de prix sur des achats ou la mise
disposition de moyens techniques. Le parrainage mdiatique, sous forme darticles ou
de reportages dans la presse
est aussi une forme daide. Le
soutien peut aussi porter sur des
conseils, des mises en relation
avec des rseaux professionnels.
Enn, laide peut se limiter une
simple caution morale ou des
recommandations auprs de
partenaires.

La redevance SDRM est une taxe


verse par le ou les auteurs. Elle
est calcule en fonction du prix
de vente du disque, du nombre
duvres reproduites et de sa
dure. Attention ! Ce pourcentage a cours dans les limites
dun montant plafonn que
vous devrez verser, y compris en
cas de gratuit des disques.
Par exemple, pour un CD de
23 minutes, la redevance SDRM
quivaut 8 % sur le prix de
vente au dtail. Admettons que
vous dcidiez de distribuer gratuitement 1 000 CD promotionnels de 23 minutes. Sachez que
vous devrez verser quand mme

35

daide aux projets de cration


de spectacles vivants. Cette aide
ne peut dpasser plus de 25 %
des dpenses engages. Elle est
plafonne 3 000 . La Sacem
soutient galement lensemble
des acteurs du spectacle vivant
et pas seulement les auteurs
compositeurs (aide aux festivals,
aux rsidences de crateurs, aux
lieux de diffusion, la production de spectacles).
Elle dispose galement dun
fonds dencouragement la
musique vivante.

On se limitera ici cinq grands


types daide :
1. Les aides apportes par des
collectivits publiques ou par
les socits dauteur.
2. Le sponsoring qui apportera
un soutien matriel ou nancier. Dans ce cas, le sponsor
doit y trouver un intrt personnel. La contrepartie sera,
par exemple, de citer le sponsor ou de publier son logo sur
les afches.
3. Le mcnat qui apporte un
soutien nancier sans contrepartie directe pour lorganisme qui soutient laction.
4. Le partenariat avec dautres
organismes. Il passe par une
collaboration
contractuelle
sur des objectifs communs.
5. Le patronage ou le soutien
moral de professionnels.

Dautres socits de droits


dauteur proposent galement
des aides lies la scne et au
spectacle vivant. Il ne sagit pas
daides directes aux artistes, mais
elles contribuent au dveloppement des initiatives portes par
des organisateurs publics ou privs qui remplissent les conditions
professionnelles des mtiers du
spectacle.
Ces aides peuvent tre obtenues en sadressant la Socit
civile pour ladministration des

LES AIDES DES SOCITS


DE DROITS DAUTEUR
La Sacem attribue aux auteurs et/
ou compositeurs adhrents gs
de moins de 35 ans, une bourse

La Sacem attribue aux auteurs et/ou


compositeurs adhrents gs de moins de 35 ans,
une bourse daide aux projets de cration de
spectacles vivants
36

Des aides publiques


plus directes pour vous
et vos projets peuvent tre
obtenues auprs du ministre
de la Jeunesse, des Sports
et de la Vie associative
droits des artistes et musiciens
interprtes (Adami) et/ou la
Socit de perception et de distribution des droits des artistesinterprtes de la musique et de
la danse (Spedidam). Elles concerneront avant tout un soutien
lemploi des artistes dans le
projet.
La Socit civile pour lexercice des droits des producteurs
phonographiques (SCPP) et la
Socit civile des producteurs de
phonogrammes en France (SPPF)
accordent des aides leurs adhrents dans le cadre dun projet de
production de disque avec une
promotion sur scne. Ce peut
tre le cas, par exemple, pour un
tour supports , cest--dire,
une tourne de promotion lors
de la sortie dun disque.

pour la cration musicale


(FCM). Une association
qui regroupe, avec
les pouvoirs publics,
les socits civiles
de perception et de
rpartition des droits
dauteur et des droits voisins, des organisations professionnelles et syndicales. Ce
fonds est notamment destin
soutenir la cration musicale, le
spectacle vivant, la production et
la distribution phonographiques.
Ces aides sont gnralement
attribues des associations ou
socits dtentrices dune licence
dentrepreneur de spectacle.

LES AIDES DU MINISTRE DE


LA JEUNESSE, DES SPORTS
ET DE LA VIE ASSOCIATIVE

LES AIDES PUBLIQUES

Des aides publiques plus directes


pour vous et vos projets peuvent
tre obtenues auprs du ministre de la Jeunesse, des Sports
et de la Vie associative.
Ce ministre anime deux grands
dispositifs daide aux projets de
jeunes.
- le programme Envie dagir ,
dont le dispositif DFi
Jeunes
- le Fonds dpartemental daide
linitiative des jeunes (FDAIJ).

Les aides publiques peuvent


tre menes en partenariat
avec les socits dauteur. Cest
le cas, par exemple, du Fonds

Ces soutiens ne sont pas


spciquement destins au
domaine musical. Ils portent

37

Tmoignage

Vincent
Loiseau,

LE PROGRAMME
EUROPEN JEUNESSE
Le Programme europen jeunesse (PEJ), destin favoriser la
mobilit des jeunes en Europe,
peut galement tre sollicit si
vous avez moins de 25 ans. Cela
peut concerner, par exemple,
des projets que vous dvelopperez avec dautres groupes de
musiciens originaires des pays
adhrant lUnion europenne.

Pays de la Loire,

Laurat DFi jeunes en


2002, pour un projet li
au groupe de rap KWAL

Nous avons obtenu une


bourse de 8 500 pour
notre projet de cration
artistique. Au-del de
laide financire, DFi
Jeunes nous a slectionn
pour jouer au Festival
Printemps de Bourges
en 2002. Dans la continuit, en 2003, nous
avons t slectionns par
lantenne Printemps de
Bourges de notre rgion.
Une bonne vague quoi !
Contact :
fred@triptyck.com

Lobtention de ces aides ncessite


de votre part une capacit formaliser par crit un projet clair
et, parfois, savoir en parler
devant un jury de slection.

LES FONDATIONS
Les fondations se rpartissent
en trois grandes catgories,
mais toutes ont en commun de
vouloir servir lintrt gnral :
les fondations prives, les fondations abrites (au sein de grosses
structures comme la Fondation
de France) et les fondations dentreprise. En effet, presque toutes
les grandes enseignes nancent
des fondations de ce type. Vous
trouverez le dtail de ces fondations avec leur objectif et les
types de projets soutenus auprs
de lAssociation pour le dveloppement du mcnat industriel et
commercial (Admical). Le rpertoire en ligne de cette association vous prsente gratuitement

sur lensemble des initiatives de


jeunes. Mais votre projet dans
le domaine de la musique peut
y tre distingu et retenu. Ces
dispositifs sont relays par les
directions rgionales et dpartementales de la Jeunesse
et des Sports sur le territoire
national.

38

les politiques de mcnat de


prs de 200 des principales
entreprises mcnes franaises
(www.admical.asso.fr).

national dinformation jeunesse


peut galement vous apporter des informations, travers
le Centre dInformation et de
Documentation Jeunesse (CIDJ)
et de ses antennes rgionales et
locales qui accueillent et informent gratuitement les jeunes sur
tous les sujets qui les intressent.

LES SPONSORS
Le sponsoring consiste placer
de la publicit sur vos afches,
yers ou CD, moyennant en
retour une somme dargent
ou un service. La recherche de
sponsors relve de votre initiative, en fonction des contacts
que vous pouvez avoir avec des
commerants ou des industriels
de votre environnement.

LENVIRONNEMENT
PROFESSIONNEL
Toute personne percevant une
rmunration pour une activit
du spectacle est considre
comme professionnelle. Les
amateurs sont des personnes
qui ne reoivent aucune
rmunration, mais tirent leurs
moyens habituels dexistence
de salaires ou de revenus
trangers aux diverses activits
artistiques des professions du
spectacle (Dcret n 53-1253
du 19 dcembre 1953).

LES RSEAUX PRINTEMPS


ET IRMA
Laide que lon peut obtenir
dans la ralisation dun projet
peut aussi tre immatrielle. Elle
passe alors par des conseils, de
linformation, de lexpertise. Le
rseau de lIrma (Centre dinformation et de ressources pour
les musiques actuelles) peut
ainsi tre mis contribution. Il
est constitu de correspondants
en rgion regroups dans les
Centres dInformation Rock
(CIR). Vous y trouverez une mine
de renseignements pratiques.
Le rseau Printemps (il sagit bien
sr du Printemps de Bourges),
avec ses antennes rgionales
vous permettra de participer
un tremplin professionnel avec
des remises de prix. Le rseau

PROFESSIONNEL OU AMATEUR ?
Ce qui distinguera donc lartiste
professionnel de lartiste amateur
cest le bulletin de salaire qui vous
sera remis pour vos prestations
artistiques. Mais qui dit bulletin
de salaire et donc rmunrations dit aussi respect par lemployeur des obligations sociales.

39

On parlera plutt de cachets


pour des intermittents du spectacle. Le cachet est la contrepartie nancire dun contrat de
travail dure dtermine pour
vos concerts ou vos prestations
tlvisuelles, ou encore pour les
sances denregistrement.

rmunration. Lagent est dans


lobligation de demander une
licence spcique. En gnral
un agent professionnel vous
demandera une exclusivit. Ce
qui peut tre contraignant.

LDITEUR INDPENDANT
Lditeur peut tre public ou
priv. Il vous aidera pour la production dun disque ou pour
nouer des partenariats avec des
professionnels du secteur. Un
contrat avec un diteur peut
concerner la cession sur la proprit intellectuelle des uvres
et la production ou lexploitation phonographique. Dans ce

POURQUOI UNE LICENCE


DENTREPRENEUR DU SPECTACLE ?
Que vous soyez une structure, une
association, que vous produisez un
concert, ou vendez le concert de
votre propre groupe en contrat de
cession, vous devez tre titulaire
dune licence dentrepreneur du
spectacle. Elle sobtient auprs de
la Direction rgionale des affaires
culturelles (Drac).

Lentrepreneur de
spectacle vivant
- Est un entrepreneur de spectacle
vivant toute personne qui exerce
une activit dexploitation de lieux
de spectacles, de production ou
de diffusion de spectacles, seul ou
dans le cadre de contrats conclus
avec dautres entrepreneurs de
spectacles vivants, quel que soit
le mode de gestion, public ou
priv, but lucratif ou non.
- Sont considrs comme des
spectacles vivants, ceux qui
sont produits ou diffuss par
des personnes qui, en vue de la
reprsentation en public dune
uvre de lesprit, sassurent
la prsence physique dau
moins un artiste du spectacle
percevant une rmunration.

LAGENT ARTISTIQUE
Lagent artistique est un professionnel introduit dans des
rseaux, mais ne sera jamais
employeur. Il ne peut que vous
vendre un tiers et en tirer un
pourcentage dtermin pour sa

40

Zoom

Les cafs, les organismes publics


ou privs, qui organisent moins
de six fois par an des spectacles,
ne sont pas soumis cette obligation. Les organisateurs occasionnels de spectacles sont toutefois
tenus de procder une dclaration pralable, au moins un mois
avant la date de lvnement,
auprs des services de la Drac.

cas, lditeur pourra percevoir


vos droits des socits dauteurs
et vous les reverser.

engagera le dpartement de la
distribution des produits...

AFFTER SES ARGUMENTS


Cest dire si la ngociation sannonce complique et difcile.
Vos arguments les plus probants
porteront sur votre exprience
de la scne, le public touch,
les autoproductions ralises
et votre notorit. Pour ce type
de ngociation, vous devez
vous montrer solides dans la
dure. Des groupes comme
Zebda, Mano Negra, Calogero
ont tourn durant des annes
avant dobtenir une signature
avec une maison de disque ou
une major. Pour le rap, ce sont
les ventes de CD autoproduits
et lengouement dun public
pour le mouvement hip-hop qui
ont facilit la reconnaissance
des groupes par les maisons
de disque. Lexemple presque
mythique du groupe IAM en est
une des illustrations.
Des contrats de ce type sont signs
aprs une longue rexion, voire,
aprs une expertise par un avocat. Cela peut mettre des mois,
mais les ngociations se font
toujours par petits pas. Signalons
que les grandes maisons de
disques ou les majors sont souvent partenaires des petits labels
qui constituent une autre piste
pour la production dun CD, sa
promotion et sa distribution.

SIGNER DANS UNE


MAISON DE DISQUES OU
UNE MAJOR COMPAGNIE
PLUSIEURS SORTES DE CONTRATS
Il y a plusieurs sortes de contrats
possibles avec les maisons de
disques ou les majors compagnies (compagnies multinationales du disque). Vous pouvez
signer, avec le dpartement des
ditions, un contrat de cession
sur la proprit et lexploitation
dune uvre. Un contrat de
production dune uvre phonographique se nouera avec le
dpartement de la production.
Un contrat de licence de vente

Zoom

Le contrat
dengagement
Votre relation contractuelle avec
un entrepreneur de spectacle passe
par un contrat dengagement.
Il sagit dune cession pour le droit
dexploitation dun spectacle.
Ou bien par un contrat de vente
un tiers organisateur. Dans les
deux cas les contrats ouvrent vos
droits aux cachets dintermittent
du spectacle, ainsi quaux droits
dauteurs lis au rpertoire musical.

41

Des contrats de ce type


sont signs aprs une longue
rflexion, voire, aprs une
expertise par un avocat

CRER ET GRER
SA PROPRE ACTIVIT
UN CADRE JURIDIQUE,
FISCAL ET SOCIAL
Lactivit rgulire dun groupe
de musique suppose des mouvements dargent, ne serait-ce
que pour la vente de vos prestations et la rmunration lgitime
des musiciens et collaborateurs
du projet. Ces ux nanciers
(recettes et dpenses) doivent
imprativement sinscrire dans
un cadre juridique, scal et
social. Il faut donc le crer ou
utiliser un cadre dj existant.
Avant de monter votre propre
entreprise, vous pouvez opter
pour une solution intermdiaire
qui permettra de valider votre
projet sans risque. Dans ce cas,
la solution rside dans le portage salarial.

du groupe leur cachet aprs


dduction de frais de gestion
qui stablissent gnralement
10 %. Les musiciens bncieront du statut dintermittent du
spectacle pour les impts, les
Assedic et lURSSAF.
Avec cette solution, vous vous
consacrez uniquement la
ralisation de votre projet et
la structure dhbergement se
charge du reste : facturation,
paie, inscription et dclaration
auprs des organismes de protection sociale, etc. Les modalits dhbergement de lactivit
du groupe dans la structure
juridique de lorganisme de portage sont dnies contractuellement dans une Convention
de Portage. Le plus simple est
de demander une MJC ou
un centre social et culturel de
votre ville daccepter de tenir
ce rle dhbergement de votre
activit et de portage salarial. La
direction rgionale des Affaires
culturelles ou la direction dpartementale de la Jeunesse et des
Sports (DDJS) peuvent vous
indiquer les coordonnes dune

LE PORTAGE SALARIAL
Principe : les musiciens et collaborateurs du groupe sont salaris dune association ou dune
entreprise, pour le temps de
leur prestation. Le groupe prospecte sa clientle et ngocie
les termes de son intervention
(contenu, planning, conditions
nancires, etc.). Lorganisme
de portage facture au client la
prestation, gre les recouvrements et verse aux membres

42

LES SOCITS COMMERCIALES

association culturelle susceptible


dassurer cette fonction.

Dautres statuts juridiques sont


possibles et vous donnent
directement plus de pouvoir de
dcision tout en tant rmunr. Il sagit des diffrents
statuts de socit commerciale.
Trois dentre eux peuvent plus

Une fois que lactivit du groupe


est consolide, pourquoi ne pas
franchir le pas de la cration
dentreprise ou de la cration
dactivit ? Plusieurs statuts
juridiques sont possibles pour
concrtiser une telle initiative :
association, EURL, SARL, etc.

Wasi Didi

un label,

La cration dune association


est rapide, peu onreuse et ne
ncessite pas dapport en capital. Le statut associatif permet
deffectuer des actes de vente de
prestations. Sa diffrence avec
les socits commerciales rside
essentiellement dans le fait que
les excdents (autrement dit
les bnces) ne peuvent tre
rpartis entre les membres dune
association. Cest pourquoi on
dit quune association est but
non lucratif. Les associations qui
exercent leur activit au prot
dentreprises sont, dans tous les
cas, soumises aux impts commerciaux. Et cest le cas lorsquil
y a vente de spectacles dans
des bars ou des salles. Pour
prciser le statut scal de votre
association, le plus simple est de
prendre contact avec le correspondant associations de la
direction des services scaux de
votre dpartement.

Jai souhait crer mon


poste dans une activit qui
me passionne, la production musicale. Jai obtenu
de DFi jeunes une bourse
de 6 200 pour un projet
global de 24 665 . Dans
le cadre de la slection
DFi jeunes au Printemps
de Bourges 2003, le groupe
Esprit Mal 1, produit par
la SREM a t retenu. En
2004, nous avons sorti un
maxi vynil de promotion
Contact : Wasi Didi.
www.em1.com.fr

Laurat DFi jeunes


2002, Rouen il a cr
La Socit Rouennaise
dlaboration Musicale
(SREM) sous le
statut de SARL

43

Tmoignage

LASSOCIATION

LA SOCIT COOPRATIVE
DE PRODUCTION (SCOP)

particulirement vous intresser : lentreprise unipersonnelle


responsabilit limite (EURL), la
socit anonyme responsabilit
limite (SARL) et la socit cooprative de production (SCOP).

Une SCOP est une socit commerciale, souvent de type SARL,


dont les associs majoritaires sont
les salaris, selon le principe coopratif une personne = une voix ,
indpendamment du montant de
capital dtenu. Tous les associs
cooprateurs, y compris les dirigeants mandataires sociaux, ont
la qualit de salari (notamment
au regard des Assedic).

SOCITS
COMMERCIALES : LES
PRINCIPAUX STATUTS
LENTREPRISE INDIVIDUELLE

LA SOCIT ANONYME

Lentrepreneur est le seul dirigeant. Il dispose des pleins pouvoirs pour diriger son entreprise.
Seul lentrepreneur est impos
au titre de limpt sur le revenu.
Il est investi dune responsabilit
civile et pnale.

Elle est compose dau moins


sept associs avec un capital de
base de 37 000 . Les actionnaires nomment de trois vingtquatre administrateurs composant le Conseil dadministration.
Ce dernier dsigne le PDG parmi
ces membres.
Si vous optez pour un statut commercial, vous pouvez prendre
conseil auprs dune Boutiques
de Gestion ou le correspondant
DFi jeunes de votre rgion. Les
Boutiques de gestion ont pour
mission de soutenir la cration
et le dveloppement des petites entreprises. Prsents dans
chaque direction rgionale et
dpartementale de la Jeunesse
et des Sports, les correspondants
DFi jeunes accompagnent aussi
les crateurs dentreprise tout au
long de leur projet et assurent
un suivi de la jeune entreprise

LENTREPRISE UNIPERSONNELLE
RESPONSABILIT LIMITE (EURL)
Lentreprise est dirige par un
grant qui peut tre lentrepreneur ou un tiers. Le capital de
base est de 7 500 .

LA SOCIT ANONYME
RESPONSABILIT LIMITE (SARL)
Elle doit tre constitue de deux
associs minimum (50 maximum). Le capital de dpart slve
7500 . La responsabilit des
associs est limite au montant
de leurs apports sauf sils ont
commis des fautes de gestion.

44

ANNEXES

Annexes

CENTRES DINFORMATION
Ministre de la Jeunesse, des Sports et de la Vie associative
95, avenue de France 75650 Paris
Tl. 01 40 45 90 00
www.jeunesse-sports.gouv.fr
Liens vers les directions rgionales et dpartementales :
www.jeunesse-sports.gouv.fr/ministere/servdec.asp
Ministre de la Culture et de la Communication
3, rue de Valois 75001 Paris
Tl. 01 40 15 80 00
Web : www.culture.gouv.fr
IRMA
(Centre dinformation et de ressources pour les musiques actuelles)
22, rue Soleillet 75980 Paris
Tl. 01 43 15 11 11-Fax. 01 43 15 11 10
Web : www.irma.asso.fr
CIR
(Centre dinformation en rock, hip hop, musiques lectroniques)
C/o IRMA, mme adresse
Web : www.cir.irma.asso.fr - Email : cir@irma.asso.fr

Snam
(Syndicat National des Artistes Musiciens de France)
21 bis, rue Victor Mass 75009 Paris
Tl. 01 42 81 30 38 - Fax. 01 42 81 17 20
Rseau IJ (CIDJ, CRIJ, BIJ, PIJ)
(Rseau national dinformation jeunesse en France)
Liens vers tous les relais en France : www.cidj.com

48

Centre dinormation / Protection - Annexes

PROTECTIONS
Sacem
(Socit des auteurs, compositeurs et diteurs de musique)
225, avenue Charles de Gaulle 92528 Neuilly-sur-Seine
Tl. 01 47 15 47 15 - Fax. 01 47 15 16
Web. www.sacem.fr
SDRM
(Socit pour ladministration du Droit
de Reproduction Mcanique)
225, avenue Charles de Gaulle 92528 Neuilly-sur-Seine
Tl. 01 47 15 47 15 - Fax. 01 47 15 16
Email : phono.opo@sacem.fr
Snac
(Syndicat national des auteurs compositeurs)
80, rue Taitbout 75442 Paris
Tl. 01 48 74 96 30 - Fax. 01 42 81 40 21
INPI
(Institut national de la proprit industrielle)
26 bis, rue de Saint Petersbourg 75008 Paris
Tl. 01 53 04 53 04 - Fax. 01 53 04 52 65
Web : www.inpi.fr

49

Annexes

AIDES
Adami
(Socit civile pour ladministration des
droits des artistes et musiciens interprtes)
14-16-18, rue Ballu 75311 Paris
Tl. 01 44 63 10 00 - Fax. 01 44 63 10 10
Spedidam
(Socit de perception et de distribution
des droits des artistes-interprtes de la
musique et de la danse)
16, rue Amlie 75343 Paris
Tl. 01 44 18 58 58 - Fax. 01 44 18 58 59
Sacem
(Socit des auteurs, compositeurs et
diteurs de musique)
225, avenue Charles de Gaulle 92528 Neuilly-sur-Seine
Tl. 01 47 15 47 15 - Fax. 01 47 15 16
Web. www.sacem.fr
Scpp
(Socit civile pour lexercice des droits
des Producteurs Phonographiques)
14, bd. du Gnral Leclerc 92527 Neuilly-sur-Seine
Tl. 01 41 43 03 03-Fax. 01 41 43 03 26
SPPF
(Socit civile des Producteurs
de Phonogrammes en France)
22-24, rue de Courcelles 75008 Paris
Tl. 01 53 77 66 55 - Fax. 01 53 77 66 44
FCM
(Fonds pour la Cration Musicale)
141, rue Lafayette 75010 Paris
Tl. 01 48 78 50 60 - Fax. 01 45 96 06 97

50

Aides / Festival - Annexes

Injep
(Institut national de la Jeunesse et de lEducation Populaire)
11, rue Paul Leplat 78160 Marly-le-roi
Tl. 01 39 17 25 64 - Fax. 01 39 16 92 25
Web : www.injep.fr
Admical
(lAssociation pour le dveloppement
du mcnat industriel et commercial)
16, rue Girardon 75018 Paris
Tl. 01.42.55.20.01 - Fax. 01.42.55.71.32
Web. www.admical.asso.fr - Mail : contact@admical
Boutique de gestion
(cration dentreprise)
Vous trouverez la liste des boutiques de gestion implantes dans
votre rgion sur le site www.boutiques-de-gestion.com

FESTIVAL
RSEAU PRINTEMPS
46, rue Bouret 75019 Paris
Tl. 01 42 38 40 50 - Fax. 01 42 38 40 51
Web : www.reseau-printemps.com - Email : contact@reseau-printemps.com
Liens pour chaque rgion :
www.reseau-printemps.com/rpb/antennes/antennes01.htm

51

Annexes

POUR LES INTERMITTENTS DU SECTACLE


Assedic Annecy - Garp
(Centre de Recouvrement Cinma Spectacle)
BP 2200 / 74023 Annecy Cedex
Tl. 0 826 08 08 99 - Fax. 04 50 33 90 41
Congs Spectacles
7, rue Helder 75009 Paris
Informations des intermittents : 01 48 24 73 16

ANPE Spectacle de Paris


50, rue de Malte 75011 Paris
Tl. 01 53 36 28 28
Web : www.culture-spectacle.anpe.fr
AUDIENS
(Protection sociale pour professionnels du spectacle,
communication, presse et audiovisuelle)
8 rue Bellini 75782 Paris Cedex 16
Web : www.audiens.org
Afdas
(Assurance formation des activits du spectacle)
- Paris
3, rue du Maire 75003 Paris
Tl. 01 44 78 39 39 - Fax. 01 44 78 39 40
- Rhne-Alpes
8, quai St-Vincent 69001 Lyon
Tl. 04 72 00 23 00
Web : www.afdas.com

52

Majors - Annexes

MAJORS
BMG France
4-6 place de la Bourse 75002 Paris
Tl. 01 44 88 69 00
Web : www.bmg.fr
EMI Music France
118, rue Mont Cenis 75891 Paris
Tl. 01 56 57 77 77
Universal Music
22, rue des Fosss St Jacques 75005 Paris
Tl. 01 44 41 91 91 - Fax. 01 44 41 91 90
Virgin France SA
118, rue Mont Cenis 75891 Paris
Tl. 01 56 55 73 00
Warner Music France
29, Avenue Mac Mahon 75017 Paris
Tl. 01 56 60 40 00 - Fax. 01 56 60 45 99

53

INDEX THMATIQUE
A

Afches 18, 20, 21,


25, 27, 29, 36, 39
Aides 18, 27, 32, 35, 36, 37, 38, 39
Autoproduction 22, 23, 24, 25

Manager 15, 16, 17, 20, 26, 28, 30


Mandat de reprsentation 15, 17
Matriel 11, 12, 16, 18,
19, 26, 30, 36

Budget prvisionnel 30

Outils de promotion 18,


20, 22, 27, 28, 37, 43

C
CD promotionnel 22
Centres dInformation Rock (CIR) 39
Communication 48
Concert 12, 16, 17, 18, 19,
20, 21, 22, 26, 27, 40
Contrats 15, 28, 29, 40, 41, 42

D
Droits dauteur 32, 33, 36, 37, 41

E
Enveloppe Soleau 33, 35

F
Fiche technique 12, 20, 21, 26, 27, 30

I
Irma (Centre dinformation
et de ressources pour les
musiques actuelles) 17, 39

J
Jeune(s) 2

L
Label 23, 41, 43

P
Partenaire(s) 2
Professionnalisation 7, 14, 23, 32

R
Rptition 10, 11, 12, 13, 14,
17, 18, 19, 20, 21, 24, 26, 31
Rseaux Printemps 39

S
Socit des auteurs, compositeurs
et diteurs de musique (Sacem)
19, 25, 32, 33, 34, 35, 36, 50
Socit pour lAdministration du
Droit de Reproduction Mcanique
(SDRM) 25, 34, 35, 49
Spectacle vivant 36, 37, 40
Studio 11, 12, 21, 23, 24, 25

T
Tourne 14, 16, 26, 27,
28, 29, 30, 31, 37

Linstitut national de la Jeunesse et


de lducation populaire, cest...
aUn tablissement public du ministre de la Jeunesse des
Sports et de la Vie associative (MJSVA), situ au cur du
Parc du Val-Flory, Marly-le-Roi.
aUn centre de formation et de recherche.
aUn centre dhbergement pour les professionnels du secteur jeunesse
(lus locaux, animateurs, fonctionnaires, cadres associatifs...).
aUn ple dactivits europennes et internationales pour la jeunesse.
aUn diteur de publications sur la jeunesse et lducation populaire.
aUn centre de dveloppement des nouvelles technologies de linformation et de la
communication (NTIC) pour les jeunes et les associations.
Les mmoguides du porteur de projet, une collection destine aux jeunes et aux professionnels
de jeunesse... tlchargeable gratuitement sur le site de lInjep : www.injep.fr
Institut national de la Jeunesse et de lducation populaire (Injep).
11, rue Paul Leplat - 78 160. Marly-Le-Roi. Tl. : 01 39 17 27 27.

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Monter & russir son projet

musical

Crer, animer et grer un groupe de musique actuelle (rock, mtal, rap, ra) ou de varits
est une activit exigeante qui demande de vraies potentialits cratives, de la passion et un
esprit dquipe. Mais pour tenter laventure dune carrire musicale, dans un milieu qui se
professionnalise de plus en plus, il vous faudra acqurir une vraie mthodologie de projet .
Cela implique, en effet, un minimum de connaissances techniques et juridiques, mais aussi,
certaines rgles de bon sens.
Ce guide ne cherche pas vous transformer en professionnels accomplis, mais vous permettre de vous engager sur la bonne voie. De mme, sa vocation nest pas de se substituer aux
organismes spcialiss capables de rpondre vos demandes, mais de vous aider les connatre et comprendre quel peut tre leur rle dans laccomplissement de votre projet.

Daniel Urso.
Daniel Urso est pianiste, entrepreneur de spectacles. Laurat DFi jeunes en 1993, il est galement
crateur de lassociation lorraine La Battucada. Fonde en 1994 et titulaire dune licence dentrepreneur
du spectacle, La Battucada propose les services de jeunes artistes quelle salarie des tiers organisateur.
Lquipe salarie de La Battucada a galement collabor a cet ouvrage : Jean Serge Kuhn, Maamar
Bidaoui, Samath Souvendy et Christian Mohamed.

Les mmoguides du porteur de projet constituent


une collection de plusieurs ouvrages pratiques,
tlchargeables gratuitement dont lobjectif est daider
les jeunes dans la ralisation de leurs projets. Un parti
pris mthodologique, des textes clairs et accessibles,
des iconographies pertinentes, des tmoignages,
des trucs, des astuces Les mmoguides du porteur
de projet, cest surtout une gamme de rponses aux
innombrables questions que se posent les jeunes qui
ne savent pas encore traduire leurs envies en actes.
Les mmoguides du porteur de projet, du concret
pour passer de lide au projet.

Dans la mme collection :

Bien communiquer sur son projet,

Grer le budget de son projet,

Crer et russir
son projet associatif,

Trouver des partenaires


pour son projet.

PROJET
Les Memoguides du porteur de projet

Institut national de la Jeunesse et de lducation populaire.

tablissement public du ministre de la Jeunesse, des Sports et de la Vie associative.


11, rue Paul Leplat | 78 160 Marly-le-Roi.
Tl : (33) 1 39 17 27 27 | Fax : (33) 1 39 17 27 90 | www.injep.fr